1.1. Temel kavramlar Her şeyden önce, "cinsiyet" ve "toplumsal cinsiyet" kavramlarının anlamsal bileşenini ve bunlarla doğrudan ilgili terimleri tanımlayalım. İngiliz dili literatüründe "seks" ve "seks" kavramları tek kelimeyle "seks" ile tanımlanır. Rusça'da "zemin" kelimesi

Edebi Terimlerin Kısa Sözlüğü

Tarama, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/

"Edebi Terimler Kısa Sözlüğü / Ortaokul Öğrencileri İçin El Kitabı": "UCHPEDGIZ"; Moskova; 1963

Dipnot

“Sözlük”, temel olarak son sınıf öğrencilerinin karşılaşabileceği minimum teorik kavram yelpazesini kapsayan ve bir bütün olarak oluşturan yaklaşık 500 terim içerir. ünlü döngü edebiyat teorisi bilgisi.

"Sözlük" yazarları, kısa ve öz bir şekilde ve mümkün olduğunca öğrenciler için erişilebilir, teorik kavramlar sunmaya, onlara örnekler vermeye, onlara belirli bir değerlendirme yapmaya, bunları modern çalışmadan kaynaklanan sorularla ilişkilendirmeye çalıştı. Sovyet edebiyatı... "Sözlük" öğretmeninin yardımıyla öğrenciler teorik bilgilerini genişletebilirler. "

L.I. Timofeev ve N. Vengrov

KISA BİR EDEBİYAT TERİMLERİ SÖZLÜĞÜ

lise öğrencisi el kitabı

YAZARLARDAN

"Bir teori olmadan özne tarihi de olmaz." N. G. Chernyshevsky'nin bu sözleri doğrudan edebiyat bilimi ile ilgilidir. Okulda öğrenilen kurgu içeren tüm zenginlik - bilişsel ve eğitim, ancak öğrenci bir kurgu eserinin belirli bir algı kültürüne sahip olduğunda tamamen özümsenebilir: bir kurgu eserini neyin oluşturduğunu anlamak; başlıca özellikleri nelerdir, kamu önemi; bir edebi eserin nasıl inşa edildiği ve nasıl demonte edilmesi gerektiği; edebi süreç nasıl gelişir.

Ancak bu koşullar altında bir edebi eser öğrenciler tarafından yeterince tam olarak algılanabilir.

Okul için kurgu algısı için böyle bir teorik temelin önemi açıktır, bu da öğrencileri yalnızca belirli bir minimum tarihsel ve edebi bilgi hakkında bilgilendirmekle kalmaz, aynı zamanda - belki de asıl mesele budur - onları bağımsız edebiyat algısı için hazırlar. okul duvarlarının dışında. Okul, kurguyu derinlemesine anlamanızı sağlayan gelişmiş bir sanatsal zevk ve bilgi birikimine sahip bir öğrenciyi mezun ettiğinde tam olarak verimli olacaktır.

Bu arada, şu anda okulumuzun ne bir edebiyat teorisi dersi ne de gerekli bir ders kitabı var. Bir öğrencinin okuldan ayrıldığı minimum edebi ve teorik bilgi, büyük ölçüde artırılmalıdır.

Okuyucunun dikkatine sunulan “Edebi Terimler Kısa Sözlüğü”nün görevi bu boşluğu bir ölçüde doldurmaktır. "Sözlük" olduğu açıktır. hiçbir şekilde yerine geçmez veremediği için edebiyat teorisinde ders sistemler kavramlar, ilişkileri, metodolojik anlayışları.

Öğrencilerin teorik kavramlarının çemberini genişletmeli, eleştirel makalelerde ve edebi eserlerde karşılaştıkları terimleri öğretmenin yardımıyla anlamalarına yardımcı olmalı, edebiyat teorisi sorularına ilgilerini uyandırmalıdır.

"Sözlük", temel olarak lise öğrencilerinin karşılaşabileceği minimum teorik kavram yelpazesini kapsayan ve birlikte edebiyat teorisinde iyi bilinen bir bilgi döngüsünü oluşturan yaklaşık 500 terim içerir.

"Sözlük" yazarları, teorik kavramları mümkün olduğunca kısa ve öz ve öğrencilere mümkün olduğunca erişilebilir sunmaya, onlara örnekler vermeye, onlara kesin bir değerlendirme yapmaya ve bunları modern Sovyet edebiyatı çalışmasında ortaya çıkan sorularla ilişkilendirmeye çalıştılar. Öğretmenin yardımıyla “Sözlük” kullanarak öğrenciler teorik bilgilerinin çemberini genişletebilirler.

Yabancı terminoloji ile edebiyat teorisi üzerine çalışmaların zenginliğini dikkate alarak, yazarlar ya terimi, anlamını ve kökenini açıklamaya ya da açık Rusça terimler bulmaya çalıştılar; yabancı terimler (Rusça atamalarına atıfta bulunarak), literatürde onlarla karşı karşıya kalan okuyucunun onları Sözlükte bulabilmesi için bırakılır.

"Sözlük" revize edilirken ve eklenirken, onunla ilgili incelemelerde ifade edilen eleştirel görüşler ve dilekler dikkate alındı. Eklentiler aittir P.F.Roschin.

A

Kısaltma(Lat. brevis - kısa) - yazılı olarak kısaltılmış kelimeler, konuşma dili, sanat eserleri.

Örneğin, V. Mayakovski:

v Tse Ka Ka

parlak yıllar,

çetenin üzerinde

şiirsel

avcılar ve yanmış,

yükselteceğim

ne kadar bolşevik parti kartı,

tüm yüz cilt

parti kitapları.

Tse Ka Ka (TsKK)- onun yerine Merkezi Kontrol Komisyonu; parti kartı- onun yerine parti kartı.
Paragraf(ondan. Absatz) - metnin bir girintiden diğerine, kırmızı bir çizgiden bir kısmı. Örneğin iki paragraf Leo Tolstoy'un "Kemik" hikayesinde:
Vanya sarardı ve şöyle dedi:

"Hayır, kemiği pencereden attım."

Ve herkes güldü ve Vanya ağlamaya başladı.
otobiyografi(Gr. 1 autos - kendisi, bios - life, graphō - yazıyorum) - herhangi bir kişi tarafından hayatının bir açıklaması. kurguda otobiyografi yazarın hayatını anlattığı eserin adıdır.

Çok otobiyografiörneğin, V. V. Mayakovski'nin "Ben kendim" eseridir.

otobiyografik yazarın kişisel hayatından olayları malzeme olarak kullandığı sanat eserlerini çağırın (örneğin, otobiyografik A. M. Gorky "Çocukluk", "İnsanlarda", "Üniversitelerim") hikayeleri.
İmza(gr. autos'tan - kendim, graphō - yazarım) - yazarın kendisi tarafından yazılmış bir çalışmanın el yazması, bir mektup, bir kitap üzerindeki yazı vb. imzalı yazarın el yazısı imzası olarak da adlandırılır.

imzalar Harika insanlar ( devlet adamları, bilim adamları, yazarlar) bilimsel enstitülerde, müzelerde, devlet arşiv depolarında dikkatlice toplanır, incelenir ve saklanır.

Böylece, SBKP Merkez Komitesi altındaki Marksizm-Leninizm Enstitüsü'nde toplar, çalışır ve depolarlar. imzalar Marx, Engels, Lenin ve Marksizm klasiklerinin eserlerini yayınlayın, doğrulanmış imzalar.

imzalar A. S. Puşkin, SSCB Bilimler Akademisi Rus Edebiyatı Enstitüsü'nde toplandı, okudu ve saklandı; imzalar A.M. Gorky - SSCB Bilimler Akademisi'nden A.M. Gorky'nin adını taşıyan Dünya Edebiyatı Enstitüsü'ndeki A.M. Gorky arşivlerinde.
Yazarın konuşması(Latince au (c) tor - yaratıcıdan) - yazarın doğrudan kendisinden, kahramanlarını karakterize ettiği, eylemlerini değerlendirdiği, olayları, çevreyi, manzarayı tanımladığı kelimeler.

Ara sıra yazarın konuşması eserde anlatının karakterleri ve olayları ile ilişkili değildir. Çok telif hakkı, ya da, lirik, ara sözler yazar düşüncelerini ifade eder, duygularını iletir, hikayesini açıklar ve tamamlar.

Yazarın konuşması NV Gogol'da, örneğin "Ölü Ruhlar" adlı çalışmasında, derin duygu ve düşünce dolu bu tür lirik konuşmalar şeklinde buluyoruz: yazarın amacı ve kaderi üzerine düşünceler ("Mutlu bir yazardır ... "), Rusya'nın kaderi hakkında ("Sizin, Rusya'nın ... "), vb. lirik ara sözler A. A. Fadeev'in "Genç Muhafız" adlı romanında, yazarın "kartal kalpli bir çocuğun" çocukluğu, dostluk, anne elleri vb.

Sayesinde yazarın konuşması okuyucu, eserdeki karakterlerle birlikte, bazen Ölü Ruhlarda olduğu gibi, eserin diğer görüntülerini tamamlayan yazarın, anlatıcının (bkz.) imajını hayal eder, içeriğini daha derinden anlamaya yardımcı olur.

akmeizm, sembolizm gibi (bkz.), çürüme ve düşüş döneminde asil-burjuva kültürünün bir fenomeniydi, ancak sembolizmden farklı olarak, mistisizmi terk etti ve maddi ve doğal dünyanın, basit insan duygularının vb. somut bir görüntüsü için çabaladı. Bununla birlikte, aşırı bireysellik Acmeism, temsilcilerinin şiir dünyasının gerçek hayattan çok fakir ve sınırlı olmasına yol açtı.

Sembolizme karşı edebi manifestolarında konuşan Acmeistler, Sembolistler gibi "sanat için sanat" teorisinin taraftarlarıydı (bkz.). Bireyci yaratıcılıkları da kamusal yaşamdan uzak, insanlara yabancı ve düşmandı.

Büyük Ekim Sosyalist Devrimi'nden sonra grup acmeistler ayrıldı.
Akrostiş(gr. akrostichon'dan - aşırı çizgi) - içinde bir şiir ilk harflerçizgiler, bir kişinin adını veya soyadını, bir kelimeyi veya bir cümlenin tamamını oluşturur. Örneğin:
L masmavi gün

Sahip olmak söndü, söndü.

H tam zamanlı gölge

A NS! bizi sakladı.
Şiirsel dizelerin ilk harfleri kelimeyi oluşturur ay. Bu yüzden bazen şiirsel bilmeceler yazarlar - cevap şiirlerin ilk harflerindedir. Akrostiş bazen bir eserin bir kişiye ithaf edilmesidir.
davranmak(Lat. actus - senet, aksiyon) - dramatik eserlerde ve performanslarda, işin bitmiş kısmı, ayrı bir drama veya komedi eylemi.

Diyorlar ki: "dört perdelik oyun", "üç perdelik drama" vb.

kalk, stryna!

Dӑ merhaba rӗvŏlyutsyă,

mutlu hızlı!

Bu ӗdinstvnnӑyă

vӗlikӑyă savaşı

hepsi,

kӑkiӗӗ ystoryă biliyordu.

Ayetin ritmi, düzenliliği burada sadece vurgular tarafından belirlenir; gerilmeler arasında, hesaplamak kolay olduğu için, şimdi bir, sonra iki, sonra dört vurgusuz hece, ancak her satırda dört vurgu var.

Çoğu dize aynı sayıda vurguya sahipse Aksan(veya tonik) şiir ayrı satırlarda daha az veya daha fazlasına izin verir ve bazen farklı stres sayılarıyla istikrarlı bir satır değişimi verir, örneğin VV Mayakovsky'nin şiirinde "Marksizm bir silahtır, ateşli silahlar yöntemidir" (4-3-4-3). ).
Akın- Kazak halkı arasında bir halk ozanı-şarkıcısı. şiirleriniz akınlar bir yaylı çalgı - dombra seslerinin ilahisini okuyun.

Üstün akın Dzhambul Dzabayev (1846-1945) idi.

XII yüzyılda bu tür beyitlerle yazılmıştır. Büyük İskender hakkında Fransız şiiri. Bu nedenle adı - İskenderiye ayeti.

A.S. Puşkin de dahil olmak üzere Rus şairler defalarca İskenderiye ayetine:
İlham perilerinin kasvetli bekçisi, || eski zalimim, 3

Bugün mantıklı || seninle düşündüm.

Korkma: İstemiyorum, || yanlış bir düşünce tarafından baştan çıkarılmış,

Aşağılık sansür || küfür dikkatsiz...

Alkaik- santimetre. Antika versiyonlama.
alegori(gr. alegoria - alegori) - mecaz türlerinden biri (bkz.) - belirli bir yaşam imajının yardımıyla soyut bir kavramın veya gerçeklik olgusunun alegorik görüntüsü. Alegorik olarak tasvir edilen kavram veya fenomenin ana özelliklerine karşılık gelen bu görüntünün özellikleri ve özellikleri, yazarın yaratmak istediği fikrini uyandırır.

Yani, Adalet gözleri bağlı ve elinde terazi olan bir kadın imajında ​​alegorik olarak tasvir edilmiştir; umut alegorisi- Çapa; özgürlük alegorisi-kırık zincirler vb. Barış için savaşan yüz milyonlarca işçinin rozetlerinde ve bildirilerinde beyaz bir güvercin tasvir ediliyor - dünya barışı alegorisi.

alegori genellikle kurnazlığın alegorik olarak bir tilki şeklinde, açgözlülüğün bir kurt kılığında, bir yılan şeklinde aldatmacanın vb.
aliterasyon(Latince reklamdan - yanan (t) dönem - harfle) - ayette tekrarlama veya - daha az sıklıkla - sanatsal konuşmanın ifadesini arttırmak için aynı, ünsüz ünsüz seslerinin nesirinde. aliterasyon tek tek kelimelerin sesini vurgular, onları vurgular ve onlara özellikle anlamlı bir anlam verir.
Olumsuz v a v orada v ve yeniden v NS

İLE itibaren ben ohm clÖ NS oça ve clöldürmek...
(AS Puşkin, Bronz Süvari.)

aliterasyon, belirli bir ifade amacına hizmet etmediğinde, örneğin sembolist şairde, seslerle boş, anlamsız bir oyuna yol açar:
H her H aram H karanlık H yumurta sarısı...
Almanak(Arapça al mana'dan - zaman, ölçü) - XIV-XV yüzyıllarda. astronomik hesaplamalar içeren takvim tablolarının koleksiyonları; daha sonra, 16. yüzyıldan itibaren, çeşitli referans bilgileri, kısa öyküler, şiirler, şakalar vb. ile desteklenerek yıllık olarak yayınlandılar.

daha sonra almanakçeşitli içeriklerdeki edebi ve sanatsal eserlerin bir koleksiyonunu aramaya başladı.

Rus antik itibaren almanaklar 1823-1825'te yayınlanan ünlü edebiyat ve sanat koleksiyonu "Kutup Yıldızı". Decembrist yazarları A. A. Bestuzhev ve K. F. Ryleev; şöyle almanak A. S. Puşkin, A. S. Griboyedov, V. A. Zhukovsky, I. A. Krylov ve o zamanın diğer önde gelen yazarları yer aldı.

A.M. Gorky'nin inisiyatifiyle Sovyet gücü yayınlamaya başladı almanak, Büyük Ekim Sosyalist Devrimi'nin şu anki yılı için seçildi: "Yıl XXXI", "Yıl XXXIV". Daha sonra bu almanak "Edebi Çağdaş" adını taşımaya başladı.

amfibrak- iki kısa hece (ᴗ-ᴗ) arasında uzun bir hece bulunan bir ayak.

Örnek amfibraki Rusça ayette:
Son gün | я̆ т́чӑ | rӑsseyăn | hayır fırtına!

Bir yıl | nӗsёshsyă | by̆ clear̆y | lezur.

Şema amfibraki:

Amfimakr- bkz. Antik versifikasyon.
Yanılsama(Lat.allusio'dan - ipucu) - koşu kullanımından oluşan stilistik bir figür (bkz. kanatlı ifade bir gerçeğin özüne dair bir ipucu olarak. Örneğin, büyük fedakarlıklar pahasına kazanılan bir zafere genellikle "Pyrrhic zaferi" denir ("Böyle bir zafer daha ve ordusuz kalacağım" - Epirus komutanı Pyrrhus, zaferlerinden birini bu şekilde değerlendirdi. MÖ 279'da Romalılar) ...

"Geldim, gördüm, kazandım", "Prenses Marya Aleksevna ne diyecek!" gibi genel olarak bilinen ifadelerin konuşma ve edebi eserdeki üslup rolü budur. vesaire.

Örneğin: " Anne(ve baba değil) kızı sever "ve" Anne sever kız evlat(oğul değil) ”.

V Gençlik A.S. Puşkin birkaç tane yazdı ve tercüme etti. anakreontik şiirler- "Anacreon'un Phial'ı", "Anacreon'un Tabutu" vb.

Antik versifikasyonda (bkz.) feilün- ilk iki hecenin kısa, son hecenin uzun olduğu bir ayak (ᴗᴗ-).

