San'at asarini tahlil qilishda janr toifasi turdagi turdagi qiymatga ega, ammo ba'zi hollarda, ishning janrati bo'yicha bilimlari tahlilda qaysi yo'nalishlarga e'tibor berish kerakligini ko'rsatadi.

Adabiy tanqidlarda janrlar - bu keng tarqalgan rasmiy, mazmunli yoki funktsional belgilar bilan birlashtirilgan adabiy sinflarda asarlar.

Shuni zudlik bilan aytilishicha, barcha ishlar aniq janr xususiyatiga ega emas. Shunday qilib, jangarida "Gruziya tepaliklarida" Gruziya she'rida "Gruziya tepaliklari", "Vasiliy Terkin" ning "Vasiliy Terkin" jamoalari.

Ammo agar janr jihatidan juda aniq aniqlanishi mumkin bo'lsa, bunday ta'rif har doim tahlilga yordam bermaydi, chunki janr tuzilmalari ko'pincha maxsus imperativ tarkib va \u200b\u200bshaklni yaratmaydigan ikkinchi darajali tan olinadi. Bu asosan lirik janrlarga, masalan, Eleti, ODA, EPRAM, EPRAM, Sonnet va boshqalar kabi bog'liqliklarga tegishli.

Epik janrlarda, bu birinchi navbatda ularning hajmi bo'yicha janrlarning odati. Hozirgi adabiy an'analar o'rtacha (hikoya) va kichik (hikoya) hajmining janrlarini ta'kidlaydi, ammo haqiqatan ham tipologiyasida faqat ikkita pozitsiyani ajratib turadi, chunki hikoya mustaqil janr emas, aksincha yoki Hikoyaga ("Bekin" Pushkin yoki romanga (uning "kapitanning qizi").

Ammo bu erda katta va kichik hajmning farqlari juda muhim va eng avvalo, bu hikoya. Yu.N. Tynyov juda yozgan: "Katta shakl uchun hisoblash kichik emas." Kam miqdordagi voqea she'riyatning o'ziga xos tamoyillarini, o'ziga xos badiiy texnikani belgilaydi. Birinchidan, bu adabiy rasmning xususiyatlarida aks etadi.

Bu "Iqtisodiyot rejimi" ga juda tavsiflidir, shuning uchun u uzoq tavsif bo'lolmaydi, shuning uchun u tafsilotlar va tafsilotlar, ayniqsa manzaralar, portret, intererning tavsifida tavsiflanadi. Bunday qism eksklyuzivlikni kuchaytiradi va qoida tariqasida o'quvchining ijodiy xayolotiga murojaat qiladi, ijodkorlik va yaratilishni taklif qiladi.

Ushbu printsipga ko'ra, u o'zining tavsiflarini, xususan Chexovning badiiy tafsilotlari ustasi; Eslatib o'tamiz, masalan, oy oqshomining shittomatik qiyofasi: "Tabiatning ta'rifida kichiklarni tortib olish kerak, ular sizni changallaganingizda o'qiganingizda, rasm berilgan.

Masalan, siz yorilgan shishadan bir stakan yoriqni chaqirib, itning yoki bo'ri qora soyasida yoritilganligi va qora soyani yumib, 10 may kuni , 1886 yil). Bu erda landshaft tafsilotlari o'quvchi tomonidan bir yoki ikkita dominant belgilar taassurotlari asosida ifodalanadi.

Xuddi shu narsa psixologizmda ro'y beradi: yozuvchi uchun bu erda umuman to'liq ishlov berishda, men hozirgi kunda, qahramonning ichki hayoti muhitini, qahramonning ichki hayoti muhitini yaratishda juda muhimdir. . Ushbu psixologik hikoya ustalari Mavofassan, Chexov, Gorky, Bunyin, Xeminguey va boshqalar edi.

Hikoyaning tarkibida, shuningdek har qanday kichik shaklda, oxirzamonda hikoyaning kesishishi yoki hissiy finalning xususiyatini taqqoslash juda muhimdir. Diqqatga sazovor va ziddiyatga yo'l qo'yilmagan va faqat uning bebaholigini namoyish etish; "Ochiq" finalda, "it bilan" Chexov "deb ataladigan" ochiq "final.

Hikoyaning janr navlaridan biri bu roman. Rahbar bu guvoh hikoyasidir, aksiyalar tezda rivojlanib boradi, bularning barchasi: birinchi navbatda, uning yordami bilan muallif hayotning ahvolini tushunishga intiladi, "hukm" belgilar bilan.

Urundlar sektori siqilgan, harakatlar jamlangan. Tez rivojlanayotgan fitnada juda iqtisodiy belgilar tizimi bilan ajralib turadi: ular odatda, harakatlar doimiy ravishda rivojlanishi kerak bo'lgan darajada. Epizodik belgilar kiritiladi (agar ular odatda tuzilgan bo'lsa) faqat fitna harakatiga turtki berish va keyin darhol yo'qoladi.

Romanda, qoida tariqasida, yonma-yon, muallifning chekinishi ham yo'q; O'tgan qahramonlardan faqat mojaroni tushunish va fitnani tushunish uchun juda zarur. Oldindan targ'ib qilmaydigan tavsiflovchi elementlar minimallashtiriladi va deyarli boshida paydo bo'ladi: keyin oxirigacha yaqinlashib, ular harakatni rivojlantirish va e'tiborni chalg'itadigan tarzda aralashtirib, ularni chalg'itadi.

Ushbu tendentsiyalarning barchasi mantiqiy uchiga olib kelganda, Novella o'zining asosiy belgilari, kutilmagan, paradoksali "zarba", harakatlarning ministrifiy lahzalarining yo'qligi va boshqalar. Leskov, erta Chexov, Maucan, Maucri, D. London, Zoshchenko va boshqa yangi romanlar hikoyada keng qo'llanilgan.

Roman, qoida tariqasida, qarama-qarshiliklar yuzaga keladigan tashqi mojarolarga asoslanadi, unda qarama-qarshiliklar (qamoq jazosi) va yuqori darajadagi (yuqori darajadagi), ko'proq yoki kamroq hal qilinishi. Shu bilan birga, eng muhimi, qarama-qarshiliklar yoki harakatni ishlab chiqishda hal qilinishi mumkin.

Buning ziddiyatlari etarlicha aniqlanishi va namoyon bo'lishi kerak, qahramonlar ziddiyatni hal qilish uchun biron bir narsaga intilishlari kerak va to'qnashuv hech bo'lmaganda darhol hal qilinishi kerak.

Ushbu burchakda V. Shukshina "ov jonli" haqida hikoya ko'rib chiqing. "Paxtaniya" Nikitichga XUT Yigit Siti yigitiga kiradi. Shuni ta'kidlanganidek, yigit qamoqdan qochib ketdi.

To'satdan tuman rasmiylari bir yigit Nikitichni Melga etib bordi, mehmonlarni qo'yib, uyg'onib, uyg'ongan holda, Nikitich va uning tamaki bilan mushukchani olib ketdi. Nikitich minib, yigitni egallaydi va qurolini undan olib ketadi. Ammo umuman olganda, men Nikitichni yaxshi ko'raman, qishda, Taygaga va qurolsiz.

Chol bir yigitni qishloqni Qishloqqa olib borganida qurolni qoldiradi. Ammo ular allaqachon o'zlarining yo'nalishlarida allaqachon borganlarida, yigit Nikitichni boshida otib tashlaydi, chunki "Ota. Ishonchli. "

Ushbu romanning mojarosidagi belgilarning to'qnashuvi juda keskin va ravshan. Nomuvofiqlik, Nikitichning axloqiy printsiplarining aksi - odamlarga mehr va ishonchga asoslangan, "Kali professor" ning o'zi "yaxshiroq va yanada ishonchli" - bu o'zingiznikiga mos kelmaydi Ushbu axloq instrumentlari harakatlanish jarayonida kuchayib, fojiali, ammo tanazzulning mantiqiy xususiyatlarida muqarrar.

Biz kesishmaning alohida ahamiyatini qayd etamiz: bu shunchaki fitna kuchini to'liq yakunlamaydi, balki mojaroni tugatadi. Muallifning rasmlarini muallifning baholashi, muallifning mojaro haqida tushunchasi aniq birlashmalarga yo'naltirilgan.

