مقدمة - تطوير - تطوير العمل - التوجيه - Epilogue - Epilogue. حل مركب للأداء

موضوع الدراما هو عمله الفردي. الموضوع "ماكبث" هو طموح. موضوع "روميو وجولييت" - الحب. الموضوع يشكل في المقام الأول الدراما.

المؤامرة هي الموضوع في تصميم أكثر ملموسة. مؤامرة "ماكبث": ماكبث يسعى إلى السلطة ويجعل من أجل هذه الفظائع. المؤامرة "روميو وجولييت": روميو وجولييت تحب بعضها البعض؛ montextures و cabins تتداخل مع حبهم. - وبعبارة أخرى، تحدد المؤامرة الخط الرئيسي للنضال الدرامي.

Fabul Drama هو نظام من الظروف الأساسية وتسلسل الأحداث الأكثر أهمية التي تحدد النضال الدرامي. (عند الإشارة إلى إلقاء نظرة فائقة على "العقدة الدرامية" والأكثر حدة لحظات النضال الدرامي)

تسمى المؤامرات في الدراما أحيانا مرؤوسا متتاليا إلى خطة عمل واعية لأحد الجهات الفاعلة. على سبيل المثال، في "عطيل"، الدسيسة تؤدي ياغو. في بعض الأحيان يسمى دسيسة الدراما جميع تفاعلات المشاركين في الدراما، وعلاقة المؤامرات الفردية. في شكل عام للغاية، فإن المؤامرة هي نوع من المخطط الأساسي للعمل، بما في ذلك تسلسل الأحرف الموجودة فيه فيه. عادة ما تتضمن المؤامرة العناصر التالية: التعرض (التعرض (LAT. Expositio - Napochase، العرض التقديمي) في الدراسات الأدبية والفولورستية - جزء من العمل الذي يسبق بداية تطوير وحدات هيكل العمل، على وجه الخصوص، جزء من العمل في الدراما، ملحمة، كلمات، التي تسبق بداية المؤامرة. في المعرض، ينبغي اتخاذ محاذاة الأشخاص القائمين، والأسباب التي تظهر "إطلاق" نزاع القصة. التعرض يمكن أن يتبع كل السلسلة وبعد. في الفولكلور، أيضا جزء من المنتج التراكمي قبل بداية نشر العناصر التركيبة.

المعرض هو بداية الأحداث الرئيسية في العمل)، وهي تزوير (التعادل هو حدث هو بداية العمل. هي أو تكتشف التناقضات التي تحدث بالفعل، أو تنشئ نفسها ("ربط").

لذلك، في مأساة ويليام شكسبير "هاملت، الأمير الدنماركي" هي اجتماع هاملت (الشخصية الرئيسية للمأساة) مع الشبح، والقرار الذي يتبعها للانتقام من الملك الغادر لقتل والده.

التعادل هو أحد العناصر الرئيسية للمؤامرة.)، تطوير العمل، التوصي، تقاطع (مؤامرة المؤامرة هي نتيجة الأحداث، قرار المؤامرة.) والخروج، وكذلك في بعض الأعمال، prologue و Epiralogue. الشرط الرئيسي لنشر المؤامرة هو الوقت، كما هو الحال في الخطة التاريخية (الفترة التاريخية للعمل)، لذلك في الجسدي (التدفق الزمني أثناء العمل).

مؤامرة وفاب. يرتبط مفهوم المؤامرة ارتباطا وثيقا بمفهوم Fabul في العمل. في النقد الأدبي الروسي الحديث (وكذلك في ممارسة تدريس الأدب المدرسي)، عادة ما يسمى مصطلح "المؤامرة" مسار الأحداث في العمل، وتحت فابول يفهم الصراع الفني الرئيسي، والتي في سياق هذه الأحداث تنمية. توجد تاريخيا ومواصلة الوجود، وغيرها، مختلفة عن وجهات النظر أعلاه، وجهات النظر حول نسبة Fabul والمؤامرة. على سبيل المثال:

يحدد القاموس التوضيحي في Ushakov المؤامرة بأنها "مجموعة من الإجراءات والأحداث التي يتم فيها الكشف عن المحتوى الرئيسي للأعمال الفنية" و "Fabul ك" محتوى الأحداث المصور في العمل الأدبي في علاقتهما الثابتة ". وهكذا، يعزى فابول، على عكس المؤامرة، إلى عرض إلزامي لأحداث العمل في تسلسلهم الزمني.

تم دعم التفسير السابق في عشرينيات القرن العشرين من قبل ممثلي أوبوزا، الذي عرض التمييز بين وجهي القصة: تطوير الأحداث في عالم العمل الذي أطلقوا عليه "Stabula"، وكيف يصور المؤلف هذه الأحداث من قبل المؤلف - "قطعة".

وهناك تفسير آخر يأتي من النقاد الروس من منتصف القرن التاسع عشر وتم دعمه Veselovsky و M. Gorky: لقد دعوا مؤامرة تطوير أعمال العمل، مضيفا علاقات الشخصيات، وتحت Fabulu مفهومة تكوين العمل، وهذا هو، كيف يبلغ المؤلف بالضبط عن محتوى المؤامرة. من السهل أن نرى أن قيم المصطلحات "مؤامرة" و "fabul" في هذا التفسير، مقارنة مع السابق، والتغيير في الأماكن.

أخيرا، هناك أيضا وجهة نظر إلى أن مفهوم "Fabul" ليس له قيمة مستقلة، ولتحليل العمل، فهذا يكفي للغاية للعمل مع مفاهيم "المؤامرة"، مخطط "المؤامرة" ( وهذا هو، فابول بمعنى الأولين من الخيارات أعلاه)، "تكوين المؤامرة" (كيف تحدد الأحداث من مخطط المؤامرة المؤلف).

طباعة المؤامرات. كانت هناك محاولات متكررة لتصنيف قطع المؤامرات من الأعمال الأدبية، وقسمها على ميزات مختلفة، وتخصيص الأبدية. يسمح التحليل، على وجه الخصوص، بتخصيص مجموعة كبيرة من "المؤامرات الضالة" - المؤامرات، التي تتكرر مرارا وتكرارا في مختلف التصاميم من مختلف الشعوب وفي المناطق المختلفة، معظمها - في الإبداع الشعبي (حكايات خرافية، الأساطير، الأساطير) وبعد

وفقا ل A. E. Namtsu، من مجموعة متنوعة كاملة من المؤامرات التقليدية، يمكن تمييز أربع مجموعات جينية رئيسية: الأسطوري والفولكلور والتاريخي والأدبي.

كما لاحظ البروفيسور. E. M. Meltellin، "معظم المؤامرات التقليدية ترتفع في الغرب إلى الأساطير التوراتية والثانية".

