Percezione visiva del mondo. Percezione visiva e applicazione dei principi di Gestalt nel web design

Insetti

L'apparato visivo degli uccelli ha caratteristiche che non sono sopravvissute nella visione umana. Quindi, nei recettori dell'uccello ci sono microsfere contenenti lipidi e carotenoidi. Si ritiene che queste microsfere siano incolore, oltre a verniciate in giallo o colore arancione - Eseguire la funzione di filtri luminosi specifici che formano "curva di visibilità".

Occhio uomo

Visione stereoscopica

Molte specie, lo stile di vita di cui richiede una buona stima della distanza dall'oggetto, gli occhi non vedono in avanti, piuttosto che sui lati. Quindi, monte ram, leopardi, le scimmie forniscono una migliore visione stereoscopica, che aiuta a valutare la distanza prima del salto. L'uomo ha anche una buona visione stereoscopica (vedi sotto, sezione ).

Un meccanismo alternativo per stimare la distanza dall'oggetto è implementato in alcuni uccelli, gli occhi dei quali si trovano su diversi lati della testa, e il campo del volume è piccolo. Quindi, i polli eseguono una testa di movimenti oscillanti costanti, mentre l'immagine sulla retina si sposta rapidamente, inversamente proporzionale alla distanza dall'oggetto. Il cervello elabora il segnale, che ti consente di catturare la fine di estrazione con un'elevata precisione con un becco.

Gli occhi di ogni persona sembrano identici, ma ancora un po 'diversi, quindi si distingue l'occhio principale e schiavo. Determinare l'occhio principale è importante per cacciatori, operatori video e individui di altre professioni. Se si guarda attraverso un buco in uno schermo opaco (foro in un foglio di carta a una distanza di 20-30 cm.) Alla voce di rimozione, e quindi, non una testa di spostamento, chiudere alternativamente l'occhio destro e sinistro, quindi per L'occhio di guida L'immagine non si sposta.

Visualizzazione umana Fisiologia

Visione dei colori

L'occhio di una persona contiene due tipi di celle fotosensibili (recettori): bastoncini altamente sensibili responsabili della visione del crepuscolo (notte) e delle colonne meno sensibili responsabili della visione del colore.

L'irritazione uniforme di tutti e tre gli articoli corrispondenti alla luce media ponderata, provoca anche un sentimento. colore bianco (Vedi Psicologia della percezione del colore). La teoria a tre piani della vista a colori è stata espressa per la prima volta nel 1756 da M. V. Lomonosov, quando ha scritto "circa le tre questioni del fondo dell'Oka". Cento anni dopo, uno scienziato tedesco è stato sviluppato da G. Helmholtz, che non menziona lavoro famoso Lomonosov "sull'origine della luce", anche se è stato pubblicato e brevemente partito in tedesco.

In parallelo, c'era una teoria dell'avversario del colore di Evald Gering. È stata sviluppata da David Hail (en: David H.hubel) e Torsten N.Wiesel (IT: TORSTEN N.Wiesel). Hanno ricevuto il premio Nobel del 1981 per la loro scoperta. Hanno suggerito che il cervello arriva nel cervello non è affatto di colori rossi (r), verde (g) e blu (B) (teoria del colore dei giovani-helmgoli,). Il cervello riceve informazioni sulla differenza di luminosità - sulla differenza nella luminosità del bianco (y max) e della nere (y min), sulla differenza di colori verdi e rossi (gr), sulla differenza tra colori blu e gialli (B -Yellow), e giallo (Giallo \u003d r + g) è la quantità di rosso e fiori verdidove r, g e b sono la luminosità dei componenti del colore - rosso, r, verde, g e blu, B.

Nonostante l'apparente contraddizione di due teorie, idee moderne, gli ordini sono entrambi. A livello retinale, la teoria dei tre centesimi centesimi è valida, tuttavia, vengono elaborate le informazioni e i dati sono inseriti nel cervello già coerente con la teoria dell'avversario.

Per la visione del colore dell'uomo e delle scimmie corrisponde ai tre geni che codificano proteine \u200b\u200bfotosensibili delle braccia. Disponibilità tre sono diversi Le proteine \u200b\u200bche reagiscono a diverse lunghezze d'onda sono sufficienti per la percezione del colore. Nella maggior parte dei mammiferi, solo due geni di questi sono, quindi hanno una vista non sanguinosa. Nel caso in cui una persona ha due proteine \u200b\u200bcodificate da diversi geni, è troppo simile, si sviluppa Daltonismo.

Visione binoculare e stereoscopica

• - Dati da diversi autori

La maggior parte delle caratteristiche della visione binoculare umana è dovuta alle caratteristiche dei neuroni e dei collegamenti neurali. I metodi di neurofisiologia mostrano che la decodifica della profondità di un'immagine specificata sulla retina con un insieme di disparatori inizia i neuroni binoculari della corteccia visiva primaria. È stato dimostrato che il requisito più importante per l'attuazione della visione stereoscopica è le differenze nelle immagini sulla retina di due occhi.

A causa del fatto che i campi di vista di entrambi gli occhi di una persona e dei primati più alti si intersecano in gran parte, la persona è capace di meglio di molti mammiferi, determinare aspetto E la distanza (il meccanismo di alloggio aiuta anche) per chiudere gli oggetti principalmente a causa dell'effetto della stereoscopicità della visione. L'effetto stereoscopico è preservato a una distanza di circa 0,1-100 metri. La persona ha abilità visive spazialmente e l'immaginazione volumetrica è strettamente correlata alla stereoscopia e alle obbligazioni ISSEY.

Proprietà della visione

Sensibilità luminosa dell'occhio umano

La sensibilità della luce è stimata dalla grandezza della soglia dello stimolo della luce.

Un uomo con una buona vista è in grado di vedere la luce notturna dalla candela a una distanza di pochi chilometri. Tuttavia, la sensibilità della luce della vista di molti animali notturni (gufi, roditori) è molto più alta.

La massima sensibilità della luce dei bastoncini per gli occhi viene raggiunta dopo un adattamento scuro sufficientemente duraturo. È determinato dall'azione di un flusso di luce in un angolo del corpo di 50 ° ad una lunghezza d'onda di 500 Nm (massima sensibilità dell'occhio). In queste condizioni, l'energia della soglia della luce è la quantità di circa 10 -9 ERG / S, che equivale al flusso di diverse gamma ottica quanta al secondo attraverso l'allievo.

La sensibilità dell'occhio dipende dalla completezza dell'adattamento, sull'intensità della sorgente luminosa, delle lunghezze d'onda e delle dimensioni angolari della fonte, nonché dal tempo dell'irritante. La sensibilità dell'occhio diminuisce con l'età dovuta al deterioramento delle proprietà ottiche della sclera e della pupilla, nonché il collegamento del recettore della percezione.

Acuità visiva

La capacità di varie persone di vedere oggetti grandi o più piccoli dalla stessa distanza a stessa forma Il bulbo oculare e la stessa forza di rifrazione del sistema oculare diottrico è determinato dalla differenza nella distanza tra i cilindri e la retina lampeggia ed è chiamata urgenza. Per verificare l'acuità visiva, viene applicata la tabella.

Binocularità

Considerando il soggetto con entrambi gli occhi, lo vediamo solo solo quando gli assi dell'occhio formano un tale angolo di convergenza (convergenza), in cui le immagini simmetriche rinforzate sulla retina sono ottenute in alcuni rispettivi luoghi del punto giallo sensibile (Fovea Centralis) . Grazie a questa visione binoculare, non siamo giudicati solo sulla posizione relativa e sulla distanza degli oggetti, ma percepiscono anche le impressioni del sollievo e del volume.

