Hai mai pensato a come vediamo oggetti? Come li prendi da tutta la diversità visiva dell'ambiente con l'aiuto degli stimoli sensoriali? E come interpretiamo ciò che vedi?

L'elaborazione dei dati visivi è la capacità di comprendere le immagini che consentono alle persone (e anche agli animali) di elaborare e interpretare il significato delle informazioni che riceviamo grazie alla nostra visione.

La percezione visiva svolge un ruolo importante nella vita di tutti i giorni, aiutando nell'apprendimento e nella comunicazione con altre persone. A prima vista, sembra che la percezione si verifichi facilmente. In effetti, un processo complesso è nascosto per la facilità prevista. Capire come interpretiamo ciò che vediamo ci aiuta a progettare informazioni visive.

Infographics bilanciati comporta un uso competente della rappresentazione visiva (ad esempio, diagrammi, grafici, icone, immagini), la selezione appropriata di colori e caratteri, un layout adatto e le schede del sito, ecc. E non possono essere dimenticati sui dati, sulle loro fonti e argomenti, che è ugualmente importante. Ma oggi non si tratta di loro. Ci concentreremo sul lato visivo del design informativo.

Psicologo Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) è stato convinto che la percezione visiva dipende dalla lavorazione a valle.

La lavorazione a valle o il processo gestito concettualmente, viene eseguito quando formiamo un'idea di una grande immagine da piccoli dettagli. Stiamo costruendo un'ipotesi che vediamo, sulla base di aspettative, credenze, ex conoscenza e precedente esperienza. In altre parole, facciamo un'ipotesi deliberata.

La teoria di Gregory conferma numerose prove e esperimenti. Una delle più esempi famosi - Effetto della maschera vuota:

Quando la maschera gira la faccia con la faccia, vedi una faccia normale

Gregory ha utilizzato una maschera rotante Charlie Chaplin per spiegare come percepiamo la superficie vuota della maschera sotto forma di convessità basate sulle nostre idee sul mondo. Secondo la nostra precedente conoscenza della struttura del viso, il naso deve parlare. Di conseguenza, ricostriamo inconsciamente il viso vuoto e vediamo normale.

Come percepiamo le informazioni visive secondo la teoria di Gregory?

1. Quasi il 90% delle informazioni che arrivano attraverso gli occhi, non raggiungono il cervello. Pertanto, il cervello utilizza la precedente esperienza o conoscenza disponibile per la costruzione della realtà.

2. Le informazioni visive che percepiamo sono collegate con informazioni precedentemente conservate sul mondo che abbiamo ottenuto da parte di sperimentale.

3. Sulla base di vari esempi della teoria delle informazioni downliving, ne consegue che il riconoscimento delle immagini si basa sulle informazioni contestuali.

Suggerimento №1 per la progettazione delle informazioni, in base alla teoria dell'assunzione visiva di Gregory: aggiungere dati all'argomento e al design appropriati; Utilizzare un'intestazione significativa per impostare le aspettative chiave; Supporta un numero visivo di testo espressivo.

2. Sperimenta di Sanokia e Sulman sui rapporti di colore

Secondo numerose ricerche psicologiche, la combinazione di colori omogenei è più armoniosa e piacevole. Mentre i colori contrastanti sono solitamente associati al caos e all'aggressività.

Nel 2011, Thomas Sanoki (Noah Sulman) e Noah Sulman (Noah Sulman) hanno condotto un esperimento per studiare come la combinazione di colori colpisce la memoria a breve termine - la nostra capacità di memorizzare ciò che abbiamo appena visto.

Quattro diverse esperienze sono state effettuate utilizzando tavolozze di colori armoniose e disarmoniche. In ogni prova, i partecipanti all'esperimento hanno mostrato due tavolozze: prima, quindi il secondo, che era necessario confrontare con il primo. Le tavolozze sono state dimostrate a un certo intervallo di tempo e diverse volte in combinazioni casualmente compilate. I soggetti necessari per determinare se le tavolozze erano identiche o diverse. Inoltre, i partecipanti all'esperimento avrebbero dovuto valutare l'armonia della tavolozza - una combinazione piacevole / spiacevole di colori.

Di seguito sono riportate 4 esempi tavolozze che sono state dimostrate dai partecipanti all'esperimento:

In che modo i colori influenzano la nostra percezione visiva secondo la teoria di Sanoki e Sulman?

1. Le persone ricordano le tavolozze in cui i colori sono combinati l'uno con l'altro.
2. Le persone ricordano meglio le tavolozze contenenti una combinazione di soli tre o meno colori rispetto a quelli in cui quattro o più colori.
3. Il contrasto dei colori successivi colpisce quanto bene la persona ricorda la combinazione di colori. In altre parole, ciò significa che la differenza di colore tra il contesto e lo sfondo può aumentare la nostra capacità di concentrarsi sul contesto.
4. Possiamo ricordare un gran numero di combinazioni di colori allo stesso tempo.

Pertanto, i risultati dell'esperimento indicano che le persone sono più in grado di assimilare e memorizzare maggiori informazioni, percepire immagini con un regime di colori a contrasto, ma armonioso, preferibilmente con una combinazione di tre e meno colori.

Suggerimento n. 2 per la progettazione delle informazioni, in base ai risultati dell'esperimento di Sanoki e Sulman: utilizzare il meno possibile fiori diversi in contenuti completi; Aumentare il contrasto tra le informazioni visive e lo sfondo; Scegli i temi con una combinazione armoniosa di sfumature; Utilizzare combinazioni disarmoniche di colori con la mente.

Rivalità binoculare sorge quando vediamo due immagini diverse in un unico posto. Uno di loro domina e il secondo è soppresso. Il dominio si alterna dopo determinati intervalli. Quindi, invece di vedere la combinazione di due immagini allo stesso tempo, li percepiamo a loro volta, come due concorrenti per il dominio dell'immagine.

Nel 1998, Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) e Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) durante l'esperimento ha concluso che se guardiamo due immagini diverse contemporaneamente l'effetto della rivalità binoculare si verifica.

Quattro persone addestrate hanno partecipato all'esperimento. Come incentivi attraverso gli occhiali con filtri rossi e verdi, hanno mostrato immagini del viso ea casa. Nel processo di percezione, l'alternanza irregolare dei segnali da due occhi ha avuto luogo. Le reazioni specifiche di stimolo dei soggetti sono state monitorate utilizzando la risonanza magnetica funzionale di risonanza (MRI).

Come percepiamo le informazioni visive in base all'esperimento della Tong?

1. Secondo MRI, tutte le materie hanno osservato una rivalità binoculare attiva quando mostravano immagini eterogenee.
2. Nel nostro sistema visivo, l'effetto della rivalità binoculare si verifica durante il processo di elaborazione delle informazioni visive. In altre parole, per un breve periodo di tempo, quando gli occhi guardano due immagini eterogenee situate vicine l'una all'altra, non siamo in grado di determinare ciò che vediamo davvero.

David Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) e Uri Hasson (Uri Hasson) ha condotto un esperimento separato e ha scoperto che la rivalità binoculare può essere manipolata usando tali parametri dello stimolo come colore, luminosità, contrasto, forma, dimensione, frequenza o velocità spaziale.

La manipolazione del contrasto nell'esempio seguente porta al fatto che l'occhio sinistro percepisce l'immagine dominante, mentre quella giusta - il depresso:

In che modo il contrasto influisce sulla nostra percezione visiva secondo l'esperimento?

1. Manipolazione del contrasto conduce al fatto che il forte stimolo risulta essere dominante più tempo.
2. Vedremo l'unione dell'immagine dominante e delle parti del depresso fino all'effetto della rivalità binoculare.

Consiglio №3 per la progettazione delle informazioni, in base all'effetto della rivalità binoculare: n e sovraccarico; Usa icone tematiche; Seleziona i punti chiave.

4. Influenza della tipografia ed estetica sul processo di lettura

Sapevi che la tipografia può influenzare l'umore di una persona e la sua capacità di prendere decisioni?

La tipografia è lo sviluppo e l'uso dei font come mezzo di comunicazione visiva. Al giorno d'oggi, la tipografia dal campo della tipografia è passata in una sfera digitale. Riassumendo tutti i tipi di definizioni del termine, si può dire che lo scopo della tipografia è quello di migliorare la percezione visiva del testo.

Nel suo esperimento, Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) e Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT) ha scoperto come la tipografia colpisce l'umore del lettore e la sua capacità di risolvere i problemi.

Hanno trascorso due studi, in ognuno dei quali ha partecipato 20 persone. I partecipanti sono stati suddivisi in due gruppi uguali e hanno dato 20 minuti per leggere sul tablet The New Yorker Magazine. Un gruppo ha il testo con una brutta tipografia, l'altra - con bene (gli esempi sono mostrati di seguito):

Nel corso dell'esperimento, i partecipanti sono stati interrotti e hanno chiesto quanto, secondo loro, giudizio, il tempo era passato dall'inizio dell'esperimento. Secondo la ricerca psicologica (Weybrew, 1984): le persone che trovano la loro lezione sono piacevoli e sono di umore positivo, credono di aver speso molto meno tempo a leggere.

Dopo aver letto i testi dei partecipanti all'esperimento, hanno chiesto di risolvere il compito con la candela. Avevano bisogno di attaccare una candela al muro in modo che la cera non cada, usando i pulsanti di cancelleria.

Come percepiamo una buona tipografia e la sua influenza?

1. Entrambi i gruppi di partecipanti hanno stimato erroneamente il tempo trascorso per la lettura. Ciò significa che la lettura era per loro un'affascinante occupazione.
2. I partecipanti che hanno offerto il testo con una buona tipografia, ha sottovalutato significativamente il tempo di lettura rispetto ai partecipanti che hanno avuto testo con una cattiva tipografia. Ciò significa che il primo testo sembrava loro più interessante.
3. Nessuno dei partecipanti che leggono il testo con una cattiva tipografia non poteva risolvere il compito con la candela. Mentre meno della metà del secondo gruppo ha affrontato il compito. Pertanto, una buona tipografia ha influenzato la capacità di risolvere i problemi.

Suggerimento №4 per la progettazione delle informazioni, in base all'esperimento di Larsen e Picard, rilevando l'influenza della tipografia: utilizzare caratteri leggibili; Separare il testo da immagini; Non sovrapporre immagini o icone sul testo; Lasciare abbastanza spazio libero tra i paragrafi.

5. Percezione dell'essenza della scena di Castelano e Hendersen

Ti sei mai chiesto cosa significhi in realtà l'espressione "una foto dice più di mille parole"? O perché percepiamo l'immagine meglio del testo?

Questo non significa che l'immagine ci dice tutte le informazioni necessarie. Solo una persona ha la capacità di afferrare gli elementi di base della scena da un colpo d'occhio. Quando sistemiamo uno sguardo al soggetto o ai soggetti, formiamo una presentazione generale e riconosciamo il significato della scena.

Qual è la percezione dell'essenza della scena? Secondo il ricercatore di Nissan Research & Development Ronald A. Rentink (Ronald A. Rinsink):

"La percezione dell'essenza della scena (GIST scene), o la percezione della scena è una percezione visiva dell'ambiente come osservatore in qualsiasi momento. Include non solo la percezione di singoli oggetti, ma anche parametri come la loro interpretazione, nonché l'idea di quali altri tipi di oggetti si trovano ".

Immagina di vedere alcuni oggetti che sono due segni con simboli e uno schema, che simboleggia una forchetta e indicando due modi diversi. Molto probabilmente, la scena successiva è nata davanti a te - sei nel mezzo della giungla / foresta / autostrada e davanti a due modi che conducono in due destinazioni diverse. Sulla base di questa scena, sappiamo che devi prendere una decisione e scegliere un modo.

Nel 2008, Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano) dell'Università del Massachusetts ad Amherst e John M. Henderson (John M. Henderson) dell'Università di Edimburgo durante l'esperimento ha studiato l'effetto del colore alla capacità di percepire l'essenza di la scena.

L'esperimento includeva tre diversi test. Gli studenti hanno mostrato diverse centinaia di fotografie (oggetti naturali o fatti dall'uomo) in varie condizioni per ogni test. Ogni immagine è stata mostrata in una certa sequenza e tempo. Ai partecipanti è stato chiesto di rispondere "sì" o "no" quando vedranno i dettagli corrispondenti alla scena.

