एक कलात्मक तकनीक के रूप में तुलना। बुनियादी कलात्मक तकनीक
- ओलंपियाड कार्य 2013-2014 में स्कूली बच्चों के लिए अखिल रूसी ओलंपियाड का स्कूल चरण
साहित्य ग्रेड 8
कार्य।
1.1 मैं अपने पिछले पैरों पर चलता हूं।
हंस की तरह आराम से चलता है;
कबूतर की तरह मीठा लगता है;
कोकिला शब्द गाती है;
उसके गाल गुलाबी हैं,
भगवान के स्वर्ग में भोर की तरह।2.5. उसकी आँखें दो बादलों की तरह हैं
आधी मुस्कान,आधी रोना
उसकी आँखें दो झूठ की तरह हैं
असफलताओं की धुंध में ढका हुआ।दो रहस्यों का मेल
आधा आनंद, आधा भय
पागल कोमलता का एक फिट,
मौत की पीड़ा की प्रत्याशा।7, 5 अंक (0.5 अंक प्रति .) सही नामकाम करता है, काम के लेखक के सही नाम के लिए 0.5, चरित्र के सही नाम के लिए 0.5 अंक)
3. कौन से स्थान जीवन से जुड़े हैं और रचनात्मक तरीकाकवि और लेखक? मैच खोजें।
1.बी. ए ज़ुकोवस्की। 1. तारखानी।
2.ए एस पुश्किन। 2. स्पैस्कॉय लुटोविनोवो।
3.एन. ए नेक्रासोव। 3. यास्नया पोलीना।
4.ए ए ब्लॉक। 4. तगानरोग।
5.एन. वी गोगोल। 5. कॉन्स्टेंटिनोवो।
6.एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन। 6. बेलेव।
7.एम. वाई लेर्मोंटोव। 7. मिखाइलोवस्कॉय।
8.आई. एस तुर्गनेव। 8. पापी।
9.एल. एन टॉल्स्टॉय। 9. शतरंज।
10:00 पूर्वाह्न। पी चेखव। 10. वासिलिव्का।
11.सी. ए यसिनिन। 11. कोना बचाया।5.5 अंक (प्रत्येक सही उत्तर के लिए 0.5 अंक)
4.1. ऐ दिल की याद! तुम अधिक मजबूत हो
उदास स्मृति का कारण
और अक्सर अपनी मिठास से
तुम मुझे दूर देश में बंदी बना लेते हो।
4.2. और कौवे?
हाँ, वे भगवान के लिए हैं!
मैं अपने में हूं, किसी और के जंगल में नहीं।
उन्हें चीखने दो, अलार्म बजाओ
मैं क्रोकिंग से नहीं मरूंगा।
4.3. मैं लार्क के गीत सुनता हूं,
मैं कोकिला का रोमांच सुनता हूँ
यह रूसी पक्ष है
यह मेरी मातृभूमि है!
4.4. हैलो, रूस मेरी मातृभूमि है!
मैं तुम्हारे पत्ते के नीचे कितना खुश हूँ!
