"Bronz Süvari Tarihi"

Okul çocukları, ebeveynler ve öğretmenler için yardım duvarı gazetesi "Kısa ve net bir şekilde en ilginç olanı." Sayı 98, Ağustos 2016.

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falcone, Yuri Felten, Ivan Buckmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nicolai, Lewis Carroll ve diğerleri: yazışmalardan ve anılardan alıntılar.

"Kısa ve net bir şekilde en ilginç hakkında" (site sitesi) hayırsever eğitim projesinin duvar gazeteleri, St. Petersburg'un okul çocukları, ebeveynleri ve öğretmenleri için tasarlanmıştır. Çoğu eğitim kurumuna ve ayrıca şehirdeki bir dizi hastane, yetimhane ve diğer kurumlara ücretsiz olarak teslim edilirler. Projenin yayınları herhangi bir reklam içermez (sadece kurucuların logoları), politik ve dini açıdan tarafsız, kolay bir dilde yazılmış, iyi resimli. Öğrencilerin bilgi "yavaşlaması", bilişsel aktivitenin uyanması ve okuma arzusu olarak düşünülürler. Yazarlar ve yayıncılar, materyalin sunumunda akademik olarak eksiksiz olduklarını iddia etmeden ilginç gerçekler, çizimler, ünlü bilim ve kültür figürleriyle röportajlar yayınlar ve böylece okul çocuklarının eğitim sürecine olan ilgisini artırmayı umuyorlar..ru. St. Petersburg Kirovsky Bölgesi İdaresi Eğitim Departmanına ve duvar gazetelerimizin dağıtımında özverili bir şekilde yardımcı olan herkese teşekkür ederiz. Materyal ve tavsiye sağladığı için Araştırma Direktör Yardımcısı Nadezhda Nikolaevna Efremova'ya özel teşekkürler.

2016, Fransız heykeltıraş Etienne Maurice Falcone'un doğumunun 300. yıl dönümü. Tek anıtsal eseri, herkesin bildiği gibi, Senato Meydanı'ndaki Peter I'in dünyaca ünlü anıtıdır. bronz atlı. Duvar gazetemizde - bunun yaratılmasındaki ana aşamalar, belki de St. Petersburg'un en parlak sembolü. Aydınlık Catherine döneminin atmosferini okuyucuyla birlikte hissetmek için, anlatılan olayların doğrudan katılımcılarına ve görgü tanıklarına söz vermeye çalıştık. Bronz Süvari'nin restorasyon sırasında ortaya çıkan sırlarını ve kaidesinin büyüleyici tarihini - "Gök Gürültüsü Taşı" - sonraki sayılarımızda tartışmayı planlıyoruz.

"Şaşırtıcı"

Senato meydanı. Bilinmeyen bir yazar tarafından çizim.

"Leningrad'daki Büyük Peter Anıtı - olağanüstü iş Rus ve dünya plastikleri. Neredeyse iki yüz yıl önce Neva'nın kıyısında dikilmiş, önemli bir örnek eğitim fikirlerinin zaferi, - sanat tarihi doktoru profesör Avraam Kaganovich, temel kitabı "Bronz Süvari" (1975) böyle başlar. - Zamanın anıt üzerinde hiçbir gücü olmadığı ortaya çıktı, sadece kalıcılığını daha da doğruladı tarihsel anlam ve estetik değer. Anıt sadece bir kahramanı değil, olağanüstü bir devlet adamı, - canlı bir figüratif biçimde, ülkenin yaşamını kökten değiştiren devlet reformları sırasında, 18. yüzyılın ilk çeyreğinde Rusya'da meydana gelen değişiklikleri yakalar ... anıtın içeriği, plastik erdemleri, aynı zamanda yaratılışının tarihi ".

Aynı coşkulu tonda (ve anıtın yaratılış tarihine özel ilgiyi vurgulayarak), daha fazlası erken yazarlar. Yani, İmparatorluğun kütüphanecisi Halk kütüphanesi, yazar ve ilahiyatçı Anton Ivanovsky, “Büyük Peter ve işbirlikçileri Hakkında Konuşmalar” (1872) kitabında şöyle haykırdı: “Petrovsky Meydanı'ndan geçen hangimiz Peter I anıtında durmadık ... güzelliği, heybeti ve yüce fikir Dünyada eşi benzeri yok... Sadece bizleri değil, yabancıları da hayrete düşüren bu muhteşem anıtın inşası için ne kadar emek ve inanılmaz çabalar harcandı? Bu anıtın yapım tarihi çok eğlenceli ve aynı zamanda öğretici ... ”Bronz Süvari'nin (en çok ilginç kitaplar duvar gazetesinin sonunda listelenmiştir), bu yüzden çağdaşların anılarına ve tanınmış uzmanların değerlendirmelerine bağlı kalmaya çalışarak bu "eğlenceli ve öğretici hikayenin" kilit noktalarını burada çok kısaca not edeceğiz.

"Sanat eseri böyle yapılmadı"

Catherine neden Rastrelli'nin heykelini beğenmedi?

Mikhailovsky Kalesi'nin önünde B.K. Rastrelli tarafından Peter I Anıtı.

1762'de II. Catherine hüküm sürmeye başladı. Senato, derhal ona bir anıt dikilmesini önerdi. Genç imparatoriçe, kendisinin değil, Rusya'nın reformcusu Büyük Peter'in anısını sürdürerek daha akıllıca davranacağını düşündü ve böylece saltanatının sürekliliğini vurguladı.

St. Petersburg'da Peter I'e bir binicilik anıtı dikme ihtiyacının olgunlaştığı zamana kadar, St. Petersburg'da Peter I'in atlı bir heykelinin ... zaten mevcut olması dikkat çekicidir. Bu, İtalyan heykeltıraş Bartolomeo Carlo Rastrelli'nin yazarlığının bir heykeli. Peter I'in hayatı boyunca anıtın bir modelini yaptı, daha önce doğrudan imparatorun yüzünden bir balmumu maskesi dökümü yaptı ve böylece en büyük portre benzerliğini elde etti. 1747'de heykel bronzdan döküldü, ancak ondan sonra herkes tarafından unutulup bir ahırda tutuldu. Anıtı inceleyen Catherine, “sanat tarafından böylesine büyük bir hükümdarı temsil edecek ve başkent St. Petersburg'u süslemeye hizmet edecek şekilde yapılmadığı” sonucuna vardı. Niye ya?

İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın ölümüyle Rusya'da Barok dönemi sona erdi. En güzel kreasyonların bile bu kadar çabuk modasının geçebilmesi inanılmaz! İmparatoriçe Büyük Catherine ve ortakları artık yemyeşil “bukleler” tarafından çekilmiyordu, klasisizm zamanı geliyordu. Sanat, görüntünün sadeliğini ve netliğini, dekoratif detayların reddini, aydınlanmış bir kahramanın özgür kişiliğine saygıyı, vahşi önyargıları fethetme ve derin cehaletten parlak bir zihne yükselme güdülerini takdir etmeye başladı. Bu dönemde mimarların doğal taşın bozulmamış güzelliğini takdir etmeleri doğaldır. Bu nedenle, Kaganovich, “korkunç imparatorun hakim olduğu Rastrelli tarafından yaratılan görüntü”, “birçok açıdan bir anakronizm gibi görünüyordu. Aydınlanma Çağı onun bu kadar sınırlı bir yorumunu kabul edemezdi. Yeni, daha derin ve daha derin modern çözüm anıt".

"Deneyimli ve yetenekli heykeltıraş"

Neden Falcon'u seçtiniz?

Étienne Falcone'un öğrencisi Marie-Anne Collot (1773) tarafından yapılmış heykelsi portresi. Nancy, Fransa şehir müzesi.

Mikhail Pylyaev'in ünlü kitabı “Old Petersburg. Başkentin geçmiş yaşamından hikayeler”, 1765'te Catherine, Paris'teki Rus elçisi Prens Dmitry Golitsyn'e onu “deneyimli ve yetenekli bir heykeltıraş” bulmasını emretti. Ünlü Fransız heykeltıraşlar, Büyük Peter anıtının yaratıcısı rolü için aday olarak kabul edildi: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (genç), Louis-Claude Vasse ve Etienne Falcone (Fransız geleneğine göre, vurgu sonuncudadır). hece). Golitsyn'in kusursuz sanatsal yeteneğinin varlığı, özellikle arkadaşlarından biri olan filozof-eğitimci Denis Diderot tarafından doğrulandı: “Prens ... sanat bilgisinde inanılmaz derecede başarılı ... yüce düşünceleri ve güzel bir ruhu var. . Ve böyle bir ruha sahip bir insanın tadı kötü değildir. Diderot, Golitsyn'e (ve arkadaşça yazışmalarda oldukları için Catherine'in kendisi) Falcon'u seçmesini tavsiye etti: “İşte bir dahi için doğal ve olağandışı her türlü nitelikle dolu bir dahi adam. İçinde bir ince zevk, zeka, incelik, çekicilik ve zarafet uçurumu var ... kili eziyor, mermeri işliyor ve aynı zamanda okuyor ve yansıtıyor ... bu kişi büyüklükle düşünüyor ve hissediyor.

27 Ağustos 1766'da (250 yıl önce), Falcone, St. Petersburg'da "devasa büyüklükte bir binicilik heykeli" üretimi için bir sözleşme imzaladı. Aynı yılın Eylül ayında öğrencisi Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'ten ayrılarak St. Petersburg'a gitti ve orada yaklaşık bir ay sonra geldi ve hemen işe koyuldu. Rus Tarih Kurumu sekreteri Alexander Polovtsov, İmparatoriçe Catherine II'nin Falconet ile Yazışmaları'nın (1876'da yayınlanan) önsözünde şunları belirtti: “Bu kadar zor bir görevi ve böyle uzun bir yolculuğu üstlenen sanatçı, onlardan biri değildi. Rusya'ya kaçan, memleketinde şanslı olmayan ve barbar bir ülke olduğunu düşündükleri yerde kolay ekmek bulmayı düşünen yabancılar, hayır, Falconet tam elli yaşındaydı ve o elli yılda çoktan bir yer kazanmayı başarmıştı. hemşerileri arasında onur...

10 Eylül 1766'da Falconet Paris'ten ayrıldı; eşyaları deniz yoluyla gönderilmişti… Görünüşe göre sadece 25 kutu sanatçının eşyalarını içeriyordu, geri kalanı kitaplar, gravürler, mermerler, Sanat Akademisi için kalıplar ve fotoğraflarla doluydu.” Diderot, sözlerini bir arkadaşına veda ederek haykırdı: "Unutma, Falcone, ya işte ölmelisin, ya da harika bir şey yaratmalısın!"

Diderot bana eşi olmayan bir adam edinme fırsatı verdi: bu Falconet; yakında bir Büyük Peter heykeline başlayacak ve sanatta ona denk sanatçılar varsa, o zaman cesurca düşünüyorum ki, duygular açısından onunla karşılaştırılabilecek kimse yok: tek kelimeyle, o. Diderot'nun ruh eşi, ”diyor Catherine, gelen heykeltıraş hakkında konuştu.

"Büyük işler ve unutulmaz maceralar"

Antik heykellerde "kötü" nedir?

Roma imparatoru Marcus Aurelius'un Roma'daki heykeli, antik çağlardan günümüze kalan tek binicilik heykelidir.

Peter I B.K. Rastrelli anıtının projelerinden biri "alegorik figürlerle". Mikhail Makhaev (1753) tarafından "Başkent St. Petersburg'un Planı ..." detayı.

İlk başta, Catherine'in çevresi, o zamana kadar Avrupa ülkelerinde kurulan atlı anıtlardan birinin kompozisyonunu krallara ve generallere kopyalamaya meyilliydi. Bu, her şeyden önce, Roma imparatoru Marcus Aurelius'un Roma'daki heykeli (160-180'ler); İtalyan condottiere (paralı asker) Bartolomeo Colleoni'nin Venedik'teki heykeli (heykeltıraş Andrea Verrocchio, 1480'ler); Berlin'deki Brandenburg Friedrich Wilhelm'in seçmen (hükümdar) heykeli (heykeltıraş Andreas Schlüter, 1703); Fransa Kralı XIV. Louis'nin Paris'teki heykeli (heykeltıraş François Girardon, 1683; II. Fransız devrimi 1789-1799) ve diğer seçkin eserler.

Bu nedenle, Rusya Bilimler Akademisi üyesi ve bir anı yazarı olan Yakob Shtelin şunları yazdı: “Majestelerinin at üzerindeki heykeli dikilecek ve kaidesi, onun büyük işlerini ve en unutulmazlarını yücelten kısmalarla süslenecek. maceralar.” Kaidenin köşelerinde, Peter'ın "yiğit cesaretle devirdiği" ahlaksızlık heykelleri olması gerekiyordu, yani: "büyük cehalet, çılgın batıl inanç, dilenci tembellik ve kötü niyetli aldatma." Yedek olarak, "kahraman ruh, aralıksız cesaret, zafer ve ölümsüz şan" heykelleri olan bir seçenek vardı.

