Mixail Ivanovich Glinka - rus musiqasi klassikasi. Glkica rus dunyosi asoschisi sifatida

Mixail Ivanovich Glinka - rus musiqasi klassikasi. Glkica rus dunyosi asoschisi sifatida
Mixail Ivanovich Glinka - rus musiqasi klassikasi. Glkica rus dunyosi asoschisi sifatida
15.06.2019

Manba: Karamiang M., Golovan S. golovaniyaliklar - bu rus tili / susining eng yaxshi ilmiy lug'ati tarixi. V. Vinogradov, XXXIII. 44-§ 43 Pushkin va Lermontov rus adabiy tilining asoschilari, mik mot motchayo: London, 2012 yil.

"Men Lermontovdan yaxshiroq ekanligini bilmayman ... Men buni qilardim: men maktabni tushunganingizdek, bu voqeani tushunib etaman. yozing. " (Anton Chexov)

"Pushkinning tilida rus badiiy kalomining barcha uchastkali madaniyati nafaqat uning eng yuqori gullashiga erishdi, balki hal qiluvchi o'zgarish topdi. XVII asrdan boshlab Pushkinning tili - to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita butun tarixni aks ettiradi. XIX asrning 1930 yillari oxiriga kelib, bir vaqtning o'zida rus adabiy nutqini keyingi rivojlanish yo'lining ko'p yo'nalishi va zamonaviy mantiqiy so'zlarning namunalari bo'lib xizmat qilishda davom etmoqda O'quvchi.

Rossiya milliy nutqining tirik kuchlarining kontsentratsiyaga binoan, avvalambor, rus adabiy nutqi tizimi tarixiy ravishda rivojlanib, qaysi ijtimoiy va lingvistik elementlarning yangi, original sintezini o'tkazdi Turli dialektologik va stillistik to'qnashuvlarda qarama-qarshi munosabatlarga kiritilgan va XIX asr boshlariga aralashish. Bular: 1) nafaqat feodal tilning qolgan qismi bo'lgan cherkov-qullar, shuningdek, murakkab pushinli adabiyotni (shu jumladan she'riy) nutqning turli xil uslubidagi tushunchalar va tushunchalar; 2) Evropada (asosan frantsuz chipda) va 3), 20-yillarning o'rtalarida Pushkin uslubiga uchib ketgan "Pushkin" uslubiga kirgan "Pushkin" ning keng oqimidir. To'g'ri, Pushkin rusning kengligi va umumiy tilning, ayniqsa, ular tomonidan chuqur va o'ziga xos tushunilgan "tarixiy xususiyatlar" va tarixiy xususiyatlari "va "Millati", ularning ideal tilining ideal tilining ideal tilini ifodalash bilan bo'ysunadi. Biroq, "Yaxshi jamiyat", Pushkinning so'zlariga ko'ra, har qanday "masxara" so'zidan xoli bo'lgan "Nagida" ning "Nagidaning soddaligi" dan qo'rqmaydi Meshchansk ibenty va viloyat kimyo.

Pushkin "jonli rus nutqi bilan adabiy so'zning ajoyib so'zi sintezi asosida demokratik milliy-adariy tilni yaratishga harakat qildi," jonli rus nutqi "she'riy ijodining shakllari bilan. Shu nuqtai nazardan, XIX asrning 20-30-yillari 20-30-yillarning 20-30 yillari ilg'or tanqidida tan olingan KriLovy Pushkinning Pushkinini baholash uchun chuqur qiziqish uyg'otadi. Rossiya fuqaroligining, ammo o'tkir Petty-Batgeois va milliy sherlik, folklor lazzati bilan. "

Pushkin Rossiya milliy adabiy tilini yaratish jarayonini yakunladi. XV asr davomida. Lomonosovdan Roompibchev va Karamzinga Rossiyaning adabiy so'zlarini rivojlantirishda, oilalar tili bilan yaqinlashish tendentsiyasi asta-sekin rivojlanmoqda: ammo faqat Pushkin nihoyat bu jarayonni yakunlaydi va adabiy tilni rivojlantiradi Sholxovning rus adabiyoti va zamonaviy rus tilini yanada rivojlantirishning asosini, uning yo'li "Pushkindan Gorkyga" so'zlarini aniqlagan mukammallikka erishish.

"Pushkin nomi bilan darhol Rossiya milliy shoiri fikriga ko'ra - Pushkin hayotida Gogol yozdi. - Aynan ichidagi leksikon, barcha boylik, tilimizning kuchi va moslashuvchanligi yakunlandi. U eng ko'p, u bilan chegaralarini tarqatdi va uning barcha makonini yanada ko'proq namoyish etdi "(" Pushkin haqida bir necha so'z "). O'shandan beri rus tilining chegaralari va uning ta'sir doirasi g'ayrioddiy darajada kengaydi. Rossiyaning adabiy tili nafaqat dunyo madaniyatining eng kuchli va boy tillaridan biri bo'lib, balki Sovet davrida, u tubdan o'zgarib, ichki mafkuraviy sifatini oshirdi. Buyuk odamlarning tili, buyuk adabiyot va fan tilida u bizning davrimizda yangi sovet madaniyatining sotsialistik mazmunini va uning tirik distribyutorlaridan biri bo'lgan. Sovet davlatchilik va Sovet madaniyatining o'sishi va Sovet madaniyatining o'sishi, zamonaviy rus tili xalqaro lug'atning yangilanganligi va Sovet madaniyati va tsivilizatsiya haqidagi tushunchalar va tsivilizatsiya barcha tillarga nisbatan qo'llaniladigan eng muhim manba hisoblanadi. Dunyoning. Ushbu mahalliy tarixiy o'zgarishlar va uning dunyosining ma'nosi davrida, va uning dunyosi ma'nosi, Pushkin nomi har qachongidan ham yuqori, bu biz bilan va salbiy ozchilikdan ko'proq narsa Rossiya jamiyati, ammo butun Sovet xalqi tomonidan. Pushkinning nomi milliy sevgi va ommabop deb e'tirof bilan o'ralgan, bu Rossiyaning yangi adabiy tilining asoschisi va yangi rus adabiyotining umumiy jamoasi. Uning buyuk ishlari barchaning mulki bo'lgani uchun, bizda katta sotsialistik to'ntarish kerak edi. "

Shoirning manbasi - rus nutqi edi. Pushkin tilining xususiyatlarini tavsiflovchi akademik V.Vinogrodiyo, "Pushkin" Pushkin "Tirik rus nutqi bilan madaniyatli rus nutqi bilan madaniy adabiy lug'atni sintez qilish asosida demokratik milliy-adariy tilni yaratishga intiladi. . Pushkin tilida rus badiiy so'zining butun aspirant madaniyati nafaqat eng yuqori gullab-yashnagan, balki hal qiluvchi o'zgarish topdi.

"Ammo. S. Pushkin butun umrini biz bilan kuzatib boradi. " U bolaligidan ongimizni, bolalarning jonini ajoyib ertak qilib ko'rdi. Yoshligida Pushkin bizga maktab orqali - lirik she'rlar, "Evgene Onegin". Bu ulug'vorlikka bo'lgan istakni "muqaddas kutubxonaga" sevgini uyg'otadi, "go'zal xirillarning jonlari" schismini bag'ishlashning indomidir. Yetuk yillar kelmoqda va ular Pushkinga o'z-o'zidan murojaat qilishadi. Keyin uning Pushkinining ochilishi sodir bo'ladi.

Shoirning dunyosi, hamma narsa uning she'riyatining mavzusi edi. U shaxsiyatning ichki hayotini tashkil etuvchi hamma narsaga javob berdi. O'z ishiga ta'sir qilsak, biz shunchaki tabiat va rus hayotining o'ziga xos xususiyatlarini o'rganmaymiz, balki oyatning uyg'unligi va go'zalligini, balki o'z vatanini kashf etamiz.

Biz Pushkinda, uning Rossiya tarixiga bo'lgan muhabbatimiz. Pushkin tasavvurining kuchi, biz Poltava jangining kuchi va o'n ikkinchi yilning momaqaldiroqchisining momaqaldiroqchilariga aylanamiz, "Kapitan qizi" ning isyonkor kuchlari va dahshatli "sukutning sahnasi sahnasi guvoh bo'ldi Odamlar "Boris Godunovaning finalida.

Pushkin dunyosi nafaqat Rossiya. Yoshligidan uning tanishlari Shekspir bilan kamolotga etish paytida antik shoirlar bilan boshlandi. U buyuk shoir Saadini va musulmonlarning asl she'rlarini qadrlagan Bairon she'rlarini yaxshi ko'rar edi; Men V. Skott, Gyote yozuvlarini o'qidim. Dunyoning barcha madaniyatlaridan, frantsuzcha unga eng yaqin edi. Hali ham yoshlarida volter va rouse, irq va moleyerni topdi; She'riy Andre Shxeniyani yaxshi ko'radi; Hayot oxirida u frantsuz inqilobi tarixchilarini o'rgangan. Insoniyatning taqdiri har doim Pushkinni xavotirga solmoqda. Shoirning ijodiy ko'rinishi uning globalidir, u har tomonlama namoyon bo'ladi. Shoir insoniy daho dunyoning eng yaxshi yutuqlari rus xalqining mulkini yaratdi. Uning global nafaqat xalqlar va zamonlarning ruhini tushunish va tushunish uchun nafaqat ajoyib qobiliyatdir. "Taxminan taqqoslash", "G'arbiy Slav'yning qo'shiqlari", "G'arbning qo'shiqlari", ammo, avvalambor, umumjahon tajriba nuqtai nazaridan umumbashariy masalalarni hal qilish zarurligini eslang. Rossiya so'zining e'lonida rus G'arbiy Evropa fikrlari forumi haqida o'yladi.

Pushkinskiy ijodining markazida - zamondoshlarining hayoti. Shoir o'z davridagi barcha odamlarning azoblarini bilar edi, hayotidagi dahshatli va chiroyli, og'riqli va sharmandalik haqida yozgan. U o'zi haqida hamma narsani aytib berdi: Aprices-shubhalar va sevimli mashg'ulotlar, qayg'u, sevgi va ma'naviy un haqida. Fojiali daqiqalardagi shoir, odamga ishonib, tushkunlikka tushmadi. Shuning uchun shoirning badiiy dunyosi yorug'lik, yaxshi va go'zallik bilan to'lgan. Qo'shiqlarda, a'lo shaxsning Pushkin ideallari to'liq aniqlandi.

N.V. Gogol sevgi va minnatdorchilik bilan yozgan: "Pushkin - bu favqulodda hodisadir, ehtimol rus ruhining yagona hodisasi; Bu Rossiyadagi rus odami, u bo'lishi mumkin, ehtimol u ikki yuz yil ichida paydo bo'ladi. " Taxminan ikki asr oldin, rus xalqi dunyoga Pushkinning engil iste'dodini berdi. Uning ijodi hayotning badiiy bilimlarida yangi bosqich edi. Pushkin merosi, millatning ma'naviy merosini boyitdi, rossiyalik odamning milliy tabiati Pushkin boshlanishini tasavvur qildi.

"Pushkin nomi bilan darhol Rossiya milliy shoiri fikrini bildirdi. Unda rus tabiati, rus ruhi, rus, rus xarakteri ... ". N.V. Gogol, Pushkin haqida gapirganda, Rossiyaning milliy shoiri, u chegarani ko'proq bo'yash va uning butun makonini namoyon etganligini ta'kidladi. Rossiya oldida shoirning eng katta mohir yozuvchilari Rossiya adabiy tilini rus xalqi oldida aylantirdilar. I. Pushkin haykali ochilishi haqidagi nutq so'zlashdi: "She'rimizni, adabiy tilini yaratgani va bizning avlodlarimiz uning dahosi tomonidan qo'yilgan yo'lni bosib o'tishini shubha yo'q."

Havola tili milliy xarakterli, milliy o'ziga xoslik va adabiyotdagi ifodali. Pushkin ishida rus tili to'liq va to'liq yashirilgan. Rus haqidagi g'oyasi buyuk yozuvchining asarlari tili g'oyasidan ajralmas bo'lib qoldi. A.N. Tolstoy yozgan: "Ruscha, birinchi navbatda, Pushkin".

Pushkinning dastlabki yozuvlari rus adabiy tilini rivojlantirish va obodon tilini takomillashtirish manbalarini qidirish, folklor birinchi o'rinni egallab turibdi. "Frantsuz adabiyotida" konturida (1822) Biz o'qiymiz: "Men qaysi adabiyotlarni afzal ko'rish uchun hal qilmayman, lekin bizda o'z tilimiz bor; Breeway! - Bojxona, tarix, qo'shiqlar, ertaklar - va boshqalar. " Etuk adabiyotlar belgisini Pushkinning folk manbalariga murojaat qilish. "She'riy so'z" degan yozuvda u shunday deb yozadi: "Etuk adabiyotda, fikrlar, aniqlangan, saylangan, burilish tilining cheklangan doirasi yangi xalq badiiy adabiyoti va g'alati ajablanib, birinchi xo'rsinish. " Agar Pushkinning oldidan va yozuvchilarni og'zaki tilga qaytishga chaqirsa, bu "adolatli kompaniya", "Oliy jamiyat" ning tili edi. Pushkin, albatta, oddiy odamlar, ya'ni ko'pchilik millatning suhbatlar tili haqida gapiring, ya'ni beparvolik va buzish haqida emas.

O'zining tarixidagi sodda odamlarning suhbatdoshlari bilan bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida adabiy tilni almashtirish g'oyasini rivojlantirishda adabiy til "kitob" ning tarixiy an'analaridan yo'qolmaydi va yo'qoladi. Adabiyot. "Nashriyotga maktub" (1836). Pushkin bayonotida, o'z ishida mujassamlangan rus adabiy tilining millati muammosiga tarixiy yondashuv g'oyasi. A.N. Ostrovskiy bir paytlar chuqur haqiqatdir: "Pushkin qoyil qoldi va aqlli, hayratlanarli va aqlli. Bizning adabiyotimiz unga aqliy o'sishi bilan bog'liq. " Adabiyot va endi aqliy o'sish kerak va uchinchi asrning o'z navbatida yana dono suhbatdosh bo'lishga aylanadi.

