Henrik (Henrik) Johan Ibsen (Norrik Henrik Johan Ibsen)

IBSEN HERRIK (1828-1906)

Norveç oyun yazarı. Zengin bir tüccar ailesindeki Shien'in (Güney Norveç) Limanı'nda doğmuş, 1836'da mahveder

On altıda, İbsen evi terk eder ve eczacının öğrencisi olarak çalıştığı Grimstad'a gider. Gazeteciliği uyandırmak, hiciv şiirleri yazıyor. Sıyırma zamanı, Christiania'daki üniversitede sınavlara hazırlanıyor. 1850'ye kadar, IBSen ilk şiirleri ve Avrupa'da 1848'in devrimci olaylarından ilham alan tiranobor motifleri olan ilk şiirleri ve dramayı yazdı.

Tıp atıyor ve siyasi hayata katıldığı, gazetelerde ve dergilerde işbirliği yaptığı Christia'ya taşınır. 26 Eylül, 1850 adet Ibsen - Okomactional Lyrical Drama "Bogatirsky Kurgan". B1851-1857 "Katilina" ve "Bogatyr Kurgan" oyunları sayesinde, IBSEN bir oyun yazarı, yönetmen ve sanat Yönetmeni Bergen'de Norveç Tiyatrosu.

1840'ın sonlarında - 1850'lerin başında. İbsen, hiciv ve grotesk için temyiz etti; Bourgeois Modernity IBSen, Patriarchal'ın Dünyası, Kahraman Ulusal Geçmişini Kontrattı köylü yaşam ve yükseklik İnsan hissi. "Ivanov Gecesi", "Fru Inger", "Sulhauga'daki İskelesi" oyunlarını yazıyor. O ve "katilina" - tek oyunlar Bu dönemde başarı elde eden IBSEN 50'ler, Sagas'a dayanan "Helgelena'daki Warriors" oyununu da yaratır.

1857'de Ibsen, 1858'de 1862 yılına kadar olan sanatsal yönetmenlerin kaldığı Hristiya'ya ve başkent Norveç Tiyatrosu'na gidiyor. İbsen, Susanna Tauresen'i değiştirdi. Sigurd'un tek oğlu doğdu. 1864'te, alınan burs ve arkadaşlarınızın yardımıyla, IBSEN İtalya'ya bırakır. Yurtdışında yirmi yedi yaşında olmaya devam ediyor. 1864-1891'de. Roma, Dresden, Münih'te yaşadı.

1866'da, dramatik bir şiir "marka" görünür, ana karakter Herhangi bir kurbanı idealini uygulamak için durdurmayan olağandışı bütünlük ve güçten biri olan bir insandır. "Gunt başına" ayetlerdeki oyunun ardından. Bu oyunun kahramanı - tamamen tersi Marka. Gunt başına, basit bir köylü adam, insanın zihinsel zayıflığının düzenlemesi. Bu oyun, Ibsen'in romantizm ve romantik karakter idealizasyonu ile son gıcırdığını sembolize ediyor.

70'lerin başında. IBSEN politik ve tarihi ve felsefi şiirleri yazıyor. 1873'te, Julian-Apostate "Caesha ve Galilein" ile ilgili dilojiyi bitirir, ki bu, dünyanın cihazının sorunlarının çözüldüğü ve "üçüncü krallık" fikri ahlakidir. ve oyun yazarının politik idealidir.

Dünya zafer, nazokritik oyunlarla gerçekleştirildiğinde 70'lerin sonunda Ibsen'e geliyor. modern hayat, drama fikirleri.

"Şirket'in sütunlarının ana konusu", " Dolamak"," Hayaletler "," insanların düşmanı "- burjuva toplumunun ve sahte iç kısmının reddedilen parlaklığı arasındaki tutarsızlık. Oyunlar analitik olarak inşa edilmiştir, dramatik gerginlik dış olaylar tarafından değil, arsa sırlarının ve alt metnin kademeli olarak ifşa edilmesiyle oluşturulur.