Mimar Johann Schumacher, Kışlık Saray'ın önüne veya Kunstkamera binasının önüne “avlu, kolej, Amirallik ve özellikle Neva Nehri boyunca giden gemiler ... beyaz mermer, dökme metal ve kırmızı yaldızlı bakır ve dışbükey çalışma ile "denizlerin ve nehirlerin alegorik figürleriyle çevrili", bu devletin mekanını gösteriyor.

Baron Bilinstein, Neva'nın kıyısına bir anıt dikilmesini önerdi - o kadar ki, Peter sağ gözüyle Amiralliğe ve tüm İmparatorluğa ve sol gözüyle - kuzeye baktı. Vasilyevski Adası ve Ingermanland onun tarafından fethedildi. Falcone, bunun sadece şaşılık ile mümkün olduğunu söyledi. “Büyük Petro'nun sağ ve sol gözleri beni çok güldürdü; bu aptaldan da öte," diye tekrarladı Catherine onu. Falcone barona şöyle yazdı: "Siz görünüyorsunuz, efendim," dedi, "heykeltıraşın düşünme yeteneğinden yoksun olduğunu ve ellerinin kendi başının değil, yalnızca bir başkasının kafasının yardımıyla hareket edebileceğini. Öyleyse, sanatçının eserinin yaratıcısı olduğunu anlayın... Ona nasihat verin, onları dinler çünkü en zeki kafada bir yanılsamayı yerleştirmek için her zaman yeterli yer vardır. Ancak resmi bir fikir dağıtıcısı olarak hareket ederseniz, o zaman sadece gülünç olursunuz.

Diderot bile Falcone'a dolambaçlı bir çözüm önerdi: "Onlara kahramanını göster... onun önünde barbarlığı kovalıyor... saçları yarı gevşek, yarı örgülü, vücudu vahşi deriyle kaplı, kahramanına vahşi tehditkar bir bakış atıyor, ondan korkuyor ve çiğnenmeye hazırlanıyor. toynakları ile atı; Öyle ki, bir yanda halkın sevgisini, kanun koyucuya elini uzattığını, onu uğurladığını ve kutsadığını göreyim, diğer yanda da milletin sembolünü görüyorum, yayılıyor. toprak ve sakin bir şekilde huzurun, dinlenmenin ve dikkatsizliğin tadını çıkarın.
Sanat Akademisi başkanı Ivan Betskoy, Taş İnşaat Komisyonu başkanı (ve Catherine tarafından Peter anıtının dikilmesiyle ilgili her şeyden sorumlu olarak atanan yetkili), Falcone'nin Marcus Aurelius'un heykelini alması konusunda ısrar etti. model olarak. Anlaşmazlıkları o kadar ileri gitti ki, Falcone bütün bir incelemeyi yazmak zorunda kaldı, Marcus Aurelius Heykeli Üzerine Gözlemler. Derin analiz ile birlikte antik heykel Falcone ironik bir şekilde, böyle bir pozisyonda atın tüm bacaklarının hareketleri birbirine uymadığından tek bir adım atamayacağını belirtiyor.

Catherine elinden geldiğince Falcone'u destekledi: "Dinleyin, atın ... Marcus Aurelius'un heykelini ve hiçbir anlamı anlamayan insanların kötü akıl yürütmelerini, kendi yolunuza gidin, yüz kat daha iyisini yapacaksınız, yüz kat daha iyisini yapacaksınız. inatçılık..."

Heykeltıraş, "Eskiler bizden o kadar üstün değildiler, her şeyi o kadar iyi yapmadılar ki bizim bir şey yapmamıza gerek kalmadı" dedi. Eşsiz bir cesaret ve güven gerektiriyordu. kendi kuvvetleri Askeri zırhlı hükümdarları, alegorik figürlerle çevrili ölçülü yürüyen atlar üzerinde aynı pozlarda sakince otururken tasvir eden asırlık geleneklerden ayrılmak için.
Anıtın yeri 5 Mayıs 1768'de Betskoy'un Senato'ya duyurduğu zaman belirlendi: “İmparatorluk Majesteleri, Neva Nehri arasındaki meydanda, Amirallik'ten ve Yönetim Kurulunun bulunduğu evden bir anıt dikmeye tenezzül etmeyi sözlü olarak emretti. Senato hazır.”

"Simgesel kayadaki kahraman"

Falcone'un fikri nasıl doğdu?

"Kostüm" albümünden "Büyük Peter'in Binicilik Heykeli" gravürü Rus imparatorluğu"(Londra, 1811).

Atın toynaklarının altındaki yılan, yenilmiş kıskançlığın sembolüdür.

Falcone, Paris'te bile gelecekteki anıtın projesini düşündü ve ilk eskizlerini yaptı. Daha sonra Diderot'ya "Masanızın köşesine bir kahraman ve atının sembolik bir kayanın üzerinden atladığını çizdiğim gün ve siz benim fikrimden çok memnun kaldınız" diye yazmıştı. - Anıt basit olacak. Barbarlık, halk sevgisi, milletin simgesi olmayacak. Büyük Peter, kendi planı ve özelliğidir: geriye kalan tek şey ona göstermektir. Elbette her ikisi de olmasına rağmen, kahramanı büyük bir komutan ve fatih olarak hayal etmiyorum. Memleketinin yaratıcısı, kanun koyucusu, hayırseveri olan insanlığa daha güzel bir manzara göstermek lazım... Kralım elinde değnek tutmuyor, lütufkâr elini uçtuğu memlekete uzatıyor, tırmanıyor. onun temeli olan bu kaya, üstesinden geldiği zorlukların simgesidir. Yani, bu baba eli, sarp bir kayaya bu atlama - bu Büyük Peter'ın bana verdiği komplo.

Gelecekteki binicinin kıyafetleri ciddi düşüncelere neden oldu. Seçenekler olarak, o zamanlar moda olan bir Avrupa kostümü ve bir Roma togası, askeri zırh ve eski bir Rus kıyafeti teklif edildi. Hakkında modern giysiler Falcone'u şahsen tanıyan Bilimler Akademisi kütüphanecisi Ivan Buckmeister, “Büyük Peter'in Heykeltraş Binicilik İmgesinin Tarihsel Haberleri” (1783) adlı olağanüstü çalışmasında kategorik olarak konuştu: “Kahramanca yontulmuş görüntü için Fransız kıyafetleri tamamen müstehcendir. , ayakta ve oblepiska”. Eski ve şövalye kıyafetleri “Romalı olmayan bir kişiye giyildiğinde ve özellikle savaşçı olarak tasvir edilmediğinde bir maskeli balodur ... Bu eski bir Moskova kaftanıysa, savaş ilan edene yakışmıyor. sakallarda ve kaftanlarda. Peter'ı giydiği kıyafetlerle giydirirseniz, büyük bir heykelde, özellikle bir binicilik anıtında hareket ve hafiflik iletmeyi mümkün kılmaz. Bu nedenle, Peter'ın kostümü tüm zamanların tüm halklarının, tüm insanların kıyafetleridir - tek kelimeyle kahramanca bir kostüm ”diye özetledi Falcone.

Kompozisyonun önemli bir unsuru olan yılan da uzun yansımalar sonucunda ortaya çıkmıştır. “Bu alegori, özneye daha önce sahip olmadığı tüm gücü verir... Kıskançlık Büyük Peter'e karşı çıktı, bu şüphesiz; cesaretle onu yendi ... her büyük adamın kaderi böyle, diye ısrar etti Catherine Falcone. "Majestelerinin bir heykelini yapsaydım ve kompozisyon buna izin verseydi, o zaman kaidenin dibine imrenirdim." İmparatoriçe kaçamak bir tavırla cevap verdi: “Ben alegorik yılanı ne severim, ne de severim. Yılana karşı her türlü itirazı bulmak istedim ... ”Ve birçok itiraz vardı: biri yılanın çok“ eşit ”olduğunu ve“ daha büyük eğriliklerle yapılmasının ”daha iyi olacağını düşündü, biri - çok olduğunu büyük veya çok küçük. Ve Betskoy, Catherine ile yaptığı konuşmalarda, yılanı yalnızca heykeltıraşın kaprisinin bir tezahürü olarak temsil etti. Bilge Falcone'un yılanı yalnızca canlı bir sanatsal görüntü olarak değil, aynı zamanda destekleyici yapının bir parçası olarak tasarladığı kısa süre sonra anlaşıldı: yılan kaldırılmalı... Ama tanımadıkları bu insanlar, benim gibi, bu mutlu olay olmadan heykelin desteği oldukça güvenilmez olurdu. İhtiyacım olan kuvvetleri benimle hesaplamadılar. Onların tavsiyelerine uyarlarsa anıtın dengesiz olacağını bilmiyorlar. Yılanın kaderine Catherine'in şu sözleri karar verdi: “Eski bir şarkı var: Gerekirse, çok gerekli, işte yılanla ilgili cevabım.”

Kaganoviç'in mecazi olarak ifade ettiği gibi, "tutkulu enerjisiyle, dürtülerinin hızıyla, binici, ilerlemenin serbest hareketini engelleyen ölümcül bir engeli, bir kıskançlık, aldatma ve ihanet pıhtısını ezdi."

Son olarak Lewis Carroll'un (Alice Harikalar Diyarında'nın yazarı) Diary of a Journey to Russia'dan (1867) önemli sözlerini aktaralım: “Bu anıt Berlin'de olsaydı, Peter şüphesiz bu canavarı doğrudan öldürmekle meşgul olurdu, ama burada yüzüne bile bakmıyor: açıkçası, burada “öldürücü” ilkesi tanınmaz.

"Ana işini yaptı!"

Model üzerindeki çalışmalar nasıldı?

Adolphe Şarlman. M.-A. Kollo, Peter I'in başını yontuyor, parça (1867). Film şeridi "Bronz Süvari" (1981).

Falconet (1770) atölyesinde sanatçı Anton Losenko tarafından yapılan Büyük Peter anıtının bir modelinin çizimi. Nancy şehir müzesi (Fransa).

Falcone, 1766'nın sonunda St. Petersburg'a geldi ve gelecek yılın başında, gelecekteki anıtın kompozisyonu üzerinde anlaşarak “küçük modelini” üretmeye başladı. Bir yıl sonra hazırdı ve aldı en yüksek onay. 1 Şubat 1768'de, geleceğin gerçek boyutlu bronz bir heykeli olan "büyük bir model" başlatıldı.

Ustanın her ayrıntıdaki özverili ve düşünceli çalışması, onun bu tür anılarıyla vurgulanıyor: “... bir atı dörtnala ve yükselişte heykelde iletme fikri aklıma geldiğinde, hafızama dönmedim ve Doğru bir modeli tamamlamak için hayal gücüme daha da az. Doğa okudum. Bunu yapmak için, kaidemin olması gereken eğimi verdiğim bir tepe yapma talimatı verdim. Biniciyi dörtnala koşturdum: ilki - bir kez değil, yüzden fazla; ikincisi - farklı zamanlarda; üçüncü - farklı atlarda. Çünkü göz, bu tür hızlı hareketlerin etkilerini ancak çok sayıda tekrarlanan izlenim aracılığıyla kavrayabilir. Seçtiğim atın hareketini bir bütün olarak inceledikten sonra, ayrıntıları incelemeye başladım. Her bir parçayı inceledim, şekillendirdim, çizdim - aşağıdan, yukarıdan, önden, arkadan, her iki taraftan, çünkü konuyla ilgili doğru bir bilgi edinmenin başka yolu yok; ancak bu çalışmalardan sonra, dörtnala yükselen bir atı kasların ve bağların gerçek şeklini iletmek için gördüğüme ve iletebildiğime inandım ... ”(Kameranın sadece 60 yıl sonra icat edildiğini unutmayın).

Sözleşmede Falcone, atları ve bakıcıları özgürce seçme olasılığını özellikle şart koşuyordu. Heykeltıraş, mahkeme ahırının en iyi aygırlarını seçti - yakışıklı Diamond ve Caprice oldukları ortaya çıktı. Binicilerden birinin adı biliniyor - Afanasy Telezhnikov. Efsaneye göre, Albay Peter Melissino da Falcone için "imparatora çok benzeyen bir yüz ve fiziğiyle" poz verdi. Heykeltıraş, büyük bir at uzmanı olan İngiliz büyükelçisi Lord Catkard tarafından tavsiye edildi.

Önemli bir sorun, imparatorun başını yontmaktı.
“Modeldeki orijinalin yüz özelliklerini mümkün olduğunca doğru bir şekilde tasvir etmek için, Bilimler Akademisi'nin en yüksek emriyle, alçıdan Büyük Peter'ın bir başkanını aldı, ayrıca şunları yazdı: Bologna'da yer alan göğüs görüntüsünden çok benzer bir görüntü dökümü; dahası, Akademi'de imparatorun yüzünden alınan balmumundan yapılmış görüntüye iradesine bakmasına izin verildi ”diye ifade verdi backmeister. Görünüşe göre, planla tamamen tutarlı olan Peter'ın heykelsi bir portresini yapmak için birkaç başarısız girişimden sonra, Falcone bu görevi, bir portre ressamı olarak zekice başa çıktığı Marie-Anne Collot'a emanet etti.

