ALLER - Dergard Edgar de gayoki Edgar Degas (Fr. Edgar Degas, 1834 yil 19 iyul, Parij - 1917 yil 27 sentyabr) - Frantsiya rassomi, tahririyatning eng taniqli va original vakillaridan biri.

Biografiya va ijodkorlik

Degi 1834 yil 19 iyulda Avguste de Ha va Selestinadagi aristeryonning ishonchli oilasida tug'ilgan. U besh farzandning eng katta qismi edi. 13 yoshida, Edgar onasini yo'qotdi, bu unga jiddiy zarba berdi. Keyinchalik, yoshlarda yangi ijtimoiy g'oyalar ta'siri ostida, Edgar familiyasini o'zgartirdi de ga kamroq "aristokratik" Detas.

Rassomning otasi, Avguste de ga Italiyada asos solingan yirik bankning frantsuz filialini boshqarib, Renelene Heler de-g. Yillar davomida Ilher demon Italiyaga hijrat qildi Fransuz inqilobiUning hayoti xavf ostida ekanligiga ishonish. Onam Edgar, Celestina Musson, Frantsuz oilasidan Amerikada joylashdi. Uning otasi Orpleyda paxta zaxirasi birjasi bo'lgan.

Dastlabki davr

Bolalikda dezodadan o'zini namoyon etish istagi. Biroq, otasi unga advokatning kariyerasini qadrlaydi, ammo Edgar huquqshunoslik uchun juda ko'p istak va qobiliyatlarga ega emas edi va oila xavfsizligi unga rasmiyatchilikda emas, balki rasmiyatchilikka qarshi emas, balki bo'yashga yordam berishiga ruxsat berdi. Pulda kam ishlashga ehtiyoj qolmasa, Deas o'z ishini sotmaslik va qayta-qayta ishlashga intilishi mumkin. Degi aniq tobora ko'proq haqiqat hissini yo'qotish uchun mukammal uyg'unlikni uyg'otishga ijozat beradigan aniq perfektsiyachi edi. Allaqachon uning uzunligining boshida ijodiy yo'l Demas, u hazillashayotganida, faqat rasmni topshirish orqali u ustida ishlashni to'xtatishi mumkin bo'lgan rassom edi.

20 yil ichida (1854), Devas cho'loq tomoshaning talabasi, buyuk engilding talabasi uchun seminarda yozib olish. Talish oilasida, Migrning ohangi yuz berdi va u uzoq umr ko'rish davom etdi va u o'z xotirasida paydo bo'ldi va u DAVLATER SONDER Line Line va aniqligini saqlab qoldi. Degi boshqa ajoyib tortmalarni - Nikola Pussna, Xans Golbien - va asl nusxasini ajratish qiyin bo'lgan Luvrda ishlarni nusxa ko'chirdi.

Lui Lamot - bu vaqtlar uchun bu juda yaxshi ma'lum, ammo bizning davrimizda ushbu rassomning ishi deyarli unutilgan. Lamot De Degi sevgisini eng yaxshi qadrlanganini aniq konturlarga o'tkazishga muvaffaq bo'ldi. 1855 yilda Demas 75 yoshda bo'lganini ko'rishga muvaffaq bo'ldi va hatto undan maslahat olishdi: "bir yigit, iloji boricha, xotirada yoki tabiatda." Qurba va Deakris dezas ishiga muayyan ta'sir ko'rsatdi, ammo Angg aslida rassom uchun hayotning oxirigacha tan olindi.

Edgar Luvrda katta bo'yoq ustalari singari, Italiya uyg'onish davri ustalari bilan tanishish imkoniyatiga ega bo'lganligi sababli, Italiyadagi bir necha bor hayot davomida katta bo'yash ustalarini o'rgangan (bu erda uning qarindoshlari otaning chizig'i bilan yashashgan). Rassomga katta qiziqish shunchalik katta italiyalik ustalar belini silliqlash, belini, qizmandziao va Jotoni sabab bo'lgan. Bu davrda Andrea Manseny va Paolo Veronese - bu yosh rassomni tom ma'noda urishgan. Uning dastlabki ishi uchun o'tkir va aniq rasmlar keskin va aniq harf (1856-1857 yillar, Luvr, Parij), 1859, Luvre, Parij), keyinchalik qattiq haqiqatli haqiqat va italyan skameykasbining portreti, 1857, shaxsiy to'plamning portreti).

XIX asrning 60-yillarida Edgar Dada Parijdagi o'z ustaxonasini ochadi. Uning ijodining asosi portret rasmlari edi, ammo tarixiy tuvallarga katta e'tibor berildi. Italiyada bo'lganida, Demas o'z oilasining a'zolarini tasvirlaydigan bir qator portretlar yozdi. Shundan so'ng, bir necha yillardan so'ng portret o'zining kuchli sevimli mashg'ulotlaridan biri bo'lib, u bilan almashtirildi tarixiy mavzular. Biroq, 1860 yillarning boshlarida Deva yana zamonaviy hayotdan sahna va birinchi navbatda sakrashni qiziqtirdi.

Tarixiy tuvalar

Bu yordam, rassom taniqli bo'lishga umid qilgan umid bilan murakkab, katta ish edi. Oltmishinchi yillarning birinchi yarmida, "Yosh yigitlar tanloviga olib keladigan yosh rassom" yoshlar "," Semirmaid shaharni "deb atashni istagan yosh rassom" yoshlar "," Semuramid shaharni "deb atashadi". , "Aleksandr va Bucoofal" (1861-1862), "Jefferning qizi" (1859-1860), "O'rta asr urushining epizodi" ("Tabiiy ofatlar") (1865). Rasmlar qorong'i rangda, shaklda quruq. Tuvaldagi insonlarning ro'yxatidagi rasmlarning birinchi qismida ular ajoyib inoyatdan mahrum va burchak kesib, burchakda har kuni an'anaviy bo'lib chiqadi.

Aslida, ko'p sonli bo'lishiga qaramay, Degi hech qachon hech qachon tugamagan tayyorlov sovrinlari va neftni tekislang. Masalan, "Yoshlar Spartan" mashqlarida u tarixiy aniqlikni unutib qo'ydi, shunda zamonaviy taqdimotda farq qiladi qadimgi tarix. U butun rasmni klassik pussinning qat'iy ruhi bilan bo'yashdi, ammo "Montmarte bolalarining" Montmare bolalarining xususiyatlari, uni Parijlik xalqi bilan tanishtirganlarning xususiyatlarini keltirdi. "Semuramid, Bobil qurish" da Degi hayajonli asl ishni yaratdi, ammo uning o'zi uning tintuvining to'g'ri yo'nalishiga ishonmayotganday tuyuldi. Ajoyib mukammal san'atga erishish istagi, dahshatli hazil bilan o'ynadi: rassomning idealidagi harakat rassom uchun edi. Bunday ish, bu janrdagi xatolar yoki degraflarning to'lovga layoqatsizligi haqidagi suhbatlar uchun sabab yaratdi. Biroq, bu mumkin emasligicha, tom ma'noda bir necha karavotlarda u boshqalarning kuchi ostida bo'lmagan muammoni mustaqil echimini taklif qildi, bu fitnachini o'z rasmlari bilan to'ldira olmadi.

Belie oilasining portreti

Italiyadagi sayohatlar va Italiya XV asr rassomlarining ta'siri. Bellel oilasining guruh portreti yaratishda filial dezozi. Ushbu tuvaldagi tarkibidagi klassik an'analar rassom tomonidan ijobiy tanqis bo'lgan xarakterli qahramonlarga ulashgan. Ushbu ta'sirli guruh portretida eri, baron Jenno Bellin va ikki farzandi bilan. Laura uchinchi bola bilan homilador bo'lib, garchi qora ko'ylak uning pozitsiyasini yashiradi. O'sha paytda u otasi bilan motam kiyishni davom ettirdi, u yaqinda vafot etgan bobo dezosi - Laurning orqasida osilgan portret. Deva 1858 yilda ushbu rasmni, u Florentsiyadagi qarindoshlariga tashrif buyurganida. Bu erda u juda ko'p dastlabki eskizlarni yaratdi, ammo yakuniy versiya 1859 yilda Parijga qaytganidan keyin yozdi. Bu vaqtga kelib, bu portret rassomning eng shuhtiy ishi edi. Raqamlar bu erda deyarli tabiiy ahamiyatga ega va rasmning o'zi diqqat bilan o'ylangan ko'rinadi. Kompozitsiyaning kuchi va chuqurligi rassomning uyg'onish davri va katta avlod ustalari, birinchi navbatda, eng yaxshi portretlarni yaratgan, shuningdek, bir qator ajoyib portretlarni yaratishni aniqlaydi. Shu bilan birga, rasm rassomning tazelik va individual ko'rinishi bilan ajralib turadi. An'anaviy bo'lmagan va umuman olganda, odamlar portreti bilan turishadi, tuval kuchli muhitni uzatadi qarindoshlarAslida Laurra nikohi baxtli deb bo'lmaydi.

Bu rasmning bilimi va san'at mutaxassisi tomonidan: "Fotosuratlar va suratga tushadigan rasmiy salonni rassomlik, fotografikaning aniqligi, ularning jasorati bilan taqqoslashning ajralmas shartidir Va haqiqat haqiqiy inqilobni anglatadi. Mana, zamonaviy fotosuratlarda ham, o'rta sifatli salon portretlarida ham ijobiy emas. Faqat qizlardan biri Govanna, qolgan raqamlar bir-biriga qaratilgan. Baronessa bepul, u mag'rur, to'g'ri va mos yozuvlarga ega. Kichkina Yuliya daqiqada hissiyotga aylandi. U stulning chetida o'tiradi, chap oyog'i yashirin - u o'z-o'zidan shoshilinch bo'lgan ustani qabul qilish. O'sha davrning akademik rasmlari uchun bu rasmlarning aniq iste'molilari uchun bu rasmda allaqachon paydo bo'lgan, so'ngra Dekenni uradi, shunda u har qanday niyatda faqat o'zida qoladi. (E. Xutinger).

Impressionistlar va dezalar.

Edgar Degas. Stendlar oldida o'ng otlar. 1869-1872 Orsay muzeyi, Parij.

1861 yilda Deva Edvard Mana bilan uchrashadi, u bilan so'nggi hayot oxirigacha davom etdi. Odam bo'lish yosh rassomlarning atrof-muhitida juda nufuzli, Mane keyinchalik mashhur bo'lgan yosh rassomlar bilan tanqidiylikni taqdim etdi impressionistlar. Birlashgan rassomlar, dezi odob-axloq, go'zal madaniyat, jozibali, bularning barchasi unga taniqli hurmat bilan uyg'unlashgan holda, o'ziga xos hurmat bilan bog'liq bo'lgan bir nechta doiralarda juda katta obro'ga ega edi.

Edvard Mana Dema akademik salon san'atining umumiy rad etilishi bilan. Dekiy kabinada charchagan rasmlardan ko'ra, zamonaviy hayotda zamonaviy hayotga ko'proq qiziqdi. Shuningdek, u teatr, Opera va Kafeshonanane dunyoni afzal ko'rgan ilohiychilikning istaklarini ochiq havoda ishlashni qabul qilmadi. Bundan tashqari, u e'tiqodning havoda tarqalib ketishi va boshqariladigan studiyaviy muhitni so'zsiz afzal ko'rganiga ishonib, iltifotchiga yoqmadi. Chunki tahqirli uslub chiroyli o'yinga asoslangan edi, uning rasmlari taassurot uchun mutlaqo atipik xususiyatga ega.

Siyosatshunoslik sohasida ham, shaxsiy hayot sohasida etarli darajada konservativ qarashlarga intilish, kutilmagan shaxslar va kengaytirilgan rejalardan ("Miss Lala", 1879, Milliy galereyalar, London ). "Qo'llari" - shuning uchun, ehtimol, uni Edgar Demasning ko'plab asarlariga qo'yish mumkin. Bu uning izohchilarga nisbatan chuqur ichki yaqinligi. Ularning barchasi adashgan dunyo shoirlari edi, hamma hayotni doimiy harakat sifatida tushunardi. Agar peyzaj o'yinchilari havo, yorug'lik, kun va yil va yilning harakati orqali tuzilgan bo'lsa, unda Dekiy dunyoning tirik mohiyatini insoniyat hayotidagi hayotiy harakat orqali etkazishga intildi.

Frantsiyada 1860 yillarda Napoleon III imperiyasining Borjeois muhiti tomonidan yoshlar yosh progressiv intellektententsiya taklifi bilan ajralib chiqdi. Rassomlarning yangi to'lqini, rasmlar, suratlar va belgilar qahramonlar haqida, ularning Napoleon Frantsiya hayotidan oddiy sahnalarni tanishtirdi. Ularning ijodining uslubi va yorqinligi Edgar Demasga yaqin edi. Ammo u ilohiyotdan farqli o'laroq, ko'proq edi ijtimoiy rassom; Frantsiya rassomlarining eski maktablarining klassiklik va romantizm an'analaridan jo'nab, zamonaviy hayotning har kuni tasvirlarini chalg'itmaslikka ko'proq e'tibor qaratdi, ammo kundalik, ko'pincha uning zamondoshlari bilan bog'liq.

Impressionistlar yorug'likka ko'proq e'tibor berishdi (bu erda siz Mana va Monet rasmlarini eslab qolishingiz mumkin), Edgar Degas, o'z navbatida, harakatga ko'proq e'tibor beriladi.