ومن المعروف عدة محاولات للحد من مجموعة متنوعة من المؤامرات إلى واحدة صغيرة، ولكن في نفس الوقت مجموعة شاملة من مخططات المشهد. في الرواية الشهيرة "الدورات الأربع"، يجادل بورجج بأن جميع المؤامرات تقلل إلى أربعة خيارات فقط:

على اقتحام والدفاع عن المدينة المحصنة (تروي)

حول العودة الطويلة (ODYSSEY)

حول البحث (جايسون)

عن انتحار الله (واحد، Attis)

Peripetia (اليونانية. Peripe'teia - "بدوره مفاجئ") بحكم تعريف أرسطو ("الشعرية"، الفصل الحادي عشر) - "تحويل العمل في عكس ذلك"، أحد العناصر الأساسية لمضاعفات Fabul المأساوية. أمثلة توضيح هذا التعريف (حتى في "تسار إديبا" الراعي، والذي هو فتح أصله، وبالتالي تبدد خوفها، يصل إلى تعرضه للتأثير المعاكس)، تتيح لك مقارنة Peripetia Aristotelian مع "المفارقة المأساوية" الجماليات الحديثة، ولكن، بشكل عام، يستخدم مصطلح "Peripetia" من قبل أرسطو أوسع، يدل على أي منعطف غير متوقع في تطوير المؤامرة. أدى كل من نظري المأساة الآخرين والعديد من نظري المأساة الآخرون إلى فهم أرسطو لهذه المصطلح وفهموه بمعنى أن نقطة تحول الحركة المأساوية (وليس "عملا محددا"، وهو القانون الذي كان عليه في الاعتبار أرسطو)، الذي يحدد بداية الوصلة الهابطة "(سم.).

في الأدب الحديث، المصطلح "P." يستخدم في بعض الأحيان وليس إلى الأنواع الدرامية من الفن اللفظي، على سبيل المثال. لنشر ملحمي Fabul (انظر) والرواية (انظر).

مقدمةيفترض إنشاء أطفال في محتوى الدرس القادم، وأدخلهم في حالة عاطفية معينة. نقل إلى لغة أفعال كورالية، يمكن القول عن هذا، مهمة Prolybe هي أن تؤدي إلى نغمة إجمالية، أي اضبط Tonality، خصائص الصوت، وجعل auftact.

مسرحية مسرحية vazka.يعطي الدافع الأكثر أهمية إلى العمل، يحدد الخطوة، وتيرة، نشاط جميع الأبطال النشطين. في سباق الدرس، يتم وضع مهامها الرئيسية، يتم تحديد المواد التي يجب تحديد طرق تصرفات جميع الموضوعات، استعداد الطلاب للنشاط القادم أو الإدراج المباشر في الأنشطة.

علاوة على ذلك، وفقا للدراما الفنية، تحدث بعض الأحداث التي تجعل عمل ملموسة. هناك العديد من التقنيات لتطوير العمل: تكرار الفكر الرئيسي، المقارنة المتناقضة، المقارنة، التباين.

نتيجة التنمية تصبح تتويجا. الذروة- نقطة خبرة أعلى. ترتبط الخبرات دائما بالعواطف.

يمثل junites.بنيت على التعميم، الاستنتاج، الموافقة على الفكر الرئيسي. في التقاطع، يتم التأكيد على النقاط الرئيسية للمحتوى، يتم إصلاح طرق عمل جديدة، يتم التحكم في السيطرة. تبادل في الدرس يكمل الموضوع للموضوع. إذا كان الدرس مرتبط بالإفصاح عن الموضوع، فإن الإفصاح يعني لحظة الانتهاء من الكشف عن الموضوع.

الخاتمة يحدث بعد أن أنجز جميع الأحداث بالفعل. يمكن أن ترتبط تصرفات النيبيلوغ بتقدير وتحليل الاكتفاء الذاتي، إلخ.

وبالتالي، وفقا لأنماط التنمية الدرامية، فإن محتويات درس الموسيقى تتكشف مثل الغمر في أي موضوع، مشكلة، صورة، عملية إبداعية لإنشاء عمل موسيقي.

الاتجاه التنظيمي

المرتبطة بالإجراءات المستهدفة للمعلم على تخطيط وتنظيم العملية التعليمية. هذا الاختيار من المواد التعليمية، وتنظيم أشكال مختلفة من الأعمال التعليمية والتعليمية، والتخطيط لأفعالهم وأفعالهم الخاصة للطلاب أثناء درس الموسيقى وفي العمل اللامنهجي.

تشمل تنظيم العملية التعليمية في درس الموسيقى.

1. كفاءة تنظيم الدخول والخروج. تحية. العمل مع المجلة. العمل مع يوميات الطلاب. العمل مع يوميات الانطباعات الموسيقية.

2. تنظيم اختبار المعرفة والواجبات المنزلية.

3. فعالية استخدام مجلس الوزراء والقاعدة المادية للدرس.

4. أداء المتطلبات النفسية والصحية للدرس.

4. تنظيم النشاط المعرفي للطلاب في الدرس: الاستماع إلى الموسيقى، تحليلها؛ الارتجال

5. تنفيذ أنواع مختلفة من العمل العملي للطلاب في الدرس: غناء حمامات السباحة؛ الغناء على الملاحظات؛ الأنشطة الإيقاعية للمحركات؛ عناصر الكوريغرافيا، التجويد البلاستيكي؛ الاستماع للموسيقى، ألعاب لعب الأدوار الارتجال، كتابة الموسيقى؛ عمل مكتوب مع مهام مختلفة.

6. تنظيم الأنشطة المستقلة للطلاب اكتب انعكاس على الموسيقى، وفاء المهام الإبداعية I.T.D.

7. تنظيم السيطرة على المعرفة المستفادة في الدرس.

8. مزيج من العمل الجماعي والفرد في الدرس، نهج متباين.

8. التحضير للواجبات المنزلية.

في بناء الدرس، هناك حاجة إلى المرونة، ونهج إبداعي لاختيار المسارات والصناديق والأساليب الدعم المستمر للمبادئ المدمجة العامة ومبادئ وحدة الوحدة العاطفية والواعية والفنية والتقنية.

الذي صامته بشكل غير صحيح الزر الأول،
لم يعد مشيا على النحو التالي.
goethe.

بداية العمل. مقدور، التعرض، التعادل

1. مقدمة
2. المعرض
وظائف التعرض
المنتشر والمعرض السريع
عناصر التعرض
التعرض المباشر وغير المباشر
مقدمة من الشخصية الرئيسية
3. نسبة
اثار
4. الفقرة الأولى

غالبا ما تشبه بداية العمل حصاة صغيرة، والتي، التي تسرع من الجبل، تنفذ آخرين ويقودون إلى StonePad.
يعتمد نجاح العمل على مدى ذكاء المؤلف إطلاق الحجر الأولي.
سيتم مناقشته في هذه المقالة.

في الإصدار الكلاسيكي، تتميز الأجزاء التالية من الأعمال الفنية:
- مقدمة
- المعرض
- Vagazka.
- تطوير
- تتويل
- الخاتمة

هذه القائمة والنظام ليست إلزامية. قد لا تكون مقدمة و Epilogue موجودة في السرد، ويمكن أن يستوعب المعرض في أي مكان وليس بالضرورة الجزء بأكمله.
غالبا ما يتم بناء مؤامرات الأعمال الحديثة على نظام خفيف الوزن: التعادل - تطوير العمل - التوصيل - الانشقاق أو عن طريق تسمية أكثر خفيفة الوزن - الإجراء هو ذروة (هو نفس إغفال).

المخطط الكلاسيكي هو أكثر ملاءمة للأراضي الصلبة وتطوير ببطء. يستخدم نظام الإضاءة حيث يكون التطور السريع للمؤامرة ضروريا.

