Τι ροκ Juno και ίσως. Η αληθινή ιστορία των πρωτοτύπων της ροκ όπερας "Juno and Avos": η τελευταία αγάπη ή θυσία στην πατρίδα
Το "Juno and Avos" είναι μια από τις πιο διάσημες σύγχρονες όπερες του συνθέτη Alexei Rybnikov σχετικά με τους στίχους του ποιητή Andrei Voznesensky. Η πρώτη του παράσταση στη σκηνή του θεάτρου Μόσχα Λένιν Κομσομόλ ("Lenkom") πραγματοποιήθηκε στις 9 Ιουλίου 1981.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970 διάσημος συνθέτηςΟ Αλεξέι Ρίμπνικοφ ενδιαφέρθηκε να δημιουργήσει μουσικούς αυτοσχεδιασμούς με βάση ορθόδοξους ύμνους. Μόλις έδειξε τις βέλτιστες πρακτικές του καλλιτεχνικός διευθυντής"Lenkom" στον Mark Zakharov, μετά από τον οποίο πυροδότησε την ιδέα να δημιουργήσει στη βάση τους μια όπερα που βασίζεται στο "The Lay of Igor's Campaign." Αποφασίστηκε να επικοινωνήσετε με τον Andrei Voznesensky για να γράψετε ένα λιμπρέτο για την όπερα. Ο Voznesensky δεν υποστήριξε αυτή την ιδέα, αλλά πρότεινε να χρησιμοποιήσει το ποίημά του "Avos", που δημιουργήθηκε το 1970. Κατάφερε να πείσει τον Ρίμπνικοφ και τον Ζαχάρωφ, μετά την οποία άρχισαν οι εργασίες για την προσαρμογή του ποιήματος στη σκηνή. Έπρεπε να δουλέψω σε πολλές σκηνές και άριες.
Δεδομένου ότι η λέξη "rock opera" είχε απαγορευτεί εκείνη την εποχή (όπως η ροκ μουσική γενικά), οι συγγραφείς ονόμασαν το έργο "σύγχρονη όπερα".
Οι αριθμοί χορού οργανώθηκαν από τον χορογράφο Βλαντιμίρ Βασιλίεφ.
Βασίστηκε η πλοκή του ποιήματος και της ροκ όπερας ρομαντική ιστορίααγάπη για τον Ρώσο ταξιδιώτη Νικολάι Ρεζάνοφ και την κόρη της Κυβερνήτης του Σαν Φρανσίσκο Μαρία Κόντσιτα Αργκέλο ντε λα Κονσεπσιόν.
Ο Kamerger Rezanov, αφού έθαψε τη γυναίκα του, αποφάσισε να αφιερώσει όλη του τη δύναμη για να υπηρετήσει τη Ρωσία. Οι προτάσεις του σχετικά με την ανάγκη να προσπαθήσουν να δημιουργήσουν εμπορικές σχέσεις με Βόρεια Αμερικήγια μεγάλο χρονικό διάστημα δεν συναντήθηκε με απάντηση από τις αρχές, αλλά, τελικά, διατάχθηκε να εκπληρώσει το επιθυμητό ταξίδι. Πριν φύγει, ο Ρεζάνοφ το λέει από τότε μικρά χρόνιαβασανίζεται από μια περίσταση, την εντύπωση που του έκανε η εικόνα της Μητέρας του Θεού του Καζάν - από τότε αντιμετωπίζει την Παναγία ως αγαπημένη γυναίκα και όχι ως Μητέρα του Θεού. Εμφανιζόμενος σε ένα όραμα, η Μητέρα του Θεού του λέει να μην τρομοκρατήσει τα συναισθήματά του και υπόσχεται να προσευχηθεί για αυτόν.
Δύο πλοία, "Juno και Avos", πλέουν στις ακτές της Καλιφόρνια υπό τη σημαία του Αγίου Ανδρέα. Στην Ισπανική Καλιφόρνια εκείνη την εποχή, πλησιάζει ο γάμος της Conchita, της κόρης του κυβερνήτη, και του Senor Federico. Ο Ρεζάνοφ καλωσορίζει την Καλιφόρνια εκ μέρους της Ρωσίας και ο κυβερνήτης τον καλεί, ως πρεσβευτή του αυτοκράτορα Αλεξάνδρου, σε μια μπάλα προς τιμήν των 16ων γενεθλίων της κόρης του. Στην μπάλα, ο Ρεζάνοφ καλεί τον Κότσιτα να χορέψει - και αυτό το γεγονός γίνεται μοιραίο στη ζωή τους και στη ζωή του Φεντερίκο. Ο γαμπρός ζηλεύει ανοιχτά, οι σύντροφοι του Rezanov κάνουν ένα κυνικό στοίχημα εάν θα είναι σε θέση να «διαλέξει ένα λουλούδι της Καλιφόρνιας». Οι άνδρες καταλαβαίνουν ότι κανένας από αυτούς δεν θα απομακρυνθεί χωρίς μάχη.
Το βράδυ, η Conchita προσεύχεται στην Παναγία στο δωμάτιό της. Η Ρεζάνοφ έρχεται μαζί της με λόγια αγάπης.
Αυτή τη στιγμή, ένα αμοιβαίο συναίσθημα αναδύεται στην ψυχή της Conchita και ανταλλάσσει τον Rezanov. Αλλά η ευτυχισμένη τύχη από αυτή τη στιγμή απομακρύνεται από τον Ρεζάνοφ. Ο αρραβωνιαστικός του Conchita τον προκαλεί σε μονομαχία, κατά τη διάρκεια του οποίου σκοτώνεται ο Federico. Οι Ρώσοι αναγκάζονται να εγκαταλείψουν επειγόντως το Σαν Φρανσίσκο.
Έχοντας κάνει μια μυστική δέσμευση με τον Conchita, ο Rezanov ξεκινάει για την επιστροφή του. Στη Σιβηρία, αρρωσταίνει από πυρετό και πεθαίνει κοντά στο Κρασνογιάρσκ. Και η Conchita παραμένει πιστή στην αγάπη της για το υπόλοιπο της ζωής της. Αφού περίμενε τον Ρεζάνοφ για τριάντα πέντε χρόνια - από δεκαέξι έως πενήντα δύο - τονίζεται ως μοναχή και στο κελί της Δομινικανής μονής του Σαν Φρανσίσκο τελειώνει τις μέρες της.
Το πρώτο μέρος του έργου περιελάμβανε τους Νικολάι Καρατσέντσοφ (Κόμη Ρεζάνοφ), Έλενα Σανίνα (Κοντσίττα), Αλεξάντερ Αμπντουλόφ (Φεντερίκο). Αμέσως μετά την κυκλοφορία του, η όπερα έγινε το πιο συζητημένο event στο πολιτιστική ζωήπρωτεύουσες.
Η ροκ όπερα "Juno" και "Avos" πέρασε με επιτυχία το τεστ του χρόνου - η παράσταση συνεχίζεται με αμετάβλητα σπίτια που έχουν εξαντληθεί. Πάνω από μια ιστορία 30 ετών, έξι ερμηνευτές του ρόλου του Conchita και τριών επιμελητηρίων του Rezanov έχουν αλλάξει.
Προς το παρόν, στη σκηνή του θεάτρου Lenkom, ο ρόλος του επιμελητή, ο Κόμη Νικολάι Ρεζάνοφ παίζεται από τους Λαϊκούς Καλλιτέχνες της Ρωσίας και τον Βίκτορ Ράκοφ. Conchita - Alla Yuganova και Alexandra Volkova.
Υπάρχουν δύο τηλεοπτικές εκδόσεις του έργου - 1983 και 2002. Η πρώτη έκδοση καταγράφει κλασική εμφάνισηερμηνεία με τους Nikolai Karachentsov, Elena Shanina και Alexander Abdulov. Η δεύτερη έκδοση, που γυρίστηκε για την 20ή επέτειο του έργου, περιλαμβάνει τους Νικολάι Καρατσέντσοφ, Άννα Μπολσόβα και Βίκτορ Ράκοφ.
Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές
Το "Juno and Avos" είναι μια από τις πιο διάσημες σύγχρονες όπερες του συνθέτη Alexei Rybnikov σχετικά με τους στίχους του ποιητή Andrei Voznesensky. Η πρώτη του παράσταση στη σκηνή του θεάτρου Μόσχα Λένιν Κομσομόλ ("Lenkom") πραγματοποιήθηκε στις 9 Ιουλίου 1981.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, ο διάσημος συνθέτης Αλεξέι Ρίμπνικοφ ενδιαφέρθηκε να δημιουργήσει μουσικούς αυτοσχεδιασμούς με βάση ορθόδοξους ύμνους. Μόλις έδειξε το έργο του στον καλλιτεχνικό διευθυντή της Lenkom, Mark Zakharov, μετά από αυτό πήρε την ιδέα να δημιουργήσει μια όπερα βασισμένη σε αυτές βάσει της εκστρατείας The Lay of Igor's Campaign. Αποφασίστηκε να επικοινωνήσετε με τον Andrei Voznesensky για να γράψετε ένα λιμπρέτο για την όπερα. Ο Voznesensky δεν υποστήριξε αυτή την ιδέα, αλλά πρότεινε να χρησιμοποιήσει το ποίημά του "Avos", που δημιουργήθηκε το 1970. Κατάφερε να πείσει τον Ρίμπνικοφ και τον Ζαχάρωφ, μετά την οποία άρχισαν οι εργασίες για την προσαρμογή του ποιήματος στη σκηνή. Έπρεπε να δουλέψω σε πολλές σκηνές και άριες.
Δεδομένου ότι η λέξη "rock opera" είχε απαγορευτεί εκείνη την εποχή (όπως η ροκ μουσική γενικά), οι συγγραφείς ονόμασαν το έργο "σύγχρονη όπερα".
Οι αριθμοί χορού οργανώθηκαν από τον χορογράφο Βλαντιμίρ Βασιλίεφ.
Η πλοκή του ποιήματος και της ροκ όπερας βασίζεται στη ρομαντική ιστορία αγάπης του Ρώσου ταξιδιώτη Νικολάι Ρεζάνοφ και της κόρης της Κυβερνήτης του Σαν Φρανσίσκο Μαρία Κόντσιτα Αργουέλο ντε λα Κονσεπσιόν.
Ο Kamerger Rezanov, αφού έθαψε τη γυναίκα του, αποφάσισε να αφιερώσει όλη του τη δύναμη για να υπηρετήσει τη Ρωσία. Οι προτάσεις του σχετικά με την ανάγκη να προσπαθήσει να καθιερώσει εμπορικές σχέσεις με τη Βόρεια Αμερική για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν ανταποκρίθηκαν σε απάντηση από τις αρχές, αλλά, τελικά, διατάχθηκε να εκπληρώσει το επιθυμητό ταξίδι. Πριν φύγει, ο Ρεζάνοφ λέει ότι από νεαρή ηλικία βασανίστηκε από μία περίσταση, την εντύπωση που του έκανε η εικόνα της Μητέρας του Θεού του Καζάν - από τότε αναφέρεται στην Παναγία ως αγαπημένη γυναίκα και όχι ως Μητέρα του Θεός. Εμφανιζόμενος σε ένα όραμα, η Μητέρα του Θεού του λέει να μην τρομοκρατηθεί από τα συναισθήματά του και υπόσχεται να προσευχηθεί για αυτόν.
