Ktorý sa pripisuje autorstvu termínu stratená generácia. Ernest Hemingway ako zástupca "stratená generácia

« Stratená generácia"(English Lost Generation) je Koncepcia získala svoje meno podľa frázy, ako keby UTI-testované a užívali e.hlemaniui ako epigrafu na román "a slnko vychádza" (1926). Počiatky Worldview, ktorý zjednotil túto neformálnu literárnu komunitu, bola zakorenená v zmysle sklamania a výsledky prvej svetovej vojny, ktorá pokrývala západoeurópska a spisovatelia Spojených štátov a niektorí z nich boli priamo zapojení do nepriateľských akcií. Smrť miliónov ľudí zvýšila pozitivistickú doktrínu "pokroku dobrodinca," podkopávala vieru v racionalitu liberálnej demokracie. Pesimistická tonalita, vzhľadom na "stratenú generáciu" prokurátorov so spisovateľmi modernistického skladu, neznamenali totožnosť spoločných ideologických a estetických ambícií. Špecifiká realistického obrazu vojny a jej následkov nepotrebovali špekulatívne schémy. Hoci hrdinovia kníh spisovateľov "Stratená generácia" sú presvedčení individualistov, ale nie sú cudzinec na predné partnerstvo, vzájomné vykonávanie, empatiu. Najvyššie hodnoty vyšších hodnôt sú úprimné lásky a venované priateľstvo. Vojna sa objavuje v dielach "stratená generácia" alebo ako bezprostredná hustá s množstvom repletelníkov, alebo ako nepríjemná pripomienka, bitie psychiky a preventívny prechod na mierový život. Knihy "Stratené generácie" nie sú rovnocenné s celkovým tokom práce na svetovej vojne. Na rozdiel od "ADHENT OF BRAVE SOLDIER SCHWEIKA" (1921-23) Y. GASHEK, nie je jasne vyslovované satyrian Grotesque a "predný humor". "LOST" NEPOUŽÍVAJTE NIEKOĽKO NEPOUŽÍVAJTE NAJVYŠŠIE REPLIKOVANÉ HORÉHO ROZHODNUTIA ALEBO SPOTREBUJÚCICH (BARBUS A. FIRE, 1916; SETIN LF CESTOVANIE na okraj noci, 1932), ale predstavuje skúsenosti získané v širšom kanáli človeka Skúsenosti maľované ako láskavá romantizovaná horkosť. "Breaking" hrdinov týchto kníh neznamenali vedomú voľbu v prospech "nových" anti-liberálnych ideológií a režimov: socializmus, fašizmus, nacizmus. Hrdinovia "stratená generácia" prostredníctvom apolitického a zúčastňovania verejného boja radšej odišli do sféry ilúzií, intímnych, hlbokých osobných skúseností.

Chronologicky "Stratená generácia" prvýkrát vyhlásil jej romány "Traja vojaci" (1921) J.Dos Passos, "obrovský kamera" (1922) e.e.e.kammings, "Soldier Award" (1926) U.FOLKNER. "Stratený" v prostredí post-vojna násilného konzumizmu, niekedy nad priamym spojením s pamäťou vojny v príbehu O. Khaksley "Žltý KOM" (1921), Romanov Fs Fitzgerald "Great Gatsby" (1925), E.HEHMINGOWAY "A ZÍSKAJÚ SUM" (1926). Vyvrcholením príslušných myslí klesla na rok 1929, keď najdokonalejšia práca v odbore bola takmer súčasne publikovaná, stelesnená ducha "strateného": "Smrť hrdinov" R. Koldington, "na západnej fronte bez zmeny" EM Mark, "Zbohom, Weapon!" Hemingway. S jeho úprimnosťou počas prenosu, nie toľko bitiek, koľko "vojakov" pravdy roman "na západnej fronte bez zmeny" echoed s knihou A. Barbus, odlišné väčšie emocionálne teplo a ľudstvo - vlastnosti zdedené následnými Rimaniami poznámky na blízku Téma - "Return" (1931) a "Tri Comrades" (1938). Hmotnosť vojaka v Barbus a Remarika románov, básne E. Toliler, hry KAIZER a M.Anderson proti individualizovaným obrazom rímskeho hemingu "Zbohom, zbrane!". Zúčastnil sa spolu s DOS passos, M. Kauli a ďalšími Američanmi v operáciách na európskej fronte, spisovateľ výrazne zhrnul "vojenskú tému", ponorený do atmosféry "Lost". Prijatie Hemingway v románe "Príkazy zvončeky" (1940) zásady ideologickej a politickej zodpovednosti umelca označil nielen určitý míľnik vo svojej vlastnej tvorivosti, ale aj vyčerpanie emocionálneho psychologického výberu "Stratená generácia".

Téma vojny v práci E. Hemingway

"Stratená generácia" "stratená generácia" - definícia použitá vo vzťahu k skupine zahraničných spisovateľov, ktorí hovorili za 20 rokov storočia so sériou kníh, ktoré vyjadrili sklamanie v kapitalistickej civilizácii, zhoršili tragickou skúsenosťou I. Svetovej vojny. Výraz "stratená generácia" prvýkrát použil Americký spisovateľ Gertruda Stein (Gertrude Stein) v konverzácii s E.HEHMINGOWAY. Potom sa "stratená generácia" začala nazývať ľuďmi, ktorí prešli cez prvú svetovú vojnu, duchovne zranenú, ktorí boli fascinovaní na ura-vlasteneckých ideáloch, kedysi boli fascinovaní, niekedy interne zničené, ostro pocit ich nepresnosti a odcudzenia spoločnosti. "Stratená generácia" je preto, že je pomenovaná tak, že, keď prešla kruhy zbytočnej, bezvýznamnej vojny, sa opýtanie v prirodzenej potrebe pokračovať v druhom svojom vlastnom, demontovanej v jeho živote a budúcnosti. [29; 17]

Demokraticky zmýšľajúce intelektuáli Ameriky, Francúzska, Anglicka, Nemecka, Ruska a ďalších krajín, ktoré boli nakreslené do vojny, boli interne presvedčení: nechcení, zbytočné, nie jeho vojnu. Mnohí to bolo pociťované, to je miesto, kde táto duchovná blízkosť ľudí, ktorí stoja počas vojny na rôznych stranách barikád.

Ľudia, ktorí prešli mäsovou brúskou vojny, tí, ktorí sa podarilo prežiť, sa vrátili domov, odchádzajúc na bojiskách nielen, ktorí sú ruky, kto je fyzické zdravie -, ale aj niečo viac. Ideálne boli stratené, viera v živote, do budúcnosti. Zdá sa, že odolný a neotrasiteľný - kultúra, humanizmus, myseľ, individuálna sloboda osobnosti, bola zrútila ako kartový dom, ukázalo sa, že je prázdny.

Timesónny reťazec bol zlomený a jednou z najvýznamnejších a hlbokých zmien v morálnej a psychologickej atmosfére bol vznik "stratenej generácie" - generácie, stratila vieru v tie vysoké koncepty a pocity, rešpektovanie, pre ktoré bol vychovaný, zamietnuté devalvované hodnoty. Pre túto generáciu "Všetci bohovia zomreli, všetky bitky" zostali pozadu, každá "viera v osobu bola podkopaná."

Hemingway sa slová "" Ste všetci stratená generácia! "Epigraf do jeho románu" Fiesta (Slnko tiež stúpa) ", a vzorec šiel chodiť cez svetlo, postupne strácajú skutočný obsah a stal sa univerzálnym určovaním času a ľudí. Ale medzi ľuďmi, ktorí zažili rovnaký životný zážitok vytiahol ostré jedlo. Navštívili sa všetci rovnako: demonštračný cynizmus, osoby zakrivené v ironickom úsmeve, sklamaní, unavený intonácia. Ale skutočnosť, že pre niektorú z nich bola skutočná tragédia , Pre iných sa stala maskou pre iných, hra, spoločný štýl správania.

Boli zranení, skutočne zaznamenali stratu ideálov, ktoré boli v prvom rade Sväté, pretože osobná, neúspešná bolesť, boli testované, nepopierajúce sa moderné Mira. Ale starostlivo si vážim tento duševný stav nešiel; Chceli pracovať a nečinnosti, aby interpretovali straty a nerealizované plány.

Všeobecný význam tvorivého úsilia zástupcov "stratenej generácie" - spisovateľov môže byť určená ako túžba priniesť osobu z právomoci etického dogmy vyžadujúceho úplný konvor a takmer ničil hodnotu ľudskej osoby. Na to bolo potrebné nájsť, vypracovať, vytvoriť nový morálny princíp, novú etickú sadzbu a dokonca nová filozofia Genesis. Boli zjednotené na základe samotnej vojny a na tie stanice a zásady (sociálne, ekonomické, politické, ideologické, morálne), ktoré v ich rozvoji nevyhnutne viedli k univerzálnej tragédii. Len ich nenávideli a poznamenali z prahovej hodnoty. V vedomie spisovateľov "stratená generácia", myšlienku potreby vypáliť z tých istých princípov, aby priniesol osobu zo štátu so stádam, aby si mohol realizovať seba ako osobu a rozvíjať svoj vlastný život Zásady, ktoré nie sú podriadené "dobre zavedené hodnoty" antagonistickej spoločnosti. Hrdinovia týchto spisovateľov nikdy pripomínajú submisive cudzineckú vôľu bábok - žijúcich, nezávislých postáv, s vlastnými vlastnosťami, s ich intonáciami, najčastejšie imaginárne ľahostajné a imaginárne ironické. Aké sú vlastnosti tých, ktorí sa nazývajú "stratená generácia"? Zástupcovia "stratenej generácie" sú, v ohromnej väčšine, sú mladí ľudia, ktorí práve absolvovali školu, a niekedy nemali čas na dokončenie. [dvadsať; 65]

