Kas priskiriamas termino prarastos kartos autentifikavimui. Ernestas Hemingway kaip "prarastos kartos atstovas

« Prarasta karta"(Anglų prarasta karta) yra Koncepcija gavo savo pavadinimą pagal frazę, tarsi uti išbandė ir ėmėsi E.Hemaniui kaip epigrafo į romaną "ir saulė pakyla" (1926). Iš WorldView kilmės, kuris vienija šią neoficialią literatūrinę bendruomenę, buvo įsišaknijusi su nusivylimo jausmą ir pirmojo pasaulinio karo rezultatus, kurie apėmė Vakarų Europos ir Jungtinių Amerikos Valstijų rašytojų rezultatus, o kai kurie iš jų buvo tiesiogiai dalyvauti karo veiksmuose. Milijonų žmonių mirtis iškėlė pozityvistinę doktriną "naudos pažangai", pakenkė tikėjimui į liberalios demokratijos racionalumą. Pesimistinis tonalumas, palyginti su "prarastos kartos" prokurorų su modernistinio sandėlio rašytojų, nereiškia bendrų ideologinių ir estetinių siekių tapatybės. Realistinio karo įvaizdžio ypatumai ir jo pasekmėms nereikėjo spekuliacinės schematizmo. Nors rašytojų knygų "prarastos kartos" herojai yra įsitikinę individualistai, tačiau jie nėra svetimi prie pirmosios partnerystės, abipusio vykdymo, empatijos. Didžiausios vertės didesnių vertybių yra nuoširdi meilė ir skirta draugystė. Karas pasirodo "prarastos kartos" darbuose arba tiesioginiu tankiu su repelentais išsamesniais duomenimis arba kaip erzinančiu priminimo metu, sumušdamas psichiką ir prevencinį perėjimą prie taikaus gyvenimo. Knygos "prarastos kartos" nėra lygi visam pasaulinio karo darbų srautui. Skirtingai nuo "Brave Soldier Schweika" (1921-23) Y. Gashek, nėra aiškiai tariamas satyrian grotesque. ir "priekinis humoras". "Prarasta" ne tik klausytis gamtosškai reprodukuotų karo siaubų ir jos prisiminimų (BARD A. Ugnies, 1916; Selin LF keliauja į nakties kraštą, 1932), tačiau pristato patirtį, įgytą platesniame žmogaus kanale patirtis, nudažyta kaip romantizuotas kartumas. Šių knygų herojų "lūžimas" nereiškia sąmoningo pasirinkimo "naujos" anti-liberalios ideologijos ir režimai: socializmas, fašizmas, nacizmas. "Prarastos kartos" herojai per apolitišką ir dalyvauja viešojoje kovoje.

Chronologiškai "Prarasta karta" pirmą kartą pareiškė savo romanus "trys kareiviai" (1921) J.DOS Passos, "didžiulis fotoaparatas" (1922) e.e.Kammings, "kareivio apdovanojimas" (1926) u.olkner. "Pamestas" į po karo smurtinio vartojimo, kartais už tiesioginio ryšio su karo atminimu O. Khaksley "geltona kompresą" (1921), Romanov FS Fitzgerald "Great Gatsby" (1925), E.Hehingway "ir" Sun "(1926). Atitinkamų protų kulminacija sumažėjo 1929 m., Kai tobuliausias darbas mene buvo beveik vienu metu paskelbtas, įkūnijo "prarastų" dvasią: "Herojaus mirtis" R. Koldington "Vakarų priekyje be pakeitimų Pažymėti "Goodbye, ginklai!" Hemingway. Su savo atrufuotu perdavimo metu, ne tiek daug kovų, kiek "karių" tiesa "romėnų" ant vakarinės priekyje be pokyčių "pakartojo knygą A. BARDUS, skiriasi didesnė emocinė šiluma ir žmonija - savybės, paveldėtos vėlesniais romėnų pastaba Temos - "Grįžti" (1931) ir "Trys draugai" (1938). Kareivio masė Barbo ir Remarika romanuose, E. "Toller" eilėraščių, Kaizer ir M.anderson žaidimų priešais individualizuotus romėnų hemingvėjus "Goodbye, ginklų vaizdus". Dalyvavo kartu su DOS Passos, M. Kauli ir kitų amerikiečių operacijose dėl Europos fronto, rašytojas labai apibendrino "karinę temą", panardintas į "prarastų" atmosferą. "Hemingvėjus" priėmimas romane "Bell Calls" komandų "(1940) menininko ideologinės ir politinės atsakomybės principas pažymėjo ne tik tam tikrą savo pačių kūrybiškumą, bet ir emocinio psichologinio pasirinkimo išnaudojimą "Prarasta karta".

Karo tema E. Hemingway darbe

"Pamiršta karta" prarasta karta "- apibrėžimas, susijęs su užsienio rašytojų grupe, kurios kalbėjo per 20 metų amžiaus su daugybe knygų, kurios išreiškė nusivylimą kapitalistinėje civilizacijoje, pablogino tragiška I pasaulinio karo patirtis. Išraiška "prarasta karta" pirmą kartą naudojamas Amerikos rašytojas Gertruda Stein (Gertrude Stein) pokalbyje su E.Hehingway. Tada "prarasta karta" pradėjo būti vadinami žmonėmis, kurie praėjo per pirmąjį pasaulinį karą, dvasiškai sužeisti, kurie buvo sužeisti URA-patriotiniais idealais, kai buvo sužavėti, kartais viduje nuniokoję, smarkiai jaučiasi jų netikslumas ir susvetimėjimas iš visuomenės. "Prarasta karta" yra todėl, kad ji yra pavadinta taip, kad, praėję nereikalingo, beprasmiško karo apskritimų, norint, kad natūralus reikia tęsti savo, išmontuoti savo gyvenime ir ateityje. [29; 17]

Demokratiškai mąstantis intelektualai Amerikos, Prancūzija, Anglija, Vokietija, Rusija ir kitos šalys, įtrauktos į karą buvo viduje įsitikinęs: nepageidaujamas, nereikalingas, o ne jo karas. Daugelis jam buvo jaučiamas šis dvasinis artumas tarp žmonių, stovinčių įvairiose barikadų pusėse.

Žmonės, kurie praėjo per mėsos malūnėlis karo, tiems, kurie sugebėjo išgyventi, grįžo namo, paliekant mūšio ne tik tas, kuris yra ranka, kas fizinę sveikatą -, bet taip pat kažką daugiau. Idealai buvo prarasta, tikėjimas gyvenime, ateityje. Tai, kas atrodė patvarus ir nesuderinamas - kultūra, humanizmas, protas, individuali asmenybės laisvė, buvo žlugusi kaip kortelės namai, pasirodė esąs tuščias.

Laiko grandinė buvo sugadinta ir vienas iš svarbiausių ir gilių moralinės ir psichologinės atmosferos pokyčių buvo "prarastos kartos" - kartos, prarado tikėjimą tomis didelėmis sąvokomis ir jausmais, pagarba, kuriai jis buvo iškeltas, atmestos devalvuotos vertės. Šiai kartai "visi dievai mirė, visi mūšiai" liko, kiekvienas "tikėjimas asmeniu buvo pakenktas."

Hemingway paėmė žodžius "" Jūs esate visa prarasta karta! "Epigrafas į savo romaną" Fiesta (saulė taip pat pakyla) ", ir formulė nuėjo vaikščioti per šviesą, palaipsniui prarasti tikrą turinį ir tampa visuotiniu laiko paskyrimu žmonių. Bet tarp žmonių, kurie patyrė tą pačią gyvenimo patirtį, ištraukė aštrią valgį. Iš išorės, visi atrodė vienodai: demonstracinis cinizmas, asmenys išlenkta ironiškoje šypsenoje, nusivylusi, pavargusią intonaciją. Bet tai, kad kai kuriai buvo tikra tragedija , kitiems, tai tapo kaukė kitiems, žaidimas, bendras stilius elgesio.

Jie buvo sužeisti, iš tiesų patyrė idealų praradimą, kuris visų pirma buvo išbandytas, kaip asmeniniai, nesėkmingi skausmai, buvo išbandyti, nepatogūs Šiuolaikinė Mira.. Tačiau kruopščiai puoselėti, kad jo psichinė būsena nebuvo; Jie norėjo dirbti, o ne neveikia interpretuoti apie nuostolius ir nerealizuotus planus.

Bendroji "prarastos kartos" atstovų kūrybinių pastangų reikšmė gali būti nustatoma kaip noras atnešti asmenį nuo etikos dogmos galios, reikalaujančių visiško konformizmo ir beveik sunaikinant žmogaus vertę. Norėdami tai padaryti, buvo būtina rasti, išsiaiškinti, sukurti naują moralinį principą, naują etinį tarifą ir net nauja filosofija Genesis. Jie buvo suvienijęs paties karo ir tų stočių ir principų (socialinių, ekonominių, politinių, ideologinių, moralinių), kuri jų vystymosi neišvengiamai paskatino į universalią tragediją. Jie tiesiog nekentė juos ir pažymėjo nuo ribos. "Prarastos kartos" rašytojų sąmonėje, būtinybę sudeginti iš tų pačių principų, kad asmuo iš bandos valstybės, kad jis galėtų suvokti save kaip asmenį ir plėtoti savo gyvenimą principai, kurie nėra pavaldžios antagonistinės visuomenės "nusistovėjusiomis vertybėmis. Šių rašytojų herojai niekada nepritarė paklusniai užsieniečiui lėlės - gyvenimo, nepriklausomi simboliai, su savo savybėmis, su savo intonations, dažniausiai įsivaizduojamas abejingas ir įsivaizduojamas ironiškas. Kokios yra tų, kurie vadinami "prarasta karta", savybės? "Prarastos kartos" atstovai yra didžioji dauguma yra jauni žmonės, kurie ką tik baigė iš mokyklos, o kartais neturėjo laiko baigti. [Dvidešimt; 65]

Sąžiningi ir šiek tiek naivūs jauni vyrai, tikėdami garsiais savo mokytojų žodžiais apie pažangą ir civilizaciją, skaitydami pardavimo spaudą ir klausydamiesi chauziniškų kalbų, nuėjo į priekį su sąmone, kad jie atitinka aukštą ir kilnią misiją. Daugelis vaikščiojo į karą savanoriškai. Įspūdis buvo baisus; Susidūrę su neteisingu realybe, trapių jaunesnių idealų sudužo. Žiaurus ir beprasmiškas karas iš karto išsklaidė savo iliuziją, parodė didelės spartos žodžių tuštumą ir melą apie skolą, teisingumą, humanizmą. Bet atsisakymas patikėti Chauvinalistinės propagandos, vakar moksleiviai nesupranta to, kas vyksta. Jiems nėra aišku, kodėl skirtingų tautybių žmonės turi nužudyti vieni kitus. Jie pradeda palaipsniui be nacionalistinės neapykantos kitų karių kariams, matydamas tuos pačius nelaimingus paprastus žmones, darbuotojus, valstiečius, kurie buvo patys. Berniukai pažadina internacionalizmo dvasią. Po karo susitikimai su buvusiais oponentais yra dar labiau sustiprinta "prarastos kartos" internacionalizmu. [aštuoniolika; 37]