Hatto ma'lum bir muvaffaqiyat ham tarixiy rasm Dogi » Afsuski, Orlean shahri"1865 yildagi salonda u ongli istak rassomni mag'lubiyatga uchratmadi zamonaviy hayot U yangi, bir oz inqilobiy tartibda.

Tanqidchilar ko'pincha asirlikda ishlashni istamaganiga qaramay, ularning ijodlari juda o'xshash bo'lsa-da, o'z navbatida, Edgar Degini impressionistlar aylanasiga undirishga imkon beradi. Shu bilan birga, Devaning o'zi "taassurotsizligi" atamasini, shuningdek innovatyorlarning ijodkorligi tamoyilini rad etdi va ularning hayoti oxirida o'z jamiyatidan uzoqlashdi. Eslatib o'tamiz, rasm chizish, shuningdek uslublardagi rassomlar bo'linishlari har doim shartli ekanligini eslash kerak. Yo'nalish va uslublarning nomlari, qoida tariqasida, tasodifiy paydo bo'ldi va o'z-o'zidan paydo bo'ldi va ular ozgina deb nomlangan san'at nuqtai nazari haqida aytadilar. Aksincha, biz har bir rassom tomonidan individual va o'ziga xos tarzda ifodalangan vahshiy bo'lganlar uchun umumiy narsalar haqida gapiramiz.

Franco-Prussiya urushi

1870 yilda Franco-Prussiya urushi to'lqini Parijga ketdi. Xuddi Mana singari, armiyadagi ko'ngilli yozgan. U piyoda va artilleriyada xizmat qildi. Degi piyoda askarlarga ko'ngilli qayd etdi, ammo birinchi tortishish paytida rassom o'ng ko'zni ko'rdi, bu kasallikning oxirigacha deyarli butunlay ko'rlik bilan aylandi. Zaif qarashlar tufayli dezi artilleriya polkiga tarjima qilingan.

Edgar Degas. Yuvish. 1886 Hill Stoy muzeyi, Farington, Konnektikut, AQSh.

Yetmishinchi yillar va ko'rgazmalar izohlari

Urush oxirida Deada Buyuk Britaniyaga tashrif buyurdi, keyin esa onalar qatoriga qarindoshlari yashagan AQShga tashrif buyurishdi. 1871 yilda, urush tugaganida, rassom Londonga qisqa safar qildi va 1872-1873 yil qishda bir necha oy yangi Orlean, Amerika qarindoshlaridan bir necha oy turardi. Edgar, Estelle Mussonning amakivachchasidan biri ko'r edi va Demas unga alohida hamdardlik bilan boshdan kechirdi, u tez orada uning ko'rinishini yo'qotdi.

1873 yilda rassom Parijga qaytdi. U uchun keladi qiyin kunlar: Otasi vafot etdi, katta qarzlarni qoldirdi. Boshqa manbalar ma'lumotlariga ko'ra, qarzlar amakisining brokerlik idorasi tomonidan meros qilib olingan degolerlik idorasi tomonidan meros qilib olingan Amerikalik birodarlar birjasida muvaffaqiyatsiz operatsiyalar amalga oshirildi. Oila obro'-e'tiborini saqlab qolishni istagan, meros qilib olgan pulidan qarzning bir qismi deb to'lashni istagan, ammo bu etarli emas edi. U nafaqat uyni va eski ustalar to'plamining yig'ilgan otasini sotishi kerak edi, ammo birinchi marta o'zlarining asarlarini sotish haqida o'ylash uchun. Aytgancha, ilohiy izlar bilan tanishish mumkin emas - 1874 yildan beri ularning deyarli barcha ko'rgazmalarida ishtirok etish mumkin edi.

1874-1886 yillar orasida sakkizta impressionistlar ko'rgazmasi bo'lib o'tdi va Demos ulardan ettitasini o'z ichiga olgan, ulardan nafaqat bir sinovni sog'inishgan. Katta chizma chizig'i bo'lib, DAGas zamonaviy hayotni eski kunlarning cho'tkalariga munosib ravishda tasvirlashni bilar edi. Otasi vafotidan keyin omon qolgan moliyaviy inqiroz bir necha yillardan so'ng, kundalik ish Shunisi e'tiborsiz va 1880 yilga kelib, Parijdagi jahon san'atida sezilarli va hurmatga sazovor bo'lgan shaxs bo'ldi. 1886 yilda impressionistlar yakuniy ko'rgazmasidan so'ng, rassom o'z ishini oshkora fosh qilishni to'xtatdi, ularda bir nechta savdo agentlari orqali yuqori narxda rasmlarni sotishni afzal ko'rdi.

Raqqosa dezas

Balet sahnalarining g'ayrioddiy miqyosida tarqalgan dezo, osonlikcha tushuntiriladi, chunki rassom bizga haddan tashqari hissiyotlarga tushib qolmasdan, rassom bizga inoyat va go'zallik olamini ko'rsatadi. Baletning hayoti ularga shunchalik ravshan bo'lib, uni yangi va original sifatida osonroq ifodalash mumkin, uni yangi va asl zamondoshlarining rasmlariga o'xshab ko'rinadi. Baletni DAGA-ga yozgan yoki geometrik ravishda to'g'ri kompozitsiyalarni quritgan yoki geometrik ravishda qurilgan yoki oqlangan topinishda ta'zim qilgan. Bunday portretlar Gollivud filmining soxtalashtirilganligi, yorqin jurnalning muqovasiga o'xshaydi.

"Ular menga raqqosalar rassom deb atashadi", deb yozdi Degra. U haqiqatan ham ushbu mavzuga murojaat qildi. Ammo dezas eotoman ekanligini o'ylash mutlaqo noto'g'ri. "Ballerina men uchun har doim ajoyib matolarni tasvirlash va harakatni ushlash uchun bahona bo'ldi", dedi Deglar.

1874 yil 13 fevralda qilingan "kundalik" dan qiziqarli yozuv: "Kecha men butun kunni seminarda o'tkazdim ajoyib rassom Deada nomli. Ko'p urinishlardan so'ng, tajribalar, sajda qiladi, u zamonaviy narsalarga oshiq bo'ldi va ushbu zamonaviylikdagi barcha narsalarni yaxshi ko'rdi va ushbu zamonaviylikda zavqlanish va raqqosalarga qarashini to'xtatdi. Aslida, tanlov unchalik yomon emas. Hammasi - oq va pushti; Tirik va gazdagi ayol tanasi engil va yumshoq ohanglardan foydalanishning eng jozibali sababi ... Ko'zimiz raqqoslar ... Rasmning engil deraza fonida ajoyib foy. Darhol zinadan tushgan raqqoslarning oyoqlari konturlari aniqlanadi; Bularning barchasida oq bulutlar orasida qizil choyshab ko'tariladi va baletmasterning kulgili shaklida keskin kontrast sifatida ishlaydi. Va biz ushbu yosh qizlarning jasadlari, burilishlari va harakatlari bilan bezatilgan bo'lib ko'rinamiz. Rasmlarini ba'zi bir xoreografik shaxsning takrorlanishiga, taqlid qilib, raqqoslar tili bilan gapirish, biri bilan gaplashish, biri bilan gaplashish, biri bilan gaplashish, bir qatorda arablar. Va u paypoq ustida qanday qilib o'z qo'llari bilan tikilganini, qizil rangli tog 'jinsi va mansenzning siluetlari bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy tog' tog 'jinsilar bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy rangli tog' jinsi bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, rasm etimikasi bilan raqs tushish bilan raqs tushish.

Bir marta, andaine watto, havaskor teatr uchastkalari, Sharq va mo'rt dunyodagi go'zal va mo'rt dunyoning go'zalligi - go'zal va mo'rt dunyoning go'zal, qurbonliklari bo'lgan charchoqli ayollarni jalb qilishni afzal ko'rdi kundalik hayot. Benuqson kuzatuvchi sifatida, u o'tmishdagi rassomlarning e'tiboriga ega emasligi: ba'zi o'tiradigan ayollarning harakati yoki birovning durbinlari yoki yolg'iz qizni tashlab, yosh qizni unutib qo'ydi . Zalda o'tirgan yuzlab tomoshabinlar orqali, uning o'ziga xos harakatini emas, balki yuzlab tomoshabinlar bilan qarashni, tasodifiy qo'shnisi, tasodifiy qo'shnislarning suhbati va yuz ifodalari haqida tasavvur qilish uchun sahnani tasvirlashi mumkinmi? Edgar Degas, xuddi shunday teatr. Deada raqqoslarining mavzusi, kuchli darajada sodir bo'ldi, ularga ta'sir ko'rsatdi. Uning litosida u tasodifiy ravishda teatr sahnalarining umumiy rejasidan tanilgan, yuzi grotesk niqobiga aylandi teatr niqoblari Calo.

Tushunkaning oqshomida fazilatli va og'irliksiz odamlar raqs sinflarining oqshomida, keyin bir necha sahnada, keyin bir necha dam olish kunlarida paydo bo'ladi. Tuzilgan musofirning aniqligi va to'liq bo'lmagan pozitsiyasining beqiyosligi, tanlangan musofir ("raqs klassi", 1873-1875; "bosqichda" Rekis; "raqqosalar" Tanlovlar ", 1879, GMIA, Moskva;" Ko'k raqqosalar", 1890, Orsa muzeyi, Parij). Xuddi shu parishada Demas va yalang'och tasvirda kuzatiladi.

Ko'p marta uning modellariga nisbatan degini ajratish haqida eslatib o'tilgan. Aslida, DASI rasmlaridagi raqqoslarning surati erotik tuyg'u yoki har qanday inson aloqasi hissi yo'q. Ba'zi bir tafovutlarning ba'zi bilimlari, belgilar chizishidagi beg'ubor ob'ektivlik va issiq, tirik tuyg'uni o'rtasidagi farqni ko'rishingiz mumkinligiga ishonishadi. Ushbu bayonot fonni lazzatlanish haqida gapiradigan xolislikka yaqin bo'lishi mumkin, ammo rassomning rasmlari va hissiyotlarga o'xshash modellarga nisbatan chuqur muloyimlik san'atshunosning o'zi va isbotlanmaydi. Umuman olganda, ko'plab rassomlarning bo'yash sohasidagi his-tuyg'ular bilan to'g'ridan-to'g'ri ifoda etilmaydi va hissiyotlarning spektrlari bir yoki boshqa rasmda mavjud bo'lib tuyuladi, bu isbotlanmaydigan va rad etilishi mumkin emas. Bu ularning kuchi va zaifligi.

Qiyinchilikda Kafeshnantlarning surati

Kafesmanlarning eng aniq sertifikati aristokratiyaning cho'tkasi va Mongare Devaning o'n yil davomida Tuluza-Loter-Lotter-dan ustundir. Davomida oxirgi uchinchi XIX asr, kino paydo bo'lishidan oldin qahvaxonalar Parijning eng sevimli joyi bo'lib qoldi. Ushbu muassasalar juda xilma-xil bo'lib, bizning kunlarimizda, Cineatrlari, Cinemalari: "Strasborne Coulvevar" da, "Strasborn Pulevar" da, Elise va shahar atroflarida. Albatta, yozda ochilgan eng jozibali narsa bor edi toza havoOq gaz to'plari yoritilgan bog'larda.

Dogi, sevilmaydi ochiq joyMen sun'iy yoritishni afzal ko'rdim, gazni yoritish unga yangi echimlarni topishga yordam berdi. U do'stlariga: "Sizga tabiiy hayot kerak, men sun'iyman", dedi. Shunga qaramay, kafelantanlar hayoti bo'lgan sahnalar, ularning oldida ilohiy ilohiy, zamonaviylikni aks ettirish uchun birinchi vazifa uchun javobgar edi. Kafeshenlarning demokratikiligi va hatto ba'zi bir xil bo'lishi uni o'ziga jalb qildi. Bunday atmosfera kulib yubordi va deas edi. Favqulodda shaxslar bor edi: Vari bo'lgan, Visulaher, Patriot, dehitantlar, dehitantlar, epileptika ... bunday turdagilar shu qadar uzoq va har qanday narsa haqida o'ylasangiz zamonaviy yulduz Estradesni ushbu toifalardan biriga topish mumkin. Deva imtiyozlari yo'q edi; U Elise, La Rock, Ba-Klan, Elizhe Montmartre va La Wist, bu g'ayrioddiy siluetlar uni o'ziga jalb qilgan.

Shahsiy hayot

Dekki shaxsiy hayotida ham cheklangan va issiq edi; Bu g'azab bilan hujumlar bilan sodir bo'ldi. Do'stlar va uning oilasi a'zolari Dekiy haqida noqulay deb javob berishdi jonli odam. Darhaqiqat, bir marta u tez-tez burilib, noumid bo'lur. Gazeni o'z tanasiga nisbatan yomonligi anjumanlardan xoli edi. Aslida, biz tez-tez yuviladigan ayollarning ko'plab kech suratlarini ko'radigan bo'lsak, seminarning o'rtasida jasorat bilan jasorat bilan qo'ygan edi. Bu qobiliyatli mimik aktyor sifatida ham tanilgan.

Gazning xohishiga ko'ra, rassomning shaxsiy hayoti haqida har qanday boshqa ma'lumotlar kabi har qanday boshqa ma'lumotlar kabi har qanday boshqa ma'lumotlar kabi, desassning istaklariga bog'liq emas. Dezning befarqligini hech kim bilmas edi. Devani hech qachon ayollar bilan bo'lgan munosabatlari haqida gapirmagan.