Katta epik janrlar - roman va epik - o'z mazmunida, birinchi navbatda muammolar. EPPOPEDAGIDA MUHIM DOMPANIYASI, VA ROMASDA - ROMASDA MUMKIN - Noma'lum yoki mafkuraviy-axloqiy jihatdan).

Roman uchun mos ravishda, bu uning qaysi ikki turidan qaysi birini belgilash juda muhimdir. Janriy jihatdan dominantga qarab, roman va epik shoiri ham qurilgan. Toki epik ko'rinishi, qahramonning surati odamlarga, etnos, sinflarga xos bo'lgan odatiy fazilatlarning timsolidir.

Sargrafiya romanida hikoya ham ustunlik qiladi, ammo qahramonning surati allaqachon boshqacha qurilmoqda: u ko'chmas mulkdan, korporativ va boshqa ulanishlardan xiralik bilan ajralib turadi. Romanda mafkuraviy va axloqiy uslubda dominantlar deyarli har doim psixologik va disektsiya bo'lishadi.

So'nggi yarim asr davomida, Epine katta hajmdagi yangi jadal, bu ikki janr xususiyatlarini birlashtiradi. Ushbu janubiy an'anaga, "Urush va tinchlik" kabi "Tolstoy", "Suruvda", "Slat" Sholokov, "Tolstoy", "Doktor Zhivago" personov, "doktor Zhivago" personov va boshqalar.

Roel dostonsi uchun milliy va mafkuraviy-axloqiy muammolar uyg'unligi aniqlanadi, ammo oddiy umumjahon miqyosda emas, balki odamning mafkuraviy va axloqiy tintuvi birinchi navbatda odamlarning haqiqati bilan bog'liqdir.

Rim-Epic muammosi, Pushkinning so'zlariga ko'ra, ularning birligi va o'zaro bog'liqliklarida "insonlar va odamlarning taqdiri taqdiri"; Butun etnos tadbiri uchun juda muhim, qahramonning aniqlik va dolzarblik haqidagi falsafiy qidiruvni beradi, qahramon nafaqat dunyoda emas, balki milliy tarixda o'z mavqeini aniqlash kerakligini anglatadi.

Roman-epik doce uchun she'rlar sohasida psixologning aralashmasi, umumiy, ikkilamchi va yaqin rentgenlar, ko'plab uchastkalarning bir qismi, ko'plab uchastkalar va ularning o'zaro chekinishi bilan ajralib turadi.

Esin ab Adabiy ishlarni tahlil qilishning tamoyillari va uslublari. - M., 1998 yil.

Esin Andrey Borisovichning adabiy asarini tahlil qilish printsiplari va uslublari

1 Genus va janr jihatidan ishni tahlil qilish

Genus va janr jihatidan ishni tahlil qilish

Adabiy tadqiqotlar bo'yicha adabiy darslar - epos, lirika, drama, drama (drama), shuningdek lyri-epizatsiyaning oraliq shakli deb ataladi. Bir yo'lga yoki boshqa yo'l bilan ishning o'zi tahlil qilishning o'ziga xos xususiyatini o'zgartirish, ba'zi texnikalarni talab qiladi, ammo u umumiy uslubiy printsiplarga ta'sir qilmaydi. Adabiy plyuslar o'rtasidagi tafovut deyarli badiiy tarkibni tahlil qilishga ta'sir qilmaydi, ammo deyarli har doim bu shaklni bir darajaga yoki boshqasiga ta'sir qiladi.

Adabiy qoidalar orasida Eposlar o'zining vizual xususiyatlari va shaklning eng boy va rivojlangan tuzilishi bor. Shuning uchun, oldingi boblarda (ayniqsa "Art asarining tuzilishi va uni tahlil qilish" bo'limida), taqdimot epik gensiyaga nisbatan amalga oshirildi. Keling, ko'ramiz, drama, lirika va liri-epizika ob'ektlarini hisobga olgan holda, tahlilda qanday o'zgarishlarni amalga oshirish kerak bo'ladi.

Drama asosan epikka o'xshash, shuning uchun tahlil qilishning asosiy usullari bir xil bo'lib qoladi. Ammo shuni yodda tutish kerakki, dramada epikdan farqli o'laroq, eposlarga xos bo'lgan ko'plab badiiy imkoniyatlar dramani buzmaydi. Bu qisman drama asosan sahnani o'rnatish uchun mo'ljallangan va aktyor va rejissyor san'ati bilan sintezga kirishi, qo'shimcha va ifodali imkoniyatlarga ega. Dramaning muhim matnida ta'kidlar-chi, qahramonlarning harakatlariga va ularning nutqiga urg'u beradi; Shunga ko'ra, drama bu kabi stilistik dominant, bu hikoya va disektsiya sifatida. Te epik dramasi bilan taqqoslaganda, teatr harakati bilan bog'liq badiiy konferentsiya darajasi oshgan. Dramaning noqulayligi "to'rtinchi devor", masalani "Yon tomonda" monologi, ular bilan faqat nutq va imo-ishoraning teatrining kuchayishi kabi xususiyatlardan iborat.

Xususan dramada va tasvirlangan dunyoni qurish. Biz u haqda qahramonlar suhbatidan va muallifning so'zlaridan olamiz. Shunga ko'ra, drama profilaktdan ko'proq xayolotni talab qiladi, qahramonlar, mavzu, manzara va hk. Vaqt o'tishi bilan, dramaturglar o'z mulohazalarida batafsil bayonot berishadi; Shuningdek, ularda subyektiv elementni joriy etish (shuning uchun "Pastiroqning uchinchi harakati haqida fikrda, Gorky hissiy va baholash so'zini taqdim etadi:" Yerdagi derazada - rYG.Bubranova sahnaning umumiy hissiy ohangida ("Chexyosning" gilos bog'i "dagi ayanchli ovozi ko'rinadi, ba'zida hikoyalar hikoyalarini kengaytirish (B. Show) ga chiqish. Xarakning qiyofasi epik-ga qaraganda ko'proq dalda beradi, ammo yanada yorqinroq, kuchli vosita. Amallar orqali qahramonning xarakteristikasi va qahramonlarning harakatlari va so'zlari har doim psixologik to'yingan va shu bilan tavsiflangan. Xarakning tasvirini yaratishning yana bir usuli - bu uning nutqi xususiyatidir. Yordamchi texnikalar portret, o'z-o'zini belgilaydigan metr va boshqa belgilar nutqida xarakterlidir. Muallifning baholashni ifoda etish, xarakter asosan uchastka va individual nutq uslubi orqali qo'llaniladi.

Drama va psixologizmda o'ziga xos. Aholidagi mualliflik huquqi psixologik rivoyat, ichki monolog, ruhning dialektikasi va ongli oqim kabi shakllardan mahrum. Ichki monolog tashqi nutqda tuzilgan va shuning uchun belgilarning psixologik dunyosida eposlarga qaraganda soddalashtirilgan va mantiqiy bo'lmagan. Umuman olganda, drama asosan kuchli va yordamga ega bo'lishning kuchli va engil harakatlarini ifodalashning yorqin usullaridan. Dramadagi eng katta qiyinchilik - bu murakkab hissiy holatlarning badiiy rivojlanishi, ichki dunyoning tubini, noaniq va loyqa g'oyalar va fikrlar, noaniq va boshqa g'oyalar va boshqalar. Ushbu qiyinchiliklar bilan eng qiyin. faqat XIX asr oxiri bilan; Xamfan, metrika, iBSen, Chexov, Corky va boshqalar psixologik spektakllari bu erda ko'rsatmoqda.

Dramadagi asosiy narsa - bu harakat, boshlang'ich pozitsiyaning rivojlanishi va harakat ziddiyat bilan harakatlanmoqda, shuning uchun keskinlikni aniqlash, kelajakda harakatni aniqlashdan boshlanish tavsiya etiladi. Mojarelining rivojlanishi dramatik kompozitsiyaga tegishli. Mojaro uchastkada yoki kompozit muxolifat tizimida aks ettirilgan. Mojarolar timsoliga qarab, dramatik ishlarni bo'lish mumkin harakatlarni o'ynaydi(Fon'izin, Griboedov, Ostkovskiy), kayfiyat parchalari(Meterlink, Xeuptman, Chexov) va o'yin-munozaralar(I rohg, achchiq, shou). O'yin turiga qarab, ma'lum bir tahlil harakatlanmoqda.