Örnekleri anapesta Rusça ayette:
Günübirlik gezi var. | Tarafından

О̆дӗрж́ | my̆y хо̆ló | пскйм нӗду́ | gŏm ...

Şema anapesta:

anafora(gr. anaphora'dan - yukarı taşımak) - bkz. tekdüzelik.
anakronizm(gr. ana - geri ve kronos - zamandan) - herhangi bir dönemin tasvirinde tarihsel doğruluktan sapma, bu da başka bir zamanda yaşayan tarihi kişilerin bir dönemin karakterleri olarak gösterilmesinden oluşur; eserin kahramanları tasvir edilen çağda bilinmeyen kelimeleri veya kavramları kullanır; yaşam biçimini ve başka bir tarihsel dönemin karakteristiğini tanımladı, vb. Örneğin, bazı destanlarda kahramanlar “kralların meyhanesinde” şarap içmeye giderler - o günlerde krallar yoktu.

anakronizm ayrıca eski bir kalıntı, modası geçmiş bir görünüm, modası geçmiş bir gelenek diyorlar.
Şaka(Gr. anekdotos'tan - yayınlanmamış) - komik bir olay hakkında kısa bir hikaye, komik bir olay.

Espriler ilk adı “ Gizli tarih"İmparator Justinianus ve saray mensuplarının kişisel yaşamından vakaları anlatan Bizans tarihçisi Procopius (MS VI. yüzyıl). fıkra veya anekdot hikayesi gülünç kazalar üzerine kurulu bir eserdeki bir hikayeyi veya bölümü adlandırın. Örneğin, AP Chekhov'un "At Ailesi" nin ilk hikayelerinden biridir.
yıllıklar(Lat. annus - yıl, annalis - yıllık) - eski Romalıların tarihi olaylarının bir kaydı. Eski Rusya'da böyle bir hava kaydı denirdi kronik(santimetre.).
Dipnot(Lat. annotacio'dan - not) - kitabın içeriğini açıklayan kısa bir not. Çok ek açıklamalar, bazen çalışmanın eleştirel bir değerlendirmesiyle, literatür referans kitaplarında, kitap kataloglarında vb. yayınlanırlar.
Anonim(Gr. annonymos'tan - isimsiz) - yazarın adını belirtmeden isimsiz bir eser. Anonim Adını gizleyen denemenin yazarı da denir.

Anonimörneğin halk sanatı eserleri - destanlar, şarkılar, peri masalları (bkz.), "Igor'un Ev Sahibinin Yeri" vb.
Antibakhi- santimetre. Antika versiyonlama.
antitez(bir gr. antitez - muhalefet) - üslup figürlerinden biri (bkz: şiirsel konuşmanın dönüşü, burada ifadeyi arttırmak için, karakterlerin doğrudan zıt kavramları, düşünceleri, karakter özellikleri keskin bir şekilde karşı çıkıyor.
Anlaştılar. Dalga ve taş

Şiirler ve nesir, buz ve ateş

Kendi aralarında çok farklı değiller...
(AS Puşkin, Eugene Onegin.)

Antika versiyon- versifikasyon sistemi Antik Yunan, VIII.Yüzyılda ortaya çıktığı yer. M.Ö e. ve III. Yüzyılda antik Roma'da. M.Ö NS. Yunanistan'dan geldi.

Antik dünyada şairler şiirlerini okumaz, şarkı söylerdi; şair hem şarkıcıydı hem de onu müzik aleti- lir (dolayısıyla adı şarkı sözleri, santimetre.).

Eski şiirlerin sesini kabaca hayal edebiliriz: ses kayıtları bize ulaşmadı. Ancak antik dünya şairlerinin günümüze ulaşan şiirsel eserleri, eskilerin şiir hakkındaki eserleri, o zamanın tarihçi ve yazarlarının raporları bize sistemi az çok kesin olarak hayal etme fırsatı veriyor. antik versiyon.

Antika versiyon olarak da adlandırılır metrik(Lat.metron'dan - ölçün).

Şiirsel ölçünün kalbinde antik versiyon kısa ve uzun heceler yalan söyler. Kısa bir heceyi telaffuz etmek için gereken süreye denir. salgın hastalık; uzun bir heceyi telaffuz etmek iki kez bozguna uğrattı. Uzun ve kısa heceler birleştirildi ve ayaklar oluşturuldu. Bu tür ayakların tekrarı bir dize oluşturdu - şiirsel bir dize. V antik versiyon kafiye yok.

Geleneksel bir sembolle ‾ uzun bir hece ve bir sembol ̆ kısa bir hece ile işaretleme, ana ayakları antik versiyon:
iki heceli:
kuzu: ᴗ-

trochee veya trochee: -ᴗ

spondey: -
üç heceli:
daktil: -ᴗᴗ

amfibrak: ᴗ-ᴗ

en iyi: ᴗᴗ-

bakhi: --ᴗ

antibakhiy: ᴗ--

amphimacr: -ᴗ-

peon saniye: ᴗ-ᴗᴗ

üçüncü peon: ᴗᴗ-ᴗ

dördüncü peon: ᴗᴗᴗ-

Örneğin, eski Yunan söz yazarı Alkeya'nın adını taşıyan Alkey kıtasındaki ayetler ve eski Yunan şair Sappho (veya Sappho) tarafından yazılan Sapphic ayeti.

Alke'nin kıtası dört mısra içerir, bunlardan kıt'adaki ilk iki mısra, aşağıdaki sırayla on bir uzun ve kısa heceden oluşur:
ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
dokuz heceden üçüncüsü:
ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
on heceden dördüncüsü:
-ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
Rusça'da Alkeev kıtası şöyle bir ses çıkarır:
Zar zor direniyor || kızgın dalgaların hücumu

Zaten boğulmuş || güverte su dolu;

Yelken zaten parlıyor

Hepsi delikli. || Kelepçeler gevşetilir,

İşte K. Pavlova'nın "Yüzücü" şiirinden bir safkan kıta örneği:

Cennet gökyüzünü gizler || alacakaranlık gri.

Cesur yüzücü tutar || tehlikeli yol

Kesin inançla.

Örneğin: "Gürcü Şiiri Antolojisi", "Belarus Şiiri Antolojisi".

kullanım zıt anlamlılar yazarın vurgulamak istediği fenomendeki, karakterdeki vb. içsel çelişkileri ortaya çıkarmak için daha fazla ifadeyle yazara yardımcı olur, örneğin:

Aklımla gök gürültüsünü emrediyorum,

Ben bir kralım, ben bir köleyim, ben bir solucanım, ben bir tanrıyım!
(G.R.Derzhavin, Tanrı.)

ara(Fransızca giriş - arasında ve hareket - eylemden) - dramatik bir eserin ayrı eylemleri veya eylemleri arasında bir mola.

eski zamanlarda aralar ayrıca oyunun eylemleri arasında gerçekleştirilen küçük sahneler - yan gösteriler (bkz.) olarak da adlandırılır.

Şunu söyleyebiliriz: "Genç Muhafız" romanında Oleg'in kahraman karakterinin gelişimi zirve Naziler tarafından sorgulandığı sahnede.

apokrif genellikle bir yazara yanlışlıkla atfedilen bir esere atıfta bulunur.
kesme işareti( gr. kesme işaretindenē - sapma) - üslup figürlerinden biri (bakınız): cansız bir fenomene, canlı bir fenomene veya olmayan bir kişiye, kim olduğu gibi bir itirazdan oluşan şiirsel konuşmanın dönüşü sunmak.
Hoşçakal, özgür eleman! ..
(AS Puşkin, Denize.)
Aleksandr Sergeyeviç!

Tanıtmama izin ver -

Mayakovski.

Bana elini Ver!

tanrılaştırma(Gr. apotheosis - tanrılaştırmadan) - bu, geçmişte zaferin onuruna yapılan kutlamanın adı, olayın ciddi şekilde tamamlanmasının yüceltilmesi, kahramanlarının övgüsüydü.

Dramatik bir eserde veya oyunda tanrılaştırma- son ciddi resim.

Bu, örneğin, M. Glinka'nın Rus halkının yabancı işgalciler üzerindeki zaferini betimleyen operası "Ivan Susanin" in son resminin adıdır.
Argotizm- santimetre. Jargon.
Arsis- tezin aksine, ritmik stresin olmadığı ayağın (bkz.) eski ayetinde (bkz.) - ayağın ritmik stresin düştüğü güçlü kısmı. Yunancadan çevrilen "arsis" kelimesi "yükselme" anlamına gelir. Başlangıçta, bir dansta bacak kaldırmak anlamına geliyordu. Zaman geçtikçe, nazım ve musiki danstan ayrıldığında, "arsis" kelimesi metrik nazım içinde orijinalinin tam tersi bir anlamda sabitlendi (düşüş, ritmin "düşürülmesi").
Aruz(Arap, telaffuz arud) - Arapça-Farsça metrik versifikasyon sistemi. Uzun ve kısa hecelerin değişimine dayanır (uzun ve kısa ünlülerin varlığı, Arap dillerinin fonetik bir özelliğidir).

Boyutlar aruza 20. yüzyıla kadar Azerbaycan, Tacikistan, Türkmenistan ve Özbekistan şiirleri de kullanılmıştır.

Yani, "Kartal ve Kartal" oyununda A. N. Tolstoy kullanır arkaizmler Korkunç İvan ve diğer karakterlerin konuşmasında:

“Soylularım hizmet için ayrılıyor renk ve at ve kalabalık ve vatan için dimdik ayakta durmazlar ve düşmana karşı amansız bir ölümlü oyun oynamak istemezler. Fakir anavatanına önem verir, zengin ise ana rahmine önem verir."İşte gerçek.

Yerine getirildi benim irademle

Ve denizleri ve karaları atlayarak,

Fiil insanların kalbini yakmak.
(AS Puşkin, Peygamber.)

Bazen, tam tersine, arkaizmler ironik bir amaçla kullanılmış ve içine yerleştirilmiş günlük konuşma, ona alaycı bir karakter verin, V.V. Mayakovsky'nin hicivli D. Bedny'nin din karşıtı ayetlerinde sıklıkla bulunur.

n'yi vurdu ol ben mi

Hava sahasının kükremesi üzerinde

Ve güvercinler, sanki hedefler e,

Gök gürültüsünün mavi arka planına karşı koştular.
(L. Martinov, güvercinler.)

Modern Sovyet şiirinde asonansçok yaygınlaştı.

demek istediğimiz -

diyoruz - parti,

demek istediğimiz -

Aşık(Türk âşıktan - aşık) - Kafkas halkları arasında halk şarkıcısı-şair. Şiirlerinizi bestelemek aşık onları bir halk telli çalgısının seslerine ilahi olarak okur.

Ünlü Dağıstan'ın şarkıları ve şiirleri aşık Süleyman Stalsky, Sovyetler Birliği'nde yaygın olarak bilinir.

Edebiyat Araştırmaları Sözlüğüve dil terimleri

alegori. Somut bir yaşam imgesi yardımıyla soyut bir kavramın alegorik bir tasvirinden oluşan iz. Örneğin, masallarda ve masallarda kurnazlık bir tilki, açgözlülük - bir kurt kılığında, aldatma - bir yılan şeklinde, vb.

Aliterasyon. Stilistik bir cihaz olarak aynı ünsüz seslerin veya ses kombinasyonlarının tekrarı. NS veDolma kalem NSDolma kalem boş bardaklar veyumruk aNS sakatlamakny Mavi(Puşkin).

Anafora. İLE BİRLİKTE Her paralel sıranın başında aynı unsurların tekrarından oluşan tilistik figür (ayet, kıta, nesir).

ses anaforası... Aynı ses kombinasyonlarının tekrarı.

gr ozoy yıkılan köprüler,

gr ikisi de yıkanmış bir mezarlıktan.(Puşkin)

Anafora morfemik. Aynı biçimbirimlerin veya birleşik sözcüklerin bölümlerinin tekrarı.

... Siyah gözlü kız,

Siyah yeleli at! (Lermontov)

Anafora sözlük. Aynı kelimelerin tekrarı.

Kasten değil rüzgarlar esiyordu

Kasten değil bir fırtına vardı.(Yeşenin)

sözdizimsel anafora... Aynı sözdizimsel yapıların tekrarı.

geziyor muyum Gürültülü sokaklardayım,

içeri giriyorum kalabalık bir tapınağa,

oturuyorum çılgın genç adamlar arasında,

hayallerime teslim oluyorum... (AS Puşkin)

antitez. Keskin bir şekilde zıt kavramlar, düşünceler ve görüntülerle konuşmanın ifadesini geliştirmeye hizmet eden stilistik bir figür. Masanın yemek olduğu yerde bir tabut var maliyetler(Derzhavin). Antitez genellikle zıt anlamlı sözcüklere dayanır. Zenginler de hafta içi ziyafet verirler ve tatilde fakir ve kederli(atasözü).

Arkaizmler. Belirli bir dönem için eskimiş, eskimiş dil öğeleri (kelimeler, ifadeler), başkaları tarafından değiştirilmiştir, örneğin: boşuna(boşuna, boşuna) evet(boyun), eski zamanlardan beri(eski zamanlardan beri), aktör(aktör), Bugün nasılsın(Bugün nasılsın), demek ki(yani); karın("hayat" anlamına gelir), utanç("gösteri" anlamına gelir), gerçek("mevcut" anlamına gelir). Stilistik arkaizm açısından, aşağıdakiler kullanılır:

a) dönemin tarihsel lezzetini yeniden yaratmak (genellikle tarihi romanlarda, öykülerde);

b) konuşmaya ciddi, acıklı bir duygu vermek (şiirde, hatip konuşmasında, tanıtım konuşmasında);

c) komik bir etki, ironi, hiciv, parodi (genellikle feuilletonlarda, broşürlerde);

d) karakterin konuşma özellikleri için (örneğin, büro rütbesinin ıhlamurları).

Hiperbol. Herhangi bir nesnenin, olgunun boyutunun, gücünün, öneminin vb. abartılı bir şekilde abartılmasını içeren mecazi bir ifade. Yazar, abartma yoluyla arzu edilen izlenimi geliştirir veya neyi yücelttiğini ve neyin alay ettiğini vurgular. Sanatsal konuşmada, abartma genellikle diğer araçlarla iç içedir - metaforlar, kişileştirmeler, karşılaştırmalar vb. Yüz kırk güneşte gün batımı parladı(Mayakovski).

Derecelendirme ... Bir ifadenin bölümlerinin (kelimeler, cümlenin bölümleri) böyle bir düzenlemesinden oluşan, sonraki her birinin artan (daha az sıklıkla azalan) semantik veya duygusal olarak anlamlı bir anlam içerdiği, bunun nedeniyle bir artış (daha az sıklıkla) zayıflaması) yarattıkları izlenimi yaratır.

Derece yükseliyor. Kelimelerin artan anlam sırasına göre düzenlenmesi. Geldim gordum yendim(Julius Sezar). Sonbaharda, tüy-çimen bozkırları tamamen değişir ve başka hiçbir şeye benzemeyen kendi özel, orijinallerini alır.(Aksakov).

Aşağı doğru derecelendirme... Kelimeleri azalan anlam sırasına göre düzenleyin.

Leningrad yaralarına yemin ederim, İlk harap olmuş ocaklar:

Kırmayacağım, yılmayacağım, yılmayacağım, düşmanları zerre kadar affetmeyeceğim.(O. Bergholz)

ters çevirme. Cümle üyelerinin, konuşmanın ifadesini artırmak için olağan (doğrudan) düzeni ihlal eden özel bir düzende düzenlenmesi. Ters çevirme, stilistik figürlerden biridir. Bir ayı için avlanmak tehlikelidir, yaralı bir hayvan korkunçtur, ancak çocukluktan gelen tehlikelere alışmış bir avcının ruhu buna cesaret etti.(Koptyaeva) (cümlenin ana üyelerinin tersine çevrilmesi). Karanlık bir gecede bir ay çıktı, kara bir bulutun içinden yalnız başına çöl tarlalarına, uzak köylere, yakın köylere baktı.(Neverov) (kabul edilen tanımların tersine çevrilmesi). İlk başta çok üzülmüştüm(Puşkin) (ölçü ve derece durumunun tersine çevrilmesi).

ironi. içeren bir kelime veya ifadenin kullanımından oluşan bir mecaz
neyin alay konusu olduğuna dair bir değerlendirme; inkar biçimlerinden biridir. İroninin ayırt edici bir özelliği, gerçek olanın doğrudan ifade edilmeyeceği, tam tersinin ima edildiği ikili bir anlamdır; Aralarındaki çelişki ne kadar büyükse, ironi de o kadar güçlüdür. Sanatta bu, hicivli ve mizahi bir tasvirle kendini gösterir. Bölünmüş, akıllı, dolaşıyorsun, kafa? ( Krylov) (bir eşeğe atıfta bulunur).

