Ilja Efimovich pakartoja garsų rusų menininką. Ilya pakartoja

Ilja Efimovičiaus pakartojimas Gimė rugpjūčio 5 d., 1844 m. Mažame Ukrainos mieste Chuguev mieste. Jo tėvas buvo pensininkas, jo paskutinis atsiskaitymas ir tapo Ukraina. Ilya anksti gavo pirmuosius piešimo pamokas. Iš pradžių jis studijavo vietinėje karinių topografų mokykloje, taip pat mokėsi privačiose klasėse nuo piktogramos tapytojo I.M. Bunakovos. Jau šiame amžiuje nuo 1859 m. Repin parašė piktogramas pagal užsakymą.

1863 m., 12 metų amžiaus, Ilya pakartoja juda į Sankt Peterburgą. Pirmasis etapas buvo menininkų skatinimo visuomenės mokykla, kur ėmėsi pamokų iš KRAMSKY I.N. Na, 1894 m. Repin patenka į meno akademiją.
Pirmą kartą buvo sunku, pinigai buvo vos pakankamai maisto. Tačiau pakartotinio akademijos skaičiai buvo labai sėkmingi. Beveik visose disciplinose jis buvo pirmoji. Per šį laikotarpį ILYA pakartoja remia santykius su KRAMSKy, kuris mokė savo supratimą apie meną. Iš eilės su "programinės įrangos" privalomu darbu, pakartojimas pradeda piešti byetov žanrasJis rašo savo motinos ir brolio portretus.

Turėjau įtakos Rusijos ir Turkijos karo kūrybiškumui. Pagal šį įspūdį jis rašo "įdarbinimo laidais". Tai nėra banalinis mūšio scenų vaizdas. Repin kreipėsi į problemą per valstiečių gyvenimo įvaizdį.

Revoliuciniai įvykiai nepaliko jam abejingi. Daugelis jo pažįstamų, įskaitant mobiliuosius menininkus, dalyvavo veiksmuose. Repinos "Propagandisto arešto" tapyba nenorėjo parodyti. Jis atėjo į tašką, kad karalius pats buvo pranešta apie šį darbą. Bet viskas išėjo, paroda įvyko. Tęsiant temą, pasirodo "išpažinties atsisakymas". Repin parašė ją po to, kai skaitė eilėraštį Nikolai Minsk "Paskutinis išpažinimas".

Galingiausias jo revoliucinio dėmesio buvo tos laiko darbas "nelaukė". Paveikslėlyje rodomas revoliucinis grįžta namo iš nuorodos. Kai ji buvo įdėti į šou, nuotrauka buvo skatinama neįtikėtinai sėkmės, auditorija priėmė entuziazmą.

Repin dirbo daugiau vartotojų istoriniame namų ūkio žanre. Tačiau kritikai buvo gerbiami, kad istorinis žanras yra visiškai ne jo elementas. Menininkas, kaip įprasta, nesiruošia pasitraukti. Toliau pateiktuose paveiksluose "Kossaksas parašo laišką Turkijos sultanui", "Carena Sofya Novodevichy vienuolyne" ir "Ivanas Groznas ir Sūnus jo Ivanas" daug dėmesio skiria mažos detalės, viskas buvo padaryta labai konkrečiai. Tačiau, nepaisant viso darbo istoriškumo, prieš suteikdami, jie pasirodė kaip gana realūs objektai. Atrodė įspūdį, kad įvykis įvyksta prieš jūsų akis ir esate tiesioginis stebėtojas.

Daug laiko paliekama tapybos kūrimui pakartotinai, kelerius metus. Tik portretai jis nudažė šviesos ranka. Jis taip pat sukūrė juos nepakankamai. Jis mėgo atkreipti L.N. Tolstoją ("L.N. Tolstojus atostogų miške", "L.N. Tolstoy Bosoy") netgi sugavo jo krūtinę.
Pastaraisiais metais "Retin" gyvenimo metai praleido ant Pinat dvaro ant Suomijos įlankos Kuokvalos kaime. Iki paskutinės dienos menininkas neleido šepečiu nuo rankų. Nuo Pucate jis ir toliau stebi Rusijos likimą, dalyvauja 1905 m. Revoliuciniuose protestuose. Per šį laikotarpį jis priartina prie Gorky A.M. Pasirodo nuotrauka "M.Gorky skaito savo dramą" Saulės vaikai "fenats".

Siekiant tam tikros stiliaus rėmėjo laiške, pakartojimas vis dar prisideda prie šiuolaikinių pastabų savo darbe. Tai patvirtina jo nuotrauka "kas erdvus!".

Laikotarpiu pradžioje revoliuciniai judesiai Repin ateina į savo gyvenimą permąstyti. Šie psichiniai meškeriai yra nedelsiant matomi tolesniame darbe - "Gogolio savęs nenaudojamas", darbas, skirtas Puškinui.

Repin rašė: "Dviejų rūšių genijus paplito į bet kurios eros meno. Pirmasis genijus yra novatoriaus ... antrasis genijus yra visapusiškos krypties pabaiga; gamta yra išsamus, galintis išreikšti, atsižvelgiant į galimą pilnatvę jo meno, jo laiko; jis kaupia dideliu pasirengimu, aišku. Jis baigia erą, kol neįmanoma toliau dirbti taip pat. "

Pastaraisiais metais pakartotinai sukuria savo labai religinį Golgotos vaizdą, kuriame menininko tragedija yra aiškiai atsekti. Ilya Repin turi laiko dirbti meno akademijos (rektoriaus) ir savo seminaro lyderė.

1930 m. Rugsėjo 29 d. Menininkas mirė, paliekant save paveldu ne tik darbo forma, bet ir ideologija, kurią pakartotinai perkelta į mases.

Ilya pakartoja

rusijos tapytojas

Trumpa biografija

Ilja Efimovičiaus pakartojimas (1844 m. Rugpjūčio 5 d., Chuguev, Rusijos imperija - 1930 m. Rugsėjo 29 d., Kooochal, Suomija) - Rusijos tapytojas. Kareivio sūnus, jo jaunystėje dirbo kaip piktogramos tapytojas. Jis buvo užsiėmęs piešimo mokykloje pagal I. N. KRAMSKY vadovavimą, tęsė studijas Sankt Peterburgo dailės akademijoje.

Nuo 1878 m. Mobiliojo meno parodų partnerystės narė. Imperijos meno akademijos akademikas. Profesorius - Seminaro vadovas (1894-1907) ir rektorius (1898-1899) iš meno akademijos, mokytojas Teniševa mokyklos dirbtuvės; Tarp jo studentų - B. M. Kustiev, I. E. Grabaras, I. S. Kulikov, F. A. Malavinas, A. P. Ostrumova-Lebedeva, N. I. FEIN. Tiesioginis mentorius V. A. Serov.

Nuo pat jo pradžios kūrybinis keliasNuo 1870 m. Repin tapo vienu iš pagrindinių Rusijos realizmo figūrų. Menininkas sugebėjo išspręsti apmąstymų užduotį visai aplinkiniam gyvenimo įvairovei, jo darbe jis sugebėjo padengti visas šiuolaikiškumo kryptis, palietė temas, įdomią visuomenę, ryškiai reagavo į dienos blogį. Repinozinė meninė kalba buvo būdinga plastiškumui, jis suvokė įvairias stilistines kryptis iš ispanų ir XVII amžiaus olandų iki Aleksandro Ivanovo ir šiuolaikinių prancūzų impresionistų.

1880 m. Atvyko Repjaus kūrybiškumo klestėjimas. Jis sukuria amžininkų portretų galeriją, dirba kaip istorinis menininkas ir šeimininkas namų scenos. Istorinio paveikslo srityje buvo pritraukta atskleisti siūlomos situacijos emocinį išraiškingumą. Menininko elementai turėjo modernumą, ir netgi kurti paveikslus ant legendinės praeities temų, jis išliko deginimo magistras, mažinantis atstumą tarp auditorijos ir jo darbų herojų. Pasak meno istoriko V. V. Stasov, Repin darbas - "Poreframe Rusijos enciklopedija". Per pastaruosius 30 metų Suomijoje laikomos pakartojimo gyvenimo laikotarpiu, jo turtuose Kookkale. Jis ir toliau dirbo, nors ne taip intensyvus kaip anksčiau. Pastaraisiais metais jis pasuko biblijos sklypai. Kuookkale, pakartotinai parašė prisiminimus, daugelis jo esė įvedė prisiminimų knygą "tolimoji artima".

Kilmė. Vaikystė, paauglystė, jaunimas

Ilja Efimovich Repin gimė Čuguev mieste Charkovo provincijoje. Jo senelis Tėvo linijoje yra netinkamas kazokas Vasilijus Efimovich pakartotinai - LED prekyba ir priklauso užeigą. Pasak metrinių knygų, jis mirė 1830 m., Po to visi ekonominiai rūpesčiai guli ant jo žmonos Natalijos Titovna Repinos pečių. Menininko tėvas Efim Vasileich (1804-1894) buvo vaikų vyresnysis vaikams. Memuaro esė, skirta vaikystei, Ilja Efimovichas paminėjo Tėvą kaip "bilietų kareivis", kuris kartu su savo broliu kasmet keliavo į Donetę ir įveikti atstumą per tris šimtus Wörst, nuvažiavo savo bandas iš ten. Paslaugų per Chuguevsky Ulan regione, Efim Vasileivich sugebėjo dalyvauti trijose karinėse kampanijose, turėjo apdovanojimą. Bendravimas su gimtajame mieste, Slobozhanchina ir Ukraina Ilya Repin bandė išlaikyti iki jo gyvenimo pabaigos, o Ukrainos motyvai užėmė svarbią menininko darbą.

Mašinų linijos menininko senelis - Stepanas Vasileich Bocharov - taip pat daugelį metų davė karinę tarnybą. Jo žmona tapo Pelagia Minaevna, maiden Familia. Kurie mokslininkai nesilaikė. 1830-ųjų pradžioje, Bocharovo Tatjana Stepanovna dukra (1811-1880) buvo susituokusi su Efim Vasileivich. Iš pradžių Repini gyveno po vienu stogu su savo vyro tėvais; Vėliau, uždirbti pinigus prekybos arkliams, šeimos vadovas pavyko įdėti erdvų namą ant Severskio done kranto. Tatjana Stepanovna, būdama moteris, kompetentinga ir aktyvi, ne tik užsiima vaikų formavimu, skaitydami juos garsiai į Puškiną, Lermontovą, Zhukovsky, bet taip pat organizavo mažą mokyklą, kurią aplankė valstiečių vaikinai ir suaugusieji. Joje buvo kelios mokyklos dalykai: valymas, aritmetinis ir Dievo įstatymas. Šeimoje periodiškai atsirado problemų su pinigais, o Tatjana Stepanovna siuvama parduoti kailinius sluoksnius ant kiškio kailio.

Akvarelės dažai Repini House pirmą kartą atnešė pusbrolis Ilja Efimovich - Trofim Chaigtygin. Kaip dailininkas pats priminė vėliau, jo gyvenimas pasikeitė tuo metu, kai jis pamatė "atgimimo" arbūzą: juoda ir balta nuotrauka, dedamas į vaikų abėcėlę, staiga įgijo ryškumą ir sultingumą. Nuo šios dienos, pasaulio transformacijos idėja su dažų pagalba nebėra paliktas berniukas:

Siekiant manyti, trofim paliko mano dažus į mane, o nuo šiol aš iškasti į spalvas, šnipinėjant prie stalo, kad buvau vos sulaužytas pietums ir suklupau, kad aš visiškai tapau šlapia, kaip pelė, nuo kruopštumo ir susuktų su savo dažais šiomis dienomis.

1855 m. Tėvai davė vienuolikos metų Ilya studijuoti topografų mokykloje - ši specialybė, susijusi su šaudymu ir intensyviu darbu, buvo laikoma prestižine Chuguev. Tačiau per dvejus metus švietimo įstaiga buvo panaikinta ir pakartotinai įsitraukė į piktogramą tapytą dirbtuvę menininkui I. M. Bunakov. Netrukus Bunakovos talentingų studentų naujiena toli už Chugueva ribų; Jauni meistrai pradėjo pakviesti rangovus, kurie atėjo į miestą, kuriems reikėjo dailininkų ir gilderių. Šešiolika metų jaunuolis paliko dirbtuvę ir tėvų namai: Jis buvo pasiūlytas 25 rublių per mėnesį darbui klajoklių piktogramos tapytojui, kuris, kaip užsakymai, persikėlė iš miesto į miestą.

1863 m. Vasarą "Arteel" darbuotojai dirbo Voronezho provincijoje netoli Ostrogogsko - miestą, kuriame gimė menininkas Ivanas Kravskaya. Iš vietinių meistrų pakartotinai išsiaiškino, kad jų trasininkas jau gavo mažą aukso medalis Paveikslėliui "Mozė išskiria vandenį iš uolos", prieš septynerius metus paliko savo gimtąsias vietas ir paliko mokytis meno akademijoje. Ostrogozhetsev istorijos tarnavo kaip staigaus gyvenimo pokyčių paskata: rudenį, surinkę visus vasaros mėnesiais uždirbtus pinigus, Ilja Efimovičius nuvyko į Sankt Peterburgą.

Pirmasis Peterburgo laikotarpis (1863-1871)

Menų akademija

Pirmasis meno akademijos apsilankymas nusivylė pakartotinai: Konferencijos sekretorius Akademijos FF Lvovas, susipažinęs su devyniolikos metų jaunų vyrų brėžiniais, sakė, kad jis neturėjo vagono, jis negalėjo sukurti smūgių ir šešėliai. Nesėkmė buvo nusiminusi Ilja Efimovichu, bet nežeidė savo noro mokytis. Penkių ir pusiau rublių buvo pašalintas palėpėje esančiame kambaryje ir juda ant sunkių santaupų režimo, jis apsigyveno vakaro piešimo mokykloje, kur jis netrukus buvo pripažintas geriausiu studentu. Peržiūrėti akademiją baigėsi sėkmingai perduodant egzaminą, tačiau po įvadinių bandymų pakartotinio bandymų, jie vėl tikėjosi sudėtingumo: už teisę dalyvauti klasėse, šiltas pilotas turėjo sumokėti 25 rublių. Patronas sietas yra Pantnikhnikovo federolo pašto skyriaus vadovas, kuriam Ilya Efimovich kreipėsi pagalbos.

Aštuoniais metais praleista ant akademijos sienų, pakartotinai įgijo daug draugų. Jie apėmė Vasilijai Polenov, iš kurių namo pradedantysis menininkas visada buvo parengtas šiltu pasveikinimo, ir Markas Anorthsksky, kuris atvyko į sostines iš Wilna mokytis skulptoriaus ir vėliau raštu: "Mes netrukus turėjome arti tik kaip vienišas užsienio asmens žmonės gali priartėti. 1869 m. REPIN buvo susipažinęs su menine kritika Vladimiras Stasov, daugelį metų, į kurį įtraukė "Repin" "vidurinį ratą". Jis manė, kad Kramskio nedelsiant mentorius: Repin buvo jo vyras, kurį sukūrė Ivano Nikolayevičiaus menininku, parodė jo studentų eskizus, klausėsi patarimų. Po Kramskio mirties, jis parašė prisiminimus, kuriuose menininkas pavadino savo mokytoją.

I. E. REPIN. Iair dukters prisikėlimas. 1871 m.

Iš studijų metai atnešė keletą apdovanojimų, įskaitant sidabro medalį už eskizą "Mirties angelas sumušė visus pirmuosius egiptiečius" (1865), mažas aukso medalis už "darbo vietų ir jo brolių" darbą (1869) ir didelis aukso medalis už tapybą "prisikėlimo Iair dukra" (1871). Po metų, primindamas "Prisikėlimo ..." istoriją, pakartotinai pasakojo menininkams apskritime, kad pasirengimą savo rašymui buvo apsunkintas dėl pinigų trūkumo. Beviltiška, akademijos mokinys sukūrė žanro vaizdą apie tai, kaip studentas ruošiasi egzaminams stebi merginą iš kito buto. Ilja Efimovichas paėmė savo darbą į parduotuvę, davė Komisijai ir nustebino, kai jis netrukus buvo suteikta nemažai sumos: "Man atrodė, kad turiu tokią laimę, aš nesijaučiau savo gyvenime!". Gautos pinigai buvo pakankami dažams ir drobėms, tačiau jų įsigijimas nesikreipė į kūrybinius miltus: "Jair" "dukters" sklypas nepadarė formos. Viename vakarais grįžta iš KRAMSKY, pakartotinai bandė įsivaizduoti, kaip jo artimieji atsakys, jei asmuo, "išsamus gydytojo dovana" sugebėjo grąžinti burnos gyvenimą - jo ankstyvąją seserį. Kaip rezultatas, evangelinis sklypas, pateiktas akademinės programos buvo įkūnta " live Picture. Gyvenimas ":

Interjero šešėlis giliai ir dešinėje sukuria tylos, sielvarto ir priežasčių atmosferą laukimo jausmą ... čia mes turime tai pradžią lyrinis tema Miego ir pabudimas, kuris pritraukė pakartotinį savo kūrybinio kelio.