Pushkin, uning benuqson va hayratlanarli fikrlash hissi bilan, uning adabiyotiga bo'lgan munosabatini aniq aniqlash uchun zarur deb topdi. U ta'mning mohiyatini to'liq yangi tushunishni taklif qildi. Mutozitlik va ishtirok etish hissi shundaki, haqiqiy ta'm. O'zingizni ifoda etish istagi shoirning butun stilidayatsiyasini tekshiradi. Uning asarlarining tili uchtasining uchligining birligi: mutanosiblik va kontsinstal, kontsinstal, soddalik, soddalik, samimiylik va iboraning aniqligi. Pushkin faqat "bo'g'inlar bezaklari" ni hal qilishga intiladi, ammo shuningdek, yuqori she'riyat ularsiz bajarilishini ko'rsatishni xohladi. Inson his-tuyg'ulari sharafli va quvonchni shartli ravishda yuqtirishdan charchamaydi va she'riy dunyo atirgullar bilan cheklanmaydi, ko'z yoshlari va ho'l-ko'zli ko'zli. Hissiyotni qat'iyan tasvirlash uchun, aylanmalarga murojaat qilish kerakmi? O'zingizni oddiy so'zlar bilan tasvirlab bo'lmaydi, ammo bu fikrni rostgo'y va jonli birlashishga olib keladimi? Va bu so'zlarni tasvirlash uchun bir xil so'zlar bu tuyg'uni uyg'otdimi? Ushbu savollarga o'z ishi bilan javob berish, Pushkin rus va jahon so'zlarining asarlarini yaratadi. Ularning safida "Men ajoyib lahzani eslayman" (1825) she'r bor. Ba'zi iboralarga shartli she'riyat bilan bog'liq bo'lishi mumkin: tez o'tirish, qayg'uli qayg'u, qayg'uli qayg'uli bo'ronlar. Ular, ular yangi, noan'anaviy tasvirlarni chinakam va tabiiy so'zlar bilan birgalikda birlashtiradilar. "Men sizni juda yaxshi ko'rdim ..." she'r (1829) "xunuk tasvir" ning klassik namunasidir. She'riy tasvirlar har bir so'zning badiiy asoslanishidan va barcha so'zlarning joylashuvidan kelib chiqadi. Hamma narsaning "koinotlilik va taklif" uyg'otadigan ortiqcha so'z yo'q. Oldingi adabiyotlarga yangi, g'ayrioddiy tarzda shoirda ko'rinadigan so'zlarning kombinatsiyasi, chunki u kelib chiqishi, uslubi, ijtimoiy aloqasi bilan tanishmagan so'zlari, lekin ularning yozishmalariga ko'ra, yuqtirilgan voqelikning "replikatsiya qilinishi" ni "takrorlash" bilan "takrorlash" bilan birga tanlagan so'zlari. Bu biz uchun juda tabiiy, zamondoshlarini yozish printsipi har doim ham tushunilmagan va qabul qilinmagan.

Yuqori madaniyat va keng ta'lim odami, Pushkin har qanday milliy cheklovlar, shkaflik uchun begona edi. G'arbiy Evropa bilan Rossiya madaniyatining o'zaro hamkorligi rus yozuvchilarining frantsuz adabiyotiga, frantsuzchaga yo'naltirilganligi kabi haqiqat edi. Buning oqibatlari - olijanoblikning muhim qismi bo'lgan, bu frantsuz rus tilidan yomonroq ko'rinmaydi. Bunday sharoitda, leksik qarz olish, tom ma'noda tarjimalar tabiiy va muqarrar edi. U rus tillaridan boshqa tillardan ajratib qo'ymagan. Rus adabiyoti tilini "barcha evropaliklar uchun munosib ustunlik" deb baholash milliy nutqdan emas, balki adabiy tilning rivojlanishi va xususiyatlarining o'ziga xos tarixiy holatlaridan. Xususan, rus tilining boshqa tillar bilan o'zaro ta'sir qilish qobiliyati, rus tili birinchi bo'lib milliy o'ziga xoslikni ifoda etuvchi birinchi bo'lib dunyoni tashkil qildi. Rossiya uchun dunyo miqyosidagi milliy ruhiy hayot maktabiga aylandi, u xususiy tashish va xorasda bo'lgan Jahon entsiklopediyasi, Shekspir va Gyote. Dunyo haqida gaplashganda, Pushkinning aksincha, birinchi navbatda, birinchi navbatda, klassik antik davr, italyan uyg'onish yoki inglizcha romantizm haqida o'ylaymiz. "Yodgorlik" da "Slavyanning gordy nabirasi" bilan birga, hamma narsa, juda kichik va kulgili degani: "Endi yovvoyi tunus va cho'mqning do'sti." "Va men bu erda menga biron bir til qo'ng'iroq qilaman ..." - "Til" so'zidan "millat", "odamlar" so'zidan foydalanadi. Va u "millatini" deb atashi tasodifan "til" so'zi tomonidan ". Boshqacha aytganda, til millatga, xalqqa tengdir. Pushkin bilan rus tili "tilning mohiyati, dunyoning tili" bo'ldi.

"Pushkinning tarbiyasi" davom etmoqda, o'quvchilar auditoriyasi jadal kengayib bormoqda, bu uning madaniyatning barcha sohalariga ta'sir qiladi.

Pushkinning dunyosi - lirik, ma'naviy, intellektual. Pushkin she'riyati universal qadriyatlarning ifodasidir. Pushkinning oldida she'riyat birinchi bo'lib "jamoatchilik fikri" va badiiy, estetik ta'mning o'qituvchilari (5, p.100). Blok Rossiya hayotidagi madaniy davrning Pushkin davrini chaqirdi.

U tomonidan yaratilgan klassik realizmning betakror san'atida Pushkin rus va jahon adabiyotining barcha yutuqlarini sintez qildi va ishlab chiqdi. Pushkinning san'ati rus adabiyotining barcha barcha rivojlanishi bilan tayyorlandi. Pushkin, xuddi XV asrning boshida yaratilgan barcha qimmatbaho, barcha qimmatbaho, barcha qimmatbaho narsalarni meros qilib oldi. Belinskiy: "Shoirning oldidan ular Unga tegishli", - deb yozgan Belinskiy. Pushkinning she'riyati keyingi rus adabiyotida qudratli va to'liq oqimlarining manbai bo'lgan toza va bitmas-tuganmas bahorda paydo bo'ldi. XX asrning aksariyatida Rossiyaning eng ko'p yozuvchilari. Uning samarador ta'sirini sinab ko'rdi. Shoirning shoirining atrofidagi hayoti 20 yoshdan 30 va 30-yillarning tarkibiy shoirlari bor edi: Baratin, Rohyev, Tayliev, Venevaitinov, Delvig. Ularning aksariyati Pushkinning ma'nosini yaxshi tushundi va shoirga Rossiyaning ma'naviy kuchlarining ajoyib ifodasi sifatida qaradi, uning ishlari yuksak va o'z vatanini ulug'lashdi.

Pushkin an'analarning kuchli ta'siri boshlangan Lermontov va Gogol, Turgenev va Gonchovskiy va Nekraov, Tolstoy va Chexov, Gorky va Mayoqovskiyning kuchli ta'siri. "Menda yaxshi, men unga qarzdorman", dedi Gogol. Turgenev o'zini Pushkinning talabasini "yosh tirnoq bilan" deb atadi. "O'sha paytda men uning she'ridan jozibali jozibada edim; Men uning onasi kabi boqdim; Oyat meni xursandchilik qaltirashiga olib keldi, - deydi yoshligimda Goncharov. - Men uchun foydali yomg'ir, Uning yaratganlarining stanza ("Evgene Onegin", Poltava va boshqalar. Uning dahosi va she'riyatni yaxshi ko'rgan barcha yigitlar bizning estetik ta'limimizga to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilishlari shart. " Pushkin nasrining ishlarida ularning ishlarida ta'siri Lion Tolstoyni ham qayd etdi.

Pushkin realizm tamoyillarini rivojlantirish, Rossiyaning Ruslarining haqiqiy adabiyotining XX asrdagi ajoyib g'alabalari. Insoniy tasvir usuli ko'p qirrali, hal qiluvchi, tarixiy, maqsadga aylanadi. Lermontovning real xususiyatlarining intellektual va psixologik ko'rinishi 30-yillarning oylik avlodi bilan. "Oxirdor" dagi grooverlarni rivojlantirish tugadi. Qalinligida uning qahramonlari doimiy ravishda rivojlanish jarayonida, ma'naviy kurashda, ular hayot haqidagi g'oyalar, odamlar haqida doimiy ravishda o'zgaradi. "Chernishevskiy" jon dialektika "so'zlarini juda aniq aniqlagan bunday mukammallikka olib kelingan erkak tolasining tobora kuchayib borayotganini rivojlantirish printsipidan foydalanish. Ushbu usul Dostoevskiyga xos bo'lib, ayniqsa inson dunyosidagi ijtimoiy muhitning ta'sirini ta'kidlab o'tdi. Ularning ishlarida klassik realizm, atrof-muhit bilan munosabatlar, uning hayoti, hayoti bilan bo'lgan munosabatida insonning ichki dunyosida badiiy ravishda badiiy g'alabalarni badiiy ravishda g'alaba qozonadi.

Ijodiy hayot va boshqa mamlakatimiz xalqlariga Pushkinning ta'siri juda katta edi. Ukrainalik shoir Shevchenko, "Chavchaladze", Tukaay, Tukaayning asoschisi, Tukaayning asoschisi, Tukaayning asoschisi, Muskayning asoschisi va boshqa ko'plab boshqa ko'plab boshqa ko'plab boshqa ko'plab boshqa ko'plab odamlar kuchli zarba berishdi.

Shoirning umrbod va XX asr ichida Pushkinni chet tillariga tarjima qiling. Uning asarlari butun dunyoga ma'lum bo'ldi. Shoirning asarlari Mark va Gorkyni bilgan va qadrlashgan. "Pushkin har doim tirik va harakatlanuvchi hodisalarga tegishli bo'lib, ularning o'limi, ammo jamiyat ongida rivojlanib borishni davom ettirilmayapti", deb yozdi Belinskiy. - Har bir davr o'z hukmi bilan uning hukmini yutib yuboradi, shunda u qanchalik haqiqatni tushunmasligidan qat'iy nazar, keyingi davrni yangi va sadoqatli bir narsa aytish uchun har doim tark etadi. "

Pushkinning asarlarida adabiy til uni yashashning bir usuli bilan yoki boshqa bir mamlakatdan ozod qilingan va u bilan bog'liq bo'lgan umumxalq tilining eng muhim shakllaridan biri bo'ldi. Pushkin uslubining rivojlanishi - bu turli xil usullar va milliy badiiy tilning rangi bilan o'rab olish vositalarining rangi. "Ruslan va Lyudmila" dan ertak va "kapitan qizi" dan "Kapitan qizi", "Badiiy til" milliy manbai sifatida "Pushkin qizi" ga murojaat qilish yo'li kuzatilmoqda. Ammo bu manba nafaqat stilizizatsiya seminariga emas. Pushkin ertaklarga o'girildi, keyin "Rus tilida emas, ertakda emas, rus tilida gapirishni o'rganish". U adabiyot tiliga kiritish huquqini himoya qilayotgan "oddiy odamlarning og'zaki tilini" diqqat bilan tingladi. Shoir tirik, so'zlashuv nutqini va muloqotda va ertakda va muallifning nutqida.

Bunday stilistik yo'nalishi Pushkinning badiiy tilning turli sohalari va cheklangan rivojlanishning turli sohalari o'rtasida bo'lgan "Bo'limlar" ni olib tashlashga imkon berdi. Pushkin nihoyat uchta uslubdagi tizimni yo'q qildi. Badiiy tilni stilistik farqlashdan bosh tortmasdan va aksincha, uning uchun yangi istiqbollarni kashf etishda, Pushkin individual uslublar bilan janrlar bilan "biriktirilgan" ning chegaralarini rad etdi. Eslatib o'tamiz, masalan, Pushkinning "to'rtinchi birlik" dan muvaffaqiyatsiz bo'lgan, ya'ni Sog'liqning birligidan, Boris Godunovning barcha uslublarini uchratganimizdan. "Murakkab" turli xil stilistik elementlardan tayyorlangan, bu erda "aralash" "Evgeniy Onegin" romanlari "Pushkin" she'rlari paydo bo'lgan turdagi laboratoriya.

Xuddi shu tendentsiyalar Pushkin ishida she'riyat va nasr o'rtasidagi stilistik yuzlarni yo'q qilishda namoyon bo'ldi. "Xudolarning tili" deb she'rning g'oyasi nasrda ishlatiladigan oddiy, past "past" so'z va iboralarning pointing nutqini tan olmadi. Pushkin nafaqat "Nulinni sanab chiqing", balki "jiddiy" asarida ham "jirkanch nasron" she'rida gapirdi. Bunday, masalan, "mis chavandoz" da Evgeniy yo'l bilan bog'liq ko'plab satrlar.

Uning milliy tildagi ijodiy faoliyatiga tayanib, Pushkin rus yozish va adabiyotining ko'p asrlik rivojlanishida rivojlanganidek, badiiy va kitob tilining qadriyatlarini bekor qilmadi. Badiiy til uchun slavdlar masalasi uchun alohida ahamiyat katta ahamiyatga ega bo'ldi (ajdodlarga sabab bo'ldi). Shishkovaning pozitsiyasining noto'g'ri nuqtai nazarini "Shishkovskiy" tiliga o'pish uchun aniqroq tushunish: "Shishkovskiy" ni "Shishkovskiy" ni o'pish uchun tarjima qilish: "Pushkin" - Pushkin "Ko'plab so'zlar, ko'p so'zlar cherkov kitoblaridan qarzga olinishi" ni tan oladi. Shuning uchun shoirning o'zi yozishi mumkin deb hayron bo'lmasligimiz kerak: "Lobzay meni: Lobzay men: Sizning lobaniyangiz men mirra va sharobni shirinroq qilaman."