और कोई गायन नहीं है -
रूपक3. सादृश्य:
4. अनोमेसिया
किसी व्यक्ति के नाम को किसी वस्तु से बदलना।5. प्रतिपक्षी
6. आवेदन:
7. हाइपरबोले
अतिशयोक्ति।8. लिटोटा
9. रूपक
10. मेटानीमी
11. ओवरले
12. ऑक्सीमोरोन
इसके विपरीत सहसंबंध13. नकारात्मक नकारात्मक
प्रमाण इसके विपरीत है।14. बचना
15. सिनगडोचा
16. चियास्म
17. इलिप्सिस
18. EPHEMISM
रफ को ग्रेसफुल से बदलना।सभी कलात्मक तकनीकें किसी भी शैली में समान रूप से काम करती हैं और सामग्री पर निर्भर नहीं करती हैं। उनका चयन और उपयोग की उपयुक्तता लेखक की शैली, स्वाद और प्रत्येक विशिष्ट चीज़ को विकसित करने के विशिष्ट तरीके से निर्धारित होती है। 2013-2014 में स्कूली बच्चों के लिए अखिल रूसी ओलंपियाड के स्कूल चरण के ओलंपियाड कार्य
साहित्य ग्रेड 8
कार्य।1. कई दंतकथाओं में ऐसे भाव होते हैं जो कहावत और कहावत बन गए हैं। दी गई पंक्तियों के अनुसार I. A. Krylov की दंतकथाओं के नाम बताइए।
1.1 मैं अपने पिछले पैरों पर चलता हूं।
1.2. कोयल की प्रशंसा करने के लिए कोयल मुर्गा की प्रशंसा करती है।
1.3 जब साथियों के बीच कोई समझौता नहीं होता है, तो उनका व्यवसाय ठीक नहीं चलेगा।
1.4. हे परमेश्वर, हमें ऐसे न्यायियों से छुड़ा।
1.5. एक महान व्यक्ति केवल व्यवसाय में जोर से होता है।5 अंक (प्रत्येक सही उत्तर के लिए 1 अंक)
2. दिए गए अनुसार कार्यों और उनके लेखकों का निर्धारण करें पोर्ट्रेट विशेषताएं. इंगित करें कि यह किसका चित्र है।
2.1. पवित्र रूस में, हमारी माँ,
न खोजो, न खोजो ऐसी सुंदरता:
हंस की तरह आराम से चलता है;
कबूतर की तरह मीठा लगता है;
कोकिला शब्द गाती है;
उसके गाल गुलाबी हैं,
भगवान के स्वर्ग में भोर की तरह।2.2. अधिकारी को बहुत उल्लेखनीय नहीं कहा जा सकता है, कद में छोटा, कुछ अजीब, कुछ लाल, यहां तक कि कुछ अंधा-दृष्टि वाला, उसके माथे पर एक हल्का गंजा स्थान, उसके गालों के दोनों किनारों पर झुर्रियां और एक रंग, जैसा कि वे कहते हैं बवासीर
2.3. (वह) सबसे हंसमुख, सबसे नम्र स्वभाव का व्यक्ति था, लगातार एक स्वर में गाता था, सभी दिशाओं में लापरवाही से देखता था, अपनी नाक से थोड़ा बोलता था, मुस्कुराता था, अपनी हल्की नीली आँखों को खराब करता था, और अक्सर अपनी पतली, कील लेता था - अपने हाथ से दाढ़ी के आकार का।
2.4. वह सब सिर से पाँव तक प्राचीन एसाव के समान बालों से ढाँप गया, और उसके नाखून लोहे के समान हो गए। उसने लंबे समय से अपनी नाक फोड़ना बंद कर दिया है,
वह चारों ओर अधिक से अधिक चला और यहां तक कि आश्चर्यचकित भी था कि उसने पहले ध्यान नहीं दिया था कि चलने का यह तरीका सबसे सभ्य और सबसे सुविधाजनक था।2.5. उसकी आँखें दो बादलों की तरह हैं
आधी मुस्कान,आधी रोना
उसकी आँखें दो झूठ की तरह हैं
असफलताओं की धुंध में ढका हुआ।दो रहस्यों का मेल
आधा आनंद, आधा भय
पागल कोमलता का एक फिट,