80'lerin ortalarından. sosyal eleştiri IBSEN zayıflıyor ("yaban ördek"), sonraki oyunlarda alt metni karmaşıklaştırır, incelik artar psikolojik çizimSembolizm elemanları aynı anda yoğunlaşır. " güçlü adam"Önceden vurgulanır, ancak, IBSEN, diğer insanların yaşam ve mutluluğu boyunca mesleklerlerini gerçekleştirdiklerinde, HEROS'larıyla, Rosmersholm, Gedda Gabler," Oluşturucu Sebeli "," Yun Gabriel Borkman ".

80'lerden başlayarak, İbsen'in adı dünya çapında gerçekçi sanat mücadelesinin bayağı, dürüstlük için ve İç özgürlük Manevi hayatı güncellemek için adam. Oyunları birçok tiyatroya yürüdü. E. GRIG'nin müziğine "Gunt başına" atıldı. 1891'de, IBSEN vatanına geri döner. Ibsen'in 70. yıldönümü olur ulusal tatil Norveçte.

İbsen, tirant-tyranana ailesindeki küçük bir Norveç kasabasında doğdu. Yaygın bir çocuk olduğu söylentiler vardı.

Bir çocuk olarak yalnızlığa alışkındı ve diğer insanlarla samimiyetsiz yapmayı öğrendi. 16 yaşındayken evden ayrıldı ve eczacıyla çalışmaya başladı. İÇİNDE boş zaman Okuduğu, boyandığını ve şiirleri yazdı. Sonra tıbbı incelemeye başladığı Christia'ya (şimdi Oslo) taşındı. Ibsen'in oyun yazarı, Bergen şehrindeki Norveç Tiyatrosu için "parçaların yazarı" olarak çalışmaya teklif edildiğinde yanlışlıkla oldu. Altı yıl önce acı yoksulluk ve durgunlukta geçirdi, yeni zanaatlarını öğrenmedi. Daha sonra sonra "günlük kürtaj" olarak adlandırdı. 1856'da İbsen'in ilk oyuncusu tiyatroda başarıyla yapıldı. Aynı yıl gelecekteki karısı Susanny Tauresen ile tanıştı. Onu çok sevdi ve 1858'de düzenlenen düğünlerinden sonra, Suzanne, kendisini beklediği 27 yaşındaki bir bağlantıyla Ibsen ile ayrıldı. Bu yıllar, çoğunlukla Roma, Dresden ve Münih'te yaşadılar. İbsen ünlü olmak için bir saplantı izledi, ama bu kadar kolay değildi. Aile, evlilik, din ve insan davranışı hakkında heretik teorileri olan bir oyun yazarı olarak kabul edildi. 63 yaşındakilerde, sonunda, Norveç'e döndüğünde, zaten dünyaca ünlüydü. Her fiziksel güçlerden pratik olarak alınan iki darbenin ardından, IBSEN 78 yaşında öldü.

IBSEN, literatürdeki gerçekçi yönün büyük temsilcisi, en azından uzakta cinsiyette olan her şeyde son derece çekingendi. Tıbbi muayenede, örneğin, doktora cinsel organlarını göstermek için utangaçtır. Hunter herhangi bir müstehcen hikayeye, kendilerini kullanmaya zorlayamadı. edebi çalışmalar. Gençken, bir şakalar kadınlarla zamanını yaptı. Ondan 10 yaşından büyük olan hizmetkar Elsa Jensfatter ile tanışmasını engellemedi. Obsen o zaman eczacının öğrencisi olarak çalıştı. Elsa'dan bir çocuğu doğurduğunda 19 yaşında yürüdü.

Bergen'de, genç IBSen 15 yaşındaki Rickka Holt'tan bir teklif yaptı. Başlangıçta o kadar teçhizat ve utangaç davrandı, sevdiği Rickka, onunla tanıştığını ve genel olarak ilişkilerindeki bütün girişimin üstlendiğini kabul etti. Ancak babası İbsen'i sevmedi. Ve bir zamanlar Ibsen ve kızını cinsel ilişki sırasında yatakta bulduğunda, "öfkeden keşfedildi." Ibsen kahraman değildi ve yeni kaçtı.