"Baržų savivartės" Volga "

Iš pirmojo iš esminių paveikslų repino sklypas buvo pasiūlė gyvenime. 1868 m., Dirbdamas Etudoje, Ilja Efimovichas pamatė Burlakovo ant Neva. Kontrastas tarp tuščiosios eigos, nerūpestingų leidėjų vaikščiojančių ant kranto, o žmonės traukia plaustus, todėl sužavėjo akademijos studentą, kuris grįžta į nuimamą butą, jis pradėjo kurti eskizus su "kietojo stiprumo" įvaizdžiu. . Visiškai pasinerti į naujas darbas Jis nesuteikė akademinių įsipareigojimų, susijusių su mažo aukso medalio konkurencija, tačiau teigia apie menininką, nei žaidimų su draugais miestuose, nei bendravimo su pažįstamomis poniomis, jis negalėjo atlaisvinti nuo plano.

1870 m. Vasarą, kartu su savo broliu ir dailininkais, "Fedor Vasilyev" ir "Evgenia Makarov" nuvyko į "Volga". Pinigai kelionei yra du šimtai rublių - gavo iš turtingų Vasilev globėjų. Kaip parašė vėliau pakartotinai, kelionė nebuvo apsiribojo kraštovaizdžių kontempliacija "su albumais" savo rankose: jauni žmonės susipažino su vietiniai gyventojaiKartais praleido naktį nepažįstamuose, sėdėjo vakarais ugnimi. Volzhie erdvės nukentėjo jauniems menininkams su epine apimtimi; Iš būsimų drobes nuotaika sukūrė "Camarinskaya" Ginka, kuris nuolat skambėjo Ilya ir Tomik Homerovskaya "Iliad" atmintyje su juo. Vieną dieną menininkas pamatė "tobulą pageidaujamą Burlack" - vyras ant pavadinimo Kanin (paveikslėlyje jis buvo pavaizduotas per pirmuosius tris ", su galvos susieta su purvinu Rag").

I. E. REPIN. "Baržų savivartės" Volga ". 1870-1873 m.

Kokia laimė, kad šunys nepatiko eiti į vonią ar apipjaustytą, nes tai atsitiko kai kuriems modeliams, kurie buvo išbandyti, sumušė be pripažinimo. Jis buvo pranešta iš anksto ir, kaip ir visi rimi žmonės, rimtai išgyveno neįprastą poziciją ir lengvai pritaikytą, be trukdžių man.

- Ilya pakartoja

Pasak Vokietijos istoriko Norbert Wolf meno, tapyba "Burlaci ant Volgos" padarė pojūtį tarptautinėje meno bendruomenėje, nes jo autorius "monumentalizavo žanro sceną," mažesnis "akademinėje klasifikacijoje." Kiekvienas drobės herojai atlieka individualumo spausdinimą; Tuo pačiu metu visa simbolių grupė, išdėstyta "egzistenciniame ir pirmam" kraštovaizdžio, primena Dante prakeikto iš dieviškosios komedijos procesiją.

Užsakyti "Slavic Bazaar"

Iki 1871 m. Repin jau buvo gavęs šiek tiek šlovės sostinėje. Egzaminui jis gavo pirmąjį aukso medalį už tapybą "Jair dukters prisikėlimo", pirmojo laipsnio dailininko pavadinimą ir teisę į šešių metų kelionę į užsienį. Gandas apie talentingą Akademijos absolventas pasiekė Maskvą: viešbučio "slavų turgus" savininkas "Alexander Porokhovshchikov" pasiūlė Ilya Efimovičius parašyti "rusų, lenkų ir čekų kompozitorių susirinkimą", perspektyvus 1500 rublių darbui. Tuo metu viešbučio restorano salėje daugelyje kultūrinių figūrų portretai jau buvo paskelbtos; Mažai pakankamai "didelės dekoratyvinės vietos". Menininkas Konstantinas Makovskis, kuris anksčiau kreipėsi į Porchoves, manė, kad šie pinigai nebūtų sumokėti visų darbo sąnaudų ir paprašė 25 000 rublių. Bet pakartotinai pakartotinai Maskvos verslininko įsakymas tapo galimybe pagaliau išeiti iš daugelio poreikių; Jo prisiminimuose jis pripažino, kad nuotraukai paskirta suma atrodė didžiulė. "

Dirbti kartu su pakartojimu, jis įjungtas ir Stasovas, kuris gerai susiduria su muzika, surinktos medžiagos viešojoje bibliotekoje ir davė profesionalus patarimas. Nikolajus Rubinšteinas, Eduardo kryptis, Miliya Balakirev ir Nikolajus Romos-Korsakovas, paskelbtas paveikslui; Vaizdai iš kitų kompozitorių, įskaitant tuos, kurie buvo palikę gyveno, pakartotinai sukurta remiantis Stasovo graviūrų ir nuotraukų pagrindu.

1872 m. Birželio mėn. "Discovery" įvyko Slavų baza." Visuomenės pateikta nuotrauka gavo daug komplimentų, o jo autorius yra daug pagirti ir sveikinu. Tarp tų, kurie išliko nepatenkinti, Ivanas Turgenevas buvo: jis pasakė, kad jis negalėjo "suderinti su šio vaizdo idėja"; Vėliau laiške, Stasova, rašytojas pavadino Repin lyną "," Šaltojo gyvenimo ir mirties - ištemptas Chushy, kuris galėjo būti gimęs kai Kleblokhov-Porokhovshchikovo. "

Pirmoji šeima

Žmona Vera Alekseevna.

I. E. REPIN. " Atsipalaidavimas. Portretas V. A. Repina, Menininko žmona" 1882 m.

Chukovskio šaknys, draugiški su pakartojimu, manė, kad pirmoji dailininko šeima "dėl savo galutinio parodė mažai susidomėjimo savo darbu". Faits Ševtsovas, jo draugo sesuo už piešimo mokyklą Alexandra, Ilja Efimovich žinojo iš vaikų: savo tėvo, akademinio architektūros Aleksejus Ivanovich Shevtsovas, dažnai surinko jaunimą. Laikui bėgant, tikėjimas ir Ilya pradėjo dažniau bendrauti. Meno istorikas Aleksandras Pastunova, pasakojanti apie 1869 m. Parašytą jaunojo nuotakos pakartojimo portretą, pažymėjo, kad mergaitė žiūri į menininką, lygindami kvietimą šokti:

Ji buvo gera šešiolika metų: Smolyan sunkus pynė žemiau diržo, šviesios rudos akys, vaikų skruosta virš apvalios kaktos, tiesios nosies, išlenktos lūpų kampuose, gebėjimas būti plonu minkštoje žaliojoje kėdėje a minkšta žalia fotelis.

Ilya Efimovich ir Vera Alekseevna susituokė 11 (23) 1872 m. Vasario mėn. Vietoj vestuvių kelionių, pakartotinai pasiūlė jauną žmoną verslo keliones - pirmuoju į Maskvą, į slavų turgus atidarymo, o tada į etudes Nizhny Novgorod.Jei menininkas toliau ieškojo motyvų ir tipo "Burlakov ...". Praėjusį rudenį to paties 1872 m. Dukra, kuri taip pat buvo vadinama tikėjimu. Krikštynose mergaitėms dalyvavo Stasovas ir kompozitorius Modest Mussorgsky, kuris "improvizuotas, dainavo ir grojo".

Pirmoji Repin santuoka truko penkiolika metų. Per daugelį metų Vera Alekseevna pagimdė keturis vaikus: be vyriausiasis, tikėjimas, Nadežda, Jurijus ir Tatjana išaugo šeimoje. Santuoka, pasak tyrėjų, buvo sunku pasinaudoti laimingu: Ilya Efimovičius pats į atvirą namą buvo pasirengęs bet kuriuo metu pasiruošti svečiai; Jis buvo nuolat apsuptas ponios, kurios norėjo užpildyti naujus paveikslus; Vera Alekseevna, orientuota į vaikų auklėjimą, salono gyvenimo būdas buvo našta. Santykių plyšimas įvyko 1887 m.; Kai išsiskyrę, buvę sutuoktiniai bendri vaikai: vyresnieji liko tėvo, jaunesnis perėjo gyventi prie motinos. Šeimos dramą buvo toks rimtai įtakos menininkas, kad Stasovas parašė Anorto ženklą savo susirūpinimą dėl savo ramybės:

Pakartokite tylą kažką su savo paroda, ir vasarą ir rudenį jis gandai apie ją ... Kokia taika, kokia džiaugsmas, kokia galimybė parašyti savo paveikslus? Kaip aš galiu virti parodą, kai ... visi rūpesčiai, pasakojimai, kurie yra nelaimė?

Šeimos portretai. Vaikai

I. E. REPIN. "Rudens puokštė". 1892 m.

Kaip ir santuokos metais, ir paliekant šeimą, pakartotinai parašė daug savo artimųjų portretų. Taigi, Ilja Efimovich sukūrė keletą portretų tikėjimo Alekseevna, įskaitant tapybą "poilsio" (1882), kuriame "ne labai patrauklus, gana nepatogus", pasak dailininko Aleksejus Fyodorova-Davydov, sužavėjo moteris minkština "žavingumą menininko dainos.

Repin atliko kaip "subtilūs, nuoširdūs žodžiai" ir rašant vaikų portretus. Visų pirma, tai yra susijęs su dviem savo paveikslais - "Dragonfly" (1884) ir "rudens puokštė" (1892). Abiejų darbų herojai yra seniausia Repini - Vera Ileinichna dukra. Pirmoje iš jų dvylika metų merginaApšviesta saulėje sėdi ant skersinio. Meno istorikai teigia, kad menininkas sukūrė atminties dukters portretą; Tai yra tam tikras fono ir figūrų neatitikimas. Tačiau "rudens puokštė", per kurį dailininkas dirbo turtuose, jis buvo parašytas nuo gamtos. Tikėjimas jau tapo ponia, rudens puokštė rankose buvo sukurta pabrėžti savo "gyvenimo jausmą, jaunimą ir plikas". Taip pat buvo dukra nadi portretas; Pats menininkas pasakojo apie jį: "Ji yra medžioklės suknelėje, su ginklu per savo petį ir su didvaria išraiška".

Repin vaikų likimas sukūrė įvairiais būdais. Vera Ileinichna, tarnavo tam tikrą laiką Aleksandrinskio teatre, persikėlė į Tėvą į varpą. Vėliau ji persikėlė į Helsinkį, kur ji mirė 1948 m. Nadezhda, kuris buvo jaunesnis už tikėjimą dvejus metus, baigė Kalėdų moterų medicinos kursus Sankt Peterburge, tada dirbo Zemstvo ligoninėse. Po kelionės į TIFA epidemijos zoną 1911 m., Jauna moteris pradėjo patirti nuoširdų ligą. Gyvenimas su savo tėvu Kuokkal, Nadezhda Ilinichna beveik nepaliko savo kambario. Ji nuėjo 1931 m. Jurijus (1877-1954) nuėjo į savo tėvo pėdsakus ir tapo menininku. Jo gyvenimo tragedija buvo dingusio sūnaus Diya istorija. Paskelbtavęs archyvuose paaiškėjo, kad 1935 m. Jis buvo suimtas kertant sieną su SSRS ir buvo nuteistas Leningrado karinio rajono teismui į vykdymą pagal Baudžiamojo kodekso 58-8 ir 84 straipsnius \\ t RSFSR. Jaunesnė Repinos Tatjana dukra Bestuzhevskio kursų, mokomų sveikatos mokykloje, pabaigoje; Po jo tėvo mirties ji nuėjo į Prancūziją su savo šeima; Mirė 1957 m.

Pensininkas važinėti užsienyje (1873-1876). "Sadko"

1873 m. Balandžio mėn., Kai vyriausia dukra šiek tiek išaugo, "Rubin" šeima, kuri turėjo teisę į užsienio kelionę kaip akademijos pensininką, nuvyko į Europoje kelionę. Lankydamiesi Viena, Venecija, Florencija, Roma ir Neapolis, menininkas pašalino butą ir seminarą Paryžiuje. Stasovo laiškuose jis skundėsi, kad Italijos sostinė jį nusivylė ( "Galerija rinkinys, bet ... aš neturiu pakankamai kankinimų gerų dalykų") ir Rafael atrodė "nuobodu ir pasenusi". Ištraukos iš šių laiškų buvo paskelbtos viešai; Žurnalas "Pramogos" (1875 m. Kovo mėn.) Atsakė į nuodingų karikatūrą, kuriai Stasov "padėjo pakartotinai išbandyti lizdą." Piešinį lydėjo eilėraštis: "... Ar ne tiesa, mano skaitytojas, / ką teisėjams, pvz., Stasovui, / ir turnip yra geresnis už ananasą?".

I. E. REPIN. Sadko. 1876 \u200b\u200bm.

Paryžiaus priklausomybė vyko lėtai, bet iki kelionės pabaigos menininkas pradėjo atpažinti prancūzų impresionistus, atskirai paskirstyti diegimą, kurio įtaka, kaip mokslininkai, buvo sukurta Paryžiaus kavinės nuotrauka, liudija plenarinio tapybos įvaldymui įsisavinti . Nepaisant to, pagal dailininko Jakovą, Minčenką, naujos formos iki gyvenimo pabaigos "įdėti jį į aklavietę, o kraštovaizdžio pareigūnai-impresionistai paskatino dirginimą". Tie, savo ruožtu, paniekino Ilya Efimovičius "blogo grožio". Atsakymas į savo pretenzijas buvo parašyta pakartotinai Paryžiaus paveikslėlyje "Sadko", kurio herojus "jaučiasi tam tikroje povandeninėje karalystėje". Jo kūryba buvo sudėtinga dėl to, kad ieškant kliento ir pinigų buvo per ilgas; Palūkanos į sugalvotą sklypą palaipsniui ištirpsta, ir vienoje iš raidžių Stasov, erzina menininkas pripažino, kad "Paveikslėlis" Sadko "buvo siaubingai nusivylęs.

1876 \u200b\u200bm. "Rampin" gavo Akademiko pavadinimą dėl Sadko nuotraukos. Tačiau tai nebuvo išgelbėjo menininko nuo kritikos: taip, meno istorikas Andrejus Prakhovas rašė meno žurnale paskelbtoje apžvalgoje "Bee":

Leiskite, taip, ar ne labiausiai Repinne, kad parašė "Burlakov"? Ką jis turėtų daryti dabar, jei jis vis dar tobulintų studento? Aš prasiskverbiu trepiduoti ir eiti ... "Ah, atrodo, Maman, žmogus akvariume!" ... Linkiu jam laimingai pabusti ...

Maskvos laikotarpis (1877-1882)

Įvadas į filmų partnerystę

Grįžęs į Rusiją, pakartojimas per metus - nuo 1876 m. Spalio 1877 m. Rugsėjo 1877 - gyveno ir dirbo savo gimtojoje Chuguev. Visi šie mėnesiai buvo korespondencija su Polenovu, siūlydama tai įsikurti Maskvoje. Judėjimas pasirodė esąs sunku: Ilya Efimovičius, kaip jis pats pranešė Stasovui, su savimi "didelė meninio gerumo atsarga", kuri buvo ilgai stovėjusi su vaizdu į patinusią Maliariją. Po atsigavimo menininkas sakė KRAMSKy, kuris nusprendė prisijungti prie mobiliosios partnerystės. Kramskaja, būdama viena iš pagrindinių šios kūrybinės asociacijos įkvėpimo, ėmėsi iniciatyvos entuziazmu:

Ar žinote, koks geras žodis parašėte: "Aš esu tavo." Šis žodis pilamas į mano išnaudotą širdies energiją ir viltį. Persiųsti!

Remiantis taisyklėmis, partnerystės priėmimas buvo atliktas po "dalyvio" kandidatų, tačiau pakartotinai buvo atlikta išimtis, buvo imtasi: jis buvo paimtas, apleistas formalumus, 1878 m. Vasario mėn.

"Tsarevna Sophia"

I. E. REPIN. "Tsarevna Sophia". 1879 m.

Viena iš pirmųjų nuotraukų, kurių rašymo pakartojimas prasidėjo po to, kai persikėlė į Maskvą, buvo "Tsarevna Sophia" (pilnas autoriaus vardas - "Tsarevna Sophia Alekseevna vyriausybė per metus baigus jį Novodevichy vienuolyne, vykdant Šaulys ir kankinimus visi 1698 m. Mokslininkai mano, kad gilesniam panardinimui į temą menininkas net butas pasirinko save, atsižvelgiant į atstumą nuo vienuolyno: pirmiausia gyveno šiltoje alėjoje, tada dideliame vamzdžio alėjoje.

Darbas tęsėsi daugiau nei metus; Ilya Efimovičius daug laiko praleido už seminaro, studijuojančių istorinius dokumentus ir medžiagas, kurias Stasovas pakėlė Sankt Peterburge. Dėl išsamaus pažįstamo su priedais menininkas aplankė muziejus ir kostiumų dirbtuves teatrų, todėl yra daug eskizų. Valentina Serov Valentina Semenovna, kompozitoriaus Paul Blameberg Elena Apreelev ir tam tikra Portmill kelia Sophia Repin. Repin Vera Alekseevna žmona yra savarankiška suknelė eskizai, atnešti iš ginklų kameros. Pasak meno istoriko V. N. Moskvinov, "iš techninės pusės" Csarevna Sophia "atlikta meistriškai":

Princesės ir sidabro brokatas savo suknelė ir glaudaus ir užsikimšusiųjų celi, ir puikiai perduotą šiltos lempos šviesos kovą su šaltu dūmine šviesa, tekančia iš siauros lango, ir išgąsdino paklusnumą ...