هناك أكثر من نصف البداية.
أرسطو

مقدمة
- تمهيدية (أولية) من العمل الأدبي والفني والأدبي، والأدب النقدية، والذي يسبق المعنى العام، على أساس المشهد التجريبي أو الدوافع الرئيسية للعمل، أو حدد لفترة وجيزة الأحداث التي تسبق المحتوى الرئيسي.
في الأنواع السردية (رواية، قصة، قصة، وما إلى ذلك)، تتمتع مقدمة دائما بأهمية فنية وجمالية، أصبحت نوعا من ما قبل التاريخ من المؤامرة، وفي النقد الأدبي والصحافة وغيرها من الأنواع الوثائقة يمكن أن ينظر إليها على أنها مقدمة.

مقدمة
من صفنا كان لدي ذكريات وصورة واحدة. صورة جماعية مع زعيم بارد في المركز والفتيات حول الأولاد حول الحواف. تم حظر الصورة، وبما أن المصور اقترح بجد في المعلم، فإن الحواف، مشحم أثناء إطلاق النار، الآن انفصلت أخيرا؛ في بعض الأحيان يبدو لي أن اندلعوا لأن أولاد من صفنا قد انتقلوا إلى النسيان، وعدم وجود وقت للنمو، وسماتهم المذابة.
<…>
لسبب ما، لا أريد أن أتذكر كيف نفدنا من الدروس، المدخنة في غرفة الغلاية وترتيب مزدحمة في غرفة الخزانة، بحيث لحظة على الأقل لمس الشخص الذي أحب أنهم سرا لم يعترف بأنفسهم. أشاهد لساعات على صورة تلاشى، على وجوه تشويش بالفعل لأولئك الذين ليسوا على هذه الأرض: أريد أن أفهم. بعد كل شيء، لا أحد يريد أن يموت، أليس كذلك؟
ونحن لم نعرف أن الموت كان واجب وراء عتبة صفنا. كنا صغيرا، وتم تجديد جهل الشباب بالإيمان في خلودهم. ولكن من جميع الأولاد، التي تنظر إلي من الصورة، يبقى أربعة.
كيف صغار كنا. (b.vasiliev. غدا كانت الحرب)

من خلال Prolog، يقدم المؤلف القارئ في عالم ذكرياته من شبابه، يقدم زملائه السابقين والمعلمين، مع مدرسة وأولياء الأمور. في الوقت نفسه، فإن الكاتب كما قد ينعكس، والتفكير والتفكير في كل ما حدث له منذ أربعين عاما.

مثال آخر على مقدمة هو فيلم "بوابة Pokrovsky"، تذكر؟
مدير ميخائيل القوزاق ركوب الخيل بلا مبالاة في موسكو 70s. تقترب من البيت المزدح القديم الذي مرت فيه شبابه. Ranger Text وحقيقة أن المنزل يتم تدميره، يضبط المشاهد إلى ملاحظة الحنين.

وبالتالي، فإن وظيفة Prolog هي نقل الأحداث التي تحضير الإجراء الرئيسي.

ومع ذلك، فإن مقدمة ليست هي الحلقة الأولى من السرد، وقطعت قسرا.
لا ينبغي لأحداث ProLology تكرار أحداث الحلقة الأولية، ولكن يجب أن تولد مؤامرات مجتمعة معها.
الخطأ هو إنشاء Proliging Prolybe، والتي لا ترتبط بالبداية أو الوقت، ولا مكان ولا أبطال أو أفكار. العلاقة بين مقدمة وبداية السرد يمكن أن تكون واضحة، قد تكون مخفية، ولكن يجب أن تكون ضرورية.

مطلوب مقدمة إذا:

1. يريد المؤلف بدء سرد على مهل، ثم إجراء انتقال حاد إلى الديناميات والدراما. في هذه الحالة، يتم إدراج العديد من العبارات في التوصيل في المقدمة، ولكن بالطبع، لا تكشف عن ذلك.

مثال على ذلك هو نفس القصة Vasilyeva "وغدا كانت الحرب"

2. يريد المؤلف نشره لوصف الأحداث السابقة - من الذي فعله في أي عام وما الذي جاء منه. يتيح لك هذا النوع من Prologue إجراء قصة متتابعة غير متطورة مع التعرض المنتشر.
في هذه الحالة، الحد الأقصى للفجوة المؤقتة بين مقدمة والسرد الرئيسي، والذي يؤدي وظيفة الإيقاف المؤقت، والتعرض يصبح ضئيلا ويقدم فقط تلك الأحداث التي تعطي قوة دفع للعمل، وليس الرواية بأكملها.

مثال على ذلك قصة خرافية من فولكوفا "الضباب الأصفر"، في مقدمة المؤلف يستنسخ استمرارية السرية المستمرة من السرد - تاريخ البلد السحري ونوم الساحر من أرانز في خمسة آلاف السنين.

3. اضبط القارئ على موجة عاطفية معينة.
في هذه الحالة، تكون المخصصات والادعاءات ممكنة في مقدمة.
مثال - رومان أندريه أبيض "بطرسبرج"

مقدمة
معالي، عقد، شرف، المواطنين!
ما هي إمبراطوريتنا الروسية؟
إمبراطوريتنا الروسية هي وحدة جغرافية، مما يعني:
الكوكب الشهير. الإمبراطورية الروسية تختتم: أولا - روس، صغار، أبيض و Chervonny Rus؛ ثانيا - مملكة الجورجية، البولندية، قازان وأستراخان؛ ثالثا، يختتم ... ولكن - أخرى، لذلك على ذلك، لذلك.

(في هذه العبارة، فإن المقارنات البيضاء العنوان الرسمي الكامل للإمبراطور الروسي، والذي شمل حوالي 60 ألقا من الأرض الخاضعة له ("الإمبراطور والمساعدة البديل من الكل روسية، موسكو، كييف، فلاديمير، نوفغورود، الملك قازان، الملك Astrakhan ، ملك البولندية، القيصر خرسونيس Tavrichesky "، إلخ. د) والكلمات المنتهية:" وغيرها، وهلم جرا ")

<…> ونحن لن ننتشر حول هذا الموضوع.
انتشار المزيد عن سانت بطرسبرغ: نعم - بطرسبرغ، أو
سانت بطرسبرغ، أو بيتر (ما هو نفسه). بناء على نفس الأحكام
احتمال نيفسكي هو احتمال سانت بطرسبرغ.
نيفسكي احتمالية لديه خاصية مذهلة: يتكون من
المساحات لتداول الجمهور؛ المنازل المرقمة تحدها؛ يذهب الترقيم في ترتيب المنازل - ويتم تسهيل البحث عن المنزل المطلوب للغاية.
<…>
إذا كنت لا تزال توافق على الموافقة على أسطورة سخيف - وجود سكان موسكو نصف مبهور - سيتعين عليهم الاعتراف بأن موسكو سيتعين عليه أن تكون العاصمة، لأنها فقط في العواصم يمكن أن يكون هناك مليون شخص ونصف مليون شخص؛ وفي مدن المقاطعة واحدا نصف مليون شخص لا، لم يكن هناك، لن يكون هناك. ووفقا لأسطورة سخيفة، اتضح أن العاصمة ليست بطرسبرغ.
إذا لم يكن بطرسبرغ العاصمة، فلا يوجد سان بطرسبرغ. يبدو فقط أنه موجود

(الموافقة على دافع "غير واقعي" لسانت بطرسبرغ، يتبع الأبيض التقاليد الشعرية لصورة المدينة في أعمال Gogol (انظر النهائي للقصة "Prospect Nevsky Prospect") و Dostoevsky ("Teen"، الجزء الأول، الفصل. 8 ، أنا).