Shunday qilib, Ostrovskiy dramasida mojarolar harakat va voqealar tizimida, ya'ni fitnalarda. Bibolanovning mojaro parchalari: bir tomondan, bu hukmdorlar (yovvoyi, kabaniha) va mavzular o'rtasidagi qarama-qarshiliklar (Katerina, Varvara, Boris, Kuigin va boshqalar) tashqi to'qnashuvdir. Boshqa tomondan, aksiya Katerinaning ichki psixologik to'qnashuvi tufayli harakatlanmoqda: U jonning o'limiga olib keladigan barcha gunohlarning barchasini aniq bajarishni juda xohlaydi. Dramatik aksiya boshlang'ich holatni yoki boshqa yo'l bilan izchil rivojlanmoqda: Tixon bardoshi, Keverina Boris bilan hal qilinadi, u Volgada. Dramatik zo'riqish va tomoshabinning diqqatiga fitna uyushtirishga qiziqish bilan qo'llab-quvvatlanadi: qahramon qanday amalga oshiriladi. Sahna elementlari aniq ko'rinadi: galstuklar (birinchi harakatda Katerina va Kabani muloqotida tashqi to'qnashuvda, bir qator engil harflar (ikkinchi va to'rtinchi yil oxirida) Harakatlar va nihoyat, beshinchi harakatda Katerina so'nggi monologida) va kesish (Kertinadan o'z joniga qasd qilish).

Uchish asosan ishning mazmuni bilan amalga oshiriladi. Ijtimoiy-madaniy muammolar aksiya orqali aniqlanadi va harakatlar NRavami, munosabatlar, axloqiy printsiplarda. Uchish, shuningdek, o'yinning fojiali patoslari, Kertinadagi qasddan ziddiyatni xavfsiz hal qilishning mumkin emasligini ta'kidlaydi.

Ba'zi bir boshqa usulda kayfiyatli bolalar. Ularda, qoida tariqasida, qahramonlarning ichki farovonligi bilan bog'liq ruhiy noqulaylik paytida, ruhiy noqulaylik hissi bilan ifodalangan mojariyallohu anhudan bir dramatik hayot tarzi bo'lgan. Qoida tariqasida, bu tuyg'u bittaga xos emas, balki ko'p belgilar uchun, ularning har biri hayot bilan ziddiyatni rivojlantiradi, shuning uchun kayfiyatda asosiy belgilarni ajratish qiyin. Sahna amaliyoti bosqichida terapiya uchastkasida emas, balki hissiy tonallikning o'zgarishi o'zgarmaydi, hodisalar zanjiri bu yoki bu kayfiyatni kuchaytiradi. Bunday spektakllar odatda stilistik dominant psixologik jihatdan bo'ladi. Mojaro uchastkada rivojlanmayapti, ammo kompozit muxolifatda. Kompozitsiyaning moslama shoxlari uchastka elementlari emas, balki har bir harakat oxirida psixologik holatlarning eng yuqori nuqtasi emas. Tarkibning o'rniga - ba'zi manba kayfiyatini aniqlash, mojariy psixologik holat. Jungent o'rniga - finalda, qoida tariqasida, qoida tariqasida, qarama-qarshiliklarga yo'l qo'ymaslik.

Shunday qilib, Chexovning "Uch opa" pyesasi deyarli hech qanday o'tish joyida hech qanday o'tish ketma-ket qolmaydi, ammo barcha sahna va epizodlar bir-biri bilan umumiy kayfiyat bilan bog'liq - juda og'ir va umidsiz. Agar birinchi harakatda engil umidning kayfiyatini yoritsa ("Irinadan minogramma" Monologik Monologik Monologik ...), keyin sahna harakatlarini yanada rivojlantirishda, u tashvish, xohish, azob-uqubatlar bilan cho'kib ketadi. Sahna harakati qahramonlarning tajribasini chuqurlashtirishga, ularning har biri asta-sekin baxtning tushidan bosh tortganligi sababli. Uchta opa-singilning tashqi holati yo'q, aksincha Andrey, Tuzenbach, Ferhinbax, "Intervinkina" jamoasini do'sti bilan tark etish, masalan, kamchiliklarning umumiy taassurotlarini kuchaytirish, mavjudligining norasmiy taassurotlarini kuchaytirishga qaratilgan.

Tabiiyki, ruhiy kayfiyat uslubidagi uslubda muhim rol o'ynaydi, ammo psixologik xususiyat - bu o'ziga xos, kichik. Chexovning o'zi bu haqda shunday deb yozgan: "Men Meyerolni yozdim va asabiy odamning suratiga o'tkir bo'lmaslikka ishondim. Axir, ko'pchilik odamlarning aksariyati asabiylashadi, aksariyati azob chekadi, ozchiliklar o'tkir og'riqni his qiladi, ammo ko'chalarda, sakrab turgan joyni ko'ryapsizmi? Hayotda, ya'ni oyoq va qo'llar emas, balki ohanglar bilan ifodalanishini ifoda etish uchun azob chekish; Ichki emas, balki inoyat emas. Aqlli odamlarga xos bo'lgan ingichka aqliy harakatlar va tashqi ko'rinishga ega bo'lishi kerak. Siz aytasiz: voqea joyining shartlari. Hech qanday shart qo'yishga imkon bermaydi "(harf O.L. Cichper 1900-yanvar holatiga ko'ra). Uning spektakllarida va xususan, "uch opa-singil" da, psixologizm ushbu printsipga tayanadi. Depressiya qilingan kayfiyat, orzu qilib, qahramonlarning azob-uqubatlari qisman ularning nusxalari va monologlar, bu erda "tashqarida" boshidan kechiradigan monologlar namoyish etiladi. Psixologni kam qabul qilishda tashqi va ichki - aqliy noqulaylikning nomuvofiqligi hech qanday muhim iboralar ("Lukomorya eman yashil", "Chebotiev va hokazo", aqlsiz kulgi va ko'z yoshlardagi "Berdichev", Jimlikda va t. P. Muallifning hissiyotlarini ta'kidlab, "asabiy", "asabiylashadi", "ko'z yoshlar orqali", "ko'z yoshlar orqali" va boshqa gaplar va boshqa so'zlarning hissiyotini ta'kidlab o'tamiz.

Uchinchi tur - pley-munozaralar. Bu erda nizo dunyoqarashlar, qoida tariqasida, falsafiy yoki mafkuraviy axloqiy jihatdan farqga olib keladi. "Yangi spektakllarda" - deb yozgan B. Shaw, drama mojarosi, uning ochko'zligi va fojiblari, tushunmovchilik va baxtsiz hodisalar, tushunmovchiliklar va baxtsiz hodisalar va boshqa narsalarning o'zida axloqiy ahamiyatga ega emas muammolar, lekin turli xil ideallarning to'qnashuvi atrofida. " Ko'rsatuvlar ochilish punktlari to'qnashuvida, individual bayonotlarning konturental muxolifida keskin ta'sir ko'rsatishda keskin ta'sir ko'rsatmoqda, shuning uchun choralar ko'rish uchun diqqatga sazovor e'tiborga olinishi kerak. Ko'pincha bir qator qahramonlar mojaroga duch keladi, shuning uchun har biri o'z hayotiy pozitsiyasiga ega, shuning uchun asosiy va ikkilamchi belgilarni ta'kidlash qiyin, shuningdek, ijobiy va salbiy qahramonlarni ajratib turish qiyin. Men yana namoyish eta oldim: "Mojarolar" "" "" "" "" "deb ayblamaydi: buloq, agar boshqa bo'lmasa, qahramon kabi vijdonli bo'lishi mumkin. Aslida, o'yinni qiziqarli qiladigan muammo "..." Bu erda qahramon kimligini va qishloq bo'lganini aniqlashdir. Yoki boshqacha qilib aytganda, boshqacha yoki qahramonlar yo'q. " Tadbir zanjiri asosan belgilar so'zining sababidir, ularni qo'zg'atadi.