मौत की पीड़ा की प्रत्याशा। - रिसेप्शन साहित्यिक - इसमें वे सभी साधन और चाल शामिल हैं जिनका उपयोग कवि अपने काम की "व्यवस्था" (रचना) में करता है।
सामग्री को प्रकट करने और एक छवि बनाने के लिए, मानवता ने सदियों से मनोवैज्ञानिक पैटर्न पर आधारित कुछ सामान्यीकृत विधियों, तकनीकों का विकास किया है। वे प्राचीन यूनानी भाषाविदों द्वारा खोजे गए थे और तब से सभी कलाओं में सफलतापूर्वक उपयोग किए गए हैं। इन तकनीकों को TROPES कहा जाता है (ग्रीक से। ट्रोपोस - मोड़, दिशा)।
पथ व्यंजन नहीं हैं, बल्कि सदियों से विकसित और परीक्षण किए गए सहायक हैं। वे यहाँ हैं:
रूपक
रूपक, विशिष्ट के माध्यम से एक अमूर्त, अमूर्त अवधारणा की अभिव्यक्ति।3. सादृश्य:
समानता से मिलान, पत्राचार स्थापित करना।4. अनोमेसिया
किसी व्यक्ति के नाम को किसी वस्तु से बदलना।5. प्रतिपक्षी
विपरीत विपरीत।6. आवेदन:
एन्यूमरेशन और पाइलिंग अप (सजातीय विवरण, परिभाषाएं, आदि)।7. हाइपरबोले
अतिशयोक्ति।8. लिटोटा
अंडरस्टेटमेंट (हाइपरबोले का उल्टा)9. रूपक
एक घटना का दूसरे के माध्यम से रहस्योद्घाटन।10. मेटानीमी
समीपता द्वारा संबंध स्थापित करना, अर्थात समान विशेषताओं द्वारा जुड़ाव।11. ओवरले
एक घटना में प्रत्यक्ष और लाक्षणिक अर्थ।12. ऑक्सीमोरोन
इसके विपरीत सहसंबंध13. नकारात्मक नकारात्मक
प्रमाण इसके विपरीत है।14. बचना
दोहराव, प्रभाव की अभिव्यक्ति या बल को बढ़ाना।15. सिनगडोचा
कम की जगह ज्यादा और ज्यादा की जगह कम।16. चियास्म
एक में सामान्य क्रम और दूसरे में पलटें (गैग)।17. इलिप्सिस
एक कलात्मक रूप से अभिव्यंजक चूक (किसी घटना, आंदोलन, आदि के कुछ भाग या चरण)।18. EPHEMISM
रफ को ग्रेसफुल से बदलना।सभी कलात्मक तकनीकें किसी भी शैली में समान रूप से काम करती हैं और सामग्री पर निर्भर नहीं करती हैं। उनका चयन और उपयोग की उपयुक्तता लेखक की शैली, स्वाद और प्रत्येक विशिष्ट चीज़ को विकसित करने के विशिष्ट तरीके से निर्धारित होती है।
- अवतार
- साहित्यिक प्राइम एक बहुत अलग पैमाने की घटनाएं हैं: वे साहित्य के विभिन्न संस्करणों से संबंधित हैं - एक कविता में एक पंक्ति से लेकर संपूर्ण साहित्यिक आंदोलन तक।
विकिपीडिया पर सूचीबद्ध साहित्यिक प्राइमा:
रूपक#8206; रूपक#8206; अलंकारिक आंकड़े#8206; भाव#8206; प्रेयोक्ति#8206; ऑटो-एपिग्राफ अनुप्रास अल्युजन एनाग्राम एनाक्रोनिज्म एंटीफ्रेसिस ग्राफिक पद्य स्वभाव
ध्वनि लेखन जम्हाई रूपक संदूषण गीतात्मक विषयांतर साहित्यिक मुखौटा लोगोग्राफ मैक्रोनिस्म माइनस-प्राइम पारोनिमी चेतना की धारा स्मरण
चित्रित कविता काला हास्य ईसपियन भाषा एपिग्राफ।
कलात्मक तकनीकसाहित्य और कविता में ट्रॉप कहा जाता है। वे कवि या गद्य लेखक के किसी भी काम में मौजूद हैं। उनके बिना, पाठ को कलात्मक नहीं कहा जा सकता था। शब्द की कला में - एक अनिवार्य तत्व।
साहित्य में कलात्मक तकनीक, किस लिए रास्ते हैं?