Ammo Pushkin slavdlarni eski uslubni va eski mafkurani saqlab qolmaslik uchun, ammo u munozarali vositalardan biri, u kontekstda stilistik uzilishlar bo'lmagan joyda. Taqqoslash yaqinida "Mirra va sharob" teskari slavzlar Lobzay Lobzay "Sharq" uslubini yaratishga yordam berdi. "Olov qonida yonayotgan" she'rdan boshqa "baland" so'z va omodikni eslab qoladi: "Xo'sh, men samimiy", "Tungi soyali" harakat qilaman . Pushkinning yangiliklari, "mutanosiblik va burch ma'nosida", ularga slavyanlarni tanlashiga imkon berdi, ularga Slavyanlarni tanlashga imkon berdi, ularga chuqur ma'no va nozik ruhiyat va boshqa stilistiklar so'zlari bilan birlashtiring . Va bularning barchasi iltijo boylikning barcha boyliklari umumxalq tilining asosida.

Stushkin ishida buklangan stilistik tizim, u uchun eng muhim bunyodkorlik tamoyiliga bevosita bog'liqlikni aniqladi - realizm. Aniq, realizm badiiy usul sifatida chuqur va turli xil nutq tizimida namoyon bo'ladi - Pushkinskiy badiiy tilning ajoyib ifodasi. Ushbu aniq badiiy shaklda shikoyat qilmasdan, Pushkin realmi haqidagi hukmlar to'liq emas, bir tomonlama bo'ladi. Pushkin-Realista uchun asosiy stilistik printsip zudlik bilan ob'ektlar va hodisalarni to'g'ridan-to'g'ri, aniq yozishga harakat qilmoqda.

■ Kechqurun bor edi. Sky Merslo.
Suv jimgina oqadi.
■ Beetle buzildi.
■ Raqs raqslari;
■ Daryo ustidan chekish,
■ Yong'in baliq ovi ...

Bu Evo Onegin shahridagi tabiatning yorqin va aniq tasviri, Jukovskiyning "Shvetsiyadagi qasrning vayronalari" turidagi Jukovskiy stencil yoki "Shvetsiyadagi qal'aning xarobalarida" romantik rasmlari dargumon emas. "Aniqlik va qisqartirish nasrning birinchi afzalliklari", dedi Pushkin. "Bu fikrlar va fikrlarni talab qiladi - bu fikrlar va fikrlarni talab qiladi, ularsiz" Rossiya prosining proza \u200b\u200bhaqidagi "maqolasi").

"Sovet ilm-fan rus adabiy tilining tarixi bo'yicha tadqiqotlar tilning dialektik birligi primektik va fikrlash tamoyillariga tayanadi, ularning rivojlanishi jamiyatning moddiy sharoitida aniqlanadi. Rossiya xalqining va Rossiya davlatlarining ijtimoiy-siyosiy rivojlanishi XIX asr boshlarida yaratilgan. Rossiyaning milliy rus tilining yagona qattiq normalarini shakllantirish uchun barcha zarur ijtimoiy shart-sharoitlar. Sovet tarixiy qismiga ko'ra: "XVIII asr oxiri va XIX asr boshlarida rus madaniyati, fitna-feodalizmni kapitalizmga olib borishda rivojlandi ... Rus aholisining milliy ongi tobora ko'proq o'sdi ongli. Bu Rossiyani aylantirish va uni ilg'or mamlakatga aylantirish juda istak bilan uyg'un bo'ldi. Ma'rifat uchun kurash butun Rossiyadagi barcha ilg'or odamlarning umumiy dasturiga aylandi. "

Rossiyalik badiiy adabiyot sohasida rus tilidagi madaniyat sohasida, ushbu davrda mohir lider ajoyib pushxar edi. U progressiv jamoatchilikning rus adabiy tiliga ongli va tizimli ta'sirini chuqur va tilni isloh qilish zarurligini chuqur his qildi. "Endi akademiya soatdan bir soat davomida lug'atning 3-nashrini tayyorlaydi," Pushkin 1826 yilgacha - 1826 yilda bizning tilimizni mukammal va tushunib bo'lmaydigan va tushunib bo'lmaydigan darajada tezda yiqilib tushadi . So'z buzilgan, grammatika o'zgarib turadi. Orpografiya, SIA Heraldry tili, hamma va hammaning o'zboshimchalik bilan farq qiladi. "

Pushkinning ishi eski va yangi Rossiya tillari orasidagi chiziqni o'rnatadi. Belinskiy ma'lumotlariga ko'ra, "umumiy ovoz uning rus milliy, xalq shoiri tomonidan amalga oshiriladi." Pushkin rus tili va rus adabiyoti katta konvertor edi.

Pushkin tilida yangi rus adabiy tilining umumxalki normasi aniq belgilangan edi. Pushkin ijodkorliki, XIX asrning birinchi o'n yilligi bo'yicha Rossiya adabiy tilining tarixi va adabiy nazariyasi va amaliyoti bilan ajralib chiqmagan barcha asosiy munozarali masalalar va qarama-qarshiliklarga yo'l qo'ydi. Pushkin tilida, oldingi davrda yashash so'zlari va og'zaki xalq adabiyotining uslublari bilan rus tilida istiqomat qiluvchi rus adabiy tilining barcha hayotiy tilining barcha hayotiy elementlarining birlashishi kuzatildi; Ularning ijodiy interpensatsiyasiga erishildi. Pushkin rus adabiy tilini demokratik taraqqiyotning keng va erkin yo'lini olib keldi. U rus adabiyoti va rus adabiy tilini Rossiya xalqining asosiy madaniy manfaatlarini, Rossiya xalqining asosiy madaniy manfaatlarini o'zlashtiradi va ularni zarur va chuqurlik bilan aks ettirdi. Shu bilan birga, Pushkin Rossiya madaniy va tilshunoslik an'anasi bilan bo'shliqni xohlamadi. U rus adabiy tilining semantik tizimini sifatli o'zgartirish qidirdi. Unga ko'ra, "yozma til", "Suhbatda tug'ilgan, ammo asrlar davomida ulardan inkor etilmasligi kerak". Rus adabiy tilini "Pushkin" ustunlik qilishdi: yuqori, o'rta, o'rta va o'rta va sodda. "

Milliy adabiy tilning shakllanishi uzoq va bosqichma-bosqich jarayondir. Bu jarayon VI Lenin fikrlariga ko'ra, uchta ommaviy shartlarga tayanib, uchta shartli shartlarga tayanadi: a) bir xil tilda nutq so'zlagan hududlarning bir xilig'i (Rossiya uchun allaqachon amalga oshirilgan hududlar) hududlarning birligi XVII asr); b) tilni rivojlantirishdagi to'siqlarni bartaraf etish (bu borada XVIII asrda ko'p ishlar qilindi: Butrus men islohotlar; Lomonosovning stilistik tizimi; KARAMZIN KARAMZIN); c) adabiyotda tilni birlashtirish. Ikkinchisi nihoyat XIX asrning birinchi o'n yilliklarida yakunlandi. Rus realistik yozuvchilarining ishida men I. A. Krilov, A. S. Griboedov, birinchi bo'lib A. S. Pushkin deb atash kerak.

Pushkinning asosiy tarixiy mahorati va ular Rossiya milliy vakilining adabiyotidagi konsolidasidlanishni yakunladilar.

Til tili "Bizning vaqtimiz qahramoni"

"Bizning zamonamiz qahramoni" da Lermontt Nihoyat, Nihoyat, bu tilda romantik uslub bilan bog'liq. "Bizning zamonamiz qahramon" leksikasi - Arxaisov va cherkov qatag'onlari. Lug'atning lug'ati va sintaksisiga e'tibor qaratish, Lermontov har bir hodisaning har bir hodisasining har bir hodisalarining har bir hodisasining stilistik rolidan foydalanadi.

Lermontov "Pushkindan tashqari oldingi nasr yozuvchilarida muvaffaqiyat qozonmasa, Lermontov tilning soddaligi soddaligi haqidagi" bizning zamonamiz qahramoni "ga etdi.

Rim Lermontkovda Rossiya nasriy tilining tili bunday rivojlanish nuqtalariga erishdi, undan boshlanib, eng yaxshi psixologik xususiyatlar uchun til vositalaridan foydalanish mumkin edi - bu Pushkin bundan mustasno, avvalgi barcha adabiyotlar uchun erishib bo'lmaydigan vazifa. Shu bilan birga, Lermontov "Katta" psixologik roman Turgenev va Tolstoy yo'lini davom ettirdi.

"Bizning zamonamiz qahramoni", ammo bu qiyin ahvol: "Men Lermontkovdan ko'ra yaxshiroq ekanligini bilmayman. Men buni amalga oshirgan bo'lardim: men maktablarda, taklif evaziga, taklif evaziga ... ("rus o'yini", 1911 yil yozishni o'rgandim. 10, 46).

Masalan, uning barcha ravshan soddaligi bilan, "Bal" hikoyasi tarkibiy va uslubda va tilda juda murakkab.

Hikoya hikoyada kobe-dan Tiflisdan sayohat qilish orqali ajratilgan. Muallifning hikoyasi qissasi Maksimenning rivoyatlarini uzatadi va uni ikki qismga ajratadi. Hikoyaning markaziy yadrosi - Maksim Maksimning hikoyasi. O'z navbatida, Kazbichning hikoyasi Maksim Maksimlar rivoyatlarining birinchi qismiga u kazaklardan xalos bo'lishining birinchi qismiga kiritilgan; Ikkinchi qismda Maksim Maksimchning hikoyasini o'qish pechorinni o'qishini o'tkazadi. Ushbu rivoyatning ushbu kompleks murakkabligi uning stilistik murakkabligiga to'g'ri keladi. Hikoyalardagi aktyorlarning har bir aktyorlari o'zlarining nutq uslubini qilishadi va bu nutq uslublari bitta murakkab butun songa singdiriladi. Rivoyatning individual nutq so'zlari keyingi translyatsiyada o'chirilganga o'xshaydi, ammo ularning aksariyati Lermontovni ta'kidlashda qoladi. Shunday qilib, birinchi Maksim Maxsumda rivoyat qilgan Azamatning hikoyasi quyidagicha: "Men devorga o'tirdim va bitta so'zni o'tkazib yubormaslikka harakat qilib, tinglay boshladim." (194-195).

Kazbich Azamatu-ga javoban qo'shiq aytadigan qo'shiqqa: "Men Kazbich menga she'rlar sinchkovlik bilan siljiganligi sababli, o'quvchilarga uzr so'rayman, albatta, men uchun transplantatsiya qilingan. Ammo odat ikkinchi tabiat "(197-bet).

Pechorina Lermontovning nutqining o'ziga xos xususiyatlarini o'tkazish Maksimning so'zlariga sabab bo'ladi: "Mening so'zlari meni xotiramga urdi, chunki men birinchi marta meni 25 yoshli odamdan eshitganman" (213-bet).

Va nihoyat, Maksim Maksimov, "Bal" ning butun hikoyasi haqida: "Men, o'yin-kulgi uchun men maksim Maksimimch haqidagi hikoyani yozishga qaror qildim" (220 bet).

Shunday qilib, Lermonkovning ta'kidlashicha, Maksimichning nutq uslubi uning muallifning transpozitsiyasidan o'tgan.

Maksim Maksimichning so'zlari - Lermonttovning nasrda erishilgan yuqori tilning mohiyati namunasidir. Allainskiy allaqachon "Bal" hikoyasining tilining ushbu xususiyatini ta'kidladi:

"Yaxshi Maksim Maksimich, o'zi bilmagan holda shoir bo'lib, har bir so'zda, har bir so'zning har bir ifodasi, shubhasiz, she'riyat dunyosida. Bu erda yana nima hayron bo'lganini bilmaymiz: Shoir Maksim Maksimni majburlash, shundaki, Maksim Maksimichning o'zi, xuddi Maksim Maksimich o'zini o'zi boshqarganidek, uning shaxsiyati bilan yaqinlashtirdi Shaxsiy jihatdan juda chuqur, bu voqeani Maksim Maksimichning ko'zlari bilan ko'rib chiqing va bu voqeani oddiy, qo'pol, qo'pol, hatto har doim o'zingiz qimmatbaho, har doimgidek hayratda qoldiring "(V. Bellinskiy, To'liq. Sch. Op., Ed. A. Venger, t. V o'ylab, t. V, b, b, b, b, b.

Maksim Maksim Maksimschning joriy etilishi uning o'ziga xos nutq xususiyatlarini ta'kidlaydi, bu nutq orqali ruhiy xarakterga ega.

Shunday qilib, dastlab Maksim Maksimichning sukutligi ta'kidlangan - repizalarning etishmasligi:

- Men unga yaqinlashdim va ta'zim qildim. U jimgina menga kamonda javob berdi va chekish klubiga ruxsat berdi.

Biz baxtsizlar baxtlidirmizmi?

U jimgina, yana ta'zim qildi »(187-bet).

Keyingi repizalarda Maksims Maksimych, harbiy tilning o'ziga xos xususiyatlari mavjud:

"Aniq bilan" (187-bet); "Endi men uchinchi chiziqli batalondaman" (188-bet); "Kechasi tashvishlanib bo'lindi; Shunday qilib, biz [191-betlar 191-betlar] oldidagi "(191-bet)

Maksim Maksimimchning hikoyasi deyarli bunday harbiy frazologiyasidan ozoddir. Lermontov uni minimal darajada beradi - Maksim Maksimning professional xususiyatlari uchun.

Xuddi shunday, dastlabki nusxada lug'at Maksim Maksimning nutqining qo'polligi. Bir vaqtning o'zida nutqning pishib etilgan belgini qo'zg'atib, chaqirilmagan va to'liq bo'lmagan takliflar bilan o'tkazadi:

- Sizningcha, ular sizga baqirishga yordam beradimi? Va pirog ularni qichqirishini aniqlaydi? Buqalar ularni tushunadi; Kamida yigirmata dehqonchilikda, shuning uchun ular o'zlarini qisqartirishsa, buqalar har qanday ... dahshatli taxt! Ularni nima qilasiz? O'tish bilan orzu qilish uchun pulni yaxshi ko'raman ... buzilgan firibgarlar! " (188-bet).