"لقد نمت موضوع" بطرسبرغ "أندريه وايت من مائتي عام من الأساطير في سانت بطرسبرغ، بداية إنشاء ما تشير إلى وقت حجز المدينة. في الشكل الأكثر حدة من Peterburg، يواجه البيض "متسابق النحاس" في بوشكين وفي نفس الوقت، لأنه يجب أن يستمر ويطور أفكاره<…> بطرسبرغ في أبيض "بطرسبرغ" - ليس بين الشرق والغرب والشرق والغرب في نفس الوقت، أي العالم كله "(ج) likhachev

وضع كل البداية، وسوف تفهم الكثير.
قضبان الماعز

معرض
- صورة لترتيب الشخصيات والظروف، تتوقع مباشرة نشر المقر.

وظائف التعرض:

تحديد مكان ووقت الأحداث الموصوفة،
- تقديم الجهات الفاعلة،
- إظهار الظروف التي سيننست أماكن الصراع.

كتب ديدرو: "أول عملية درامية، ربما، الجزء الأكثر صعوبة منه: يجب عليه فتح إجراء، وتطوير، في بعض الأحيان التعبير عن الربط دائما".

دعونا ننظر إلى المثال - كيفية "الدولة" و "الرابط"؟

السيناريو إلى \\ f "رواية الخدمة". نص التمرير يأتي نيابة عن الشخصية الرئيسية - الرفيق Novoseltseva Anatoly Efremovich.

"كما يعلم الجميع، فإن العمل هو نقش الشخص.
وهكذا يسعد الناس الذهاب إلى العمل.
شخصيا، أذهب إلى الخدمة فقط لأنها تسيرني.
إذا لم تكن هناك إحصائيات، فلن نشك حتى مدى نجاحنا "(ج) - مكان ووقت العمل + العرض الذاتي للبطل \u003d تمثيل الجهات الفاعلة.

"Lyudmila بروكوفيفنا كالوجينا، مدير مؤسسنا الإحصائي.
إنها تعرف القضية على أدى. هذا يحدث أيضا.
يأتي Lyudmila Prokofievna إلى الخدمة قبل الجميع، ويترك لاحقا، منها من الواضح أنها، للأسف، غير متزوج.
نحن نسميها "mumra لدينا".
بالطبع، للعيون "(ج) - تمثل الجهات الفاعلة، تلميح من الصراع.

"كل صباح في الطريق إلى الخدمة، أتخلص من شالوبايف.
- هنا أنت 40 كوبيل، شراء حزم حليبين. ولا تنسى!
- تمام!
- ولا تنس أن لا تنسى، تسمع! "(ج) - العرض الذاتي للبطل \u003d تمثيل الجهات الفاعلة

"اسم Anatoly Efremovich هو Anatoly، لقب Novoselle الخاص بي.
أنا أعيش فقط على الراتب، وهذا هو، من الدفع إلى الدفع.
في كلمة واحدة، فك ...
في كلمة واحدة، دعونا نحصل على مريض "(ج) - العرض الذاتي للبطل \u003d يمثل الأشخاص المصرفين + تلميح من الصراع.

وهذا هو Olga Petrovna Ryzhova ...
أوليا.
أوليا - صديقي المؤمني.
لقد جعلنا أصدقاء لفترة طويلة، لا يزالون في المعهد.
الأهم من ذلك كله، أنا أحبها، إنها متفائلة - مهما كانت يهتم!
وكرة الأرض، كما تعلمون، بكت الموظيون بالضبط "(ج) - تمثيل الجهات الفاعلة

التوازن والدقة في تحديد الشخصيات والظروف - وهذا هو ما يجب أن يكون كرامة التعرض.

حجم التعرض

وفقا للمخطط الكلاسيكي، يتم إعطاء حوالي 20٪ من إجمالي المنتج إلى المخطط الكلاسيكي. ولكن في الواقع، يعتمد حجم التعرض بالكامل على حقوق الطبع والنشر. بالنسبة للأعمال ذات المؤامرة السريعة، هناك أزواج كافية من السلاسل لإدخال القارئ في جوهر القضية، بالنسبة للأعمال ذات المؤامرة المشددة، وعادة ما يكون الانضمام أكثر.

مثال على التعرض المنتشر - قطعة من Ostrovsky "عاصفة رعدية"

يتطور الإجراء ببطء والضيق، ودخول المشاهد إلى عالم "المملكة المظلمة" يأخذ الفعل الأول بأكمله وبداية 2nd. لدى المشاهد الفرصة للنظر بعناية في محيط بلدة التاجر في كالينوف العالمية، بينما ليس في عجلة من أمرها للتعرف على الحياة والمكسرات لسكانه.
في هذه الحالة، تتمثل مهمة الكاتب المسرحي في إنشاء صورة مفصلة لا تسبب أي شكوك من المشاهد في دقة ما يحدث في المرحلة.

مثال على معرض سريع - قصة كونان دويل "اتحاد أحمر".

"كان السقوط الأخير. جلس شيرلوك هولمز بعض السادة المسنين، كاملة جدا، أحمر الشعر الناري. أردت الدخول، لكنني رأيت أن كلاهما متحمسا للمحادثة، وسارع إلى التقاعد. ومع ذلك، جرني هولمز في الغرفة وأغلقت الباب ورائي.
- لقد جئت لأنه من المستحيل على الطريق، يا عزيزي واتسون، - قال "(ج)
ثم هناك بالفعل ربطة عنق للمؤامرة.

بالإضافة إلى نكهات المؤلف، يملي حجم التعرض والأزياء، كما لا تأسف. شرط المحررين الحديثين - يجب أن يبدأ المعرض بمشهد ديناميكي ومثير يشارك فيه الشخصية الرئيسية.

عناصر التعرض

منذ بداية شيء ما كانت تهدف منذ فترة طويلة إلى إغواء.
إرنست سيمون بلوخ

"في نهاية عام 1811، في العصر، نحن لا تنسى، عشت في عقاري، GAVRIL GAVRILOVICH R **" عاصفة ثلجية)

يجب أن يمثل القارئ من قبل الجهات الفاعلة الرئيسية - ومع هذه التفاصيل التي سيتم استخدامها لاحقا في النزاع ...