Tarihler Belirttikleri bu gerçeklerin ortadan kalkması nedeniyle kullanımdan kalkan eski kelimeler. Boyar, katip, oprichnik, çavuş, tatar yayı. Tarihselcilik, bilimsel ve tarihsel literatürde aday bir araç olarak kullanılır; burada | geçmiş dönemlerin gerçeklerinin adları olarak ve belirli bir tarihsel dönemin yeniden yaratılmasına katkıda bulundukları kurmaca eserlerde resimsel bir araç olarak hizmet ederler.

Litolar. Abartıya giden ters yol. Litota, tasvir edilen nesnenin veya olgunun büyüklüğünün, gücünün, anlamının sanatsal bir şekilde eksik ifade edilmesini içeren mecazi bir ifadedir, bir cirodur. Halk hikayelerinde litota vardır: Tom Başparmak, kadife çiçeği olan küçük adam. İnce bir çimen yaprağının altında başınızı eğmeniz gerekir.(Nekrasov).

Metafor. İki nesne veya fenomenin herhangi bir açıdan benzerliğine dayanan mecazi anlamda bir kelimenin kullanımı. "Asil Yuva" ( yuva kelimesinin doğrudan anlamı, mecazi olarak "kuş barınağı" dır - "insan topluluğu"), uçak kanadı (Çar: kuş kanadı), altın sonbahar(bkz.: altın zincir). Hem karşılaştırılan hem de karşılaştırılan şeyin verildiği iki terimli bir karşılaştırmadan farklı olarak, metafor yalnızca ikinciyi içerir, bu da kelimelerin kompakt ve mecazi bir kullanımını yaratır. Nesneler veya fenomenler arasındaki benzerlikler çeşitli özelliklere dayanabileceğinden, metafor en yaygın mecazlardan biridir.

Metafor basittir. Nesnelerin veya fenomenlerin ortak bir özelliğe göre yakınsamasına dayanan bir metafor. Geminin burnu, masanın ayağı, hayatın şafağı, dalgaların sesi, kurşun yağmuru, gün batımı yanıyor, konuşma akıyor.

Metafor genişletilir.Çeşitli benzerlik çağrışımlarına dayanan bir metafor. Burada rüzgar bir dalga sürüsünü kaplıyor güçlü bir kucaklama ile onları tüm hızıyla vahşi doğaya fırlatır uçurumlarda öfke, toza dönüşme ve zümrüt kütlelerin sıçraması(Acı).

sözlüksel metafor(ölü, taşlaşmış, silinmiş). Orijinal metaforik aktarımın artık algılanmadığı bir kelime. Çelik kalem, saat ibresi, kapı kolu, kağıt.

metonimi. Aralarında harici veya dahili bir bağlantı temelinde başka bir konunun adı yerine bir konunun adının kullanılması; bir tür iz. Bağlantı şunlar olabilir:

a) nesne ile nesnenin yapıldığı malzeme arasında. Gümüşte öyle değil - altından yedim(Griboyedov);

b) içerik ve içerik arasında. Peki, bir tabak daha ye
canım!(Krylov);

c) eylem ile bu eylemin aracı arasında. İntikamının kalemi nefes alıyor(AK Tolstoy);

e) yer ile bu yerdeki insanlar arasında. Ama bizim bivakımız sessizce açıktı(Lermontov).

neolojizm. Yeni bir kavramın yeni bir ifadesini belirtmek için yaratılan kelime veya konuşma sırası. Astronot, kozmodrom, lavsan. Kelime yaygın kullanıma girdikten sonra bir neolojizm olmaktan çıkar ( yürüyen ekskavatör, programlanmış öğrenme). Ve bazı neolojizmler Sovyet dönemi zaten eski kelimeler kategorisine geçti (ayni vergi, bölge komitesi, halk komiserliği, Nepman, Komsomolets, iş günü vb.).

Stilistik neolojizm.(bireysel ve stilistik). Belirli bir üslup amacı ile belirli bir edebi eserin yazarı tarafından oluşturulan ve genellikle yaygın olmayan, dilin sözlüğünde yer almayan bir neolojizm. yeşil saçlı(Gogol), moskvodushie(Belinski), genel gider(Engellemek), hulk, çokluk, mandolin, çekiç(Mayakovski).

Tezat. Birbiriyle çelişen iki kavramın birleşiminden oluşan stilistik bir figür, mantıksal olarak birbirini dışlar ve bunun sonucunda yeni bir anlamsal kalite ortaya çıkar. Oksimoron her zaman bir sürpriz unsuru içerir. Acı sevinç, çınlayan sessizlik, anlamlı sessizlik, tatlı hüzün, hüzünlü sevinç.Çalışmanın başlığı genellikle oksimoron üzerine kuruludur: L. Tolstoy "Yaşayan Ceset", Yu. Bondarev "Sıcak Kar".

kimliğe bürünme ... Bir kişinin doğasında bulunan niteliklerin veya eylemlerin cansız bir nesneye, soyut bir kavrama, bilince sahip olmayan canlı bir varlığa - konuşma armağanı, düşünme ve hissetme yeteneği - atfedilmesinden oluşan mecaz. Enkarnasyon, kökenini hayvansal dünya görüşüne ve her türlü dini inanca borçlu olduğu için en eski mecazlardan biridir; mitolojide, folklorda büyük bir yer kaplar: doğa fenomenleri, günlük yaşam kişileştirilir; destanların, masalların, efsanelerin fantastik ve zoolojik karakterleri. Modern dönemde, çoğunlukla kurgu dilinde bulunur: daha çok şiirde, daha az ölçüde düzyazıda. Ne hakkında uluyorsun, gece rüzgarı, neden bu kadar şikayet ediyorsun?(Tyuçev). Hemşiresi yatak odasında yanına uzandı - sessizlik(Engellemek). Fırtınalı karanlıkta azgın, deniz kıyılarla oynadığında ...(Puşkin).

Sinekdok. Parkurlardan biri, görünüm metonimi aralarındaki nicel ilişki temelinde anlamın bir konudan diğerine aktarılmasından oluşur. Sinekdok - ifade araçları yazıyor. Aşağıdaki synecdoche türleri en yaygın olarak kullanılır:

a) fenomenin bir parçası, bütünün anlamında çağrılır:

Ve kapıda - bezelye ceketler, paltolar, koyun derisi paltolar. ...(Mayakovski);

b) Parça anlamında bütün:

- Ah nasılsın! Kask ile savaşmak mı? Ne demek değil miinsanlar ! (Tvardovski);

c) genel ve hatta evrensel anlamındaki tek sayı:

orada iniltilerinsan kölelikten ve zincirlerden...(Lermontov);

d) bir sayının bir küme ile değiştirilmesi:

Milyonlarca kişiyiz. BİZ - karanlık ve karanlık ve karanlık. (Engellemek);

e) tür kavramının genel bir kavramla değiştirilmesi:

"İyi,

Otur ışık! " (Mayakovski)

Totoloji 1. Kimlik, yeni bir şey getirmeyen, başka bir deyişle söylenenlerin tekrarı. Telif hakkı sözleri yazarın sözleridir.
2. Bir cümlede aynı kökten kelimelerin tekrarı. Hakların kesintiye uğraması için verilen mücadelede işçiler tek vücut oldular. Belirtilmelidir aşağıdaki özelliklerİşler. Kılavuzun dezavantajları, yetersiz miktarda açıklayıcı materyal içerir.
3. Gerekçesiz ifade fazlalığı. Daha iyi konum (en iyi biçiminde, karşılaştırmalı derecenin anlamı zaten eklenmiştir. üstünlükler).

üç nokta (elips - bırakma, bırakma). Belirli bir bağlamda veya durumda kolayca yeniden oluşturulabilen bir ifadenin bir öğesini atlamak. Tüm pencerelerde - meraklı, çatılarda - erkekler(A.N. Tolstoy). Şampanya.(Çehov). Üç nokta, ifadeye dinamizm, canlı konuşmanın tonlaması, sanatsal ifade vermek için stilistik bir figür olarak kullanılır. Bizler köyüz - küllere, dolu taşlarına - toza, kılıçlara - oraklara ve sabanlara(Zhukovski). Ekmek yerine - bir taş, öğretmek yerine - bir çekiç(Saltykov-Shchedrin ). Memur - tabanca ile. Turkin - yumuşak bir süngü ile(Tvardovsky).

sıfat. Sanatsal, mecazi tanım, iz türü ... Neşeli rüzgar, ölüm sessizliği, gri antik çağ, kara melankoli. Geniş bir yorumla, bir sıfata sadece bir ismi tanımlayan bir sıfat değil, aynı zamanda bir isim uygulaması ve bir fiili mecazi olarak tanımlayan bir zarf denir. Don-voivode, serseri-rüzgar, yaşlı adam Okyanus; Petrel gururla uçar(Acı ); Petrograd, bu Ocak gecelerini gergin, heyecanlı, hırçın, hiddetli bir şekilde yaşadı.(A.N. Tolstoy).

Kalıcı bir sıfat. Halk dilinde sıklıkla bulunan bir sıfat şiir bir işten diğerine geçmek. Deniz Mavi, alan temiz, Güneş kırmızı, bulutlar siyah, tür tebrikler; YeşilÇimen, kırmızı kız.

Epifora. Stilistik figür, zıt anafora, her paralel satırın sonunda (ayet, kıta, cümle, vb.) aynı öğelerin tekrar edilmesinden oluşur. Neden itibari bir meclis üyesi olduğumu bilmek istiyorum. Neden Titular Danışman?(Gogol).

Sevgili dostum ve bu sessiz evde Ateş bana çarpıyor. Sakin bir evde kendime yer bulamıyorum Huzurlu bir ateşin yanında! (Engellemek)

otobiyografi(gr. autos - kendisi, bios - hayat, grapho - yazarım) - edebi bir nesir türü, yazarın kendi hayatını açıklaması. Edebi bir otobiyografi, kişinin kendi çocukluğuna, gençliğine dönme, yaşamın ve bir bütün olarak yaşamın en önemli bölümlerini yeniden diriltme ve kavrama girişimidir.

alegori(gr. alegori - alegori) - bir nesnenin alegorik bir görüntüsü, temel özelliklerini en açık şekilde göstermek için bir fenomen.

amfibrak(gr. amphi - yuvarlak, brachys - kısa) - ikinci hecede vurgulu üç heceli ayet boyutu (- / -).

Edebi eleştiride eserin analizi(gr. analiz - ayrıştırma, parçalama) - edebi bir metnin araştırma okuması.

Feilün(gr. anapaistos - geri yansıtılır, dactyl'e ters) - üçüncü hecede vurgulu üç heceli mısra boyutu (- - /).

Dipnot- kitap, el yazması, makalenin bir özeti.

antitez(gr. antitez - karşıtlık) - görüntülerin, resimlerin, kelimelerin, kavramların karşıtlığı.

arkaizm(gr. archaios - eski) - eski bir kelime veya kelime öbeği, gramer veya sözdizimsel form.

aforizma(gr. aphorismos - dictum) özlü, kısa, sanatsal olarak sivri bir biçimde ifade edilen genelleştirilmiş derin bir düşüncedir. Aforizma bir atasözüne benzer, ancak bunun aksine belirli bir kişiye (yazar, bilim adamı vb.) aittir.

türkü(Provence. ballar - dans etmek) - çoğunlukla tarihi bir olaya dayanan bir şiir, keskin, yoğun bir arsaya sahip bir efsane.

masal- bir alegori, alegori olan kısa bir ahlaki şiirsel veya düzyazı hikayesi. Masaldaki karakterler çoğunlukla hayvanlar, bitkiler, insan niteliklerinin ve ilişkilerinin tezahür ettiği, tahmin edildiği şeylerdir. (Ezop Masalları, Lafonte-na, A. Sumarokov, I. Dmitriev, I. Krylov, Kozma Prutkov'un parodik masalları, S. Mikhalkov, vb.)

En çok satan kitap(İngilizce en iyi - en iyi ve satılacak - satılacak) belirli bir ticari başarıya sahip ve okuyucular arasında talep gören bir kitaptır.

"Şairin Kütüphanesi"- en büyük şairlerin, bireysel şiir türlerinin ("Rus balad", "Rus destanları" vb.) çalışmalarına adanmış bir dizi kitap. 1931 yılında M. Gorky tarafından kurulmuştur.

Kutsal Kitap(gr. biblia - lit.: "kitaplar") - dini içerikli eski metinlerin bir koleksiyonu.

Epik- Rus folklorunun bir türü, kahramanlar ve tarihi olaylar hakkında kahramanca-vatansever bir şarkı.

Çığlıklar(yas tutanlar) - ağıt sanatçıları (I. Fedosova, M. Kryukova, vb.).

Edebi kahraman, edebi kahraman- bir aktör, bir edebi eserin karakteri.

Hiperbol(gr. huperbole - abartı) - tasvir edilen nesnenin özelliklerinin aşırı abartılması. Daha fazla ifade, folklorun karakteristiği ve hiciv türü için eserin dokusuna dahil edilmiştir (N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky).

grotesk(fr. grotesk, urn. grottesco - tuhaf, grotta - mağaradan) - fantastik ve gerçeğin tuhaf bir kombinasyonuna dayanan fantaziye dayanan nihai abartı.

daktil(gr. dactylos - parmak) - ilk hecede vurgulu üç heceli mısra boyutu (/ - -).

İki heceli boyutlar- iambik (/ -), trochee (- /).

Detay(fr. detay - detay) - işteki etkileyici detay. Ayrıntı, okuyucunun, izleyicinin zamanı, eylem yerini, karakterin görünümünü, düşüncelerinin doğasını daha keskin ve daha derin hayal etmesine, hissetmesine ve anlamasına yardımcı olur. yazarın tutumu tasvir edilene.

Diyalog(gr. dialogos - konuşma, konuşma) - iki veya daha fazla kişinin konuşması. Diyalog, açıklamanın ana şeklidir insan karakterleri dramatik eserlerde (oyunlar, senaryolar).

Tür(fr. tür - cins, tür) - bir tür sanat eseri, örneğin bir masal, lirik şiir, hikaye.

Bağlamak- epik ve dramatik eserlerde aksiyon gelişiminin başlangıcını işaret eden bir olay.

Fikir(gr. fikir - fikir) - bir sanat eserinin ana fikri.

ters çevirme(lat. inversio - permütasyon) - alışılmadık bir kelime sırası. Ters çevirme, ifadeye özel bir ifade verir.

Tercüme(lat. yorumlama - açıklama) - edebi bir eserin yorumlanması, anlamının kavranması, fikir.

Tonlama(lat. tonare - Yüksek sesle telaffuz ediyorum) - konuşmanın anlamlı araçları. Tonlama, konuşmacının tutumunu söylediklerine iletmeyi mümkün kılar.

ironi(gr. eironeia - bahane, alay) - alay ifadesi.

Kompozisyon(lat. compositio - kompozisyon, bağlantı) - parçaların düzenlenmesi, yani işin yapımı.

kanatlı sözler- yaygın olarak kullanılan uygun kelimeler, mecazi ifadeler, tarihi şahsiyetlerin ünlü sözleri.

doruk(lat. culmen (culminis) - üst) - bir sanat eserindeki en yüksek gerilim anı.

Bir konuşma kültürü- konuşma geliştirme seviyesi, dil normlarındaki yeterlilik derecesi.

Efsane(lat. legenda - kelimenin tam anlamıyla: “ne okunmalı”), gerçek ve fantastik olanın birleştirildiği halk fantezisi tarafından yaratılan bir eserdir.

kronik- Eski Rus edebiyatının ana türlerinden biri olan Eski Rus'un tarihi nesir anıtları.

edebiyat eleştirmeni- bir veya birkaç yazarın çalışmalarını analiz ederek, tarihi ve edebi sürecin yasalarını inceleyen bir uzman.

edebi eleştiri- edebi sürecin yasalarının, kurgunun özü ve özellikleri bilimi.

metafor(gr. metafora - transfer) - bir nesnenin veya fenomenin diğerine benzerliğine veya karşıtlığına dayanan bir kelimenin mecazi anlamı.

monolog(gr. monos - bir ve logolar - konuşma, kelime) - bir sanat eserinde bir kişinin konuşması.

neolojizmler(gr. neos - yeni ve logolar - kelime) - yeni bir nesneyi veya fenomeni veya kelimelerin bireysel neoformasyonlarını belirtmek için oluşturulan kelimeler veya deyimler.

Ah evet(gr. ode - şarkı) - bazı tarihi olaylara veya kahramanlara adanmış ciddi bir şiir.

kimliğe bürünme- insan özelliklerinin cansız nesnelere ve fenomenlere aktarılması.

Açıklama- resmin tasvir edildiği anlatım türü (kahramanın portresi, manzara, oda tipi - iç mekan vb.).

Manzara(fr. paysage, pays - alandan) - bir sanat eserinde doğanın bir resmi.

Hikaye- epik eser türlerinden biri. Hikâye, bir hikâyeden çok, bir romandan daha az hacimde ve yaşam fenomenleri kapsamındadır.

alt metin- metnin doğrudan anlamı ile örtüşmeyen gizli, örtük anlam.

Vesika(fr. portre - resim) - işte kahramanın görünüşünün görüntüsü.