Le caratteristiche principali della visione binoculare sono la presenza di visione elementare binoculare, profonda e stereoscopica, la nitidezza dello stereo e le riserve di fusione.

La presenza di visione binoculare elementare viene controllata suddividendo qualche immagine in frammenti, alcuni dei quali vengono presentati a sinistra, e parte è l'occhio destro. L'osservatore ha una visione binoculare elementare, se è in grado di creare un'immagine di origine singola dai frammenti.

La presenza di una visione profonda viene verificata presentando sagoma e stereoscopica - puntualmente stereogrammi, che dovrebbero causare un'esperienza specifica della profondità, diversa dall'impronta della spazialità basata sulle funzionalità monoculari.

La gravità stereo è il valore della soglia inversa della percezione stereoscopica. La soglia di percezione stereoscopica è la disperatività minima rilevata (spostamento angolare) tra le parti dello stereogramma. Usa il principio che è il seguente. Tre paia di figure sono presentate separatamente verso l'occhio sinistro e destro dell'osservatore. In una coppia, la posizione delle figure coincide, in due altri una delle figure viene spostato orizzontalmente a una certa distanza. L'argomento è invitato a specificare le figure situate in ordine crescente della distanza relativa. Se le figure sono specificate in sequenza adeguataIl livello di prova aumenta (diminuisce la dispretazione), se non - aumenta la dispretazione.

Riserve fusual - Condizioni in base alle quali c'è la possibilità di uno stereogramma di fusione motoria. Le riserve di fusione sono determinate dalla massima dispretazione tra le parti dello stereogramma, in base alle quali è ancora percepito come un'immagine sfusa. Per misurare le riserve di fusione, il principio viene utilizzato inversamente utilizzato nello studio della nitidezza dello stereoment. Ad esempio, viene richiesto il soggetto di connettersi (spin) in un'unica immagine due strisce verticali, una delle quali è visibile a sinistra, e l'altra è l'occhio destro. Lo sperimentatore inizia a generare lentamente le band prima al convergente, e poi con la disparità divergente. L'immagine inizia a "cadere a parte" con i valori della disparità che caratterizza la riserva di fusione dell'osservatore.

Il binocolo può essere violato con uno squillo e alcune altre malattie dell'occhio. Con forte affaticamento, potrebbe esserci storia temporanea causata dalla disconnessione dell'occhio slave.

• Vedi anche binocolo, stereoscopio.

Sensibilità al contrasto

Sensibilità al contrasto - la capacità di una persona di vedere oggetti, debolmente diversa nella luminosità da parte dello sfondo. La valutazione della sensibilità al contrasto è fatta secondo i reticoli sinusoidali. Aumentare la soglia della sensibilità al contrasto può essere un segno di un numero di malattie degli occhi, e quindi il suo studio può essere applicato nella diagnosi.

Adattamento della visione

Le suddette proprietà della visione sono strettamente correlate alla capacità dell'occhio di adattarsi. L'adattamento si verifica ai cambiamenti nell'illuminazione (adattamento scuro), le caratteristiche del colore dell'illuminazione (la capacità di percepire gli oggetti bianchi bianchi anche con un cambiamento significativo nello spettro della luce incidente, vedere anche il bilanciamento del bianco).

L'adattamento si manifesta anche nella capacità della visione di compensare parzialmente i difetti dell'apparato visivo (difetti ottici dell'obiettivo, dei difetti retinici, dei bovini, ecc.)

Difetti della visione

Il più enorme svantaggio è sfocato, visibilità non chiara di oggetti vicini o remoti.

Difetti crostalika.

Difetti di rete

Letteratura

• A. Agel "Anomalies, rifrazione e alloggio occhio" (1881, traduzione da dr. tedesco Dobrovolsky);
• Longmore, "guida allo studio della vista per i medici militari" (riciclato da Lavrentiev, 1894);
• A. imbert, "les anomalies de la visition" (1889).

Hai mai pensato a come vediamo oggetti? Come prenderli da tutti i collettori visivi ambientale Con l'aiuto di stimoli sensoriali? E come interpretiamo ciò che vedi?

L'elaborazione dei dati visivi è la capacità di comprendere le immagini che consentono alle persone (e anche agli animali) di elaborare e interpretare il significato delle informazioni che riceviamo grazie alla nostra visione.

Percezione visiva che gioca ruolo importante nel vita di ogni giornoAvere aiuto per imparare e comunicare con altre persone. A prima vista, sembra che la percezione si verifichi facilmente. In effetti, un processo complesso è nascosto per la facilità prevista. Capire come interpretiamo ciò che vediamo ci aiuta a progettare informazioni visive.

Infografica bilanciata comporta un uso competente presentazione visiva (Ad esempio, diagrammi, grafici, icone, immagini), selezione appropriata di colori e caratteri, layout adatto e schede del sito, ecc. E non si può dimenticare i dati, le loro fonti e argomenti, che non è meno importante. Ma oggi non si tratta di loro. Ci concentreremo sul lato visivo del design informativo.

Psicologo Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) è stato convinto percezione visiva Dipende dalla lavorazione a valle.

La lavorazione a valle o il processo gestito concettualmente, viene eseguito quando formiamo un'idea di una grande immagine da piccoli dettagli. Stiamo costruendo un'ipotesi che vediamo, sulla base di aspettative, credenze, ex conoscenza e precedente esperienza. In altre parole, facciamo un'ipotesi deliberata.

La teoria di Gregory conferma numerose prove e esperimenti. Una delle più esempi famosi - Effetto della maschera vuota:

Quando la maschera gira la faccia con la faccia, vedi una faccia normale

Gregory ha utilizzato una maschera rotante Charlie Chaplin per spiegare come percepiamo la superficie vuota della maschera sotto forma di convessità basate sulle nostre idee sul mondo. Secondo la nostra precedente conoscenza della struttura del viso, il naso deve parlare. Di conseguenza, ricostriamo inconsciamente il viso vuoto e vediamo normale.

Come percepiamo le informazioni visive secondo la teoria di Gregory?

1. Quasi il 90% delle informazioni che arrivano attraverso gli occhi, non raggiungono il cervello. Pertanto, il cervello utilizza la precedente esperienza o conoscenza disponibile per la costruzione della realtà.

2. Le informazioni visive che percepiamo sono collegate con informazioni precedentemente conservate sul mondo che abbiamo ottenuto da parte di sperimentale.

3. Basato su. esempi diversi La teoria delle informazioni del downlink che ne consegue che il riconoscimento delle immagini è basato sulle informazioni contestuali.

Suggerimento №1 per la progettazione delle informazioni, in base alla teoria dell'assunzione visiva di Gregory: aggiungere dati all'argomento e al design appropriati; Utilizzare un'intestazione significativa per impostare le aspettative chiave; Supporta un numero visivo di testo espressivo.

2. Sperimenta di Sanokia e Sulman sui rapporti di colore

Secondo numerose ricerche psicologiche, la combinazione di colori omogenei è più armoniosa e piacevole. Mentre i colori contrastanti sono solitamente associati al caos e all'aggressività.

Nel 2011, Thomas Sanoki (Noah Sulman) e Noah Sulman (Noah Sulman) hanno condotto un esperimento per studiare come la combinazione di colori colpisce la memoria a breve termine - la nostra capacità di memorizzare ciò che abbiamo appena visto.

Quattro diverse esperienze sono state effettuate utilizzando tavolozze di colori armoniose e disarmoniche. In ogni prova, i partecipanti all'esperimento hanno mostrato due tavolozze: prima, quindi il secondo, che era necessario confrontare con il primo. Le tavolozze sono state dimostrate a un certo intervallo di tempo e diverse volte in combinazioni casualmente compilate. I soggetti necessari per determinare se le tavolozze erano identiche o diverse. Inoltre, i partecipanti all'esperimento avrebbero dovuto valutare l'armonia della tavolozza - una combinazione piacevole / spiacevole di colori.

