Polina Pantchenko. "Chap bank" to'plamining doirasi - Varlam Shalamov va kontsentratsiya dunyosi

Maqolani har qanday Internet-resursda, aynan men topa olmayapman, bu erda takrorlay olmayman.

Polina Pantchenko. Tsikldagi tsikl tarkibiy qismlari V. Shalamov "chap bank"

Matnning boshlanishi turli xil tarkibiy qismlarni o'z ichiga oladi: muallif, sarlavha, subtitr, bag'ishlanish, epigraflar, yozuv va boshqalar. "Ro'yxatdan o'tish kompleksi" elementlari prognozlashni bashorat qilishga, kutilgan matnni rekonstruktsiya qilishga hissa qo'shmoqda. Matnning asosiy tarkibiy qismlaridan biri bu sarlavha - "Matnning birinchi belgisi, bu o'quvchiga kitob haqida to'liq g'oyalarni beradi. Bu shuni ham shuni ham, o'quvchilarning matnning old qismi uchun ehtiyojni shakllantiradi, bu uning talqin tomon birinchi qadam bo'ladi. "
Sarlavhani ko'rib chiqishning ahamiyati E.V. "1920-yillarning rossiyalik ronistida sarlavha va yakuniy majmua hodisasi" maqolasida Ponomareva. Tadqiqotchi 1920-yillarda maxsus hodisani ko'rsatmoqda. "Ansambli" badiiy birlik va o'zgaruvchanlikni ifodalash Ikki tomonlama va birlik, shuningdek tendentsiya sifatida va shuningdek tendentsiya sifatida, shuningdek tendentsiya va uning doirasi (yoki super gazli) birlik va doiraning ushbu ikki tendentsiyasini aniq izlashga imkon beradi kichik nasr. V. Shalamovning "chap qirg'oq" doirasidagi elementlarning xususiyatlarini ko'rib chiqing. Sarlavha komplekslarining ko'plab tasniflari mavjud. Ushbu tadqiqotda tipologiyaning asosi, bizda E.V tomonidan taklif qilingan tasnif mavjud. Yuqoridagi ishda Ponomareva.

Birinchidan, siz butun tsiklning sarlavhasi bilan bog'lanishingiz kerak. "Chap bank" degan ma'noni anglatadi (bu qirg'oq qirg'oqlari sohilni shunday deb ataladi, lagerlar Kolima mintaqasida joylashgan joy, tsiklning aksariyati. Xronologik jihatdan hikoyalar tadbirlari tarqatiladi. Sarlavhaning muhim aniqlanishi V.T harfida keltirilgan. Shalamov A.I. Soljenitsin. Manzil ishtirokchisi shunday deb yozadi "... lager Kolya Sovet Ittifoqining sakkizinchi qismida joylashgan ulkan tanadir. Bu hududda eng yomon paytlarda 800-900 ming asirga ko'tarilgan.<. . .>" "Chap bank" nomidagi boshqa izoh N.Ya uchun xat yozadi. Mandrelshtam. V.T. Shalamov "Chap bank" bu rasmiy ekanligini ko'rsatadi geografik ism Muallif olti yil yashagan qishloq. " Darhaqiqat, tsikl tuzilishiga kiritilgan asarlar xilma-xil: Bu kelajakdagi dindor odamlar o'tirishlari va lagerlari va lagerlari va maktab qamoqxonalarida joylashgan lagerlarning hayotidir. Bir tomondan, tsiklning sarlavhasi umumlashtiriladi: na ma'lum bir lager, na lager kasalxonasi ham, bu sodir bo'layotgan narsalarning odatiy qamrovini o'rnatadi: nafaqat ruhiy, balki geografik . Kolima Bankning Kolima Bankning an'anaviy g'oyasiga murojaat qilish, Muallif tasvirlarning semantik an'analarini kengaytiradi.
Shunday qilib, toponamik sarlavha V.T tomonidan ishlatiladi. Shalamov shaxsiy ishlarni yagona muallifning ansamblida birlashtirgan.

"Chap bankka" sarlavhasi bo'yicha to'g'ridan-to'g'ri murojaat qilishdan oldin, tsiklda qissaning ba'zi xususiyatlarini, xususan, kesilgan xronotopni buzish sizga ta'sir qiladigan fazilatga e'tibor berish kerak. hikoyalarning o'zlari va umuman tsikli sifatida rivoyatni o'rnatish, keraksizligi. Butun to'plam Irina Sirotinskayaga bag'ishlangan. V harfi V.T harfida tashabbus ko'rsatildi. Shalamov I.P. Sirotinskaya. Tashrifning matnida asosiy so'z mavjud: "Cheksiz xotira".
Bu "xotira" butun voqeaning mohiyatini aytib beradi: Rasmlar va voqealar muallifning oldiga kelib, uning xotiralari esdalik epizodlarini olib keladi. Tsikldagi "Cheksizlik" tsikl tarkibida ifodalanadi: V. Shalamovlar ba'zan boshqalardan biri ("yahudiylar prokurorlari", moxovlar) ni o'z ichiga oladilar O'zboshimchalik bilan siz ochiq tuzilishni yaratishga imkon beradi. Bag'ishlanish kontseptual va shaklni anglatadi: shaklli mato bilan belgilangan, assotsistik o'rnatishga imkon beradigan ish uslubidagi uslub tuzilishi.

Uning bag'ishlanishiga "markazlashtirish" so'nggi hikoya. Muallif o'zi uchun gapiradigan qabul qiluvchining ismini bildiradi: Nadejda Yakovlevna Mandrelshom. Aynan shu nuqtai nazardan bir-biridan bir interstekstual tabiat: bu uning eri nomi bilan ajralmas ulanishda ishlaydigan biografik element, O.E. Aslida, aslida N.Ya xotira kitoblari bilan. Mandelstam, unda Magadan shoirining havolalarini, so'roq qilishni tasvirlaydi, u Magadan shoirining hibsga olinadi. N.Ya. V.T uchun Mandelstam. Shalamov yozuvchining hikoyasini yuqori baholaganidan dalolat beradi.

Sarlavhaning ko'p qismi xarakterli xususiyatga ega, ob'ektning to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatmalarini o'z ichiga oladi. Geroes ("Geologlar") deb nomlanadi ("Geologlar"), "Kasalxona", "," dekorativ "), umumiy aloqasi bo'yicha (" dekementning avlodlari "); alohida guruh Antroponeik sarlavhali hikoyalarni ("Ivan Feordorovich", "Lida"). Bir nechta sarlavha nafaqat o'ziga xos xususiyatga ega, balki qo'shimcha soyalar: "Yahudiylarning prokurori"), metaforik ("Belgilanmagan", "dekementning avlodlari").

Biroq, tahlil qilinganda, umumiy tarkibiy lahzalar ajratiladi. Shunday qilib, "geologlar" hikoyasida sarlavhada ko'rsatilgan belgilar darhol ishlamaydi. Ularning tashqi qiyofasi, kasalxona rahbari bilan Krista qahramonlaridan biri, Krista muloqoti. Ularning nusxalarida kasalxonaga kelganlar "sahna", "mehmonlar" deb nomlanadilar:

- Eshiting, Kristi, - dedi xo'jayin, - mehmonlar sizni olib kelishadi.
"Sahna kelib keladi, - dedi komissar."

Asosiy ibora shifoxonaning nusxasi: "Hech kim bu odamlar haqida hech kim bilmasligi kerak". Jinoyat yangi bosqichni dezinfektsiya qilishiga olib keladi, bu belgilangan tartibda belgilangan tartibda paydo bo'ladi: bundan oldin.

Sahna paytida muallif lager xodimlaridan farqli ravishda qurilgan, bu esa Pesharkning Oltin yulduzlarini ta'qib qilishning bir turi va Uchrashuvning biron bir lattalar yaratishda, ammo bajarilmagan, ammo ular boshqa fuqarolik, tergovchi, qamoqxona kamerasining yotoqlarida qayta tiklanmaydi. "

Keyin paydo bo'ladi miqdoriy tarkib Guruhlar: o'n ikki erkak va bitta ayol. Oxirgisi oxirgi narsaga ega. O'quvchi buni amalga oshirgandan so'ng, uni birinchi ayolni dezinfektsiyalash tartibi orqali amalga oshirishni taklif qiladi. Qolgan geologlar tan olinmaydi. Ular, ular paydo bo'lganida, ular sahifalardan g'oyib bo'lishadi. Bu ta'kidlashicha, mualliflik hikoyasi ("geologlar kechalardan birida g'oyib bo'lishdi"). Shunday qilib, geologlar lager aholisining hayotidan faqat epizalik, lager-lagerlik tizimining barqarorligi ta'kidlangan, real ta'sir kuchayadi.