Čestné a mierne naivné mladí muži, veriacim v hlasných slovách svojich učiteľov o pokroku a civilizácii, čítanie predajnej tlače a počúvanie chuuvinistických prejavov, šiel do frontu s vedomím, že spĺňajú vysokú a ušľachtilú misiu. Mnohí chodili do vojny dobrovoľne. Dojem bol hrozný; Tvárou v tvár nesprávnej reality, havarovali krehké juniorské ideály. Krutá a bezvýznamná vojna okamžite rozptýlila svoju ilúziu, ukázali prázdnotu a pochybnosť vysokorýchlostných slov o dlhu, spravodlivosti, humanizmu. Ale odmietol veriť chuuvinistickej propagande, včerajších školákov nerozumiem významom toho, čo sa deje. Nie je im jasné, prečo sa ľudia rôznych národností musia navzájom zabiť. Začínajú postupne bez nacionalistickej nenávisti pre vojakov iných armád, vidieť rovnaké nešťastné obyčajných ľudí, pracovníkov, roľníkov, ktorí boli sami. V chlapcoch prebúdza ducha internacionalizmu. Post-vojnové stretnutia s bývalými oponentmi sú ešte viac posilnené v medzinárodnosti "stratená generácia". [osemnásť; 37]

V dôsledku toho, dlhé odôvodnenie vojakov začínajú pochopiť, že vojna slúži ako prostriedok na obohacovanie niektorých ľudí, chápu jej nespravodlivé a prichádzajú k odmietnutiu vojny . Skúsenosti tých, ktorí prešli mäsovou brúskou brúsky prvej svetovej vojny, na celý život, určovali ich relatívnu nenávisť pre militarizmus, kruté, bezvýznamné násilie, pohŕdanie štátneho zariadenia, ktorý generuje a žehná porážku tvrdého dreva. Spisovatelia "Stratená generácia" vytvorili ich anti-vojna funguje, veriť, že táto práca s jeho morálnym dlhom nielen k padlého a pozostalostnej, ale pred budúcimi generáciami. [osemnásť; 43]

Najlepší predstavitelia "stratenej generácie" show tvrdosť a odvahu vo všetkých životných skúškach, či už vojenské dni s hrozným ostreľovaním, výbuchmi baní, chladu a hladu, smrť súdov v zákopoch a lazaretoch alebo ťažkých povojnových rokoch , keď nie je práca, žiadne peniaze, žiadny život. Heroes stretávajú všetky ťažkosti ticho, navzájom sa navzájom podporujú, bojujú so všetkými ich spôsobmi pre ich životy. Kombinácia "stratenej" a osobnej odvahy v odolnosti voči nepriateľským podmienkam je obilia tohto svetonázoru, ktorý je základom ich povahy. "Miesto podpory" ľudí kĺzol vojnu - front-line partnerstvo, priateľstvo. Partnerstvo je jedinou hodnotou vytvorenou vojnou. Vzhľadom na smrteľné nebezpečenstvo a depriváciu zostáva partnerstvo trvanlivé. Vojaci sa držia tohto partnerstva, pokiaľ ide o jediné vlákno, ktoré ich spája s pre-vojnou minulosťou, s mierovým životom.

Po návrate na mierový život, kde bývalá front-line ľudia hľadajú "cestu k novému životu" a kde medzi nimi sa nachádzajú panstvo a iné rozdiely, celá ilúzia tejto koncepcie sa postupne odhalí.

Ale tí, ktorí zostali verné predné priateľstvo, posilnili a obohatili ju v ťažkých rokoch pokojného a predvojného života. Comrades v prvom hovore sa prehrabili, aby pomohli svojim priateľom v boji proti vznikajúcemu fašizmu.

Po návrate z vojny sa bývalí vojaci cítia zmätení. Mnohí z nich išli do frontu zo školskej lavice, nemajú žiadnu profesiu, je pre nich ťažké nájsť prácu, nemôžu dostať prácu v živote. Bývalí vojaci nikoho nepotrebujú. Svetová vládne zlo a kráľovstvo nie je koniec. Akonáhle sa klamú, už nie sú schopní veriť v dobré. Okolitá realita je vnímaná bývalými bojovníkmi mozaiky veľkých a malých Ľudské tragédieV ktorom bola nevotná naháňanie osoby pre šťastie stelesnená, beznádejná hľadanie harmónie v sebe, odsúhlasená, aby porazila pokus osoby nájsť niektoré incuritové duchovné hodnoty, morálny ideál. [ 20; 57]

Uvedomil som si, že sa na svete nič nezmenilo, že všetky krásne slogans, ktorí ich vyzvali, aby zomreli na "demokraciu", "domov" boli lož, že boli oklamaní, - zmätená, stratená viera čím stratili staré ilúzie a nenašli sa nové ilúzie A zničená, začala spáliť svoje životy, vymenila ju do tráviacich opráv, debauchery, hľadaním všetkých nových a nových pocitov. To všetko viedlo k vyvolaniu osamelosti samostatnej osoby medzi ľuďmi, osamelosťou v dôsledku nevedomej túžby ísť nad rámec sveta konformovaných, akceptuje moderný poriadok vecí ako normálnu alebo univerzálnu nevyhnutnosť. Osamelosť je tragická, nie je to len žiť sám, ale neschopnosť pochopiť druhú a byť pochopená. Lonely ľudia sú obklopení hluchou stenou, cez ktorú nie je možné dosiahnuť ani vo vnútri, ani vonku. Mnohé z "stratených" nemohlo stáť boj o život, niekto spáchal samovraždu, niekto spadol do bláznivého domu, niekto upravený a stal sa sprievodom krajín.

V roku 1929 Roman E.M. Marka (Erich Maria Remarque 22. júna 1898, Osnabruck - september 25, 1970) "všetko ticho na západnej fronte", v ktorom autor úprimne a nadšene povedal pravde o vojne. A doteraz je to jedna z najvýraznejších protivojných kníh. Poznámka ukázala vojnu vo všetkých jej hrozných prejavoch: maľby útokov, delostrelecké duely, mnoho zabitých a krezal v tejto mlynčeku Ahoj. Táto kniha sa nosí od spisovateľa osobného života. Spolu s ostatnými mladými mužmi, 1898, poznámka bola v roku 1916 povolaná poznámka so školskou lavičkou. Remarik, ktorý sa zúčastnil bitiek vo Francúzsku a na iných častiach západnej fronty, bol zranený niekoľkokrát. [jedenásť; 9] V auguste 1917, on spadol do Lazareza v Duisburgu av písmenách, ktoré tam poslali do svojej časti front-line súdruhov, zachytil nevyžiadané maľby, ktoré pripravili pôdu na vytváranie takýchto nezabudnuteľných epizód románu po tuckých rokoch. Tento román obsahuje rozhodujúce a bezpodmienečné odsúdenie ducha militarizmu, ktorý prevládal v Kaiserovskayi Nemecko a prispel k rozpútaniu vojny v roku 1914. Táto kniha je o nedávnej minulosti, ale čelí budúcnosti: život sa o sebe zmenil na upozornenie, pretože revolúcia z roku 1918, ktorá zvrhne KAISER režim, Duch militarizmu nebol eradikovať. Nacionalistické a iné reakčné sily používali porážku Nemecka v prvej svetovej vojne pre propagandu pomsty.

S protinádrovým duchom románu "všetko ticho na západnom fronte" úzko prepojené jeho medzinárodnosti. Čoraz viac mysliaci vojaci, hrdinovia románu, nad skutočnosťou, že (alebo kto) ich zabíjajú ľudí inej štátnej príslušnosti. Mnohé scény románu hovoria o partnerstve a priateľstve vojakov. Sedem spolužiakov sa dostal na frontu, bojujú v jednej spoločnosti, spolu strávia vzácne hodiny relaxácie, spolu vyučujú regrutci, aby ich chránili pred hroziacou smrťou v prvých minútach bitky, spolu sa obávajú o hrôzach vojny, ísť na útoky Spolu sedieť v zákopoch počas delostreleckého ostreľovania, pochovať mŕtve kamaráty spolu. A tu zo siedmich spolužiakov - hrdina je jeden. [osemnásť; 56]

Jeho význam je odhalený v prvej línie epilózy: keď bol hlavný charakter zabitý, bol to tak ticho a pokojne, že vojenské správy sa skladali s podobnými frázami: "Všetko ticho na západnej fronte." Z Ľahké ruky Remarika Tento zhustený horký sarkasm vzorca získal znak frázový obrat. Cracker, s hlbokým názvom podtextu románu umožňuje čitateľovi rozšíriť rámy naratívnej a poradiť nápady za autorské práva: ak v dňoch, keď s "vysokým" uhlom pohľadu hlavného príkazu, všetko zostáva bez zmeny na prednej strane , Toľko hrozné, potom čo povedať potom o období divokých, krvných bitiek? [devätnásť; 12]

Hlavná romantika poznámky je interne prepojená. Takto pokračujúca kronika jediného ľudského osudu v tragickej ére, kronika je do značnej miery autobiografická. Rovnako ako jeho hrdinovia, poznámka prešla cez mäsovú brúsku 1. svetovej vojny, a táto skúsenosť pre celý život identifikoval ich nenávisť ich relaxačným, na kruté, nezmyselné násilie, pohŕdanie štátneho zariadenia, ktoré vytvára a žehná HARDHEARTS.