Le foto normali e sfocate sono state presentate rispettivamente con colore e monocromatico.

Per determinare il ruolo dei colori nella percezione dell'essenza della scena per i seguenti esempi di foto, sono stati utilizzati colori anomali:

Come percepiamo le informazioni visive sulla base delle conclusioni di Castelano e Hendersen?

1. I soggetti hanno afferrato l'essenza della scena e dell'oggetto di destinazione in secondi. Ciò significa che le persone possono comprendere rapidamente il valore della scena normale.
2. I soggetti hanno fissato la corrispondenza delle immagini a colori rispetto al bianco e nero. Quindi, il colore ci aiuta a capire meglio l'immagine.
3. In generale, i colori determinano la struttura degli oggetti. Meglio il colore corrisponde a come di solito percepiamo il mondo, più facile è capire il significato dell'immagine.

Consiglio №5 per la progettazione delle informazioni basata sulla ricerca della scena della scena Castelane e Hendersen: utilizzare icone o immagini adatte per inviare dati; Posiziona il contenuto B. sequenza adeguata; Utilizzare i soliti colori per oggetti importanti.

CONCLUSIONI.

Capire come le persone percepiscono le informazioni visive aiutano a migliorare l'infografica. Riassumendo le conclusioni degli esperimenti considerati, portiamo al vostro attenzione alla progettazione delle informazioni visive:

1. Layout e design

• Tema e design devono essere conformi alle informazioni.
• Non sovraccaricare l'infografica della tua pagina.
• Usa icone tematiche.
• Posizionare il contenuto nella sequenza corretta.
• Utilizzare i titoli per impostare le aspettative chiave.

2. Video Series.

• Gli effetti visivi devono accompagnare il testo.
• Mostra numeri importanti su grafici e diagrammi.
• Utilizzare le immagini e le icone corrette per inviare i tuoi dati.

• Ridurre il numero di colori per contenuti completi.
• Fare contrasto sopra tra importanti informazioni visive e sfondo.
• Usa temi armoniosi del tema.
• Usa i colori disarmonici con la mente.
• Utilizzare colori ordinari per oggetti importanti.

4. Tipografia

• Scegli font leggibili.
• Lasciare abbastanza spazio vuoto tra titolo e testo o immagine.
• Non sovrapporre immagini o icone sul testo.
• Installare sufficienti lacune tra i caratteri.

Ora che conosci tutte le sottigliezze di creare infografica bella e convincente, la questione è tua!

V.v. Tulupov.

Oggi i giornalisti sono particolarmente chiaramente compresi che è impossibile trascurare il design della pubblicazione periodica, ma comunque, tra alcune, il parere è continuato: quando il giornale è informativo e interessante, vale la pena prestare attenzione a tali "piccole cose ", come apparenza, layout. Pertanto, gli editori avvistati sono privati \u200b\u200bdi un altro mezzo efficace di impatto direzionale sul lettore. Inoltre, è stato a lungo notato: l'impatto emotivo su una persona è più efficace delle normali informazioni di parole; Inoltre, il moderno caos visivo provoca una reazione protettiva naturale dal lettore - richiede solo quelle unità visive che sono in grado di causare interessi (disegni originali, formati, caratteri, combinazioni di colori ...). Ecco perché i progettisti sono un duplice compito: per semplificare il rilevamento del video dei giornali e renderlo il più attraente, luminoso, individualizzato: dopo tutto, la forma esterna provoca un certo modo di percepire il giornale e la differenza da altri tipi di Prodotti stampati

Quando si percepisce il lettore del contenuto del giornale, possiamo parlare di comunicazione visiva, poiché in questo caso la maggior parte di una varietà di informazioni viene trasmessa a mezzi testuali nella scala più ampia e la trasmissione viene eseguita da un modo visivo. Allo stesso tempo, non è necessario innanzitutto insegnare al lettore ad un modo speciale di percezione delle informazioni 2 - "formazione" del lettore è indirettamente, attraverso la pratica sociale, attraverso una proposta coerente a lui di alcuni mezzi di comunicazione visiva. Inoltre, i messaggi visivi hanno bisogno di un ordinamento - una persona moderna è stanca anche con percezione passiva, dal momento che registra involontariamente tutti i messaggi visivi nella concentrazione locale (nelle istituzioni, nei negozi, nelle strade della città, quando percepiscono la pubblicità all'aperto, la pubblicità sul trasporto , ecc.).

Il design del giornale reagisce sensibilmente ai cambiamenti nella natura del giornalismo, nel contenuto dei materiali di stampa. La percentuale di pubblicazioni di generi di informazioni è aumentata - è stata necessaria una necessità di un'organizzazione visiva di un gran numero di note, relazioni, interviste. Aumentato il volume delle pubblicazioni e ha comportato l'aggiornamento aspetto I giornali che si riproducono sulla base della struttura tematica "rapida". La quantità di informazioni consumate dal lettore è in rapida crescita 3, e prima che il progettista arriva a un compito pratico - è possibile assegnare solo il giornale da un numero di altri, concentrandosi su quanti più materiali possibili. Dato che il nostro contemporaneo affrettabile per sempre inizia a leggere la visione dei giornali (a volte è limitata a questo), è importante "agganciare" il suo look, assegnare almeno la cosa principale, sostanziale. Qualcuno e un'informazione così "lilla" è sufficiente, e per il design accentato da qualcuno serve come un peculiare faro, portando uno sguardo da una cosa importante da più importante. Pertanto, l'intensità della grafica dei giornali, il dinamismo delle composizioni visive è richiesto dal giorno di oggi.

Particolarmente importante è la consapevolezza dei suoi designer di responsabilità prima della massa del lettore, circondata, infatti, l'ambiente visivo aggressivo. Oggi il carico sugli occhi, la psiche delle persone a volte solleva il rischio di "pericoloso per la salute!". Effetti speciali (uno dei nuovi spettacoli segmentati) utilizzati in televisione può influire negativamente sulla visione del pubblico. Il movimento degli occhi, considerare i medici, è disturbato se una persona è in un ambiente visivo sfavorevole. Video ambientalisti - rappresentanti della nuova direzione scientifica - sono impegnati nella definizione e nello studio dei campi negativi (aggressivi visivi).

I giornali moderni dimostrano spesso esempi di impatto negativo sulla visione dei lettori, quando i progettisti usano fastidiosi - nel senso letterale e figurativo - lo stesso tipo di forme geometriche. Dopotutto, quando una persona vede molti oggetti identici di due gamme di colore diametralmente opposte, ad esempio, strisce nere parallele su uno sfondo bianco (il cosiddetto "Telnyshka"), i suoi occhi saltano come pazzi. Sono costretti a fissare continuamente la transizione "Bianco-nero", "Bianco e nero", l'attenzione è defocused, il cervello è continuamente "sborsare" con impulsi. Se guardi questa immagine per molto tempo, porterà a fatica, mal di testa, irritabilità ". 1 Vestatori di giornali, utilizzando le funzionalità del computer, hanno iniziato a abusare dei cosiddetti "deflussi" - Lettere bianche sul nero. È ancora più difficile percepire il testo sul substrato grigio, specialmente quando il carattere viene utilizzato in luce, e non il design audace (oleoso). In generale, l'ornamento dei giornali, cioè la combinazione di campo di testo, spazi, piani neri e grigi, sta diventando più aggressiva, e dal punto di vista estetico è anche eclettico. Piccole ciotole di caratteri testuali e eccessivamente grandi, i caratteri non ottimizzano, ma zat- "master il processo di percezione semantica delle informazioni visive. Nuance, le pause grafiche vengono ignorate, e, dopotutto, l'uso di queste tecniche non è solo un indicatore di designer di classe - senza di loro il processo di percezione procede veramente nervoso. Soprattutto se si considerano enormi dimensioni di immagini, un numero sempre crescente di impianti, collage sulle prime pagine di giornali e copertine di tabloid, riviste, su pagine interne - Quando si effettuano i complessi di intestazione delle pubblicazioni sfuse. Un altro problema è multicultura. Sembra che altri designer abbiano deciso di giocare letteralmente tutti i caratteri delle biblioteche del computer. Funzionalità programmi moderni I layout sono grandi, se non illimitati, ma, cambiando le dimensioni, la scrittura, le lettere di versamento, dovrebbero essere ricordati del senso di misura. Buon sapore - Questa è una sensazione di armonia. Sono le composizioni armoniose che corrispondono alla natura umana della percezione.

Psycholinguists usa il termine "percezione semantica" in connessione con il rapporto vocale. Non c'è dubbio che la percezione delle informazioni visive è caratterizzata dal processo di comprensione, con un lato produttivo (comprensione - incomprensione): "... Essendo la consapevolezza del soggetto, la percezione di una persona normalmente include un atto di comprensione, Comprensione "1. Di conseguenza, possiamo parlare del significato della percezione delle informazioni visive nel giornale (le informazioni visive sul giornale sono tutti elementi visibili del modulo dei giornali ottenuti contattando carta e elementi di stampa del modulo stampato; gli spazi possono anche fungere da unità visive ).

Se il lettore viene offerto la stampa di materiali di stampa (ad esempio, LINEK), la percezione verrà eseguita a livello più semplice. riconoscimento.Qualcuno forma geometricaformato usando le stesse linee (nel giornale è più spesso un quadrangolo o angolo diretto), il lettore perceprà comunque - a livello diritti.Quando lo spazio interno limitato dal telaio riempirà il messaggio dei giornali con il complesso di intestazione corrispondente e una struttura sicuramente strutturata (LED, afterword, decollo nel testo, mastergua, ecc.), La percezione del lettore flumerà per molto alto livello - livello percezione semantica.

Gli svantaggi del lettore di moduli possono attribuire all'account di manutenzione. Inoltre, la sottostima da parte della direzione della forma dei processi di formazione sta spesso portando alla povertà del contenuto del giornale. E le carenze del contenuto influiscono sempre sull'aspetto dell'edizione. Ciò trova anche una manifestazione della legge generale dell'unità dei contenuti e della forma. Tra i fattori che influenzano la percezione, la memorizzazione e l'adozione o il fallimento delle informazioni trasmesse (una valutazione generale del pubblico di pubblica utilità di un determinato mezzo per portare informazioni; seguire gli standard morali ed etici che domina il pubblico; mantenimento del prestigio del gruppo, ecc. ), Yu.A. Sherkovin ha assegnato questo: la reazione allo stile e alla progettazione delle informazioni 2. Naturalmente, il ruolo del design Quando si percepisce il lettore del giornale dovrebbe essere valutato solo quando le condizioni favorevoli che ottimizzano questo processo: il lettore ha abbastanza conoscenze per essere interessati ai materiali di questo giornale, per capire e assimilarli; Per il lettore, questi materiali sono preziosi nuove informazioni interessanti (utili, cognitive). Ecco perché è molto importante stabilire il nostro giornale in una certa parte del pubblico, presentando chiaramente le sue richieste (motivi, esigenze, interessi, installazioni, stereotipi). Il suo livello intellettuale, l'esperienza di vita (formazione pratica), dando materiali la forma letteraria appropriata, scegliendo una certa tonalità del design. Ad esempio, è ovvio che il lettore dei giornali giovanili è estremamente instabile, il suo carattere, i sapori e le dipendenze non sono ancora stati ancora determinati, e quindi non è più difficile difficile nel processo di comunicazione visiva "catturare un occhio" (E. Lisitsky's espressione). La peculiarità di questo lettore è EST e nel fatto che nel processo di comunicazione visiva, ha il massimo livello di "indipendenza condizionale" nell'installazione "Leggi - non leggere". E dal momento che il design non impedisce semplicemente le informazioni, ma allo stesso tempo convince, in possesso degli stessi elementi del suggerimento, è chiaro quanto aumentano i requisiti per le sue parti ideologiche ed estetiche.