Temmuz 1769'da, gelecekteki anıtın gerçek boyutlu bir kil modeli tamamlandı. Gelecek yılın baharına kadar “alçıya transfer edildi”. “Ana işimi yaptım! Falcone bir arkadaşına yazdı. “Ah, son verdiğim anıt, tasvir ettiği büyük adama layıksa, bu anıt ne sanatı ne de vatanımı utandırmıyorsa, o zaman Horace ile diyebilirim: “Hepsi ölmeyecek!”

"Büyük epik şiirin bir parçası"

Modelin açılışında halk ne dedi?

1791'de St. Petersburg'u ziyaret eden Japon gezgin Daikokuya Kodai, Büyük Petro'nun anıtını böyle hatırladı. Ulusal müze Tokyo.

Falcone Sanat Akademisine döndü ve Rus sanatçıları modelin eksikliklerini tartışmaya davet etti, "mümkünse onları düzeltmek için hala orada olabilir", ardından model "ülke çapında bir gösteri için iki hafta boyunca sergilendi" " “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” bu konuda şunları yazdı: “19 Mayıs'ta saat 11'den sabah 2'ye ve öğleden sonra saat 6'dan akşam 8'e kadar Petru Vel modeli iki hafta boyunca gösterilecek. Neva umudunda eski kışlık sarayın bulunduğu yerde bulunan bir binada.
Falcone heyecanla, "Sonunda perde kalktı," diye yazdı. “Elbette halkın insafına kalmış durumdayım; atölyem dolu."

Buckmeister, "Bazıları onu övdü, diğerleri ona küfretti" dedi. - Atın boynunun önü, uzmanın notlarına göre, olması gerekenden çeyrek inç daha kalın yapılmış ... kurnaz bir koca, belki de sebepsiz değil, uzanmış elin parmaklarının çok geniş olduğunu fark etti. Bundan, bazılarının düşündüğü gibi, bir araya gelmeleri gerektiği sonucu mu çıkıyor? Böyle bir el hiçbir şey ifade etmez ve hiçbir şey ifade etmez. Diğerleri, bacakların muhakemesinde kafa büyüklüğünün içeriğinin yanlış olduğunu buldu ... Diğerleri hala basit bir kıyafeti müstehcen buldu ... "Birileri Yakovlev" imparatorun bıyığını korkunç buldu. Sinod'un savcısı, "bir adam ve bir atın, genellikle olduğundan iki kat daha büyük olduğu" gerçeğine kızmıştı. Bir İngiliz, "kayanın anlamı ve atın konumu" anlaşılabilsin diye "yazılı bir açıklama" istedi. Bilimler Akademisi'nin gelecekteki başkanı Ludwig von Nicolai şunları hatırladı: “Falconet ... ziyaretçilerinin yargıları konusunda çok eğlendi. Nazik bir adam haykırdı: “Tanrım! Bu adam ne düşünüyordu? Tabii ki, Peter I'e büyük denir ve o öyleydi. Ama aynı dev değil! Falcone kapıda bir Danışma Meclisi Üyesi ile karşılaştı ve her zamanki gibi fikrini sordu. "Oh, oh," diye başladı ilk bakışta. Nasıl böyle büyük bir hata yapabildin? Bir bacağın diğerinden çok daha uzun olduğunu görmüyor musun?" - "Düşünceniz için size minnettarım ama hadi bu olayı daha detaylı inceleyelim." Falcone onu diğer tarafa götürdü. - "Hadi bakalım! Şimdi diğeri daha uzun!” Heykelin önünde iki adam durdu: "Peki ama Peter neden elini öyle havaya uzatıyor?" "Sen bir aptalsın," diye itiraz etti bir başkası, "yağmur yağıp yağmadığını hissediyor." Ayrıca Nicolai şunları yazdı: “Falconet ata özel bir ilgi gösterdi ve Peter'ın imajını neredeyse ikinci derecede önemli bir konu olarak gördü. Bir at yaratarak eski heykeltıraşları geçebileceğini ve Peter'ın suretinde eski ustalara zar zor ulaşabileceğini hissetti. Atına değil, Peter'a bir anıt bekleyen Rus halkı, özellikle öğrencisi Matmazel Collot'a tüm çalışmanın ana kısmı olan kahramanın başını şekillendirmesini söylediğinde bundan hoşlanmadı.

Bu tür eleştiriler Falcone'u hem eğlendirdi hem de incitti. "Aptallara gül ve kendi yoluna git. Bu benim kuralım, ”diye teşvik etti Ekaterina. Ancak, çok daha fazla eleştiri vardı.
Fransız diplomat Marie Corberon, “Bugün ünlü atlı Peter I heykelini gördüm” diye yazdı, “bu, bildiğim tüm heykellerin en iyisi. Sebep olduğu tüm tartışmaları, azarlamaları ve alayları bilirsiniz; Sana tüm bunları unutturacağına seni temin ederim." İşte bir İngiliz gezginin tanıklığı: "Bu eser, sadeliği kavramın görkemiyle birleştiriyor... Bu anıt türünün tek örneği ve hem kişinin hem de yönettiği ulusun karakterini mükemmel bir şekilde ifade ediyor." Falconet'in öğretmeni Jean-Louis Lemoine (posta yoluyla heykelin küçük bir kopyasını aldı) şunları yazdı: "Falconet'i her zaman çok yetenekli olarak görmüşümdür ve Rus Çarı için muhteşem bir anıt yaratacağına kesin olarak ikna olmuştum, ancak gördüklerim aşıldı. tüm beklentiler"

1773-1774'te St. Petersburg'u ziyaret eden Diderot, beklendiği gibi coşkuyla yanıt verdi: güzel iş, ilk kez gördüğünde güzel görünmesi ve ikinci, üçüncü, dördüncü kez daha da güzel görünmesi bakımından farklıdır: pişmanlıkla terk edersin ve her zaman isteyerek geri dönersin. "Kahraman ve at birlikte, öfkeli bir hayvanın parçasına karşı insani ve düşünen kısmı şaşırtıcı derecede sakin olan güzel Centaur'u oluşturur." Ve yine: “Doğanın gerçeği tüm saflığını korumuştur; ama dehanız onunla, giderek artan ve şaşırtıcı bir şiirin parlaklığını birleştirdi. Apollo Belvedere'nin insanların en güzelinin tekrarı olmadığı gibi, atınız da var olan atların en güzelinden bir fotoğraf değildir: ikisi de hem yaratıcının hem de sanatçının eserinin özüdür. Muazzam ama hafif, güçlü ve zarif, kafası zeka ve hayat dolu. Anlayabildiğim kadarıyla, aşırı bir gözlemle yürütüldü, ancak ayrıntıların derinlemesine incelenmesi genel izlenime zarar vermez; her şey geniş. Hiçbir yerde ne gerginlik ne de emek hissedersiniz; bir günlük iş olduğunu düşün. Sana acı gerçeği söyleyeyim. Seni çok yetenekli bir insan olarak tanıyordum ama böyle bir şeyi kafanda hiç hayal etmemiştim... Hayatın boyunca... harika bir epik şiirden bir alıntı yapmayı başardın.

Muhtemelen, heykeltıraş en çok, imparatoriçenin “atölyenin ortasını işgal eden akıllı canavar” hakkındaki sözlerine sevindi: “Bu at, size rağmen ve kile dokunmak parmaklarınızın arasında, doğrudan dörtnala atlıyor. tabii ki, yavrular, çağdaşlarından daha iyi mükemmelliğini takdir edin.

"Cesaret gibi"

Thunder Stone'un Tarihi

Thunder-stone'un Lakhtinsky bataklığından Senato Meydanı'na eşsiz ulaşımının onuruna basılan “Cesaret gibidir” madalyası.

"Sıradan ayak, üzerinde çoğu heykeller onaylandı, - yazdı Buckmeister, - hiçbir şey ifade etmiyor ve izleyicinin ruhunda yeni bir saygılı düşünce uyandırmaya muktedir değil ... Heykel heykeline seçilen ayak Rus kahramanı vahşi ve tırmanması zor bir taş olmalı... Yeni, cüretkar ve etkileyici bir düşünce! Taşın kendisi, bir süsleme olarak, devletin o zamanki durumunu ve onun yaratıcısının niyetlerini yaparken üstesinden gelmek zorunda olduğu zorlukları hatırlatmalıdır ... St. ve onu başka bir yere taşıma düşüncesi korkunçtu.

Büyük bir taş kazdılar, kaldıraçlı bir platforma kaldırdılar, özel raylar boyunca Finlandiya Körfezi kıyısına sürüklediler, özel olarak tasarlanmış bir mavnaya yüklediler ve St. Petersburg'a teslim ettiler. Thunder Stone'un tarihi o kadar büyüleyici ki duvar gazetesinin sonraki sayılarından birini ona ayırmaya karar verdik.

Heykelin dökümünün ayrıntılı açıklaması

Louis XIV heykelinin sonraki dökümü için alçı kalıp yapmak. Yverdon Ansiklopedisi (1777).

Bir tüp sistemi ile Louis XIV heykelinin balmumu kopyası - bronz dökmek, akan balmumu ve buharı çıkarmak için. Yverdon Ansiklopedisi (1777).

Louis heykelinin dökümünün başlaması için hazırlanan demir halkalarla kaplı form. Yverdon Ansiklopedisi (1777).
Kaide üzerindeki yazıt Latincedir. Çevirebilir misin? Sonuç ne olacak?

Küçük bronz heykelciklerin döküm teknolojisi, MÖ 3. binyıl kadar erken bir tarihte biliniyordu. İlk başta, gelecekteki heykelcik modelini yaptılar (örneğin ahşaptan). Model bir kil tabakası ile kaplanmıştır. Sertleştikten sonra bu kil kabuk ikiye bölündü, dikkatlice ayrıldı, model çıkarıldı ve yarımlar tekrar bağlandı ve tel ile sarıldı. Yukarıdan, bu şekilde elde edilen formda bir delik açılmış ve içine erimiş bronz dökülmüştür. Bronz sertleşene kadar beklemek, kalıbı çıkarmak ve ortaya çıkan heykelciği hayranlıkla izlemek için kaldı.

Pahalı metalden tasarruf etmek için içi boş heykelcikler yapmayı öğrendiler. Bu durumda kalıbın içi yumuşak bir mum tabakası ile kaplanmış ve kalan boşluk kumla kapatılmıştır. Kalıbın altında bir ateş yakıldı, mum eridi ve dışarı aktı. Şimdi yukarıdan dökülen erimiş bronz, mumun daha önce bulunduğu hacmi işgal etti. Bronz katılaştı, ardından kalıp söküldü ve heykelciğin içindeki kum önceden bırakılan bir delikten döküldü.

Yaklaşık olarak aynı prensibe göre, Falcone hareket etti (sonucun küçük bir heykelcik değil, sekiz tonluk beş metrelik bir hulk olması gerektiği gerçeğini dikkate alarak). Ne yazık ki, ne Falcone ne de çevresinden herhangi biri eskiz yapmadı (ya da henüz keşfedilmedi). Bu nedenle, burada anıtın dökümünü gösteren çizimleri sunuyoruz. Louis XIV Paris'te.

Buckmeister, "Her şeyden önce, alçı kalıbın yontulmuş görüntünün büyük modelinden çıkarılması gerekiyordu" diyor. Bu, modelin her bir kıvrımı doldurmaya çalışan kalın bir yarı sertleştirilmiş alçı tabakası ile her tarafının kaplandığı anlamına gelir. Daha önce, alçının yapışmaması için model yağla bulaşmıştı. Bu alçı kalıp sertleştikten sonra parçalara ayrılarak numaralandırılır ve modelden çıkarılır. Her parçanın iç yüzeyine bir fırça ile erimiş mum tabakası uygulandı.
Falcone, heykelin stabilitesini sağlamak için ağırlık merkezinin mümkün olduğunca düşük yapılması gerektiğini anladı (tıpkı bir oyuncak bebek gibi). Bunu yapmak için, heykelin duvarları aşağıdan kalın, ağır ve yukarıdan - çok ince, 7,5 mm'den fazla olmamalıdır. Bu amaçla kalıba farklı kalınlıklarda mum uygulanmıştır. Daha sonra, içeriden mum bulaşmış kalıbın parçaları yeniden birleştirildi. doğru yerlerçelik çerçeve ile güçlendirilmiştir. İçerideki boşluk, alçı ve rendelenmiş tuğladan oluşan özel bir sertleştirici bileşik ile dolduruldu. Şimdi, alçı kalıbı dikkatlice çıkaran Falcone, son düzeltmeleri yapmak için gelecekteki heykelin balmumu kopyasını yakından inceleyebildi. “Büyük modelde fark edilmeyen herhangi bir hata daha sonra düzeltilebilir, yüzdeki her özellik daha mükemmel hale getirilebilir. Bakire Kollot, özellikle yaptığı binici kafası modelini düzeltme konusunda pratik yaptı. Bu iş için birkaç hafta kullanıldı.
Şimdi gelecekteki heykelin en tenha köşelerine çok sayıda balmumu çubuğu yönlendirmek gerekiyordu. Gelecekte, kil kütlesi içinde eriyen, bu tür her bir mum çubuğu bir tüpe dönüşecek - bir ladin. Ladinler beş büyük boruda birleştirildi. Kalıp bronzla doldurulduğundan, erimiş mumu boşaltmak ve havayı serbest bırakmak için özel tüpler tasarlanmıştır. Tüm bu sayısız tüp "modele sıkıca oturtuldu ve dallı bir ağaç görünümü verdi."