Di seguito sono riportate 4 esempi tavolozze che sono state dimostrate dai partecipanti all'esperimento:

In che modo i colori influenzano la nostra percezione visiva secondo la teoria di Sanoki e Sulman?

1. Le persone ricordano le tavolozze in cui i colori sono combinati l'uno con l'altro.
2. Le persone ricordano meglio le tavolozze contenenti una combinazione di soli tre o meno colori rispetto a quelli in cui quattro o più colori.
3. Il contrasto dei colori successivi colpisce quanto bene la persona ricorda la combinazione di colori. In altre parole, ciò significa che la differenza di colore tra il contesto e lo sfondo può aumentare la nostra capacità di concentrarsi sul contesto.
4. Possiamo ricordare carina un gran numero di combinazioni di colore Allo stesso tempo.

Pertanto, i risultati dell'esperimento indicano che le persone sono più in grado di assimilare e memorizzare maggiori informazioni, percepire immagini con un contrasto, ma armonioso gamut di colore, preferibilmente con una combinazione di tre o meno colori.

Suggerimento n. 2 per la progettazione delle informazioni, in base ai risultati dell'esperimento di Sanoki e Sulman: utilizzare il meno possibile fiori diversi in contenuti completi; Aumentare il contrasto tra le informazioni visive e lo sfondo; Scegli i temi con una combinazione armoniosa di sfumature; Utilizzare combinazioni disarmoniche di colori con la mente.

La rivalità binoculare si verifica quando ne vediamo due immagini diverse In un posto. Uno di loro domina e il secondo è soppresso. Il dominio si alterna dopo determinati intervalli. Quindi, invece di vedere la combinazione di due immagini allo stesso tempo, li percepiamo a loro volta, come due concorrenti per il dominio dell'immagine.

Nel 1998, Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) e Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) durante l'esperimento ha concluso che se guardiamo due immagini diverse contemporaneamente l'effetto della rivalità binoculare si verifica.

Quattro persone addestrate hanno partecipato all'esperimento. Come incentivi attraverso gli occhiali con filtri rossi e verdi, hanno mostrato immagini del viso ea casa. Nel processo di percezione, l'alternanza irregolare dei segnali da due occhi ha avuto luogo. Le reazioni specifiche di stimolo dei soggetti sono state monitorate utilizzando la risonanza magnetica funzionale di risonanza (MRI).

Come percepiamo le informazioni visive in base all'esperimento della Tong?

1. Secondo MRI, tutte le materie hanno osservato una rivalità binoculare attiva quando mostravano immagini eterogenee.
2. Nel nostro sistema visivo, l'effetto della rivalità binoculare si verifica durante il processo di elaborazione delle informazioni visive. In altre parole, per un breve periodo di tempo, quando gli occhi guardano due immagini eterogenee situate vicine l'una all'altra, non siamo in grado di determinare ciò che vediamo davvero.

David Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) e Uri Hasson (Uri Hasson) ha condotto un esperimento separato e ha scoperto che la rivalità binoculare può essere manipolata usando tali parametri dello stimolo come colore, luminosità, contrasto, forma, dimensione, frequenza o velocità spaziale.

La manipolazione del contrasto nell'esempio seguente porta al fatto che l'occhio sinistro percepisce l'immagine dominante, mentre quella giusta - il depresso:

In che modo il contrasto influisce sulla nostra percezione visiva secondo l'esperimento?

1. Manipolazione del contrasto conduce al fatto che il forte stimolo risulta essere dominante grande quantità tempo.
2. Vedremo l'unione dell'immagine dominante e delle parti del depresso fino all'effetto della rivalità binoculare.

Consiglio №3 per la progettazione delle informazioni, in base all'effetto della rivalità binoculare: n e sovraccarico; Usa icone tematiche; Seleziona i punti chiave.

4. Influenza della tipografia ed estetica sul processo di lettura

Sapevi che la tipografia può influenzare l'umore di una persona e la sua capacità di prendere decisioni?

La tipografia è lo sviluppo e l'uso dei font come mezzo di comunicazione visiva. Al giorno d'oggi, la tipografia dal campo della tipografia è passata in una sfera digitale. Riassumendo tutti i tipi di definizioni del termine, si può dire che lo scopo della tipografia è quello di migliorare la percezione visiva del testo.

Nel suo esperimento, Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) e Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT) ha scoperto come la tipografia colpisce l'umore del lettore e la sua capacità di risolvere i problemi.

Hanno trascorso due studi, in ognuno dei quali ha partecipato 20 persone. I partecipanti sono stati suddivisi in due gruppi uguali e hanno dato 20 minuti per leggere sul tablet The New Yorker Magazine. Un gruppo ha il testo con una brutta tipografia, l'altra - con bene (gli esempi sono mostrati di seguito):

Nel corso dell'esperimento, i partecipanti sono stati interrotti e hanno chiesto quanto, secondo loro, giudizio, il tempo era passato dall'inizio dell'esperimento. Secondo i dati ricerca psicologica (Weybrew, 1984): le persone che trovano la loro lezione sono piacevoli e rimangono umore positivo, credi di aver passato molto meno tempo a leggere.

Dopo aver letto i testi dei partecipanti all'esperimento, hanno chiesto di risolvere il compito con la candela. Avevano bisogno di attaccare una candela al muro in modo che la cera non cada, usando i pulsanti di cancelleria.

Come percepiamo una buona tipografia e la sua influenza?

1. Entrambi i gruppi di partecipanti hanno stimato erroneamente il tempo trascorso per la lettura. Ciò significa che la lettura era per loro un'affascinante occupazione.
2. I partecipanti che hanno offerto il testo con una buona tipografia, ha sottovalutato significativamente il tempo di lettura rispetto ai partecipanti che hanno avuto testo con una cattiva tipografia. Ciò significa che il primo testo sembrava loro più interessante.
3. Nessuno dei partecipanti che leggono il testo con una cattiva tipografia non poteva risolvere il compito con la candela. Mentre meno della metà del secondo gruppo ha affrontato il compito. Pertanto, una buona tipografia ha influenzato la capacità di risolvere i problemi.

Suggerimento №4 per la progettazione delle informazioni, in base all'esperimento di Larsen e Picard, rilevando l'influenza della tipografia: utilizzare caratteri leggibili; Separare il testo da immagini; Non sovrapporre immagini o icone sul testo; Lasciare abbastanza spazio libero tra i paragrafi.

5. Percezione dell'essenza della scena di Castelano e Hendersen

Ti sei mai chiesto cosa significhi in realtà l'espressione "una foto dice più di mille parole"? O perché percepiamo l'immagine meglio del testo?

Questo non significa che l'immagine ci dice tutte le informazioni necessarie. Solo una persona ha la capacità di afferrare gli elementi di base della scena da un colpo d'occhio. Quando riteniamo uno sguardo al soggetto o agli oggetti, formiamo vista generale E riconosciamo il significato della scena.

Qual è la percezione dell'essenza della scena? Secondo il ricercatore di Nissan Research & Development Ronald A. Rentink (Ronald A. Rinsink):

"La percezione dell'essenza della scena (GIST scene), o la percezione della scena è una percezione visiva dell'ambiente come osservatore in qualsiasi momento. Include non solo la percezione di singoli oggetti, ma anche parametri come la loro interpretazione, nonché l'idea di quali altri tipi di oggetti si trovano ".