Yuqorida aytib o'tilgan ishlarda ilgari tahlil qilinganidek, taqdim etilgan asarlarda o'quvchilarning kutishi juda muhimdir. "Lida" belgilari bo'lgan voqeada ism tashuvchisi keng ekspozitsiyadan keyin paydo bo'ladi, ayniqsa, Krista hayotidagi qahramon ishning irodasi ekanligini tushuntiradi. Kalit so'z Tashqi ko'rinishida - "Yorug'lik": "Sug'urta har doimgidek, to'satdan. To'satdan, dahshatli kuchlanishdan keyin - kuchlanish ruhiy kuchlar emas, balki bica-ning butun mavjudotlari aqliy emas.<. . .> Ammo tushuncha keldi. Lida ... "

Ko'plab takrorlashlar, pikaplarga asoslangan takliflar, qahramon fikrining qizg'in ishlarini ta'kidlash uchun mo'ljallangan, natijada Lida nomining paydo bo'lishi va shuning uchun najot, chunki bu "xato" ni amalga oshirishi mumkin. KristAning shaxsiy holatini bir yilning o'rniga besh yillik pasport narxida o'tkazib yuborish butun hayot. Biroq, Lida nomidan keyin muallif o'quvchini Krista tarjimai holiga qaytaradi. Hatto Lidaning ko'rinishi ham tasodifiydir (ikki yil oldin, mahbuslarning burchining burchidir. Lida tomonidan taqdim etilgan yordamdan so'ng u bu haqda butunlay unutadi, chunki u allaqachon o'tmishdagi "erkin bo'lmagan" hayot. Final nafaqat voqealarni sarhisob qilmaydi, balki yangi mafkuraviy darajasiga chiqadigan fitna ishlab chiqarishni namoyish etadi. Kereinning ismi ko'p qadrli belgisiga rivojlanadi.

Belgilar sarlavhasining boshqa qutblari "Kasalxona rahbari" ning hikoyasini anglatadi. Asar uchastkasi kasalxona hayotidan kelib chiqadi, bu 1948 yilgacha, bu to'g'ridan-to'g'ri ishda to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatilgan. Kasalxona boshlig'i shaxsiylashtirilgan ism bilan sharaflanmaydi, unga istehzo-istehzo bilan aytilgan kontekstda eshitiladigan "doktor shifokor" nomi tayinlangan.
"Kasalxona boshlig'i shifokor bo'lib, odamlarga munosabatda bo'lishi mumkin edi. "Kasalxona rahbari" - doktor doktorining tarjimai holi emas, balki faktlar tomonidan oshirilgan qo'ng'iroqni ta'kidlab, uning mavqeini ta'kidlab, uning mavqeini ta'kidlab, uning pozitsiyasini ta'kidlab, uning mavqeini ta'kidlab, uning pozitsiyasini aks ettirgan. "KRTD", "Krtd" va doktor Doktor, "Krtd" va uning qo'llarida, uning qo'lida, uning qo'lida, uning qo'lida, o'z darosiga bitirgani, FeldSher paydo bo'ldi tugatdi. "

Oraliq guruhning "akademik", "Belgilanmagan", "Decembriyning avlodlari" degan savol bilan quyidagi hikoyalar egallaydi. Ushbu hikoyalar hikoyasining markazida "Chap bank" tsiklining oxiri belgilari: Golubev, Kristiev.

"Akademik" hikoyasida sarlavha bo'yicha belgilangan va nomlanmagan. Hikoyada qahramon-antetez Golubevga chiqadi. Golubevani ulug'lab, mol-mulk va yoshlik akademikiga qarshi bo'lgan belgilar muxolifati ta'kidlanadi. Golubevani sharmandalik qiladi: "mashhur akademik eshikni o'zi ochdi. U yosh, to'kilgan to'kilgan, tezda qora ko'zlari va juda yosh, yangi o'quvchiga qaradi; "Old tomonda bronza ramkalari bilan katta oynada ular qora rangli, qora sochli, qora ko'zli, yaltiroq va golube va uning charchagan yuzi bilan qora kostyumni ham o'z aksini topdilar juda ko'p ajinlar bilan, chuqur izlar. "

Hikoyada qahramonning haqiqiy nomi nomlanmagan. Rivoyat birinchi shaxsdan olib boriladi. "Nazoratsiz" qahramonlarining qarshiliklari va Nina Semenovnaning tibbiy amaliyotining boshlig'i mafkuraviy darajada sodir bo'ladi. Qahramonlar - antagonistlar hayot tajribasi, taklif qilingan hayotiy holatlarda yosh shifokorga mos kelmaydigan mafkuraviy holatga ko'ra.

Belgilar sarlavhalari joylashgan joyda aniq mantiqning yo'qligi aytilganki, hikoyalar joylashuvi bag'ishlovda ("xotira") bo'lgan g'oyasi ("xotira"): bu yoki boshqa tadbirlar tufayli xotiralar eskirgan. , "chap qirg'oq" ning xilma-xil rasmini yaratish.

Tsikl ichidagi xronotopik sarlavha izolyatsiya qilinadi, bu hikoyalardan biri "qabul qilingan dam olishda" deb nomlanadi, shuningdek tsiklning umumiy unvoni: aniq fazoviy ta'rifning yo'qligi. Bunday umumiy ism bizga qanday ko'rinishga ega ekanligi, maksimal darajada keng tarqalgan ahamiyatga ega. rassom tomonidan yaratilgan Image. Biroq, xronotopik ta'rif metaforik ma'no bilan aralashtiriladi. Nima uchun muallif qabulxonaga e'tibor qaratadi? Bu tadbirning hikoyasida keltirilgan kasalxonada birinchi o'rinni "Hayot" konsentratsiyalangan shaklida aks ettirilishi mumkin, agar u "Hayot" ning konsentratsiyalangan shaklida aks ettirilgan bo'lsa, uni Kolima lagerlari deb atash mumkin.

"Demanning avlodlari" ning "Yahudiylarning prokurori", "Lorde", "jadal" degan hikoyalarda ikki baravar bog'liqlik yuzaga keladi. "Yahudiya prokurori" sarlavhasi tadqiqotchilar tomonidan bir necha bor ko'rsatib, aniq allık xarakterga ega.

"Demanning avlodlari" ning hikoyalari, "moxovlar" va "taqsimlanmagan" aniq metaforik xarakterga ega.

"Saralar" nafaqat moxov kasalligi, balki jamiyatning kasalligi. "Dekembristning qashshoqligi" sarlavhasi Polkotorjan jamiyatining etakchisi Andreevning Aleksandr Georgievning qahramonlaridan birining qat'iyatliligini ta'kidlashga mo'ljallangan.

Samolyot nuqtai nazaridan sarlavhaning boshqa turi: " So'nggi jang Asosiy pugacheva "aorta aneverizma", "Aort aneverizmasi", "maxsus go'sht", "kreditni ajratish", "qarz berish uchun". Sarlavha guruhi muhim voqea tafsilotlarini belgilash bo'yicha mavzu - "Olmos xaritasi", "Gagarina malika marjonlari". So'nggi ish qahramonlaridan birining hikoyasidan biri, sarlavhada taqdim etilgan mavzu Mirolyubovning tarjimai holida burilish nuqtasida ekanligini tushunamiz. Gagarina malika marjonlari - xotiralar uchun sabab. Bir marta kelib, mahsulot fitnani rivojlantirish uchun bahordir.

Aorta anevrizmaning hikoyasida kasallikning nomi Ekaterina Glovakskiy natijada, barqaror kasal ayollardan biri. Doktor Gennadiy Petrovich Zaitsevning taniqli tashxisi, glyovakning o'limini kechiktirishi mumkin bo'lganlar tomonidan sezilmaydi.

"Bir parcha go'sht" - bu Golubev tomonidan olib tashlangan, uni ixtiyoriy ravishda lager kasalxonasida qolish uchun operatsiyaga boradigan va natijada, jiddiy jazodan qochadi. "Go'sht bir parcha" Golubev xotirjamlik bilan ish tutadigan shifokorlar uchun.

"Chap bank" tsiklini yopadi, uning sarlavhasi va tsikli sarlavhalar tizimidan chiqib ketadi, bu ishning janr uslubidagi xususiyatlar bo'yicha ko'rsatma sifatida unvoni, yorliqli phanconnerncione. .

"Lug'at xorijiy so'zlar"" Markaz "so'zi bir nechta qadriyatlarga ega: birinchi qiymatda -" axloqiy tabiatning hukmi "," eskirgan "," qonuniy "-" jumla ". Hikoyaning sarlavhasi ushbu qiymatlarning ikkitasini birlashtiradi. Doimiy ravishda, hikoya fikrni hikoya qilish tsikliga qo'yadigan xotira tuyg'usi. Ishning faktologik asoslari taassurotlar oqimiga aylanadi, o'quvchiga chayqalishni boshdan kechiradi. Shunday qilib, qahramon bilan, shuningdek, o'sha mahbuslar millionlab mahbuslar jamiyatning hukmiga aylanadi.

Foizlar "Chap bank" tsiklidagi sarlavha majmuasining rasmiy tuzilishini anglatadi. Sarlavha tuzilishning bir hilmida farqlanadi: 25 hikoyaning 13tasi nominatsionning bir-darmonlari mavjud, shuning uchun yaxlitlik hissi mavjud, shuning uchun barqaror, barqaror tasvir yaratilgan.

Boshqa sarlavha "Sudn" ga binoan qurilgan. + Sirpanchiq. - "Devorning prokurori", "Demanning aviakompaniyasi", "Aortection anevrizismi", "Kasalxona boshlig'i", "go'sht", "go'sht") yoki "Od. + Sirpanchiq. ("Olmos kartasi", "Mening eng yaxshi maqtov", "Mening ishim", "qabul qilishda").