En büyük önlemlerle, tüm bu yapı “hala kil bileşimi ile sıvanmalıdır. Bu sıvılaştırılmış maddeyle birkaç kez mumu yarım inç kalınlığa gelene kadar sürdüler; kuru ve sertleştirilmiş ağaç kabuğu sırayla tuğlalarla, ardından sekiz inç kalınlığa gelene kadar yapıştırıcı ve toprakla kaplandı. Kil formunu düzgün bir şekilde güçlendirmek için demir şeritler ve jantlarla sardılar. Kalan son iş, mumu eritmekti." Sekiz gün boyunca yanan bu yeni, düpedüz zırhlı formun etrafında büyük bir ateş yakıldı, ardından tüm mum (ve 100 pound vardı!) Aktı, daha sonra bronzla dökmek için yer açtı ve formun kendisi sertleşti ve daha da güçlendi.

“Heykelin dikilme zamanı yaklaşıyordu. Bir gün önce, denetimi top döküm ustası Khailov'a emanet edilen eritme fırını yakılmıştı. Ertesi gün, bakır zaten epeyce eridiği için, beş ana boru açıldı ve bakırın içeri girmesine izin verildi ”(daha önce“ bakır ”kelimesinin bileşime yakın tüm metalleri ifade etmek için kullanıldığına dikkat edilmelidir. bronz). “Formun alt kısımları zaten doldurulmuş, bu da söz verdi. en iyi başarı, ama aniden bakır kil kalıbından dışarı aktı ve zemine döküldü ve yanmaya başladı. Şaşıran Falconet (ve hangi sanatçının dokuz yaşındaki eserinin birkaç dakika içinde mahvolduğunu, onurunun yok olduğunu ve kıskanç halkının şimdiden muzaffer olduğunu görse şaşırmazdı) oradan herkesin önüne geçti ve tehlike, diğerlerini de onu hemen takip etmeye zorladı. Sadece akan bakıra öfkeyle bakan Khailov, sonuna kadar kaldı ... ve sızan erimiş bakırı formdaki son damlasına kadar aldı, hayatının maruz kaldığı tehlikeden en ufak bir endişe duymadan. Falconet, dökümhane ustasının bu cesur ve dürüst davranışından o kadar etkilenmişti ki, işin sonunda yanına koştu, onu yürekten öptü ve kendi çantasından bir kaç para hediye ederek en hassas minnettarlığını gösterdi. .. Bununla birlikte, bu döküm, neredeyse hiçbir yerde yapılmayan en iyisi olarak kabul edilebilir. Çünkü ne binicide ne de atta bakırda tek bir kabuk veya çatlak görülmez, her şey balmumu gibi temiz bir şekilde dökülür. Bu kaza sonucunda anıtın üst kısmı yine de hasar görmüştür. “Omuzlardaki binicinin başı o kadar başarısız oldu ki bu çirkin bronz parçayı kırdım. Atın başının üst yarısı yatay çizgi aynı pozisyonda, ”diye yakındı Falconet. 1777'de doldurdu - bu sefer kusursuz.

“Kamuya sergilenebilmesi için oyuncu kadrosunu bitirmek için hala çok çalışmak gerekiyordu. Kalıbın içini dolduran bileşim ... ve fazla demir tertibatın çıkarılması gerekiyordu; heykelin tüm yüzeyinde bulunan ve balmumunun dışarı akmasına, havanın solunmasına ve erimiş bakırın dökülmesine yarayan boruların kesilmesi gerekiyordu; bakırın kil ile karıştırılmasından elde edilen kabuğu ıslatın ve özel aletlerle dövün; çatlakları ve yarıkları bakırla doldurun; düzensiz veya kalın dökülmüş parçalara orantılı bir kalınlık verin ve genellikle tüm heykeli en mükemmel şekilde cilalamaya çalışın... Falconet, eserinin tamamen bitmiş olduğunu görmenin zevkini yaşadı. Bu olayların anısına, heykeltıraş, Peter I'in pelerininin kıvrımına bir yazıt bıraktı: "1778 Parisli Etienne Falcone, yontulmuş ve dökülmüş."
Ne yazık ki, bu aşamada, Falcone'nin Catherine'in çevresiyle, özellikle de Betsky ile olan ilişkisi o kadar kötüleşti ki, usta, ana yaratımının açılışını beklemeden St. Petersburg'u sonsuza dek terk etmek zorunda kaldı. Buckmeister acı acı yazdı: "Çeşitli koşulların bir araya gelmesi ... sanatının ve öğreniminin hak ettiği tüm saygıya rağmen, Petersburg'da daha fazla kalmasını onun için tatsız hale getirdi. Ayrılışı vasiyetnameye verildi ve burada on iki yıl kaldıktan sonra 1778 Eylül ayında yola çıktı ... "

Tamamlanmamış çalışmanın tamamlanması, birkaç yıldır Falcone ile çalışan İmparatorluk Majestelerinin Evleri ve Bahçeleri Ofisi'nin baş mimarı olan akademisyen Yuri Felten'e emanet edildi. Merak ediyorum yapacak ne kaldı? Kaganoviç, "Felten'in yönetimi altında", "kayaların önüne ve arkasına iki taş yerleştirildi, kaideyi biraz uzattı ve ona bugüne kadar koruduğu şekli verdi. Heykeli bir kaide üzerine monte etmek kuşkusuz büyük bir zorluktu. Bununla birlikte, bu durumda, Felten aşırı zorluklarla karşılaşmadı, çünkü döküm sırasındaki hesaplamaların çok doğru olduğu ve dökümün kendisinin, binicinin dikey olarak monte edildiği ve henüz güçlendirilmediği bir beceri ile yapıldığı biliniyor. herhangi bir şekilde, güvenilir istikrarı korudu. Felten'in ayrıca, Binalar Dairesi'ne verdiği "rapora" göre, "... yılanın parçalarından bir model yapması, onu dökmesi ve bir taş üzerine güçlendirmesi gerekiyordu. Anıtın etrafındaki alanı büyük yabani taş parçalarıyla döşeyin ve onu iyi süslemeli bir kafesle çevreleyin ”aynı zamanda“ kaidenin her iki yanındaki yazıyı güçlendirin. Bu arada, Falcone çitin yanındaydı: “Büyük Peter'in etrafında kafes olmayacak - neden onu bir kafese koydunuz?”

Kaide üzerindeki yazıtın da kendine ait bir meraklı hikaye. Diderot bu seçeneği önerdi: “Catherine II, Büyük Peter'a bir anıt adadı. Dirilen yiğitlik muazzam bir çabayla bu devasa kayayı getirdi ve kahramanın ayaklarının altına attı. Falcone, Catherine'e yazdığı bir mektupta, daha kısa bir yazıtta ısrar etti: “Catherine II, Büyük Peter'i dikti” ve açıkladı: “Bunu çok isterdim ... daha fazla bir şey yazmayı tahmin etmediler ... sayesinde en son kötü rasyonalistler, iyi niyetli bir kelime yeterliyken gevezeliklerin boşa harcandığı sonsuz yazıtlar yapmaya başladılar." Catherine, kraliyet süslemesiyle “dikilmiş” kelimesini kaldırarak, soyundan gelenlere St. Petersburg'da özlü ve derin bir slogan verdi: “Büyük Peter'a, İkinci Catherine'e.”

Buckmeister, "Bu basit, asil ve yüce yazı, yalnızca okuyucunun düşünmesi gereken her şeyi ifade ediyor" diye özetliyor.

"Hükümdarın imajı en yüksek mükemmellikte ortaya çıktı"

Anıtın açılışının açıklaması

Petersburg'daki Senato Meydanı'ndaki Peter I anıtının açılışı. A. P. Davydov'un (1782) bir çiziminden A. K. Melnikov'un gravürü. Devlet İnziva Yeri.

St. Isaac Köprüsü'nün görünümü. Renklendirilmiş litografi (1830'lar). Anıtın Büyük Petro'ya olan izlenimi, hemen önüne Neva boyunca yüzen bir köprü inşa edilmesi gerçeğiyle daha da güçlendirildi (1727-1916'da aralıklı olarak vardı).
“Ondan sonra her yerde Bronz Süvari ağır bir ayakla dört nala koştu ...” A.N. Benois (1903) tarafından A.S.'nin “Bronz Süvari” şiiri için Puşkin.

Bu muhteşem festivalin birçok tarifi günümüze ulaşmıştır; Bizim için en değerli şey görgü tanıklarının anılarıdır. Ivan Backmeister'dan dinleyelim: “... Herkes bu anıtın halka açılacağı günü büyük bir zevkle bekliyordu. İmparatorluk Majesteleri bu festival için 7 Ağustos 1782 gününü belirlemeye tenezzül etti ... Bu anıtın açılışı, onuruna dikildiği kahramanın Tüm Rusya tahtına katılmasından tam yüz yıl sonra geldi. Heykelin ciddi açılışından önce ... yanına taşların ve dağlık ülkelerin çeşitli renklerde tasvir edildiği keten bir çit yerleştirildi. Hava... başlangıçta bulutlu ve yağmurluydu; ama buna rağmen, binlerce insan şehrin her yerinden akın etti. Sonunda, gökyüzü parlamaya başlayınca, seyirciler bu galeri için özel olarak hazırlanmış büyük kalabalıklar halinde toplanmaya başladılar. Amirallik Duvarı ve yatılı evlerin yanındaki tüm pencereler seyircilerle doluydu, hatta evlerin çatıları bile onlarla kaplıydı. Öğle vakti, bu kutlama için belirlenen alaylar, komutanları öncülüğünde yerlerinden yola çıktılar ve kendilerine gösterilen yerleri aldılar... Birlik sayısı 15.000 kişiye çıktı... Dördüncü saatte, Majesteleri tenezzül etti. bir tekneye varmak. Bundan kısa bir süre sonra, hükümdar Senato'nun balkonunda belirdi. Uğurlu görünümü, sayısız insanın hürmetkar bir merakla dolu gözlerini çekti. Sinyal takip etti - tam o anda çit yere görünür faydalar olmadan düştü ve Büyük Hükümdar'ın yontulmuş görüntüsü en yüksek mükemmellikte ortaya çıktı. Ne rezalet!" (Bu kelimeye dikkat ettiniz mi sevgili okuyucu? 18. yüzyıldan kalma dilsel bir hediye! Kendi küçük araştırmanızı yapabilirsiniz - yazar neden böyle yazmış). “Atasının Rusya'nın saadeti ve şanı için giriştiği kahramanlıklardan duygulanan Büyük Catherine, onun önünde başını eğiyor. Gözleri yaşlarla doluyor!.. Ardından ulusal ünlemler yükseldi. Tüm alaylar, davul çalarak ve selam vererek, pankartları eğerek ve ilan ederek kahramanın yontulmuş görüntüsünü kutladılar. üç kere Kaleden, Amirallikten ve hemen bayraklarla süslenen imparatorluk yatlarından topların gök gürültüsünün birleştiği ve sonsuza dek değerli ve kutsal olması gereken şehrin her yerinde bu neşeli zaferi ilan eden tebrikler. Günün sonunda, tüm şehir ve özellikle Petrovsky Meydanı, çok sayıda ışıkla aydınlandı.

Anıtın açılışından da etkilenen ünlü “St. Petersburg'dan Moskova'ya Yolculuk” un yazarı Alexander Radishchev, bir arkadaşına bir mektup yazdı: “Dün, anıtın Büyük Petro'nun onuruna adanmışlığı. dikilmiş olan burada görkemle yer almış... Heykel, tazı ata binmiş, ulaştığı zirveye ulaşmak için çabalayan, yolda yatan bir yılanı ezerek ve iğnesiyle hızlı bir şekilde ezen güçlü bir biniciyi temsil ediyor. tecavüzü durdurmak için bir atın ve binicinin acelesi... Dağın dikliği, Peter'ın niyetlerini eyleme geçirirken karşılaştığı engelin özüdür; yolda yatan bir yılan - yeni geleneklerin getirilmesi için ölümünü arayan aldatma ve kötülük; eski giysiler, hayvan derisi ve bir atın ve binicinin tüm basit kıyafetleri, Peter'ın dönüştürmek için yola çıktığı insanlarda bulduğu basit ve kaba ahlakın ve aydınlanma eksikliğinin özüdür; defne ile taçlandırılmış kafa, - çünkü kazanan yasa koyucunun huzurundaydı; erkeksi ve güçlü ve kale dönüştürücünün görünümü; Diderot'nun dediği gibi koruyan uzanmış bir el ve neşeli bir görünüm - amacına ulaşan içsel güvencenin özü ve uzanmış el, özlemine karşı çıkan tüm kötülüklerin üstesinden gelen güçlü bir adamın kapağını verdiğini ortaya koyuyor. çocukları denilen herkese. İşte sevgili dostum, Petrov'un görüntüsüne baktığımda hissettiğim şeyin silik bir görüntüsü.