फिक्शन वास्तविकता का प्रतिबिंब है, जिसके माध्यम से पारित किया गया है आंतरिक संसारलेखक। एक कवि या गद्य लेखक अपने आस-पास, अपने आप में, लोगों में जो कुछ भी देखता है उसका वर्णन नहीं करता है। वह अपनी व्यक्तिगत धारणा को व्यक्त करता है। एक और एक ही घटना, उदाहरण के लिए, एक आंधी या वसंत में फूल वाले पेड़, प्यार या शोक - प्रत्येक लेखक अपने तरीके से वर्णन करेगा। कलात्मक तकनीकें इसमें उनकी मदद करती हैं।
ट्रोप्स को आमतौर पर उन शब्दों या वाक्यांशों के रूप में समझा जाता है जिनका उपयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। उनकी मदद से, लेखक अपने काम में एक विशेष वातावरण बनाता है, विशद चित्र बनाता है, अभिव्यंजना प्राप्त करता है। वे पाठ के महत्वपूर्ण विवरणों पर जोर देते हैं, जिससे पाठक को उन पर ध्यान देने में मदद मिलती है। इसके बिना संप्रेषित करना असंभव है वैचारिक अर्थकाम करता है।
ट्रोप्स सामान्य रूप से सामान्य शब्द हैं, जिनमें वैज्ञानिक लेख या केवल बोलचाल के भाषण में प्रयुक्त अक्षरों का समावेश होता है। हालांकि, कला के काम में वे जादुई हो जाते हैं। उदाहरण के लिए, शब्द "लकड़ी" एक विशेषण नहीं है जो सामग्री को दर्शाता है, लेकिन एक विशेषण जो चरित्र की छवि को प्रकट करता है। अन्यथा - अभेद्य, उदासीन, उदासीन।
ऐसा परिवर्तन संभव हो जाता है, लेखक की क्षमतापूर्ण संघों का चयन करने की क्षमता, अपने विचारों, भावनाओं, संवेदनाओं को व्यक्त करने के लिए सटीक शब्दों को खोजने के लिए धन्यवाद। ऐसे कार्य का सामना करने और कला का एक काम बनाने के लिए एक विशेष प्रतिभा की आवश्यकता होती है। केवल पाठ को पथों से भर देना पर्याप्त नहीं है। उन्हें इस तरह से उपयोग करने में सक्षम होना आवश्यक है कि प्रत्येक एक विशेष अर्थ रखता है, परीक्षण में एक अद्वितीय और अनुपयोगी भूमिका निभाता है।
एक कविता में कलात्मक तकनीक
कविताओं में कलात्मक तकनीकों का उपयोग विशेष रूप से प्रासंगिक है। आखिरकार, एक कवि, एक गद्य लेखक के विपरीत, एक नायक की छवि का वर्णन करने के लिए पूरे पृष्ठ समर्पित करने का अवसर नहीं है।
उनका "स्पेस" अक्सर कुछ श्लोकों तक सीमित होता है। साथ ही, विशालता को व्यक्त करना आवश्यक है। कविता में, सचमुच हर शब्द सोने में अपने वजन के लायक है। यह फालतू नहीं होना चाहिए। सबसे आम काव्य उपकरण:
1. विशेषण - वे भाषण के ऐसे भाग हो सकते हैं जैसे विशेषण, कृदंत, और कभी-कभी ऐसे वाक्यांश जिनमें संज्ञाएं आलंकारिक अर्थ में उपयोग की जाती हैं। ऐसी कलात्मक तकनीकों के उदाहरण - " सुनहरी शरद ऋतु”, "बुझी हुई भावनाएँ", "बिना रेटिन्यू के राजा", आदि। विशेषण उद्देश्य को व्यक्त नहीं करते हैं, अर्थात् लेखक का विवरणकुछ: कोई वस्तु, चरित्र, क्रिया या घटना। उनमें से कुछ समय के साथ स्थिर हो जाते हैं। वे अक्सर में पाए जाते हैं लोकगीत काम करता है. उदाहरण के लिए, "सूरज स्पष्ट है", "लाल वसंत", "अच्छा साथी"।