Δύο πλοία, "Juno και Avos", πλέουν στις ακτές της Καλιφόρνια υπό τη σημαία του Αγίου Ανδρέα. Στην Ισπανική Καλιφόρνια εκείνη την εποχή, πλησιάζει ο γάμος της Conchita, της κόρης του κυβερνήτη, και του Senor Federico. Ο Ρεζάνοφ καλωσορίζει την Καλιφόρνια εκ μέρους της Ρωσίας και ο κυβερνήτης τον καλεί, ως πρεσβευτή του αυτοκράτορα Αλεξάνδρου, σε μια μπάλα προς τιμήν των 16ων γενεθλίων της κόρης του. Στην μπάλα, ο Ρεζάνοφ καλεί τον Κότσιτα να χορέψει - και αυτό το γεγονός γίνεται μοιραίο στη ζωή τους και στη ζωή του Φεντερίκο. Ο γαμπρός ζηλεύει ανοιχτά, οι σύντροφοι του Rezanov κάνουν ένα κυνικό στοίχημα εάν θα είναι σε θέση να «διαλέξει ένα λουλούδι της Καλιφόρνιας». Οι άνδρες καταλαβαίνουν ότι κανένας από αυτούς δεν θα απομακρυνθεί χωρίς μάχη.
Το βράδυ, η Conchita προσεύχεται στην Παναγία στο δωμάτιό της. Η Ρεζάνοφ έρχεται μαζί της με λόγια αγάπης.
Αυτή τη στιγμή, ένα αμοιβαίο συναίσθημα αναδύεται στην ψυχή της Conchita και ανταλλάσσει τον Rezanov. Αλλά η ευτυχισμένη τύχη από αυτή τη στιγμή απομακρύνεται από τον Ρεζάνοφ. Ο αρραβωνιαστικός του Conchita τον προκαλεί σε μονομαχία, κατά τη διάρκεια του οποίου σκοτώνεται ο Federico. Οι Ρώσοι αναγκάζονται να εγκαταλείψουν επειγόντως το Σαν Φρανσίσκο.
Έχοντας κάνει μια μυστική δέσμευση με τον Conchita, ο Rezanov ξεκινάει για την επιστροφή του. Στη Σιβηρία, αρρωσταίνει από πυρετό και πεθαίνει κοντά στο Κρασνογιάρσκ. Και η Conchita παραμένει πιστή στην αγάπη της για το υπόλοιπο της ζωής της. Αφού περίμενε τον Ρεζάνοφ για τριάντα πέντε χρόνια - από δεκαέξι έως πενήντα δύο - τονίζεται ως μοναχή και στο κελί της Δομινικανής μονής του Σαν Φρανσίσκο τελειώνει τις μέρες της.
Το πρώτο καστ του έργου περιελάμβανε τον Νικολάι Καρατσέντσοφ (Κόμη Ρεζάνοφ), την Έλενα Σανίνα (Κοντσίτα), τον Αλέξανδρο Αμπντουλόφ (Φεντερίκο) Αμέσως μετά την κυκλοφορία του, η όπερα έγινε το πιο συζητημένο γεγονός στην πολιτιστική ζωή της πρωτεύουσας.
Η ροκ όπερα "Juno" και "Avos" πέρασε με επιτυχία το τεστ του χρόνου - η παράσταση συνεχίζεται με αμετάβλητα σπίτια που έχουν εξαντληθεί. Πάνω από μια ιστορία 30 ετών, έξι ερμηνευτές του ρόλου του Conchita και τριών επιμελητηρίων του Rezanov έχουν αλλάξει.
Προς το παρόν, στη σκηνή του θεάτρου Lenkom, ο ρόλος του επιμελητή, ο Κόμη Νικολάι Ρεζάνοφ παίζεται από τους Λαϊκούς Καλλιτέχνες της Ρωσίας και τον Βίκτορ Ράκοφ. Conchita - Alla Yuganova και Alexandra Volkova.
Υπάρχουν δύο τηλεοπτικές εκδόσεις του έργου - 1983 και 2002. Η πρώτη έκδοση καταγράφει την κλασική προβολή της παράστασης με τους Nikolai Karachentsov, Elena Shanina και Alexander Abdulov. Η δεύτερη έκδοση, που γυρίστηκε για την 20ή επέτειο του έργου, περιλαμβάνει τους Νικολάι Καρατσέντσοφ, Άννα Μπολσόβα και Βίκτορ Ράκοφ.
Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές
"Juno" και "Avos" - αυτό ήταν το όνομα των δύο ιστιοφόρων πλοίων στα οποία η ρωσική αποστολή πολιτικός άνδραςκαι ο ταξιδιώτης Νικολάι Πέτροβιτς Ρεζάνοφ το 1806 πήγε στις ακτές της Καλιφόρνια. "Juno and Avos" - έτσι το 1970 κάλεσε το δικό του νέο ποίημα Andrei Voznesensky, στο οποίο είπε καταπληκτική ιστορίααγάπη για τον 42χρονο Count Rezanov και την 16χρονη Conchita Arguello, κόρη του διοικητή του Σαν Φρανσίσκο. "Juno and Avos" - αυτό είναι το όνομα της πιο διάσημης σοβιετικής ροκ όπερας από τον Alexei Rybnikov, η οποία κυκλοφόρησε το 1980 ως ηχητική παραγωγή και έξι μήνες αργότερα ενσωματώθηκε σε μια μουσική παράσταση στη σκηνή του Lenkom. Μέχρι τώρα, καμία οικιακή μουσική δεν μπορεί να συγκριθεί με αυτήν την εκπληκτική μουσική όσον αφορά την ομορφιά, την έκφραση και τη δύναμη της επιρροής στον θεατή. μουσική σύνθεσηαυτού του είδους.
Ένας αγώνας στα ονόματα; Αντί να είναι μια συνεπής αλυσίδα καλλιτεχνικής έκφρασης ιστορικό γεγονόςσυν μια απίστευτη σύμπτωση που έφερε τα τρία ταλαντούχοι άνθρωποι: Andrei Voznesensky, ο οποίος έγραψε το λιμπρέτο για την όπερα με βάση το ποίημά του, Alexei Rybnikov - ο συγγραφέας της εκπληκτικής, κάποιου είδους ακατάπαυστη, και μερικές φορές ακόμη και μυστική μουσική, και ο Mark Zakharov - ο διάσημος σκηνοθέτης και καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου της Μόσχας. Ο Λένιν Κομσομόλ, που έφερε μαζί τους τα πιο φωτεινά θεατρικά αστέρια στην παράσταση. Και, φυσικά, εκείνοι που, στις 9 Ιουλίου 1981, ενσαρκώνουν λαμπρά αυτήν τη λαμπρή παραγωγή στη σκηνή του Lenkom: ο καλλιτέχνης Oleg Sheintsis, ο οποίος δημιούργησε το υπέροχο τοπίο, ο διάσημος χορογράφος Vladimir Vasiliev, ο οποίος έκανε τους αριθμούς χορού και, Φυσικά, το πρώτο "αστέρι" ηθοποιός των ηθοποιών: Nikolai Karachentsov (Rezanov), Elena Shanina (Conchita), Alexander Abdulov (Fernando), Lyudmila Porgina (Μητέρα του Θεού - αργότερα αυτός ο ρόλος έπαιξε εδώ και πολύ καιρό η Zhanna Rozhdestvenskaya ), Pavel Smeyan και Gennady Trofimov (Πρώτοι και Δεύτεροι Συγγραφείς) και πολλοί άλλοι δημοφιλείς ηθοποιοί"Lenkoma".
Η ιστορία της δημιουργίας της ροκ όπερας "Juno and Avos"
Οι ορθόδοξοι ύμνοι ενδιαφέρονται πολλοί Σοβιετικοί συνθέτες, αλλά ο Alexey Rybnikov κατάφερε να τους μεταφέρει μεγάλη σκηνή... Το 1978 έδειξε τους μουσικούς αυτοσχεδιασμούς του στον σκηνοθέτη Mark Zakharov, που του άρεσε πολύ αυτή η μουσική. Στη συνέχεια, η ιδέα της δημιουργίας μιας μουσικής παράστασης για Ορθόδοξη Ρωσία, το οικόπεδο του οποίου επιλέχθηκε "Το Lay of Igor's Regiment." Αλλά ποιος πρέπει να εμπιστευτεί να γράψει το λιμπρέτο; Η επιλογή έπεσε στον ποιητή Andrei Voznesensky, ο οποίος, προς έκπληξη του Ζαχάρωφ, δεν υποστήριξε αυτήν την ιδέα, αλλά πρότεινε τη δική του, η οποία κάπως αποθάρρυνε τον σκηνοθέτη. Ωστόσο, αφού διάβασε το ποίημα, ο Ζαχάρωφ συμφώνησε να σκηνοθετήσει ένα έργο βασισμένο σε αυτό το σχέδιο. Ο Rybnikov άρεσε επίσης στην ιδέα, ωστόσο, για να δώσει στην παράσταση τη μορφή μιας ροκ όπερας, ο Voznesensky έπρεπε να ολοκληρώσει αρκετές νέες σκηνές και σόλο arias.
Το γεγονός ότι η μελλοντική παράσταση δεν είχε ανάλογο στην εθνική σκηνή έγινε κατανοητό από όλους: ο σκηνοθέτης, συνθέτης, συγγραφέας του λιμπρέτου, σκηνοθέτες φωνητικών και χορευτικών αριθμών και οι ηθοποιοί που συμμετέχουν στην παραγωγή. Η παράσταση, η οποία είναι ουσιαστικά μια ροκ όπερα, έπρεπε να καλυφθεί με το όνομα «σύγχρονη όπερα», καθώς η διατύπωση «ροκ όπερα» θα μπορούσε να γίνει ένα σοβαρό εμπόδιο στο δρόμο για τον θεατή. Και ο ρόλος της Μητέρας του Θεού έπρεπε να οριστεί στο έργο ως "Γυναίκα με ένα μωρό", αλλιώς η λογοκρισία δεν θα είχε χάσει.
Οι εργασίες για την παράσταση συνεχίστηκαν παράλληλα με την ηχογράφηση μιας ηχητικής έκδοσης της όπερας, στην οποία συμμετείχαν και άλλοι ερμηνευτές. Η πρώτη ακρόαση του άλμπουμ πραγματοποιήθηκε έξι μήνες πριν από τη θεατρική πρεμιέρα, στις 9 Δεκεμβρίου 1980. Αξίζει να σημειωθεί ότι η Εκκλησία της Μεσολάβησης στο Φίλι στη Μόσχα επιλέχθηκε για αυτήν την εκδήλωση και όχι Μέγαρο Μουσικής... Αλλά χάρη στην εξαιρετική ακουστική του ναού η πρεμιέρα του ήχου δημιούργησε μια πραγματική αίσθηση: η όπερα παρατηρήθηκε και αγαπήθηκε άνευ όρων. Αλήθεια, λογοκρισία από διαφορετικούς λόγουςανέβαλε τη σειριακή παραγωγή της ηχητικής έκδοσης της όπερας, αλλά παρόλα αυτά, δύο χρόνια αργότερα, η Melodiya κυκλοφόρησε ένα άλμπουμ δύο δίσκων, το οποίο αμέσως έγινε έλλειμμα στους λάτρεις της μουσικής.
Παραδόξως (και για τους ίδιους τους συγγραφείς), το καλλιτεχνικό συμβούλιο της Lenkom δέχτηκε αμέσως τη ροκ όπερα Juno και Avos, αν και η προηγούμενη ροκ όπερα των Rybnikov, The Star and Death of Joaquin Murieta, απορρίφθηκε από την επιτροπή 11 φορές ! Ίσως ήταν ατύχημα, ή ίσως οι Ανώτερες Δυνάμεις παρενέβησαν πραγματικά, γιατί ο Αντρέι Βοζενσένσκιείπε ότι πριν δείξει την όπερα της επιτροπής, αυτός και ο Ζαχάροφ πήγαν στον Καθεδρικό Ναό Γιολοκόφσκι για να ζητήσουν ευλογίες από τη Μητέρα του Θεού του Καζάν και να ανάψουν κεριά στην εικόνα της. Επιπλέον, έφεραν τρεις αφιερωμένες εικόνες από το ναό στο θέατρο και τις έβαλαν στα τραπεζάκια για την Έλενα Σανίνα, τη Νικολάι Καρατσέντσοφ - τους ηθοποιούς - και τη Λιουτμίλα Ποργίνα, οι οποίες στην πρεμιέρα έπαιξαν το ρόλο της Μητέρας του Θεού ( ή η γυναίκα με μωρό, όπως αναφέρεται στο πρόγραμμα) ...
Δεν είναι γνωστό τι επηρέασε τη γνώμη της επιτροπής, αλλά το γεγονός ότι η παράσταση επιτρέπεται να πραγματοποιηθεί στη σκηνή του θεάτρου Lenin Komsomol είναι γεγονός. Και φέτος, η θρυλική παράσταση γιορτάζεται στους θεατρικούς χώρους του κόσμου.
Στον ιστότοπό μας μπορείτε να ακούσετε την πλήρη ηχητική έκδοση της ροκ όπερας"Juno και Avos".
Το "Juno and Avos" είναι μια παράσταση λατρείας όχι μόνο για τη Lenkom, αλλά και για τη θεατρική Μόσχα για περισσότερο από μια δεκαετία. Γεννήθηκε το 1981 και έκτοτε, για περισσότερα από είκοσι περνούν χρόνιαμε συνεχή ειδοποίηση. Σας προσφέρουμε δύο εκδόσεις αυτής της θαυμάσιας απόδοσης ... την έκδοση του 1983 με την Elena Shanina ως Conchita (αυτή η έκδοση θεωρείται κλασική) .. Και η έκδοση του 2004 με την Anna Bolshova, κατά τη γνώμη μου, είναι μια ακόμη πιο επιτυχημένη παραγωγή ..
Ιστορία της δημιουργίας
Στα τέλη της δεκαετίας του '70, ο Αλεξέι Ρίμπνικοφ, στρέφοντας την ποίηση του Αντρέι Βοζενσένσκι, δημιούργησε τη ροκ όπερα Juno και Avos. Ακριβώς όπως οι κύριοι χαρακτήρες αυτού του έργου - ο Ρώσος ταξιδιώτης Κόμη Ρεζάνοφ και η κόρη του Κυβερνήτη του Σαν Φρανσίσκο Κοντσίτα - η όπερα του Ρίμπνικοφ περίμενε πολύ καταπληκτικές περιπέτειες, επιπλέον, σε διεθνή κλίμακα ...
Αλεξέι Ρίμπνικοφ
Λίγοι θυμούνται ότι για πρώτη φορά η όπερα δεν παρουσιάστηκε στη σκηνή της Lenkom, αλλά στο Ορθόδοξη εκκλησία... Τον Φεβρουάριο του 1981, στην Εκκλησία της Μεσολάβησης στο Φίλι, παρουσία όχι μόνο λάτρεις της μουσικής, αλλά και προσκεκλημένων Δυτικών ανταποκριτών, καθώς και εκπροσώπων της αστυνομίας και της KGB (που δεν χρειάστηκε πρόσκληση!). Στα δεξιά και αριστερά της βάσης του βωμού για να δημιουργήσετε ένα στερεοφωνικό εφέ, εγκαταστάθηκαν ηχεία, στο κέντρο σε ένα τραπέζι με ένα μαγνητόφωνο, κάθισε τον ίδιο τον Alexey Rybnikov, ο οποίος εκφώνησε μερικές εισαγωγικές φράσεις και στη συνέχεια περίπου εκατό άτομα άκουσαν ηχογράφηση μιας ροκ όπερας για σχεδόν δύο ώρες. Όλα συνέβησαν σε ένα μη θερμαινόμενο δωμάτιο, οι ακροατές δεν έβγαλαν τα χειμερινά παλτά τους. Αλλά ο στόχος επιτεύχθηκε: δημοσιεύθηκαν άρθρα στον Δυτικό Τύπο, μετά το οποίο οι αρχές αποφάσισαν να καταλάβουν τι είδους επίθεση ήταν - "Juno and Avos".
Κατ 'αρχάς, η εταιρεία Melodiya έλαβε εντολή να αναστείλει την κυκλοφορία του δίσκου με την όπερα του Rybnikov.
Μαρκ Ζαχάρωφ
Βοήθεια έφτασε από την αρχή απροσδόκητη πλευρά... Ο Andrei Voznesensky ήταν φίλος με τον παγκοσμίου φήμης σχεδιαστή και couturier Pierre Cardin, ο οποίος τακτοποίησε δημιουργικές βραδιέςΡώσος ποιητής στο θέατρο του στα Ηλύσια Πεδία. Έχοντας λάβει μια κασέτα με ηχογράφηση του "Juno" από έναν φίλο, ο Monsieur Cardin ήταν ενθουσιασμένος και, αφού έφτασε στη Μόσχα, αποφάσισε να παρακολουθήσει την παράσταση. Τον έδειξε ένα πρόχειρο σχέδιο, αλλά αυτό ήταν αρκετό για τον Γάλλο επισκέπτη να προσκαλέσει τους Λενκομίτες στο Παρίσι. Δεν ντρεπόταν καν από το γεγονός ότι ο θάνατος του Μαρκ Ζαχάρωφ εκείνη την εποχή θεωρήθηκε περιορισμένος για ταξίδια στο εξωτερικό. Η εξουσία του Pierre Cardin στην ΕΣΣΔ ήταν τόσο μεγάλη που συμπεριλήφθηκε όχι μόνο στο Υπουργείο Πολιτισμού, αλλά και στον ίδιο τον Γιούρι Αντρόποφ, όπου δεν κουράστηκε να το επαναλάβει αυτό Σοβιετική τέχνημπορεί να είναι περήφανος όχι μόνο για το μπαλέτο και το τσίρκο, αλλά και για τη σύγχρονη όπερα. Μέσα από τις προσπάθειες της παριζιάνικης διασημότητας, έγινε το βήμα για τη θεατρική περιοδεία στη Γαλλία. Και έτσι - και σιωπηρή άδεια για την πρεμιέρα της παράστασης στο κυρίως σκηνή Lenkom.
Πρεμιέρα 1981 της παράστασης
20 χρόνια μετά
Ωστόσο, ο Andrei Voznesensky πιστεύει ότι δεν ήταν χωρίς παρέμβαση. υψηλότερες εξουσίες: «Όλες οι προσπάθειές μας να σπάσουμε τον πρωθυπουργό διαλύθηκαν από τις απαγορεύσεις της KGB. Αλλά όταν ο Μάρκ είπε: "Ξέρεις, Αντρέι, υπάρχει ένα άτομο που θα μας βοηθήσει." Πήγαμε στην εκκλησία Yelokhovskaya, όπου ο Mark είπε: «Ας ανάψουμε τα κεριά της Καζανικής Μητέρας του Θεού!» Έβαλαν τρία κεριά. Και αγόρασα τρεις εικόνες. Ο ένας έφερε την Karachentsova (στον ερμηνευτή του ρόλου του Count Rezanov. - Περίπου Auth.), Ο άλλος, ίσως, Shanina (Elena Shanina, ερμηνευτής του ρόλου του Conchita. - Περίπου Auth.), Ίσως Rybnikov, δεν το κάνω Δεν θυμάμαι και άφησα ένα για τον εαυτό μου. Και τότε μας επιτράπηκαν τα πάντα! Ίσως ο Mark Anatolyevich κάλεσε κάποιον το βράδυ και συμφώνησε ... Αλλά το γεγονός είναι ότι τους επιτρεπόταν. Είναι όπως στο "Juno and Avos", μετά την παρέμβαση της Μητέρας του Θεού, ξαφνικά δίνουν το προβάδισμα για ένα ταξίδι ... μαγική ιστορία... Και ο μυστικισμός συνεχίζεται. "
ΣΤΟ PREMIERE sp. "YUNONA AND ABOS" ΣΤΟ ΠΑΡΙΣΙ, 1983
Είναι ενδιαφέρον ότι η πρώτη σοβιετική ροκ όπερα ήταν «Ορφέας και Ευρυδίκη» από το Leningrad VIA Singing Guitars, αλλά το ίδιο, η πρώτη σοβιετική ροκ όπερα σε ολόκληρο τον κόσμο ήταν και θα ονομάζεται «Juno and Avos» ... Πράγματι , Η ροκ όπερα του Rybnikov προοριζόταν παγκόσμια φήμη... Παρεμπιπτόντως, στις αρχές της δεκαετίας του '80 καταγράφηκε ένας δίσκος (και όχι με τους ηθοποιούς της Lenkom, αλλά με προσκεκλημένους τραγουδιστές), οι οποίοι πούλησαν πάνω από δύο εκατομμύρια (!) Αντίγραφα, για τα οποία η εταιρεία Melodiya απένειμε τον Rybnikov με το Golden Disc.
Ο Monsieur Cardin κράτησε τον λόγο του και παρουσίασε το «ρωσικό θαύμα» στις σκηνές του Παρισιού, της Νέας Υόρκης, του Αμβούργου, του Μονάχου, του Άμστερνταμ και άλλων πόλεων του κόσμου. Στο Παρίσι, ο Πιέρ Κάρντιν για δύο μήνες (!) Έδειξε ρωσική ροκ όπερα στο θέατρο του στα Ηλύσια Πεδία, κάλεσε διασημότητες εκεί. Έτσι, οι Rothschilds εμφανίστηκαν σε ολόκληρη τη φυλή.
Η τραγουδίστρια Mireille Mathieu εξέφρασε τον σεβασμό της. Άραβες σεΐχες έπεσαν στην παράξενη όπερα. Και οι δύο μήνες εξαντλήθηκαν, παρά τα αρκετά ακριβά εισιτήρια - μια θέση στους πάγκους κοστίζει τετρακόσια φράγκα. Στη συνέχεια, γυρίστηκαν επίσης τα Αγγλικά. ντοκυμαντέργια την παράσταση της Μόσχας. Η όπερα διοργανώθηκε επίσης στην Ουγγαρία, τη Γερμανία, Νότια Κορέα, Τσεχία, Μεξικό. Φυσικά, οι δημιουργοί του Juno ονειρεύτηκαν το Broadway. Και έτσι ο διάσημος παραγωγός του Broadway Joseph Papp ("Hair", "Corus Line!") Προσφέρθηκε να κάνει το "Juno" με Αμερικανοί ηθοποιοί... Ετοιμάσαμε μια μετάφραση στα Αγγλικά, ο Ρίμπνικοφ πέταξε στη Νέα Υόρκη πολλές φορές, όπου είχαν ξεκινήσει πρόβες με τους ηθοποιούς. Ωστόσο, ο Τζόζεφ, όπως ο ήρωας της όπερας Κόμη Ρεζάνοφ, ξαφνικά αρρώστησε και πέθανε, και το έργο σταμάτησε.
Κατά καιρούς, η Lenkom έκανε περιοδεία στη Ρωσία, όπου συνέβαινε κάτι απίστευτο. Ο Αλέξανδρος Αμπντουλόφ, θυμάμαι, είπε πώς πραγματοποιήθηκε η περιοδεία στο Λένινγκραντ στις αρχές της δεκαετίας του '80: «Όταν φέραμε για πρώτη φορά τον Juno και τον Avos στην Αγία Πετρούπολη, αρκετές εκατοντάδες νέοι έσπασαν τις πόρτες του Παλάτι του Γκόρκι και μετά για τριάντα ή σαράντα λεπτά πιάστηκαν με σκύλους σε όλο το κέντρο αναψυχής. Μόλις έμεινα έκπληκτος: υπήρχαν περίπου σαράντα λεπτά πριν από την έναρξη της παράστασης, σήκωσα το κεφάλι μου στον επάνω όροφο, και εκεί, στη σχάρα, υπάρχουν περίπου είκοσι άνθρωποι ξαπλωμένοι, περιμένουν να συναντηθούν με την τέχνη. Τόσο συγκεκριμένα, οι ακτίνες βρίσκονται. Αλλά θα μπορούσαν εύκολα να συντρίψουν στη σκηνή! "
Το έργο "Juno and Avos" έγινε επαγγελματική κάρταθέατρο, και σήμερα δεν είναι ένα ερειπωμένο, αλλά ένα εντελώς σύγχρονο έργο, όπου είναι νέοι ταλαντούχοι ηθοποιοί... Επομένως, το ενδιαφέρον του κοινού συνεχίζεται αμείωτο. Ο Andrei Voznesensky, κατόπιν αιτήματος του Mark Zakharov, άλλαξε ακόμη και την τελική γραμμή της παράστασης, η οποία έχει ως εξής: «Παιδιά του 21ου αιώνα! Ο νέος σας αιώνα έχει ξεκινήσει. "
Το 2005, υπήρχε ο κίνδυνος η θρυλική παράσταση να μειωθεί ή να ανασταλεί μετά από σοβαρό αυτοκινητιστικό ατύχημα. θρυλικός ερμηνευτήςο ρόλος του Κόμη Ρεζάνοφ, 60χρονος Λαϊκός Καλλιτέχνης της Ρωσίας Νικολάι Πέτροβιτς Καρατσέντσοφ. Ωστόσο, το θέατρο βρήκε δύο αξιόλογους Ρεζάνοφ στο πρόσωπο του Ντμίτρι Πεβτσόφ, ο οποίος στα 45 είναι σε εκπληκτική κατάσταση, καθώς και ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της Ρωσίας Βίκτορ Ράκοφ, και η παράσταση συνεχίζεται.
Στις αρχές της δεκαετίας του '80, πυροβολήθηκε ένα πειρατικό κινηματογραφικό έργο που βασίστηκε στον Juno, με τους Karachentsov, Shanina, Abdulov, που περπατούσαν στη χώρα σε μια έκδοση βίντεο. Το 2004, ένα νέο CD ηχογραφήθηκε (ο δίσκος κυκλοφόρησε από τη Sony Music and Columbia) με τους ηθοποιούς της Lenkom και την ομάδα "Araks", καθώς και γυρίστηκε Νέα ταινίαστο παιχνίδι για DVD με ήχο dolby. Ο Alexey Rybnikov έχει επανειλημμένα μιλήσει για την ύπαρξη ενός έργου μιας μουσικής ταινίας πλήρους μήκους, αλλά ο συνθέτης δεν έχει δει ακόμα μεταξύ των δημιουργών ταινιών άξιους υποψηφίους, στο βαθμό που μουσικές ταινίεςστη Ρωσία δεν έχουν γυριστεί επαγγελματικά εδώ και πολύ καιρό. Και είναι κακό, ή ακόμα και σε μέσο επίπεδο, είναι αδύνατο να τραβήξετε μια φωτογραφία με βάση το "Juno"!
Ο μαγνητισμός και η τεράστια ενέργεια της παράστασης το έκαναν πραγματικά αιώνιο ... περνούν δεκαετίες, οι ηθοποιοί αλλάζουν, αλλά αυτή η παράσταση επιπλέει σαν "Juno" στα κύματα του χρόνου ... ηθοποιός, η ψυχρή μουσική και οι δυνατοί στίχοι κάνουν αυτή τη ροκ όπερα ένα πραγματικό θεατρικό θαύμα.
), στο ρεπερτόριο του οποίου η απόδοση εξακολουθεί να περιλαμβάνεται. Από τις 31 Δεκεμβρίου 1985 παραδίδεται επίσης από το θέατρο της Αγίας Πετρούπολης "Rock Opera". Περιλαμβάνεται επίσης στο ρεπερτόριο της περιοχής του Ιρκούτσκ μουσικό θέατροπήρε το όνομά του από τον Ν.Μ. Ζαγκούρσκι, το Μουσικό Θέατρο Κρασνογιάρσκ και το Μουσικό Θέατρο Ροστόφ, το Περιφερειακό Θέατρο Altai μουσική κωμωδία, Όρενμπουργκ περιφερειακό θέατρομουσική κωμωδία.
Το όνομα της παράστασης χρησιμοποιεί τα ονόματα δύο ιστιοπλοϊκών πλοίων, "Juno" και "Avos", στα οποία έπλεξε η εκστρατεία του Νικολάι Ρεζάνοφ.
Ιστορία της δημιουργίας
Η όπερα έκανε πρεμιέρα στις 9 Ιουλίου 1981 στο θέατρο Μόσχα Λένιν Κομσόμολ, με πρωταγωνιστές τους Νικολάι Καρατσέντσοφ (Κόμη Ρεζάνοφ), Έλενα Σανίνα (Κοντσίτα), Αλεξάντερ Αμπντουλόφ (Φερνάντο). Λίγες μέρες αργότερα, σύμφωνα με τις αναμνήσεις του Ρίμπνικοφ, δημοσιεύθηκαν στη Δύση σκανδαλώδη άρθρα σχετικά με το έργο, αξιολογώντας το ως αντι-σοβιετικό, γεγονός που έκανε τη ζωή δύσκολη για τους συγγραφείς της:
Ο Δυτικός Τύπος αντέδρασε σαν να κάνουμε την πρεμιέρα στο Broadway και όχι στη Σοβιετική Μόσχα. Μετά από αυτό, με έσπρωξαν για πολύ καιρό. Το έργο έπαιξε, αλλά δεν κυκλοφόρησε στο εξωτερικό, ο δίσκος δεν βγήκε για πολύ καιρό (τελικά, 800 άτομα πηγαίνουν στο παιχνίδι 2-3 φορές το μήνα και ο δίσκος είναι μαζική φήμη). Δεν αναγνωρίστηκα καν ως συγγραφέας, δεν υπέγραψαν συμφωνία μαζί μου, και μήνυσα το Υπουργείο Πολιτισμού της ΕΣΣΔ, ξένοι ανταποκριτές ήρθαν στο δικαστήριο ... Έχοντας κερδίσει το δικαστήριο, έπεσα στην κατηγορία των ατόμων με τα οποία είναι καλύτερα να μην συμμετέχετε καθόλου.
Ωστόσο, μετά από λίγο, χάρη στον Pierre Cardin, το θέατρο Lenkom έκανε περιοδεία στο Παρίσι και στο Broadway στη Νέα Υόρκη, στη συνέχεια στη Γερμανία, τις Κάτω Χώρες και άλλες χώρες.
31 Δεκεμβρίου 1985 στη σκηνή του Παλάτι Πολιτισμού im. Ο Kapranov στην Αγία Πετρούπολη φιλοξένησε την πρεμιέρα μιας ροκ όπερας που ερμήνευσε η VIA "Singing Guitars" (η οποία αργότερα έγινε το θέατρο της Αγίας Πετρούπολης "Rock Opera"). Αυτή η σκηνική έκδοση ήταν διαφορετική από την παραγωγή του "Lenkom". Συγκεκριμένα, ο σκηνοθέτης Vladimir Podgorodinsky εισήγαγε στο έργο έναν νέο χαρακτήρα - το Bell-ringer, στην πραγματικότητα, την «υλοποιημένη» ψυχή του Νικολάι Ρεζάνοφ. Το κουδούνι κουδουνίσματος ουσιαστικά στερείται λέξεων και μόνο μέσω της πιο περίπλοκης πλαστικότητας και της συναισθηματικής διάθεσης μεταδίδει τη ρίψη της ψυχής του πρωταγωνιστή. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματά του, ο Alexei Rybnikov, ο οποίος ήταν παρών στην πρεμιέρα, παραδέχτηκε ότι το "Singing Guitars" ενσωμάτωσε με μεγαλύτερη ακρίβεια την ιδέα των δημιουργών της όπερας, διατηρώντας το είδος του συγγραφέα της μυστηριακής όπερας και το πρωτότυπο δράμα του Voznesensky. Το καλοκαίρι του 2010 στην Αγία Πετρούπολη, οι δύο χιλιάδες παραστάσεις του Juno και του Avos πραγματοποιήθηκαν από το Rock Opera Theatre.
Η όπερα έχει επίσης πραγματοποιηθεί σε Πολωνία, Ουγγαρία, Τσεχία, Γερμανία, Νότια Κορέα, Ουκρανία και άλλες χώρες.
Καλοκαίρι 2009 στη Γαλλία Κρατικό θέατρουπό την διεύθυνση του Καλλιτέχνης των ανθρώπωνΠαρουσιάστηκε ο Ρώσος συνθέτης Alexei Rybnikov νέα παραγωγήροκ όπερα "Juno and Avos". Η κύρια έμφαση δίνεται στο μουσικό στοιχείο της παράστασης. Οι φωνητικοί αριθμοί οργανώθηκαν από τον τιμημένο καλλιτέχνη της Ρωσικής Ομοσπονδίας Zhanna Rozhdestvenskaya, χορογραφικούς αριθμούς - Zhanna Shmakova. Ο κύριος σκηνοθέτης του έργου είναι ο Alexander Rykhlov. Ο ιστότοπος του A. Rybnikov σημειώνει:
Η πλήρης έκδοση του συγγραφέα ... είναι μια σοβαρή καινοτομία στο είδος του παγκόσμιου μουσικού θεάτρου και προορίζεται να επιστρέψει την αρχική ιδέα των συγγραφέων. ΣΕ νέα έκδοσηοι όπερες συνδύασαν τις παραδόσεις της ρωσικής ιερής μουσικής, λαογραφία, είδη μαζικής "αστικής" μουσικής, με ευφάνταστες, ιδεολογικές και αισθητικές προτεραιότητες του συνθέτη.
Η αρχική πηγή του οικοπέδου
Η πλοκή του ποιήματος "Juno and Avos" (1970) και μια ροκ όπερα βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα και είναι αφιερωμένη στο ταξίδι του Ρώσου πολιτικού Νικολάι Πέτροβιτς Ρεζάνοφ στην Καλιφόρνια και τη συνάντησή του με τη νεαρή Conchita Arguello, κόρη του διοικητή του Σαν Φρανσίσκο.
Σύμφωνα με τις αναμνήσεις του Andrei Voznesensky, άρχισε να γράφει το ποίημα "Ίσως" στο Βανκούβερ, όταν "κατάπιε ... τις κολακευτικές σελίδες για τον Rezanov του παχύ τόμου του J. Lensen, μετά την τύχη του γενναίου συμπατριώτη μας". Επιπλέον, το ταξιδιωτικό ημερολόγιο του Rezanov διατηρήθηκε και δημοσιεύθηκε εν μέρει, το οποίο χρησιμοποιήθηκε επίσης από τον Voznesensky.
Ο Νικολάι Ρεζάνοφ, ένας από τους ηγέτες της πρώτης ρωσικής αποστολής στρογγυλού κόσμου, έφτασε στην Καλιφόρνια το 1806 για να αναπληρώσει προμήθειες τροφίμων για τη ρωσική αποικία στην Αλάσκα. Ερωτεύτηκε την 16χρονη Conchita Arguello, με την οποία αρραβωνιάστηκαν. Ο Ρεζάνοφ αναγκάστηκε να επιστρέψει στην Αλάσκα και μετά να πάει στο αυτοκρατορικό δικαστήριο της Αγίας Πετρούπολης για να ζητήσει άδεια να παντρευτεί μια Καθολική γυναίκα. Ωστόσο, στο δρόμο, αρρώστησε σοβαρά και πέθανε στο Κρασνογιάρσκ σε ηλικία 43 ετών (τα χρόνια της ζωής του Ρεζάνοφ είναι 1764-1807). Η Conchita δεν πίστευε στα νέα που της έφτασαν για το θάνατο του γαμπρού. Μόνο ο Άγγλος ταξιδιώτης George Simpson, που έφτασε στο Σαν Φρανσίσκο, της είπε τις ακριβείς λεπτομέρειες του θανάτου του. Πιστεύοντας στο θάνατό του μόνο τριάντα πέντε χρόνια αργότερα, πήρε τον όρκο της σιωπής και λίγα χρόνια αργότερα τονίστηκε σε ένα μοναστήρι Δομινικανής στο Μοντερέι, όπου πέρασε σχεδόν δύο δεκαετίες και πέθανε το 1857.
Και μετά από άλλο μισό αιώνα, έγινε η συμβολική πράξη της επανένωσης των εραστών. Το φθινόπωρο του 2000, ο σερίφης της πόλης Benicha της Καλιφόρνιας, όπου θάβεται η Conchita Arguello, έφερε μια χούφτα γη από τον τάφο της και ένα τριαντάφυλλο στο Krasnoyarsk για να ξαπλώσει λευκό σταυρό, από τη μία πλευρά της οποίας είναι ανάγλυφες οι λέξεις "Δεν θα σε ξεχάσω" και από την άλλη - "Δεν θα σε δω ποτέ."
Ούτε ένα ποίημα ούτε μια όπερα είναι ντοκιμαντέρ. Αυτό λέει ο ίδιος ο Voznesensky για αυτό:
Ο συγγραφέας δεν καταναλώνεται τόσο με αλαζονεία και επιπόλαια ώστε να απεικονίζει αληθινά άτομα σύμφωνα με λίγες πληροφορίες για αυτά και να τους προσβάλλει με προσέγγιση. Οι εικόνες τους, όπως και τα ονόματά τους, είναι απλώς μια ιδιότροπη ηχώ των γνωστών πεπρωμένων ...
Το 1810-1812, δημοσιεύθηκαν οι σημειώσεις του GI Davydov "Ένα ταξίδι δύο φορές στην Αμερική ...", οι οποίες περιγράφουν την ιστορία των αρχηγών των θρυλικών πλοίων "Juno" και "Avos".
Μια παρόμοια ιστορία συνέβη με τον μελλοντικό Decembrist D.I. Zavalishin κατά τη συμμετοχή του σε μια στρογγυλή αποστολή υπό την ηγεσία του M.Lazarev (1822-24) (Βλ. Voprosy istorii, 1998, No. 8)
Οικόπεδο
| Αυτή η σελίδα ή ενότητα πιστεύεται ότι παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα. Το περιεχόμενό του πιθανότατα αντιγράφεται από το ria.ru/spravka/20110709/398935286.html πρακτικά αμετάβλητο. ((subst: nothanks cv | pg = Juno and Avos | url = ria.ru / spravka / 20110709 / 398935286.html)) - ~~~~ Στη σελίδα συζήτησης του συμμετέχοντα ,. |
Ο Κόμη Ρεζάνοφ, αφού έθαψε τη γυναίκα του, αποφάσισε να αφιερώσει όλη του τη δύναμη για να υπηρετήσει τη Ρωσία. Οι προτάσεις του σχετικά με την ανάγκη να προσπαθήσει να καθιερώσει εμπορικές σχέσεις με τη Βόρεια Αμερική για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν ανταποκρίθηκαν σε απάντηση από τις αρχές, αλλά, τελικά, διατάχθηκε να εκπληρώσει το επιθυμητό ταξίδι. Πριν φύγει, ο Ρεζάνοφ λέει ότι από νεαρή ηλικία βασανίστηκε από μια περίσταση, την εντύπωση που του έκανε η εικόνα του Καζάν της Μητέρας του Θεού - από τότε αναφέρεται στην Παναγία ως αγαπημένη γυναίκα παρά ως Μητέρα του Θεός. Εμφανιζόμενος σε ένα όραμα, η Μητέρα του Θεού του λέει να μην τρομοκρατήσει τα συναισθήματά του και υπόσχεται να προσευχηθεί για αυτόν.
- Ρεζάνοφ - Γ. Τρόφιμοφ
- Conchita - A. Rybnikova
- Federico - P. Tils
- Rumyantsev, Khvostov, Father Yuvenaly - F. Ivanov
- Φωνή της Μητέρας του Θεού - J. Christmas
- Σολίστ στον πρόλογο - R. Filippov
- Davydov, δεύτερος σολίστ - Κ. Κουζάλιεφ
- Jose Dario Arguello - A. Samoilov
- Προσευχόμενη γυναίκα, σολίστ στον επίλογο - R. Dmitrenko
- Προσευχή κορίτσι - Ο. Χριστούγεννα
- Sailor - V. Rotar
- Μια ομάδα προσκυνητών - A. Sado, O. Rozhdestvensky, A. Paranin
- Holy Fool - Α. Ρίμπνικοφ
Juno και Avos. Έκδοση του συγγραφέα
Το 2009, ειδικά για το Φεστιβάλ Pierre Cardin στο Lacoste, ο συνθέτης Alexei Rybnikov και το θέατρο Alexei Rybnikov δημιούργησαν μια σκηνική έκδοση του Juno και του Avos στην έκδοση του συγγραφέα, η οποία διαφέρει σημαντικά από την απόδοση της Lenkom. Η παραγωγή σκηνοθετήθηκε από τον Alexander Rykhlov.
Απόδοση στη νομισματική
Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Juno and Avos"
Σημειώσεις (επεξεργασία)
Συνδέσεις
- . .
- . .
- . .
- . .
- (μη διαθέσιμος σύνδεσμος - ιστορία) . .
- . .
- . .
|
||||||||||||||||||||
Απόσπασμα από τον Juno και τον Avos
«Σου είπα», απάντησε η Νατάσα, «ότι δεν έχω καμία θέληση, πώς δεν το καταλαβαίνεις: τον αγαπώ!«Άρα δεν θα το επιτρέψω να συμβεί, θα σου πω», φώναξε η Σόνια με δάκρυα που ξεσπούσαν.
- Τι είσαι, για χάρη του Θεού ... Αν μου πεις, είσαι εχθρός μου, - μίλησε η Νατάσα. - Θέλεις την ατυχία μου, θέλεις να διαλύσουμε ...
Βλέποντας αυτόν τον φόβο της Νατάσα, η Σόνια φώναξε με δάκρυα ντροπής και οίκτου για τη φίλη της.
- Αλλά τι συνέβη μεταξύ σας; Ρώτησε. - Τι σου είπε; Γιατί δεν πηγαίνει στο σπίτι;
Η Νατάσα δεν απάντησε στην ερώτησή της.
«Για χάρη του Θεού, Sonya, μην πεις σε κανέναν, μην με βασανίσεις», ικέτευσε η Νατάσα. - Θυμάστε ότι δεν μπορείτε να παρέμβετε σε τέτοια θέματα. Άνοιξα για σένα ...
- Αλλά γιατί αυτά τα μυστικά! Γιατί δεν πηγαίνει στο σπίτι; - ρώτησε η Σόνια. - Γιατί δεν ψάχνει άμεσα το χέρι σου; Σε τελική ανάλυση, ο Πρίγκιπας Ανδρέας σου έδωσε πλήρη ελευθερία, αν ναι. αλλά δεν το πιστεύω. Νατάσα, νομίζατε ποιοι μυστικοί λόγοι θα μπορούσαν να είναι;
Η Νατάσα κοίταξε τη Σόνια με έκπληκτα μάτια. Προφανώς, για πρώτη φορά αυτή η ερώτηση εμφανίστηκε σε αυτήν και δεν ήξερε πώς να την απαντήσει.
- Ποιοι είναι οι λόγοι, δεν ξέρω. Υπάρχουν όμως λόγοι!
Η Σόνια αναστέναξε και κούνησε το κεφάλι της με δυσπιστία.
«Αν υπήρχαν λόγοι…» άρχισε. Αλλά η Νατάσα, υποθέτοντας την αμφιβολία της, την διέκοψε με τρόμο.
- Sonya, δεν μπορείς να τον αμφιβάλλεις, δεν μπορείς, δεν μπορείς, καταλαβαίνεις; Φώναξε.
- Σε αγαπάει;
- Αγαπάει; Η Νατάσα επανέλαβε με χαμόγελο λύπης για την έλλειψη κατανόησης της φίλης της. - Διαβάσατε το γράμμα, το είδατε;
- Αλλά αν είναι ασεβής άτομο;
"Αυτός! ... ένας αηδιαστικός άντρας;" Αν ήξερες! - Η Νατάσα είπε.
- Εάν είναι ευγενής, τότε πρέπει είτε να δηλώσει την πρόθεσή του, είτε να σταματήσει να σας βλέπει. και αν δεν θέλετε να το κάνετε, τότε θα το κάνω, θα του γράψω, θα το πω στον μπαμπά », είπε η Σόνια αποφασιστικά.
- Ναι, δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτόν! Φώναξε η Νατάσα.
- Νατάσα, δεν σε καταλαβαίνω. Και τι λες! Θυμηθείτε τον πατέρα σας, για τον Νικόλα.
- Δεν χρειάζομαι κανέναν, δεν αγαπώ κανέναν εκτός από αυτόν. Πώς τολμάς να πεις ότι είναι αηδιαστικός; Δεν ξέρετε ότι τον αγαπώ; - Φώναξε η Νατάσα. «Σόνια, φύγε μακριά, δεν θέλω να διαφωνήσω μαζί σου, φύγε, για χάρη του Θεού, φύγε: βλέπεις πώς υποφέρω», φώναξε θυμωμένα η Νατάσα με μια συγκρατημένη ερεθισμένη και απελπισμένη φωνή. Η Sonya ξέσπασε στα δάκρυα και έτρεξε έξω από το δωμάτιο.
Η Νατάσα πήγε στο τραπέζι και, χωρίς να σκεφτεί για ένα λεπτό, έγραψε την απάντηση στην Πριγκίπισσα Μάρια, την οποία δεν μπορούσε να γράψει ολόκληρο το πρωί. Σε αυτήν την επιστολή, έγραψε εν συντομία στην πριγκίπισσα Μάρια ότι όλες οι παρεξηγήσεις τους είχαν τελειώσει, ότι, εκμεταλλευόμενος τη γενναιοδωρία του πρίγκιπα Αντρέι, ο οποίος της έδωσε την ελευθερία όταν φεύγει, της ζητά να ξεχάσει τα πάντα και να την συγχωρήσει εάν φταίει αυτήν, αλλά ότι δεν μπορεί να είναι η σύζυγός του ... Όλα αυτά της φαινόταν τόσο εύκολο, απλό και ξεκάθαρο εκείνη τη στιγμή.
Την Παρασκευή οι Ροστόφ έπρεπε να πάνε στο χωριό και την Τετάρτη η καταμέτρηση πήγε με τον αγοραστή στην περιοχή του στη Μόσχα.
Την ημέρα που έμεινε η μέτρηση, η Sonya και η Natasha προσκλήθηκαν σε ένα μεγάλο δείπνο στο Karagin's, και η Marya Dmitrievna τους πήρε. Σε αυτό το δείπνο η Νατάσα συναντήθηκε ξανά με τον Ανατόλε και η Σόνια παρατήρησε ότι η Νατάσα του είπε κάτι, επιθυμώντας να μην ακούσει, και κατά τη διάρκεια του δείπνου ήταν ακόμη πιο ταραγμένη από πριν. Όταν επέστρεψαν στο σπίτι, η Νατάσα ξεκίνησε την πρώτη με τη Sonya την εξήγηση που περίμενε η φίλη της.
- Εδώ εσύ, η Σόνια, είπες διάφορες ανοησίες γι 'αυτόν, - Η Νατάσα ξεκίνησε με μια μαλακή φωνή, τη φωνή που μιλούν τα παιδιά όταν θέλουν να επαινέσουν. - Του εξηγήσαμε σήμερα.
- Λοιπόν, τι, τι; Λοιπόν, τι είπε; Νατάσα, πόσο χαρούμενη είμαι που δεν θυμώνεις μαζί μου. Πες μου τα πάντα, όλη την αλήθεια. Τι είπε?
Η Νατάσα σκέφτηκε.
- Ω Σόνια, αν τον ήξερες όπως εγώ! Είπε ... Με ρώτησε πώς υποσχέθηκα τον Μπολκόνσκι. Ήταν χαρούμενος που εναπόκειται σε μένα να τον αρνηθώ.
Η Σόνια αναστέναξε δυστυχώς.
«Αλλά δεν αρνήθηκες τον Μπολκόνσκι», είπε.
- Ή ίσως αρνήθηκα! Ίσως όλα έχουν τελειώσει με τον Μπολκόνσκι. Γιατί μου σκέφτεσαι τόσο άσχημα;
- Δεν νομίζω τίποτα, απλά δεν το καταλαβαίνω ...
- Περίμενε, Σόνια, θα καταλάβεις τα πάντα. Θα δείτε τι είδους άτομο είναι. Μην σκέφτεσαι άσχημα για μένα ή για αυτόν.
- Δεν σκέφτομαι άσχημα για κανέναν: Αγαπώ όλους και λυπάμαι για όλους. Αλλά τι πρέπει να κάνω;
Η Σόνια δεν παραιτήθηκε από τον απαλό τόνο με τον οποίο η Νατάσα την αντιμετώπισε. Η πιο απαλή και πιο αναζητητική ήταν η έκφραση στο πρόσωπο της Νατάσα, όσο πιο σοβαρό και αυστηρό ήταν το πρόσωπο της Σόνια.
«Νατάσα», είπε, «μου ζήτησες να μην σου μιλήσω, δεν μίλησα, τώρα ξεκίνησες εσύ. Νατάσα, δεν τον πιστεύω. Γιατί είναι αυτό το μυστικό;
- Πάλι πάλι! Η Νατάσα διέκοψε.
- Νατάσα, φοβάμαι για σένα.
- Γιατί να φοβάσαι;
«Φοβάμαι ότι θα καταστρέψεις τον εαυτό σου», είπε η Σόνια αποφασιστικά, η ίδια φοβισμένη από αυτά που είπε.
Το πρόσωπο της Νατάσα εξέφρασε ξανά θυμό.
- Και θα καταστρέψω, θα καταστρέψω, θα καταστρέψω τον εαυτό μου το συντομότερο δυνατό. Δεν είναι δουλειά σου. Όχι εσύ, αλλά θα νιώθω άσχημα. Φύγε, άσε με. Σε μισώ.
- Νατάσα! - Η Σόνια φώναξε με τρόμο.
- Μισώ, μισώ! Και είσαι ο εχθρός μου για πάντα!
Η Νατάσα έτρεξε έξω από το δωμάτιο.
Η Νατάσα δεν μίλησε πλέον με τη Σόνια και την απέφυγε. Με την ίδια έκφραση ταραγμένης έκπληξης και εγκληματικότητας, περπατούσε γύρω από τα δωμάτια, παίρνοντας τώρα και μετά για μια άλλη εργασία και αμέσως τα εγκατέλειψε.
Ανεξάρτητα από το πόσο δύσκολο ήταν για τη Σόνια, αυτή, χωρίς να βγάλει τα μάτια της, παρακολούθησε τη φίλη της.
Την παραμονή της ημέρας κατά την οποία έπρεπε να επιστρέψει η καταμέτρηση, η Σόνια παρατήρησε ότι η Νατάσα καθόταν όλο το πρωί στο παράθυρο του σαλονιού, σαν να περίμενε κάτι, και ότι είχε κάνει κάποια ένδειξη στον περασμένο στρατιώτη που πήρε η Σόνια για την Ανατόλη.
Η Σόνια άρχισε να παρατηρεί τη φίλη της ακόμα πιο προσεκτικά και παρατήρησε ότι η Νατάσα ήταν σε μια παράξενη και αφύσικη κατάσταση όλη την ώρα του δείπνου και το βράδυ (απάντησε ακατάλληλα σε ερωτήσεις που της έκανε, ξεκίνησε και δεν τελείωσε φράσεις, γέλασε τα πάντα) .
Μετά το τσάι, η Σόνια είδε ένα δειλό κορίτσι υπηρέτρια που την περίμενε στην πόρτα της Νατάσα. Την άφησε και, ακούγοντας στην πόρτα, έμαθε ότι είχε επιστραφεί ξανά ένα γράμμα. Και ξαφνικά έγινε σαφές για τη Σόνια ότι η Νατάσα είχε κάποιο φοβερό σχέδιο για το απόγευμα. Η Σόνια χτύπησε την πόρτα της. Η Νατάσα δεν την άφησε.
«Θα φύγει μαζί του! σκέφτηκε η Σόνια. Είναι ικανή για οτιδήποτε. Σήμερα υπήρχε κάτι ιδιαίτερα αξιολύπητο και αποφασιστικό στο πρόσωπό της. Έκρηξε στα δάκρυα, αντίο στον θείο της, θυμάται η Σόνια. Ναι είναι αλήθεια, τρέχει μαζί του - αλλά τι πρέπει να κάνω; " σκέφτηκε η Σόνια, υπενθυμίζοντας τώρα αυτά τα σημάδια που απέδειξαν ξεκάθαρα γιατί η Νατάσα είχε κάποια τρομερή πρόθεση. «Δεν υπάρχει γράφημα. Τι πρέπει να κάνω, να γράψω στον Kuragin, απαιτώντας εξήγηση από αυτόν; Αλλά ποιος του λέει να απαντήσει; Γράψτε στον Pierre, όπως ζήτησε ο πρίγκιπας Andrew σε περίπτωση ατυχίας; ... Αλλά ίσως, στην πραγματικότητα, είχε ήδη αρνηθεί τον Bolkonsky (έστειλε επιστολή στην πριγκίπισσα Marya χθες). Δεν υπάρχει θείος! " Το να πούμε στη Marya Dmitrievna, που πίστευε τόσο πολύ στη Natasha, φάνηκε απαίσια για τη Sonya. «Αλλά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, σκέφτηκε η Σόνια, στέκεται στο σκοτεινό διάδρομο: τώρα ή ποτέ δεν είναι η ώρα να αποδείξω ότι θυμάμαι τις καλές πράξεις της οικογένειάς τους και αγαπώ τον Νικόλα. Όχι, δεν θα κοιμηθώ για τουλάχιστον τρεις νύχτες, αλλά δεν θα αφήσω αυτόν τον διάδρομο και δεν θα την αφήσω να αναγκαστεί, και δεν θα αφήσω την ντροπή να πέσει στην οικογένειά τους », σκέφτηκε.
Ανατόλη Πρόσφαταμετακόμισε στο Ντόλοχοφ. Το σχέδιο για απαγωγή της Ροστόβα είχε ήδη μελετηθεί και ετοιμαστεί από τον Ντολόκοφ για αρκετές ημέρες και την ημέρα που η Σόνια, έχοντας ακούσει τη Νατάσα στην πόρτα, αποφάσισε να την προστατεύσει, αυτό το σχέδιο έπρεπε να υλοποιηθεί. Η Νατάσα στις δέκα το απόγευμα υποσχέθηκε να βγει στην πίσω βεράντα του Κουραγκίν. Η Kuragin έπρεπε να την βάλει σε μια προετοιμασμένη τρόικα και να την μεταφέρει 60 από την Μόσχα στο χωριό Kamenka, όπου προετοιμάστηκε ένας καλλιεργημένος ιερέας, ο οποίος έπρεπε να τους παντρευτεί. Στην Kamenka, μια εγκατάσταση ήταν έτοιμη, η οποία έπρεπε να τους οδηγήσει στον δρόμο της Βαρσοβίας και εκεί έπρεπε να καλπασθούν στο εξωτερικό ταχυδρομικώς.
Ο Ανατόλ είχε διαβατήριο, ταξιδιωτικό έγγραφο, και δέκα χιλιάδες χρήματα, που ελήφθησαν από την αδελφή του, και δέκα χιλιάδες, δανείστηκε μέσω του Ντόλοκοφ.
Δύο μάρτυρες - ο Khvostikov, ένας πρώην υπάλληλος, τους οποίους ο Dolokhov και ο Makarin έπαιζαν στο παιχνίδι, ένας συνταξιούχος χούσαρ, καλός και αδύναμο άτομο, που είχε μια απεριόριστη αγάπη για τον Kuragin, κάθισε στο πρώτο δωμάτιο στο τσάι.
Στο μεγάλο γραφείο του Ντόλοκχοφ, κτισμένο από τοίχους σε οροφή με περσικά χαλιά, αρκούδες και όπλα, ο Ντόλοχοφ καθόταν σε ένα περπάτημα και μπότες μπροστά από ένα ανοιχτό γραφείο, στο οποίο βάζονταν λογαριασμοί και χρήματα. Ο Ανατόλε, με τη ξεκούμπωτη στολή του, περπατούσε από το δωμάτιο όπου κάθονταν οι μάρτυρες, μέσω της μελέτης στο πίσω δωμάτιο, όπου ο Γάλλος πεζοπόρος του με άλλους πακετάρει τα τελευταία πράγματα. Ο Ντολόκοφ μετρά τα χρήματα και τα έγραψε.
«Λοιπόν», είπε, «Θα πρέπει να δοθούν δύο χιλιάδες Χβοστίκοφ.
- Λοιπόν, δώσε το, - είπε ο Anatole.
- Μακάρκα (το κάλεσαν αυτό Μακαρίνα), αυτό ανιδιοτελώς για σένα στη φωτιά και στο νερό. Λοιπόν, έχει τελειώσει », είπε ο Ντολόκοφ, δείχνοντάς του τη σημείωση. - Ετσι?
- Ναι, φυσικά, έτσι, - είπε ο Anatole, προφανώς δεν ακούει τον Dolokhov και με ένα χαμόγελο που δεν άφησε το πρόσωπό του, κοιτάζοντας μπροστά του.
Ο Ντολόκοφ χτύπησε το γραφείο και στράφηκε στην Ανατόλ με ένα γελοίο χαμόγελο.
- Και ξέρετε τι - ρίξτε τα όλα: υπάρχει ακόμα χρόνος! - αυτός είπε.
- Ανόητα! - είπε ο Anatole. - Σταμάτα να μιλάς ανοησίες. Αν ήξερες μόνο ... Ο διάβολος ξέρει τι είναι!
«Αφήστε το», είπε ο Ντόλοχοφ. - Μιλάω σ 'εσένα. Αυτό είναι ένα αστείο που θέλετε;
- Λοιπόν, πάλι, πειράζει ξανά; Να πας στο διαολο! Ε; ε; - είπε η Ανατόλε με γκριμάτσα. - Το δικαίωμα δεν εξαρτάται από τα ηλίθια αστεία σας. - Και έφυγε από το δωμάτιο.
Ο Ντολόκοφ χαμογέλασε περιφρονητικά και υποβαθμισμένος όταν έφυγε ο Ανατόλ.
- Περίμενε, - είπε μετά την Ανατόλ, - Δεν αστειεύομαι, μιλάω για δουλειά, πάμε, έλα εδώ.
Ο Ανατόλε μπήκε ξανά στο δωμάτιο και, προσπαθώντας να επικεντρώσει την προσοχή του, κοίταξε τον Ντολόκοφ, προφανώς υποτάχθηκε σε αυτόν.
- Με ακούτε, σας λέω τελευταία φοράΛέω. Τι αστειεύομαι μαζί σου; Σε αντίφασα; Ποιος τακτοποίησε τα πάντα για εσάς, ποιος βρήκε τον ιερέα, ποιος πήρε το διαβατήριο, ποιος πήρε τα χρήματα; Όλα εγώ.
- Λοιπον, ευχαριστω. Πιστεύεις ότι δεν είμαι ευγνώμων σε σένα; - Ο Ανατόλ αναστέναξε και αγκάλιασε τον Ντόλοχοφ.
- Σε βοήθησα, αλλά πρέπει να σου πω την αλήθεια: αυτή είναι μια επικίνδυνη επιχείρηση και, αν το δεις, ηλίθιο. Λοιπόν, την παίρνεις, εντάξει. Θα μείνει έτσι; Αποδεικνύεται ότι είστε παντρεμένοι. Σε τελική ανάλυση, θα σε φέρουν σε ποινικό δικαστήριο ...
- Αχ! ανοησίες, ανοησίες! - Ο Anatole μίλησε ξανά με συνοφρυώματα. «Το εξήγησα σε εσάς. ΑΛΛΑ? - Και ο Anatole, με τη συγκεκριμένη προδιάθεση (που συμβαίνει σε ανόητους ανθρώπους) στο συμπέρασμα, στο οποίο φτάνουν με το μυαλό τους, επανέλαβε το σκεπτικό που επανέλαβε στον Dolokhov εκατό φορές. - Σε τελική ανάλυση, σας ερμήνευσα, αποφάσισα: αν αυτός ο γάμος είναι άκυρος, - είπε, κάμπτοντας το δάχτυλό του, - τότε δεν απαντώ. Λοιπόν, εάν είναι έγκυρο, δεν έχει σημασία: κανείς στο εξωτερικό δεν θα το γνωρίζει αυτό, έτσι δεν είναι; Και μην μιλάς, μην μιλάς, μην μιλάς!
- Πραγματικά, έλα! Θα δεσμεύσεις μόνο τον εαυτό σου ...
- Κατεβείτε στον διάβολο, - είπε ο Ανατόλε και, κρατώντας τα μαλλιά του, πήγε σε άλλο δωμάτιο και επέστρεψε αμέσως και κάθισε με τα πόδια του σε μια καρέκλα κοντά στο Ντόλοχοφ. - Ο διάβολος ξέρει τι είναι! ΑΛΛΑ? Κοίτα πώς χτυπά! - Πήρε το χέρι του Ντόλοκοφ και το έβαλε στην καρδιά του. - Αχ! quel pied, mon cher, quel manatu! Ούε ντεσέ !! [ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! Τι πόδι, φίλε μου, τι βλέμμα! Θεά !!] Α;
Ο Ντόλοχοφ, χαμογελαστός κρύα και λάμποντας με τα όμορφα, απρόσεκτα μάτια του, τον κοίταξε, προφανώς θέλει να διασκεδάσει.
- Λοιπόν, τα χρήματα θα βγουν, τότε τι;
- Τι τότε? ΑΛΛΑ? - Ο Anatole επαναλήφθηκε με ειλικρινή απορία πριν σκεφτεί το μέλλον. - Τι τότε? Εκεί δεν ξέρω τι ... Λοιπόν, τι ανοησία να πω! Κοίταξε το ρολόι του. - Είναι ώρα!
Ο Anatole πήγε στο πίσω δωμάτιο.
- Λοιπόν, είσαι σύντομα; Σκάβω εδώ! Φώναξε στους υπηρέτες.
Ο Ντολόκοφ έβαλε τα χρήματα και φώναξε στον άντρα για να παραγγείλει φαγητό και ποτό στο δρόμο, μπήκε στο δωμάτιο όπου κάθονταν ο Χβοστίκοφ και ο Μακαρίν.
Ο Ανατόλε στο γραφείο ήταν ξαπλωμένος με τους αγκώνες του στο χέρι του στον καναπέ, χαμογελούσε σκεπτικά και ψιθυρίζοντας κάτι απαλά στον εαυτό του με το όμορφο στόμα του.
- Φάτε κάτι. Λοιπόν, πιείτε ένα ποτό! Ο Ντόλοχοφ του φώναξε από άλλο δωμάτιο.
- Δεν θέλω! - Ο Anatole απάντησε, χαμογελά ακόμα.
- Πάμε, η Μπαλάγκα έφτασε.
Ο Ανατόλε σηκώθηκε και μπήκε στην τραπεζαρία. Ο Μπαλάγκα ήταν ένας πολύ γνωστός οδηγός τρόικας, ο οποίος γνώριζε τον Ντόλοχοφ και την Ανατόλ για έξι χρόνια, και τους υπηρέτησε με τις τρόικες του. Πάνω από μία φορά, όταν το σύνταγμα της Ανατόλ ήταν στο Τβερ, τον πήρε μακριά από τον Τβερ το βράδυ, τον έφερε στη Μόσχα μέχρι την αυγή και τον πήρε την επόμενη μέρα το βράδυ. Πάνω από μία φορά πήρε τον Ντόλοχοφ από το κυνήγι, περισσότερες από μία φορές τους γύρισε στην πόλη με τσιγγάνους και κυρίες, όπως κάλεσε ο Μπαλάγκα. Πάνω από μία φορά, με τη δουλειά τους, πιέζει τους ανθρώπους και τα ταξί γύρω από τη Μόσχα, και οι κύριοι του, όπως τους κάλεσε, πάντα τον έσωζαν. Οδήγησε πάνω από ένα άλογο κάτω από αυτά. Πάνω από μία φορά τον ξυλοκοπούσαν, περισσότερες από μία φορές τον έπιναν με σαμπάνια και τη Μαδέρα, την οποία αγαπούσε, και γνώριζε περισσότερα από ένα πράγματα πίσω από κάθε ένα από αυτά, τα οποία σε ένα συνηθισμένο άτομοΗ Σιβηρία θα το άξιζε πολύ καιρό. Στην περιπέτειά τους, συχνά κάλεσαν τον Μπαλάγκα, τον έκαναν να πιει και να χορέψει με τους τσιγγάνους, και δεν χίλιζαν τα χίλιά τους τα χρήματα από τα χέρια του. Εξυπηρετώντας τους, διακινδύνευε τη ζωή και το δέρμα του είκοσι φορές το χρόνο, και στη δουλειά τους σκότωσε περισσότερα άλογα από ό, τι τον πλήρωναν. Αλλά τους αγαπούσε, αγαπούσε αυτή την τρελή διαδρομή, δεκαοκτώ μίλια την ώρα, αγαπούσε να κυλήσει πάνω από το ταξί και να συντρίψει έναν πεζό στη Μόσχα και να πετάξει με πλήρη ταχύτητα στους δρόμους της Μόσχας. Μου άρεσε πολύ να ακούει πίσω του αυτήν την άγρια κραυγή μεθυσμένων φωνών: «Πήγαινε! πηγαίνω! " λαμβάνοντας υπόψη ότι ήταν ήδη αδύνατο να πάμε γρηγορότερα ούτως ή άλλως · Του άρεσε να τεντώσει τον οδυνηρό λαιμό ενός αγρότη, ο οποίος δεν ήταν ούτε ζωντανός ούτε νεκρός, που κρατούσε μακριά του. "Πραγματικοί κύριοι!" σκέφτηκε.
Ο Anatol και ο Dolokhov αγαπούσαν επίσης τον Balaga για τις ικανότητες οδήγησης και για το γεγονός ότι αγαπούσε αυτό που έκαναν. Ο Μπαλάγκα ντύθηκε με άλλους, πήρε είκοσι πέντε ρούβλια για δύο ώρες βόλτα και μόνο περιστασιακά πήγε με άλλους, και έστειλε περισσότερα από τους συναδέλφους του. Αλλά με τους δασκάλους του, όπως τους κάλεσε, οδηγούσε πάντα τον εαυτό του και ποτέ δεν ζήτησε τίποτα για τη δουλειά του. Μόνο όταν ανακάλυψε μέσω των βαλετών την ώρα που υπήρχαν χρήματα, ερχόταν κάθε λίγους μήνες το πρωί, νηφάλιος και, υποκλίνοντας, ζήτησε να τον βοηθήσει. Οι κύριοι τον έβαζαν πάντα στη φυλακή.
«Θα με προκαλέσεις, Πατέρα Fyodor Ivanovich ή την Εξοχότητά σου», είπε. «Είχα απογοητευτεί καθόλου, έτσι μπορείτε να δανείσετε ό, τι μπορείτε για να πάτε στην αγορά.
Τόσο ο Anatol όσο και ο Dolokhov, όταν ήταν στα χρήματα, του έδωσαν χίλια και δύο ρούβλια το καθένα.
Ο Μπαλάγκα είχε ανοιχτόχρωμα μαλλιά, με κόκκινο πρόσωπο και ειδικά με κόκκινο, παχύ λαιμό, γυμνό, μύτη, είκοσι επτά ετών, με λαμπερά μικρά μάτια και μικρή γενειάδα. Ήταν ντυμένος με ένα λεπτό μπλε καφτάνι με μεταξωτή επένδυση, φορώντας ένα παλτό από πρόβατο.
Διασχίζει τον εαυτό του στην μπροστινή γωνία και ανέβηκε στον Ντολόκοφ, κρατώντας ένα μικρό μαύρο χέρι.
- Fyodor Ivanovich! Είπε, υποκλίνοντας.
- Ωραία, αδερφέ. - Λοιπόν, εδώ είναι.
«Γεια σου, Εξοχότητά σου», είπε στην Ανατόλ που μπήκε, και άφησε επίσης το χέρι του.
- Σου λέω, Μπαλάγκα, - είπε ο Ανατόλε, βάζοντας τα χέρια του στους ώμους του, - με αγαπάς ή όχι; ΑΛΛΑ? Τώρα κάνετε την υπηρεσία ... Σε ποιον ήρθατε; ΑΛΛΑ?
«Όπως διέταξε ο πρέσβης, στα ζώα σου», είπε ο Μπαλάγκα.
- Λοιπόν, ακούτε, Μπαλάγκα! Κόψτε και τα τρία και για να φτάσετε στις τρεις. ΑΛΛΑ?
- Πώς θα συνεχίσεις; - είπε ο Μπαλάγκα, κλείνοντας το μάτι.
- Λοιπόν, θα σπάσω το πρόσωπό σου, μην αστειεύεσαι! - ξαφνικά, περιστρέφοντας τα μάτια του, φώναξε ο Ανατόλε.
- Γιατί αστείο, - είπε ο προπονητής με γέλιο. - Θα το μετανιώσω για τους δασκάλους μου; Ότι τα ούρα θα καλπίσουν άλογα, τότε θα φύγουμε.
- ΑΛΛΑ! - είπε ο Anatole. - Λοιπόν, καθίστε.
- Λοιπόν, καθίστε! - είπε ο Ντόλοχοφ.
- Περίμενε, Fyodor Ivanovich.
- Καθίστε, ψέματα, πίνετε, - είπε ο Ανατόλε και του έχυσε ένα μεγάλο ποτήρι Μαδέρα. Τα μάτια του οδηγού έλαμψαν στο κρασί. Αρνούμενος για ευπρέπεια, ήπιε και σκουπίστηκε με ένα κόκκινο μεταξωτό μαντήλι στο καπέλο του.
- Λοιπόν, πότε να πάει τότε, Εξοχότητά σας;
- Λοιπόν ... (Ο Ανατόλε κοίταξε το ρολόι του) τώρα και φύγε. Κοίτα, Μπαλάγκα. ΑΛΛΑ? Είσαι εγκαίρως;
- Αλλά πώς είναι η αναχώρηση - θα είναι ευτυχισμένος, αλλιώς γιατί να μην συνεχίσει; - είπε ο Μπαλάγκα. - Παραδόθηκε στον Tver, στις επτά η ώρα. Υποθέτω ότι θυμάσαι, Κύριε.
- Ξέρετε, πήγα στα Χριστούγεννα από τον Τβερ μια φορά, - είπε ο Ανατόλ με ένα χαμόγελο ανάμνηση, αναφερόμενος στον Μακαρίν, ο οποίος κοίταξε τον Κουραγκίν με όλα τα μάτια με στοργή. - Πιστεύεις, Μάκαρκα, ότι ήταν εκπληκτική καθώς πετάμε. Οδηγήσαμε στο τρένο βαγονιών, πήδηξα πάνω από δύο καροτσάκια. ΑΛΛΑ?
- Υπήρχαν άλογα! - συνέχισε την ιστορία του Μπαλάγκα. «Έπειτα απαγόρευσα τους νεαρούς άνδρες που ήταν προσκολλημένοι στον Κάουρ», γύρισε στον Ντόλοχοφ, «πιστεύεις, Φοντόρ Ιβάνοβιτς, τα ζώα πέταξαν 60 μίλια. Δεν μπορούσα να το κρατήσω, τα χέρια μου ήταν μούδιασμα, υπήρχε παγετός. Έριξε τα ηνία, κρατούσε, λένε, ο Κύριος, ο ίδιος, έτσι έπεσε στο έλκηθρο. Έτσι λοιπόν, δεν είναι σαν να οδηγείς, δεν μπορείς να το κρατήσεις στο μέρος. Στις τρεις, οι διάβολοι ανέφεραν. Η αριστερά πέθανε μόνο.
Ο Anatole έφυγε από το δωμάτιο και λίγα λεπτά αργότερα επέστρεψε με ένα γούνινο παλτό με ασημένια ζώνη και ένα σατέν καπέλο, με γενναία τοποθέτηση στον κορμό του και πολύ κοντά στο όμορφο πρόσωπο... Κοιτάζοντας στον καθρέφτη και στην ίδια θέση που πήρε μπροστά από τον καθρέφτη, στέκεται μπροστά από τον Ντόλοχοφ, πήρε ένα ποτήρι κρασί.
- Λοιπόν, Fedya, αντίο, ευχαριστώ για τα πάντα, αντίο, - είπε ο Anatole. - Λοιπόν, σύντροφοι, φίλοι ... σκέφτηκε ... - τη νεολαία μου ... αντίο, - γύρισε στον Μακαρίν και άλλους.
Παρά το γεγονός ότι όλοι πήγαν μαζί του, ο Anatole προφανώς ήθελε να κάνει κάτι συγκινητικό και επίσημο από αυτήν την έκκληση στους συντρόφους του. Μίλησε με αργή, δυνατή φωνή και αιωρούσε το στήθος του με το ένα πόδι. - Όλοι, πάρτε γυαλιά. και εσύ, Μπαλάγκα. Λοιπόν, σύντροφοι, φίλοι της νεολαίας μου, πήγαμε για ένα ποτό, ζήσαμε και πήραμε ένα ποτό. ΑΛΛΑ? Τώρα πότε θα συναντηθούμε; Θα πάω στο εξωτερικό. Έχω ζήσει, αντίο, παιδιά. Για την υγεία! Hurray! .. - είπε, ήπιε το ποτήρι του και το χτύπησε στο έδαφος.
«Να είσαι υγιής», είπε ο Μπαλάγκα, έχοντας επίσης πιει το ποτήρι του και σκουπίστηκε με ένα μαντήλι. Ο Μακαρίν αγκάλιασε την Ανατόλ με δάκρυα στα μάτια του. «Ε, πρίγκιπα, πόσο λυπηρό είναι για μένα να χωριστώ μαζί σου», είπε.
- Πήγαινε! - φώναξε ο Anatole.
Ο Μπαλάγκα επρόκειτο να φύγει από το δωμάτιο.
- Όχι, σταμάτα, - είπε ο Ανατόλε. - Κλείστε τις πόρτες, πρέπει να καθίσετε. Σαν αυτό. - Οι πόρτες έκλεισαν και όλοι κάθισαν.
- Λοιπόν, πορεία, παιδιά! - είπε ο Anatole σηκωμένος.
Ο Lackey Joseph έδωσε στην Anatol μια τσάντα και ένα σπαθί, και όλοι βγήκαν στην αίθουσα.
- Πού είναι το γούνινο παλτό; - είπε ο Ντόλοχοφ. - Γεια, Ignatka! Πηγαίνετε στη Matryona Matveyevna, ζητήστε ένα γούνινο παλτό, ένα σαλιγκάρι. Άκουσα πώς τους αφαιρούσαν, - είπε ο Ντόλοχοφ, κλείνοντας το μάτι. - Σε τελική ανάλυση, δεν θα πηδήξει ούτε ζωντανή ούτε νεκρή, σε αυτό που κάθισε στο σπίτι. Διστάζετε λίγο, υπάρχουν δάκρυα, και ο πατέρας και η μητέρα, και τώρα είστε κρύοι και πίσω, - και το παίρνετε σε ένα γούνινο παλτό αμέσως και το μεταφέρετε στο έλκηθρο.