"Lermontov" ning boshidanoq Maksim Maksimning nutq xususiyatlarini, muallifning nutqi bilan nisbatan ta'kidlashicha:

"- Toza odamlar! - Men bosh qarorgohni aytdim.

Proglpy odamlar! - U javob berdi ...

Siz uzoq vaqt davomida Chechenistonda bo'lganmisiz?

Ha, men o'n yil davomida og'zi bilan ushlangan edim "(190-bet).

Shunday qilib, ingichka lingvistik "Maksim Maksimning psixologik xususiyatini" Lermontov "degan ma'noni anglatadi.

Lermontov, butun rivoyatda, Beyl va Pechorin haqidagi hikoyasining og'zaki, suhbat xususiyatiga ega. Hikoya Hamma vaqt muallifning reprisatsiyasi bilan to'xtatiladi:

"Kazbich nima? - Men stalakda sabrsizlik bilan so'radim "(197-bet).

"Qanday zerikarli! Men bilmay qo'ydim "(204-bet).

Tinglovchiga kiritilgan va og'zaki nutqni o'rnatishni ta'kidlagan holda, "Men ko'rishni ko'rdim, men 191-bet" da turdim; "Chiroyli edi, men sizni ishontirishga jur'at etaman" (192-bet); "Va nima deb o'ylaysiz? Kechagacha u uni shoxlar uchun sudrab ketdi (192-bet).

Lermontovning rivoyatlarining barcha xususiyatlari og'zaki nutq so'zida "Bal Bal" hikoyasiga qaratilgan.

Lermontov Beyldagi barcha voqealar Maksimning hissiy prismining prismi orqali, oddiy bosh qarorgohi. Shuning uchun uning nutqining lingvistik xususiyatlari butun hikoyada izchil olib borilmoqda.

Rivojlanish ob'ektiv emas va unga hikoyachilar hikoyasining ohangi tushadi. Maksim Maksimakkech kirish takliflari, undov takliflari, hissiy tabiat lug'ati, xabar qilinganidek baholanadi. Ammo bularning barchasi siyosiy naslning ildiz prosini Lermontkovga qanday xosligini tushunishdan mahrum:

"U (pechorin) menda muammo bor, eslamang" (192-bet); "Shunday qilib, ular bu ishni taqlid qildilar ... bu haqiqat, yaxshi narsa emas" (199); "Bu odam, Xudo uni biladi!" (204-bet); "Bu ... Grigoriam Aleksandrovich Pechorin deb nomlandi. Go'zal edi (192-bet); "Maker, detim, deft (194-betlar) kabi" Kaziich "(194-bet).

Maksim Maksimichning rivoyatida har doim ham so'zlashuv va suhbat so'zlari qo'llaniladi: "Ammo ba'zida u ayta boshlaydi, shuning uchun o'smalar kayfiyatdan o'tkazadi" (192-bet); "Sinishkoni o'n besh yoshdagi bola, minishimizga tushib qoldi" (192-bet); "Kutmoq!" - Javob berdim, jilmayib. Menda aqlim bor edi "(193-bet); "Azamat konvertatsiya qilinadigan bola edi va hech narsa yuz bermadi, u ko'z yoshlarini tanlay olmadi" (196-bet).

Maksim Maksimich hikoyasida aytilgan so'z boyligi, so'zli fravmologiya - kitob metafora epitetining to'liq yo'qligi bilan.

Maksim Maksimichning rivoyatida berilgan taqqoslash asosan so'zlashuv nutqida keng tarqalgan suhbat xarakteri bilan ajralib turadi.

"Men hozir bu otga qarayapman: Voronaya Smin" (194-bet); "Azamat" o'limday rangsiz "(199); "U (pechorin) tuval kabi rangpar edi" (218-bet); "U (Bal) varaq kabi titrab ketdi. "U (Kazbich) ... O'zi o'lik holda yotish" (200).

Maksimning so'zlariga ko'ra, maishiy maishiy taqqoslash: "Axir," Axir, barcha statomlar, elak, baydonlar "kabi barcha statomlar" (198). Xususan, qiziqarli, xonadonda maishiy taqqoslash: "Hamma tog'lar atircho'daday ko'rindi" (211-bet).

Garchi "Bali" harakati va kavkazda sodir bo'lsa ham, yorqinlar tasvirlangan bo'lsa ham, lekin Lermontov chet til lug'ati yordamida juda tez. Bu chet tilidagi so'zlarni rus ekvivalentlari bilan almashtirishning tavsifi:

"Kambag'al chol uch ipda markalangan ... Qanday qilib o'z-o'zidan," Ballakaa "kabi" (193-bet); "O'n olti yil qiz ... unga qanday gapirish kerak? .. iltifot kabi" (193-bet).

Lug'atni sintaksisning bir xil suhbati Maksim Maksimning rivoyatlari sintaksisiga ega. Ayniqsa, ongli tilning o'ziga xos bo'lgan xususiyatlariga, bo'ysunadigan komponentlar, qo'llanilmagan jumlalar, zarrachalar, zarrachalar va hk.

"Sinichko o'n besh yoshdagi bola bizni haydab chiqardi: har kuni bu sodir bo'ldi, keyin boshqalardan keyin sodir bo'ldi. Men uni albatta Grigoriam Aleksandrovich bilan buzdim. Va qanday kesish nima edi, nimani xohlayotganingizni so'rang: hamma narsaga kelayotganingizni, quroldan otish kerakmi. Bir narsa unda yaxshi emas edi: dahshatli tushish pul uchun edi "(192-bet); "Biz etti ... to'satdan suhbatlashishni boshladik, Kasbich seskanib, yuzida va derazaga o'zgargan" (199).

Og'zaki nutqning bir xil konstruktsiyasining bir xil joyi: "Azamat to'rt kun ichida keladi ... Otlar bilan suhbatlar keldi ... Tatarxkonka" ning ko'ziga qarshi chiqdi. Biroq, Dalni yozgan Tomoning haddan tashqari haddan tashqari ko'pi yo'q. Butun hikoyaning suhbatdosh tabiati, shuningdek, ushbu fe'lning hozirgi vaqtidan doimiy ravishda foydalanishga ta'sir qiladi, barcha qissalar davom etmoqda. Ushbu vaqtning turli funktsiyalariga tegmang, shuni ta'kidlash kerakki, ba'zi hollarda stressli harakatlar bilan bog'liq, tadbirlarning jadal o'zgarishi bilan bog'liq (shuningdek, to'liq bo'lmagan takliflar va ularning rivoyat dinamikasiga muvofiqligi):

"Biz yaqin atrofda yurdik, jimgina va deyarli qal'ada edik; Faqat butalar uni bizdan yopdi. - to'satdan zarba. Biz bir-birimizga qaradik: biz ham xuddi shunday shubha bilan harakat qildik. Biz qaraganimiz: "Biz qariymiz: daryo bo'yida va dalaga ishora qildik va u erda bir narsani ushlab turadi va bir narsani ushlab turadi egarda oq. Gregori Aleksandrovich har qanday chechendan yomon deb qichqirdi; ishdan miltiq - va u erda; Men uning orqasidaman "(214-215).

Biz Dehli fags-dan shunga o'xshash foydalanishni qayd etamiz:

"Bu erda Kazbich boshdan kechirdi, - dedi uning axlatxonasi" (216-bet); "Nihoyat, lavozim bilan lavozim topildi: - Paf! Paf! Hech narsa yo'q "(214-bet).

Maksim Maksimimchning butun hikoyasi chindan ham mashhur, og'zaki tilda yozilgan, ammo unda fenomena mavjud emas, chet el tilidan keskin farq qiladi. Shu bilan birga, bu til hikoya qiluvchining individual xususiyatlarini - Maksim Maksimni saqlab qoladi. Lermontov uni adabiyotga olib borib, og'zaki tilning ekspressiv vositalarini ajoyib tarzda o'zlashtirdi.

Berli tilning suhbati bilan bunday yaqinlashish yangi ifoda usullarini ochdi. Romantik sumka tilidan ozod bo'lish realizmning namoyon bo'lishidan biri edi.

Lermontovning, xususan, fojiali, romantik, garov garovi, u garov evaziga uning mavzusi - u har qanday romantik "chiroyli" deb aytdi.

Aytuv elementlari, leksik va sintaktik, nafaqat maxsimich Maksimning hikoyasi uchun xosdir. Lermontov har doim bu suhbatni muallifning nutqida ham, Pechorin jurnaliga ham etkazadi.

"Osetiya-Cab haydovchisi ... Tomoqning barcha qo'shiqlari" (187-bet); "Mening yuk mashinam uchun buqalarning to'rtdan biri boshqasini sudrab olib, hech narsa bo'lmagan." (187-bet).

"Maksim Maksimax":

"U bir stakanni kuydirib yubordi" (222-betlar); "Maksim Maksimada siydik borligini ko'rdim" (225-bet); "Bir daqiqalik asboblar uchun kapitan" (225-bet).

"Pechistonlik jurnal":

"Sein Sevakoldan 14 yoshgacha bo'lgan bola" (230-bet); «Kimdir darhol uning yonidan o'tib ketdi va g'oyib bo'ldi va Alloh qaerdan biladi»; "U (kazak) ko'zlariga yetib keldi" (237-bet); "Men uni ayollar bilan ko'rish uchun qiziqaman, keyin u, menimcha, harakat qiladi" (243 bet).

Sintaksisga o'xshash:

"Men atrofga qarayman - hech qanday aylana yo'q; Yana tinglang - go'yo osmondan tushganday tuyuldi "(234-bet); "Xavitlar ko'tarilishmaydi" (230-bet); "Menda kamar uchun to'pponchasi yo'q" (238-bet).

Shunday qilib, yasalgan til bilan nasr tilining yaqinlashishi nafaqat Maksim Maksimning nutqini stilizatsiyasi. Iplangan tildagi bir xil tendentsiyalar "bizning zamonamiz qahramoni" ning butun nasrini aniqlaydi.

"Bizning zamonamiz qahramoni" tili tasviriy lug'atdan xoli emas, bu ta'rifni baholaydi. Ammo lug'at kitobdan mahrum - u gapiradi:

"Bu vodiy juda yaxshi joy!" (187-bet); "Men buqalarni bu la'natni bu la'nati toqqa sudrab olishga majburlashim kerak edi" (187-bet); "Kasal oyog'i unga xalaqit berdi. Kambag'al! Qanday qilib u qitiqqa tayanib, (245-bet).

"Ligovskiy malikasi" tilida yotqizilgan tendentsiyalarni rivojlantirishda davom etmoqda, Lermontov uy xo'jaliklari tomonidan ifodalangan, yuqori uslubdagi, lug'atda qabul qilinishi mumkin emas. Ushbu hodisa ayniqsa, istehkom xususiyatlariga xizmat ko'rsatadigan dunyoviy jamiyat vakillarini tavsiflashda muhimdir:

"Men bitta qalin xonimning orqasida turdim, pushti tuklar bilan avtovokzal; Uning ko'ylakining ismi Fijm davriga o'xshardi ... uning bo'ynidagi eng katta siğil Fermoir bilan qoplangan (262-bet); "Ertasida soat o'n birlarda ... Malika Ligovskaya odatda ermolovskaya vannasida terlaydi" (280-bet); "To'satdan janob janob uzoq vaqtdan beri, atrof-muhitdan ajralib chiqdi (to'p tepishda erkaklar erkaklar) va to'g'ri qadamlarini darhol beklar bilan yuborishdi" (263-264).

Shubhasiz, "bizning vaqtimiz" ning tili, shubhasiz, Pushkin prose tilining tilining kuchli ta'sirini boshdan kechirgan. Kalomdan foydalanish, so'zdan foydalanishda aniqlik, oddiy takliflarning ustunligi, bularning barchasi Pushkin tiliga xosdir. Xuddi shu hodisalar Lermontov nasr uchun ba'zi hollarda tavsiflanadi. Ammo Lermontov Pushkin nasrining til va stilistik sorerani o'rgangan, ba'zi hollarda u undan chekinayotganda, uning o'zi, limmontkovskayoni, tilga bo'lgan munosabatni olib boradi.

Hayotning tavsifida Lermont, nihoyat har qanday metafora, taqqoslashlarni rad etadi; EpitheET to'g'ri, metaforlikdan mahrum. Bu shuningdek, aniq tilga, raqamdan foydalanishning xarakterlidir. Lermontovning real tavsifida u mahalliy, dialektik yoki tashqi izlovchi so'zlardan foydalanmaydi, ammo haddan tashqari so'z boyligi bilan:

"Sakla bir tomondan toshga tushirildi; Uning eshigiga uchta sirpanchiq, nam zinapoya. Men tegindim va sigirni kuzatdim (bu xalqning Kelpasi Lakerni almashtiradi). Qaerga borishni bilmasdim: qo'y pufladi, it u erda xiyonat qiladi. Baxtga, zerikarli yorug'lik bir chetga surib, men eshik kabi boshqa teshikni topishga yordam berdi. Rasm juda qiziqarli ochildi: tomni o'ralgan ikkita postga suyangan keng ko'llar odamlar bilan to'lgan edi. O'rta o'rtada yorug'lik er yuzida ochilib, shamolning tomidagi shamolning orqasidan egilib, uzoq vaqt turolmaydigan bunday qalin pelena atrofida tarqaladi; Yong'in ikki keksa ayolga, ko'plab bolalarga va bitta ingichka gruzin, lattada o'tirardi (189-190).

Ta'rifda lakonik aniqlik Lermontovda nasr tilidagi Pushkin ta'siri ostida ishlab chiqilgan.

Bu quyidagilarni taqqoslashdan aniq ko'rinadi, tavsiflar mavzusida yaqin:

Lermontov:

- Ertaga ajoyib ob-havo bo'ladi! - Men aytdim. Bosh ofis-kapitan so'zga javob bermadi va meni baland tog 'ustiga ko'rsatdi, bizga qarshi ko'tarildi.
- Nima u? - Men so'radim
- Gud-tog '.
- Xo'sh, nima?
- Chekish qanday ko'rinishga qarang.
Va aslida, kaput tog'i chekar edi; Ular yon tomonlarida bulutlarni elakka aylantirgan edilar va tepada qora bulut yotar, bu qora bulutli qora osmonda xuddi shunday qora tuyuldi.