Matnning teng darajada muhim doirasi - tanishishning mavjudligi, chunki badiiy birligi ham kontekstual havolalar va ma'nolar. Shuni yodda tutgan holda, muallifning rejasi yanada tushunarli bo'ladi. Tanishuvlarning ansambli birlikdagi notalar E.V. "1920-yillarning rossiyalik ronistida sarlavha va yakuniy majmua hodisasi" maqolasida Ponomareva. Tadqiqotchi "Sharqdan kelgan hikoyalar" dagi tanishish tamoyiliga ishora qiladi, xususan, "1927 yil faqat tsikl oxirida", birinchi uchtasi esa bir yil oldin yaratilgan. . Natijada, muallif makrotekning kontseptual ma'nosini rekonstruktsiya qilish sanasini nishonga olish imkoniyatiga ega bo'ladi, bu sarlavhaning ushbu elementi va yakuniy kompleksning ushbu elementi nafaqat imkoniyatlar, balki Buning sababi shundaki, matnni idrok etishning maqsadsi shu tarzda - shunga o'xshash ma'no sohasida. "

Tanishuv har bir hikoyaning oxirida V. Shalamov tomonidan ko'rsatilgan. Biroq, asarlar joylashgan emas xronologik tartibMualliflik huquqiga nima nuqtai nazarda keltiradi. V. Shalamov, shuningdek, muallif yoki qahramonlarning kontsentratsiyasini ko'rsatadigan subtitrlar, epighflar, yoki predmetda yoki tadbirlarga muvofiq (ish sarlavhasiga muvofiq).

Yuqoridagilarning barchasi, bu ko'pincha muallifni aldash sarlavhasi yordamida muallif deb xulosa qilishga imkon beradi, ammo bu assotsivlik rejasida bir voqeani joylashtirishga imkon beradi. Sarlavha bir xil tuzilishning bir xil turida farq qiladi, bu ma'lum bir muallifning o'rnatilishini namoyish etadi.

Kompozitsiyada odatda uchastka elementlarining sintakasmatik tartibini tushunadi. Shunday qilib, ushbu darajaning elementlarini paralligmatik charchash sintakasmatik muvofiqlikni o'rganishdan oldin bo'lishi kerak.

Ammo, biz ko'rgani kabi, asosiy elementlarning hisob-kitobi asosiy muxolifatlarga bog'liq, ikkinchisi esa oldindan belgilangan semantik sohada (ikkita o'zaro qo'shimcha to'plamlarni ajratish mumkin bo'lsa, faqat a oldindan belgilangan universal to'plam). Bu ramka muammosi - ajratilgan chegaralar badiiy matn Neettedan, - fundamentallar soniga tegishli.

Ishning matni tashkil etadigan bir xil so'zlar va takliflar, necetdan matnning buzilishi natijasida yuzaga keladigan hikoyaning elementlariga qarab farqlanadi. Ushbu xususiyat tashqi tomonida nima bor, bu ishning tuzilishiga kiritilmaydi: bu yoki boshqa ish emas. Masalan, ichida teatr XVIII Ichida. Darajada ayniqsa imtiyozli tomoshabinlarning skameykalari sahna va tomoshabinlar va aktyorlar ko'rilgan. Ammo o'yin ramkasida joylashgan spektaklning badiiy makonida faqat aktyorlar qulab tushishdi, shuning uchun tomoshabin tomoshabinning sahnasida, lekin ularni sezmadi.

Ramka ramkasi mustaqil san'at asari bo'lishi mumkin, ammo izning chegarasining narigi tomonida, va biz rasmga qaraganimizda uni ko'rmaymiz. Shu bilan birga, bu biz uchun fraymni ba'zi bir mustaqil matn sifatida ko'rib chiqishimiz kerak, shunda tuval bizning maydonimizdan g'oyib bo'lishdi badiiy qarash - Chegaraning narigi tomonida bo'ladi. Ushbu o'yin uchun maxsus bo'yalgan parda matnga kiradi, parda o'zgarmaydi - yo'q.

Mos keladigan pardani uchadigan dengiz rangga ega bo'lgan har bir spektaklga solingan har bir spektakl uchun alohida-alohida matndan tashqarida. Ammo barcha teatr ishlab chiqarishni yagona matn sifatida tanishtirish kerak (bu ular orasidagi mafkuraviy va badiiy jamoalar mavjud bo'lishi mumkin) va yakka tartibda ushbu birlik elementlari sifatida o'ynaydi va parda badiiy bo'shliqda bo'ladi va parda badiiy makonda bo'ladi . Bu matnning elementi bo'ladi va biz uning kompozitsion roli haqida gapirishimiz mumkin.

Semantik ulanishlar uchun asos o'tkazish misoli Titikaning mashhur "Magdalalik Makalalen" ga oid. Rasmda mo'ylovli ikki yarim yalang'och erkaklarni tasvirlangan seminar ish ramkaga kiritilgan. Rasmning uchastkasi va ramkaning uchastkasi komik ta'sirini kuchaytiradi. Biroq, bu aralashma yuz bermaydi, chunki biz rasmni hisobga olgan holda, biz Semantik sohamizdan freymni istisno qilyapmiz - bu faqat "Holistik koinot" ning mujassamlangan chegarasi.

Rasm o'z chegarasiga o'girilib, bu ma'noda devordan farq qilmasligi kerak. Bo'yoq ramkasi, sahna rampasi, ekran chegaralari chegaralarni tashkil qiladi badiiy man, uning ko'p qirralarida yopildi.

Bu san'atning o'ziga xos nazariy jihatlari modellashtirish tizimi sifatida. Spsatlyatsiya cheklangan bo'lsa, san'at asari cheksiz dunyoning namunasidir.

Ramka ramkasi, teatrda rampa, adabiyotning boshlanishi va oxiri musiqiy ish, sirtlar, hayajonli haykaltaroshlik yoki arxitektura inshootlari Bularning barchasi kosmosdan badiiy ravishda inqirozning turli shakllari, bu san'at asari cheksiz olamning yakuniy modelidir. Ban'atning printsipial jihatdan bo'lganligi, epizoddagi so'nggi butun sonning cheksiz namoyishi, bu ob'ektni o'ziga xos shaklda nusxalash sifatida qurib bo'lmaydi. Bu boshqasiga bitta haqiqatning, ya'ni har doim tarjimasi.

Biz faqat yagona narsani baxsh etishamiz, chegara va ob'ektning boshqa tomonlarida tilning konventsiyasi o'rtasidagi bog'liqlikni ko'rsatadigan misol.

Lobaxevskiy geometriyasining dastlabki holati - bu to'g'ridan-to'g'ri to'g'ri chiziqni bajarishning iloji yo'qligining beshinchi postini rad etish. Qarama-qarshi taxmin tanish vizual vakillar bilan to'liq buziladi va ko'rinadiganidek, "Lobchevskiy" dagi samolyotda "Lobaxevskiy" geometriyasining geometriyasi bo'yicha vositalarini tasvirlab bo'lmaydi. Biroq, Klein matematika matematisi qanday qilib odatiy exologiyali aylanalarni qo'llashlari va faqat ichki hududiy hududni ko'rib chiqishni va faqat ichki hududni hisobga olishni boshlaydilar, chunki Lobaxevskiy geometriyasining qoidalarini aniq taqlid qilish mumkin. .

Ayl ichida ekanligiga ishonch hosil qilish uchun rasmni ko'rib chiqish kifoya. Bu Lobachevskiyning butun joyini namoyish qilish va unda qilingan akkordlar o'z o'rnini egallaydi - Lobaxevskiyning o'rnini bosadi Bir nuqtadan bir qismni uchinchi o'rinni egallab, uchinchi (bu erda - akkord) amalga oshiriladi. Bu Lobachevskiy geometriya modeli sifatida aylana ichidagi oddiy geometriyaga imkon beradigan bo'shliqni ajratish tabiati.

Yuqoridagi misol to'g'ridan-to'g'ri san'at doirasidagi ramka muammosi bilan bog'liq. Cheksiz matnni (voqelik) modellashtirishni cheksiz matn yordamida modellashtirish, san'at asari uning makoniga (yoki nafaqat qismi), balki butun hayoti bilan almashtirilmaydi. Bir vaqtning o'zida har bir shaxsiy matn bir vaqtning o'zida va ba'zi xususiy va universal ob'ekt.

Shunday qilib, bir tomondan, "Anna Karenina" fitnasi bir nechta inspekt ob'ektini ko'rsatadi: biz kamerinning taqdiri, biz kundalik hayotda, odamlar bilan o'rab olgan odamning taqdiri bilan taqqoslashimiz mumkin. Ushbu ob'ektga ataladi normal ism Va boshqa barcha shaxslarning barcha belgilari, san'atda namoyish etilgan universitetning faqat bir qismi. Bu ma'noda qahramonning taqdiri yonida siz boshqa ko'plab taqdirlarni qo'yishingiz mumkin. Biroq, xuddi shu voqea, cheksiz kengayish tendentsiyasiga ega bo'lgan boshqa ob'ektning namoyishidir.

Qahramonning taqdiri ma'lum bir davr va ma'lum bir ijtimoiy doiralarning taqdiri va ma'lum bir ijtimoiy doiraning taqdiri, har bir ayolning har bir kishining xaritasi sifatida ifodalanishi mumkin. Aks holda, uning fojiasi persialari faqat tarixning mulki bo'lgan axloq va hayotni o'rganishning maxsus vazifalaridan uzoqda, bu shunchaki zerikarli bo'lishi mumkin.

Shuning uchun u fitna (va har qanday qissada) ikki jihatga ega bo'lishi mumkin. Ulardan biri, matn butun universitetni taqlid qilib, haqiqatning har qanday epizodini aks ettiradigan mifologik, ikkinchisi deb ataladi. Shuni ta'kidlash kerakki, haqiqatga tegishli badiiy matnlar faqat mifologik tamoyilga tegishli. Bular butun individual epizodlar orqali namoyish etilayotgan matnlar bo'ladi, ammo afsonalar kabi toza sub'ektlar shaklida.