Kaip rezultatas, ilgai motoriniai kariai pradeda suprasti, kad karas tarnauja kaip praturtinti kai kuriuos žmones priemones, jie supranta savo nesąžiningą ir ateina į neigimą karo . Tų, kurie praėjo per pirmojo pasaulinio karo mėsmalį, patirtis, susijusi su gyvuliu, lėmė savo santykinę neapykantą militarizmo, žiauriai, beprasmiška smurto, panieka už valstybės prietaisą, kuris generuoja ir palaimina kietmedžio skerdimą. Rašytojai "prarasta karta" sukūrė savo anti-karo darbai, tikėdami šiuo darbu su savo moraliniu skola ne tik nukritusiam ir maitintojo netekusiam asmeniui, bet ir ateities kartoms. [aštuoniolika; 43]

Geriausi "prarastos kartos" atstovai rodo kietumą ir drąsą visuose gyvenimo bandymuose, nesvarbu, ar karinės dienos su baisiu gliaudymu, minų, šalto ir bado sprogimo, draugų mirties tranšėjose ir lazarets ar sunkių pokario metais , kai nėra darbo, nėra pinigų, pinigų gyvenimo. Herojai patenkina visus sunkumus tyliai, remiant vieni kitus, kovoja su visais savo gyvenimo būdais. "Prarastų" ir asmeninės drąsos derinimas pasipriešinimui priešiškoms aplinkybėms yra to pasaulėžiūros grūdai, kuriais grindžiama jų pobūdžiu. "Paramos taškas" žmonių sukimosi karo - Front-line partnerystė, draugystė. Partnerystė yra vienintelė karo sukurta vertė. Atsižvelgiant į mirtingojo pavojaus ir atėmimo, partnerystė išlieka patvarus. Kareiviai laikosi šios partnerystės, nes vieninteliam siūlui, kuris sujungia juos su išankstinio karo praeitimi, su ramiu gyvenimu.

Grįžęs į taikų gyvenimą, kur buvusios priekinės linijos žmonės ieško "kelio į naują gyvenimą" ir ten, kur tarp jų yra turtas ir kiti skirtumai, visa šios sąvokos iliuzija palaipsniui atskleidžiama.

Bet tie, kurie išliko ištikimi priekinė draugystė, sustiprino ir praturtino ją sunkiais metais taikaus ir karo gyvenime. Pirmojo skambučio draugai buvo nustebinti, kad padėtų savo draugams kovoti su nascent fašizmu.

Grįžęs iš karo, buvę kareiviai jaučiasi supainioti. Daugelis iš jų išvyko į priekį iš mokyklos suoliuko, jie neturi profesijos, jiems sunku rasti darbą, jie negali gauti darbo gyvenime. Buvusiems kariams nereikia. Pasaulis valdo blogį ir karalystę, tai nėra pabaiga. Kai apgaulingi, jie nebegali patikimi gerais. Aplinką realybę suvokia buvusios didelės ir mažos mozaikos kariai Žmogaus tragedijosKai laimė yra beprasmiška laimės persekiojimas, beviltiška ieškokite harmonijos viduje, pasmerkė nugalėti asmens bandymą rasti kai kurių incredit dvasines vertybes, moralinis idealas. [ 20; 57]

Supratau, kad pasaulyje niekas nepasikeitė, kad visi gražūs šūkiai, vadinantys juos mirti už "demokratiją", "Tėvynės" buvo melas, kad jie buvo apgauti, - supainioti, prarado tikėjimą, neteko senų iliuzijų ir nerasta naujų iliuzijų Ir nuniokota, pradėjo deginti savo gyvenimą, pakeitė ją virškinamojo girnies, debauchery, ieškant visų naujų ir naujų pojūčių. Visa tai sukėlė vienatvė atskiriems asmeniui tarp žmonių, vienatvės, kaip nesąmoningo noro eiti už atitiktų pasaulio pasekmė, priimdamas šiuolaikinę dalykų tvarką kaip normą ar visuotinį neišvengiamumą. Vienatvė yra tragiška, tai ne tik gyventi vieni, bet nesugebėjimas suprasti kito ir būti suprantama. Vieniši žmonės apsupo kurčiųjų sienos, per kurią neįmanoma pasiekti nei viduje, nei už jos ribų. Daugelis "prarastų" negalėjo stovėti kova už gyvenimą, kažkas padarė savižudybę, kažkas pateko į beprotišką namą, kažkas pritaikė ir tapo revengers.

1929 m., Romos E.M. Marka (Erich Maria Remarque) 1898 m. Birželio 22 d., Osnabruck - 1970 m. Rugsėjo 25 d.) "Visi tyliai Vakarų priekyje", kurioje autorius nuoširdžiai ir susijaudinęs pasakojo tiesą apie karą. Ir iki šiol tai yra vienas iš ryškiausių kovos su karo knygomis. Pastaba parodė karą visose jos baisiose apraiškose: atakų paveikslai, artilerijos dueliai, daugelis nužudytų ir nukirpti į šį sveiką mėsos malūnėlį. Ši knyga dėvimi nuo asmeninės gyvenimo patirties rašytojo. Kartu su kitais jaunais vyru, 1898 m. Pastaba buvo pakviesta į kariuomenę 1916 m. Su mokyklos stendu. Remarik, kuris dalyvavo kovose Prancūzijoje ir kitose Vakarų priekinės dalyse, buvo sužeistas kelis kartus. [ vienuolika; 9] 1917 m. Rugpjūčio mėn. Jis pateko į Lazarezą Duisburge ir laiškuose, išsiųstais iš ten savo fronto draugų dalimi, užfiksavo nepageidaujamus paveikslus, kurie paruošė dirvožemį, kad po dešimties metų atsirado tokių įsimintinų romano epizodų. Šiame romane yra lemiamas ir besąlygiškai pasmerktas militarizmo dvasios, kuris vyravo Kaiserovskaja Vokietijoje ir prisidėjo prie karo išlaisvinimo 1914 m. Ši knyga yra apie pastarąją praeitį, tačiau ji susiduria su ateitimi: pats gyvenimas jį pavertė įspėjimu, nes 1918 m. Revoliucija, kuri nuvertė Kaiserio režimą, militarizmo dvasia nebuvo išnaikinta. Be to, nacionalistų ir kitų reakcinių jėgų panaudojo Vokietijos pralaimėjimą I pasaulyje karo už keršto propagandą.

Su anti-karo dvasia romano "visi tyliai Vakarų priekyje" glaudžiai prijungtas jo internacionalizmas. Vis dažniau galvoti kareiviai, romano herojai, nes (arba kas) daro juos nužudyti kitos tautybės žmones. Daugelis romano scenų pasakoja apie karių partnerystę ir draugystę. Septyni klasės draugai pateko į priekį, jie kovoja vienoje bendrovėje, kartu jie praleidžia retus poilsio valandas, kartu moko darbuotojus apsaugoti juos nuo neišvengiamos mirties pirmosios mūšio minučių, kartu nerimauja dėl karo siaubų, eikite į atakų siaubą Kartu sėdėkite tranšėjose artilerijos kriaukle, palaidokite mirusių draugų. Ir čia nuo septynių klasiųjų - herojus yra vienas. [aštuoniolika; 56]

Jos reikšmė atskleidžiama pirmojoje epilogo eilutėse: kai pagrindinis veikėjas buvo nužudytas, tai buvo tokia ramiai ir ramiai, kad karinės ataskaitos sudarė vienišas frazes: "Visi ramioje Vakarų priekyje." Nuo. Šviesos rankos "Remarika" šis formulės kartaus sarkazmas įgijo charakterį phraseeologinė apyvarta. Cracker, su giliausiu subtitrą pavadinimą romano leidžia skaitytojui išplėsti pasakojimo rėmus ir patarti autorių teisių idėjas: jei per dieną, kai su "aukšto" taško pagrindinės komandos, viskas lieka be pokyčių priekyje , Tiek daug baisu, tada ką pasakyti apie aštrius, kraujo mūšius? [devyniolika; 12]

Pagrindinė pastabos romantika yra tarpusavyje sujungta. Taip tragiškoje eroje tęsėsi vienos žmogaus likimo kronika, kronika iš esmės yra autobiografinė. Kaip ir jo herojai, pastaba perduodama per pirmojo pasaulinio karo mėsmalį, ir ši patirtis visam gyvenimui nustatė savo neapykantą į militarizmą atsipalaiduoti, žiauriai, beprasmiška smurto, panieka valstybiniam įrenginiui, kuris sukuria ir palaimina hardhearts.

Richard Oldington (Richardas Aldington 1892 m. Liepos 8 d. - 1962 m. Liepos 2 d.) Priklausė po karo ar "prarastų" rašytojų kartos, nes jo kūrybiškumo klestėjimas reiškia 20-30 metų. Xx. Poetas, rašytojas, rašytojas, biografas, vertėjas, literatūros kritikas, kritikas, Oldington buvo iš "prarastos kartos", dvasinės painiavos, kurią sukelia karo išraiška. Reikšmė grojo Olddingtono darbe pasaulinis karas. [trisdešimt; 2] "Herojaus mirtis" (1929 m.) - Pirmasis rašytojo romanas, kuris iš karto gavo šlovę toli už Anglijos ribų. Išorėje, atsižvelgiant į sklypo ketinimą, romanas yra dedamas į biografinį romaną (tai yra atskiro asmens gyvenimo istorija nuo gimimo iki mirties), o savo klausimais reiškia kovos su karo romanu. Tuo pačiu metu romanas nutraukia visų pažįstamų žanro apibrėžimų sistemą. Taigi, atsižvelgiant į karinės katastrofos problemą, iki jo priežasties pasinaudoti, tai gali būti pažymėta, kad mažiau nei pusė vietos yra taikoma jame su priekinės linijos scenos. Jo herojaus gyvenimo istorija, autorius išmontuoja fragmentišką, todėl jo būdas paliesti išsibarsčiusios įtakos, bet pėdsakai nuo pradžios iki pabaigos, įspėjimas apie tragišką rezultatą. Tačiau individuali istorija yra tipiška istorija kaip kartos likimas. Pagrindiniai šio vystymosi etapai, sudėtingas charakterio formavimo procesas, individualaus likimo kelias, priimtas santykiuose, pateikiami kaip pavyzdys, kuris nėra konkretus atvejis. [Devyni; 34]

