Գրական ստեղծագործություններում արվեստի հակամարտությունների տեսակներն ու տեսակները: Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտությունը գրականության մեջ

Հակամարտություն Գեղարվեստական

Հակամարտությունը գեղարվեստական \u200b\u200b(գեղարվեստական \u200b\u200bբախում) դիմակայություն է, որը հակասում է աշխատանքում պատկերված գործող ուժերի միջեւ. Նիշերը, կերպարներն ու հանգամանքները, կերպարի տարբեր կողմերը: Ուղղակիորեն բացահայտվում է սյուժեի, ինչպես նաեւ կազմի մեջ: Դա սովորաբար թեմաների եւ խնդիրների հիմքն է, եւ դրա թույլտվության բնավորությունը գեղարվեստական \u200b\u200bգաղափարի որոշիչ գործոններից մեկն է: Լինելով զարգացող գործողությունների հիմքը (եւ «էներգիան»), իր քայլում գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտությունը վերափոխվում է գագաթնակետին եւ հանգույցին, եւ, որպես կանոն, գտնում է իր պատմության լուծումը:

Հակամարտություն Գեղարվեստական

Կոնֆլիկտ Գեղարվեստական, բախում, գեղարվեստական, դիմակայություն, առկա ուժերի միջեւ առկա ուժերի, բնավորության եւ հանգամանքների, նույն բնույթի մի քանի կերպարների կամ տարբեր կուսակցությունների միջեւ. Արվեստի գործի կառուցվածքում այն \u200b\u200bհանդես է գալիս որպես համապատասխան պատկերների գաղափարական նշանակություն ունեցող ընդդիմություն (ընդդիմություն): «Կ.» Տերմինը (կամ բախում) ավանդաբար կիրառվել է ժամանակավոր պատկերի դինամիկ տեսակների եւ արվեստի ժանրերի. Գրականություն (դրամա, շատ Էպիկական ժանրեր, Երբեմն ≈ բառերը), թատրոն, կինոթատրոն: Լինելով զարգացող գործողությունների հիմքը (եւ «էներգիան»), Կ.-ն իր քայլում շարունակաբար վերափոխվում է գագաթնակետին եւ հանգույցին. տ. օ. Ապրանքը տրամադրում է ներքին բարբառային միասնություն եւ ամբողջականություն: Կ.-ն ուղղակիորեն բացահայտվում է հողամասում (որը հաճախ կոչվում է «շարժվող Կ.»), Ինչպես նաեւ Առարկայի մանրամասներ, Կազմը եւ արտադրանքի լեզուն: Էպոպեայում, դրամայում, հռոմեական, Նովելլայում, Կ. Կ., Թեմաների առանցքը եւ խնդրահարույցը, եւ դրա թույլտվության բնավորությունը հայտնվում է որպես գեղարվեստական \u200b\u200bգաղափարի սահմանող պահ: Գեղարվեստական \u200b\u200bK.- ի գեղագիտական \u200b\u200bառանձնահատկությունը գործում է այնպիսի կատեգորիաներում, ինչպիսիք են ողբերգական, զավեշտական, կուռիկ (K.) բացակայություն եւ այլն, ընդհանրացնելով գեղագիտական \u200b\u200bԿ.

Արվեստի բովանդակության ամենատարածված աղբյուրը Հոգեւոր եւ սոցիալ-պատմական հակասություններ է Իրական Mira, Սակայն, ի տարբերություն սոցիալական գիտությունների եւ լրագրողների, արվեստը յուրացվում է սոցիալական K- ի կողմից: Միջնորդված է, որ արտացոլում են այն բազմազան հակասությունները, որոնք ստեղծում են իրենց լիարժեք եւ ամբողջականության մեջ, իրենց հոգեւոր, հոգեւոր, մտավոր, ֆիզիկական բնօրինակով: Օրինակ, վեպում, որպես Պուշկինի «Յուջեն Օնգին» վեպում, առաջատար ազնիվ մտավորականության միջնադարյան ինքնատիպ-սերվային համակարգի եւ ռուսական «աշխարհի» հետ, ընդհանուր առմամբ, բացահայտվում է հիմնականում հերոսի անձնական դրամայում եւ Սեր; Միեւնույն ժամանակ, հայտնաբերվում է հերոսի եւ իրական մարդկության հանրային կրթության միջեւ անհամապատասխանությունը, որը որոշում է ներքին Կ. Դա ինքն իր հետ: Ակնհայտ է, որ օբյեկտիվ սոցիալական հակասության սահմանումը, որը կերակրում է գեղարվեստական \u200b\u200bK.- ն, այնուամենայնիվ, չի նկարագրում անսպառ եւ նոր յուրաքանչյուր հաջորդ սերնդի համար, աշխատանքի գաղափարական խորությունը: Ի վերջո, նույն օբյեկտիվ հակասությունն արտացոլվեց այդ շրջանի շատ այլ վեպերում («Մեր ժամանակի հերոս» Մ. Յու: Լերմոնտովը, «Ով է մեղավոր», - ասում է «Ռուդինը», Այնուամենայնիվ, դրա բովանդակությանը, խորապես տարբերվում է Եվգենիա Օնգինից: Գեղարվեստական \u200b\u200bԿ.-ն արժեքավոր է իր անհատական, եզակի իմաստով: Այնուամենայնիվ, Կ. Որոշակի գործերում Պատմական դարաշրջան Նրանք ունեն որոշակի ընդհանրություն. Դրանք արտացոլում են հասարակական հարաբերությունների զարգացման եւ անձնական ինքնագիտակցության զարգացման պատմական փուլ:

Համար Հնաոճ իրեր Կենտրոնականներից մեկը Կ.-ն սահմանափակ է անձի եւ նրա վրա ժայռի մեջ: համար Ուշ վերածնունդ ≈ հերոսաբար սիրողական անձ եւ էգոիստական \u200b\u200bանհատականություն, հակահետիկ հանգամանքներ. Baroque ≈ K. Գեղեցիկ եւ տգեղ բնության, զգայական բնույթ եւ հոգեւոր ասկեստիզմ; Classicic- ի համար ≈ Անձնական կրքեր եւ Քաղաքացիական քննարկում; Ռոմանտիզմի համար ≈ «սրամիտ» անհատականություն եւ միջին բարգավաճում: Ռեալիզմ, մոտենալով գեղարվեստական \u200b\u200bԿ.-ին իր սոցիալ-պատմական հիմունքներով. ≈ հակասություն էության, մարդկային հնարավորությունների եւ դրա առանձնահատուկ սոցիալական էության, սոցիալական եւ պատմական մարմնով անհատականության ներքին աշխարհի միջեւ (վեպում գտնվող անձի մեջ Մմ Բախտինան կամ ավելին նրա ճակատագիրը, կամ նրա մարդկությունը պակասը): Մոդեռնիզմի գրականության մեջ մշակվել է աննախադեպ բազմազանություն, «Մոդեռնիզմի» գրականության մեջ `օտարավորված իրականություն ունեցող անձի կողմից:

Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմը, ժառանգական Կ.-ի հարստությունը ժառանգելով, բացահայտում է նրանց հանրային վճռականությունը եւ առաջնահերթ է տալիս ինչպես հիմնականը: Մարդու եւ պատմության, սոցիալական կարգի հակադրություն եւ հեղափոխական գիտակցության ձեւավորում Անհատական \u200b\u200bբարոյականության դեմ պայքարը:

Առաջին անգամ Կ.-ի տեսությունը մշակվել է Գ. Հեգելի կողմից: Հեգելի խոսքով, «իրավիճակում հակառակ պարունակությունը» ստեղծում է առճակատման, «ընթացիկ ուժերի բաժնետոմսեր եւ արձագանքներ», որը բաղկացած է գործողությունների, «էական», համընդհանուր դրական ուժեր. Հակառակորդները սպառելով փոխադարձ պահանջները, հակառակորդները միավորվում են ներդաշնակ իդեալի մեջ:

Մարքսիստական \u200b\u200bգեղագիտությունը շեշտում է Կ.-ի օբյեկտիվ սոցիալական եւ պատմական բնույթը եւ պնդում է իր որոշումը `պատմական առաջընթացի իմաստի համաձայն: Միեւնույն ժամանակ, այն հիմնովին ընդունում է գեղարվեստական \u200b\u200bK.- ի ինքնաբերաբար Անհատական \u200b\u200bաշխատանքներ, F. Engels- ը հատուկ սահմանված է, որ «... Գրողը պարտավոր չէ ընթերցողին ներկայացնել Պատկերված պատմական բանաձեւի պատրաստի ապագայում Հասարակական հակամարտություններ"(Մարքս Կ. Իսկ Էնգելս Ֆ., ՕՊ., 2 Էդ., Vol. 36, էջ 333): Գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղագիտության մեջ առկա է գեղարվեստական \u200b\u200bK.- ի խնդիրը:

Լուսավորված. Marx K., Engels F., արվեստի մասին, Vol. 1≈2, Մ., 1967; ԳԵԳԵԼ Գ. Ֆ., Գեղագիտություն, 4 TT., Vol. 1≈3, Մ., 1968≈71; Կոլինով Վ. Վ., Հողամաս, Ֆաբուլ, կազմ, գրքում. Գրականության տեսություն: Պատմական լուսավորության հիմնական խնդիրները, KN. 2, Մ., 1964; Բոչարով Ս. Գ., Նիշեր եւ հանգամանքներ, նույն տեղում, [Kn. 1], Մ., 1962 թ.

Դասախոսություն, որը կարդում է հեղինակի կողմից ոճաբանության եւ Պրոդեսայայի վարպետության եւ այլն: Դավիդովա, Վ.Ա. Pronin «Գրականության տեսություն», O.I. Ֆեդոտովա «Գրականության տեսություն», N.V. Basova «Ստեղծագործական ինքնազարգացում, թե ինչպես վեպ գրել»:

Գեղարվեստական \u200b\u200bաշխատանքի աշխարհը ամբողջությամբ. Տարածական-ժամանակավոր պարամետրերով, բնակչությամբ, բնական տարրերով եւ հասարակական երեւույթներով, հերոսների գործողություններով, հայտարարություններով եւ փորձառություններով, հեղինակի գիտակցում, բայց ոչ թե տարրերի բաղադրիչների անբնական ճանապարհորդություն, այլ որպես բարակ գեղարվեստական \u200b\u200bնպատակային տարածք: Այս տարածության մեջ անհրաժեշտ է որոշակի կազմակերպչական գավազան հատկացնել: Նման բազմակողմանի գավազան է կոնֆլիկտ.

Այս բառը գալիս է լատիներեն «Confliktus» - բախում, հակասություն:

Հակամարտությունը հակասություն ունի, հակասում է կամ կերպարների, կամ կերպարի եւ հանգամանքների միջեւ, կամ կերպարի ներսում `գործողության հիմքում ընկած հակասություն: Այնպես որ, հակամարտություն - առաջ մղող ուժ վեպ: Նա խոսում է Ինչպես հերոսի բոլոր գործողությունների դրդապատճառը:

Ընդհանրապես, լայն իմաստով, հակամարտությունը միշտ կլինի աշխատանքի մեջ, չնայած որ այն իրեն ցուցադրում է տարբեր ձեւերով, կախված գրողի գաղափարական, գեղագիտական \u200b\u200bտեղադրումներից: Նման բանաստեղծական ժանրը նման է կուռքի, հակամարտության, ինչպես կարծում են շատերը, ընդհանրապես առանձնահատուկ չէ: Բայց ահա հակամարտության պակասը շեշտվում է, այն գեղարվեստական \u200b\u200bնշանակություն ունի եւ գերիշխող ժանրը: Սա մինուս ընդունում է. Չկա, առանց որի աշխատանքը չի պատահում: Դա նման է տղամարդու, առանց ստվերում: Կամ առանց քթի, ինչպես Գոգոլը «քիթը» պատմության մեջ:

Եթե \u200b\u200bհակասություն չկա, այն փոխարինվում է Իրավիճակը:Դա ենթադրում է «խաղաղ գոյակցություն», «սիմբիոզ», մարդկանց, ովքեր չեն հայտնաբերում բազմակողմանի շահեր եւ ձգտումներ: Օրինակ, «Հանգիստ դոնա» ցուցահանդեսը: Ահա տան տների խաղաղ տեսարաններում, ՁկնորսությունԳյուղի կյանքը, ռազմական ճամբարներում կազակների լարերը, աստիճանաբար կուտակում են Աքսինիի սիրո կրքի պայթուցիկ էներգիան: Ի վերջո, այն կզարգանա ողբերգական չլուծված հակամարտության մեջ: Բայց վեպի սկզբում կազմվում է միայն իրավիճակը, հակասություն չկա:

Հակամարտությունը իր դասական, Հեգելեւում, մեկնաբանումը մեկնաբանվում է որպես «Իրավիճակում հակառակ» որպես «խախտում, որը չի կարող պահպանվել որպես խախտում», «բաժնետոմսեր եւ արձագանքներ» հակառակորդ ուժերը: Որպես կանոն, աշխատանքում դա պահանջում է իր լիարժեք թույլտվությունը: Հետեւաբար, դա երկարաժամկետ է: Այլ տեքստերում այն \u200b\u200bվերացվում է միայն Վերջին էջերը, Բայց այսպես, հավանաբար, պետք է լինի. Հակառակ դեպքում, գրքի ավարտը չի հետաքրքրում:

Հակամարտությունը պետք է շատ պարզ քննարկվի: Դա չի կարող աննկարագրելի լինել մինչեւ վերջ: Հակառակ դեպքում, նման հսկայական թերությունները զբաղվում են տեքստով, քանի որ հերոսի հետախուզության երկիմաստությունը, խաղադրույքների երկիմաստությունը, որն ինքնին անցավ խաղի առաջնային գնահատականների աննշան:

Եվ ահա, նախքան խոսելը, թե ինչ են հակամարտությունները, թե ինչպես են կազմակերպվում հեղինակները, եկեք ապագայում խառնաշփոթից խուսափենք. «Խնդիր», Այնպես որ, հակամարտությունը գործողության դրդապատճառ է: Ռոմանտիկ խնդիրը կա ավելի խորը արժեք: Դա չի գծում հակասության բնույթը, չի որոշում հերոսների գործողությունները, նրանց արձագանքը եւ պահվածքը: Դա որոշում է հակամարտության պատճառը: Եվս մեկ անգամ. Հակամարտությունը հերոսների գործողությունների պատճառն է, Խնդիրը հակամարտության պատճառն է:Խնդիրն այն է, թե ինչ է ենթակա փոփոխության, վերացնելու կամ որոշ փոփոխությունների: Եթե, պատկերավոր ասած, հակամարտությունը Motley փաթեթավորում է, փաթաթում, ժանգոտ թուղթ, ապա խնդիրը լրացում է, խաղի էությունը, այն սահմանում է այս խաղի տեմպերը եւ հերոսների գործողությունների կանոնները: Հետեւաբար, եթե վեպում հակամարտությունը տեւում է բավականին երկար ժամանակ, ապա խնդիրը տեւում է ամբողջ տեքստը, եւ երբեմն էլ չի թույլատրվում, չի կարող ավարտվել սյուժեի պաշտոնական ավարտով:

Միգուցե դեռ կարող եք ավելացնել, որ, որպես կանոն, նկարագրությունը, խնդրի նույնականացումը պետք է հետեւի, կամ խնդիրը պետք է թույլատրվի հակամարտության համար, հակառակ դեպքում դա չի լինի համոզիչ, տեքստի կենսունակություն:

Ինչ հակամարտություններ են զարգացել եւ թույլատրվել համաշխարհային գրականության մեջ:

Հնաոճ պոեզիաՄոտեցավ մարդկային հզոր բնության դիմակայությանը `ռոք-աննկարագրելի եւ անխուսափելի ուժով, որը ենթակա է ոչ միայն մարդկանց, այլեւ« Իլիադ »եւ« Իլիադ »եւ« Հոմի «Ոդիսական»):

Միջնադարյան գրականության մեջՀակամարտությունը հիմնականում աստվածային եւ սատանայական սկզբունքներ, երկնք եւ ենթաշխարհ, բարձրահարկ եւ ցածր ստախոս նյութեր («Դանիելը լիցքավորում է», «Խոսքը Իգորի գնդի մասին»):

Վերածննդի դարաշրջանումպատկերված է Գրական ստեղծագործություններ Հակասությունները տեղափոխվեցին մեղավոր երկիր. Ուսուցիչ աստվածային գործառույթները, մարդը դեմ է միջնադարյան աշխարհի մնացորդներին («Ռոմեո եւ Jul ուլիետ», «Համլետ», «Մակբեթ» Շեքսպիր, «Սերվանտ» -ի «Դոն Կիխոտ»:

Դասական կոնֆլիկտային սխեմաներ ԴասականությունXVII-XVIII V.V. Դրանք հիմնված էին անձի եւ պետության, մասնավոր եւ հասարակության, մասնավոր եւ հասարակության, զգացմունքների եւ պարտականությունների միջեւ առկա հակասությունների վրա («Դոն Խուան» մոլիեր, «էժան» ֆոնվիզին):

Լուսավորչություն(Որը օգտագործվում է գորշության եւ դասախոսության ժանրի եւ ոճական ձեւերի գեղարվեստական \u200b\u200bձեւերի, բնական ռեալիզմի, ինչպես նաեւ խոսնակի որոշակի սինթեզ, գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության որոշակի սինթեզ) թարմացրեց նույն կոնֆլիկտային սխեմաները («Ռոբինսոն Cruzo "Defo," Suglyer's Journey "Swift," Travel chaincy է Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա "Ռադիշչեւ." Գրիբոյեդով).

Որոշ աշխատանքներում ՍենտիմենտալիզմԶգայուն սրտի նոսրացումը եւ «պարզ» մարդու իդեալը բնորոշ էր «պարզ» իդեալիզացմանը `հակասական բնույթի ֆոնի կամ հասարակայնության հետ կապի ֆոնին (« Ռուսական ճանապարհորդի նամակներ »եւ« Խեղճ Լիզա »Քարամզինը):

Հղման հավաքածու ՌոմանտիցիզմԱյն համարվում է բացառիկ ստեղծագործական անհատականության (հանճար) ընդդիմությունը եւ չխեղենալով իր ամբոխը, իդեալականացված անցյալը եւ դրական ներկայությունը, Ֆանտաստիկ աշխարհ Երազ եւ գռեհիկ ամենօրյա իրականություն («Փարիզի մայր տաճար Աստծո մայրը» Ուգո, «Կովկասի գերեվար» եւ «Գիպսիս» Պուշկինը, «Մցսի» եւ «Դեւոն» Լերմոնտով):

ՌեալիզմԱյլեւս տեսանելի նախասիրություններ չունեն գերիշխող հակամարտությունների ընտրության հարցում:

Սրանք հակամարտության սխեմաներ են, եւ դրանց նախասիրությունները գոյություն ունեն համաշխարհային գրականության մեջ:

Արդյոք մեկ եւ միակ հավասար է ձեզ մուտքի եւ ելքի հակամարտության մեջ: Ամեն ինչ կախված է աշխատանքների մասշտաբից, իր ժանրից եւ ոճական բնութագրերից: Եթե \u200b\u200bգործ ունենք Փոքր էպիկական ձեւով, պատմությունը կամ Novella- ն, նրա գործողությունը, որպես կանոն, զարգանում են հիմքի վրա Միայնակ եւ մշտական \u200b\u200bհակամարտություն:Էպիկական եւ դրամատուրգիկ Մեծ ձեւաչափի աշխատանքներ(Epic, վեպ, խաղ), որում զուգահեռաբար տեղի են ունենում մի քանի պատմվածքներ, եւ նույնիսկ շատ նշանակալի ժամանակավոր ժամանակավոր ընդմիջում, համահունչությունների քանակը կարող է տարբեր լինել գործողության սկզբից: Այս դեպքում մենք պետք է հատկացնենք Հիմնական հակամարտությունԵւ նրա ենթակայությունները երկրորդական են:

Չեխովի վեպերը «Պաշտոնականի մահը», «Հաստը եւ բարակ», «Քամելեոն» -ը զարգանում են տարբեր կենսական նյութերի, ըստ էության, նույն հակամարտության. Հակասություն պաշտոնական պաշտոնյաների եւ նրանց ենթակաների կողմից ժողովրդի ուժի միջեւ: Այս հակամարտությունը թույլատրվում է ողբերգական, զավեշտական \u200b\u200bկամ ողբերգականորեն: Բայց Տոլստոյի «Աննա Կարենինա» վեպում, որը փոխկապակցված պատմվածքների մի ամբողջ համակարգ է (Աննա - Կարենին, Աննա - Վրոնսկին, Kitty - Vronsky, Kitty - Levin, Dolly - Ollonsky) , բայց ոչ նույնական հակամարտություններ: Այս հակամարտությունները զուգորդվում են աշխատանքի ընդհանուր կամ հիմնական հակասության միջոցով `ազատության եւ ընտանեկան հարաբերությունների անհրաժեշտության միջեւ: Մեկ պատմվածքից մինչեւ մեկ այլ ընդհանուր հակամարտություն բարդացնում է, այն հստակեցված է, դառնում է ավելի ու ավելի ճակատագրական:

Այսպիսով, ինչպես պարզ դարձավ մեզ համար, հակամարտությունը համընդհանուր լծակ է գեղարվեստական \u200b\u200bտեքստի տեղակայման գործում: Բայց դեռ հակամարտության հիմնական կոչումը - Հողամասի կառուցումՎերացրեք դրա տարրերը, այսինքն: Ի վերջո, ամեն դեպքում Կարգավորեք միջոցառման պլանը:

Որտեղ են գրողները վերցնում թեմաները, կոնֆլիկտային սխեմաները եւ հողամասերը:

Ամենուրեք: Բայց նշեք աղբյուրներից մի քանիսը:

Ինքնակենսագրություն (Թաման Լերմոնտով, «Վերքեր» եւ «Առաջին սեր» Տուրգենեւը, «Քրեական սոնատը» եւ «Սատանան» Տոլստոյի համար):

Կատակներ եւ կենցաղային պատմություններ: Այսպիսով, նախկինում լսելով բոլոր «Գրենական պիտույքները անեկդոտը աղքատ պաշտոնյայի մասին» հրահրեցին Գոգոլ «Շինել»: Պուշկինի Գոգոլը պարտավոր էր «մեռած հոգիների» եզակի սյուժեն. Ինչ-որ կերպ պատմել է բանաստեղծի անեկդոտը ձեռներեցական հողատերերի մասին նրան հիշեցնում էր երկար մոռացված պատմություն իր ինտենսիվ հարաբերականի մասին:

Թերթը դատական \u200b\u200bտարեգրություններ եւ զեկույցներ: Դանիել Դաֆոն, ինչպես գիտեք, օգտագործվում է իմ «Ռոբինսոն Քրուզո» սենսացիոն թերթի շարադրությունը անգլիական նավաստի անմարդաբնակ կղզում, միեւնույն ժամանակ, փաստացի շեշտադրումներ. Եթե նախատիպը Գրական հերոսը իր «Ռոբինսոնադսի» ավարտին մի փոքր հիշեցրեց քաղաքակիրթ մարդու մասին, գրեթե երբեւէ խոսելու անգլերեն լեզվով, պաշտպանության բնույթ, յոթ անգամ ավելի երկար, իր Արարչի կրթական ուսմունքի հետ ապրելու համար , Մարդկային զարգացման բոլոր փուլերն են, եւ ուրբաթ, քաղաքակիրթ հասարակություն ստեղծում է մանրանկարչությունում: Տեսարաններ Հայտնի վեպեր Առանձնացված «կարմիր եւ սեւ» եւ «Քարամազով եղբայրներ» Ֆ.Դոստոեւսկին դարձան սենսացիոն դատական \u200b\u200bգործերի գեղարվեստական \u200b\u200bարտացոլում, որոնք մանրամասնորեն լուսավորվում էին թերթերում: Այսպիսով, Jul ուլիենի նավաստի, այսպիսով, դարձավ Անտուան \u200b\u200bԲերտա, եւ «Եղբայրներ Քարամազով» -ի վերոհիշյալը մեծապես կրկնում է լեյտենանտ Իլինսկու ոճրագործության հանգամանքները:

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, բանահյուսություն: Սրանք երկրորդական գրողների լավ մոռացված հողամասեր են: Այս սյուժեներին, որպես իրենց սեփական, երբեմն վերաբերվում է հանճարին: Նրանք կառուցեցին Շեքսպիրի գործերի զգալի մասը: «Ֆաուստ» Գյոթեի հիման վրա Ժողովրդական լեգենդ Պատերազմի սատանայի հոգու մասին, ամենայն հավանականությամբ, գրող-ը վերցրել է անանուն » ժողովրդական գիրք«1587 թողարկման տարեթիվը կամ Քրիստոֆեր Մարլոյի ողբերգությունից» Ողբերգական պատմություն Դոկտոր Ֆաուստ »:

Առասպելներ եւ բիբլիական հողամասեր:

Մարդկության անցյալը («Իվան Գրոզնիի մահը», - Peter I 'AK TOLSTOY »երգը Բաներ Օլեգ«Եվ« Բորիս Գոդունովը, «Պուշկինը» ռուսական «Քարամզին», ճանապարհորդություն, գիտություն եւ շատ ավելին:

Գրականության մեջ: Ինչպես է դա դրսեւորվում: Միշտ հնարավոր է նկատել նրան նույնիսկ անփորձ ընթերցող: Հակամարտությունները գրականության գործերում - երեւույթ, պարտադիր եւ անհրաժեշտ զարգացման համար Տեսարան, Առանց դրա, ոչ մի որակական գիրք անհրաժեշտ չէ, կարող է որակավորվել հավերժական դասականների կոչմանը: Մեկ այլ բան այն է, որ մենք միշտ չէ, որ կարողանում ենք բացահայտ հակասություն տեսնել նկարագրված կերպարի տեսանկյուններից, խորապես հաշվի առնելով իր արժեքների եւ ներքին համոզմունքների համակարգը:

Երբեմն իսկական գրական գլուխգործոցները դժվար են: Այս զբաղմունքը պահանջում է հոգեկան սթրեսը, ինչպես նաեւ պատկերի համակարգի հեղինակի կողմից կառուցված կերպարները հասկանալու ցանկությունը: Այսպիսով, ինչ է հակամարտությունը գրականության մեջ: Փորձենք պարզել:

Հայեցակարգի սահմանում

Շատ դեպքերում մարդիկ ինտուիտիվ են վերաբերվում այն \u200b\u200bմասին, թե ինչ է Սա խոսք էԵրբ խոսակցությունը որոշակի գրքում գալիս է որոշակի գաղափարական բախման: Գրականության մեջ հակամարտությունը հերոսների կերպարների ընդդիմությունն է արտաքին իրականությամբ: Գեղարվեստական \u200b\u200bաշխարհում պայքարը կարող է շարունակվել Երկար ժամանակով Եվ անպայմանորեն հանգեցնում է հերոսի մեթոդի փոփոխությանը `շրջապատող իրականությանը նայելու համար: Նման լարվածությունը կարող է ձեւավորվել հենց բնույթի ներսում եւ ուղղված լինել ձեր սեփական անհատականությանը: Նման քայլի զարգացումը տեղի է ունենում շատ հաճախ: Եվ հետո նրանք խոսում են ներքին հակամարտության մասին, այսինքն, պայքարը իրենց դեմ:

Հակամարտությունները ռուս գրականության մեջ

Ներքին դասականը արժանի է առանձին ուշադրության: Ստորեւ ներկայացված են ռուսական աշխատանքներից վերցված գրականության մեջ հակամարտությունների օրինակներ: Շատերը ծանոթ կլինեն ժամանակներին Դպրոցական ծրագիր, Ինչ գրքեր պետք է ուշադրություն դարձնեն:

«Աննա Կարենինա»

Ռուս գրականության ամենամեծ հուշարձանը, որը չի կորցնում իր արդիականությունը եւ այժմ: «Աննա Կարենինա» -ի սյուժեն գիտի գրեթե ամեն ինչ: Բայց ոչ բոլոր մարդը կարող է որոշում կայացնել, որում եզրակացվում են հերոսուհու հիմնական փորձը: Մտածելով, թե ինչ նման հակամարտություն գրականության մեջ կարող է հիշվել այս հիանալի գործով:

Աննա Կարենինայում ցուցադրվում է երկկողմանի հակամարտություն: Նա է, ով չի տալիս գլխավոր հերոսուհուն ինքն իրեն գալ եւ այլ կերպ հայացք նետել: Սեփական կյանքը, Առաջին պլանում հակամարտությունը արտաքին է. Կողմնակի հարաբերությունների մերժումը: Նա է, ով հերոսուհուն տալիս է մարդկանցից (ընկերներ եւ ծանոթներ), որոնց հետ նախկինում այդքան հեշտ էր շփվել: Բայց բացի նրանից, դեռ կա Ներքին կոնֆլիկտ: Աննան բառացիորեն մանրացրեց այս անտանելի բեռը, որը նա պետք է կրի: Նա տառապում է Որդու որդուց տարանջատվելուց, նա իրավունք չունի երեխային վերցնել իր հետ Նոր կյանք vronsky- ի հետ: Այս բոլոր փորձառությունները հոգու մեջ ուժեղ լարման են ստեղծում, որից այն չի կարող անվճար լինել:

«ՕԲՈՄՈՎ»

Ռուսերենի մեկ այլ անմոռանալի արդյունք Դասական գրականությունԴա արժանի է խոսել նրա մասին: «Բանկոմով» -ը ցույց է տալիս մեկ հողային սեփականատիրոջ մեկուսացված կյանք, որը միանգամից որոշեց հրաժարվել բաժնում ծառայությունից եւ իր կյանքը նվիրել մենության: Նիշերն ինքնին բավական հետաքրքիր է: Նա չի ցանկանում ապրել հասարակության կողմից պարտադրված ձեւանմուշով, եւ միեւնույն ժամանակ ուժ չի գտնում պայքարելու համար: Մնացեք պարապ եւ անտարբերության մեջ, նույնիսկ ավելի է մղում այն \u200b\u200bներսից: Արտաքին աշխարհի հերոսի հակամարտությունը դրսեւորվում է այն փաստի մեջ, որ նա մարդկանց մեծամասնության նման ապրելու կետը չի տեսնում. Ամեն օր ծառայության համար քշել, իր կարծիքով:

Պասիվ ապրելակերպը դրա պաշտպանիչ արձագանքն է անհասկանալի շրջապատող աշխարհի դեմ: Գիրքը ցույց է տալիս գաղափարական պլանի հակամարտությունը, քանի որ այն հիմնված է մարդու գոյության էության եւ իմաստի ընկալման վրա: Իլյա Իլիչիչը ուժ չի զգում իր կյանքը փոխելու համար:

"Ապուշ"

Այս աշխատանքը F. M. Dostoevsky- ի ամենահայտնիներից մեկն է: Իդիոտը պատկերում է գաղափարական հակամարտություն: Արքայազն Մշկինը շատ տարբերվում է հասարակությունից, որում նա պետք է լինի: Նա մի քանիսն է, ունի ծայրահեղ զգայունություն, այդ իսկ պատճառով ցանկացած իրադարձություն կտրուկ զգում է:

Մնացած նիշերը դեմ են նրան իրենց պահվածքով եւ կյանք են փնտրում: Prince Myshkin- ի արժեքները հիման վրա Քրիստոնեական հասկացողություն Լավ եւ չար, մարդկանց օգնելու ցանկության մասին:

Հակամարտությունները արտերկրի գրականության մեջ

Արտասահմանյան դասականը ոչ պակաս զվարճալի է, քան տնային: Հակամարտություններ Բ. Օտար գրականություն Երբեմն այնքան լայնորեն ներկայացված են, որ մնում է միայն հիանալ այս վարպետորեն գրավոր գործերով: Ինչ օրինակներ կարող են բերել այստեղ:

"Ռոմեո եւ Ջուլիետ"

Ուիլյամ Շեքսպիրի եզակի նվագությունը, որի միջոցով յուրաքանչյուր ինքնահարգալից մարդ միանգամից ծանոթ էր: Գրքում ցուցադրվում է Սերը հակամարտություն, աստիճանաբար անցնում է ողբերգության մեջ: Երկու ընտանիքներ `մոնտեքստ եւ կաղամբ - տարիների ընթացքում պայքարեք միմյանց հետ:

Ռոմեոն եւ Jul ուլիետը դեմ են ծնողների ճնշմանը, փորձելով պաշտպանել սիրո եւ երջանկության իրենց իրավունքը:

«Steppe Wolf»

Սա Հերման Հեսսի նույն հիշարժան վեպերն է: Գլխավոր հերոսը - Harry Galler - կտրել հասարակությունը: Նա ընտրեց անթափանցելի եւ հպարտ կյանքի կյանքը, քանի որ այն չի կարող գտնել դրա մեջ հարմար տեղ: Ինքն կերպարն իրեն անվանում է «տափաստանային գայլ», որը պատահաբար մարդկանց մեջ մտավ քաղաք: Հալարի գաղափարական պլանի հակամարտությունը եւ բանտարկվում է հասարակության կանոններն ու տեղակայմանն ընդունման անհնարինության մեջ: Շրջակա իրականությունը նրան թվում է, թե իմաստից զուրկ նկար է:

Այսպիսով, պատասխանելով գրականության մեջ ինչ հակամարտության մասին Ներքին աշխարհ Գլխավոր հերոս. Մեկ բնույթի համաշխարհային բնակչությունը շատ հաճախ դեմ է շրջակա հասարակությանը:

Հակամարտության կոչվող երեւույթով (լատից. Բախում), այսինքն, կտրուկ հակասություն, որը նրանց ելքն է, պայքարում ենք Առօրյա կյանք Մենք անընդհատ հանդիպում ենք: Քաղաքական, արդյունաբերական, ընտանիք եւ այլ տեսակներ Սոցիալական հակամարտություններ տարբեր մասշտաբներից եւ մակարդակներից, որոնք երբեմն մարդկանց մեջ են Մեծ գումար Ֆիզիկական, բարոյական եւ հուզական ուժեր, ճնշում են մեր հոգեւոր եւ գործնական աշխարհը. Մենք ուզում ենք, թե ոչ:

Հաճախ դա տեղի է ունենում. Մենք ձգտում ենք խուսափել որոշակի հակամարտություններից, հեռացնել դրանք, «լիցքաթափվել» կամ գոնե մեղմել իրենց գործողությունները, բայց ապարդյուն: Ոչ միայն մեզնից կախված է հակամարտությունների առաջացումից, զարգացումից եւ լուծումից. Հակառակությունների յուրաքանչյուր բախումում նրանք ներգրավված են, նրանք պայքարում են առնվազն երկու կողմերի տարբեր, եւ նույնիսկ փոխադարձ բացառիկ շահեր, որոնք անցնում են միմյանց Կատարելով ինտեգրված եւ երբեմն թշնամական գործողություններ: Հակամարտությունը իր արտահայտությունն է գտնում նոր եւ հին, առաջադեմ եւ ռեակցիոն, սոցիալական եւ հակասոցիալական պայքարի համար. Հակասություն Կյանքի սկզբունքներ եւ մարդկանց դիրքերը, սոցիալական եւ անհատական \u200b\u200bգիտակցությունը, բարոյականությունը եւ այլն:

Դա տեղի է ունենում գրականության մեջ: Հողամասի զարգացումը, կերպարների բախումը եւ փոխազդեցությունը, որը տեղի է ունենում կերպարների գործողություններով իրականացված շարունակաբար փոփոխվող հանգամանքներում, այսինքն, գրական աշխատանքի բովանդակության բոլոր դինամիկան հիմնված է գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտությունների վրա, որոնք ի վերջո արտացոլված եւ ամփոփելով իրականության սոցիալական բախումները: Առանց հասկանալու, որ արվեստի բնօրինակ բառերի իրական, այրվող, սոցիալապես նշանակալի հակամարտությունները գոյություն չունեն:

Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտություն կամ գեղարվեստական \u200b\u200bբախում (Lat- ից Collisio - բախում) կոչվում է դիմակայություն բազմակողմանի ուժերի գրական գործի մեջ - Սոցիալական, բնական, քաղաքական, բարոյական, փիլիսոփայական, - գաղափարական եւ գեղագիտական \u200b\u200bմարմնավորում Գեղարվեստական \u200b\u200bկառուցվածքը Գործում է որպես ընդդիմություն (ընդդիմություն) բնութագրերի, անհատական \u200b\u200bկերպարների կամ նույն կերպարի տարբեր կողմերի տարբեր կողմերը `միմյանց, Գեղարվեստական \u200b\u200bգաղափարներ Աշխատանքներ (եթե նրանք ունենան գաղափարական բեւեռային սկզբունքներ):

Գրական աշխատանքի գեղարվեստական \u200b\u200bհյուսվածքը իր բոլոր մակարդակներում ներթափանցվում է հակամարտության միջոցով. Խոսքի բնութագրերը, կերպարների գործողություններ, իրենց կերպարների հարաբերակցությունը, Արվեստի ժամանակ եւ տարածություն, հողամասի կոմպոզիտային պատմողական շինարարություն պարունակում է Հակամարտության զույգեր Պատկերները, որոնք կապված են միմյանց հետ եւ հանդիսանում են տեսարժան վայրերի եւ repulsions- ի յուրահատուկ «ցանց» - աշխատանքի կառուցվածքային ողնաշար:

Կուրագինիի «Պատերազմ եւ խաղաղություն» հռոմեական-էպոպեայում (միասին Շերերի, դրամականների եւ այլն) - մարմնավորում Ավելի բարձր լույս - Խաղաղություն, օրգանական խորթ եւ փնջեր եւ Բոլոնկո եւ Ռոստով: Այս երեք սիրված հեղինակի ներկայացուցիչների բոլոր տարբերություններով ազնվական ծննդաբերություն Դրանք հավասարապես թշնամական են պաշտոնական ձեւավորմանը, դատական \u200b\u200bինտրիգներին, կեղծավորությանը, կեղծ, կեղծիքին, հոգեւոր դատարկությանը եւ այլն, բարգավաճում են կայսերական բակում: Հետեւաբար, այնքան դրամատիկ, հղի, Պիեռի եւ Հելենի, Նատաշայի եւ Անատոլի, Նատաշայի եւ Անատոլի, արքայազն Անդրեի եւ Ippolit Kugin- ի եւ այլն:

Մեկ այլ իմաստաբանական հարթությունում WISE ազգային հրամանատար Կուտուզովի եւ ապարդյուն Ալեքսանդր Ի-ի միջեւ թաքնված բախումը, որը զբաղեցնում էր հատուկ տեսակի յուրաքանչյուր շքերթը, տեղի է ունեցել հատուկ տեսակի մեկ շքերթի համար, բացվում է վեպում: Այնուամենայնիվ, պատահական չէ, որ Կուտուզովը սիրում եւ տեղաբաշխում է Անդրեյ Բոլկոնսկին, Սպաների մեջ Ենթածրագրեր, եւ կայսր Ալեքսանդրը չի թաքցնում իր հակաթույնը: Միեւնույն ժամանակ, Ալեքսանդրը (ինչպես նաեւ Նապոլեոնի ժամանակ) պատահականորեն չի «նկատի ունենում» Էլեն Բեզշովին, ով իր պարը վճարում է գնդակի վրա, նապոլեոնիկ զորքեր Ռուսաստան ներխուժելու օրը: Այսպիսով, կապերի շղթաների զննումը, «ճիրանները» տոլսսկու գործի կերպարների միջեւ, մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են դրանք բոլորը Տարբեր աստիճաններ Ակնհայտ է, որ նրանք խմբավորված են էպոսի երկու իմաստաբանական «բեւեռներ», որոնք կազմում են աշխատանքի հիմնական հակամարտությունը, - ժողովրդի, պատմության եւ թագավորի, «ստրուկի պատմություն»: Հեղինակային իրավունքի մասին փիլիսոփայական եւ լրագրողական նահանջում, աշխատանքների այս բարձրագույն բախումը ձեւակերպվում է զուտ ճարպային կատեգորիկությամբ եւ ուղղակիությամբ: Ակնհայտ է, որ աստիճանի գաղափարական նշանակություն եւ բազմակողմանիությունը, իր տեղում, գեղարվեստական \u200b\u200bեւ գեղագիտական \u200b\u200bամբողջությամբ հռոմեական էպոսի ամբողջ տարածքում, այս հակամարտությունը համեմատվում է միայն այն ռազմական հակամարտության հետ, որոնք պատկերված են աշխատանքում, որ բոլոր իրադարձությունների հիմքը Հայրենական պատերազմ 1812, բայց մնացածը, մասնավոր հակամարտությունները, որոնք գտնում են հողամասը եւ դանակահարումը, Ռոման (Պիեռ - Դոլոխով, Արքայազն Անդրե - Նատաշա - Նապոլեոն, Ռուսաստանի ելույթը, ֆրանսերեն եւ այլն), որոնք ենթակա են աշխատանքի հիմնական հակամարտությանը եւ կազմում են գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտությունների որոշակի հիերարխիա:

Յուրաքանչյուր գրական գործի մեջ դա իր սեփականը դարձնում է Բազմամակարդակ համակարգ Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտություններ, ի վերջո, հայտնում են հեղինակի գաղափարական եւ գեղագիտական \u200b\u200bհայեցակարգը: Այս իմաստով, սոցիալական հակամարտությունների գեղարվեստական \u200b\u200bմեկնաբանությունը ավելի մեծ եւ բազմոց է, քան նրանց գիտական \u200b\u200bկամ լրագրողական արտացոլումը:

In " Կապիտան դուստրը«Պուշկինի կոնֆլիկտ Գրինեւան եւ սվաբրինը, Մաուշա Միրոնովայի հանդեպ սիրո պատճառով, ստեղծելով վիպը, որը գործարկվում է ֆոնին, որը գործում է սոցիալ-պատմական կոնֆլիկտից առաջ: Հիմնական խնդիրը Պուշկին վեպՈրի մեջ երկու հակամարտությունները յուրահատուկ են հեռացնում. Սա երկու գաղափարների երկընտրանք է պատվի մասին (Աշխատանքի էպիգրաֆը `« Հոգ տանել պատվի մասին »). Մի կողմից, դասի կարգի պատվի նեղ շրջանակը, ազնիվ, սպայի հավատարմության երդում); Մյուս կողմից, պարկեշտության, բարության, հումանիզմի համընդհանուր արժեքները (բառի հավատարմությունը, մարդու վստահությունը, շնորհակալություն լավի, ցանկության համար `դժվարությունների եւ այլն): Շվաբրինը անազնիվ է նույնիսկ ազնիվ կոդի տեսանկյունից. Grinevo- ն շտապում է պատվո երկու հասկացությունների միջեւ, որոնցից մեկը պատժվում է իր պարտքին, մյուսը թելադրված է Բնական զգացողություն; Պուգաչեւը պարզվում է, որ ավելի բարձր է, քան ազնվականների համար դասային ատելության զգացումը, այն կարծես լիովին բնական էր թվում եւ բավարարում էր մարդկային ազնվության եւ ազնվականության բարձրագույն պահանջները, գերազանցում է ինքնուրույն պատմողի այս առումով `Փիթեր Անդրեեւիչ Գրինեւ:

Գրողը պարտավոր չէ ընթերցողին ներկայացնել իր կողմից պատկերված հասարակական հակամարտությունների պատմական բանաձեւի ապագայի ավարտված ձեւով: Հաճախ սոցիալ-պատմական հակամարտությունների այդպիսի բանաձեւը արտացոլվում է գրական գործի մեջ, ընթերցողին տես գրողի համար անսպասելի իմաստի համատեքստում: Եթե \u200b\u200bընթերցողը հանդես է գալիս որպես Գրականագետ, Դա կարող է որոշել հակամարտությունը, եւ դրա թույլտվության մեթոդը շատ ավելի ճշգրիտ եւ հեռու է նկարիչից: Այսպիսով, ԱԺ Դեբրոնուբովը, վերլուծելով «Ուստրովսկու« ամպրոպ »դրաման, որը կարողացավ հայրապետական \u200b\u200bկուպե-Մեշմանսկի կյանքի սոցիալ-հոգեբանական բախման համար` հաշվի առնելով «մութ թագավորությունը», որտեղ ընդհանուր ներկայացումների թվում Կեղծավորությունը եւ բուրմունքը «Սամորամիան» թագավորում են, որի չարագործությունը ինքնավարությունն է, եւ որտեղ նույնիսկ թեթեւակի բողոքը «լույսի ճառագայթ է»:

Հակամարտություն Գեղարվեստական (Լատ. Հակամարտություն `բախում, տարաձայնություն, վեճ). Պատկեր եւ մարմնավորում սուր պայքարի արվեստի, բախումների, հակառակ շահերի, գաղափարների, կերպարների: Արվեստի հակամարտության մեջ նրանք գտնում են տնտեսական, քաղաքական, փիլիսոփայական, բարոյական եւ այլ կարեւոր հակասությունների հատուկ արտացոլում: Արվեստի կոնֆլիկտ Դա արվեստի գաղափարական եւ գեղագիտական \u200b\u200bբովանդակության էական պահ է: Արվեստի գործի փիլիսոփայական խորությունը որոշվում է հիմնականում ժամանակի հակասության արտացոլմանը:

Հակամարտության հայեցակարգը մոտ է բախմանը, բայց ունի անկախ արժեք, քանի որ հակամարտությունը սուր եւ բացահայտ հակամարտություն է:

Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտության գեղագիտական \u200b\u200bկողմը առավել մանրակրկիտ ուսումնասիրել է Հեգելը, որը, սակայն, օգտագործում է «բախում» տերմինը: Այնուհետեւ այս կատեգորիան վերլուծեց ռուսերենը Հեղափոխական դեմոկրատներ Վ. Գ. Բելինսկին, Ն. Գ. Չերնշեւսկին եւ Ն. Ա. Դոբոլյուբովը:

Արվեստի հակամարտությունը չի եռում Պարզ պատկեր Իրական հակասություններ իրականություն:

Հակամարտությունը արվեստի մեջ դժվար լուծելի կամ հետաքրքրաշարժ հակասությունների գեղարվեստական \u200b\u200bեւ պատկերավոր արտացոլումն է, մարդկանց խորացրած մարդկանց հասարակության խորացման եւ հոգեբանության մեջ մարդկային կյանք, Դասի անտագոնիզմներ, նորի պայքարը հին եւ այլն:

Հակամարտությունը արվեստի մեջ միշտ ունի գեղագիտական \u200b\u200bգույն, քանի որ դա բարի եւ չարի, թեթեւ եւ խավարի, մարդու եւ ռեակցիայի, մարդու եւ տգեղ եւ ցածրադիրների բախում է: Հակամարտությունը կյանքի խոր եւ լայնածավալ գեղարվեստական \u200b\u200bվերարտադրության միջոց է, հողամասի դինամիկ զարգացումը, բազմակողմ եւ պայծառ բացահայտումը: Մարդկային կերպարներ, Կախված արվեստի յուրաքանչյուր առանձնահատկություններից, հակամարտությունը բխում է նիշերի (Balzac- ի եւ Standal Novels) բախման ձեւը, կրքերի պայքարը ( Դասական սիմֆոնիաներ), գաղափարական առճակատումը (Պոեզիա Մայակովսկի), ողբերգական պետություններ («Քաղաքացիներ Կալ» Ռոդին) եւ այլն:

Հակամարտությունները դրսեւորվում են տարբեր գեղագիտական \u200b\u200bփոփոխություններում. Իրականում դրամատիկ, որոնք թույլատրվում են մեկով սոցիալական կամ բարոյական հաղթանակով եւ հաղթել մյուս պայքարի կողմին («Մ. Գորկի»: Դաժան խաղեր»Արբուզովա), ողբերգական (« Լավատեսական ողբերգություն »Վիշնեւսկու), երգիծական (« Տասներկու աթոռներ »ILF եւ Petrov), Tragicomic (Servantes- ի« Դոն Կիխոտ ») եւ այլն:

Հակամարտությունները տեղի են ունենում տարբեր գործերում Ստեղծագործական մեթոդներ Համաշխարհային արվեստ - դասականություն (Կոռնելի կտորներ, Ռասինա, Սումարովի), ռոմանտիզմ (Ուգո եւ Բիրոն պոեզիա), նատուրալիզմ (Զոլայի վեպեր), սյուրռեալիզմ (նկարչություն " Առեղծվածային երեկո»Dali) Բուրժուական արվեստում. Սարսափելի ֆիլմերում, սեռը եւ բռնությունը կտրուկ հակամարտության իրական բնույթը այլասերված է, փոփոխություններ երեւակայական: Միայն իրատեսական արվեստում հակամարտությունը ստանում է լիարժեք արյունալի եւ պատմական բովանդակություն, կենսական ճշմարտացի ձայն եւ գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտություն, քանի որ նա բնորոշ հանգամանքներում բնորոշ կերպարների բախում է, այսինքն, հիման վրա Խորը գիտելիքներ Իրականությունը:

Արվեստի եւ գեղագիտության «հակասությունների տեսությունը», որը հերքեց Հակամարտությունների առկայությունը սոցիալիզմի ընթացքում, խորապես սխալ էր: Նա կողմնորոշվեց Սովետական \u200b\u200bարվեստ Մակերեսային ցանկության եւ կյանքի զարդարման մասին: Դասարանի անտագոնիզմների հաղթահարումը չի նշանակում բոլոր հակամարտությունների վերացումը:

Գեղարվեստական \u200b\u200bհակամարտության գաղափարական խորությունն ու հոգեբանական կտրուկությունը հիմնականում որոշում են գեղագիտական \u200b\u200bազդեցության ուժը արվեստի գործերի մարդկանց վրա: