Ο Ilf και ο Petrov στη σοβιετική εποχή. "φάκελος", τα πραγματικά επώνυμα των Ilf και Petrov, καθώς και καταπληκτικές ιστορίες Δείτε τι είναι το "Ilf and Petrov" σε άλλα λεξικά

Ilf I. και Petrov E. - Ρώσοι σοβιετικοί σατιρικοί συγγραφείς; συν-συγγραφείς που συνεργάστηκαν. Στα μυθιστορήματα "Δώδεκα καρέκλες" (1928) και "Ο χρυσός μόσχος" (1931), δημιούργησαν τις περιπέτειες ενός ταλαντούχου απατεώνα και τυχοδιώκτη, δείχνοντας σατιρικά είδη και σοβιετικά έθιμα της δεκαετίας του 1920. Feuilletons, το βιβλίο "One-story America" ​​(1936).

Η Ilya Ilf (ψευδώνυμο · πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg) γεννήθηκε στις 15 Οκτωβρίου (3 Οκτωβρίου, παλιό στυλ), 1897, στην Οδησσό, στην οικογένεια υπαλλήλου τράπεζας. Υπήρξε υπάλληλος της Yugrost και της εφημερίδας Moryak. Το 1923, έχοντας μετακομίσει στη Μόσχα, έγινε επαγγελματίας συγγραφέας. Στα πρώτα δοκίμια, τις ιστορίες και τους feuilletons της Ilya, είναι εύκολο να βρείτε σκέψεις, παρατηρήσεις και λεπτομέρειες που αργότερα χρησιμοποιήθηκαν στις κοινές εργασίες του Ilf και του Petrov.
Ο Evgeny Petrov (ψευδώνυμο · πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev) γεννήθηκε στις 13 Δεκεμβρίου (30 Νοεμβρίου, παλιό στυλ), 1903, στην Οδησσό, στην οικογένεια ενός καθηγητή ιστορίας. Ήταν ανταποκριτής της Ουκρανίας Telegraph Agency, τότε επιθεωρητής του τμήματος ποινικών ερευνών. Το 1923, η Ζένια μετακόμισε στη Μόσχα και έγινε δημοσιογράφος.

Το 1925, οι μελλοντικοί συν-συγγραφείς συναντήθηκαν, και το 1926 ξεκίνησαν το κοινό τους έργο, αρχικά συνίστατο στη σύνταξη θεμάτων για σχέδια και feuilletons στο περιοδικό Smekhach και επεξεργασία υλικού για την εφημερίδα Gudok. Το πρώτο σημαντικό κοινό έργο του Ilf και του Petrov ήταν το μυθιστόρημα "Δώδεκα Καρέκλες", που δημοσιεύθηκε το 1928 στο περιοδικό "30 Days" και τον ίδιο χρόνο δημοσιεύτηκε ως ξεχωριστό βιβλίο. Το μυθιστόρημα ήταν μεγάλη επιτυχία. Είναι αξιοσημείωτο για πολλά εξαιρετικά σατιρικά επεισόδια, χαρακτηριστικά και λεπτομέρειες, που ήταν αποτέλεσμα τοπικών παρατηρήσεων της ζωής.

Το μυθιστόρημα ακολούθησε αρκετές διηγήσεις και μυθιστορήματα (The Bright Personality, 1928, 1001 Days, ή New Scheherazade, 1929). Ταυτόχρονα, ξεκίνησε συστηματικό έργο συγγραφέων για τους Pravda και Literaturnaya Gazeta. Το 1931, δημοσιεύθηκε το δεύτερο μυθιστόρημα του Ilf και του Petrov, The Golden Calf, η ιστορία των περαιτέρω περιπετειών του Ostap Bender, του ήρωα των Δώδεκα Καρεκλών. Το μυθιστόρημα παρουσιάζει μια ολόκληρη γκαλερί μικρών ανθρώπων, συγκλονισμένων από ευαίσθητες παρορμήσεις και πάθη και υπάρχοντα «παράλληλα με τον μεγάλο κόσμο στον οποίο ζουν μεγάλοι άνθρωποι και μεγάλα πράγματα».

Το 1935 - 1936, οι συγγραφείς ταξίδεψαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, το αποτέλεσμα του οποίου ήταν το βιβλίο "One-Story America" ​​(1936). Το 1937 ο Ilf πέθανε και τα «Notebooks» που δημοσιεύθηκαν μετά το θάνατό του αξιολογήθηκαν ομόφωνα από τους κριτικούς ως ένα εξαιρετικό λογοτεχνικό έργο. Μετά το θάνατο του συν-συγγραφέα του, ο Petrov έγραψε μια σειρά σεναρίων (μαζί με τον G. Moonblit), το έργο The Island of Peace (που δημοσιεύθηκε το 1947) και το The Front Diary (1942). Το 1940 προσχώρησε στο Κομμουνιστικό Κόμμα και από τις πρώτες μέρες του πολέμου έγινε ανταποκριτής πολέμου για την Πράβντα και το Γραφείο Πληροφοριών. Του απονεμήθηκε το Τάγμα του Λένιν και ένα μετάλλιο.

Βιογραφία του Ι. Ilf

Ilya Arnoldovich Ilf (Iehiel-Leib Fainzilberg · το ψευδώνυμο "Ilf" μπορεί να είναι συντομογραφία για λογαριασμό του Ilya? Leib) Ο Feinsilberg γεννήθηκε στις 4 Οκτωβρίου (16) 1897 στην Οδησσό, ο τρίτος των τεσσάρων γιων στην οικογένεια μιας τράπεζας υπάλληλος Arie Benyaminovich Feinsilberg (1863-1933) και η σύζυγός του Mindl Aronovna (nee Kotlova, 1868-1922), αρχικά από την πόλη Μπογκούσλαβ της επαρχίας του Κιέβου (η οικογένεια μετακόμισε στην Οδησσό μεταξύ 1893 και 1895.) Το 1913 αποφοίτησε από τεχνική σχολή, μετά την οποία εργάστηκε σε γραφείο σχεδίασης, σε τηλεφωνική ανταλλαγή, σε στρατιωτικό εργοστάσιο. Μετά την επανάσταση, ήταν λογιστής, δημοσιογράφος και στη συνέχεια συντάκτης σε χιουμοριστικά περιοδικά.

Δοκίμια

Οι δώδεκα καρέκλες
Χρυσό μοσχάρι
Ασυνήθιστες ιστορίες από τη ζωή της πόλης Kolokolamsk
Χίλιες και μία ημέρες, ή
Νέα Scheherazade
Φωτεινή προσωπικότητα
Μονόχωρη Αμερική
Μια μέρα στην Αθήνα
Ταξιδιωτικά Σκίτσα
Έναρξη της πεζοπορίας
Τόνια
Vaudeville και σενάρια
Ιστορίες
Το παρελθόν του καταχωρητή
Κάτω από τον τρούλο του τσίρκου
Ήταν μέλος της Ένωσης Ποιητών της Οδησσού. Το 1923 έφτασε στη Μόσχα, έγινε υπάλληλος της εφημερίδας "Gudok". Ο Ilf έγραψε υλικά χιουμοριστικού και σατιρικού χαρακτήρα - κυρίως feuilletons. Το 1927, η δημιουργική συνεργασία των Ilya Ilf και Yevgeny Petrov (που εργάστηκε επίσης για την εφημερίδα Gudok) ξεκίνησε με κοινή εργασία στο μυθιστόρημα "Οι Δώδεκα Καρέκλες".

Το 1928, η Idya Ilf απολύθηκε από την εφημερίδα λόγω της μείωσης του προσωπικού του σατιρικού τμήματος, ακολουθούμενη από τον Evgeny Petrov. Σύντομα έγιναν υπάλληλοι του νέου εβδομαδιαίου περιοδικού "Chudak". Στη συνέχεια, σε συν-συγγραφή με τον Evgeny Petrov, έγραψαν (βλ. Ilf and Petrov):

φανταστική ιστορία "Φωτεινή προσωπικότητα" (γυρίστηκε)
ντοκιμαντέρ "One-Story America" ​​(1937).

Το 1932 - 1937 ο Ilf και ο Petrov έγραψαν feuilletons για την εφημερίδα Pravda. Τη δεκαετία του 1930, η Ilya Ilf ήταν λάτρης της φωτογραφίας. Φωτογραφίες της Ilya Arnoldovich, πολλά χρόνια μετά το θάνατό του, βρέθηκαν κατά λάθος από την κόρη του Alexander Ilinichna Ilf. Έχει ετοιμάσει το βιβλίο "Ilya Ilf - Photographer" για δημοσίευση. Αλμπουμ φωτογραφιών. Περίπου 200 φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τον Ilf και τους συγχρόνους του. Άρθρα του A.I. Ilf, A.V. Loginova και L.M. Yanovskaya στα ρωσικά και τα αγγλικά - Μόσχα, 2002 .. Καθώς ταξίδευε με αυτοκίνητο σε όλες τις αμερικανικές πολιτείες, ο Ilf εμφάνισε μακροχρόνια φυματίωση, η οποία οδήγησε σύντομα στο θάνατό του στη Μόσχα στις 13 Απριλίου 1937.

Τα μεγαλύτερα αδέλφια του Ι. Ilf - Γάλλος κυβιστής καλλιτέχνης και φωτογράφος Σάντρο Φουζίνι, επίσης γνωστός ως Αλεξάντερ Φαζίνι (Srul Arievich Fainzilberg (Saul Arnoldovich Fainzilber), 23 Δεκεμβρίου 1892, Κίεβο - 1942, στρατόπεδο συγκέντρωσης Άουσβιτς, απελάθηκε στις 22 Ιουλίου 1942 από το Παρίσι με τη σύζυγό του) και τον σοβιετικό γραφίστα και φωτογράφο Mikhail (Moishe-Arn) Arievich Fainzilberg, ο οποίος χρησιμοποίησε τα ψευδώνυμα MAF και Mi-fa (30 Δεκεμβρίου 1895, Οδησσός - 1942, Τασκένδη). Ο μικρότερος αδελφός - Benjamin Arievich Fainzilberg (10 Ιανουαρίου 1905, Οδησσός - 1988, Μόσχα) - ήταν μηχανικός-τοπογράφος.

Βιογραφία του Ε. Πέτροφ

Evgeny Petrov (ψευδώνυμο του Evgeny Petrovich Kataev, 1903-1942) - Ρώσος σοβιετικός συγγραφέας, συν-συγγραφέας της Ilya Ilf.

Αδελφός του συγγραφέα Βαλεντίν Κάταφ. Πατέρας του καμεραμάν Pyotr Kataev και συνθέτης Ilya Kataev. Σύζυγος - Valentina Leontyevna Grunzaid, από τους Ρώσους Γερμανούς.

Εργάστηκε ως ανταποκριτής στην Ουκρανική Τηλεγραφική Υπηρεσία. Για τρία χρόνια υπηρέτησε ως επιθεωρητής του Τμήματος Ποινικής Έρευνας της Οδησσού (στην αυτοβιογραφία του Ilf και του Petrov (1929) λέγεται για αυτήν την περίοδο της ζωής: «Το πρώτο λογοτεχνικό του έργο ήταν το πρωτόκολλο εξέτασης του πτώματος άγνωστος άντρας »). Το 1922, κατά τη διάρκεια της καταδίωξης με πυρκαγιά, κρατούσε προσωπικά τον φίλο του Αλέξανδρο Κοζάτσινσκι, ο οποίος ήταν ο ηγέτης μιας ομάδας επιδρομών. Στη συνέχεια, πέτυχε μια αναθεώρηση της ποινικής του υπόθεσης και αντικατάσταση του A. Kozachinsky με το υψηλότερο μέτρο κοινωνικής προστασίας - εκτέλεση με πυροβολισμό για φυλάκιση σε στρατόπεδο. Το 1923, ο Πέτροφ έφτασε στη Μόσχα, όπου έγινε υπάλληλος του περιοδικού Red Pepper. Το 1926 ήρθε για να εργαστεί για την εφημερίδα "Gudok", όπου οργάνωσε τον A. Kozachinsky ως δημοσιογράφο, ο οποίος είχε αφεθεί ελεύθερος εκείνη την εποχή υπό αμνηστία. Μια σημαντική επιρροή στον Evgeny Petrov ασκήθηκε από τον αδελφό του Valentin Kataev. Η σύζυγος του Βαλεντίν Κάταφ θυμήθηκε: Δεν έχω ξαναδεί τέτοια αγάπη μεταξύ των αδελφών όπως η Βάλη και η Ζένια. Στην πραγματικότητα, ο Valya έκανε τον αδερφό του να γράψει. Κάθε πρωί ξεκίνησε με μια κλήση σε αυτόν - ο Ζένια σηκώθηκε αργά, άρχισε να ορκίζεται ότι είχε ξυπνήσει ... "Εντάξει, ορκίζομαι περισσότερο", είπε η Βαλία και έκλεισε το τηλέφωνο. Το 1927, η δημιουργική συνεργασία μεταξύ του Evgeny Petrov και της Ilya Ilf (που εργάστηκε επίσης για την εφημερίδα Gudok) ξεκίνησε με την κοινή εργασία για το μυθιστόρημα "Οι Δώδεκα Καρέκλες". Στη συνέχεια, σε συνεργασία με την Ilya Ilf, έγραψαν:

Το μυθιστόρημα "Δώδεκα καρέκλες" (1928).
το μυθιστόρημα The Golden Calf (1931) ·
διηγήματα "Ασυνήθιστες ιστορίες από τη ζωή της πόλης του Κολοκολαμσκ" (1928).
η φανταστική ιστορία "Bright Personality" (γυρίστηκε).
διηγήματα "1001 ημέρες ή New Scheherazade" (1929).
η ιστορία "One-Story America" ​​(1937).

Το 1932-1937 ο Ilf και ο Petrov έγραψαν feuilletons για την εφημερίδα Pravda. Το 1935-1936, ταξίδεψαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, το αποτέλεσμα των οποίων ήταν το βιβλίο "One-Story America" ​​(1937). Τα βιβλία των Ilf και Petrov επανειλημμένα σκηνοθετήθηκαν και γυρίστηκαν. Η δημιουργική συνεργασία των συγγραφέων διακόπηκε από το θάνατο του Ilf στη Μόσχα στις 13 Απριλίου 1937. Το 1938 έπεισε τον φίλο του A. Kozachinsky να γράψει την ιστορία "The Green Van". Το 1939 έγινε μέλος του CPSU (b).

Ο Πέτροφ έκανε πολλές προσπάθειες για να δημοσιεύσει τα σημειωματάρια του Ilf, συνέλαβε ένα μεγάλο έργο "Ο φίλος μου Ilf". Το 1939-1942, ο Πέτροφ εργάστηκε στο μυθιστόρημα «Ένα ταξίδι στη χώρα του κομμουνισμού», στο οποίο περιέγραψε την ΕΣΣΔ το 1963 (αποσπάσματα δημοσιεύθηκαν μετά το θάνατο το 1965). Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Πέτροφ έγινε ανταποκριτής πρώτης γραμμής. Πέθανε στις 2 Ιουλίου 1942 - το αεροπλάνο στο οποίο επέστρεφε στη Μόσχα από τη Σεβαστούπολη καταρρίφθηκε από Γερμανό μαχητή στο έδαφος της περιοχής του Ροστόφ, κοντά στο χωριό Μάνκοβο. Ένα μνημείο χτίζεται στον τόπο της συντριβής του αεροπλάνου.

Συνθέσεις (σόλο)

Χαρά του Μέγα, 1926
Χωρίς αναφορά, 1927
Μπροστινό ημερολόγιο, 1942
Καμπίνα αέρα. Σενάριο, 1943
Το νησί της ειρήνης. Παίξτε, 1947
Το ημιτελές μυθιστόρημα "Ένα ταξίδι στη χώρα του κομμουνισμού" // "Λογοτεχνική κληρονομιά", τόμος 74, 1965

Ilf Ilya & Petrov Evgeniy

Συλλογή απομνημονευμάτων για τους I Ilf και E Petrov

Συλλογή αναμνήσεων

για τους Ι. Ilf και E. Petrov

ΣΥΝΘΕΤΕΣ G. MUNBLIT, A. RASKIN

Έβγκενι Πέτροφ. Από τις αναμνήσεις του Ilf

Γιούρι Ολέσα. Σχετικά με τον Ilf.

Στη μνήμη του Ilf

Λεβ Σλάβιν. Τους ήξερα

Σεργκέι Μπονταρίνη. Γλυκά παλιά χρόνια

Τ. Λισίνα. Χαρούμενος, γυμνός, λεπτός

Κωνσταντίνος Paustovsky. Τέταρτη λωρίδα

Mikhail Shtikh (M. Lvov). Στο παλιό "Whistle"

Σ. Χιχτ. Επτά βήματα

Α. Έρλιχ. Η αρχή του τρόπου

Β. Belyaev. Γράμμα

Γ. Ρύκλιν. Επεισόδια από διαφορετικά χρόνια

Ιγκόρ Ιλίνσκι. "Ένα καλοκαίρι"

Μπορ. Εφίμοφ. Μόσχα, Παρίσι, κρατήρας Βεζούβιου

Ilya Ehrenburg. Από το βιβλίο

Β. Άρντοφ. Θαύματα

Γ. Moonblit. Ilya Ilf. Έβγκενι Πέτροφ

Έβγκενι Σατράφ. Διαβούλευση

Α. Raskin. Ο αυστηρός δάσκαλός μας

Έβγκενι Κρίγκερ. Στις μέρες του πολέμου

Μετάλλευμα. Μπερσάντσκι. Συντάκτης

Κωνσταντίνος Σιμόνοφ. Πολεμικός ανταποκριτής

Ι. Ισακόφ. Τελευταίες ώρες

Έβγκενι Πέτροφ. Στην πέμπτη επέτειο του θανάτου του Ilf

Το 1962, έχουν περάσει είκοσι πέντε χρόνια από το θάνατο της Ilya Arnoldovich Ilf και είκοσι χρόνια από το θάνατο του Yevgeny Petrovich Petrov.

Πολλοί άνθρωποι σε όλο τον κόσμο διαβάζουν και αγαπούν τα βιβλία τους και, όπως συμβαίνει πάντα, θα ήθελαν να μάθουν για τους συγγραφείς - τι ήταν, πώς δούλεψαν, με ποιον ήταν φίλοι, πώς ξεκίνησαν τη σταδιοδρομία τους.

Προσπαθήσαμε όσο καλύτερα μπορούσαμε να απαντήσουμε σε αυτές τις ερωτήσεις, λέγοντας ό, τι γνωρίζαμε για τους Ilf και Petrov.

Αφιερώνουμε αυτό το βιβλίο στην ευλογημένη μνήμη των φίλων μας.

EUGENE PETROV

ΑΠΟ ΜΝΗΜΕΣ Ιλφ

Μία φορά, ενώ ταξιδεύαμε σε όλη την Αμερική, ο Ilf και εγώ είχαμε μια πτώση.

Αυτό συνέβη στην πολιτεία του Νέου Μεξικού, στη μικρή πόλη Gallope, το απόγευμα της ίδιας ημέρας, το κεφάλαιο για το οποίο στο βιβλίο μας "One-Story America" ​​ονομάζεται "Η Ημέρα της Ατυχίας".

Διασχίσαμε τα Βραχώδη Όρη και ήμασταν πολύ κουρασμένοι. Και έπειτα έπρεπε να καθίσω σε μια γραφομηχανή και να γράψω ένα feuilleton για την Pravda.

Καθίσαμε σε ένα βαρετό δωμάτιο ξενοδοχείου, ακούγοντας δυσαρεστημένα τους σφυρίχτρες και τα κουδούνια που χτυπούν από μηχανές έλξης (στην Αμερική, οι σιδηροδρομικές γραμμές περνούν συχνά μέσα από την πόλη και οι καμπάνες συνδέονται με τις μηχανές). Ήμασταν σιωπηλοί. Μόνο περιστασιακά ένας από εμάς είπε, "Λοιπόν;"

Η γραφομηχανή άνοιξε, ένα φύλλο χαρτιού εισήχθη στο φορείο, αλλά το θέμα δεν κινήθηκε.

Στην πραγματικότητα, αυτό συνέβαινε τακτικά κατά τη διάρκεια των δέκα ετών λογοτεχνικών εργασιών μας - το πιο δύσκολο πράγμα ήταν να γράψουμε την πρώτη γραμμή. Αυτές ήταν αγωνιστικές μέρες. Ήμασταν νευρικοί, θυμωμένοι, προτρέπουμε ο ένας τον άλλο, μετά ήμασταν σιωπηλοί για ολόκληρες ώρες, ανίκανοι να βγάλουμε μια λέξη, και ξαφνικά άρχισα να συζητάμε για κάτι που δεν έχει καμία σχέση με το θέμα μας, για παράδειγμα, για το League of Έθνη ή για το κακό έργο των συγγραφέων της Ένωσης. Τότε έμειναν σιωπηλοί ξανά. Φαινόμαστε στους εαυτούς μας οι πιο αηδιαστικοί τεμπέληδες που μπορούν να υπάρχουν στον κόσμο. Φαίναμε στους εαυτούς μας απείρως μέτρια και ηλίθια. Ήταν αηδιαστικό να κοιτάζουμε ο ένας τον άλλον.

Και συνήθως, όταν μια τόσο οδυνηρή κατάσταση έφτασε στα όριά της, εμφανίστηκε ξαφνικά η πρώτη γραμμή - η πιο συνηθισμένη, σε καμία περίπτωση αξιοσημείωτη γραμμή. Ένας από εμάς το προφέρει μάλλον διστακτικά. Ένας άλλος ξόρκι το διόρθωσε λίγο. Η γραμμή καταγράφηκε. Και αμέσως όλα τα βασανιστήρια τελείωσαν. Γνωρίζαμε από την εμπειρία - αν υπάρχει η πρώτη φράση, θα λειτουργήσει.

Αλλά στο Gallope, Νέο Μεξικό, τα πράγματα δεν προχώρησαν. Η πρώτη γραμμή δεν γεννήθηκε. Και είχαμε πέσει.

Σε γενικές γραμμές, σπάνια διαμαρτυρηθήκαμε και στη συνέχεια για καθαρά λογοτεχνικούς λόγους - λόγω κάποιου είδους λόγου ή επιθέματος. Και μετά συνέβη μια τρομερή διαμάχη - με κραυγές, κατάρες και τρομερές κατηγορίες. Είτε ήμασταν πολύ νευρικοί και υπερβολικά καταπονημένοι, ή η θανατηφόρα ασθένεια του Ilf, την οποία ούτε εγώ ούτε εγώ ήξερα εκείνη τη στιγμή, είχε αποτέλεσμα εδώ, διαφωνήσαμε μόνο για μεγάλο χρονικό διάστημα - δύο ώρες. Και ξαφνικά, χωρίς να πούμε ούτε λέξη, αρχίσαμε να γελάμε. Ήταν περίεργο, άγριο, απίστευτο, αλλά γελάσαμε. Και όχι με κάποιο υστερικό, αστείο, το λεγόμενο ξένο γέλιο, μετά το οποίο πρέπει να πάρετε βαλεριάνα, αλλά το πιο συνηθισμένο, το λεγόμενο υγιές γέλιο. Στη συνέχεια, ομολόγησα ο ένας στον άλλο ότι ταυτόχρονα σκεφτήκαμε το ίδιο πράγμα - δεν πρέπει να τσακωθούμε, είναι άσκοπο. Σε τελική ανάλυση, ακόμα δεν μπορούμε να ακολουθήσουμε τους ξεχωριστούς μας τρόπους. Σε τελική ανάλυση, ένας συγγραφέας που έχει ζήσει μια δεκαετή ζωή και έχει συνθέσει μισές δωδεκάδες βιβλία δεν μπορεί να εξαφανιστεί μόνο και μόνο επειδή τα συστατικά μέρη του τσακώθηκαν σαν δύο νοικοκυρές σε μια κοινόχρηστη κουζίνα πάνω από ένα πρωτόγονο.

Και το βράδυ στην πόλη Gallope, η οποία ξεκίνησε τόσο φρικτά, τελείωσε με μια πιο οικεία συζήτηση.

Ήταν η πιο ειλικρινής συνομιλία σε πολλά χρόνια της φιλίας μας, η οποία δεν είχε ποτέ σκοτεινιάσει από τίποτα. Ο καθένας από εμάς απλώσαμε στον άλλο όλες τις πιο μυστικές σκέψεις και συναισθήματα μας.

Για πολύ καιρό, στο τέλος της εργασίας για τις "Δώδεκα καρέκλες", αρχίσαμε να παρατηρούμε ότι μερικές φορές λέμε μια λέξη ή φράση ταυτόχρονα. Συνήθως αρνούμαστε μια τέτοια λέξη και αρχίσαμε να ψάχνουμε κάτι άλλο.

Εάν μια λέξη εμφανίστηκε ταυτόχρονα σε δύο, - είπε ο Ilf, αυτό σημαίνει ότι μπορεί να φτάσει στο κεφάλι των τριών και τεσσάρων - αυτό σημαίνει ότι ήταν πολύ κοντά. Μην είσαι τεμπέλης, Ζένια, ας ψάξουμε κάτι άλλο. Είναι δύσκολο. Αλλά ποιος είπε ότι η σύνθεση έργων τέχνης ήταν εύκολη;

Κατά κάποιο τρόπο, κατόπιν αιτήματος ενός εκδοτικού γραφείου, συντάξαμε μια χιουμοριστική αυτοβιογραφία, στην οποία υπήρχε μεγάλη αλήθεια. Εδώ είναι:

"Είναι πολύ δύσκολο να γράψουμε μαζί. Κάποιος πρέπει να πιστεύει ότι ήταν ευκολότερο για τους Γκονκούρτς. Άλλωστε, ήταν αδέλφια. Και δεν είμαστε καν συγγενείς. Και ούτε καν την ίδια ηλικία. Και ακόμη και διαφορετικών εθνικοτήτων: ενώ το ένα είναι Ρώσο (μια μυστηριώδης σλαβική ψυχή), ο άλλος είναι ένας Εβραίος (μυστηριώδης εβραϊκή ψυχή).

Έτσι, είναι δύσκολο για εμάς να εργαστούμε.

Το πιο δύσκολο πράγμα να επιτευχθεί είναι εκείνη η αρμονική στιγμή όταν και οι δύο συγγραφείς κάθονται στο τραπέζι γραψίματος.

Φαίνεται ότι όλα είναι καλά: το τραπέζι είναι καλυμμένο με εφημερίδα, ώστε να μην λεκιάζουν τα τραπεζομάντιλα, το μελάνι είναι γεμάτο στο χείλος, πίσω από τον τοίχο ένα δάχτυλο χτυπάει το πιάνο με ένα δάχτυλο, "Ω, αυτά τα μαύρα , "το περιστέρι κοιτάζει έξω από το παράθυρο, οι ατζέντες για διάφορες συναντήσεις σκίζονται και πετάγονται. Εν ολίγοις, είναι εντάξει, καθίστε και συνθέστε.

Αλλά τότε ξεκινά.

Ενώ ένας από τους συγγραφείς είναι γεμάτος δημιουργικό σθένος και είναι πρόθυμος να δώσει στην ανθρωπότητα ένα νέο έργο τέχνης, όπως λένε, έναν ευρύ καμβά, ο άλλος (ω, μυστηριώδης σλαβική ψυχή!) Βρίσκεται στον καναπέ, τα πόδια σηκωμένα και διαβάζει η ιστορία των ναυτικών μαχών. Ταυτόχρονα, δηλώνει ότι είναι σοβαρά (πιθανότατα θανατηφόρα) άρρωστος.

Συμβαίνει επίσης διαφορετικά.

Η σλαβική ψυχή ξαφνικά σηκώνεται από το κρεβάτι της ασθένειας και λέει ότι δεν έχει νιώσει ποτέ μια τέτοια δημιουργική αύξηση από μόνη της. Είναι έτοιμη να δουλέψει όλη τη νύχτα. Αφήστε το τηλέφωνο να χτυπήσει - μην απαντήσετε, αφήστε τους καλεσμένους να χτυπήσουν στην πόρτα - βγείτε! Γράψτε, απλά γράψτε. Θα είμαστε επιμελείς και ένθερμοι, θα είμαστε προσεκτικοί με το θέμα, θα εκτιμούμε την υπόθεση, θα είμαστε ευγενικοί στους ανθρώπους και αυστηροί με τους εαυτούς μας.

- Ilya, νομίζεις ότι πρέπει να κρατήσουμε ζωντανό τον Bender;
- Ναι σίγουρα. Αλλά είναι καλύτερο να σκοτώνεις. Ή κρατήστε το ζωντανό.
- Ή σκοτώστε; Ή να το κρατήσετε ζωντανό;
- Ναί. Κρατήσει ζωντανή. Ή σκοτώστε.
- Τζένια, είσαι αισιόδοξος για σκύλους. Τζένια, μην προσκολληθείς σε αυτήν τη γραμμή έτσι. Διασχίστε το.
- Δεν είμαι σίγουρος…
- Κύριε, είναι τόσο απλό! (αρπάζει το στυλό από τα χέρια του, διασχίζει τη λέξη)
- Βλέπεις! Και υποφέρατε.

Έτσι εξελίχθηκε το έργο σε κάθε κομμάτι του βιβλίου. Οποιοδήποτε από αυτά προκάλεσε μια διαφωνία στο σημείο της βραχνάδας, προφανώς, ως εκ τούτου, μέχρι τώρα, ότι το "Golden Calf", ότι οι "12 καρέκλες" είναι επιτυχία. Επειδή κάθε λέξη ζυγίζεται και μελετάται. Εδώ είναι αυτό που έγραψε ο Petrov σχετικά με αυτό:

Μια φοβερή διαμάχη το βράδυ στην πόλη Gallope. Φώναξαν για δύο ώρες. Έφεραν ο ένας τον άλλον με τις πιο τρομερές λέξεις που υπάρχουν μόνο στον κόσμο. Τότε άρχισαν να γελούν και ομολόγησαν ο ένας στον άλλο ότι σκέφτηκαν το ίδιο πράγμα - μετά από όλα, δεν μπορούμε να τσακώσουμε, αυτό είναι ανοησία. Σε τελική ανάλυση, δεν μπορούμε να χωρίσουμε - ο συγγραφέας θα χαθεί - και δεδομένου ότι δεν μπορούμε ακόμα να χωρίσουμε, τότε δεν υπάρχει τίποτα για διαμάχη.

Αν και αυτό που υπάρχει πραγματικά, αν μιλάμε αντικειμενικά, τότε το "IlfPetrov" άφησε τη διατροφή του αναγνώστη. Υπάρχουν πολλοί λόγοι, ένας από αυτούς είναι ότι η παλαιότερη γενιά γνωρίζει μυθιστορήματα από καρδιάς. Και λίγοι άνθρωποι θέλουν να ξαναδιαβάσουν αυτά που ήδη γνωρίζετε. Επομένως, κανείς δεν ξαναδιαβάζει το "Έγκλημα και τιμωρία" μαζί με το "Eugene Onegin". Από την άλλη πλευρά, το μυθιστόρημα παρεκκλίνει πάρα πολύ από τις πραγματικότητες εκείνης της εποχής. Παρόλο που, έχοντας διαβάσει αυτό το αριστούργημα στην ηλικία των 14 ετών, αμέσως μόλις έλαβα διαβατήριο, εντυπωσιάστηκα πρώτα απ 'όλα από το χιούμορ, τον προσεκτικό κυνισμό και όλη αυτή τη συνεσταλμένη γοητεία της ρωσικής-εβραϊκής παράδοσης.

Παρεμπιπτόντως, για τον συγγραφέα. Είναι μάλλον δύσκολο να συνθέσουμε μια αυτοβιογραφία του συγγραφέα των The Twelve Chairs. Το γεγονός είναι ότι ο συγγραφέας γεννήθηκε δύο φορές: το 1897 και το 1903. Η πρώτη φορά - με το πρόσχημα της Ilya Ilf, και η δεύτερη - Evgeny Petrov. Αν και αυτό είναι ήδη εκεί, θα μιλήσουμε άμεσα: με το πρόσχημα των Ilya Arnoldovich Faizilberg και Evgeny Petrovich Kataev. Και οι δύο Οδησσοί, και οι δύο έγραψαν feuilletons για το "Crocodile" και "Pravda", και οι δύο είχαν ένα απίστευτα έντονο μυαλό και συλλαβή, και ... αυτό, ίσως, είναι όπου τελειώνει η ομοιότητα δύο προσωπικοτήτων μέσα σε έναν μεγάλο συγγραφέα.

Για παράδειγμα, ένας παλιότερος φίλος, ο Φάιιλμπεργκ, προέρχεται από αυτούς τους υπέροχους ανθρώπους, τυλιγμένους σε μύθους, ιστορίες και στερεότυπα, οι οποίοι, στην πραγματικότητα, δημιούργησαν αυτή τη μυθική και πνευματώδη δόξα της αρχικής Οδησσού. Ήρεμο ήσυχο ταλέντο, ή, όπως λένε «στην Οδησσό μας», ο Πόζ δεν θα μπορούσε να είχε συνδέσει τη ζωή του με τη συγγραφή, αλλά θα συνέχιζε να εργάζεται σε γραφεία, ή σε τηλεφωνική ανταλλαγή, ή σε στρατιωτικό εργοστάσιο. Αλλά άρχισε να βάζει βρώμικο χαρτί στις εφημερίδες της Οδησσού, όπου, χάρη στην έμφυτη εξυπνάδα και την παρατήρησή του, έγραψε υλικά χιουμοριστικού και σατιρικού χαρακτήρα - κυρίως φουαγιέτον. Το τέλος του ήταν λυπηρό, αλλά η αυγή μιας καριέρας ήταν χαρούμενη μέχρι το σημείο της αδυναμίας. Ακριβώς όπως οι χαρακτήρες που δημιούργησε: Panikovsky, Bender και εκείνοι οι άλλοι των οποίων τα ονόματα έχουν γίνει οικιακά ονόματα. Το τραγικό τέλος ξεπέρασε τους εξίσου ταλαντούχους αδελφούς του. Ένας από αυτούς - ο Σρουλ (δεν χρειάζεται να γελάς με ξένα ονόματα, είναι άσεμνο) - έγινε ένας παγκοσμίως διάσημος φωτογράφος και κυβιστής καλλιτέχνης, χαίροντας το ιδιότροπο κοινό με τα έργα του. Αλλά, δυστυχώς, το ψευδώνυμο Sandro Fazini δεν έκρυψε την καταγωγή του, για την οποία καταστράφηκε στο Άουσβιτς. Ένας άλλος αδελφός - σοβιετικός γραφίστας και φωτογράφος Mikhail (γνωστός και ως Moishe) - πέθανε κατά την εκκένωση στην Τασκένδη. Μόνο ο ταπεινός Benjamin παρέμεινε, ο οποίος συνέχισε τη λαμπρή ταλαντούχα οικογένεια.

Παρεμπιπτόντως, το επώνυμο είναι συντομογραφία του εβραϊκού του ονόματος. Ίσως να φαίνεται κάπως αναισθητοποιημένο ότι ο συγγραφέας ανέφερε πάρα πολύ τη λέξη "Εβραϊκός". Πρώτον, δεν μπορείτε να πετάξετε τις λέξεις από το τραγούδι, και δεύτερον, υπάρχει κάτι κακό σε αυτό; Στο ίδιο το μυθιστόρημα, υπάρχει πολύ πιο εβραϊκό από ό, τι φαίνεται.

Όμως ο Ευγένιος Κάταφ ήταν νεότερος, αλλά έζησε πιο ενδιαφέρον, αν και ανέλαβε κινδύνους σε κάθε βήμα. Το πρώτο του λογοτεχνικό έργο ήταν το πρωτόκολλο της εξέτασης του πτώματος ενός άγνωστου ανθρώπου. Αυτό συμβαίνει επειδή ο Petrov εργάστηκε για 3 χρόνια στο Τμήμα Ποινικής Έρευνας της Οδησσού, όπου συνέβη μια πολύ περίεργη ιστορία. Η Ζένια Κάταφ είχε έναν παλιό φίλο - τη Σάσα Κοζατσίνσκι. Ένας συνηθισμένος τολμηρός, ένα τολμηρό ψέμα με μεγάλες φιλοδοξίες. Πηγαίνετε στην Οδησσό και ρωτήστε ποιος ήταν ο Κοζατσίνσκι πριν από την επανάσταση. Ήταν ένας απλός ευγενής αξιωματικός της εγκληματικής έρευνας και συνέχισε να αναζητά τον εαυτό του στη ζωή. Και τότε η Σάσα μας έγινε ένας απλός ευγενής ληστής. Κυνηγούσαν καλά, αλλά το πρόβλημα είναι ότι καλύφθηκαν από τους γενναίους αξιωματικούς ασφαλείας με επικεφαλής τον Κάταεφ. Ο Κοζατσίνσκι παραδόθηκε σε έναν φίλο και για καλό λόγο. Ένα παλιό τέχνασμα της Οδησσού: παρακαλώ ένα άτομο, ειδικά αν εργάζεται για τις αρχές. Εδώ ο Κάταφ, που ήταν ήδη στη Μόσχα, έβαλε τον αγνοούμενο φίλο του στο "σφύριγμα" και στη συνέχεια τον ανάγκασε, ήδη έναν κορυφαίο σεβάσμιο δημοσιογράφο, να γράψει την ιστορία "Πράσινο Βαν", που λέει για τις υποθέσεις της Οδησσού. Ίσως έχετε δει την παλιά ταινία με τον Kharatyan, γυρίστηκε σύμφωνα με αυτό το σενάριο.

Μετά από τόσες πολλές περιπέτειες, τα διάσπαρτα μέρη κατάφεραν τελικά να συναντηθούν στη Μόσχα το 1923. Οι δύο ταλαντούχοι συγγραφείς γρήγορα έγιναν φίλοι και ανακάλυψαν ένα παρόμοιο φάσμα ενδιαφερόντων και την επιθυμία να συνεργαστούν μεταξύ τους. Εδώ έγραψαν feuilletons στη συν-συγγραφή. Γιατί να μην καταπατάτε μεγάλες μορφές; Επιπλέον, Πέτροφ ... Παρεμπιπτόντως, ο αναγνώστης πιθανώς θα ρωτήσει, γιατί ο Πέτροφ, εάν είναι ο Κάταφ; Και όλα είναι πολύ απλά: όχι μόνο οι αδελφοί του Ilf ήταν ταλαντούχοι. Έτσι ο Evgeny είχε έναν αδερφό, τον Valentin, έναν μαθητή του Bunin, ο οποίος έγινε σεβάσμιος συγγραφέας, ο οποίος έζησε μια θυελλώδη ζωή σε επαναστάσεις και έγραψε έργα όπως "Ο γιος του συντάγματος" και "The Lonely Sail Gleams White". Έτσι ο Πέτροφ πίστευε ότι δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν δύο Κάταβες και άλλαξαν ένα απλό ρωσικό επώνυμο για ένα ακόμη περισσότερο, απλώς σε σημείο ντροπής, ο Ρώσος "Πετρόφ". Ήταν ο Αδελφός Βαλεντίν που έδωσε σε δύο συγγραφείς την ιδέα ενός τέτοιου ακατάλληλου όπως "12 καρέκλες" Όλα είναι πολύ απλά: ο μεγαλύτερος αδελφός, ήδη γνωστός συγγραφέας εκείνη την εποχή, αποφάσισε να χρησιμοποιήσει τον αδερφό του και τον καλύτερό του φίλο ως λογοτεχνικούς μαύρους και σε καμία περίπτωση για τα «χρυσά βάρη». Όπως, γράψτε και θα διορθώσω. Αλλά όταν μετά από λίγο ο Ilf και ο Petrov του έδειξαν τους καρπούς της δουλειάς τους, συνειδητοποίησε ότι ήταν τουλάχιστον ανήθικο να αφαιρέσει ένα τέτοιο αριστούργημα από, όπως αποδείχθηκε, τόσο ταλαντούχους συγγραφείς. Και το βιβλίο συνέχισε με την πρώτη πρόταση:

Στην επαρχία Ν, υπήρχαν τόσα πολλά κομμωτήρια και γραφεία τελετών κηδείας που φαινόταν ότι οι κάτοικοι της πόλης γεννήθηκαν μόνο για να ξυρίσουν, να κόψουν τα μαλλιά τους, να φρεσκάψουν τα κεφάλια τους με λαχανικά και να πεθάνουν αμέσως.

Αν και ο ίδιος ο Ilf περιέγραψε τις εντυπώσεις του να γράφει ως εξής:

Καθίζουμε να γράφουμε "12 καρέκλες".
Βράδια στο άδειο Παλάτι Εργασίας. Δεν καταλάβαμε καθόλου τι θα συνέβαινε στη δουλειά μας. Μερικές φορές αποκοιμήθηκα με ένα φτερό στο χέρι μου. Ξύπνησα με τρόμο - μπροστά μου υπήρχαν πολλά τεράστια στραβά γράμματα σε χαρτί. Αυτό, πιθανότατα, έγραψε τη Βάνκα του Τσέκοφ, όταν έγραψε ένα γράμμα «στο χωριό του παππού». Ο Ilf έβγαλε το στενό δωμάτιο της τέταρτης λωρίδας. Μερικές φορές γράψαμε στο επαγγελματικό τμήμα.
Θα έρθει η στιγμή που το χειρόγραφο θα τελειώσει και θα το μεταφέρουμε σε έλκηθρο. Θα χιονίσει. Τι υπέροχο συναίσθημα, πιθανώς, - η δουλειά έχει τελειώσει, τίποτα άλλο δεν πρέπει να γίνει.
Ο Ostap Bender σχεδιάστηκε ως μια μικρή μορφή. Για αυτόν, είχαμε μια φράση - "Το κλειδί για το διαμέρισμα, όπου βρίσκονται τα χρήματα." Το ακούσαμε από έναν από τους γνωστούς μας, ο οποίος απομακρύνθηκε περαιτέρω με τη μορφή του Iznurenkov. Αλλά ο Bender άρχισε σταδιακά να προεξέχει από το πλαίσιο που προετοιμάστηκε για αυτόν, αποκτώντας ολοένα και μεγαλύτερη σημασία. Σύντομα δεν μπορούσαμε πλέον να τον αντιμετωπίσουμε.
Διαφωνήστε για το αν θα σκοτώσετε τον Bender ή όχι. Λαχείο. Τότε λυπηθήκαμε για τον ήρωα μας. Ήταν κάπως ντροπή που τον αναζωογόνησε αργότερα στο "Golden Calf".
Όταν το μυθιστόρημα τελείωσε, το βάζουμε σε ένα τακτοποιημένο φάκελο και επικολλήσαμε μια σημείωση στο πίσω μέρος του εξωφύλλου: "Ζητείται από τον ανιχνευτή να επιστρέψει σε μια τέτοια διεύθυνση." Ήταν ένας φόβος για το έργο για το οποίο είχε καταβληθεί τόση προσπάθεια. Μετά από όλα, βάλαμε όλα όσα γνωρίζαμε σε αυτό το πρώτο βιβλίο. Σε γενικές γραμμές, και οι δύο δεν αποδίδουμε καμία λογοτεχνική σημασία στο βιβλίο και αν ένας από τους συγγραφείς που σεβόμαστε είχε πει ότι το βιβλίο ήταν κακό, πιθανότατα δεν θα σκεφτόμασταν να το στείλουμε για εκτύπωση.

Ωστόσο, οι κριτικοί και οι αναγνώστες με μεγάλη αγάπη αποδέχτηκαν τα έντονα κοινωνικά αριστουργήματα, αποκαλώντας το στυλ του συγγραφέα "ένα χτύπημα με μια ευρεία ταινία στο vye" (που δεν ξέρει, η vye ονομάστηκε λαιμός στις παλιές μέρες).

Και ξεκίνησε. Το σενάριο για την ταινία "Τσίρκο", και στη συνέχεια οι περιπέτειες του Μεγάλου Συνδυαστή στην παρέα του Ρογκ Πανικόβσκι και της Σούρα Μπαλαγκάνοφ στο μνημειώδες "Χρυσό Μοσχάρι". Το ηθικό όλων των έργων ήταν τέτοιο που ακόμη και οι παντοδύναμοι μύθοι του Κρύλοφ δεν είχαν δει. Αυτή η ηθική ήταν πολύ απαραίτητη για το νέο σοβιετικό κράτος. Αν και, παρόλα αυτά, αυτά ήταν τα πιο αντι-σοβιετικά βιβλία όλων των αντι-σοβιετικών. Ο Ilf και ο Petrov ήταν δημοσιογράφοι, και ως εκ τούτου όλοι οι ήρωές τους είχαν πρωτότυπα. Συλλέγουν εικόνες και ιστορίες και, χάρη σε ένα κομψό στιλ, τα έβαλαν όλα στη θέση του, δημιουργώντας ένα φιλιγκράν αριστούργημα λογοτεχνίας. Ακόμα και ο Mayakovsky, που παρουσιάστηκε με τη μορφή του ποιητή Lyapis-Trubetskoy, έπεσε κάτω από την αιχμηρή συλλαβή τους. Ναι, το Lyapis Trubetskoy είναι επίσης από εδώ. Ακόμα και στη φασιστική Γερμανία, η εικόνα του Μεγάλου Συνδυαστή γυρίστηκε με τον δικό της τρόπο. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι συγγραφείς υποστήριξαν για κάθε κομμάτι.

Ωστόσο, το πιο αντι-σοβιετικό βιβλίο των κύριων σοβιετικών δημοσιογράφων ήταν το "One-Story America" ​​- ένα είδος ημερολογίου ταξιδιού στις Ηνωμένες Πολιτείες από τη μια περιοχή στην άλλη και πίσω. Ευχαριστημένοι με τα εργοστάσια του "Ford" και με κάποια λύπη βλέποντας τον μαζικό αυτοματισμό, συναντήθηκαν προσωπικά με τον Ρούσβελτ, μίλησαν με Ρώσους μετανάστες και σημαντικές προσωπικότητες όπως ο Χέμινγουεϊ και ο Χένρι Φορντ. Δεν είναι γνωστό ποιος προκάλεσε περισσότερο ενδιαφέρον σε ποιους - Ρώσους δημοσιογράφους από τους Αμερικανούς ή Αμερικανούς από τους Ilf και Petrov. Δεν άρεσαν σε όλους τα δοκίμια, γιατί υπάρχουν πάντα σχολιαστές δυσαρεστημένοι με το έργο της γραφής. Όμως όλοι άρεσαν τις φωτογραφίες που τραβήχτηκε από τον Ilf. Ναι, ναι, πυροβόλησε πριν γίνει βασικός ... καλά, έχετε την ιδέα. Αλλά σήμερα ο Posner εμπνεύστηκε να επαναλάβει το μονοπάτι των δημοσιογράφων στη δεύτερη πατρίδα του (η πρώτη είναι η Γαλλία).

Αλλά δεν ενδιαφέρθηκαν για τις κριτικές, έπρεπε να γράψουν ένα τρίτο βιβλίο για το Ostap. Επιπλέον, πολλές ιδέες έσκασαν κυριολεκτικά το κεφάλι σας. Το βιβλίο υποσχέθηκε να είναι καλύτερο από τα προηγούμενα, αλλά η κακή μοίρα αποφάσισε διαφορετικά. Ο Ilf παρατήρησε στην Αμερική ότι βήχα αίμα. Με την επιστροφή του, η φυματίωση του ξεπέρασε όλα τα όρια αξιοπρέπειας. Όπως υπενθύμισε ο Petrov:

Ταξιδέψτε στην Αμερική. Πώς γράφτηκε το "One-Story America". Η νόσος του Ilf. Όλοι έπεισαν τον Ilf ότι ήταν υγιής. Και το έπεισα. Και ήταν θυμωμένος. Μισούσε τη φράση «Φαίνεσαι υπέροχος σήμερα». Κατάλαβε και ένιωσε ότι τελείωσε.

Ο Πέτροφ έτρεχε καθημερινά στον ξεθωριασμένο φίλο του, για να συνθέσει μαζί του σε αιώνιες διαμάχες τουλάχιστον μερικές γραμμές ενός νέου μυθιστορήματος, επειδή ο χρόνος τελείωσε. Αλλά όχι το πεπρωμένο: το 1937, ο Ilf είχε φύγει.

«Επιστροφή στη Μόσχα. Η συζήτηση ότι θα ήταν ωραίο να πεθάνουμε μαζί κατά τη διάρκεια μιας καταστροφής. Τουλάχιστον ένας επιζών δεν θα έπρεπε να υποφέρει. " - Έγκενι Πέτροφ.

Η ζωή έχει αλλάξει δραματικά. Έγινε κάπως αμέσως δεν διασκεδάζει. Ήθελα να γράψω κάτι πιο σοβαρό, αλλά το κοινό ζήτησε πνεύμα και χιούμορ.

Δυσκολίες εργασίας σε εφημερίδα. Πολλοί δεν κατάλαβαν. Ρώτησαν - γιατί το κάνεις αυτό; Γράψτε κάτι αστείο. Αλλά ό, τι μας κυκλοφόρησε στην αστεία ζωή, έχουμε ήδη γράψει.

Λαχτάρα για έναν παλιό φίλο, ο Πέτροφ αποφάσισε να γράψει ένα μνημειώδες έργο βάσει των σημειωματάριων του Ilf - "Η φίλη μου Ilya Ilf". Αυτό απαιτούσε πολύ μακρά δουλειά, αλλά και πάλι μια σκληρή ζωή παρενέβη στα σχέδια του συγγραφέα. Ο πόλεμος ξεκίνησε και ο Πέτροφ πήγε ως ανταποκριτής πρώτης γραμμής, συγχρόνως έλαβε την αποστολή να γράψει ένα μνημειώδες έργο για τους ήρωες του πολέμου. Αλλά για τρίτη φορά, κάτι παρεμπόδισε τα δημιουργικά σχέδια ενός γνωστού συγγραφέα. Ο θάνατος πάλι, αλλά αυτή τη φορά ο ίδιος ο Πέτροφ. Τον Ιούλιο του 1942, το αεροπλάνο στο οποίο επέστρεφε στη Μόσχα από τη Σεβαστούπολη καταρρίφθηκε από έναν Γερμανό μαχητή πάνω από το έδαφος της περιοχής του Ροστόφ, κοντά στο χωριό Μάνκοβο. Ο Γερμανός πιλότος θα ήξερε σε ποιον είχε μόλις καταρρίψει! Δεν είναι μόνο ένας συγγραφέας, αλλά ο τελευταίος λεπτός παρατηρητής της ανθρώπινης ψυχής σε ένα χάος. Αυτό ήταν ο Zoshchenko, ήταν οι Kharms, και έτσι - Ilf και Petrov. Έχουν γράψει έργα που αγαπούν ή δεν έχουν διαβάσει. Και τα μυθιστορήματα είναι μια γιορτή για τα μάτια. Όλοι αγαπούν το καλό χιούμορ. Είναι επίσης σε feuilletons, τα οποία αξίζει επίσης να διαβάσετε για να απολαύσετε το ύφος του συγγραφέα, το χιούμορ και να κατανοήσετε καλύτερα πώς ζούσαν οι άνθρωποι αυτής της θλιβερής εποχής.