Romano herojus yra jaunas vyras George George Westborn, 16 metų, kurie skaito visus poetas, pradedant nuo Choser, individualisto ir Estete, kuris mato aplink save "šeimos moralės" veidmainystė, rėkia socialinius kontrastus, dekadentinį meną . Paspaudus priekį, jis tampa sekos numeris 31819, yra įsitikinęs, kad karo baudžiamoji pobūdį. Priekyje nereikia asmenybių, nereikia talentų, yra tik paklusnūs kariai. Herojus negalėjo prisitaikyti, nesamyvavo meluoti ir nužudyti. Atvykę į atostogas, jis žiūri į gyvenimą ir visuomenė yra visiškai kitokia, ji smarkiai jaučiasi vienatvė: nei tėvai, nei jo žmona, nei draugas, kad suvoktų jo nevilties priemonę, suprastų savo poetinę sielą arba bent jau nepažeistų jos skaičiavimas ir verslininumas. Karas paliko jį, noras išnyko gyventi, ir vienoje iš atakų, jis pakeičia save po kulka. "Keistos" motyvai ir visiškai ne prekiautojas Deorge of Deorge nėra stiprūs kitiems: nedaug žmonių atspėti apie savo asmeninę tragediją. Jo mirtis buvo gana savižudybė, savanoriškas išeiti iš žiaurumo ir nesąžiningo pragaro, sąžiningas kompromisų talentų pasirinkimas, o ne lankantis karo. "Alnington" siekia kuo daugiau analizuoti psichologinė būklė Herojus savo gyvenimo akcentais parodyti, kaip jis sugenda su iliuzijomis ir viltimis. Šeima ir mokykla, pagrįsta melais, bandė suformuoti "Warlike" imperializmo dainininko dvasią. Karinė tema ir raudonųjų siūlų karo pasekmės perduoda visus "Oldington" romanus ir istorijas. Visi jų herojai yra susiję su karo, apie visus jo destruktyvus poveikis atsispindi.

Francis Scott Key Fitzgerald (Francis Scott Key Fitzgerald, 1896-1940) yra amerikiečių rašytojas, žinomas dėl savo romanų ir istorijų, apibūdinančių vadinamąjį amerikietišką "džiazo epochą" iš 1920. Kūrybiškumas F. S. Fitzgerald yra vienas iš labiausiai įspūdingų porų savo viršuje žydi 20-ajame amžiuje. Jo amžininkai buvo vairuotojas ir Falkner, miškas ir hemingvėjus, Sandberg ir T. Wulf. Šiame puikiame Pleiade pastangos, kuriomis amerikiečių literatūra 20-ųjų - 30-ojo amžiaus XVI a. Pasikeitė į vieną didžiausių pasaulio lides, "Fitzgerald" priklauso ryškus vaidmuo. Neeilinio plono sandėlio rašytojas, jis chronologiškai atidarytas nauja epocha Atsižvelgiant į vidaus literatūrą, pirmasis kalbėti iš kartos, kuri pradėjo į gyvenimą po pasaulinės katastrofos pirmojo pasaulinio karo, įspausta giliai poetinę, įvykdė tuo pačiu metu išraiškingų vaizdų ne tik savo svajones ir nusivylimus , bet taip pat neišvengiamumo iš tikrųjų humanistinių vertybių žlugimo. [31; aštuoni]

Fitzgeraldo literatūros sėkmė iš tiesų buvo anksti ir triukšminga. Pirmasis romanas "Ši Rojaus pusė" (1920) jis rašė iškart po kariuomenės tarnybos pabaigos Alabama. Edge išreiškė tų, kurie, neturintys patekti į priekį, nuotaiką, vis dėlto išgyveno karą kaip posūkio tašką Istorijoje, turintys įtakos visiems, kurie gyvena šiais metais, kai buvo pakenkta įprasta tvarka ir tradicinė vertybių sistema. Knyga pasakojama apie "prarastą kartą", dėl kurios "visi dievai mirė, visi karai buvo retai, kiekvienas tikėjimas dingo." Suvokti, kad po istorinės nelaimės jie tapo neįmanomomis buvusiomis žmogaus santykių formomis, pirmųjų romanų ir Fitzgeraldo istorijomis jaučiasi aplink save dvasiniu vakuumu ir jie perduodami intensyvaus emocinio gyvenimo, laisvės nuo tradicinių moralinių apribojimų ir Tabu, bet taip pat psichinė vizija, nesaugumas ateityje, kurios kontūrai yra prarasta už pokyčių atsiradimo pasaulyje sparčiai. [31; 23]

John Roderigo dos Passos (John Roderigo dos Passo; 1896 m. Sausio 14 d., Čikaga - 1970 m. Rugsėjo 28 d., Baltimorė) - Amerikos rašytojas. Jis buvo Sanitar per pirmojo pasaulinio karo metu. Dalyvavo 1914-1918 m. Karo metu prancūzų, italų ir amerikiečių armijose, kur jis atskleidė save kaip pacifizmą. Savo darbe "Trys kareiviai" (1921), autorius veikia kaip pagrindinis realistinis menininkas. Jame pateikiama gilų amerikiečių psichologijos karinėje eroje, ypač įtikinant, apibūdinant socialinės krizės būklę, kuri tapo būdinga pažengusiems kariuomenės elementams iki karo pabaigos. Jo herojai buvo muzikantas, ūkininkas ir lęšių pardavėjas - žmonės iš skirtingų socialinių sluoksnių, su įvairiais nuomonėmis ir koncepcijomis, gyvenusiais skirtinguose šalies galuose ir vienija baisių kariuomenės darbo dienomis. Kiekvienas iš jų kažkaip atskleidė savo losjoną, prieš smurtinę mirtį, išgydyti ir pažeminimą, nuo individualios galingos armijos mašinos slopinimo. Jų veidas patyrė visos kartos. Tragiškas "I", kuris skambėjo iš "Passos" amžininkų knygų puslapių, apsisuko aplink rašytojo tragišką "Mes". [aštuoniolika; 22]

Geriausi "prarastos kartos" atstovai neprarado humaniškų jausmų: sąžinės, žmogaus orumo, sunkinančio teisingumo jausmo, užuojautos, lojalumo artimiesiems, savęs aukai. Šios "prarastos kartos" bruožai pasireiškė visuomenėje visuose kritiniuose istorijos akimirkose: Antrojo pasaulinio karo metu ir po to "vietiniai karai" metu. Darbų apie "prarastą kartą" presai yra milžiniškas. Rašytojai pasakojo tiesą apie šią kartą, parodė, kad jų herojai su tokiais kaip jie iš tikrųjų buvo su visais savo teigiamais ir neigiamais savybėmis. Rašytojai įtakojo skaitytojų pasaulinį vaizdą, jie pasmerkė antagoninės visuomenės pamatus, ryžtingai ir besąlygiškai pasmerkė militarizmą, paragino internacionalizmą. Su savo darbais jie norėjo užkirsti kelią naujiems karams, įspėti žmones apie savo išskirtinį pavojų žmonijai. Tuo pačiu metu, "prarastos kartos" rašytojų kūrybiškumas atlieka humanistiniais siekiais, jie kviečia asmenį bet kokiomis sąlygomis likti didelių moralinių savybių asmeniui: tikėjimas dėl drąsos, sąžiningumo, stoalizmo vertės , Dvasios bajorų, dėl aukštos idėjos, lojali draugystė, nekintami etikos standartai. [22; 102]

Ernestas Hemingway kaip "prarastos kartos" atstovas

Ernest Miller Hemingway (Ernest Miller Hemingway1899 - 1961) - Amerikos rašytojas, laureatas Nobelio premija Literatūroje 1954 m. Ernestas hemingvėjus pakartotinai dalyvavo karo veiksmuose. ERNEST HEMINGWAY dalyvavo I pasauliniame kare, kuris nuėjo savanoriškai. Tais metais, kai Europa jau buvo padengta karo, JAV, savo pajėgumų sąmonė ir nepažeidžiamumas sukėlė savarankiško izoliavimo ir veidmainiškumo nuotaikos nuotaiką. Kita vertus, dirbant intelektinėje terpėje, padidėjo sąmoningas antimilitarizmas. [šešiolika; 7] Tačiau Jungtinės Valstijos tapo imperialistiniu ir net kolonijinės galia nuo amžiaus pradžios. Tiek vyriausybė, tiek didžiausi monopolijos buvo suinteresuotos rinkas, pavydžiai laikėsi kolonijų aukščio, įtakos sferos ir tt Didžiausi kapitalistai atliko didesnį kapitalo eksportą. "Morgan House" buvo visiškai nemokama buvo "Entente" bankininkas. Tačiau oficialioji propaganda, ši šaknų monopolija, gydanti viešąją nuomonę, šaukė viską garsiau apie vokiečių žiaurumus: užpuolimas ant mažos Serbijos, Luveno sunaikinimas, galiausiai, povandeninis karas ir vienintelis "Luisania". Laikraščiai visai nuolat pareikalavo, kad Jungtinės Valstijos dalyvautų "karo už Saldomo demokratiją", "karo aptikti karus". Hemingvėja, kaip ir daugelis jo bendraamžių, skubėjo į priekį. Bet jis to nepadarė Amerikos kariuomenėje, todėl kartu su savo draugu jis buvo įdarbintas 1918 m. Balandžio mėn. Vienam iš sanitarinių detekcijų, kurias Jungtinės Valstijos išsiuntė Italijos kariuomenei. [33; 10]

Tai buvo vienas iš nepatikimiausių Vakarų priekinės sekcijos. Ir kadangi amerikiečių dalių perdavimas buvo lėtas, šie savanoriški sanitariniai stulpeliai taip pat buvo įrodyti amerikietišką formą ir taip padidino nenoriai kovotų Italijos karių dvasią. Netrukus Carcolonna Hemingvėja nukrito į svetainę netoli Foss Alta, ant Piliacijos upės. Bet jis siekė priešakyje, ir jam buvo pavesta platinti dovanas į tranšėjos - tabako, pašto, brošiūrų. Liepos 9 d. Naktį "Hemingvėjus" išėjo iš pirmyn nurodytų priežiūros pareigų. Ten jis buvo padengtas Austrijos skiedinio korpusu, sukeliančiais sunkius ir daug mažų žaizdų. Buvo nužudyti du italai šalia jo. Atvykite į sąmonę, Hemingvėjus traukė trečiąjį, kuris buvo rimtai sužeistas, tranšėjams. Jis buvo atrastas prožektorius ir pakenkti mašina, pažeista kelio ir blauzdos. Sužeista italų buvo nužudyta. Kai tikrinimas, hemingvietis nedelsiant išgaunamas dvidešimt aštuoni fragmentai, ir iš viso buvo du šimtai trisdešimt septyni. Milane, kur jis buvo gydomas, Hemingway išgyveno pirmąjį rimtą jausmą Agnes von Kurovski, aukštos juodos trumpaplaukis slaugytoja, Niujorko gimtoji. Agnes von Kurovski daugiausia tarnavo kaip "modelis", su kuriuo Catherine Barkley slaugytoja buvo parašyta romane "Atsisveikinimas su ginklais!". Išėję iš ligoninės, Hemingvėjus padarė savo paskirties vietą pėstininko smūgio dalyje, bet jau buvo spalio mėn. Tada Italijoje, 1918 m. "Hemingvėjus" dar nebuvo rašytojas, bet kareivis, bet neabejotinai, šio šešių mėnesių įspūdžiais ir patirtimi priekyje ne tik nustatė neištrinamą antspaudą visam tolesniam keliui, bet ir tiesiogiai atsispindi Daugelis jo kūrinių. 1918 m. Hamingway buvo grąžintas namo į Jungtines Valstijas herojus Oleole, vienas iš pirmųjų sužeistųjų, vieno iš pirmųjų apdovanotos. Galbūt tai yra šiek tiek laiko ir pavogė jaunų veteranų pasididžiavimą, tačiau netrukus jis buvo pasidalintas su šia iliuzija. [33; vienuolika]

Vėliau jis buvo pakartotinai sugrįžęs į karą, religinius pojūčius. Patyręs priekyje kairėje esančiame rašytojo atmintyje, pačiam mažamumui, ne dangiškoji žaizda. Hemingvy visada pritraukė žmonių įvaizdį ekstremaliose situacijose Žmogaus charakteris, "tiesos momentu", kaip jis mylėjo kalbėti, didžiausią fizinę ir dvasinę įtampą, susidūrimai su mirtingu pavojumi, kai tikra žmogaus esmė yra paryškinta specialia palengvinimu.