Ushbu tamoyillar qurilgan, xususan, M. Gorky "pastki qismida". Turli xil nuqtai nazarning to'qnashuvida, insonning tabiati, yolg'on va haqiqat uchun. Umuman olganda, bu mojarolar ko'tarilgan, ammo past odatdagi holatlarda; Falsafiy muammolari. Birinchi harakatda ushbu mojarolar bog'langan, ammo fitna jihatidan bu boshqa narsa emas. Birinchi harakatda muhim voqea yuz bermaganiga qaramay, keskin rivojlanish allaqachon boshlangan, bu mojaroga qarshi qo'pol haqiqat va baland yolg'onni kiritgan. Birinchi sahifada u "TRAQ" (Quashnyning nusxasi) bu kalit so'zni eshitadi (Quashnyning nusxasi! Haqiqatni toqat qilmang! »). Bu erda, atlas "inson reglamenti", ammo "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Siksbr", "Makobiotik", "Siksbr", "SICON" ni o'qiydi. Tunda kundalik hayotdan kesish. Birinchi harakatda hayotga nisbatan pozitsiyalardan biri, o'yinlar muallifi bo'lganidan keyin "haqiqat faktini" deb atashingiz mumkinligi va siz "haqiqat faktini" deb atashingiz mumkin. Bu lavozim, beadab va anagumny Bubnovning o'yinlarida, xotirjamlik va sovuq deb ataydigan, sovuq ("shovqin - o'lim - bu to'sqinlik emas (" va iplar) chirigan!), uning hayoti haqida mulohaza yuritishda o'z pozitsiyasini joylashtiradi. Birinchi harakatda Bubranova - Luqo qo'shnisi bilan antiprode o'zga hech narsa uchun hech qanday joy yo'q, bu esa hech narsa uchun hech qanday joy yo'q ("Menimcha, hech narsa yomon emas: hamma narsa qora, Hamma - o'tkazib yuborish ... "), odamlarni yupatish va rag'batlantirish. Kelgusida ushbu mojarolar turli xil va yangi nuqtai nazarni dramatik ta'sir, dalillar, mulohaza, masallar, masallar va boshqa nuqtai nazardan tortib olish, ba'zan - to'g'ridan-to'g'ri tortishuvlar bilan shug'ullanadi. Mojaro to'rtinchi harakatda, bu Luqo va uning falsafasi haqidagi munozarali bo'lib, u qonun, haqiqat, insonni tushunish bilan bog'liq munozarali munozaralarga bog'liq emas. So'nggi harakat fitna va tashqi mojaroning (Kostilevaning o'ldirilishi) tugaganidan so'ng, u yordamchi tabiatiy xususiyatga ega bo'lganidan keyin o'tadi. Spektaklning finalida ham hikoyam kesish emas. Bu haqiqat va inson haqida munozara bilan bog'liq va xudkush aktyori g'oyalar muloqotida yana bir nusxa bo'lib xizmat qiladi. Shu bilan birga, final ochiq, u sahnada bo'lgan falsafiy nizolarni hal qilish uchun mo'ljallanmagan va u o'quvchi va tomoshabinni o'zi amalga oshirish, faqat chidab bo'lmaydigan g'oya haqida munozara qilishdan xabardor emas. idealsiz hayot.

Adabiy genlar epos va dramaturgiyaga qarshi bo'lgan lyrics, shuning uchun dramaturgiya, shuning uchun u tahlil qilinganda, umumiy o'ziga xoslik eng yuqori darajaga e'tibor qaratish kerak. Agar epik va drama insonni, hayotning ob'ektiv tomoni bo'lsa, unda so'zlar inson ongini va ongsiz, subyektiv lahzalardir. Qo'shiqlar tasvirlangan Epos va dramalar tasvirlangan. Shuni ham aytishicha, lirika boshqa san'at guruhiga tegishli, vizual emas, balki ifodali emas. Shu sababli, epik va dramatik asarlarni tahlil qilish uchun ko'plab texnikalar, ayniqsa uning shakllanishi uchun va adabiy tanqidlar so'zlarini tahlil qilish va so'zlarni tahlil qilishga yondashuvlarni rivojlantiradi.

Yuqoridagilar asosan dunyoda, bu qo'shiqlar epos va dramada bo'lgani kabi qurilgan. Dominant uslubi, qaysi so'zlarga, psixologik xususiyatdir, ammo psixologizm o'ziga xosdir. Biz epik va qisman dramada, biz karnaning ichki dunyosida, bu so'zlar bilan, psixologizmning ichki dunyosining tasviri bilan shug'ullanamiz, bayonotning mavzusi va psixologik tasvirga to'g'ri keladi. Natijada, so'zlarning ichki dunyosini alohida nuqtai nazardan egallab turibdi: u tajriba, his-tuyg'ular, hissiyotlarning foydasi, qoida tariqasida, statistikaga va tirik. bu epik tarkibida amalga oshiriladi. Barqaror lirika va fikrlash doirasi; Ko'plab lirik asarlar tajriba bo'lmagan va aks ettirishga asoslanadi (lekin u har doim bir yoki boshqa yo'l bilan bo'yalgan). Bunday so'zlar ("men shovqinli ko'chalarda ..." Pushkin "," Duma "Lermontov," to'lqin va Duma "Tishchisi va boshqalar. meditatsiya.Ammo har holda, dunyodagi lirik ishi birinchi navbatda psixologik dunyoni tasvirlab berdi. Ushbu holat alohida vizuallarni tahlil qilishda, ayniqsa e'tiborga olinishi kerak (ularni lirikaga qo'ng'iroq qilish uchun "soxta-shakllantiruvchi") tafsilotlarni keltirib chiqaradi. Biz ta'kidlaymizki, lirik ish ularsiz ularsiz qila oladi - masalan, Pushkinning "Men sizni yaxshi ko'rardim ..." Hamma narsa istisnosiz, psixologik tafsilot, mavzular to'liq yo'q. Agar mavzu-vizual qismlar paydo bo'lsa, ular psixologik tasvirning bir xil vazifasini bajaradilar: yo bilvosita hissiyotning hissiyotini bajaradi yoki lirik qahramonning taassurotini yaratadi yoki lirik qahramonning taassurotiga aylanadi, uning aksidir Xususan, landshaft tafsilotlari. Masalan, A.Ta "she'rida" Kechqurun "yo'q, bu haqiqiy psixologik tafsilotlarning hech biri ko'rinmaydi va faqat manzara tavsifi mavjud. Ammo bu erda landshaftning vazifasi - bu dam olish, tinchlikparvarlik, jimlik kayfiyatini yaratish uchun qismlarni tanlashdan foydalanish. "She'r" she'ridagi landshaft "sarg'ish" Niva xavotirda bo'lsa, tabiatning rasmlarini o'zgartirish hissiyotni o'zgartirish, hissiy shakllangan mahsulot bilan tugaydigan lirik aks ettirishning mazmunini buzadi - Umumiy umumlashtirish: "keyin mening signalimning ruhi ...". Biz Lermontovning landshaftida Epice-dagi manzarasidan aniqroq talab qilinmaydi, ular turli fasllarni ko'rib chiqishi kabi, tabiatda va sariq rangdagi Niva tabiatda yashashi mumkin emasligini ta'kidlaymiz. Lyrics-da, aslida va landshaft emas, balki faqat lirik qahramonning taassurotlari.

Lirik asarlarda portret va tinchlik tafsilotlari haqida xuddi shunday deyish mumkin - ular inglizlarda juda psixologik funktsiya. Shunday qilib, A. Axmatovaning "chalkashliklarida sizdagi losip", "Qizil losip" dagi losim, lirik tajribaning keskinligini buzgan lirik qahramonning yorqin taassurotiga aylanadi; Uning "oxirgi uchrashuv" she'rida mavzu tafsilotlari ("Men qo'lqopni chap qo'l bilan o'ng tomonda qo'ydim") hissiy holatning bilvosita ifodasi shakli bo'lib xizmat qiladi.