"كان مشهورا في المنطقة بأكملها مع الضيافة والترحيب؛ تم التقليل من الجيران لتناول الطعام له، وشرب، ولعب خمسة كوبيل في بوسطن مع زوجته، وبعض من أجل أن ننظر إلى ابنتهم، مارور غافريلوفنا، سليم، شاحب وعلى البكر في سن السابع عشر عاما. كانت تعتبر غنية بالعروس، وأبقها الكثيرون لها لأنفسهم أو لأبنائهم.
تم طرح مريا غافروفنا في الروايات الفرنسية، وبالتالي كان في حالة حب. كان هذا البند الذي اختارهها راية رعاية جيش فقيرة كان في إجازة في قريته ". (بوشكين. عاصفة ثلجية)

... وكذلك خلفية الصراع

"في حد ذاته، بالطبع، أن الشاب ألقى الشاب على الشغف وأن والديه طيب، وإعلان ميلهم المتبادل، وحظروا ابنتها عنه وتفكر، وكانوا أسوأ من المقيم المتقاعد.
كان عشاقنا في المراسلات، ويعتبر كل يوم وحده في بستان الصنوبر أو في الكنيسة القديمة. هناك أقسموا بعضهم البعض في الحب الأبدي، وانضم إلى مصير وجعلوا افتراضات مختلفة. من خلال إعادة كتابة وتحدث بهذه الطريقة، وصلوا (وهو أمر طبيعي تماما) إلى المنطق القادم: إذا لم نتمكن من التنفس دون صديق، وعقود إرادة الآباء القاسيين رفاهنا، فيمكننا القيام به بدونها؟ بالطبع، جاء هذا الفكر السعيد أولا في الرأس إلى الشاب وأنها تحب أن تخيل الرواية من مريا غافريلوفنا. "(بوشكين. عاصفة ثلجية)

جميع عناصر التعرض هي "البنادق" المنسوجة على الجدران التي يجب أن تطلق في الوقت الحالي تحتاجها.

أنواع المعرض

طرق التعرض متنوعة. ومع ذلك، في نهاية المطاف، يمكن تقسيم جميعها إلى نوعين أساسيين، مختلفين بشكل أساسي - التعرض المباشر وغير المباشر.

في حالة التعرض المباشر، يتم إدخال القارئ إلى القضية، والتي يتم استدعاؤها، في الجبهة ومع الصراحة الكاملة.

p e r في y y n o w a. هل هذا صحيح، بعد أن أحببت، شخص يسير مثل زهرة في الضوء؟
D E V إلى W K A (مدروس). يحدث ذلك أيضا ...
في T o r o y y n o sh a (يأخذ يدها، ينظر إليها). ألا يحدث ذلك أن قوة حبي سيتغير لك غير معروفة، وسوف تصبح جميلة جدا حتى أنا نفسي لا أعرفك؟
D e v u w k a. من تعرف...
X حول ص. هذه هي القصة التي حدثت على نهر أنجارا، وليس بعيدا عن مدينة إيركوتسك. في منتصف القرن العشرين، تم بناء هيدروستوري قوي في تلك الأماكن ...
- وكان هناك ثلاثة أشخاص هناك.
- سيتم مناقشة قصة ذلك، هذا ...
في l أنا. قصة حياتي.
سيرجي. و الخاص بي ...
في وإلى حوالي P (وقح). انا ايضا.
في l أنا. اسمي فاليا.
في وإلى حوالي ص. لي - فيكتور.
S E R G E Y (مدروس). وكنت دعا سيرجي.
L و R و C A (يضع يديه على أكتاف الوادي). أنا أصدقاء معها، ولكن هذه القصة ليست عني. اسمي لاريسا ... آسف، لكنني سأزمل الجانب.
c e r y to. serdyuk هو اسمي. لدي بالفعل خمسون، هذا ما هو سيء. (التفكير.) في هذه القصة متورط أكثر، ولكن سوف تتعلم عنها بعد.
X حول ص. هنا هي نهاية هذه القصة. مطر الربيع. اخر النهار. على جسر خشبي بالقرب من Angara نفسه، هناك فاليا ويفكر في كيفية التعايش. (البطيخ. تاريخ إيركوتسك)

مثال مشرق على التعرض المباشر هو مونولوج للشخصية الرئيسية التي يبدأ العمل منها.

أنا لا أحب قبول الدعوات طويلة. كيف تضمن أنه في مثل هذا اليوم في ثلاثة أسابيع أو في شهر تريد العشاء في هذا الشهر؟ في غضون ذلك، سيكون من الممكن قضاء هذا المساء لقضاء هذا المساء، وعندما يتم دعوتهم لفترة طويلة، سيتم جمع مجتمع عديدي وحفل. حسنا، كيف تكون؟ تم تعيين اليوم منذ وقت طويل، وكان الضيوف قادرون تماما على تحريرها مسبقا، وتحتاج إلى حرف حر جيد للغاية للرفض، وإلا فسوف تقوم بإهانة المالكين أن يكونوا غير نشطين. نحن نقبل الدعوة، وشهر كامل هو الالتزام بك والزيادة في المزاج. إنه يعطل خططك العزيزة لقلبك. يجعل الفوضى في حياتك. في الواقع، هناك طريقة واحدة فقط - لنرى في اللحظة الأخيرة. لكنني، ليس لدي ما يكفي من الشجاعة، سواء كان الضمير لا يسمح به. (مومس. شعور الحشمة)

شكل محدد آخر من التعرض المباشر هو التأكيد الذاتي للأبطال على المشاهد - مثل ما فعله نوفوسيليت Anatoly Efremovich. عادة ما تستخدم هذه التقنية لتعزيز المبدأ الغنائي.

التعرض غير المباشر

النماذج تدريجيا، وضعت من مجموعة متنوعة من المعلومات المتراكمة. يحصل المشاهد عليهم في شكل محجوز، يتم إعطاؤوه كما لو كانت عن طريق الصدفة، عن غير قصد.

مرة واحدة في الربيع، في غضون ساعة، لم يكن هناك غروب ساخن، في موسكو، في أحواض البطريرك، ظهر مواطنان. أولهم، يرتدون الزوج الرمادي الصيف، كان القليل من النمو، والانتقال، أصلع، قبعته الكريمة حملتها كعكة في يده، وعلى وجه حلق جيدا، تم وضع أحجام خارقة في حافة خنزير أسود وبعد والثاني هو كتف، محمر، شاب دائم الأدوية في قبعة مكسورة من قبعة متقلب - كان في رعاة البقر، ومضغ السراويل البيضاء وفي النعال السوداء.
الأول لم يكن أي شخص آخر، مثل ميخائيل الإسكندروفيتش برليوز، رئيس مجلس إدارة واحدة من أكبر الجمعيات الأدبية موسكو، مختصرة هنا، ماسولي، ومحرر مجلة فنون سميكة، وشبه الصغار - الشاعر إيفان نيكولايفيتش Ponyrev، الكتابة تحت اسم مستعار بلا مأوى.
مرة واحدة في ظل الشفة الخضراء الصغيرة، هرع الرسوم الأول للكتاب إلى قارب اللاعب Pestro مع نقش "البيرة والماء". (بولجاكوف. ماجستير ومارغريتا)

واحدة من مهام التعرض هي إعداد ظهور الشخصية الرئيسية (أو الأبطال).
في الأغلبية الساحقة في الحلقة الأولى، لا توجد طابع رئيسي، وترتبط هذه الاعتبارات.
الحقيقة هي أنه مع ظهور GG، توترات الزيادات السردية، يصبح أكثر مشبعا، سريعة. فرص لأي تفسير مفصل إذا كنت لا تختفي، إذن، في أي حال، تنخفض بشكل كبير. هذا هو بالضبط ما يجبره المؤلف على صاحب البلاغ الانتظار مع مقدمة الشخصية الرئيسية.