Jis teigė, kad karas buvo derlingiausia tema, nes ji koncentruojasi. Idėja, kad karinė patirtis yra labai svarbi rašytojui, kad kelios priekinės dienos dienos gali būti daugelio "taikių" metų svoris, pakartotinai pakartojo juos. Tačiau dėl tikrosios prigimties ir nelaimės pobūdžio supratimo aiškumo nustatymo procesas nebuvo greitas ir paprastas. Jis vyko palaipsniui, visoje pirmojo po karo dešimtmečioir daugeliu atžvilgių stimuliuoja atspindžius ant priekinės linijos likimo, tie, kurie bus vadinami "prarasta karta". Jis nuolat galvojo apie patyrusius priekyje, įvertintas, pasvertas, davė savo įspūdžius "kietas", bandė būti kuo objektyvesnis. [šešiolika; 38] Be to, pirmojo pasaulinio karo tema gali būti atsekti jo darbe - jis dirba daug Vokietijoje, Prancūzijoje, Lausanne. Jis rašo apie riaušes, įkvėptus fašistinio režimo, apie nuolaužtą Prancūziją. Vėliau romanų autorius "Atsisveikinimas, ginklai!" ir "komanda skamba Bell", dalyvaus Antrojo pasaulinio karo metu, anglų aviacijoje, fantastiškai su vasaros orlaivių pilotais, FAU-1, veds prancūzų partizanų judėjimą ir aktyviai kovos su Vokietija, kuriam jis 1947 m bus apdovanotas bronzos medaliu. Taigi žurnalistas, turintis tokią turtingą karinę patirtį, gali būti daug giliau, palyginti su daugeliu jų amžininkų, kad galėtų įtraukti į tarptautinę problemą.

Drąsus reporteris, geriau žinomas kaip talentingas rašytojas Ernestas Hemingway parašė savo ataskaitas iš karšto vietoje - Ispanija, kuriai taikomas pilietinis karas. Dažnai jis buvo stebėtinai tiksliai pastebėtas visas karo judėjimo bruožas ir netgi prognozavo savo galimą vystymąsi. Jis parodė save ne tik kaip įspūdingų kraštovaizdžių autorius, bet ir kaip galingas analitikas.

Iš "prarastos kartos" problema yra dislokuota visiškai jėga Romos E.Hehingave "Fiesta (Sun taip pat pakyla)", paskelbtas 1926 m. Tai buvo įmanoma parašyti romaną į tokį terminą, turėdamas tik neįtikėtiną hemingvėjus. Tačiau buvo dar viena aplinkybė, dar reikšmingesnė - jis parašė romaną apie savo kartos, apie žmones, su kuriais jis žinojo paskutinį savo pobūdžio brūkšnį, kuris stebėjo keletą metų, gyvendamas šalia jų, gerti su jais, ginčijant, linksmina, linksmina, smagu, Kūnas kartu su Borda Ispanijoje. Jis rašė apie save, savo asmeninę patirtį Jake Barnes vaizde Jake Barnes įvaizdis yra labai patyręs. Vienu metu Hemingvėjus nusprendė atsisakyti romano "Fiesta" vardo ir nusprendė jį paskambinti "prarastos kartos", bet tada pakeitė savo mintis, įdėkite žodžius apie epigrafo "prarastą kartą" ir šalia jo Įdėkite kitą - citata iš Ecclesiast apie žemę, kuri gyvena amžinai. [17; 62]

Darbas su romanu, Hemingvėja išvyko iš gyvenimo, nuo gyvenimo simbolių, todėl jo romano herojai nėra vienintelis baseinas, o ne mūrininkas iš vieno dažų - rožinės ar juodos spalvos, tai yra gyvi žmonės, turintys ir teigiamų žmonių neigiami bruožai Charakteris. "Hemguway" romane yra užfiksuotos garsiosios "prarastos kartos" dalies bruožai, ta jo dalies dalis, kuri iš tikrųjų buvo moraliai sunaikinta karo. Bet pats, ir daugelis žmonių, esančių šalia jo dvasios, "Hemingway" nenorėjo ranguoti su "prarastos kartos". "Prarasta karta" yra nevienalytė.

Romano puslapiai kyla simbolių - pavadintas ir nenurodytas, - kuris yra neginčijamas ir apibrėžiamas iš pirmo žvilgsnio. Tie, kurie yra madingi pagal savo "prarastą", kreiptis į "drąsų" netiesiogenumą "kareivių", nors jie žino tik pirmąją galvą. Romos hemingway, daug žmonių susipažino savybės; Romanas atsirado multipoint ir gražus vaizdas Žemė, Ispanijos įvaizdis, kurį jis žinojo ir myli. [keturiolika; 76]

Visi HEMINGWAY autobiografinio ir savo patirtimi, jaudulys, mintys ir požiūris į įvykius pasaulyje yra išreikšti savo darbuose. Taigi, romanas "atsisveikinimas su ginklais!" skirta pirmojo pasaulinio karo renginiams, kuriuose veikėjų dykuma, bet ne dėl jo Žmogaus savybėsNes jis priešinasi karo, ką jis nori, yra gyventi su savo mylima moterimi, o karo metu jis tik nusišypsojo save. Leitenantas Frederick Henry (Frederic henry), - veidas yra daugiausia autobiografinis. Šio romano kūrimas, Hemingway buvo labai savarankiškai kritinis, nuolat valdė, pertvarkytas parašytas. Jis padarė 32 parinktis Romos finale, kol jis sustojo geram pasibaigiant. Pagal jo pripažinimą buvo skausmingas darbas. Daug pastangų buvo išleista išradimo pavadinimui. [penkiolika; 17]

Iškart po to, kai įvedate romaną, vadovavo bestselerių sąrašui. Romos pažymėta Hemingvėjus pasaulio šlovės pradžia. Tai yra viena iš labiausiai skaitytini darbai XX amžiaus literatūra. Romos "atsisveikinimas, ginklas!" Visų kartų žmonės skaito su tuo pačiu interesu. Karas užima didelę vietą Hemingvėjus darbe. Rašytojo santykis imperialistiniams karams buvo nedviprasmiškas. Savo romane, Hemingvėja rodo visus karo siaubas, kuri yra didelių ir mažų žmonių tragedijų mozaika. Istorija vykdoma Henry vardu ir prasideda nuo priekinės linijos gyvenimo aprašymais užšaldymo dienomis. Šiame paveikslėlyje yra daug asmeninių, išbandytų ir patyrusių hemingvės. Leitenantas Henry nėra prieš karą. Be to, jo pristatyme tai yra drąsus tikrasis žmogus. Patekimas į priekį, jis patiria iliuzijų praradimą, gilų nusivylimą karo metu. Asmeninė patirtisPalanki komunikacija su itališkais kariais ir pareigūnais pažadina jį iš šaulių fugos ir sukelia supratimą, kad karas yra beprasmiškas, žiaurus skerdimas. Italijos armijos netvarkinga atsitraukimas simbolizuoja harmonijos trūkumą pasaulyje. Kad išvengtumėte juokingo bausmės, subraižytos abejingos rankos kišenėje "Frederick" bando pabėgti. Jis pavyksta. Henry skrydis yra sprendimas išeiti iš žaidimo, nutraukti juokingas ryšius su visuomene. Jis pažeidžia priesaiką, tačiau jo karinė skola yra pavaizduota knygoje kaip skola prieš pavaldinius. Bet ne pats Frederikas, nei jo pavaldiniai nesuvokė savo skolos į karą, jie nematė prasmės. Jie išsprendžia tik alkūnės ir tikros abipusės pagarbos jausmą. Nepriklausomai nuo Hemingvėjus, jis visada grįžo į savo pagrindinę problemą - tragiškų bandymų asmeniui, kuris pateko į jo dalį. Heminghai prisipažino stoksiškumo filosofiją, suteikiant jam dėl žmogaus drąsos labiausiai distlingar aplinkybėmis. [21; šešiolika]

Pilietinio karo tema Hemingvės darbe atsirado be atsitiktinumo. Ji užaugo nuo pranešimų apie Italiją apie autoriaus neapykantos dirvožemį fašistiniam režimui ir noras atsispirti jam prieinamą kelią. Nenuostabu, kad amerikietis, iš pirmo žvilgsnio - apžvalga stebėtojas, taip giliai ir nuoširdžiai paėmė visiškai skirtingų tautų mentalities. Nacionalistinių fašistinės Italijos ir Vokietijos idėjų pavojus pradėjo nuo pat pradžių. Nebuvo mylimas savo teritorijos išlaisvinimo troškimu Ispanijos patriotiniais, ir akivaizdu yra mažesnė grėsmė žmonijai komunizmu.