Biz pochta stantsiyasini, uni o'rab turganning tomlari ajralib chiqdik va orqada yorug'lik porladi, xom, sovuq shamol esib, daryo bo'yi va ozgina yomg'ir yog'di. Men burku ni, qor tushayotganini tashlashga muvaffaq bo'ldim.

Pushkin:

To'satdan, tayoqcha qaray boshladi va shlyapa meni olib tashladim va dedi: "Barin, mayda-chuyda emasmi?"
- Bu nima uchun?
"Vaqt ishonchsiz: shamol biroz ko'tariladi; - Qani, qanday qilib kukunni chiqaradi. "
- Qiyinchilik uchun!
- Siz nima ko'ryapsan? (Bar sharqqa qamchi tomonga ishora qildi).
- Oq devor va ochiq osmondan boshqa hech narsa ko'rmayapman.
"Va g'alaba qozondi: bu bulut."

Men aslida osmonning chetida ko'rdim. Oqtisli Holdak uchun birinchi bo'lib oq bulut.

Halg'a menga bulutning bastalanganini tushuntirdi.

Zamchchch Xardi; Ammo hamma sharqqa qaradi. Otlar birga qochishdi. Soat (qiyomat) soatidan (qiyomat) soati (qiyomat) darajaga ko'tarildi. Bulut jiddiy ko'tarilgan oq bulutga yoqdi, o'sdi va asta-sekin osmonni ezdi. Kichik qor ketdi - va birdan parchalanib ketdi. Shamol o'tib ketdi: qichqirdi. Bir zumda qorong'i osmon qorli dengiz bilan aralashtirilgan. Hammasi g'oyib bo'ldi.

Ba'zi leksik tasodiflarni chetga surib, bu ikki oylik o'tish joylarini qurishda o'xshashlikni qayd etish kerak. Pushkin uchun va "Lermontt" muloqoti uchun muallifning tavsifiga oldingi. Ikkala holatda ham, muloqot murakkab, deyarli muallifning izohining mutlaqo to'liq yo'qligida. Dialog ba'zi leksik hududdan mahrum emas ("Speeps kukuni" - Pushkin; "Chaqiroqlar" - limmontov).

Pushkinda bo'ronning tavsifi, uzoq muddatli ikkinchi sonli jumlalar mavjudligi sababli, ikkilamchi jumlalar tufayli, fe'lning kam sonli sonlari tufayli, fe'l (masalan, jumlada) : "Bulut jiddiy ko'tarilgan oq bulutga, o'sib-ulg'aygan va asta-sekin osmonni his qilgan.

Xuddi shu tarzda, Lermontkov fe'l katta semantik yukni olib yuradi, ammo Lermonttovning ikkinchi darajali a'zolarida, xususan, sifatning ikkilamchi a'zolarida keng tarqalgan, xususan, "Qora bulut", "qora bulut", "qora bulut". Pushkin tavsifining tili, chunki u o'zining nasriylik xususiyatiga ega bo'lgani kabi metaforeklikdan mahrum. Ammo bu metaforlik ma'lum darajada Lermonttovga ("uning yon tomonlarida bulutlarning engil tizmalari") ni aniqlash mumkin.

Lermontov "qo'pol" Pushkinning nasriyning soddaligini o'rganib chiqdi, ammo uni tom ma'noda o'rganib chiqmadi, xususan, metaforlik, xususan, metaforlik, fe'lning kamroq ahamiyati, sifat kategoriyasining katta ahamiyatga ega. Pushkin nasri tilining "aniqligi", romantikaning metaforidan farqli o'laroq, Lermontovning amaldagi uslubi bo'lgan.

"Bizning zamonamiz qahramonida" tavsifning roliga nisbatan kichikligi bilan, sahnada alohida bo'linish mumkin. Bunday sahnalarning barcha tematik xilma-xilligi bilan bino va tilda umumiy xususiyatlar bo'lishi mumkin.

Ushbu alohida sahna oddiy uzoq bo'lmagan taklif yoki oddiy miqdordagi ikkinchi darajali jumlalar bilan oddiy taklif bilan boshlanadi. Shu sababli bunday taklif bir vaqtning o'zida amalga oshiriladigan tarzda xizmat ko'rsatish bilan tavsiflanadi. Bunday holda, Lermontov Pushkin tomonidan tavsiflangan etkazib berishning soddaligi bilan birga. Keyingi, Lermontov hikoya matnini beradi (ko'pincha kompleks taklif). Keyin dialog va matnga, izoh berish va nihoyat, oddiy taklif bilan ifodalangan yakuniy bayonotga amal qiladi.

"Mazurka boshlandi. Pereshnitskiy faqat malika tomonidan tanlangan, boshqa lahzalar uni eslashdi: bu menga qarshi fitna uyushtirgan edi; "Yaxshisi: u men bilan gaplashmoqchi, uni bezovta qilmoqda", - dedi u yana u ko'proq.

Ikki marta qo'lini chayqadi; Ikkinchi marta u so'z aytmaslik uchun uni tortib oldi.

Men bu kechada uxlashga yomon his qilaman ", dedi u menga Mazurka tugashi bilan.

Bu qayg'uli uchun aybdor.

O yoq! - Va uning yuzi juda o'ychan bo'lib qoldi, shuning uchun men bugun kechqurun o'zimga so'z berdim, albatta, uning qo'lini o'pasiz.

Haydashni boshladi "(279 bet).

Belinskiy Lermontovning nasliy tilini yuqori baholadi; Masalan, u "bizning davrimizning qahramoni" ga "bizning" Qahramon "haqida yozgan:

"Har bir so'zda, joydagi kabi, har bir so'zning har bir so'zlariga nisbatan aniqlik va aniqlik nima! Qanday siqishni, qisqartirish va bir vaqtning o'zida mazmunli! Siz ushbu satrlarni o'qidingiz, o'qing va qatorlar orasida: Muallifning so'zlarini tushunasiz, shuningdek, ko'p o'lchovli "to'liq. Op. . Say Venerova, T. VI, 312-313).

Belinskiy Lermontov tiliga juda aniq xususiyat berdi. Bizdan ajralib turadigan individual sahna tarkibi murakkab va dinamikdir. Kerakli komponentni alohida sahnalarga kiritgan dialog deyarli o'z mulohazalaridan mahrum. Ko'p jihatdan ko'p sonli nusxalar bitta jumladan iborat. Lermontkov tez-tez suhbatlashish takliflari, uydagi nutqni amalga oshiradigan real ahamiyatga ega:

"- Siz raqsga tushasizmi? - so'radi u.
- Menimcha.
- Men Mazurkani shahzoda bilan boshlashimdan qo'rqaman, - men deyarli bitta raqamni bilmayman ...
- Siz uni Mazurkaga chaqirdingizmi?
- Endi yo'q ... "(277-bet).

Ushbu qisqa nusxada, izoh yo'qligi "bizning zamonamiz qahramoni" tiliga xos bo'lgan bu lashkarlik dialogini beradi.

Sifatlarning kamligi tufayli semantik markaz fe'lning semantsiyasini taklif qiladi. Shu munosabat bilan, Lermontov Pushkin tilida qo'yilgan yo'llarni kuzatib boradi.

So'z, xususan fe'l, limmontov ko'p qadrlanadi. Fe'l nafaqat rivoyat uchun xizmat qiladi, balki ikkinchi, psixologik, ma'noga ega, chunki muallifning mualliflik nutqlarini sharhlashda bir nechta emas:

"" Men sizga hamma haqiqatni aytaman ", - deb javob berdim. - Men sizning harakatlaringizni oqlay olmayman va tushuntirmayman. - Men sizni sevmayman.
Uning lablari engil rangpar ...
- Meni qoldiring, - dedi u juda aniq.
Men qisilib, o'girilib, o'girilib ketdi "(288 bet).

"Men bir necha qadam tashladim ... U stullarda tekislanib, ko'zlari chaqnadi" (281 bet).

Fe'l, uning ahamiyatli va metaforali bo'lmaganlikning ustunligi tilda romantik uslubni rad etishga guvohlik berdi, unda boshqa toifadagi tilda sifat turidagi sifatlar mavjud.

Agar allaqachon "Ligonskaya malikasi" limmontovning ishqiy frazologiyasiga, keyinchalik "bizning zamonamiz qahramoni" ga tegishli bo'lgan "bizning zamonamiz qahramoni" ga alohida kuchga ega bo'lgan "Bizning zamonamiz qahramoni" da, pereshnitskiyning nutqiga ta'sir qiladi. Lermontov, bu kabi uslubning o'ziga xos xususiyati bilan ajralib turadigan uslubni beradi:

"Yaqinda aytadi va quvg'in qilinmoqda: U g'ayratli va g'ayrioddiy his-tuyg'ularga va ajoyib azob-uqubatlarga duchor bo'lish uchun zarur bo'lgan va juda muhim bo'lgan odamlardan. Ta'sir qilish - ularning zavqlanishi; Ular jinnilik uchun romantik provinsiyalarni yaxshi ko'rishadi ... Nokaytalik ehtirof etish kerak edi "(242-bet).

Pereshnitskiy Lermontlovning nutqida bu shunchaki tilning ushbu romantik fazilati bilan izohlanadi: "Mening askarim Chinelim rad etishga o'xshaydi. Bu afsuski, bu sadaqa sifatida qattiqroqdir "(243-bet); «Ruh uning yuzida porlab turar edi» (246-bet); "Bu shunchaki farishta" (246-bet); "Men uni aqldan ozganman" (266-bet).

Lermontov xuddi shunday ishqiy frazologiyani istehzo bilan va nok bilan bog'liq tavsiflarni keltirib chiqaradi: "Fojiali mantiya, juda million va kulgili" (243-bet). Grushnitskiy uni qotilliklarsiz qoldirdi "(246-bet); "Grushnitskiy uni yirtqich hayvon kabi tomosha qildi" (252-bet); "Uning ko'zlarida kulgili zavq porladi. U qo'limni qimirlatib, fojiali ovozni aytdi "(266-bet).

Shunday qilib, "Lermontov" ning real tilida, romantik "yuqori" frazologiyani qarama-qarshi bo'lib, qahramonning istehzoli xususiyatlariga xizmat qiladi.

Juda nozik, tilning individual elementlari, "Mamadan" dagi qizning tasviri paydo bo'lganida "Romantchovning xos xususiyati. Lermontovni pechorindagi qizni keltirib chiqaradigan jozibani ko'rsatadi. Ammo Pechorin, chunki bu, albatta, Heronik jihatdan ularning ishtiyoqlarini anglatadi. Uy xo'jaligida kontekstonlar, epithers, bracologiya tezligi, romantik uslublar tiliga sintaktik inversiya xarakteri mavjud:

"Yana tinglang - go'yo osmondan tushganday tuyuldi. Ko'zlarimni tiriltirdim: ular bo'shashgan ko'ylaklar, haqiqiy Mermaid "(234-bet) bilan imo-ishora kiyingan kiyimda turishardim.

Xuddi shu uy xo'jaligi, suhbat konteksti va men qizning keyingi she'riy taqqoslashlari: "Men yana ishlamoqda ... Men Gothev Might" (p. 23-236) (kazakning so'zlari) Bu "she'riylashtirish" degani: "Eci Ben Qiz").

Shunga o'xshab, bir qator joylarda romantik uslub bilan bog'liq til elementlari mavjud:

"U ko'zlarimga jimgina va jimgina o'tirdi va menga ko'zlarini menga yugurtirdi va nega bilmayman, lekin bu qarash menga ajoyib, yumshoq" (236). "U o'rnidan turib, bo'ynimni va ho'llashib, olovlarimda ovozi eshitildi" (237-bet).

Romantikal ravishda romantikal, lirik tilning har kuni Belinskiyning yuqori reytingiga sabab bo'ldi. Belinskiy shunday deb yozgan:

"Biz ushbu hikoyani (Talan) to'lashga qaror qilmadik, chunki u ularga ruxsat bermaydi: bu shoir tomonidan chiqarilgan yoki o'zgartirgan barcha go'zallik kabi, bu hamma go'zallik bilan yo'q qilinadi: Bu barchasi shaklda; Agar siz yozsangiz, u hamma so'zni so'zga yozishi kerak; Uning mazmuni takrorlash unga bir xil tushunchaga ko'ra, hech bo'lmaganda, g'ayratli, hech bo'lmaganda ko'rmagan ayolning go'zalligi haqida. Ushbu hikoya ba'zi bir alohida ranglar bilan ajralib turadi: uning mazmuni, uning tarkibidagi hamma narsa sirli ravishda, yuzma-yuz, kechqurun qorong'i tushda, tong otguncha, kechqurun va oy nurida. Xususan, jozibali qiz "(V. Bellinskiy, to'la

Yuqorida aytib o'tilganidek, "bizning zamonamiz qahramoni" da Romantik landshaftni, tildagi romantik iboradan voz kechdi. Kavkaz manzarasi yozuvchilar va shoirlar - roantslar uchun juda minnatdorchilik mavzusi edi.

Lermontovning romantik peyzajidan bu "Maksim Maksimich" hikoyasining boshida keltirilgan, men "Kazim" da nonushta qilgan edim, men choy ichkariga tushdim, Vladikavkazda kechki ovqat edim "(219-bet). Landshaft o'rniga - Ichki tafsilotlar va Ironic Muallifning izohi: "Men sizni hech narsa tasvirlamaydigan, aks ettirishlardan, ayniqsa u erda bo'lmaganlar uchun va Hech kim hech kim o'qimaydigan statistik fikrlardan o'qilmaydi "(219-bet).

"Bizning zamonamiz qahramon" ning manzarasi yozishning haqiqiy aniqligi bilan ajralib turadi. Ammo romantikizmning ayrim xususiyatlari zaif darajada, Lermontovning landshaftida belgilanishi mumkin.

Bunday, masalan, epitetlardan rang qiymati, odatdagi romamantiklar, ammo Lermontov allaqachon tabiatda reallashtirmoqda:

"Bu vodiy yaxshi! Qizil tog 'jinsining barcha tomonlaridan yashil pechka, sariq jarliklar bilan qo'rqadi va boshqa aniqlanmagan daryoni quchoqlab, qorning pastki qismida va boshqa aniqlanmagan daryoning pastki qismida. Nufaqat qoradan chiqib ketgan, mol go'shti bilan to'lgan, kumush ipda cho'zilib, tarozi ilonining iloni sifatida paydo bo'ladi "(187-bet).