- Όχι, αυτό δεν είναι το Ρίο ντε Τζανέιρο! Αυτό είναι πολύ χειρότερο!
- Σε λευκό παντελόνι.
- Εδώ είμαι εκατομμυριούχος. Τα όνειρα του ηλίθιου έχουν γίνει πραγματικότητα!
- Σε ασημένια πιατέλα.
- Όχι χειροκροτήματα! Ο Κόμης του Μόντε Κρίστο δεν βγήκε από μένα. Θα πρέπει να επανεκπαιδεύσουμε ως διαχειριστής σπιτιών.
- Κεφίρ. Βοηθά καλά από την καρδιά.
- Γραφείο "Κέρατα και οπλές".
- Είδα, Σούρα, πριόνι!
- Μην χτυπάτε το φαλακρό κεφάλι σας στο παρκέ.
- Ο Panikovsky θα σας πουλήσει όλους, θα αγοράσει και θα πουλήσει ξανά ... αλλά σε υψηλότερη τιμή.
- Θύμα άμβλωσης.
«Πρέπει να χτυπήσω το ρύγχος σου, αλλά η Ζαρατούστρα δεν θα το επιτρέψει.
- Ένας γίγαντας της σκέψης και ο πατέρας της ρωσικής δημοκρατίας.
- Νομίζω ότι οι διαπραγματεύσεις είναι ακατάλληλες εδώ!
- Κλειδαράς-πνευματικός με τη δευτεροβάθμια εκπαίδευση.
- Ίσως πρέπει ακόμα να δώσετε το κλειδί στο διαμέρισμα, όπου βρίσκονται τα χρήματα;
- Σε ποιον και τη νύφη της φοράδας.
- Το γραφείο γράφει!
- Μου-μου-μουστάκι! Είστε έτοιμοι για goo-oo-tendril;
- Δώσε πίσω το λουκάνικο, ανόητο, θα τα συγχωρήσω τα πάντα!
- Έχω γράψει όλες τις κινήσεις!
- Όχι για χάρη του προσωπικού συμφέροντος, αλλά μόνο με τη θέληση της συζύγου που με έστειλε.
- Μια αποπνικτική γυναίκα, ένα όνειρο ποιητή.
- Όποιος λέει ότι είναι κορίτσι, ας είναι ο πρώτος που θα μου ρίξει πέτρα.
- Χρήματα το πρωί - καρέκλες το βράδυ!
- Ο πάγος είναι σπασμένος, κύριοι της κριτικής επιτροπής!
- Θα παραγγείλω την παρέλαση!
- Ξέρετε ποιος είναι αυτός ο ισχυρός γέρος;
- Κύριε, δεν είναι μια απίθανη θέση (η μόνη φράση από τη γαλλική γλώσσα που έχει σφυρηλατηθεί εντελώς στη μνήμη).
- Πόσο είναι το όπιο για τους ανθρώπους;
- Αγενής, φίλε!
- Λοιπόν, στο διάολο μαζί σου! Χαθείτε εδώ με την καρέκλα σας! Και η ζωή μου είναι αγαπητή για μένα!

Και θυμάστε όλα αυτά;

"Πώς το γράφετε και οι δύο;"

Ο Ilf και ο Petrov υποστήριξαν ότι αυτή ήταν μια τυπική ερώτηση, με την οποία ρωτήθηκαν ατέλειωτα.

Αρχικά το γέλασαν. "Πώς γράφουμε μαζί; Ναι, και γράφουμε μαζί. Όπως και οι αδελφοί Goncourt. Ο Edmond τρέχει γύρω από τις εκδόσεις και ο Jules φρουρεί το χειρόγραφο έτσι ώστε οι γνωστοί να μην κλέψουν", ανακοίνωσαν στον πρόλογο του The Golden Calf. «Οι συγγραφείς ρωτούν συνήθως πώς γράφουν μαζί. Για όσους ενδιαφέρονται, μπορούμε να επισημάνουμε το παράδειγμα των τραγουδιστών που τραγουδούν ντουέτα και νιώθουν υπέροχα ταυτόχρονα», εξήγησαν στο «Διπλή αυτοβιογραφία». "Είπαμε. Σκεφτήκαμε. Σε γενικές γραμμές, είχαμε πονοκέφαλο ..." - Ο Ilf παρατήρησε σε ένα από τα σημειωματάριά του.

Και μόνο στα απομνημονεύματα που γράφτηκαν μετά το θάνατο του Ilf, ο Ε. Πέτροφ σήκωσε την κουρτίνα πάνω στην περίεργη τεχνική αυτού του έργου. Οι συγγραφείς V. Ardov, που συχνά επισκέφτηκαν τους Ilf και Petrov, και τον G. Moonblit, συν-συγγραφέα του E. Petrov σε σενάρια, πρόσθεσαν έντονες λεπτομέρειες στα απομνημονεύματα τους (ο E. Petrov προσπάθησε να εισαγάγει τις αρχές που κάποτε είχε επεξεργαστεί μαζί με τον Ilf στη δουλειά του με τον Moonblit).

Τώρα δεν είναι δύσκολο για εμάς να φανταστούμε την εξωτερική εικόνα του έργου του Ilf και του Petrov.

Ο Evgeny Petrov κάθεται στο τραπέζι (πιστεύεται ότι είχε καλύτερη γραφή, και τα περισσότερα από τα κοινά έργα του Ilf και του Petrov γράφτηκαν από αυτόν). Ένα τραπεζομάντιλο, μια ξετυλιγμένη εφημερίδα πάνω του (για να μην λερωθεί στο τραπεζομάντιλο), ένα μη χύσιμο μελάνι και ένα στυλό απλού μαθητή. Ο Ilf κάθεται κοντά ή περπατάει με ενθουσιασμό γύρω από το δωμάτιο. Πρώτα απ 'όλα, γίνεται ένα σχέδιο. Βίαια, μερικές φορές με θορυβώδη επιχειρήματα, φωνάζοντας (ο Ε. Πέτροφ ήταν γρήγορος, και η ευγένεια αφέθηκε στην άκρη στο τραπέζι γραφής), με καυστικές, ειρωνικές επιθέσεις μεταξύ τους, κάθε συστροφή, τα χαρακτηριστικά κάθε χαρακτήρα συζητούνται. Έχουν προετοιμαστεί φύλλα με σκίτσα - ατομικές εκφράσεις, αστεία ονόματα, σκέψεις. Η πρώτη φράση προφέρεται, επαναλαμβάνεται, αναποδογυρίζεται, απορρίπτεται, διορθώνεται και όταν μια γραμμή γράφεται σε ένα κομμάτι χαρτί, δεν είναι πλέον δυνατό να προσδιοριστεί ποιος την εφευρέθηκε. Η διαφωνία γίνεται συνήθεια, γίνεται αναγκαιότητα. Όταν μια λέξη προφέρεται και από τους δύο συγγραφείς ταυτόχρονα, ο Ilf λέει σκληρά: "Αν μια λέξη εμφανίστηκε ταυτόχρονα σε δύο, τότε μπορεί να φτάσει στο κεφάλι των τριών και τεσσάρων, σημαίνει ότι ήταν πολύ κοντά. Don" να είσαι τεμπέλης, Ζένια, ας ψάξουμε κάτι άλλο. Είναι δύσκολο., αλλά ποιος είπε ότι η σύνθεση ενός έργου μυθοπλασίας είναι εύκολο πράγμα; .. "Και αργότερα, η συνεργασία με τον G. Moonblit, ο E. Petrov ήταν αγανακτισμένος αν ο Moonblit βιαστικά συμφώνησε με κάποια εφεύρεση, ήταν αγανάκτηση και επαναλάμβανε τα λόγια του Ilf: "Θα είμαστε εσείς μετά τη δουλειά. Τώρα ας υποστηρίξουμε! Είναι δύσκολο; Πρέπει να είναι δύσκολο να δουλέψεις!"

Το χειρόγραφο είναι έτοιμο - ένα πακέτο τακτοποιημένων μεγάλων φύλλων καλυμμένων με ευθείες γραμμές του Petrov (στενά γράμματα, σωστή κλίση). Ο Ε. Πέτροφ διαβάζει δυνατά με ευχαρίστηση και ο Ίλφ ακούει, κουνώντας τα χείλη του, προφέροντας το κείμενο στον εαυτό του - το ξέρει σχεδόν από καρδιάς. Και πάλι προκύπτουν αμφιβολίες.

- Φαίνεται wow. Ε;

Νομίζεις?"

Για άλλη μια φορά, ορισμένα μέρη είναι εξαιρετικά αμφιλεγόμενα. "- Τζένια, μην προσκολλάσαι τόσο πολύ σε αυτή τη γραμμή.

Δίστασα

Γκέιζ », λέει εκνευριστικά,« είναι τόσο εύκολο.

Πήρε το στυλό από τα χέρια μου και ξεπέρασε αποφασιστικά μια γραμμή.

Βλέπεις! Και βασανιστήκατε "(Ε. Πέτροφ." Ο φίλος μου Ilf ") *.

* (Σημειώσεις του E. Petrov για το μη πραγματοποιημένο βιβλίο "Ο φίλος μου Ilf". Το χειρόγραφο φυλάσσεται στο Κεντρικό Κρατικό Αρχείο Λογοτεχνίας και Τέχνης (ΤΣΓΑΛΗ).)

Όλα όσα γράφονται μαζί ανήκουν και στα δύο, το βέτο είναι απεριόριστο ...

Αυτή είναι η εξωτερική εικόνα του έργου των Ilf και Petrov. Και η ουσία της συν-συγγραφέας τους; Τι συνέβαλαν όλοι οι συγγραφείς στην κοινή δημιουργικότητα, τι έλαβε η λογοτεχνία ως αποτέλεσμα μιας τόσο περίεργης σύντηξης δύο δημιουργικών ατόμων; Ο Ε. Πέτροφ δεν έθεσε τέτοια ερώτηση στον εαυτό του και, φυσικά, δεν έδωσε απάντηση σε αυτό. Μπορείτε να απαντήσετε σε αυτήν την ερώτηση εάν στραφείτε στην προϊστορία του έργου του Ilf και του Petrov, τη στιγμή που εμφανίστηκαν και υπήρχαν χωριστά δύο συγγραφείς: ο συγγραφέας Ilya Ilf και ο συγγραφέας Yevgeny Petrov.

Ο Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) γεννήθηκε το 1897 στην Οδησσό, στην οικογένεια ενός τραπεζικού υπαλλήλου. Μετά την αποφοίτησή του από μια τεχνική σχολή το 1913, εργάστηκε σε ένα γραφείο σύνταξης, σε ανταλλαγή τηλεφώνων, σε εργοστάσιο αεροσκαφών, σε εργοστάσιο χειροβομβίδων. Μετά από αυτό ήταν στατιστικολόγος, εκδότης του κόμικς "Syndetikon", στο οποίο έγραψε ποίηση με γυναικείο ψευδώνυμο, ήταν λογιστής και μέλος του προεδρείου της Οδησσού Ένωσης Ποιητών.

Η Οδησσός "Συλλεκτική Ποιητών", στα βράδια της οποίας εμφανίστηκε ο Ilf το 1920, ήταν μια μάλλον ετερόκλητη συλλογή λογοτεχνικών νέων, αλλά ο Eduard Bagritsky βασιλεύει εδώ, ο Λ. Σλάβιν, ο Γιου. Ολέσα και ο Β. Κάταεφ έπαιξαν. Εδώ ακολούθησαν με ανυπομονησία το έργο του Mayakovsky και, με τα λόγια του Kataev και Olesha, διάβαζαν έντονα ποίηση και πεζογραφία.

Ο Ilf προσέλκυσε την προσοχή των συντρόφων του με την έντονη παρατήρησή του, τη σωστή ομιλία του, την ικανότητα να είναι απότομη και ασυμβίβαστη. Έπαιξε λίγο. Ο V. Kataev και ο Yu. Olesha λένε: «Αισθανθήκαμε ότι υπήρχε ένας εξαιρετικά μυστηριώδης, σιωπηλός ακροατής ανάμεσά μας. Μας ενοχλούσε με την πιθανώς προσεκτική του εμφάνιση του δικαστή ... Μερικές φορές έκανε σύντομα σχόλια, πιο ειρωνικά και θανατηφόρα με την ακρίβειά του Ήταν ένας καθαρός και δυνατός κριτικός νους, μια νηφάλια φωνή με μεγάλη λογοτεχνική γεύση. Ήταν πραγματικά δικαστής, του οποίου η ετυμηγορία ήταν πάντα δίκαιη, αν και όχι πάντα ευχάριστη "*.

* (Literaturnaya Gazeta, 12 / IV 1947.)

Τα πρώτα έργα του Ilf ήταν ποιήματα. Σπάνια τα διάβαζε και αργότερα δεν τα θυμόταν. Υπάρχει μια άποψη (διαψεύδεται, ωστόσο, με την αναφορά ενός "γυναικείου ψευδώνυμου" στη "Διπλή αυτοβιογραφία") ότι δεν εμφανίστηκαν σε έντυπη μορφή. Ποιοι ήταν αυτοί οι στίχοι; Λένε ότι ήταν υπέροχα, παράξενα σε σχήμα και ακατανόητα. «Δεν υπήρχαν ποιήματα, δεν υπήρχε μέγεθος», γράφει ο Y. Olesh στο άρθρο «Σχετικά με τον Ilf». «Ένα ποίημα στην πεζογραφία; Όχι, ήταν πιο ενεργητικό και οργανωμένο ...» Εν τω μεταξύ, ο L. Mitnitsky, ένας σατιριστής δημοσιογράφος που γνώριζε τον Ilf στην Οδησσό, θυμάται καλά ατομικές γραμμές από δύο σατιρικά επιγράμματα του Ilf, που χρονολογούνται από περίπου το 1920. Σε ένα από αυτά, ένας συγκεκριμένος νεαρός ποιητής, ένας φίλος του Ilf, συγκρίθηκε με τον ναρκισσιστικό Νάρκισσο, που αντανακλάται στη δική του μπότες. Η παρατήρηση ήταν ακριβής και κακή, και η μορφή του στίχου ήταν ζωντανή και σωστή, με ρυθμό και ποιήματα. Ο Mitnitsky δεν θεωρεί αυτά τα επιγράμματα τυχαία για τον Ilf εκείνων των ετών, πιστεύοντας ότι ήταν σε αυτό το είδος που ο Ilf έγραψε τα πρώτα του ποιήματα.

Το 1923, ο Ilf, ακολουθώντας τον Kataev, Olesha, σχεδόν ταυτόχρονα με τον E. Petrov, για τον οποίο δεν γνώριζε τίποτα εκείνη τη στιγμή, μετακόμισε στη Μόσχα. Γιατί; «Συμβαίνει έτσι», γράφει η Vera Inber στην ιστορία της «Ένα μέρος στον ήλιο», «που κάποιος σκέφτεται κάπως κατακτά πολλά μυαλά και πολλές καρδιές ταυτόχρονα. Σε τέτοιες περιπτώσεις, λένε ότι αυτή η σκέψη« είναι ο αέρας ». Εκείνη την εποχή, μίλησαν παντού και σκέφτηκαν τη Μόσχα. Η Μόσχα ήταν δουλειά, η ευτυχία της ζωής, η πληρότητα της ζωής.

Όσοι ταξιδεύουν στη Μόσχα θα μπορούσαν να αναγνωριστούν από την ιδιαίτερη λάμψη των ματιών τους και από την απεριόριστη αντοχή των φρυδιών. Και Μόσχα; Γεμίστηκε με νεοεισερχόμενους, επεκτάθηκε, φιλοξενήθηκε, φιλοξενήθηκε. Ήδη εγκαταστάθηκε σε υπόστεγα και γκαράζ - αλλά αυτή ήταν μόνο η αρχή. Είπαν: Η Μόσχα είναι υπερπληθυσμένη, αλλά αυτά ήταν απλά λόγια: κανείς δεν είχε ιδέα για την ικανότητα της ανθρώπινης στέγασης. "

Ο Ilf πήγε να εργαστεί στην εφημερίδα "Gudok" - βιβλιοθηκονόμος και εγκαταστάθηκε στον κοιτώνα του συντακτικού γραφείου μαζί με τον K). Ολέσα. Η κατοικία του, περιοριζόμενη από ένα μισό παράθυρο και τρία χωρίσματα από το πιο καθαρό κόντρα πλακέ, μοιάζει πολύ με τις μολύβι του ξενώνα "που πήρε το όνομά του από τον μοναχό Berthold Schwarz" και ήταν δύσκολο να μελετηθεί εκεί. Αλλά ο Ilf δεν αποθαρρύνθηκε. Τα βράδια εμφανίστηκε στο "νυχτερινό γραφείο" στο τυπογραφείο και διάβαζε, καθισμένος σε μια γωνία. Η ανάγνωση του Ilf ήταν τόσο περίεργη που σχεδόν όλοι όσοι γνώρισαν τον Ilf το θυμούνται. Διάβασε τα έργα ιστορικών και στρατιωτικών ηγετών, προ-επαναστατικών περιοδικών, απομνημονεύματα υπουργών. Όντας βιβλιοθηκονόμος σε σιδηροδρομική εφημερίδα, ενδιαφέρθηκε να διαβάσει διάφορους σιδηροδρομικούς καταλόγους. Και παντού ο Ιλφ βρήκε κάτι που τον γοήτευσε, το οποίο στη συνέχεια ξαναπούτισε απότομα και μεταφορικά, που ήταν χρήσιμο για αυτόν στο σατιρικό καλλιτεχνικό του έργο.

Σύντομα έγινε συντελεστής λογοτεχνίας στο Gudok.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1920, το "Gudok" ήταν μια μαχητική, πραγματικά κομματική εφημερίδα, ευρέως συνδεδεμένη με τις μάζες, η οποία προκάλεσε μια απόσπαση δημοσιογράφων πρώτης κατηγορίας - "Gudkovites". Πολλοί από αυτούς έγιναν διάσημοι συγγραφείς. Τα ονόματα του Yu. Olesha συνδέονται με το "Gudok" (τη δεκαετία του 1920 μια από τις μάσκες του ήταν ευρέως δημοφιλής στους εργαζόμενους αναγνώστες: ο feuilletonist Zubilo), V. Kataev, M. Bulgakov, L. Slavin, S. Gekht, A. Έρλικ ... Ο Vladimir Mayakovsky εμφανίστηκε μερικές φορές στο συντακτικό γραφείο του Gudok, και τα ποιήματά του εμφανίστηκαν στις σελίδες της εφημερίδας.