Başarı, tanıdıklarını genişletti ve İbsen daha sonra karısı olan bir kadınla tanıştı. Suzana Talessen, bir rahip kızıydı, çok enerjik ve çok radikal bakışlarıydı. İbsen ona, kaderini bağlarlarsa, kesinlikle şöhreti başaracak edebi dünya. Onların evlilik 1858'de gerçekleşti. İbsen, Suzannus'u "kitty" denir ve tamamen buna bağlıydı. 1859'da oğulları Sigurd doğdu.

Ibsen gerçekten kızları ve genç kadınları severdi. Suzanne'ye göre, her zaman, örneğin, genç güzel hizmetçilere hayran kaldı, ama onu "tamamen estetik olarak, sanki resme ya da heykeleye bakıyordu." Daha sonra, IBSEN ünlü olduğunda, etrafında her zaman birçok genç kadın vardı ve zaferin güçlü bir afrodizyak olduğunu fark etti. Ancak, istemedi ya da arzularını açamadı. Genç kadın ona aşık oldum ve onlara eserlerinin karakterlerini yaptı. Tutku odakladılarsa, o zaman sadece hayal gücünde. IBSEN, zengin olsaydı, dünyanın en iyi gemisini satın alırdı, bir çingene orkestrası kiralayacak ve bu gemiye bazı tropik adaya giderlerdi. Gemide onunla yüzerdi en yakın arkadaşlar Ve "dünyanın en güzel kadınları." Şimdiye kadar genç kızlar için tutkusu, belli ki cinsel ilişkiler eşlik etmedi ve bu, IBSEN'in ruhun fırtına çelişkilerine neden oldu.

IBSEN adıyla, hiçbir gürültülü skandal bağlamaz. Eşini asla garip bir pozisyonda bırakmadı. Bununla birlikte, 1889'da, Viyana'dan 18 yaşındaki Emily Barda'yı, emilia ile evlenmek için karısıyla boşanmayı ciddiye aldığı Viyana'dan aşık oldu. Ona "Eylül Hayatında Güneş Mayıs" olarak adlandırdı. Emilia Viyana'ya döndü. Paylaşmaya devam etmeye rağmen aşk mektubu, Emilia'nın Ibsen'in kalbindeki yeri, yeteneği Helen Raff'ın başka bir genç hayranı aldı. Onların ilişkileri de tamamen platonikti.

1891'de, 63 yaşındaki Ibsen, 10 yıl boyunca 10 yaşındayken tanıştığı 27 yaşındaki piyanist Hilurur Andersen'e aşık oldum. Şimdi gençti güzel kadınVe Ibsen her zaman onunla birlikte olmak istedi. Karısı bir yere gittiğinde, IBSen zamanını Hilurur ile geçirdi. Suzanne uzun bir yolculuk olduğunda, üvey annesinden bir mektup aldı. IBSEN'in Hilurur'a aşık olduğu ve onunla evleneceğini, karısıyla birlikte evleneceğini söyleyen söylentileri olduğunu yazdı. Susanna derhal kocasını yazdı, tüm bu söylentileri tekrarladı ve gerçekten olup olmadığını sordu. Şok Ibsen, üvey annenin Suzanne'nin "anormal bir eski günahkar" olduğu ve basitçe bunları nakış yapmaya çalıştığı doğru olmadığını söyledi. İbsen, Hilurur ile bütün bu ilişkiyi hemen kırdı. Ibsen Cidden Hasta Düştüğünde ve Hilurur, Szanne'den onu ziyaret etmesine izin vermesini istedi, bunu yapmasına izin vermedi.

IBSEN şöyle yazdı: "En çok ölür, gerçekten gerçekten değil. Neyse ki onlar için, sadece farketmezler."

Ibsen, Henrik Yuhan(Ibsen, Henrik Johan) (1828-1906), Norveç oyun yazarı ve tiyatro figürü, biri ünlü klasikler Batı Avrupa Tiyatrosu 19 V.