Tahlil qilishning eng katta qiyinchiliklari biz syujet va belgilar tizimining o'xshashligi bilan tanishadigan lirik asarlarni anglatadi. Bu erda printsiplar va texnikani tahlil qilish va uslublarni tubdan noto'g'ri, chunki "soxta o'tirish" va "pseveropersons" so'zlariga mutlaqo boshqacha tabiat borligi sababli vasvasalar mavjud. Va boshqa funktsiya - birinchi navbatda, psixologik. Shunday qilib, Lermontt "tilanchi" she'rida ma'lum bir ijtimoiy vaziyat, tashqi ko'rinish, yosh, ya'ni, ya'ni epik va dramaga xos bo'lgan xarakterning belgilari paydo bo'ladi. Ammo, aslida, "qahramon" ning mavjudligi norozi, sharafly taqqoslashning bir qismi va bu ishning hissiyotlarini amalga oshirishning atigi bir qismidir. Qanday bo'lmasligidan qat'i nazar, bu erda emas, bu erda faqat rad etilgan tuyg'u mavjud.

"Pushkin" Arion "she'rida uchastkaga o'xshash narsa bor, ularda ba'zi harakatlar va voqealar mavjud. Ammo tashvishlar, avtincha va kesishmalarning "fitnasi" ni qidirish va hokazolarni qidirish uchun ma'nosiz va hatto bema'ni bo'lar edi. Tadbir zanjiri Pushkinning so'nggi siyosiy o'tmishdagi voqealarining lirik qahramoni tushunadi , allegorik shaklda berilgan; Oldida, bu erda biron bir ish va voqealar yo'q, ammo bu "fitna" ning ma'lum bir hissiy rasmga ega. Binobarin, qo'shiqlardagi fitna bunday emas, faqat psixologik jihatdan sezgirlik vositasi sifatida harakat qiladi.

Shunday qilib, lirik ishlarda biz na psixologik funktsiyalaridan tashqarida na fitna yoki mavzularni tahlil qilmaymiz, ya'ni biz hokimiyatdagi tubdan muhim bo'lgan narsalarga e'tibor bermaymiz. Ammo lirikada lirik qahramonning tahlili tubdan muhim ahamiyat kasb etadi. Lirik qahramon -bu lirik ishlarda tajriba tashuvchisi bo'lgan odamning surati, lirik ishlarda tajriba tashuvchisi. Lirik qahramon nafaqat insonning o'ziga xos o'ziga xos xususiyatlarini, balki ma'lum bir umumlashtirish, balki haqiqiy muallif bilan tan olinishi mumkin emas. Ko'pincha lirik qahramon muallifning oldiga, tajribalarning tabiati, ammo shunga qaramay, ular o'rtasidagi farq barcha muayyan ishda, chunki har bir alohida ishda muallifning har birining lirli qahramonida mavjud bo'lgan har bir alohida ishni bajaradi uning shaxsiyati, lirik tajribalarni ifodalash va umumlashtirish. Buning evaziga o'quvchi o'zini lirik qahramon bilan osongina aniqlaydi. Aytish mumkinki, lirik qahramon nafaqat muallif, balki bu ishni o'qigan va ayniqsa bir xil tajriba va hissiyotlarni Lirik qahramon sifatida ham boshidan kechirgan. Ba'zi hollarda, lirik qahramon haqiqiy muallif bilan juda zaif, bu imidjning yuqori darajada odatiyligining yuqori darajasini topadi. Shunday qilib, Mardikovskiy she'rida "Men Rjevda o'ldirildim ..." lirik rivoyatda tushib ketgan askar nomidan olib boriladi. Kamdan kam hollarda, lirik qahramon muallifning antipodiga ("axloqiy shaxs") ham paydo bo'ladi. Lirik qahramonning fe'l-atvoridan farqli o'laroq, mavjud aniqlik bilan, uning nomi, yoshi, portretning ismi, yoshiga yoki ayolning nomiga ega emas Unikidir. Lirik qahramon deyarli har doim oddiy vaqt va makondan tashqarida mavjud: Uning tajribalari "hamma joyda" va "har doim" oqadi.

Kichik hajmli qo'shiqlar va natijada, keskin va murakkab kompozitsiyaga. Qo'shimcha so'zlarda tez-tez epotan va dramaga qaraganda ko'proq takrorlash, muxolifat, mustahkamlash, o'rnatish, qo'llaniladi. Lirik ishning tarkibida juda katta ahamiyatga ega bo'lgan rasmlar rasmlarning o'zaro ta'siri, ko'pincha xislatsizlik va ko'p qirrali badiiy ma'no yaratadi. Shunday qilib, "Ha" she'rida "Men qishloqning so'nggi shoiri ..." Tarkibning tarangligi, birinchi navbatda rangli tasvirlarning kontrasti bilan yaratilgan:

Izda ko'kmaydon

Tez orada temir mehmon chiqariladi.

Jo'xorial inoyat, to'kilgan, to'kilgan,

Uning to'plovchilari qorabir hovuch.

Ikkinchidan, daromad qabulga mos keladi: o'lim bilan bog'liq doimiy tasvirlar. Uchinchidan, belgilangan muhim - bu "temir mehmon" ning lirik qahramoniga qarshilik. Va nihoyat, tabiatni tashkil etishning kesishishi printsipi individual landshaft rasmlarini birlashtiradi. Bularning barchasi ishda juda murakkab shakl-semantik tuzilishni yaratadi.

Lirik ish tarkibining asosiy yo'nalishi uning finalida, ayniqsa kichik hajmdagi ishlarda seziladi. Masalan, Tychutev miniatyurasida "Men Rossiyaning ongini tushuna olmayman ..." - bu butun matn xuddi ish g'oyasiga kiradigan so'nggi so'zga tayyorgarlik ko'radigan kabi. Ammo katta hajmli mavjudotlar bilan, ko'pincha bu tamoyil - Keling, sarg'aygan Niva xavotirga tushaylik ... "Lermontov," Lermontov ", kompozitsiya to'g'ridan-to'g'ri yuqoriga ko'tariladi Boshidan ikkinchisidan tortib, shok stanza.

Badiiy nutq sohasida uslubiy dominantlar lyrics - bu monologik, ritorik va she'riy shakl. Aksariyat hollardagi lirik ish lirik qahramonning monologiyasi sifatida qurilgan, shuning uchun bizda bir rivoyatda nutq so'zlashi kerak (yo'qolgan) yoki belgilar uchun nutq so'zlashi kerak . Biroq, ba'zi lirik asarlar "Amaldagi shaxslar" dialog tarzida ("Pushkindan shoir bilan suhbat", "Pushkin", jurnalist, o'quvchi va yozuvchi bilan suhbatlashishadi. Bunday holda, dialogni kiritish "belgilar" ni o'z-o'zidan ongining turli ongini o'z ichiga oladi, shuning uchun ular o'zlarining nutqlari yo'q. Monologizmning printsipi bu erda saqlanmoqda. Qoida tariqasida, lirik qahramonning nutqi adabiy to'g'rilik bilan tavsiflanadi, shuning uchun uni maxsus nutq uslubi nuqtai nazaridan tahlil qilishning hojati yo'q.

Lirik nutqi odatda individual so'zlar va nutq tuzilmalarining eksklyuzivligi oshgan. Qo'shiqlarda epik va drama bilan taqqoslaganda yo'llar va sintaktik raqamlarning ulushi mavjud, ammo bu naqsh faqat barcha lirik asarlarning umumiy qatori. Alohida lirik she'rlar, ayniqsa XIX-XX asrlar. ritorlik, nominativ ritoriya emas. Ritikika va nominativ - Pushkin, Bunyin, Sardovskiyga stilistiksitik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistik stilistikanyalitsion - ammo qoidadan istisnodir. Lirik uslubning shaxsiy identifikatorini ifodalash majburiy tahlil qilinishi kabi istisnolar. Aksariyat hollarda, tahlillar va individual nutqni ifodalashning individual usullari talab qilinadi va nutq tizimini tashkil etishning umumiy printsipi talab qilinadi. Shunday qilib, blok uchun umumiy tamoyil, ha, metaforizmni tashkil etadi - Mayakovskiy uchun, Mayakovskiy - ekstraktsiya va boshqalar uchun, "kondensatsiyalangan" hissiy ma'noda "kondensatsiyalangan" hissiyotdir. Masalan, Annenskiyning "Olamlar orasida" she'rida "Yulduz" so'zi shubhasiz yuqori darajadagi lug'atni anglatadi: u bosh harfdan ko'rinmaydi. Yulduz bir ismga ega va shoir, ayolning taqdiri va mistik sirni, hissiy ideal va hissiy idealning yana bir qismi sotib olingan boshqa bir soniya va ehtimol boshqa raqamlar tomonidan sotib olingan boshqa qiymatlar Uyushmalar matniga qaramay, bepul jarayoni.