Atasözü- Öğretici bir anlamı olan kısa, kanatlı, mecazi bir halk deyişi.

Şiir(gr. poiema - yaratılış) - yazar veya duygularının lirik kahramanı tarafından arsa, olay ve ifade ile karakterize edilen lirik-destansı eser türlerinden biri.

gelenek- bir folklor türü, tarihsel figürler, geçmiş yılların olayları hakkında nesilden nesile aktarılan bilgileri içeren sözlü bir hikaye.

benzetme- dini veya ahlaki bir öğreti içeren kısa bir hikaye, alegori.

Nesir(lat. proza) edebi, şiirsel olmayan bir eserdir.

takma ad(gr. pseudos - kurgu, yalan ve onyma - isim) - yazarın gerçek adını değiştirdiği bir imza. Bazı takma adlar hızla ortadan kayboldu (V. Alov - N. V. Gogol), diğerleri gerçek soyadının yerini aldı (A.M. Peshkov yerine Maxim Gorky), hatta mirasçılara geçti (T. Gaidar - A.P. Gaidar'ın oğlu); bazen gerçek soyadına bir takma ad eklenir (ME Saltykov-Shchedrin).

değişim- arsa unsurlarından biri, bir kurgu eserinde eylemin gelişimindeki son an.

Hikaye- Bir kişinin hayatındaki bir veya daha fazla olayı anlatan küçük bir epik eser.

Gözden geçirmek- eleştiri türlerinden biri, bir sanat eserini değerlendirmek ve analiz etmek için inceleme. İnceleme, eserin yazarı, konunun formülasyonu ve kitabın ana fikri hakkında bazı bilgiler, kahramanları hakkında eylemleri, karakterleri, diğer insanlarla ilişkileri hakkında akıl yürütme ile ilgili bir hikaye içerir. İnceleme ayrıca kitabın en ilginç sayfalarından da bahseder. Kitabın yazarının konumunu, kahramanlara karşı tutumunu, eylemlerini ortaya çıkarmak da önemlidir.

Ritim(gr. ritimler - vuruş, orantı) - herhangi bir açık fenomenin düzenli aralıklarla tekrarı (örneğin, ayette vurgulanmış ve vurgulanmamış hecelerin değişimi).

retorik(gr. rhitorike) - hitabet bilimi.

Kafiye(gr. ritim - orantılılık) - şiirsel satırların sonlarının ünsüzlüğü.

hiciv(lat. satira - kelimenin tam anlamıyla: "karışım, her türlü şey") - acımasız, yıkıcı alay, gerçekliğin eleştirisi, insan, fenomen.

Masal- sözlü halk sanatının türlerinden biri, olağanüstü, genellikle fantastik olaylar ve maceralar hakkında eğlenceli bir hikaye. Üç tür masal vardır. Bunlar büyülü, günlük ve hayvan hikayeleridir. En eskileri hayvanlar ve sihirli olanlar hakkındaki peri masallarıdır. Çok sonra ortaya çıktı günlük hikayeler genellikle insan kusurlarıyla alay eden ve eğlenceli, bazen inanılmaz yaşam durumlarını tanımlayan .

Karşılaştırmak- bir fenomeni diğeriyle karşılaştırarak görüntüsü.

Sanatsal ifade araçları- bir kişiyi, olayı veya nesneyi canlı, özel olarak net bir şekilde çizmeye yardımcı olan sanatsal araçlar (örneğin, alegori, metafor, abartma, grotesk, karşılaştırma, sıfat vb.).

Şiir- Manzum olarak yazılmış, çoğunlukla küçük hacimli, genellikle lirik, duygusal deneyimleri ifade eden bir eser.

dörtlük(gr. strophe - dönüş) - bir birlik oluşturan bir grup ayet (satır). Kıtadaki mısralar belli bir kafiye düzeniyle birbirine bağlıdır.

Komplo(fr. sujet - konu, içerik, olay) - bir sanat eserinde, altında yatan bir dizi olay.

Tema(gr. tema - [temelde] ne konur) - çalışmada tasvir edilen yaşam döngüsü fenomeni; işin yaşam temelini oluşturan olaylar çemberi.

trajedi(gr. tragodia - mektuplar, "keçi şarkısı") - bir tür drama, komedinin tersi, bir mücadeleyi betimleyen bir çalışma, kişisel veya sosyal bir felaket, genellikle kahramanın ölümüyle sonuçlanır.

Üç heceli şiirsel boyutlar- daktil (/ - -), amfibrakiyum (- / -), anapest (- - /).

Sözlü halk sanatı veya folklor, - halk tarafından yaratılan ve geniş kitleler arasında var olan sözlü söz sanatı. En yaygın folklor türleri bir atasözü, bir söz, bir peri masalı, bir şarkı, bir bilmece, bir destandır.

Harika(gr. phantastike - hayal etme yeteneği) - yazarın kurgusunun kurgusal, gerçek dışı, "harika" bir dünyanın yaratılmasına kadar uzandığı bir tür kurgu.

yaşasın(korolardan koreolar - koro) - ilk hecede vurgulu iki heceli ayet boyutu (/ -). Bir sanat eseri, olayları ve fenomenleri, insanları, duygularını canlı bir figüratif biçimde tasvir eden bir sanat eseridir.

Alıntı- bir metinden veya birinin kelimelerinden kelimesi kelimesine alıntı.

epigraf(sütun kitabesi - yazıt) - kısa metin, yazarın eserin metninin önüne yerleştirdiği ve eserin temasını, fikrini, ruh halini ifade eden.

sıfat(gr. sıfat - harfler, "ekli") - bir nesnenin esas olarak bir sıfatla ifade edilen mecazi bir tanımı.

Mizah(İngiliz mizahı - öfke, ruh hali) - kahramanların komik bir şekilde görüntüsü. Mizah, komik ve arkadaşça bir kahkahadır.

kuzu(gr. iambos) - ikinci heceye vurgu yapan iki heceli boyut (- /).

ANTITESA - karakterlerin, olayların, eylemlerin, kelimelerin muhalefeti. Ayrıntılar, ayrıntılar ("Kara Akşam, Beyaz Kar" - A. Blok) düzeyinde kullanılabilir veya tüm çalışmayı bir bütün olarak oluşturma yöntemi olarak hizmet edebilir. Bu, A. Puşkin'in "Köy" (1819) adlı şiirinin iki bölümünün yan yana gelmesidir, burada ilki güzel doğanın resimlerini, huzurlu ve mutlu, ikincisi ise - aksine - güçsüz ve acımasızca ezilmiş bir hayatın bölümleridir. Rus köylüsü.

MİMARİ - edebi bir eseri oluşturan ana parçaların ve unsurların ilişkisi ve orantılılığı.

DİYALOG - çalışmanın iki veya daha fazla karakteri arasındaki konuşma, konuşma, anlaşmazlık.

CİLT, eserde tasvir edilen olayların başlangıcı, çatışma anı anlamına gelen bir olay örgüsüdür.

INTERIOR, eylemin gerçekleştiği odadaki ortamı yeniden yaratan bir kompozisyon aracıdır.

INTRIGA - hayatın anlamını, gerçeği vb. bulmayı amaçlayan ruhun hareketi ve karakterin eylemleri, dramatik veya destansı bir eserde eylemi yönlendiren ve ona eğlence veren bir tür "bahar" dır.

ÇATIŞMA - bir sanat eserinin karakterlerinin karşıt görüşleri, özlemleri, çıkarları çatışması.

KOMPOZİSYON - bir sanat eserinin yapımı, parçalarının düzenlenmesinde belirli bir sistem. Farklılık kompozisyon araçları(karakter portreleri, iç mekan, manzara, diyalog, iç dahil monolog) ve kompozisyon teknikleri (montaj, sembol, bilinç akışı, karakterin kendini ifşa etmesi, karşılıklı ifşa, kahramanın karakterinin dinamik veya statik olarak tasviri). Kompozisyon, yazarın yeteneğinin, türün, içeriğin ve çalışmanın amacının özelliklerine göre belirlenir.

BİLEŞEN - bileşençalışır: örneğin, onu analiz ederken, içeriğin bileşenleri ve bazen iç içe geçen formun bileşenleri hakkında konuşabiliriz.

ÇATIŞMA, entrika ve çarpışma gibi bir çalışmadaki fikirlerin, konumların, karakterlerin çatışmasıdır, eylemidir.

KÜLTÜR - arsa unsuru: işin eyleminin gelişiminde en yüksek gerilim anı.

LEITMOTIVE - çalışmanın ana fikri, tekrar tekrar tekrarlandı ve vurgulandı.

MONOLOG, bir edebi eserdeki bir karakterin, iç monologun aksine başkalarına hitap eden uzun bir konuşmasıdır. Bir iç monolog örneği, A. Puşkin'in "Eugene Onegin" adlı romanının ilk stanzasıdır: "Amcam en dürüst kurallara sahiptir ..." vb.

MONTAJ bir kompozisyon tekniğidir: bir eseri veya onun bir bölümünü ayrı parçalardan, alıntılardan, alıntılardan bir bütün halinde oluşturmak. Bir örnek, Eug'un kitabıdır. Popova "Harika Hayat".

MOTİF, eserin temasının bir parçası olan edebi bir metnin bileşenlerinden biridir ve çoğu zaman edinir. sembolik anlamda... Yol nedeni, ev nedeni vb.

KARŞILIK - antitezin bir çeşidi: muhalefet, görüşlerin karşıtlığı, karakterlerin karakter düzeyinde (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) ve kavramlar düzeyinde (M. Lermontov'un şiirinde "Çelenk - taç") "Ölüm" A. Çehov'un "Köpekli Kadın" hikayesinde "görünüyordu - ortaya çıktı").

PEYZAJ - kompozisyon araçları: doğa resimlerinin çalışmasındaki görüntü.

PORTRE - 1. Kompozisyonel araçlar: karakterin görünüşünün görüntüsü - yüz, kıyafetler, figür, tavır, vb.; 2. Edebi portre, nesir türlerinden biridir.

BİLİNÇ AKIŞI, esas olarak modernist akımların literatüründe kullanılan bir kompozisyon tekniğidir. Uygulama alanı, insan ruhunun karmaşık kriz durumlarının analizidir. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust ve diğerleri bilinç akışının ustaları olarak tanınırlar.Bazı bölümlerde bu teknik gerçekçi eserlerde de kullanılabilir - Artem Vesely, V. Aksenov ve diğerleri.

PROLOG, eserdeki eylemin başlamasından önce dahil olan olayları veya kişileri tanımlayan bir plan dışı öğedir ("A.N. Ostrovsky'nin "The Snow Maiden", I. V. Goethe'nin "Faust"u, vb.).

RELEASE, bir eserdeki çatışma çözme anını, içindeki olayların gelişiminin sonucunu sabitleyen bir arsa öğesidir.

GECİKTİRME, bir eserdeki bir eylemin gelişimini geciktiren, durduran veya tersine çeviren bir kompozisyon tekniğidir. Metinde lirik ve gazetecilik niteliğindeki çeşitli konuşmalar dahil edilerek gerçekleştirilir (N. Gogol'un "Ölü Ruhlar" da "Kaptan Kopeikin'in Hikayesi", A. Puşkin'in romanındaki otobiyografik aralar "Eugene Onegin", vb.) .).

PLOT - sistem, işteki olayların gelişim sırası. Ana unsurları şunlardır: giriş, açıklama, ayar, eylemin gelişimi, doruk noktası, sonuç; bazı durumlarda bir sonsöz mümkündür. Arsa, eserde karakterler, gerçekler ve olaylar arasındaki ilişkide neden-sonuç ilişkilerini ortaya koymaktadır. Çeşitli arsa türlerini değerlendirmek için arsa yoğunluğu, "gezici" arsalar gibi kavramlar kullanılabilir.

TEMA - eserdeki görüntünün konusu, malzemesi, eylemin yerini ve zamanını gösterir. Ana konu, kural olarak, konuyla, yani bir dizi özel, ayrı konu ile somutlaştırılır.

FABULA - işin olaylarını zaman ve mekanda açma sırası.

FORM, edebi bir eserin içeriğini ortaya çıkaran belirli bir sanatsal araçlar sistemidir. Form kategorileri - arsa, kompozisyon, dil, tür vb. Bir edebi eserin içeriğinin varoluş yolu olarak form.

KRONOTOP - bir sanat eserinde malzemenin uzamsal-zamansal organizasyonu.

Beyaz sakallı kel - I. Nikitin

Eski Rus devi - M. Lermontov

genç bir dogaress ile - A. Puşkin

kanepeye düşer - N. Nekrasov

Postmodern eserlerde en sık kullanılanlar:

Altında bir dere var,
Ama değil gök mavisi,
Üstünde kehribar -
Valla benim gücüm yok
Her şeyi edebiyata vermiş,
tam tadına baktım.

Sür, adamım, beş dolar,
Ve sizi gereksiz yere sinirlendirmeyin.
Çölde özgürlük ekinci
Yetersiz bir hasat toplar.

(I. İrtenyev)

EXPOSITION - arsa unsuru: durum, koşullar, çalışmadaki eylemin başlangıcından önce içinde bulundukları karakterlerin konumu.

EPİGRAPH, yazarın eserin veya onun bölümünün, bölümlerinin önüne koyduğu, niyetini belirtmek için tasarlanmış bir atasözü, alıntı, birinin ifadesidir: “... Peki sonunda kimsin? Ben her zaman kötülük isteyen ve her zaman iyilik yapan bir gücün parçasıyım." Goethe. Faust, M. Bulgakov'un Usta ve Margarita adlı romanının bir epigrafıdır.

SONSÖZ - eserdeki eylemin sona ermesinden sonra meydana gelen olayları tanımlayan bir arsa öğesi (bazen uzun yıllar sonra - I. Turgenev. "Babalar ve Oğullar").

ALEGORİ - bir alegori, bir tür metafor. Alegori geleneksel bir görüntüyü yakalar: masallarda tilki kurnazdır, eşek aptallıktır, vb. Alegori ayrıca peri masallarında, benzetmelerde, hicivde kullanılır.

ALİTERASYON, ifade edici bir dil aracıdır: Sesli bir görüntü oluşturmak için aynı veya homojen ünsüz seslerin tekrarı:

Ve alana göre boş
Arkasında koşar ve duyar -
Sanki gök gürültüsü gürlüyor -
Ağır çınlayan dörtnala
Şok kaldırımda ...

(A. Puşkin)

ANAFORA bir anlatım aracıdır: şiirsel dizelerin, kıtaların, aynı sözcüklerin paragraflarının, seslerin, söz dizim yapılarının başındaki tekrar.

seni tüm uykusuzluklarımla seviyorum
Tüm uykusuzluğumla sana kulak vereceğim -
O zamanlar, Kremlin boyunca olduğu gibi
Ziller uyanıyor...

Ama benim nehrim evet senin nehrinle,
ama elim- evet elinle
Olumsuz bir araya gelmek. sevincim bu arada
Olumsuzşafağın şafağına yetişecek.

(M. Tsvetaeva)

ANTITESA, ifade edici bir dil aracıdır: keskin zıt kavramların ve görüntülerin karşıtlığı: Yoksulsun, // Bolsun, // Güçlüsün, // Güçsüzsün, // Rusya Ana! (NS. Nekrasov).

ANTONİMLER - zıt anlamlı kelimeler; parlak kontrastlı görüntüler oluşturmaya hizmet edin:

Zenginleri sevdi - fakirleri,
Bir bilim adamı aşık oldu - aptal biri,
Kırmızı olana aşık oldum - solgun olana,
İyi birine aşık oldum - zararlı olana,
Altın - bakır yarısı.

(M. Tsvetaeva)

ARŞİZMLER - eski kelimeler, konuşma dönüşleri, dilbilgisi formları. Geçmiş bir dönemin lezzetini yeniden yaratmaya hizmet ederler, karakteri belirli bir şekilde karakterize ederler. Dile ciddiyet verebilirler: "Gösteriş, Petrov şehri ve Rusya gibi tereddütsüz dur" ve diğer durumlarda - ironik bir çağrışım: "Magnitogorsk'taki bu genç üniversitede bilimin granitini kemirdi ve Tanrı'nın yardımıyla bitirdi. başarılı bir şekilde."

UNSOYUZIE, bir eserde konuşma hızını artıran ifade edici bir dil aracıdır: “Bulutlar acele eder, bulutlar kıvrılır; // Görünmez ay // Uçan karı aydınlatır; // bulutlu gökyüzü, bulutlu gece " (A. Puşkin).

Barbarizm, yabancı dilden gelen kelimelerdir. Onların yardımıyla, belirli bir dönemin rengi yeniden yaratılabilir (A.N. Tolstoy tarafından "İlk Peter"), edebi bir karakter karakterize edilebilir (L.N. Tolstoy tarafından ("Savaş ve Barış"). Bazı durumlarda, barbarlık tartışma konusu olabilir, ironi (V. Mayakovski."Hakkında" fiyaslar "," apogee "ve diğer bilinmeyen şeyler").