Το πιο ένθερμο, πιο ζωντανό μέρος της εφημερίδας ήταν η ενότητα «τέταρτη σελίδα», στην οποία ο Ilf εργάστηκε ως «κυβερνήτης». Εδώ υποβλήθηκαν σε επεξεργασία για την τελευταία σελίδα της εφημερίδας (το 1923-1924 αποδείχθηκε συχνότερα η έκτη σελίδα) επιστολές από τον Rabkorovskoe, που ελήφθησαν «από τη γραμμή», από τις πιο απομακρυσμένες γωνιές της απέραντης χώρας, όπου μόνο οι τα νήματα των σιδηροδρόμων διεισδύθηκαν. Μακρά, συχνά αναλφάβητα, συχνά δυσανάγνωστα, αλλά σχεδόν πάντα αυστηρά πραγματικά και ασυμβίβαστα, αυτά τα γράμματα κάτω από το στυλό του Ilf και των συντρόφων του (εκτός από τον Ilf, οι «κυβερνήτες» ήταν οι M. Shtikh και B. Pereleshin) μετατράπηκαν σε σύντομες, πολλές γραμμές , μωσαϊκά επιγράμματα. Δεν υπάρχει όνομα Ilf κάτω από αυτά τα επιγράμματα. Υπογράφηκαν από ανταποκριτές εργαζομένων, κυρίως υπό όρους: αριθμός ανταποκριτή εργαζομένων, όπως "Μάτι", "Δόντι" κ.λπ.

Αυτό το έργο έφερε τον μελλοντικό σατιριστή πιο κοντά στη ζωή της χώρας, αποκαλύπτοντας επανειλημμένα μπροστά του τις σκιές πλευρές της καθημερινής ζωής, δίδαξε την αδίστακτα και έφερε μια προσεκτική, οικονομική στάση απέναντι σε μια έντονη λέξη. Εκεί, σε μια ατμόσφαιρα τήρησης των αρχών, ανοιχτή, συγκριτική ευκρίνεια και εξυπνάδα, η πένα του Ilf ακονίστηκε και ακονίστηκε.

Στην πραγματικότητα, ο Ilf έγραψε λίγα αυτά τα χρόνια και δημοσιεύτηκε πολύ με φειδώ. Για πολύ καιρό δεν μπορούσα να βρω μόνιμο ψευδώνυμο. Υπογράφηκε ως εξής: Ilf (χωρίς αρχικά) *, Εάν, I. Falberg, μερικές φορές με τα αρχικά του I. F. Υπήρχαν ψευδώνυμα: A. Nemalovazhny, I. A. Pseldonimov κ.λπ.

* (Το ψευδώνυμο "Ilf" επινοήθηκε νωρίς. Αναφέρθηκε ήδη στο "Gudok" τον Αύγουστο του 1923. Όμως, ο συγγραφέας του κατέφυγε πριν συνεργαστεί με τον Petrov μόνο σε σπάνιες περιπτώσεις.)

Το 1923-1924. Ο Ilf δεν ήταν σίγουρος ότι η κλήση του ήταν μια σάτιρα. Προσπάθησε να γράψει ιστορίες και δοκίμια για ηρωικά θέματα - για τον εμφύλιο πόλεμο. Ανάμεσά τους ήταν μια ιστορία για έναν στρατιώτη που θυσίασε τη ζωή του για να προειδοποιήσει τους συντρόφους του για τον κίνδυνο ("Ψαράς του Τζαμαριού Γυαλιού"), και μια ιστορία για μια γκάμα της Οδησσού, ένα αγόρι Stenka, που συνέλαβε έναν ουγγρικό αξιωματικό κατοχής ("Little Scoundrel "), και μια έκθεση για επαναστατικά γεγονότα στην Οδησσό (" Η χώρα όπου δεν υπήρχε Οκτώβριος "). Αυτά τα έργα υπογράφονται προσεκτικά με ένα γράμμα I., σαν να σκέφτηκε ο ίδιος ο Ίλφ: είναι αυτό; Πράγματι, αυτό δεν είναι ακόμη Ilf, αν και μεμονωμένα χαρακτηριστικά του μελλοντικού Ilf δεν είναι δύσκολο να το πιάσουν καν εδώ: στη φράση του The Fisherman of the Glass Battalion, που αργότερα επαναλήφθηκε στις σελίδες του The Golden Calf («Στο σιτάρι το μικρό πουλί γκρίνια και φώναξε ») · σε ένα σατιρικά περιγραμμένο πορτρέτο ενός Γερμανού κατακτητή ο οποίος ηλίθια δεν κατάλαβε τι κατανοούσε καλά μια απλή ηλικιωμένη γυναίκα: ότι θα απομακρυνόταν από την Οδησσό ούτως ή άλλως ("Η χώρα στην οποία δεν υπήρχε Οκτώβριος") · ή σε μια αστεία λεπτομέρεια μιας συγκινητικής ιστορίας για τη Στένκα (η Στένκα αφοπλίζει τον αξιωματικό χτυπώντας τον στο πρόσωπο με έναν πρόσφατα κλεμμένο ζωντανό κόκορα).

Μεταξύ των πρώτων θεμάτων που έθεσε ο νεαρός σατιρικός Ilf δεν ήταν μόνο καθημερινά, αλλά και τρέχοντα πολιτικά (είκοσι πέντε χρόνια αργότερα, υπήρχαν κριτικοί που κατηγόρησαν τον Ilf για αυτά τα χρόνια ότι ήταν απολιτικός). Σε ένα από τα πρώτα του φουτιγιέτς - «Ο Οκτώβριος πληρώνει» («Κόκκινη πιπεριά», 1924, αρ. 25), αντιτίθεται με πάθος στους ιμπεριαλιστές, οι οποίοι εξακολουθούσαν να ελπίζουν να λάβουν τσαρικά χρέη από την επαναστατική Ρωσία, υπόσχεται σαρκαστικά να πληρώσει πλήρως για την παρέμβαση , τον αποκλεισμό, και την καταστροφή, και τις προκλήσεις, και την ιμπεριαλιστική υποστήριξη για την αντεπανάσταση.

Στις πρώτες νότες του Γκούντκοφ, ο Ιλφ ακούγεται απαλοί, λυρικοί τονισμοί, εκείνοι που χαμογελούν, θαυμάζουν και ντροπαλά τονιστικά, απροσδόκητα για τους ανθρώπους που συνηθίζουν να θεωρούν τον Ilf σίγουρα σκληρό και ανελέητο, το οποίο αργότερα εμφανίστηκε τόσο γοητευτικά στο τρίτο μέρος του Golden Calf. Ακούγονται, για παράδειγμα, στην αλληλογραφία του σχετικά με τη διαδήλωση στις 7 Νοεμβρίου 1923 στη Μόσχα, για το πώς «ζήλο και απασχολημένος, ανοίγοντας το στόμα τους σαν κουτιά, μάτι χαρούμενα, νεαροί οδηγοί τρακτέρ, παλιοί αγρονόμοι, Κινέζοι από το Ανατολικό Πανεπιστήμιο και λανθάνοντες περαστικοί ", σχετικά με το ιππικό, το οποίο χαιρετίζεται με ενθουσιασμό από το πλήθος, για το πώς τραβάται ένας μπερδεμένος ιππικός από ένα άλογο για να τον ταλαντεύεται. "" Μη, σύντροφοι! - φωνάζει - Σύντροφοι, είναι άβολο! Υπάρχουν πολλοί από εμάς πίσω εκεί! "Και τότε χαμογελάει χαρούμενα, πετώντας στον αέρα." Hurray, κόκκινο ιππικό! "- φωνάζουν στο πλήθος." Hurray, εργάτες! "- ορμά από το ύψος των σέλες" ( "Μόσχα, Λεωφόρος Strastnoy, 7 Νοεμβρίου").

Το 1925, στο επαγγελματικό ταξίδι "Gudok", ο Ilf επισκέφθηκε την Κεντρική Ασία και δημοσίευσε μια σειρά από δοκίμια για αυτό το ταξίδι. Σε αυτά τα δοκίμια, γεμάτα έντονο ενδιαφέρον για τους νέους, με αυτοπεποίθηση να περάσουν μέσα από αιώνες αδράνειας, για πρώτη φορά η προσοχή τόσο χαρακτηριστική του Ilf στις ζωντανές λεπτομέρειες της ζωής εκδηλώθηκε. Συλλέγει με ενθουσιασμό αυτές τις λεπτομέρειες, σαν να συλλέγει, δημιουργώντας μια ετερόκλητη μωσαϊκή εικόνα που μαγεύει με τη λαμπρότητα των χρωμάτων.

Καθ 'όλη τη διάρκεια της περιόδου "Gudkovo" (1923-1927), η σατιρική πένα του Ilf κέρδισε αισθητά δύναμη, και στο έργο του ένας σατιρικός feuilleton πήρε μια αυξανόμενη θέση, μέχρι στιγμής πιο συχνά χτίστηκε πάνω στο συγκεκριμένο υλικό των επιστολών του Rabkorov. Δημοσίευσε έναν αριθμό τέτοιων feuilletons το 1927 στο περιοδικό "Smekhach" υπογεγραμμένο από τον IA Pseldonimov ("The Banker-Buzoter", "The Story of the Innocent", κ.λπ.).

Σχεδόν ταυτόχρονα με το όνομα Ilf, το όνομα του E. Petrov εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή.

Ο Evgeny Petrov (Evgeny Petrovich Kataev) ήταν έξι χρόνια νεότερος από τον Ilf. Γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Οδησσό. Το 1920 αποφοίτησε από το γυμνάσιο, για μικρό χρονικό διάστημα ήταν ανταποκριτής της Ουκρανίας Telegraph Agency, και για τρία χρόνια (1920-1923) εργάστηκε με ενθουσιασμό στο τμήμα ποινικής έρευνας κοντά στην Οδησσό. «Επέζησα από τον πόλεμο, τον εμφύλιο πόλεμο, πολλά πραξικοπήματα, πείνα. Έπεσα πάνω από τα πτώματα ανθρώπων που πέθαναν από πείνα και έκανα έρευνες για δεκαεπτά δολοφονίες. Έκανα έρευνες, καθώς δεν υπήρχαν δικαστές. Οι υποθέσεις πήγαν κατευθείαν στο δικαστήριο. Δεν υπήρχαν κωδικοί και δοκιμάστηκαν. Απλά - "Στο όνομα της επανάστασης" ... "(E. Petrov." Ο φίλος μου Ilf ").

Ο Πέτροφ, όπως πολλοί νέοι της εποχής, προσελκύθηκε από τη Μόσχα, αλλά δεν είχε σκεφτεί ακόμη το λογοτεχνικό έργο. Δεν σκέφτηκε καθόλου το μέλλον του ("... Σκέφτηκα ότι έμεινα τρεις ή τέσσερις μέρες για να ζήσω, καλά, το πολύ μια εβδομάδα. Έχω συνηθίσει αυτήν την ιδέα και δεν έκανα κανένα σχέδιο. Δεν είχα αμφιβολία ότι δεν έχει σημασία τι άρχισε να πεθαίνει για την ευτυχία των μελλοντικών γενεών "). Ήρθε για να μεταφερθεί στο Τμήμα Ποινικής Έρευνας της Μόσχας και είχε ένα περίστροφο στην τσέπη του. Όμως η Μόσχα της αρχής ΝΕΠ τον χτύπησε: "... Εδώ, στη ΝΕΠ Μόσχας, ξαφνικά είδα ότι η ζωή είχε αποκτήσει σταθερότητα, ότι οι άνθρωποι τρώνε και ακόμη και πίνουν, υπάρχει ένα καζίνο με τροχό ρουλέτας και ένα χρυσό δωμάτιο. τα αμαξάκια φώναξαν «Σε παρακαλώ, η Εξοχότητά σου! Θα το αντλήσω στο frisky! "Τα περιοδικά δημοσίευσαν φωτογραφίες που απεικόνιζαν συναντήσεις της συνόδου, και στις εφημερίδες - ανακοινώσεις μπαλκονιών κ.λπ. Συνειδητοποίησα ότι υπήρχε μια μακρά ζωή μπροστά μου, και άρχισα να σχεδιάζω. πρώτη φορά άρχισα να ονειρεύομαι. "

Στο Bolshaya Dmitrovka, στο υπόγειο του κτηρίου Rabochaya Gazeta, βρισκόταν το εκδοτικό γραφείο του σατιρικού περιοδικού Red Pepper. Ήταν ένα ζωντανό και πολιτικά οδυνηρό περιοδικό. Έξυπνη νεολαία συνεργάστηκε σε αυτό - ποιητές, φεουλιτών, καλλιτέχνες. Ο Λ. Νικουλίν, ένας από τους ενεργούς συμμετέχοντες στο περιοδικό, υπενθυμίζει ότι το άσχημο υπόγειο του συντακτικού γραφείου ήταν το πιο αστείο μέρος όπου οι άνθρωποι βελτιώνονταν συνεχώς στο μυαλό τους, όπου συζητήθηκαν έντονα τα υλικά για τα επόμενα τεύχη του περιοδικού Ο πλησιέστερος συνεργάτης του "Red Pepper" ήταν ο Vladimir Mayakovsky, ο οποίος όχι μόνο δημοσίευσε τα ποιήματά του εδώ, αλλά και συμμετείχε στη συλλογική εφεύρεση.

* (Λ. Νικουλίνη. Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Μ., "Pravda", 1955.)

Ο νεαρός χιούμορ και σατιριστής Yevgeny Petrov, που μερικές φορές εμφανιζόταν με το ψευδώνυμο "Foreigner Fedorov", άρχισε να δημοσιεύει για πρώτη φορά στο "Red Pepper". Εδώ πέρασε επίσης το πρώτο σχολείο συντακτικής εργασίας του: ήταν ο πρώτος εκδότης και στη συνέχεια ο γραμματέας του συντακτικού γραφείου του περιοδικού.

Ο Evgeny Petrov έγραψε και δημοσίευσε πολλά. Πριν από τη συνεργασία του με τον Ilf, δημοσίευσε περισσότερες από πενήντα χιουμοριστικές και σατιρικές ιστορίες σε διάφορα περιοδικά και κυκλοφόρησε τρεις ανεξάρτητες συλλογές.

Ήδη στα πρώτα του έργα, μπορείτε να βρείτε πινελιές τυπικές της πεζογραφίας του Ilf και του Petrov. Πάρτε, για παράδειγμα, την ιστορία του Ε. Πέτροφ "Ideinny Nikudykin" (1924), που στρέφεται ενάντια στο τότε συγκλονιστικό αριστερό "σύνθημα" "Κάτω με ντροπή!" Η πρωτοτυπία εδώ είναι επίσης σε ατομικές εκφράσεις (δηλαδή, ότι ο Νικούντικιν, με «πεσμένη φωνή», δήλωσε την ανυπόμονη αποφασιστικότητά του να βγει γυμνός στο δρόμο, όπως είπε αργότερα ο Πανικόφσκι με «πεσμένη φωνή» στην Κορέικα: "Χέρια ψηλά!"); και στον διάλογο του Νικούντικιν με έναν περαστικό, στον οποίο άρχισε να μιλάει αδιαμφισβήτητα για την ανάγκη απόρριψης ρούχων και ο οποίος, ρίχνοντας απασχολημένα μια δεκάρα στο χέρι του Νικούντικιν, μουρμούρισε γρήγορα, διορθωτικές λέξεις: «Πρέπει να δουλέψουμε. είναι." και στην ίδια την επιθυμία να εκθέσουμε τον εσωτερικό παράλογο, χωρίς νόημα της ιδέας μέσω εξωτερικών χαρακτηριστικών (για παράδειγμα, ο Nikudykin, ο οποίος βγήκε στο δρόμο γυμνός για να κηρύξει την ομορφιά του ανθρώπινου σώματος, "το πιο όμορφο πράγμα στον κόσμο ", απεικονίζεται πράσινο από το κρύο και περπατά αδέξια πάνω από τα λεπτά τριχωτά πόδια του, καλύπτοντας το άσχημο σπυράκι του στο πλάι).

Μια χιουμοριστική ιστορία, που διακρίνεται από έναν ζωντανό αφηγηματικό τρόπο, έναν γρήγορο ρυθμό διαλόγου και την ενέργεια μιας πλοκής, ήταν το πιο χαρακτηριστικό είδος του νεαρού E. Petrov. "Ο Έβγκενι Πέτροφ είχε ένα υπέροχο δώρο - θα μπορούσε να γεννήσει ένα χαμόγελο", - έγραψε ο Ι. Όρενμπουργκ μετά το θάνατο του Πέτροφ *.

* ("Λογοτεχνία και τέχνη", 1 / VII 1944.)

Αυτή η ιδιότητα - για να γεννήσει ένα χαμόγελο - ήταν φυσική για τον Πέτροφ και είχε ήδη διακριθεί από τα πρώτα του έργα. Αλλά οι ιστορίες του δεν ήταν μόνο χιουμοριστικές. Ήταν εγγενείς - και όσο περισσότερο, τόσο περισσότερο - κατηγορούμενος ενθάρρυνση, γυρίζοντας ιστορίες του 1927, όπως το "Merry" και το "All-incassinging bunny", σε κατηγορίες και σατιρικά. Είναι αλήθεια, ότι παρασύρθηκε από το θέμα, ο νεαρός Petrov ήταν μερικές φορές ρητός, έκανε λεκτικές ανακρίβειες.

Το 1926, αφού υπηρετούσε στον Ερυθρό Στρατό, ο Ε. Πέτροφ ήρθε στο "Γκούντοκ".