2. एक रूपक एक शब्द या वाक्यांश है लाक्षणिक अर्थजो आपको एक सामान्य विशेषता के आधार पर दो वस्तुओं की एक दूसरे से तुलना करने की अनुमति देता है। रिसेप्शन को एक कठिन निशान माना जाता है। उदाहरणों में निम्नलिखित निर्माण शामिल हैं: "बालों का एक सिर" (घास के सिर के साथ एक केश की छिपी तुलना), "आत्मा की झील" (एक सामान्य विशेषता के अनुसार झील के साथ किसी व्यक्ति की आत्मा की तुलना - गहराई)।
3. निजीकरण एक कलात्मक तकनीक है जो आपको "पुनर्जीवित" करने की अनुमति देती है निर्जीव वस्तुएं. काव्य में इसका प्रयोग मुख्यतः प्रकृति के सम्बन्ध में किया जाता है। उदाहरण के लिए, "हवा बादल के साथ बोलती है", "सूरज अपनी गर्मी देता है", "सर्दियों ने मुझे अपनी सफेद आँखों से गंभीरता से देखा"।
4. तुलना में रूपक के साथ बहुत कुछ समान है, लेकिन स्थिर और छिपी नहीं है। वाक्यांश में आमतौर पर "पसंद", "जैसे", "पसंद" शब्द होते हैं। उदाहरण के लिए - "और भगवान भगवान की तरह, मैं दुनिया के सभी लोगों से प्यार करता हूं", "उसके बाल बादल की तरह हैं।"
5. अतिशयोक्ति एक कलात्मक अतिशयोक्ति है। आपको कुछ विशेषताओं पर ध्यान आकर्षित करने की अनुमति देता है जिन्हें लेखक उजागर करना चाहता है, उन्हें किसी चीज़ की विशेषता मानता है। और इसलिए वह जानबूझकर अतिशयोक्ति करता है। उदाहरण के लिए, "विशाल विकास का आदमी", "उसने आँसुओं का सागर रोया।"
6. लिटोटा हाइपरबोले का विलोम है। इसका उद्देश्य किसी चीज को नीचा दिखाना, नरम करना है। उदाहरण के लिए, "एक हाथी कुत्ते के आकार का", "हमारा जीवन बस एक पल है"।
7. Metonymy एक ट्रोप है जिसका उपयोग किसी एक विशेषता या तत्वों के अनुसार एक छवि बनाने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, "सैकड़ों फ़ुट फुटपाथ पर दौड़े, और खुर तेज़ी से साथ दौड़े", "शहर पतझड़ के आसमान के नीचे धूम्रपान करता है।" मेटोनीमी को रूपक की किस्मों में से एक माना जाता है, और बदले में, इसकी अपनी उप-प्रजातियां हैं - सिनेकडोच।
काव्यात्मक उपकरण एक सुंदर समृद्ध कविता का एक महत्वपूर्ण घटक हैं। काव्य तकनीक यह सुनिश्चित करने में काफी मदद करती है कि कविता दिलचस्प, विविध है। यह जानना बहुत उपयोगी है कि क्या काव्यतम यंत्रलेखक उपयोग करता है।
काव्यतम यंत्र
विशेषण
कविता में विशेषण, एक नियम के रूप में, वर्णित वस्तु, प्रक्रिया या क्रिया के गुणों में से एक पर जोर देने के लिए उपयोग किया जाता है।
यह शब्द ग्रीक मूल का है और इसका शाब्दिक अर्थ है "संलग्न"। इसके मूल में, एक विशेषण एक कलात्मक रूप में व्यक्त वस्तु, क्रिया, प्रक्रिया, घटना आदि की परिभाषा है। व्याकरण की दृष्टि से, विशेषण अक्सर एक विशेषण होता है, लेकिन भाषण के अन्य भागों, जैसे अंक, संज्ञा, और यहां तक कि क्रियाओं का भी विशेषण के रूप में उपयोग किया जा सकता है। स्थान के आधार पर, विशेषणों को पूर्वसर्गीय, पदस्थलीय और अव्यवस्था उपकथाओं में विभाजित किया जाता है।
तुलना
तुलना अभिव्यंजक तकनीकों में से एक है, जिसके उपयोग में किसी वस्तु या प्रक्रिया के कुछ निश्चित, सबसे विशिष्ट गुण किसी अन्य वस्तु या प्रक्रिया के समान गुणों के माध्यम से प्रकट होते हैं।
ट्रेल्स