REETORİK SORU - ifade edici dil araçları: bir cevap ima etmeyen bir soru şeklinde bir ifade:

Neden benim için bu kadar acı verici ve bu kadar zor?
Neyi bekliyorum? Neye pişman mıyım?

(M. Lermontov)

Retorik ünlem, ifade edici bir dil aracıdır; duygusallığı artırma amacına hizmet eden bir çağrı, genellikle ciddi ve coşkulu bir ruh hali yaratır:

Ah, Volga! Beşiğim!
Seni benim kadar seven var mıydı?

(N.Nekrasov)

VULGARISM kaba, kaba bir kelime veya ifadedir.

HYPERBALL - izlenimi geliştirmek için bir nesnenin, fenomenin, kalitenin özelliklerinin aşırı abartılması.

Aşkından kurtulamazsın,
kırk bin başka kaldırım sevgi dolu.
Ah, Arbat'ım, Arbat,
sen benim vatanımsın,
seni asla tam olarak geçme.

(B. Okudzhava)

DEĞERLENDİRME, tasvir edilen duygu ve düşüncelerin kademeli olarak güçlendirildiği veya zayıflatıldığı, ifade edici bir dil aracıdır. Örneğin, “Poltava” şiirinde A. Puşkin, Mazepa'yı şöyle karakterize eder: “Kutsal şeyleri bilmediğini; // iyiliği hatırlamadığını; // hiçbir şeyden hoşlanmadığını; // su gibi kan dökmeye hazır olduğunu; // özgürlükten nefret ettiğini; // onun için vatan yok." Anaphora, derecelendirme için temel teşkil edebilir.

Grotesk, fantastik ile gerçeğin, trajik ile komikin, güzel ile çirkinin vb. tasvir edilen, tuhaf kombinasyonunun oranlarının abartılı ihlalinin sanatsal bir aracıdır. Grotesk, stil, tür ve düzeyde kullanılabilir. image: “Ve görüyorum ki: // İnsanların yarısı oturuyor. // Ah, şeytan! // Diğer yarısı nerede?" (V. Mayakovski).

Diyalektizm - genel olarak belirli bir alanda kullanılan ve edebi eserlerde karakterlerin yerel renklerini veya konuşma özelliklerini oluşturmak için kullanılan ortak bir ulusal dilden kelimeler: “Nagulnov, mashtaka teyel ve onu durdurdu höyüğün tarafı ”(M. Sholokhov).

JARGON, küçük bir sosyal grubun geleneksel dilidir ve ortak dilden esas olarak kelime dağarcığı bakımından farklıdır: "Yazı dili rafine edildi, ancak aynı zamanda iyi bir denizcilik jargonu ile tatlandırıldı ... denizcilerin ve serserilerin nasıl ifade ettiğini kendileri" (K. Paustovsky).

GÖRÜNEN DİL, fütüristlerin en çok düşkün olduğu bir deneyin sonucudur. Amacı, bir kelimenin sesi ile anlamı arasında bir yazışma bulmak ve kelimeyi olağan anlamından kurtarmaktır: “Bobaobi dudaklar söyledi. // Veeomi gözleri seslendirdi ... " (V. Khlebnikov).

DÖNDÜRME - bir kelimenin anlamını vurgulamak veya bir bütün olarak ifadeye alışılmadık bir ses vermek için bir cümledeki kelimelerin sırasını değiştirmek: "Otoyoldan bir tuval parçasına gittik // Repin'in bacaklarının Burlakov'u " (Dm. Kedrin).

İRONİ - ince bir gizli alay: "Hayatın solmuş rengini söyledi // Neredeyse on sekiz yaşında" (A. Puşkin).

KALAMBUR, aynı kelimenin farklı anlamlarının kullanılmasına veya eşsesli kelimelere dayalı nükteli bir fıkradır:

Tekerlemeler alemi benim elementim
Ve kolayca şiir yazarım.
Tereddüt etmeden, gecikmeden
Satırdan satıra koşuyorum.
Fin kahverengi kayalarına bile
espri yapıyorum.

(D. Minaev)

LITOTA, bir nesnenin veya onun özelliklerinin fantastik bir şekilde eksik ifade edilmesi üzerine kurulmuş resimli bir dil aracıdır: "Spitz, sevimli spitz, // Bir yüksükten fazlası değil" (A. Griboyedov).

METAPHOR - kullanılan bir kelime veya ifade Mecaz anlam... Örtük karşılaştırmaya dayalı bir resimsel dil tesisi. Ana metafor türleri alegori, sembol, kişileştirmedir: "Hamlet, korkulu adımlarla düşünmek ..." (O. Mandelstam).

METONYMY, sanatsal bir dil aracıdır: benzerlik, yakınlık, bitişiklik vb. temelinde bütünün adını bir parçanın adıyla değiştirmek (veya tam tersi): "Senin sorunun ne, mavi kazak, // Gözlerinde endişe verici bir esinti mi var?" (A. Voznesensky).

NEOLOJİZM - 1. Edebi bir eserin yazarı tarafından oluşturulan bir kelime veya ifade: A. Blok - genel gider vb.; V. Mayakovsky - kocaman, çekiç vb.; I. Severyanin - köpüklü ve diğerleri; 2. Zamanla yeni ek anlamlar kazanmış kelimeler - uydu, araba vb.

REETORİK BAŞVURU - bir hitabet aracı, ifade edici bir dil aracı; konuşmanın hitap ettiği kişiyi adlandıran ve bir itiraz, talep, istek içeren bir kelime veya kelime grubu: "Dinleyin, yoldaşların torunları, // ajitatör, boğaz, lider" (V. Mayakovski).

OXYUMORON - "cimri şövalye", "yaşayan ceset", "kör edici karanlık", "üzücü sevinç" vb.

KİŞİSELLEŞTİRME - yaşayanların özelliklerinin cansızlara metaforik olarak aktarılması yöntemi: "Nehir oynuyor", "Yağmur geliyor", "Kavak yalnızlığın yükü altında" vb. Kişileştirmenin belirsiz doğası ortaya çıkar. dilin diğer sanatsal araçlarının sistemi.

OMONYMS - kulağa aynı gelen ancak Farklı anlamlar: tırpan, fırın, evlilik, bir kez vb. “Ve umursamadı. hakkında // Kızımın gizli hacmi nedir // Sabaha kadar yastığın altında uyukladı " (A. Puşkin).

ONOMATOPEIA - onomatopoeia, doğal ve günlük seslerin taklidi:

Kulesh kazanın içinde tıngırdatıyordu.
Rüzgarda yalpalamak
Kırmızı kamp ateşi kanatları.

(E. Evtuşenko)

Gece yarısı bazen vahşi doğada
Zar zor duyulur, sazlar sessizce hışırdar.

(K. Balmont)

PARALELİZM, dilin resimsel bir yoludur; uyumlu bir sanatsal görüntü yaratma ile ilgili olarak konuşma öğelerinin benzer simetrik bir düzenlemesi. Paralellik genellikle folklorda ve İncil'de bulunur. Kurguda, paralellik sözel-ses, ritmik, kompozisyon düzeyinde kullanılabilir: "Nazik bir alacakaranlıkta siyah kuzgun, // esmer omuzlarda siyah kadife" (A. Blok).

PERIFRAZ, resimli bir dil aracıdır; kavramı açıklayıcı bir ifadeyle değiştirmek: “Üzücü bir zaman! Gözlerin büyüsü!" - sonbahar; "Sisli Albion" - İngiltere; "Giaur ve Juan'ın şarkıcısı" - Byron, vb.

PLEONASM (Yunanca "pleonasmos" - fazlalık) - ifade edici dil araçları; anlamı yakın olan kelime ve deyimlerin tekrarı: üzüntü, özlem, yaşanmış, ağlamalar - gözyaşları, vb.

TEKRARLAMALAR - stilistik figürler, özel bir anlam yükü taşıyan kelimelerin tekrarına dayanan sözdizimsel yapılar. Tekrar türleri - Anaphora, Epiphora, Nakarat, Pleonasm, Totoloji ve benzeri.

REFREN - ifade edici dil araçları; İçinde ifade edilen düşünceyi özetleyen semantik tam bir pasajın periyodik tekrarı:

Uzun bir yolculukta dağ kralı
- Yanlış tarafta sıkıcı. -
Güzel kızı bulmak istiyor.
- Bana geri dönmeyeceksin. -
Yosunlu bir dağda mülkü görür.
- Yanlış tarafta sıkıcı. -
Bebek Kirsten bahçede duruyor.
- Bana geri dönmeyeceksin. -<…>

(K. Balmont )

SEMBOL (anlamlardan biri) bir tür metafordur, genel bir karakterin karşılaştırmasıdır: M. Lermontov'un “yelkeni” yalnızlığın simgesidir; A. Puşkin'in “büyüleyici mutluluğun yıldızı”, özgürlüğün bir sembolüdür vb.

SINEKDOHA - dilin görsel aracı; görüş metonimi, bütünün adının, parçasının adıyla değiştirilmesine dayanır. Bazen synecdoche'a "niceliksel" metonimi denir. "Gelin bugün cahil kaldı" (A. Çehov).

KARŞILAŞTIRMA, dilin resimli bir yoludur; bilinenle bilinmeyeni (eskiyle yeniyi) karşılaştırarak bir görüntü oluşturma. Karşılaştırma, özel kelimeler ("gibi", "if", "tam olarak", "gibi"), araçsal durum biçimleri veya karşılaştırmalı sıfat biçimleri yardımıyla oluşturulur:

Ve kendisi görkemli,
Bir pava gibi çıkıyor;
Ve konuşmanın dediği gibi,
Bir nehir gevezeliği gibi.

(A. Puşkin )

TAVTOLOJİ - ifade edici dil araçları; aynı kökten kelimelerin tekrarı.

Panjuru yırtılmış bu ev nerede,
Duvarında renkli halı olan bir oda mı?
Tatlı, tatlı, uzun zaman önce
çocukluğumu hatırlıyorum.

(D.Kedrin )

PARÇALAR - mecazi anlamda kullanılan kelimeler. Parkur türleri şunlardır Metafor, Metonimi, Epitet ve benzeri.

DEFAULT, ifade edici bir dil aracıdır. Kahramanın konuşması, okuyucunun hayal gücünü harekete geçirmek için kesintiye uğrar, bu eksikleri telafi etmek için tasarlanmıştır. Genellikle bir üç nokta ile gösterilir:

Benim sorunum ne?
Baba ... Mazepa ... infaz - dua ile
Burada, bu şatoda, annem -

(A. Puşkin )

EUTEMİZM - ifade edici dil araçları; bir nesnenin veya olgunun değerlendirmesini değiştiren tanımlayıcı bir devir.

“Yalnız, ona yalancı derdim. Bir gazete makalesinde şu ifadeyi kullanırdım - gerçeğe karşı anlamsız bir tutum. Parlamentoda - beyefendinin yeterince bilgilendirilmediği için üzgün olduğumu ifade ederim. Eklenebilir ki, bu tür bilgiler için insanların karşısına çıkıyor " (D. Galsworthy"Forsyte Destanı").

EPITHET, resimli bir dil aracıdır; bir nesnenin, onu bir dizi aynı diziden ayırt etmenize ve yazarın tarif edilenle ilgili değerlendirmesini bulmanızı sağlayan renkli bir tanımı. Epitet türleri - sabit, oksimoron, vb .: "Yalnız bir yelken beyazlıyor ...".

EPIFORA - ifade edici dil araçları; şiirsel satırların sonunda kelimelerin veya cümlelerin tekrarı. Epiphora, Rus şiirinde nadir görülen bir biçimdir:

Not seni seviyorum!
Kenar - seni seviyorum!
Canavar - seni seviyorum!
Ayrılık - seni seviyorum!

(V. Voznesenski )

AKROSTICH - her ayetin ilk harflerinin dikey olarak bir kelime veya cümle oluşturduğu bir şiir:

Melek gökyüzünün kenarına uzandı
Eğilerek uçuruma hayret ediyor.
Yeni dünya karanlık ve yıldızsızdı.
Cehennem sessizdi. Bir homurtu duyulmadı.

Kızıl kanın ürkek bir vuruşu,
Kırılgan eller, korku ve titreme,
Hayaller dünyası sahiplendi
Melek kutsal bir yansımadır.

Dünyada yakından! Bırak onu hayal ederek yaşasın
Aşk hakkında, üzüntü hakkında ve bir gölge hakkında,
Sonsuz alacakaranlıkta açılıyor
Kendi açıklamalarının ABC'si.

(N. Gumilev)

ALEXANDRIYSKIY VERSE - beyit sistemi; erkek ve dişi çiftleri değiştirme ilkesine göre bir dizi eşleştirilmiş ayet ile altı ayaklık iambik: aaBBvvGG...

İki Gökbilimci Bir Ziyafette Bir Araya Geldi
a
Ve sıcağında kendi aralarında çok tartıştılar:
a
Biri tekrar edip duruyordu: dünya dönüyor, güneşin dairesi gidiyor,
B
Bir diğeri, Güneş'in tüm gezegenleri onunla birlikte yönlendirdiği:
B
Biri Copernicus, diğeri Ptolemy olarak biliniyordu.
v
Sonra aşçı, anlaşmazlığa gülümsemesiyle karar verdi.
v
Sahibi sormuş: “Yıldızların akışını biliyor musunuz?
G
Söyle bana, bu şüpheyi nasıl değerlendiriyorsun?"
G
Şu cevabı verdi: “Kopernik haklı olduğu gerçeğinde,
NS
Güneşe gitmeyerek gerçeği kanıtlayacağım.
NS
Kim basit bir aşçı gördüyse,
E
Ocağı Zharkov'un etrafına kim çevirecek?"
E

(M. Lomonosov)

İskenderiye ayeti esas olarak yüksek klasik türlerde kullanıldı - trajediler, odes, vb.

AMFIBRAKHIY (Yunanca "amphi" - yuvarlak; "bgaspu" - kısa; kelimenin tam anlamıyla çevirisi: "her iki tarafta kısa") - 2., 5., 8., 11. vb. hecelere vurgu yapan üç heceli bir boyut.

Orada küçük bir çocuk yaşadı
Yaklaşık bir parmak büyüklüğündeydi.
Yüz / yakışıklıydı, -
Kıvılcımlar / gözler gibi
/ baldırdaki tüy gibi ...

(V. A. Zhukovski(iki ayak amfibrak))

ANAPEST (Yunanca "anapaistos" - geri yansıtılır) - 3., 6., 9., 12., vb. hecelerde vurgulu üç hece boyutu.

Ülke yok / ülke yok / bu
İstemiyorum / seçmiyorum.
Vasil'e / evsky adasına / trov'a
geleceğim / öleceğim.

(I. Brodsky(iki ayak anapest))

ASSONANS, sonların değil, kelimelerin köklerinin ünsüzüne dayanan kesin olmayan bir kafiyedir:

Öğrenci Scriabin'i dinlemek istiyor,
Ve şimdi yarım ay huysuz biri olarak yaşıyor.

(E. Evtuşenko)

ASTROFİK METİN - şiirsel bir çalışmanın metni, kıtalara bölünmemiş (N.A. Nekrasov"Ön kapıdaki yansımalar" vb.).

BANAL UYKU - sık, tanıdık bir kafiye; ses ve anlamsal şablon. “… Rus dilinde çok az tekerleme var. Biri diğerini çağırıyor. "Alev" kaçınılmaz olarak "taş"ı da beraberinde sürükler. "Duygu" nedeniyle, "sanat" kesinlikle göze çarpıyor. "Aşk" ve "kan", "zor" ve "harika", "sadık" ve "ikiyüzlü" vb. (A. Puşkin"Moskova'dan St. Petersburg'a Seyahat").

ZAYIF UYKU - içinde yalnızca vurgulanmış sesli harfler ünsüzdür: "yakın" - "dünya", "o" - "ruh", vb. Bazen zayıf bir kafiyeye "yeterli" kafiye denir.

BEYAZ Ayet - kafiyesiz ayet:

hayatın zevklerinden
Müzik yalnız aşktan daha aşağıdır;
Ama aşk da bir melodidir...

(A. Puşkin)

Rus şiirinde, 18. yüzyılda boş ayet ortaya çıktı. (V. Trediakovsky), XIX yüzyılda. A. Puşkin tarafından kullanıldı ("Tekrar ziyaret ettim ..."),

M. Lermontov ("Çar Ivan Vasilyevich hakkında şarkı ..."), N. Nekrasov ("Rusya'da İyi Yaşayan") ve diğerleri. beyaz ayet I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov ve diğerlerinin eserlerinde sunulmaktadır.

BRAHICOLON, enerjik bir ritmi iletmek için veya komik bir form olarak kullanılan tek heceli bir ayettir.

Alın -
Tebeşir.
Bel
Tabut.
Şarkı söyledi
Pop.
demet
Ok -
Gün
Kutsal!
Mezar odası
Görme engelli
Gölge -
Cehennemde!

(V. Khodasevich."Cenaze")

BURIME - 1. Verilen tekerlemeler için şiir; 2. Bu tür şiirler besteleme oyunu. Oyun sırasında aşağıdaki koşullar yerine getirilir: tekerlemeler beklenmedik olmalı ve çeşitlilik açısından farklılık göstermelidir; değiştirilmemeli veya yeniden düzenlenmemelidir.