Richard Oldington (Richard Aldington 8. júl 1892 - 27. júla 1962) patril do povojnej vojny alebo "stratil" generáciu spisovateľov, pretože rozkvitne jeho tvorivosti sa vzťahuje na 20-30s. Xx v. Básnik, rovesník, romanista, životopisér, prekladateľ, literárny kritik, kritik, Oldington bol expresívnym sentimentom "stratenej generácie", duchovného zmätku spôsobeného vojnou. Význam hral v diele Onddington svetová vojna. [tridsať; 2] "Smrť hrdinov" (1929) - prvý román spisovateľa, ktorý okamžite dostal slávu ďaleko pre hranice Anglicka. Vonkajšie, podľa zámeru pozemku, je román umiestnený v rámci biografického románu (to je história života samostatnej osoby od narodenia na smrť) a na vlastných otázkach sa vzťahuje na protivojnú románu. Zároveň romány rozbije rámec všetkých známych žánrových definícií. Berúc do úvahy problém vojenskej katastrofy, aby sa zdalo pred svojím dôvodom, možno poznamenať, že na predné scény je uvedené menej ako polovica miesta. História života svojho hrdinu, autor demontáže fragmentárne, čo robí jeho spôsob, ako sa dotknúť cez roztrúsené vplyvy, ale stopuje ho od začiatku až do konca, varovanie o tragickom výsledku. Jednotlivé histórie sa však javí ako typická história ako osud generácie. Hlavné štádiá tohto vývoja, komplexný proces tvorby charakteru, cesta jednotlivých osudov, prevzatých vo vzťahoch, sú prezentované ako príklad nie je konkrétny prípad. [deväť; 34]

Hrdina románu je mladý muž George Weghing Werbuorn, vo veku 16 rokov, ktorý čítal všetky básnici, počnúc z chólia, individualistu a Estete, ktorý vidí okolo seba pokrytectvo "rodinnej morálky", kričí sociálne kontrasty, dekadentné umenie . Po zasiahnutí prednej časti sa stane poradovým číslom 31819, je presvedčený o trestnej túre vojny. Predná strana nepotrebuje osobnosti, nepotrebujete talent, tam sú len poslušní vojaci. Hrdina nemohla a chcela sa prispôsobiť, naučil sa klamať a zabiť. Po príchode na dovolenku sa pozerá na život a spoločnosť je úplne iná, ona prudko pocit jej osamelosti: Ani rodičia ani jeho manželka, ani priateľ, pochopiť meradlo svojho zúfalstva, pochopiť jeho poetickú dušu alebo aspoň nebudú zraniť jeho výpočet a obchodnosť. Vojna ho opustila, túžba zmizla žiť, a v jednom z útokov, nahradí sa pod guľkou. Motívy "podivného" a úplne non-dealer smrť George nie sú silné pre ostatných: málo ľudí odhaduje o svojej osobnej tragédii. Jeho smrť bola skôr samovražda, dobrovoľný výjazd z pekla o krutosti a bez sprievodu, čestnú voľbu nekompromisného talentu, nešťastie vojny. Alldington sa snaží čo najviac analyzovať psychologický stav Hero na vrcholy svojho života ukázať, ako sa rozbije s ilúziami a nádejemi. Rodina a škola založená na lži sa snažili tvoriť workborn v duchu vojnového speváka imperializmu. Vojenská téma a následky vojny červeného vlákna prechádzajú všetkými románymi a príbehmi Oldingtonu. Všetci hrdinovia sú spojení s vojnou, na všetky jeho deštruktívne účinky sa odrážajú.

Francis Scott Key Fitzgerald (Francis Scott Key Fitzgerald, 1896-1940) je americký spisovateľ, ktorý je známy pre jeho romány a príbehy, ktoré opisujú takzvanú americkú "jazzovú epoch" z 20. rokov. Kreativita F. S. Fitzgerald je jedným z najpozoruhodnejších pórov svojho vrchného kvetu 20. storočia. Jeho súčasníci boli vodičom a Falknerom, lesom a hemingom, Sandbergom a T. Wulf. V tomto brilantnom pleiade sa snahy, ktorého sa americká literatúra v 20. rokoch - 30s dvadsiateho storočia zmenil na jeden z najväčších svetových oslov, Fitzgerald patrí jasná úloha. Spisovateľ mimoriadneho tenkého skladu, chronologicky otvoril nová epocha Vo vývoji domácej literatúry, prvá, ktorá hovorí z tváre generácie, ktorá vstúpila do života po globálnej katastrofe prvej svetovej vojny, vtlačená v hlbokom poetickom, naplní sa v rovnakom čase expresívne obrazy nielen jeho sny a sklamania , ale aj nevyhnutnosť kolapsu ideálov z skutočných humanistických hodnôt. [31; osem]

Literárny úspech Fitzgerald bol naozaj skoro a hlučný. Prvá romána "Táto strana raja" (1920) napísal ihneď po skončení služby armády v Alabame. Edge vyjadril náladu tých, ktorí sa nemusia dostať dopredu, napriek tomu prežili vojnu ako zlom V histórii, ovplyvňujúce každého, kto spadol žiť v týchto rokoch, keď boli podkopané obvyklé poradie vecí a tradičný systém hodnôt. Kniha rozprávala o "stratenej generácii", pre ktorú "všetci bohovia zomreli, všetky vojny boli zriedkavo, každá viera zmizla." Uvedomuje si, že po historickej katastrofe sa stali nemožnými bývalými formami ľudských vzťahov, postavy prvých románov a príbehov Fitzgerald sa cítia okolo seba, duchovné vákuum a sú prenášané na smäd na intenzívny emocionálny život, slobodu od tradičných morálnych obmedzení a Taboo, ale aj mentálna vízia, neistota v budúcnosti, z nich sú stratené za rýchlosti zmien vyskytujúcich sa na svete. [31; 23]

John Roderigo Dos Passos (John Roderigo Dos Passo; 14. januára 1896, Chicago - 28. septembra 1970, Baltimore) - Americký spisovateľ. Počas prvej svetovej vojny bol sanitar. Zúčastnil sa vo vojne 1914-1918 vo francúzštine, talianskej a americkej armádi, kde sa odhalil ako pacifista. Vo svojej práci "Traja vojaci" (1921) autor koná ako hlavný realistický umelec. Dáva hlbokú analýzu psychológie Američanov vo vojenskej ére, s obzvlášť presvedčivom, načrtnutím stavu sociálnej krízy, ktorý sa stal typickým pre pokročilé prvky armády do konca vojny. Jeho hrdinovia boli hudobník, farmár a predajca šošoviek - ľudí z rôznych sociálnych vrstiev, s rôznymi názormi a koncepciami, ktorí žili v rôznych koncoch krajiny a zjednotení hroznými armádnymi pracovnými dňou. Každý z nich nejako odhalil proti svojmu krému, proti násilnej smrti, liečbe a poníženiu, proti potláčaniu individuálnej vôle silného armádneho stroja. V ich tvári utrpel celú generáciu. Tragický "I", ktorý znemožnil zo stránok kníh súčasníkov Pass Passos, otočil sa okolo tragického spisovateľa "My". [osemnásť; 22]

Najlepší predstavitelia "stratenej generácie" nestratili humanistické pocity: svedomie, ľudská dôstojnosť, zhoršil zmysel pre spravodlivosť, súcit, lojalitu milovaných, sebaobetovaním. Tieto vlastnosti "stratenej generácie" sa prejavili v spoločnosti vo všetkých kritických momentoch histórie: počas druhej svetovej vojny a po ňom, počas "miestnej vojny". Prezenta prác na "stratená generácia" je obrovská. Spisovatelia povedali pravdu o tejto generácii, ukázali svojich hrdinov s takým, ako boli vlastne so všetkými ich pozitívnymi a negatívnymi funkciami. Spisovatelia ovplyvnili Slovakview čitateľov, odsúdili základy antagonickej spoločnosti, relautálne a bezpodmienečne odsúdeného militarizmu, vyzvala na medzinárodnú činnosť. S ich dielami chceli zabrániť novým vojnám, varovať ľudí o ich výnimočnom nebezpečenstve pre ľudstvo. V rovnakej dobe, kreativita spisovateľov "stratená generácia" sa vykonáva humanistickými ambíciami, vyzývajú osobu v akýchkoľvek podmienkach, aby zostali osobou s vysokými morálnymi kvalitmi: viera kvôli odvahe, poctivosti, v hodnote stoicizmu , V šľachte Ducha, kvôli vysokej myšlienke, lojálni priateľstvo, nemenné etické štandardy. [22; 102]

Ernest Hemingway ako zástupca "stratená generácia"

Ernest Miller Hemingway (Ernest Miller Hemingway1899 - 1961) - Americký spisovateľ, laureát nobelová cena V literatúre 1954. Ernest Hemingway sa opakovane zúčastnilo nepriateľských akcií. Ernest Hemingway sa zúčastnilo na svetovej vojne, ktorá šla dobrovoľne. V tých rokoch, keď Európa už bola pokrytá vojnou, v USA, vedomie jej kapacity a nezraniteľnosti viedla k nálade sebestačný izolacionalizmus a pokrytecký pacifizmus. Na druhej strane, v práci, v intelektuálnom médiu, vedomý antimitarizmus sa zvýšil. [šestnásť; 7] Avšak, Spojené štáty sa stali imperialistom a dokonca aj koloniálnou silou od začiatku storočia. Vláda a najväčšie monopoly sa zaujímali o trhy, žiarlivo sledovali výšku kolónií, sfér vplyvu atď. Najväčší kapitalisti vykonávali zvýšené vývoz kapitálu. Morgan House bol úplne nezaplatený, bol ENTTTE BANKER. Ale oficiálna propaganda, tento koreňový monopol, zaobchádzanie s verejnou mienkou, kričali všetko hlasnejšie o nemeckých zverstvách: útok na Little Srbsko, zničenie Louven, konečne, podvodná vojna a jediný "luisania". Noviny všetci trvalo žiadali, aby sa Spojené štáty zúčastňovali na "vojne pre Salving demokraciu", v "vojne na detekciu vojny." Hemingway, rovnako ako mnohí z jeho rovesníkov, ponáhľal sa na frontu. Ale on to nebral do americkej armády, a preto spolu so svojou súdnictva bol prijatý v apríli 1918 na jeden zo sanitárnych oddelení, ktoré Spojené štáty zaslali talianskej armáde. [33; 10]