Landshaftlarda ba'zan so'zlarni majoziy ma'noda uchratadi ("Qo'chqish", "Gullash novdalari menga kristalli", "she'riy" taqqoslashlar ("havo toza va yangi, Bolamni o'pish sifatida ";" G'arbning "tarqoq bo'ronli bulut" sifatida eng yaxshi eng yaxshi eng yaxshi eng yaxshisi "(240-bet).

Shunday qilib, Lermontov landshaftning lirikligini beradi va pushkinskiyning qo'pol elementlariga olib keladi.

Agar biz manzara, bu Lermontov Marlinskiyning oldingi tajribalari fonida sezilishi mumkinligini ko'rib chiqsak, "qahramon vaqti" da manzara tilining haqiqiyligi aniqlanishi kerak.

Bu Lermontovning ishiga salbiy ishonadigan Shevirev ham tan olingan.

- Marlinskiy, - deb yozgan Shevirev. - U Kavkazning suratlarini chizishni yaxshi ko'rarkan, bo'yoqlarni yorqin va harakatlanishini o'rgatgan. Marlinskiyning tostli tasavvurlari faqat ushbu ajoyib xususiyatga rioya qilish va uni sodiq va a'zo so'ziga o'tkazish uchun faqatgina itoatkorlik bilan munosabatda bo'lishdi. U rasmlar va tilni zo'rlashni xohladi; U qancha yiqilganidan qat'i nazar, Gurthning palitasi bilan bo'yoqlarni tashladi va o'yladi: shisha va rang, asl nusxadagi narsalar qanday o'xshashliklar bo'ladi.

Shuning uchun, biz bo'yoqlarning xilma-xilligi va yorqinligini olib tashlamagan yangi Kavkaz rassomini maqtash bilan ko'rishimiz mumkin, bu tabiatning bo'yoqlarini zobit qirg'in qildi va ularni mubolag'a va kloistik tozalamasdan yozib qo'ygan ... ammo, muallif tabiatning rasmlarida to'xtashni istamasligi kerak, bu faqat undan epizod bilan yoritadigan tabiat bo'yoqlarida to'xtashni istamasligimiz "MOODKvatik", 1841 yil uchun "MOOKvatik" vaqtlari.

Bu, ayniqsa, "bizning zamonamiz qahramoni" da mavjud bo'lgan lirik og'ish tilida ayniqsa yuqori bo'lishi kerak. Bu lirik chekinishlar bir qator etakchilikni tugatadi ("Maksim maximch", "Tama", "Malika Meri").

Ushbu lirik qurilmalarda til vositalarida ishlatilgan, ammo ular ichki real nuqtai nazar tilida berilgan, ammo taqdir ularning sifatini o'zgartirdi: "Nega taqdir meni tinch yo'l-yo'riqqa berardi? Silliq manbaga tashlangan tosh sifatida men ularning xotirjamini qo'rqitdim va tosh qanday qilib tubiga tushmadi! " Va keyin bir so'zlarning aniq ma'nosi bilan uy tilida: "Men uyga qaytdim. Mashinada, ehtiyotkor sham yog'och plastinkada yorilib ketayotgan edi "va boshqalar. (239-bet).

Nafaqat lug'at, balki bunday lirik og'ishlarning sintaksisi o'zgaradi. Oddiy jumlalar o'rniga "Lermontov" ni qo'llaydi: "Yigitning eng yaxshi umidlari va orzularini yo'qotib qo'yganini ko'rish juda achinki, u orqali insonning ishi va his-tuyg'ulariga nazar tashladi U eski xatoliklarni yangi, kam emas, balki hech qanday shirin emas, balki lirik chekinish, ammo yozgi maksichda nima o'rnini bosish kerak? Yurakni jalb qilish va ruh yopiladi. " Va nihoyat, eng yaxshi taklif, uslubda uzilishni keltirib chiqaradigan oxirgi taklif: "Men bittadan ketdim" (228-bet). "Malika Meri" hikoyasining yakunlanishi, kutilmaganda pechorin tasviriga lirik oqishni hissa qo'shadi; Ushbu oxirzamonning metafora lug'ati, "dengiz" tasvirlariga bo'lgan muhabbatlari bilan romantik yozuvchilarga xosdir:

"Men, tug'ma brigada tug'ilgan va o'stirilgan dengizchi kabi: uning qalbi bo'ron va janglar bilan, u Mani o'zining soyali o'rmonlari kabi, qanchalik tinchlanishidan qat'i nazar, sog'inadi va tushkunlikka tushdi uni yoriting; U butun kun bo'yi qum bo'yidagi bir kunga boradi, tumanli to'lqinlar va kiruvchi to'lqinlarning monoton ipini tinglamaydi: kulrang tog 'tizmalaridan, birinchi navbatda! Marine dengizining qanoti kabi, lekin ko'pikdan ajratilgan kichkina erkak toshlar cho'l pieriga silliq yugurish va silliq yugurish "(312 bet).

Bu lirik tugashi bir vaqtning o'zida haddan tashqari metaforlik o'ziga xos emas ("ko'k ko'r", "tumanli dala"); Ushbu taqqoslashning rasmlari tematik tarzda taklif qilinadi. Bularning barchasi tik romantizmning turli taqqoslash va metafora safari bilan bir xil darajada tugaydi.

"Bizning zamonamiz qahramoni" matniga doimiy ravishda kiritiladigan muayyan metaforik va aforizmlarga. Belinskiy Lermontovning aforistik uslubini yuqori baholadi.

"Bizning zamonamiz qahramoni" uchun "bizning vaqtimiz" ga, Belinskiy:

"Qanday qilib uchraydigan iboralar, ularning har biri epighafsiya qilish uchun juda mos keladi" (V. Bellinskiy, to'liq. Ushbu aforizmlar - bu o'ziga xos falsafiy va siyosiy Codous Lermontovdir. Ular zamonaviy jamiyatga qarshi yuborilgan. Shunday qilib, Burchek reaktsiali reaktsion tilining mosligi tilning aforisligini ko'rib chiqdi, u "uzluksiz nafislik va ta'lim va ta'lim", IV qism 1840, p. 211). Aforizm metafora oldingi matnning o'ziga xos qiymati bilan chambarchas bog'liq. Shuning uchun "qahramon vaqti" haqidagi aforizmlar odatda kontekst bilan bog'liq bo'lib, dissoniyatni yaratmang:

"U (doktor Verner) odamning yuragining barcha yuragining barcha jonllarini o'rganib chiqdi, ammo u hech qachon o'z bilimlaridan qanday foydalanishni bilmas edi: shuning uchun juda katta anatomik isitmadan qanday davolanishni bilmaydi" ( p. 247).

"Ko'p o'tmay biz bir-birimizni tushundik va do'st bo'lishdi, chunki men do'st bo'lishga qodir emasman, chunki men har doim bitta odamning bir xizmatchisi. Ko'pincha ular hech kim buni tan olmaydi" (248-bet).

Prose Lermont rus adabiyotini rivojlantirish uchun ulkan milliy ahamiyatga ega edi. Lermont, Lermontov singari, Rossiya milliy romani, Rossiya milliy romani, Rossiya milliy tarixi mavjudligini isbotladi. Lermontov murakkab psixologik tajribalarni topshirish uchun rus tilidagi vositalardan foydalanish imkoniyatini ko'rsatdi. Lermontov, romantik uslubdan bosh tortgan holda, yasalgan g'ovak tiliga chiqdi.

Shuning uchun zamondoshlar Lermontovning tilini Rossiya madaniyatining ulkan yutuqlari deb qayd etishdi.

Hatto adovatli Lermontov reaktsion S. Burchek "Yashash zalidagi suhbat":

- Siz o'qidingiz, xonim, "qahramon" - deb o'ylaysiz?
- a, tengsiz narsa! Rus tilida hech narsa bunday emas edi ... Shunday qilib, barchasi tirik, yoqimli, yangi ... belgisi juda oson! Qiziqish va yollash.
- Va siz, xonim?
- Men buni qanday o'qiganimni ko'rmadim, shuning uchun tez orada tugaganidan juda afsusda edi - nima uchun yigirma qism emas?
- Va siz, xonim?
- O'qing ... Xo'sh, joziba! Qo'ldan chiqarishni xohlamaydi. Agar hamma narsa rus tilida yozilgan bo'lsa, biz bir nechta frantsuzning bir romani o'qimaymiz "Lermontt," Muddatimizning "Lermontov", "Zamonaviy ma'rifiy va ta'lim", 2-qism. 210-bet.

"Bizning zamonamiz qahramoni" tilida Sushkovning ta'kidlashicha: "Bizning zamonamiz qahramoni" ning eng avvalgi va yangi rahbarlari va romanlarining tilidan deyarli yuqori bo'ldi. "(Sushkov, Moskva universiteti olijanob pensiya, b. 86).

Gogol shunday dedi: «Hech kim bizni to'g'ri va moyillik bilan sotib olmagan».

______________________
1) Mening "Pushkinning tili" kitobida ko'ring. "Akademeymi", 1935 yil.
2) vinogradov V. V., Pushkin va rus, p. 88 // SSSR Fanlar akademiyasining Bulletin, № 2-3 bet 88-108, Moskva va Leningrad, 1937 yil.
3) vinogrradov V. V., A., A. STRINTIN - rus adabiy tilining asoschisi P. 187 // Izvestiya Fanlar akademiyasi, adabiyot va tilning bo'limi, 1949 yil, jild, jild. 3.
4) Natalya Borisovna Krlova, Bosh. Markaziy bank o'quv zallari kafedrasining noyob jamg'armasi sektori. A.S. Djakaki, Djakaki aspirti, Pushkin.
5) Gogol, N.V., To'liq. ibodathona CIT. T. 8 / N.V.............. Gogol. - M.-L., 1952 yil. - 50-51 betlar.
6) Ibid.
7) Pushkin, A./ Frantsiya adabiyoti haqida // Seather. CIT. 10 tonnadan iborat. - M., 1981. - 329.
8) Pushkin, A./ Seather haqida. CIT. B 10 T.- M., 1981.--.6.-. 55-56.
9) Pushkin, A.S. Nashriyotchi // Sybga xat. CIT. B 10 T. - M., 1981. - T.. 68-52 betlar.
10) Skatov, N., unda undagi har qanday narsa / Skatov // Buyal Suns 1999 yil: INGENT. Il. taqvim. - Sergiyev Posoad, 1998 yil. 278-281 bet.
11) Volkov, G.n., Pushkinning dunyosi: shaxsiyat, dunyoqarash, atrof-muhit / g.n. Bo'rilar. - m.: Savdo markazi. Qo'riqchi, 1989 yil .: 269 c .: il.
12) Panratova A., Buyuk rus xalqi. 1948, 1948 yil 7-bet.
13) A. STRINE, ER. Gihl, 1936 yil, T. V, p. 295.
14) vinogradov V. V., A., A. ST.Tushkin - rus adabiy tilining asoschisi p. 187-188 // SSSR Fanlar akademiyasi, adabiyot va tilning bo'limi, 1949 yil, Tom ѵsh. 3.
15) 1. Perlmutute L. B., nasroniy tilida M. Yu. Lermontov, p. 340-355, MOSKENT: ma'rifat, 1989 yil.
2. L. B. Peeklülutter, "Bizning zamonamiz qahramoni" haqida "Maktabdagi" Maktabdagi "Maktabdagi rus tili", 1939 yil.

Tirnoq: 1. Qulay ish to'siqlari engib o'tadi. 2. Yigitlarning ilmi, katta yoshli ... - Aloqada, kun bo'yi bizning barcha kunlarimiz, ammo muloqot san'atimiz - bu juda yaxshi, bu juda yaxshi. va yaxshi. 5. Tabiat juda oddiy; Bunga zid keladigan narsa rad qilinishi kerak. 6. Hech narsa etarlicha asossiz bo'lmaydi. 7. Eupik ish barcha to'siqlarni engib o'tdi.

Erishilgan yutuqlar:

Kasbiy, ijtimoiy pozitsiya:Rossiya olimi, kimyogar, fizik, matematika va shoir.
Asosiy hissa (ma'lum):U Rossiya ilmining asoschisi, G'arbning ilmiy an'analari, shuningdek rus tilini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan olimlar, shuningdek, rus tilini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan olimlar edi.
Omonatlar:Mixail Vasilyevich Lomonosov - rus polimmat, adabiyot, ta'lim va fanga muhim hissa qo'shgan yozuvchi.
Fan
Rossiya fanining asoschisi hisoblanadi. U ko'plab muhim kashfiyotlarni va G'arbning ilmiy an'analariga asoslangan ilmiy laboratoriyalarni amalga oshirdi.
Uning kimyoviy va jismoniy ishi atom va molekulyar izlanishlarni ishlatishga e'tibor qaratadi. U flogiston nazariyasini tanqid qilish va massani saqlab qolish qonunini taklif qilgan ishni nashr etdi. Uning tajribalarida u issiqlik mexanik xususiyatining zamonaviy printsiplarini va gazlarning kinetik nazariyasining zamonaviy tamoyillarini kutdi.
1748 yilda Lomonosov Rossiyada birinchi ilmiy kimyo laboratoriyasini ochdi.
M. V. V. Lomonosovning ko'plab ilmiy qiziqishlari, elektr va yorug'lik nazariyalarini, minieralogiya, meteorologiya va astronomiya tashkil etilishini o'z ichiga oladi. Uning ilmiy kashfiyoti orasida Veneraning atmosferasi ochildi.
Adabiyot
Shuningdek, Lomonosov zamonaviy rus adabiy tilining asoslarini qo'ygan shoir edi.
Shuningdek, u rus tilini o'rganishga, shu jumladan ilmiy terminologiyani rivojlantirishda, shuningdek, Rossiyaning nizo tarixini yozdi.
Keyinchalik u rus grammatikasini yozdi va Tonik she'rlarini qabul qildi va shu tariqa rus she'rlarining tabiatini o'zgartirdi.
Rossiya adabiy tilini isloh qilishda u eski slavyan tillari va og'zaki nutq o'rtasidagi o'rtacha variantni tanladi.
1748 yilda u dunyo adabiyoti ustunligi bo'lgan Rossiyada birinchi bo'lib "Ritorika" deb yozdi.
ART MOMIIK
1753 yilda u Ust-Rudnitsadagi shisha shisha va boncuklarni ishlab chiqarish uchun birinchi mozaika fabrikasini tashkil etdi. U bir necha va taniqli san'at asarlarini mozaikdan yaratdi, ulardan biri - bu 4,8 metrni tashkil etadi, bu 4,8 x 6,4 metrni tashkil qiladi.
Tashkiliy faoliyat
Shuningdek, u Fanlar akademiyasini qayta tashkil etdi va Rossiyada oliy ta'lim tizimini yaratdi. 1755 yilda u Moskva universitetini tashkil etdi, bu 1940 yilda Moskva davlat universitetiga nomlandi. M.V. Lomonosov.
Faxriy unvonlar, mukofotlar: Shvetsiya Shvetsiyasining Fanlar akademiyasining Sankt-Peterburg imperial va faxriy a'zosi Sankt-Peterburg imperiyasining haqiqiy a'zosi.
Asosiy asarlar:Shoten Oda (1739), Ritorik (1748), rus tili (1755), rus tili (1760), rus tili tarixi va bir xilligi, rus tili tarixi (1766), rus tarixi (1766), suhbatlashish Ancroni (1759 - 61), madhem soqoli (1757).