VERLIBER - ücretsiz ayet. Ölçü, kafiye eksikliği olabilir. Vers libre, ritmik organizasyon biriminin (çizgi, Kafiye, Kıta) tonlama eylemleri (sözlü melodi):

bir dağın tepesinde yatıyordum
Etrafım toprakla çevriliydi.
Aşağıdaki büyülü kenar
İkisi hariç tüm renkleri kaybetti:
Açık mavi,
Mavi bir taşın olduğu yerde açık kahverengi
Azrail'in kalemini yazdı,
Dağıstan etrafımda yatıyordu.

(A. Tarkovski)

İÇ UYKU - biri (veya her ikisi) ayetin içinde olan ünsüzler. İç kafiye sabittir (arada görünür ve hemistikler arasındaki sınırı tanımlar) ve düzensizdir (ayeti ritmik eşitsiz ve kararsız gruplara ayırır):

Rhea, kayboluyorsa,
Uyuşmuş ve parlayan
Kar taneleri kıvrılır. -
Uykuluysa, uzaktan
Şimdi sitemle, şimdi aşık,
Sesler ihale ağlıyor.

(K. Balmont)

KURT AYET - diferansiyel ayet. Serbest dizenin baskın boyutu, bir ila altı fit arasında bir dize uzunluğuyla iambiktir. Bu form, canlı konuşma dilinin iletilmesi için uygundur ve bu nedenle esas olarak masallarda kullanılır. şiirsel komediler ve dramalar ("Woe from Wit", A. Griboyedov ve diğerleri).

Köylüler / değil, sen / patien / ben 4 duraktan dök.
ra/zoren/i'den 2 duraklı.
O konuşma / ki im / ve ru / cheyki 4-stop.
Ne zaman / ek / lig ne zaman / fikse / olup olmadığı, 4-stop.
Gönder / sor / kendin / kontrol et / sen / Rivers, 6 durak.
Ko / toru / yu deresinde / ve rech / ki te / vpada / li 6-stop.

(I. Krylov)

SEKİZ-KÜÇÜK - belirli bir kafiye yöntemiyle sekiz ayetlik bir kıta. Daha fazla ayrıntı için bkz. Oktav. Üçlü.

HEXAMETRE - altı fit daktil, antik yunan şiirinin favori ölçüsü:

Thunderer ve Lethe'nin Oğlu - Phoebus, kızgın bir kral
Kötü bir orduya ülser getirdi: halklar telef oldu.

(Homer.İlyada; başına. N. Gnedich)

Vazoyu suyla düşüren kız, onu uçurumda kırdı.
Başak ne yazık ki oturuyor, boşta bir parça tutuyor.
Mucize! Su kurumayacak, kırık vazodan dökülecek,
Başak, sonsuz akışın üzerinde, her zaman üzgün bir şekilde oturur.

(A. Puşkin)

HİPERDAKTİLİK Kafiye - vurgunun ayetin sonundan itibaren dördüncü ve sonraki hecelere düştüğü ünsüz:

Goes, Balda, şarlatanlar,
Ve pop, Balda'yı görünce ayağa fırlar ...

(A. Puşkin)

DACTYLIC Uyluk - vurgunun ayetin sonundan itibaren üçüncü heceye düştüğü ünsüz:

Ben, Tanrı'nın Annesi, şimdi dua ile
Görüntünüzden önce, parlak parlaklık,
Kurtuluşla ilgili değil, savaştan önce değil
Minnettarlık ve pişmanlıkla değil,
Terk edilmiş ruhum için dua etmem,
Köksüzlüğün ışığında bir gezginin ruhu için ...

(M.Yu.Lermontov)

DACTIL, 1., 4., 7., 10., vb. hecelere vurgu yapan üç heceli bir boyuttur:

Kapat / gri için / kedi
Hava yumuşak ve / sarhoştu,
Ve otu / manny / bahçe
Her nasılsa o / sobenno / yeşil.

(I. Annensky(3 fit daktil))

İKİ-YANLIŞ - 1. Çift kafiyeli iki mısralık bir ayet:

Soluk mavi gizemli yüz
Solmuş güllerde soldum.

Ve lambalar tabutu yaldızladı
Ve çocukları şeffaf bir şekilde akıyor ...

(I. Bunin)

2. Söz türü; iki mısralık tam bir şiir:

Başkalarından övüyorum - o kül,
Senden ve küfürden - övgü.

(A. Ahmatova)

DOLLNIK (Pauznik) - eşiğinde ayet boyutu ders programı tonik ve tonik versifikasyon. Güçlünün ritmik tekrarına dayanır (bkz. Ict) ve zayıf noktalar, ayrıca vurgulanan heceler arasındaki değişken duraklamalar. Engelleme aralıkları aralığı 0 ile 4 arasında gerilmesizdir. Ayetin uzunluğu, satır başına davul sayısına göre belirlenir. Dolnik, 20. yüzyılın başında yaygın olarak kullanılmaktadır:

Sonbahar gecikti. gökyüzü açık
Ve orman sessizlikle parlıyor.
Bulanık kıyıya uzan
Deniz kızının başı hasta.

(A. Blok(üç vuruşlu dolnik))

KADIN Kafiye - vurgunun ayetin sonundan itibaren ikinci heceye düştüğü ünsüz:

Bu kıt köyler
Bu yetersiz doğa
Yerli uzun ıstırabın ülkesi,
Sen Rus halkının ülkesisin!

(F.I. Tyutchev)

ZEVGMA (eski Yunanca kelimenin tam anlamıyla "paket", "köprü") - çeşitli şiirsel biçimlerin, edebi eğilimlerin, sanat türlerinin ortaklığının bir göstergesi (bkz: Biryukov SE. Zeugma: Maniyerizmden postmodernizme Rus şiiri. - M., 1994).

ICT, ayette güçlü bir ritim oluşturan hecedir.

KATREN - 1. Rus şiirinde dört ayetten oluşan en yaygın dörtlük: A. Puşkin tarafından "Sibirya cevherlerinin derinliklerinde", M. Lermontov tarafından "Parus", N tarafından "Neden açgözlülükle yola bakıyorsun" Nekrasov, N. Zabolotsky tarafından "Portre", B. Pasternak tarafından "Kar Geliyor", vb. Kafiye yöntemi eşleştirilebilir (aabb), dairesel (aba), geçmek (abab); 2. Şarkı sözü türü; tam bir düşünceyi ifade eden, ağırlıklı olarak felsefi içerikli dört satırlık bir şiir:

ikna edene kadar, ta ki
Cinayet basittir:
İki kuş bana yuva yaptı:
Gerçek - ve Yetimlik.

(M. Tsvetaeva)

KLAUZULA - şiirsel bir dizede bir grup son hece.

LİMERİK - 1. Dörtlüğün katı hali; kafiye ilkesine göre çift ünsüz beş köşeli yıldız aabba. Limerick edebiyata İngiliz şair Edward Lear tarafından alışılmadık bir olayı anlatan bir tür komik şiir olarak tanıtıldı:

Faslı yaşlı bir adam yaşarmış,
Şaşırtıcı derecede kötü gördü.
- Bu senin bacağın mı?
- Biraz şüpheliyim, -
Fas'tan yaşlı bir adam cevap verdi.

2. Benzer komik şiirlerin derlenmesinden oluşan edebi bir oyun; bu durumda, lirik mutlaka şu sözlerle başlamalıdır: "Bir zamanlar ...", "Bir zamanlar yaşlı bir adam vardı ..." vb.

LİPOGRAM - belirli bir sesin kullanılmadığı bir şiir. Yani, G.R.Derzhavin'in "Bir Rüyada Bülbül" şiirinde "r" sesi yoktur:

tepede yüksekte uyudum
Sesini duydum bülbül;
En derin uykuda bile
Ruhum için anlaşılırdı:
Seslendim, sonra teslim oldum,
İnledi, sonra sırıttı
Uzaktan işitmede o, -
Ve Callista'nın kollarında
Şarkılar, iç çekişler, tıklamalar, ıslıklar
Mutlu tatlı uyku.<…>

MACARONİK ŞİİR - hiciv veya parodi yönelimli şiir; komik etki, farklı dillerden ve stillerden gelen kelimeleri karıştırarak elde edilir:

Bu yüzden yola koyuldum:
Peter şehre sürüklendi
Ve bir bilet çıkardı
Kendiniz için e pur Anet,
Ve pur Khariton le medic
Sur le piroscaf "Mirasçı",
mürettebatı yükledi
Bir yolculuk için hazırlandı<…>

(I. Myatlev("Bayan Kurdyukova'nın yurtdışındaki duyumları ve sözleri l" etrange " ile verilmiştir))

MESOSTICH, bir satırın ortasındaki harflerin dikey olarak bir kelime oluşturduğu bir şiirdir.

METRE - şiir satırları içinde tekrarların belirli bir ritmik sıralaması. Hece-tonik nazımdaki ölçü türleri iki hecelidir (bkz. Khorey, Yamb),üç heceli (bkz. Dactyl, Amphibrachium, Anapest) ve diğer şiirsel boyutlar.

METRICA, şiirin ritmik organizasyonunu inceleyen bir şiir bölümüdür.

MONORIM tek kafiyeli bir şiirdir:

Siz, çocuklar, öğrenciler,
Anlar için kafanı kırma
Hamlets, Lyrams, Kents üzerinde,
Krallar ve başkanlar üzerinde,
Denizler ve kıtalar üzerinde
Orada rakiplerle takılmayın,
Rakiplerinizle akıllı olun
Seçkinlerle kursu nasıl bitirirsiniz?
Ve patentli servise gidin -
Hizmete yardımcı doçent gözüyle bakmayın
Ve hediyelerle küçümsemeyin çocuklar!<…>

(A. Apukhtin)

MONOSICH, bir mısradan oluşan bir şiirdir.

ben
Her şeyi ifade etme, dünyaların ve sırların anahtarıdır.
II
Aşk ateştir ve kan ateştir ve hayat ateştir, biz ateşiz.

(K. Balmont)

MORA - antik versifikasyonda, bir kısa heceyi telaffuz etmek için bir zaman birimi.

ERKEK UYKUSU - vurgunun ayetin son hecesine düştüğü ünsüz:

Biz özgür kuşlarız; zamanı geldi kardeşim, zamanı geldi!
Orada, dağın bulutun arkasında beyazlaştığı yerde,
Orada, deniz kenarlarının maviye döndüğü yerde,
Sadece rüzgarın yürüdüğü yerde ... evet benim!

(A. Puşkin)

ODIC STROPHA - kafiye yöntemiyle on ayetlik kıta AbAbVVgDDg:

Ey bekleyenler
Anavatan, bağırsaklarından
Ve bunları görmek istiyor,
Yabancı ülkelerden ne çağırıyor.
Ah, günleriniz mübarek!
Cesaret şimdi cesaretlendi
ellerinle göster
Platonlara ne sahip olabilir?
Ve zeki Newtonlar
Doğum yapmak için Rus toprakları.

(M.V. Lomonosov("Majesteleri İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın tüm Rusya tahtına katıldığı gün Ode. 1747")

OCTAVA - kafiye sayesinde üçlü bir ünsüz ile sekiz ayetlik bir kıta abababwv:

Uyum ayet ilahi gizemler
Bilgelerin kitaplarından tahmin etmeyi düşünmeyin:
Uykulu suların kıyısında, tesadüfen yalnız dolaşan,
Kamışların fısıltısını ruhunla dinle,

Dubravy diyor ki: sesleri olağanüstü
Hisset ve anla... Ayetlerin uyumunda
Farkında olmadan dudaklarınızdan boyutlu oktavlar
Meşe bahçelerinin müziği gibi çınlayacak, çınlayacak.

(A. Maykov)

Oktav Byron, A. Puşkin, A.K. Tolstoy ve diğer şairlerde bulunur.

ONEGINSKAYA STROPHA - 14 ayetten oluşan bir kıta (AbAbVVg-gDeeJj); A. Puşkin (roman "Eugene Onegin") tarafından yaratılmıştır. Onegin kıtasının karakteristik bir özelliği, zorunlu kullanım iambik tetrametre.

Eski bir Mümin olarak bilinmeme izin ver,
Umrumda değil - hatta memnunum:
Onegin'i boyut olarak yazıyorum:
Şarkı söylüyorum arkadaşlar, eski şekilde.
Lütfen bu hikayeyi dinleyin!
Onun beklenmedik sonu
onayla belki sen
Bir ışıkla başın eğilmesi.
Eski bir gözlem geleneği,
Biz faydalı şarabız
Sert şiirleri içelim,
Ve koşacaklar, topallayacaklar,
huzurlu ailem için
Dinlenmek için unutulmuşluk nehrine.<…>

(M. Lermontov(Tambov saymanı))

PALINDROM (Yunanca "palindromos" - Geri koşarım) veya INVERTE - bir kelime, cümle, ayet, hem soldan sağa hem de sağdan sola eşit olarak okunur. Palindrom üzerine bütün bir şiir inşa edilebilir (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat", vb.):

Ruh ne kadar zayıfsa - atılganlık o kadar incedir,
kurnaz (özellikle kavga sessizdir).
Bunlar Wii'nin sürüsünde. Işığa inanç.

(V. Palçikov)

PENTAMETRE - beş fit daktil.İle birlikte kullanılır altıgen ağıt olarak distich:

İlahi Helen konuşmasının susturulmuş sesini duyuyorum.
Büyük yaşlı adamın gölgesini utanmış bir ruhla hissediyorum.

(A. Puşkin)

PENTON, bir vurgulu ve dört vurgusuz heceden oluşan beş heceli bir ayaktır. Rus şiirinde, “çoğunlukla üçüncü heceye vurgu yaparak üçüncü penton kullanılır:

kırmızı ateş
Şafak söktü;
Dünyanın yüzünde
Sis yayılıyor...

(A. Koltsov)

PEON, bir vurgulu ve üç vurgusuz heceden oluşan dört heceli bir ayaktır. Şakayıklar stres yerinde farklılık gösterir - birinciden dördüncüye:

Uyu, yarı/ölü/solmuş çiçekler/sen,
Yani bağ kurmadılar / kim getirdi ırkları / güzelliklerin renklerini / seni,
Yaratıcı tarafından yetiştirilmiş / eğitilmiş / seyahat edilen yolların yakınında,
Ağır / sarı tekerlek / yayın balığı görmemek / görmemekle buruşmuş ...

(K. Balmont(önce beş fitlik peon))

Fenerler - / sudariki,
söyle bana / sen bana
Ne gördün / ne duydun
Gece tee/otobüste misin? ...

(I. Myatlev(iki fit peon saniye))

Rüzgara kulak ver, / kavak eğiliyor, / gökten yağmur yağıyor,
Üstümde / duvar saatlerinin / baykuşların ölçülen vuruşu var / var;
Kimse / bana gülmüyor / ve endişeli / kalbim atıyor
Ve ağzından / özgürce kırılmaz / monoton / hüzünlü ayet;
Ve sessiz / uzak bir ayak sesi gibi, / pencerenin dışında / bir mırıltı duyuyorum,
Anlaşılmaz / garip fısıltı / - damlaların / yağmurun fısıltıları.

(K. Balmont(dört fitlik peon üçüncü))

Rus şiirinde üçüncü peon'u daha çok kullanalım; Dördüncü tipteki peon, bağımsız bir sayaç olarak ortaya çıkmaz.

TRANSFER - ritmik uyumsuzluk; cümlenin sonu ile ayetin sonu örtüşmüyor; konuşma tonlaması yaratmanın bir aracı olarak hizmet eder:

Kış. Köyde ne yapmalıyız? tanıştım
Sabah bana bir fincan çay getiren hizmetçi,
Sorular: sıcak mı? Kar fırtınası azaldı mı? ..

(A. Puşkin)

PYRRICHIUS - eksik stresli ayak:

Fırtına / pus / gökyüzü / örtüler,
Kasırgalar / kar / e serin / cha ...

(A. Puşkin(ikinci ayetin üçüncü ayağı pirustur))

FIVE-LINE - çift ünsüz bir dörtlük dörtlük:

Gökyüzünde bir duman sütunu parlarken! -
Aşağıdaki gölge nasıl zor kayar! ..
"Bu bizim hayatımız," dedin bana, "
Ay ışığında parlayan hafif duman değil,
Ve dumandan kaçan bu gölge ... "

(F. Tyutchev)

Pentacha'nın türü Limerick.

RİTİM - tekrarlanabilirlik, aynı fenomenin eşit zaman ve mekan aralıklarında orantılılığı. Bir sanat eserinde ritim farklı seviyelerde gerçekleşir: olay örgüsü, kompozisyon, dil, mısra.

RHYTHM (Edge Consent) - aynı sondaj maddeleri. Tekerlemeler, konum (eşli, çapraz, dairesel), stres (eril, dişil, daktil, hiperdaktilik), kompozisyon (basit, bileşik), ses (tam, kök veya asonans), monorim, vb. ile karakterize edilir.