Immagina di vedere alcuni oggetti che sono due segni con simboli e uno schema, che simboleggia una forchetta e indicando due modi diversi. Molto probabilmente, la scena successiva è nata davanti a te - sei nel mezzo della giungla / foresta / autostrada e davanti a due modi che conducono in due destinazioni diverse. Sulla base di questa scena, sappiamo che devi prendere una decisione e scegliere un modo.

Nel 2008, Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano) dell'Università del Massachusetts ad Amherst e John M. Henderson (John M. Henderson) dell'Università di Edimburgo durante l'esperimento ha studiato l'effetto del colore alla capacità di percepire l'essenza di la scena.

L'esperimento includeva tre diversi test. Gli studenti hanno mostrato diverse centinaia di fotografie (oggetti naturali o fatti dall'uomo) in varie condizioni per ogni test. Ogni immagine è stata mostrata in una certa sequenza e tempo. Ai partecipanti è stato chiesto di rispondere "sì" o "no" quando vedranno i dettagli corrispondenti alla scena.

Le foto normali e sfocate sono state presentate rispettivamente con colore e monocromatico.

Per determinare il ruolo dei colori nella percezione dell'essenza della scena per i seguenti esempi di foto, sono stati utilizzati colori anomali:

Come percepiamo le informazioni visive sulla base delle conclusioni di Castelano e Hendersen?

1. I soggetti hanno afferrato l'essenza della scena e dell'oggetto di destinazione in secondi. Ciò significa che le persone possono comprendere rapidamente il valore della scena normale.
2. I soggetti hanno fissato la corrispondenza delle immagini a colori rispetto al bianco e nero. Quindi, il colore ci aiuta a capire meglio l'immagine.
3. In generale, i colori determinano la struttura degli oggetti. Meglio il colore corrisponde a come di solito percepiamo il mondo, più facile è capire il significato dell'immagine.

Consiglio №5 per la progettazione delle informazioni basata sulla ricerca della scena della scena Castelane e Hendersen: utilizzare icone o immagini adatte per inviare dati; Posizionare il contenuto nella sequenza corretta; Utilizzare i soliti colori per oggetti importanti.

CONCLUSIONI.

Capire come le persone percepiscono le informazioni visive aiutano a migliorare l'infografica. Riassumendo le conclusioni degli esperimenti considerati, portiamo al vostro attenzione alla progettazione delle informazioni visive:

1. Layout e design

• Tema e design devono essere conformi alle informazioni.
• Non sovraccaricare l'infografica della tua pagina.
• Usa icone tematiche.
• Posizionare il contenuto nella sequenza corretta.
• Utilizzare i titoli per impostare le aspettative chiave.

2. Video Series.

• Gli effetti visivi devono accompagnare il testo.
• Mostra numeri importanti su grafici e diagrammi.
• Utilizzare le immagini e le icone corrette per inviare i tuoi dati.

• Ridurre il numero di colori per contenuti completi.
• Fare contrasto sopra tra importanti informazioni visive e sfondo.
• Usa temi armoniosi del tema.
• Usa i colori disarmonici con la mente.
• Utilizzare colori ordinari per oggetti importanti.

4. Tipografia

• Scegli font leggibili.
• Lasciare abbastanza spazio vuoto tra titolo e testo o immagine.
• Non sovrapporre immagini o icone sul testo.
• Installare sufficienti lacune tra i caratteri.

Ora che conosci tutte le sottigliezze di creare infografica bella e convincente, la questione è tua!

L'analizzatore visivo è forse il più forte di tutti quelli esistenti. Usando la visione, una persona conosce la realtà circostante, percepisce le informazioni primarie sul mondo. Ciò che vede provoca le sue emozioni positive o negative, aiuta a capire la vita intorno alla strada.

Le persone con violazione della visione soffrono non solo dal fatto che non possono vedere qualcosa, hanno uno stato di privazione dall'impossibilità di presentare il loro sfera emotiva Nuove impressioni. È spesso possibile osservare come le personalità ipovedenti iniziano a ascoltare definitivamente sounding Word., cercando in qualche modo compensare il tuo inconveniente.

Caratteristiche della percezione visiva

Come con qualsiasi altro analizzatore, la visione ha le sue caratteristiche fisiologiche, permettendogli di percepire pienamente gli oggetti e i fenomeni del mondo circostante.

Percezione del fiore

Un occhio umano sano è in grado di percepire tutti i colori esistenti. Tale fenomeno è possibile a causa della struttura perfetta dell'analizzatore visivo. Lo scienziato Helmholtz ha formulato il concetto di fotosensibilità e determinato, da cui dipende la percezione di colori, rosso, viola e altri colori. Ha anche detto dell'eccitazione, che è governata da neuroni visivi nella corteccia cerebrale e creano una sensazione di qualsiasi tipo di colore.

Percezione dello spazio

Sotto l'urgenza di vista è di solito inteso dalla capacità di distinguere singoli oggetti. La caratteristica più chiara, più luminosa la possibilità di una persona da vedere bene. L'acuità visiva viene controllata utilizzando tabelle appositamente progettate in cui le lettere si trovano in modo tale da rendere il più chiaramente e visualizzato completamente un'immagine reale. L'occhio umano è in grado di discutere un grande spazio intorno a lui, catturare le unità più piccole che sono vicine e via. Inoltre, con una distanza molto ravvicinata, alcune cose sono spesso sopraffatte e a distanza sono più distinte.

Percezione della distanza

Le distanze possono essere un ostacolo sufficiente per considerare oggetti solo in una persona che ha progredito o già ha miopia. Altrimenti, avendo una visione sana, le persone non devono lamentarne alcuni oggetti situati in lontananza, non sono percepiti chiaramente. In sostanza, l'analizzatore visivo può essere ugualmente bene vedere sia vicino che lontano.

Percezione scura

L'occhio umano ha una capacità unica di vedere in completa oscurità. Se l'individuo è improvvisamente posizionato nello spazio oscuro, prima vedrà qualcosa all'inizio, non sarà in grado di distinguere tra gli oggetti. Ma dopo un paio di minuti, l'analizzatore visivo si adatta a nuove condizioni e diventa gradualmente possibile distinguere i contorni dei singoli articoli, e quindi anche navigare nello spazio. Il meccanismo protettivo, che è incluso nella struttura dell'occhio, consente a una persona, essendo in condizioni estreme, mantenere la capacità di orientamento sul terreno.

Violazione della percezione visiva

Le persone ipovedenti non possono percepire il mondo con quella nitidezza, che è accessibile a una persona sana. Qualsiasi violazione della visione colpisce necessariamente la capacità dell'occhio all'alloggio e percepire effettivamente oggetti e fenomeni. È stato dimostrato sperimentalmente che in parte i popoli parzialmente silenziosi la velocità della percezione degli oggetti sia significativamente ridotta. Cioè, coloro che vedono debolmente, la prima necessità di avvicinarsi al soggetto per una certa distanza, consideralo e quindi formare il suo atteggiamento individuale a lui. Una persona sana può fare le stesse azioni quasi istantaneamente, facilmente, senza pensare a cosa sta succedendo il prossimo minuto.

La violazione dell'analizzatore visivo è caratterizzata da un numero di funzionalità e caratteristiche che devono essere denotate separatamente.