Söylemeye gerek yok, bugün bile Falcone'un ölümsüz eseri hayranlık uyandırmaya devam ediyor. Sanat tarihçisi Solomon Volkov, “St. en büyük eserler 18. yüzyıl heykelleri. Ve elbette, at sırtındaki Peter heykelini atlayarak ve hareket ettikçe, imajının giderek daha fazla yeni yönünü keşfederek - bilge ve kararlı bir yasa koyucu, korkusuz bir komutan, kararlı, durdurulamaz bir hükümdar - kalabalık bunu daha önce fark etmedi. en önemliydi, ebediydi, sonsuza kadar en popüler sembol onların şehirleri."

Kaganoviç haklı olarak, “Ancak, hiç kimse heykeltıraşın yaratımını Puşkin kadar derinden ve incelikle ele almamıştır” diye bitiriyor. 1833'ün Boldin sonbaharında, Büyük Peter'in anıtı sonsuza dek bizim için Bronz Süvari oldu. Puşkin'in şiirinden etkilenen besteci Reinhold Gliere, bir kısmı St. Petersburg'un resmi marşı haline gelen aynı adı taşıyan bir bale yarattı.

"Taşı ve Bronzu Koru"

Anıtlarla nasıl davranılır?

Çalışan Devlet Müzesi Kent heykeltıraşlığı, heykele özel bir restorasyon maddesi uygular.

Bronz Süvari bugün.

1932 yılından bu yana, Bronz Süvari'nin (şehrimizdeki diğer anıtsal sanat eserleri ile birlikte) incelenmesi, korunması ve restorasyonu Devlet Kent Heykel Müzesi'nin sorumluluğundadır. Müzenin bilimsel çalışmadan sorumlu müdür yardımcısı Nadezhda Nikolaevna Efremova bize anıtları işleme kültürü hakkında bilgi verdi.

“Anıtlar, güzel sanatların en erişilebilir biçimidir. Örneğin bir tabloyu ya da tiyatro yapımını görmek için biraz çaba sarf etmek gerekir. Ve anıtlar her zaman önümüzde - şehrin meydanlarında. Modern dünyada anıtların yaşaması zordur. güçleniyor Olumsuz etkiler yazarın bile öngöremediği. Örneğin, titreşim. Ne de olsa anıtlar, ağır ulaşımın henüz sokaklarda yürümediği bir zamanda yaratıldı. Diğer bir sorun ise yeraltısuyu akışlarının tıkanması sonucu ortaya çıkmaktadır. ekonomik aktivite. Sonuç olarak, su ağır bir kaidenin altından akar ve onu oluşturan taş blokları harekete geçirir. Aynı zamanda aralarındaki boşluklar artar ve özel mastik yardımı ile işlediğimiz dikişler yok edilir. Anıtlar, her ne kadar metal ve taştan yapılmış olsalar da, genel olarak insanın önünde savunmasızdır. nasıl olduğunu gördüm Bayram insanlar atın boynuna tırmandılar, ön bacaklarını tuttular, buradaki metalin kalınlığının ihmal edilebilir olduğunu fark etmediler. Botların tabanlarıyla bile bronzu itmek, armutları bombalamak kadar kolay. Böyle olağandışı bir stresten metalde görünmez çatlaklar ortaya çıkar. İklimimizde - sıcaklık farkından, içeri giren sudan - herhangi bir mikro çatlak hızla büyür. Bronzu kaplayan en ince film olan patinanın kırılmaması da çok önemlidir. Patinanın renk özellikleri, her anıtın kartvizitidir. Ve eğer biri (nedeni belli değil) heykelin bir kısmını parlatacak şekilde çizer veya parlatırsa, sadece bronzu korumasız kılmakla kalmaz, aynı zamanda yeniden üretilmesi son derece zor olan patinanın eşsiz gölgesini de yok eder. Falcone en başından beri bir çit kurmayı reddetti: "Taş ve bronzu delilerden ve çocuklardan korumak gerekiyorsa, o zaman Rus İmparatorluğu'nda nöbetçiler var." “Nöbetçilere” güvenmeden, anıtla (görsel hariç) herhangi bir temasın ona zararlı olduğunu anlamamız iyi olur.”

Sonraki sayılarımızdan birinde, son restorasyonu sırasında ortaya çıkan Bronz Süvari'nin sırlarını anlatmaya devam edeceğiz.

Bronz Süvari hakkında ne okumalı?

Kaganovich, A. L. Bronz Süvari. Anıtın yaratılış tarihi. L.: Sanat, 1982. 2. baskı, düzeltildi. ve ek

Ivanov, G. I. Taş Gök Gürültüsü: ist. Öykü. (St. Petersburg'un 300. yıldönümüne). Petersburg: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Bronz Süvari. Leningrad'daki Peter I Anıtı. M.-L.: Sanat, 1958.

Bir modelin oluşturulması ve St. Petersburg'daki Peter I anıtının dökümü. I. G. Buckmeister 1782-1786'nın çalışmasından alıntı.

St. Petersburg'da Peter I anıtının açılışı. 7 Ağustos 1782 J. G. Buckmeister'in çalışmasından alıntı. 1786

Lewis Carroll. 1867'de Rusya'ya yapılan bir gezinin günlüğü. Çeviren N. Demurova

Radishchev A.N. Tobolsk'ta yaşayan bir arkadaşına mektup / İletişim. P.A. Efremov // Rus antik dönemi, 1871. - T. 4. - No. 9.

İmparatoriçe Catherine II'nin Falconet ile yazışması. Mektupların metni Fransızca olup, Rusça'ya çevrilmiştir. Rus İmparatorluk Tarih Kurumu Koleksiyonu. Cilt 17. St. Petersburg, 1876. Elektronik versiyon - talep üzerine Başkanlık Kütüphanesi web sitesinde.

Shubinsky S.N. Tarihsel denemeler ve hikayeler. SPb.: Tür. M. Han, 1869.

Ivanovsky, A. Büyük Peter ve işbirlikçileri hakkında konuşmalar. Petersburg: yazın. Yardımsever çocuk evleri. fakir, 1872.

A.P. Losenko tarafından Falconet anıtından Büyük Peter'e çizim. P. Ettinger. Sanat ve antik "Eski Yıllar" severler için aylık materyallere göre, Mart 1915.

Orada uygun menü öğesini seçerek tatil için gazeteler. Kendi kuruluşlarındaki ortaklarımızın duvar gazetelerimizi ücretsiz dağıttığını hatırlatırız.

Sevgiler Georgy Popov, web sitesi editörü

27 Ağustos 2016'da, "Multchaika" stüdyosunun çocukları tarafından fikri üzerine ve arkadaşımız Lena Pilipovskaya'nın rehberliğinde oluşturulan "Chaika" sinema merkezinde "Bronz Süvari" karikatürünün galası yapıldı. Projemizle yakın temas halindeyiz. Mükemmel eğitici çizgi film kategorisi Mustlook!

Anıtlar, tarihi geçmişe saygı göstermenin en ilginç ve muhteşem yoludur. Sanat, yaratıcılık ve tarihin hayranları tarafından beğeniliyorlar. Sesli bir isme sahip anıtlar var, ancak birçok insan kaidede kimin olduğunu bilmiyor. Örneğin, bir anıt - üzerinde kim tasvir ediliyor?

Bronz Süvari Anıtı, yaşamdaki tarihin ruhunun kişileşmesinin mükemmel bir örneğidir. Biraz tarih lazım!

"Bronz Süvari" - bir at üzerinde kim tasvir edilir?

Pek çok insan, tarihle ilgisi olmayan mesleklerle bile, muhtemelen Bronz Süvari'yi duymuştur. Ama binicide kim tasvir ediliyor", kalır açık soruçoğu için.

Bu soru, İnternet'teki birçok forum ve blog konusuyla doludur. Bu vesileyle anıtta tasvir edilenler durmaz.

Sizi uzun süre sıkmayacağız. Petersburg'daki "Bronz Süvari" anıtında, Büyük Peter'in kendisi tasvir edilmiştir. Anıtın yazarı Falcone, Peter figürünü hareket halinde yeniden yaratmaya çalıştı, böylece sadece Rus halkının büyük bir komutanı ve lideri olarak değil, aynı zamanda gerçek bir yasa koyucu ve yaşamın yaratıcısı olarak görüldü.

Peter'ın başında bir çelenk var. Peter'ın kazanan ve komutan olduğunu vurgulayan kişidir. Tarihi anıt, dayandığı üç sütuna sahip olması bakımından benzersizdir.

Şimdi "Bronz Süvari" anıtında kimin tasvir edildiği sorusu güvenle cevaplanabilir - Büyük Çar Peter!

Neden tam olarak St. Petersburg'da?

Bronz Süvari Anıtı, Rusya'nın kültürü ve mimarisi için önemli bir unsurdur. Moskova'daki "Bronz Süvari" anıtında kimin tasvir edildiği sorusuyla sık sık karşılaşabilirsiniz. Ancak Moskova'da böyle bir anıt yok.

Peki, üzerinde tasvir edilen "Bronz Süvari" anıtı nerede, anladık. Ve Moskova'da değil, St. Petersburg'da bulunuyor. İkinci Catherine tarafından onuruna dikildi. Kaide üzerinde "1782 yazında İkinci Catherine'den Büyük Peter'a" yazısını bulabilirsiniz.

Petersburg'daki "Bronz Süvari" anıtında tasvir edilen kişi - olağanüstü kişilikşehir için. Böylece Catherine düşündü ve bu nedenle şehrin yaratıcısını sonsuza dek yakalamaya karar verdi. Böylece, imparatoriçe sadece St. Petersburg şehrine değil, aynı zamanda hemen kurucusu Peter I'e de haraç ödemeye karar verdi. Bu arada, bu yüzden St. Petersburg'da "Bronz Süvari" onuruna yapıldı. şehrin kurucusu. Ağırlığı sekiz ton, yüksekliği beş metredir.

Tarih - başlangıç

Anıtı yaratma girişimi tamamen II. Catherine'e aittir. İmparatoriçe'nin emriyle Golitsyn Alexander Mihayloviç, Rusya için böylesine önemli bir nesneyi inşa etme ve tasarlama konusunda yardım ve tavsiye için Voltaire ve Diderot'a döndü. Catherine, Voltaire ve Diderot'ya çok güvendi, çünkü fikirleri önemli kabul edildi.

Etienne-Maurice Falcone - tesisin tasarımı ve inşası için Catherine'e tavsiye ettikleri bu kişiydi. Ve Falcone, her zaman yüzyıllar boyunca geçecek ve torunları tarafından saygı görecek devasa bir anıt yaratmayı hayal etti. Rus mahkemesinin önerisi onu memnun etti ve ilham verdi. Usta, Marie-Anne Collot ile Rusya'ya gelir. Bu onun 17 yaşındaki tasarım asistanı.

Heykeltıraşla 200.000 liralık bir sözleşme imzalandı. Bu küçük bir miktar. Rus mahkemesi, zanaatlarının diğer asil ustalarına döndü, ancak çok daha büyük bir miktar istediler.

Daha sonra, profesyonel bir mimar olan Felten, Falcone'un asistanı olarak atandı ve sadece kaideyi inşa etme sürecini hızlandırması gerekiyordu.

"Bronz Süvari" anıtında tasvir edilen fotoğraf, mükemmel bir şekilde gösteriyor.

"Thunderstone" - ihtiyacınız olan şey!

arama sorusu vardı uygun taş Bu, Büyük Peter'a büyük bir anıt yerleştirirdi. Taşı reklamlar aracılığıyla aramaya karar verdiler ve buna uygun bir mesaj "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" gazetesinde yayınlandı.

Grigory Vishnyakov, Peter'ın anıtı için uygun bir taş sağlayacaktır. Kendi ihtiyaçları için kullanmak istediği devasa bir bloktu ama onu bölebileceği bir alet bile bulamamıştı.

27 Mart 1770'de taş Finlandiya Körfezi kıyılarına teslim edildi ve operasyon tamamlandı. Taşıma sırasında, tüm projeyi raydan çıkarmakla tehdit eden birçok sorun vardı. Ancak, her şey yolunda gitti.

Bu taşın bugün bile taşınması tamamen benzersizdir. İnsan tarafından taşınan en büyük taştı!

Anıt hazırlığı

1769'da halka bir alçı anıt gösterildi. Şimdi Büyük Peter figürü tamamen atılmayı bekliyordu.

Ancak Falcone anıtının ünlü ustası ve tasarımcısı bu işi tek başına yapmayı reddetti. Bu kadar büyük bir anıtın dökümüyle hiç karşılaşmamıştı. Falcone, bu konuda uzman olan Ersman'ın gelmesini bekliyordu.

Ancak heykeltıraşın Ersman için büyük umutları gerçekleşmedi. Zavallı bir uzman olduğu ortaya çıktı ve kendisine verilen görevle başa çıkamadı. Falcone, anıtın dökümünü bağımsız olarak üstlendi.

İlk döküm 1775'te gerçekleşti. Diğer dökümler 1776-1777'de tekrarlandı. Catherine II, çalışmanın sonuçlarını kişisel olarak izledi.