Hayot:

Kelib chiqishi:Lomonosov Rossiyaning shimolidagi Xolmgor yaqinidagi orolda joylashgan Orolda joylashgan Orolda joylashgan Orolda joylashgan. Uning otasi Vasiliy Lomonosov dehqonda muvaffaqiyatli baliqchi bo'lgan va onasi - Dyakonning qizi - Dyakon qizi Elena Sivkova.
Ta'lim:U Slavis Yunon-Lotin akademiyasida, Marilang universitetida (1739-1741) binodagi "1739-1741" (1739-1741). Kiev-Mogililyan akademiyasida va chet elda tahsil olgan.
Yomon ta'sir ko'rsatdi:Xristian bo'ri
Kasbiy faoliyatning asosiy bosqichlari:1741 yilda u Rossiyaga qaytib keldi va Rossiya Fanlar akademiyasining umrbod a'zosi bo'ldi. 1761 yilda u Shvetsiya Royal Fanlar akademiyasining xorijiy a'zosi saylandi.
1764 yilda Lomonosov Bolonya instituti Fanlar akademiyasining faxriy a'zosi saylandi. U Sankt-Peterburg universitetida kimyo professori bo'ldi va oxir-oqibat, uning 1764 yilda davlat kotibi tomonidan rektoriga aylandi.
Shaxsiy hayotning asosiy bosqichlari:U 10 yoshga to'lganda, uning otasi bolasini hunarmandchiligida yordam bergani uchun bolaga ishladi. Ammo yosh Lomonosov uning asosiy ishtiyoqi ta'limot edi va uning bilim olish istagi cheksiz ekanligini angladi. 1730 yilda 19 yoshida Lomonosov Rossiya shimolidan Moskvaga piyoda edi. U slavyan-yunon-Lotin akademiyasiga o'zi ruhoniyning o'g'li ekanligini sodiqlik bilan yo'lladi.
U erda, boshqa talabalar masxara qilishiga qaramay, u juda keng tarqalgan ta'limni oldi. U 12 yillik kursni eng yaxshi talaba sifatida o'rganishni tugatgandan so'ng atigi besh yilga yakunladi.
1736 yilda Lomonosov Sankt-Peterburg davlat universitetida o'qitish uchun stipendiya oldi. U o'z tadqiqotini chuqurlashtirdi va Germaniyada chet elda tarbiyalash uchun grant bilan taqdirlandi.
U erda u Marburgda (1736-1739) va FreiBerg kon-metall maktabida (1739-1741) o'qigan. Marburgdagi universitetda Lomonosov Bo'ri talabasi bo'lgan - Germaniya ma'rifatining taniqli rahbari bo'lgan.
1739 yilda Marburgda u kvartiraning qizi Elizabeth-Kristin Tsilchning qiziga uylandi.
Garchi Lomonosov ulkan iqtidor bo'lgan bo'lsa-da, ijodiy kuchlari o'z va mojaro xarakteridan xafa bo'ldi.
Lomonosov 1765 yilda 53 yoshida Sankt-Peterburgda vafot etdi.
U Aleksandr Nevskiy Laurel, Rossiyaning Sankt-Peterburg shahrida dafn qilindi.
Raisina: Lomonosov Moskvada o'qiyotganda, kuniga 3 ta tiyinda yashar edi va faqat qora non va kvas bilan ovqatlanadi, ammo shunga qaramay, u o'qishda katta yutuqlarga erishdi. Ba'zi manbalar ma'lumotlariga ko'ra, Marburgdan yo'lda u zo'rlik bilan Prussiya askarlarida majburan yollangan, ammo qal'adan qochishga muvaffaq bo'lgan.

Qisqa tarjimai hol

Ushinskiy Konstantin Dmitrievich 1824 yilda Tulada tug'ilgan. Olijanob oilada ko'tarildi. Onasi vafot etganida, u o'n bir yoshda edi va u butun umri davomida hayotni eslab turdi. Keyinchalik u ayollarga va onalarga bolalarni tarbiyalash mas'ul va sharafli mavqeiga topshirdi.

Konstantin Tula gimnazasida tahsil olgan. Yoshligidan, u tengdoshlar orasida aniq sabablar va kuchli irodali, to'siqlarni engish uchun barqaror imon bilan ajralib turardi.

1840 yilda Moskva universitetiga o'qishga kirdi. O'qish jarayonida u o'zini juda yaxshi isbotladi, ko'pchilik talabalar ajoyib do'stni ko'rishdi. Bundan tashqari, u xususiy darslarni berishni boshladi.

Universitetni 1844 yilda imtiyozli diplom bilan tugatgandan so'ng, Yaroslavl shahridagi Demidov litseyida professorga taklif qilindi. U erda talabalar va o'qituvchilar o'rtasida katta qiziqish uyg'otdi. Ushinskiy har biri bilan osonlikcha va shunchaki chalkashliklarga olib keldi. Olti yildan so'ng u shaxsiy sabablarga ko'ra litseydan professorlikni ijaraga berishga qaror qildi.

1852 yildan beri Konstantin Dmitrievich o'z vaqtini chet tillarini o'rganishga bag'ishlab, adabiyot bilan shug'ullanishni boshladi.

1855 yilda unga Gatchina institutining "Adabiy va huquqiy davlat" fanidan o'qituvchi bo'lish taklif qilindi. U erda bir necha oy ishlagan holda, u ushbu muassasada inspektor bo'ladi. Qanday bo'lmasin, Usinskiy 2 ta ulkan kabinetni topdi, unda pedagogik adabiyotlarning barcha nashrlari to'liq to'plami mavjud edi. Ushbu to'plam Usinskiyning tarbiyaviy va o'rganish bilan bog'liq tamoyillarini o'zgartirdi.

1859 yilda Konstantin Dmitrievich Smolny institutida inspektorni qabul qiladi. O'sha kunlarda, ayollar uchun taniqish befoyda pozitsiyani ayollarning oilasi va jamiyat uchun muhim rolini tushunish, qarama-qarshi pozitsiyani qo'llab-quvvatlagan. Uning ma'ruzalari katta tan olindi, barcha talabalar, ularning ota-onalari va qarindoshlari, rasmiylar va o'qituvchilar professorning yangi ko'rinishini eshitish uchun ma'ruza qildilar.

1-eslatma.

O'sha vaqtdan boshlab, K. Uhinskiy Rossiyaning barcha shaharlarida mashhur bo'lib, iqtidorli o'qituvchi - innovator sifatida qabul qilingan. Shunda u hatto vorisning tarbiyasi va tarbiyasi haqidagi fikrini taxtga o'tkazish haqidagi fikrini bildirish uchun ham taklif qilindi.

Aynan o'sha paytda uning "Bolalar dunyosi" kitobi tug'ilgan. U tezda ko'pgina o'quv yurtlarida ishlatila boshlandi, uning mashhurligi o'sdi va o'sha yili kitob uch marta ozod qilindi.

Ushinskiyning shon-sharafi o'sganiga qaramay, shu bilan birga, do'stonaliklar yolg'onda ayblovlar bilan tanbehlarni tuzishni boshladilar. Konstantin Dmitrievich bu tanqidlarga bir necha kunga javob yozdi, u bu haqoratlar tufayli juda xavotirlanib, jiddiy kasal bo'lib qoldi.

Tez orada Heidelbergga safari taniqli doktor Pirogov bilan uchrashdi. U sog'lig'ini tiklaydi va ruhiy ishlarini davom ettirib, ruhda o'sadi. O'sha paytda u hech qanday rasmiy xabarni egallamaydi.

1870 yilda u o'zini unchalik yaxshi emas va Qrimga borishni, uyatsiz sog'lig'ini tiklash uchun qaror qildi. Maktabda u tasodifan tasodifan ariza bilan tanishdi, u "National so'z" deb nomlangan darslik amaliyotida.

So'nggi yillarda Usinskiy juda og'ir kunlarda - o'g'lining o'limi va sog'lig'i bilan bog'liq bo'lgan murakkab kasallikning o'limiga duch keldi. 1870 yil oxirida u o'ldi.

Ta'lim tizimiga qo'shgan hissasi

K. D. Uhinskiyning ta'siri pedagogika va maktab dasturidan tashqarida qo'llaniladi.

Rus maktablarida bo'lgan davrda, yuraksiz yurak va buning ko'pincha qatnashdi, shuning uchun maktab yillari ko'pchilik bolalarga juda qiyin davr edi. Aslida, Ushinskiy g'oyalari tufayli Rossiya maktabi o'zgartirildi - bu barcha talabalarga insoniy munosabatlar, shuningdek, har bir bolaga hurmat ko'rsatishni boshladi.

Madh etmoq

  • Hozirgi kunda Usinskiy nomiga bag'ishlangan adabiy tadqiqotlar o'tkazilmoqda;
  • 1946 yilda Medal K. Uhinskiy hurmatli o'qituvchi va o'qituvchilar uchun tashkil etilgan;
  • 11 jildda odob-axloq qoidalarini to'liq undirish;
  • Yaroslavl shahrida, uning ismining sharafiga ko'chani qo'ydi;
  • Shuningdek, Yaroslavlda pedagogika universitetida u nomlangan.

Izoh 2.

Konstantin Dmitrievich Usinskiy taniqli o'qituvchi deb hisoblanadi, chunki Lomonosov xalq olimlari, Suvorov - Xalq kommunistik partiyasi, Pushkin - mashhur shoir va glkika - bu mashhur balans.

Ushbu maqolada siz rus mumtoz musiqasining asoschisi kim?

Klassik musiqaning asoschisi kim?

- Bu rus tilidagi musiqa maktabining asoschisi bo'lgan rus bastakori.

Qizig'i shundaki, birinchi rus klassikasi chet elda tug'ilgan. Bu erda va uning musiqiy bilimlari bo'ldi - u nemis va Italiya mamlakatlaridagi pianino, asboblar, vokal va kompozitsiyalar o'yinlarini o'rganib chiqdi.

Shuningdek, chet elda, Mixail Glinka milliy musiqa haqida musiqiy tasavvurga ega. U bir nechta musiqiylarni yaratdi va keyinchalik ular "Shoh uchun hayot" deb nomlangan operaga kirishdi.

"Shohning hayoti" rus tilida "Shohning hayoti" boshqa ismga ega - "Ivan Syuzanin" bor. Opera 1836 yil 27-noyabr kuni bo'lib o'tdi va Rossiya madaniyati tarixida abadiy yozilgan. Musiqiy teatrni rivojlantirishda Glinkaning ishi yakunlandi va Rossiyada musiqa san'atining yangi ufqlari va vertikallarini ochdi. Ushbu sanadan boshlab ishlab chiqarilgan kundan boshlab rus opera shon-sharafining sanasidan boshlanadi.

Rossiyalik simfonik klassik musiqa mutlail fenomen sifatida, shuningdek, Mixail Glinkadan boshlanadi. Shuningdek, u rus klassik romantikasining otasi deb hisoblanadi.

Glinka o'z Operadagi Glinka umumbashariy va evropa boshlanishini uyg'unlashtirdi. Chet elda juda yaxshi ta'lim olgan, u Ruska va Lyudmiladagi ajoyib ekzotik sharqlar, simfoniya orkestri va simfoniya orkestri uchun ajoyib ekzotik sharqlar va yorqin ispan va yorqin ispaniyaliklar uchun eng ko'p narsalarni muvaffaqiyatli uyg'unlashtiradi. Uning musiqiy asarlari glokka Italiya, Polsha, Ispaniya, Kavkaz va Finlyandiya bo'lgan joylarning lazzatini aks ettiradi.

Mixail Ivanovich Glaviya - Rus musiqasi klassikasi

Pyanova Yana.

6-sinf "Musiqiy nazariya", "Bolalar uchun bolalar badiiy san'at maktabi",
RF, Kemerovo

Zaigraeva Valentina Afanassievna

olim, nazariy fanlar o'qituvchisi Maudo "Bolalar Bolalar maktabi 46-son",
RF, Kemerovo

Kirish

Mixail Ivanovich Glaviy "Pushkin rus musiqasi" deb nomlanadi. Pushkin ijodini rus adabiyotining klassik davri ochganidek, Glinka rus mumtoz musiqasining asoschisi bo'ldi. Pushkin singari, u o'zidan oldingilarning eng yaxshi yutuqlarini sarhisob qildi va shu bilan birga yangi, ancha yuqori bo'lgan, Rossiyadagi hayotni barcha namoyandalar bilan namoyon etdi. Shu vaqtdan boshlab rus musiqasi jahon musiqiy madaniyatidagi etakchi o'rinlarni egallab oldi. Glinka pushkin va dunyoning yorqin va yorqin va yorqin va uyg'unligini yaqinlashtirish. Uning so'zlariga ko'ra, odamning chiroyli ekanligi, uning eng yaxshi dahshatli xiraliklarida qanchalik baland bo'lgan, qahramonlik, sadoqat, bag'ishlanish, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik, do'stlik va sevgi. Ushbu musiqiy shantlar hayot, yaxshi va adolatni mag'lubiyatga uchratish va epchilikning muqarrarligini tasdiqlaydi: "Yana uzoq quyosh yashiradi, qorong'ulik yashiradi!"