Ispanija yra neįprasta šalis. Ji atstovauja žinomam pasauliui - Katalonija, Valensija, Andalūzija - visi provincijų gyventojai per pastaruosius istoriją konkuruoja tarpusavyje ir visais būdais pabrėžia savo nepriklausomybę. Tačiau per pilietinį karą, kaip rašo Hemingvėjus, jis atliko svarbų vaidmenį. Atrodo, kad toks padalijimas turėtų neigiamai daryti įtaką karo veiksmų eigai, nesugebėjimas susisiekti su kaimyninėmis provincijomis paprastai gąsdina ir sumažina kovotojų entuziazmą. Tačiau Ispanijoje šis faktas grojo diametraliai priešingą vaidmenį - net ir karo metu skirtingų provincijų atstovai konkuruoja tarpusavyje ir tai lemia tai, kad vieni kitų sričių sudarymas yra susijęs tik su kovos dvasia stiprumu - visiems norėjo parodyti savo herojiškumą, kuriam nėra lygus tarp jo didvyriškumo kaimynų. Apie šį faktą, Ernestas Hemingway paminėjo iš Ispanijos ataskaitų, skirtų Madridui serijos. Jis rašo apie pareigūnų entuziazmo atsiradimą, kai priešas juos supjaustė nuo kaimyninių sekcijų. Pilietinis karas Ispanijoje prasidėjo konflikto tarp komunistų partijos, kurią remia du didieji įgaliojimai - Sovietų Sąjunga ir Jungtinės Valstijos ir šalis, kuriai vadovavo Bendra Franco - įtraukta parama Vokietijoje ir Italijoje. Ir iš tikrųjų jis tapo pirmuoju atvira opozicija fašistiniam režimui. Hemingway, Lyuto nekentė šią ideologiją ir, kuris kovojo prieš ją, akimirksniu pakilo savo panašių žmonių pusėje. Jau rašytojas suprato, kad šie veiksmai vėliau nebūtų paversti "mažai pergalingo karo", kova su fašizmu nebūtų baigta Ispanijoje, o daug didesnių karinių operacijų atsiskleidžia. [25; 31]

Žaisdami "penktąjį stulpelį" ir romanas ", kuriam" Bell "rinkliavos", autorius atvirai kritikuoja fašizmą. Hemingway kritikuoja viską diktatoriuje - nuo sprendimų išvaizda siekiant ryžtingų veiksmų žmonių valdyme. Jis daro žmogų, kuris skaito prancūzų-anglų žodyną į kojų, veikdamos prieš Duelandos valstiečių. Savo straipsniuose rašytojas pakartotinai paragino pasaulį atkreipti dėmesį į pakeltą reiškinį, kad suvyniokite jį į šaknį . Galų gale, amerikietis suprato, kad fašistinis režimas neišnyks metų ir pusę, nes jo amžininkai tikėjo. Rašytojas galėjo tinkamai vertinti Musolini ir Adolfo Hitlerio politiką. Jis nekentė fašizmu ir kovojo su juo su visais galimais būdais - ir kaip žurnalistas, ir kaip savanoriškas karo veiksmų dalyvis. Savo kovoje prieš fašizmą jis netgi pasiekė tai, kad jis prisijungė prie komunistų partijos, nesidalijus savo nuomonėmis. Kadangi komunizmas buvo laikomas vieninteliu lygiaverčiu priešingumu agresoriui, kad galėtų veikti savo pusėje, turėjo būti didžiausia sėkmė tokioje mūšyje. Tokiu būdu. \\ T civilinis karas Aš dėvėjau dramatišką jo charakterį - jis yra priverstas atsistoti kitų žmonių požiūrių pusėje, išvykdamas nuo savo. Rašytojas perduoda tuos pačius prieštaringus jausmus Robert Jordanui (Robert Jordanui) - pagrindinis romano pobūdis ", kuriam" Bell "rinkliavos". Jo herojus gauna užduotį eiti į priekinę liniją ir kai prasidės respublikonų armijos įžeidimas, su partizanų komandos pagalba susprogdina tiltą gale nuo fašistų, kad užkirstų kelią sustiprinimams. Atrodo, kad sklypas yra pernelyg paprastas ir nesudėtingas už didelį romaną, bet hemingvėjus šiame romane išspręsta numerį moralinės problemos, Aš juos išsprendžiau nauju būdu. Ir pirmiausia tai buvo vertės problema. žmogaus gyvenimas Koreliacijos su moraliniu skola, savanoriškai priimta aukštos idėjos vardu. Romos yra permatomas tragedijos jausmu. Su šiuo jausmu gyvena savo herojus Robert Jordan. Mirties grėsmė yra gyvybiškai svarbi visai partizanų atsiskyrimui, tada fašistinių orlaivių pavidalu, tada fašistinių patruliukų, pasireiškiančių nutraukimo vietą, vaizdu. Bet tai nėra bejėgiškumo tragedija ir pasmerkta mirties akivaizdoje, kas buvo ji romane "Atsisveikinimas su ginklais!"

Supratimas, kad užduotis gali nutraukti Jordano mirtį, tačiau ji teigia, kad kiekvienas turi įvykdyti savo skolą nuo skolos vykdymo priklauso daug - karo likimas, o gal daugiau. "Taigi, norint pakeisti Frederiko Henry individualizmą, kuris galvoja tik apie Tomą dalykas yra skolos jausmas žmonijai, prieš didelę kovos už laisvę. Taip, ir meilė romane pakyla į kitus aukštumus, gerokai su viešosios skolos idėja. [33; 30]

Skolos priešais žmones idėja praleidžia visą darbą. Ir jei romane "Atsisveikinimas su ginklais!" Hemingvėjus, jo miesto burna neigė "aukštus" žodžius, tada taikant karą Ispanijoje, šie žodžiai vėl įgyja savo pradinę vertę. Tragiškas romano garsas gauna savo užbaigimą epilogu - Jordanija atlieka užduotį, tiltas yra pučiamas, bet jis pats gauna sunkią žaizdą.

© 2015-2019 svetainė
Visos teisės priklauso jų autoriams. Ši svetainė nėra apsimeta autorystės, bet suteikia nemokamą naudojimą.
Puslapis sukurti datą: 2016-08-20

Prarasta karta - literatūros srovė, atsiranda tarp dviejų karų (pirmasis ir antrasis pasaulis). Jo atstovai yra jauni žmonės, suprojektuoti į priekį 18 metų amžiaus, dažnai dar neįvykdė mokyklos, anksti pradėjo nužudyti. Po karo, tokie žmonės dažnai negalėjo prisitaikyti prie taikaus gyvenimo, daug cumshots su savimi, kai kurie išprotėjo

Termino atsiradimas: Terminas priskiriamas Gertrude Stein. Vėliau jis tapo žinomas dėl paminėjimo apie Romos Ernest Hemingway''Plast, kuris yra tik su jumis "'' '.

Prarasta karta - Tai vadinama jaunų priekinių linijų, kurie kovojo nuo 1914 iki 1918, nepriklausomai nuo šalies, už kurią jie kovojo, ir grįžo namo moraliai ar fiziškai sukeltų. Taip pat jie vadinami "etninių karo aukomis. Grįžimas iš šių žmonių priekio negalėjo gyventi dar kartą normalus gyvenimas. Po išgyvenusių karo siaubų, visa kita atrodė smulkia ir ne verta dėmesio.

Dėl kūrybiškumo rašytojo, "pasiekiamos kartos" '' 'Vsœ dievų mirė, visi karui rizika, kiekvienas tikėjimas dingo. Suvokti, kad po istorinės katastrofos buvę žmogaus santykių formos tapo neįmanoma, pirmųjų romanų ir istorijų simboliai jaučiasi aplink save dvasinį vakuumą ir jie perduodami būdingų džiazo troškulį intensyvaus emocinio gyvenimo, laisvės nuo tradicinių moralinių apribojimų ir Taboos, bet ir mentalitetas, netikrumas ateityje, kurių kontūrai prarandami pokyčiams, atsirandantiems pasaulyje.

"Prarastos kartos" '' "Psamikai" - tiksliai nustatyti pirmojo pasaulinio karo žmonių nuotaiką; Pesimistai, apgaudinėjami propagandoje; prarado idealus, kurie jas iškeliavo į gyvenimo pasaulį; Karas sunaikino daug dogmų, valstybės institucijų; Karas juos įgijo iššūkį ir vienatvę. "Pasteinerių kartos" kūrinių herojai yra atimami daug, jie negali vienaip su žmonėmis, valstybe, klase, kaip karo, jie priešinasi sau pasauliui, kas apgauti juos, nešiokite kartaus ironijos, kritikuojančių klaidingos civilizacijos kliūčių. Literatūros karta "'' 'yra suvokiama kaip realizmo literatūros dalis, nepaisant jo pesimizmo, kuris priartina jį arčiau apšviestą modernizmą.

Funkcijos:

· Nusivylimas šiuolaikinėje civilizacijoje;

· Švietimo idealų praradimas;

· Tragiška pirmojo pasaulinio karo patirtis

Atsiradimo laikas:

Atstovai:

1. John Dos Passos (JAV)

2. Thomas Wolfe (JAV)

3. William Falkner (JAV)

4. Francis Scott Fitzgerald (JAV)

5. EZRA svaras (JAV)

6. Ernestas Hemingvėjus (JAV)

7. Erich Maria Remarik (Vokietija)

8. Henri BARBUS (Prancūzija)

9. Richard Oldington (Jungtinė Karalystė)

Modernizmo metodai

MindFlow. - ϶ᴛᴏ vidinė monologas, atnešė į absurdišką, bandymas fotografuoti visą akivaizdų žmogaus mąstymo chaosą.

Modernistai atmetė tradiciniai tipai pasakojimas. Pripažino sąmonės sąmonės metodą kaip vienintelį tikras būdas Pažinimas: romanas trunka 2 valstybes, kuriose PS pasakys: klajojo aplink miestą (susidūrimas su realybe "" ") ir poilsio būsena bendrabučiams valstijoje - nėra kontakto su realybe. Nėra autoriaus balso (nes pasąmonės nereikia vadovo).

Sąmonės srautas yra labiausiai individualus (dėl sąmonės lygio). Paradoksas - siekti tiksliausių įrankių, rašytojai sunaikina įvaizdžio realizmą.

Labiausiai ryškiausi modernizmo atstovai:

· Jokūbo Joyce - '' Uloss '' '' (sąmonės srautas)

· Marselis Prost - '' V Ieškoti prarasto laiko '' '' (sąmonės srauto)

· "Kafka" - "" prekyba "" "" "" "" procesas "" "" "" procesas "'' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ''") "" '' "Пецеess" (absurdiška filosofija)

MindFlow. tai yra:

1. objekto aprašymas, ką apibūdina modernistai, jis yra jame modernistų požiūriu asmens gyvenime orientuotas;
2. tai yra nauja menoPaaiškėjo, kad tradicinės meninės priemonės vidinis gyvenimas Asmuo neįmanoma apibūdinti, rašytojų modernistai sukūrė naują meninę priėmimas , Sąmonės technika, kaip naujas teksto organizavimo priėmimas. Šis metodas turėtų būti naudojamas bet kurioje estetinėje mokykloje, ji yra neutrali, ir tai nėra priklausanti vien tik modernizmui (pvz., Kafkos modernistas nenaudojo šio metodo ir "Flankner" realisto).

Skirtingi postmodernizmo požymiai atkreipė dėmesį į Amerikos literatūros kritiką I. Hassan. Jis skaičiavo juos trisdešimt vienas, lyginant su modernizmu. Labiausiai būdingiausi eilės "modernizmo - postmodernizmo" "'' 'yra:" "forma (vienas, uždarytas), tikslas yra žaidimas, ... Sintezė - antitezė, derinys - atjungimas, ... Žanras / siena - Tekstas / intertekstas, ... metafora - Methonymymy, ... metafizika - Irony '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ''

Prarasta karta - koncepcija ir tipai. Klasifikavimas ir bruožai kategorijos "Prarastos kartos" 2017, 2018.

Kūrybinis eksperimentas pradėjo Paryžiaus ekspatriates, modernistai Herret studinas ir Sherwood Anderson, buvo tęsė jaunų prozos ir poetų, kurie 1920 atėjo į 1920 amerikos literatūra Ir vėliau jie atnešė jį visame pasaulyje šlovę. Jų pavadinimai per visą dvidešimtą amžiuje yra tvirtai susiję su užsienio skaitytojų protais su visumos literatūros pateikimu. Tai Ernest Hemingway, William Falkner, Francis Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Torntono Wilder ir kt, daugiausia modernizmo rašytojai.

Tuo pačiu metu, modernizmas amerikietiško atstatymo skiriasi nuo Europos akivaizdaus dalyvavimo viešųjų ir politinių įvykių ERA: šoko karinė patirtis daugelio autorių buvo neįmanoma nutildyti ar apeiti, jis pareikalavo meno įsikūnijimą. Ji visada suklaidino sovietinius tyrėjus, kurie paskelbė šiuos rašytojus su "kritiniais realiais". Amerikos kritika juos nustatė kaip "Prarasta karta".

"Prarastos kartos" nustatymas buvo panašus į Steino miesto piliakalnį pokalbyje su savo vairuotoju. Ji sakė: "Viskas, ką jūs praradote, visi jauni žmonės, kurie lankėsi karo metu. Jūs neturite pagarbos nieko. Viskas, ką dainuojate." Šis sakymas buvo atsitiktinai girdėjęs E. Hemingway ir skrido į juos kasdieniame gyvenime. Žodžiai "Visa jūsų prarasta karta", jis įdėjo vieną iš dviejų epigrafų į savo pirmąjį romaną "ir pakyla saulę" ("Fiesta", 1926). Su laiku Šis apibrėžimas, tikslūs ir talpūs, gavo literatūros kadencijos statusą.

Kokia yra visos kartos "prarastos" kilmė? Pirmasis pasaulis buvo testas visiems žmonijai. Jis gali būti įsivaizduojamas, nei jis tapo berniukais, visišku optimizmu, viltimi ir patriotinėmis iliuzijomis. Be to, kad jie tiesiogiai nukentėjo "mėsos malūnėlis", nes šis karas vadino šį karą, jų biografija prasidėjo nedelsiant nuo kulminacijos, su didžiausiu dvasinių ir fizinių jėgų viršįtampiu, su sunkiausiu testu, kuriam jie buvo visiškai neparuošta . Žinoma, tai buvo ramybė. Karas buvo amžinai išjudinti juos iš įprastų rudinių, nustatė jų pasaulėžiūros sandėlį - ekspacilily tragišką. Ryškus pirmiau minėtų iliustracijos yra Thomas Stonza Eliot (1888-1965 m.) "Pelenų aplinkos" (1930) eilėraščio pradžia.

Kitas "prarastos kartos" - poomos darbai - poomenai T. Eliota "išgalvotas žemė" (1922) ir "tuščiaviduriai žmonės" (1925) yra būdingi tokiam pačiam niokojimo ir beviltiškumo jausmui ir tas pats stilistinis virtuoziškumas.

Tačiau Gertrude Stein, kuris teigė, kad "prarasta" neturėjo pagarbos "nieko", pasirodė pernelyg kategoriškai savo sprendimuose. Ne per daugelį metų, turtinga patirtis kančių, mirties ir įveikti ne tik padarė ne tik šią kartos labai kotelių (nė vienas iš rašymo Brachia "sumažinti", kaip jie buvo prognozuojami), bet taip pat mokė juos neabejotinai atskirti ir labai nenorais gyvybingumą : Bendravimas su gamta, meilė moteriai, vyrų draugystei ir kūrybiškumui.

"Prarastos kartos" rašytojai niekada nesudarė jokios literatūros grupės ir neturėjo vienos teorinės platformos, tačiau likimų ir įspūdžių bendruomenė suformavo savo panašias gyvybės pozicijas: nusivylimą socialiniuose idealuose, aplaidžių vertybių paieška ir stoika individualizmas . Kartu su tuo pačiu, sunkinančiais tragiškomis Maidos, ji nustatė apie daugybę bruožų "prarastų" prozos, nepaisant individualaus meno rašysenos atskirų autorių įvairovę.

Bendruomenė pasireiškia viskas, pradedant nuo temos ir baigiant jų kūrinių formą. Pagrindinės šios kartos rašytojų temos - karas, priekinės darbo dienos ("Goodbye" ginklai "(1929) Hemingway," trys kareiviai "(1921) DOS Passos, istorijų kolekcija" Šie trylika "(1926) Falkner ir kt. ir po karo realybės - "Century Jazz" ("ir saulė" (1926) hemingvėjus, "kareivio apdovanojimas" (1926) ir "uodų" (1927) Falkner, romanai "gražūs, bet pasmerkti" (1922) ir "Puikus Gatsby "(1925), nauji kolekcijos" JAZZ Century "istorijos" (1922) ir "visi liūdni jauni žmonės" (1926) Scott Fitzgerald).

Abi temos "prarastų" darbuose yra tarpusavyje susiję, ir šis ryšys yra priežastinis. "Kariniuose" darbuose parodyta iš kartos praradimo kilmė: priekiniai epizodai pateikiami visi autoriai, kurie yra griežtai ir nerašantys - priešingai nei pirmojo pasaulio romantizacijos tendencija oficialioje literatūroje. Darbai apie "Pasaulio po karo" rodo tyrimą - konvulsinis įdomus "džiazo amžiuje", panašus į šokį ant bedugnės ar šventės krašto per maro krašto. Tai yra susmulkinto karo ir pažeistų žmogaus santykių pasaulis.

Problemos, kurias užima "prarasta" su pradiniais mitologiniais žmogaus mąstymo protestais: karo ir ramybe, gyvenimu ir mirtimi, meile ir mirtimi. Tai simptominė, kad mirtis (ir karas yra sinonimas) tikrai išsikišti vieną iš šių opozicijos elementų. Simptominis ir tai, kad šie klausimai išspręsta "prarasta" jokiu būdu mitopoetiniu būdu, o ne abstraktame filosofiniame plane, bet konkrečiau ir daugiau ar mažiau tiksliai.

Visi "kariuomenės" veikėjai mano, kad jie yra apgaulingi, ir tada išdavė. Italijos armijos amerikiečių frederiko henry ("atleisti, ginklai!" E. Hemingway) tiesiogiai sako, kad nebėra tiki "šlovės" frazių "šlovės skolos" ir "tautos didybe". Visi "prarastos kartos" rašytojų herojai praranda tikėjimą visuomenėje, atnešdami savo vaikus į "Torgachevy skaičiavimų" auką ir demoniškai su juo. Jis baigia "atskirus pasaulį" (tai yra, armijos dykuma) leitenantas, nukreiptas į gėrimų, porų ir intymios patirties Jokūbo Barnes ("ir pakyla dėl saulės" Hemingway), Jay Gatsby ("Puikus Gatsby" Fitzgerald) Ir "visi liūdni jauni žmonės" Fitzgerald, Hemingvėjaus ir kitų prosaikov "prarasta karta".

Ką reiškia, kad išgyveno savo darbų herojai, išgyveno karo herojai? Pati gyvenime, kaip ir kiekvieno asmens gyvenime, ir, svarbiausia, meilėje. Tai meilė, kuri užima dominuojančią vietą jų vertybių sistemoje. Meilė suprato kaip tobula harmoningas soyuz. Su moterimi - tai kūrybiškumas ir partnerystė (netoliese esanti žmogaus šiluma) ir natūralus pradžia. Tai yra koncentruotas džiaugsmas, kuris yra viskas, kas yra viskas, kas stovi gyvenime, pati gyvenimo kvintacija. Be to, meilė yra labiausiai individualus, labiausiai asmeninis, vienas iš jūsų priklausančių patirtimi, kad už "prarastą" yra labai svarbus. Iš esmės dominuojanti savo kūrinių idėja yra nedalomo privataus pasaulio dominavimo idėja.

Visi "prarastų" herojai stato savo, alternatyvų pasaulį, kur neturėtų būti "torgachet skaičiavimų", politinių ambicijų, karų ir mirčių, visa beprotybė, kuri vyksta aplink. "Aš nesukuriu kovoti. Aš buvau sukurtas valgyti, gerti ir miegoti su Catherine", - sako Frederick Henry. Tai yra visų "prarastų" kredo. Tačiau jie patys jaučia savo pozicijos pažeidžiamumą ir pažeidžiamumą. Neįmanoma visiškai sudeginti iš didelio priešiško pasaulio: jis yra ir tada įsiveržia savo gyvenimu. Tai ne atsitiktinai, kad meilė rašytojų kūriniuose "prarasta karta" pradėjo su mirtimi: beveik visada nustoja mirtį. Catherine miršta, mylimasis Frederick Henry ("Goodbye, ginklai!"), Atsitiktinė nepažįstamos moters mirtis reiškia Jay Gatsby mirtį ("Puikus Gatsby") ir kt.

Ne tik herojaus mirtis pažengusioje, bet ir Catherine mirtis nuo gimdymo ir mirties moters po automobilio ratukais "Didžiosios Gatsby" ir "Jay Gatsby" mirties, iš pirmo žvilgsnio, kurie neturi jokio požiūrio į karą, pasirodyti su juo. Šie siaučiantys ir beprasmiški mirties atvejai yra "prarastos" minčių meninės išraiškos romanuose apie pasaulio nepagrįstumą ir žiaurumą apie nesugebėjimą išeiti iš jo, apie laimės trumpybę. Ir ši mintis, savo ruožtu, yra tiesioginė pasekmė karinės patirties autorių, jų psichikos donomo, jų sužalojimo. Mirtis už juos yra karo sinonimas ir abu - ir karas ir mirtis - jie veikia savo kūriniuose apie šiuolaikinio pasaulio apokaliptinę metaforą. Dviginių dešimtmečių jaunų rašytojų darbų pasaulis yra pirmasis pasaulis nuo praeities, keičiasi, niūrus, pasmerktas.