İbsen'in yaşam ve yaratıcılığı en muhteşem çelişkilerle doludur. Yani, ulusal kurtuluş ve canlanma için tutkulu bir apolog olmak ulusal kültür Norveç, yine de yirmi yedi yıl İtalya ve Almanya'da gönüllü olarak geçirdi.

Ulusal folkloru inceleyerek uzaklaşmış olan, oyunundaki folk sarkasındaki romantik haloyu sürekli olarak tahrip eder. Sahne yapısı Oyunları bu kadar zordur, çünkü bazen şahsiyet ile sınırlar, ancak içinde çözünmezler ve yaşayan ve çok yönlü kahramanlar. İbsen'in "demir" ile kombinasyon halinde sert bir ahlaki görelemesi ve hatta arsa gelişiminin trendy mantığı bile, oyunlarını çok çeşitli yorumlamanızı sağlar. Böylece, IBSEN gerçekçi bir yönetmenin oyun yazarı olarak kabul edilmektedir, ancak sembolistler, estetik akışlarının en önemli kurucularından biri olduğunu düşünüyorlar. Aynı zamanda, bazen "Dramaturgia'da Freud" olarak adlandırıldı. Yeteneğin dev gücü, çalışmalarında organik olarak birleştirmesini sağladı, hatta polar, - konular, fikirler, problemler, sanatsal ifade aracı.

20 Mart 1828'de, zengin bir ailede Schiene'nin küçük Norveç kentinde doğdu, ancak 1837'de babası kırdı ve ailenin pozisyonu değişti. Sosyal bazlara keskin bir geçiş, çocuk için ciddi bir psikolojik travaydı ve bu bir şekilde ya da başka bir şekilde daha fazla işine yansıtıldı. Zaten 15 yıldan beri, bir yaşam kazanmaya başlamak zorunda kaldı - 1843'te eczacının öğrencisi olarak bir işin olduğu Tiny Gorodishko Grimstad'a gitti. Sosyal yakınlaştırmanın neredeyse Nishchensky hayatı, IBSenin başka bir alanda kendi kendine gerçekleşmesini aramasına neden oldu: Şiirler, Şiirler, Sıralı Hatirik Epigramlar, Grimstad'ın saygın burjuvaları üzerine karikatürler çizer. Bu meyve getiriyor: 1847'de radikal gençlik ilçeleri arasında çok popüler hale geliyor. Önemli bir rol oynayan devrim niteliğindeki olaylar 1848 tarafından yaptırılmıştır. Batı Avrupa. IBSEN kendi tamamlar Şiirsel yaratıcılık Siyasi Şarkı Sözleri ve ayrıca ilk oyunu yazıyor Catina(1849), tyranoborial motifler ile birlikte. Oyun başarının tadını çıkarmadı, ancak edebiyat, sanat ve politikaya katılmak için çözülmesinde onu güçlendirdi.

1850'de Christia için yapraklar (1924'ten - Oslo). Ancak amacı üniversiteye girmek genç adam Yakalar siyasi hayat başkent şehirler. B'yi öğretiyor. pazar Okulu Çalışma Derneği, Protesto Gösterilerine katılır, baskı ile işbirliği yapıyor - bir öğrenci toplumu Dergisi, yeni bir sosyal ve edebi dergi "andchrimer" yaratılmasında yer alıyor. Ve oyun yazmaya devam ediyor: Bogatirsky Kurgan(1850, Grimstad'da başladı), Norm veya aşk politikası(1851), İvanov gece(1852). Aynı dönemde, oyun yazarı, tiyatro ve alenen tanınmış kişi Bjarnistne Bjernson, kiminle bulur karşılıklı dil yeniden doğuş temelinde ulusal Öz-Bilinç Norveç.