Passiamo al processo di percezione dal lettore del modulo di giornale, che comunica impercettibilmente alla coscienza del contenuto del lettore (sembra che sia percepire direttamente il contenuto). È chiaro che nessuno insegna appositamente la percezione del design, ma questo processo viene effettuato in modo informale - attraverso l'esperienza passata delle persone per le quali la lettura del giornale non è solo locale, ma anche la centrale è diventata un bisogno quotidiano . "La lavorazione psicologica delle informazioni è schematalizzata nella misura a causa dell'impatto congiunto dei fattori interni ed esterni, indipendentemente dal fatto che tu sia consapevole o meno." 1. A fattori esterni, disegneremo tutto ciò che accade attorno al lettore al momento del tempo, verso l'interno - tutto ciò che accade al suo interno allo stesso tempo (la conoscenza e l'esperienza del passato, l'atteggiamento verso questo giornale, questo problema, questo genere, questo Autore, lo stato momentaneo della sua salute, "bagagli psicologici" - credenze, idee sbagliate, opinioni, ecc.). Questi fattori sono periodicamente - sia deliberatamente che inconsciamente - elaborati da una persona, e agisce di conseguenza: navigando il giornale, inizia a leggere attentamente il suo materiale interessato, postponi leggendo per dopo ...

La percezione sensuale precede formalmente la fase principale della percezione semantica - il processo di analisi e sintesi delle informazioni ricevute.

Al primo stadio, le informazioni visive sono immediatamente percepite. Ma nel giornale c'è un testo che definisce un certo ordine di lettura, la sua composizione è realizzata fino alla fine non all'istante, ma solo dopo aver letto. Pertanto, il testo presentato nel giornale "è simultaneamente percepito sia dal testo stesso, sia come segno visivo, cioè conflitto" 1. È opportuno portare le caratteristiche della natura della nostra percezione, che v.a. Favorsky dà. Il famoso programma e ricerca explorer afferma che questa natura in un certo senso è piena di conflitti: "il conflitto del piano e dello spazio che è rappresentato su di esso. Piani di conflitto - qual è quello principale? Conflitto di oggetti e spazio, conflitto di colori e volume, ecc. " 2. Inoltre, chiarisce: l'artista (abbiamo un designer) dovrebbe vedere e risolvere i conflitti, portandoli a integrare, per organizzare una coda di visualizzazione. Organizzando un movimento sul giornale, il designer organizza la memoria del lettore.

L'ottimalità della percezione è ridotta dalla presenza di interferenze - l'insieme di fattori che sono in grado di impedire il messaggio del messaggio. Tra questi - "l'insufficienza di un contesto non linguistico (l'assenza di un comunicatore, e questo è un ostacolo alla riflessione) e la percezione spesso monouso a causa del deficit di tempo e della mancanza di installazione per la percezione» 3, così come: male Esecuzione tipografica dell'intero numero di giornale, configurazione del materiale incomprensibile, piccolo testo Il carattere e molti altri fattori sia tecnici (la possibilità di attrezzature editoriali e la base di stampa) e l'ordine soggettivo (errori in materia di garanzia, l'errore del vetristino, il correttore, il dovere ufficiale del numero - fino all'ufficio postale).

Per ridurre il numero di interferenze per un minimo noto consente la modellazione del giornale nel suo complesso - la struttura del comitato editoriale, il lavoro del team editoriale, la questione del numero, la persona esterna di pubblicazioni, ecc. Dì, la modellazione composita-grafica ottimizza la percezione del contenuto dei giornali principalmente a causa della stabilità di espressioni esterne predeterminate e verificate esteticamente. È con la modellazione composita-grafica che un peculiare "apprendimento" della percezione del lettore della progettazione del giornale si verifica. L'erudizione delle persone moderne (conoscenza nel campo dell'architettura, della grafica applicata, ecc.), L'esperienza del lettore e del pubblico per consentire loro di avvicinarsi alla progettazione del giornale con le misurazioni più rigorose. E anche se il lettore non può spiegare né, né a te, in quali sono gli abalcolazioni di questo giornale, scompare ancora saggiamente e attentamente, con una deliziosa edizione decorata da mal concepita nel senso della forma, pubblicazione sciatta.

Tra le interferenze, che riducono l'ottimalità della percezione, abbiamo chiamato la mancanza di installazione per la percezione. Cos'è questa - installazione? È più corretto caratterizzarlo come condizione olistica del soggetto, lo stato non è cosciente, ma rappresenta ancora una "particolare tendenza a certi contenuti della coscienza" 1. Questo è il prodotto psicologico finale dell'impatto dell'informazione, lo stato della prontezza interna della persona come soggetto olistico a una certa azione effettiva.

Abbiamo già notato che leggere un giornale per una persona moderna è piuttosto nemmeno una necessità, ma la necessità. Nelle pagine del "suo" giornale, trova materiali che raccontano la vita politica, pubblica, personale delle persone, della società nel suo complesso. Il lettore può venire, chiamare o contattare una lettera all'editor - Fai una domanda, per fare critiche, raccontare il dolorante ... nella diversità tipologica di oggi della stampa, ci sono tutte le condizioni (cioè esigenze e situazioni) per la manifestazione e "Educazione" dell'attività del lettore - questa è la "reception che ci garantisce i mezzi di soddisfazione dei bisogni", e "una fonte che consente di soddisfarli direttamente" 2. Tale qualità cresce sulla base di un'installazione fissa.

Se il lettore ha una certa installazione per la progettazione di questo giornale, se è fissata con decisione, e lo attingerà anche costantemente, quindi si può notare che una certa forma si concentrerà su una certa natura del contenuto (qui noi stanno affrontando una riflessione leader). La profondità della progettazione del design sarà raggiunta solo quando il parere del destinatario (lettore) e il comunicatore (giornali) si conforme il più vicino possibile. In questo senso, il concetto di installazione coincide con i concetti di stereotipo (il termine del pubblico americano e sociologo Walter Lippman, introdotto da lui nel fatturato scientifico nel 1922), aspettativa prevista, accessori d'azione, ecc. 3. Specificità di installazione (stereotipo), la forza del suo impatto sul processo decisionale dipende dal modello grafico compositivo effettivo (scientifico esteticamente verificato).

Le difficoltà che sorgono di fronte ai progettisti fluiscono dalle specifiche del giornale come mezzo tecnico di comunicazione. Questa specificità si manifesta in assenza. risposta Al momento del processo di comunicazione. Pertanto, i lavoratori del segretariato, il design della striscia, si mettono principalmente al posto del lettore. Come regista, secondo V. Meyerhold, essenzialmente viewer perfettoe il giornalista-Designer è un lettore ideale che controlla la logica delle strutture grafiche composite delle bande con il suo lettore di esperienza del giornale (notiamo tra parentesi che l'orientamento è solo sul fattore soggettivo - il percorso è piuttosto pericoloso, poiché L'installazione del designer potrebbe non coincidere con l'installazione della massa principale del pubblico del lettore; oggi, nel contesto della concorrenza reale, l'ufficio editoriale è semplicemente necessario ordinare o condurre speciali studi sociologici specifici di gruppi di impatti mirati). Senza lasciare un dato concetto, i designer cercano nuovi modi per progettare ogni volta, migliorando all'interno del modello e quindi attivare la percezione dei lettori, causando loro un piacevole senso di sorpresa due: da molti effetti psicologici di qualsiasi comunicazione di massa - emotivo ed estetico - Contrassegna direttamente a Design One.

Una stanza separata è solo parte del giornale implementata nello spazio e nel tempo, e quindi tutto il necessario non dovrebbe entrare nel conflitto con il sistema stabilito per la registrazione in questo giornale. In pratica, succede: i metodi tradizionali nella presentazione del rilevamento del video del giornale dominano indipendentemente dalle decisioni soggettive del progettista, soprattutto dalla subordinazione del design, che è caratterizzato da una maggiore stabilità in relazione alla forma, così come il Minimo di tempo, che viene dato al design e al layout di edicole, e altre ragioni costringono i progettisti ad aderire alla costanza nella composizione e nella tabella del giornale. Ma se la politica formediale non è registrata nel documento (modello descrittivo e fisico), non è elencato nella memoria del computer (stili), le soluzioni soggettive saranno maggiori della norma, e questo distruggerà l'installazione sulla ricezione di informazioni sui giornali. A proposito, secondo le dichiarazioni degli psicologi, durante l'incontro con un amico, il lettore gode del riconoscimento e facilmente trasferirlo in un oggetto riconoscibile, e questo argomento (abbiamo un messaggio di giornale) percepito più velocemente. Composizioni sofisticate, soluzioni grafiche di successo (la presenza di una certa idea di progettazione della selezione, delle strisce, dei numeri, del modello del giornale), del lettore percepito (compreso), contribuiscono all'emergere del suo senso di soddisfazione e del coinvolgimento anche nel Il processo di creazione, progettazione e trasmissione di informazioni è una specie di giornalisti e pubblico di "creazione" a livello di "consapevolezza delle forme".

La pratica mostra che anche i turni più freschi nella linea di progettazione della pubblicazione sono contabile con saggezza in alcuni problemi speciali (tematici, festivi, se possibile, in speciali stanze sperimentali), in modo da non distruggere la comprensione del lettore della politica dei giornali in ordinaria problemi. Le innovazioni comprovie sono auspicabili per entrare dall'inizio dell'anno, quando il lettore per la tradizione ha un'installazione sulla ricezione di una nuova. A questo punto, il modello dei giornali dovrebbe anche essere adeguato, tenendo conto delle modifiche causate dai requisiti del giorno. Ciò è anche spiegato dal fatto che la serie annuale di quotidiani dovrebbe essere considerata come un organismo olistico.

Quindi, quando si percepisce il lettore, l'installazione viene aggiornata per ricevere o rifiuto. E poiché l'installazione sulla reception deve essere supportata (altrimenti si verificherà la distruzione), "tiratura" non privilegiata di materiali deboli a causa del design può minare la credibilità del lettore al giornale. L'attività di progettazione si applica ulteriormente: è necessario distruggere l'installazione per rifiuto. Questo sta accadendo nei casi in cui il design attira il lettore ", lo fa leggere. Se anche un messaggio di un giornale lo interessa, non significa che la prossima volta che il lettore si rivolga sicuramente a tali materiali. Ma dal momento che il design stabile allenta gradualmente l'installazione per rifiuto, ragionevolmente da ripetute ripetizioni causano simili effetti positivi della percezione. Forse: il materiale cattura, affascina il lettore e immediatamente dopo averlo letto, sembra installare tali messaggi. La prossima volta un design familiare può servire come segnale per iniziare a leggere e il contenuto affascinante contribuirà al fatto che l'installazione del lettore aumenterà.

Approssimativamente lo stesso di Psycholinguisti che affermano che lo schema psicologico della percezione semantica si basa sull'istituzione di comunicazione tra unità visive e collegamenti semantici: "Se tale connessione era nell'esperienza passata ed è fissata mediante memoria, quindi stabilire una connessione è Equivalente alla riproduzione - comprensione in questo il caso procede all'istante. Se tale connessione è stata stabilita per la prima volta, il suo stabilimento è mediato dalla riproduzione dei collegamenti già esistiti nell'ultima esperienza, il loro raggruppamento, identificando le differenze, ecc. In questo caso, la comprensione può occupare un periodo di tempo sufficientemente lungo, e in alcune situazioni potrebbe non essere raggiunto. "1. Cioè, l'installazione attuale e fissa non è contraddita, inoltre, il primo, il primo, derivante sulla base di nuove situazioni e le esigenze del soggetto, con condizioni favorevoli si sviluppano nel secondo.

Tutto quanto sopra non avrà la forza, se nel processo di comunicazione non rispetta la condizione principale per l'efficacia del progresso della stampa in generale - attenzione.Cioè, è necessario raggiungere un orientamento intrapresonale e psicologico del lettore ad un certo argomento (giornale, numero, striscia, selezione, materiale separato) e mantenere questo orientamento anche con l'indebolimento della "irritazione" esterna.