Bola to jedna z najviac nespoľahlivých častí západnej fronty. A keďže prevod amerických častí bol pomalý, tieto dobrovoľné sanitárne stĺpce boli tiež preukázať americkú formu a tým zvýšiť ducha neochotne bojoval talianskych vojakov. Čoskoro klesla Hemingway Carcolonna na stránke v blízkosti Foss Alta, na rieke Piale. Ale on sa usiloval o popredný, a bol poučený, aby distribuoval dary v zákopoch - tabaku, pošty, brožúry. V noci z 9. júla sa Hemingway dostala z dozorného pošty nominovaného dopredu. Tam bol pokrytý škrupinou rakúskej malty, čo spôsobuje ťažké kontúry a mnoho malých rany. Dvaja Taliani sa zabili. Príďte do vedomia, Hemingway ťahalo tretí, ktorý bol vážne zranený, do zákopov. Bol objavený pozorným svetlom a ublížil guľometrovi, poškodenému koleno a holennom. Zranený taliansky bol zabitý. Pri kontrole, Hemingway ihneď extrahuje dvadsaťdes osem fragmentov, a spolu tam boli dvesto a tridsaťsedem. V Miláne, kde bol ošetrený, Hemingway prežil prvý vážny pocit Agnes von Kurovski, vysoko čierno-vlasy sestra, rodák z New Yorku. Agnes von Kurovski do značnej miery slúžil ako "model", s ktorým bola sestra Catherine Barkley odpísaná v románe "rozlúčku!" Vychádzajúc z nemocnice, Hemingway urobil jeho cieľ nadporučík v oblasti pechoty šokov, ale bol už október, a čoskoro prímerie - Hemingway získal taliansky vojenský kríž a striebornú medailu pre valor. Potom, v Taliansku, 1918, Hemingway ešte nebol spisovateľom, ale vojakom, ale nepochybne, dojmy a skúsenosti z tohto šiestich mesiacov na prednej strane nielen uložili nezmazateľnú pečať pre celú ďalšiu cestu, ale tiež priamo sa odrazili Množstvo jeho diel. V roku 1918 bol Hamingway vrátil domov do Spojených štátov v hrdinom oleole, jeden z prvých zranení, jeden z prvých ocenení. Možno je to nejaký čas a ukradnutý pýchou mladého veterána, ale čoskoro bol zdieľaný s touto ilúziou. [33; Jedenásť]

Neskôr sa opakovane vrátil do vojny, náboženské pocity zažili na mysli. Skúsený vpredu vľavo v pamäti spisovateľa v samotnej najmenšej rane. Hemingway vždy priťahoval obraz ľudí v extrémnych situáciách, keď je to pravda Ľudský charakter, V "momente pravdy", keď miloval hovoriť, najvyššie fyzické a duchovné napätie, kolízie s smrteľným nebezpečenstvom, keď je skutočná podstata človeka zvýraznená so špeciálnou úľavou.

Tvrdil, že vojna bola najplodnejšou témou, pretože sa sústreďuje. Myšlienka, že vojenská skúsenosť je mimoriadne dôležitá pre spisovateľ, že niekoľko predných dní môže byť vážnymi "pokojnými" rokmi, opakovane ich opakovali. Avšak, proces zistenia jasnosti porozumenia skutočnej povahy a povahy katastrofy nebola rýchla a jednoduchá. Postupne sa konal v prvom post-Vojna desaťročiaA v mnohých ohľadoch stimulovaných úvahmi o osude prednej čiary, tých, ktorí budú nazývaní "stratená generácia". Neustále si premýšľal o skúsenostiach na prednej strane, posudzovaný, zvážený, dal jeho dojmy "cool", snažil sa byť čo najcvatívnejší. [šestnásť; 38] Ďalej môže byť téma prvej svetovej vojny vysledovaná v jeho práci - pracuje veľa v Nemecku, Francúzsku, Lausanne. Píše o nepokojoch inšpirovaných fašistickým režimom, o pokorení Francúzska. Neskôr autor románov "rozlúčkovým, zbraňami!" A "Príkaz nazýva Bell" sa zúčastní na druhej svetovej vojne, v anglickom letectve, fantastické s letnými pilotmi lietadiel, FAU-1, bude viesť pohyb francúzskych partizánov a bude aktívne bojovať proti Nemecku, za ktorý v roku 1947 bude udelená bronzová medaila. Novinár s takýmto bohatým vojenským skúsenostiam by teda mohol byť oveľa hlbší v porovnaní s mnohými zo svojich súčasníkov, aby sa ponorili do medzinárodného problému.

Brave Reporter, lepšie známy ako talentovaný spisovateľ Ernest Hemingway napísal svoje správy z hot spot - Španielsko, na ktoré sa vzťahuje občianska vojna. Často bol prekvapivo presne všimol všetky znaky pohybu vojny a dokonca predpovedal svoj možný rozvoj. Ukázal sa nielen ako autor impozantnej krajiny, ale aj ako schopný analytik.

Problém "stratená generácia" je nasadená v plnej sile v rímskej E.hhhmmmmiacve "Fiesta (Slnko tiež stúpa)", publikované v roku 1926. Na takýto termín bol možné napísať nový termín, ktorý má len neuveriteľné zdravie hemingway. Ale existovala ďalšia okolnosť, ešte významnejšia - napísal román o jeho generácii, o ľuďoch, s ktorými vedel, že posledný pomlčku svojej povahy, ktorý sledoval niekoľko rokov, žijú vedľa nich, pitie s nimi, argumentovať, baviť sa, Telo spolu na Borde v Španielsku. Napísal o sebe, uvedenie svojej osobnej skúsenosti v Jake Barnes v obraze Jake Barnes, veľa skúsených ním. Naraz, Hemingway sa rozhodla opustiť názov románu "Fiesta" a rozhodol sa mu zavolať "stratenú generáciu", ale potom zmenil svoju myseľ, dal slová o "stratenej generácii" epigrafom a vedľa neho Dajte inú - citát z cirkevného o Zemi, ktorý prebýva navždy. [17; 62]

Práca na románe, Hemingway odišla zo života, od živých postáv, takže hrdinovia jeho románov nie sú jednolíbríny, nie sú jednorazovými farbami - ružovými alebo čiernymi, to robia ľudia, ktorí majú a pozitívne a negatívne znaky Charakter. V hemingovom románe sú charakteristické vlastnosti slávnej časti "stratenej generácie", ktorá je zachytená, tá časť jeho časti, ktorá bola naozaj morálne zničená vojnou. Ale sám, a mnoho ľudí blízko k nemu v duchu, Hemingway nechcel hodiť s "stratenou generáciou". "Stratená generácia" je heterogénna.

Stránky románu vznikajú znaky - pomenované a nemenované, - ktoré sú nesporné a definovateľné na prvý pohľad. Tí, ktorí sú módni svojimi "stratením", apelovať na "odvážnu" nečinnosť, "priamy" vojakov ", aj keď vedia len prvú hlavu. Rímske hemingway, vlastnosti mnohých ľudí, ktorí mu sú známe; Román vznikol multipoint a krásny obraz Zem, obraz Španielska, ktorý vedel a miloval. [štrnásť; 76]

Všetky práce legingway autobiografické a vlastné skúsenosti, vzrušenie, myšlienky a názory na udalosti na svete sú vyjadrené vo svojich dielach. Takže, román "rozlúčka na zbrane!" venované udalostiam prvej svetovej vojny, v ktorom protagonistické púšte, ale nie kvôli jeho Ľudské kvalityPretože je proti vojne, všetko, čo chce, je žiť so svojou milovanou ženou, a vo vojne sa len odchádza. Poručík Frederick Henry (Frederic Henry), - tvár je do značnej miery autobiografický. Vytvorenie tohto románu, Hemingway bolo vysoko kritické, priebežne vládne, prepracované napísané. Urobil 32 možností pre rímsky finále, kým sa nezastavil na dobrý koniec. Bolo to podľa jeho uznania, bolestivej práce. Veľa úsilia sa strávil na názov vymýšľania. [pätnásť; 17]

Ihneď po vstupe do románu viedol zoznam bestsellerov. Roman označil začiatok svetovej slávy Hemingway. Toto je jeden z najviac Čitateľné práce Literatúra XX storočia. Roman "Rozlúčka, zbraň!" Ľudia všetkých generácií sa čítajú s rovnakým záujmom. Vojna obsadila významné miesto v práci Hemingway. Pomer spisovateľa do imperialistických vojen bol jednoznačný. Vo svojom románe, Hemingway ukazuje všetky hrôzy vojny, čo je mozaika veľkých a malých ľudských tragédie. Príbeh sa vykonáva v mene Henryho a začína popisom front-line života v dňoch Lull. V tomto obrázku je veľa osobných, testovaných a skúsených hemingway. Poručík Henry nie je proti vojne ako takým. Okrem toho, vo svojej prezentácii, toto je odvážny plavidlo skutočného muža. Dostať sa k prednej strane, zažíva stratu ilúzií, hlboké sklamanie vo vojne. Osobná skúsenosť, priateľská komunikácia s talianskymi vojakmi a dôstojníkmi, ho prebúdza z chauvinistickej fugue a vedie k pochopeniu, že vojna je nezmyselná, krutá porážka. Neusporiadané ústup talianskej armády symbolizuje nedostatok harmónie na svete. Aby sa zabránilo realizácii v smiešnej vete, poškriabaná ľahostajná ruka vo vreckovom notebooku, Frederick zaujme pokus uniknúť. Uspeje. Henryho let je rozhodnutie o tom, aby som sa dostal z hry, prelomiť smiešne spojenia so spoločnosťou. Porušuje prísahu, ale jeho vojenský dlh je zobrazený v knihe ako dlh pred podriadenými. Ale ani Frederick sám ani jeho podriadená nerealizovali svoj vlastný dlh voči vojne vôbec, nevideli v ňom zmysel. Vyriešili sa len pocit lakťa a skutočného vzájomného rešpektu. Čokoľvek hemingway napísal, vždy sa vrátil k jeho hlavnému problému - osobe v tragických testoch, ktoré spadli do jeho podielu. Heminghai priznal filozofiu stoicizmu, dal mu kvôli ľudskej odvahe vo väčšine distingárnych okolností. [21; šestnásť]

Téma občianskej vojny v práci Hemingway sa nevynorila v žiadnej náhode. Vyrastala z správ o Taliansku na pôdu autora nenávisti do fašistického režimu a túžby mu cenovo dostupný spôsob. Je prekvapujúce, že Američan, na prvý pohľad - prehľad pozorovateľ, tak hlboko a úprimne vzal mentality úplne odlišných národov. Nebezpečenstvo nacionalistických myšlienok fašistického Talianska a Nemecka začalo byť jasné od samého začiatku. Tam bola milovaná túžbou po oslobodení svojho územia s Patričnými Španielska a zrejmé je menšia hrozba pre ľudstvo komunizmom.