Πότε και πού συναντήθηκαν για πρώτη φορά ο Ilf και ο Petrov; Αυτό θα μπορούσε να είχε συμβεί στο συντακτικό γραφείο του "Red Pepper", όπου ο Ilf έφερε τα feuilletons του το 1924. και στο "Gudka", όπου ο E. Petrov ήταν με τον μεγαλύτερο αδερφό του (V. Kataev) και μέχρι το 1926 είχαν πολλές κοινές γνωριμίες. "Δεν μπορώ να θυμηθώ πώς και πού συναντήσαμε τον Ilf. Η στιγμή της γνωριμίας μας εξαφανίστηκε τελείως από τη μνήμη μου", έγραψε ο E. Petrov. Και ο Ilf δεν άφησε αναμνήσεις. Στη «Διπλή Αυτοβιογραφία» οι συγγραφείς ονομάζουν το 1925: ως το έτος της πρώτης τους συνάντησης, στα δοκίμια «From Memories of Ilf». Ο Ε. Πέτροφ το μεταφέρει με αυτοπεποίθηση στο 1923 και δίνει ακόμη λεπτομέρειες: «Θυμάμαι ότι όταν τον συναντήσαμε (το 1923 ζ.), με εντυπωσίασε εντελώς, ασυνήθιστα ζωηρά και με ακρίβεια, μου περιέγραψε τη διάσημη μάχη της Γιουτλάνδης, για την οποία διάβασε στο βιβλίο τεσσάρων τόμων του Corbett, που συντάχθηκε από τα υλικά του Αγγλικού Ναυαρχείου. "

Μου φαίνεται ότι η δεύτερη απόδειξη είναι πιο κοντά στην αλήθεια, αν και απέχει πολύ από το γεγονός και ανήκει στη μία πλευρά και όχι και στις δύο: είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι με τόσα πολλά πιθανά σημεία επαφής, νέοι δημοσιογράφοι δεν συναντήθηκα ποτέ σε ενάμιση ή δύο χρόνια. Από το 1925, μια φιλία άρχισε να αναπτύσσεται μεταξύ του Ilf και του Petrov.

Ο Ε. Πέτροφ διατηρούσε τις αγαπημένες αναμνήσεις της επιστολής που έλαβε από τον Ίλφ ενώ ήταν στον Κόκκινο Στρατό καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Του φάνηκε να έρχεται σε αντίθεση με ολόκληρη την ατμόσφαιρα της ασταθούς, σπασμένης ζωής στα μέσα της δεκαετίας του '20, ασταθείς, ασταθείς σχέσεις, όταν όλα τα ξεπερασμένα ήταν τόσο περιφρονημένα, και συχνά απλά ανθρώπινα συναισθήματα αποδόθηκαν σε ξεπερασμένα, όταν προσελκύονταν τόσο ανυπόμονα το καινούργιο, και για το νέο συχνά πήραν το κροτάλισμα, παροδικό: "Το μόνο άτομο που μου έστειλε ένα γράμμα ήταν ο Ilf. Σε γενικές γραμμές, το ύφος της εποχής ήταν: φτύνω τα πάντα, γράφοντας γράμματα είναι ηλίθιο ..." ( Ε. Πέτροφ. "Ο φίλος μου! Ilf").

Η "τέταρτη λωρίδα" του "Gudok" έφερε τους μελλοντικούς συν-συγγραφείς ακόμη πιο κοντά. Στην πραγματικότητα, στην «τέταρτη σελίδα», στο «Το διάσημο ανελέητο», όπως κλήθηκε με υπερηφάνεια, η Ε. Πέτροφ δεν λειτούργησε (ήταν υπάλληλος του επαγγελματικού τμήματος), αλλά στο δωμάτιο της «τέταρτης σελίδας» σύντομα έγινε δικός του άντρας. Αυτό το δωμάτιο ήταν ένα είδος κλαμπ για δημοσιογράφους, καλλιτέχνες, συντακτικό προσωπικό όχι μόνο για το "Gudka", αλλά και για πολλές άλλες εκδόσεις συνδικαλιστικών οργανώσεων που βρίσκονται στο ίδιο κτίριο του Κεντρικού Συλλόγου Συνδικαλιστικών Οργανώσεων για τη Σολιανκά.

"Το διάσημο ανελέητο." Υπάλληλοι του τμήματος "Rabochaya Zhizn" της εφημερίδας "Gudok" στην εργασία. Από αριστερά προς τα δεξιά: επικεφαλής του τμήματος I. Ovchinnikov, Y. Olesha (feuilletonist Zubilo), καλλιτέχνης Fridberg, "κυβερνώντες αξιωματούχοι" Mikhail Shtikh, Ilya Ilf, Boris Pereleshin

«Στην αίθουσα της τέταρτης σελίδας», θυμάται αργότερα ο Πέτροφ, «δημιουργήθηκε μια πολύ ευχάριστη ατμόσφαιρα πνεύματος. Αστειεύονταν εδώ ασταμάτητα. Ένα άτομο που μπήκε σε αυτήν την ατμόσφαιρα άρχισε να αστειεύεται, αλλά, κυρίως, ήταν θύμα γελοιοποίηση. Υπάλληλοι των άλλων τμημάτων της εφημερίδας φοβόντουσαν αυτές τις απελπισμένες μάγισσες. "

Στους φωτεινούς ασβεστωμένους ευρύχωρους τοίχους κρέμονται τρομερά φύλλα στα οποία, συνήθως ακόμη και χωρίς σχόλιο, όλα τα είδη των εφημερίδων ήταν κολλημένα: ανίκανοι τίτλοι, αναλφάβητοι φράσεις, ανεπιτυχείς φωτογραφίες και σχέδια. Ένα από αυτά τα φύλλα ονομάστηκε "Snot and Screams". Ένας άλλος είχε έναν πιο επίσημο, αν και όχι λιγότερο καυστικό τίτλο: "Αξιοπρεπείς σκέψεις". Αυτές οι τελευταίες λέξεις εξήχθησαν ειρωνικά από τη Λογοτεχνική Σελίδα, ένα προσάρτημα του Gudok: "Γενικά, γράφεται (όπως για εσάς - ένας αρχάριος συγγραφέας) με μια ελαφριά συλλαβή και υπάρχουν αξιοπρεπείς σκέψεις σε αυτό!" - παρηγόρησε τη "Λογοτεχνική Σελίδα" ενός από τους ανταποκριτές της, ενός άτυχου ποιητή *.

* ("Whistle", 23 / III 1927.)

Ο Ε. Πέτροφ άφησε ένα εκφραστικό πορτρέτο του Ilf εκείνης της περιόδου: «Ήταν ένα πολύ γελοίο είκοσι έξι ετών (το 1926 ο Ilf ήταν είκοσι εννέα ετών - L. Ya.) Ένας άντρας στο pince-nez με μικρό γυμνά και χοντρά γυαλιά. πρόσωπο με ρουζ στα ζυγωματικά. Κάθισε με τα πόδια του τεντωμένα μπροστά του με κόκκινα παπούτσια με έντονη μύτη και έγραψε γρήγορα. Αφού τελείωσε άλλη μια σημείωση, σκέφτηκε για ένα λεπτό και έπειτα έγραψε τον τίτλο και μάλλον πέταξε άνετα το φύλλο στον επικεφαλής του τμήματος, ο οποίος καθόταν απέναντι ... "

Ας προσπαθήσουμε να φανταστούμε, δίπλα στον Ilf, τον μελλοντικό συν-συγγραφέα του είκοσι τριών ετών: ψηλός, όμορφος, λεπτός, με επιμήκη πρόσωπο, στο οποίο πήγε η έκφραση ενός πονηρού χαμόγελου: επιμήκη, ελαφρώς λοξή, εύκολα γίνονταν κοροϊδευτικά μάτια, ένα λεπτό, κοροϊδευτικό στόμα, ένα πηγούνι ελαφρά ώθηση προς τα εμπρός - αυτά τα χαρακτηριστικά τονίστηκαν με ζήλο στα μετέπειτα φιλικά κινούμενα σχέδια τους από τον Kukryniksy. Στη συνέχεια, χτένισε τα μαλλιά του ελαφρώς στο μέτωπο και στο πλάι και το χαρακτηριστικό τρίγωνο δεν είχε ακόμη απογυμνωθεί (κατεβαίνοντας στο κέντρο του μετώπου.

Το καλοκαίρι του 1927, ο Ilf και ο Petrov πήγαν στην Κριμαία και τον Καύκασο.

Είναι δύσκολο να υπερεκτιμήσουμε τη σημασία αυτού του ταξιδιού στη δημιουργική τους βιογραφία. Τα ημερολόγια και τα σημειωματάρια του Ilf εκείνων των ημερών είναι γεμάτα με κινούμενα σχέδια, αστεία σχέδια, αστεία στην ποίηση και πεζογραφία. Θεωρείται ότι οι φίλοι απολαμβάνουν όχι μόνο τη φύση και την αφθονία των εντυπώσεων, αλλά και την ανακάλυψη κοινών προτιμήσεων και κοινών εκτιμήσεων, την αίσθηση της επαφής και της αμοιβαίας κατανόησης, η οποία αργότερα έγινε ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό της συν-συγγραφέας τους. Εδώ άρχισε να διαμορφώνεται η ικανότητά τους να φαίνονται μαζί. Πιθανώς, εδώ εμφανίστηκε (ίσως δεν έχει ακόμη πραγματοποιηθεί;) Μια ώθηση να γράψουμε μαζί. Δεν είναι τυχαίο ότι οι εντυπώσεις αυτού του ταξιδιού, σταδιακά, σε ολόκληρα κεφάλαια, συμπεριλήφθηκαν στο μυθιστόρημα "Οι Δώδεκα Καρέκλες".

Φαινόταν ότι χρειάστηκε μόνο μια ώθηση για να μιλήσουν οι συγγραφείς Ilf και Petrov. Κάποτε (αυτό ήταν στο τέλος του καλοκαιριού του 1927) ο Βαλεντίν Κάταεφ πρότεινε αστεία να ανοίξει ένα δημιουργικό συνδυασμό: "Θα είμαι ο πατέρας του Ντούμας και θα είσαι ο νέγρος μου. Θα σου δώσω θέματα, θα γράψεις μυθιστορήματα και εγώ θα τα επεξεργαστώ αργότερα. Θα διαβάσω τα χειρόγραφά σας μία ή δύο φορές με το χέρι ενός πλοιάρχου και τελειώσατε ... "Ο Ilf και ο Petrov άρεσαν την ιστορία του με καρέκλες και κοσμήματα και ο Ilf κάλεσε τον Petrov να γράψει μαζί. "- Πώς μαζί; Με κεφάλαια, ή τι; - Όχι, - είπε ο Ilf, - ας προσπαθήσουμε να γράψουμε μαζί, ταυτόχρονα, κάθε γραμμή μαζί. Καταλαβαίνετε; Ο ένας θα γράψει, ο άλλος θα καθίσει ο ένας δίπλα στον άλλο. αυτή τη στιγμή. Γενικά, συνθέστε μαζί. "(E. Petrov." Από τις αναμνήσεις του Ilf ") *.

* (Ι. Ιλφ, Ε. Πέτροφ. Συλλέχθηκαν έργα σε πέντε τόμους, σελ. 5. Μ.Μ., 1961.)

Την ίδια ημέρα, έτρωγαν στην τραπεζαρία του Palace of Labor (στο κτίριο του οποίου βρισκόταν το "Whistle") και επέστρεψαν στο συντακτικό γραφείο για να συνθέσουν ένα σχέδιο για το μυθιστόρημα.

Η αρχή του κοινού έργου των Ilf και Petrov με θέμα "Οι Δώδεκα Καρέκλες" όχι μόνο δεν οδήγησε στο ισοπέδωση των ταλέντων τους, αλλά αυτό το πρώτο μυθιστόρημα, το οποίο έδειξε τις λαμπρές ικανότητες των νέων καλλιτεχνών, αποκάλυψε τα χαρακτηριστικά τους και στη συνέχεια χωριστά γραπτά έργα του 1928-1930. Η διαφορά στους ατομικούς τους δημιουργικούς τρόπους έγινε ακόμη πιο έντονη.

Μιλώντας χωριστά, οι Ilf και Petrov δημιούργησαν συχνά έργα που ήταν κοντά σε θέμα και ακόμη και σε οικόπεδο. Έτσι, για παράδειγμα, στο νούμερο 21 του περιοδικού Chudak για το 1929, ο feuilleton του Ilf "Young Ladies" εμφανίστηκε, και στο No. 49 - η ιστορία του Petrov "Η Ημέρα της Κυρίας Belopolyakina". Στο επίκεντρο και των δύο είναι ο ίδιος κοινωνικός τύπος: οι μικροαστικές συζύγες ορισμένων σοβιετικών υπαλλήλων, ένα είδος κανιβαλιστικής Ellochka. Στην ιστορία του Ilf "The Broken Tablet" ("Εκκεντρικό", 1929, No. 9) και στην ιστορία του Petrov "Uncle Silantiy Arnoldych" ("The Laughter", 1928, No. 37), η πλοκή είναι σχεδόν ίδια: κάτοικος ενός ένα τεράστιο κοινόχρηστο διαμέρισμα, ένας διαγωνιζόμενος με τη φωνή, συνηθισμένος να παρενοχλεί τους γείτονες από κανονισμούς σε όλους τους διακόπτες, αισθάνεται δυσαρεστημένος όταν μεταφέρεται σε ένα μικρό διαμέρισμα, όπου έχει μόνο έναν γείτονα.

Όμως οι συγγραφείς προσεγγίζουν τη λύση του θέματος με διαφορετικούς τρόπους, με διαφορετικές καλλιτεχνικές τεχνικές εγγενείς στα δημιουργικά τους άτομα.

Ο Ilf έλκεται προς το feuilleton. Ο Πέτροφ προτιμά το είδος μιας χιουμοριστικής ιστορίας.

Η εικόνα του Ilf είναι γενικευμένη, σχεδόν ανώνυμη. Ποτέ δεν θα είχαμε μάθει το όνομα της «νεαρής κυρίας» εάν η συγγραφέας δεν την θεωρούσε θέμα γελοιοποίησης στο ίδιο το όνομα. Το όνομά της είναι Brigitte, Mary ή Zheya. Δεν γνωρίζουμε την εμφάνισή της. Ο Ilf γράφει γενικά για αυτές τις "νεαρές κυρίες" και τα χαρακτηριστικά του προσώπου ή το χρώμα των μαλλιών ενός από αυτά είναι ασήμαντα εδώ. Γράφει ότι μια τέτοια νεαρή κοπέλα λατρεύει να εμφανίζεται στα οικογενειακά βράδια με μπλε πιτζάμες με λευκές μανσέτες. Και μετά εμφανίζονται μπλε ή πορτοκαλί παντελόνι. Οι μεμονωμένες λεπτομέρειες δεν ενδιαφέρουν τον συγγραφέα. Επιλέγει μόνο είδη. Η εικόνα του γκρινιάρης γείτονα στην ιστορία "The Broken Tablet" είναι σχεδόν η ίδια γενικευμένη. Είναι αλήθεια, εδώ ο ήρωας διαθέτει ένα αστείο επώνυμο - Marmelamadov. Αλλά το επώνυμο παραμένει από μόνο του, σχεδόν δεν συνδέεται με τον χαρακτήρα. Φαίνεται ότι ο συγγραφέας έχει ξεχάσει αυτό που ονόμασε ήρωά του, γιατί πιο πέρα ​​τον αποκαλεί πάντοτε «αυτός», «γείτονας» και άλλους περιγραφικούς όρους.

Ο Ε. Petrov τείνει να δίνει ένα τυπικό φαινόμενο ή χαρακτήρα σε συγκεκριμένη, εξατομικευμένη μορφή. "Η Ημέρα της Κυρίας Belopolyakina", "Ο θείος Silantiy Arnoldych" ονομάζονται ιστορίες του. Όχι μια «νεαρή κοπέλα» γενικά, δηλαδή η κυρία Belopolyakin με ένα παχύ μέτωπο και μια κομμένη χαίτη. Όχι μια γενικευμένη διαμάχη διαμερισμάτων, αλλά ένας πολύ σίγουρος θείος Silantiy Arnoldych με γκρίζες βλεφαρίδες και μια φοβισμένη εμφάνιση. Η Ε. Πέτροφ περιγράφει λεπτομερώς τόσο το πρωί της Μαντάμ, όσο και τις βαθμολογίες της με την οικονόμο, καθώς και την ταραγμένη ποδοπάτηση αυτής της οικονόμου μπροστά στην ερωμένη. Θα μάθουμε τι ακριβώς και πώς τους έπληξε ο θείος "θείος" στο νέο διαμέρισμα.

Ο Ε. Πέτροφ λατρεύει την πλοκή. Το χιουμοριστικό και σατιρικό υλικό στις ιστορίες του είναι συνήθως οργανωμένο γύρω από δράση ή μεταβαλλόμενες καταστάσεις ("ανήσυχη νύχτα", "συνάντηση στο θέατρο", "David και Goliath", κ.λπ.).

Ο Ilf, από την άλλη πλευρά, επιδιώκει να ενσωματώσει τη σατιρική του σκέψη με έντονη κωμική λεπτομέρεια, μερικές φορές, αντί για μια πλοκή και δράση, επισημαίνοντας μια αστεία θέση πλοκής. Σε χαρακτηριστική λεπτομέρεια, ο Ilf αναζήτησε την εκδήλωση της ουσίας των πραγμάτων. Αυτό μπορεί να φανεί στο feuilleton "Lane" και στο δοκίμιο "Μόσχα από την αυγή έως την αυγή" και στο σατιρικό δοκίμιο "Για την καρδιά μου". Ευχάριστα μετά την έναρξη του νέου, παρατηρεί ταυτόχρονα το παλιό με έντονο ενδιαφέρον - στα σοκάκια της Μόσχας, στα "περσικά" και ασιατικά παζάρια της, γεμάτα από τον νέο τρόπο ζωής. Αυτό το παλιό, αφήνοντας στα περιθώρια της ζωής και συγχρόνως αναμιγνύεται με το νέο, δεν έφυγε από την προσοχή του σατιριστή Ilf.