"Prarastos kartos" proza \u200b\u200bbūdinga neabejotinai atpažįstamų poetikų. Tai yra lyrinis proza, kur tikrovės faktai praleidžiami per Mantle herojaus prizmę, labai arti autoriaus. Tai ne atsitiktinai, kad mėgstamiausia "prarastų" formos yra pirmojo asmens pasakojimas, susijęs su epitiškai išsamiu įvykių aprašymu, susijaudinant su emociniu atsakymu į juos.

Proza "Lost" Centripetal: ji neskaidoma Žmogaus likimas Laiku ir erdvėje ir priešingai, sutirštėja, veiksmo kompaktiai. Jai būdingas trumpas segmentas, kaip taisyklė, krizė herojaus likimo; Tai gali apimti praeities prisiminimus, dėl kurių dalyko plėtra ir paaiškinimas aplinkybių, kurios išskiria Falkner ir Fitzgerald kūrinius. Pagrindinis amerikietiško dvidešimtojo prozos principas yra "suspausto laiko" principas, angliško rašytojo James Joyce, vienas iš trijų "banginių" Europos modernizmo (kartu su M. Proust ir F. Kafka).

Neįmanoma nepastebėti tam tikro panašumo rašytojų kūrinių "prarastos kartos" kūrinių. Tarp dažniausiai pasikartojančių motyvų (elementarių sklypų vienetų) - trumpalaikis, bet visiškas meilės laimės ("Atsisveikinimas, ginklai!" Hemingway "," Puiki Gatsby "Fitzgerald), veltui ieško buvusios priekinės jų vietos pokario gyvenimas ("Puikus Gatsby" ir "Naktinis" Fitzgerald "," Solder's apdovanojimas "Falkner" ir pakyla pagal "Hemingway"), "Hemingway" ir "Neatiely" vieno iš herojų mirties ("Great Gatsby", "Goodbye, ginklai!").

Visi šie motyvai vėliau buvo paverčiami "prarastos" patys (Hemingway ir Fitzgerald), ir svarbiausia jų imitatoriai, kurie nebuvo snuff miltelių ir kurie negyveno ne epochos pusryčiams. Dėl to jie kartais suvokia kaip kai kurias klišes. Tačiau panašūs sklypų sprendimai pasiūlė "prarastos kartos" indų gyvenimą: priekyje, jie kasdien matė beprasmišką ir netikėtai mirtį, jie patys buvo skausmingai kieto dirvožemio stoka po jo kojomis po karo metu, ir jie, Kaip niekas, gali būti laimingas, bet jų laimė dažnai buvo trumpalaikė, nes karo renkė žmonės ir sumušė likimą. Ir pablogintas tragiško ir meno nuojautos jausmas, būdingas "prarastos kartos", diktuoja savo kreipimąsi į ribines žmogaus gyvenimo situacijas.

Taip pat atpažįstamas "prarastų" stilius. Tipinė proza \u200b\u200bjiems yra išoriškai nešališka ataskaita su giliu lyriniu subtile. E. Hemingway darbai ypač išskiria kraštutinį lakoniškumą, kartais frazių lapidarą, žodyno paprastumą ir didžiulį emocijų suvaržymą. Glaustai ir beveik sausas išspręstas jo romanuose meilės scenos.Tai akivaizdžiai neapima jokių klaidingų santykių tarp herojų ir galiausiai turi išskirtinai didelį poveikį skaitytojui.

Dauguma "prarastos kartos" rašytojų buvo skirtos kitiems, o kai kurie (Hemingway, Falkneur, Wilder) ir kūrybiškumo dešimtmečius, tačiau Falkner galėjo tik pabėgti nuo tam tikros 20-osios temos apskritimo, Problemos, poetikos ir stilistikos, nuo magiško apskritimo cheminės liūdesio ir "prarastos kartos" bausmes. "Lost" bendruomenė, jų dvasinė brolija, sumaišyta ant jaunų karštas kraujaspasirodė esąs stipresnis už apgalvotas įvairių skaičiavimus literatūros grupėskas dezintegracija nepalieka pėdsakų savo dalyvių darbe.

Kiekvieną kartą, kai amžiaus pradžia atneša mums ypatingą kultūrą "prarastos kartos". Anksčiau perskaitome savo knygas, klausėsi jų muzikos, dabar mes vis dar stebime savo filmus ir televizijos laidas, taip pat filmus ir televizijos laidas apie juos.

2014 - Specialus. Visas pasaulis primena vieną iš baisių ne tik Europos istorijos puslapių, bet ir žmonijos - pirmojo pasaulinio karo pradžios. Prieš šimtą metų senoji šviesa kartu su Rusija atvyko į begalinių teritorinių ginčų ir geopolitinių intrigų erą, kuri apėmė pernelyg didėjantį žmogaus godumą. Žinoma, ekonomistų kalba, tai turėtų būti vadinama natūraliu kapitalistiniu atsakovo vystymu, tačiau faktas išlieka faktas: dėl politinių ir pasienio šiame pasaulio stipriųjų ambicijų, milijonų nekaltų aukų patyrė.

Tiesą sakant, 1914. metai tęsiasi iki šiol, nes žmonijai jau patyrė du baisius pasaulinius karus, o šiandien, pasak ekspertų, yra naujos ribos. Bet kokiu atveju, prieš šimtą metų, pirmasis pasaulinis karas atnešė žmones ne tik kalnų, mirties ir kančių, bet nesvarbu, kaip paradoksaliai jį skambėjo, davė civilizaciją tokį reiškinį kaip literatūrą "prarasta karta".

Bet kuriame vadovėlio istorijoje ar literatūroje rasime šios žmogaus minties krypties vadovėlio aprašymą. Prarasta karta (Fr. Génération Perdue., eng. Prarasta. Karta.) - koncepcija, atsirandanti dėl dviejų karų (pirmojo ir antrojo pasaulio). Tai tapo tokių rašytojų kūrybiškumo, kaip Ernest Hemingway, Erch Maria pastaba, Henri Barba, Richard Oldington, Ezra svaras, John Dos Passos, Francis Scott Fitzgerald, Sherwood Anderson, Thomas Wolfe, Nathaniel West, John Apie "Hara. Prarasta karta yra jauni žmonės, suprojektuoti į priekį 18 metų amžiaus, dažnai dar neįvykdė mokyklos, anksti pradėjo nužudyti. Po karo tokie žmonės dažnai negalėjo prisitaikyti prie taikaus gyvenimo, atleista, baigė savižudybės gyvenimą, kai kurie nuėjo beprotiškai.

Pavaizdinė išraiška "prarastos kartos rašytojai" dėkojo Gertrudo Stein, kuris pavadino Paryžiaus dievą į pirmąjį ketvirtį praėjusio šimtmečio, kur buvo priskirta labai klasika pasaulio literatūros. Užėmė šį terminą ryškiausias atstovas "Prarasta karta" - Didžioji Ernest Hemingway savo autobiografiniame romane "šventė, kuri visada yra su jumis. Išraiška greitai plinta Vakaruose, o prarasta karta pradėjo skambinti jaunai front linijai, kuri kovojo nuo 1914 iki 1918 m., Ir grįžo namo moraliai ar fiziškai. Jie taip pat vadinami "neregistruotu karo aukomis". Grįžimas iš priekio, šie žmonės negalėjo vėl gyventi su normaliu gyvenimu. Po išgyvenusių karo siaubų, visa kita jiems atrodė smulkia ir netinkama dėmesio. Po tam tikro laiko jo romane pastaba "Trys draugai" suteikė išsamią "prarastos kartos" atstovų ypatumus. Tai yra standūs žmonės, lemiami, pripažįstant tik konkrečią pagalbą, ironišką su ironiška. Jautrumas jie yra prieš jausmus.

Nuo tada praėjo šimtą metų, nė viena karta nepasikeitė, tačiau 2014 m. Terminas "prarasta karta" vėl atneša dėmesį į save. Išraiška vėl pradėjo būti aktyviai naudojamas jau atsižvelgiant į tuos, kurie yra apie 30 metų: Amerikoje tai yra Yappean, Europoje - Y, ir Rusijoje - kitos kartos. Vaikai, gimę 80-aisiais, kurie suaugusiems revoliuciniame 90-aisiais "nulis" įtraukė tokį, kad jie galėtų lengvai sujungti su priekinių linijų laidų karo - tai yra žmonės be prasmės gyventi, be egzistavimo tikslo, žmonės, pasmerkti ką. Viena vertus, šimtmečių insulto vaikai yra pažangiausia žmogaus istorijos karta. Jie užaugo neįtikėtinų kompiuterinių pasiekimų sąlygomis, kurios vadinamos aukštųjų technologijų amžiumi, kai informacija taisyklės pasaulį. Tačiau, kita vertus, ši karta turėjo laimingiausią vaikystę, nes jis nežinojo karinio konflikto, nežinojo alkio ir atėmimo siaubų, tai yra šiltnamio efektą sukeliančių sąlygų produktas. Tai yra labiausiai apatietiška karta, kuri nėra suinteresuota nieko, išskyrus dessiją ir "MIMMSHNYJ" "YouTube", jų sąskaitose socialiniai tinklai Ir kietas "savęs". "YouTube" generavimas yra išskirtinai teigiamai sukonfigūruotas mąstymas be jokio išskirtinio nesuderinamumo. Nes jam to nereikia iš esmės.

Jau pirmieji metai su sociologų ir kitų atstovų užklausos visuomenės, žurnalistai ir psichologai tiria labiausiai problemų neturinčios kartos istorijoje. Žmonės patyrę, suaugusieji yra tikri: kiekviena nauja karta yra kvaila ir labai ankstesnė. Ypač gėda senų vyrų paskutinei kartai, vadinamieji - interneto vaikai, mobilusis telefonas ir debesuotas oro kondicionierius virš galvos. Mados žurnalai, kurių klestėjimas tiesiog atėjo į naujos prarastos kartos formavimo laikotarpį, suformulavo 10 pagrindinių šiuolaikinių jaunimo požymių. Pirma, autoritetingas laiko leidimas buvo sukurtas pagal straipsnį apie "yayay" (ENG. - mememą). Kadangi tai turėtų būti savarankiška publikacija, ji neatsidaro nieko naujo, tik faktai.

Žmonės pradeda užpildyti planetą, ne panašų į savo mamas, tėvus, senelius, jie sako daug. Bet dabar atėjo laikas, kai galite padaryti pirmąsias išvadas. Iki kartos "yayay" (jis taip pat vadinamas tūkstantmečiams - tūkstantmečio karta) atributų piliečiams 1980-2000, tai yra, kad vyresnio amžiaus jau pasiekė Kristaus amžių, ir jaunesnis sujungė greitą paauglių laiką. Rusijoje "tūkstantmečiai" yra jaunesni: 80-ųjų pabaigos sukrėtimai - 90-ųjų pradžios sukūrė savo pačių gimtų vaikų auklėjimą, tiek daug sociologų mano, kad mūsų "tūkstantmečiai" prasideda nuo 1989 m. Bet kokiu atveju, "Maxim" žurnalas, skaitomas "Millenniums", aptiko labai 10 pagrindinių kartos "Yayay" bruožų.

1. Tai yra pirmoji nardymo generacija stebimoje istorijoje.
2. Jie yra draugai su tėvais
3. Jie yra ne agresyvūs ir atsargūs
4. Jie yra pripratę prie patvirtinimo ir yra visiškai įsitikinę savo vertybėmis ir svarbiu, nepaisant to, ką jie daro ir ką jie pasiekė
5. Jie nori gyventi absoliučios komforto zonoje ir netoleruoti rimtai, deja
6. Jie aktyviai neatsako
7. Jie yra apsėstas šlovėje
8. Jie yra neproduktyvūs ir atgaivinti, nori naudoti paruoštus schemas ir nesiekia sugalvoti kažką naujo
9. Jie nemėgsta priimti sprendimų
10. Jie yra mylios, teigiamos ir trapios

Gali sutikti ar ne su panašiomis išvadomis, tačiau kinas yra tos ir egzistuoja, kad atspindėtų tai, kad ji nerimauja Šiuolaikinė visuomenė. Holivudas nusprendė atkreipti "prozos kartos" įvaizdį. Kaip rezultatas, televizijos kanalų oras užtvindė seriją, kurioje tūkstantmečiai pasirodė be sąskaitų.

"Amerikos siaubo istorija" (Amerikos siaubo istorija)

Atrodytų, kad labiausiai nepageidaujamos šiuolaikinio siaubo žanro serijos sukėlė precedento neturintį populiarumą nuo 12-35 metų auditorijos. "Trečiasis sezonas" Amerikos istorija Siaubai "-" Shabash "- tapo pirmiau minėtas sakinys kartos 90s. Rodoma trys pagrindinės modernių mergaičių tipų, serijos autoriai standoje formoje atkreipė visuomenių dėmesį į tuos, kurie ateina pakeisti dabartinį 50 metų. Vienos iš jaunų raganų burnoje scenarijai investavo viso kartos "Yayay" įvaizdžio kvintumą:

"Esu generavimo Y, gimęs tarp AIDS išvaizdos ir rugsėjo 11 d. Mes vadinami kitos karta. Mes išsiskiria savitumas ir narcizizmas. Galbūt dėl \u200b\u200bto, kad esame pirmoji karta, kur kiekvienas vaikas gauna apdovanojimus tik dėl dalyvavimo. Ir galbūt nuo to, kad socialiniai tinklai leidžia mums eksponuoti kiekvieną iš savo bezdalių ar sumuštinį visiems peržiūrėti. Bet galbūt pagrindinis bruožas yra abejingumas, abejingumas kančioms. Asmeniškai aš viską padariau taip, kad nesijaučiau: seksas, vaistai, iškilimai - tiesiog atsikratyti skausmo, nemanau apie motiną, apie darbo užmokestį, apie visus tuos berniukus, kurie nemylėjo manęs atsakydami. Be to, buvau išprievartauta ir po dviejų dienų aš, nesvarbu, kas atsitiko, atėjo į pamokas. Dauguma žmonių negalėjo išgyventi. Ir aš - tai: šou turi būti tęsiamas! Aš duosiu viską, ką turiu arba bus jausti skausmą, kenčia. "

Gossip Girl (Gossip Girl)

Jei 90-ojoje televizijoje Biblijoje už visus, kurie buvo gimę 70-aisiais, buvo dvi kulto serijos, dabar jau laikomos televizijos klasika - "Beverly Hills 90210" ir "Melrose Place", tada "tūkstantmečio" karta į kritiką išaugo į kritiką "Paskalos". Amerikos televizijos paauglių drama, remiantis populiariomis raidėmis romanų rašytojas cecile von Tsigzar, šešių sezonų parodė pasaulio "auksinis jaunimas". Sklypas vystosi aplink jaunų žmonių, gyvenančių Elito rajone Niujorko gyvenime ir aplankyti privilegijuotą mokyklą. Be studijų, jie yra draugai, jie ginčijasi, vartoja narkotikus, pavydus, kenčia, mylėkite, neapykantą ir visa kita, kuri yra būdinga paauglių dramos herojai. Visa visos pačios auditorijos ir patys herojai kasdien mokysis iš populiariausių paslaptingų "Gossip" tinklaraščio, išreiškė "Kristen Bell". Nė vienas iš simbolių nežino, kas slepiasi pagal šį slapyvardį, o pats aktorė pasirodo tik rėmelyje. Tiesą sakant, mes matėme nuomones apie 2000-ųjų prarastos kartos dalį.

"Kaip pavyks Amerikoje" (kaip tai padaryti Amerikoje)

Turtingas ar neturtingas, gyvena viršutiniame Manhetene arba Bronklyje, niekas nepanaikino tokio dalyko kaip "Amerikos svajonė" ar daugiau tarptautinė svarba apie tai sparnuota išraiška - "nuo purvo iki karalių". 2 sezonai ant HBO televizijos eterio truko dramati "Kaip sėkmingai Amerikoje" iš Vykdomojo gamintojo Markas Walberg, kuris davė Yap-spalvingų serijų "rankas" kartos. "Kaip tai padaryti Amerikoje" yra dviejų jaunų verslininkų, kumštelio ir Ben serija, siekianti "American Dream". Jie išmontuoja madinguose drabužiuose, vaikščioti dėl stilingų partijų, bet jie patys nerado save gyvenime. Juos nutraukia tai, kad neteisėtai perparduoda įvairius stilingus išskirtinius drabužius nei ir uždirba gyvybę. Kaip rezultatas, jų pagrindinis svajonė yra sukurti savo drabužių prekės ženklą atsitiktinių - sukluptų stiliaus didelių salonų ir "Sailz-įmonių", ir vaikinai, nusivylęs viskas, ir, visų pirma, patys pelnė savo savo idėją. Nesugebėjimas kovoti už vietą po saule, yra viena iš pagrindinių kartos "yayay" bruožų.

"Merginos" (mergaitės)

Po perspektyvių serijos "Kaip sėkmingai Amerikoje" nepavyko savo reitingo Fiasco, HBO kanalas pradėjo naują projektą iš Judda Apatou - "Merginos". Kitas keturių merginų projektas, įstrigęs pereinamuoju amžiumi 25 metų Niujorke, sukūrė talentingiausią garsiojo komiškų - Lena Dunham studentą. Aktorė niekada neslydo, kas padarė seriją apie save apie savo bendraamžius, kurie negalėjo pasiekti nieko gyvenime. Jie vaikystėje buvo sėjami "lytis didelis miestas"Ir praktiškai viskas atsitiko ne kaip Iconinės Carrie Bradshew ir jos įvairių merginų gyvenime. Serijos "mergaitės" ką tik įžengė į orą su visaverčiu trečiuoju sezonu, HBO kanalas saugiai jį išplėtė jį iki ketvirtojo, o visi sudėtingi ir žiūrovai pripažino trečią sezoną geriausia. Lena Danemas baigė visą savo išvadą apie kartos y - jis nebegali jam padėti! Iš Vintage pareiškimo narys, simbolių akyse, ji taip pat mirksi nutildymo klausimą "Ką aš darau?" - jo patirtis ir supratimas konkrečiame kontekste ir yra "mergaičių" turinys tampa patirtimi, kad herojė yra padengta. Tik čia yra kauptis šią patirtį Manhetene procesas, galų gale, šiek tiek vėluojama, o 25 metų mergaitės taps 40 metų Loserche. Bet tai yra visiškai skirtingos televizijos serijos sklypas.

"Žvelgiant" (ieškote)

Kita HBO drama tapo šios televizijos naujovišku dabar madinga tema dabar - kaip sunku gėjų gyventi: "paieškos". Pirmasis sezonas pasuko grėblys, o atitinkamos auditorijos šou džiaugsmas buvo pratęstas antrą sezoną. Tai yra trijų gėjų draugų istorija, iš kurių vienas yra menininkas, antrasis - padavėjas restorane, o trečiasis yra kompiuterinių žaidimų kūrėjas. Su bičiuliais šou, neįtikėtini pasakojimai įvyksta, ir garsaus pralaimėjo gėjų rajoną San Franciske, kur šis Trejybė gyvena, ieško savo laimės ir meilės, ir kažkas tiesiog seksualinių nuotykių asfalto džiunglėse. Nelaidinga išvaizda pastebima, kad "paieškoje" - kitos rūšies "seksas dideliame mieste", kuris jau buvo klonuotas atsižvelgiant į LGBT temas dviem 2000-ųjų pradžios požymiais - "artimi draugai" ir " seksas kitame mieste ". Rusijos filmų kriminimai buvo vieni nuomonėje dėl Amerikos televizijos naujovių. Nepaisant to, po serijos "ieškoti", televizijos gėjų tema nebebus tokia pati - mūsų akyse nustoja būti kovotojų už mažumų teises, bijo dėl nerimą keliančių globėjų ir "Trump" kortelės demagogų kostiumai. Jis įgyja natūralumą - ką dar reikia? Gėjų tema jau seniai turi turėti visas užsienio televizijos serijas - nuo sitters į siaubingą dramą, bet "ieško" kartos atveju, čia tai parodyta, kad nei nėra baisi neviltis - herojai iki 30 metų, o laimė nėra Viskas, kietas nesusipratimas visose frontuose!

"Nauja mergina)

Praėjusio šimtmečio pabaigoje televizijos serija buvo skirtingi. Tie, kurie šiandien šiandien kreipėsi į Rubikoną, be perdėtos, pakilo didžiausią visų laikų ir tautų sitcom - "draugai". Praėjus 10 metų po galutinio "draugų" kūrėjų, pristatė Y Sitka "nauja" karta. Heroes - Nauja, Veiksmo vieta nėra daugiaaukštis Niujorke Manhetene, o Loft yra kažkur Los Andžele, tačiau veiksmų principas yra tas pats. Keturi dalykai yra trys vaikinai ir viena mergaitė - jie šaudo vieną butą, vieną iš jų - kaip sėkmingas vadybininkas, bet trys kiti yra pilni lukštų ir nishbudes. Sklypas "Nauja" yra išorėje pastatytas ant meilės patirties visų herojų, kurių kiekvienas, kaip rezultatas, bus su charakterį, su kuriuo būtina, bet serijos subjektas yra bauginančių aktualų: šie 30 metų seni simboliai, kurie, be ir didelių, nieko gyvenime, todėl jie nepasiekė, jie gyvena dieną ir nesiekia nieko, arba jie bijo siekti kažko, nes jie iš tikrųjų atnešė juos su šimtmečių insulto visuomene. . Bet mes nebūsime apie liūdna: serija "Nauja" buvo pratęsta iki ketvirtojo sezono, ir tai reiškia, kad yra vilties, kad herojai bus.