Španielsko je nezvyčajná krajina. Predstavuje známy svet populácií - Katalánsko, Valencia, Andalúzia - všetci obyvatelia provincií nad minulou históriou súťažia navzájom a každý spôsob zdôrazňujú svoju vlastnú nezávislosť. Ale počas občianskej vojny, ako hemingway píše, zohrávala významnú úlohu. Zdá sa, že taká divízia by mala negatívne ovplyvniť negatívne v priebehu nepriateľských akcií, neschopnosť kontaktovať susedné provincie zvyčajne desí a znižuje nadšenie bojovníkov. Ale v Španielsku sa však táto skutočnosť zohráva diametrálne opačná úloha - dokonca aj vo vojne, zástupcovia rôznych provincií navzájom konkurujú a vedie k tomu, že uzavretie oblastí navzájom priložené iba silu bojového ducha - každý Chceli sme ukázať svojmu hrdinstvo, ktorému nie sú k svojim hrdinským susedom. O tejto skutočnosti Ernest Hemingway uvádza v sérii španielskych správ venovaných Madridom. Píše o nadšenom vzniku dôstojníkov, po tom, čo sa nepriateľ znížil zo susedných sekcií prednej strany. Občianska vojna v Španielsku začala počas konfliktu medzi komunistickou stranou podporovanou dvoma veľkými mocnosťami - Sovietsky zväz a Spojené štáty a Strana vedená General Franco - Zaregistrovaná podpora pre Nemecko a Taliansko. A v skutočnosti sa stala prvou otvorenou opozíciou voči fašistickému režimu. Hemingway, Lyuto nenávidela túto ideológiu, a kto bojoval proti nej, okamžite sa zvýšili na stranu svojich podobne zmýšľajúcich ľudí. Už potom spisovateľ pochopil, že tieto akcie neskôr by nebola otáčať "malá víťazná vojna", boj proti fašizmu nekoniec v Španielsku a oveľa viac rozsiahlych vojenských operácií sa roztiahli. [25; 31]

V hre "piaty stĺpec" a román ", pre ktorého Bell Tolls", autor otvorene kritizuje fašizmus. Hemingway kritizuje všetko v diktáte - z riešení v vzhľad rozhodujúce kroky prijaté v manažmente ľudu. Robí muža, ktorý číta francúzsky anglický slovník na nohy, koná pred roľníkmi Duelyranta. Vo svojich článkoch sa spisovateľ opakovane vyzval na svet, aby upozornil na zvýšený fenomén, aby ho zabalil do koreňa . Koniec koncov, Američan, pochopil, že fašistický režim by nezmizol za rok a polovicu, pretože jeho súčasníci verili. Spisovateľ bol schopný primerane oceniť politiku Mussolini a Adolf Hitler. Nenávidel fašizmus a bojoval proti nemu so všetkými možnými spôsobmi - a ako novinárom a ako dobrovoľný účastník nepriateľských akcií. Vo svojom boji proti fašizmu dokonca dosiahol skutočnosť, že sa pripojil k komunistickej strane, bez zdieľania jej názorov. Vzhľadom k tomu, komunizmus bol považovaný za jedinú rovnocennú opozíciu pre agresora, konať na jeho strane, mal byť najväčším úspechom v takejto bitke. V tom občianska vojna Nosil som pre neho dramatický charakter - on je nútený postaviť sa na strane názorov iných ľudí, odchádzajúc od svojho vlastného. Spisovateľ prenesie rovnaké protichodné pocity pre Robert Jordan (Robert Jordan) - hlavná postava románu "pre koho Bell Tolls". Jeho hrdina dostane úlohu ísť na prednú čiaru a keď začne ofenzívna republikánska armáda, s pomocou partizánskej skupiny, aby vyhodili most vzadu z fašistov, aby im zabránilo hádzaniu posilnení. Zdá sa, že pozemok je príliš jednoduchý a nekomplikovaný pre veľký román, ale hemingway v tomto románe vyriešil číslo morálne problémy, Vyriešil som si ich novým spôsobom. A predovšetkým to bolo problém hodnoty. ľudský život Pri korelácii s morálnym dlhom, dobrovoľne prijatý v mene vysokej myšlienky. Roman je preniknutý pocitom tragédie. S týmto pocitom žije jeho hrdina Robert Jordan. Hrozba smrti je životne dôležitá oproti celému partizánskemu oddeleniu, potom vo forme fašistického lietadla, potom v zámene fašistických hliadok, ktoré sa objavujú v mieste odpadu. Ale toto nie je tragédia bezmocnosti a odsúhlasená tvárou v tvár smrti, čo bola v románe "rozlúčka s rukami!"

Pochopenie, že úloha môže ukončiť smrť Jordánska, napriek tomu tvrdí, že každý musí splniť svoj dlh od plnenia dlhu závisí od toho - osud vojny, a možno viac. "Takže nahradiť individualizmus Frederick Henryho, ktorý si myslí len o Tom. S cieľom zachovať svoj život a jeho lásku, v novej Hrdinovej legingu v podmienkach predvečer bojovníka, nie imperialistov a revolucionár Vec je zmysel pre dlhu k ľudstvu, pred vysokou myšlienkou boja za slobodu. Áno a láska v románe stúpa do iných výšok, gossy s myšlienkou verejného dlhu. [33; 30]

Myšlienka dlhu pred ľuďmi prenikne všetku prácu. A ak sa v románe "rozlúčku!" Hemingway, ústa svojho mesta poprel "vysoké" slová, potom v aplikácii vojny v Španielsku, tieto slová opäť získavajú svoju pôvodnú hodnotu. Tragický zvuk románu dostane jeho dokončenie v Epilogue - Jordán vystupuje úlohu, most je vyhodený, ale on sám dostane ťažkú \u200b\u200branu.

© 2015-2019 Stránka
Všetky práva na ich autorov. Táto stránka sa nepredstiera, že autorom, ale poskytuje bezplatné použitie.
Stránka Vytvorenie Dátum: 2016-08-20

Stratená generácia - literárny prúd, vznikajú medzi dvoma vojnami (prvým a druhým svetom). Jeho zástupcovia sú mladí ľudia určené na prednej strane vo veku 18 rokov, často ešte nevyštudovali školu, čoskoro začal zabiť. Po vojne sa títo ľudia často nemohli prispôsobiť pokojnému životu, mnoho cumshots so sebou, niektorí šli blázon

Výskyt pojmu: \\ t Termín sa pripisuje Gertrude Steinovi. Následne sa stal známym vďaka zmienke rímskeho Ernest Hemingway'plast, ktorý je len s vami "'' '.

Stratená generácia - Toto sa nazýva na západ od mladých front-line, ktorí bojovali medzi rokmi 1914 a 1918, bez ohľadu na krajinu, za ktorú bojovali, a vrátili sa domov morálne alebo fyzicky zmrzačený. Tiež sa nazývajú, "obete etnických vojny. Vrátenie z prednej časti týchto ľudí nemohlo žiť znova normálny život. Po prežívajúcich hrôzach vojny sa zdalo, že všetko ostatné je drobné a nie hodné pozornosti.

Pre tvorivosť spisovateľ,, attainant generácie ',' 'vsœ, Bohovia zomrel, všetky vojny riskoval, každá viera zmizla. Si uvedomujú, že po historickej katastrofe, bývalé formy ľudských vzťahov sa stali nemožnými, postavy prvých románov a príbehov sa cítia okolo seba duchovný vákuum a sú prenášané obsiahnuté, aby Jazz bol smädný pre intenzívny emocionálny život, slobodu od tradičných morálnych obmedzení a Taboos, ale aj mentalita, neistota v budúcnosti, ktorej obrysy sa stratia pri rýchlosti zmien vyskytujúcich sa na svete.

'' PsCRIBERS stratenej generácie '' '' - presné určenie nálady ľudí, ktorí prešli prvou svetovou vojnou; pesimistov, podvedený propagandou; stratili ideály, ktoré ich žalovali vo svete života; Vojna zničila mnohé dogmy, štátne inštitúcie; Vojna ich získala na výzvu a osamelosť. Hrdinovia diel "'' Dostupné generácie '' sú zbavené veľa, nie sú schopní jednosmernej s ľuďmi, štátom, triedou, v dôsledku vojny proti sebe, kto je proti sebe oklamal ich, nesú horkú iróniu, kritizovať obsty falošnej civilizácie. Literatúra'Pother Generation '' '' je vnímaný ako súčasť literatúry realizmu, napriek jeho pesimizmu, ktorý ho prináša bližšie k modernizmu.

Vlastnosti:

· Sklamanie v modernej civilizácii;

· Strata vzdelávacích ideálov;

· Tragický zážitok z 1. svetovej vojny

Čas výskytu:

Zástupcovia:

1. John Dos Passos (USA)

2. Thomas Wolfe (USA)

3. William Falkner (USA)

4. Francis Scott Fitzgerald (USA)

5. Ezra libra (USA)

6. Ernest Hemingway (USA)

7. Erich Maria Remarik (Nemecko)

8. Henri Barbus (Francúzsko)

9. Richard Oldington (Spojené kráľovstvo)

Modernistické techniky

Mantáza - ϶ᴛᴏ Inner Monologue, priniesol do absurdu, pokus o fotografovanie celého zjavného chaosu ľudského myslenia.

Modernisti odmietli tradičné typy rozprávanie. Rozpoznala techniku \u200b\u200bvedomia vedomia ako jediné skutočný spôsob Poznávanie: Román trvá 2 štáty, v ktorých PS povie: putovanie po meste (kolízia s realitou "'' ') a stav odpočinku v stave dorms - neexistuje žiadny kontakt s realitou. Neexistuje žiadny autorský hlas (pretože podvedomie nepotrebuje manažér).

Tok vedomia je najviac individualizovaný (kvôli úrovni vedomia). Paradox - Snaha o najpresnejší výstroj, spisovatelia zničia realizmus obrazu.

Najviac žije zástupcovia modernizmu:

· James Joyce - '' Ulis '' '' '(prúd vedomia)

· Marseille PROST - '' V Hľadať stratený čas '' '(prúd vedomia)

· Kafka - '' '' '' '' '' 'ZAMOK' '' '' Proces '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ПецеSS '' ''

Mantáza toto je:

1. popis objektu, Čo je opísané modernistami, je to v nej z hľadiska modernistov, ktoré človek je zameraný;
2. toto je nové umeleckýUkázalo sa, že tradičné umelecké prostriedky vnútorný život Osoba nie je možné opísať, spisovatelia modernici vyvinuli nové umelecké recepcia , Technika vedomie, ako nový príjem organizácie textu. Táto technika by mala byť použitá v akomkoľvek estetickej škole, je to neutrálna, a to nie je patriace k modernizmu sám (napríklad modernista Kafky nepoužil túto techniku, a realistické z Falknera použitého).