Οι ιστορίες του Petrov είναι γεμάτες διαλόγους. Αντί για διάλογο, ο Ilf έχει μία ή δύο παρατηρήσεις, σαν να ζυγίζει και να χωρίζει τη λέξη που βρέθηκε. Για τον Petrov, το πιο σημαντικό πράγμα ήταν να πω. Ο Ilf ενδιαφέρθηκε εξαιρετικά - πώς να το πω. Διακρίθηκε από τη στενότερη προσοχή από τον Ε. Πέτροβα στη λέξη. Δεν είναι τυχαίο ότι οι δίσκοι του Ilf περιέχουν τόσο μεγάλη συνώνυμα, όρους που είναι ενδιαφέροντες για έναν σατιριστή κ.λπ.

Αυτά τα πολύ διαφορετικά χαρακτηριστικά των ταλέντων των νέων συγγραφέων, όταν συνδυάζονται, έδωσαν μια από τις πιο πολύτιμες ιδιότητες του κοινού στυλ του Ilf και του Petrov - ο συνδυασμός της γοητείας της αφήγησης με το ακριβές φινίρισμα κάθε αντιγράφου, κάθε λεπτομέρεια.

Υπήρχαν άλλες διαφορές στις δημιουργικές προσωπικότητες του Ilf και του Petrov. Μπορεί να υποτεθεί ότι ο Ilf, με την προσοχή του στη λεπτομέρεια, κυρίως σατιρικός και ασυνήθιστος, με το ενδιαφέρον του για το ασυνήθιστο, στο οποίο εκδηλώνεται το συνηθισμένο, η επιθυμία να σκεφτούμε μια καθημερινή κατάσταση σε ένα απίστευτο τέλος, ήταν πιο κοντά σε αυτό αλλόκοτη, υπερβολική αρχή, η οποία είναι τόσο λαμπρή στην «Ιστορία μιας πόλης» του Shchedrin, στη σάτιρα του Mayakovsky, σε έργα του Ilf και του Petrov ως «Η φωτεινή προσωπικότητα» και «Εξαιρετικές ιστορίες από τη ζωή της πόλης της Κολοκολαμσκ ". Και τα τελευταία χρόνια ο Ίλφ διατήρησε την έλξη του σε τέτοιες σατιρικές μορφές. Αρκεί να επισημάνουμε τα σχέδια για δύο σατιρικά μυθιστορήματα που διατηρούνται στα τετράδια του. Ένας από αυτούς έπρεπε να πει για το πώς χτίστηκε μια κινηματογραφική πόλη στο Βόλγα με το αρχαϊκό αρχαίο ελληνικό στυλ, αλλά με όλες τις βελτιώσεις στην αμερικανική τεχνολογία και πώς πήγαν δύο αποστολές σε αυτό το θέμα - στην Αθήνα και το Χόλιγουντ. Σε ένα άλλο, ο συγγραφέας σκόπευε να απεικονίσει τη φανταστική εισβολή των αρχαίων Ρωμαίων στη ΝΕΠ Οδησσού. Σύμφωνα με τους συντρόφους του, ο Ilf ενδιαφερόταν πολύ για αυτό το τελευταίο σχέδιο, που χρονολογείται από το 1936-1937, αλλά ο Petrov αντιτάχθηκε πεισματικά σε αυτό.

Αντίθετα, ο Ε. Πέτροφ, με την χιουμοριστική αφήγησή του και το λεπτομερές ενδιαφέρον του για την καθημερινή ζωή, ήταν πιο κοντά στο στιλ του Γκογκόλι, το στυλ του συγγραφέα του "Dead Arcs" και "Η ιστορία του πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς συσχετίστηκε με τον Ιβάν Νικηφόροβιτς." Το ύφος και ο σχεδιασμός της μετέπειτα δουλειάς του - "Ο φίλος μου Ilf" - επιβεβαιώνουν αυτήν την υπόθεση. Ωστόσο, ακόμη και με μια τέτοια διαίρεση, μπορεί κανείς να μιλήσει μόνο για το κυρίαρχο χόμπι του Ilf για, ας πούμε, γκροτέσκο: στοιχεία τέτοιου τραγελαφικού φαινομένου είναι εμφανή στο έργο του Ε. Πέτροφ "Το νησί της ειρήνης".

Ο Ilf και ο Petrov δεν συμπλήρωσαν απλώς ο ένας τον άλλον. Όλα όσα έγραψαν μαζί, κατά κανόνα, αποδείχθηκαν πιο σημαντικά, καλλιτεχνικά πιο τέλεια, βαθύτερα και πιο έντονα στη σκέψη από ό, τι έγραψαν ξεχωριστά οι συγγραφείς. Αυτό είναι προφανές αν συγκρίνουμε το feuilleton του Ilf "The Source of Fun" (1929), το οποίο δημιουργήθηκε πάνω στο ίδιο υλικό, και το κοινό feuilleton των συγγραφέων "The Merry Unit" (1932), ή την ιστορία του E. Petrov "The Valley" με το κεφάλαιο από το μυθιστόρημα "Ο χρυσός μόσχος" "Βαγδάτη", όπου χρησιμοποιήθηκε η πλοκή αυτής της ιστορίας.

Το τελευταίο παράδειγμα είναι ιδιαίτερα εκφραστικό, γιατί δεν υπάρχει καν σημαντική περίοδο: η ιστορία "Η κοιλάδα" εμφανίστηκε στο "Εκκεντρικό" το 1929. Ο Ilf n Petrov εργάστηκε στο αντίστοιχο κεφάλαιο του The Golden Calf το 1930. Αυτό δεν είναι η μόνη περίπτωση όταν οι συγγραφείς χρησιμοποίησαν προηγούμενα γραπτά έργα για ένα μυθιστόρημα. Έτσι ξαναέγραψαν τα δοκίμια "Προσοχή! Καλύπτονται για αιώνες", "Noble Bukhara". Η ιστορία "Charles-Anna-Hiram" αναπαράγεται σχεδόν κυριολεκτικά στο κεφάλαιο για τον Heinrich-Maria Zauz στο "The Golden Calf". Η εξωτερική εμφάνιση του υπόγειου kulak του Portishchev (Double Life του Portishchev) έγινε το σήμα κατατεθέν του «υπόγειου εκατομμυριούχου» του Koreiko. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, ο Ilf και ο Petrov ασχολήθηκαν με έργα που έγραψαν το 1929 και το 1930. Μαζί, και σχεδόν χωρίς αλλαγές, τουλάχιστον χωρίς σοβαρές αλλαγές στο ιδεολογικό και σημασιολογικό νόημα, πήραν από αυτά εντελώς μεγάλα κομμάτια κατάλληλα για το μυθιστόρημα. Η ιστορία ήταν διαφορετική με την ιστορία "Η κοιλάδα".

Στην ουσία, το "Valley" και το κεφάλαιο "Baghdad" επαναλαμβάνουν την ίδια πλοκή με μια ελαφρώς διαφορετική τοπική γεύση: στην ιστορία, οι ταξιδιώτες σε μια πόλη του Καυκάσου αναζητούσαν εξωτικά πράγματα, αλλά βρήκαν έναν σύγχρονο τρόπο ζωής, στο κεφάλαιο " Baghdad "- Bender και Koreiko σε μια πόλη της Κεντρικής Ασίας ανάμεσα στην άμμο αντί της εξωτικής Βαγδάτης με κελάρια ανατολίτικου στιλ, κύμβαλα, tympans και κορίτσια σε μοτίβα shalvars, βρίσκουν μια σύγχρονη πόλη υπό κατασκευή με εργοστάσιο κουζίνας και φιλαρμονική κοινωνία. Σχεδόν το ίδιο και για τα έργα και για τον χαρακτήρα - έναν εθελοντικό ενθουσιώδη οδηγό, μόνο που άλλαξε το καπάκι του σε κρανίο και άρχισε να απαντά με μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση. Αλλά αν στην ιστορία η σκέψη δεν είναι ξεκάθαρη (το άρωμα της τοπικής ζωής έχει αλλάξει, αλλά είναι καλό; Ίσως είναι κρίμα που ο εξωτισμός, τα μυστηριώδη κελάρια, τα πολύχρωμα παζάρια, ο ρομαντισμός της Ανατολής έχουν εξαφανιστεί;), τότε το κεφάλαιο από το The Golden Calf είναι αξιοσημείωτο για το γεγονός ότι είναι ιδεολογικά καθαρό, ιδεολογικά δυναμικό, ακόμη και πολεμικό. Καλά, αστεία, ταυτόχρονα πείθει με ένθερμη και παθιασμένη φύση, όπως η δημοσιογραφία. Στην πρώτη δουλειά, δύο συγγραφείς, οι σοβιετικοί, έψαχναν τον εξωτισμό των ανατολικών κελαριών. Στο δεύτερο - Bender και Koreiko, δύο απατεώνες διαφορετικών μοντέλων, αλλά και οι δύο απορρίπτουν τον σοσιαλισμό και ονειρεύονται έναν αστικό κόσμο που κυριαρχείται από το χρυσό μοσχάρι. Στην πρώτη περίπτωση, λέγεται ένα διασκεδαστικό ανέκδοτο. στη δεύτερη, γελάμε με ευχαρίστηση στους εκατομμυριούχους που αποτυγχάνουν να ζήσουν στη χώρα μας με τον τρόπο που θέλουν, και οι οποίοι, θέλουμε, να υποταχθούν στον τρόπο ζωής μας. Ο Ilf και ο Petrov δεν βρήκαν μερικές απλές παρατηρήσεις, που πρόσθεσαν σαφήνεια και ευκρίνεια. Για παράδειγμα, στο "Valley": - Και τι γίνεται με τα κολοκύθια; .. Ξέρετε, εκείνοι στο τοπικό στιλ ... Με μουσική ... "- ρώτησε ο συγγραφέας Poluotboyarinov. -" Ω, καταφέραμε να ξεφορτωθούμε τους ", - ένας μικρός άνδρας με καπάκι τον απάντησε αόριστα. -" Φυσικά, ήταν δύσκολο, αλλά τίποτα, τα αντιμετωπίσαμε. " Και μετά με την ίδια ετοιμότητα ανέφερε ότι κατάφεραν επίσης να απαλλαγούν από το χορό.

Στο "The Golden Calf": "Και πώς είσαι με ... με κολοκύθια στο ασιατικό γένος, ξέρεις, με τυμπάνους και φλάουτα;" ρώτησε ανυπόμονος ο στρατηγός.

Έχουν ζήσει, - ο νεαρός απάντησε αδιάφορα, - ήταν πολύ καιρό απαραίτητο να εξοντωθεί αυτή η λοίμωξη, ένα έδαφος αναπαραγωγής επιδημιών.

Την άνοιξη, η τελευταία σκηνή της γέννησης στραγγαλίστηκε. "

Τι υπέροχη γηγενής αγορά! Βαγδάτη!

Στο δέκατο έβδομο, θα αρχίσουμε να κατεδαφίσουμε, - είπε ο νεαρός, - θα υπάρχει ένα νοσοκομείο και ένα κέντρο.

Και δεν λυπάσαι για αυτό το εξωτικό; Μετά από όλα, Βαγδάτη!

Πολύ ωραία! αναστέναξε το Κορέικο.

Ο νεαρός θυμώθηκε:

Είναι όμορφο για εσάς, για τους επισκέπτες, αλλά πρέπει να ζήσουμε εδώ. "

Για δέκα χρόνια κοινής εργασίας, ο Ilf και ο Petrov ήταν υπό τη συνεχή, ισχυρή και συνεχώς αυξανόμενη επιρροή του άλλου. Για να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι περνούσαν πολλές ώρες κάθε μέρα μαζί, εργάζονταν μαζί σε χειρόγραφα (και έγραψαν πολλά), περπατούσαν στην πόλη μαζί, έκαναν μεγάλα ταξίδια (ο E. Petrov λέει ότι τα πρώτα χρόνια έγραψαν ακόμη και επιχειρηματικά έγγραφα μαζί και οι δύο πήγαν στα εκδοτικά γραφεία και τους εκδοτικούς οίκους), για να μην αναφέρουμε αυτές τις εξωτερικές μορφές επικοινωνίας, ο Ilf και ο Petrov ήταν πολύ κοντά ο ένας στον άλλο δημιουργικά. Το πολύτιμο στις δημιουργικές αρχές, τις απόψεις, τα γούστα του ενός αφομοιώθηκε σίγουρα από το άλλο, και αυτό που αναγνωρίστηκε ως περιττό, ψευδές, σταδιακά χαράχτηκε.

Ο Ε. Πέτροφ λέει πώς, έχοντας γράψει για πρώτη φορά ένα κεφάλαιο του "One-Story America", αυτός και ο Ilf άρχισαν να διαβάζουν με ενθουσιασμό τι είχαν γράψει ο ένας στον άλλο. Φυσικά, και οι δύο ανησυχούσαν για αυτό το είδος πειράματος.

«Διάβασα και δεν μπορούσα να πιστέψω τα μάτια μου. Το κεφάλαιο του Ilf γράφτηκε σαν να το είχαμε γράψει μαζί. Ο Ilf με είχε διδάξει εδώ και καιρό να κάνω σκληρή κριτική και φοβόμουν και ταυτόχρονα διψούσα για τη γνώμη μου, όπως ακριβώς διψούσα και φοβόμουν ... ξηροί, μερικές φορές θυμωμένοι, αλλά εντελώς ακριβείς και ειλικρινείς λέξεις. Μου άρεσε πολύ αυτό που έγραψε. Δεν θα ήθελα να προσθέσω ή να αφαιρέσω τίποτα σε αυτά που έγραψε.

"Έτσι αποδεικνύεται," σκέφτηκα με τρόμο, "ότι όλα όσα έχουμε γράψει μέχρι τώρα συντάχθηκε από τον Ilf και εγώ, προφανώς, ήμουν μόνο τεχνικός βοηθός."

Αλλά ο Ilf πήρε το χειρόγραφο του Petrov.

«Πάντα ανησυχώ όταν το μάτι κάποιου άλλου κοιτάζει τη σελίδα μου για πρώτη φορά. Αλλά ποτέ, ούτε πριν ούτε μετά, δεν έχω ζήσει τόσο ενθουσιασμό όπως τότε. Επειδή δεν ήταν μάτι κάποιου άλλου. Και δεν ήταν ακόμα το μάτι μου. Πιθανώς, ένα τέτοιο συναίσθημα βιώνεται από ένα άτομο όταν, σε μια δύσκολη στιγμή για τον εαυτό του, στρέφεται στη συνείδησή του. "

Αλλά ο Ilf διαπίστωσε επίσης ότι το χειρόγραφο του Petrov αντιστοιχεί πλήρως στην ιδέα του, του Ilf. «Προφανώς,» σημειώνει περαιτέρω ο Petrov, «το στυλ που αναπτύξαμε και ο Ilf ήταν μια έκφραση των πνευματικών και φυσικών χαρακτηριστικών και των δύο μας. Προφανώς, όταν ο Ilf έγραψε ξεχωριστά από εμένα ή εγώ χωριστά από τον Ilf, εκφράσαμε όχι μόνο καθένα από αυτά εμάς, αλλά και οι δύο μαζί. " (Ε. Πέτροφ. "Από τις αναμνήσεις του Ilf").

Είναι περίεργο το ότι ο Ilf και ο Petrov δεν έλεγαν από ποιον και τι γράφτηκε στο "One-Storied America": προφανώς, οι συγγραφείς σκόπιμα δεν άφησαν υλικό στους λογοτέχνες κληρονόμους τους που θα τους επέτρεπαν να τους χωρίσουν στο έργο τους. Ο Yevgeny Petrov σημείωσε με ικανοποίηση ότι ένας «εξαιρετικά έξυπνος, ευκρινής και πεπειραμένος κριτικός» ανέλυσε την «One-Story America» με την πεποίθηση ότι μπορούσε εύκολα να προσδιορίσει ποιος έγραψε ποιο κεφάλαιο, αλλά δεν μπορούσε να το κάνει.

Μπορείτε να καθορίσετε ποιος έγραψε αυτό ή αυτό το κεφάλαιο στο "One-Story America" ​​- με το χειρόγραφο των χειρόγραφων. Είναι αλήθεια ότι στα χειρόγραφα των Ilf και Petrov, το ίδιο το χειρόγραφο δεν αποτελεί απόδειξη της ύπαρξης αυτής ή αυτής της σκέψης ή φράσης σε έναν ή τον άλλο από τους συν-συγγραφείς. Πολλά από τα έργα τους, γραμμένα από το χέρι του Petrov, ανήκει στον Ilf. προετοιμασία για δουλειά, για παράδειγμα, στο "The Golden Calf", ο Petrov συχνά, με την τακτοποιημένη γραφή του, ανεξάρτητα από το πού - του οποίου, έγραψε σημειώσεις, ονόματα, αστεία - φτιαγμένα "κενά", τα οποία στη συνέχεια χρησιμοποιήθηκαν στη διαδικασία του κοινού εργασία. Ίσως ο Ilf έβαλε μπροστά στον Petrov τα σκίτσα που είχε φτιάξει στο σπίτι, έτσι ώστε να αντιγραφούν από το χέρι του Petrov. Ίσως τους σκιαγράφησε εκεί, κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Μερικά από αυτά τα προσχέδια, που επαναλήφθηκαν από τον Πετρόφ διασταυρωμένα με νέες σημειώσεις, έχουν επιβιώσει.