Nepaisant darbo apimties, nauja repin nuotrauka parodyta mobilioji paroda 1879 m. Menininko draugų malonumas nesukėlė. Tas pats Stasovas, kuris investavo daug jėgų savo kūrinijai, rašė, kad Sofijos, Ilya Efimovičiaus įvaizdis nerado reikiamų elementų ", todėl jis buvo" priverstas sudaryti "pozą". Mussorgsky buvo nusivylęs, kuris pripažino, kad jis pamatė ant drobės "Babu nėra storas, bet visas matomas taškas, kad, su savo didžiulį dydį (paveikslėlyje), auditorija turėjo mažai vietos." Tai vargu ar yra vienintelis tik vienas iš artimųjų, kurie palaikė Repin, pasirodė esąs Kramskaja, kuris pavadino "Sophia" istorinį vaizdą.

Mokinys Valentin Serov

Maskvoje jauni Valentino Serov anekdotai į Dropina namų ūkių skaičių. Menininkas pirmą kartą jį matė 1871 m., Kai po Aleksandro Serov mirties atėjo į kompozitoriaus namus, kad palaikytų našlę ir šešerių metų sūnų. Vėliau, likimas atnešė juos į Paryžių: Valentino, kartu su savo motinu-muzikantas, gyveno į Clichi bulvaras ir beveik kasdien atėjo į Ilja Efimovich seminarą.

V. A. Serov. "Menininko portretas I. E. Repin". 1892 m.

Kai Valentina pasuko penkiolika metų, jo motina Valentina Semenovna paprašė pakartotinio jaunuolio savo šeimoje. Menininko namuose jis jaučiasi nemokamai: Serovas nesiskyrė tarp kitų vaikų, jei reikia, jis buvo įtrauktas į savo namų priežiūrą, jis praleido seminare daugelį valandų. Pakartotinai pritvirtintas akys nustatė, kad Valentino turi kruopštumo ir meno skonis:

Per dieną, po laisvalaikio valandomis, jis (Serov) perrašykite visų rūšių mano buto rūšių: vaikų darželiai su paukščiais ir vaismedžiais, darant iki namų; Viskas su didžiausia meile ir neįtikėtinu abatunimi perrašyta sieros berniukas, atnešdamas savo mažą drobę su aliejaus dažais iki visiško žavesio.

Studentas subrendo dėl tolesnio augimo, pakartotinai suprantamas vasaros eskizuose kaime netoli Abramsev. Darbas su Valentin netoli vienuolyno, Ilja Efimovich atkreipė dėmesį į jaunų sieros pagaminto medžio įvaizdį (vėliau buvo naudojamas paveikslui " Procesavimas Kursko provincijoje "). Brėžinys, padarytas "su patyrusio meistro blizgesiu, buvo įrodyta, kad Serovas yra pasirengęs priėmimui į meno akademiją. Netrukus Valentinas nuvyko į Sankt Peterburgą ir tapo šios mokyklos vykdymu. Repin asmeniškai buvo nerimauti, kad jaunuolis buvo įtrauktas į profesoriaus Pavel Chistyakovo, kuris dėkojo ne tik kaip tapybos meistrai, bet kaip plonas, protingas mokytojas.

Turgenev portretas

I. E. REPIN. "I. S. Turgenev" portretas ". 1874 m.

Darbas dėl Turgenev portreto buvo toks sunkus, kad mokslininkai jį pavadino "miltų srautu". Rašytojo ir menininko pažintis įvyko Sankt Peterburge; Vėliau jie susitiko Paryžiuje. Užsakyti Pavel Trettakov rašyti portretą Ivan Sergeevich pakartotinai suvokiamas su įkvėpimu. Pirmoji sesija buvo sėkminga, tačiau kitą dieną pasiuntinys atkreipė dėmesį į tai, kad galimybė atmetė Polina Viardo. Šis vertinimas buvo pakankamas įkvėpimo eiti; Prisimindami tolesnį darbą, pakartotinis susmulkintas: "O, mano kvailumas, aš važiavau mano sėkmingai tarkė mano galvas žemyn ir pradėjau nuo kito posūkio ... Deja, portretas išėjo išdžiūti ir nuobodu."

Tretrakovas, kuris gavo Turgenev portretą savo kolekcijoje, neslėpė nepasitenkinimu. Paveikslėlis, vaizduojantis Ivan Sergeevičius, paliko jį į Kuzmos Ladatyankov galeriją, iš jo atvyko į Savva Mamontovą, tada Rumyantsev muziejuje ir 1920 m. Grįžo į Trettyakovo galeriją.

1879 m. Sausio mėn., Kai atvyko į Maskvą, Trettakovui, ir nepaliko svajonės geras portretas Rašytojas, organizuotas namuose Illa Efimovich ir Ivan Sergeevich. Atnaujintos sesijos ir pavasario vaizdas buvo paruoštas. Tačiau jo demonstravimas 7-ojoje galvos parodoje nieko nepadarė menininkui, išskyrus neigiamus emocijas: recenzentai matė ant rašytojo "plakta muilo" galva, o sukurta įvaizdis buvo lyginamas su "kai senų seldon ". Stasovas, pripažįstant, kad antrasis bandymas buvo nesėkmingas, pažymėtas:

Šiuo atveju pakartojimas patyrė visišką likimą: kas parašė Turgenev portretą, visi nepavyko, ne tapyba mūsų veidui ir garsaus rusų rašytojo figūrą.

"Kursko provincijos perkrovos"

"Skaidrių" spalvų vertė atsiranda dėl to, kad gama yra suteikta natūraliam vidurdienio sąlygomis vasaros valandos Bendra, tarsi sidabro tonas. Jis sukelia balti tapybą, tarsi sudegintų iš dangaus šilumos, prisotinta dulkėmis su dulkėmis ir dominuojančia rusvai pilkos valstiečių drabužių dažyme.

- I. I. PIKULEV

Trys metai paliko pakartojimą, kad sukurtų tapybos "procesiją Kursko provincijoje", kurį originalus menininkas pavadino "stebuklingą piktogramą". Kolekcionavimo medžiagoms jis keliavo į Kursko provinciją, Kijeve ir Černigovą. Darbo laiko pabaigos terminas buvo atidėtas laikais: Taigi, 1881 m. Rugpjūčio mėn., Ilja Efimovich parašė Stasovą, kad žiemą ji ketina "baigti" procesiją ", tačiau vėliau pranešė, kad prieš baigimą buvo toli.

"Procesion ..." yra "multifigure, chorinė sudėtis", remiantis slėgiu, galia, galia, chaotišku. Žmogaus sraute, bent septyniasdešimt figūrų su "aiškiomis charakteristikomis" skiriasi; Iš daugelio asmenų ir nuotaikos sudaro "holistinį vaizdą Žmonių gyvenimas»1880s. Socialiniai tipai nurodomi ne tik tiems simboliams, kurie yra priekinio plano (Gorbun ir Baryn), bet ir "antriniuose" vaizduose, pvz., Valdžios institucijų, nuryjančių su Nagayka, atstovas į pavedimo pažeidėją.

"Procesion ...", kaip ir dauguma ankstesnių pakartotinio kūrinių, sukėlė dviprasmišką reakciją. Jei Igoris Grabaras tikėjo, kad šis paveikslėlis "pagaliau sukūrė pirmojo Rusijos menininko reputaciją", Sankt Peterburgo laikraštis "Naujasis laikas" matė jį "Ne nešališkas Rusijos realybės įvaizdis, bet tik menininko požiūrio poveikis gyvenimas. "

Repin ir Tolstoy.

Iš pažinčių liūto Tolstoy ir pakartojo iniciatorius buvo Stasovas, kuris nuo 1870-ųjų nenuilstamai nenuilstamai pasakė rašytojui apie "Naujo blizgesio" meno išvaizdą. Jų susitikimas įvyko 1880 m. Spalio mėn., Kai baronienė Simolino namuose (didelis vamzdžių alėja, Nr. 9), kur gyveno pakartojimas, liūtas Nikolayevičius staiga pasirodė. Menininkas išsamiai rašė Stasov išsamiai, pažymėdamas, kad rašytojas "KRAMSKY portretas yra labai panašus":

Aš taip nustebinau savo vizito į netikėtą ir netikėtą išvykimą (nors jis liko apie dvi valandas, tačiau atrodė ne daugiau kaip ketvirtadalis valandos), kad aš pamiršau net prašyti, kur jis sustojo, ar jis buvo Ilgas čia, kur jis eina ... Parašyk man prašyti, jo adresas, kuriame galite rasti.

Pažintis buvo tęsiama per metus, kai Lev Nikolaevich, atvykstant į Maskvą, sustojo Volkonsky. Pasibaigus dailininkui, po to, kai baigėsi darbu, jis dažnai buvo išsiųstas susitikimams su Tolstoju, bandydamas sutapti su savo vakaro pasivaikščiojimų metu. Rašytojas negalėjo pavargęs įveikti ilgus atstumus; Kartais pašnekovai, kalbėjimo pokalbį, "pakilo iki šiol", kad jie turėjo samdyti jojimo vežimą. 1882 m. Tolstojus dalyvavo Maskvos surašyme. Jis gavo sklypą Smolensko rinkos rajone, kuriame buvo vadinamasis "RZHAN tvirtovė", kurioje gyvena prastos miesto. Pasak tyrėjų, pakartotinai galėjo lydėti rašytoją per šiuos aplinkkelius; Tai patvirtina brėžiniai "Gatvės scena", "L. N. Tolstoy ir skaitikliai ant surašymo "ir kai kurie kiti.

I. E. REPIN. "Plowman. Storio ant ariamos žemės. " 1887 m.

Per dvidešimt metų pažintį su Lvom Nikolaevich Repin, kuris buvo jo Maskvos bute, ir į Atsitiktinis poliana, sukūrė keletą portretų Tolstoy (garsiausių - "L. N. Tolstoy prie stalo" (1887), "L. N. Tolstoy kėdėje su knyga rankose" (1887), "L. N. Tolstoy į" Yasncation "spintelėje" (1887 m 1891)), taip pat dešimtys eskizų ir eskizų; Daugelis iš jų išliko išsibarsčiusiuose albumuose. Paveikslėlis "L. N. Tolstoy į ariamąją žemę ", kaip pats menininkas prisiminė, pasirodė dieną, kai Lev Nikolaevich savanoriškai plūgas vieno našlės lauką. Repin, kuris tą dieną buvo aiški "Glade", - gavęs leidimą. " Tolstoy dirbo be poilsio šešias valandas; Ilja Efimovich su albumu savo rankose nustatė judėjimą ir "patikrino kontūrų ir skaičiai vertybių santykį".

1987 m. Rugsėjo mėn. Leidinio "Naujienos ir Exchange Gazeta" išdavimas, Stasova straipsnis pasirodė, kad Tolstoja vaizduoja pakartotinai, primena jam už raugintą Burlakovą: "Ta pati išraiška, lojalumas jų darbui, yra tas pats neįmanomas nacionalinis tipas ir sandėlis. " Ypatingas dėmesys kritikui buvo suteiktas arkliams - jo nuomone, kiekvienas iš jų turi savo požymį: vienas švelniai "ištaiso savo paslaugą", - kitas demonstruoja gyvybingumą ir nenuoseklumą.

Mussorgsky portretas

I. E. REPIN. "Kompozitoriaus M. P. Mussorgskio portretas". 1881 m.

Su Mussorgsky pakartotinai pakartotinai sujungia juos su jais susijusiais metais Šilti santykiai. Kompozitorius bandė nepraleisti parodų Ilja Efimovich; Jis savo ruožtu lankėsi savo premjerais muzikiniai darbai. Kaip prisiminė kompozitorius Boris Asafiev, kartais jis lydėjo pakartotinio žaidimo darbus fortepijonui - menininkas mėgstu klausytis Hovhanchinos. 1881 m. Pavasarį Stasovas sakė pakartotinai iš Sankt Peterburgo, kad kuklus Petrovich yra įsikūrusi Nikolaev karinėje ligoninėje ekstremaliam sunkioji būklė: "Atsiprašau, ši išradinga galia yra tokia kvaila su pati fiziškai".

Menininkas nedelsdamas nuvažiavo į sostinę, kad apsilankytų sergančiame drauge. Ligoninės kameroje, pakartoja keturias dienas - nuo kovo 2 d. Iki kovo 5 d. - parašė Mussorgskio portretą. Maxel kelionei į Petersburg Ilja Efimovičius nesiėmė, todėl darbas buvo atliktas šalia stalo, po kurio - kompozitorius. Pasak tyrėjų, menininkas nesistengė paslėpti " žmogaus silpnumas"Kompozitorius, bet net ir ligoninės drabužiui, su artimu išvaizda, Mussorgsky atrodo kaip žmogus" gražus ir dvasiškai didelis. " Ant auditorijos, kompozitoriaus portretas, kuris mirė kelias dienas po pakartotinio apsilankymo, pagamintas didelis įspūdis. Pasak KRAMSKY, menininkas, naudojęs darbe "Kai kurie neaiškūs metodai, opozicija visiems nėra išbandyta - jis" aš "ir niekas kitas":

Pažvelkite į šias akis: jie atrodo kaip gyvi, jie manė, jie nudažė visą vidinį, psichinį darbą už tą minutę, - ir portretų pasaulyje daug su panašia išraiška!

Repin ir Tretyakovas

Su globėjais ir Tretyakov galerijos įkūrėju Pavel Trettakov Repin susitiko net darbo metu "Burlates". 1872 m. Įdomi medžiaga, Atleido meno akademijos iš Volgos akademijos, Tretyakovas atvyko į Sankt Peterburgo dirbtuvę Ilya Efimovičiaus ir, pristatyti save ilgą laiką ir sutelkė studijavo etude austi išilgai sienų. Jo dėmesį pritraukė du darbai - saugojimo ir pardavėjo portretai; Verslininkas, paskirtas Rimino kainos, buvo perpus ir kairėn, žada siųsti pasiuntinys etudes.

Maskvoje, verslo santykiai, įsteigti tarp pakartotinio pakartotinio ir Trettakovo, palaipsniui tapo draugiška. Globoja buvo namuose Ilja Efimovich; Jei neįmanoma susitikti, jie pasikeitė raidėmis ar trumpais Pastabomis: "Jei radote nemokamą kreidą, suvyniu mane, kad pamatytumėte Aksakovo portretą. Repin "," aš būsiu dėkingas jums, jei šiandien mane aplankėte. Trettakovas. " Abipusė užuojauta netrukdė su jais iki pusės tikslų įvairiais klausimais. Taigi Trettakovas tikėjo, kad ant drobės "procesija" juokingas bosas, vaikas, turėtų būti pakeistas gana jauna mergina. Pavere Mikhailovičius sukėlė Pavl Mikhailovičius nuo Pavel Mihailovičiaus; Atkreipkite dėmesį į atsakymą paaiškino, kad jis negalėjo sutikti su nuomone, kad Tolstoy įvaizdis darbo ariamoje žemėje buvo panaši į reklamą.

I. E. REPIN. Pavel Trettakovo portretas. 1901.

Kartais Trettakovas pasiūlė menininko idėjas ateities darbams; Taigi, tai buvo tas, kuris pasiūlė Ilya Efimovičius parašyti rimtai sergančių ir gyveno rašytojo Alexey Pisemsemkio vyresnysis portretas - galų gale galerija paprašė "nuo išeinančio meninio darbo serijos". Tuo pačiu metu Trettakov rekomendacija pasirinkti kaip "modelį" kritikos ir leidėjo Michailas Katkova menininkas atmetė kategoriškai; Laiške, Pavel Mikhailovich, jis energingai paaiškino, kad buvo būtina įdėti "portretą" Retrograd "vienoje eilėje su Tolstoju, Nekrasovu, Dostojevsky ir mesti šešėlį" tokio brangaus muziejaus veikloje ".

Ilgą laiką pakartoja sapną rašyti pats Tretyakovo portretą, tačiau pheetzenatas išskirtinai atsisakė kelia. Nepaisant to, 1882 m. Žiemą prasidėjo bendras darbas; Ji tęsėsi iki Ilya Efimovičiaus išvykimo iš Maskvos ir buvo baigtas jau Sankt Peterburge. Žinant, kad gimtoji Pavel Mikhailovichas turėjo komentarus savo portretui, pakartoja po globėjo mirties, sukūrė antrą nuotraukos versiją. Atvykimas į 1898 m. Gruodžio mėn. "Ilja Efimovich" parašė:

Buvo ąžuolo galinga, garbinga ąžuolo, pagal savo platų šakas, kiek gerų rusų menininkų gyveno ir šlovę ... bet kaip laikinas globos ateis, šiek tiek dalykas, tada jie supras erą, kuris paliko atstumą Ir menas ir kolektorius bus išgyventi.