Výrazné známky postmodernizmu poukázali na americký literárny kritik I. Hassan. Počítal ich tridsať, v porovnaní s modernizmom. Najviac charakteristické vlastnosti v riadku '' Modernizmus - postmodernizmus '' '' sú: '' Form (Single, Closed), cieľom je hra, ... Synthesis - Antitesis, Kombinácia - Odpojenie, ... Žáner / Border - text / intertext, ... metafora - metonymie, ... metafyzika - irónia '' '' '' '' '' '' '

Stratená generácia - koncepcia a typy. Klasifikácia a funkcie kategórie "Stratená generácia" 2017, 2018.

Kreatívny experiment, ktorý začal Paríž expatriates, modernisti Herret Studline a Sherwood Anderson, pokračoval mladý próza a básnici, ktoré prišli v dvadsiatych rokoch americká literatúra A následne priniesli to na celom svete. Ich mená v celom dvadsiatom storočí sú pevne spojené v mysliach zahraničných čitateľov s predložením americkej literatúry ako celku. Toto je Ernest Hemingway, William Falkner, Francis Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Tornton Wilder a ďalšie, väčšinou modernistickí spisovatelia.

Modernism v americkom zvrátení sa zároveň líši od európskej zrejmejšieho zapojenia do verejných a politických udalostí éry: šok vojenské skúsenosti väčšiny autorov bolo nemožné umlčať alebo obtok, požadoval umeleckú inkarnáciu. Variabilne zavádzal sovietsky výskumníkom, ktorí oznámili týchto spisovateľov "kritickými realistami". Americká kritika ich identifikovala ako "Stratená generácia".

Stanovenie "stratenej generácie" sa pripomínala kopec mesta Stein v rozhovore s vodičom. Povedala: "Všetci ste stratili generáciu, všetci mladí ľudia, ktorí navštívili vojnu. Nemáte úctu k ničomu. Všetko, čo spievate." Toto príslovie bolo náhodou počuť E. Hemingway a letel im v každodennom živote. Slová "Všetci z vás stratili generáciu", dal jeden z dvoch epigrafov na jeho prvý román "a stúpa slnko" ("FIESTA", 1926). S časom táto definícia, presné a priestranné, dostal stav literárneho termínu.

Aké sú pôvod "stratených" celkovej generácie? Prvý svet bol testom pre všetky ľudstvo. To si možno predstaviť, než sa stalo pre chlapcov, plný optimizmus, nádeje a vlastenecké ilúzie. Okrem skutočnosti, že priamo zasiahli "mäsovú brúsku", pretože táto vojna nazývala túto vojnu, ich životopis začal okamžite z Climaxu, s maximálnou prepätím duchovných a fyzických síl, s najťažším testom, ktorým boli absolútne pripravení . Samozrejme, že to bolo spiace. Vojna bola navždy zobratá z obvyklého Rut, určil sklad svojho svetonázoru - exacerbily tragic. Jasné ilustrácie vyššie uvedeného je začiatok básne expatriate thomasu Stonza Eliot (1888-1965) "Ash prostredie" (1930).

Ďalšie programmatické poetické diela "stratenej generácie" - POOMS T. ELIOTA "FAGKTY LAND" (1922) a "Duté osoby" (1925) sú charakteristické pre rovnaký zmysel pre devastáciu a beznádej a tú istú štýlovú virtuozitu.

Avšak, Gertrude Stein, ktorý tvrdil, že "stratený" nemal rešpektovať "nič," sa ukázalo byť príliš kategorické v jeho rozsudkoch. Nie v priebehu rokov, bohaté skúsenosti s utrpením, smrťou a prekonávaním nielenže urobili túto generáciu veľmi stona (žiadna z písania Brachia "znížiť", ako boli predpovedané), ale tiež ich učila, aby nezameniteľne rozlíšiť a vysoko neochotnú vitalitu : Komunikácia s prírodou, láska k žene, mužské priateľstvo a kreativitu.

Spisovatelia "stratená generácia" nikdy nepostavovali žiadnu literárnu skupinu a nemali jednu teoretickú platformu, ale spoločenstvo destinácií a dojmov vytvorili svoje podobné životné pozície: sklamanie v sociálnych idealizáciách, hľadaní nedbanlivosti hodnôt a stoické individualizmus . Spolu s tým istým, zhoršeným tragickým Maidom, určil prítomnosť mnohých spoločných prvkov v próze "LOST", napriek rôznorodosti jednotlivých umeleckých rukopisov jednotlivých autorov.

Spoločenstvo sa prejavuje vo všetkom, počnúc predmetom a končí formou ich diel. Hlavné témy spisovateľov tejto generácie - vojny, predné pracovné dni ("Zbohom zbrane" (1929) Hemingway, "Traja vojaci" (1921) Dos Passos, zbierka príbehov "Thint Thirteen" (1926) Falkner a ďalšie) a post-vojna reality - "storočia jazz" ("a Sun" (1926) Hemingway, "Soldier Award" (1926) a "komáre" (1927) Falkner, romány "Krásne, ale odsúdené" (1922) a "Great Gatsby "(1925), Novelistické zbierky" Jazz Century Stories "(1922) a" všetci smutní mladí ľudia "(1926) Scott Fitzgerald).

Obe témy v dielach "stratených" sú vzájomne prepojené a toto spojenie je kauzálne. V "vojenských" dieloch sú preukázané počiatky straty generácie: predné epizódy predkladajú všetky autori pevne a nepísané - v rozpore s trendom romantizingu prvého sveta v oficiálnej literatúre. Práce o "svete po vojne" ukazujú vyšetrovanie - konvulzívna zábava z "jazzovej storočia", pripomínajúcej tanec na okraji priepasti alebo sviatok počas moru. Toto je svet rozdrvenej vojny a zlomených ľudských vzťahov.

Problémy, ktoré zaberajú "stratené", s počiatočnými mytologickými opozíciami ľudského myslenia: vojna a mier, život a smrť, láska a smrť. Je to symptomatická, že smrť (a vojna, ako je synonymom), určite vyčnieva jeden z prvkov tejto opozície. Symptomatické a skutočnosť, že tieto otázky sú riešené "stratením" v žiadnom prípade v mytopoetickom a nie v abstraktnom filozofickom pláne, ale konkrétnejšie a viac alebo menej sociálne rozhodne.

Všetky postavy "vojenskej" práce majú pocit, že sú zmätení a potom zradia. Poručík talianskej armády American Frederick Henry ("Odpusť, zbrane!" E. Hemingway) priamo hovorí, že už neverí v prasklých fráze "slávy", "posvätný dlh" a "veľkosť národa". Všetci hrdinovia spisovateľov "stratené generácie" strácajú vieru v spoločnosti, pričom ich deti prinášajú do obetu "výpočty Torgachevy" a demonštrovať s ním. To uzatvára "oddelený svet" (to znamená, že púšte z armády) poručíka Henry, presmerovaný v nápojoch, spochách a intímnych skúsenostiach Jacob Barnes ("a stúpa na Sun" Hemingway), Jay Gatsby ("Great Gatsby" Fitzgerald) A "všetci smutní mladí ľudia" Fitzgerald, Hemingway a ďalšie prozaikov "stratená generácia".

Čo znamená, že zmysel prežívania hrdinov svojich diel prežili vo vojne? V samotnom živote, ako to je, v živote každého jednotlivca, a predovšetkým v láske. Je to láska, ktorá má dominantné miesto v systéme ich hodnôt. Láska chápaná tak dokonalá harmonický sója S ženou - to je kreativita a partnerstvo (v blízkosti ľudského tepla) a prirodzený štart. Toto je koncentrovaná radosť z bytia, druh kvintesence všetkého, čo stojí v živote, kvintessence samotného života. Okrem toho, láska je najviac individuálna, najjednoduchšia, jedna z vás, ktorá patrí do skúseností, že pre "stratené" je veľmi dôležité. Dominantnou myšlienkou ich diel je v podstate myšlienka nerozdelenej nadvlády súkromného sveta.

Všetci hrdinovia "Lost" budujú svoj vlastný, alternatívny svet, kde by nemali existovať žiadne "výpočty Torgachet", politické ambície, vojny a úmrtia, celé šialenstvo, ktoré sa deje okolo. "Nie som vytvorený na boj. Bol som vytvorený k jedlu, piť a spať s Catherine," hovorí Frederick Henry. Toto je krédo všetkých "stratených". Samozrejme sa však cítia krehkosť a zraniteľnosť ich pozície. Nie je možné absolútne vypáliť z veľkého nepriateľského sveta: on je a potom napadne ich životy. Nie je náhodou, že láska v dielach spisovateľov "Stratená generácia" začala so smrťou: takmer vždy zastaví smrť. Catherine zomrie, milovaný Frederick Henry ("Zbohom, Zbrane!"), Náhodná smrť neznámych žien znamená smrť Jay Gatsby ("Great Gatsby"), atď.

Nielen smrť hrdinu na pokročilých, ale aj smrť Catherine z pôrodu, a smrť ženy pod kolesom auta v "Great Gatsby" a smrť Jay Gatsby, na prvý pohľad, Kto nemá žiadny postoj k vojne, ukážte sa na to. Títo nekontrolovateľné a nezmyselné úmrtia pôsobia v románoch "stratených" druhu umeleckého vyjadrenia myšlienok o nekrytí a krutosti sveta, o neschopnosti odísť od neho, o stručnosti šťastia. A táto myšlienka je zase priamym dôsledkom vojenskej skúsenosti autorov, ich mentálne Donomas, ich zranenia. Smrť pre nich je synonymom pre vojnu, a obaja - aj vojna a smrť - konajú v ich dielach niektorých apokalyptických metafora moderného sveta. Svet diel mladých spisovateľov dvadsiatych rokov je svet odrezaný z prvého sveta z minulosti, meniacich sa, ponurým, odsúdeným.