• Riducendo la capacità di vedere al buio. Le persone che hanno una visione in un grado o nell'altro, spesso si lamentano che nell'oscurità del passo, anche dopo due o cinque minuti, gli occhi sono difficili da adattarsi, e perdono letteralmente il punto di riferimento nello spazio. Se una persona è bruscamente spostata da un mezzo leggero al buio, sarà abbastanza difficile per lui capire quale strada muoversi. In questa situazione, forse rimanendo solo in un ambiente familiare e un'idea della posizione degli articoli.
• Una sensazione di disagio. Una persona che vede male sta vivendo costantemente un'inferiorità interna. Deve tentare considerevolmente per ottenere informazione necessaria. Nonostante tutti i suoi sforzi, tuttavia, non ha mai informazioni per intero, come parte di esso risulta necessariamente perso. Spesso, tale persona è costretta a riferirsi ad altre persone che chiede assistenza (ad esempio, leggi il testo piccolo, che è a una certa distanza), che di per sé può a volte essere accompagnato da imbarazzo e imbarazzo.
• Privazione psicologica. Questo stato arriva perché una persona durante la vita, in un modo o nell'altro, si abitua a condizioni confortevoliche lo circonda. La capacità di vedere è percepita da loro non come un enorme fenomeno fisico, ma piuttosto, come dato, senza il quale è impossibile da fare. Pertanto, quando la visione inizia improvvisamente a diminuire in una ragione incomprensibile, la personalità è nella situazione della confusione. C'è uno stato oppresso dell'anima quando sembra che le vernici del mondo stiano sciogliendo nei loro occhi e non saranno mai meglio. Se allo stesso tempo una persona è costretta a posticipare le sue lezioni (ad esempio, lavorare a un computer), quindi c'è una sensazione aggiuntiva di limitata e spesso disperata fino a quando sarà fornita un aiuto reale e il supporto.

Correzione della percezione visiva

Qualsiasi violazione dell'analizzatore visivo ha bisogno di correzione obbligatoria. Sfortunatamente, attualmente quando la maggior parte Le persone preferiscono trascorrere il loro svago non nel comunicare con i propri cari e la natura, ma in un computer e TV, la visione si deteriorerà molto più veloce rispetto agli anni precedenti. I giovani trascinano in modo impercettibile sempre più tempo prima che il monitor, quindi gradualmente "arriva" occhi e non risolve nemmeno questi cambiamenti. Di seguito sono riportati raccomandazioni utiliSupponiamo di mantenere la visione per molto tempo e migliorarlo nel caso ci siano piccoli disturbi.

Ispezione preventiva. Un medico - un oftalmologo ha bisogno di visitare almeno uno - due volte all'anno. Durante questo periodo, è del tutto possibile identificare cambiamenti visibili in acuità visiva e prendere gradimenti appropriati. Se nella successiva ispezione si scopre che la visione ha notevolmente deteriorato, dovrebbe essere consultato il più possibile per migliorarlo. Spesso nella fase iniziale è necessario bere certe vitamine e la visione inizierà gradualmente a tornare indietro. Il dottore - un oftalmologo darà le raccomandazioni necessarie, se necessario, scriverà occhiali correttivi.

Fare pause nel tuo computer. Le attività che richiedono un'elevata concentrazione di attenzione e concentrazione di vista, a volte porta a uno o un altro problema con la visione. Se il tuo lavoro richiede un seggiolino permanente per il monitor, c'è una ragione per pensare e preoccuparsi della tua salute. Non puoi sederti per alcune ore in un computer dietro il computer e non strappare. Si notò che in questa posizione lampeggiamo molto meno spesso, il che porta all'essiccazione della cornea dell'occhio. Non farà male a comprare gocce per gli occhi, acquistare occhiali speciali per lavorare sul monitor se la tensione avviene ogni giorno.

Indossare gli occhiali se sono mostrati. Molti trascurano questa semplice regola e continuano a sopravvivere i loro occhi. Invece di portare occhiali, le persone per qualche ragione preferiscono spingere, sentire certi inconvenienti. Qualcuno è francamente timido da indossare gli occhiali, gli altri sono scomodi, altri dimenticano. Naturalmente, quando la visione non è molto ridotta, è abbastanza possibile fare a meno di questo accessorio. Ma se c'è un posto di miopia in forma difficile, allora non fa più senza di loro.

Esercizi per gli occhi. Tutti sanno che gli esercizi per gli occhi hanno un'elevata efficienza. Ma le persone per qualche motivo sono poco uso con questo mezzo, anche se è impossibile misurarne. E hai solo bisogno di elaborare l'abitudine di eseguire regolarmente queste semplici azioni.

Affrontare te stesso ragionevoli pause. Le persone la cui professione è associata a un computer dovrebbe capire che senza cure quotidiane dei loro occhi, possono gradualmente rovinare la vista. Questo è il motivo per cui è così necessario fare piccole pause ogni ora per dieci - quindici minuti. In questo momento, puoi bere un bicchiere di tè o caffè, uscire in strada per respirare aria fresca o semplicemente andare in giro per la stanza.

Classi per lo sviluppo della percezione visiva

Di seguito sono riportati gli esercizi che ti consentono di regolare la visione a valle e contribuire alla sua conservazione lunghi anni. Lo sviluppo della percezione visiva inizia con l'adozione di una decisione consapevole. Se soddisfi queste raccomandazioni ogni giorno, il risultato noterà in una settimana. Aspetta la tensione e la combustione degli occhi.

• Palmme. Questo esercizio è talvolta chiamato "il calore dei tuoi palmi". La sua essenza è la seguente: hai bisogno di chiudere gli occhi, metti i palmi e siediti in questa posizione per alcuni minuti. È particolarmente efficace quando sei molto stanco e il testo sullo schermo del monitor non è già percepito. Per cinque o sette minuti, gli occhi riposeranno e sarà più facile per te. Prerequisito: gli occhi hanno bisogno di chiudere i palmi in modo tale che la luce del giorno non penetra in loro. In questo caso, l'oscurità influenzerà come fattore terapeutico, con un effetto benefico.
• Disegna "serpente". Al momento della forte affaticamento, puoi provare a disegnare il movimento dell'occhio del serpente, che striscia a destra a sinistra, e poi da sinistra a destra. Tale formazione è perfetta per coloro che hanno attività richiedono una concentrazione costante e una tensione. L'esercizio ti permette di rilassare i muscoli degli occhi e restituire l'ex nitidezza visiva.
• Occhi "in un cerchio." Disegna mentalmente un cerchio e guida attraverso gli occhi in un cerchio: su - destra - giù - a sinistra. Ripetere più volte. L'essenza di questo meraviglioso esercizio è quello di garantire che questa azione possa essere accurata. Durante l'esercizio, gli occhi si rilassano e riposano.
• "In diverse direzioni". Prova Chaoticamente fare movimenti semplici attraverso i tuoi occhi: su, giù, a destra, a sinistra, guarda l'angolo lontano della stanza e sulla punta del tuo naso. L'essenza è di eseguire queste azioni non in una sequenza chiara, ma una bufera di neve. Questo è ottenuto per acuità visiva e attenzione alle fogliette.

Pertanto, la percezione visiva di una persona è un processo complesso e altamente organizzato che richiede un approccio competente responsabile. Il lavoro dell'analizzatore visivo è molto importante per l'intero organismo e, per fortuna, è suscettibile di correzione.

"La creatività inizia con la visione. Visione -

questo è già un atto creativo che richiede tensione "

Henri Matisse.

La teoria della percezione estetica si basa sul fatto che la percezione della sua base è un processo cognitivo determinato dalle forme e dal tipo di percezione visiva.

Accento speciale sarà fatto sul fatto che la percezione estetica non è un atto passivo, contemplativo e un processo attivo, attivo.

Ogni atto di percezione visiva, secondo Arnheim (l'autore del libro più interessante "Art and Visual Perception"), è uno studio attivo dell'oggetto, la sua valutazione visiva, la selezione delle funzionalità esistenti, confrontandole con i movimenti della memoria , la loro analisi e organizzazione di tutto questo immagine olistica.