Dopo aver attirato l'attenzione, è importante tenerlo. Ciò che è possibile solo nel caso in cui il design, la forma del messaggio dei giornali è adeguata al riempimento specifico quando il contenuto è interessante per il lettore. Solo allora ci sorge il contatto, comprensionecome risultato di una percezione significativa di un messaggio. L'instabilità dell'attenzione del lettore moderno mette sfide speciali ai giornalisti per conquistare il loro lettore. Delle tre forme di attenzione - involontaria, ipnotico, consapevole - quest'ultimo, il più alto, ha una relazione diretta con il problema della comprensione dell'impatto direzionale, mirato alle comunicazioni dei media.

Per una percezione efficace, è importante stabilire la conformità della "immagine precedente" con il segnale percepimento. Pertanto, è necessario che il lettore abbia familiarità con il concetto di progettazione del suo giornale, immaginò la sua "faccia" (immagine, immagine). La stabilità alla base della modellazione composita-grafica contribuisce all'accumulo di "conoscenze investigative" al suo lettore (la modellazione è un tipo di modo di "formazione" incoerente, "educazione"). Nel processo di percezione, la valutazione accompagna sempre la conoscenza: il logico e il valutativo è inestricabilmente collegato, il logico è sempre deposto nel giudizio stimato.

Il lettore, ricevendo informazioni visive, lo rende dall'intero sistema di oggetti di percezione; inconsciamente (ma forse consapevolmente) si riferisce all'esperienza passata; "Dà" generale, e quindi una valutazione specifica di queste informazioni, così come le informazioni che lo circondano. Quindi la percezione sorge all'ultimo livello - una comprensione dell'importanza delle informazioni visive, l'idea di progettazione nel suo complesso. Quindi la stabilità del soggetto e problematica, nonché l'aspetto della pubblicazione, ottimizza il processo di percezione semantica del giornale.

Ma qualsiasi stabilità è in costante contraddizione con opinioni, sapori, simpatia, antipatia del pubblico del lettore. A nostro avviso, questo è ciò che la contraddizione è produttiva - i progettisti devono tenere il passo con i risultati moderni nel campo della cultura estetica e del regolamento - per educare - i gusti del pubblico, aumentando la sua educazione estetica. Questo processo ha un sapore più di successo dei progettisti più coerenti nei suoi sforzi. E poi il vero, incredit fiducia dei lettori al giornale.

Se il giornale è assegnato contro lo sfondo degli altri con la sua forma, quindi in condizioni di un certo deficit di informazioni visive esteticamente verificate e mirate, l'efficacia della sua percezione aumenta. Allo stesso tempo, il suggerimento acquisisce una forza speciale - e non solo a livello di contenuto di informazioni, ma anche a livello della sua ammissione stessa. I giornali fino a poco tempo hanno posseduto nelle menti dei nostri lettori una reputazione come affidabilità affidabile, ma il credito della fiducia sta rapidamente cadendo. Questo è in gran parte dovuto al legame di determinati giornali, giornalisti specifici, una massa di materiali personalizzati, ed è molto importante dare un'obiettivo immagine olistica del mondo, di dirigere il riflesso immediato e spontaneo della realtà nella coscienza dei lettori " Nella direzione della vista mondiale sistematica, teoricamente motivata e razionalmente completa "1 modo condanne e suggerimenti.

La specificità della prontezza per la percezione dei prodotti informativi è espressa in un chiaro orientamento su un determinato contenuto e forma del suo feed, e possibilmente su un determinato autore. La prontezza per la percezione è formata ed è detenuta dal sistema di colonne permanenti, design stabile (prontezza programmata). ESHA di più pronunciato sarà la prontezza a percepire le pubblicazioni con una continuazione. "La volontà di percepire alcuni messaggi (o la loro totalità) con lo scopo della loro comprensione logica e, indipendentemente dalle condizioni esterne in cui si verifica la comunicazione, può essere indicata come" condanna ". La prontezza per la percezione non critica dei messaggi nell'ambito dell'influenza diretta o indiretta delle condizioni esterne - il prestigio o la pressione del Gruppo, ad esempio, dovrebbe essere definita "suggestione" 2.

Vale la pena un dettaglio su due metodi indecisi di portare il significato del contenuto alla coscienza del lettore: la convinzione principale e il suggerimento ausiliario.

In primo luogo, è possibile parlare con pieno diritto sulla "resistenza ispiratrice della condanna": "... l'assorbimento del pubblico nella logicità degli argomenti nel processo di convinzione, la penetrazione della logica non è solo la coscienza, ma anche in I sentimenti crea un effetto qualitativamente nuovo - l'effetto del suggerimento "3. L'ordine stesso, il sistema originale e logico di elementi può causare emozioni positive - soddisfazione, sorpresa, ecc. (Mer: "Corsa paradossale" in un gioco di scacchi, "decisione arguta", "formula elegante" - in matematica). La registrazione delle informazioni sui giornali indubbiamente deve avere logica interna. La logicità stessa, la razionalità di un ensemble composito e grafico di un giornale basato sulle leggi della proporzione, del contrasto e del ritmo, convince il lettore. La logicità è posta in KGM, e quindi quest'ultimo contribuisce a una presentazione probatoria di giudizi, cioè nelle convinzioni.

Un design di giornali ha una forza stimolante: dopotutto, potrebbe verificarsi il suggerimento, "quando arriva ... su semplici norme culturali, sugli stereotipi, nella forma necessaria di complicati fenomeni di realtà sociale" 4. Il meccanismo di ripetizione contribuisce all'efficacia del suggerimento (allo stesso tempo non dimenticare gli elementi della novità nel solito aspetto riconoscibile della pubblicazione). Vale la pena chiarire: noi * significhiamo quel suggerimento che si basa principalmente sul senso di rispetto, fiducia nell'inspirazione. Può essere eseguito regolarmente quando la fiducia del lettore verrà eseguita al giornale quando il lettore si renderà conto come una particella di un grande pubblico che partecipa al processo di lettura (i loro) quotidiani. "E il pensiero nato con nebbanità e sentimenti sono chiari e categorici, richiedono azioni, come se non fossero indirettamente indirettamente indirettamente, ma come risultato della propria osservazione e conoscenza dell'ispirazione."

Quando il progettista seleziona uno o un altro materiale sulla corsia utilizzando un numero di ricevimenti, utilizza gli elementi del suggerimento, l'efficacia dei quali nelle condizioni di carenza di informazioni visive (o informazioni visive di alta qualità) aumenta in modo significativo. Il processo di suggerimento e durante il design può essere due tipi: D) l'uso di un minimo di formulanti nel caso in cui il materiale dei giornali stesso ha una o due caratteristiche, consentendolo di distinguersi sulla striscia, come: un grande volume , firma autore famoso, posto permanente nel giornale; 2) L'uso di un complesso di formanti che causano la soddisfazione estetica del lettore. E qui, "l'effetto ispirato è acquisito non solo il contenuto delle informazioni, le circostanze esterne della sua percezione e il prestigio del comunicatore, ma anche la forma della presentazione del materiale ..." 2.

Per presentare meglio il processo di percezione da parte dei moduli del lettore per fermarsi e sul concetto barriera -i totali di vari fattori che influenzano il processo di percezione hanno la capacità di dirigere e determinare la reazione dell'individuo al percepito, e quindi possono migliorare l'efficacia del messaggio al lettore 3.

Registrazione del giornale in una certa barriera del senso, passando il quale il messaggio non solo non perde nella percezione, ma vince anche. Con la percezione del modulo dei giornali, sia la barriera può agire e l'erudizione complessiva e la preparazione estetica e l'esperienza del lettore. Con un design stabile, il lettore spende meno energia per trovare i messaggi giusti e la comprensione della linea dei giornali, la logicità del design gli porta una soddisfazione ben nota. In questo caso, la barriera svolge un ruolo positivo, aiuta a garantire l'installazione sulla reception.

Barriere ("fattori correlati"), che sono associati e influenzati dal design del giornale - questa è la predisposizione del lettore alla percezione e le norme di gruppo e i contatti interpersonali e le dogane e le tradizioni e le caratteristiche nazionali ... un caso è noto quando i lettori britannici sono noti per prima cosa non ha accettato giornuncio sovieticoLondra pubblicata a Londra durante la seconda guerra mondiale in inglese, solo per ripetere il layout dei nostri giornali.

È molto difficile trovare criteri qualitativi per le condizioni di percezione e padroneggiare il significato del messaggio dei giornali, perché i giornalisti dovrebbero studiare attentamente l'esperienza della progettazione dei migliori giornali russi. Allo stesso tempo, è importante conoscere i modi per superare le interferenze identificate da psicologi e ricercatori del giornalismo. Ad esempio, i progettisti per un set di valori di testo secondari utilizzano font fini. Ma questi testi sono dati al lettore con tensione, e si concentra involontariamente su di loro. È vero, l'uso costante di questa accoglienza ha portato al fatto che il lettore comprende già: il testo segnato da Balcare non svolge il ruolo principale. Gli studi hanno dimostrato che "se l'intero testo è preso da un audace, quindi la velocità di lettura rimane invariata, se si trova nel testo abituale, il lettore attira l'attenzione del lettore, rallenta la velocità di lettura. Se il lettore si utilizza un carattere in grassetto, allora la velocità di lettura aumenta di nuovo.

Più stringa, più fissazioni (fermate) sono realizzate dal lettore, più piccola è la velocità della lettura ". Possiamo concludere che la selezione e il formato del carattere è molto efficace, ma non dovrebbe essere usato troppo spesso e intensamente: esso Danneggia la leggibilità e crea anche multiflow che interferisce con una normale comprensione del significato del contenuto e violazione dell'eleganza dell'aspetto della striscia.

Alcune parole sulla qualità della stampa. È chiaro che solo la massima chiarezza ottica delle edicole può servire come design diretto. La cattiva scrittura rende difficile leggere, causando un'irritazione dal lettore, cresce gli aspetti positivi del layout, le unità visive - contribuiscono alla distruzione dell'installazione sulla reception 2. Il concetto di leggibilità è una delle condizioni per leggere la produttività - concetti più ampi della visibilità ", poiché la leggibilità è significativamente influenzata da fattori come le caratteristiche psico-fisiologiche del lettore, la sua affaticamento, le qualifiche, la professione. La visibilità del carattere dipende solo dalla qualità del disegno del carattere stesso e sulle caratteristiche del lettore. Non solo disegnare e dimensione del carattere, ma anche una serie di condizioni associate alle specifiche della progettazione del materiale stampato, ad esempio, vari rapporto materiale, posizione sulla pagina (lunghezza della stringa, corda, spazi interbouquct, testo del testo del testo, carta, carta, metodo di stampa, ecc. " uno .

Affidarsi a studi sugli scienziati che si occupano di problemi di leggibilità, è possibile effettuare una serie di conclusioni private riguardanti la progettazione del giornale:

Come font di testo principale, è preferibile utilizzare il gruppo "latino" del carattere, font con Serifs (ad esempio, un nuovo auricolare di giornali); Questa regola è mantenuta e quando si passa in caratteri più piccoli - da Petita a Lanapard, ecc.;

Durante la comunicazione, su un lettore meno qualificato, è molto importante mantenere le caratteristiche della cuffia del carattere del testo, poiché la loro influenza su un pubblico specifico (bambini, giovani, lettori rurali) sono abbastanza grandi;

Leggere inefficienti le linee eccessivamente corte e eccessivamente lunghe (i formati da 2,5 a 4 piazze sono preferibilmente preferibili; non standard non deve superare i 6 quadrati);

Le intestazioni brevi sono facilitate dalla velocità della lettura (più ampia - percezione);

Nel complesso di intestazione, un cambiamento coerente di bicchieri è importante. Passando alla psicologia della percezione, abbiamo cercato di tracciare

come la progettazione del giornale, "ricorrendo" agli impulsi razionali ed emotivi, contribuisce al conseguimento dell'effetto dell'impatto dell'informazione. Sapendo che la sintesi finale delle impressioni della percezione delle informazioni visive del giornale avviene solo a causa della correlazione di tutte le unità, è necessario procedere alla considerazione delle informazioni visive nel sistema di composizione e grafica della striscia ( Numeri, set di stanze), al concetto di "estetica della striscia di giornali".