1852'deki oyun yazarının bu hızlı aktivitesi, yeni oluşturulan ilk Norveççe'nin sanat müdürü konumuna davetine yol açtı. ulusal tiyatro Bergen'de. Bu yazıda, 1857'ye kadar kaldı (B. Batnyon tarafından değiştirildi). İbsen'in hayatındaki bu dönüş olağanüstü bir başarı olarak kabul edilebilir. Ve sadece Bergen döneminde yazılan tüm oyunların hemen sahneye konması değil; "İçten" tiyatronun pratik çalışması, birçok profesyonel sırtın açıklanmasına yardımcı olur ve bu nedenle oyun yazarı becerilerinin büyümesine katkıda bulunur. Bu süre zarfında, oyunlar yazıldı Haliçten FRU Inger(1854), Sulhauga iskelesi(1855), ULAF LILYEKRANS(1856). Bunlardan birincisi, ilk önce onun dramasında nesire geçti; Son iki Norveççe tarzında yazılmıştır. halk balığı ("Bogatyr şarkıları" olarak adlandırılır). Bu oyunlar tekrar özel doğal bir başarı kullanmadı, ancak IBSEN'in profesyonel oluşumunda gerekli rolü oynadılar.

1857-1862'de Norveç tiyatrosu Christiania'ya yöneldi. Tiyatronun liderliğine paralel olarak ve dramaturjik iş aktif olmaya devam ediyor kamu aktiviteleriEsas olarak, satış yönünün çalışan Hristiyan tiyatrosu ile mücadele etmek için yönlendirildi (bu tiyatronun topluluğu Danimarka aktörlerinden oluşuyordu ve performanslar Danimarka'da idi). Bu kalıcı mücadele, Ibsen tiyatroyu terk ettikten sonra başarı ile taçlandırıldı: 1863'te, her iki tiyatroya da birleştirildi, performanslar sadece Norveç dilinde gitmeye başladı ve Birleşik Tiyatrosu'nun estetik platformu, aktif katılımında geliştirilen program oldu. . Aynı zamanda bir oyun yazdı Helgeland Savaşçıları(1857), Komedi Aşk(1862), Taht için savaş(1863); şiirin yanı sıra İrtifada (1859), ilk gerçekten temel dramatik başarının öncüsü olan - Oynat Marka(1865).

Norveç döneminde İbsen'in çeşitli aktiviteleri, karmaşık kompleks nedeniyle psikolojik problemler, prensip yerine kamu pozisyonu. Ana, maddi zenginlik problemiydi (her şey daha çok 1858'de evlendi ve 1859'da oğul doğdu) ve layık sosyal durum - Burada, kuşkusuz, rollerini ve çocuklarının komplekslerini oynadı. Bu sorun, doğal olarak meslektaş meseleleri ve kendi kendine gerçekleşmesiyle kapanır. Neredeyse tüm oyunlarda hiç şaşırtıcı değil, bir yol ya da bir başkası arasında bir çatışma olarak kabul edilir. hayati pozisyon Kahraman I. gerçek hayat. Ve daha önemli bir faktör: en iyi oyunlar Ona dünyanın onurlandırılan zafer getiren Ibsen, vatanlarının dışında yazıldı.

1864'te, neredeyse bir buçuk yıl aranan Storting'den bir yazar bursu almış, ailesiyle birlikte Ibsen için kaldı. Alınan fonlar son derece yeterli değildi ve arkadaşlardan yardım almak zorunda kaldı. Roma'da, iki yıl boyunca, önceki yaşamın tamamı dahil iki oyun yazıyor ve edebi deneyim – Marka(1865) ve Gunt başına(1866).

Tiyatroda ve Ipsenistik'te, bu oyunların kapsamlı bir şekilde aynı problemin iki alternatif yorumu olarak göz önünde bulundurulması gelenekseldir - insan bireyselliğinin kendi kendini tayini ve gerçekleştirilmesi. Polar Ana Kahramanlar: İtiraz edememeyen maximalist marka, kendisini feda etmeye hazır ve kendi görevinizi ve amorf pericistinizi, herhangi bir koşula kolayca adapte edin. Bu iki oyunun karşılaştırılması, yazarın ahlaki görelisizliğinin belirgin bir resmini verir. Ayrı ayrı, eleştirmenler ve izleyici çok çelişkili olarak kabul edildi. Dolayısıyla, (son yol açan yazarın), şüphesiz sempati ile İskandinav izleyicisi tarafından algılanan çılgınca bir fanatik marka ve oyunun kendisi her zaman devrimci romantiklerle başarılıydı.