Paxta idorasi

Frantsiyaga qaytganda, Deva yaratadi " Paxta idorasi(1873), rasm, ajoyib kompozitsiya, ifoda, yorug'lik va rang. Ushbu rasm yangi Orleanga qarindoshlariga sayohat paytida yozgan. Ularga o'z veb-sayti uchun tanlangan fitna, - biznes ofis - barcha san'atkorlar yaxshilab atrofga yo'l olishdi. Belgilarning aniq portretlari biznesning atmosferasida juda yaxshi yozilgan va umuman rasm jonli eskiz. kundalik hayot, "Rassomlarning zamonaviy degrasasining asarlarining ko'pchiligiga qaraganda, Emil Zol" romanlari bilan. O'sha paytda yangi Orlean AQShdagi to'rtinchi yirik shahar va mamlakatning asosiy porti bilan, Nyu-York. Shahar gullab-yashnashining asosi paxtada savdo edi. Degi do'stiga yozgan: "Bitta paxta. Bu erda hamma faqat paxta va paxta uchun yashaydi. " Oldida, rasm Demas, Mishel Valion, paxta almashinuv brokeri; Rassom Rene de-Gasihning akasi, uning boshqa birodari Axilil de Ha, chap tomondagi qismdagi qismdagi qismga suyandi. Rene va Achlill yangi Orleanlarga sharob importi bilan shug'ullanishdi va dezalar o'zlarining muvaffaqiyatlari bilan faxrlanishdi. Bu erda, amaki idorasida ular shunchaki bir muncha vaqt qidirishdi va shuning uchun hamma ish bilan band bo'lishadi. Garchi ishlar o'z-o'zidan bo'lganliklari, uning tarkibi barcha tuvaldagi kabi sinchkovlik bilan o'ylangan. Masalan, qora raqamlarda kiyingan, shunda u fonda va rasmdan chiqayotgandek aniq ko'rinib turibdi. Keyinchalik u Artist Lepa-ning portretini yozadi ("Konkordlar maydoni" portretiga - ma'lum bir darajada inqilobiy turdagi inqilobiy turdagi (shartli) fe'l-atvori kam vazn, qadriyat va qadriyatlar mavjud emas portret.

"Do'kon o'qish"

Montmarra Sketch seriyasining asarlari Louis Galevi tomonidan homilador "kardinal oila" ni hashamatli nashr qilish uchun amalga oshirildi. Shu maqsadda ular ko'plab etudes, litotiplar, monotiplar va rasmlar yig'ildi. Mavzu dzas bilan qiziqdi va u yanada g'alati bo'lgan Rabel Ruhida uni g'ayrat bilan rivojlantirishni davom ettirdi, chunki Alevi tez orada rejasini rad etdi. Dekiy hayoti davomida tez yordam mashinasida olib borilgan bu ish bir necha omadli bo'lganlarni ko'rdi, ular orasida Renoirdan mamnun edilar. Vollu ularni "eng yaxshi markaz" Masterant va "Kurtisanok" "Kurtisanok" per loisiga rasmlar sifatida ishlatishga muvaffaq bo'ldi. Faqatgina bunday baxtli tasodifan tufayli degining ijodining ushbu kichik tomoni bizga etib keldi. O'lim vayron qilinganidan keyin u g'ayratli Rene dening xotirasini tark etish istagi bahonasida eng ko'p Edgarning ustaxonasida u tomonidan topilgan rasmlar.

Vollar, har doim asta-sekin o'z rejalarini amalga oshirgan holda, "Telivalar do'koni" deb e'lon qilindi, faqat 1934 yilda. Kitob ajoyib bo'lib chiqdi; Bir misol sotib olgan holda, Pikasso o'zining marvaridini o'z uchrashuvida ko'rib chiqdi. Keyinchalik u Lovuvrani vasiyatini va u hali ham shaxsiy to'plamida namoyish etayotganini qildi.

Pastels dezas

Pastel aralashtirilgan chang pigmentidan iborat oz miqdor Yopishtiruvchi (odatda gumiarik) va bo'r shaklida siqilgan. Pastel juda to'yingan va juda zaif ohangni berishi mumkin, ammo u katta kamchilikka ega: sirtga qo'llaniladigan pastel qatlami juda qisqa yashaydi va eng kichik teginishi bilan yiqilib tushishi mumkin. Buning oldini olish uchun sirt chizmani himoya qiladigan maxsus kompozitsiyani, ammo ranglar bir vaqtning o'zida sezgir bo'lishadi. Pastel rassomlardan foydalanish XV asr oxirida va XVIII asrdagi pastelda maxsus modada va eng avvalo portretni bo'yash. Keyin u pastellar haqida unutilganida, u yana XIX asrning ikkinchi yarmida uyg'ongan. Nazariylardan yasalgan ba'zi etakchi rassomlar-imporistlar, uni ohang va tezlikning tazeli, ularga ishlashga ruxsat berish uchun minnatdorchilik bildirishadi.

Bir necha yillar davomida Deklik pastellarga ustunlik beradi, ko'pincha monotip, litografiya yoki guach bilan birgalikda. Pastel magistratura, rangning tozaligining va rangining tozaligining, tanglik, to'qima yuzasi, mol go'shti, tirikchilik va strempting tebranishi. Hech kim pastelning pasteli mahoratini Devadan taqqoslay olmadi, u uni o'z zamondoshlariga etib bormagan kuch va aql bilan ishlatgan. Devas - yupqa kolasi, uning pastalari uyg'un, yorug'lik, shundan farqli o'laroq, kontrast kesilgan kontrastlarga asoslangan. Uning rasmlari hayot sahnalarining oqimidan tasodifiy bo'lib ko'rinadi, ammo "tasodifiy" - bu rasmning kesilgan qismi, bu shtampning kesilishi ta'sirchan taassurotning samarasidir.

Daga ajoyib erkinlik bilan ajralib turardi, u pastel qalin, singan, ba'zan pastellar orqali paydo bo'lgan yoki sariyog 'yoki suv orqali aylanadigan smemalarni qoldiradi. Rassomning kashfiyotlaridan biri bug 'bilan bo'yashni qayta ishlash edi, shundan keyin pastel yumshadi va uni cho'tka yoki barmoqlar bilan tanlanishi mumkin. Keyinchalik chiroqlarning bayramona kaleydoskopiga o'xshash bo'lgan ishlarida, dezi ritm va sahnaning harakatini o'tkazish istagi bilan ovora edi. Bo'yoqlarni maxsus porlashi va ularni yarqirashga aylantirish uchun rassom yostiqdi issiq suvUni biron bir yog 'bo'yoqlariga aylantiring va tuval ustiga cho'tkalang. Dekiy asarlari, shuningdek, rang-barang, kengaytirilgan, deyarli planar shakllari, stress-dramatik xarakterga ega bo'lgan joyni ("ko'k raqqosdorlar" ni taqdim etishning cheklovi bilan ajralib turadi , Davlat muzeyi tasviriy san'at, Moskva).

Dekiy nafaqat pastel usullaridan foydalangan, balki uning yordami bilan rasm yaratgan, shuningdek, pastel tomonidan qilingan boshqa rassomlarning asarlari hajmidan ustundir. Ba'zan u o'lchamining yuzasini olish uchun bir nechta varaqlarni birlashtirdi. O'zlarida so'nggi ish Uning ko'zlari zaiflashganda, ulug'vor shakllar alangali bo'yoqlarda deyarli butunlay butunlay erigan. Amerikalik san'at tarixchisi Jorj Xemd Xemil Afg'onistonning bu haqda shunday deb yozgan: "Uning rasmlarining lazzati oxirgi va eng katta sovg'a Rassom zamonaviy san'at. Hatto yo'qolgan ko'rinishi bilan hatto degen palitrasi bilan sayohatchilar palitrasiga yaqin bo'lib qoldi.

Pastel texnikasi jele chizig'ining iste'dodini aniq ko'rsatishiga imkon berdi, uning mehr-muhabbati uchun sevgisi. Shu bilan birga, shtali ohanglar va "Shimiring" shtrix-kodli pastellar rassomga o'z ishini ajratib turadigan maxsus rang-barang atmosferani yaratishga yordam berdi. Pastırmalarni tikish, aniq ravshanlik bilan, rasmlarning yangi daromadlarining mohiyatini bilish. Bu erda rangi keskin nur sochadigan oqimidan, "Elektr" ning kesishadigan "elektr energiyasi" liniyalarining vortektsiyasidan oqadigan "elementar zarralar" oqimidan ko'z o'ngingizda paydo bo'lishi mumkin. Bu erda hamma narsa mazmunli harakatga to'la. Ishlash liniyalari formaga ko'tariladi, rang rangli zarbalarning vortektidan tug'iladi. Bu, ayniqsa, "ko'k raqqosalar" dagi Moskva muzeyida, u erda kamalak toza ohangda porlashi mumkin, chunki bu raqs ohangi paydo bo'lishi mumkin. Edgar DegIning o'nta asarlari orasida saqlanadi rus muzeylari, A. S.Tushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyidan faqat bitta ("fotografda" fotokada raqqosa "muzeyi bilan yog 'bo'yoqlari bilan yozilgan. Qolgan pastellar amalga oshiriladi.

Uning butun umri uchun, deas yaratildi katta soni Tayyorgarlik eskizlari va bajarilgan ishlar. Uning grafik ish Ular ijodiy o'sish to'g'risidagi guvohnoma bo'lib xizmat qilishi mumkin, qaysi rassom o'tgan, ular xo'jayinning shaxsiy eskizlari, harakatlari va pos-dan raqs sahnalari tasviri qanday ekanligini aniq namoyish etishadi. Ushbu asarlarda muallifning kolortistlari uning ichiga qaraganda ancha balandroq go'zal asarlar. Ularda u rang erkin va otefadan foydalangan.

Keyingi ijod

80-yillarning oxiriga kelib, dezas, aslida, "taniqli va noma'lum bo'lish istagi" ni amalga oshirdi. U amaliy va uning ta'sirini yo'q qilishni biladi, doimiy ravishda ko'plab rassomlar bilan bog'lanib, bunday faoliyat uning ba'zi hamkasblariga g'azablana boshladi. Uning iste'dodiga ishonadigan va uning pozitsiyasiga xotirjamligini talab qiladigan kalit sifatida, Dekiy yaqin do'stlar orasida yopiladi. U faqat bir nechta tanlangan jamoat joylarida namoyish etiladi, bu uning Parijning hurmatli badiiy jurnallaridan qiziqish uyg'otadi. Dediusning mahsuldorligi o'sib bormoqda, sotish uchun mo'ljallangan tugallangan ishlari soni bir vaqtning o'zida kim oshdi savdosida bir guruh ishonchli savdogarlar strategiyasini diqqat bilan rejalashtirmoqda. Ularning eng nufuzi Duran-Tuvalchisida, Dekiy 70-yillarning boshlarida kim bilan uchrashdi. Degi tijorat matbuotining bosimini amalga oshirdi va ko'rinib turibdiki, u qo'ng'iroq qilib, "tovarlarga yo'naltirilgan", va qolgan ishlari o'rtasida ajralib turadi. Birinchisi, birinchi navbatda yuqori darajadagi tugatish bilan ajralib turardi, ikkinchisi esa ko'proq avangard. Ularning bir nechtasi Team van Gog (Vinsent ukasi) galereyasida edi. Garchi Dekiy Parij rassomlari hamjamiyatida o'ynagan taniqli va faol rolni davom ettirgan bo'lsa-da, uning yosh avlodiga ta'siri oshdi. Degi hech qachon shogird bo'lmagan, ammo ko'plab rassomlar, masalan, Pol Guguin, Gruzes-Lotuin, Gruzes-Lotuin, Gruzes-Lotrek o'z ta'siriga ta'sir qildi.

Dedas asarlarini baholash oson emas. Gap shundaki, 1886 yildagi biron bir joyda u noutbuklardan foydalanishni to'xtatdi, ya'ni tadqiqotchilar ko'p ma'lumotlarga ega bo'lishdi dastlabki davrlar Uning ijodi. 90-yillardan boshlab Dekiyning ishi so'nggi yigirma etti yil davomida jiddiy sinovlar bilan hayotning so'nggi yigirma etti yillik hayotiga duch kelgan keksa odamning izini ko'taradi. Aql va hazil yanada jiddiy ohangda o'zgardi, ijodiy tartibsizliklar kelayotgan ko'rlik tufayli asta-sekin kamaydi. Ushbu davrning asarlarida, tanazzul o'z san'atining mavhum elementlariga bag'ishlanganligi ta'kidlandi. Rangning intensivligi oshdi va chiziq yanada baquvvat bo'lib qoldi va ko'proq sharmandalikni qo'lga kiritdi. Avvalgi bo'shliq teatrni (aqlsiz) yoki noma'lum bo'lib qolsa, bu ularning zaiflashgan jasadlarini astoydil bajarmaydi. Shunga qaramay, rassomning o'zi kuchli, ijobiy va irodasi bor. Ko'pincha va. kech ishlash O'z rassomning eski kasalliklari natijasida sharhlash, bu juda zo'rsiz bo'lib, u anematizmga qarshi drensinning ishi ta'siri ostida bo'lgan intiluvchan ko'rlik bilan siquvga tortildi. Ha, aytilgan hamma narsa haqiqat, balki dezalar ongning moslashuvchanligini yo'qotmaganligi, bu yorqin qarama-qarshi odam bo'lib, san'at sohasidagi yangi yo'llarni qidirib, yorqin qarama-qarshi odam bo'lib qoldi.

1882 yilga kelib, rassom ko'zni keskin yomonlasha boshlaydi va dezas pastel texnologiyasiga, keyin haykaltaroshlikka aylana boshladi. Uning kech marosimlarida tasvirlangan raqamlar har doim rassom ularni juda uzoq masofada deb hisoblaganidek kengayadi. Edgar Dema deyarli edi universal rassom Nafaqat janrlar, balki uning ishini bajargan texnologiya nuqtai nazaridan ham. Asta-sekin, DAGI deyarli yog'dan yog'dan o'tadi, chunki bu texnikasi unga rasm yuzasiga yaqin munosabatda bo'lish va ularning ko'zlarini siqishga imkon berdi. Ammo pastel rasmdan chiqib ketadi, uni maxsus echim bilan tuzatish kerak va natijada bo'yoqlar qorong'i bo'ladi. Shu sababli, natijada Deas pastellarga yaqin xususiyatlarga ko'ra moy olib, pastel texnikasida yog 'yozishni boshladi.

Demas haykallari

Jahannam 1860 yillarning oxirida boshlangan va uning ko'zlari yomonlashayotganida, rassom ushbu janrga ko'proq e'tibor qaratgan edi. Deklik julturesining mavzulari uning rasmlarining mavzularini - raqqosalar, suzuvchi yoki benzinlarni takrorladilar. Dekiyning bu asarlari o'zlarini boqdi, uni Etudes bilan almashtirdilar va u oxirigacha olib kelingan bir nechta haykallar. Vaqt o'tishi bilan, Dekiy tobora ko'proq haykalga tobora ko'proq murojaat qiladi, chunki bu erda deyarli yo'qolgan vahiyga qaraganda aloqada bo'lish mumkin. Metall va tosh uchun metall va tosh bilan shug'ullanmadi: u faqat o'zi uchun yumshoq materiallardan haykallar edi. Ballerinning raqamlarida, suzuvchilar, otlar (ko'pincha modellashtirishga) bir lahzali harakat va tarkibiy tuzilmalarni saqlab, postning bir lahzali harakati, aniqlik va kutilmagan hodisalarini chuqur ifoda etishdi.

Haykaltarosh, Devas tomonidan yaratilgan Barteromore haykaltaroshi katta miqdorda Mum va loyni raqqosalar va otlar. Degas mumini taqqoslash uchun mumni, do'stlar rassomning ustaxonasiga tashrif buyurgan do'stlari, ba'zida fiks to'pini topdi. Ushbu haykallarning hech biri "Kichkina o'n to'rt yoshli raqqosalar" bundan mustasno, dezas hech qachon namoyish etilmagan. O'simlik vafotidan keyin uning ustaxonasida 70 ga yaqin saqlanib qolgan ishlar topildi va rassomning vorisi ularni bronza bilan o'tkazdi, dezas hech qachon bronza bilan ishlamaydi. Ushbu haykallarning birinchi namunalari 1921 yilda paydo bo'lgan. Ko'p yillar davomida mum haykaltaroshliklari, quyida, davom etolmayotganiga ishonishgan, ammo ular 1954 yilda podvalda topilgan; Ma'lum bo'lishicha, maxsus tayyorlangan nusxalar kasting uchun ishlatilgan. Kelgusi yil, Luvru asarlarining kichik qismini beradigan Amerika kollektori Melonning barcha haykallari sotib olindi, bu ularning aksariyat egasi bo'lib qolmoqda. Har biri bilan mum haykaltaroshlik Taxminan 20-25 quymalar amalga oshirildi, shuning uchun ularning umumiy soni 1500 ga yaqin. Ularning ba'zilarida, ulardan dunyo atrofidagi katta muzeylar va ba'zi joylarda, masalan, Glapotek Nu Karlsberg, Kopengagen bor ularning to'liq to'plamlari.

Demas raqamlari

Chizish barcha qadr-qimmatning poydevoridir. Rassom o'zining eng katta durangotsida ishini bajardi, Evropa san'atining tarixidagi eng mashhur dratireslardan biri. Demas fenomen vizual xotira va tug'ma plastik chiziq va konturga tug'ma tuyg'usiga yordam berdi. U chizish uchun tug'ilgan.

Uning dastlabki chizmalarida Dekiy hayratda qoldiradigan aniqlik va tabiiyotni ko'pincha buning uchun qalam ishlatar edi. Biroq, 1870 yillarda rassomning uslubi yanada erkin va silliq bo'lib qoldi, shu vaqt ichida qalamni boshdan kechirdi va oq bo'ri va qora ko'mirga ko'chib o'tdi. Ushbu uslub yordamida u qidirgan ajoyib ta'sir, bu "ikkita chavandoz bilan eskiz" ni mukammal darajada aks ettiradi. Degi xatlarning boshqa harfini va juda tez-tez birlashtirdi turli xil materiallar Bir ishda. Aksariyat deksion rasmlar, masalan, inson raqamlarining eskizlari va eskizlari, masalan, balerina poyafzalga bog'laydi ", 1880-1885. Ushbu rasm ko'mir kabi qalam emas. Odatda rassom bir qator dastlabki eskizlarni tuzdi va ba'zida bir nechta turli xil qozon uchun xuddi shu yemni ishlatdi.

Dedas innovatsiyasi

Demas san'at go'zal, ba'zan ajoyib va \u200b\u200bnasriyliklarning kombinatsiyasiga xosdir. Urban hayotining ehtirosli xilma-xilligi va harakatchanligi doimiy ravishda o'zgaruvchan jihatlar bo'yicha zamonaviy Parij (ko'chalar, teatr, ot poygalari) yozadi. Tasdiqlangan tarkibiy qismini ishlab chiqarish, ularning qat'iy va dinamik parchasi bilan), aniq va moslashuvchan naqshlari bilan, kutilmagan burchaklarShakl va bo'shliqning faol o'zaro ta'siri (ko'pincha samolyotga o'girilib), befarqlik va aniq hisob-kitob va aniq hisoblash bilan birlashtiring.

Degi asarlarining "real" yoki "tabiiy" ni ko'paytirishga intildi. Ko'pincha bu ikki atamalarning aralashishi bo'lishiga qaramay, tabiatning eng progressiv shaklida, chunki bu ilm-fanning eng yangi yutuqlari bilan boyitilgan. Devasning do'sti Edmond du-Rantti, do'stlarni fanning kashfiyotlariga ergashish, badiiylardan foydalanish, rassom san'ati vaqt bilan oyog'iga borishi uchun, do'stlardan foydalanishga chaqirilgan. Degi ushbu ilmiy realizmning yo'lini kuzatib bordi, bu impressionistlar ko'rgazmalarida ishlarning namoyishi borasidagi munosabati bilan munosabatni misol qilishi mumkin.

Har bir rassomning barcha rasmlarini zamonaviy ranglar sxemasi bilan joylashtirish, devorlardagi yoriqlar yoritilgan, uning ta'siri, dogi va uning hamkasblari esa effektlar, Optik fizikaning so'nggi ochilishlariga muvofiq harakat qilish. Boshqa impressionistlar singari, biriktirilgan katta ahamiyatga ega Ramem, u o'zi ularning ranglari va rasmlarini yaratdi. Keyinchalik tushuntirgan sado, ddadni "ishqa yordam berish va uni to'ldirish va uni to'ldirishga majburlash" uchun buni amalga oshirdi. Uning rasmlari ramkalari o'zgarmasligi uchun hatto aniq belgilangan. U bir marta uning rasmini odatiy girded Litvaga kiritganida, uning o'zi uni g'azab bilan sotib olgan edi.

Devas texnik ixtirolarni yaxshi ko'rishini yaxshi ko'rishlari, shuningdek an'anaviy, ham an'anaviy, ham an'anaviy, na pastel ham, yog 'emas, balki elim va elimga asoslangan. Ushbu materialning ikkalasi quruq yoki tezkor quritish, noaniq, bu degralarni ularning kompozitsiyalariga (va niqob) o'zgartirish imkonini berdi. Opera Opera va Kafeshonansning zamonaviy dunyosi uchun o'zlarining ekskursiya qilish potentsialidan foydalanish, ushbu materiallarning mo'rtligi, ushbu materiallarning mo'rtligi spektaklanayotgan san'at quvonchasini uzatish uchun mos emasligiga ishonch hosil qildi.

Ushbu usulda chuqur an'ananing yo'qligi degini bemalol foydalanishga ruxsat berdi, ular tarkibida kompozitsiya qo'shilishi yoki olib tashlanishi mumkin bo'lgan ish paytida qog'ozlar, elastik va janubda foydalanish imkoniyati. Bundan tashqari, u cho'tka va suv yordamida bo'yoq va suvning yordamiga ega bo'lgan tonallarni yaratish uchun ishlatilgan edi, bu pastel qalam pigmentlariga bo'yoqlar oqarib ketadi. Uning sa'y-harakatlari, uni zamonaviy adabiyotda Gonakram akalariga (Edmonu-Luiis-Anneoman va Juliali-alfred) va Emili Zolaga aylantirish bilan shug'ullangan. Tanqidchilar o'z rasmlari va rasmidagi kesilgan shakllar va pastki qavatlarda tanqidchilar tanqidiy jihatdan tuzilgan. Ushbu elementlar realizm-tabiiylik mafkurasining bir qismi edi. Aslida, ularning puxta tayyorgarligi uning kompozitsiyalarining o'z-o'zidan yashirilgan. Izi, rassomning ustaxonasida tashrif buyurgan Edmon de Goncarni aniqlab, "boshqa birovlardan yaxshiroq, zamonaviy hayotni qisib, jonini olish uchun eng yaxshi odam."

Quyosh botishi

O'limidan o'n yil oldin, Degi deyarli yozishni to'xtatdi. U yolg'iz yashadi. Renoir va Monet oilaviy puflashning iliqligidan zavqlanar ekan, Dekiy o'zining bakalavr kvartirasida, hashamatli va changli tuvalning tartibsiz tayoqchalar, narsalar va noyob gilamlarning tartibsiz tayoqchalar bilan birga edi. O'lim ko'pchilikning eng yaqin eski do'stlari va yomon fe'l-atvori omon qolganlar jamiyatidan mahrum bo'ldi. Ba'zan Pol Valeriye, seminarda Dezasga tashrif buyurdi, endi uni yoza olmaydigan deyarli ko'r san'atkorning bema'ni mavjud emasligini qoldirdi va ozgina bo'yalgan ko'mir. Biroq, u 80 yilgacha u allaqachon bo'lgan taniqli rassomUning rasmlari o'sha vaqt uchun ajoyib narxlarda sotilgan.

Edgar Deva 1917 yil 27 sentyabrda, 83 yoshida, taniqli usta va obro'li rassom va obro'li rassom bo'lib vafot etdi eng yorqin vakillar Impressionizm, originar Yaratuvchidir. Dafn marosimining oxirgi irodasiga ko'ra, dafn marosimi kamtar edi, ammo ko'plab eski do'stlar so'nggi safarda to'planishgan bo'lsa-da, ular orasida klod varet va rassom Jan-Lui Portena. Degi o'zining dafn marosimida motam nutq so'zlashini anglatmasligini ta'kidladi va ayniqsa, uchcha so'z aytishga, ayniqsa bir necha so'z aytishi kerak bo'lsa, bu eng oddiy ibora, turar ekan, "u men kabi" chizishni yaxshi ko'rar edi. "

Edgar Demas sharafiga simobda krater deb ataladi.

Ijodiy uslub

Degi ilohiysi ishida markaziy o'rinni egallagan landshaftni juda qiziqtirgan va u mashaqqatli yorug'lik va soyani tuvalga, shuning uchun qiziqarli monetani qo'lga kiritishga harakat qilmagan. Demas an'anaviy rasmdan kelib chiqadi, bu boshqa taassurotchilar uchun juda oz narsani anglatardi. Degi taassurotsizligi bilan faqat qalqonlarning dahshatli va yorqin o'yinlari tufayli bog'liq bo'lishi mumkin. General, ikkalasi ham, ikkalasi uchun ham, qolgan ilohiylar uchun ham zamonaviy hayotning go'zal uchastkalariga va uni tuvalga tushirish istagiga qiziqish uyg'otdi g'ayrioddiy usul. Degi o'zi shunday dedi: "Bizda san'at haqida katta tasavvurga ega bo'lishimiz kerak; Ayni paytda nima qilishimiz kerak emas, lekin bir kunga nimaga erishishni xohlaysiz. Busiz siz ishlamasligingiz kerak. " Avguste Renoir uning do'sti haqida: "Degi g'azablandi. U qora oldinga, qattiq kraxmal yoqa va tsilindr orqasida yashamaydimi yoki yo'qmi inqilobiy rassom hamma joyda yangi rasm?»

Taqdirning harorati, ammo 1890 yillarda, impressionistlar guruhining parchalanishidan so'ng, demiyning ishi ta'sirchan tarzda ta'sirchan uslubga aylandi. Ammo bu yillar davomida u ishlatgan xiralashgan shakllar va yorqin ohanglar rassomning miltillash va shakllar bilan tavsiflash istagidan ko'ra, rassomning chiroyli istakiga nisbatan progressiv yo'qotishning natijasi edi. O'zining o'zi rassomning o'ziga xos emas edi va o'zi: "Men qilgan hamma narsa men eski ustalardan o'rgandim. Men o'zim ilhom haqida va o'z-o'zidan yoki fe'l-atvor haqida hech narsa bilmayman. Maxsus drama rasmlari kutilmaganda ehtiyotkorlik bilan jasoratli harakatdan ancha, tananing alohida qismlari bilan bir lahzaga o'xshaydi, bu esa rasmning markaziy qismida diagonal ravishda siljiydi. bo'sh joy (Opera orkestri, 1868-1869, Orsa muzeyi, Parij), Farburg va Kurto, Kurto, Kurto, Kurto, Parij, Parij, Parij, Parij), Parij; Rassom dramatik kuchlanishni yaratish uchun, masalan, durangni ikki qismga ajratib turadigan yo'nalishni o'rgandi: yorqin va soyali ("Elchi", "Elchi", "Elchi", "Elchi", tasviriy san'at muzeyi , Lion; "qo'lqop bilan qo'shiqchi", 1878, Fogt muzeyi, Kembrij. Keyinchalik Tullin-Ruj uchun Billboards-da A. De Tuloning-Lotrek.

Uning kuzatuv sovg'asi, aniqlik va shaharcha ko'rinishi taqqoslanmaydi. Va vizual xotiraning kuchi faqat uy tomonidan taqqoslanishi mumkin. Disining kuzatuvi va fenomenal vizual xotirasi unga g'ayrioddiy aniqlik bilan imo-ishoralar olib borishga imkon berdi, ya'ni xarakterli harakatlarni ushlaydi va favqulodda haqiqat bilan uzatadi. Degi har doim uning rasmlari tarkibini o'yladi, ko'pincha ko'plab eskizlar va etudes va ichkarida so'nggi yillar Hayotiy ko'rinadigan ko'zlar endi yangi mavzularni izlash imkoniyatini bermaganida, u yana eng sevimli tasvirlariga aylandi, ba'zan eski javonlar konturlarini nusxa ko'chirish qog'ozidan foydalangan holda o'zgartiradi.

Ularning qat'iy tekshirilishi bilan demini mahsulotlari, ko'pincha angimetrik kompozitsiya, aniq moslashuvchan burchak, aniq bo'lmagan burchaklar, rasm va kosmikni rasmning harakati va arxitektoni aks ettirilgan bo'lib tuyulishi va tasodifiy ta'sir qilish ehtiyotkorlik va hisoblash bilan. "Mennikidan ko'ra to'g'ridan-to'g'ri san'at yo'q", - deydi rassom o'zining ijodini baholaydi. Uning har bir ishi - uzoq kuzatuvlar va o'jarlik, ularni badiiy qiyofa kasb etadigan mashaqqatli ish natijasidir. Magistrlarning ishida ifodadan hech narsa yo'q. Uning kompozitsiyasini to'ldirish va o'ylanganligi ba'zan mushukning Internetini eslab qolishiga olib keladi. Ammo natijada rasmlar bir zumda va tasodifiy va tasodifiy deb ataladigan mubolag'a bo'lmaydi. Frantsuz san'atida xIXni tugatish. Bu borada Dekiyning asarining asri shundaki, Cezanne ijodining ijodkorligidan farqli o'laroq. Cesannada rasm dunyo tartibining barcha shafqatsizligini olib, mikrokrosm tomonidan to'liq yakunlanadi. Devasda u kuchli hayot oqimi keskin qismining bir qismini o'z ichiga oladi. Giyohvandlik tasvirlari dinamikatsiyada amalga oshiriladi, ular tezlashtirilgan ritmlarni o'zida mujassam etgan zamonaviy rassom Davrlar. Bu harakatni o'tkazishga bo'lgan ishtiyoq edi - bu deasning eng sevimli maoshi hikoyalarining fikriga ko'ra, repetitsiya, kiruvchi va temir yo'llardagi ballerinalar ish, kiyingan yoki qurilish uchun kurashish uchun balerinalar.

Bunday usullar erkinlik va ilhom emas, balki aniq hisob-kitobni anglatadi, ammo ular shuningdek rassomning g'ayrioddiyligi haqida gapirishadi. Ichida ijodiy qidiruv Demas o'z davrining eng jasur va o'ziga xos san'atkorlaridan biri sifatida ishlaydi. Kasbiy yo'lning boshida Dekki bu kanvalardagi an'anaviy moyni mahorat bilan yozishi mumkinligini isbotladi. etuk yil U turli xil texnikalar yoki materiallarning kombinatsiyasi bilan keng tajriba o'tkaziladi. Bu Tuvalda tez-tez bo'ylamamagan, ammo kartonda va ishlatilgan turli xil uslub, masalan, bir xil rasmda neft va pastel. Tajriba uchun ishtiyoq san'atning qonda bo'lgani ajablanarli emas, chunki 1879 yillarda bunday impressionistlar ko'rgazmasiga tashrif buyurgan kuzatuvchilardan biri, deya xabar berayotgan kuzatuvchilardan biri, dezas "charchamasdan yangi texnikani qidirmasdan".

Xuddi shu ijodiy rassomning o'yma va haykaltaroshlikka yondashuvi edi. Disning uslubi turli rassomlarga ta'sir ko'rsatdi. U, masalan, lahzani juda yaxshi o'qidi, o'zi esa Dial Tanlagan holda o'zini an'anaviy tarzda yozishga qaror qildi. Ushbu ta'sir dog 'jinsining ilk asarlarida aniq aniq zaryadsiz shakllantirilgan shaklda aniq ko'rinadi. Uning ko'plab zamondoshlari singari, Demas yapon grafikasining u bilan ta'sirini boshdan kechirdi g'ayrioddiy burchaklarUning keyingi ishiga murojaat qilgan. Deza rasmlarida, Evropaning "Kamonovo" yapon siyohi uchun Evropa badiiy bo'linishi uchun juda ko'p izlar mavjud. Dekasni yaxshi ko'rgan fotosuratda, uning tuhvaslarining yangi va g'ayrioddiy tarkibini yaratdi. Uning ba'zi asarlari tezkor tasvirni taassurot qoldiradi, ammo aslida bu tuyg'u rassomning uzoq va mashaqqatli ishlarining samarasidir.

Edmond Xonkur Devas haqida shunday deb yozdi: "Inson yuqori daraja Juda sezgir, narsalarning mohiyatini olish. Men zamonaviy hayotni ko'paytirgan boshqa rassomni uchratmadim. "Oxir-oqibat, jahon atrofimizdagi taassurotlarga noyob qarashni, o'ziga xos ko'rinishga muvaffaq bo'ldi. Ba'zan u sovuq, g'ayratli kuzatuvchi, ayniqsa yozayotganda ayol portretlariAmmo, Berta Morito, biri iziq rassom O'sha vaqtdan boshlab, u Deglar "Do'konda ayollarning fazilatlariga chinakam qoyil qolaverayotganini aytdi. Boshqa ko'plab rassomlar shunchalik qattiq o'rganilmagan inson tanasikabi. Sessiya yakunida Dekiy modeli nafaqat uzoq vaqt davomida, balki rassom o'z tanalarini nisbatlarini aniqroq aniqlashga yordam bergan rasmlar bilan kasallangan.

"Hayotingda", deb yozgan: "Dema barcha nuqtai nazardan, har xil harakatlarda, har xil harakatlarda, eng buyuk chiziqlar qatoriga kiradi Nafaqat bu lahzani, balki eng katta umumlashtirishning aniqligi. Uning maqsadiga na inoyat va xayoliy she'rlar kiritilmagan. Uning asarlari hech narsa aytmayapti. Ishda ba'zi kafedralar g'ururlangan, palitrasini olib, uning qo'llarini yo'naltirish uchun biron bir ish joy qoldirish kerak. Ammo dezi, o'z-o'zidan ixtiyoriy ravishda, har doim ham qoniqarli emas tanqidiy ong Va eng buyuk ustalarni ham olib, "hech qachon o'z ishidan voz kechish uchun taslim bo'lmadi. Menga bu jiddiylik yoqadi. "

Renoir bir marta, "Agar Deklik ellikdan vafot etgan bo'lsa, u uni ajoyib rassom sifatida eslaydi va boshqa hech narsa emas. Biroq, elliktadan keyin uning ishlari juda kengayib bordi, u aslida dezasga aylandi. " Ehtimol, Renoir mutlaqo to'g'ri emas. Dead 30 yoshga to'lganida, u allaqachon jahon san'atining xazinasiga kiritilgan tuvallarini yaratdi. Boshqa tomondan, Renoir shunchaki Dekning etuk asarlari ko'proq individual ekanligini ta'kidladi, ular haqiqatan ham uslubda "kengaytirildi" - bu avvalo rassomning dastlabki asarlaridan ajralib turadi. Rasm chizish poydevorining asosi ekanligiga ishonish, xuddi shu vaqtning o'zida konturning go'zalligi va ravshanligi, o'zgarishi va boyligi yordamida ifodalanadi rang.

Bunday uslubning bunday kengayishi past bo'yli rasmga aylanib, pastellarga nisbatan dezasning taxminlari ortib borayotganiga to'g'ri keldi. Uning rasmlarida degos moyi hech qachon suyakli qolgan taassurotni, sevimlilarni tinch hatto uslubda yozishni afzal ko'rishni istamagan. Biroq, Isarlardagi yadroda, rassomning yondashuvi ancha kuchayib boradi va u ko'mir yoki ko'mir bilan ishlaydigan darajada erkin rangdan foydalanadi. Pastel aslida rasm chizish va rasm orasidagi tepadan, dezalar uning o'zi unga "chiziq bilan kortist" bo'lishiga imkon berishini aytdi.

Galereya

Absinthe, 1876, Orsay muzeyi, Parij

1862-1880, OSA muzeyi, Parij Quvnoq Balet yulduzi (prima balerina) (1876-1878), Orsay muzeyi, Parij.

Ikki toji bo'lgan raqqosalar (ko'k raqqosalar) (1905-1910), Orsay muzeyi, Parij.

Moviy raqqosalar (1897), ular uchun san'at muzeyi. A. S.Tushkin, Moskva

• Donalar B. A. DASI. - M., l. Sovet rassomi, 1965.
• Prokofiev V.N. Dyii rasmidagi bo'shliq // Prokofiev V.N. San'at va badiiy narsalar haqida. Maqolalar turli yillar. - M., 1985 yil.
• Edgar Degi // Art galereyasi, 4/2004, DAGOSTINI.
• Kostonevich A. G. Edgar Degas. Rozilik zonasi. Rasm haqida eslatma. - SPB.: Davlat eritmasi, 2012 yil. - 152- sah., Il. - (cheklangan durdonalar). - 1000 nusxa.

Piter Kiil

Edgar Demas (1834-1917). Rasmlar to'plami.

Edgar Dema Parijda biznes bilan muvaffaqiyatli shug'ullanuvchi aristokrat dunyoda tug'ilgan, ammo 1873 yilda vafot etgan. Luvrda va Italiyada katta magistrlarni bo'yashga olib keldi va u erda ishlarga alohida qiziqish bildirdi Erta qayta tug'ilish - Jotto, Girondoy, Belzini, shuningdek, Paolo Veronese, Devas, seminarni ochish, rasmiy tan olish uchun idishni qo'yish zarurati bilan bog'liq bir qator tarixiy tuvallarni o'ylaydi. Eng mashaqqatli ishlarga qaramay, u chindan ham asosiy sabr-toqatni tugatmadi.

Bu vaqtda (1861), Deva ikki yoshdan katta bo'lgan Edvard Mana, deyarli akademizmlar uchun mo'ljallangan bo'lib, ular uchun Acillandiyaliklar avtosalari begona bo'lib chiqdi. Mana allaqachon izdoshlari, kelajakdagi impressistlar bo'lgan, ammo Dekas, Mana kabi yangi tashqi texnikalar yoqmaydi. U uchun bu ko'rsatkich juda muhimdir, asos klassik rasmva rejaning muvozanati. Agar impressionistlar yorug'likning villasi o'yinini yaxshi ko'rsalar, Dekiy shunchaki imo-ishoradik emas, balki harakatni ushlab, tabiatdan chiqdi.

Otaning o'limi uning qarzlarini to'lashga majbur qildi (AQShda paxta valyutasini chalingan birodarlari otasini buzgan bo'lishi mumkin) va birinchi marta rasmlarini sotish haqida o'ylashlari mumkin. Ayni paytda, ayniqsa, imporshlar ko'rgazmalari ko'rgazmalari (1874 yildan 1886 yilgacha), unda Demas qatnashdi. Rassom o'z rasmlarini sotish, oilaviy urf-odatlar uchun ishlov berishni ko'rsatdi.

Ilgari klassik san'atning tarixiy mavzulari saqlanib qoldi. Mana va taassurotchilar singari, hozirgi hayot va san'atning taassurotlaridan kelib chiqadi. U baletni o'ziga tortdi, bu harakat, inoyat va ayollik olami, barcha namoyandalaridagi hayotning o'zi.

"Ular menga raqqosalar rassom deb atashadi", deb yozdi Degra va qo'shilgan. - "Ballerina har doim men uchun ajoyib matolarni tasvirlash va harakatni ushlash uchun bahona bo'ldi." "Kundalik" dagi "kundalik" yozuvi 1874 yil 13-fevralda dezas boshlang'ich shon-sharafi sifatida: "Kecha men butun kun DASS nomli ajoyib rassomning ustaxonasida o'tkazdim. Ko'p urinishlardan so'ng, tajribalar, sajda qiladi, u zamonaviy narsalarga oshiq bo'ldi va ushbu zamonaviylikdagi barcha narsalarni yaxshi ko'rdi va ushbu zamonaviylikda zavqlanish va raqqosalarga qarashini to'xtatdi. Aslida, tanlov unchalik yomon emas. Hammasi - oq va pushti; Batish va gazdagi ayol tanasi eng jozibali sababdir ...

Ko'zimizdan oldin raqqosalar ... rasmda yorug'lik derazasi fonida zinapoyada tushadigan raqqoslarning oyoqlari tasvirlangan balet foyesi aniqlanadi; Bularning barchasida oq bulutlar orasida qizil choyshab ko'tariladi va baletmasterning kulgili shaklida keskin kontrast sifatida ishlaydi. Va biz nafis egilib, bu kichkina qizlarning burilishlari va harakatlarini tabiatga aylantiradi.

Rassom o'z rasmlarini ko'rsatadi, vaqti-vaqti bilan ba'zi xoreografik shaxsning takrorlanishi, taqlid qilib, arabning biri bilan raqqoslar tili bilan gapirish, so'zlashishi, raqqoslar tili bilan gapirishadi. Va u paypoq ustida qanday qilib o'z qo'llari bilan tikilganini, qizil rangli tog 'jinsi va mansenzning siluetlari bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy tog' tog 'jinsilar bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy rangli tog' jinsi bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, rasm etimikasi bilan raqs tushish bilan raqs tushish.

Deklik impressionistlar bilan gaplashdi: "Sizga tabiiy hayot kerak, men sun'iyman." Ammo bu erda biz yoritish haqida emas, balki san'atning hayoti, Kafeshonanlar, balet yoki bir xil kir yuvish va ayollarning go'zalligini olib, kiyim va jasadlarning go'zalligini olib boramiz. Rassomning rassom, raqqosalar singari, yalang'och ayol tanasiga, u sof estetik, badiiy, aks holda bularning barchasi chidab bo'lmasligini o'ylashi kerak. U balerina yoki hojatxona ortida bo'lgan ayollarning harakatsiz harakati, hayotning inoyat va go'zalligi hissiyotlarning soyasi va salon bo'yoqining go'zalligi bo'lmaganda, hayotning inoyat va go'zalligini hayratda qoldirdi.

Demas edi vertikal ravishda shubha ostiga qo'yildi, Odatda aqlli, tashrif buyurgan va tezkor. To'g'ridan-to'g'ri gapirish va hatto xafa bo'lish noqulay deb topishga yaqin. Shu bilan birga, ular mimik aktyor va hatto masxarabozni nishonlashdi. Frantsuz rassomi Men Valentina Serovni eslatadi.

Deva uylanmagan. Rassomning raqqosalari va simullerlar bilan bog'liqlik haqida hech qanday ma'lumot yo'q, bu uning modellariga nisbatan xatti-harakatlarining ta'sirini ko'rsatadi. Dekiy jinsiy aloqada bo'lmagan zavqni taklif qiladi, ammo mulohaza yuritish ayol tanasi. Biri ikkinchisini istisno qilmaydi, ayniqsa rassom uchun faqat kattarasi faqat mehnatsevar ish natijasidir. Boshqalar esa fohishalar bilan jinsiy ehtiyojlarni qondirib, ular bilan birga olib ketayotgan fohishalar bilan qoniqarli deb taxmin qilishmoqda. Ko'ryapsizmi, u yoshligidan, o'z so'zlaridan "taniqli va noma'lum" bo'lishni xohladi.

Narbinning iste'dodiga to'g'ri kelgan pastel texnikada, u haykaltaroshlik bilan shug'ullangani sababli, qarashning zaiflashishiga olib kelgan beg'ubor mahoratga erishdi. Rangli, toshqo'l palitrasi harakatni ushlab, qayta sug'uradi. "Ko'k raqqosalar" - bu degra rasmlaridan biri bo'lib, men ruhda men hali ham yoshlarda, ajoyib durdona asarlaridan biri.

Degi shunday dedi: "Bizda san'at haqida katta tasavvurga ega bo'lishimiz kerak; Ayni paytda nima qilishimiz kerak emas, lekin bir kunga nimaga erishishni xohlaysiz. Busiz siz ishlamasligingiz kerak. " Avguste Renoir: "Degiga ilhomlangan. Bu qora hujumchining orqasida yashirmaydi, qattiq kraxmal yoqa va silindrning yangi rasmlarida eng ko'p inqilobiy rassom? " Bu erda biz rasm chizish uslubi emas, balki rassom ijodining mazmuni, uning dunyoqarashining demokratiyasi haqida.

Edmond Gonkur dezas haqida shunday deb yozdi: "Biror kishi juda sezgir, narsalarning mohiyatini o'ziga jalb qiladi. Men zamonaviy hayotni aks ettiradigan rassomni uchratmaganman, uning ruhini ushlash yaxshiroqdir. " Kimdir faqat ranglardagi yozuvchi ayollar haqida yozilgan dodani topadi, shu bilan birga, Berta Morito Dekabrdagi yosh sotuvchi ayolning fazilatlarini samimiy hayratda qoldirdi. Pastelels deki nafaqat g'alati o'yinlar o'yini, balki o'z bizneslari bilan ishlaydigan modellarining afzalligi, balki o'z biznesida ishlaydigan modellarining afzalligi, chunki ishning ham va ishlarida raqsga tushadi.

"Hayotingda", deb yozgan: "Dema barcha nuqtai nazardan, har xil harakatlarda, har xil harakatlarda, eng buyuk chiziqlar qatoriga kiradi Nafaqat bu lahzani, balki eng katta umumlashtirishning aniqligi. Uning maqsadiga na inoyat va xayoliy she'rlar kiritilmagan. Uning asarlari hech narsa aytmayapti. Ishda ba'zi kafedralar g'ururlangan, palitrasini olib, uning qo'llarini yo'naltirish uchun biron bir ish joy qoldirish kerak. Ammo desas, mohiyatida, qoniqarli emas, balki juda tanqidiy aqlga ega bo'lgan va eng buyuk ustalarni ham bajargan holda, u o'z ishidan mutlaqo mamnuniyat berilmagan. Menga bu jiddiylik yoqadi. "

Ushbu xususiyatlar eng yuqori va serovga xos edi. Bu ERA gumanitar, ehtimol Evropa madaniyatining eng yuqori qismi.

Aleksandr Krilova tomonidan rasmlarni tanlash va joylashtirish

"Aria iti" 1877 Xemirter, Nyu-York uchrashuvi

"Yulduzli" 1877 muzey d "ores, Parij

"Qo'lqop bilan qo'shiqchi" 1878

"Absinthe" 1876, muzey d "rudalari, Parij

"Hammom" 1885, Muzey Xill Steyd, Farington

1885, Hermitaj, Sankt-Peterburgda bir qatorda

"Miss Lala" Fernando shahrida "1879, Milliy galereya, London

"Oilaviy belpelli" 1858

Erta davr. 1854-1861

Paxta almashinuvi 1866-1868

Xrizantema bilan Valpinson xonim

"Miss Cassett portreti" 1878

"Roziligi maydoni. Ekipajni tashlashni jazolang"

"Emmon va Tereza Morilli"

"Tribunening tribuni" 1866-1868

"Gleniller"

"Temir yovvoyi tabiat"

"Ichki ishlar (masofaviy)" 1869

"Xonimlar" shlyapa do'koni "

"Modistlar"

"Modistlar"

"Sakrashlar"

"Mamlakatdagi poygalarda"

"Plyajda"

"Baletda"

"Orkestr"

"Orkestr Pin"

"Edmond Duranti"

"Ballerina va soyabonli ayol" 1882

"To'rt raqqosalar" 1884

"Kabar" elchisi "1876

"Hojatxona" 1885

"Bobada ayol" 1885

"Ayol, yana yuvish" 1886 yil

"Hammomdan chiqadigan ayol"

"Qudratli ayol" 1887-1890

"Cho'milishdan keyin" 1885

"Ayol, yuvinishdan keyin o'ralgan"

"Hojatxona orqasida ayol"

"Yuvishdan keyin" 1884

"Prima" 1877

"Balkinlar uchun Balkinlar" 1885

1886 yil "Harlequin va Kolumbina"

"Balet klass kosasi kardinal"

"Balet maktabi" 1877

"Yakuniy arabesque" 1877

"Dam olish raqqosa"

"Tamburin bilan raqsga tushdi"

"Raqqosalar"

"Sahnadagi raqqosalar. Poklons"

"Raqqoslar bilan manzara"

"Yashil raqqosa"

"Reholani tomosha qilish zalida uchta raqqosa" 1873

"Raqqosalar"

"Raqs darsi" 1872

"1880" mashinasida raqqosa "

"Sahna bo'yicha mashqlar"

"Mashina bilan shug'ullanadigan raqqosalar"

"Ikki yosh raqqosalar"

"Parij opera sahnasidagi balet"

"Balet sahnasi"

"Ikki raqqosalar" 1898-1899

"Yana o'n to'rt yoshli raqqosa"

"Takrorlash"

"O'tkazilgan balerina" 1879-1880

"Uchta rus raqqosasi"

"Raqqosa" Ermitaj

"Pushti rangdagi raqqosalar" 1880-1885

"Balet mashqlari"

Edgar Deva "EBBE"

Darhaqiqat, uning u tomonga qarindoshlar bilan bog'liq bo'lgan hayotni to'xtatish qobiliyatini bo'yashda to'xtatish qobiliyati.

Uning ishi o'z-o'zidan, chaqmoqsiz bo'lib ko'rinadi, ammo bu aldamchi taassurotdir. Bu shunchaki shtatlarda farq qilar edi.

2. Yuvish uchun peight.

Edgar Degas. Yuvinish havzasi. 1886 qog'oz, pastel. Parij.

Dekiyning eng sevimli mavzularidan biri yalang'och ayollar sochlari yoki sochiqni artib olishadi.

Rasmda "Yuvish uchun" rasmida, rassom juda g'alati kompozit echim, to'g'ri burchakli bo'yoqni stol bilan kesib tashlash. Aftidan, tomoshabin shunchaki ayol yuvinadigan xonaga kirib, yon tomondan qaradi.

Degi o'zi bunday rasmlar haqida yozgan, bu shunchaki tomoshabinni kalitni tomosha qilgan tomoshabindan hissiyotni yaratishga intilgan. Bu aniq muvaffaqiyatga erishdi.

3. Opera turkumidagi balet.

Edgar Degas. Opera Lodge balet. 1884 qog'oz, pastel. Filadelfiya, AQSh san'at muzeyi.

Boshqa har qanday rassomlar faqat raqqoslar bilan sahna namoyish etishadi. Lekin dezi emas. Uning fikriga ko'ra, siz ham tomoshabin, baletni tomosha qilmaysiz va u emas.

Buning uchun u rasmni yotgan va "ramkada" deb yozadi "ramkada" fohisha va durbinlar bilan tomoshabinni kafedra ichiga tushadi. Rozi, g'ayrioddiy kompozit eritma.

4. Miss La Sirkoda.

Edgar Degas. Miss La La Sirkero shahrida. 1879 Londonskaya milliy galereya.

Mashhur akrobat juda g'ayrioddiy burchak ostida tasvirlangan. Birinchidan, uning rasmlari xuddi ko'rinuvchi kabi chap chap burchakka siljiydi, lekin rassomning rassomga qaraydi.

Ikkinchidan, bu ko'rsatkich pastdan chizilgan bo'lib, bu kompozitsiyani juda murakkablashtiradi. Haqiqat bo'lishi kerak katta ustaShaxsni ko'rish burchagi ostida tasvirlash.

5. Absinthe.

Edgar Degas. Absinthe. 1876 \u200b\u200byil Parij.

Degi, shuningdek, odamlarning his-tuyg'ulari tasvirlangan usta edi. Ehtimol, bu borada eng yorqin asarlardan biri "absinte" rasmidir.

Ikki tashrif kafelari yaqindan o'tirishadi, lekin o'zlariga, shu jumladan alkogol ta'sirida, umuman bir-birlarini xabardor emas.

Ushbu rasmda uning tanish aktrisasi va rassomi studiyasida joylashtirilgan. Uning yozuvi spirtli ichimliklarga qo'shilgan giyohvandliklari haqida pichirlashni boshlagan joyiga keldi. Degi, ular bu zararli odatga moyil emasliklarini ochiqchasiga gaplashish kerak edi.

"Absinthe" tasviri ham g'ayrioddiy kompozitsiyani, ikkala raqam ham o'ng tomonga siljiydi. Saytda men qiziqarli versiyasini o'qiyotganimni o'qiyotganda, u suratga tushib, rasmlarni otib yuborgan.

6. Uning kiyinish xonasida raqqosa.

Edgar Degas. Uning kiyinish xonasida raqqosa. 1881 San'at muzeyi Cincinnati, Ogayo, AQSh.

Dekiy, ehtimol, ko'pincha raqqoslarni bosqichma-bosqich emas, balki bevosita kasblar va mutlaqo bo'lmagan holatlarda tasvirlab berishdi.

Shunday qilib, u xijolatda bo'lgan hojatxonada qatnashgan raqqosalarning bir nechta rasmlari bor. Rassom bilan birga biz, biz ham xuddi biz rassomning sahih hayotiga josuslik qilamiz. Va joylashuvi yo'q: poldagi narsalar va stol yorug'lik buzilishida yotadi. Ushbu qiyalik ko'k va qora bo'yoqning beparvoliklari bilan ajralib turadi.

Bu haqda ko'proq g'ayrioddiy rasm Maqolada balerinalarni o'qing

Avguste de ga va selestin musiqasining kelib chiqishi. U besh farzandning eng katta qismi edi. 13 yoshida Edgar onasini yo'qotdi, bu unga jiddiy zarba berdi. Keyinchalik, yoshlarda yangi ijtimoiy g'oyalar ta'siri ostida, Edgar familiyasini o'zgartirdi de ga kamroq "aristokratik" Detas.

Rassomning otasi, Avguste de ga Italiyada asos solingan yirik bankning frantsuz filialini boshqarib, Renelene Heler de-g. Frantsuz inqilobida men uning hayoti xavf ostida ekanligiga ishonishiga ishonib, Iyiner demon Italiyaga hijrat qildi. Onam Edgar, Celestina Musson, Frantsuz oilasidan Amerikada joylashdi. Uning otasi Orpleyda paxta zaxirasi birjasi bo'lgan.

Dastlabki davr

E. DASI. Yalang'och bola o'tirish. 1856 yil.

Bolalikda dezodadan o'zini namoyon etish istagi. Biroq, otasi unga advokatning kariyerasini qadrlaydi, ammo Edgar huquqshunoslik uchun juda ko'p istak va qobiliyatlarga ega emas edi va oila xavfsizligi unga rasmiyatchilikda emas, balki rasmiyatchilikka qarshi emas, balki bo'yashga yordam berishiga ruxsat berdi. Pulda kam ishlashga ehtiyoj qolmasa, Deas o'z ishini sotmaslik va qayta-qayta ishlashga intilishi mumkin. Degi aniq tobora ko'proq haqiqat hissini yo'qotish uchun mukammal uyg'unlikni uyg'otishga ijozat beradigan aniq perfektsiyachi edi. Uzoq ijodiy yo'lning boshida, Dekiy rassom edi, u hazillashayotganda, faqat rasmni shishib, u ustida ishlashni to'xtatish mumkin edi.

1874-1886 yillar orasida sakkizta impressionistlar ko'rgazmasi bo'lib o'tdi va Demos ulardan ettitasini o'z ichiga olgan, ulardan nafaqat bir sinovni sog'inishgan. Katta chizma chizig'i bo'lib, DAGas zamonaviy hayotni eski kunlarning cho'tkalariga munosib ravishda tasvirlashni bilar edi. Otasining o'limidan keyin og'rigan moliyaviy inqiroz bir necha yildan so'ng omon qolgan, kunlik ishni engish va 1880 yilga kelib, Parij san'at dunyosida sezilarli va hurmatli shaxslar bo'lgan. 1886 yilda impressionistlar yakuniy ko'rgazmasidan so'ng, rassom o'z ishini oshkora fosh qilishni to'xtatdi, ularda bir nechta savdo agentlari orqali yuqori narxda rasmlarni sotishni afzal ko'rdi.

Raqqosa dezas

Balet sahnalarining g'ayrioddiy miqyosida tarqalgan dezo, osonlikcha tushuntiriladi, chunki rassom bizga haddan tashqari hissiyotlarga tushib qolmasdan, rassom bizga inoyat va go'zallik olamini ko'rsatadi. Baletning hayoti ularga shunchalik ravshan bo'lib, uni yangi va original sifatida osonroq ifodalash mumkin, uni yangi va asl zamondoshlarining rasmlariga o'xshab ko'rinadi. Baletni DAZ-ga yozgan yoki geometrik ravishda to'g'ri kompozitsiyalarni quritgan yoki geometrik ravishda qurilgan yoki oqlangan kamonda ta'zim qilgan. Bunday portretlar porlash jurnalining muqovasi uchun qilingan Gollivud kino yulduzlarining fotosuratlariga o'xshaydi.

"Ular menga raqqosalar rassom deb atashadi", deb yozdi Degra. U haqiqatan ham ushbu mavzuga murojaat qildi. Ammo dezas eotoman ekanligini o'ylash mutlaqo noto'g'ri. "Ballerina men uchun har doim ajoyib matolarni tasvirlash va harakatni ushlash uchun bahona bo'ldi", dedi Deglar.

1874 yil 13 fevralda "kundalik" dan qiziqarli yozuv: "Kecha men bir kunni DAG Nilgan ajoyib rassomning ustaxonasida o'tkazdim. Ko'p urinishlardan so'ng, tajribalar, sajda qiladi, u zamonaviy narsalarga oshiq bo'ldi va ushbu zamonaviylikdagi barcha narsalarni yaxshi ko'rdi va ushbu zamonaviylikda zavqlanish va raqqosalarga qarashini to'xtatdi. Aslida, tanlov unchalik yomon emas. Hammasi - oq va pushti; Tirik va gazdagi ayol tanasi engil va yumshoq ohanglardan foydalanishning eng jozibali sababi ... Ko'zimiz raqqoslar ... Rasmning engil deraza fonida ajoyib foy. Darhol zinadan tushgan raqqoslarning oyoqlari konturlari aniqlanadi; Bularning barchasida oq bulutlar orasida qizil choyshab ko'tariladi va baletmasterning kulgili shaklida keskin kontrast sifatida ishlaydi. Va biz nafis egilib, bu kichkina qizlarning burilishlari va harakatlarini tabiatga aylantiradi. Rassom o'z rasmlarini ko'rsatadi, vaqti-vaqti bilan ba'zi xoreografik shaxsning takrorlanishi, taqlid qilib, arabning biri bilan raqqoslar tili bilan gapirish, so'zlashishi, raqqoslar tili bilan gapirishadi. Va u paypoq ustida qanday qilib o'z qo'llari bilan tikilganini, qizil rangli tog 'jinsi va mansenzning siluetlari bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy tog' tog 'jinsilar bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy rangli tog' jinsi bilan raqs tushish bilan aralashtirib, tasviriy estetika bilan raqs tushish bilan raqs tushish bilan aralashtirib, rasm etimikasi bilan raqs tushish bilan raqs tushish.

Tushunkaning oqshomida fazilatli va og'irliksiz odamlar raqs sinflarining oqshomida, keyin bir necha sahnada, keyin bir necha dam olish kunlarida paydo bo'ladi. Tuzilgan musofirning aniqligi va to'liq bo'lmagan pozitsiyasining beqiyosligi, tanlangan musofir ("raqs klassi", 1873-1875; "bosqichda" Rekis; "raqqosalar" Tanlovlar ", 1879, MGI, Moskva;" ko'k raqqosalar ", 1890, Orsa, ORSA muzeyi, Parij). Xuddi shu parishada Demas va yalang'och tasvirda kuzatiladi.

Ko'p marta uning modellariga nisbatan degini ajratish haqida eslatib o'tilgan. Aslida, DASI rasmlaridagi raqqoslarning surati erotik tuyg'u yoki har qanday inson aloqasi hissi yo'q. Ba'zi bir tafovutlarning ba'zi bilimlari, belgilar chizishidagi beg'ubor ob'ektivlik va issiq, tirik tuyg'uni o'rtasidagi farqni ko'rishingiz mumkinligiga ishonishadi. Ushbu bayonot fonni lazzatlanish haqida gapiradigan xolislikka yaqin bo'lishi mumkin, ammo rassomning rasmlari va hissiyotlarga o'xshash modellarga nisbatan chuqur muloyimlik san'atshunosning o'zi va isbotlanmaydi. Umuman olganda, ko'plab rassomlarning bo'yash sohasidagi his-tuyg'ular bilan to'g'ridan-to'g'ri ifoda etilmaydi va hissiyotlarning spektrlari bir yoki boshqa rasmda mavjud bo'lib tuyuladi, bu isbotlanmaydigan va rad etilishi mumkin emas. Bu ularning kuchi va zaifligi.

Qiyinchilikda Kafeshnantlarning surati

Kafesmanlarning eng aniq sertifikati aristokratiyaning cho'tkasi va Mongare Devaning o'n yil davomida Tuluza-Loter-Lotter-dan ustundir. Oxirgi marta uchinchi XIX. Bir asr, kino paydo bo'lishidan oldin, Kafeshenlar parishanning eng sevimli joyi bo'lib qolmoqda. Ushbu muassasalar juda xilma-xil bo'lib, bizning kunlarimizda, Cineatrlari, Cinemalari: "Strasborne Coulvevar" da, "Strasborn Pulevar" da, Elise va shahar atroflarida. Albatta, yozda, yangi havoda, oq gaz to'plari bilan yoritilgan bog'larda eng jozibali narsa.

Tanlangan kosmosni yoqtirmagan, chunki sun'iy yoritish unga yangi echimlarni topishga yordam berdi. U do'stlariga: "Sizga tabiiy hayot kerak, men sun'iyman", dedi. Shunga qaramay, kafelantanlar hayoti bo'lgan sahnalar, ularning oldida ilohiy ilohiy, zamonaviylikni aks ettirish uchun birinchi vazifa uchun javobgar edi. Kafeshenlarning demokratikiligi va hatto ba'zi bir xil bo'lishi uni o'ziga jalb qildi. Bunday atmosfera kulib yubordi va deas edi. U erda favqulodda shaxslar bor edi: Vari bo'lgan, dehitriklar, Patriot, dehitantlar, dehitallar, epileptika, agar siz bu haqda o'ylasangiz, har qanday zamonaviy pop yulduzi hisobga olinishi mumkin ushbu toifalardan. Deva imtiyozlari yo'q edi; U Elise, La Rock, Ba-Klan, Elizhe Montmartre va La Wist, bu g'ayrioddiy siluetlar uni o'ziga jalb qilgan.

Shahsiy hayot

Dekiyning shaxsiy hayotida bir vaqtning o'zida saqlanib qolgan va tezkor ravishda jahlorlik fasllari o'z mustaqilligini yo'qotish qo'rquvidan kelib chiqqan. Kichik, shivirlangan vidrescard, shovqinli ko'rinishga ega emas, toki shovqinsiz, toqatsiz emas, degra aristokrat va tug'ilish edi va uning davridagi eng demokratik rassomlardan biri bo'lishiga xalaqit bermadi. Do'stlar va uning oilasi a'zolari Devas haqida bema'ni to'g'ridan-to'g'ri odam sifatida javob berishdi. Darhaqiqat, bir marta u tez-tez burilib, noumid bo'lur. Gazeni o'z tanasiga nisbatan yomonligi anjumanlardan xoli edi. Aslida, biz tez-tez yuviladigan ayollarning ko'plab kech suratlarini ko'radigan bo'lsak, seminarning o'rtasida jasorat bilan jasorat bilan qo'ygan edi. U miaktiv aktyor yoki masxaraboz sifatida tanilgan, Pol Valerie buni rassomning italiyalik kelib chiqishi bilan tushuntirdi.

Gazning xohishiga ko'ra, rassomning shaxsiy hayoti haqida har qanday boshqa ma'lumotlar kabi har qanday boshqa ma'lumotlar kabi har qanday boshqa ma'lumotlar kabi, desassning istaklariga bog'liq emas. Dezning befarqligini hech kim bilmas edi. Demas hech qachon uning ayollari bilan munosabatlari haqida hech qachon gapirmagan va ba'zi tadqiqotchilar shuni ta'kidlashicha, dezalar voyeur, ya'ni jinsiy aloqada emas, balki ayol tanasiga qarashdan zavqlanishgan. Ammo bunday xulosada dalil yo'q va adolatli tan olinmaydi. Bu ishda juda ko'p joiz bo'lgan narsalardan biri bo'lgan taxmin. Xuddi shu muvaffaqiyat bilan Deklik muntazam bo'lishi kerak deb taxmin qilish mumkin samimiy hayot fohishalar bilan. Bu, shuningdek, bu juda mantiqiy taxmin, chunki bu ayollar san'at bilan qiziqmagan va Devaz kimligini bilishmagan. Binobarin, ularning johilligi shamni shaxsiy hayotini sir tutishiga yo'l qo'ydi, bu uning yopiq tabiati va har qanday masxara qilishdan qo'rqib, u to'liq va har qanday masxara bo'lishdan qo'rqib, uni sir tutdi. Bu taxmin shundan iboratki, dezalar yoshligida tez-tez mashhur va noma'lum bo'lish, ya'ni shon-sharaf va pul topish, balki boshqalarga nisbatan zerikarli e'tibordan chetda qolishi ehtimoli ko'proq. Fohishalar dunyosi degiga noma'lum bo'lishi mumkin bo'lgan muhitning roli uchun mos keladi, ammo shu bilan birga uning barcha afzalliklaridan foydalanadi moddiy holat. Biroq, bu nafaqat taxmin.

Paxta idorasi

Frantsiyaga qaytganda, Deva yaratadi " Paxta idorasi(1873), rasm, ajoyib kompozitsiya, ifoda, yorug'lik va rang. Ushbu rasm yangi Orleanga qarindoshlariga sayohat paytida yozgan. Ularga o'z veb-sayti uchun tanlangan fitna, - biznes ofis - barcha san'atkorlar yaxshilab atrofga yo'l olishdi. Belgilarning aniq portretlari ishbilarmonlik muhitining atmosferasiga kiradi va umuman rasmda, bu zamonaviy degass Rassomlarning asarlarining katta qismidan ko'proq Emil Zol romanlari, ehtimol, Emil Zolning romanlari, ehtimol, zamonaviy degass rassomlarining asarlaridan ko'proq. . Yangi Orlean AQShda to'rtinchi yirik shahar bo'lib, mamlakatning asosiy porti bilan dengiz portlari, Nyu-York. Shahar gullab-yashnashining asosi paxtada savdo edi. Degi do'stiga yozgan: "Bitta paxta. Bu erda hamma faqat paxta va paxta uchun yashaydi. " Oldida, rasm Demas, Mishel Valion, paxta almashinuv brokeri; Rassom Rene de-Gasihning akasi, uning boshqa birodari Axilil de Ha, chap tomondagi qismdagi qismdagi qismga suyandi. Rene va Achlill yangi Orleanlarga sharob importi bilan shug'ullanishdi va dezalar o'zlarining muvaffaqiyatlari bilan faxrlanishdi. Bu erda, amaki idorasida ular shunchaki bir muncha vaqt qidirishdi va shuning uchun hamma ish bilan band bo'lishadi. Garchi ish o'z-o'zidan bo'lganliklari, uning tarkibi barchaga nisbatan ehtiyotkorlik bilan o'ylangan. Masalan, qora raqamlarda kiyingan, shunda u fonda va rasmdan chiqqandek aniqlangan. Keyinchalik u Artist Lepa-ning portretini yozadi ("Konkordva") - bu asosiy (shartli) fe'l-atvorning atrof-muhiti atrof-muhiti, qadriyat va ma'nosi kam vazni, qadriyat va ma'noga ega bo'lmaganda portret.

"Do'kon o'qish"

Montmarra Sketch seriyasining asarlari Louis Galevi tomonidan homilador "kardinal oila" ni hashamatli nashr qilish uchun amalga oshirildi. Shu maqsadda ular ko'plab etudes, litotiplar, monotiplar va rasmlar yig'ildi. Mavzu DASIga qiziqib, u yanada g'alati bo'lgan Rabel Ruhida uni g'ayrat bilan rivojlantirishda davom etdi, chunki Alevi tez orada rejasini rad etdi. Dekiy hayoti davomida tez yordam mashinasida olib borilgan bu ish bir necha omadli bo'lganlarni ko'rdi, ular orasida Renoirdan mamnun edilar. Vollu ularni "eng yaxshi markaz" Masterant va "Kurtisanok" "Kurtisanok" per loisiga rasmlar sifatida ishlatishga muvaffaq bo'ldi. Faqatgina bunday baxtli tasodifan tufayli degining ijodining ushbu kichik tomoni bizga etib keldi. Urushevereveded Rene-ning aka-ukasini tark etish istagi ostida, o'limidan keyin u o'lgan rasmlarning ko'pini yo'q qildi.

Ijodiy uslub

Degi ilohiysi ishida markaziy o'rinni egallagan landshaftni juda qiziqtirgan va u mashaqqatli yorug'lik va soyani tuvalga, shuning uchun qiziqarli monetani qo'lga kiritishga harakat qilmagan. Demas an'anaviy rasmdan kelib chiqadi, bu boshqa taassurotchilar uchun juda oz narsani anglatardi. Degi taassurotsizligi bilan faqat qalqonlarning dahshatli va yorqin o'yinlari tufayli bog'liq bo'lishi mumkin. General, har ikkala tahririyat uchun ham, boshqa ilohiylarning qolganlari uchun zamonaviy hayotning go'zal uchastkalariga, ehtimol, zamonaviy hayotning go'zal uchastkalariga qiziqish va uni noodatiy tarzda egallash istagi. Degi o'zi shunday dedi: "Bizda san'at haqida katta tasavvurga ega bo'lishimiz kerak; Ayni paytda nima qilishimiz kerak emas, lekin bir kunga nimaga erishishni xohlaysiz. Busiz siz ishlamasligingiz kerak. " Avguste Renoir uning do'sti haqida: "Degi g'azablandi. Bu qora hujumchining orqasida yashirmaydi, qattiq kraxmal yoqa va silindrning yangi rasmlarida eng ko'p inqilobiy rassom? "

Taqdirning harorati, ammo 1890 yillarda, impressionistlar guruhining parchalanishidan so'ng, demiyning ishi ta'sirchan tarzda ta'sirchan uslubga aylandi. Ammo bu yillar davomida u ishlatgan xiralashgan shakllar va yorqin ohanglar rassomning miltillash va shakllar bilan tavsiflash istagidan ko'ra, rassomning chiroyli istakiga nisbatan progressiv yo'qotishning natijasi edi. O'zining o'zi rassomning o'ziga xos emas edi va o'zi: "Men qilgan hamma narsa men eski ustalardan o'rgandim. Men o'zim ilhom haqida va o'z-o'zidan yoki fe'l-atvor haqida hech narsa bilmayman. Maxsus drama rasmlari kutilmagan tarzda jasoratli harakatdan juda tug'iladi, ularda tananing alohida qismlari bilan bo'lgan joylar diagonal ravishda tasvirning markaziy qismiga diagonal ravishda siljiydi bepul joy (Opera orkestri, 1868- 1869, Parij, Farburg va Kurto, Orsa, ORSE, ORSE muzeyi, Parij). Rassom dramatik kuchlanishni yaratish uchun, masalan, durangni ikki qismga ajratib turadigan yo'nalishni o'rgandi: yorqin va soyali ("Elchi", "Elchi", "Elchi", "Elchi", tasviriy san'at muzeyi , Lion; "qo'lqop bilan qo'shiqchi", 1878, Fogt muzeyi, Kembrij. Keyinchalik A. De Tulouze-Lotrek, Billboard-Lotrek-larda ishlatilgan.

Uning kuzatuv sovg'asi, aniqlik va shaharcha ko'rinishi taqqoslanmaydi. Va u faqat uy bilan vizual xotiraning kuchini solishtirishi mumkin. Disining kuzatuvi va fenomenal vizual xotirasi unga g'ayrioddiy aniqlik bilan imo-ishoralar olib borishga imkon berdi, ya'ni xarakterli harakatlarni ushlaydi va favqulodda haqiqat bilan uzatadi. Degi har doim uning rasmlarining tarkibini o'yladi, ko'pincha o'smirlar va oxir-oqibat hayotning yangi ko'rinishlarini izlamaganida, u yana sevimli rasmlariga aylantirilsa , Ba'zan namunadagi raqamlar konturini nusxa ko'chirish qog'ozidan foydalanadi.

Ularning qat'iy tekshirilishi bilan demini mahsulotlari, ko'pincha angimetrik kompozitsiya, aniq moslashuvchan burchak, aniq bo'lmagan burchaklar, rasm va kosmikni rasmning harakati va arxitektoni aks ettirilgan bo'lib tuyulishi va tasodifiy ta'sir qilish ehtiyotkorlik va hisoblash bilan. "Mennikidan ko'ra to'g'ridan-to'g'ri san'at yo'q", - deydi rassom o'zining ijodini baholaydi. Uning har bir ishi - uzoq kuzatuvlar va o'jarlik, ularni badiiy qiyofa kasb etadigan mashaqqatli ish natijasidir. Magistrlarning ishida ifodadan hech narsa yo'q. Uning kompozitsiyasini to'ldirish va o'ylanganligi ba'zan mushukning Internetini eslab qolishiga olib keladi. Ammo natijada rasmlar bir zumda va tasodifiy va tasodifiy deb ataladigan mubolag'a bo'lmaydi. XIX asr frantsuz san'atida bu borada qudratli, bu borada qabihlikning yomonlashishi - bu ijodkorlikning ijodkorligi. Cesannada rasm dunyo tartibining barcha shafqatsizligini olib, mikrokrosm tomonidan to'liq yakunlanadi. Devasda u kuchli hayot oqimi keskin qismining bir qismini o'z ichiga oladi. Giyohvandlik tasvirlari dinamikatsiya orqali amalga oshiriladi, ular ERA zamonaviy rassomining jadal ritmlarini o'zida mujassam etgan. Bu harakatni uzatish ehtimoli edi - bu debet hikoyasi uchastkalarini aniqlagan so'zlar: mashg'ulotlarda, kir yuvish, kir yuvish yoki dervetlardagi ballerinalar.

Bunday usullar erkinlik va ilhom emas, balki aniq hisob-kitobni anglatadi, ammo ular shuningdek rassomning g'ayrioddiyligi haqida gapirishadi. Deada uchun ijodiy qidiruvda u o'z davrining eng jasur va o'ziga xos san'atkorlaridan biri sifatida ishlaydi. Professional yo'lning boshida, Tuvaldagi an'anaviy moyni mahorat bilan yozishi mumkinligi isbotlandi, ammo etuk yillarda u turli xil texnikalar yoki materiallarning kombinatsiyasi bilan tajribali. Ko'pincha tuvalga emas, balki xuddi shu rasmda, masalan, yog 'va pastel kabi turli xil texnikalarda bo'yalgan. Tajriba uchun ehtiros san'atkor rassomning qonida edi - 1879 yilda ajablanarli emas, deya xabar bermadi, bu impressionistlar ko'rgazmasiga tashrif buyurgan, deya yozgan.

Xuddi shu ijodiy rassomning o'yma va haykaltaroshlikka yondashuvi edi. Disning uslubi turli rassomlarga ta'sir ko'rsatdi. U, masalan, lahzani juda yaxshi o'qidi, o'zi esa Dial Tanlagan holda o'zini an'anaviy tarzda yozishga qaror qildi. Ushbu ta'sir dog 'jinsining ilk asarlarida aniq aniq zaryadsiz shakllantirilgan shaklda aniq ko'rinadi. Uning ko'plab zamondoshlari singari, Demas Yaponiyaning grafikasi uning g'ayrioddiy istiqbollari bilan ta'sir o'tkazgan, bu uning keyingi ishiga murojaat qilgan. Deza rasmlarida, Evropaning "Kamonovo" yapon siyohi uchun Evropa badiiy bo'linishi uchun juda ko'p izlar mavjud. Dekasni yaxshi ko'rgan fotosuratda, uning tuhvaslarining yangi va g'ayrioddiy tarkibini yaratdi. Uning ba'zi asarlari tezkor tasvirni taassurot qoldiradi, ammo aslida bu tuyg'u rassomning uzoq va mashaqqatli ishlarining samarasidir.

Edmond Gonkur dezas haqida shunday deb yozdi: "Biror kishi juda sezgir, narsalarning mohiyatini o'ziga jalb qiladi. Men zamonaviy hayotni ko'paytirgan rassomni uchratmaganman. "Oxir oqibat, jahon dunyoning taassurotlariga noyob qarashni rivojlantirdi. Ba'zan u sovuq, g'ayratli kuzatuvchi, ayniqsa ayol portretlari deb ataladi, ammo bu vaqtning ajoyib rassomlaridan biri bo'lgan Berta Morito, Dekazlar do'konda insonning fazilatlarini samimiy hayratda qoldirdi. Boshqa ko'plab rassomlar emas, shuning uchun o'jarlik inson tanasini dezas sifatida o'rganib chiqdi. Sessiya yakunida Dekiy modeli nafaqat uzoq vaqt davomida, balki rassom o'z tanalarini nisbatlarini aniqroq aniqlashga yordam bergan rasmlar bilan kasallangan.

"Hayotingda", deb yozgan: "Dema barcha nuqtai nazardan, har xil harakatlarda, har xil harakatlarda, eng buyuk chiziqlar qatoriga kiradi Nafaqat bu lahzani, balki eng katta umumlashtirishning aniqligi. Uning maqsadiga na inoyat va xayoliy she'rlar kiritilmagan. Uning asarlari hech narsa aytmayapti. Ishda ba'zi kafedralar g'ururlangan, palitrasini olib, uning qo'llarini yo'naltirish uchun biron bir ish joy qoldirish kerak. Ammo desas, mohiyatida, qoniqarli emas, balki juda tanqidiy aqlga ega bo'lgan va eng buyuk ustalarni ham bajargan holda, u o'z ishidan mutlaqo mamnuniyat berilmagan. Menga bu jiddiylik yoqadi. "

Renoir bir marta, "Agar Deklik ellikdan vafot etgan bo'lsa, u uni ajoyib rassom sifatida eslaydi va boshqa hech narsa emas. Biroq, elliktadan keyin uning ishlari juda kengayib bordi, u aslida dezasga aylandi. " Ehtimol, Renoir mutlaqo to'g'ri emas. Dead 30 yoshga to'lganida, u allaqachon jahon san'atining xazinasiga kiritilgan tuvallarini yaratdi. Boshqa tomondan, Renoir shunchaki Dekning etuk asarlari ko'proq individual ekanligini ta'kidladi, ular haqiqatan ham uslubda "kengaytirildi" - bu avvalo rassomning dastlabki asarlaridan ajralib turadi. Rasm chizish poydevorining asosi ekanligiga ishonish, xuddi shu vaqtning o'zida konturning go'zalligi va ravshanligi, o'zgarishi va boyligi yordamida ifodalanadi rang.

Taassurotsizlik