Costruire gruppi di giornali, i segretari responsabili scelgono uno specifico sistema compositivo. La stragrande maggioranza dei giornali aderisce a un diritto, misto (combinazione di costruzioni verticali e orizzontali), layout asimmetrico. Tradizioni e tendenze attuali nella progettazione del giornale, i requisiti della questione operativa della stanza dettano oggettivamente un modo semplice, ragionevole e allo stesso tempo un modo informale di localizzazione dei materiali.

La maggior parte dei giornali locali A3 scelgono oggi un layout a sei foglie. I suoi vantaggi sono ovvi: in primo luogo, con un layout a sei pareti e un set di testo su 2 1/4 quadrati, l'area dei giornali viene salvata (rispetto a un set di 2 1/2 quadrati), in secondo luogo, ci sono molte più opzioni per Posizionamento composito dei materiali - Layouts Non ripetere, naturalmente, le strisce del giornale rivitalizzano, li rende attraenti. Ma il layout esassuale stesso non dà vantaggi, devono essere trovati. E alcuni designer sono ancora "tagliando" pagine a metà, "torte gonfie", non lasciare spazi per la linea di divisione, i fotogrammi - kommersant.questo caso deve essere ridotto la larghezza di una delle colonne. Si scopre che altri giornali, anche se sono trattati in vecchi, su 5 colonne, hanno un aspetto più attraente. Hanno le loro vincite: gli spazi intercolatili ingranditi consentono di manovrare liberamente il righello, altri elementi grafici set-grafici, ecc. Ma - e questo dovrebbe essere sottolineato: l'uso della colonna 2 1/2 larga larghezza porta al fatto che i lettori non sono ammessi in ogni stanza di quasi 200 linee di informazioni sui giornali ...

Il numero ottimale di colonne sulla banda A2 - otto giornali. Raramente progettisti scelgono un nove-colonoso, anche meno spesso - un layout di dieci tecnologia (in una volta la "sera Mosca" è stata redatta). Allo stesso tempo, è impossibile ridurre lacune intercolatulari (almeno 8 punti), utilizzare molto attentamente il quadro. Altrimenti, vincendo in uno (c'è la possibilità di costruire composizioni più dinamiche), puoi perdere nell'altro in leggibilità.

Il fatto che i segretari qualificati variano sufficientemente vari formati di set di testo, i formati contribuiscono alla creazione di un ritmo sul giornale, corrisponde ai principi della modellazione composita-grafica, accelera i processi di elaborazione. Eppure è assolutamente necessario utilizzare formati aggiuntivi in \u200b\u200balcuni casi definiti e predeterminati: se impostato di materie editoriali particolarmente importanti, in esecuzione sotto rubriche costanti e situate in un determinato luogo, firme per immagini, "inserti", "Depositi nel testo" , conclusioni ecc. Senza tutto questo, lo spazio dei giornali assomiglia a una solida massa grigia, gli occhi dei lettori sono stanchi, inoltre, sono difficili nell'assegnazione del principale e secondario quando lettura di materiali pubblicati - la progettazione del giornale non soddisfa pienamente il suo ruolo di commento.

Strumento efficace Soluzione architettonica dinamica della banda, metodi di raggruppamento dei materiali al fine di sottolineare le loro connessioni e ottimizzare la percezione semantica delle informazioni visive è e proporzione.Piacevole smalto di proporzione nel giornale si sta avvicinando alla "sezione dorata" e alzati 21:34 (0,61803). Artisti più rivivali usati sezione trasversale dorata Nelle composizioni dei loro dipinti, considerandolo un'espressione ideale di proporzionalità. E infatti, nella natura stessa, viene osservata una corrispondenza così rigida: ad esempio, nei cestini del girasole, la deviazione della sezione dorata è solo quattromila della percentuale, il numero di spirali a cactus rotondo, andare in senso orario e in senso antiorario, rispettivamente - 34 e 21 (!) ". Durante la creazione di grafici di giornali, non dovrebbe essere troppo chiaramente violando questo rapporto. Ma, affidandosi alle proporzioni tradizionali, i progettisti non dovrebbero evitare il loro turno, - cambiamento di proporzioni, oltre a tecniche di asimmetria, Determina le dinamiche delle bande.

Le proporzioni predominano nel giornale servono come unità della composizione, e in definitiva - la creazione di un organismo olistico del giornale. In ogni quotidiano specifico - le sue proporzioni preferite (alcuni designer preferiscono Trollenniki - top verso il basso a destra, altri - due colonne, il terzo completa i materiali su 5, 6, 8 altoparlanti con un'altezza di 60 petizioni "seminterrato" il 2 ° , 3 °, 4a bande ...). La presenza di determinate proporzioni determina la stabilità delle dimensioni delle pubblicazioni, sezioni del giornale. Spesso il comitato editoriale stabilisce il limite superiore della dimensione delle pubblicazioni (nei giornali di grandi dimensioni è di circa 300 linee set), che consente di resistere a proporzioni stabili e serve anche a migliorare l'abilità dei giornalisti che cercano di esprimere i loro pensieri In una forma compressa, una parola accurata. Se i materiali multi-pagani sono bilanciati da note, in piccoli report, interviste, corrispondenza, ciò significa che il progettista ha utilizzato una ricezione efficace nel punto di vista della percezione visiva semantica.

E simmetria (asimmetria), e la proporzione è stata creata nella composizione del quotidiano un certo ritmo, che serve l'organizzazione del movimento e ferma l'occhio del lettore. Ritmo e metro,insieme a una struttura spaziale-spaziale, in scala, proporzione, contrasto e sfumatura, simmetria e asimmetria, colore, sono le categorie di formatura di forma più importanti (composizioni della composizione). La struttura metrica della forma implica un movimento uniforme, alternando gli stessi elementi; Rhythmic - è il risultato di un'uniforme accelerata o rallentata, elementi alternanti. "La serie metrica è caratteristica del fatto che le singole parti uguali sono posizionate attraverso gli stessi intervalli (riga semplice). Con l'aiuto è ottenuto da rigore ed equilibrio. Paragonato a semplice vicino, la fila ritmica è in movimento, più intensa, più interessante. È più vivo, consente di sviluppare ulteriormente e quindi applicato dai progettisti per esprimere il movimento "1. Rhythm (da Greco - Proporzionato, Slim) "è un momento significativo della formazione dell'integrità di qualsiasi lavoro, indipendentemente dal fatto che sia percepito con i canali (visivi, uditivi, tattili, ecc.).

La base metrica sul giornale è le colonne del testo e il movimento orizzontale dell'occhio si interseca verticale. La distribuzione dell'attenzione sulla striscia di giornali del mosaico, in generale, caotica - l'organizzazione dell'attenzione e serve design (design - sempre ordine). Sì, e il giornale ogni lettore percepisce a modo suo, e non rigorosamente dalla prima all'ultima striscia, dalla parte superiore ai materiali inferiori - la fatica, la selettività della lettura è specifica per i lettori di periodici. Il ritmo è basato sulla ripetizione, è caratteristico di tutti gli elementi del design del giornale. Un posto speciale qui è un ritmo lineare, che distingue non solo una ripetizione, ma anche una determinata frequenza. In generale, la ripetizione ritmica ha un'espressione piuttosto complicata - questa è una ripetibilità con elementi di novità. I ritmi dinamici e statici differiscono - il primo è spesso caratteristico del design dei bambini, della gioventù, del boulevard, del secondo - per i giornali socio-politici di alta qualità.

La striscia di giornali è integrata contrastii materiali di testo sono adiacenti a illustrativi, che, a loro volta, disintegrare sul bar e il tono; Anche la nota informativa è necessaria per essere in un giornale, come la corrispondenza e l'articolo (contrasto di grandi e piccoli); I materiali pubblicitari sono intervallati da statistici, letterari e artistici, di riferimento e altri; positivo - critico; Editoriale - Ufficiale, pubblicità, ecc. I designer, oltre al già citato contrasto di un grande e piccolo, consapevolmente o intuitivamente utilizzo i contrasti di colore orizzontale e verticale, ampio e stretto, "bianco e nero" (e talvolta aggiuntivo), nero, grigio, bianco e colore . Nelle parti "Dark" del giornale - queste sono grandi titoli segnati da caratteri audaci (tritati), immagini scure, blocchi di testo densi; Le parti "Grigio" sono testi separati, substrati; "Luce" - Parti della striscia contenente una piccola quantità di testo (lo spazio bianco è chiamato "aria"). Un giornali preferiscono il design del contrasto, altre sono una versione debole di contrasto del design.

I contrasti dovrebbero essere usati con attenzione, in modo che non violassero proporzioni, equilibrio e ritmo sulla striscia. È probabilmente necessario considerare l'uso di contrasto in anticipo, fissando le sue principali manifestazioni nel modello: determinare diversi schemi per il collocamento composito di materiali su determinate bande, in base ai loro argomenti e caratteristiche dimensionali; Seleziona uno o due font di testo principali (e anche le forme) e uno o due aggiuntivi; consolidare un determinato gruppo di linee, tra cui assegnare anche base e ausiliaria; Impostare la dimensione degli spazi intercoli tra illustrazioni.

Alcuni sotto il design del giornale capiscono principalmente font.In questo, c'è una ragione - la maggior parte dell'area dei giornali sono caratteri: testo e intestazione, tipici e disegnati. "Il font gioca non solo il ruolo di informazione, mezzi comunicativi, ma è un corriere di informazioni estetiche. Da qui e il nostro requisito per il font in modo che insieme alla leggibilità, era bello che la lettera delle lettere ha soddisfatto l'occhio, ha consegnato il piacere estetico. "" Un posto speciale è dato ai caratteri di intestazione, dal momento che la registrazione dei giornali " "L'attenzione del lettore principalmente con l'aiuto dei titoli. Se si tenta di dividere condizionatamente il processo di percezione semantica delle informazioni visive in passaggi, si può presumere che l'intestazione principale sarà per il lettore un incentivo semantico e gli elementi visivi che si formano Il complesso del titolo (simboli dello screensaver, foto), - uno stimolo visivo. Inoltre, quest'ultimo precede un incentivo semantico, e insieme ottimizzano il processo di percezione in generale.

Il contenuto è primario rispetto al modulo. Questo è un assioma. Ma come, ad esempio, utilizzare i caratteri nella dipendenza esatta dal contenuto di testo? Dopotutto, non ci sono regole rigorose che definiscono il valore semantico dei caratteri, poiché non vi sono regole accurate che determinano il valore delle linee di separazione, ecc. La dichiarazione "la grandezza e il disegno del carattere indicano il lettore al valore del materiale" un po 'può aiutare il progettista. Naturalmente, la grandezza del carattere del titolo è coerente con il valore, il grado di importanza del messaggio dei giornali, la dimensione, il luogo in cui sarà graffiato, così come il numero di colonne fornite sotto di essa. In tali casi, le pratiche degli occhi determinano il fontkel. E che dire del disegno del disegno, disegnando?

Per ogni volta, alcuni font sono caratterizzati: nel Medioevo nei paesi dell'Europa occidentale, i caratteri del tipo Gothic sono stati dominati, in Russia - Church Slavonic. Poi, dal XV secolo in Europa, dal XVIII secolo - in Russia, secondo i caratteri del tipo Antiqua e civile, introdotto da Pietro I nel 1710, cominciò ad essere applicato. I caratteri russi furono influenzati dai caratteri sviluppati in slols francesi e tedeschi, che hanno portato ad alcuni riavvicinamento della grafica dei font russi con latino. All'inizio degli anni '90. Del nostro secolo, la biblioteca domestica dei caratteri tipografici numerava più di 300 corelli e conteneva una gamma completa di font destinati al set di tutti i tipi di pubblicazioni stampate (ad esempio, i giornali sono stati raccomandati tali cuffie come "New Yewpaper", "Giornale tritato "," workpaper work "," stella "," norm ", ecc.). Con la transizione della modifica della tecnologia informatica, il rilascio dei giornali aumentò la domanda di font del computer. Sfortunatamente, c'erano un sacco di artigianato dei font russificati. "Questo è appena fatto: dal catalogo di qualsiasi azienda straniera, viene scelto un carattere volto basato sull'alfabeto latino e i disegni dei segni del cirillico sono aggiunti ad esso sulla propria comprensione. Il set di segni risultante è confezionato nel formato appropriato (HP PCL o PostScript, True Tour) ed è offerto in vendita come nuovo font. Per un significato considerevole, il nome del carattere cambia, anche se nel suo modo di carattere grafico e altri segni differisce poco dalla fonte originale. "1 Naturalmente, quando si progettano i giornali, dovrebbero essere utilizzati i font sviluppati professionalmente, in cui l'interlintaggio di base viene posato in considerazione la leggibilità che fornisca la densità ottimale del set di striscia e la normale percezione del testo. Questi font non sono solo tecnologici ed economici, ma semplicemente belli (i loro creatori, inventando disegni originali, calcola scientificamente le proporzioni di lettere e segni, invocata sull'intera esperienza di arte del font).