In 20 anni, ora l'ultimo ventesimo secolo è apparso una nuova direzione nella psicologia, si chiama Gestalt. Il termine Gestalt non è suscettibile di una traduzione chiara in russo, ha un numero di valori: un'olica, immagine, struttura, forma. E può essere usato senza traduzione, che significa una combinazione olistica di elementi di vita mentale, che è inevitabile per la quantità di componenti delle parti. Nelle loro opere, Gestaltpsychologist ha pagato molta attenzione Problemi di percezione. Si sono comportati principalmente contro la teoria associativa della percezione che ha dominato le teorie psicologiche del X1X secolo. Hanno cercato di dimostrare che la percezione è di natura olistica e si basa sulla creazione di strutture olistiche - Gestaltov. Invece di domande astratte su come vediamo tre dimensioni, quali sono gli elementi sensoriali, il più possibile, la loro associazione, Gestaltspsihoologist propone problemi reali e specifici: come vediamo le cose come sono in realtà, poiché la figura è percepita separatamente dallo sfondo , Cos'è la superficie che è una forma per cui è possibile senza cambiare nulla nel soggetto, "cambia" il suo peso, dimensioni e altri parametri.

Proviamo a capire come vediamo e, in tal modo, per aiutare te stesso imparare come gestire la percezione visiva.

Quindi - anche qualsiasi percezione sta pensando, qualsiasi ragionamento è allo stesso tempo intuito, qualsiasi osservazione è anche creatività. E ogni persona vede e sente solo ciò che capisce e rifiuta ciò che non capisce.

Si ritiene spesso che l'occhio sia simile alla fotocamera. Tuttavia, non ci sono segnali di percezione assolutamente non adatti. L'occhio fornisce il cervello con informazioni codificate in attività nervose - un circuito di impulsi elettrici, che, a sua volta, con l'aiuto del suo codice e una certa struttura dell'attività cerebrale riproduce gli oggetti. È come lettere quando leggi, i personaggi non sono immagini. Nessuna immagine interiore sorge! Per il cervello, questa eccitazione strutturale è il soggetto.

Molto interessante, la tendenza del nostro cervello raggruppa oggetti e figure semplici e continua (disegno) linee incompiute. Diverse linee sono ciò di cui hai bisogno per l'occhio, il resto terminerà il cervello nella misura del mio sviluppo e comprensione. (Caricature, visione nella fiamma o tra le nuvole - volti e figure, fortuna che raccontano i motivi del caffè, ecc.)

È possibile dire con piena fiducia che la conoscenza dell'oggetto ricevuta dall'esperienza passata è inclusa nel processo di percezione visiva, e questa esperienza non è limitata alla visione, qui e toccando e sapore, colore, olfattivo, uditivo e possibilmente anche temperatura, dolore e altre caratteristiche sensuali di questo argomento.

La percezione va oltre le sensazioni direttamente a noi sensazioni. La percezione e il pensiero non esistono indipendentemente l'uno dall'altro. Frase: "Vedo cosa capisco" - indica una connessione che esiste davvero.

Descrivere oggetti e cose, indichiamo costantemente la loro correlazione con l'ambiente. Nessun oggetto è percepito isolato. La percezione di qualcosa significa attribuire a questo "qualcosa" di un certo posto nel sistema: la posizione nello spazio, il grado di luminosità, colore, dimensioni, dimensioni, distanze, ecc. Cambiando l'acconciatura, notiamo improvvisamente che il viso era leggermente arrotondato. Selezione dello stile del vestito, sogniamo di "tirare fuori" le gambe e il collo e "ridurre" l'importo della vita. Si può dire con la completa sicurezza che vediamo più che salire sull'occhio della retina. E non è un'azione di intelligenza!

Sembra incredibile, ma qualsiasi linea disegnata su carta o applicata sulla superficie del soggetto (nel nostro caso su vestiti o sul viso), simile alla pietra abbandonata nell'acqua tranquilla dello stagno. Tutto questo è il riposo, la mobilitazione dello spazio, l'azione, il movimento. E la visione percepisce questo movimento, questa azione.

L'alimentazione percettiva entra in funzione. Questi punti di forza sono reali? Negli oggetti percepiti, ci sono naturalmente no (ovviamente, non sei cresciuto, mettendo i vestiti in una striscia verticale e non si è espanso dall'orizzontale), ma possono essere considerati gemelli psicologici o equivalenti delle forze fisiologiche che agiscono nella regione visiva del cervello. Non ci sono fondamenta con illusioni per chiamare queste forze, sono illusorie non più dei colori inerenti ai soggetti stessi, anche se i colori di un punto di vista fisiologico è solo una reazione sistema nervoso Sulla luce con una certa lunghezza d'onda (ma un po 'più tardi).

Equilibrio mentale e fisico.

Discutere la questione dell'influenza della posizione dell'oggetto alla sua percezione, incontriamo inevitabilmente il fattore di equilibrio. Dal punto di vista della fisica, l'equilibrio è lo stato del corpo in cui le forze che agiscono su di essa compensano a vicenda. Questa definizione si applica alle forze percettive. Come qualsiasi corpo fisico, ognuno con il modello visivo di frontiera ha un punto di supporto o centro di gravità. Qual è il saldo nella creazione di un'immagine? Composizione squilibrata, che si tratti di un disegno, posizionamento di mobili, selezione di abbigliamento o colori e linee di trucco e acconciature, sembra casuale, temporaneo. Quando non c'è calma e chiarezza, abbiamo l'impressione di distruzione o non accuratezza. Ad esempio, abbigliamento da pagliaccio - un rosso e blu, dividendo il corpo a metà - e la figura sembra ridicolo, anche se entrambe le metà del torso e il loro peso fisico sono uguali. È possibile dire con piena sicurezza che l'assenza di equilibrio conduce all'impossibilità di percezione di un tutto.

PESO. Quando si crea una composizione visiva, non puoi dimenticare il peso apparente. Il peso dipende dalla posizione della parte o dell'oggetto. L'elemento situato nel centro della composizione o vicino ad esso pesa meno di altri. L'oggetto nella parte superiore sembra più difficile di sotto, e il lato destro ha un peso maggiore rispetto a sinistra. Il peso dipende da entrambe le dimensioni, naturalmente, che l'oggetto più grande sarà più difficile. Ora, per quanto riguarda il "peso" del colore, quindi il rosso (caldo) è più pesante del blu (freddo), e colori brillanti e luminosi sono più pesanti. Ad esempio, per interpretare in bianco e nero è necessario fare un'area di spazio nero per fare un po 'più bianco. Il peso colpisce anche la forma del soggetto e la direzione degli oggetti percepiti. La forma geometrica corretta sembra sempre più difficile del torto. Ad esempio, se confrontato con lo stesso peso e colore della palla, il quadrato e il triangolo, sembra la palla.

DIREZIONE.La direzione, così come il peso, colpisce l'equilibrio, cioè. Creare impressione generale dal soggetto. È molto importante capire e ricordare che nelle forme allungate, l'orientamento spaziale di cui si discosta da orizzontale o verticale a un angolo ridotto, questa direzione diventa dominante. L'esempio più semplice e conveniente di questa regola è una cucitura leggermente sfollata su una volta calze di moda con una cucitura!

Lato destro e sinistro.Un problema difficile sorge in relazione all'asimmetria di destra ea sinistra. Qualsiasi oggetto situato a destra sembra più pesante a sinistra. Gli esperti considerano tutto ciò che si trova a sinistra ha un valore maggiore per l'osservatore di quello che si trova nel centro o nel diritto. Ricordarsi dove la tribuna dell'altoparlante è dove l'azione principale è sulla scena: nel mezzo, e più spesso a sinistra. Questo fenomeno è associato al predominio dell'emisfero sinistro della corteccia cerebrale, che contiene i più alti centri cerebrali - discorso, lettura e scrittura.