Antrasis Peterburgas (1882-1900)

Dėl judėjimo į sostinę išvakarėse, pakartoti prisipažino vienoje iš raidžių, kad Maskva pradeda padangos jį. Ateinantis pasiūlymas su nuolatiniu įtikinimu Stasov ir KRAMSKY lėmė tai, kad 1882 m. Rudenį 38 metų menininkas grįžo į savo jaunimo miestą. Su jumis, jis atnešė didelį bagažą, kurio pagrindas buvo kontūras darbui prasidėjo - "kazokai", "propagandisto areštas", "atsisakymas išpažinties", "Ivan Grozny", taip pat šimtus brėžinių ir etiudų įvairios temos.

"Ivanas Groznas ir Sūnus jo Ivanas lapkričio 16, 1581"

Istorinio drease, sukurto "remiantis" vienos iš "Rusijos valstybės istorijos istorijų", gimimas buvo atliktas apsilankymas Rimsky-Korsakov Rimsky koncerte. Kaip dailininkas pats rašė vėliau: "Jo muzikinė trilogija - meilė, galia ir kerštas" atrodė taip įspūdingas, kad ji norėjo ir "tapybos, pavaizduoti kažką panašaus į savo muzikos stiprybę."

I. E. REPIN. "Ivanas savo Ivano sūnus ir sūnus lapkričio 16, 1581." 1885 m.

Darbas prasidėjo su gamtos pasirinkimu. Repin ieškoma būtinų veidų visur - pažvelgti į praeivius gatvėse, kreipėsi į pažįstamą. Ivano baisaus, pasak Ilja Efimovicho, įvaizdį, kažką sutapo su dailininko dailininko Gigory Myasedovu, kuris kartu su atsitiktinis asmuoSusitikimas rinkoje sutiko kelia naują nuotrauką. Keletas žmonių tapo Carevich išsikišimais, įskaitant Vladimiro Menk kraštovaizdį ir rašytoją Vsevolod Garin. Atsakymas į klausimus apie tai, kodėl rašant Tsarevich profilį, pasirinkimas nukrito į Vsevolod Mikhailovičius, pakartotinai pažymėjo:

Garshiny akivaizdoje aš buvau nukentėjęs nuo bausmės: jis turėjo asmenį, kuris buvo pasmerktas mirti. Tai buvo tai, ko man reikia mano carevičiui.

Vaizdas buvo baigtas 1885 m. Ir rodomas 13-ojoje mobiliojo parodoje. Istorinio sklypo aiškinimas sukėlė Alexander III nepasitenkinimą: Imperatorius "Aukščiausios komanda" Ivan Grozny ir Sūnaus savo Ivan "vaizdą neleidžia parodyti parodoms ir neleidžia jos viešai skleisti." Ginant drobę, buvo padaryta daug kultūrinių figūrų; Dėl jų rūpesčių, taip pat dailininko Aleksejus Bogolyubova pastangas, draudimas buvo pašalintas.

"Nebuvo laukti"

Darbų istorija "nesitikėjo", viršijančia 1883-1888 m., Pradėjo mažą vaizdą. Po ilgo panaikinimo jis buvo pavaizduotas jaunam važiavimui. Vėliau plėtojant temą, menininkas pakeitė herojės žmogų - "prodigal sūnų", kuris, patekęs į namus, yra sustabdytas ir žiūri į pagyvenusi moteris - Jo motina.

I. E. REPIN. "Nebuvo laukti." 1888 m.

Sklypas iš pradžių buvo pastatytas tik psichologinės charakteristikos"Tačiau personažai pirmaisiais įgyvendinimo variantiniais", nepasitiki patys ", -" Ilya Efimovich "dalyvavo dar du veiksmo simboliai -" kai senas žmogus "ir herojaus tėvas. Vėliau suprantant, kad buvo rodomas motinos, jo žmonos, vaikų ir stovėjimo iš tarnaitės durų reakcija, pakartotinai nusprendė be papildomų "paaiškinti skaičiais".

Tapybos interjeras buvo vienas iš šalies namai Martyskino kaime netoli Sankt Peterburgo kaime, kur repin šeima gyveno 1883 m. Vasarą. Namas buvo perkrautas, todėl giminaičiai ir svečiai, įskaitant dailininką ir brolio Stasovo dukterį, kelia "ne laukia". Pasak biografo Repin Sofija, Pranašas, menininkas ilgą laiką nepavyko nustatyti asmens, kuris vyksta artimuose žmonėms staigaus ir ilgai laukto susitikimo metu, išraišką, todėl herojaus menininko vadovas pakartotinai perrašykite. Net kai vaizdas papildė galerijos kolekciją, Ilya Efimovich slaptai iš Pavel Trettakovo praėjo per salę ir dirbo, kol jis pasiekė, kad emocinis judėjimas, kuris ieškojo ilgai, - momentinis "perėjimas nuo džiaugsmo iki nuostabaus įspūdžio."

Repin ir Garshin.

I. E. REPIN. Garshin portretas. 1884 m.

Repin ir Vsevolod Garshin pažintis atsitiko Pavlova salėje Trejybės gatvėje, kur rašytojas atėjo kartu su studentais ir žymekliais. Kaip dailininkas prisipažino vėliau, noras parašyti rašytojo portretą atsirado su juo jau pirmojo susitikimo - Ilya Efimovičius buvo ištiko "Garshin akys, pilnas rimtų gėdos." Sesijos vyko pakartotinai dirbtuvėse, o Vsevolod Mikhailovičiaus pasirodymas buvo nustebintas kiekvieną kartą menininkui: jis tyliai įvedė, spinduliuoja "tylų malonumą, tarsi retai angelas". Garshin taip pat atsakė apie menininką su užuojauta. Laiške jo draugui V. M. Latkina, jis pasakė, kad Ilya Efimovičius, su visais savo "matomu minkštumu ir netgi švelnumu", asmuo, turintis stiprų charakterį. Laiškas baigė pranešimą, kad darbas su portreto artėja prie pabaigos.

Garshino portretas, įgytas pramonininkui ir kolektoriui Ivan Tereshchenko, buvo pristatytas 15-ojoje mobiliojo parodoje Sankt Peterburge (1887) ir sukėlė dviprasmišką recenzentų reakciją: kai kurie manė, kad "pakartotinai parašė Garshino beprotišką", kiti to teigė Jis nematė "gražiau jo akių ir šviesos chela". XX a. Viduryje sovietų meno istorikai manė, kad šis darbas buvo prarastas: Taigi, Ilya Zilberstein rašė, kad nuotraukos takeliai buvo prarasta Kijeve 1920-ųjų pradžioje. Nepaisant to, Garshin portretas neišnyko: šiuo metu jis yra JAV metropolijos muziejuje.

"Kazokai parašė laišką Turkijos sultanui"

Pirmasis Zaporozhtsev eskizas pasirodė 1878 m. AbramSsev. Nužudymo planas buvo atskirtas nuo galutinio paveikslėlio, kurį atstovauja pasaulis Repin asmeninės parodos (1891), dvylika metų darbo. Pasak tikėjimo menininko dukters Ilinichny, aš ilgai visą šeimą gyveno tik Zaporožė: Ilja Efimovičius skaityti eilėraščius ir istorijas apie varčios, vaikai žinojo visus herojus, grojo Taras Bugbu, Ostare ir Andria, skulptavo savo figūrų nuo molio ir gali bet kuriuo metu cituoja teksto gabalas iš Kossacks Sultano raidės.

I. E. REPIN. "Kazokai parašo laišką turkijos sultanas." 1891 m.

1880 m. Vasarą pakartoja kartu su Valentin Sumovu, palikta malolossijoje; Po aštuonerių metų jis padarė antrą kelionę su sūnumi Juriu. Darbas dėl etidų, menininkas atkreipė viską, kas gali būti naudinga už drobę: arklius, indus, kostiumus, ginklus. Menininkas pavadino savo manija ir ateities simbolių paveikslą - "juokingi žmonės".

Zaporozhtsev Ilya Efimovičiaus savybės sužinojo visai pažįstami. Kaip priminė rašytojas Mamin-Sibiryak, eina į seminarą pakartotinai, jis buvo priverstas kelias valandas, kad sukeltų "kazokai": menininkas pritraukė savo akies voką vienam iš herojų ir akių kitam. Norėdami sukurti rašytojo įvaizdį, pakartotinai pakvietė istorikas Dmitrijus Yavornitsky, Ataman Serko sutiko įkūnyti General Dragomirov. Kitų simbolių mirties bausmės tapo Efimovicho gyventoju Efimovich - Musicologist Aleksandras Rubetovas (Padovanotas kazokai), kolektorius Vasilijus Tarnowsky (vyras antraštėje), menininkas Kuznetsovas, sūnus Barbara Ikskul-Guildenbandt (jaunas šypsosi Zaporozhets) ir kt.

Repin ir "Art" pasaulis "

Repin su meno meno sąjunga įvyko po tyrinėjo Aleksandro Benoit. 1894-1895 m. Menininkai nuėjo aplankyti vieni kitus, aptarė planus sukurti naują tapybos suvienijimą. 1898 m. Lapkričio mėn. Atsakant į klausimą, ar miršta dešimtmetis, pakartojimas pažymėjo, kad nėra:

Bet kokia nauja meno kryptis turi savo esmę kažką amžinojo ir savo geriausi darbai Gaivinantis gaivinančių motyvų taikymo srities menas. Visų rūšių menas turi savo gerbėjus, jų vartotojus. Mano nuomone, kova su jais nėra teisinga ir nenaudinga.<…> Denightity, mano nuomone, vis dar yra tik savo kūdikystėje, bent jau mūsų šalyje Rusijoje, ir neįmanoma nenorėti, kad ji nebūtų plėtojama.

Tada Ilya Efimovich įjungė parodos projektą Benois ir Dyagilev - 1899 m. Sausio 18 d., Pirmoji tarptautinė paroda žurnalo "Art" pasaulis atidarė, kur pakartotinio menininkų darbai buvo eksponuojami tarp 350 menininkų darbų iš Prancūzijos, Anglijos , Vokietija, Suomija ir Rusija. Sausio pradžioje pakartotinai sutiko atvykti į žurnalo redakcinę valdybą. Šis bendradarbiavimas atrodė perspektyvus: Ilya Efimovičius užkariavo DYAGILEV "kovinę naštą"; Jis savo ruožtu suprato, kaip skatinti savo paskelbimo instituciją padidėtų, jei redakcinis sąrašas būtų rodomas pakartotinio pavadinimo. Žurnalas bendradarbiavo REPIN V. A. Serov, I. E. Grabar, A. P. Ostrumova-Lebedev. Apie tai Tarptautinė paroda, kurį organizuoja "meno pasaulis", pakartotinai reagavo entuziastingai ("yra įdomių dalykų su savo menotu, ir yra jų arogancija!").

Tačiau 1899 m. Sausio viduryje pasikeitė menininko nuotaika. "Pasaulio žodis" ideologinė platforma reiškė konfrontaciją tarp meno akademijos ir judėjimo. Epitts "Emforenment mokykla" ir "šliaužiantis empirizmas" Akadremistų adresas pakaito su vėlyvųjų filmų mokesčiais poslinkio tendencijoje ("kryptimi" - "Poleukha Apollo", pasak benua), transporto priemonės šlifavimui 1890 m. G. Myasedov, Vl. Makovskis, N. Bogdanov-Belsky, suklastotas ant gyventojų ir pavaizdavo tik "Lapty ir Rags".

P. E. Scherbovas. Džiaugsmas yra neišmatuojamas. (V. V. Stasov, I. E. Repin, M. V. Nesterovas, S. P. Dyagilev ir kt.) "Jester" (1900, Nr. 4)

Tai tapo žinoma, kad pakartotinis laiškas išsiuntė laišką DYAGILEV, kurioje jis atsisakė bendradarbiauti su meno MEL. Stasovas, su kuriuo prieš šešerius metus pakartotinai pasitraukė, buvo, pasak jo paties pripažinimo, labai malonu nutraukti dešimtmečius. Atsitiktinai susitikęs su "Art" literatūros katedros redaktoriumi, Stasovas primygtinai reikalavo paskelbti "Repin" laišką žurnalų puslapiuose. Tai užtruko kelis mėnesius, tačiau laiškas niekada nebuvo paskelbtas. Matyt, pakartojimas davė suprasti Dyagilev, kuri vis dar padarys jį laišku savo laiškui, o tada, kovo 22 d. Dyagilev susitiko su menininku, kad aptartų šį klausimą. Bandymas sumokėti konfliktą nepavyko: balandžio 1899, 15-ojo emisijos "Niva", pakartotinio pranešimo "ne meno pasaulio adresu", buvo paskelbtas kovo 30 d. Dėl galutinio santykio nutraukimo priežastis buvo meno kronikos pozicijos ("meno pasaulis", 1899, Nr. 8), kurio anoniminis autorius buvo labai ryškiai panaikintas apie tapybos akademinės mokyklos atstovus ir pasiūlė panaikinti dalį savo tinklų iš Aleksandro III muziejaus. Toks nepaisymas buvo pasipiktinęs pakartotinai; Jis gynė savo kolegas Vladimiras Makovsky, Grigory Myasedovas ir kiti:

Visi, kurie yra arti meno interesų, nustebino teiginiu dėl šio meno žurnalo vaidmens nori žaisti. Jis nurodo meno akademiją. Pridėję savo veiklą, Aleksandro III muziejus jis nurodė kaip pavaldi iš salės, kad redaktoriai nepatinka. Rusijos visuomenės skonį jis prisiima savo globos ...

Repin gynė nuo Miriskusnikovo ne tik mąstytojų, bet ir menininkų akademiniais K. D. Flavitsky, I. K. Aivazovsky, F. A. Moller, vertinant "meno" kryptį kaip visumą kaip dekadentinę kryptį. Prieštaravimų karštyje jis žlugo su kritika Roden, "Axel Gallen-Callel", "Claude Monet", skambinant jiems kovotojus už nežinojimą ir priešingus jiems visiems Lenkijos "Colossus" darbui - dailininko akademikas Yana Mateyo, kurio svarba ginčijamas "meno pasaulyje", Igor Grabar.

Repin paskelbė, kad jis nustoja bendradarbiauti su žurnalu. Dyagilevas atsakė į "meno pasaulį", atspausdino savo laišką savo straipsnyje "Laiškas I. Repin". Jis naudojo naujausius menininko pareiškimus (įskaitant pakartotinį straipsnį "ginti naują meno akademiją", spalio mėn. 1897 m. Savaitės knygų klausimu) atkreipti dėmesį į jų prieštaringus požiūrius į meno klausimus.

Stasovas, kuris nuosekliai kovojo su "dešimtmečiais", skirta "Repin", "Miracle Wonderful" ("Naujienos ir Exchange Gazette" ("Naujienos ir Exchange Gazette"), kur jis išreiškė džiaugsmą apie menininko "Prisikėlimą" ir, nėra nepatogūs išraiškomis, užpuolė "mirksenikov" Straipsnis sukėlė nepasitenkinimą Repin, laiške L. I. Shestakova, jis pripažino, kad jei ne, jei Stasovos liga, jis vėl su juo susitiko. Kaip pažymėta savo monografijoje "Repin" I. Grabar, pakartotinio meno nuomonės buvo su Stasovo nuomonėmis " vietinis skirtumas. \\ T"Ir vėliau abu bandė išvengti tiesioginių susidūrimų:" Abu nesikreipia į kažką, kažkas yra minkštintas, o įrenginys pagaliau yra pažangūs santykiai. " Jau 1899 m. Rudenį Stasovas parašė Anorthska apie pakartotinio deklaracijos reakciją dėl smarkaus žurnalo turinio, kuris atėjo į savo rankas kritikos namuose:

... jis [pakartoja] sušuko su ekstraktu: "Kas yra žurnalas. Kaip puikiai! Kaip viskas čia yra nauja, šviežiai talentinga ir originali. " Ką dar darykite visą savo atsisakymo vidurkį (atspausdintas) nuo deklaracijų ir dekadorių? Visi yra ir pretenzingi ar visiškai sumažinti ir nesąmoningai?\u003e

Repin dėl meno sprendimų nenuoseklumas buvo švenčiamas daugelis amžininkų. A. Ostroumova-Lebedevas, pirmą kartą pripažino jį ", kaip prieš tam tikrą Dievybę", vėliau nusivylęs pakartotinai ir "išmoko atskirti puikų menininką iš žmogaus." V. Serovas buvo labai sužeistas neatsargus repin žodžius. V. Perepfoters rašė savo dienoraštyje: "Tai yra sulankstoma siela, ji gali būti formos forma." Nepaisant to, A. Benua patiko pakartotinio kintamumo, jo nuomone, ji parodė, kad, nepaisant jo amžiaus, menininkas neprarado susidomėjimo menu ", kad jis vis dar yra pilnas gyvenimo; Jis ir toliau kalbėjo ir rašo apie visus ir viską su buvusiu mažu greitu ir absoliučiu nuoširdumu. "

Be to, tolesnių prieštaravimų tarp "meno pasaulio" ir pakartotinai, kiekviena iš šalių naudojo įvairias platformas keistis skundais, įskaitant Rusijos laikraštį ir "Naujienos ir biržos laikraščio". Patvirtinimas, kad grąžinimas į buvusius santykius yra neįmanomas, "meno pasaulio" reakcija tapo Repinne kalbomis meno akademijoje (1899 m. Gruodžio mėn.). Jis buvo skirtas Charles Bryullov šimtmečiams, patvirtinantiems salę, bet DYAGILEV leidimas ", kaip manoma, pilnas smurų ir absurdų" yra laikoma. Tuo pačiu metu Dyagilevas, kuris teigė, kad "Repin" požiūris dabar nesvarbu, "ir toliau įdėjo jį kaip menininką.

Pedagoginė veikla (1894-1907)

Iš instrukcijų I. E. REPIN

• Žiūrėkite daugiau, palaukite ilgiau, lengviau.
• Išraiška yra brangesnė.
• Nieko.
• Ieškokite didelių lėktuvų susitikimo.
• Žinant ribas! Žinant ribas!
• Būtina, kad kūnas yra kūno, vanduo yra toks vanduo.
• Kaip išėjo - abu sustojimas.

1894 m. Repin, kuris jau gavo tapybos profesoriaus pavadinimą, grįžo į meno akademiją kaip vaizdinio seminaro vadovą. Šios švietimo įstaigos likimas pradėjo nerimauti Ilja Efimovichu, kol pirmieji studentai atvyko į savo dirbtuvę. Taigi, 1877 m., Repin, būdamas gimtojoje Chuguev, parašė draugui Polenovui, kad brandūs menininkai, kurie galėtų pasinaudoti akademija, turėtų "patekti į tai, bent jau turėjau atidėti problemų."

Atsiliepimai apie pedagoginius metodus Ilja Efimovičius buvo negriežtos. Kritikas Viktoras Bureninas tikėjo, kad "pakartotinai patikino save ir nori patikinti kitiems, kad akademija buvo tikrai atgaivinta nuo to momento, kai jis paėmė su įmone." Dailininko Igor Grabar studentas atsakė į savo meistrą paradoksalu: "Repin buvo blogas mokytojas, bet puikus mokytojas". Pasak dailininko Jakov, Minkčenkova, kaip akademijos profesorius Ilja Efimovičiaus profesorius "buvo patraukli jėga jaunimui" - tai ne tikimybė, kad daugelio Rusijos meno mokyklų studentai bandė patekti į savo dirbtuvę. Prisimindami, kad pameistrystė yra daugeliui jaunų žmonių sudėtingas "finansinis laikotarpis", seminaro vadovas patenkino savo augintinius leidėjui kaip "Illators", suteikė jiems rekomendacijas dalyvauti mokamų meno projektuose. Tokiais menininkais, tokie menininkai kaip Pilypas Malyavinas, Dmitrijus Kardovsky, Anna Ostodyvas, Dmitrijus Shcherbinovsky, Ivan Bilibinas, buvo užsiėmęs Repin seminaro, Dmitrijus Kardovsky, Boris Kustiev, Anna Schcherbinovsky, Ivan Bilibin, Nikolay Fein ir kt.

Atkurti du kartus pateikė atsistatydinimą. Pirmą kartą - 1905 m., Kai jis nesutarimai su Serov ir Polenov. Valentino Serovas, kuris stebėjo nuo Akademijos lango įvykiams sausio 9 d., Pamiršote minios susidūrimą su kariais; Pasak Ilya Efimovich, nuo tada "jo brangusis charakteris pasikeitė." Kartu su Polenovy Serov, laiškas, skirtas Akademijos tarybai, kuris priminė, kad "asmuo, turintis didžiausią šių karių priežiūrą yra meno akademijos vadovas." Kai laiško rašytojai kreipėsi į pakartotinį pasiūlymą pateikti savo parašą pagal tekstą, jis atsisakė, pažymėdamas, kad didžioji kunigaikštis negalėjo numatyti, kaip įvykiai atsiskleidžia. Sausio mėn. "Studentų prašymu" akademija buvo laikinai uždaryta; Repin reagavo į tai, kas vyksta: "Ką mes galime" nelaimių dievų ir gėdos !? "rugsėjo mėn. Jis nuėjo į Italiją ir grįžo jis parašė peticiją dėl atsistatydinimo su motyvacija:" Dėl neriboto Pozicija [Lucky] x [aukštesnė] [chilishchi] dabartiniuose ir galimi pokyčiai ateityje. " Gruodžio mėn. Peticija buvo įvykdyta, tačiau 1906 m. Balandžio mėn. Repin kolegų prašymu sugrąžino.

Galutinis atsiskyrimas su akademija įvyko 1907 m. Pasak tyrėjų, nepaisant aktyvi veikla Repincio dirbtuvės tarp menininkų ir jo augintinių palaipsniui padidėjo susvetimėjimas. Taigi, Repinos Gabriel Gorelov mokinys teigė, kad magistro ir jo mokiniai buvo patiko akademinės arbatos gale, kur nemalonus dialogas Ilja Efimovičiaus ir Konstantino Lepilovo, kuris išreiškė nepasitenkinimą tuo, kad daugelis naujokų dailininkų atvyksta į akademiją yra nusivylę savo pasirinkimu. Kitas panieka skambėjo iš Nikolajus Verkotorov, kuris pastebėjo, kad kiti profesoriai gyvena didžiuliuose apartamentuose, o jų augintiniai kartais trūksta pinigų net pietums. Po šio pokalbio pakartotinai parašė antrąją peticiją, išlaikė iš akademijos gautą butą ir nuėjo į atsitiktinio polialo storą. Akademijos Prezidentui Ilya Efimovičiaus prezidentui jis nurodė, kad prašoma priežasties, priverčiant jį atsisakyti seminaro galvos, yra "nedidelis laikas, likęs jo paties darbui". Dalis studentų išvyko į kitą, tačiau jų bandymai grįžti meistrai buvo nesėkmingi.

Tsarų užsakymai

"Aukštos žvaigždės priėmimas Aleksandro III Petrovskio rūmų kieme Maskvoje" kieme "

1884 m. "Ramin" gavo pirmąją "valstybės tvarka": jis gavo pasiūlymą parašyti "Šventosios žvaigždės" priėmimą Aleksandro III į Petrovskio rūmų kieme Maskvoje "(antrasis pavadinimas -" Alexander III kalba Volost ausys "). Nepaisant to, kad žodis "užsakymas" keli dažyti menininko, įsteigė jam užduotį atrodė įdomus - raide Pavel Trettakov, jis pranešė: "Tai nauja tema Gana turtingas, ir man patinka, ypač iš plastikinės pusės. " Norėdami sukurti foną, menininkas, specialiai nuvažiavęs į Maskvą, kad Petrovskio rūmų kieme būtų paruoštas etudes su privalomu saulės buvimu, kurio šviesa buvo esminė sudėties elementas. Dalis darbo vyko name Belogalk namuose; Taigi periodiškai pakartotinai išvyko į Peterhof ir Aleksandriją, kad padarytų karališkųjų drabužių eskizus.

Paveikslėlis, darbas, kuris buvo baigtas 1886 metais, buvo pirmojoje salėje Didžiosios Kremliaus rūmų. Po revoliucijos ji buvo pašalinta ir pašalinta į saugyklą ir Izaoko Brodskio "Kalbos V. I. Lenino menininkas II kongreso Conntern ant II kongreso buvo pakabintas dėl atostogų.

Kitas "Royal Order" buvo "Valstybės tarybos jubiliejinis susitikimas", skirta Valstybės tarybos šimtmečiui (1901-1903 m.). Menininkas prijungė du studentus iš savo dirbtuvių, kad dirbtų šiame internete - Borisas Kustodiev ir Ivanas Kulikova; Menų akademijos augintiniai dalyvavo visose sesijose, jie paruošė drobę, jei reikia, padarė eskizus.

I. E. REPIN. "Valstybės tarybos Jubiliejaus susitikimas". 1903 m.

Užsakymo skubumas ir jo vykdymo greitumas neleido pakartotinai susmulkinti vaizdą ilgą laiką: už kiekvieną šešiasdešimt portretų, menininkas pabrėžė ne daugiau kaip trijų keturių sesijų. Kitais atvejais (kaip dirbant su Constantine pergalinga ir kai kurie kiti "modeliai"), Ilja Efimovičius buvo apribota iki vienos sesijos. Daugelis vorinis, ypač tie, kurie turėjo "kelia stuboną", nepaslėpė nepasitenkinimą, ir jų dirginimas taip pat turėjo atsižvelgti. Tai buvo "proto lenktynės", pasak Igor Grabar, leido sukurti ryškią portretų galeriją, kurią vadovavo pakartotinio pranešimo kolegos "Nustatyta nuostaba":

Priversti dirbti greitai, taip greitai, kaip niekada anksčiau, jis (pakartotinis) palaipsniui sukūrė ypatingą vieno lentynos rašymo tvarką. Iš esmės tai yra apsvaiginimo kontūras su šepečiu, beveik mumbling įspūdžių, bet tuo pačiu metu jie yra paskutinė sintezė per daugiametės.

Vaizdo "Valstybės tarybos jubiliejinė sesija", pasak tyrėjų, nepateikė atkuriamų šedevrų skaičiaus ir tapo paskutiniais "didingų ertmių"; Nepaisant to, šis darbas parodė auditoriją "brandaus talento" dailininko galimybę. Iki 1917 m. Drobė buvo Mariinskio rūmuose; Dalis etidų įsigijo Aleksandro III muziejus. Dešimt tūkstančių rublių, gautų iš eskizų muziejaus, menininkas išsiųstas į laivyno poreikius. Vaizdas yra nuolatinės ekspozicijos Valstybiniame Rusijos muziejuje.

Moterų vaizdai

Galerijoje sukūrė pakartotiniai vaizdai, yra keletas paveikslų parašyta, pasak mokslininkų "su moterimis, kurie tikrai žavisio menininko". Body lankantis liūto Tolstoy Yasnaya Polyana, Ilja Efimovich tapo draugais su rašytojo Tatjana dukra; Jos portretas, padarytas "su tam tikromis idealizavimo akcijomis", - spinduliuoja šitos moters charakteristikas. Iš Ilja Efimovičiaus studentų buvo išskirta Marianna Veerkin. Per savo portretą Repin pradėjo dirbti, kai menininkas jau buvo dalis termino pabaigos. Tačiau "Copkina" mentorius tiksliai pamiršo apie savo mokinio amžių: jis "sugebėjo perduoti savo buvusį požiūrį į ją į drobę." 1880-1890 m. Menininkas patyrė tikrą įkvėpimą moteriškam grožiui - Portretai S. M. Dragomirova (1889), Baroneles, V. I. I. I. I. Iskkul von Hildenbandt (1889), N. P. Golovina (1996); Toje pačioje eilutėje yra "nuogas simuliatorius (nuo nugaros)" (1890 m. Vidurio).

I. E. REPIN. "Eleanora Duza portretas". 1891 m.

Varvara Ikskul von Gildenband buvo Rusijos ambasadoriaus žmona Romoje ir vienos iš populiariausių Peterburgo salonų savininką, kuris laikas nuo laiko buvo aplankytas ir pakartoja. Stebėdami svečius (tarp jų buvo Korolenko, Dmitrijus Merezhkovsky, Vladimiras Solovyov), menininkas sukūrė albumo eskizus. Dirbdami su labiausiai šeimininkų portretą, kelia akinantį aprangą - "Scarlet" palaidinę ir juodą sijoną, tai buvo dėmesys savo "sudėtingame aristokrate", sujungta su ekstravagantišku.

Remiantis geriausiais pakartojimų grafikais, tyrėjai apima Italijos aktorės ELEANORA DUZE portretą. Menininkas buvo susipažinęs su savo teatro darbais, perduodama su Duza Barbaros Ikskul namuose. Pradinė idėja yra parašyti aktorės portretą su dažais - nepavyko įgyvendinti; Paveikslėlis, kuriame kilnus moters sudėtingumas derinamas su situacijos funkcija, buvo atlikta anglies ant drobės. Renkantis kompoziciją, menininkas naudojo neįprastą perspektyvą - "su modeliu išvaizdą su mažu požiūriu."

I. E. REPIN. "Elizabeth ZvantSevos portretas". 1889 m.

"Elizabeth Zvantsva" (1889) portretas (1889), kuris, pasak meno istoriko Olga Lyaskovskaya, portretas, "daug gerokai ir griežtesnis", o ne ankstesnis "didelio gyvenimo" dailininko drobai. 1888 m. Pavasarį jie susipažino, kai mergina apie Vasilijos "Matten" rekomendaciją atėjo į seminarą. Apie tai, kaip stiprus menininko aistra savo studentui buvo įrodyta Ilya Efimovičiaus raidžių, skirtų Elizabeth Nikolaevna:

Kaip aš tave myliu! Mano Dievas, Dievas, aš niekada įsivaizdavau, kad mano jausmas augtų iki tokios aistros. Aš pradedu bijoti savęs ... Teisė, net niekada mano gyvenime, aš niekada nepamiršau nė vieno neįgaliųjų, tokiu nesavanaudiškumu. Net menas kažkur persikėlė, ir jūs, jūs - kas sekundę aš turiu savo galvoje ir mano širdyje ...

Santykiai buvo tokie skausmingi, kad Zvantsev netgi pakeitė mokytoją, ketinate į semajetą į "Pavel's Cleaner". Tačiau posėdžiai tęsiami iki 1891 m. Elizabeth Nikolaevna, o ne baigė studijų akademijoje, nepaliko Sankt Peterburgo. "Zvanta" pakartojimo portretas fenats; Jis pakabino valgyklą prieš paskutines dienas.

Repin-Illustrator.

Nepaisant to, kad I. E. Repin dažnai kreipėsi į L. N. Tolstojaus, A. S. Puškino, N. V. Gogol, M. Yu. Lermontova, N. A. Nekrasova, N. S. Leskova, žiūrovas mažai žinomas apie menininko veiklą, ir vis dar išlieka nepakankamai studijavo. Meno istorikai pažymėjo, kad susisiekus su kūrybiškumu skirtingi rašytojai Menininkas svyravo savo stilių: "Kai iliustruoja Gogolį, jis yra realistas, Tolstoy - jis yra mentorystė, Puškinas ir Lermontovas - jis yra romantiškas."

Pasak I. E. Grabar, pirmieji akvarelės eskizai į "dainą apie Merchant Kalašnikov" Ilja Efimovičius sukurta meno akademijoje, 1868 m. "Kiribajevich, kuris siekia Alena Dmitrievna" ir dar dvi nuotraukas šiame sklype. Šie ir vėlesni iliustracijos Lermontovo - akvarelės į eilutes "dangaus vidurnakčio angelu skristi" (1880), "trys palmių" (1884), į dramą "masquerade", į istoriją "Bal" (1884) buvo nesėkmingi. Lermontovo enciklopedijos autoriai ir enciklopedinis Lermontovo žodynas kritikuoja juos už pernelyg didelį romantizmą vaizde ir pakartojimo imperijoms į gilų tragišką Lermontovo kūrinių reikšmę. Tačiau, skirtingai nuo akvarelės, pieštuko piešinys "Kazbich Harbour Bal" (1887) yra laikoma geriausia pakartotinio su poeto darbu veikimas. Akvarelė "Pechorin prie lango" 1890-ųjų yra skirta istorija "Princesės Marija".

Iš iliustracijų "Pranašo" serija: akvarelės su Sepia "Pranašas prie įėjimo į šventyklą ir minios pasigailėjo per jį", - "žmonės naikina ir nutraukia pranašo akmenį gatvėje" vaizduoja lyrinį herojus Šiuolaikinė visuomenė; Šiai serijai "Desert" dykumoje "Atmestas pranašas" dykumoje "baigia dykumoje" ir brėžinyje "dykumoje". Brėžiniai buvo skirti pirmam surinktų M. Yu kūrinių tūriui. Lermontov 1891. Nepaisant to, visos šios iliustracijos, pasak Lermontovo enciklopedijos autoriaus, yra "svarbiausias bandymas perkelti gilų" pranašo "reikšmę.

Pranašo atvaizdas pakartotinai pasirodė neįprasta: jau melanoe, ilgaplaukis, barzdotas intelektualus šiukšles vietoj drabužių - tai pateikė menininkas, kuris buvo įtvirtintas Tolstsky požiūriu. Jo išvaizda, deginant akis į pavojingą veidą, prieštaravo kito simbolio išvaizdai - šiurkščiavilnių ir nusileido. Tačiau ši nuotrauka labiau tikėtina, kad dailininko variantai šiuolaikinio gyvenimo temos, o ne tradicinės literatūros iliustracija. Priešingai nei tai, kad pakartojimo kūryba buvo gilus įsiskverbimas į Lermontovo simbolio įvaizdį, jo iliustracijos nebuvo sužavėtas meno kritikai, Ilja Efimovičius ir pats buvo nepatenkintas savo darbais į "Pranašą". Kaip rezultatas, šie vaizdai kūrinių kompozicijos M. Yu. Lermontov nepateikė tokio patrauklumo į Lermontovo darbą įvyko 1914-1915. - Tai buvo jo piešiniai į "demoną" ir "MTSI".