Qualsiasi carattere ha qualche significato astratto - relazioni con un certo segmento storico di tempo, morbidezza, durezza ...

Ma questo è in molti modi un aspetto soggettivo alla sua natura, che è anche coinvolto in ciascun designer, un gusto alto da giornalista, abilità artistiche, profonda conoscenza dell'estetica del font. Se non possiedono queste qualità? Cosa succede se colpisce la costante fretta quando viene rilasciato il giornale?

Mi chiedo, affidandosi ai gusti del personale del comitato editoriale e della tipografia, su una ricca esperienza del design dei migliori giornali, date le tradizioni del loro giornale e la possibilità di tipografia, dove è stampata, font condizionati condizionati in gruppi di valore. Dal momento che saranno costantemente utilizzati in un giornale in un determinato contesto, i lettori avranno sicuramente una comprensione del valore di commento dei vari font. L'ordine nell'economia dei font servirà sia il font armonia del giornale, riducendo al minimo gli errori nell'utilizzo dei caratteri con giri urgenti.

È interessante notare che i progettisti spesso interferiscono con la mancanza di carattere di testo e intestazione, e il loro ... eccesso. Nel tentativo di "decorare" le edicole, usano l'intera "Biblioteca di font". Di conseguenza, obsoleto e moderno, tritato (Groutesk) e letterario (latino), irresarison e caratteri estremamente piccoli possono "discutere" nelle band.

È meglio usare in titoli solo due o tre caratteri universali, simili all'inserimento, variare il loro kehal, l'angolo tra i tratti principali e la linea immaginaria, sulla quale stanno (diretti), il rapporto tra la larghezza del Lettera e la sua altezza (normale - ampia - stretta), scrittura capitale e minuscolo, garantendo che tutti i tipi di intestazioni (elementi del complesso di intestazione) siano armonizzati sia sulla striscia che nella stanza. Tale registrazione dei titoli è chiamata scarsa imbracatura e presuppone la presenza di un programma di font. Ci sono altri due approcci, da cui i progettisti ora, di regola, rifiutano: design a una stanza (un set di tutto il giornale nel font di un auricolare utilizzando diversi tratti e scritture) e multi-grafico.

In alcuni giornali, i titoli sono digitati estremamente inoppressivamente - spesso il nome della principale pubblicazione non è diverso dal nome delle banconote sulla stessa striscia. Particolarmente sfavorevole è il caso dei titoli dei materiali nelle collezioni, reclutato caratteri completamente diversi. A volte troppo "aria" appare a sinistra ea destra delle intestazioni. Nessun sistema nei conteggi di alimentazione: vengono reclutati da un font di testo capitale, quindi l'intestazione, che è in competizione con l'intestazione principale (!). Spesso, il titolo è acquisito da Capital Petite. Ci sono errori e quando si calcolano l'area di intestazione, nei nomi che molte parole si ripetono anche su una striscia. Da qualche parte è consuetudine mettere titoli sulle immagini. Ma non è sempre giustificato - spesso il titolo è troppo strappato dall'inizio del testo. Succede che tagliino il testo in modo che la sua parte superiore sia percepita completamente autonomamente.

I titoli disegnati raramente si incontrano nei giornali locali, che è spiegato caratteristiche limitate Le loro case da stampa, e, a quanto pare, è difficile attrarre la costante e, soprattutto, la cooperazione operativa dei buoni font (inoltre, i giornalisti cercano di eseguire il giornale principalmente mediante supporti di stampa). Spesso le intestazioni disegnate a mano, se appaiono sulle band, perdono rispetto alle rubriche clited. Questo non è questo accade che le persone casuali facciano il disegno "nella stanza"? Negone per trascurare i titoli disegnati a mano (specialmente sono appropriati in materiali letterari e artistici; in questo caso, i titoli possono essere accompagnati da disegni), ma ancora meglio abbandonarli se il comitato editoriale non ha l'opportunità di rivolgersi a a Artista professionale

Uno dei tipi di intestazione è la rubrica. Dal momento che le categorie differiscono nell'argomento, del genere, del tempo di azione, ecc., Il compito è quello di rivelare graficamente la loro unità. Infatti, i titoli di gruppi: "saggio", "report", "faketon"; "Replica", "segnale acuto"; "Per tavola rotonda"," Linea retta ", ecc. - Noodynakov in natura e obiettivi, ma ciascuno dei titoli elencati è tuttavia un tipo specifico di titolo.

Quando il giornale ha una vasta selezione di titoli disegnati, è buono - anche in assenza di foto e altre illustrazioni, i gruppi di giornali sembrano abbastanza vivi, ma, d'altra parte, il quartiere su una striscia di un gran numero di diversi " Cliches "(prendiamo questa parola nelle citazioni, dal momento che il concetto" clichés "rimane solo con il layout" metallo ") minaccia di vernice eccessiva, e quindi richiede cautela, un gusto speciale quando si imposta illustrazioni. Sì, non tutti i nostri giornali locali vantano un moderno ed estetico, dal punto di vista della grafica applicata, titoli disegnati. Piuttosto, al contrario - tali categorie portano su se stesse una decorazione irragionevole, decorativi, che non è pienamente giustificata. Le categorie devono essere eseguite in uno stile, preferibilmente in piccole dimensioni, e bene, quando il loro carattere si armonizza con il carattere del nome del giornale. E poiché accompagnano le sezioni permanenti, i lettori hanno un'immagine memorabile della sua pubblicazione.

Ma il testo della rubrica spesso include tre parole e più e diventa impossibile spremere un testo piuttosto ingombrante in un piccolo spazio del "cliché" pianificato senza pregiudizio della qualità del font. Forse quindi, i segretari responsabili rifiutano i servizi di artisti, preferendo l'uso di un carattere tipico quando si nutre di un'intestazione, a volte completandolo con piccoli simboli appassiti. Quando sembra aumentare la dimensione del "cliché" (una grande selezione tematica o pagina è pubblicata), progettisti, ovviamente. Ordini screensaver disegnati a mano costante.

È considerato moderno combinare gli elementi visivi e dei font, utilizzare la fotografia o il montaggio fotografico in rubriche, screensaver, poster.

Alcuni designer sono appassionati di "dissolvenza" in titoli e titoli disegnati a mano, ma il contrasto inverso rende difficile da leggere, oscura "muore" Guarda il lutto, alyapodato. Tuttavia, i segni neri su uno sfondo bianco sono percepiti meglio, abituali. Le intestazioni e gli screensaver disegnati a mano non devono essere sovraccleati e inutilmente complessi sul contenuto e sul set di elementi grafici. I segni più percepiti in modo ottimale di media difficoltà.

Il fatto che i segretari siano abbastanza accuratamente variando i formati impostati del testo, contribuisce alla creazione di un ritmo sul giornale, corrisponde ai principi della modellazione composita-grafica, accelera i processi di acquisizione. Eppure è assolutamente necessario utilizzare formati aggiuntivi in \u200b\u200balcuni casi specifici specifici e pre-concordati: con un insieme di materie editoriali particolarmente importanti in esecuzione sotto rubriche costanti e situate in un determinato luogo, firme per immagini, borse, conclusioni, ecc. Senza tutto questo, lo spazio dei giornali assomiglia a una solida massa grigia, gli occhi dei lettori sono stanchi, inoltre, sono difficili nell'assegnazione del principale e secondario quando lettura di materiali pubblicati - la progettazione del giornale non soddisfa pienamente il suo ruolo di commento.

Oggi, sempre più quotidiani si sforzano di evitare "confusione font" sulle band. Ma ancora ci sono materiali di grandi volumi, composti dal carattere di un audace. In questo caso, il lettore è rapidamente stanco, inoltre, il ritmo grafico della band è spesso disturbato, su cui è posizionato tale materiale. Il carattere "Dark" è usato principalmente quando si impostano "tappeti", le firme per le immagini, per la selezione nel testo - a proposito, tutto questo, così come l'uso di caratteri di base e aggiuntivi in \u200b\u200bgenerale, dovrebbe essere pianificato in anticipo da i segretari. Parlando del discarico nel testo, va notato che le allocazioni "attive" più efficaci - sintetiche - combinano caratteri e strutture non industriali (aumentano o abbassando la ciotola, cambiando l'auricolare, inscritto in grassetto, scrittura - Alla media, scarico, l'uso di Kerning, il monitoraggio, un insieme di lettere maiuscole, un capite, intensità, un interligiring ingrandito, la sdraiatura, stampando, l'uso di substrati di sfondo, corsi, selezione del colore). Questo metodo è particolarmente utilizzato: "Scatola",applicato a un formato non standard con un font aggiuntivo di un design in grassetto, prelevato nel facile, il più spesso il giornale, la linea o tutte le linee di questo "inserto" sono sottolineati dalle regole. In questo caso, i progettisti tendono a riunire la parte separata del materiale con il titolo.

In molti giornali firma dell'autoredigita lo stesso carattere come testo principale. Bene, poiché in altri giornali il numero di caratteri principali e aggiuntivi raggiunge da tre a quattro, è ovvio che nella progettazione delle firme del copyright è difficile mantenere l'ordine, il sistema. È necessario unificare i feed delle firme e non importa quale font ha uno o un altro testo, tutte le firme sul copyright sono digitate nel carattere di un Keba e un auricolare. Apparentemente, l'unificazione deve toccare e alimentare firme per le fotosoprattutto i nomi degli autori che sono stati digitati in alcuni giornali in alcuni giornali, e talvolta con un barile, e per qualche ragione la parola "foto" dà carattere leggero, e il nome dell'autore è audace. In alcuni casi, è bene sopportare la firma dell'autore all'inizio dei materiali - ad esempio, i generi letterari-artistici, artistici e giornalistici enfatizzando così il valore della pubblicazione.

Un altro dettaglio della decorazione - iniziale ("torcia").Di norma, è utilizzato nella progettazione di grandi materiali in termini di materiali, che sono interrotti da sottotitoli interni e iniziali aprono ciascuno dei testi designati da questi sottotitoli. Quando si imposta l'intestazione principale "all'interno del materiale, il testo deve essere avviato con la" Thothter ", conferire al lettore un segnale aggiuntivo, da dove è necessario avviare la lettura. È possibile applicare e disegnare" Torchlight "- quando si effettuano saggi, storie, ecc., Solo non essere coinvolti troppo, come una quantità eccessiva di iniziali disegnate creerà una varietà di varianza e quindi rendono difficile percepire.

Con l'introduzione della tecnologia informatica, i progettisti hanno iniziato a applicare attivamente "Take away nel testo"- diverse proposte che esprimono pensiero principale Pubblicazioni. Anche il design è modellato, il disegno, il disegno e la scrittura del carattere sono determinati.

Ornamento di giornali, in contrasto con l'ornamento - il tipo di arte decorativa, non ha anche significati ideologici-artistici, ma può servirlo attivamente per identificarlo. È vero, va notato che potrebbe avere qualche significato emotivo ("rigoroso", "leggero", "allegro"). Allo stesso tempo, il legame con una composizione di grafica dei giornali è particolarmente strettamente rintracciata, che è anche conosciuta può anche avere un carattere diverso - dinamico, statico ... In generale, l'intero ornamento dei giornali dovrebbe essere un ensemble che crea un'immagine estetica di una pubblicazione che solleva il gusto del lettore. Dovrebbe essere costruito su un uso abile di non solo tre contrasti di giornali (in bianco e nero, grande e piccolo, ampio e stretto), ma anche le leggi della proporzione e del ritmo, eseguendo la funzione principale - per aiutare a identificare il significato del contenuto di il giornale.