يبدأ الرواية "الآباء والأطفال" في الحادث الذي يتوقع فيه نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف، مقلق، في نزل ابنه أركادي، الذي تخرج للتو من الجامعة. أول شيء في معرض Turgenev يقود معلومات ليس حول البطل الرئيسي - بازاروف، ولكن عن كيرسانوف، بيرس الثانوية.
تبدأ "الحرب والعالم" الجديدة بصفحة صالون شيرو. ليس بيير وليس bolkonsky يظهر لنا tolstoy، ولكن الشخصيات الثانوية مثل الأمير فيسيلي.
يمكن أن تستمر القائمة. يجمع بين هذه الأعمال نفس الرغبة في المؤلفين - قم بإعداد التربة لمظهر البطل.

يجب على البطل إيلاء اهتمام القارئ بالتأكيد. وهنا الطريقة الأكثر موثوقية - لإدخال بطلا عندما تمكن القارئ بالفعل من المهتمين بقصص الشخصيات الأخرى والآن من الصعب تعلمه.

لذلك، يصف المعرض - فقط بعبارات عامة! "الشخصية الرئيسية تلمح جيدة هو أو سيء". في أي حال، يجب على المؤلف عدم الكشف عن صورته حتى النهاية.
أولا، هناك الكثير لتخبره عن البطل في البداية - إنه لفترة أطول. سوف يرفع القارئ في أوصاف متعددة الصفحات بينما الشخص غير المعروف وغير معروف.
ثانيا، من المستحيل أن تفقد البطاقة الرابحة الرئيسية في مبنى القصة العامة - التطور التدريجي لشخصية البطل. إذا كانت الشخصية واضحة تماما، فستكون تصرفاتها سهلة التنبؤ بها. القدرة على التنبؤ بالمؤامرة هي ناقص كبير للعمل.

ما يبدأ أين يتمكن من النمو.
إرنست سيمون بلوخ

يتم إعداد المعرض بشكل فعال للمهمة، ونفذ التعادل قدرات الصراع، واحتضانها وأكثر أو أقل تطورا بشكل كبير في المعرض.
تمثل التعرض والربطة العناصر المدمجة التي لا تنفصها المرحلة الأولية الموحدة من العمل، تشكل مصدر العمل الدرامي.

Vazka.
- اللحظة التي تبدأ فيها حركة المؤامرة.

في Lideonce الغربي، هناك مفهوم "الزناد" \u003d قاذفة الرواية. انه يدل على بداية العمل.
في معظم الحالات، يعمل في نهاية المعرض وبعد إدراجها مسار الحياة السابقة للأبطال مستحيل.

على سبيل المثال، في "أطفال منحة الكابتن"، فإن الزناد هو أنه في البطن اشتعلت أبطال سمك القرش في رومانا يجد زجاجة يتم فيها ختم يوميات سفينة منحة الكابتن. إن الحاجة إلى البحث والخلاص المحتمل للبعثة المفقودة تجعل قانون الأبطال، يذهبون على الطريق.
في المراجع، فإن الزناد هو قصة ثرثرة المدينة بوبشنسكي ودوبتشينسكي عن التخفي من العاصمة.

هناك مشغل صالح و Offscreen (الزناد).

صوت كما لو كان القارئ غير مرئي، لكنه يؤثر بالتأكيد على الأبطال. على سبيل المثال، في الزناد "GAMlet" هو قتل والد هاملت، الذي كان "وراء الكواليس"، لكنه قرر الدورة بأكملها من الأحداث ومصير أبطال المأساة.

بمعنى آخر، تعد التعادل حدثا مهما حيث يتم تعيين مهمة معينة قبل البطل، والذي يجب عليه \\ اضطر \\
ما سيكون عليه الحدث - يعتمد على نوع المنتج. قد يكون اكتشاف الجثة، بطل خطف، الرسالة التي تبذلها الأرض على وشك الحصول على المحور السماوي، إلخ.

في معظم الأحيان، التعادل هو عانال. اخترع شيء أصلي أمر صعب للغاية - لقد وصلت جميع المؤامرات بالفعل. كل نوع لهما الطوابع الخاصة به والتقنيات الضرب. تتكون مهمة المؤلف ليس كثيرا في ما يسمى، لتحويل الاختراع في اختراع السلاسل، كم هو جعل المؤامر الأصلي من الموقف القياسي.

قد تكون السلاسل إلى حد ما - بقدر ما أقام المؤلف خطوطا بالفزع الحيوي. يمكن أن تكون هذه العلاقات منتشرة في جميع أنحاء النص، لكن يجب تطويرها بالضرورة، وعدم إلقاء اللوم في الهواء.

القانون - يجب أن تستمر جميع القيم المقدمة وإنهاء تقاطع.

على سبيل المثال،
طار Kolobok Flell، نعم تدحرجت فجأة - من النافذة على مقاعد البدلاء، من المتجر على الأرض، على الأرض نعم الباب، قفز فوق العتبة في سينيا، من السين على الشرفة، من الشرفة الفناء، من الفناء للبوابة، ثم ..

الفقرة الأولى

يجب عليك الاستيلاء على القارئ ل SIP في الفقرة الأولى،
في الثانية - لطحن البث والحفاظ عليه في الحائط
حتى السطر الأخير.
بول يا النيل. الكاتب الأمريكي

على دور الفقرة الأولى في مقالة الصحف، اقرأ Randall D. الصحفي العالمي http://www.gumer.info/bibliotek_buks/gurn/rendall/10.php

أعمال العمل الفني تختلف عن الصحفي، ولكن يتم الحفاظ على دور الفقرة الأولى.

"الفقرة الأولى التي تسمى في بعض الأحيان تسمى الدخول، يجب أن تكون خيمة من العشرة الأوائل. يجب أن يعطي فكرة واضحة عن موضوع ومزاج الكتاب بأكمله، حيث قررت أن تصف تاريخك المدروس والمحسوب. إذا توصلت إلى عبارة مصمم جميلة، فسيكون ذلك أفضل.
يبدأ ريبيكا دافني دو الحزن، على سبيل المثال، بعبارة طبيعية ناعمة:
"حلمت في تلك الليلة أنني كنت مرة أخرى في Menderli".

هذه البداية تتوافق مع الكتاب الذي يصعب تصديقه أنه سيكون قليلا، وقد اختار المؤلف بداية أخرى. ومع ذلك، في تذبذبها، هناك عزاء معين بالنسبة لنا - إذا كان السطر الأول الشهير، فقد عاد الكاتب لاحقا، فهذا يعني أننا لسنا ملزمين بإحضار الجملة الأولى على الفور إلى الكمال. سيكون لدينا الكثير من الوقت لتحقيق التأثير المرغوب فيه.
<…>

فيما يلي مثال على بداية العديد من العملاء المتوقعين، الجديد والكبار، الذين دخلوا في يدي. أولا، جورج سيمون، و Les Fantomes du Chapelier، القصة، نشرت لأول مرة في عام 1949، الذين تتراوح أعمارهم بينهم في مزاج لا ينسى:

"كان الثالث من ديسمبر، وما زلت أمطر. ثلاثة أضعاف ثلاثي، مع البطن المفتوحة قليلا، تبرز على تقويم أبيض متصل بالخروج، مقابل القسم من البلوط الداكن، يفصل المعرض من المتجر نفسه. بالضبط قبل عشرين يوما، لأنه حدث في 13 نوفمبر - اللغز التالي ثلاثي في \u200b\u200bالتقويم، "قتلت أول امرأة قديمة في كاتدرائية المنقذ، على بعد خطوات قليلة من القناة.

