Dare la definizione della parola storia caratteristiche della storia. Che cos'è una storia

07.04.2019

Una breve storia del genere narrativo

V.G.Belinsky (il suo ritratto è presentato sopra) nel 1840 distingueva il saggio e la storia come piccoli generi di prosa dalla storia e dal romanzo come più grande. Già in quel momento nella letteratura russa era del tutto evidente il predominio della prosa sulla poesia.

Poco dopo, nella seconda metà del XIX secolo, il saggio si sviluppò ampiamente in letteratura democratica il nostro Paese. In questo momento, si è formata l'opinione che sia il documentario a distinguere questo genere. La storia, come si credeva allora, è creata usando immaginazione creativa... Secondo un'altra opinione, il genere che ci interessa differisce dal saggio per il conflitto della trama. Dopotutto, il saggio è caratterizzato dal fatto che è principalmente un'opera descrittiva.

unità di tempo

Per caratterizzare più pienamente il genere della storia, è necessario evidenziare i modelli in esso inerenti. La prima è l'unità del tempo. In una storia, il tempo dell'azione è sempre limitato. Tuttavia, non necessariamente solo un giorno, come nelle opere dei classicisti. Sebbene questa regola non sia sempre seguita, è raro trovare storie in cui la trama copre l'intera vita del protagonista. Ancora meno spesso vengono create opere di questo genere, la cui azione dura secoli. Di solito l'autore descrive alcuni episodi della vita del suo eroe. Tra le storie in cui viene rivelato tutto il destino del personaggio, si può notare "La morte di Ivan Ilyich" (di Lev Tolstoj) e capita anche che non sia rappresentata tutta la vita, ma il suo lungo periodo. Ad esempio, in "Jumping" di Cechov un certo numero di eventi significativi nel destino degli eroi, nel loro ambiente, nel difficile sviluppo delle relazioni tra loro. Tuttavia, questo è dato in modo estremamente stretto, compresso. È la concisione del contenuto, maggiore che nel racconto, che è un tratto comune del racconto e, forse, l'unico.

Unità di azione e luogo

Ci sono altre caratteristiche del genere narrativo che dovrebbero essere notate. L'unità del tempo è strettamente connessa e condizionata da un'altra unità: l'azione. Una storia è un genere di letteratura che dovrebbe essere limitato alla descrizione di un singolo evento. A volte uno o due eventi diventano gli eventi principali, significativi e culminanti in esso. Da qui nasce l'unità del luogo. Di solito l'azione si svolge in un luogo. Potrebbero essercene più di uno, ma diversi, ma il loro numero è strettamente limitato. Ad esempio, potrebbero esserci 2-3 posti, ma 5 sono già rari (possono essere solo menzionati).

unità di carattere

Un'altra caratteristica della storia è l'unità del personaggio. Di norma, nello spazio di un'opera di questo genere il personaggio principale... Occasionalmente possono essercene due, e molto raramente diversi. Per quanto riguarda personaggi secondari, possono essercene molti, ma sono puramente funzionali. Lo storytelling è un genere di letteratura in cui il compito eroi minori limitato alla creazione dello sfondo. Possono interferire o aiutare il personaggio principale, ma non di più. Nella storia "Chelkash" di Gorky, ad esempio, ci sono solo due personaggi. E in "I Want to Sleep" di Cechov è completamente solo, il che è impossibile né nella storia, né nel romanzo.

Unità del centro

Come i generi sopra elencati, in un modo o nell'altro, si riducono all'unità del centro. In effetti, è impossibile immaginare una storia senza un certo segno centrale e definitorio che "tiri insieme" tutte le altre. Non importa se questo centro sarà una sorta di immagine descrittiva statica, evento culminante, lo sviluppo stesso dell'azione, o gesto significativo carattere. L'immagine principale dovrebbe essere in ogni storia. È attraverso di lui che l'intera composizione è conservata. Stabilisce il tema dell'opera, determina il significato della storia raccontata.

Il principio di base della narrazione

Non è difficile trarre una conclusione pensando alle "unità". Il pensiero stesso suggerisce che il principio principale della costruzione della composizione della storia è l'opportunità e l'economia dei motivi. Tomashevsky ha chiamato l'elemento più piccolo un motivo: può essere un'azione, un personaggio o un evento. Non è più possibile scomporre questa struttura nei suoi componenti. Ciò significa che il peccato più grande dell'autore è l'eccesso di dettagli, l'eccessiva saturazione del testo, l'accumulo di dettagli che possono essere omessi durante lo sviluppo di questo genere dell'opera. La storia non dovrebbe soffermarsi sui dettagli.

È necessario descrivere solo i più significativi per evitare un errore comune. È molto caratteristico, stranamente, per le persone che sono molto coscienziose riguardo alle loro opere. Hanno il desiderio di esprimersi il più possibile in ogni testo. I giovani registi spesso fanno lo stesso quando mettono in scena film e spettacoli di laurea. Ciò è particolarmente vero per i film, poiché l'immaginazione dell'autore in questo caso non si limita al testo dell'opera teatrale.

Gli autori con immaginazione avanzata amano riempire la storia di motivi descrittivi. Ad esempio, descrivono come un branco di lupi mangiatori di uomini sta inseguendo il personaggio principale dell'opera. Tuttavia, se inizia l'alba, si fermano sicuramente alla descrizione di lunghe ombre, stelle offuscate, nuvole arrossate. L'autore sembrava ammirare la natura e solo allora ha deciso di continuare la ricerca. genere storia fantastica dà il massimo spazio all'immaginazione, quindi evitare questo errore non è affatto facile.

Il ruolo dei motivi nella storia

Va sottolineato che nel genere che ci interessa, tutti i motivi dovrebbero rivelare l'argomento, lavorare per il significato. Ad esempio, la pistola descritta all'inizio del lavoro deve certamente sparare alla fine. I motivi che sono fuorvianti non dovrebbero essere inclusi nella storia. Oppure devi cercare immagini che delineano la situazione, ma non la dettagliano eccessivamente.

Caratteristiche della composizione

Si precisa che non è necessario attenersi alle tecniche costruttive tradizionali testo artistico... La loro violazione può essere efficace. Una storia può essere creata quasi solo dalle descrizioni. Ma è ancora impossibile fare a meno dell'azione. L'eroe è semplicemente obbligato ad almeno alzare la mano, fare un passo (in altre parole, fare un gesto significativo). Altrimenti, non otterrai una storia, ma una miniatura, uno schizzo, una poesia in prosa. uno in più caratteristica importante il genere che ci interessa è un finale significativo. Ad esempio, un romanzo può durare per sempre, ma una storia è strutturata in modo diverso.

Molto spesso il suo finale è paradossale e inaspettato. È a questo che ha associato l'apparizione della catarsi nel lettore. Ricercatori contemporanei(Patrice Pavi in particolare) vedono la catarsi come un'increspatura emotiva che appare mentre si legge. Tuttavia, il significato del finale rimane invariato. Il finale può cambiare radicalmente il senso della storia, spingere a ripensare a quanto in essa affermato. Questo deve essere ricordato.

Il posto della storia nella letteratura mondiale

Storia - che occupa un posto importante nella letteratura mondiale. Gorky e Tolstoj si rivolsero a lui sia all'inizio che in periodo maturo creatività. La storia di Cechov è il genere principale e preferito. Molte storie sono diventate classiche e alla pari delle major opere epiche(racconti e romanzi) è entrato nel tesoro della letteratura. Tali sono, ad esempio, le storie di Tolstoj "Tre morti" e "La morte di Ivan Ilyich", "Appunti di un cacciatore" di Turgenev, le opere di Cechov "Tesoro" e "Un uomo in un caso", le storie di Gorky "La vecchia Izergil" , "Chelkash" e altri.

I vantaggi dello storytelling rispetto ad altri generi

Il genere che ci interessa ci consente di individuare in modo particolarmente vivido l'uno o l'altro caso tipico, l'uno o l'altro aspetto della nostra vita. Permette di ritrarli in modo che l'attenzione del lettore sia completamente focalizzata su di essi. Ad esempio, Cechov, descrivendo Vanka Zhukov con una lettera "al villaggio del nonno" piena di disperazione infantile, si sofferma in dettaglio sul contenuto di questa lettera. Non raggiungerà la sua destinazione e per questo diventa particolarmente forte dal punto di vista dell'accusa. Nella storia "La nascita di un uomo" di M. Gorky, l'episodio con la nascita di un bambino, che si svolge sulla strada, aiuta l'autore a rivelare l'idea principale: l'affermazione del valore della vita.

Foglio informativo dello scrittore:

STORIA - regole di costruzione.

Storia- una piccola forma di prosa epica, correlata alla storia come forma di narrazione più dettagliata. O secondo "Letterario dizionario enciclopedico"V.M. Kozhevnikov e P.A. Nikolaev:" Piccola epica forma di genere finzione- piccolo nel volume dei fenomeni della vita raffigurati, e quindi nel volume del testo, un'opera in prosa”.

Storia torna a generi folcloristici(fiaba, parabola); come si è distinto il genere nella letteratura scritta; spesso indistinguibile dalla novella, e fin dal XVIII secolo. - e un saggio. A volte la novella e il saggio sono visti come varietà polari. storia.

Negli anni Quaranta dell'Ottocento, quando nella letteratura russa era abbastanza evidente il predominio incondizionato della prosa sulla poesia, V.G. Belinsky distingueva già storia e un saggio come piccoli generi di prosa dal romanzo e una storia più grande. Nella seconda metà del XIX secolo, quando i saggi ricevettero il più ampio sviluppo nella letteratura democratica russa, si formò l'opinione che questo genere fosse sempre documentario, storie sono creati sulla base dell'immaginazione creativa. Secondo un altro parere, storia differisce dal saggio nel conflitto della trama, mentre il saggio è un lavoro per lo più descrittivo. Storia contiene un piccolo numero di personaggi e, molto spesso, ha una trama. storia modelli:

Unità di tempo. Tempo di azione in storia limitato. Non necessariamente - in un giorno, come i classicisti. Tuttavia, storie, la cui trama copre l'intera vita del personaggio, non sono molto comuni. Appaiono ancora meno spesso storie in cui l'azione dura da secoli.

L'unità temporanea è condizionata e strettamente collegata a un'altra: l'unità dell'azione. Persino storia copre un periodo significativo, è ancora dedicato allo sviluppo di un'azione, più precisamente, un conflitto (per la prossimità storia dramma sembra essere sottolineato da tutti i ricercatori di poetica).

L'unità dell'azione è associata all'unità finale. Come ha scritto Boris Tomashevsky, "un racconto di solito ha una trama semplice, con un filo favoloso (la semplicità di tramare la trama non riguarda minimamente la complessità e la confusione delle singole situazioni), con una corta catena di situazioni alternate, o , piuttosto, con un cambiamento centrale delle situazioni." In altre parole, storia o è limitato alla descrizione di un singolo evento, o uno o due eventi diventano il principale, culminante, che forma in esso il significato. Quindi - l'unità del luogo. Azione storia si svolge in un luogo o in un numero strettamente limitato di luoghi. In due o tre in più, forse, in cinque - è già improbabile (possono essere menzionati solo dall'autore).

L'unità del carattere. Nello spazio storia di solito c'è un personaggio principale. A volte ce ne sono due. E molto raramente - diversi. Cioè, possono esserci molti personaggi minori, in linea di principio, ma sono puramente funzionali. La sfida dei personaggi minori in storia- creare uno sfondo, aiutare o ostacolare il personaggio principale. Non più.

In un modo o nell'altro, tutte le unità elencate sono ridotte a una: l'unità del centro.

La storia non può esistere senza un segno centrale, determinante, che "tiri insieme" tutti gli altri. In definitiva, non importa affatto se questo centro sarà l'evento culminante o un'immagine descrittiva statica, o un gesto significativo del personaggio, o lo sviluppo dell'azione stessa. In qualunque storia dovrebbe essere immagine principale, per cui il tutto struttura compositiva, che fissa il tema e determina il significato della storia.

La conclusione pratica del ragionamento sulle "unità" suggerisce se stessa: il principio di base costruzione compositiva storia"sta nell'economia e nell'opportunità dei motivi" (Tomashevsky chiamava la più piccola unità della struttura del testo - sia essa un evento, un personaggio o un'azione - che non può più essere scomposta nelle sue componenti). E, quindi, il più terribile peccato autore: sovrasaturazione del testo, dettagli eccessivi, accumulo di dettagli non necessari.

Questo succede tutto il tempo. Abbastanza stranamente, questo errore è molto tipico per le persone che sono estremamente coscienziose riguardo a ciò che hanno scritto. C'è un desiderio di esprimere al massimo in ogni testo. I giovani registi fanno lo stesso quando mettono in scena spettacoli di laurea o film (soprattutto film in cui la fantasia non si limita al testo dell'opera teatrale). Di cosa trattano questi lavori? Di tutto. Della vita e della morte, del destino dell'uomo e dell'umanità, di Dio e del diavolo, ecc. I migliori contengono una massa di reperti, una massa immagini più interessanti, che ... sarebbe abbastanza per dieci spettacoli o film.

Gli autori con un'immaginazione artistica sviluppata amano molto introdurre nel testo motivi descrittivi statici. Un branco di lupi mangiatori di uomini può inseguire il personaggio principale, ma se inizia l'alba, verranno sicuramente descritte nuvole arrossate, stelle offuscate, lunghe ombre. Come se l'autore dicesse ai lupi e all'eroe: "Fermati!" - ammirato la natura e solo dopo gli ha permesso di continuare la caccia.

Tutti i motivi in storia dovrebbe lavorare per il significato, rivelare l'argomento. La pistola descritta all'inizio è semplicemente obbligata a sparare alla fine della storia. È meglio semplicemente cancellare i motivi che portano al lato. Oppure cerca immagini che descrivano la situazione senza eccessivi dettagli. Ricorda, Treplev dice di Trigorin (in The Seagull di Anton Cechov): "Il suo collo brilla sulla diga bottiglia rotta, e l'ombra della ruota del mulino si annerisce - questo è Notte di luna pronto, e ho una luce svolazzante, e un tranquillo scintillio delle stelle, e i suoni lontani di un pianoforte, che svaniscono nell'aria tranquilla e profumata ... È doloroso. "

Tuttavia, qui dobbiamo tenere conto che la violazione modi tradizionali la costruzione del testo può essere efficace tecnica artistica.Storia può essere basato praticamente solo sulle descrizioni. Tuttavia, non può fare a meno dell'azione. L'eroe deve almeno fare un passo, almeno alzare la mano (cioè fare un gesto significativo). Altrimenti, non abbiamo a che fare con storia, ma con uno schizzo, in miniatura, con una poesia in prosa. Altro caratteristica storia- un finale significativo. La storia d'amore, infatti, può andare avanti per sempre. Robert Musil non è mai riuscito a finire il suo "Man Without Properties". Puoi cercare il tempo perso per molto, molto tempo. Il gioco delle perle di vetro di Hermann Hesse può essere integrato con un numero qualsiasi di testi. Il romanzo non è affatto limitato nella portata. Questo mostra il suo rapporto con il poema epico. L'epopea troiana o "Mahabharata" aspira all'infinito. Nel primo romanzo greco, come ha notato Mikhail Bakhtin, le avventure dell'eroe possono continuare per tutto il tempo che si desidera, e il finale è sempre formale e predeterminato in anticipo.

Storiaè costruito diversamente. Il suo finale è spesso inaspettato e paradossale. Fu con questo finale paradossale che Lev Vygotsky collegò l'emergere della catarsi nel lettore. I ricercatori di oggi (Patrice Pavi, per esempio) vedono la catarsi come una sorta di pulsazione emotiva che si verifica mentre leggi. Tuttavia, il significato del finale rimane invariato. È in grado di cambiare completamente il significato della storia, farti ripensare a quanto affermato in storia.

A proposito, non deve essere una singola frase finale. In "Kohinor" di Sergei Paliy, il finale è allungato su due paragrafi. Eppure le ultime parole sono le più forti. L'autore sembra dire che praticamente nulla è cambiato nella vita del suo personaggio. Tranne... "ora la sua figura spigolosa non sembrava più quella di cera". E questa minuscola circostanza si rivela essere la più importante. Se questo cambiamento non accadesse all'eroe, non ci sarebbe bisogno di scrivere storia.

Quindi, l'unità del tempo, l'unità dell'azione e dell'eventuale unità, l'unità del luogo, l'unità del personaggio, l'unità del centro, il finale significativo e la catarsi - queste sono le componenti della storia. Certo, tutto questo è approssimativo e traballante, i confini di queste regole sono molto condizionali e possono essere violati, perché, prima di tutto, è necessario il talento e la conoscenza delle leggi di costruzione storia o un altro genere non aiuterà mai a insegnare a scrivere in modo brillante, al contrario - la violazione di queste leggi a volte porta a effetti tremendi, diventa una nuova parola in letteratura.

La storia è genere epico piccolo volume. Definiamo le sue caratteristiche e, usando l'esempio della storia di A.P. Cechov, "Chameleon", le considereremo.

Caratteristiche della storia

Piccolo volume
Numero limitato di attori
Uno trama, spesso - questo è il destino del protagonista.
La storia racconta diversi, ma più spesso uno, episodi importanti nella vita di una persona.

I personaggi secondari ed episodici in un modo o nell'altro rivelano la natura del personaggio principale, il problema associato a questo personaggio principale.
In termini di numero di pagine, la storia può essere voluminosa, ma la cosa principale è che l'intera azione è subordinata a un problema, collegato a un eroe, una trama.
I dettagli giocano un ruolo importante nella storia. A volte basta un dettaglio per capire il carattere dell'eroe.
La storia è raccontata da una persona. Questo può essere il narratore, l'eroe o l'autore stesso.
Le storie hanno un titolo azzeccato, memorabile, che contiene già parte della risposta alla domanda posta. ...
Le storie sono state scritte dagli autori in una certa epoca, quindi, ovviamente, riflettono le peculiarità della letteratura di un determinato periodo. È noto che fino al XIX secolo le storie erano vicine ai racconti; nel XIX secolo, il sottotesto è apparso nelle storie, che non potevano essere in un'epoca precedente.

Esempio.

Illustrazioni di S.V. Gerasimov alla storia di A.P. Cechov.
"Camaleonte". 1945

La storia di A.P. Il "Camaleonte" di Cechov

Piccolo di volume. Cechov è generalmente un maestro di racconti.

La stessa cosa attore- sorvegliante di polizia Ochumelov. Tutti gli altri eroi aiutano a capire la natura della cosa principale, incluso l'artigiano Khryukin.
La trama è costruita attorno a un episodio: un cane morde il dito dell'orafo Khryukin.
Il problema principale è il ridicolo dell'onore, il servilismo, il servilismo, la valutazione di una persona in base al posto che occupa nella società, l'illegalità delle persone al potere. Tutto nella storia è subordinato alla divulgazione di questo problema - tutti i cambiamenti nel comportamento di Ochumelov in relazione a questo cane - dal desiderio di mettere le cose in ordine in modo che non ci siano cani randagi, all'affetto del cane, che, come si è scoperto, apparteneva al fratello del generale.
I dettagli giocano un ruolo importante nella storia. In questo caso, è il soprabito di Ochumelov, che si toglie e poi si rimette sulle spalle (in questo momento il suo atteggiamento nei confronti della situazione attuale cambia).
La narrazione è condotta per conto dell'autore. In un piccolo volume, Cechov è stato in grado di esprimere la sua indignazione, l'atteggiamento satirico e persino sarcastico nei confronti dell'ordine in Russia, in cui una persona è valutata non per il suo carattere, le sue azioni e le sue azioni, ma per il grado che occupa.
Il titolo della storia - "Chameleon" - riflette molto accuratamente il comportamento del protagonista, cambiando "il suo colore", cioè il suo atteggiamento nei confronti di ciò che sta accadendo, in relazione a chi possiede il cane. Camaleonte come fenomeno sociale ridicolizzato dall'autore nella storia.
La storia è stata scritta nel 1884, durante il periodo di massimo splendore realismo critico nella letteratura russa del XIX secolo. Pertanto, l'opera ha tutte le caratteristiche questo metodo: ridicolo dei vizi della società, riflessione critica della realtà.

Quindi, usando l'esempio della storia di A.P. Cechov, "The Chameleon", abbiamo esaminato le caratteristiche questo genere letteratura.

STORIA. Il termine "R." nel suo genere il significato è solitamente applicato a qualsiasi piccola prosa narrativa. un'opera letteraria con una colorazione realistica, contenente una narrazione dettagliata e completa su qualsiasi particolare ... ... Enciclopedia letteraria

Storia- STORIA. Nella letteratura russa, la designazione di un più o meno definito genere narrativo il sottotitolo "storia" è approvato relativamente tardi. N. Gogol e Pushkin preferiscono il nome "storia", dove potremmo dire ... ... Dizionario dei termini letterari

Vedi aneddoto, libro, fiaba basata su storie ... Dizionario di sinonimi ed espressioni russi simili nel significato. sotto. ed. N. Abramova, M .: Dizionari russi, 1999. aneddoto di storia, libro, fiaba; narrazione, descrizione, storia, epica, racconto, schizzo; parabola... Dizionario dei sinonimi