शाब्दिक रूप से, "ट्रोप" शब्द का अर्थ "बारी" से अनुवाद में है यूनानी. हालाँकि, अनुवाद, हालांकि इस शब्द के सार को दर्शाता है, इसके अर्थ को लगभग भी प्रकट नहीं कर सकता है। एक ट्रोप एक अभिव्यक्ति या एक शब्द है जो लेखक द्वारा एक आलंकारिक, रूपक अर्थ में प्रयोग किया जाता है। ट्रॉप्स के उपयोग के माध्यम से, लेखक वर्णित वस्तु या प्रक्रिया को एक विशद विशेषता देता है जो पाठक में कुछ संघों को उजागर करता है और परिणामस्वरूप, एक तेज भावनात्मक प्रतिक्रिया होती है।
पथों को आमतौर पर कई प्रकारों में विभाजित किया जाता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि शब्द या अभिव्यक्ति का किस प्रकार के अर्थपूर्ण अर्थ में उपयोग किया गया था लाक्षणिक रूप में: रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, विडंबना।
रूपक
रूपक - अभिव्यक्ति के साधन, सबसे आम ट्रॉप में से एक, जब, दो अलग-अलग वस्तुओं की एक या दूसरी विशेषता की समानता के आधार पर, एक वस्तु में निहित एक संपत्ति दूसरे को सौंपी जाती है। सबसे अधिक बार, एक रूपक का उपयोग करते समय, लेखक एक निर्जीव वस्तु की एक या दूसरी संपत्ति को उजागर करने के लिए शब्दों का उपयोग करते हैं, जिसका प्रत्यक्ष अर्थ चेतन वस्तुओं की विशेषताओं का वर्णन करने के लिए कार्य करता है, और इसके विपरीत, एक चेतन वस्तु के गुणों को प्रकट करते हुए, वे उन शब्दों का प्रयोग करें जिनका उपयोग निर्जीव वस्तुओं का वर्णन करने के लिए विशिष्ट है।
अवतार
वैयक्तिकरण एक अभिव्यंजक तकनीक है, जिसके उपयोग से लेखक लगातार चेतन वस्तुओं के कई संकेतों को एक निर्जीव वस्तु में स्थानांतरित करता है। इन संकेतों को उसी सिद्धांत के अनुसार चुना जाता है जैसे रूपक का उपयोग करते समय। अंततः पाठक को वर्णित वस्तु का एक विशेष बोध होता है, जिसमें किसी निर्जीव वस्तु में एक जीवित प्राणी की छवि होती है या जीवों में निहित गुणों से संपन्न होती है।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है
मेटानीमी का उपयोग करते समय, लेखक उनके बीच समानता के आधार पर एक अवधारणा को दूसरे के साथ बदल देता है। इस मामले में अर्थ में करीब कारण और प्रभाव, सामग्री और उससे बनी चीज, क्रिया और उपकरण हैं। अक्सर, इसके लेखक का नाम या संपत्ति के मालिक के नाम का उपयोग किसी कार्य को संदर्भित करने के लिए किया जाता है।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र
एक प्रकार का ट्रोप, जिसका उपयोग वस्तुओं या वस्तुओं के बीच मात्रात्मक संबंधों में बदलाव से जुड़ा होता है। हाँ, अक्सर इस्तेमाल किया जाता है बहुवचनएकवचन के बजाय, या इसके विपरीत, संपूर्ण के बजाय एक भाग। इसके अलावा, synecdoche का उपयोग करते समय, जीनस को प्रजातियों के नाम से नामित किया जा सकता है। कविता में यह अभिव्यंजक साधन कम आम है, उदाहरण के लिए, एक रूपक।
एंटोनोमासिया
एंटोनोमासिया एक अभिव्यंजक साधन है, जिसका उपयोग करते समय लेखक एक सामान्य संज्ञा के बजाय एक उचित नाम का उपयोग करता है, उदाहरण के लिए, एक विशेष की उपस्थिति के आधार पर मजबूत विशेषतादिए गए चरित्र का चरित्र।
विडंबना
विडंबना एक मजबूत अभिव्यंजक साधन है जिसमें उपहास की छाया होती है, कभी-कभी हल्का उपहास। विडंबना का प्रयोग करते समय, लेखक विपरीत अर्थ वाले शब्दों का उपयोग करता है ताकि पाठक स्वयं वर्णित वस्तु, वस्तु या क्रिया के वास्तविक गुणों का अनुमान लगा सके।
लाभ या उन्नयन
इस अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करते समय, लेखक थीसिस, तर्क, अपने विचार आदि की व्यवस्था करता है। जैसे-जैसे उनका महत्व या अनुनय बढ़ता है। इस तरह की एक सुसंगत प्रस्तुति आपको कवि द्वारा व्यक्त किए गए विचार के महत्व को कई गुना करने की अनुमति देती है।
विरोध या विरोध
कंट्रास्टिंग एक अभिव्यंजक साधन है जो पाठक पर एक विशेष रूप से मजबूत प्रभाव डालना संभव बनाता है, उसे अर्थ में विपरीत अवधारणाओं के तेजी से परिवर्तन के कारण लेखक के मजबूत उत्साह से अवगत कराना और कविता के पाठ में उपयोग किया जाता है। . साथ ही, लेखक या उसके नायक की विपरीत भावनाओं, भावनाओं और अनुभवों को विरोध की वस्तु के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।
चूक
डिफ़ॉल्ट रूप से, लेखक जानबूझकर या अनैच्छिक रूप से कुछ अवधारणाओं को छोड़ देता है, और कभी-कभी पूरे वाक्यांश और वाक्य। इस मामले में, पाठ में विचारों की प्रस्तुति कुछ हद तक भ्रमित, कम सुसंगत हो जाती है, जो केवल पाठ की विशेष भावनात्मकता पर जोर देती है।
विस्मयादिबोधक
एक विस्मयादिबोधक काव्य कार्य में कहीं भी प्रकट हो सकता है, लेकिन, एक नियम के रूप में, लेखक इसका उपयोग करते हैं, विशेष रूप से कविता के स्वर में भावनात्मक क्षणों को उजागर करते हैं। साथ ही, लेखक पाठक का ध्यान उस क्षण पर केंद्रित करता है जो उसे विशेष रूप से उत्साहित करता है, उसे अपने अनुभव और भावनाओं को बताता है।
उलट देना
भाषा देना साहित्यक रचनाअधिक अभिव्यक्ति का उपयोग किया जाता है विशेष साधनकाव्य वाक्य रचना, काव्य भाषण के आंकड़े कहा जाता है। दोहराव, अनाफोरा, एपिफोरा, एंटीथिसिस, अलंकारिक प्रश्न और अलंकारिक अपील के अलावा, गद्य में और विशेष रूप से छंद में उलटा काफी आम है (लैटिन इनवर्सियो - क्रमपरिवर्तन)।
इस शैलीगत उपकरण का उपयोग वाक्य में असामान्य शब्द क्रम पर आधारित है, जो वाक्यांश को अधिक अभिव्यंजक अर्थ देता है। एक वाक्य के पारंपरिक निर्माण के लिए निम्नलिखित अनुक्रम की आवश्यकता होती है: विषय, विधेय और निरूपित शब्द से पहले की परिभाषा: "हवा भूरे बादलों को चलाती है।" हालाँकि, यह शब्द क्रम गद्य ग्रंथों के लिए काफी हद तक विशिष्ट है, और काव्य कार्यों में अक्सर एक शब्द पर जोर देने की आवश्यकता होती है।
उलटा के शास्त्रीय उदाहरण लेर्मोंटोव की कविता में पाए जा सकते हैं: "एक अकेला पाल सफेद हो जाता है / समुद्र के नीले कोहरे में ..."। एक और महान रूसी कवि पुश्किन ने उलटाव को काव्य भाषण के मुख्य आंकड़ों में से एक माना, और अक्सर कवि ने न केवल संपर्क का इस्तेमाल किया, बल्कि दूरस्थ उलटा भी, जब शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करते हुए, उनके बीच दूसरे शब्दों को मिटा दिया जाता है: "ओल्ड मैन अकेले पेरुन के आज्ञाकारी ..."।
काव्य ग्रंथों में उलटा एक उच्चारण या शब्दार्थ कार्य करता है, एक काव्य पाठ के निर्माण के लिए एक लय-निर्माण कार्य, साथ ही एक मौखिक-आलंकारिक चित्र बनाने का कार्य भी करता है। वी गद्य कार्यउलटा व्यवस्था करने का कार्य करता है तार्किक तनाव, व्यक्त करना कॉपीराइटपात्रों के लिए और उनकी भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करने के लिए।