SEXTINA - altı ayetlik bir kıta (abababa). Rus şiirinde nadirdir:

Su Kraliçesi ile Çar-Ateş. -
Dünya güzelliği.
Beyaz yüzlü oldukları güne hizmet eder
Karanlık geceleri ölümsüzdür
Ay-Hizmetçi ile Dim.
Ayakları üç balinadır.<…>

(K. Balmont)

SILLABIC KİŞİLİK - Değişen mısralarda eşit sayıda heceye dayanan bir nazım sistemi. Çok sayıda hece ile, çizgiyi iki parçaya bölen bir duraklama getirilir. Hece versifikasyonu, esas olarak sürekli vurgusu olan dillerde kullanılır. Rus şiirinde 17.-18. yüzyıllarda kullanılmıştır. S. Polotskiy, A. Kantemir ve diğerleri.

SILLABO-TONIC ŞİİR - ayette vurgulu ve vurgusuz hecelerin sıralı düzenlenmesine dayanan bir ayetleme sistemi. Temel sayaçlar (boyutlar) - iki heceli (Yamb, Khorey) ve üç heceli (Dactyl, Amphibrachium, Anapest).

SONNET - 1. Çeşitli kafiye yöntemleriyle 14 mısradan oluşan bir kıta. Sonnet türleri: İtalyanca (kafiye yöntemi: abab // abab // vgv // gvg) \ Fransızca (kafiye yöntemi: abba / abba // wvg // ddg) \İngilizce (kafiye yöntemi: abab // vgvg // dede // fzh). Rus edebiyatında, sabit olmayan kafiye yöntemleriyle sonenin "düzensiz" biçimleri de geliştirilmektedir.

2. Şarkı sözü türü; ağırlıklı olarak felsefi, aşk, ağıt içerikli 14 ayetten oluşan bir şiir - V. Shakespeare, A. Pushkin, Viach'ın soneleri. Ivanova ve diğerleri.

SPONDEY - ek (süper şematik) strese sahip ayak:

İsveççe, Rusça / Rusça ortak / yıl, ru / bit, re / zet.

(A. Puşkin)

(iambik tetrametre - ilk dikenli ayak)

AYET 1. Hat bir şiirde; 2. Bir şairin ayetlerinin bir dizi özelliği: Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky, vb.

STOPA, vurgulanmış ve vurgulanmamış sesli harflerin tekrar eden bir birleşimidir. Ayak, hece-tonik versifikasyon sisteminde bir ayet birimi olarak hizmet eder: iambik üç tekerlekli bisiklet, anapest üç tekerlekli bisiklet, vb.

STROPHA - tekrarlayan bir ölçü, kafiye yöntemi, tonlama vb. ile birleştirilen bir şiir grubu.

STROFIKA, mısra yapısının kompozisyon tekniklerini inceleyen bir nazım bölümüdür.

TAKTOVIK, hece-tonik ve tonik çeşitlemenin eşiğinde şiirsel bir ölçüdür. Güçlünün ritmik tekrarına dayanır (bkz. Ict) ve zayıf noktalar, ayrıca vurgulanan heceler arasındaki değişken duraklamalar. İnteriktal aralıkların aralığı 2 ile 3 arasında gerilmesizdir. Ayetin uzunluğu, satır başına davul sayısına göre belirlenir. Taktikçi, 20. yüzyılın başında yaygın olarak kullanılmaya başlandı:

Siyah bir adam şehrin etrafında koşuyordu.
Merdivenleri çıkarken fenerlerini söndürdü.
Yavaş, beyaz şafak yaklaşıyordu,
Adamla birlikte merdivenleri tırmandı.

(A. Blok(dört vuruşlu taktikçi))

TERTZET - üç mısralık kıta (ahh, bbb, evet vesaire.). Tercet, Rus şiirinde nadiren kullanılır:

Deniz kızı gibi, havadar ve garip bir şekilde solgun,
Gözlerinde bir dalga oynuyor, kayıp gidiyor,
Yeşil gözleri derin - soğuk.

Gel - ve kucaklaşacak, seni okşayacak,
Kendisi esirgemiyor, işkence ediyor, belki de mahvediyor,
Ama yine de seni sevmeden öpecek.

Ve bir anda uzaklaşacak ve uzaklarda bir ruh olacak,
Ve altın tozunda ayın altında sessiz kalacak
Uzakta gemiler batarken kayıtsızca bakıyor.

(K. Balmont)

TERZINA - üç mısralık kıta (aba, bvb, vgv vesaire.):

Ve uzaklara gittik - ve korku beni kucakladı.
İmp, toynağını altına sokuyor
Tefeciyi cehennem ateşiyle döndürdü.

Füme bir tekneye sıcak damlayan yağ,
Ve pişmiş tefeci ateşte yiyordu
Ve ben: “Söyle bana: bu infazda ne gizli?

(A. Puşkin)

Terzinler Dante'nin İlahi Komedyasını yazdı.

TONİKOİK ŞİİR - Bir ayetteki vurgulu hecelerin sıralı düzenlenmesine dayanan, vurgusuz hecelerin sayısı dikkate alınmayan bir şiir sistemi.

EXACT RHYME - içinde seslerin olduğu kafiye cümle kibrit:

Mavi akşamda, mehtaplı akşamda
Bir zamanlar güzel ve gençtim.
Durdurulamaz, tekrarlanamaz
Her şey uçtu ... uzak ... geçmiş ...
Kalp soğudu ve gözler soldu ...
Mavi mutluluk! Mehtaplı geceler!

(İLE BİRLİKTE. Yesenin)

ÜÇLÜ - sekiz mısralık bir kıta (babaabab) aynı satırları tekrarlayarak:

Kıyıda çimenlerde yatıyorum
Geceleri nehrin akıntısını duyuyorum.
Tarlaları ve ormanları geçtikten sonra,
Sahilde çimenlere uzanıyorum.
Sisli bir çayırda
Yeşil ışıltılı pırıltılar
Kıyıda çimenlerde yatıyorum
Gece nehir ve patlamalar duyuyorum.

(V. Bryusov)

ŞEKİL Ayetleri - çizgileri bir nesnenin veya geometrik figürün ana hatlarını oluşturan şiirler:

Bakmak
Şafak
Kirişler
şeylerde olduğu gibi
karanlıkta parlıyorum
Bütün ruhumla mutluyum.
Ama ne? - tek tatlı parıltısında güneşten mi?
Numara! - Piramit - iyi işlerin anılması.

(G. Derzhavin)

PHONICS, ayetin ses organizasyonunu inceleyen bir ayetleme bölümüdür.

KHOREI (Trochei) - 1., 3., 5., 7., 9., vb. hecelerde vurgulu iki heceli boyut:

Tarlalar / hasat edilenler / korular / kaleler,
Su / tu / insan ve / nemden.
Kole / som for / mavi / dağlar
Güneş / sessizlik / e_ska / gitmişti.

(İLE BİRLİKTE. Yesenin(dört ayak trochee))

TSESURA - şiirsel bir çizginin ortasında bir duraklama. Genellikle duraklama, altı fit veya daha fazla ayetlerde görünür:

Bilim soyuldu, // paçavralarla kaplandı,
Neredeyse tüm evlerden // bir lanetle yıkıldı;
Onu tanımak istemiyorlar // arkadaşlığı sürüyor,
Denizde acı çektiği için // gemi hizmeti.

(A. Kantemir(Hiciv 1. Küfür doktrini üzerine: Onun aklına)

SIXINE - üçlü bir ünsüz ile altı satırlık bir kıta; kafiye yöntemi farklı olabilir:

Bu sabah, bu sevinç, A
Hem gündüzün hem de ışığın bu gücü, A
Bu mavi kasa B
Bu çığlık ve ipler V
Bu sürüler, bu kuşlar, V
Suların bu lehçesi... B

(A. Fet)

altıgen türü Sekstina.

YAMB, Rus şiirinde 2., 4., 6., 8. vb. hecelere vurgu yapan en yaygın iki heceli vezindir:

arkadaş / ha yap / boştayız
Mürekkep / niia / benim!
Göz kapağım / rdno / resim / ny
Sen / çaldın / Ben gücüm.

(A. Puşkin(üç tekerlekli bisiklet iambik))

AVANT-GARDEN, 20. yüzyıl sanatında, başta realistler olmak üzere seleflerinin geleneklerinin reddedilmesiyle birleşen bir dizi akımın genel adıdır. Avangardizmin edebi ve sanatsal bir yön olarak ilkeleri, fütürizm, kübizm, dadaizm, gerçeküstücülük, dışavurumculuk vb.

AKMEISM - 1910-1920'lerin Rus şiirinde güncel. Temsilciler: N. Gumilev, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin ve diğerleri Sembolizmin aksine, Acmeism maddi dünyaya, konuya, kelimenin tam anlamıyla bir dönüş ilan etti. ah. Acmeistler, "Şairlerin Atölyesi" adlı bir edebi grup kurdular, bir almanak ve "Hyperborey" dergisi (1912-1913) yayınladılar.

UNDERGRUND (İngilizce "yeraltı" - yeraltı) - 70-80'lerin Rus resmi olmayan sanatının eserlerinin genel adı. XX yüzyıl

BAROQUE (İtalyanca "Lagosso" - iddialı), 16. - 18. yüzyıl sanatında abartı, formların ihtişamı, pathos, karşıtlıklar ve zıtlıklar için çabalama ile karakterize edilen bir stildir.

SONSUZ GÖRÜNTÜLER - sanatsal anlamı belirli bir edebi eser çerçevesinin ve bunlara yol açan tarihsel dönemin ötesine geçen görüntüler. Hamlet (W. Shakespeare), Don Kişot (M. Cervantes) ve diğerleri.

DADAİZM (Fransızca "dada" - tahta at, oyuncak; mecazi olarak- "bebek konuşması") - Avrupa'da gelişen edebi avangardın yönlerinden biri (1916-1922). Dadaizm önce geldi sürrealizm ve DIŞAVURUMCULUK.

DECADENCE (lat. "Decadentia" - düşüş), 19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında, umutsuzluk ruh halleri ve yaşamın reddi ile işaretlenmiş kriz fenomenlerinin genel adıdır. Çöküş, sanatta yurttaşlığın reddedilmesi, güzellik kültünün en yüksek hedef olarak ilan edilmesi ile karakterize edilir. Çöküşün birçok nedeni, sanatsal eğilimlerin malı haline geldi. modernizm.

IMAGINISTS (Fransızca "imge" - görüntü) - 1919-1927 yılları arasında, S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich ve diğerlerini içeren edebi bir grup. biçimi içeriğin tozundan bir sokak çizme temizleyicisinden daha iyi temizliyor, sanatın tek yasasının, tek ve emsalsiz yöntemin, yaşamı görüntülerin görüntüsü ve ritmi aracılığıyla ortaya çıkarmak olduğunu iddia ediyoruz... ”Edebi eserde, İmgeciler karmaşık bir metafora, ritim oyunlarına vb. güveniyorlardı. ...

İzlenimcilik - 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarında sanatta bir yön. Edebiyatta, İzlenimcilik, okuyucunun çağrışımsal düşüncesi için tasarlanmış parçalı lirik izlenimleri aktarmaya çalıştı ve nihayetinde bütünleyici bir resmi yeniden yaratma yeteneğine sahipti. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont ve diğerleri izlenimci stile başvurdu. Dr.

KLASİKİZM - 17.-18. yüzyılların edebi bir hareketi, Fransa'da ortaya çıktı ve geri dönüşü ilan etti. antik sanat rol model olarak. Klasisizmin rasyonalist poetikası, N. Boileau'nun "Şiirsel Sanat" eserinde anlatılmaktadır. Klasisizmin karakteristik özellikleri, aklın duygulara üstünlüğüdür; görüntünün nesnesi insan hayatındaki yücedir. Bu doğrultuda öne sürülen gereksinimler: üslubun ciddiyeti; hayatın kader anlarında kahramanın görüntüsü; zaman, eylem ve mekan birliği - en açık şekilde dramada kendini gösterir. Rusya'da klasisizm 30-50'lerde ortaya çıkıyor. XVIII yüzyıl A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin'in eserlerinde.

KAVRAMCILAR - 20. yüzyılın sonunda ortaya çıkan edebi bir dernek, sanatsal görüntüler yaratma ihtiyacını reddeder: malzemenin dışında sanatsal bir fikir var (bir uygulama, proje veya yorum düzeyinde). Kavramsalcılar D.A. Prigov, L. Rubinstein, N. Iskrenko ve diğerleridir.

EDEBİYAT YÖNÜ - belirli bir süre boyunca edebi fenomenlerin ortaklığı ile karakterize edilir. Edebi yön, dünya görüşünün birliğini, yazarların estetik görüşlerini, hayatı belirli bir şekilde tasvir etme yollarını varsayar. tarihsel dönem... Edebi yön de ortak bir sanatsal yöntemle karakterize edilir. Edebi eğilimler arasında klasisizm, duygusallık, romantizm vb.

EDEBİ SÜREÇ (edebiyatın evrimi) - edebi yönlerin değişmesinde, eserlerin içerik ve biçiminin güncellenmesinde, diğer sanat türleriyle, felsefeyle, bilimle vb. kendi yasaları ve toplumun gelişimi ile doğrudan ilgili değildir.

MODERNİZM (Fransızca "modern" - modern), 20. yüzyıl sanatında gerçekçilik geleneklerinden bir kopuş ile karakterize edilen bir dizi eğilimin genel bir tanımıdır. "Modernizm" terimi, 20. yüzyılın sanat ve edebiyatındaki çok çeşitli gerçekçi olmayan eğilimlere atıfta bulunmak için kullanılır. - başlangıcındaki sembolizmden sonunda postmodernizme.

OBERIU (Gerçek Sanat Derneği) - bir grup yazar ve sanatçı: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov, vb. - 1926-1931'de Leningrad'da çalıştı. Oberiutlar, absürt sanatını, mantığın reddini, olağan zaman hesaplamasını vb. savunan Fütüristleri miras aldılar. Oberiutlar özellikle tiyatro alanında aktifti. sanat ve şiir.

POST MODERNİZM - 20. yüzyılın sonlarında sanatta bir tür estetik bilinç. Postmodernist bir yazarın sanat dünyasında, kural olarak, nedenler ve sonuçlar belirtilmez veya kolayca değiştirilebilen yerlerdir. Burada zaman ve mekan hakkındaki fikirler bulanık, yazar ve kahraman arasındaki ilişki olağandışı. İroni ve parodi, üslubun temel unsurlarıdır. Postmodernizmin eserleri, algının çağrışımsal doğası, okuyucunun aktif olarak birlikte yaratılması için tasarlanmıştır. Birçoğu ayrıntılı bir eleştirel öz değerlendirme içerir, yani edebiyat ve edebi eleştiri birleştirilir. Postmodern yaratımlar, simülatörler olarak adlandırılan belirli bir görüntü ile karakterize edilir, yani görüntüler-kopyalar, yeni orijinal içeriği olmayan görüntüler, zaten bilinenleri kullanma, gerçekliği simüle etme ve onu parodileştirme. Postmodernizm her türlü hiyerarşiyi ve karşıtlığı yok eder, onların yerine imalar, anılar ve alıntılar koyar. Avangardizmden farklı olarak öncülleri inkar etmez, ancak sanattaki tüm gelenekler onun için eşittir.

Rus edebiyatında postmodernizmin temsilcileri Sasha Sokolov (Aptallar Okulu), A. Bitov (Puşkin Evi), Ven. Erofeev ("Moskova - Petushki") ve diğerleri.

GERÇEKLİK, gerçekliğin nesnel bir görüntüsüne dayanan, yazarın ideallerine göre yeniden üretilen ve tipikleştirilen sanatsal bir yöntemdir. Gerçekçilik, karakteri çevreleyen dünya ve insanlarla olan etkileşimlerinde (“bağlantılar”) tasvir eder. Gerçekçiliğin önemli bir özelliği, inandırıcılık, özgünlük arayışıdır. Tarihsel gelişim sürecinde gerçekçilik, belirli edebi eğilim biçimleri edindi: eski gerçekçilik, Rönesans gerçekçiliği, klasisizm, duygusallık, vb.

XIX ve XX yüzyıllarda. gerçekçilik, romantik ve modernist hareketlerin belirli sanatsal araçlarını başarıyla özümsedi.

ROMANTİZM - 1. Yazarın öznel fikirlerine dayanan, esas olarak hayal gücüne, sezgilerine, fantezilerine, hayallerine dayanan sanatsal bir yöntem. Gerçekçilik gibi, romantizm de yalnızca belirli bir edebi eğilim biçiminde birkaç çeşitte ortaya çıkar: medeni, psikolojik, felsefi vb. Romantik bir eserin kahramanı olağanüstü bir kişiliktir, olağanüstü, harika bir ifadeyle özetlenmiştir. Romantik yazarın tarzı duygusaldır, resimsel ve etkileyici araçlarla doludur.