"Konsentratsiya" so'zlarining she'riy semantimenti, she'riy virus, she'riyatli virojm, chunki oyatdagi so'z nasrga qaraganda hissiy ma'noga ega. "Proza bilan taqqoslagan she'riyat" ... "Oyatdagi so'zlar, ularning o'zaro ta'siri va qofiyalari, ritm va qofiyalar sharoitida, ovozning ovozli qismini aniq aniqlash uchun. She'riy shakl, ritmik va sintaktik tuzilishning o'zaro munosabatlari va boshqalar. - Bularning barchasi cheksiz semantik imkoniyatlarga xosdir, chunki juda ko'p chiroyli she'rlar, agar Ular nasrni siljitdi, ular deyarli mazmunli bo'ladi, chunki ularning ma'nosi asosan she'riy shaklning o'zaro ta'siri bilan yaratilgan. "

Lyrics-da biron bir oyatdan foydalanilmaganda, lekin nasl, O. O. O. O. Wilde) bo'lganida, bu shaxsni bildiradi, chunki bu shaxsni bildiradi badiiy o'ziga xoslik. "Nasrdagi she'r", "Kichik hajm, hissiyotlarning oshishi, odatda, etamas taassurot yoki tajriba ifodasi" aks etmaydigan kompozitsiyani saqlab qoladi.

Lirik nutqning she'riy xususiyatlarini tahlil qilish asosan uning tezligi uchun juda muhimdir, bu esa haroratning mazmuni va hissiy holatlarni aniqlash qobiliyatiga ega va ularda qo'ng'iroq qilish zarurati bilan O'quvchi. Shunday qilib, she'rda A.K. Tolstoy "Kohlni seving, shuning uchun sababsiz ..." To'rt yo'lli yadroni qo'shni qofiyalarni, sintaktik parallelizm va oxir-oqibat anaftorga olib boradi; Ritm she'rning quvnoq, quvnoq, yaramas kayfiyatga to'g'ri keladi. Nekasov she'rida "Paroli podgedan aks ettiruvchi", uch va to'rtta torli anapest "kombinatsiyasi sekin, og'ir ritmni yaratadi, unda ishning tegishli patoslari mavjud.

Rossiyaning noroziligi, faqat to'rtta ixtiyorli bir, maxsus tahlilni talab qilmaydi - bu eng tabiiy va keng tarqalgan. Uning o'ziga xos ma'nosi shundaki, oyatdagi oyat faqat burilishsiz, hech bir burilmasdan, nasrga yaqinlashishdir. Shunga qaramay, diniy, dekoratsiya va tonik va erkin oyatni eslatib o'tmaslik uchun qolgan she'riyatlarning qolgan qismi o'ziga xos hissiy ma'noga ega. Umuman olganda, she'riy yaralar va she'rlar tizimlarining mazmuni shu tarzda belgilash mumkin: qisqa chiziqlar (ayniqsa istakda) (ayniqsa istakda) oyatni (ayniqsa istakda) energiya, xushbo'y, ifodali ritm beradi Engil tuyg'u, quvnoq kayfiyat (Svetlana Jukovskiy (Svetlana Jukovskiy, qishdir ... "Tychutev," yashil shovqin "Nekraov). Besh-olti va undan ortiq to'xtash joyiga cho'zilgan, Yamba liniyalari, qoida tariqasida, intonatsiya epik, tinchlantiruvchi va "Pushkinning yodgorligi" deb atashadi. . "Nekrasova," Ey do'sti, shafqatsiz jumla emas ... "Xeta"). Modalar va Pirrhicheyevning yo'qligi oyatni qabul qiladi va aksincha, ko'p sonli pirerhiyev erkin intonatsiyaning paydo bo'lishiga yordam beradi, u erkin intonatsiyaning paydo bo'lishiga yordam beradi, venizm engilligi va firibgarlikka yordam beradi. Uch tomonlama o'lchamlardan foydalanish ritm ravshanligi bilan bog'liq, odatda og'ir, odatda 4-5 gacha bo'lganlar sonini ko'paytirish bilan bog'liq (ayniqsa, 4-5 gacha), ko'pincha pessimizm va boshqalar va zerikish va boshqalar. Qayg'uli "Lermontov", "To'lcha va Duutchev", ya'ni kuchlar kamaymaydi ... "Nekrasova". Dolikik, qoida tariqasida, kayfiyatni ifoda etadigan ritm, injiq, injiq, injiq, injiq, injiqli, kayfiyatni ifodalaydi ... "Alxayva" ning "Plokosi", "Hech kim hech narsa olmadi. . "Tsvetayeva). Kamlang'ochlik va tonik tuzumni qo'llash ritm aniq va bir vaqtning o'zida erkin, intonatsiyaning faolligini keltirib chiqaradi, "hujum", kayfiyat keskin bayon qilinadi va qoida tariqasida (mayoqovskiy, Aseev, Kirsanov). Biroq, shuni yodda tutilishi kerakki, ma'lum bir ritm she'riyatning tendentsiyalari va individual ishlarda bo'lgani kabi, faqat she'rning individual ritmik identifikatori haqida ko'p narsa mavjud emasligini eslash kerak.

Lirik turning o'ziga xosligi mazmunli tahlilga ta'sir qiladi. Lirik she'r bilan muomala qilish, avvalambor uning patosini tushunish, olib borishi va etakchi hissiy munosabatni aniqlash uchun. Ko'p hollarda patoslarning to'g'ri ta'rifi badiiy tarkibning qolgan elementlarini, ayniqsa, ko'pincha patoslar bilan eriydigan g'oyalarni, ayniqsa, vidolashuv, vidolashuv, imo kelmagan Rossiya "degan ma'noni anglatmaydi. Pushkinning she'rida patos-inventarizatsiyalarni aniqlash uchun kifoya qiladi. "Kun yorug'i ..." - romantikaning paposlari, blokning she'rida "Men hamkman; Qon sovuq ... - - Pafos fojiasi. Ushbu g'oyani shakllantirish bu holatlarda keraksizdir, ammo deyarli oqilona organlar, boshqa tomonlar va birinchi o'rindagi mavzular va birinchi o'rinni egallashi uchun sezilarli darajada ustunlik qiladi.

Keng ko'lamli

Laro-Epic Asarlari, chunki nomdan ko'rinib turibdiki, epik va lirik sintez boshlandi. Epic, Liro-Epic (zaiflashib ketganligi), hikoya tizimi (eposlarga qaraganda kamroq rivojlangan), ob'ektiv dunyoning ko'payishi. Lirikalardan - sub'ektiv tajribaning ifodasi, lirik xarakterning mavjudligi (bir kishidagi hikoya qiluvchi bilan birlashtirilgan), nisbatan oz hajmli va she'riy nutq, ko'pincha psixologizm. Lyri-epik va lir printsiplarini tahlil qilishda maxsus e'tiborni o'z ichiga oladi (bu birinchi, dastlabki bosqichni tahlil qilish) va bitta badiiy dunyoning sintezi. Buning uchun Lirik qahramon rivoyatchisining tasviri muhim ahamiyatga ega. Shunday qilib, Ha, Anna Snegina she'rida lirik va epik parchalar juda aniq ajratilgan: biz bir tomondan, bir tomondan, psixologik monologlar bilan taqdirlanamiz ("Men uni tortib oldim butun ruh ... "," Luna masxaraboz kulib yubordi, "bizning vatanimiz beozor ..." va boshqalar). Qisqartirilgan nutq osonlikcha va noaniqlik, nutq so'zlashi - lirik, hikoya va lirik qahramon - bir xil rasmning ajralmas yuzlari. Shuning uchun bu juda muhim - lirizm narsalar, odamlar, voqealar haqida hikoya bilan uyg'unlashadi, biz she'rning har qanday matnli qismida lirik xarakterni his qilyapmiz. Shunday qilib, qahramon va qahramon o'rtasidagi muloqotni chiziqlar bilan epik uzatish: "Dah qalinlashgani, qizlar tumanida" qizlari va ro'molini sinab ko'rdim ", - dedi epik boshlang'ich va sezilarli darajada boshlanadi Qo'shiq so'zlari. Ta'rifda, go'yo tashqi tashqi ko'rinishi lirik intonatsiya va subyektiv ifodali epitet: "Biz keldik. Mezzanin bilan uy jabhada bir oz o'tirdi. Uning yasemin plisida plyanadaning xiralashgan hidlari. " Va tazyiqli epik rivoyatda shippaklar hissi: "Kechqurun ular ketishdi. Qayerga? Men qayerda "yoki:" Qashqadaryo, dahshatli yillar! Ammo barchasi tasvirlanganmi?

Lirik mavzusining bunday kirib ketishi tahlil qilishning eng qiyin, ammo shu bilan birga epik va lirik sintezning eng qiziqarli holati boshlandi. Lirik intonatsiyani va matn oldida ob'ektiv va epik shaklda yashirin lirik xarakterni ko'rishni o'rganish kerak. Masalan, D. Kedina bunday lirik monologlar, lekin lirik qahramonning surati, siz birinchi navbatda badiiy nutqning lirik hissiyotlari va tantanali ravishda namoyon bo'ladi. Jamoat va uning quruvchilarining samimiy tavsifi, hissiy boy yakuniy akkordda, fitna nuqtai nazaridan ortiqcha, ammo lirik tajribani yaratish zarur. Aytish mumkinki, she'r kutubxonasi taniqli tarixiy fitna haqida aytilganda namoyon bo'ladi. Matnda va joylarda maxsus she'riyatli zo'riqishlar mavjud, bu bo'laklarda hissiy isrof, hissiy isorning hissiy ismi va lirik qahramonning mavjudligi aniq - hikoya mavzusi. Masalan:

Va bu harakatlarning barchasida

Bu cherkov edi -

Kelin singari!

Va o'z-o'zidan

Og'izda turkuise halqalari bilan

Qizni qazish

Old joyda turdi

Va sog'inish

Ertak kabi

Men bu go'zallikka qaradim ...

Va keyin suveren

Bu me'morlarni ko'r qilishni buyurdi,

Shunday qilib, bu erga

Shunga o'xshash turdi

Suzdal erlarda

Va Ryazan erlarida

Eng yaxshi ma'badni qo'ymagan

Muqova ma'badidan ko'ra!

Biz lirik intonatsiya va subyektiv hissiyotni ifodalashning tashqi usullariga - bint va tinish belgilari va boshqalarga bo'lgan satrning parchalanishiga e'tibor beramiz. Shuni ta'kidlaymizki, she'r kamdan-kam hollarda beshta torli yakka - tantanali va tantanali. chuqurlik. Natijada, bizda epik tadbir haqida lirik hikoya bor.

Adabiy janrlar

San'at asarini tahlil qilishda janr toifasi turdagi turdagi qiymatga ega, ammo ba'zi hollarda, ishning janrati bo'yicha bilimlari tahlilda qaysi yo'nalishlarga e'tibor berish kerakligini ko'rsatadi. Adabiy tanqidlarda janrlar - bu keng tarqalgan rasmiy, mazmunli yoki funktsional belgilar bilan birlashtirilgan adabiy sinflarda asarlar. Shuni zudlik bilan aytilishicha, barcha ishlar aniq janr xususiyatiga ega emas. Shunday qilib, jangarida "Gruziya tepaliklarida" Gruziya she'rida "Gruziya tepaliklari", "Vasiliy Terkin" ning "Vasiliy Terkin" jamoalari. Ammo agar janr jihatidan juda aniq aniqlanishi mumkin bo'lsa, bunday ta'rif har doim tahlilga yordam bermaydi, chunki janr tuzilmalari ko'pincha maxsus imperativ tarkib va \u200b\u200bshaklni yaratmaydigan ikkinchi darajali tan olinadi. Bu asosan, Eleti, ODA, xabar, epigram, Sonnet, muammolarning ba'zi xususiyatlari, tumanlar, she'rlarning ba'zi xususiyatlari.

Epik janrlarda, bu birinchi navbatda ularning hajmi bo'yicha janrlarning odati. Asosiy adabiy an'ana bu erda ajoyib janrlarni ta'kidlaydi (Rim, epik)o'rta (Ertak)va kichik (hikoya)ammo, "Typhologe" ning ovozi atigi ikki pozitsiyani ajratib turadi, chunki hikoya mustaqil janr, yoki "Bletning belkining" Pushkin "ning (" kapitanning qizi "). Ammo bu erda katta va kichik hajmning farqlari juda muhim va eng avvalo, bu hikoya. Yu.N. Tynyov juda yozgan: "Katta shakl uchun hisoblash kichik emas." Kam miqdordagi voqea she'riyatning o'ziga xos tamoyillarini, o'ziga xos badiiy texnikani belgilaydi. Birinchidan, bu adabiy rasmning xususiyatlarida aks etadi. Bu "Iqtisodiyot rejimi" ga juda tavsiflidir, shuning uchun u uzoq tavsif bo'lolmaydi, shuning uchun u tafsilotlar va tafsilotlar, ayniqsa manzaralar, portret, intererning tavsifida tavsiflanadi. Bunday qism eksklyuzivlikni kuchaytiradi va qoida tariqasida o'quvchining ijodiy xayolotiga murojaat qiladi, ijodkorlik va yaratilishni taklif qiladi. Ushbu printsipga ko'ra, u o'zining tavsiflarini, xususan Chexovning badiiy tafsilotlari ustasi; Eslatib o'tamiz, masalan, oy oqshomining shittomatik qiyofasi: "Tabiatning ta'rifida kichiklarni tortib olish kerak, ular sizni changallaganingizda o'qiganingizda, rasm berilgan. Masalan, siz oy nurida, agar siz bir stakan singan shisha yoriq yulduzni chaqirib, it yoki bo'rining qora soyasini yumib yuborsangiz, 10 may kuni, deb yozgan. P. Chexov 10 may kuni, 1886. Bu erda landshaft tafsilotlari o'quvchi tomonidan bir yoki ikkita dominant belgilar taassurotlari asosida ifodalanadi. Xuddi shu narsa psixologizmda ro'y beradi: yozuvchi uchun bu erda umuman to'liq ishlov berishda, men hozirgi kunda, qahramonning ichki hayoti muhitini, qahramonning ichki hayoti muhitini yaratishda juda muhimdir. . Ushbu psixologik hikoya ustalari Mavofassan, Chexov, Gorky, Bunyin, Xeminguey va boshqalar edi.

Hikoyaning tarkibida, shuningdek har qanday kichik shaklda, oxirzamonda hikoyaning kesishishi yoki hissiy finalning xususiyatini taqqoslash juda muhimdir. Diqqatga sazovor va ziddiyatga yo'l qo'yilmagan va faqat uning bebaholigini namoyish etish; "Ochiq" finalda, "it bilan" Chexov "deb ataladigan" ochiq "final.