- [chiedi], storia, marito. 1. Azione secondo il cap. raccontare per raccontare (raro). "Iniziò il bere il tè, le conversazioni, i racconti dei telegiornali di provincia." Leskov. 2. Descrizione verbale, una dichiarazione di alcuni eventi. Un testimone oculare. "La mia storia sarà triste." ... ... Dizionario esplicativo di Ushakov

storia- a, m rasscasse f. Scorpione. Papavero. 1908. Ho ricevuto mezzo secchio di pesce rosso da un amico pescatore, secondo la storia locale, gorgiere con gli occhi stralunati, inoltre ho preso un'anguilla grassa di mare e un tallone di aragosta viva. C. Bouillabaisse nera reale. // Cap. ... ... Dizionario storico gallicismi della lingua russa

STORIA, una piccola forma di prosa epica, correlata alla storia come una forma più dettagliata di narrazione. Risale ai generi folkloristici (fiaba, parabola); come si è distinto il genere nella letteratura scritta; spesso indistinguibile da un racconto e dal XVIII secolo. e un saggio. ... ... Enciclopedia moderna

forma piccola prosa epica, correlata alla storia come forma di narrazione più dettagliata. Risale ai generi folkloristici (fiaba, parabola); come si è distinto il genere nella letteratura scritta; spesso indistinguibile da un racconto e dal XVIII secolo. e saggio. Qualche volta… … Grande dizionario enciclopedico

STORIA, ah, marito. 1. Piccola forma di prosa epica, opera narrativa di piccole dimensioni. Libro di storia. 2. Presentazione verbale di quanto n. eventi. R. testimone oculare. Dizionario esplicativo di Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Dizionario esplicativo di Ozhegov

Una piccola forma di prosa epica, correlata alla storia come una forma di narrazione più dettagliata. Risale ai generi folkloristici (fiaba, parabola); come si è distinto il genere nella letteratura scritta; è spesso indistinguibile da un romanzo. Grande dizionario esplicativo Su… … Enciclopedia degli studi culturali

Numero di volte. Zharg. molo Navetta. A proposito di un messaggio non plausibile. Smirnov 2002, 184. Rimani sulle storie. novembre Ferro da stiro. Non ottenere ciò che vuoi. NN 7, 29. Racconta storie. Kar. Mentire, raccontare storie. SRGK 5, 467 ... Grande dizionario detti russi

STORIA- STORIA. 1. Visualizza discorso monologo, presentazione verbale di quanto l. eventi, una storia su ciò che l'oratore ha visto, sentito o vissuto. mer conferenza, relazione, discorso, presentazione. 2. Uno dei metodi di insegnamento verbale (concetto didattico generale), ... ... Nuovo dizionario termini e concetti metodologici (teoria e pratica dell'insegnamento delle lingue)

Lev Nikolaevich Tolstoy - il maestro consumato della storia

StoriaÈ piccolo di volume opera letteraria, che racconta di un evento accaduto all'eroe. La stragrande maggioranza delle storie è scritta in prosa, ma ci sono anche storie in versi. Una caratteristica distintiva della storia che forma il genere è che un'opera di questo tipo si concentra, di regola, su un eroe, su un evento, che è descritto in dettaglio.

Base della storia

Il dettaglio è concetto chiave per la percezione della storia. I dettagli sono le cose essenziali che sono presenti nella descrizione dell'aspetto dell'eroe, dell'ambiente in cui l'eroe vive, nella descrizione del suo modo di muoversi e di parlare. I dettagli possono dire molto su chi è l'eroe, come vive, che tipo di visione del mondo ha. Il dettaglio ti consente di rivelare l'essenza dell'eroe della storia attraverso le sue manifestazioni esterne. Pertanto, quando leggi una storia, dovresti prestare particolare attenzione a piccole parti, le abitudini dell'eroe, le sue fattezze che determinano l'esclusività, l'unicità del personaggio.

Una storia può avere una trama, ad es. narrare eventi specifici che si verificano nella vita dell'eroe. Ma ci sono storie senza trama. Un ottimo esempio un lavoro del genere è una storia I. A. Bunina"Bellissimo".

Il periodo di massimo splendore del genere della storia cade tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo. V letteratura domestica riconosciuto e consumati artigiani le storie sono, A.P. Cechov, I. Bunin, M. Gorky, M. Sholokhov.

novelle

Il genere del racconto è vicino al genere del racconto. "Novella" è tradotto dall'italiano come "storia". La novella è un po' diversa dalla storia in quanto in un'opera di questo genere si può sicuramente osservare una trama intensa e in rapido sviluppo, che si risolve con un finale inaspettato. Grande maestro novella era uno scrittore francese Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.