2. Toplum özgürlüğünün ve insan özgürlüğünün ideal olarak ilan edildiği 18. – 19. yüzyılların başında ortaya çıkan edebi akım. Romantizm, geçmişe duyulan ilgi, folklorun gelişimi ile karakterize edilir; en sevdiği türler ağıt, balad, şiir vb. ("Svetlana", V. Zhukovsky, "Mtsyri", "Demon", M. Lermontov, vb.).

SENTİMENTALİZM (Fransızca "duygusal" - duyarlı), 18. yüzyılın ikinci yarısında - 19. yüzyılın başlarında bir edebi harekettir. L. Stern'in Sentimental Journey (1768) kitabı, Batı Avrupa duygusallığının manifestosu oldu. Duygusallık, aydınlatıcıların rasyonalizmine karşı bir kült ilan etti. doğal duygular bir insanın günlük yaşamında. Rus edebiyatında duygusallık 18. yüzyılın sonunda ortaya çıktı. ve N. Karamzin'in isimleriyle ilişkilendirilir (" Zavallı Lisa»), V. Zhukovsky, şairler-Radishchevites ve diğerleri Bu edebi eğilimin türleri, mektup, aile ve günlük romandır; günah çıkarma hikayesi, ağıt, seyahat notları vb.

SEMBOLİZM, XIX'in sonlarında - XX yüzyılın başlarında edebi bir yöndür: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub, vb. İlişkisel düşünceye dayanarak, öznel yeniden üretim gerçekliği. Eserde sunulan resimler (imgeler) sistemi, yazarın sembolleri aracılığıyla oluşturulmuş ve sanatçının kişisel algısı ve duygusal duygularına dayanmaktadır. Sembolizm eserlerinin yaratılmasında ve algılanmasında önemli bir rol sezgiye aittir.

SOC-ART, 70-80'lerin Sovyet resmi olmayan sanatının karakteristik fenomenlerinden biridir. Sovyet toplumunun ve her türlü sanatın her yere yayılan ideolojikleşmesine bir tepki olarak ortaya çıktı ve ironik bir yüzleşme yolunu seçti. Avrupa ve Amerikan pop sanatının da parodisini yaparak edebiyatta grotesk, hicivli şok edici, karikatür tekniklerini kullandı. Sots Art, resimde özel bir başarı elde etti.

SOSYALİST REALİZM - sanatta yön Sovyet dönemi... Klasisizm sisteminde olduğu gibi, sanatçı, yaratıcı sürecin sonuçlarını yöneten belirli bir dizi kurala kesinlikle uymak zorundaydı. Edebiyat alanındaki ana ideolojik varsayımlar, 1934'teki Birinci Sovyet Yazarları Kongresi'nde formüle edildi: “Sosyalist gerçekçilik, Sovyet kurgusunun ana yöntemi ve edebi eleştiri, sanatçıdan devrimci gelişimi içinde gerçekliğin doğru, tarihsel olarak somut bir tasvirini talep eder. Aynı zamanda, sanatsal tasvirin doğruluğu ve tarihsel somutluğu, ideolojik değişim ve emekçilerin sosyalizm ruhu içinde eğitilmesi göreviyle birleştirilmelidir. Aslında, sosyalist gerçekçilik, yazarı seçme özgürlüğünden, sanat araştırma işlevlerinden yoksun bıraktı, ona yalnızca ideolojik tutumları gösterme hakkını bırakarak, parti ajitasyon ve propaganda aracı olarak hizmet etti.

STİL - özgünlüğün bir ifadesi, sanat olgusunun benzersizliği olarak hizmet eden şiirsel tekniklerin ve araçların kullanımının istikrarlı özellikleri. Bir sanat eseri düzeyinde ("Eugene Onegin'in tarzı"), yazarın bireysel tarzı düzeyinde (N. Gogol tarzı), edebi yön düzeyinde (klasisizm tarzı), çağ düzeyinde (barok tarzı).

SÜRREALİZM 1920'lerin sanatında avangart bir akımdır. XX yüzyıl, insan bilinçaltına (içgüdüleri, hayalleri, halüsinasyonları) ilham kaynağı ilan etti. Sürrealizm mantıksal bağlantıları koparır, onların yerine öznel çağrışımlar koyar, gerçek ve gerçek olmayan nesnelerin ve fenomenlerin fantastik kombinasyonlarını yaratır. Sürrealizm kendini en açık şekilde resimde gösterdi - Salvador Dali, Juan Miro ve diğerleri.

FÜTURİZM, 10-20'lerin sanatında avangart bir akımdır. XX yüzyıl Yerleşik geleneklerin inkarına, geleneksel türün ve dilsel biçimlerin yok edilmesine, zamanın hızlı akışının sezgisel algısına, belgesel malzeme ve kurgunun birleşimine dayanır. Fütürizm, kendi kendine yeterli form yaratma, karmaşık bir dil yaratma ile karakterizedir. Fütürizm en çok İtalya ve Rusya'da gelişmiştir. Rus şiirindeki önde gelen temsilcileri V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh ve diğerleri idi.

VAROLUŞÇULUK (lat. "Varoluş" - varoluş), 20. yüzyılın ortalarındaki sanatta, filozoflar S. Kierkegaard ve M. Heidegger, kısmen N. Berdyaev'in öğretileriyle uyumlu bir eğilimdir. Kişilik, kaygı, korku ve yalnızlığın hüküm sürdüğü sınırlı bir alanda tasvir edilmiştir. Karakter, sınırda mücadele, felaket, ölüm durumlarında varlığını kavrar. Görmek, insan kendini tanır, özgürleşir. Varoluşçuluk, determinizmi reddeder, bir sanat eserini bilmenin tek yolu olmasa da ana yolunun sezgi olduğunu ileri sürer. Temsilciler: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding ve diğerleri.

Ekspresyonizm (lat. "Expressio" - ifade), XX yüzyılın ilk çeyreğine ait sanatta, bireyin manevi dünyasının tek gerçekliğini ilan eden avangard bir eğilimdir. Bir kişinin bilincini (ana nesne) tasvir etmenin temel ilkesi, gerçek oranları ihlal ederek, tasvir edilen dünyaya grotesk bir kırılma vererek soyutlamaya ulaşana kadar elde edilen sınırsız duygusal gerilimdir. Temsilciler: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.

YETERLİ - eşit, özdeş.

ima - okuyucunun dikkatini harekete geçiren ve tasvir edilen kişinin edebi, günlük veya sosyo-politik yaşamın bilinen herhangi bir gerçeğiyle bağlantısını görmeyi mümkün kılan bir ipucu olarak bir kelimenin (kombinasyonlar, ifadeler, alıntılar vb.) kullanılması .

ALMANAKH, tematik, tür, bölgesel vb. İşaretlere göre seçilen periyodik olmayan bir eser koleksiyonudur: "Kuzey Çiçekleri", "St. Petersburg Fizyolojisi", "Şiir Günü", "Tarusa Sayfaları", "Prometheus", " Metropol" vb.

"ALTER EGO" - ikinci "Ben"; yazarın bilincinin bir bölümünün edebi kahramanın yansıması.

ANAKREONTİK ŞİİR - yaşam sevincini öven şiirler. Anacreon, aşk, içki şarkıları vb. hakkında şiirler yazan eski bir Yunan söz yazarıdır. Rusça'ya çevirileri G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin, vb.

ANOTATION (lat. "Annotatio" - not) - kitabın içeriğini açıklayan kısa bir not. Özet, kural olarak, eserin bibliyografik açıklamasından sonra kitabın başlık sayfasının arkasında verilir.

ANONYM (Yunanca "anonymos" - anonim) - adını vermeyen ve takma ad kullanmayan yayınlanmış bir edebi eserin yazarı. 1790'da St. Petersburg'dan Moskova'ya Seyahat'in ilk baskısı, kitabın başlık sayfasında yazarın adı belirtilmeden yayınlandı.

ANTİÜTOPYA, genellikle ütopik yanılsamalar tarafından aldatılmış bir toplumun yaşamının bir resmini yaratan bir roman olan destansı bir eser türüdür. - J. Orwell "1984", Eug. Zamyatin "Biz", O. Huxley "Cesur Yeni Dünya", V. Voinovich "Moskova 2042" ve diğerleri.

ANTOLOJİ - 1. Belirli bir yön ve içerikte bir yazar veya bir grup şairin seçilmiş eserlerinden oluşan bir koleksiyon. - Rus şiirinde Petersburg (XVIII - XX yüzyılın başları): Şiirsel antoloji. -L., 1988; Rainbow: Çocuk antolojisi / Comp. Sasha Cherny. - Berlin, 1922, vb.; 2. XIX yüzyılda. eski lirik şiir ruhuyla yazılmış şiirlere antolojik adı verildi: A. Puşkin "Tsarskoye Selo heykeli", A. Fet "Diana" ve diğerleri.

APOCRYPH (Yunanca "anokryhos" - sır) - 1. İçeriği kutsal kitapların metniyle tam olarak örtüşmeyen bir İncil arsası olan bir çalışma. Örneğin, A. Remizov ve diğerleri tarafından "Limonar, yani Spiritual Meadow" 2. Herhangi bir yazara düşük derecede güvenilirlikle atfedilen bir çalışma. Eski Rus edebiyatında, örneğin, "Çar Konstantin hakkında efsaneler", "Kitaplar hakkında efsaneler" ve bazılarının Ivan Peresvetov tarafından yazıldığı varsayılmıştır.

DERNEĞİ (edebi), bir edebi eseri okurken, benzerlik veya karşıtlık yoluyla bir temsilin (imajın) hayal gücünde bir başkasını çağrıştırdığı psikolojik bir olgudur.

ATRIBUTION (lat. "Attributio" - atıf) metinsel bir sorundur: bir eserin yazarının bir bütün olarak veya parçalarının oluşturulması.

Özdeyiş, geniş kapsamlı bir genel düşünceyi ifade eden özlü bir sözdür: "Hizmet etmekten memnuniyet duyarım, hizmet etmek mide bulandırıcıdır" (AS Griboyedov).

BALLADA, fantastik (veya mistik) bir unsurun zorunlu varlığı ile tarihi veya kahramanca bir arsaya sahip lirik-destansı bir şiirdir. XIX yüzyılda. balad, V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Puşkin ("Peygamber Oleg'in Şarkısı"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov") eserlerinde geliştirildi. XX yüzyılda. balad, N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Evtushenko ve diğerlerinin eserlerinde yeniden canlandırıldı.

YANLIŞ, alegorik ve didaktik nitelikte destansı bir eserdir. Masaldaki anlatı ironi ile renklendirilmiştir ve sonuç kısmında sözde ahlakı içerir - öğretici bir sonuç. Masal tarihi, efsanevi antik Yunan şair Ezop'a (MÖ VI-V yüzyıllar) kadar uzanır. Masalın en büyük ustaları Fransız Lafontaine (17. yüzyıl), Alman Lessing (18. yüzyıl) ve I. Krylov'umuz (18. – 19. yüzyıllar) idi. XX yüzyılda. masal, D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin ve diğerlerinin eserlerinde sunuldu.

KAYNAKÇA, çeşitli başlıklar altında kitap ve makalelerin amaçlı sistematik bir açıklamasını sağlayan bir edebiyat eleştirisi bölümüdür. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev ve diğerleri tarafından hazırlanan kurgu üzerine referans bibliyografik kılavuzlar yaygın olarak bilinmektedir. Bu kılavuzda yer alan yazarların her biri hakkında bilimsel ve eleştirel literatürün yanı sıra edebi metinlerin basımları. Başka bibliyografik yayın türleri de vardır. Örneğin, beş ciltli bibliyografik sözlük "Rus Yazarlar 1800-1917", "XX yüzyılın Rus Edebiyatı Sözlüğü". ve benzeri.

Bilimsel Bilgi Enstitüsü RAI tarafından yayınlanan özel bir aylık bülten "Edebiyat Eleştirisi", yeni ürünler hakkında güncel bilgiler sağlar. Knizhnoye Obozreniye gazetesi, Voprosy Literatura, Rus Edebiyatı, Literaturnoe Obozreniye, Novoye Literaturnoe Obozreniye dergileri ve diğerleri, kurgu, bilimsel ve eleştirel edebiyattaki yenilikleri düzenli olarak bildirir.

BUFF (İtalyanca "buffo" - buffo) bir çizgi roman, özellikle sirk türüdür.

Sonelerin Çelengi, bir tür zincir oluşturan 15 soneden oluşan bir şiirdir: 14 sonenin her biri bir öncekinin son satırıyla başlar. On beşinci sone, bu on dört tekrarlanan satırdan oluşur ve "anahtar" veya "otoyol" olarak adlandırılır. V. Bryusov ("Düşünce Işığı"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Viach'ın eserlerinde bir sone çelengi sunulmaktadır. Ivanova ("Sonnetlerin Çelengi"). Modern şiirde de yer alır.

VODEVIL bir tür devlet komedisidir. Müzik, şarkılar, danslarla eğlenceli, çoğu zaman aşk entrikaları üzerine kurulu, günlük içeriğin hafif eğlenceli bir oyunu. Vaudeville, D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev ve diğerlerinin eserlerinde temsil edilmektedir.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Uluslararası olarak kullanmaya çalıştıkları yapay dil; 2. Anlamsız, anlamsız kelimeler topluluğu, anlamsız sözler.

DEMIURG bir yaratıcıdır, bir yaratıcıdır.

DETERMİNİZM, tüm doğa ve toplum fenomenlerinin nesnel yasaları ve nedensel ilişkileri hakkında materyalist bir felsefi kavramdır.

DRAMA - 1. Sentetik bir karaktere sahip (lirik ve epik ilkelerin bir bileşimi) ve edebiyat ve tiyatroya (sinema, televizyon, sirk vb.) eşit derecede ait olan bir sanat türü; 2. Aslında drama, kişi ve toplum arasındaki akut çatışma ilişkilerini betimleyen bir edebi eser türüdür. - A. Çehov "Üç Kızkardeş", "Vanya Amca", M. Gorky "Altta", "Güneşin Çocukları" vb.

DUMA - 1. Ukrayna halk şarkısı veya tarihi bir tema üzerine şiir; 2. Sözlerin türü; felsefi ve sosyal sorunlara adanmış meditatif bir doğaya sahip şiirler. - Bkz. "Dumas", K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.

RUHSAL ŞİİR - dini motifler içeren farklı tür ve türlerde şiirsel eserler: Yu. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina, vb.

TÜR, özellikleri tarihsel olarak gelişmesine rağmen sürekli değişim sürecinde olan bir edebi eser türüdür. Tür kavramı üç düzeyde kullanılır: jenerik - epik, lirik veya drama türü; türler - roman, ağıt, komedi türü; türün kendisinde - tarihi bir roman, felsefi bir ağıt, bir ahlak komedisi vb.

IDYLL, bir tür lirik veya liroepik şiirdir. İdil, kural olarak, güzel doğanın koynunda insanların barışçıl sakin yaşamını tasvir eder. - Antik idillerin yanı sıra 18. yüzyılın Rus idilleri - 19. yüzyılın başlarında. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich ve diğerleri.

HİYERARŞİ - bütünün öğelerinin veya parçalarının en yüksekten en düşüğe ve tam tersi kritere göre düzenlenmesi.

INVEKTIVA - kızgın ihbar.

HİPOSTAZ (Yunanca "hipostasis" - kişi, öz) - 1. Kutsal Üçlü Birlik'teki her bir kişinin adı: Bir Tanrı üç hipostazda görünür - Tanrı Baba, Tanrı Oğul, Tanrı Kutsal Ruh; 2. Bir fenomenin veya nesnenin iki veya daha fazla yönü.

TARİHİ, gelişim tarihini inceleyen edebi eleştirinin bir bölümüdür.

EDEBİYAT TARİHİ - edebi sürecin gelişiminin özelliklerini inceleyen ve edebi yönün, yazarın, edebi eserin bu süreçteki yerini belirleyen edebi eleştiri bölümü.

KALKA - bir kopya, bir dilden diğerine tam bir çeviri.

KANONİK METİN (Yunanca "kapop" - kuralı ile ilişkilidir) - eserin basım ve el yazısı versiyonlarının metinsel doğrulama sürecinde kurulur ve son "yazarın iradesini" karşılar.

KANZONA - bir tür şarkı sözü, çoğunlukla aşk. Canzona'nın en parlak dönemi Orta Çağ'dır (ozanların işi). Rus şiirinde nadiren bulunur (V. Bryusov "Leydiye").

KATARSİS, izleyicinin veya okuyucunun edebi karakterlerle empati kurma sürecinde yaşadığı ruhunun arınmasıdır. Aristoteles'e göre, arınma, izleyiciyi ve okuyucuyu yücelten trajedinin hedefidir.

KOMEDİ, dramatik aileye ait edebi yaratıcılık türlerinden biridir. Aksiyon ve karakterler Komedide amaç hayattaki çirkinlerle alay etmektir. Komedi eski edebiyatta ortaya çıktı ve zamanımıza kadar aktif olarak gelişiyor. Durum komedileri ve karakter komedileri arasında ayrım yapın. Dolayısıyla komedi türü çeşitliliği: sosyal, psikolojik, günlük, hiciv.