Biroq, faqat shtab-kvartirada qurilgan badiiy matnlar imkonsiz. Ular bu ob'ektning eng ko'pi sifatida idrok etish, ba'zi bir ob'ektning namunasi sifatida qabul qilinmaydi. Hatto "haqiqat adabiyoti", hatto "Valova" yoki "Cinema-Verit" ning jangilari haqiqat bo'laklarini almashtirishga intilsalar, ular muqarrar tabiatning modellarini almashtirishadi, hech bo'lmaganda o'rnatilgan haqiqat yoki Ba'zi partiyalarni kino nuqtai nazaridan ob'ektga kiritmaslik.

Shunday qilib, bu birinchi navbatda ramka bilan bog'liq bo'lgan matnning miyologik jihatlari, fabulasin uni yo'q qilishga moyildir. Zamonaviy badiiy matn, qoida tariqasida, ushbu tendentsiyalar o'rtasidagi nizolar, ular orasidagi tarkibiy sturtivlarda.

Deyarli bu mojarolar - bu san'at asari ob'ektning shartli ko'rinishi ("umumlashtirish"), sevikli va xIX haqiqiy. c. yoki eng ko'p ob'ekt ("narsa"), masalan, Fumaters va boshqalarning avangare, XX asr san'atining yo'nalishlari bilan bog'liq.

Ushbu nizolarning kuchayishi, ya'ni anjumanning tabiati haqidagi nizolar matnning chegaralari muammosini doimo kuchaytiradi. Poydevorga mos kelmaydigan baroktiv haykal ", Sentimental sayohat"Oxiri bilan emas, balki" oxirigacha emas ", Rampaning" Evgene Onegin "uchun harakatni amalga oshirgan" Oxiri bilan "tugatilmagan". sahna kesishYoki "Vasiliy Terkin" "Fiber haqida kitob", bu "ish joylari" hayoti, uning cheksizligi :)

Boshlang'ichsiz, oxirigasiz -
"Ish" da mos emas! -

bularning barchasi turli shakllar matnning mifologik va bosh jihatlari orasidagi ziddiyat.

Yuqoridagilar og'zaki badiiy matnda doiralar muammosi tufayli juda muhimdir. Ramka adabiy ish Ikki elementdan iborat: boshidan va oxiri. Matnning boshlanish va oxiri toifadagi maxsus modellashtirish roli eng keng tarqalgan madaniy modellar bilan bevosita bog'liqdir. Masalan, juda keng tarqalgan matnlar doirasi uchun eng keng tarqalgan madaniy modellar ushbu toifalarni keskin belgilaydi.

Erta o'rta asrlarning ko'plab afsonalari yoki matnlari uchun asosiy chegaraning boshlanishining kuchayishi bilan tavsiflanadi. Bu mavjud bo'lmagan kabi mavjud bo'lgan muxolifatlarga mos keladi. Yaratilishning harakati - yaratish - boshlanish harakati mavjud. Shuning uchun, boshlanadigan narsa bor. Shu munosabat bilan uning erlarini madaniy jihatdan, tarixiy jihatdan va o'rta asrlarda mavjud bo'lgan davlatni tasdiqlash, ko'pincha o'z erining "boshlanishi" qissasi shaklida beriladi. Shunday qilib, Kievning o'zi quyidagicha quyidagicha:

"Yigirma kunlaringizni kutish echib, hamma narsa Bievda birinchi bo'lib birinchi knyazlar va rus yurtlarini tashlagan." "Bajon yillarining ertak" o'zi printsiplar haqida hikoya. Nafaqat Yer, balki bola tug'ilishi, shuningdek, agar ular o'zlarining boshlang'ichlariga ishora qilishsa, mavjud bo'ladi.

Dastlabki aniq modellashtirish funktsiyasiga ega - bu nafaqat mavjudlik sertifikati, balki keyingi sabablar kategoriyasini almashtiradi. Fenomenni tushuntiring - bu uning kelib chiqishini ko'rsatishni anglatadi. Shunday qilib, har qanday haqiqatni tushuntirish va baholash, masalan, birodar shahzodasini o'ldirish bu gunoh qilgan kishining ko'rsatmalari shaklida amalga oshiriladi. Shunga o'xshash vakolatxonalar tizimi boshlang'ich gunohning oqibati kabi "dahshatli qasos" dagi "dahshatli qasos" dagi "dahshatli qasos" da takrorlaydi, ammo bu birinchi qotillik harakati kuchayadi. Shuning uchun avlodlarning barcha jinoyatlari voqealarning asoschisining gunohini oshiradi.

Buni Grozniyning ma'qullanishi bilan taqqoslash mumkin, bu Kurbskiy o'z jonini parvozlari uchun yo'q qildi - allaqachon ajdodlar. Ahamiyatli biz gaplashyapmiz Avlodlar haqida emas, balki ajdodlar haqida emas. Matn oxirigacha va boshigacha ko'rinmaydi. Asosiy savol "nima tugadi" va "u qaerdan kelgan".

"Mifologiklanish" ning bu turi faqat "igna yillarining ertaklari" yoki "Tog'li Zlaofatiya" ning taqdiri, "Yaxshi yaxshi bajarilgan" ning taqdiri bundan oldin bunday "Tog'li Zlaofatiya" ga o'xshaydi deb o'ylash kerak emas Kirish:

Va asrning boshlarida yuviladi
Osmon va erni yaratdi
Xudo Odam Ato va Momo Havoni yaratdi ...
... ino, yovuz qabila inson:
Dastlab men bunday qildim ...

Fenomenni uning kelib chiqishi ko'rsatilgan darajada tushuntirish istagi keng doirada Masalan, aytilishicha, zamonaviy ilm-fan evolyutsion-genetik bosqichi, masalan, til tarixi sifatida tilni o'rganish va jamoada badiiy matn funktsiyalari tahlili - kelib chiqishi - bu kelib chiqishini qidirish matnlar. Bu bunday tadqiqotlar ahamiyatini shubha ostiga qo'ymaydi, faqat ba'zi madaniy modellarning ayrim turlari bilan bog'liqligini ko'rsatadi.

Yuqori qayd etilgan madaniyat modellari faqat bitta, boshlang'ich nuqtai nazaridan etkazilgan matnlarning paydo bo'lishi bilan bog'liq ma'lum bir tarzda boshlanadi.

Agar ular boshlasalar, "qasddan" deb hisoblanadigan matnlarni nomlashingiz mumkin. Oxirat tubdan istisno qilingan - matnni davom ettirishni talab qiladi. Bular xronika. Bular tugata olmaydigan matnlar. Agar matn paydo bo'lsa, unda yoki uning vorisi topilishi kerak yoki matn to'liq bo'lmagan, nuqsonli deb qabul qilinishni boshlaydi. "Oxirat" ni qabul qilib, matn to'liq bo'lmaydi. Asosan tashqi xarakterda voqealar rivojlanib borishi kerak bo'lgan Noeley turining dolzarb a'zolari sifatida bunday matnlar mavjud. Xuddi shu tamoyilda "Rossiya jangchilarining qishlog'idagi qo'shiqchi Jukovskiy va" aqldan ozgan "Vikov qurildi.

Shuningdek, u boblarda nashr etilgan asarlar, matnning matni o'quvchiga ma'lum bo'lganidan so'ng, muallifning matnini o'quvchi deb bilishi mumkin: "Evgeniy Onegin" yoki "Vasiliya Terkin". Bu yillar davomida "Yig'ilgan onalar" kitobida nashr etilgan "Pushkin" kitobida nashr etilayotgan "ko'z bilan ishlayotgan", ammo zaiflashgan Dastlab: ettinchi bob she'riga klassik yozuvning parodiyasini ("kech, va stantsiya" yoki "oxiri" deb ta'kidladi. Shunga o'xshash o'zgarishlar tirik qoldi va Terkin.

Bir xil konstruktiv tamoyilning xususiyatlari, shuningdek, Roman, romanlar yoki filmlarning tarkibida ham muhokama qilinishi mumkin, chunki mualliflar o'quvchiga kirgan yoki tijorat muvaffaqiyatlariga erishgan qahramon o'quvchini "o'ldirishga" qaror qilishlari mumkin, chunki u o'quvchiga kirgan yoki tijoriy muvaffaqiyatga erishgan. Dastlabki asarlar.

Zamonaviy adabiy jurnalni ma'lum darajada bitta matn sifatida qabul qilinganligi sababli, biz bu erda sobit starta va "ochiq" tugaydigan qurilish bilan shug'ullanamiz.

Agar matnning boshlanishi bir tarzda yoki boshqa yo'lda yoki boshqacha modellashtirish bilan bog'liq bo'lsa, maqsad maqsad belgisini faollashtiradi.

Utopiyalik darslar oldidan esmaatologik afsonalardan, biz muhim ravishda modellashtirish funktsiyasi bilan kattalashtirilgan madaniy modellarning keng vakilligini kuzatishimiz mumkin.

Har xil darajadagi yoki oxiri boshlanishining o'zgarishi tufayli madaniy modellar har xil turlar Tug'ilish yoki o'limning asosiy vazifalari sifatida, "erkakning tug'ilishi", "uchta o'lim", "Ivan Ilyich" ning "Ivanchining o'limi" mavzusida. Bu matnning oxirining modellashtirish funktsiyasini (odamning hayoti, shuningdek, ma'lumotlarni katta ahamiyatga ega bo'lgan maxsus matnlar sifatida qabul qilingan holda, asosiy ommaviy axborot vositasi sifatida hisobga olinishiga olib keladi. Ushbu tizimda og'og'lom kayfiyat mavjud, "ma'nosiz", "o'limsiz" iborasi, qahramonlarning befarqligiga bag'ishlangan hikoyalar:

Men u bajarmagan narsalarga tupurdim
U bizdan shoshiltirgan ...