Durum S. POM Guntom. Daha fazla paradoksal olarak bile vardı. Bu oyunda, IBSEN'in milli romantizm ile olduğunu gösteren oyunda, içinde folklorun karakterleri çirkin ve kötü yaratıklar, köylüler - acımasız ve kaba insanlar tarafından temsil edilmektedir. İlk başta Norveç'te ve Danimarka'da, neredeyse Blasphemy gibi, oyun çok olumsuz algılandı. G.H.Ansersen, örneğin, Kalem gunta Hiç okuma eserlerinden en kötüsü. Ancak, zamanla, romantik bir fleur bu oyuna geri döndü - tabii ki, temel olarak Solveig'in görüntüsü sayesinde. Bu, Ibsen'in isteğinde yazılan müzik Edward Griega'nın büyük ölçüde olduğu ölçüde Kalem guntave daha sonra edinilmiş dünya şöhreti bağımsız olarak müzikal kompozisyon. Paradoksal olarak, ama gerçek: Gunt başınaYazarın yorumlanması romantik trendlere karşı protesto, hala kültürel bilinçte, Norveç halk romantizminin bir düzenlemesi olmaya devam ediyor.

Markave Gunt başına onu gerçekçilik ve sosyal konulara yönlendiren İbsen geçişli oyunlar için çelik (bu yönündeki tümü daha fazla yaratıcılık). o Toplumun ayları(1877), Dolamak (1879), Hayalet (1881), İnsanların düşmanı (1882), Vahşi ördek (1884), Rosmertsholm (1886), Deniz olan kadın (1888), Gedda Gabler. (1890), Oluşturucu Salnes (1892), Küçük Ayolf. (1894), Yun Gabriel Borkman (1896). Burada oyun yazarı kaldırdı gerçek sorular Onun için modern gerçeklik: Pinnacle ve kadın kurtuluş, her zamanki burjuva ahlakına karşı isyan, yalanlar, sosyal uzlaşma ve ideallere sadakat. Sembolistler ve filozoflar (A. Block, N. Berdyaev, vb.) İle birlikte daha fazlası Markave POM Guntom., - İbsen'in diğer oyunları geçerlidir: Darogy Caesha ve Galilean(Sezar'ın Havarive İmparator Julian; 1873), Ne zaman ölü, uyanıyoruz(1899).

Tarafsız bir analiz, tüm bu çalışmalarda, IBSEN'in bireyselliğinin üniforma olmasını mümkün kılar. Onun oyunları - ve Signlious Social bir gün değil, soyut sembolik yapılar; onlarda tam derece Sosyal gerçekler ve son derece anlamlı olarak yüklenmiş sembolizm ve şaşırtıcı derecede çok yönlü, tuhaf karakterlerin psikolojik karmaşıklığı vardır. İbsen dramasının "sosyal" ve "sembolik" çalışmaların resmi ayrımı, okuyucunun, eleştirinin veya yönetmenin bir yorumlanması olan öznel bir yorum meselesidir.

1891'de Norveç'e döndü. Yabancı bir ülkede, şu an için çabalayan her şeye ulaştı: Dünya Glory, Tanıma, malzeme refahı. Bu süre zarfında, tüm dünyanın tiyatrolarının sahnelerinde oynanan oyunları, çalışmalarına adanan araştırma ve eleştirel makalelerin sayısı saymaya tabi değildi ve sadece Shakespeare hakkındaki yayın sayısı ile karşılaştırılabilir. Bütün bunlar, çocuklukta kendilerine transfer edilen ciddi bir psikolojik travmayı tedavi edebileceği görülüyor. Ancak, en son oyun, Ne zaman ölü, uyanıyoruz, Böyle bir delici trajediyi idam etti, bu inanmak zor olan.