İkinci döküm ilkinden daha başarılıydı. Ardından Falcone'un tamamlanmasından sonra Büyük Peter pelerininin iç kısmına "Parisli Etienne Falcone tarafından yontulmuş ve dökülmüş" yazdı. Böylece bu muhteşem anıt üzerindeki çalışmalar tamamlanmış oldu.

Anıtın montajı

Petersburg'daki "Bronz Süvari" halkın önüne çıkmaya hazırdı. Geriye kalan tek şey, bir anıtın kamu malı haline gelmesi ve insanların bununla gurur duyması için dikilmesi meselesiydi.

"Thunder-Stone" uzun zaman önce St. Petersburg'a teslim edildi. 11 metrelik bloğun yüksekliği, anıtı yerleştirmek için tam olarak ihtiyaç duyulan şeydi.

Ancak, Falcone ve II. Catherine arasındaki ilişki bu zamana kadar tamamen bozulmuştu. Falcone'nin Petersburg'dan Paris'e gitmekten başka seçeneği yoktu.

Anıtın son kurulumu zaten Fedor Gordeev tarafından yapıldı. Bu ona büyük zorluklara neden olmadı ve 7 Ağustos 1782'de Büyük Peter'e anıtın açılışı gerçekleşti. Falcone, Rus beyin çocuğunun açılışına asla davet edilmedi. Açılışa, anıtın o gün açılması emrini veren Catherine II'nin kendisi katıldı!

Baturin'in hikayesi

Yıl 1812 idi. Rus ordusunun Napolyon'un ordusuyla savaş halinde olduğu zamandı. Fransız birliklerinin St. Petersburg ve Moskova'ya girip Rusya'daki tüm kültürel mirası yok etme olasılığı yüksekti.

Bu düşüncelere takıntılı olan İmparator I. İskender, kentin tüm kültürel mirasının St. Petersburg'dan çıkarılmasını emretti. İskender'in listesi ayrıca Senato Meydanı'ndaki "Bronz Süvari" anıtını da içeriyordu.

Şu anda, o zamanlar basit bir binbaşı rütbesinde olan belirli bir Baturin ilan edildi. Prens Golitsyn ile son birkaç gündür aklından çıkmayan bir rüyayı anlatmak için kişisel bir görüşme yaptı. Bir rüyada, binbaşı Senato Meydanı'nda. Büyük Peter'in anıtı başını ona çevirir ve hiçbir durumda anavatanı Petersburg'dan çıkarılmaması gerektiğini söyler. Petersburg sadece onunla güvende ve kimse ona dokunmayacak.

Baturin'in rüyasına şaşıran Golitsyn, hemen İskender'e gider ve ona vizyondan bahseder. İskender "orada öldürüldü", ancak yine de "Bronz Süvari" yi St. Petersburg'dan çıkarma emrini iptal etti.

Paul'ün düşünceleri

Yaygın bir hikaye, Büyük Peter ve gelecekteki İmparator Birinci Paul ile ilişkili olmasıdır.

Pavel, akşamları St. Petersburg sokaklarında yürüyordu ve ona birinin yanında yürüyormuş gibi geldi. İlk başta bunu bir hayal gücü oyunu sandı, ama ondan sonra gerçekten başka birinin varlığını hissetmeye başladı.

“Pavel, sana katılan benim!” dedi yanındaki figür ona. Paul şaşırmıştı. Pelerin ve şapka içinde Büyük Peter figürünü açıkça gördü.

Bu toplantı Senato Meydanı'nda gerçekleşti. Ayrılırken, Peter bir gün Paul'ün onu burada tekrar göreceğini söyledi.

Zamanla bu oldu. Pavel, St. Petersburg'daki anıtın açılışına davet aldı. "Bronz Süvari" anıtında kim tasvir edilmiştir? Paul bu sorunun cevabını kesinlikle biliyordu.

"Kültürde Bronz Süvari"

Parlak anıtlar ve anıtlar genellikle yazarların hikayelerinde, şairlerin şiirlerinde ve ünlü sanatçıların çizimlerinde yansıtılır. Senato Meydanı'ndaki St. Petersburg'daki "Bronz Süvari" nin açıklaması bir istisna değildi.

Anıt, çeşitli zamanların önde gelen edebiyat ve sanat şahsiyetleri üzerinde bir etki yarattı ve daha sonra onu eserlerinde sergiledi.

"Genç" romanında Fyodor Mihayloviç Dostoyevski defalarca "Bronz Süvari" den bahseder. Eserlerinde şanlı Petersburg'un geleceği hakkında endişeliydi, ancak ölümünü tahmin etmedi, çünkü şehir ünlü ve büyük Kurucu Peter'ın ruhu tarafından sıkı bir şekilde korunuyordu.

Mistik Danil Andreev "Dünyanın Gülü" nde de "Bronz Süvari" yi hatırlıyor. Ancak Peter'ın bir ejderhanın üzerinde oturduğunu hayal eder.

"Bronz Süvari" ve diğer yazarların eserlerinde bahsedildi. Bu anıta adanmış ve yazılmış birçok resim var. At sırtında ölümsüzleştirilen Büyük Peter, sanatçılar üzerinde büyük bir etki yarattı.

Puşkin'in "Bronz Süvari"

Alexander Sergeevich Puşkin, Rus kültürüne ve mirasına içtenlikle hayran olan bir adam. St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtı onu kayıtsız bırakamazdı. Yazar "Bronz Süvari" eserini yazdı.

Eser, 1824'te Eugene'in bir sel sırasında sevgilisini nasıl kaybettiğini anlatıyor. Bu kederi ağırdan alır. Bir şekilde kazadan kaçmak için St. Petersburg'da dolaşıyor.

Eugene "Bronz Süvari" anıtına yaklaşır ve bir an donar. Sıkıntıların ve sel felaketlerinin yaşanabileceği yerde şehri kuranın Büyük Petrus olduğunu hatırlıyor. Peter'ı sıkıntıları ve inşaatın yanlış olduğu gerçeğinin yanı sıra St. Petersburg'un inşası için yer seçimi için suçlamaya başlar.

Eugene anıtı tehdit etmeye başlar. Bu sırada, "Bronz Süvari" kaideden atlar ve suçlayanın peşinden koşmaya başlar. Gerçekte, bu Eugene ile veya bir vizyonda olur, kendisi anlayamaz.

madeni para

"Bronz Süvari" sadece kültür, sanat ve edebiyatta değil, aynı zamanda SSCB dönemi devlet sikkelerine de yansıdı.

Birinci Peter ile madeni para basma fikri, 1988'de Mikhail Gorbaçov'un hükümdarlığı sırasında SSCB Bankası'na aitti.

Böylece, 1988'de SSCB Bankası madeni para basmaya başladı. Senato Meydanı'ndaki St. Petersburg'daki Büyük Peter anıtına 5 rublelik bir değer verildi. Madeni para ağırdı - 20 gram. Tirajı 2 milyon 300 bin kopyaydı.

bu tek ünlü vaka"Bronz Süvari" anıtının katılımıyla.

Efsaneler, mitler ve ilginç gerçekler

St. Petersburg'daki anıtla ilgili eğlenceli efsaneler ve ilginç gerçekler var. Mitlerle başlayalım.

• Bir zamanlar Büyük Peter, Neva'nın üzerinden atlamak istediğine dair bir söylenti var. Üç kez “Bütün Tanrım ve benim” dediğinde, Neva'nın üzerinden sorunsuz bir şekilde atladı. Cümleyi değiştirip "Hepsi benim ve Tanrı'nın" deyince anında olduğu yerde dondu ve taşa döndü. O zamandan beri Senato Meydanı'nda bir anıt var.
• Bir keresinde Büyük Peter yatağında yatıyordu ve ona İsveçliler Petersburg'a doğru ilerliyormuş gibi geldi. Ayağa fırladı, atına atladı ve dörtnala onlara doğru koştu. Ancak yolda bir yılan dönerek onu Senato Meydanı'nda durdurdu. Suya atlamasına izin vermedi ve Peter'ı kurtardı.
• Peter'ın sadece kendisinin şehri zarardan gerçekten koruyabileceğini söylediği efsaneler var. Yani 1812-1814 savaşı sırasındaydı. Gerçekten de, şehre Fransızlar dokunmadı.

İlginç gerçekler:

• Taşı kaidenin altına taşırken işçiler arasında zorluklar ve çelişkiler yaşandı. Sık sık acil durumlar vardı. Tüm Avrupa taşın taşınmasını izledi.
• Falcone başlangıçta "Bronz Süvari" nin çitsiz olmasını istedi. Ama yine de kuruldu. Şu anda, bu çit mevcut değil ve birçoğu onu mahvetmeyi bırakıyor. Çitin hala kurulma olasılığı vardır.

"Bronz Süvari" bir semboldür kuzey başkenti Rusya. Petersburg'u gezmeye değer ve bu anıtı kendi gözlerinizle görün. Şimdi, Neva'daki şehirdeyken, artık St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtında kimin tasvir edildiği hakkında bir sorunuz olmayacak.

Peter I'in anıtı 7 Ağustos 1782'de açıldı, yazarı Fransız heykeltıraş Etienne-Maurice Falcone. Catherine II'nin inisiyatifiyle yaratıldı. İmparatoriçenin emriyle, Paris'teki Rus elçisi Prens Golitsyn, tavsiye için Diderot ve Voltaire'e döndü ve ona Falcone'u tavsiye etti. O zamanlar Fransız heykeltıraş zaten 50 yaşındaydı, bir porselen fabrikasında görev yaptı, ancak her zaman bir eser yaratmayı hayal etti. Rusya'dan bir teklif geldiğinde, usta tereddüt etmeden sözleşmeyi imzaladı.

Ekim 1566'da Falcone, 17 yaşındaki öğrencisi Marie-Anne Collot ile birlikte St. Petersburg'a geldi. Kısa süre sonra anıtın gerçek boyutlu bir alçı modelinin oluşturulması üzerinde çalışmaya başladı. 12 yıl sürdü ve 1778'de tamamlandı. Marie-Anne Collot, Peter'ın kafasını şekillendirdi. Kralın yüzü irade ve cesareti ifade eder, aydınlanır derin Düşünce. Bu çalışma için Kollo, Rus Sanat Akademisi'ne üye olarak kabul edildi. II. Catherine ona 10.000 livre ömür boyu hapis cezası verdi. Atın ayağının altındaki yılan, Rus heykeltıraş Fyodor Gordeev tarafından yapılmıştır.

Anıtın tabanı, yükselen bir dalga şekli verilen bir kayaydı. Heykeltıraşın planına göre, Rusya'yı bir deniz gücüne dönüştürmeyi başaran Peter I olduğunu hatırlatması gerekiyordu. Petersburg'dan 12 verst uzaklıkta uygun büyüklükte bir granit blok bulundu. Efsaneye göre, bir kez yıldırım çarptı, ardından kayada bir çatlak belirdi. İnsanlar kayaya Gök Gürültüsü taşı adını verdiler. Ağırlığı yaklaşık 1600 ton idi. Thunder Stone, 9 ay boyunca bir mavnayla başkente teslim edildi. Taşınma sürecinde bile taşa dalga şekli verilmiş. 26 Eylül 1770'de Senato Meydanı'na gelecekteki heykel için bir kaide kuruldu.

Bronz binici nasıl bakıra dönüştü?

Uzun bir süre bronz bir heykelin dökümünü üstlenecek bir usta bulamadılar. Yabancılar çok yüksek bir fiyat istediler ve Ruslar sözde boyutundan korktular. Sonunda top ustası Yemelyan Khailov işe koyuldu. Falcone ile birlikte alaşımın optimal bileşimini seçtiler ve numuneler yaptılar. 3 yıl boyunca, hazırlık çalışmaları sürerken, heykeltıraş bronz döküm tekniğine mükemmel bir şekilde hakim oldu.

Anıt 1774'te atılmaya başlandı. Ancak, bir dolgu yeterli değildi. Kızgın bronzun kalıba girdiği boru patladı. Heykelin üst kısmı umutsuzca hasar gördü. Yeniden doldurmaya hazırlanmak 3 yıl daha aldı. Neyse ki, bu sefer fikir başarılı oldu.

Ancak, heykel üzerinde bu kadar uzun bir çalışma, Falcone'nin II. Catherine ile ilişkisini büyük ölçüde bozdu. Sonuç olarak, heykeltıraş, yaratılışının kurulumunu beklemeden Rusya'dan ayrıldı. Daha fazla heykel yaratmadı. Alexander Sergeevich Puşkin, şiirinde bronz heykele "Bronz Süvari" adını verdi. İsim o kadar popüler oldu ki neredeyse resmileşti.

Her şey, Rus İmparatorluğu Senatosu'nun hüküm süren İmparatoriçe Catherine II'nin onuruna bir anıt dikmeye karar vermesiyle başladı. Bununla birlikte, siyasi durumun ve halkın ruh halinin ileri görüşlü ve anlayışı, Catherine, büyük selefi Peter I ölümsüzleştirilmeden önce ona bir anıt dikmeye değmeyeceğini söyleyerek bu onuru reddetti. Bu şaheserin yaratılışı sadece St. Petersburg'da değil, aynı zamanda Peter 1'in anıtlarının olduğu her yerde hatırlanır.