Próza "stratená generácia" je charakteristická pre nezameniteľne rozpoznateľnú poetiku. Toto je lyrická próza, kde sú skutočnosti reality vynechané prostredníctvom hranolu plášťového hrdinu, veľmi blízko autora. Nie je náhodou, že obľúbená forma "strateného" je rozprávanie prvej osoby, ktorá zahŕňa epiticky dôkladný opis nadšených udalostí, emocionálnu reakciu na ne.

Próza "LOST" CENTRIPETAL: NEZAPÍNAŤ Ľudský osud v čase a priestore, a naopak, zahusťovane, akcie kompakty. Vyznačuje sa krátkym časovým segmentom, spravidla kríza v osude hrdinov; Môže obsahovať spomienky na minulosť, vďaka ktorej expanzia a objasnenie okolností, ktoré rozlišujú diela Falknera a Fitzgerald. Vedúci kompozitný princíp americkej prózy dvadsiatych rokov je princípom "stlačeného času", otvorenie anglického spisovateľa Jamesa Joyce, jedného z troch "veľryby" európskeho modernizmu (spolu s M. Proust a F. Kafka).

Nie je možné si nevšimnúť určitú podobnosť rozhodnutí spisov "stratená generácia". Medzi najčastejšie opakujúce sa motívy (základné jednotky pozemku) - krátkodobé, ale úplné šťastie lásky ("rozlúčkové, zbrane!" Hemingway, "Great Gatsby" Fitzgerald), zbytočne hľadajú bývalú prednú časť svojho miesta post-vojnový život ("Veľká Gatsby" a "Noc" Fitzgerald, "Vojak's Award" Falkner, "a stúpa slnkom" Hemingway), anténne a predčasné smrť jedného z hrdinov ("Great Gatsby", "Zbohom, zbrane!").

Všetky tieto motívy boli neskôr konvertované "strateným" samotným (Hemingway a Fitzgerald), a čo je najdôležitejšie, ich imitátori, ktorí nemali prášky a ktorí nemali na raňajkách EPOCH. V dôsledku toho niekedy vnímajú ako niektoré klišé. Podobné rozhodnutia o plotoch však naznačovali spisovatelia "stratenej generácie" sám život: vpredu, denne videli bezvýznamné a predčasné smrti, že boli bolestne nedostatok pevnej pôdy pod nohami v povojnovom čase, a oni, Ako nikto nikto nemohol byť šťastný, ale ich šťastie často to bolo prchavé, pretože vojna zúrila ľudí a zlomil osud. A zhoršujúci sa pocit tragického a umeleckého vkusu, ktorý je charakteristický pre "stratenú generáciu", diktovala svoje odvolanie na limitné situácie ľudského života.

Rozpoznateľný je aj štýl "strateného". Typická próza pre nich je externe nestranná správa s hlbokým lyrickým podložcom. Diela E. Hemingway odlišuje extrémny laconizmus, niekedy lakóriu fráz, jednoduchosť slovnej zásoby a obrovské obmedzenie emócií. Stručne a takmer suché riešené vo svojich románoch láske scényTo zjavne vylučuje akýkoľvek nepravdivý vzťah medzi hrdinami a nakoniec má výnimočne silný vplyv na čitateľa.

Väčšina spisovateľov "stratená generácia" bola určená, aby bola určená na iných, a niektoré (Hemingway, Falkneur, Wilder) a desaťročia kreativity, ale Falkner bol schopný uniknúť len z určitého v 20. kruhu tém, Problémy, poetika a štylistika, z magického kruhu chemického smútku a osudov "stratená generácia". Spoločenstvo "strateného", ich duchovného bratstva, zmiešané na mladých horúca krvsa ukázalo byť silnejšie ako premyslené výpočty rôznych literárne skupinyKto sa rozpadá bez zanechania stopy v práci svojich účastníkov.

Zakaždým, keď nám začiatok storočia prináša špeciálnu kultúru "stratenej generácie". Predtým sme čítali svoje knihy, počúvali ich hudbu, teraz stále sledujeme ich filmy a televízne relácie - ako aj filmy a televízne programy o nich.

2014 - ŠPECIÁLNE. Celý svet pripomína jednu z hrozných stránok v histórii nielen Európy, ale aj ľudskosti - začiatok prvej svetovej vojny. Pred sto rokmi, staré svetlo spolu s Ruskom vstúpilo do éry nekonečných územných sporov a geopolitických intríkov, ktoré pokrývali nadmerne rastúcu ľudskú chamtivosť. Samozrejme, že v jazyku ekonómov by sa to malo nazvať prirodzeným rozvojom kapitalistického obžalovaného, \u200b\u200bale skutočnosť zostáva skutočnosťou: v dôsledku politických a merkantilných ambícií silných stránok tohto sveta, milióny nevinných obetí trpeli.

V skutočnosti, 1914. Rok pokračuje až doteraz, pre ľudstvo už zažili dve desivé svetové vojny, a dnes, podľa odborníkov, stojí na prahu novej. Každopádne, pred sto rokmi, prvá svetová vojna priniesla ľudí nielen hory, smrť a utrpenie, ale bez ohľadu na to, ako to paradoxne znelo, dával civilizácii taký fenomén ako literatúra "stratená generácia".

V akejkoľvek histórii učebnice alebo literatúry nájdeme učebnicu popisu tohto smeru ľudskej myšlienky. Stratená generácia (Fr. Génáration Perdue., Eng. Stratené. Generácie.) - Koncepcia vyplývajúca z dvoch vojen (prvý a druhý svet). Stalo sa to leitmotif kreativity takýchto spisovateľov ako Ernest Hemingway, Erich Maria Poznámka, Henri Barbus, Richard Oldington, Ezra Libra, John Dos Passos, Francis Scott Fitzgerald, Sherwood Anderson, Thomas Wolfe, Nathaniel West, John o "Hara. Stratená generácia Je mladí ľudia, určené na predné vo veku 18 rokov, často ešte absolvovali školu, čoskoro začali zabiť. Po vojne sa títo ľudia často nemohli prispôsobiť pokojnému životu, zamietnuť, ukončil život samovraždy šiel blázon.

Obrazový výraz "Spisovatelia stratenej generácie" prešla vďaka Gertrude Steinovi, ktorý nazval Parížsky k Bohu prvého štvrťroka minulého storočia, kde boli teraz zahrnuté veľmi klasika svetovej literatúry. Tento termín najjasnejší zástupca "Stratená generácia" - Veľká Ernesta Hemingway v jeho autobiografickom románe "Dovolenka, ktorá je vždy s vami. Výraz sa rýchlo rozšíril na Západe a stratená generácia začala zavolať mladá front-line, ktorá bojovala medzi rokmi 1914 a 1918, a vrátil sa domov morálne alebo fyzicky zmrzačený. Sú tiež nazývané "Nezaznané obete vojny". Vrátenie z frontu, títo ľudia nemohli žiť znova s \u200b\u200bnormálnym životom. Po prežívajúcich hrôzach vojny sa im všetko ostatné zdalo s drobným a nehodnou pozornosťou. Po nejakom čase, poznámka vo svojom románe "Tri kamaráty" dal vyčerpávajúcu charakteristiku zástupcov "stratenej generácie" sami. Jedná sa o tuhé osoby, rozhodujúce, uznávajú len špecifickú pomoc, ironické so ženami. Zmyselnosť, ktoré majú prednosť.

Odvtedy, sto roky prešlo, žiadna generácia sa nezmenila, ale v roku 2014 termín "stratil generáciu" opäť prináša pozornosť sám. Výraz sa opäť začal aktívne používaný už vo vzťahu k tým, ktorí majú asi 30 rokov: v Amerike je to Yappean, v Európe - generácie Y a v Rusku - generácia ďalšieho. Deti narodené v 80. rokoch, ktorí dospelí v revolučnej 90. rokoch, v "nula" zahrnuté také, že sa môžu ľahko spojiť s front-line waring vojny - to sú ľudia bez zmyslu pre život, bez toho, aby cieľom existencie, ľudí, ods. čo. Na jednej strane sú deti mŕtvice stáročia najvyspelejšou generáciou v histórii ľudstva. Vyrastali v podmienkach neuveriteľných počítačových úspechov, ktoré sa nazývajú - vo veku vysokých technológií, keď informácie pravidlá sveta. Ale na druhej strane táto generácia mala najšťastnejšie detstvo, pretože nepoznal vojenský konflikt, nepoznal hrôzy hladu a deprivácie, je to produkt skleníkových podmienok. Toto je najviac apatická generácia, ktorá nemá záujem o nič, okrem zásvity a "Mimmishnyj" na YouTube, ich účty v sociálne siete A chladné "ja". Generácia YouTube je výnimočne pozitívne nakonfigurovaným myslením bez akejkoľvek výstavy na nekonformnosť. Pretože to nepotrebuje v zásade.

Už prvý rok s podávaním sociológov a ďalších zástupcov vyšetrovania verejnosti, novinárov a psychológov preskúmať najviac bezproblémovú generáciu v histórii. Ľudia zažili, dospelí sú si istí: Každá ďalšia generácia je hlúpy a nemorálne predchádzajúce. Zvlášť sa hanbil zo starých mužov za poslednú generáciu, tzv - deti z internetu, mobilný telefón a bezmračnú klimatizáciu nad hlavou. Módne časopisy, ktorých prosperujú, prišli do obdobia tvorby novej stratenej generácie, formulovali 10 hlavných príznakov modernej mládeže. Po prvé, autoritatívne vydanie času bol vyvinutý článkom o generácii "Yayay" (ENG. - Mememe). Ako by to malo byť samorešpektujúcou publikáciu, neotvorila nič nové, vykonávajú sa len fakty.

Ľudia začínajú populáciu planéty, nie podobne ako ich mamičky, oteckov, starých rodičov, hovoria veľa. Ale teraz je čas, keď môžete urobiť prvé závery. Podľa generácie "Yayay" (to je tiež nazývaný tis Millennials - Generovanie Millennium) Atribút občania 1980-2000, to znamená, že staršie z nich už dosiahli vek Krista, a mladší sa pripojil k rýchlemu času dospievania. V Rusku, "Millenniums" sú mladšie: Šoky koncom 80. rokov - začiatkom 90. rokov urobili svoje vlastné úpravy výchovy detí narodených, takže mnohí sociológovia sa domnievajú, že naše "tisícročia" začínajú z roku 1989. Mimoriadom časopisu Maxim, čitateľný podľa "tisícročia", zistil veľmi 10 hlavných vlastností generácie "yayay".