Tatyana Shabalina

Henrik Ibsen, Avrupa "Yeni Dramanın kurucusu" olan olağanüstü bir Norveç oyun yazarıdır. Ayrıca şiir ve gazetecilikle meşguldü. Danimarka'da (Norveççe versiyonunda) yazdı; edebi dil Norveç.
Zengin bir tüccar ailesinde doğmuş, 1836'da mahvoldu.
1844'ten başlayarak eczacı olarak çalıştı. Sonra ilk şiirleri ve dramayı, Avrupa'da 1848 devrim niteliğinde olan devrimci olayları yansıtan antik Roma Tarihinden (1850). Drama takma adının altında çıktı ve başarı kullanmadı. 1850'de, İbsen'in "Bogatirsky Kurgan" parçası Christiania'ya kondu.
1852-1857'de Bergen'e ilk Ulusal Norveç Tiyatrosu'nda liderlik etti ve 1857-1862'de Norveç Tiyatrosu'na Hristiyanya'da başladı. Bergen Yaşam Dönemi, yazarın siyasi milliyetçilik ve İskandinav folkloru ile tutkusu ile çakışıyor. Böylece "Ortaçağ" Olarak "Ortaçağ" (1854), "Sulhauga'daki Pier" (1854), "Ulf Liliencrans" (1856), "Helgelena'daki Warriors" (1857) oynuyordu. 1862'de IBSEN, Meshchansk-Resmi Norveç'in hicivelinin ortaya çıktığı "Aşk Komedi" nin çalışmalarını yazıyor.
Halkın tarihi dramasında "Tahtın Mücadelesi" (1864), IBSEN, aşamalı performans gösteren kahramanın zaferini gösterdi tarihsel misyon. Bununla birlikte, asıl edebi (ortaçağ görüntüleri ve romantik klişelerle insan ilişkilerini tam olarak tanımlayamaması) ve çıkarılmaz (Austro-Prusya-Danimarka Savaşı'ndan sonra milliyetçilikte hayal kırıklığı), nedenleri yeni formlar arayışı içinde yurtdışına çıkmasını istedi.
İbsen yurtdışına harcanan bir yüzyılın çeyreğinde, Roma, Dresden, Münih'te yaşadı. İlk dünyaca ünlü oyunlar şiirsel drama "markası" (1865) ve "Gunt" (1867) idi. İbsen'in karakterinin tam özelliklerini ve onun çağdaşlığını göstermektedir. Rahip markası - insan özgürlüğü ve dindarlığının ciddi ve ekimsiz bir vaiz, maksimumunda, Ker Kierker'in öğretilmesinin bir karşılaşmasıdır. Gunt başına, aksine, kişisel mutluluk arıyor ve bulamıyor. Aynı zamanda, kalem markadan daha büyük bir hümanist ve şair yoktur.
1860'ın sonlarında - 1870'in başlarında sosyo-politik çelişkilerin alevlenmesi koşullarında, İbsen eski dünyanın çöküşünü bekliyor, "Devrim İnsan ruhu" Julian, Apostate "Saesar ve Galilein" (1873) hakkında dramada, ruhsal ve Carnal'ın erkeğe başladığını iddia ediyor.
Rusya'daki en popüler oyun "kukla evi" idi (1879). Oyun sosyal olarak algılanmamalı, özgürlük konuları IBSEN için önemlidir.
İbsen tarafından "Dollhouse" - "Ghosts" (1881) sonra Ibsen tarafından yazılmış ilk drama. Birçok "marka" motifini kullanıyor: kalıtım, din, idealizm. "Ghosts" eleştirmenlerinde, Fransız natüralcısının önemli bir etkisi var.
Daha sonraki oyunlarda, Ombsen, subxt metnini, psikolojik kalıpın inceliklerini arttırır. "Güçlü adam" konusu ön planda vurgulanır. İbsen kahramanlarına acımasız olur. Bu oyunların örnekleri - "Oluşturucu Soğuruğu" (1892), "Yun Gabriel Borkman" (1896).
Ibsen, 1906'da etkiden öldü.