كما تعلمون، كان سيمنييون بلجيكي كتب باللغة الفرنسية. لقد حاول دائما استخدام اللغة المعتادة. انتبه إلى أي بساطاة والجمال في نفس الوقت يختلف لغة هذه الشظية، ما القوة الموجودة فيه. لا توجد عبارات مثيرة للجدل التي تصرف اهتمام القارئ فقط، لكن نجا فقط بألوان داكنة، الصورة التعبيرية للموضوع المعتاد، وبعد ذلك تحدث الرسالة المروعة حول القتل المتكرر. مع هذه الجمل الثلاث، نقل سيمنييون مزاج لا يهدأ من القصة بأكملها ". (ليزلي جرانت-أدامسون)

© حقوق النشر: مسابقة حقوق الطبع والنشر -k2، 2013
شهادة المنشور №213092602051
تقييم
تقييم
أكتب مراجعة
رائع! (فرك مقبض جدا) - فاتني هذا كثيرا!
شكرا لك، أنا أقول!
Eloise Hume 09/26/2013 22:56

نعم، نعم، Eloiz، البقاء معنا - المدرسة الخامسة تأتي
مسابقة حقوق الطبع والنشر -k2 09/26/2013 23:14

موزعة كثيرا على الرفوف. فهمت بهذه الطريقة - لقد وجدت إلهام، والحاجة إلى التحدث، فعلت ذلك. ثم أخذ Opus في متناول اليد، وإذا لزم الأمر، تحرير قواعد العلوم الأدبية.
Alexandra Strizheva 27.09.2013 11:41

جوفاء إلى نموذج إلهام nafig!
Yuri Kamaletdinov 27.09.2013 12:35

ولكن، بالمناسبة، اعتقدت. ما هو أكثر أهمية؟ الإلهام أو الشكل؟ (ابتسم)
Eloise Hume 09/27/2013 17:50

أود أن أفترض أن "النار" دون أن يخرج "سفينة" بسرعة تحت الماء والرياح. و "السفينة" دون "حريق" - لا معنى له.
Bade Susik 19/17/2013 19:09

ما هذا النار، وهو في وعاء؟ براز؟

Vazka.

Vazka.

تعد التعادل أحد المراحل الأولية في تطوير مؤامرة العمل الشعري. في Z. يتم إنشاؤها ("مرتبطة") تلك النزاعات، والتي ستعمق في عملية مزيد من التطوير، حتى التقاطعات المسموح بها هذه النزاعات. لذلك على سبيل المثال. Z. "GAMAT" هو اجتماع بطل المأساة مع الظل واتخاذ قرار هاملت للانتقام من الملك لقتل الآب.
المشاهدات Z. يمكن أن تكون متنوعة للغاية. مع تصرف واضح منطقي من العمل الفني للفن، يجب أن يكون مباشرة بسبب تعرض الجهات الفاعلة؛ مثل هذا المثال. Z. المآسي الكلاسيكية، رواية النهضة الإيطالية، وما إلى ذلك. في بعض الأحيان Z. يذهب إلى التعرض؛ أذكر ديناميكية Z. "آنا كارينينا" L. Tolstoy: "كان كل شيء مختلط في بيت الأشقر". تتميز روايات الرعب وروايات المباحث بمهمة ما يسمى. الهيكل التحليلي للمؤامرة: السبب يفتح القارئ بعد التحقيق الذي تم إنشاؤه به ("كلب الباسكيل" كونان دويل). بعد ذلك، يمكن لعصوص حلقة واحدة في وقت واحد أن تشمل الحلقة الجديدة (روايات المغامرة من نوع "الروكامبولي" نوع بونتون دو تيرريل، إلخ).
اختيار كاتب نوع من النوع Z. يحدده نظام النمط والنوع، من حيث سرب، فإنه يرسم عمله. T. K. و النمط والجوهر، بدوره، يحدده الأمراض الدماوية لتجميع فئة معينة، ثم يصبح الاستلام التركيبي ل Z. يحدد اجتماعيا.
لذلك، رواية Z. نايت، مثل هذا النوع بأكمله، وأعربت في الأساس عن علم النفس في الأرستقراطية مع عبادة مغامرات راسكيزي، سلسلة واحدة التالية تلو الأخرى. Z. الرواية البرجوازية لعصر عاصمة رأس المال التجاري تستخدم موضوع السفر البحري، غارات القراصنة، حطام السفن في جزيرة صحراوية، بطل إلى ري سوف يتحول لاحقا إلى مستعمرة مزهرة. مفاجئة وماكينات Z. Dostoevsky، التي تقدم القارئ إلى الأحداث الأكثر نجاحا، تمليها نفسية من السقوط من الرشاة الروسية من الستينيات. الخطوط العريضة الصلبة والصراعات الحادة من Z. Chekhovsky Drama بما يتوافق تماما مع السلبية والخروج من Tuzenbakhi، Laminy، إلخ. ممثلو الأذكياء البورجي البرجوازية من عصر الرأسمالية الصناعية، جاء الفنان K-Roy Chekhov. في كل هذه الحالات، يحمل Z. وظائف معينة في نظام النمط الشعري، في هيكل نوع مضاءة ثونغ ويتوافق مع توجيههم الاجتماعي.

موسوعة أدبية. - في 11 طن؛ م: دار النشر الأكاديمية الشيوعية، موسوعة السوفيتية، الخيال. حررها V. M. Grewe، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Vazka.

حدث ينتهك التوازن في الوضع الأولي، الذي يكتشف تناقضا فيه، الذي يولد نزاع ويؤدي إلى التحرك قطعةوبعد يمكن إعداد التعادل والتحفيز في معرض يعمل (على سبيل المثال، في مأساة "روميو وجولييت" W. شكسبيرحيث يتم الإبلاغ عنها في المشاهد الأولى إلى مضيف أسر Montext و Cambage)، ولكن ربما فجأة تعطي مؤامرة عمل التوترات الخاصة والحدة (كما في "المراجع" N. V. غوغول).

الأدب واللغة. موسوعة موضحة الحديثة. - م.: روسمان. حررها البروفيسور. غورينا أ. 2006 .

المتضادات:

شاهد ما هو "التعادل" في القواميس الأخرى:

التعادل، العلاقات، زوجات 1. الوحدات فقط. العمل على الفصل. التعادل ل tie1 في 1 معنى. (حديث.). من الضروري تحسين وتسريع سلسلة الحزم. 2. الموضوع الذي يخدم لربط شيء آخر؛ ما هو مرتبط، الشريط، الشريط. الربائس موجودة ... القاموس التوضيحي ushakov.