I principi che hanno dato origine al desiderio di "superare la decoratività, considera il giornale come una composizione armoniosa di elementi tipografici - è consigliabile con estetica e da una produzione e punto di vista tecnico. Eliminazione degli spettacoli decorativi che i progettisti considerano la bellezza della striscia dei giornali non più come una serie di elementi che dovrebbero essere importati dall'esterno, ma come qualcosa che segue dalla natura stessa della pagina, dai componenti dei suoi materiali da stampa "1. Grafica dei giornali sono informazioni peculiari. Significa che è necessario tenere conto dei fattori che portano alla resistenza del pubblico durante un effetto convincente: è impossibile sopravvalutare il foglio dei giornali con elementi grafici e gli elementi stessi - parti; Non può essere consentito quando si usa la grafica errori logici; È necessario tenere conto delle caratteristiche del lettore.

Il permesso di una peculiare conflitto "costanza e novità" si trova davanti al progettista quando si progetta ogni striscia, ogni numero. Il designer ha bisogno di cercare l'individualizzazione di qualsiasi numero di giornali, trovare nuovi nei dettagli del design - ad esempio, nella presentazione degli elementi del complesso di intestazione; Nella progettazione del materiale dovuto alla sua struttura interna ("inserimento", il sottotitolo, la cornice fotografica, le iniziali assegnate in un modo o un altro paragrafo, ecc.). Un ruolo importante è svolto dall'aiuto degli autori. I giornalisti stessi possono rendere molto più accurato usare mezzi fuori lingua per identificare il significato del materiale durante la scrittura: per accompagnare il materiale con intestazione accurata e emotiva e sottotitoli corrispondenti alla rubrica; dividere il materiale in pezzi semantici separati che sarebbero buoni per separare "lanterne"; Indicare dove è necessario mettere a fuoco le parti separate del testo. E queste sono solo alcune delle molte tecniche per il design iniziale del manoscritto. Naturalmente, dovrebbe essere usato solo sul "requisito interno" del materiale stesso. Il designer terminerà la lavorazione dell'editoria del manoscritto, incluso nel sistema di spaziali, font, colore e altri punti salienti del suo giornale.

Il giornalista allo stesso tempo è il suo primo lettore, ispezionando ripetutamente il previsto ed eseguito. Pertanto, la politica formata dovrebbe essere chiaramente realizzata, prima di tutto, i segretari responsabili stessi (solo in questo caso, sarà la politica), e lo sfortunato seguente darà luce alla comprensione della "linea di giornali" e lettori.

L'arte della registrazione del giornale deve assumere: chiarimento delle idee della band (numeri); selezione di determinati materiali per esprimere questa idea; Selezione di determinati agenti compositi e grafici per la sua forma di realizzazione emotiva. Le corsie di acquisizione e la guida del loro layout, è importante tenere conto dell'intero complesso di elementi permanenti del giornale: titolo, numeri di pagina, materiali di testo e titoli per loro, illustrazioni, dettagli del servizio. Stanza dei giornali - il prodotto finale della creatività dei giornalisti, dei giornalisti-investitori e poligrafiti. Come segue, utilizzando gli elementi di base della progettazione e delle leggi della composizione, premere i progettisti creano un numero di giornali.

Titolonei giornali, di regola, viene implementato alla larghezza dell'intera prima striscia o prende parte degli altoparlanti.

Include un logo (il nome della pubblicazione, espresso in forma grafica), l'uscita principale. Il logo è una specie di marchio, un marchio di pubblicazione (non per caso, la maggior parte dei famosi giornali - " TVnz." "Moscow Komsomolets", "vero", Izvestia e altri - non solo non ha cambiato i nomi, ma conservò anche il disegno del loro font, ordini, segni). Il carattere del nome del giornale può influire sulla scelta dei caratteri di base e di riferimento aggiuntivi; Il logo è spesso in forma ridotta ripetuta nelle intestazioni delle pagine interne e ultime.

Nota per l'anno di pubblicazione, informazioni del calendario, numero di sequenza, il prezzo di un rilascio separato viene acquisita in una riga nella parte inferiore del titolo, o viene presa in un blocco separato - "calendario". Ci sono anche combinazioni della scansione di questi dati. In generale, quando si posa il titolo, i progettisti usano tutti i modi noti per nutrirlo - un'altra cosa è il modo in cui guarda sulla striscia, è correttamente disegnato stampa ...

BAD Quando la parte intestazione richiede troppo poco spazio, non colpisce quando il font del nome non soddisfa gli standard estetici moderni, quando la chiamata, l'uscita e altri dati non sono combinati nel complesso - "sparsi", sono reclutati da I caratteri che non si armonizzano a vicenda, quando le regole non si adattano agli angoli, sono scarsamente stampate, il numero di loro è spesso troppo grande, e quindi non sono combinati con l'altro ... l'area che viene data sotto La parte intestazione aumenta, ma non da sola, ma a spese degli elementi vicini che i progettisti valutano intenzionalmente con il titolo. Ad esempio, il "quotidiano comune" due colonne sulla destra del titolo (alla sua altezza) dà l'annuncio ampliato della pubblicazione "naitatore" della stanza, e sotto il titolo, all'intera larghezza della prima striscia, lì è un annuncio di diversi materiali delle strisce interne. Se riteniamo che la prima corsia sia incoronata da una fotografia "cappello" e "shock" di crash, smaltiti direttamente sotto la parte intestazione, quindi possiamo concludere: progettisti, sollevando artificialmente i limiti della parte intestazione, migliorare la macchina di orientamento del lettore .

Più recentemente, la parte intestazione dei giornali locali si muoveva attivamente, cioè, a discrezione dei progettisti spostati orizzontalmente, e verticalmente. Attualmente, non solo la grafica, ma anche la composizione del titolo, la sua posizione è stabilizzata. Oggi, come regola, occupa l'angolo superiore sinistro della prima striscia, da altre opzioni di avanzamento che si incontrano più spesso due: il titolo viene spostato a destra, e "sull'apertura" vale il valore importante; Il titolo è leggermente abbassato e il cappello si trova sopra di esso.

Ora rifiuta da tale ricezione, riconosciuto in precedenza efficace, come l'uso di diverse dimensioni del titolo. Probabilmente, è corretto: il titolo è un elemento permanente del giornale, ed è improbabile che lo dà un aspetto diverso. È meglio scegliere il meglio, non troppo grande e non troppo piccolo, la dimensione della parte intestazione, e per il nome usare caratteri chiari e tagliati (sono meglio leggibili), cercando di essere la stessa unità di font di caratteri di Il nome del giornale e le intestazioni disegnate a mano.

I progettisti sono attivamente utilizzati dal layout e tali elementi costanti come linea.Le linee hanno un particolare effetto emotivo su una persona: "L'orizzontale provoca una sensazione di pace, associata alla linea dell'orizzonte; Verticale - trasmette il desiderio di sopra; Inclinato - provoca una posizione instabile; rotto - associato a umore squilibrato, carattere, qualche aggressività; La linea Wave è una linea di movimento scorrente, ma di diverse velocità (a seconda della direzione: verticale, inclinato o orizzontale). Oltre al movimento, ha posato un segno di rotolamento; La linea a spirale mostra il movimento rotatorio nello sviluppo "1. Le linee possono essere "lenta", "tesa", "dinamica", ecc., Che dovrebbero essere prese in considerazione dai progettisti quando si sceglie strumenti di separazione e mezzi di enfasi.

Qui è necessario seguire le seguenti regole: i fondi separati devono essere un ensemble, corrispondere a uno stile grafico comune, un giornale preferito: il loro numero non dovrebbe essere troppo grande, altrimenti il \u200b\u200bfilm è creato, rende difficile capire lo scopo funzionale Di questo o quell'agente investigativo (in definitiva, la logicità del design nel suo complesso è disturbata).

Alcuni giornali sono scelti dalla luce (giornale) e stupide regole a 2 punti. Tendenze moderne I progetti sono associati a soluzioni più audaci, utilizzando un quadro per l'assegnazione dei singoli materiali, più "attivi" sul disegno e sul linee di linea, consentendo più separazione convessa dei regimi compositi di layout. In altre pubblicazioni, al contrario, vengono abusati dalla stampatura, appassionati dell'uso di linee di vari disegni - qui quasi in ogni stanza è possibile trovare regole dritte e ondulate, precoce e citate, punteggiate e ornamentali. Forse questo è manifestato da una specie di scrittura decorativa dei giornali, ma nondimeno strumenti di separazione devono essere utilizzati sistemicamente. Il numero di linee, e in particolare la loro qualità, una combinazione armonica dell'altro e con altri elementi del giornale influenzerà attivamente il suo aspetto.

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Questo articolo è stato scritto dal rappresentante di DevExpress e pubblicato nel blog su Habarakabe.

I ricercatori medici hanno scoperto che se solo il testo è nelle istruzioni per la medicina, una persona digeriva solo il 70% delle informazioni da esso. Se le istruzioni aggiungono immagini, la persona ha già il 95%.

Ovviamente, una persona è predisposta a elaborare le informazioni visive precisamente. Oltre all'elevata elaborazione del nostro cervello, la visualizzazione dei dati ha diversi vantaggi:

• Concentrandosi su diversi aspetti dei dati

Con l'aiuto dei grafici, puoi facilmente pagare l'attenzione del lettore agli indicatori rossi.

• Analisi di un grande set di dati con una struttura complessa
• Riducendo il sovraccarico di informazioni di una persona e tenendo la sua attenzione
• La definizione e la chiarezza dei dati di uscita
• Assegnazione di relazioni e relazioni contenute in informazione

Il grafico può facilmente notare i dati importanti.

Attrattività estetica

La grafica esteticamente attraente rende il flusso di spettacolari e memorabile.

Edward Tafti, autore di uno di i migliori libri sulla visualizzazione, lo descrive come uno strumento dati; incoraggiare lo spettatore a pensare all'essenza, e non alla metodologia; evitando la distorsione che i dati devono dire; mappare molti numeri in un piccolo spazio; mostrando un grande set di dati collegato e uno; spettatore incoraggiante per confrontare i frammenti di dati; Servire obiettivi sufficientemente chiari: descrizione, ricerca, razionalizzazione o decorazione ().

Come utilizzare la visualizzazione dei dati?

Il successo della visualizzazione dipende direttamente dalla correttezza della sua applicazione, vale a dire dalla scelta di un tipo di grafico, del suo uso e del suo design corretto.

Il 60% del successo della visualizzazione dipende dalla scelta del tipo di grafico, del 30% - dal suo corretto utilizzo e del 10% dal suo design corretto.

Tipo grafico corretto

Il programma ti consente di esprimere l'idea che i dati carino siano più pienamente e accuratamente, quindi è molto importante scegliere il tipo di grafico appropriato. La scelta può essere eseguita secondo l'algoritmo:

Obiettivi di visualizzazione - Questa è l'implementazione dell'idea di base di informazioni, questo è che per quanto necessario per mostrare i dati selezionati, quale effetto è necessario raggiungere - identificare le relazioni in informazione, visualizzazione della distribuzione dei dati, della composizione o dei confronti dei dati.

La prima riga mostra i grafici con gli obiettivi dei dati della relazione sui dati e la distribuzione dei dati, e nella seconda riga, gli oggetti della composizione e il confronto dei dati sono.

Relazioni nei dati - Questo è il modo in cui dipendono l'uno dall'altro, la relazione tra loro. Usando relazioni, è possibile rivelare la presenza o l'assenza di dipendenze tra le variabili. Se l'idea di base delle informazioni contiene frasi "si riferisce a", "diminuisce / aumenta con", quindi è necessario sforzarsi di mostrare la relazione nei dati.
Distribuzione dei dati - Come si trovano relativi a qualsiasi cosa, quanti oggetti cadono in determinate aree sequenziali di valori numerici. L'idea principale conterrà le frasi "nell'intervallo da x a y", "concentrazione", "frequenza", "distribuzione".