Didžioji sėkmė lydėjo menininką, kai kreipiatės į Gogolį - psichologinis gogolkio kūrinių aspektas buvo perduotas išraiškingai pakartotinai ir buvo įvykdytas. "Gogol" priklausė "Repin" mėgstamų rašytojų skaičiui, pakartotinai pakartotinai kreipėsi į pats rašytojo įvaizdį ir jo kūrinių iliustracijas. Pirmą kartą susidomėjimas "Madmano memorandumu" pasireiškė nuo pakartotinio 1870 m. Tada po ilgalaikio darbo raide "Zaporozhtsev Turkijos Sultano laiškas" su Taras Bulba simboliais, tačiau vis dar nėra knygų grafika, bet vaizdingas darbasApskaičiuota, kaip peržiūrėti parodų salėje, tačiau pakartojimas atliko piešinį į Taras Bulba - "Andriy ir Pannochka" (1890). Be to, keturi iliustracijos buvo sukurtos į "Sorochinsky mugės" (1870) ir vienas su "baisi keršto" (1890). 1896 m. Menininkas padarė naują lauko eskizą - pagrindinį veikiantis asmuo "Crazy užrašai". Šiame "Gogol" charakterio menininkas rado "ūmus psichologinius groteskinius susidūrimus" - pagal išraišką I. A. Brodsky.

1913 m. Viešojoje teismam buvo pristatyta penki "Repinne" nuotraukos. Meno istorikas Konstantinas Kuzminsky, kuris matė juos į galerijos lemrass ekspoziciją, buvo pavadintas jo įspūdžiais:

Dvi šios iliustracijos sukuria ypač tvirtą įspūdį. Tai yra autorių teisės į sheel ir formos dangtelį, pavaizduota, turi būti šiuo metu, kai jis eina į "pamatyti Fidel ir apklausti." Beprotybė vos sėdi jo akyse. Jis yra daug stipresnis dėl ypatingos koncentracijos. Galų gale, jis yra absorbuojamas, tikriausiai šiuo metu išspręsti mintį slapta prasmė Iš šio dviejų šunų pokalbio, kurį jis peržengė nevsky perspektyvos ... Net stipresnis įspūdis sukuria piešinį, vaizduojantį lauką gulėti ant lovos. Jo žvilgsnis yra pritvirtintas į kosmosą, ir jūs aiškiai jaučiatės, žiūri į šį piešinį, kad šiuo metu parkotinas - kaip pasirodyti, mato ir girdi arba direktoriaus žmona, ar netgi pats karūnos karūnoje ir karūnoje ir karūnoje ispanų ...

Sepia "nužudytas lensky" yra skirta stumkinsky kūrimui - viena iš kelių variantų, kurie buvo įkūnijami tapyboje "dvikova" Onegin su lensky ".

Nuotraukos "Angel Susitikimas su" Shoemaker "sperma koplyčioje" ir "angelas" Semyon's Shoemaker į namelius "buvo sukurta 1881-1882 m. Yra Turgenev ir gr. L. N. Tolstojus. " 1889 m. Brėžinių serija buvo papildyta eskizu "Supozhnik Semyon pašalina priemonę nuo Barinos kojų." Kolekcija su iliustracijomis su kelių leidimų rinkiniais. Be to, menininkas iliustravo kelis kitus nedidelius Leo Tolstoy kūrinius, įskaitant jį suinteresuoti juodųjų vaizdą į "duonos bažnyčios" istoriją.

K. S. Kuzminsky tikėjo, kad tapyba "Burlaci ant Volga" taip pat yra atsakas į N. A. Nekrasov "atspindžių iš parado irklas" (1858), bet pats pakartojimas teigė, kad jis sutiko Nekrasovsky stress "iš" Volga "... "Dveji metai po nuotraukos sukūrimo. Iliustracija, pagal kritiką, buvo paveikslėlis "Sadko", bet Rusijos epics iliustracija.

Iš kitų darbų nusipelno paminėti N. S. Leskovos "gražios Aza", "kalnų", "kalnų", "Mountain", Šekspyro "menininkų", A. P. Chekhov "Vyrai", Leonid Andreva " Istorija apie septynis pakabintus ", už Maxim Gorky darbus. I. E. Repin-Illustrator, pasak kai kurių meno istorikų, atskirti "gyvybingumą, aštrumą, repin meno žavesį ir ūminį psichologinį" sukibimą ". Tuo pačiu metu meno istorikas I. I. Lazarevsky straipsnyje "Repin-Illustrator" neigiamai atsakė apie pakartotinio iliustratoriaus meną. Jis palaikė savo peržiūrą V. A. Serov. Patvirtindamas šiuos žodžius, jis taip pat atnešė paties pakartotinio žodžio apie jo nusivylimą savo gebėjimais, kad iliustruotų knygą:

Brilliant karvė Dievo ragas nesuteikia<…> Kiek mano gyvenime norėjau iliustruoti. Ypač kai aš vis dar nesijaučiau visą iliustratoriaus silpnumą. Čia yra Puškinas, jo "pasakojimas apie Belkin" ir tarp jų labiausiai "stacionarus globėjas". Kaip užsidegė manimi. Taip pat kiek perduodamas popierius ir nėra prasmės. Aš net nepaliekiau baro - viskas sunaikinta. Ne, amžinai apie iliustracijas. Jei manyje yra talentas, tai yra matomo menininko talentas, o ne fantazavimas.

Koookel (1900-1930)

Antroji santuoka

Antroji Repino žmona buvo rašytojas Natalija Borisovna Nordman, parašęs pagal numeralinį skaičių. Jų pažintis įvyko menininko seminare, kur Nordmanas atvyko kartu su kunigaikščiais Mary Teniševa. Nors Ilya Efimovičius dirbo tenisheva, dar vienas svečias skaityti eilėraščius garsiai. 1900 m. Pavasarį Repin atvyko į Paryžiaus meno parodą su Natalija Borisovna, ir tuo pačiu metų pabaigoje jis persikėlė į jai dvarą, esančiame "Kuokkale".

Chukovskio šaknys, kurie pagal savo priėmimą, "glaudžiai stebėjo" už Nordmano gyvenimą kelerius metus, manė, kad kai kurių mokslininkų dailininko pastangų žmoną sukūrė "blogo tono poveikio" reputacija. Tačiau šių "cuches" pagrindas yra nuoširdus rūpintis savo vyrui. Natalija Borisovna nuo konvergencijos su Repin pradėjo rinkti ir sisteminti visą informaciją, kuri atsiranda spaudoje apie Ilja Efimovich. Žinant, kad daugelio svečių vizitai kartais nesuteikia jam sutelkti dėmesį į darbą, ji inicijavo vadinamųjų "aplinkos" organizavimą, taip suteikdama galimybę menininkui nebūti lankytojų kitomis savaitės dienomis.

Tuo pačiu metu, kaip pažymėjo Chukovsky, Natalija Borisovna kartais buvo pernelyg toli savo naujoviškose idėjose. Taigi, sparčiai protestuoja prieš kailį, ji išsklaidyta dėvėti kailius ir įdėti į "tam tikrą pluoštas" bet į šalčio. Jis išgirdo, kad bžiovai iš šviežių šieno naudinga, Nordman pristatė šiuos gėrimus į atsitiktinę dietą. Studentai, muzikantai, menininkai, kurie nebuvo pavargę nustebinti tai, kad indų šėrimas prie stalo buvo pritaikytas prie mechaninių įtaisų, ir tik vegetariški patiekalai ir šiek tiek vynuogių buvo vadinama "saulės energija". Namai visur, parašyti savininko skelbimų: "Nelaukite tarnų, tai nėra", "daryti viską patys", "durys yra užrakintos", "tarnauja - gėdos žmonijos".

Natalija Borisovna niekada neįvyko į galvą, kad ji pakenkia pakartotinio vardo. Ji buvo tikri, kad jis nenaudojo šio pavadinimo savo naudą, bet tik už propagandos naudingų idėjų labui, kad laimė turėtų atnešti žmoniją.

- Chukovskio šaknys

Antrasis pakartojimo santuoka baigėsi dramatiškai: serga tuberkulioze, Nordman paliko varpą. Ji paliko vieną iš užsienio ligoninių, nesijaudindami su juo jokio pinigų ar dalykų. Nuo finansinės pagalbos, kurią jos vyras ir jo draugai bandė jai suteikti, Natalija Borisovna atsisakė. Ji mirė 1914 m. Birželio mėn. Locarno. Po Nordmano mirties pakartotinai perdavė tikėjimo dukters dukters dukterį.

Repin-prisimintinas

Kuookkale, Repin pradėjo rašyti prisiminimus, kurie padarė savo kolekcijos esė pagrindą "tolimoji artima", kuri buvo parengta spaudai 1915, bet buvo paskelbtas tik 7 metus po autoriaus mirties - 1937 m. Pasak redaktoriaus ir šios knygos kompiliatoriaus, Korne Chukovsky, pagrindiniai Ilya Efimovičiaus prisiminimų bruožai yra fikcija ir "Renginių dramatika":

Apibūdina bet kokį epizodą, jis visada suteikia jam karštą emociją, vaizdingą. Netgi paso, reikalaujančio iš Vasileva, net ir visuomenės minia priešais Quinji archijos paveikslus, net liūto Tolstoy išvaizda Sankt Peterburgo tramvajame, - visa tai yra dramatizuota jiems kaip jei dėl scena.

KRAMSKAYA REKIN Knygos puslapiuose - "NOT Frozen vaškas Figu.", Įspūdingos, beveik detektyvų istorija; Draugo-dailininkas Fyodor Vasilyev, su kuriuo Ilja Efimovich nuėjo į Volgą, - "Sliding, neweremoninis ir be galo žavingas jaunuolis"; Esė apie surinkimo medžiagą Burlakovo yra panaši į "poemą apie jaunimą". Atskirai Chukovsky paskyrė dialogus, kurie prisotinami prisiminimais. Kiekvienas jo personažas - nuo Chuguevskio Mešo jūros į akademijos profesorių - turi savo kalbos ypatumus; Turėdamas puikią atmintį, menininkas po daugelio metų lengvai atkuria Volga Rybakov ir Zaporizhzhya kazokų kalbą. Prieš pradedant į konkrečią esė, Ilja Efimovičiaus kelis kartus papasakojo jam svečius, rodomus fenats. Įsitikinkite, kad klausytojai kita istorija yra tikrai įdomūs, pakartotinai užfiksavo, išlaikant kalbinę intonaciją; Nuo čia - savo knygos takelažo stiliaus.

Savarankiški portretai

Pirmasis "Repin" savęs portretas rašė jaunatviškiems metai Chuguev. Kaip priminė Ilja Efimovich, šio darbo likimas buvo nepriimtinas: nesant jaunų menininko, vietinis Ovchinnikovas atvyko į Repino namus, jis nuėmė nuotrauką iš sienos ir jis paėmė jį pasigirti svečiais . Pakartotinai pakartotinai pakenkė šis neišspręstumas, kuris pasirodė Ovchinnikovu su "grįžimo apsilankymu", jis pakėlė savo portretą į mažas dalis, kurią jis vėliau apgailestavo.

XIX-ųjų metų amžiaus, pakartotinai sukūrė kitą savęs portretą, kuris parašė "su savimi veidrodyje." Vaizdas buvo pagamintas per pirmuosius Sankt Peterburgo gyvenimo mėnesius, ir jaunuolio, atvykstančio į sostinę su šimtu rublių savo kišenėje, veido buvo skaityti - "gusting, nerimas ir prie Tuo pačiu metu budrumas. Gyvenimas į priekį, kas tai bus? " Vėlesniais metais menininkas pakartotinai sukūrė savo vaizdus. 1877 m. Padaryta savęs portretas, Ilja Efimovich atrodo išnaudota; Pasak tyrėjų, skausmas, kad menininko šepetys nepavyko paslėpti, yra maliarijos pasekmė, patirta iš karto po atvykimo į Maskvą. Po metų, menininkas vėl pasirinko save kaip modelį; Kaip rezultatas, "buvo sukurta geriausi šio laikotarpio portretai", kuri vis dar saugoma Rusijos muziejuje.

I. E. REPIN. "Autoportretas." Linoleumas, aliejus. 1920 m. Muziejaus dvaras "Penate"

Su pakartojimo amžiumi buvo problemų su dešine ranka: ji nustojo paklusti menininkui. Draugai, nerimaudami apie Ilja Efimovičiaus sveikatą, pradėjo paslėpti šepečius ir pieštukus iš jo; Pakartokite, nenorėdami nutraukti savo mylimojo verslo, pradėjo rašyti su kairia ranka. Kai susilpnėjo, beveik nereikšmingi pirštai nustojo laikyti paletę, menininkas atnešė lentą dažams su specialiais diržais, juos išmeta juos per kaklą ir toliau dirbo. Pakartotinai nurodė jo valstybę savarankiškai portretą 1920 m.

Senas žmogus dvipusis sporto dangtelis sėdi kėdėje, kitą naktį išleido vangiai nukrito ranką. Iš išnaudojo vienišas žmogus, gyvenantis šaltoje patalpoje, veidas ... neatsisakydamas savo nelaimės rašyti šį savarankišką portretą praėjusį dešimtmetį Menininko gyvenimas.

Paskutiniai gyvenimo metai

Po 1918 m., Kai "Koookel" tapo Suomijos teritorija, pakartojimas pasirodė esąs iš Rusijos. 1920 m. Jis tapo artimas suomių kolegomis, padarė dideles donorystes vietiniams teatruose ir kitomis kultūros institucijomis - ypač pateikta didelė kolekcija Paveikslai Helsingfor muziejaus.

Bendravimas su ankstesniais draugais buvo tik absentia. Laiškai kalbėjo apie tai, kad vyresnio amžiaus pavargęs menininkas dažnai užvaldo Kandra. 1925 m. Pakartotinai tikėjosi, kad galės išeiti į parodą savo paveikslaiOrganizuotas Rusijos muziejuje, entuziastingai pranešė, kad kartu su tikėjimo ir Jurijaus vaikais buvo aplankyti Maskvą ir aplankyti Rumyantsev muziejų ir Trettyakov galeriją. Tačiau išdėstytus planus renkami dukters kaltė ", - Efimovičius žada Ilya lydi jį į Leningradą ir Maskvą ir atsisakė įvykdyti savo pažadą."

Tuo pačiu 1925 m. Čukovskio šaknys atvyko aplankyti pakartojimą. Šis apsilankymas tapo gandų priežastimi, kad Ivanovičiaus šaknys turėjo pasiūlyti menininkui pereiti prie SSRS, bet vietoj "slaptai įtikino pakartojimą ne grįžti." Vėliau dešimtmetį buvo atrasta Chukovskio laiškai, iš kurių jis turėjo būti atrastas, kad rašytojas, supratęs, kad jo draugas "neturėtų palikti senatvės metų." Povotes, tuo pačiu metu praleido jį labai ir pakvietė aplankyti Rusiją .

Po metų sovietų menininkų delegacija buvo atvyko į Kuokkal, kuriai vadovauja Repino studentas - Isaac Brodsky. Jie gyveno fenats dvi savaites. Sprendžiant iš Suomijos priežiūros paslaugų ataskaitos, kolegos buvo įtikinti pakartotinai judėti namo. Jo sugrįžimo klausimas buvo laikomas pagal 1924 m. Gegužės 22 d. Politbiuro susitikimo protokolą aukštas lygis: Remiantis vieno iš Centrinio komiteto Politobiuro susitikimų, CPSU (b), CPSU centrinio komiteto generalinis sekretorius (b) IV Stalinas patyrė rezoliuciją: "Leiskite Repinui grįžti į TSRS, patikėta TT. Lunacharsky ir jon imasi atitinkamų priemonių. " 1926 m. Lapkričio mėn. Ilja Efimovich gavo laišką iš CPSU komiteto nario (b) ke Voroshilovo, kuris sakė: "nuspręsti perkelti namus, ne tik nesiimkite asmeninės klaidos, bet jūs darote tikrai didelį , istoriškai naudingas dalykas. " Repin Yury sūnus buvo prijungtas prie derybų, tačiau jie baigėsi jokia nauda: menininkas liko Kuokkale.

Mogila I. E. pakartoja fenats

Be to susirašinėjimas su draugais, liudijančiais į pakartotinio panaikinimo. 1927 m. Menininkas pranešė Minkčenkovo \u200b\u200blaiške: "Birželio mėn. Aš užmušsiu 83 metų, laikas mano, ir aš darau formuotą tingumą." Siekiant rūpintis silpninančiu tėvo priežiūra, jo jauniausia dukra Tatjana buvo pakviesta iš sveikatos priežiūros, kuri vėliau sakė, kad visi jo vaikai buvo taikomi šalia Ilya Efimovičiaus iki galo. Repin mirė 1930 m. Rugsėjo 29 d. Ir buvo palaidotas PARK. Viename iš. \\ T paskutinės raidės Draugai menininkas sugebėjo atsisveikinti visiems:

Goodbye, Goodbye, Gražūs draugai! Aš turėjau daug laimės žemėje: aš buvau taip nepagrįstai pasisekė mano gyvenime. Atrodo, kad neužsikimšau visai mano šlovyne, bet aš manęs nerūpi, ir dabar, plinta švelniu, ačiū, ačiū, visiškai paliesti gerą taiką, taip dosniai visada visada šlovino mane.

Kūrybinis metodas ir darbo principai

Jų darbo principai, suformuluoti knygos "ūkių uždarymo" puslapiuose principai; Jų pagrindu "dalykas, kaip toks": "Aš ne darau su dažais, tepalu ir virtuoziškumu, aš visada siekiau esmę: kūnas yra kaip kūnas." Jis atmetė "šepečio akrobatiką, tapybą dažyti" ir buvo pasirengęs po KRAMSKY pakartoti, kad "brangakmenio kokybė yra širdis". Ilya Efimovičius pavadino savo realizmu "," tiesiog ", pabrėžiant, kad bando jį kvapo niekada pavyko: jo šepetys, pasak Kornėjos Chukovskio", - tai pats. " Dailininkas Jakovas Minichenkovas manė, kad AESTEUS niekada nebuvo suinteresuotas:

Susižavėjimas su viena forma ar dažais, praeities išvykimas, sudėtingumas - visa tai nebuvo skirta pakartotinai. Jam reikėjo gyvenimo tema, Gyvi žmonės, platus plastikas, išraiška, stipri patirtis.

I. E. Repin ir F. I. Shalyapin. 1914 m.

Dirbant su portretu, menininkas, pagal savo pačių išpažinimą, "trumpą laiką įsimylėjo" gamtoje, studijavo rašytojų rašytojų knygas, klausėsi kompozitorių muzikos, atkuria didelius citatos iš poetų eilių - tai buvo trumpas, bet privalomas " medaus mėnesį"Pakartokite su žmonėmis, kurių vaizdai jis sukūrė. Taigi, dirbant su "Burles", Ilya Efimovičius džiaugėsi šuniu ", - įsimylėjo meilę su savo charakteriu ir kiekviename jo odos atspalvyje ir būtinybe marškinėliai"; Tokie aistringi mokslininkai vadinami "Profesinė galimybė". Nepaisant to, kad pakartotinai parašė ir akvarelė ir rašalas, pirmiausia jis turėjo naftos dažai. Šepečiai, jis dirbo beveik aklai, bandydamas ne nuplėšti nuo asmens, sėdinčio priešais jį:

Patys rankos patyrė dešinį šepetį patys, jie patys sumaišyti dažus deramas proporcijas, ir jis nepastebėjo visos šios kūrybiškumo technologijos, nes ji tapo pasąmonę jam.

Išvaizda, charakteris, požiūris į kasdienį gyvenimą

Mokslininkai ne kartą atkreipė dėmesį į tai, kad jų tinklų fone, pakartotinai neatrodė milžinas. Jokūbas Minčenkovas, kuris susipažino su menininku per 1898 m. Mobiliosios parodos darbo metu, priminė, kad jis pamatė mažai dvasingą žmogų su garbanotais plaukais ir aštriu barzda. Pripažintas kapitonas, kurio išvaizda ir auditorija ir kolegos laukė "Shy Modesty", po to seka "Little Balovna Fate" ryžiai ". Tas pats pasakojo apie savo esė apie menininką ir Chukovskio šaknis, kurių pirmasis susitikimas su Ilyona Efimovich pasireiškė Kookkale: menininkas, kurių paveikslai buvo ištikimi skalėje, nebuvo pakilo: "Nedidelis augimas, su a šypsosi, stiprus, apylinkės veidas, labiausiai paprastomis kaimiškomis megztinėmis pirštinėmis. "

Pirmosios žmonos dukterį pakartoja Liudmila Shevtsova-ginčą, kuris gyveno Sankt Peterburgo menininko bute trys metaiJis sakė, kad svečiai nuolat lankėsi Ilya Efimovičiaus namai: Be kolegų-menininkų, erdvaus buto reguliatoriai buvo rašytojai Maxim Gorky ir Zinaida Hippius, menininkai Gregory GE ir Vladimiras Maximov, mokslininkai Dmitrijus Mendeleev ir Vladimir Bekhterev . Be to, Ilya Efimovičiaus namuose aprašytu laikotarpiu trys augintiniai gyveno savo vaizdingame seminare, įskaitant vieną iš mėgstamiausių studentų - Konstantino nuopelnų. Vasaros mėnesiais, kai menininkas išvyko į sveiką etides, mokiniai sekė jam.

I. E. Repin su svečiais žiemos verandoje fenats. 1905 m.

1900 m. Perkėlimo į Pucencijos turtą pakartotinai buvo priverstas vadovauti uždarytam gyvenimo būdui. Nuolatinis ryšys su ankstesne aplinka, jis palaikė laiškus. Dienos paštininkas atnešė daugybę vokų menininkui; Kiekvienoje raidėje Ilja Efimovich atsakė - kartais tai užtruko kelias valandas. Ta pati privaloma profesija taip pat buvo skaito dienraščius. Bet kuri knyga, pareikšta Kookkalu, Ilya Efimovičius suvokiama kaip įvykis; Jo laiškai, skirti draugams, gausu "literatūros" detalių: "Aš perskaičiau Korolenko. Kas yra puikus jo "šešėlis" dalykas ", "Nekrasovas perskaitė garsiai žmones - didelį malonumą".

Solva pabrėžė tokią kokybę kaip tendencija pernelyg sutaupyti, pasiekti kovą. Šių gandų paneigimas, Chukovsky priminė, kad menininkas tikrai išleido labai mažai. Tuo pačiu metu jis nepraleido galimybės dalyvauti įvairiose labdaros akcijos ir padėti kitiems:

Jis paaukojo mažo teatro menininkus, M. Schepkin, pasisakė už badaujančią savo nuotrauką "Nikolai Mirliysky" (1891), davė gimtąjį miestą Chuguev teisingą sumą Abissinijos gerai įrenginyje ir kt.

Repin muziejai

Rusijos teritorijoje, Ukraina ir Baltarusija Šiandien yra keturi muziejus Repin, labiausiai žinomas, iš kurių yra dvaro dvaras, kuriame pakartotinai gyveno apie tris dešimtmečius. Dvaras gavo savo vardą senovės romėnų dievų garbei, atsakingam už namų ir šeimos apsaugą. Namų ūkių teritorija buvo iš pradžių šlapžemės, todėl savininkai atliko kraštovaizdžio darbą, pastatytus tvenkinius ir kanalus. Dirbtinis Chuguev kalnas buvo pastatytas iš žemės per šiuos darbus. Beveik visi namo apsuptos sodo objektai turėjo vardus, paimtus iš pasakų ar mitų: "Isis šventykla", Sheherzado bokštas "," Rock Prometheus ". Maža struktūra, kurioje pakartotinai ir jo žmona išspręsta XX a. Pradžioje, per metus paverčiau: turto savininkai nustatė antrame aukšte, įrengtos dvi seminarai - žiemos ir vasaros darbui.

Po Natalijos mirties Borisovna Nordman buvo viešai paskelbta savo valia, pagal kurią Ilja Efimovich tapo turto savininku. Ateityje, varpai turėjo eiti į meno akademijos turtą. Pasak dailininko žmonos valios, dvaro patalpose, buvo būtina sukurti namą muziejus, "išsaugoti skonį ir pakartojimo įpročius". 1914 m., Susipažinęs su valios tekstu, pakartotinai perduodamas į 40 000 rublių akademijos sąskaitą, skirtą būsimos muziejaus organizavimui.

1930 m. Nekilnojamojo turto ir archyvo globėjas tapo Repin Vera Ileinichna dukra. Su pradžia Žiemos karas Tikėjimas ir jos brolis Jurijus persikėlė į Helsinkį. Nuo Kookkalos, įtrauktos į SSRS kovų pabaigoje, gavo naujienas, kad Repin namas buvo paliktas be priežiūros. SSRS meno akademijos atstovai - meno istorikas ir dailininkas Shhaya Khayevich Melamud, atvyko į dvaro dvaro ir parodų schemą. Sovietiniais laikais, kaltinimu už netvarką, kurioje yra Repincio archyvas buvo įsikūręs tikėjimui Ileinichna; Buvo pranešta, kad paliekant penį, ji paėmė su juo "vertingiausiu nuo Tėvo meno tėvo". Po dešimtmečių nuomonė pasikeitė: Pasak muziejaus turto Tatjana Borodinos vadovo, menininko dukra buvo seminaras, kaip ji buvo per pakartotinio gyvenimo metu; Daiktai ir dokumentai Ilja Efimovičiaus liko namuose.

Pirmasis pakartojimo muziejus, pasirodė 1940 metais, egzistavo ilgai: 1944 m. Pastatas buvo sunaikintas. Archyvas, priimtas iš Kookcals iš anksto, nebuvo sužeistas. Konservuoti paveikslai, raidės, dalykai tapo pagrindu atkuriant turtą. Sodo dizaino elementai buvo atkurta pakartotinai ir prisiminimų apie tuos, kurie buvo fenats. Namų muziejus buvo atidarytas 1962 m. Vasarą.

Repin muziejai taip pat yra Čugueva (meno ir memorialinis muziejus), Samara Luke (Namų muziejus Shiryaejevo) ir Vitebsko (muziejaus dvaro "teptuliais").

Kūrybiškumo vertė. Įtaka. Vertinimai

Mokslininkai, nurodydami Repinne asmenybės mastą, reiškia ne tik žanrų įvairovę, kuriai priklauso jo ir meno technikas, bet taip pat "kūrybinių interesų universalumas": jis parodė sau kaip dailininkas, mokytojas, teoretikas, rašytojo-memoirastas , publicistas. Ilja Efimovich sukūrė istorinę drobę, Žanrų paveikslai, portretai, kraštovaizdžiai; Paliko daug iliustracijų dėl rusų klasikinės literatūros kūrinių; Savo kūrybinio paveldo, grafikos ir skulptūrinių darbų yra išsaugoti.

Pagal legendą, I. E. pakartotinio "Nikolai Mirlliki nuotrauka pašalina death Trey. Nekalstiškai nuteistas ", įsigijo Aleksandro III 17-ajame mobiliajame parodoje, turėjo įtakos imperatoriaus sprendimui sukurti Rusijos muziejų

Repin kūrybiškumas yra, pasak meno istoriko Michailo Allenovos "Mobiliojo realizmo piko"; Tai taip pat taikoma teminei sričiai ir stilistiniam plastiškumui. Taigi, gimę 1870 m. "Choro tapybos" idėja buvo įkūnta Repin į drobę "Didysis žingsnis Kursko provincijoje", kuriame autorius sugebėjo parodyti minios pobūdį "Nepalankamai įtikinamai nei visi menininkai. " Tapyba "Burlaci ant Volga" gali būti aiškinama kaip "chorinė nuotrauka", ir kaip "grupės portretas". Svarbiausias Ilja Efimovičiaus žanrų kūrinių yra "nelaukia"; Šiame darbe dailininkas domisi "kompozicija tiksliai kaip klausimą". Pasitraukimas į istorinius sklypus, pakartotinai sukūrė paveikslėlį "Ivanas siaubingas ir sūnus savo Ivan", kuriame konkretus tragedija perima žiūrovą už šimtmečio senumo problemą: "despot, nubaustas iš atgailos miltų."

Nuo pat jo kelio pradžios pakartojimas buvo pripažintas vienu iš ryškiausių Rusijos realizmo atstovų. Ilgalaikė ir nuolatinė veikla, dėmesys visoms šiuolaikinio gyvenimo šalims, "greitas" šepetys, renginiai, suklaidino kritiką ir visuomenės dėmesio dailininko darbui.

Pasak Aleksejinio Fyodorovos-Davydovos, pasauliniu mastu pakartotinai panašus į Prancūzijos dailininką Gustaven Kourbe ir Vokietijos dailininko Adolfo von Mencell. Kalbėdamas apie poveikio Rusijos meno mokyklos pakartojimui, meno istorikas ragina Aleksandro Ivanovo atstovą, kurio idėja "padaryti gyvenimo mokytojo meną" Ilja Efimovičius valdė ne tik įvaldyti, bet ir plėtoti; Be to, jis paėmė pakankamai giliai suvokiamos "Fedotovskoye Beatovachka". Mikhail Allenov apima Rembrandt ir France hals. Meno istorikas Olga Lyascovskaya atranda subrendusios Repinne darbus aiškios nuorodos į Velasquezo darbus, kurie buvo suinteresuoti menininku "Studijavimas Žmogaus veidas Ir jo veido išraiškos. " Vokietijos istorikas Norbert vilkas, matydamas tipišką "salono akademinio menininko" pavyzdį pakartotinai pabrėžia savo Paryžiaus verslo kelionei; Per šį laikotarpį Ilya Efimovich giliai sugeria vaizdingą manos kalbą. Tai yra stilistinis artumas iš pakartojimo į vieną iš įspūdingų hedlemeno leido parodos "Impressionizm" organizatoriams. Amerika-Prancūzija-Rusija. Viena, Kunstforum, 2002 "įtraukti į eksponatų skaičių Ilya Efimovičiaus" Lady, remiantis kėdė "(1873).

Įrodymai, kad "repin nesaugumas" yra pozicija Alexandra Benois, kuris XIX-XX šimtmečių ruožtu apskaičiavo Ilya Efimovičius kaip menininką, kuris nėra pasirengęs istorijai ", ir 1930 m. Jis parašė Paryžiaus leidinyje" Pastarosios naujienos ", kuri pakartoja" Į pradžią Pasaulio PARNASSA. " Prisimindami Repin usony kultūros reikšmę, Chukovskio šaknys išvardija menininko indėlį įvairioms mokslo ir meno pramonei:

Rusų muzika pakartotinai pašlovinta su savo portretais Glinka, Mussorgsky, Borodin, Glazunovo ... Rusų literatūra - Gogolės portretai, Turgenev, Lion Tolstoy, Pisem, Garshina, Feta, Stasova ... Rusijos tapyba atstovauja visai galerijos portretai: Sūris, Shishkin, Kramskaja, Vasnets, Queenji ... Jis pašlovė Rusijos mokslo portretai Secenov, Mendeleev, Pavlova, Tarkhanov, Bekhtereva.

Benoit savo vėlyvuose prisiminimai apgailestavo, kad "dabartiniai jaunuoliai neturi Repinne". Tuo tarpu bandymai padaryti jį kartos švirkštimo priemonėje buvo imtasi 1920 m. Labai aktyviai. 1924-1925 m. Menininko asmeninės parodos vyko Maskvoje ir Leningrade, kuri paskelbė menininko "nustatytą ir agresyvią piktogramą". SSRS, pakartotinio KOOKKALY grąžinimo klausimas turėjo politinį pobūdį pirmiausia, nes valdžios institucijoms reikia "realistinio meno ideologinio įkvėpimo"; Buvo manoma, kad tai buvo Ilya Efimovich, jis vedė revoliucinės Rusijos menininkų asociaciją. Gabenimas 1937 m. Gragarų monografijai, skirtą menininko darbui, buvo pažymėtas nauja pakraščio pakrantė. Kaip meno istorikas G. Elszvskaja pažymi, pasaulinio populiarinimo menininko SSRS rezultatas buvo situacija, kai pakartotinio pavadinimo, kuris per savo gyvenimą, buvo lyginamas su LVIOM Tolstoju, "galbūt su Puškino vardu, Tačiau dviprasmiškai kontekste - visuotinis šlovės ("mūsų visi") nesvarbu, kaip akivaizdžiai reiškia konkretų pažintį, nei asmeninius santykius. "

Per kelis dešimtmečius dalyvavo "pagrindinio" socialinio realizmo "(WOLF) atkarpos vaidmuo. Taigi, tiesioginiai "paskolos" nuo savo darbų buvo matomi tiek sovietų dailininkų ir kampanijos medžiagų (pavyzdžiui, ant plakato "liaudies sapnai atėjo). Valdžios institucijos sukūrė pakartotinio kaip "ideologinio menininko" vaizdą; Tai paaiškina Ilya Efimovičiaus paveikslų išsklaidymą dešimtys mažų muziejų, kurių kiekvienas buvo įpareigotas surinkti "ideologiškai panaikintų menininkų darbą".

1960-aisiais įvyko vertybių pakartotinis įvertinimas iki ankstesnių dešimtmečių. Persvarstymas buvo pritrauktas judėti ir visų pirma, pakartotinai darbui, kaip labiausiai pastebimas šio judėjimo atstovas. Sovietų meno istorija kreipėsi į žadančią tuo metu studijuoti kitus Rusijos meno laikotarpius, visų pirma vaizdiniai menai pasukite xix-xx šimtmečius, kuris buvo laikomas apsimeta "atšiaurių stiliaus" ir "kitus" radikalius "judesius". Norėdami pakeisti klasikinį darbą Grabar, Zilberstein, Lyascovskaya, kurioje "Stasovskaja" nuomonė apie pakartojimą buvo sukurta kaip "pirmasis Rusijos menininkas", su didžiausiu išsamumu įkūnijo ideologinio realizmo principus, "Nieko naujo neatėjo. Požiūris į pakartojimą, kuris nepripažįsta šalčio - visiškai priėmus, arba besąlygiškai atmetus - neprisidėjo prie gilaus jo kūrybiškumo tyrimo:

"Viešoji nuomonė, jis yra palaidotas kažkur vidurio 1890-ųjų, iš karto po" Zaporozhtsev "(į geriausias atvejis - Atsižvelgiant į "Valstybės tarybos posėdį"<…> Liūdna išvada rodo: daugiau nei trisdešimt metų kūrybiškumo atrinktų pakraštyje ir Rusijos kultūroje. Ar tai pernelyg dosniai susijusi su nacionaline šventykla? "

\u003e Ilya Repin.

Ilya Repin yra puikus rusų dailininkas. Jis buvo buitinių scenų šeimininkas, kuris mirė su neįtikėtinu tikslumu perduoti savo herojų nuotaiką.

Jo gyvenimui jis sugebėjo sukurti visą amžininkų portretų galeriją. Taip pat yra šepečiai istoriniai simboliai. Ilja Repin yra vienas iš ryškiausių Rusijos realizmo atstovų.

Be to, ši nuostabi moteris organizavo mažą mokyklą, kurią aplankė valstiečių vaikinai ir suaugusieji.

Joje buvo kelios mokyklos dalykai: valymas, aritmetinis ir Dievo įstatymas. Bet visa tai buvo ateities genijaus motinos pečių.

Tėvas ir motina Ilya pakartoja

Apskritai, "Repina" šeima buvo dalinama: ten jie dažnai skaito Bibliją ir kitas šventas knygas. Kadangi šeima buvo prasta, motina dažnai turėjo siuvinėti kailinius paltus.

Kai Iljės pusbrolis, Trofim Chaigingin, atvyko aplankyti Repin. Jis atnešė su juo akvarelės dažai ir šepečiai. Jis tapo pradiniu tašku kūrybinė biografija Pakartotinai.

Savęs portretas 19-erių metų Repin, 1863

Faktas yra tai, kad kai mažai Ilyusha bandė juos piešti, jis atėjo į tikrą malonumą. Po to, meilė išliko už savo gyvenimą.

1855 m., Kai Repina buvo 11 metų, tėvai išsiuntė jį mokytis topografinei mokyklai, kuri netrukus buvo uždaryta. Po to Ilya pradėjo dirbti iconist seminare.

Jis padarė gerą pažangą rašydami vaizdus, \u200b\u200bdėl kurių jis sužinojo apie savo talentą ne tik Chuguev, bet ir už jos ribų.

Pasiekęs 16 metų, Ilya gavo pasiūlymą dirbti icon dailininko 25 rublių per mėnesį.

Įdomu tai, kad menininkai turėjo atlikti nomadišką gyvenimo būdą, atlikdami užsakymus viename, tada kitame mieste.

Tapyba

1863 m. Ilya Repin eina parodyti meno akademijos valdymą savo darbą. Tačiau ten buvo jos brėžiniai buvo aštrių kritikos. Visų pirma, jaunuolis sakė, kad jis neturėjo aštrių ir prastai sukuria šešėlius.

Visa tai labai nusiminusi pakartojimą, bet jis nepadarė savo noro ir toliau užsiimti kūrybiškumu. Netrukus jis pradėjo dalyvauti vakaro meno mokykloje.

Ilya pakartoja jaunimą

Po metų, Ilya pakartotinio biografijoje tai įvyko reikšmingas įvykis: Jis atvyko į akademiją.

Įdomu tai, kad jo mokymas sutiko sumokėti vieną naudos Fedor Sanki. Akademijoje praleistos metai padarė aukštos klasės menininko pakartojimą.

Vėliau Ilya sugebėjo susipažinti su Ivan Krutsky, kurį jis laikė jo mokytoju. Netrukus pakartotinai buvo apdovanotas medaliu už tapybos "Iair dukters prisikėlimą".

1868 m. Būdamas Neva bankų, Ilja Efimovichas pamatė laivą. Šis įvykis paliko neištrinamą ženklą jo sieloje. Kaip rezultatas, po 2 metų, juos parašė garsioji drobė "Burlaki" Volga ".

Paveikslėlį puikiai priėmė meno istorikai, kurie žavėjo, kaip tiksliai pakartotinai gali perkelti kiekvieną simbolį. Po to menininkas tapo populiarus ne tik Sankt Peterburge, bet ir.

Paveikslėlis "Jair" dukters prisikėlimas "I. E. Repin, 1871 m

1873 m. Ilja Efimovičius aplankė keletą europos valstybės. Įdomu tai, kad Paryžiuje jis susitiko su garsiu įspūdį Edward žmogumi.

Tačiau tuo metu jo šiek tiek pritraukė įspūdį. Repin priešingai pageidaujamų paveikslų realizmo stiliaus. Netrukus jis pristatė savo naują darbą "Sadko", už kurį buvo apdovanotas akademinis pavadinimas.

Po to kelionė Ilya Repin pradėjo gyventi Maskvoje. Tai buvo ten jis parašė garsus vaizdas "Tsarevna Sophia". Kad būtų galima kuo labiau vaizduoti Sofiją, jis perskaito daug dokumentų apie tai.

Iš pradžių drobė nebuvo įvertinta orumu, o tik KRAMSKAYA matė tikrą šedevrą. Po to pakartotinai pateikė keletą savo darbo apie Biblijos sklypus.

1885 m. Iš jo šepečiu buvo paskelbtas garsus vaizdas "ir jo sūnus Ivanas lapkričio 16, 1581", vėliau parodyta mobiliojo telefono parodoje. Ji gavo daug teigiami atsiliepimai Ir šiandien yra laikomas vienu iš geriausias darbas Ilya pakartoja.

Tapyba "Burlaki apie Volga", I. E. Repin, 1870-1873.

Praėjus trejiems metams, kapitonas pristatė savo naują šedevrą "nesitikėjo", kuriuo jis sugebėjo labai tiksliai rodyti kiekvieno herojaus emocijas. Įdomu tai, kad menininkas pakartotinai perrašė netikėto svečiui išraišką, norint pasiekti geriausią rezultatą.

Verta pažymėti, kad lygiagrečiai su šia Ilya Repin parašė daug audinių, kurie buvo pavaizduoti kaimiški kraštovaizdžiai Ir naminiai indai.

Kitas pakartotinio kazokų filmas parašė laišką Turkijos sultan "atnešė menininką net didesnį už šlovę. Norėdami parašyti, Ilya Efimovich perskaitykite daugelį apie kazokų ir zaporzhzhya Schashka, įskaitant Taras Bulbu.

Per šį laikotarpį pakartojimo biografija buvo laikoma viena iš talentingiausių dailininkų, kad jis pakartotinai parašė nuotraukas Aleksandras 3.

Įdomu tai, kad geriausias rašytojo portretas ir dirbant ariamoje žemėje rašė tiksliai pakartotinai. Šio straipsnio pabaigoje yra nuoroda į visas pakartotojo nuotraukas, kur galite rasti šias dvi nuotraukas.

Pasibaigus ILYA atkūrimo pabaigoje gyveno ir dirbo Suomijos kojaquill į Povesto dvarą. Ir nors jis tvirtai už save savo tėvynėje, jis vis dar norėjo pasilikti Suomijoje.

Netrukus prieš jo mirtį, dailininkas laikėsi dešinė rankaKaip rezultatas, jis turėjo dirbti į kairę. Tačiau netrukus ji nustojo veikti ir ji.

Asmeninis gyvenimas

Ilya pakartotinai buvo vedęs du kartus. Jo pirmasis sutuoktinis buvo Vera Alekseevna Ševtsovas, su kuriuo jis gyveno 15 metų. Per metus jie turėjo tris mergaites ir vieną berniuką.

Pakartokite su savo žmona ir vaikais, 1883 m

Antrą kartą Ilya Efimovich susituokė Natalia Nordman, kuris už menininko labui paliko šeimą. Tai buvo jai penate, jis nuėjo į 1900-ųjų pradžioje. 1914 m. Natalija mirė nuo tuberkuliozės.

Mirtis

Iljės repino gyvenimo pabaigoje pavertė silpnu ir senėjančiu žmogumi. Jo vaikai buvo nuolat laikomi su juo, kuris pakaitomis į savo lovą.

Ilja Efimovich Repin mirė 1930 m. Rugsėjo 29 d.

Įdomu tai, kad 1948 m. Kookkal buvo pervadintas garbei Ilya Repin, kur jis gyveno ir dirbo pastaruosius 30 metų savo gyvenimo.

Šiandien REPINO gyvenvietė yra vidaus savivaldybė kurorto rajone Federalinės reikšmės Sankt Peterburgo miesto.

Nuotrauka Repina.

Galų gale galite matyti keletą įdomių nuotraukų iš Didžiojo menininko gyvenimo. Deja, jie yra labai maži, o kiti "Repin" amžininkai turi daug daugiau nuotraukų portreto.

Ilya pakartoja savo dirbtuvėse dvaro "Penate" (Kookkala kaime), 1914 m
"Fedor Shalyapin", apsilankymas pakartojime
Iš kairės į dešinę: Maxim Gorky ir jo žmona aktorė Andreeva, L. Yakovlev (sekretorius Stasova (sekretorius Stasova), meno kritikas Vladimiras Stasovas, Ilja Repin ir jo antroji žmona Nordman-sever
Meno kritikas Vladimiras Stasovas ir rašytojas Maxim Gorky Lankymesi Repin

Jei jums patinka trumpa "Repinos" biografija - pasidalinkite socialiniai tinklai. Jei jums patinka garsių žmonių biografijos apskritai ir ypač - prenumeruoti svetainę. Mes visada suinteresuoti su mumis!

Ar jums patiko įrašas? Paspauskite bet kurį mygtuką.

Topografijos skyriuje. Po departamento uždarymo skubiu berniuko prašymu jo tėvas davė jam studentams į piktogramos tapytojo Bunakovą, kur Ilya dirbo maždaug ketverius metus.

1863 m. Po nesėkmingo bandymo atvykti į meno akademiją, pakartojimas pradėjo mokytis privačioje piešimo mokykloje, kur mokoma menininkas Ivanas Kravskaya.

Repin memorialiniai muziejai taip pat buvo atidaryti 1969 m. Ukrainoje Čuguev mieste, kur dailininkas liko tėvuose nuo 1876 iki 1877 m., 1988 m. - Baltarusijoje dvaro "Lubtelly", kur menininkas gyveno nuo 1892 m.
Ilya pakartotinai buvo vedęs du kartus. Jo pirmasis sutuoktinis buvo piešimo mokytojo dukra ir Imperial PeterHofa kampo fabriko Vera Ševtsov brėžinys. 1887 m. Jie sugedo.

Menininkas susituokė antrą kartą 1899 m. Rašytojas ir fotografas, admirolas dukra Natalia Nordman-Nordman-Northern, kuris dėl santuokos su Repini sumušė su savo šeima.

Iš pirmosios santuokos Ilya pakartotinai turėjo keturis vaikus - trys dukterys Vera (1972-1948), viltis (1874-1931) ir Tatjana (1880-1957), sūnaus Jurija (1977-1954).

Sūnus nuėjo į savo pėdas, baigė meno akademiją. Nuo 1903 m. Dirbo su savo tėvu, dalyvavo Rusijos menininkų sąjungos parodose, mobiliojo meno parodų partnerystėje. Yuri Repin parašė portretus, paveikslus evangelikų scenosTačiau dauguma jų pavyko istorinių ir battlements, už kuriuos jis buvo apdovanotas keliais prizais. 1930 m. Tapo piktogramos tapytoju.

Vyriausiasis dukra tikėjimas buvo menininkas Alexandrinsky teatras1922 m. Jis persikėlė į Tėvo turtą "Penate", kur jis tapo visišku meilužiu, atsižvelgiant į visus namų ūkio rūpesčius.

Per kelis mėnesius iki Tėvo mirties visi vaikai gyveno "Penats". Po Repin mirties, jo antroji dukra viltis, turintys silpną psichinę sveikatą, mirė 1931 m. Vera ir Jurijus persikėlė į Helsinkį, o Tatjana su savo šeima emigravo į Prancūziją.

Medžiaga, parengta remiantis atviros šaltinių informacija

Pagal trumpą repin Ilya Efimovičiaus biografiją būsimas menininkas gimė 1844 m. Čuguevo (Charkovo provincijoje). Menininko tėvas buvo "mūšio kareivis", motina, Tatjana Stepanovna atėjo iš geros šeimos ir buvo puiki suformuota. Įdomu tai, kad pakartotinai bandė išsaugoti ryšį su "Malaya Tėvynėmis" iki gyvenimo pabaigos, o Ukrainos motyvai dažnai pasirodė jo darbuose.

Aistra tapybai buvo atrasta iš pakartotinio pakartotinio, o 1855 m. Jis buvo suteiktas tipografų mokyklai, tačiau 1857 m. Mokykla buvo uždaryta ir pakartotinai išvyko į studentą į piktogramą tapyto seminare. Jis greitai tapo geriausiu ir 16 metų amžiaus pradėjo dirbti savarankiškai, registruojant ARTel, kuris buvo užsiėmęs statybos ir atkūrimo šventyklų. 1863 m. Repin nusprendė eiti į Peterburgą ir užsiregistruoti meno akademijoje. Gavo ne iš karto, bet po studijų kurso vakaro meno mokykloje. Tačiau nuo 1863 m. Jis tapo akademijos studentu (iki 1871 m.) Ir studentas nėra paskutinis. Tai buvo arčiau I. Kramskajos ir V. Polenov. 8 metus jis sugebėjo gauti keletą apdovanojimų, įskaitant puikų akademijos aukso medalį.

Pirmoji didelė sėkmė

1870 m. Repin pradeda dirbti pirmoje savo didelėje nuotraukoje "Burlaci ant Volgoje". Šis darbas sukūrė furyor tarptautinėje meno bendruomenėje.

Važiuokite į užsienį ir gyvenimą Maskvoje

Nuo 1873 m. Iki 1876 m. Gyveno užsienyje, keliavo aplink Ispaniją, Italiją ir apsigyveno Prancūzijoje, Paryžiuje, kur jis susitiko su vietiniais impresionaliais, ypač mylėjo manne. Paryžiuje jis parašė Sadko nuotrauką, už kurį jis gavo akademiko pavadinimą ir dėl to, kad kritikai nukentėjo.

Nuo 1877 iki 1882 m. Menininkas gyveno Maskvoje ir buvo aktyvus filmų kembero narys. Būtent tuo metu jis rašo paveikslėlį "Tsarevna Sophia" ir pradeda dirbti su išskirtiniu studentu V. Serov. Tuo pačiu metu menininkui parašė M. Mussorgskio portretas, kuris tiesiog mirė per kelias dienas. Šis darbas sukėlė kritikų malonumą.

Gyvenimas Sankt Peterburge

Nuo 1883 iki 1900 m. Menininkas gyvena Sankt Peterburge. Čia jis rašo labiausiai neišspręstus darbus: "Ivanas siaubingas ir jo sūnus Ivanas", "nesitikėjo", "kazokai ...", "Jubiliejaus susitikimas Valstybinės tarybos" (pagal Aleksandro III tvarka). Jau kurį laiką pataikydama A. Benua ir S. Digeshev įtaką, pakartotinai tampa "meno pasaulio" nariu. Nuo 1894 m. Jis moko meno akademijoje. Su savo mokiniais iliustruoja daugybę darbų, pavyzdžiui, N. Leskova, N. Nekrasov.

Šeima

Pirmoji menininko žmona buvo jo draugo sesuo Vera Ševtsovas. Santuoka nebuvo sėkminga, o po 15 metų sutuoktiniai išsiskyrė, "Dalinkis" vaikai: vyresnieji paėmė Tėvą, ir jaunesnis liko su savo motina. Repin mylėjo vaikus labai daug, dažnai nudažyti šeimos portretus.

Antroji menininko žmona tapo Natalija Nordmanu, su kuria jis pradėjo gyventi Fenats (Kooochal) Suomijoje. Santuoka buvo sėkminga, nors Nordman ir išgirdo "Crank". Ypač nepatogus apie jos K. Chukovsky (rašytojas buvo didelis menininko draugas ir netgi pagerbtas jį pereiti prie SSRS 1925 m.).

1914 m. Ijecjovovas nebėra vedęs.

Menininkas mirė 1930 m. Fenats. Palaidotas ten. Iki gyvenimo pabaigos jis išlaikė proto aiškumą ir bandė dirbti.

Kitos biografijos parinktys

• Įdomu tai, kad tapyba "Tsarevna Sophia", dailininko tikėjimo žmona siuvėjo suknelę, sutelkiant dėmesį į komplektus iš ginkluotės kameros.
• Dailininkas du kartus buvo užrašytas rašyti I. Turgenev (draugo, Garysta P. Trettakovo) portretą ir abu kartus nesėkmingai. Jis visiškai tikėjo, kad rašytojo portretas buvo blogiausias darbas.
• Menininkas susieta su draugu su rašytoju L. Tolstoju. Jis parašė apie 10 portretų ir paveikslų su jo dalyvavimu. Garsiausias - "Lion Tolstoy ant pashne".

Vertinimas biografija. \\ T

Nauja funkcija! Vidutinis įvertinimas, kad gauta ši biografija. Rodyti reitingą