Catherine II görkemli bir şey yaratmaya karar verdi ve başardı. Peter 1 "Bronz Süvari" anıtı bir başyapıttır ve yaratılış tarihi bir macera romanına benzer.

Bir mimar nereden alınır

Ekaterina, uygun bir usta seçme konusuna çok ciddi bir şekilde yaklaştı. Sonunda, düzenli olarak yazıştığı Paris Akademisi'nde profesör olan Denis Diderot ve meslektaşı Voltaire'in tavsiyesi üzerine, usta St. Petersburg'a davet edildi. Peter 1 anıtının, Fransız kralının meşru metresi olan Marquise de Pompadour'un himayesinden zevk alan bir Fransız mimar olan Etienne Maurice Falcone tarafından yapılması gerekiyordu.

uzun zamandır beklenen fırsat

Falcone, hayatı boyunca anıtsal bir şey yaratmayı hayal etti, ancak sıradan boyutlarda heykellerle çalışmak zorunda kaldı. Bu nedenle, Peter 1 anıtının gelecekteki yazarı, az miktarda ücrete rağmen memnuniyetle bir sözleşme imzaladı.

Aslında, Paris'te üzerinde çalışmaya başladı. Heykeltıraş, hazır bir eskiz ve anıtın nasıl görünmesi gerektiğine dair tam olarak oluşturulmuş bir fikirle Rusya'ya geliyor.

sıcak tartışma

Ancak sorun, kelimenin tam anlamıyla, heykelin kompozisyonu hakkındaki nihai karar üzerinde en azından bir miktar etkisi olan herkesin, onu farklı şekilde hayal etmesiydi. Bronz Süvari anıtının tarihi bu önerilerin bazılarını korumuştur.

Catherine, antik Roma tarzında yapılmış bir imparator heykeli görmek istedi. Bir Roma togası giymesi, elinde bir asa tutması ve tüm görünüşüyle ​​muzaffer bir savaşçının büyüklüğünü yayması gerekiyordu.

Rusya Bilimler Akademisi temsilcisi Devlet Danışmanı Yakov Yakovlevich Shtelin alegoriye yöneldi. Kralın, planına göre zaferi, sağduyuyu ve sıkı çalışmayı kişileştirmesi gereken diğer heykellerle çevrili olarak tasvir edilmesini ısrarla önerdi.

Catherine II'nin kişisel sekreteri, başkan olan İvan İvanoviç Betskoy İmparatorluk Akademisi Sanat, heykelin ayakta duran bir adamın klasik pozunda yapılmasını istedi.

Falcone'u işe almayı öneren kişi, çeşme şeklinde bir anıt yapmayı teklif ederek kaynayan çekişme kasesine de katkıda bulundu. Bu nedenle, bugün Peter 1 anıtının bulunduğu yerde zarif bir rezervuarın gösteriş yapma olasılığı vardı.

Ve bazı çok yaratıcı danışmanlar, imparatorun bir gözünün On İki Kolej'e, diğer gözünün de On İki Kolej'e yönlendirilmesini önerdiler. Bu yüzün ifadesinin nasıl olması gerektiğini hayal etmek korkunç.

Ancak Falcone geri çekilmeyecekti. İlk anıtın, imparatorun gerçek kişisel niteliklerini yansıtmasını ve hükümdarın gururunu okşayan sıfatlardan oluşan bir kolajın üç boyutlu bir görselleştirmesine dönüşmemesini istedi. Ve usta pozisyonunu savunmayı başardı.

Model oluşturma

Heykeltıraş sonraki üç yılını bir alçı model yaparak geçirdi. Genç bir asistanla birlikte çalıştı - onunla birlikte Fransa'dan gelen öğrencisi Marie Anne Colo. Falcone, imparatorun kişiliğini ve karakterini incelemeye çok zaman ayırdı. Peter I'in yaşamı boyunca yaptığı alçı büstleri ve maskeleri inceledi.

Heykeltıraş, boy ve vücut olarak bir krala benzeyen General Melissino'ya döndü ve onun için poz vermeyi kabul etti. Ancak heykeltıraş, Peter I'in yüzü ile hiçbir şekilde başarılı olamadı. Bu nedenle, bu işi 20 yaşındaki asistanı Marie Anne'ye emanet etti.

Anıtın yaratılmasına değerli bir katkı için II. Catherine, Marie Anne Colo'nun Rus Sanat Akademisi'ne üye olarak kabul edilmesini emretti ve çok sağlam bir ömür boyu emekli maaşı atadı.

Bir atla çalışmak

Ve yine, heykeltıraş saraylıların muhalefetine dayanmak zorunda kaldı. Bu kez, anlaşmazlığın nedeni, Peter I'in oturması gereken atın cinsiydi.Asaletin temsilcileri, bu figürün, eski sanatta uzun zamandır kabul edilen atların benzerliğinde yontulması gerektiğinde ısrar etti.

Ancak usta, sakin ve ciddiyetle yürüyen bir taslak at yaratmayacaktı. At sırtındaki Peter 1 anıtının benzersiz olması gerekiyordu. Etienne Maurice Falcone önüne kondu en zor görev- bir biniciyi yetiştirme hayvanı üzerinde tasvir edin. Bu fikri hayata geçirmek için, binicinin uçması ve atını arka ayakları üzerinde kaldırması gereken ahşap bir platform inşa edildi.

Kraliyet ahırlarından iki muhteşem Oryol paçası seçildi. Tarih, takma adlarını bile korudu - Caprice ve Brilliant. Biniciler (bu, binicilik ve at eğitimi öğreten bir uzmanın adıdır) Afanasy Telechnikov, Khailov ve diğerleri, kelimenin tam anlamıyla günde yüzlerce kez platforma uçtu ve binicinin iradesine itaat eden asil hayvanlar, her seferinde yetiştirildi, dondu bir an için.

Etienne Maurice'in yakalamaya çalıştığı tam da bu andı. Atın bacaklarındaki titreyen kaslara bakarak, boynunun kıvrımını ve iri gözlerinin gururlu bakışını inceleyerek, kıçlarının üzerinde dondu kaldı. Heykeltıraş gördüğü her şeyi hemen çizdi, böylece daha sonra modelle sakince çalışabildi.

Önce resimler çizdi. Peter 1'in anıtı üzerlerinde tasvir edilmiştir. farklı açılar. Sonra planlarını kağıda aktardı. Ve ancak bundan sonra heykelin üç boyutlu bir modeli üzerinde çalışmaya başladı.

Bereytörlerin tatbikatları bir yılı aşkın bir süre devam etti. Bu süre zarfında, birkaç kişi bu pozisyonda değişmeyi başardı. Ama çabalar boşa gitmedi. Peter 1 "Bronz Süvari" anıtının dünyada benzerleri yoktur.

gök gürültüsü taşı

Bu arada, aynı derecede görkemli başka bir proje paralel olarak yürütülüyordu.

Peter 1 anıtının yüksekliği 10.4 metredir. Onunla eşleşmek için ayağını kaldırması gerekiyordu. Etienne Maurice, bunun bir dalga şeklinde yapılmış bir blok olması gerektiğini öne sürdü. Peter I'in Rusya için denize erişim açtığını sembolize etmesi gerekiyordu.

Ancak uygun bir şey bulunamadı. Kaidenin birkaç granit parçasından uygulanmasının çeşidi zaten düşünülmüştür. Ve sonra birisi uygun bir taş bulmak ve teslim etmek için bir yarışma ilan etmeyi teklif etti. İlgili duyuru hemen St. Petersburg Vedomosti'de yayınlandı.

Lakhta köyünden bir köylü görünene kadar çok zaman geçmedi. Ormanlarında açıklanan tüm gereksinimleri karşılayan bir taş olduğunu söyledi. Ek olarak, köylüler, egemen İmparator Peter I'in çevreyi araştırmak için bu taşa bir kereden fazla tırmandığını iddia etti.

Bu arada, bu iddia, bazı temelsiz değildir. Sonuçta, Büyük Peter'in mülkü Lakhta köyünün yakınında bulunuyordu. Bununla birlikte, imparatorun bir zamanlar oraya tırmanıp tırmanmadığı önemli değil, ancak taşa bir sefer gönderildi, amaçlanan amaç için uygun olup olmadığına karar verme yetkisi verildi.

Yerel köylüler ona Gök Gürültüsü Taşı adını verdiler. Efsaneye göre uzun zaman önce kayaya yıldırım çarpmış ve bu parçayı koparmış.

ulaşım zorlukları

Gök gürültüsü taşı bir kaide olarak hizmet etmeye uygun görüldü, ancak boyutu nakliye için ciddi zorluklar yarattı. 8 metre yüksekliğinde (üç katlı bir ev gibi), 13 metre uzunluğunda (3-4 standart giriş gibi) ve 6 metre genişliğinde bir blok hayal edin. Tabii ki, o zaman herhangi bir ağır ekipman söz konusu değildi ve St. Petersburg'daki Senato Meydanı'na (bugün Peter 1 anıtının bulunduğu yer) olan mesafe çok iyiydi.

Yolun bir kısmının su üzerinde yapılması gerekiyordu, ancak gemiye yükleme yerine kayanın 8,5 kilometrelik bir mesafe boyunca engebeli arazide sürüklenmesi gerekiyordu.

İvan İvanoviç Betskoy bir çıkış yolu buldu. Onun önerisiyle oluk şeklinde özel ahşap korkuluklar tasarlandı. Bakır levhalarla döşendiler ve uygun çapta 32 bronz top hazırlandı. Mekanizmanın yatak prensibi üzerinde çalışması gerekiyordu.

Önce daha küçük bir model test edildi. Orijinalin on kat daha büyük olması gerekiyordu. Testleri başarıyla geçtikten sonra, gerçek boyutta hareketli bir mekanizma üretmeye başladılar.

Rotanın zemin kısmı

Bu arada taştan çıkarmaya başladıkları ilk şey toprak ve diğer katmanları yapıştırmak oldu. Bu işlem onu ​​600 ton hafifletmeyi mümkün kıldı. Temizleme işine günde beş yüz asker ve köylü katıldı.

Bundan sonra, doğrudan Thunder-taşı'nın etrafındaki yeri temizlemeye, iskele ile çevrelemeye ve rayların döşenmesi için zemin hazırlamaya başladılar. Bu çalışma dört ay sürmüştür.

Tüm güzergah boyunca, önce 20 metre genişliğinde bir yolun açılması, kalın kazıklarla güçlendirilmesi ve bunun üzerine açılır kapanır rayların bir kısmının döşenmesi gerekiyordu. Taş taşındıktan sonra raylar yoldan kaldırılarak ileriye doğru hareket ettirildi.

Dev taşın taşınmasındaki ilerlemeyi tüm Avrupa izledi. Eşi görülmemiş bir olaydı. Daha önce hiç bu kadar büyük bir monolit bu kadar taşınmamıştı.

zor yol

Kolların yardımıyla Thunder Stone, raylara monte edilmiş özel bir platforma kaldırıldı. Bu işlem çok zaman ve inanılmaz çabalar gerektirdi, ancak sonunda nemli toprakta yüzyıllardır yatan bir kaya parçası yerinden koptu. Böylece, Peter 1 "Bronz Süvari" için bir anıt dikileceği başkente uzun yolculuğu başladı.

Rayların oluklarına birbirinden yaklaşık yarım metre mesafede otuz bakır bilye yerleştirildi. Bu topların hiçbirinin durmaması ve bir sonrakine yaklaşmaması için bunun için özel olarak atanmış kişilerin izlenmesi gerekiyordu. Gerekirse küresel parçayı itebilecek veya yavaşlatabilecek demir direkleri vardı.

İlk sarsıntı için taş yüklü yapı yarım metre kaydırılabildi. Sonraki sırasında birkaç metre daha aşmak için çıktı. Ve Thunder-stone'un özel bir mavnaya yeniden yükleneceği körfeze yaklaşık dokuz kilometre vardı ....

Zaman kaybetmemek için yolda 46 mason Şimşek Taşı'nı işlemeye başladı. Görevleri, kayaya Etienne Falcone tarafından tasarlanan şekli vermekti. Bu aşamada, heykeltıraş yine yorucu bir ideolojik savaşa katlanmak zorunda kaldı, çünkü tüm saraylar oybirliğiyle taşın olduğu gibi bırakılması ve içinde hiçbir şeyin değiştirilmemesi gerektiğini ilan etti.

Ancak bu sefer usta kendi başına ısrar etmeyi başardı. Ve muhalifler bunu bir yabancının güzelliğe saygısızlığı olarak sunmaya çalışsalar da Rus doğası, Catherine kaideyi işlemek için izin verdi.

Bazı kaynaklar, yolda kayanın çatladığını ve ikiye ayrıldığını belirtiyor. Bu, taş üzerinde yapılan çalışmalar sonucunda mı yoksa başka bir nedenle mi oldu, tarih sessizdir. Ayrıca ulaşıma karışan kişilerin bu olaya tepkileri hakkında da bilgimiz yok. Bunu bir felaket olarak mı yoksa tersine bir nimet olarak mı kabul ettiler, bilemeyiz.