Contorno.In sostanza, la visione è un mezzo di orientamento pratico nello spazio. Il processo visivo significa "afferrare", la rapida consapevolezza di diverse caratteristiche caratteristiche dell'oggetto. (La scarsa foto stampata girò la faccia in diversi punti grigi, ma lo scopriamo) possiamo dirlo look umano - Questo è in una certa misura, la penetrazione nell'essenza del soggetto. E l'outligiatura è solo una delle caratteristiche essenziali del soggetto, catturato e consapevole dell'occhio umano. Il contorno è il bordo della massa. Ma ecco un esempio interessante, non vediamo il lato nascosto della palla, ma saliamo fermamente che la palla è rotonda. Ciò che ci è familiare, agisce come conoscenza, che viene aggiunta all'osservazione diretta.

Gestaltpspsihoologi ritiene che qualsiasi modello stimolante sia percepito il più semplice, cioè. L'argomento che vediamo consiste in un piccolo numero di caratteristiche caratteristiche strutturali. E più lontano da noi è il soggetto, la forma più semplice della forma che vediamo. Con uno sguardo più da vicino, iniziamo a vedere i dettagli.

SOMIGLIANZA. Quando si crea alcuna composizione, è necessario ricordare il principio di somiglianza: le più parti di qualsiasi modello percepito simile l'uno con l'altro, più forte saranno combinati in un numero intero. Elementi associati a forma, colori, dimensioni, ecc., Sforzati di trovarsi nello stesso piano. La somiglianza crea un forte effetto visivo, formando e formando modelli visivi. E cosa semplicemente modello.Quindi, più forte si precipitano, spesso rompendo la composizione o creando uno nuovo.

Ulteriore sviluppo del principio di somiglianza delle parti è espresso in modelli, che si occupa di una somiglianza interna di un oggetto percepito visivamente: quando c'è una scelta tra diverse possibilità per continuare le curve (e il corpo umano, voglio ricordare, consiste di Solo di loro), quindi la preferenza è data a quella che conserva costantemente la struttura interna. Eppure, sempre intervalli tra i segmenti curvilinei raccolti mentalmente con noi e completati a un cerchio completo. Si è anche dimostrato che la somiglianza delle figure o dei punti di colore non è espressa in una rigida ripetizione del precedente, ma in un cambiamento graduale nella forma. E l'occhio dello spettatore, costretto a seguire questo movimento percettivo, vede una nuova forma!

A seguito di questo Arnheim ha fatto un articolo di "simboli artistici - freudian e altro". In lei, ritorna alla critica dell'estetica della psicoanalisi. Secondo Arnheim, le escursioni di psicoanalisti nella zona d'arte stanno assolutamente provando.

"Ogni anno otteniamo qualsiasi altra interpretazione di un'immagine edip o di Amleto. Queste analisi sono o facilmente inghiottite, o ignorate, e la maggior parte spesso causa risate dai lettori e non danno una ragione per qualsiasi discussione costruttiva. " Interpretazioni di opere d'arte che Freudian dà, arbitrario e casuale. Portando arte all'espressione simbolica dei motivi sessuali, i fredisti, secondo Arnheim, stanno detenendo l'arte. "Anche se scrive, quando l'interpretazione non è puramente arbitraria, ma è basata su qualcosa, noi, tuttavia, rimangono a metà strada nella santa delle arti santi quando sentiamo affermazioni che l'opera d'arte è solo un'espressione di desideri sessuali, desiderio di tornare all'utero materno o alla paura della castrazione. Il beneficio di questo tipo di messaggi è estremamente insignificante, e deve essere sorpreso perché l'arte fosse considerata necessaria in ogni cultura nota a noi e perché penetra così profondamente nelle nostre vite e natura. "

Anche la polemica con i rappresentanti dell'estetica freida è contenuta anche nel libro "Art e Percezione visiva". Arnheim si oppone a una serie di rappresentanti della teoria della psicoanalisi. Fa abbastanza, ad esempio, lo scrittore del senso di Freudistsky della città di Grojdek, che nel suo lavoro "uomo, come simbolo" che cerca di interpretare alcune foto di Rembrandt in senso sessuale e presentare il gruppo scultoreo che laocoon Immagine simbolica degli organi genitali. "L'obiezione più comune contro tale interpretazione", scrive Arnheim, è indicato sulla sua unilateralità, che è espressa nel riconoscere il sesso il punto più importante e principale della vita umana, che è spontanea tutto è giù. Gli psicologi hanno già indicato che questa disposizione non è dimostrata. Nel migliore dei casi, questa teoria è vera solo in relazione ai singoli individui con una psiche disturbata o anche per alcuni periodi di cultura, durante il quale "la sessualità superfluida che ostacola tutti i tipi di limiti". "

Non meno Acute Arnheim è contro il famoso storico dell'arte inglese e il teorico dell'arte di Herbert Reed. Il soggetto della critica di Arnheim è il libro di Reed "Educazione dell'arte", in cui canna nello spirito di Freombdismo cerca di interpretare creatività dei bambini Come espressione di caratteri congeniti e subconsci.

Seguendo Jung, Reed crede, ad esempio, che l'uso dei bambini nel loro lavoro di tali forme universali, come cerchio, è un'espressione di archetipi o complessi sessuali che si trovano da qualche parte nel profondo dell'inconscio. Arnheim confuta tale opinione, dimostrando la sua soggettività e la sua infergnanza. "Simboli spettacolari percepiti", scrive, "non può essere adeguatamente studiato senza la circolazione a fattori percettivi e visivi. Un sostenitore della psicoanalisi, che crede che il bambino inizia le sue attività artistiche dall'immagine dei circoli a causa dei suoi ricordi del seno madre, il che era il primo oggetto significativo del suo esperienza di vita, trascura le condizioni elementari e le condizioni visive che causano la preferenza a un cerchio o una circonferenza. Personaggi così reali come Sunbarrow o Cross riflettono i principali tipi di esperienza umana con l'aiuto di moduli visivi di base. "

Così, Arnheim nel suo libro si oppone all'estetica freudiana con la sua ricerca di sintomi clinici e simboli del sesso, una bufala di creatività artistica. È vero, è impossibile perdere di vista il fatto che la critica del freudismo è condotta da Arnheim non dalla prospettiva di una filosofia materialistica coerente. Ma tenendo conto di questa circostanza, ha grande importanza.

L'estetica freudista escludeva completamente la funzione della conoscenza della zona d'arte. In contrasto con questo Arnheim sostiene che l'arte è un processo di conoscenza. Secondo lui, il pericolo principale che minaccia l'arte è nella perdita dell'arte. "Negheriamo il dono di comprendere le cose che ci sono dati dei nostri sentimenti. Di conseguenza, la comprensione teorica del processo di percezione si separava dalla percezione stessa e il nostro pensiero si muove in astrazione. I nostri occhi si sono trasformati in uno strumento di misurazione semplice e all'identificazione - da qui la mancanza di idee che possono essere espresse nelle immagini, così come l'incapacità di capire il significato di ciò che vediamo. "

La teoria della percezione estetica, che si sviluppa ARNHEIM, si basa sul fatto che la percezione si basa sul suo processo cognitivo, determinato dalle forme e dal tipo di percezione visiva. Questo, forse, è il principale valore del concetto estetico di Arnheim.