1. Toto je prvá generácia Nebant v pozorovanom príbehu.
2. Sú priatelia s rodičmi
3. Sú neagresívne a opatrní
4. Sú zvyknutí na schválenie a sú absolútne presvedčení o svojej vlastnej hodnote a dôležitosti, bez ohľadu na to, čo robia a čo dosiahli
5. Chcú žiť v zóne absolútneho pohodlia a netolerujú vážne bohužiaľ
6. Aktívne nie sú zodpovední
7. Sú posadnutí sláve
8. Sú neproduktívne a nerovnomerné, radšej využívajú pripravené schémy a nesnažia sa vymyslieť niečo nové
9. Neradi sa rozhodujú
10. Sú to míle, pozitívny a krehký-lemns

Môže súhlasiť alebo nie s podobnými závermi, ale kino je na tom a existuje, aby odrážala skutočnosť, že sa obáva moderná spoločnosť. Hollywood sa rozhodol nakresliť obraz "generácie prózy". Výsledkom je, že vzduch televíznych kanálov zaplavil sériu, v ktorej sa tisícročia objavili bez účtov.

"Americký hororový príbeh" (americký hororový príbeh)

Zdá sa, že najsmastnejšia séria moderného hororového žánru spôsobila bezprecedentnú splash popularity od divákov 12-35 rokov. Tretia sezóna " Americká história Horory "-" Shabash "- sa stal vyššie uvedeným trestom na generáciu 90. rokov. Ukazuje tri hlavné typy moderných dievčat, autori série v rigidnom formulári upozornili spoločnosti o tých, ktorí prichádzajú nahradiť súčasný 50-ročný. V ústach jednej z mladých čarodejníc, scenáristi investovali quintessence celého obrazu generácie "yayay":

"Som zástupca generácie Y, narodený medzi výskytom AIDS a 11. septembra. Nazývame sa generáciou ďalšieho. Vyznačujeme sa sebectvom a narcizmom. Možno preto, že sme prvá generácia, kde každé dieťa dostane ocenenia len na účasť. A možno, že zo skutočnosti, že sociálne siete nám umožňujú vykazovať každý z vašich prdov alebo sendvičov pre každého, kto prezerá. Ale snáď hlavnou vlastnosťou je ľahostajnosť, ľahostajnosť k utrpeniu. Osobne som urobil všetko tak, aby som sa necítil: sex, drogy, hrbole - len aby sa zbavili bolesti, nemyslite na matku, o mzde, o všetkých tých chlapcov, ktorí ma nemilovali v reakcii. A vo všeobecnosti som bol znásilnený a dva dni neskôr som, bez ohľadu na to, čo sa stalo, prišiel k lekciám. Väčšina ľudí by nebola schopná prežiť. A ja - toto: Show musí pokračovať! Dal by som všetko, čo mám, alebo budem cítiť bolesť, trpí. "

Gossip Girl (Gossip Girl)

Ak v 90. hlavnej televízii Biblia pre všetkých, ktorí sa narodili v 70. rokoch, boli dva kultové série, teraz už uvažovalo televízne klasiky - "Beverly Hills 90210" a "Melrose", potom tvorba "tisícročí" rástla na kritik "Gossip". Americká televízia Teenage dráma, založená na populárnej eponymnej sérii románov spisovateľom cemilnou von Tsigzar, pre šesť ročných období ukázali offside svetovej "Golden Youth". Plot sa rozvíja okolo životy mladých ľudí žijúcich v elitnej oblasti New Yorku a navštevuje privilegovanú školu. Okrem štúdie sú priatelia, hádzajú sa, užívajú drogy, žiarlivé, trpia, láska, nenávisť a všetko ostatné, ktoré je neodmysliteľnou v hrdinov teenage drámy. Všetky všetky všetky publikum sami a samotní hrdinovia sa naučia denne z populárnej blogu tajomného "gossip", vyjadriť Kristen Bell. Žiadny z znakov nevie, kto sa skrýva pod touto prezývkou a samotná herečka sa objaví len v ráme. V skutočnosti sme boli svedkami názorov na časť stratenej generácie 2000s.

"Ako uspieť v Amerike" (ako to urobiť v Amerike)

Bohatý alebo chudobní, žijú v hornej Manhattane alebo v Bronxe, nikto nezrušil takúto vec ako "Americký sen" alebo viac medzinárodný význam z toho okrídlený výraz - "Od nečistôt do kráľov". 2 ročné obdobia na vzduchu HBO televízneho éteru trvalo Dramati "Ako uspieť v Amerike" od výkonného výrobcu Mark Walberg, ktorý dal generáciu Yap-the Gramerujúcu sériu "Ruky". "Ako to urobiť v Amerike" je séria dvoch mladých podnikateľov, Cam a Ben, hľadá americký sen. Demontovali sa v módnom oblečení, chodili na štýlové strany, ale samotné sa ocitli v živote. Sú prerušení skutočnosťou, že nelegálne predávajú všetky druhy štýlového exkluzívneho oblečenia ako a zarábať na živobytie. V dôsledku toho je ich hlavným snom vytvoriť svoju značku oblečenia v štýle príležitostných - kľuky na zradu veľkých showroomov a plachetnice a chlapcov, sklamaných vo všetkom, a predovšetkým v sebe, zaznamenal na ich vlastný nápad. Neschopnosť bojovať za miesto pod slnkom je jednou z hlavných rysov generácie "yayay".

"Dievčatá" (dievčatá)

Po sľubnom seriáli "Ako uspieť v Amerike" zlyhal jeho hodnotenie FIASCO, HBO Channel spustil nový projekt z Judda Apatou - "Dievčatá". Ďalší návrh štyroch priateľiek uviazol v prechodnom veku v rozlohe 25 rokov v New Yorku, vytvoril najtalentovanejší študent slávnej komédia - Lena Dunham. Herečka nikdy skryla, čo urobilo sériu o sebe, o svojich rovesníkov, ktorí nemohli dosiahnuť nič v živote. V detstve boli zasiate "sex v veľké mesto"A v praxi sa všetko stalo, že nie je v živote ikonickej Carrie Bradshow a jej rôznorodé priateľky. Séria "Dievčatá" práve vstúpil do vzduchu s plnohodnotnou treťou sezónou, HBO kanál ho bezpečne rozšíril na štvrtý, a všetky podvodníci a diváci rozpoznali tretiu sezónu najlepšie. Lena Danam dokončil všetok svoj vlastný záver o generácii Y - už mu už nemôže pomôcť! Od člena vyhlásenia vintage, v očiach postáv, to tiež bliká smutná otázka "Čo robím kurva?" - Jeho skúsenosti a porozumenie v určitom kontexte a je obsahom "dievčat", stáva sa skúsenosťou, že hrdinka je pokrytá. Iba tu je proces akumulácie tejto skúsenosti v Manhattane, po tom všetkom, trochu oneskorené, a 25-ročné dievčatá sa zmenia na 40-ročnú loserche. Ale toto je graf úplne odlišnej televíznej série.

"Hľadáte" (hľadá)

Ďalšia HBO Dráma sa stala novinou tejto televízie s módnou témou TOPIC - ako ťažko homosexuáli žijú: "VYHĽADÁVANIE". Prvá sezóna novej série otočila rake a druhá sezóna bola rozšírená radosť z príslušnej ship divákov. Toto je príbeh troch priateľov, z ktorých jeden je umelec, druhý - čašník v reštaurácii a tretí je vývojár počítačových hier. S kamarátmi v priebehu výstavy sa stanú neuveriteľné príbehy, a slávny Misn Gay District v San Franciscu, kde táto Trojica žije, hľadá svoje šťastie a lásku, a niekto len sexuálne dobrodružstvo v asfaltovej džungli. Neozbrojený vzhľad je zrejmý, že "vo vyhľadávaní" - ďalší druh "sexu vo veľkom meste", ktorý bol už klonovaný s prihliadnutím na témy LGBT v dvoch znakoch začiatku 2000s - "blízki priatelia" a " sex v inom meste ". Ruské filmové titul boli vo svojom stanovisku, pokiaľ ide o inovácie americkej televízie. Avšak, po sérii "vo vyhľadávaní", homosexuálna téma na televízii už nebude rovnaká - v našich očiach prestane byť rachotmi pre bojovníkov pre práva menšín, vystrašené pre alarmovaných opatrovníkov a trumfovú kartu pre demagógy v drahom kostýmy. Získava prirodzenosť - čo ešte potrebujete? Gay téma už dlho musí mať všetky zahraničné televízne seriály - od sedier na strašnú drámu, ale v prípade "hľadá" generácie ďalej, tu sa ukázalo, že ani tam nie je hrozné zúfalstvo - hrdinovia mladší ako 30 rokov a šťastie nie je Všetky, pevné nedorozumenie všetkých frontov!

"Nové dievča)

Na konci minulého storočia sa televízne rady líšia. Tí, ktorí dnes oslovili Rubikon za 30 rokov, bez preháňania, vzrástli na najväčší sitcom všetkých čias a národov - "priatelia". 10 rokov po ich finále, tvorcovia "priateľov" predstavovali generáciu Y Sitka "New". Heroes - Nový, Miesto akcie nie je viacpodlažné v New Yorku v Manhattane, a Loft je niekde v Los Angeles, ale zásada akcie je rovnaká. Štyri predmety sú traja chlapci a jedna dievčina - strieľajú jeden apartmán, jeden z nich - ako úspešný manažér, ale traja iní sú plné šupiek a nishbudes. Plot "Nový" je externe postavený na láske skúsenosti všetkých hrdinov, z ktorých každý bude v dôsledku toho bude s charakterom, s ktorým je to potrebné, ale podtext série je desiatne relevantný: tieto 30-ročný Staré postavy, ktoré, podľa a veľké, nič v živote, aby nedosiahli, žijú v ten deň a nič nehľadajú, alebo sa bojia usilovať o niečo, pretože ich skutočne priniesli do spoločnosti storočia . Ale nebudeme o smutnom: Séria "Nová" bola rozšírená na štvrtú sezónu, a to znamená, že je tu nádej, že hrdinovia budú tvoriť.