Glkika professional tomon jiddiy munosabatda bo'lishdi. Yaxlitlik, jabduq shakli; Aniqlik, musiqiy tilning aniqligi; Kichkina tafsilotlarning, his-tuyg'ular va ongning muvozanatining o'ychanligi. XIX asrning barcha bachadonlari orasida Glinka eng klassik, qat'iy va halol, halol, halol va halol.

Uning ishida Glinka turli xil musiqiy janrlarga - Opera, Romantika, simfonik asarlarga, piano o'yinlari va boshqa insholarga aylandi. Rossiya xalqining qo'shig'i va italiyalik Belkiro, Vena Classial maktab va ishqiy san'atning o'ziga xos xususiyatlarini o'z zimmasiga olgan musiqa tili rus mumtoz musiqasining asosidir.

Mixail Ivanovich Style Glinka

1. Musiqa aniq missiya bilan ajralib turadi. Bu maxsus silliqlik, ulani rus xalq qo'shig'ida olib borishi va

3. Milliy uslubning yorqin belgisi o'zgaruvchanlik printsipi bilan bog'liq bo'lgan interval va musiqani ishlab chiqish usullarining bastakori sifatida xizmat qiladi

4. Jinkaning musiqiy shakldagi o'ziga xos yaqinlashuvi: Simfonik rivojlanish usullarida, bu birinchi marta rus mumtozligi va o'zgaruvchanlikning o'ziga xos xususiyati, o'ziga xos xususiyatning ko'rinishi bilan ajralib turardi Rivojlanish.

Rus mumtoz maktabining asoschisi

Rossiya musiqasi klassi Glinka asarlarida tug'ilgan: operatsiyalar, romans, simfonik asarlar. Rossiya musiqasining Rossiyadagi ezgulik harakatiga kelsak, rus musiqasida Glinkaning glokkasi davri keladi. Uning yangi rus musiqasining yangi klassiatorining tarixiy roli, Glinka, avvalo, dekildist davrining ilg'or g'oyalarini o'z ichiga olgan rassom sifatida amalga oshdi. "Odamlarning musiqasini yaratadi va biz, rassomlar, biz uni tashkil qilamiz" - Glkikaning o'z ishida millat g'oyasi haqidagi so'zlari.

Dunyo miqyosidagi rus musiqasini keng tarqalgan glitava ijodiyoti: boshqa mamlakatlar musiqachilari bilan tanishish, chet el safari bilan chiqdi.

1844 yilda Parijda gleykli kontsertlari muvaffaqiyatli o'tkazildi. Vataniy mag'rurligi bilan Glinka ular haqida yozgan: "Men Parij jamoatchiligini uning ismi va Rossiya va Rossiyada yozilgan asarlari bilan tanishtiradigan birinchi Rossiya bastakoriman."

1-rasm. M.I. Glokka

Glinka ijodida yangi, ya'ni rus musiqiy madaniyatini rivojlantirishning klassik bosqichi. Bajaruvchining Evropa musiqasining eng yaxshi yutuqlarini mahalliy musiqiy madaniyatning milliy an'analari bilan birlashtirdi. Biroq, uning ishi romantizmga emas, balki faqat ba'zi xususiyatlarga ega bo'lgan har qanday klassikizmga tegishli emas edi. 30-yillarda Glinkaning musiqasi hali keng tarqalgan emas, ammo tez orada tushunarli va qadrlandi. Glinkaning mualliflik huquqi uslubining asosi:

Bir qo'lda romantik musiqiy va lingvistik ifodali vositalar va klassik shakllarning kombinatsiyasi;

Boshqa tomondan, Uning ijodining asosi umumiy ma'noda tashuvchi sifatida.

Doimiy izlanish orqali Glinka milliy uslub va kelajakdagi rivojlanish uchun asos bo'lgan mumtoz musiqa tilini yaratdi.

Glinkaning ijodiy tamoyillari

XVIII asrda bo'lgani kabi, xalq birinchi marta XVIII asrda (Ivan Syuzanindagi odamlar) kabi ko'p qirrali, balki ko'p qirrali, balki ko'p qirrali.

· Majoziy sohada umumiy va xususiyni birlashtirish (muayyan rasmlarda umumiy fikrni amalga oshirish)

Xalq san'atining kelib chiqishi ("Ruslan va Lyudmila epiks" ning kelib chiqishi

Kotirovkadan ("Camarainskaya", "Onada, Volga ..."

· Xalq uslubida yozuv ("yurish")

Rus xalq qo'shig'ining bazalari (Ivan Syuzanindan trokachilar xorlari)

Poralik

Ovoz ko'rsatuvchi sahnalardan foydalanish (Operasdan to'y sahnlari)

Akkapel musiqani ariza berish ("Mening vatanim")

Bu musiqa rivojlanishining variant usuli (rus xalq qo'shig'idan)

Glinkaning asosiy ijodiy printsipi Rossiya bastakorlarining keyingi avlodlariga yangi tarkib va \u200b\u200byangi ekspozitsion vositalarni boyituvchi o'z ishiga tengdir.

Pi so'zlari Tchayovskiy "Kamarinskaya" M.I. haqida. Glkika komposerning ijodining to'liqligini ifodalashi mumkin: "Rus simfonik insholar juda ko'p yozilgan; Aytish mumkinki, rus simfoniyasi maktabi mavjud. Va nima? Bularning barchasida "Kamarinskaya" da, xuddi gruzerning butun eman kabi "

Simfhonisizm turlari Glinta

Glinkaning simfonik asarlari oz emas. Ularning deyarli barchasi bir xonadagi intiqom yoki xayolot janrida. Ushbu asarlarning tarixiy roli juda muhimdir. "Uolts Fantasy" va Ispaniyaliklarning haddan tashqari asosiy tamoyillari simfonik rivojlanish uchun asos bo'lib xizmat qilgan simfonik rivojlanishning asl tamoyilidir. Badiiy ma'noda ular bir qatorda Glinka izdoshlarining yodgorlik simfonlari bilan turishlari mumkin.

Glinkaning simfonik ijodlari nisbatan kichikdir, ammo uning merosi qadriyatining qadrlidir. Uning simfoniya asarlarining eng katta qiziqishi "Kamarinskaya", ispancha va Uolts Fantasia, shuningdek musiqadan "Shahzoda Xolmskiy" fojiaga bag'ishlangan simfonik raqamlar, shuningdek, simfonik simsfonik raqamlar, shuningdek, musiqaning fojiaga fojiasiga xos bo'lgan simfonik raqamlar.

Musiqa glinta rus simfonizmining quyidagi usullarini belgiladi:

· Milliy janr

· Lotik epik

Dramatik

· Lotik psixologik

Shu munosabat bilan, ayniqsa, "Uolts Fantasy" ga e'tibor qaratishga arziydi. Valts janr nafaqat raqs emas, balki ichki dunyoni ifoda etadigan psixologik eskizda bo'ladi.

Rasm 2. "Valts Fantasy"

Chet ellik musiqada drama simfkonqi an'anaviy ravishda L. Betxoven va rus musiqasida bo'lgan N.Isetoven nomi bilan bog'liq, u P.I ishida eng yorqin rivojlanishga ega. Tchayovskiy.

Orkestral xikromoliya

Yuqori darajadagi afzalliklari diqqat bilan ishlab chiqilgan va chuqur o'ylangan printsiplarga asoslangan glkita orasidagi orkestri bilan ajralib turadi.

Glaviyaning ishida simfonik orkestr uchun pyesalar egallaydi. Bolaligidan glkica orkestr musiqasini boshqa har qanday kishi tomonidan afzal ko'rgan orkestrni yoqtirdi. Shaffoflik va ovozning taassurotini birlashtirgan glinkaning orkestri, yorqin tasavvur, yaltiroq va boy bo'yoqlarga ega. Orkestr masteri - U dunyo simfonik musiqasiga eng qimmatbaho hissasini qo'shdi. Feratile orkestri orkestri seminari sahna musiqasida aniqlandi. Masalan, "Ruslan va Lyudmila" operasi va uning simfonik spektaklida. Shunday qilib, orkestri uchun "Uolts Fantasy" - bu Rossiya simfonasi valtsining birinchi klassik namunasi; "Ispan qabrlari" - "Aragon ovi" va "Madridda" Dunyo simfonik musiqasi ispan tilidagi musiqiy folklorning rivojlanishining boshlanishini ta'kidladi. Rossiyalik xalq musiqasi va kasbiy mahoratning eng yuqori yutuqlari Kamarininskaya orkestrida sintez qilinadi.

Glinkaning o'ziga xos xususiyatlari - chuqur o'ziga xoslik. U mis guruhining imkoniyatlarini kengaytirdi, maxsus rang-barang nuanslar qo'shimcha vositalarni (Arsp, piano, qo'ng'iroqni) va eng boy drum guruhini qo'llash orqali yaratiladi.

3-rasm. Opera Ruslan va Lyudmila Onecation

Glkikaning ishidagi romantiklar

O'zining ijodiy yo'li davomida Glinka romantikaga aylandi. Bu bastakor shaxsiy tajribalarida shaxsiy tajriba, tombomlarni ajratish, rashkni ajratish, qayg'u, umidsizlik va zavqni keltiradigan o'z kundaligi edi.

Glinka 70 dan ortiq romantikani qoldirdi, unda nafaqat sevgi tajribasi, balki turli xil odamlar, manzara, hayot manzaralari va uzoq vaqtdan beri tasvirlar tasvirlangan. Romantikada nafaqat lirik tuyg'ular, balki hamma uchun keng tarqalgan va tushunarli bo'lganlar ham bor edi.

Glkikaning romantiki, 32 yoshda, birinchi bo'lib romantikadan birinchi bo'lib keng tarqalgan ijodkorlik davriga bo'linadi.

Glkikaning romantiki har doim ham ohangdor emas, ba'zida ular orqaga va vizual intonatsiyalar mavjud. Pianino partiyasi etuk romantikadan - harakatlarning fonini tortadi, asosiy tasvirlar uchun xarakter beradi. Vokal partiyalarda Glinka ovoz berish imkoniyatlarini to'liq ochib beradi va ularni to'liq o'zlashtiradi.

Romantika - yurak musiqasi singari va u va tashqi dunyo bilan to'liq uyg'unlikda ichki tomondan olib bo'linishi kerak.

Ginkkovskiy romantiklarining boyliklari: Ellogiya, Serade, shuningdek maishiy raqs shaklida, shuningdek, maishiy raqs shaklida, shuningdek, Mazurki va polka shaklida ta'sir qilmaydi.

Romantika shaklida, shuningdek, oddiy tweak, va uch qismi, ronto va murakkab shaklda.

Glkika uning uslubining birligini saqlab, 20 dan ortiq shoirlarning oyatlarigacha romantika yozdi. Jamiyatning aksariyati A. S.Tushkin oyatlariga Glaviyaning romantikasini esladi. Fikr, yorqin kayfiyat va ravshanlik chuqurligini aniq etkazing - boshqa hech kim muvaffaqiyatga erisha olmadi va endi uzoq yillar emas!

Xulosa

Mixail Ivanovich Glaviya rus madaniyati tarixida alohida o'rin tutdi:

O'z ishida milliy bastakor maktabini shakllantirish jarayoni yakunlandi;

Rossiya musiqasi nafaqat Rossiyada, balki undan tashqarida ham sezildi va qadrlandi

Bu Rossiya milliy o'ziga xos ifodasi g'oyasi haqidagi umumiy tarkibni bergan Glkikka edi.

Glinka nafaqat bastakorning mahorat sirlarini, balki butun buyuk psixolog, balki uning ichki burchaklariga kirib, ular haqida dunyoga kirishi mumkin bo'lgan insoniy ruhni bilishi.

Ginkincha urf-odatlarning bitmas-tutamasligi buyuk rus rassomining olijanoblik faziatidan, uning izlanishidan ko'proq vaqtidan kuchliroqdir. Brilliant opera glkita hali ham ularning yangi o'qishlarini kutmoqda; Hali ham Glinak maktabining go'zal xonandalarining opera sahnasini kutmoqdalar; Palataning vokal an'analarini rivojlantirishda hali ham katta va toza san'at manbai paydo bo'ldi. Uzoq vaqtdan beri klassikalar, Glinka san'at doimo zamonaviy. U biz uchun abadiy yangilanish manbai sifatida yashaydi. Bunga barkamol, haqiqat, haqiqat, go'zallik, mazali hasharchilar. Va agar u "Musiqa tarixida yangi davr" ochishni maqsad qilgan bo'lsa, unda bu davr u tugaganidan ancha uzoqdir.

Adabiyotlar ro'yxati:

  1. Glinka M.I. O'lim / Edning 100 yilligiga qadar. YEMOQ. Gordeeva. - M., 1958 yil.
  2. Glinka M.I. Tadqiqot va materiallar / ED. A.V. Osovskiy. - l.-m., 1950 yil.
  3. Glinka M.I. Materiallar va maqolalar / ED to'plash. Chaqqon Libanova. - M.-L., 1950 yil.
  4. Lemacheva O M.I. Glinka / O. Levicheva. - M., 1987, 1988 yil.
  5. Livvanova T. M.I. Glinka / T. T.Ivanova, V. Protopopov. - M., 1988 yil.
  6. Glkikaning xotira. Tadqiqotlar va materiallar. - M., 1958 yil.
  7. Serov A.N. Glinka / A.N haqida maqolalar. Serov // Tanlangan maqolalar: 2 tonna. / A.N. Serov. - M.-L., 1950 - 1957 yil.
  8. Stasov V. M.I. Glkika / V. STAV / MIVEM. Shunday qilib.: 3 tonna / V.T. Starov. - M., 1952 yil. - T. 1. - M., 1952 yil.