Hikoyaning janr navlaridan biri bu roman.Rahbar bu guvoh hikoyasidir, aksiyalar tezda rivojlanib boradi, bularning barchasi: birinchi navbatda, uning yordami bilan muallif hayotning ahvolini tushunishga intiladi, "hukm" belgilar bilan. Urundlar sektori siqilgan, harakatlar jamlangan. Tez rivojlanayotgan fitnada juda iqtisodiy belgilar tizimi bilan ajralib turadi: ular odatda, harakatlar doimiy ravishda rivojlanishi kerak bo'lgan darajada. Epizodik belgilar kiritiladi (agar ular odatda tuzilgan bo'lsa) faqat fitna harakatiga turtki berish va keyin darhol yo'qoladi. Romanda, qoida tariqasida, yonma-yon, muallifning chekinishi ham yo'q; O'tgan qahramonlardan faqat mojaroni tushunish va fitnani tushunish uchun juda zarur. Oldindan targ'ib qilmaydigan tavsiflovchi elementlar minimallashtiriladi va deyarli boshida paydo bo'ladi: keyin oxirigacha yaqinlashib, ular harakatni rivojlantirish va e'tiborni chalg'itadigan tarzda aralashtirib, ularni chalg'itadi.

Ushbu tendentsiyalarning barchasi mantiqiy yakuniga olib kelganda, Novella o'zining asosiy belgilari, kutilmagan, paradoksal "zarba" ni tugatadi: harakatlarning ministrifiy lahzalarining yo'qligi va boshqalar. Hikoyad-anekDot keng tarqalgan baliq ovlash tokchalaridan, erta Chexov, Masen, Dondon, D. London, Zoshchenko va boshqa ko'plab romanlardan foydalanamiz.

Roman, qoida tariqasida, qarama-qarshiliklar yuzaga keladigan tashqi mojarolarga asoslanadi, unda qarama-qarshiliklar (qamoq jazosi) va yuqori darajadagi (yuqori darajadagi), ko'proq yoki kamroq hal qilinishi. Shu bilan birga, eng muhimi, qarama-qarshiliklar yoki harakatni ishlab chiqishda hal qilinishi mumkin. Buning ziddiyatlari etarlicha aniqlanishi va namoyon bo'lishi kerak, qahramonlar ziddiyatni hal qilish uchun biron bir narsaga intilishlari kerak va to'qnashuv hech bo'lmaganda darhol hal qilinishi kerak.

Ushbu burchakda V. Shukshina "ov jonli" haqida hikoya ko'rib chiqing. "Paxtaniya" Nikitichga XUT Yigit Siti yigitiga kiradi. Shuni ta'kidlanganidek, yigit qamoqdan qochib ketdi. To'satdan tuman rasmiylari bir yigit Nikitichni Melga etib bordi, mehmonlarni qo'yib, uyg'onib, uyg'ongan holda, Nikitich va uning tamaki bilan mushukchani olib ketdi. Nikitich minib, yigitni egallaydi va qurolini undan olib ketadi. Ammo umuman olganda, men Nikitichni yaxshi ko'raman, qishda, Taygaga va qurolsiz. Chol bir yigitni qishloqni Qishloqqa olib borganida qurolni qoldiradi. Ammo ular allaqachon o'zlarining yo'nalishlarida allaqachon borganlarida, yigit Nikitichni boshida otib tashlaydi, chunki "Ota. Ishonchli. "

Ushbu romanning mojarosidagi belgilarning to'qnashuvi juda keskin va ravshan. Nomuvofiqlik, Nikitichning axloqiy printsiplarining aksi - odamlarga mehr va ishonchga asoslangan, "Kali professor" ning o'zi "yaxshiroq va yanada ishonchli" - bu o'zingiznikiga mos kelmaydi Ushbu axloq instrumentlari harakatlanish jarayonida kuchayib, fojiali, ammo tanazzulning mantiqiy xususiyatlarida muqarrar. Biz kesishmaning alohida ahamiyatini qayd etamiz: bu shunchaki fitna kuchini to'liq yakunlamaydi, balki mojaroni tugatadi. Muallifning rasmlarini muallifning baholashi, muallifning mojaro haqida tushunchasi aniq birlashmalarga yo'naltirilgan.

Asosiy epik janrlar - romanva doston -ularning tarkibida, birinchi navbatda, muammolar. EPPOPEDAGIDA MUHIM DOMPANIYASI, VA ROMASDA - ROMASDA MUMKIN - Noma'lum yoki mafkuraviy-axloqiy jihatdan). Roman uchun mos ravishda, bu uning qaysi ikki turidan qaysi birini belgilash juda muhimdir. Janriy jihatdan dominantga qarab, roman va epik shoiri ham qurilgan. Hikoyaga qarab, qahramonning surati odamlarga xos bo'lgan, etnos, etnos va boshqalarning odatdagi fazilatlari, shuningdek, hikoya ham ustundir. Qahramonning allaqachon boshqacha qurilmoqda: u o'rta tiklanadigan mulk, korporativ va boshqa munosabatlar bilan ajralib turadi. Romanda mafkuraviy va axloqiy uslubda dominantlar deyarli har doim psixologik va disektsiya bo'lishadi.

So'nggi yarim asr davomida, Epine katta hajmdagi yangi jadal, bu ikki janr xususiyatlarini birlashtiradi. Ushbu janubiy an'anaga, "Urush va tinchlik" kabi "Tolstoy", "Suruvda", "Slat" Sholokov, "Tolstoy", "Doktor Zhivago" personov, "doktor Zhivago" personov va boshqalar. Roel dostonsi uchun milliy va mafkuraviy-axloqiy muammolar uyg'unligi aniqlanadi, ammo oddiy umumjahon miqyosda emas, balki odamning mafkuraviy va axloqiy tintuvi birinchi navbatda odamlarning haqiqati bilan bog'liqdir. Rim-Epic muammosi, Pushkinning so'zlariga ko'ra, ularning birligi va o'zaro bog'liqliklarida "insonlar va odamlarning taqdiri taqdiri"; Butun etnos tadbiri uchun juda muhim, qahramonning aniqlik va dolzarblik haqidagi falsafiy qidiruvni beradi, qahramon nafaqat dunyoda emas, balki milliy tarixda o'z mavqeini aniqlash kerakligini anglatadi. Roman-epik doce uchun she'rlar sohasida psixologning aralashmasi, umumiy, ikkilamchi va yaqin rentgenlar, ko'plab uchastkalarning bir qismi, ko'plab uchastkalar va ularning o'zaro chekinishi bilan ajralib turadi.

"Bassni" janr - XIX-XX asrlarda haqiqiy tarixiy mavjudlikni saqlab qolgan bir nechta kanonizatsiyalangan janrlardan biridir. Bass janrining ba'zi xususiyatlari istiqbolli tahlil yo'nalishlarini taklif qilishi mumkin. Bu birinchi, birinchi navbatda anjuman va hatto aqlli tizim. Uchish Baznada shartlar mavjud, shuning uchun u elementlar bilan tahlil qilinishi mumkin, ammo bunday tahlil uchun hech narsa qiziq emas. Basniyning majoziy tizimi allegoriya printsipiga asoslanadi, uning belgilari har qanday mavhum g'oya - rasmiylar, adolat, johillik va boshqalarni anglatadi. Shuning uchun, Basnadagi mojarolar qarama-qarshilikda bo'lgani kabi haqiqiy belgilarning to'liq kelishiga unchalik ahamiyat bermasligi kerak g'oyalar: Shunday qilib, "Bo'ri va qo'zichoq" Krilovning to'qnashuvi bo'ri va qo'zichoq o'rtasida emas, balki kuch va adolat g'oyalari o'rtasida emas; Syujet bo'ri din istaklari, uni "qonuniy ko'rinishi va ma'nosi" ga berish uchun unchalik ko'p emas.

Yozish uchun kundalik janrining tarixi va tipologiyasi - bu o'zingizni o'qishni anglatadi. Maks Frish kelib chiqishi va Rossiyadagi janr janr. Bilan kundalik kundalik kema jurnalida yoki qamoqxonasida, sayohat yoki ilmiy yozuvlardan o'smoqda. Uzoq bo'lishi mumkin, barcha hayotingizni aks ettirishi mumkin

Asl janrning janrini (1972) qidirmoqda Pavel Durov Gay viloyat shaharchasining jarima maydonchasida kechani o'tkazadi. Uning "Ziguli" bamperi "ZIL" -Polivka tomonidan buzilgan, uni tuni bilan amalga oshirishi kerak. Nima uchun u butun mamlakatni ko'zga ko'rinadigan maqsadsiz urish haqida o'ylash, Durov