Considerando la percezione dell'arte come processo cognitivo, Arnheim indica le caratteristiche specifiche di questa conoscenza. Prima di tutto, si concentra sul fatto che la percezione estetica non è un atto passivo, contemplativo e processo creativo, attivo. Non è limitato solo alla riproduzione dell'oggetto, ma ha anche funzioni produttive che consistono nella creazione di modelli visivi. Ogni atto di percezione visiva, secondo Arnheim, è uno studio attivo della struttura, la sua valutazione visiva, la selezione delle caratteristiche significative, confrontandole con le loro tracce di memoria, la loro analisi e organizzazione in un'immagine visiva olistica.

La percezione visiva nell'interpretazione degli Internehiim è un processo attivo e dinamico. La visione non può essere misurata in unità statiche e quantitative - centimetri, lunghezze d'onda, ecc., Poiché include come elemento essenziale e sostanziale, il rapporto dinamico delle forze. "Ogni modello visivo è dinamico ... qualsiasi linea disegnata su un foglio di carta, qualsiasi forma semplice, modellata da un pezzo di argilla, è simile a una pietra, gettata nello stagno. Tutto questo è una rottura del riposo, la mobilitazione dello spazio. La visione è la percezione dell'azione. "

Questo I. personaggio creativo La percezione visiva ha, secondo Arnheim, una certa somiglianza con il processo di conoscenza intellettuale. Se la conoscenza intellettuale ha a che fare con le categorie logiche, la percezione dell'arte, non essendo un processo intellettuale, tuttavia, si basa su determinati principi strutturali che Arnheim chiama "Concetti visivi". Alloca due tipi di tali concetti - "percettivo", con l'aiuto di cui si verifica la percezione e "visivo", attraverso il quale l'artista incarna il suo pensiero nel materiale d'arte. Pertanto, la percezione risiede nella formazione di "concetti percettivi", così come la creatività artistica rappresenta "la formazione di concetti visivi adeguati". Arnheim attribuisce grande importanza a questi concetti nel processo di percezione artistica e creatività. Dice anche che se Rafael sarebbe nato senza mani, rimarrebbe ancora l'artista.

Secondo Arnheim, la percezione visiva nella sua struttura è un sensuale analogo di conoscenza intellettuale. "Attualmente, si può sostenere", scrive Arnheim, - che a entrambi i livelli - percettivo e intellettuale - gli stessi meccanismi funzionano. Di conseguenza, tali termini come "concetto", "giudizio", "logica", "astrazione", "concludere", "calcolo", ecc., Dovrebbero essere inevitabilmente applicati nell'analisi e nella descrizione della conoscenza sensoriale ".

Questo pensiero di Arnheim, nonostante il fatto che costituisca una delle principali disposizioni della sua teoria della percezione visiva, sembra essere conosciuta alla discussione. Nel libro "Art e Percezione visiva", svolge il ruolo dell'ipotesi piuttosto che una verità provata sperimentalmente. Ciononostante, l'affermazione di Arnheim sulla natura produttiva e creativa della percezione visiva merita l'attenzione più stretta. In una certa misura, ottiene il riconoscimento nella psicologia sovietica. Pertanto, nell'articolo "Percezione produttiva" V. P. Zinchenko, chiarificando, in particolare, su Arnheim, scrive: "Vari sistemi funzionali sono coinvolti nel metodo dell'immagine e il contributo del sistema visivo è particolarmente significativo. Questo contributo non è limitato alla riproduzione della realtà. Il sistema visivo esegue funzioni produttive molto importanti. E tali concetti come "pensiero visivo", "considerazione scenica", non sono affatto metafora ".

Valutare il libro di Arnheim, è necessario dire alcune parole sulla sua struttura. Consiste di dieci capitoli: "equilibrio", "contorno", "forma", "sviluppo", "spazio", "luce", "colore", "movimento", "tensione", "espressività" (in questa edizione, Rappresentando la traduzione abbreviata del Libro di Arnheim, non ci sono testimonianze "tensione"). In questo elenco c'è la propria sequenza, la propria logica. Tutti i capi del libro riflettono alcuni punti nello sviluppo della percezione visiva, in movimento della conoscenza da forme semplici e elementari al più complesso e significativo. L'ultimo capitolo, "Espressività", è, secondo Arnheim, la "corona" delle categorie percettive. Sta completando il libro e allo stesso tempo il completamento del processo di percezione visiva. Pertanto, la struttura del libro rivela la struttura del processo di percezione estetica, come rappresenta il suo arnheim, i momenti più significativi nella formazione di un'immagine artistica olistica.

Il libro di Arnheim è scritto sulla base dei principi e della metodologia della psicologia della Gestalt. Questo orientamento su Gestaltpsychology è particolarmente tangibile nella "introduzione" e dei primi tre capitoli: "equilibrio", "contorni", "forma". In "Introduzione", Arnheim sottolinea appositamente che la metodologia della sua ricerca si basa sulla base sperimentale e teorica della psicologia della Gestalt. A questo proposito, si riferisce alle opere di Psicologi Gestalt K.Koffki, M.vertheimer, V.köler, e nel campo della psicologia dell'arte e della pedagogia sulla ricerca dell'insegnante svizzero Gustav Britz e dello psicologo americano Henry Shefer- Zimmer.

La psicologia della Gestalt si riferisce a una delle direzioni influenti della psicologia moderna in Occidente. Le sue fondazioni sono state rilasciate negli anni '20 nelle opere di psicologi tedeschi che hanno presentato la teoria della cosiddetta Gestalt. Il termine "Gestalt" non è suscettibile di una traduzione single-stimata in russo. Ha un numero intero di valori, come "immagine olistica", "struttura", "forma". NEL letteratura scientifica Questo concetto è più spesso usato senza traduzione, che significa una combinazione olistica di elementi di vita mentale, inevitabile alla quantità di componenti delle sue parti. Nelle loro opere, Gestaltpschologi ha prestato grande attenzione ai problemi della percezione. Prima di tutto, si sono esibiti contro la teoria associativa della percezione che dominava le teorie psicologiche del XIX secolo. In contrasto con questa teoria, hanno cercato di dimostrare che la percezione è di natura olistica e si basa sulla creazione di strutture olistiche, Gestal.

Va notato che nel suo desiderio di rivelare la natura strutturale olistica della percezione dei Gestaltpspsihoologist è venuta a conclusioni puramente idealistiche, a riconoscere che i fatti della percezione visiva sono spiegati non solo dalle proprietà degli oggetti della percezione, ma anche a Struttura congenita, immanente del campo fenomenale, l'effetto dei campi elettrici del cervello.

"Psicologi-Geshetaltisti", Notes R. L. Gregory, - credeva che all'interno del cervello c'erano immagini. Rappresentarono la percezione come modifica dei campi del cervello elettrico e questi campi copiano la forma di oggetti percepiti. Questa dottrina, nota come isomorfismo, ha avuto un effetto dannoso sulla teoria della percezione. Da allora, vi è la tendenza ad attribuire le proprietà con ipotetici campi cerebrali, presumibilmente "spiegare" tali fenomeni come distorsioni spettatoree altri fenomeni. "

Valutazione simile significato filosofico Gestalt Psychology dà a V. P. Zinchenko. "Essere nella posizione di parallelismo psicofisico, Gestaltpsychology considerava i processi di formulare un'immagine percettiva come una semplice riflessione. I processi fisiologici della formazione della struttura, presumibilmente si verificano all'interno del sistema nervoso. La posizione degli psicologi del Gestalt che Gestalles percettive non è un riflesso del mondo esterno, ma le strutture del interno prodotto dal cervello rappresentano solo una nuova versione del vecchio concetto idealistico di idealismo fisico ".