Από την άλλη πλευρά, δεν μπορούμε να ισχυριστούμε ότι όλα όσα γράφτηκαν από το χέρι του Ilf και τα λεγόμενα "Notebooks" που το συνέταξαν ανήκουν μόνο σε αυτόν και έγινε χωρίς τη συμμετοχή του E. Petrov. Είναι γνωστό ότι ο Ilf δεν χρησιμοποιούσε πνευματικότητα άλλων ανθρώπων και δεν θα επαναλάμβανε ποτέ τη φράση κάποιου άλλου στο μυθιστόρημα χωρίς ειρωνικά να το ξανασκεφτεί. Αλλά τα σημειωματάριά του δεν προορίζονταν για εκτύπωση. Συντάχθηκαν για τον εαυτό τους. Ηχογράφησαν ό, τι φαινόταν ενδιαφέρον, πνευματώδες και αστείο για τον συγγραφέα. Και συχνά ανάμεσα σε αυτό το ενδιαφέρον δεν εφευρέθηκε, αλλά ακούστηκε. Έτσι, για παράδειγμα, ο Ilf δεν έδωσε το όνομα της τραπεζαρίας "Fantasy". Το 1926, έκοψε από την εφημερίδα μια διαφήμιση για το εστιατόριο "Fantasy" - "το μοναδικό εστιατόριο όπου το φαγητό είναι νόστιμο και φθηνό", και στη συνέχεια το μετέφερε στο σημειωματάριό του. Δεν ήταν ο Ilf που εφηύρε το όνομα "Popolamov". Ο M. L. Shtikh, σύντροφοι του Ilf και του Petrov στο "Gudok", τους συμβούλεψε να χρησιμοποιήσουν ένα τέτοιο ψευδώνυμο, καθώς γράφουν "στα μισά". Το ψευδώνυμο δεν χρησιμοποιήθηκε, αλλά κατέληξε στο σημειωματάριο του Ilf. Ο Ίλφ έγραψε επίσης τις λέξεις που περιήλθαν στον κύκλο των συντρόφων του και του Petrov. "Ήρθα ως άντρας σε άντρα" - στο "Gudok" ήταν ένα κοινό πνεύμα, μια επανάληψη της γραμμής που ένας από τους υπαλλήλους είπε σοβαρά όταν προσπαθούσε να ζητήσει προκαταβολή από τον συντάκτη. Αυτές είναι οι φράσεις άλλων ανθρώπων. Αλλά ο Πέτροφ δεν ήταν ξένος για τον Ίλφ. Ποιος θα αποδείξει σοβαρά ότι δεν υπάρχουν παρατηρήσεις του Petrov μεταξύ αυτών των δίσκων, δεν υπάρχουν κοινά ευρήματα, δεν υπάρχουν εκφράσεις μαζί;

Φυσικά, μερικές φορές δεν είναι δύσκολο να μαντέψουμε ότι, ας πούμε, ήταν ο Ilf που θυμήθηκε τις κουβέρτες με την τρομακτική ένδειξη "Legs" ενώ εργαζόταν στις "Δώδεκα καρέκλες", και κατά τη διάρκεια της εργασίας στο "Golden Calf" επίσης εξήγαγε το όνομα του ωρολογοποιού Γλάσιους από τις σημειώσεις του: και για τα δύο, έγραψε χαρούμενα στη σύζυγό του από τη Νίζνι Νόβγκοροντ το 1924. Αλλά τα ονόματα "μεγάλος σφυρηλάτης", "χρυσός μόσχος", "Κολοκολάμσκ"; Ή το λεξικό του κανίβαλου Έλχοκα; Βλέπουμε ότι αυτό το λεξικό βρίσκεται στις σημειώσεις του Ilf. Ίσως όλα συντάχθηκαν από τον Ilf. Ή ίσως δημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια μιας από τις κοινές βόλτες του Ilf και του Petrov, τους οποίους και οι δύο συγγραφείς αγαπούσαν τόσο πολύ, μπήκε στις σημειώσεις του Ilf και χρησιμοποιήθηκε στη διαδικασία της κοινής εργασίας. Δεν έχουμε παράλληλα βιβλία των E. Petrov και. Επομένως, δεν μπορούμε να επαληθεύσουμε ποια από τα αρχεία του Ilf θα είχαν συναντηθεί σε αυτά. Και πολλοί σίγουρα θα είχαν συναντηθεί.

Το βιβλίο "One-Story America" ​​γράφτηκε κάτω από ειδικές συνθήκες. Ένας σοβαρά άρρωστος Ilf έζησε τότε στο σταθμό Kraskovo, ανάμεσα στα πεύκα. Η γενική γραφομηχανή ήταν μαζί του (τα τετράδια του από αυτήν την περίοδο είναι γραμμένα σε γραφομηχανή). Ο Πέτροφ έζησε στη Μόσχα και έγραψε τα κεφάλαιά του με το χέρι. Περίπου τα μισά από τα κεφάλαια που σώζονται στο χειρόγραφο του βιβλίου είναι γραμμένα στο χειρόγραφο του Πέτροφ. Τα υπόλοιπα δακτυλογραφήθηκαν σε γραφομηχανή - την ίδια γραφομηχανή που αγοράστηκε στην Αμερική με χαρακτηριστική μικρή εκτύπωση, στην οποία εκτυπώθηκαν επίσης τα "Notebooks" του Ilf τα τελευταία χρόνια. Υπάρχουν ελαφρώς περισσότερα από τα μισά από αυτά τα κεφάλαια, προφανώς επειδή μερικά από αυτά γράφτηκαν μαζί, και είναι δυνατόν να ξεχωρίσουμε τι γράφτηκε μαζί. Ο Ε. Πέτροφ είπε ότι είκοσι κεφάλαια γράφτηκαν χωριστά και επτά ακόμη - μαζί, σύμφωνα με την παλιά μέθοδο. Μπορεί να υποτεθεί ότι αυτά τα επτά κεφάλαια πρέπει να αντιστοιχούν στα επτά δοκίμια για το ταξίδι, που δημοσιεύθηκαν στην Πράβντα.

Κυρίως ο Ε. Πέτροφ έγραψε τα κεφάλαια "Η όρεξη φεύγει με το φαγητό", "Η Αμερική δεν μπορεί να εκπλαγεί", "Οι καλύτεροι μουσικοί του κόσμου" (δεν είναι περίεργο: ο Ε. Πέτροφ ήταν τέλεια μουσικά εκπαιδευμένος), "Η Ημέρα των Ατυχιών", "Η έρημος", "Νέος βαπτιστής". Κυρίως ο Ilf κατέχει τα κεφάλαια: "Στο δρόμο", "Μικρή πόλη", "Στρατιώτης του Σώματος των Ναυτικών", "Συνάντηση με τους Ινδιάνους", "Προσευχήσου, ζυγίστε τον εαυτό σας και πληρώστε." Και τα κεφάλαια που γράφονται μαζί περιλαμβάνουν: "Νορμανδία", "Βράδυ στη Νέα Υόρκη", "Μεγάλη Μικρή Πόλη", "Αμερικανική Δημοκρατία".

Αλλά ακόμη και αφού καθορίσαμε έτσι την ιδιοκτησία των περισσότερων από τα κεφάλαια του "One-Story America", δεν μπορούμε ακόμα να το χωρίσουμε σε δύο μέρη, και όχι μόνο επειδή ακόμα δεν γνωρίζουμε και θα παραμείνουμε άγνωστοι σε ποιον αυτό ή αυτήν την τροποποίηση με το χέρι ανήκει (μετά από όλα που δεν έχει εισαχθεί απαραίτητα από το άτομο που το έγραψε), αυτή ή αυτή η επιτυχημένη λέξη, εικόνα, στροφή σκέψης (που γεννήθηκε στον εγκέφαλο ενός από τους συν-συγγραφείς, θα μπορούσε να μπει σε ένα κεφάλαιο γραμμένο από άλλο) . Το βιβλίο δεν μπορεί να διαιρεθεί επειδή είναι ολόκληρο. γραμμένο από συγγραφείς ξεχωριστά, κάθε γραμμή ανήκει και στα δύο. Ακόμα και ο Yu Olesha, ο οποίος γνώριζε τον Ilf πίσω στην Οδησσό, ο οποίος ζούσε μαζί του στο ίδιο δωμάτιο κατά την περίοδο του "Gudkovsky", ένιωσε έντονα την ατομική ιδιαιτερότητα του χιούμορ του και αυτός, παραθέτοντας στο άρθρο του "About Ilf" το μοναδικό απόσπασμα από το "One-Story America" ​​που χαρακτηρίζει, κατά τη γνώμη του, τον Ilf, ανέφερε γραμμές από το κεφάλαιο "Negroes", γραμμές γραμμένες από τον Yevgeny Petrov.

Ilf I. και Petrov E.

Ilf I. και Petrov E.

Ilf I. και Petrov E.
Ρώσοι πεζογράφοι, συν-συγγραφείς. Ο Ilf Ilya (πραγματικό όνομα Ilya Arnoldovich Fainzilberg, 1897, Οδησσός - 1937, Μόσχα), γεννήθηκε στην οικογένεια ενός τραπεζικού υπαλλήλου. Το 1913 αποφοίτησε από μια τεχνική σχολή. Εργάστηκε σε γραφείο σχεδίασης, σε τηλεφωνική ανταλλαγή, σε εργοστάσιο αεροσκαφών, ήταν υπάλληλος της εφημερίδας "Moryak", εκδότης του κόμικς "Sindetikon". Από το 1923 - στη Μόσχα. δημοσίευση feuilletons, δοκίμια και κριτικές σε εφημερίδες και περιοδικά ("Smekhach", "Soviet Screen", "Evening Moscow"). Το 1925, στο συντακτικό γραφείο της εφημερίδας Gudok, συνάντησε τον μελλοντικό συν-συγγραφέα του. Petrov Evgeny (πραγματικό όνομα - Evgeny Petrovich Kataev, 1903, Οδησσός - 1942, πέθανε στο μέτωπο). Αδελφός του V.P. Kataev. Μετά την αποφοίτησή του από ένα κλασικό γυμνάσιο το 1920, έγινε ανταποκριτής της Ουκρανίας Telegraph Agency, τότε - επιθεωρητής του τμήματος ποινικών ερευνών. Από το 1923 - στη Μόσχα. εργάστηκε στο σατιρικό περιοδικό "Κόκκινη πιπεριά", που δημοσιεύτηκε στο "Komsomolskaya Pravda" και "Gudok" feuilletons και χιουμοριστικές ιστορίες με το ψευδώνυμο "Foreigner Fedorov".

Η κοινή δραστηριότητα του Ilf και του Petrov ξεκίνησε το 1926 συνθέτοντας θέματα για σχέδια και feuilletons στο περιοδικό Smekhach. Το πρώτο σημαντικό έργο, το μυθιστόρημα "Δώδεκα καρέκλες" (1928), έγινε δεκτό με ενθουσιασμό από τον αναγνώστη και, στην πραγματικότητα, κατόπιν αιτήματός του, συνεχίστηκε από το μυθιστόρημα "Ο χρυσός μόσχος" (1931). Ελαφριά με την πρώτη ματιά, η ιστορία του κυνηγιού για τα κοσμήματα της Madame Petukhova και τα χρήματα του υπόγειου εκατομμυριούχου Koreiko έχει γίνει, κάτω από το στυλό των ταλαντούχων σατιριστών, ένα λαμπρό πανόραμα της ζωής της χώρας στη δεκαετία του 1920. Μια εργάσιμη ημέρα στο συντακτικό γραφείο της εφημερίδας "Stanok", ένας ξενώνας που πήρε το όνομά του από τον μοναχό Berthold Schwartz, έναν κοινοτικό "Voronya Slobodka", έναν ντροπαλό κλέφτη Alkhen, πρώην αρχηγό της αριστοκρατικής περιοχής, και τώρα φοβισμένος υπάλληλος Kisa Vorobyaninov , ένας απροσδιόριστος πατέρας Fyodor, η σύζυγος ενός υπαλλήλου Elloedka Shchukin, η απάντηση σχεδόν σε όλα τα επεισόδια και τις εικόνες αυτής της διλογικής, αναγνωρίσιμης, ζωντανής, αξέχαστης και ταυτόχρονα γενικευμένης και τυποποιημένης, έχουν γίνει κοινά ουσιαστικά. Όπως ο NV Gogol στο ποίημα "Dead Souls", ο Ilf και ο Petrov, με τη βοήθεια μιας συναρπαστικής ιστορίας για τις περιπέτειες του πρωταγωνιστή, έναν επιχειρηματικό αναζητητή γρήγορου πλούτου και έναν γοητευτικό απατεώνα Ostap Bender, με έξυπνη ακρίβεια κατέλαβε τις καταστροφικές κακίες όχι μόνο του χρόνου τους, αλλά ολόκληρου του συστήματος: η γραφειοκρατία, η απροσεξία, η κλοπή, η αδράνεια, η επίσημη αδράνεια, ο Manilov ονειρεύεται μια γρήγορη και εύκολη οικονομική απογείωση κ.λπ., εισήλθε σταθερά στα ρωσικά. ομιλία («το εξωτερικό θα μας βοηθήσει», «η διάσωση των πνιγμένων ανθρώπων είναι έργο των ίδιων των πνιγμένων ανθρώπων», «ο πάγος έχει σπάσει» και πολλοί άλλοι). Μεταξύ άλλων έργων συγγραφέων: η ιστορία "The Bright Person" (1928), ο κύκλος των σατιρικών διηγήσεων "1001 Days, or New Scheherazade" (1929). feuilletons και σατιρικές ιστορίες, που δημοσιεύθηκαν κυρίως στην εφημερίδα Pravda, όπου οι συγγραφείς εργάστηκαν από το 1932 (συμπεριλαμβανομένων των The Laughing Unit, Armored Place, Kloop). το βιβλίο των ταξιδιωτικών δοκίμων "One-story America" ​​(1936) · σενάρια ταινιών. Ο Ilf άφησε επίσης "Notebooks" (που δημοσιεύθηκε το 1939), Petrov - σενάρια για τις ταινίες "Air Carrier" (μαζί με τον GN Moonblit), "Μουσική ιστορία", "Ο Anton Ivanovich είναι θυμωμένος", καθώς επίσης και προκαλούνται από τις εντυπώσεις ο ανταποκριτής πολέμου "Μπροστινό ημερολόγιο" (1942).

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Rosman. Επεξεργάστηκε από καθηγητή A.P. Γκόρκινα 2006 .

Δείτε τι "Ilf I. and Petrov E." σε άλλα λεξικά:

Ilf I. And Petrov E., Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς: Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937) · Ο Petrov Evgeny (πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev) (1902 42), πέθανε στο μέτωπο, αδελφός V.P. Κάταβα. ΣΕ… … Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια

ILF I. ΚΑΙ PETROV E. Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς. Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg, 1897 1937), Petrov Eugene (πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev; 1902 42 · πέθανε στο μέτωπο). Στα μυθιστορήματα Δώδεκα Καρέκλες (1928) και ... ...

Ρώσοι σοβιετικοί σατιρικοί συγγραφείς που συνεργάστηκαν Ο Ilf Ilya (ψευδώνυμο, πραγματικό όνομα και επώνυμο Fainzilberg Ilya Arnoldovich), γεννήθηκε στην οικογένεια υπαλλήλου της τράπεζας. Ήταν υπάλληλος ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Ilf I. και Petrov E.- Ι. Ilf και E. Petrov στη δουλειά. Ilf I. ΚΑΙ PETROV E., Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς: Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897 1937) · Petrov Evgeny (πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev) (1902 42), πέθανε στις ... ... Εικονογραφημένο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ilf I. και Petrov E. Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς. Ο Ilf Ilya, πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg (1897 1937), Petrov Eugene, πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev (1902 1942), πέθανε στο μέτωπο. Στα μυθιστορήματα "Δώδεκα ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ilf I. και Petrov E.- ILF I. ΚΑΙ PETRÓV E., rus. συγγραφείς, συν-συγγραφείς: Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο. Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897-1937), Petrov Evgeniy (πραγματικό όνομα και επώνυμο. Evgeny Petrovich Kataev; 1902–42; πέθανε στο μέτωπο). Στο ρούμι. Δώδεκα καρέκλες (1928) και ... Βιογραφικό λεξικό

- - Ρώσοι σατιρικοί συγγραφείς, συν-συγγραφείς. Ilf I. (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg, 1897-1937) · Petrov E. (πραγματικό όνομα και επώνυμο. Evgeny Petrovich Kataev; 1902-1942). Γεννήθηκε στην Οδησσό, I. - στην οικογένεια υπαλλήλου τράπεζας, P. - στην οικογένεια ... ... Εγκυκλοπαιδικό λεξικό ψευδωνύμων

ILF I. ΚΑΙ PETROV E., Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς. Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Eugene (πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev; 1902 42 · πέθανε στο μέτωπο). Στα μυθιστορήματα "Δώδεκα καρέκλες" (1928) και ... ... εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ilf Ilya και PETROV Evgeniy- Ilf Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο. Ilya Arnoldovich Fainzilberg) (1897-1937) και PETROV Eugene (πραγματικό όνομα και επώνυμο. Evgeny Petrovich Kataev) (1902-1942, πέθανε στο μέτωπο · μέλος της CPSU από το 1940), Ρώσοι Σοβιετικοί συγγραφείς. Ρούμι. "Οι δώδεκα καρέκλες"…… Λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Ilya Ilya και Evgeny Petrov, Ρώσοι συγγραφείς, συν-συγγραφείς: Ilya Ilya (πραγματικό όνομα και επώνυμο Ilya Arnoldovich Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Evgeny (πραγματικό όνομα και επώνυμο Evgeny Petrovich Kataev; 1902 1942; πέθανε στο μέτωπο). Σε μυθιστορήματα ... ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό

Βιβλία

• Ilya Ilf και Evgeny Petrov. Συλλεχθέντα Έργα. Σε 5 τόμους. Τόμος 3. Μονάδα γέλιου, Ilya Ilf, Evgeny Petrov. Ο δεύτερος τόμος των Συλλεχθέντων Έργων του Ilf και Petrov περιλαμβάνει το μυθιστόρημα The Golden Calf, καθώς και δοκίμια, feuilletons και ιστορίες που γράφτηκαν το 1929-1931. Ως πρόλογος, ...