Thunder Stone'un düşen kısmı, bugün hala görülebilen açıklıkta bırakıldı ve ekip Finlandiya Körfezi'ne doğru yola devam etti.

Su taşımacılığı için hazırlık

Bu arada Finlandiya Körfezi kıyılarında büyük bir taşı taşımak için bir iskele ve özel bir gemi inşa ediliyordu. O sırada var olan tek bir mavna bu yükün ağırlığına dayanamazdı. Bu nedenle, yetenekli gemi yapımcısı Grigory Korchebnikov, bir çocuk arabası - önemli bir ağırlığı ayakta tutabilen düz tabanlı bir gemi - inşa etmeleri gereken çizimler geliştirmeye başladı.

Bebek arabaları ağır topları taşımak için tasarlandı. Aslında bunlar, tüm çevre boyunca toplarla donatılmış kompakt mobil kalelerdi. Ayrıca, silah sayısı 38 adede ulaşabilir. Buna güllelerin, barutun ve topların bakımını yapan adamların ağırlığını da eklediğinizde, bebek arabasının taşıma kapasitesi hakkında kabaca bir fikir edinebilirsiniz.

Ancak bu bile yeterli değildi. Daha güçlü bir gemi tasarlamam gerekiyordu. Yıldırım taşını suya batırabilmek için çocuk arabasını suyla doldurarak boğdular. Taş gemiye konulduğunda su boşaltıldı ve patikanın deniz bölümü boyunca yolculuk başladı. Yolculuk iyi gitti ve 26 Eylül 1770'de taş bugün Peter 1 anıtının bulunduğu yere teslim edildi.

Anıt üzerinde çalışmanın son aşamaları

Tüm bu destanın ulaşımla ilgili eylemi sırasında, Etienne Falcone heykel üzerinde çalışmayı bırakmadı. Peter 1 anıtının yüksekliği, kasaba halkının hayal gücünü etkiledi. Gerçekte, birçoğu neden böyle bir hulk inşa ettiğini anlamadı. Unutma, o zamanlar ülkede kimseye tek bir anıt yoktu. Ve yapılmış bir alçı model tam boy Atölyenin avlusunda herkesin rahatça görebildiği, çok sayıda dedikoduya neden oldu.

Ancak sıradan vatandaşların şaşkınlığı, ustaların tepkisiyle karşılaştırılamazdı. Heykeli dökmeye başlama zamanı geldiğinde, kimse bu işi üstlenmeyi kabul etmedi.

Falcone, yetenekli bir Fransız usta tarafından yalnızca genel terimlerle tanımladığı Peter 1'e bir anıt bronzdan dökmeye davet edildi. Ancak, geldiğinde ve işin ölçeğini görünce ve heykeltıraşın gerekliliklerini de öğrendiğinde, sadece Etienne'i deli olarak adlandırdı ve eve gitti.

Sonunda, Etienne Falcone gerçekten cüretkar bir projeyi üstlenmeyi kabul eden bir oyuncu bulmayı başardı. Yıldırım Taşı'nın nakliyesi için hazırlıklar sürerken, nakliyenin gerçekleştirildiği mekanizmaların detayları top ustası Yemelyan Khailov tarafından yapıldı. O zaman bile, Falcone onun titizliğini ve doğruluğunu kaydetti. Ve şimdi onu anıtın kendisinin dökümünde işbirliği yapmaya davet etti.

İş zordu. Ve bu sadece büyük boyutta değildi. Anıtın tasarımı, benzeri görülmemiş zorluklar sundu. Petersburg'daki Peter 1 anıtına bakarsanız, sadece üç destek noktası olduğunu göreceksiniz - atın arka ayakları ve kuyruk. Gerekli dengeyi korumak kolay bir iş değildir. Ve eğitim fırsatı yoktu. Ustaların sadece bir girişimi vardı.

Falcone, heykelin sağlamlığını sağlamak için çeşitli yöntemlere başvurdu. orijinal çözümler. Birincisi, kompozisyona bir at tarafından çiğnenmiş bir yılan soktu, ikincisi, planına göre, heykelin ön cephesinin duvarları, anıtın geri kalanının kalınlığından orantısız bir şekilde daha inceydi ve üçüncüsü, dört ton demir dengesini korumak için atın krupuna eklendi. Bu nedenle, at sırtındaki Peter 1'in güvenli bir şekilde kurulması gerekiyordu.

döküm felaketi

Heykelin dökümü için hazırlık çalışmaları üç yıl boyunca devam etti. Sonunda her şey hazırdı ve ustalar işe koyuldu. Anıtın şekli özel bir çukurdaydı. Boruların açılı olarak ayrıldığı bir eritme fırını biraz daha yükseğe yerleştirildi. Bu borular aracılığıyla, sıcak metalin kalıba akması ve kalıbı eşit şekilde doldurması gerekiyordu.

Bu boruların patlamaması için her birinin altına bir ateş yapılmış ve sürekli ısıtılmıştır. Ancak döküm sürecinde yangınlardan biri söndü. Bu fark edilmedi ve erimiş metalin akmaya başladığı soğutulmuş boru çatladı. Ve bu da bir yangına neden oldu.

İnsanlar atölyeden her yöne koştu, Falcone bayıldı ve sadece Khailov başını kaybetmedi. Yangını çabucak söndürdü, borudaki çatlağı taze kil ile kapladı, giysilerini yırttı, ıslattı ve çatlak borunun etrafına sardı.

Bu gerçek bir başarıydı. Ve sadece Khailov'un acil bir durumda soğukkanlılığını korumayı başardığı için değil. Yangınla mücadele kolay olmadı. Teker sayısız ciddi yanıklara maruz kaldı ve bir gözünü kaybetti. Ama onun sayesinde heykelin çoğu kurtarıldı.

Peter 1 "Bronz Süvari" Anıtı bugün

Sonsuza dek büyüyen bir atın üzerinde oturan bronz Peter I tarafından birçok tarihi olay görüldü. arama kartı Petersburg anıtı "Bronz Süvari" ziyaretçileri için kalır. Turistler, kameraların kepenklerini hararetle tıklatarak, arka planda bir fotoğraf çekmek için acele ediyor. Ve yerli Petersburglular geleneksel olarak buraya düğün töreninin bir bölümünü yapmak için gelirler.

"Bronz Süvari" (St. Petersburg) anıtını bizzat görmek isteyebilirsiniz. Büyük ustanın bu eserini göz önünde bulundurarak alışık olduğumuz telaş ve telaş, sizleri bu güzel heykeli seyretme zevkinden mahrum etmesin. Etrafında dolaşmaya ve ayrıntılara farklı açılardan bakmaya çalışın. Bu görünüşte basit anıttaki fikrin derinliğini ve zenginliğini fark edeceksiniz.

Ayrıntılara dikkat edin: Bir atın sırtındaki eyer yerine bir hayvan derisi göreceksiniz ve imparatorun giydiği kıyafetler aslında hiçbirinde yoktu. tarihsel dönem. Heykeltıraş, orijinal Rus kıyafetlerini eski Romalıların kıyafetlerinin unsurlarıyla birleştirmeye çalıştı. Ve itiraf etmeliyim ki, bunu çok organik bir şekilde yapmayı başardı.

Fotoğrafı turistler arasında çok popüler olan Bronz Süvari anıtını acele etmeden inceledikten sonra, antik başkentten sadece ünlü bir dönüm noktasının başka bir fotoğrafını değil, büyük bir ülkenin tarihi geçmişine gerçekten dokunabilirsiniz.

Peter I "Bronz Süvari" anıtı nerede ve neden buna denir? Birçoğu ilk soruyu cevaplayacak, ancak neredeyse herkes muhtemelen ikincisini düşünecek. Bu arada St. Petersburg'un simgelerinden birinin tarihi de bilinmeye değer.

Çocukluğundan beri, St. Petersburg'a “Bronz Süvari” adanan “Seni seviyorum, Peter'ın yarattığı ...” ünlü satırlar. Şiir, "halk" adını en çok onlardan birine verdi. ünlü anıtlar Rusya - reformcu Çar Büyük Petro'nun anıtı. Bu isim kesin olarak kullanılmaya başlandı ve çok az kişi, atlı Peter heykelinin bronzdan yapıldığının farkında.

Kendisini reformlarının takipçisi olarak gören II. Catherine, kuzey başkentinin yaratıcısının anısını sürdürmeyi düşündü. Aydınlanmış imparatoriçe, Fransız heykeltıraş Etienne-Maurice Falconet'e mükemmel tavsiyeler veren Voltaire ve Diderot ile dostane bir yazışma içindeydi. Sözleşme gereksiz gecikme olmadan sonuçlandı ve 1766'da heykeltıraş Rusya'ya geldi ve çalışmaya başladı.

Fransız'ın yaratılmasının, Rus devlet yetkililerinin ve hatta Catherine'in kendisinin onu nasıl hayal ettiğinden temelde farklı olması ilginçtir. Fikirlerine göre, Büyük Peter, Roma imparatorları gibi, görkemli bir şekilde bir atın üzerinde oturan egemen bir hükümdar olarak tasvir edilecekti. İnanılmaz bir şekilde, yazar fikirlerini savunmayı başardı. Sonunda Bronz Süvari anıtında kim tasvir ediliyor? Sadece bir otokrat ve askeri bir lider değil, aynı zamanda tarihini kalkınma ve refaha çeviren büyük bir çar, ülkesinin velinimeti görüyoruz.

Bir başyapıt yaratmak on yıldan fazla sürdü. İlk olarak, at sırtında oturan Peter'ın alçıdan bir heykeli yapıldı. Falcone'un asistanı Marie Ann Collot, imparatorun kafasını şekillendirmekle görevlendirildi. Ustanın kendisi ata odaklandı - atın plastisitesi fikirlerinin gerçekleştirilmesi için çok önemliydi, hareketini doğru bir şekilde iletme ihtiyacı. Hayattan heykel yaptı - İmparatoriçe Elizabeth'in eski ahşap sarayının tesislerinde, binicilerin atlarını yetiştirdiği özel bir platformlu bir atölye oluşturuldu.

Heykeli yapmak üç yıl sürdü. Önce Fransız usta Ersman'ın, ardından Falcone'un bizzat yönettiği ve mimar Yu.M. Keçe ve döküm ustası Ekimov. Süreç büyük zorluklarla devam etti ve Falcone 1778'de dökümü bitirmeden Rusya'dan ayrıldı.

Anıt ilk kez 1769'da alçı heykel üzerindeki çalışmaları bitirdikten sonra halka sunuldu. Bronz anıt, Büyük Peter'in 7 Ağustos 1782'de İmparatoriçe Catherine II'nin yüksek huzurunda tahta çıkışının yüzüncü yılında açıldı. Falcone'un kendisinin açılışta olmaması dikkat çekicidir - davet edilmemiştir.

St. Petersburg yakınlarındaki küçük bir köyde bulunan devasa bir Gök Gürültüsü taşı kaide olarak seçildi. Teslimat altı ay sürdü. Bu süre zarfında, Thunder-stone karadan yaklaşık sekiz kilometre yol kat etti, daha sonra bir gemiye yüklendi ve Finlandiya Körfezi boyunca St. Petersburg'a taşındı. 2500 ton ağırlığında ve 11 metre yüksekliğindeki taş, özel olarak yapılmış bir iskeleye indirilerek anıtın bulunduğu yere teslim edildi. Bunca zaman, birçok kişi taşa belirli bir şekil vermek için çalıştı. Ancak Catherine, taşın doğal görünümünü ve devasa boyutunu korumasını dileyerek bu çalışmaları durdurdu.

Görkemli anıt, St. Petersburg'daki Senato Meydanı'nda Amirallik binalarının yanına dikildi. Bununla ilgili birçok ilginç gerçek var.

• Falcone, anıtın çitsiz olarak kurulmasında ısrar etti. Ancak, bariyer hala ortaya çıktı. Ancak zamanımızda kaldırıldı ve anıt, yazarın fikriyle tamamen tutarlı.
• Bir atın toynaklarının ezdiği yılan, Fyodor Gordeev tarafından yapılmıştır.
• Anıtın açılışından sonra meydanın adı geçici olarak Petrovskaya olarak değiştirildi.
• Bir zamanlar Senato Meydanı'nda yürürken bir efsane var, Büyük Dük Paul orada Peter'ın hayaletiyle tanıştı. İmparator varise onu kesinlikle burada tekrar göreceğini söyledi. Bu söz tutulmuştur.
• Falcone, kendi yarattığı kurulum yerini seçme konusunda ısrar etmeyi başardı. II. Catherine anıtı meydanın ortasında gördü, ancak yazar onu heykeli Neva kıyılarına yaklaştırmaya ikna edebildi.
• St. Petersburg'un kuruluşu sırasında, anıtın bulunduğu yerde ilk ahşap St. Isaac Kilisesi bulunuyordu.

Muhteşem anıt defalarca şairlere, yazarlara ve sanatçılara ilham verdi. Ayağında geçti. Ve şimdi Bronz Süvari, belki de sonsuza dek gezegendeki en güzel şehirlerden birinin yaratıcısını yakalayan St. Petersburg'un ana sembolüdür.