(A. A. BLOK)

Lermontov M. A. Lopuxinadan kelgan maktubida 1832 yil 28-avgustda ikki she'r yaqinlashdi. Birinchisi, tabiatning tabiiy hayoti uchun mazmunli va maqsadli insonni tark etish istagi haqida shunday deyilgan:

Men tug'ilmagan narsam uchun
Bu ko'k to'lqinmi? -
…………………

Jahannam unidan qo'rqmang.
Jannat etkazib berilmaydi;
…………………

Tug'ilishdan kutish kerak
Hayotimni yashang va tugating! -

Boshqa tomondan - hayotning mazmuni uning oxirida yakunlanganligi haqida ochiq qarama-qarshilik:

Tamom! Ushbu so'zni qancha ikki baravar ko'paytiring
Unda ozgina fikrlar kamroq!

Noma'lum va umuman roman matnidagi roman matnida romanning har birida joylashgan yangi funktsiyasini taqsimlashni taqqoslash mumkin. Matnning oxiriga qadar "Pechorinning shaxsiy taqdiri" "Tasdiqlash" ning "jurnali" dagi "jurnali" dagi "jurnali" da "jurnal" dagi "jurnal" dagi "jurnal" dagi "jurnal" da, ya'ni matnning o'rtasida tugaydi - "Men undan hech narsaga erisha olmadim, odatda, metafizik munozaralarni yoqtirmaydi." "Sasha" she'r ongli ravishda tugamaydigan parcha sifatida yaratilgan.

Shu bilan birga, masalan, zamonaviy ichki fikrlash uchun oxirzamonni modellashtirish juda muhimdir (CF. Oxir-oqibat kitoblarni o'qishni istashi).

Bu, ayniqsa og'zaki badiiy matnda doiralar muammosi tufayli juda muhimdir. Adabiyot mahsuloti doirasi ikkita elementdan iborat - boshlanishi va oxiri. Keling, oxirgi funktsiyani matn ramkasi sifatida ko'rsataylik. Yangi vaqtning "oxiri" kontseptsiyasi bilan yangi bir hikoyachilar bilan bog'liq ba'zi bir hikoyalar bilan bog'liq. Shunday qilib, "Siz" Siz "Onegin" mavsumida "Siz" siz "sizga" Siz "deb maslahat beradi, boshqalari ..." Oddiy "Oddiy" oxirat "vaziyatlar:

Siz sizga "Onegin", do'stim,
Meni kuz dam olishni boshlash uchun yana.
Siz menga aytasiz: u tirik va uylanmagan.
Shunday qilib, boshqa roman tugamaydi ...

Matnda matnni "etkazishmaslik" ("Siysiy sayohat" tugmachasini va shuni ko'rsatadiganligini istisno qilmaydi muayyan turlar Marka buzilishlari, o'z navbatida markalarga aylanishi mumkin.

Matnning "tugashi" ning eng "oxiri" ning eng yaxshi ko'rinishini, masalan, baxtli tugaydi. Agar qahramon vafot etsa, biz ishni tanqidiy jihatdan tugaydi. Agar u uylansa, katta kashfiyot qiladi yoki o'z kompaniyasining ishlab chiqarish ko'rsatkichlarini yaxshilaydi baxtli yakun. Shu bilan birga, baxtli yoki baxtsiz hodisa sifatida matnning tugashini boshdan kechirish, bu haqiqiy voqea haqida emas, balki mutlaqo boshqa ko'rsatkichlarni o'z ichiga olganidan manfaatdor emas.

Agar biz, haqiqiy haqida gapirib bersak tarixiy haqiqatO'tgan asrda men asosiy amaldagi odam o'lgan edim, bu xabarni qayg'uli deb bilamiz: yuz yil oldin harakat qilgan kishi, endi o'lik bo'lmaydi, deb oldindan aytamiz. Biroq, bir xil tadbir mavzusini tanlash kerak badiiy ishQanday vaziyat tubdan o'zgarmoqda. Matn qahramonning g'alabasi bilan tugaydi va biz voqeani baxtli tugaydi, matn uning o'limidan oldin voqeani va bizning taassurotimiz o'zgarishi haqida hikoya qiladi.

Bu erda nima?

San'atda, voqealar yo'nalishi qissa buzilgan paytni to'xtatadi. Shunda hech narsa bo'lmaydi va shu lahzada yashovchi qahramon umuman o'lamaydi, chunki sevgi erishgan kishi kelajakda hech kim uchun mag'lub bo'lmaydi keyingi harakatlar Yo'q qilingan.

Ikki karra tabiat ochadi badiiy model: Alohida tadbirni namoyish qilish, bir vaqtning o'zida dunyodagi butun rasmni ko'rsatadi fojiali taqdir Qahramon - butun dunyoning bo'y-ulushi haqida hikoya qiladi. Shuning uchun, biz uchun yaxshi yoki yomon tugaymiz: bu nafaqat bir yoki boshqa uchastkani, balki umuman dunyoning dizayni haqida ham guvohlik beradi.

Yakuniy epizod yangi rivoyat uchun asl nusxaga aylangan taqdirda (masihiyning hayotining oxiri - bu "Sevilya Village" ning boshi "fisoro" ning dastlabki dramatik vaziyatga aylanadi. nikoh "va hokazo), u qanday qilib aniq tushunadi yangi hikoya. Turli hikoyalar turlari tasodifiy emas: "Ammo bu allaqachon mutlaqo boshqacha hikoya, ammo keyingi safar bu haqda."

Biroq, matnning boshlanishi va oxiri toifasi zamonaviy rolida, yana bir rol o'ynaydi. Kitob o'qishni boshlash, teatrda kino yoki o'yinni tomosha qilish, o'quvchi yoki tomoshabinni yozib olishni taklif qilish haqida ma'lumot beruvchi yoki tomoshabin to'liq xabardor bo'lmasligi yoki to'liq bilmasligi mumkin. Jang, matn uslubi, matnni idrok etish uchun ongida kuchayishi kerak bo'lgan eng to'liq rasmni olish tabiiydir. Bu haqda u asosan boshida chizadi.

Albatta, ushbu savol matnning stol va shtampida aylanib yurishi mumkin bo'lgan barcha ishlarga cho'zilishi mumkin va ko'pincha "Anti-Pumny", parodiya, parodiya, parodiya, parodiya yoki boshqa yo'l bilan qayta ko'rib chiqilishi mumkin butun matn kodlash tizimi. Bu, xususan, tegishli kodlarning doimiy devlomatizatsiyasi va matnni kiritishning cheklovi pasayishi bilan erishiladi.

Va zamonaviy rivoyat matnida kodlash funktsiyasi boshlanish bilan bog'liq va oxirigacha fitna-"mitologik". Albatta, chunki san'atda qoidalar katta darajada mavjud bo'lsa, unda badiiy ahamiyatga ega qonunbuzarlik ehtimolini yaratish uchun bu holda funktsiyalarning ushbu odatiy tarqalishlari ko'plab variantlarning imkoniyatlarini yaratadi.

Lotman Yu.M. Badiiy matnning tuzilishi - M., 1970 yil

Zamonaviy adabiy tanqidchilarda ramkau ikki qo'shni qiymatda ishlatiladi. Birinchidan, uni ishlatish badiiy ishning maxsus maqomini ta'kidlaydi estetik haqiqat,qarama-qarshi voqelik birlamchi bo'lib, san'at xayolotini yaratish uchun asosiy shartlardan biridir.

Biroq, boshqa "freym" har doim ishning asosiy matnidan va asosiy funktsiyasidan ajratilgan komponentlar va asosiy funktsiyalari - uni estetik idrok etishgan. Eng ko'p to'liq ro'yxat Haza tarkibiy qismlar quyidagilarni o'z ichiga oladi: ism (taxallus)muallif sarlavha, Submitle, bag'ishlanish, epigraf (lar), Takaslar (kirish, boshqaruv)(Bularning barchasi agregatdagi matnning "boshlanishi" ning barcha tarkibiy qismlari deyiladi sarlavha kompleksi);muallif izohlar,mualliflik huquqi keyingi, ichki sarlavha,aralashma mundarijabelgilar vaqtva joylarishni yaratish. Dramatik ishlarda quyidagilar qatoriga kiradi mualliflik huquqi haqida so'zlar, sahna ko'rsatmalar(shu jumladan og'zaki manzara), aktyorlar ro'yxativa boshqalar. Tuma kabi bo'lishi mumkin tashqi(barcha ish bilan bog'liq) va ichki(Qismlarining boshi va oxiri: boblar, qo'shiqlar va boshqalar). Summa matnining ekvivalenti jurnalni ("nasr", "she'r" yoki tematik kompilyatsiya ("Moskva hikoyasi", "she'rlar kuni") yo'nalishi bo'lishi mumkin.

Adabiyotni ishlab chiqish jarayonida nafaqat tizim matnining tarkibi o'zgartirildi, balki uning ham funktsiyalar.Avvaliga uning har bir tarkibiy qismlari matnni rasmiy roldan ("qo'ng'iroqlar" deb ataydi va o'quvchini uning mazmuni haqida xabardor qiladi va hokazo. Ammo badiiy fikrlash "neytral" badiiy fikrlash printsiplarining asorati bilan matnning tarkibiy qismlari tobora ko'proq tobora ko'proq, "tortilgan", "Asarlar" ning asarlari shakllanishida qatnashadi. Ba'zi hollarda ishning asosiy matni bilan doiraviy komponentlarni ulash juda kuchli, chunki ish uning semantik va majoziy potentsialining muhim qismini (masalan, nashriyotdan "" " "Pushkin" kechasi Ivan Petrovich Blkinning "Pushkin" ning "Grimeclisy-S SIPERICICSIYA" ning "Syloplisy-S SIMPICISSIMUS" ning ichki sarlavhasi bilan boshlanadi).

Doiradagi matnning eng muhim "cheksiz" funktsiyasi - tuzilish.Freym komponentlarining mavjudligi shundaki, texnik-iqtisodiy asoslarni beradi, tashqi va ichki birlik. Ularning tashkiliy roli ayniqsa ishda aniq kompleks tarkibi,shu jumladan stilistikly begomogen komponentlar ("DeMameron" Bokxchcho; "Don kvixot" xizmatkorlari). Muallifning tsikllarida umumiy "ramka" ning barcha qismlarining adabiy ansamblining barcha qismlarining mavjudligi aniq belgilangan (she'rlar, hikoyalar, insholar va boshqalar), ularning bo'ysunishi yagona rejadir ("insholar bosa" CH.Dikkens; "Yomon gullar" sh. Bodler ". Doimiy tarkibiy qismlar, qoida tariqasida, eng ko'p, eng muhim ishtirokchi, uning muayyan qabul qiluvchiga yo'nalishini aniq aniqlaydi. O'quvchi o'rtasida "Kontaktni o'rnatish" dagi katta rol o'ynaydi va kitob "sarlavhasi va mualliflik huquqini" in'ikosini yaratadigan "mualliflik kombinatlariga tegishli. Ammo badiiy matn, bir vaqtning o'zida ishlaydi va qanday alohida ishUmuman olganda, adabiyotlarning bir qismi sifatida nafaqat o'quvchi bilan, balki boshqa matnlar bilan ham "dialogik munosabatlar" kiradi. Allivezy sarlavha, epigraflar ( katta qismi Bu tirnoqlar), janr subtitrlari (ma'lum bir adabiy seriyalarning mavjudligini aniqlash) boshqa mualliflar va boshqa davrlarning matnlari bilan (ba'zan istehzo va inkor etish).

O'qitish tizimining eng muhim jihati matn har bir tarkibiy qismlarning birlashtirilgan funktsiyalari.

Sarlavha: to'ldirishni kuchaytiradi, yig'adi; O'quvchiga shakllanadi qimmatbaholik Matn, soda mumkin. Shartnomaga tushgan ma'lumotlar. Muammolar, asosiy belgilar, vaqt va joy DN, EMOTz. Qahramonni baholash va boshqalar. Ichki sarlavha Tarkibi jadvalida keltirilgan. Matn bo'shlig'i kitobini tashkil eting, ajratish va uni belgilash. To'ldirilgan parchalar. Ba'zan F-Ju reklama. Sahna, xronotopik, belgilar, sarlavha-sharhlar mavjud. Muallifning ismi. Bu matnning nomini unga qo'shib qo'yadi. Vositalar (murakkab loy va kult. - Sharqor. O'quvchining ongidagi birlashmalar). Taxallus taxallusi. F-i i Signal (M. Gorky * shlyapa kabi so'zlashadigan psudonmlar tarjimai hol *). Epgraf. Bashoratli f-i. May payti bo'lishi mumkin. haqida asosiy mavzu yoki shartnoma g'oyasi. Yaratilgan. Intersteksual ulanish. Ruhoniy. (Projue bilan adashmaslik kerak). Tavsif ijodiy printsiplarShartnomada amalga oshirildi O'quvchini etarli darajada tayyorlash. Innovatsiyalar. Tanqid bilan polemika. Maxsus guruh - badiiy, emal. dunyoning bir qismi. ("Belkin peterlari" da "nashriyotdan"). To'rtdan keyin. (Epilog bilan bir xil emas). F-men kirish so'zlariga o'xshash. Sovrda. Yon-qayta uchrashuvlar. kamdan-kam hollarda. Izohlar. Matn tuzilmasida qat'iy belgilangan pozitsiyangiz yo'q. OSN. F-i - matnga tushuntirishda xizmat qiling. Light-da takrorlash mumkin. Yozuvchining dog'lari tanqid bilan maxsus temirni yarating. Kontekst, yozuv nuqtai nazaridan ajoyib ko'rinishni yarating.

Zamonaviy adabiy tanqidda, muddatli ramka (yoki freym) ikki qo'shni qiymatda qo'llaniladi.

Birinchidan, uni iste'mol qilish, bu badiiy ishning alohida maqomini ekstetik voqelik, birlamchi qarama-qarshi haqiqatni ta'kidlaydi. Rampage, teatrdagi ramka kabi, kinoda ekranning qora maydoni, adabiyot ishi doirasi asosiylardan biridir badiiy xayolot yaratish. Qabul qilingan Qabul qilish - har doim o'ylab topilgan - ramka, ehtimol shartnomani fosh qilishMuallifning tarjimai holining badiiy matniga kirish va ishlarni aks ettirish tarixi va boshqalar. Ushbu turdagi chekinish, evgeniyadan chekinish antgeniya Onegin Pushkinda juda ko'p: "Onegin, yaxshi do'stim , /, Nevaning tanaffusida tug'ilgan ... "," ... men romanim / birinchi bobni tugatdim ... ". Bu erda rivoyat qiluvchi nafaqat ovoz sifatida, balki uning merosxo'rlari (Onegin, Tatyana, Zaretskiy) va o'quvchilarga ko'ra, u "jonli" o'z merosxo'rini ta'kidlaydi.

Biroq, boshqa "ramka" har doim ishning matnida - bu tarkibiy qismlar grafik jihatdan ajratilgan Ishning asosiy matnidan va asosiy funktsiyasidan - o'quvchini estetik idrok etish. Framy Matn tarkibiy qismlarining eng to'liq ro'yxati quyidagilarni o'z ichiga oladi:

Doira kabi bo'lishi mumkin tashqi (barcha ish bilan bog'liq) va ichki (Qismlarining boshi va oxiri: boblar, qo'shiqlar va boshqalar).

Summa matnining ekvivalenti jurnalni ("nasr", "she'r" yoki tematik kompilyatsiya ("Moskva hikoyasi", "she'rlar kuni") yo'nalishi bo'lishi mumkin.

Tuzilish haza tarkibiy komponentlar Ishning matni ko'p jihatdan uning janri tomonidan belgilanadi. Ulardan eng muhimi, epik va dramatik ishlar, "katta shakllar", lirologik efirlar - sarlavhalar uchun eng muhimi. Ko'pincha she'rlarda mavjud emas (bu ishdagi funktsiya birinchi satrni egallaydi). Spektaklning matni aktyorlar ro'yxatisiz va tegishli nusxalarga egalik qiladigan kishining belgisi tasavvur qilish qiyin. Rahbar doirasining tarkibi milliy adabiyot rivojlanishining bir yoki boshqa tarixiy davrida hukmronlik qiladigan adabiy anjumanlarga ham ta'sir qiladi. Shunday qilib, G'arbiy Evropaning XIV-XVIII asrlardagi adabiyotlarida. Tantanali va ajoyib boshlang'ich tashabbuslar juda keng tarqalgan (ko'pincha rasmiy, odob-axloq qoidalari). Oldin o'rta XIX. Ichida. Muallifning maqsadi va uning mujassamlanishining xususiyatlarini tushuntiradigan keng so'zlarning asarlarini oldindan aytib beradigan barqaror an'analar. Shaxsiy belgining turi romantik she'rlar - o'quvchidan ma'lum hissiy munosabatni yaratadigan epigraflar.

Adabiyotni rivojlantirish jarayonida nafaqat tizim matni tarkibi o'zgartiriladi, balki uning funktsiyalari ham o'zgaradi. Avvaliga uning har bir tarkibiy qismlari matnni rasmiy roldan ("qo'ng'iroqlar" deb ataydi va o'quvchini uning mazmuni haqida xabardor qiladi va hokazo. Ammo matn tarkibiy qismlaridan oldin badiiy fikrlash "neytral" badiiy fikrlash tarzidagi "neytral" tamoyillarining asorati tobora ko'proq, "chizilgan" moda tizimi Asarlar, hissiy shakllanishda ishtirok etish. Ba'zi hollarda ishning asosiy matni bilan doiraviy komponentlarni ulash juda kuchli, chunki ish uning semantik va majoziy potentsialining muhim qismini (masalan, nashriyotdan "" " Kechikkan Ivan Petrovich Blkinning "Pushkin" ning "Tristinaning Sayqaher" ning hayoti va fikrlari bo'yicha "Pushkin" ning "Tristra Saytning fe'l-atvori" dagi L. STER.

Rasmiy matnning eng muhim "cheksiz" funktsiyasi tuzilish hisoblanadi. Freym komponentlarining mavjudligi yakunlanishning maqsadga muvofiqligini ta'minlaydi, tashqi va ichki birligini ta'kidlaydi. Ularning tashkiliy roli juda murakkab tarkibga ega, bu stilistik buzuq tarkibiy qismlarni o'z ichiga olgan murakkab tarkibga ega (masalan, kiritish janrlari). Shunday qilib, adashgan ritsarning va Uning sodiq legunlarining baxtsizliklari va go'zal sigirlar haqidagi hikoya, Adamis Galskiy va uning otlari barbekyu, agar ular bir narsa bo'lsa, o'quvchi tomonidan qabul qilinishini to'xtatadi Server-general kxeot kaman tomonidan birlashgan emas edi. " Mualliflik huquqi tsikllarida har bir individual matn (lirik she'r, hikoya yoki insho) nisbatan mustaqil ish, Bu umumiy "freym" ning mavjudligi, bu barcha qismlarning, ularning yagona rejasiga ("Mirgorod", ularning yagona rejasiga, kitoblar: "Blok" tomonidan "Mening opa-iotm "B. persternak".

Haza tarkibiy qismlar ta'kidlangan dialogik Ishning mohiyati, uning idrokati sohadagi suhbat. Bu tashabbuslarda aniq aniqlanadi. O'quvchi va umuman kitob o'rtasida aloqa o'rnatishda katta rol, bu ishni idrok etishning ma'lum o'rnatilishini keltirib chiqaradigan sarlavhalar majmuasiga tegishli.

Ammo badiiy matn, bir vaqtning o'zida alohida ish sifatida ham, bitta to'liq adabiyotning bir qismi sifatida nafaqat o'quvchi bilan, balki boshqa matnlar bilan ham "dialogik munosabatlar" ga kiradi. Epigraflar (ko'p tirnoq), janr subtitrlari (ma'lum bir adabiy seriyalarning mavjudligini anglatadi) boshqa mualliflar va boshqa davrlarning korrelyatsiyasining ochiqligini, uning korpusining ochiqligini, uning korpusini va boshqa davrlarning ishlarini ochadi.

Krehjonovskiy nom va boshqa matn tarkibiy qismida.

Bular uning kitobidan parchalar

Minglab matn belgilariga olib keladigan o'nlab harflar qo'ng'iroq deyiladi. Muqovadagi so'zlar, ammo qopqoq ostida yashiringan so'zlar bilan aloqa qila olmaydi. Bundan tashqari, unvon, chunki bu bitta kitob tanasidan ajratish emas, chunki u parallel qopqoqda, matn va ma'noni kiritadi, asosiy kitob uchun o'zini o'zi berish huquqini beradi.

Sarlavha maydoni bilan cheklangan. Bundan tashqari: Asr-asr chempionligi belgilari, tabiiy ravishda muhrlab qo'yilgan, tabiiy ravishda muhrlangan.

... Ko'p hollarda, "sarlavhalar" tushunchasidan faqat sun'iy ravishda muallifning ismini chiqarib tashlashi mumkin. Gap shundaki, yozuvchining ismi, shon-shuhratga ko'tarilib, nominalda, shu bilan to'qqizta, I.E. qo'ng'iroq kitobi; Sarlavha o'rtasida qarz olish, ulardan olingan va maxsus bashoratli ma'no: Avgustin, Russo, Leron Tolstoy, ismlari ko'pincha "e'tirof" so'zlaridan boshlanadi. Unga qo'shimcha qo'shimcha ... nomidan tashqari.

Dastlab poytaxt varaqasi - bu omil. Kitob o'z-o'zidan yozganidek, faylasuf hatto faylasuf hatto birinchi ishini e'lon qilgan, "mavzuni o'zi yozishi kerak, deb takrorladi o'z tanasi. "

Darhaqiqat: Dastlab muallif faqat kitobning tanasida "tanasi", agar u paydo bo'lsa, uning ismi sarlavha sahifasi, Melkobukvyedagi sarlavhaning oxiridagi biron bir joyda. Taxallusning taxallusi Annenskiy "hech kim" yozuvchi hech kim bo'lmaganida, bu vaqtlar haqida faqat o'sha paytlarda eslaydi va hatto o'nlab harflar unvoniga da'vo qilmagan. To'g'ri, "Avgustin" ning bir nechta ulkan nomlari - bu uchastkada Ahayan singari boshpana bo'lib, eski falsafa va diniy an'analar bilan yakkama-yakka tartibsizliklar bilan boshpana sifatida xizmat qiladi.

Rus tilida, masalan, eski va o'tkaziladigan kitob ustunlik qiladi, individual ismlar, umumiy nomlar dinlar, odamlar, sinf, ba'zan hatto shaharlarUmuman olganda, muallifni tarqatib yuboradigan muallifim: "Mening mintaqamda bo'lgan masihiylar, kimning ozchiligida, o'z ozchisi. 1816." elchisi. " Yoki "PHOW va SOKH, cho'l zodagonlari tomonidan yozilgan. M. 186". Ichida so'nggi holatSinf sinfi yoki muallifning miqdori mavzu bilan chambarchas bog'liq bo'lgan paytda, ba'zida yarmi to'liq oshkor bo'lishiga qadar.

Oldindan muallifni yashirishga urinayotgan soxta umumiy taqdir Sarlavha varag'idagi nomi asta-sekin yashirish uchun, yashirin shakllar, kelajakda "potentsial" (muallifning ismi) ni to'liq oshkor qilish mumkin (muallifning ismi). Bularning barchasi deyarli "kulgili" asta-sekin uning potentsialini aniqlaydi). Himoya rangi asta-sekin rangli signalga o'zgarib turadi. Agar men birinchi "O'simlik" kitobida kul rangni yashiradigan maoshning taxalloniga ega bo'lsa, u keyinchalik porloq va to'g'ri tikilgan kiyimlar sifatida uning ismini psevdo ismini qo'ydi, ba'zida aniq xususiyatlarga ega. Axir, oddiy sarlavhaning sarlavhasi uchun sarlavhani eslatishi kerak, bu erda barcha harflar va uning ismining harflariga faqat o'zaro tushunish orqali o'tish mumkin: kuchli ma'noga ega bo'lishi kerak Nusxadagi matnni kondensatsiya qilish soxtalashtirishlar soxtamumga o'xshamaydi, ammo "haqiqiy" nomlar, hech narsa anglatmaydi. Qora va oq rangdagi sarlavha blokining iltimosiga binoan Glkkberg va Bugoevning yosh yozuvchilar, bu ichki chiroqni, aniqroq, chinakam ismni uzatish uchun joylashtirilgan joyni mutlaqo ishlatadilar ularning barcha satrlari orqali tovushlar.

Kitob nutqi, hayotning aniconik basoni, uni yumshatish va uni badiiy tanlov bilan qabul qiladi. Shunday qilib, bosh texnika og'zaki xom ashyo bilan emas, badiiy qayta ishlangan materiallar bilan bog'liq emas: bir xonim matnning kattaroq erigi orqali ulanish katalogi orqali qayta ulanishi kerak. Aniq: san'atga yo'naltirilgan bunday san'at san'atning isg'u qilinishi katta nafislik va murakkab ko'nikmalarni talab qiladi.

15. Epic, drama va Lyri Epic-dagi ish qahramonlarining dunyosi. Uning an'anaviyligi va tizimliligi.

Xarakter (lot. Perity - ayniqsa, yuz, niqob) - bu o'ziga xos badiiy qiyofa, ish tajribasi, tajriba, tajriba, muolajalar, tajriba, tushunchalar. Adabiy qahramon, shaxsiy shaxs sifatida sinonim, lekin eng neytraldir. Xaraklilik tushunchasi epik va dramatik asarlarni tahlil qilishda eng muhimi, u maqsadli dunyoning asosini tashkil etadigan belgilar bo'lgan. Eposda qahramon premerada qatnashsa (grinev) bo'lsa, qissa (hikoya qiluvchi) bo'lishi mumkin Kapitanning qizi"). Lyrics-da, birinchi navbatda insonning ichki dunyosida, belgilar lirik mavzuning tajribasi bilan ajralib bo'lmaydigan qismida parchalanadi. Epik va drama bilan solishtirganda lyrics-dagi harflarining iloji yo'q. Qanday qilib u bilim mavzusi bilan kengroq talqin qilinadi badiiy adabiyotUning markazi "insonning mohiyati, i.e. Birinchi ijtimoiy. " Epik va dramaga nisbatan bu belgilar (yunon. Belgi - belgisi, o'ziga xos xususiyati), i.e. Odamlarning xatti-harakatlarida etarlicha kelishmovchilik bilan namoyon bo'lgan ommaviy ravishda muhim xususiyatlar. Xarakning eng yuqori darajasi turi (yunon. Yumshoq, bosma, bosib chiqarish). Bir tomonda, bir tomondan, ikkinchisida, ikkinchisida, bu xarakterni ma'lum bir estetik mukammallikka ega bo'lgan badiiy tasvir sifatida namoyon bo'ladi.

Ish tarkibidagi maqomiga binoan belgilar va tabiat turli xil baholash mezonlariga ega. Xavfsiz munosabatni keltirib chiqaradigan belgilardan farqli o'laroq, belgilar asosan axloqiy nuqtai nazardan qadrlanadi, I.E. Qanday yorqin va ular belgilarni to'liq o'zlashtirishadi.

Belgilarni oshkor qilish muassasalari turli komponentlar va ob'ektiv dunyoning tafsilotlari, nutq xususiyatlari, portret, kostyum, interyer ... MAXSUS ASBOBLIK Image har xil kiruvchi qahramonlar. Xarakterlar sohasi nafaqat alohida shaxs, balki kollektiv qahramonlar ham (ularning prototiplari qadimgi dramada xor).

Xarakni o'rganishning yana bir usuli faqat amaldagi shaxs, amaldagi shaxs (lekin belgi emas).

Odatda epik va dramatik asarlarning ob'ektiv olamining asosi (elementlardan iborat - belgilar va tuzilmalardan iborat - "elementlarning nisbatan barqaror aloqa usuli" va uchastka. Belgilar tizimi belgilarning ma'lum nisbati.

Asosiy muammoli qahramonni tushunish uchun ikkilamchi belgilar uning fe'l-atvorining turli xususiyatlari bilan o'ynashi mumkin. Belgilar tizimini yaratish uchun sizda kamida ikkita belgi kerak, ammo bu kabi bo'linish xususiyatiga ega bo'lishi mumkin, bu esa insonda turli xil boshlanadi, shuningdek, Kafki-ning "Kofkiots" ning o'zgarishi bo'lishi mumkin.

Belgilar tizimini qurishda "omonatchilik" printsipi egizaklar yoki jamoaviy tasvirlar, umuman ishlatiladigan asarlar bilan birlashtirilishi mumkin.

Epik va drama keng tarqalgan va so'zlarga qarshi. Qahramonlar dunyosi Epic va dramada muallif va o'quvchiga qaraganda boshqa vaqt va makonda yaratilgan. Qahramon dunyosidagi eng muhim narsa bu belgilar va tadbir tizimi tizimidir. Nutqning mavzusi - bu epik va drama o'rtasidagi farq. Drama qahramonlar nutqi bilan ajralib turadi. Bu erda ekstrakt vaqti va makon degan savolga tegib bo'lmasligi mumkin, chunki nutqdagi qahramonlar ahamiyatsiz va tashlanish voqealari haqida xabar berishadi. (Misol - "Voydan voy": Maksim Petrovich - Bordodan frantsuzcha.

Dramadagi belgilar nutqini tashkil etish

Xizmatkorlar yoki asosiy belgilar haqida ikkilamchi belgilar orasidagi dialog (ehtimol favqulodda hodisalar haqida). Dialog astodda monologramm - u ko'proq hayotga o'xshash, tabiiydir. Dialoglar turlari: Dialog dueli (keskin to'qnashuvga asoslangan, qahramonlardan biri g'alaba qozonishi kerak bo'lgan dramada - dramatik nusxaning ritorik yo'nalishi).

· Monolog

Sahnada tanho monolog. Psixologik tahlil shakli, misol - Katerina monologiyasi. Ostakcha tadbirlari haqida o'quvchiga hisobotning shakli, misol "inqilob" monologidir.

Hujjatning hikoyasi va nutqining nutri miqdori boshqacha. Epic ishi nutq qahramonlarisiz bo'lishi mumkin. Bu qissaning sharhi bilan bog'liq bo'lishi mumkin, bu juda muhim va belgilarning nutqini kamaytirishi mumkin.

Kim aytadi? Rivoyatchining nuqtai nazari. Rivoyatlarning tipologiyasi:

3. Men - baland bo'yli (1 kishidan rivoyat qiluvchi) - barcha voqealar guvohlari, uning taassurotlari haqida yozadi. Ushbu rivoyatchining o'zini o'zi anglash muallifga yaqin (masalan - Hunter eslatmalari "Turgenev). Men hikoyachilar to'liq ongini ifodalashi mumkin - hikoya shakli sifatida ertak (masalan - Leskovning "Ended" Endedererer ")

4. Roviyning (3 kishi) nutq, ammo fe'l-atvorning nutqi - "Terror" ko'rinishi (masalan, "Urush va tinchlik" - ko'zni - ko'zni uzatgan muallifning nutqi - ko'zlar uning nuqtai nazaridan, per Rasmiy ravishda - 3 yuz, mualliflik rivoyatchi deyarli hamma narsani bilmaydi, lekin aslida bu "diling" nuqtai nazaridir.

Lirik mavzu - otopol yoki rol o'ynash. Lirik mantiqiy shaxsning maqsadi - bu "i" - bu holda Lirik qahramon deyiladi. Bu idrokning maqsadi, lirik mavzuni (va unga yaqin bo'lgan lirali qahramonning tajribasi bo'lishi mumkin bo'lgan mavzular, epik va dramatik asarlar Siz belgilarni qo'ng'iroq qilishingiz mumkin. Qo'shiqlardagi belgilar bilan ishlashning eng muhim usuli - bu ularning nomzodlari, ko'pincha ular bilan bo'lgan munosabatlar, ular bilan bo'lgan munosabatlar lirik shaxsdir. Nomzod (LAT. Nomina - ism) nomi jarayoni va uning natijasini bildiradi. To'g'ridan-to'g'ri belgilar (ismlar, taxalluslar, olmoshlar), to'g'ridan-to'g'ri xarakterga va ikkinchi darajali va uning fazilatlari, belgilarini ko'rsatadigan asosiy nominatsiyalar mavjud. Turli nomzodlarning kombinatsiyasi - bu tasvirni yaratish yo'lidir. Ontologik jihatdan epik va dramaga jami. Lirikadagi asosiy bilim mavzusi - bu insonning ichki dunyosidir, uning ongi. Ichki dunyoda Bunday holat ("zerikarli va qayg'uli") nimaga olib keladigan narsalardan qat'i nazar, har bir o'quvchi ruhiy qiyinchiliklar paytida o'zini namoyon qilishi mumkin. Tabiiylikdan uzoqroq. Stereotipik davlat iboralari kam odam qiziqadi. lekin tashqi dunyo Qo'shimcha so'zlar ham ko'rsatiladi. Qo'shiq so'zlari:

1. Meditatsion (Meditatio - ko'zgu). "Va zerikarli va qayg'uli"

2. Tasvirasi (landshaft). Lirik mantiqiy tashkilot ovoz kabi mavjud (bu erda bo'lmasligi mumkin)

3. Rasmiy (LimityyApic). Asosiy narsa hali ham his qilish. "Nekrasovning oldingi kirishidan". Nekasov kutubxona, u belgilar paydo bo'ladi.

Kim aytadi? Lirik ishlarda ba'zan lyrics unvoniga ega emas:

1. Avistixo'yi - lirik mantiqiy tashkilot muallifga psixologik jihatdan yaqin, uning qiymat tizimini uzatadi. Aksiruvlar aksariyati avtomatik ravishda. (Ammo bu zudlik bilan emas - Lomonosov va Kantemir yo'q). Biografik va shaxsiy tafsilotlarni birinchi bo'lib tanishtirdi. "Lyriya kundalik" shoiri

) Ularni mustaqil fabulati yoki fitulyar bo'lmagan birlikga aylantirishda birlashish - ramka . Shuningdek, u kinoda (masalan, filminada "kechasi" chuqurida qo'llaniladi).

Tarkibni ramkalash[ | ]

Tiylangiz deb ataladigan bir qator mustaqil hikoyalarning yaqinroq yoki kamroq mexanik birikmasida, ular kiritish yoki uning muallifi yoki muallifning havolalarini ramkalash orqali amalda bo'lgan shaxslarning suhbat yoki nizolari sabab bo'lgan muayyan holatlar uchun freym.

Tsiklik Framing texnikasi allaqachon qadimiy va feodal Sharq (Hindiston, Forsiya, Arab, Arabiston) va qadimiy G'arbiy Adabiyotlarda keltirilgan. U ularda yuqori mukammallikka erishadi va pul o'tkazmalari va taqlidlar adabiyotlarga kiradi yangi Evropa. Ikkinchisida ikkita tsiklik ramzli an'analar ulanmoqda: nutq so'zlashuvi va suhbat shaklida hikoya rasmlarini qo'shib olish uchun antik davriy uslubidan kelib chiqadi. Uyg'onish davri a'zolarining ishtirokchilarining suhbati "Demameron" Bokchcho, "Geptameron" Margarita Navar "Canterburbal eres" Chosera) ikkala texnik bir muncha turadi, O. No ro'yxatga olishlar bilan O. Muhim mexanik xususiyatini engib o'tish.

Qabul ertaklar mualliflari, masalan, Jambattist Bozil ("ertak") va Wilgelm DoF (Almanaci ertaklari) ishlatilgan.

Organik xususiyat romantik to'plamida ( "Fantaziya" Belgilamoq "Serapionov aka" Gofman "Rus tunlari" Odoevskiy, "Belkning ertak" Pushkin), chunki suhbat ramkalari hikoya qilishning qo'shimcha va estetik g'oyalarini ifodalash shakliga aylanadi va ikkinchisining mohiyatini oshiradi. T. N bir xil davrning ba'zi romanlari, "Melm") T. N. da yozilgan. Asosiy uslub (hikoyaning hikoyasi).

Haqiqiy nasrni tarqalish[ | ]

Haqiqiy hikoya qilinadigan Falala bilan birgalikda hikoya qilinadigan hikoya yoki uni joylashtirishning boshqa xususiyatlarini (badiiyani kiritish, vaqt o'tishi bilan harakatni oldindan sezish) Ertalab buyumlar - arxaisov, dializm va boshqalar), yoki boshqa yo'riqnomalarning xabari yoki boshqa ko'rsatmalarni tasdiqlovchi yoki boshqa ko'rsatmalar, guvohning haqiqati va boshqalar. Shuning uchun alohida hikoyaning ramkalarini bir nechta kirish iborasi va subtitrdan oldin siqilishi mumkin (masalan, CF. (masalan, Chexovning subtitrlari) Hikoya poddenzammo "," Eski dengizchi hikoyasi" va h.k.).

Adabiyot [ | ]

Maqola 1929-1939 yillarda Adabiy entsiklopediyadan foydalanadi, bu esa 1939-1939 yil - 1939 yilda vafot etgan.