Henrik Ibsen - Ulusal Norveç Tiyatrosu'nun kurucularından biri olan Henrik Ibsen, Halkçı, Avrupa'nın yeni dramasının yanı sıra, Hristiya kıyısında bulunan küçük bir skien, 20 Mart, 1828 Danimarka kökenli, kayda değer ve varlıklı bir ailesinin soyundan.

Henry 8 yaşındayken, ticaret yapan babası iflas etti ve yoksunluk ve insan zulmüyü ile bir çarpışma büyük bir baskı yaptı. diğer biyografi, yaratıcı dahil. İÇİNDE okul yılları O yazdı mükemmel yazılarResim yapma eğilimi vardı, ancak daha istikrarlı ve ağır gelir garanti eden mesleğin lehine bir seçim yapmak zorunda kaldı.

On beş yaşındaki bir genç Herrik Jessen, yerli skien'i terk ediyor, küçük bir Grimstadt kasabasında geliyor, eczane öğrencisine düzenlenmiştir. Bir eczanede çalışan 5 yaşın hepsi, gitmeyi hayal etti. yüksek öğretim. Devrimci fikirlerin özgürlüğünün ve tutkusuzluğunun, halkı kendisine karşı tamamen temas ettiği ve Hristiyanya için ayrıldığı ve Hristiyanya'ya gittiği bu gururlu şehirdeki hayat.

Bu yaşam süresine, ilk şiirleri ve "Katilina" (1850) başarısı olmayan "Katilina" (1850) konuşmayı ifade eder. Şöhreti ve birkaç şiir getirmedim ve Haftalık olarak basılan, kendisi tarafından kurulan, arkadaşlarıyla birlikte olan dramatik hiciv getirmedim. Onun yeni tanıdık, ola-bul, kurucu İnsanların tiyatrosu. Bergen'de, onu yönetmen ve yönetmen olarak çalışmaya davet etti. Biyografi Biyografisi Dönemi İskandinav folkloruna göre oyun yazarak işaretlendi. Pier'in "Sulbhaug'teki İskelesi" (1856) 'nin yerel oyununun sahnesi (1856) tüm ülkeye yücelti kurdu.

1857'de, 1862 yılına kadar tiyatro yönetmeni olarak da çalıştığı Christia'ya taşınıyordu. 1858'de oyun yazarı başarıyla evlendi aile hayatı Her zaman çok müreffehdi. 1864'te kendisi. Emeklilik yazma, milliyetçi fikirlerde hayal kırıklığına uğradı, yeni bulmak istiyor sanatsal formlar Önceki şemalarının ve şablonlarının sınırlandırılması yerine, Herlik Ibsen yurtdışında bırakır: Roma'da, daha sonra Trieste'de, Dresden, Münih'te - Yerli Norveç'in hemen dışında, bir yazarın çeyrek bir çeyrek geçti. Avrupa Glory, dramatik bir şiir "markası" (1866) ve felsefi ve sembolik drama "Gunt" (1867) getirdi.

Parçalar "Şirket'in sütunları" (1877), "Kukla Evi" ("Nora", 1879), "Hayaletler" (1881), "İnsanların Düşmanı" (1882) Henric Ibsen dünya standartlarında oyun yazarlığını yapar. Bütün bunlar, gerçekliğin temel gösterimine göre çalışır. Bununla birlikte, 80'lerin ortalarında, sosyal akış daha az belirginleşir, yazılar gittikçe daha fazla sembolik ve psikolojik hale geliyor. Ibsen'in parçaları en çok tiyatrolarda vuruldu farklı köşeler küre. 1897'de, yalnızca çalışmalarının oynadığı Almanya'da dolaşan bir tiyatro yaratıldı. Çıkıntılı ciddi hastalık, 23 Mayıs 1906'da, oyun yazarı Hristiyanya'da öldü.