Composizione dei dati - Associazione dei dati ai fini dell'analisi immagine comune In generale, confronti di componenti che costituiscono la percentuale di una specie di completa. Le frasi chiave per la composizione sono "ammontavano a x%," condividi "," percentuale del tutto ".

Confronto dei dati - Combinazione dei dati, al fine di confrontare alcuni indicatori, identificando come gli oggetti si riferiscono a vicenda. Anche questo è un confronto dei componenti che variano nel tempo. Frasi chiave per idee se confrontate - "più / meno di", "uguale", "cambia", "aumenta / diminuisce".

Dopo aver determinato lo scopo della visualizzazione, è necessario determinare il tipo di dati. Possono essere molto dissimili nel loro tipo e struttura, ma nel caso più semplice ci sono dati numerici continui e temporanei, dati discreti, dati geografici e logici. I dati numerici continui contengono informazioni sulla dipendenza da un valore numerico da un altro, ad esempio grafici di funzioni, come y \u003d 2x. Il temporaneo continuo contiene dati sugli eventi che si verificano in qualsiasi intervallo di tempo come programma di temperatura misurato ogni giorno. I dati discreti possono contenere la dipendenza dei valori della categoria, come un programma di vendite di merci in diversi negozi. I dati geografici contiene varie informazioni relative a posizione, geologia e altri indicatori geografici, esempio luminoso - Questa è una normale mappa geografica. I dati logici mostrano la posizione logica dei componenti relativi l'uno con l'altro, come l'albero genealogico della famiglia.

Grafici di dati numerici e temporanei continui, dati discreti, dati geografici e logici.

A seconda dello scopo e dei dati, è possibile scegliere il programma più adatto. È meglio evitare la diversità per il bene della diversità e scegliere in base al principio "più facile, migliore". Solo per dati specifici, utilizzare specifici tipi di diagrammi, nei casi rimanenti sono buoni per i grafici più comuni:

• lineare (linea)
• con regioni (area)
• colonne e istogrammi (bar)
• grafico circolare (torta, ciambella)
• grafico polare (radar)
• programma del punto (dispersione, bolla)
• mappe (mappa)
• alberi (albero, mappa mentale, mappa dell'albero)
• diagrammi temporanei (linea temporale, Gantt, cascata).

I grafici lineari, i grafici con aree e istogrammi possono contenere in un argomento per una categoria diversi valori che possono essere assoluti (quindi la console impilata impilata) e il relativo (pieno impilato) vengono aggiunti a tali tipi.

Pianificazione con valori impilati e con pieno impilato

Quando si sceglie un grafico adatto, è possibile essere guidati dalla seguente tabella composta sulla base di questo diagramma e:

Uso corretto della grafica

È importante non solo scegliere correttamente il tipo di grafico, ma anche per usarlo correttamente:

• Non c'è bisogno di caricare un programma grande quantità informazione. Il numero ottimale di diversi tipi di dati, le categorie non sono più di 4-5, altrimenti è più opportuno dividere un tale diagramma per diversi pezzi.

Tale programma può essere confrontato con gli spaghetti e dividere meglio in diversi diagrammi.

È vero per selezionare una scala e la sua scala per il programma. Per gli istogrammi e i grafici con aree, è preferibile avviare la scala dei valori zero. Cerca di non usare le scale invertite - lo spesso introduce lo spettatore per ingannare sui dati.

La scala errata influisce negativamente sulla percezione dei dati. Nel primo caso, la scala è scelta in modo errato, nella seconda scala invertita.

• Per diagrammi e grafici circolari, che mostra la percentuale della quota totale, la somma dei valori dovrebbe essere sempre al 100%.
• Per una migliore percezione dei dati, le informazioni sull'asse sono meglio ordinate - da valori o in ordine alfabetico o con significato logico.

Grafica di progettazione corretta

Niente piace agli occhi come grafica decorata correttamente, e nulla rovina i grafici come la presenza di "spazzatura" grafica. Principi di base della registrazione:

• usa le tavolozze simili, non colori vivaci e cercano di limitarci con un set di sei pezzi
• le linee ausiliarie e secondarie devono essere semplici e non bloccate negli occhi

Le linee ausiliarie sul grafico non dovrebbero distrarre l'attenzione dall'idea principale dei dati.

• dove è possibile utilizzare solo le iscrizioni orizzontali sugli assi;
• per grafici con aree, è preferibile utilizzare il colore con trasparenza;
• per ogni categoria sul grafico usare il tuo colore.

CONCLUSIONI.

Visualizzazione - Potente strumento per trasmettere pensieri e idee per l'utente finale, assistente per la percezione e l'analisi dei dati. Ma come tutti gli strumenti, dovrebbe essere applicato in una volta e in posizione. In caso contrario, le informazioni possono essere percepite lentamente o addirittura errate.

Il grafico mostra gli stessi dati, a sinistra mostrato gli errori principali della visualizzazione e sono fissati a destra.

Se utilizzato applicando, la visualizzazione dei dati consente di rendere il materiale impressionante, sconosciuto e memorabile.

Contenuto visivo

Il contenuto visivo è tutte le informazioni visive che accompagnano il testo: foto, disegni, diagrammi, video, graphic design, loghi e così via. L'uso attivo degli strumenti di visualizzazione non è solo un tempo tributo (testo affrettato oggi poche persone leggeranno), è anche una vera opportunità per attirare e mantenere i consumatori.

Mezzi fondamentali di visualizzazione

Contenuto visivo, inserito nella pagina stampata o online, attira l'attenzione del lettore in primo luogo. Quindi le firme di immagini, titoli e sottotitoli sono visti. E se tutto ciò potesse interessare il lettore, presterà attenzione al testo principale. Gli studi sostengono che le informazioni visive, il nostro cervello percepisce 60 volte più veloce del testo e la durata del soggiorno sulla pagina del sito è 10 volte aumenta a spese di immagini e foto. Il vantaggio del contenuto visivo prima del testo è sempre più dimostrato social networksdove gli utenti pagano l'attenzione primaria per le foto e i video. Conferma questo fatto e l'alta popolarità dei progetti Instagram e Pinterest.

Mezzi di comunicazione visiva e contenuti visivi in \u200b\u200bloro.

Considera sotto quali elementi di comunicazione visiva possono essere utilizzati come contenuto visivo:

Foto, compresi i collage.

Immagini.

Video, animazione, comprese presentazioni, animazione flash e animazione GIF (cambio video creato da fotografie).

Infografica: tabelle, grafici, grafici, mappe e copyright con l'inclusione dei commenti del testo.

Pagine di progettazione, identità aziendale.

Gli strumenti di visualizzazione includono caratteri, oltre a design del colore.

Ogni elemento del contenuto visivo ha il suo impatto sulla percezione del lettore, fino al punto che i colori di base utilizzati sono creati dall'atteggiamento verso determinate informazioni e umore (ad esempio, il verde corrisponde all'argomento della natura o della finanza).

Mezzi e funzioni del contenuto visivo

Caratteristiche del contenuto visivo in confronto con il testo

Facile assimilazione delle informazioni visive e dei requisiti dei media moderni effettua la visualizzazione attributo necessario. Pubblicità e PR.

1) foto, video, infografica sono facili e rapidamente copiati, e di conseguenza il più rapido della pubblicazione, che offre loro vantaggi rispetto ai testi, consente di diffondersi rapidamente ai media.

2) Il contenuto pittorico non è meglio giocato da moderni dispositivi elettronici (smartphone, tablet), più conveniente per la percezione su un piccolo schermo del testo. Ad esempio, il 75% dei proprietari di smartphone sta guardando il video da questi dispositivi.

3) Contenuto visivo qualitativamente reso, in particolare lo schema, l'infografica, semplifica notevolmente e accelera la comprensione delle informazioni complesse ed estese.

5) Molte aziende hanno i loro conti nei social media, e i profili più visitati sono solo diversi, ma allo stesso tempo contenuti visivi organici che attirano l'estetica degli utenti, l'utilità, l'originalità. Quindi, ha rilasciato con successo le loro pagine su Starbucks Facebook (foto sopra), Fanta, Coca Cola, angolo di Art Design Studio (foto sotto).

Attività foto.

Immagine di foto - il tipo più comune di contenuto visivo nel supporto e sulle pagine Internet. Oltre al fatto che la foto di successo è attirata all'attenzione del pubblico, e di conseguenza, dà più possibilità di leggere il testo, la foto esegue altre attività.

I prodotti dei beni consentono agli acquirenti a inviare meglio i prodotti all'azienda.

Le foto dei dipendenti reali della società sul suo sito web attirano inoltre utenti per vedere la risorsa: le persone sono interessate a conoscere il marchio "Face".

Fotografare in affari è raramente posto senza lavorazione: consente di prestare attenzione ai singoli dettagli (aumentare l'immagine), nascondere o, se necessario, enfatizzano le carenze.

Gli esperti indicano che quando si sceglie una foto al contenuto di testo, la sua informativa è molto importante. Le informazioni più utili utili per il pubblico, più visitatori ritarderanno sulla tua pagina.

La piattaforma LPGenerator pubblica i risultati di un confronto tra la presenza di pagine di due negozi online - ceramica fienile e Amazon. Nella pagina di una rete di trading più grande - Amazon - Photo Views meno che in ceramica fienile. Le ragioni per quelle due: l'immagine del televisore dà meno informazionidella foto della libreria; Le foto in Amazon Store sono più generalizzate, il che rende più facile lavorare con la loro grande massa, e il fienile di ceramica ha meno un assortimento e la possibilità di ospitare immagini più dettagliate.

Caratteristiche infografica

Il compito principale dell'infografica è semplificare la fornitura di materiale complesso. Se gli sviluppatori di contenuti visivi applicheranno sufficientemente fantasia e fusione, i dati che potrebbero essere compilati e il testo noioso si trasformano in un pattern capello con piccoli commenti verbali. Con una forma di realizzazione di successo dell'idea, il tuo infographics è semplicemente destinato a molte viste e copiate nelle risorse dei media. In altre parole, "L'immagine che racconta l'intera storia è più facile da copiare di un articolo completamente di testo." Secondo alcuni dati, con informazioni trasferite sotto forma di infografica, gli utenti devono conoscere 30 volte più spesso rispetto a qualsiasi altro. Diamo un esempio indicativo. Nel 2012, la società americana Wordtream ha confrontato l'efficacia del sito di rete di Facebook e di Google come piattaforme pubblicitarie. Per attirare l'attenzione sui risultati della tua ricerca, la società li ha progettati sotto forma di infografica (foto 6). Dopo alcuni giorni, questa infografica con riferimento a Wordtream ha pubblicato diversi grandi media americani: USA oggi, CNN, compagnia veloce, economista e altri. Una settimana dopo la comparsa di infografica sul sito web dell'azienda, il sistema Google ha trovato più di 13 mila articoli con la menzione di Wordtream, la maggior parte dei quali aveva questo infografica con riferimento al sito della fonte originale.

Il segreto della popolarità del video

Il contenuto video è il modo più efficace per trasmettere informazioni, poiché la combinazione di serie visiva e udibile è percepita più velocemente e viene risolta più facile. Non sorprende che la televisione e il video su Internet rimanga all'altezza della popolarità. A proposito, il 71,6% degli utenti della rete globale sta guardando un contenuto video almeno una volta alla settimana. Altre statistiche mostrano che gli utenti spendono il doppio del tempo sul sito dove c'è un video. E quelli che hanno guardato il video sul prodotto, l'85% in più spesso rende l'acquisto delle merci viste. E, naturalmente, un aumento della durata del soggiorno degli utenti sul tuo sito solleva la sua posizione nei motori di ricerca.

"Le informazioni sono belle (le informazioni sono belle)" - Quindi puoi tradurre l'argomento del devoto dei Mackendles alla Conferenza TED, che è convinta che il futuro per informazioni visive e dati:

Siamo fiduciosi di aver condotto abbastanza esempi per convincere i nostri lettori nell'elevata efficienza dei contenuti visivi quando preparano un diverso tipo di messaggi PR e informativi. Ancora una volta enfatizziamo che la visualizzazione è il modo più rapido, capiente ed efficace per segnalare i dati necessari al pubblico, nonché il più popolare.