ملزمة ونقطة البداية ونقطة البداية والكثير والمعارف والملزمة والنهاية، في البداية، البداية، مقدمة، حزام، بداية قاموس المرادفات الروسية. شاهد بداية مرادفات اللغة الروسية. دليل عملي. م.: الروسية ... ... قاموس مرادف

vazka. - التعادل، و، ز. 1. وفي ZN. حكاية. نهاية ما هو l؛ الشرط عندما مع انتهى إلى الأبد. الكل، التعادل، لم يعد غراما (لا تشرب). 2. التعارف، لطخة. أن تكون أقوى مع أي إضافي. رمي افعل، إلى الأبد التخلي عن ما l.، ... قاموس Argo الروسي

حدث، وهو إجراءات بداية (ربط) (تطوير Fabul)؛ غالبا ما يصادف ظهور الصراع بين الجهات الفاعلة ... الموسع الكبير القاموس

التعادل، والزوجات. 1. انظر التعادل. 2. ما هو مرتبط (جديلة، الشريط، حبل). ساحة مع سلاسل. 3. البداية، نقطة الانطلاق التي n. الإجراءات والأحداث؛ بداية عمل دراماتيكي أو أدبي آخر مع مؤامرة معقدة. Z. معركة. z. ... ... قاموس توضيحي من Ozhegov

يحتوي هذا المصطلح أيضا على قيم أخرى، راجع النسبة (القيم). التعادل هو حدث هو بداية العمل. كانت هي أو الكشف عنها بالفعل تناقضات، أو تنشئ نفسها ("ربط") النزاعات. لذلك، في المأساة ... ... ويكيبيديا

vazka. - حدث كان بمثابة بداية ظهور النزاع وتطويره، وهو أساس مؤامرة العمل الفني. التعادل يحدد النشر اللاحق للعمل؛ هذا هو العنصر الأكثر أهمية في المؤامرة. التقييم: تكوين ومقطعة ... ... المصطلحات القاموس-المرادفات للأدبي

و؛ mn. عصا. Zok، التواريخ. zkom. ز. 1. ص لربط التعادل (1.z.) والحصول على قيدوا. z أكياس. العثور على حرف الجر لتزوير رواية سبا. 2. عادة MN: الخطابات، زوك. ما ربط (حبل، الشريط، الشريط). غطاء مع ... ... الموسع القاموس

vazka. - Zaguka، و، رود MN. Zok، التواريخ. Zkom، F، جزء من العمل الأدبي أو المسرحي مع مؤامرة معقدة، وهي بداية، تحتوي على أحداث تحدد الإجراءات الإضافية التي تحدد النزاع الرئيسي؛ النمل: التسليم. قراءة "Roslavleva" ... القاموس التوضيحي للأسماء الروسية

vazka. - užuomazga stattersh titis augalininkystė apibrėtis po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: angl. Acrospire؛ جرثومة روس. ربطة عنق؛ جرثومة؛ squirth ... žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

إذا كانت أسباب وعواقب ما يحدث ليس واضحا دائما وفهما في الحياة البشرية، فعندئذ في العمل الأدبي كل تصرفات الأبطال ذات صلة منطقيا ببعضهم البعض.

أي حدث هو نتيجة للآخر، وجميع المشاهد غير المرتبطة بالإجراءات غير الضرورية. إن تسلسل الأحداث التي يصورها الكتاب هي العالم الموضوعي للعمل الأدبي، أو المؤامرة، مما يتيح التعرض لمعرفة حياة الأبطال في تغييراتها المكانية والمؤقتة.

ما الخطة؟

المؤامرة هي أساس أي عمل أدبي. هو الذي يكشف عن القارئ سلسلة من الأحداث الموصوفة، وخصائص الشخصيات، وعلاقتهم بين أنفسهم. إذا قارنت المؤامرة مع بناء المنزل، فيمكن أن يتم تمثيلها في شكل إطار، والذي، حيث أن الأحداث التي تطورها، أصبحت من الطوب المشهد، وحلول نهاية العمل يتطلب الأمر تقاطع تسقيف.

يتم بناء العديد من الأعمال الأدبية على مخطط زمني واحد، حيث تحدث جميع الأحداث واحدة تلو الأخرى. مثل هذا عادة ما تشمل روايات المغامرة، Sagas، Memoirs. هناك أولئك الذين يرتبطون فيها المشاهد بعلاقة غير مؤقتة، ولكنها سببية، أي أن كل تأثير جديد للأبطال هو سبب السابق. عادة ما تكون الدائرة متحدة المركز متأصلة في المحققين أو الإثارة أو الدراما.


ككل معقدة، تتكون المؤامرة من مجموعة متنوعة من العناصر، كل منها يحمل كل منها وظائف معينة. على سبيل المثال، يتضمن التعرض معلومات حول الأحرف حتى قبل أن تبدأ الأحداث في التطور، وتحكي حول ما حدث بعد كل الموصوف في العمل.

ليس كل كتاب يحتوي على جميع عناصر المؤامرة، ولكن في أي واحد هناك ثلاث نقاط أساسية على الأقل، تسمى أقوى وتوجيتها والتقاطع.

ما هو التعادل؟

تحت السلسلة، فهم يفهمون حدث معين يحدث في بداية العمل. إنه يعطي دافعا للعمل ويلعب دورا مهما في الكشف عن شخصيات الأبطال. في روايات المغامرة، غالبا ما يكون التعادل مشهدا، دفع شخصيات لإعدام الاستغلال، في المحققين - وصف للجريمة، والتي ستفرض لاحقا من قبل المحققين.

إذا اعتبرنا مثالا محددا، فيمكنك الرجوع إلى الرواية في الدوماس "ثلاثة Musketeers". التعادل في الأمر مشهد، حيث يجتمع D'Artagnan عند وصوله في باريس مع Richelieu الكاردينال ويفهم أنه كان لديه عدو جاد وقوي.


هذا الاجتماع الذي يصبح بداية سلسلة من الأحداث متسقة، والتي تم بناء عمل المؤلف.

التوصيل - ما هذا؟

يعد التوجاء أحد الأحداث الأكثر إثارة للاهتمام وهامة في الكتاب، وهي أعلى نقطة توتر هي البطل يؤدي إما إلى أيدي أو الحصول على قوات جديدة لمزيد من الكفاح. تم العثور على عنصر المؤامرة هذا في جميع الأعمال الأدبية، بدءا من القصص الصغيرة ونهاية الروايات متعددة الحجم.

يعتبر وجودها في المؤامرة أمرا لا مفر منه، لأنه قد يفقد القارئ الاهتمام بالكتابة.

في الأشكال الأدبية الصغيرة، عادة ما تكون حلقة واحدة تتوج واحد فقط. على سبيل المثال، في حكاية خرافية حول سندريلا، يمكن اعتبار لحظة مثيرة للاهتمام المشهد، حيث علمت الأب الشريرة الشريرة حول رحلة الميد إلى الكرة. في أعمال كبيرة، قد يكون هناك حد سواء والعديد من الذروة، خاصة إذا كان هناك العديد من القصص من خلال القصة.

إذا تحدثنا عن "الفرسان الثلاثة"، فإن ذروة هنا يؤدي الدقة المأساوية للتاريخ مع تعليق، عند وفاة كونستانس. لكن في الرواية "ماجستير ومارغريتا" عدة تتشيم، على وجه الخصوص، ركوب مارغريتا إلى الكرة والوفاء بيلات بونتيوس مع يشوى.

ما هو تقاطع؟

يتضمن فصل الفصل حدثا فيه حل النزاعات بين أبطال العمل في العمل. في ذلك، يمكن أن تحقق الشخصية الهدف أو البقاء مع أي شيء ويموت.


في بعض الأحيان يحدث ذلك أن التقاطع في العمل لا يحدث - بهذه الطريقة يترك المؤلف القراء الانعكاسات.

عودة إلى دوما، يمكن أن يسمى التبادل المشهد في الاجتماع الأخير ل D'Artagnan مع الكاردينال، حيث سلمت ريتشيليو البطل الشجاع براءة اختراع لفريق الذقن Musketeers.