अनुप्रास
अनुप्रास को एक विशेष साहित्यिक उपकरण के रूप में समझा जाता है, जिसमें एक या कई ध्वनियों की पुनरावृत्ति होती है। जिसमें बहुत महत्वअपेक्षाकृत छोटे भाषण क्षेत्र में इन ध्वनियों की उच्च आवृत्ति होती है। उदाहरण के लिए, "जहाँ ग्रोव गन्स नीस करता है।" हालांकि, अगर पूरे शब्द या शब्द रूपों को दोहराया जाता है, तो नियम के रूप में, अनुप्रास की कोई बात नहीं होती है। अनुप्रास ध्वनियों की अनियमित पुनरावृत्ति की विशेषता है, और यह इस साहित्यिक उपकरण की मुख्य विशेषता है। प्रायः काव्य में अनुप्रास अलंकार का प्रयोग होता है, परन्तु कुछ प्रसंगों में अनुप्रास गद्य में भी पाया जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वी। नाबोकोव अक्सर अपने कार्यों में अनुप्रास की तकनीक का उपयोग करते हैं।
अनुप्रास कविता से मुख्य रूप से भिन्न होता है क्योंकि दोहराव वाली ध्वनियाँ पंक्ति के आरंभ और अंत में केंद्रित नहीं होती हैं, बल्कि उच्च आवृत्ति के साथ, बिल्कुल व्युत्पन्न रूप से होती हैं। दूसरा अंतर यह है कि, एक नियम के रूप में, व्यंजन ध्वनियाँ अनुप्राणित होती हैं।
अनुप्रास के साहित्यिक उपकरण के मुख्य कार्यों में ओनोमेटोपोइया और शब्दों के शब्दार्थ को उन संघों के अधीन करना शामिल है जो किसी व्यक्ति में ध्वनि का कारण बनते हैं।
स्वरों की एकता
असोनेंस को एक विशेष साहित्यिक उपकरण के रूप में समझा जाता है, जिसमें किसी विशेष कथन में स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति होती है। यह अनुप्रास और अनुप्रास के बीच मुख्य अंतर है, जहां व्यंजन दोहराए जाते हैं। असोनेंस तकनीक के दो अलग-अलग अनुप्रयोग हैं। सबसे पहले, एसोनेंस का उपयोग एक मूल उपकरण के रूप में किया जाता है जो देता है कलात्मक पाठ, विशेष रूप से काव्यात्मक, एक विशेष स्वाद।
उदाहरण के लिए,
"हमारे कान ऊपर हैं,
एक छोटी सी सुबह ने तोपों को जला दिया
और जंगल नीले रंग की चोटी हैं -
फ्रांसीसी वहीं हैं।" (एम.यू. लेर्मोंटोव)
दूसरे, असंगति का व्यापक रूप से गलत तुकबंदी बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "शहर-हथौड़ा", "राजकुमारी-अतुलनीय।"
मध्य युग में, कविता तुकबंदी के सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले तरीकों में से एक था। हालांकि, में आधुनिक कविता, और पिछली शताब्दी की कविताओं में स्वर-संगति के साहित्यिक उपकरण के उपयोग के कई उदाहरण आसानी से मिल सकते हैं। एक क्वाट्रेन में कविता और स्वर दोनों के उपयोग के पाठ्यपुस्तक उदाहरणों में से एक वी। मायाकोवस्की द्वारा एक काव्य कार्य का एक अंश है:
"मैं टॉल्स्टॉय में नहीं बदलूंगा, इसलिए मोटे में -
बुलडोजर की गर्मी से खाओ, लिखो।
किसने समुद्र के ऊपर दर्शन नहीं किया है?
पानी।"
अनाफोरा
अनाफोरा को पारंपरिक रूप से मोनोगैमी जैसे साहित्यिक उपकरण के रूप में समझा जाता है। एक ही समय में, सबसे अधिक बार हम बात कर रहे हेएक वाक्य, पंक्ति या शब्दों और वाक्यांशों के पैराग्राफ की शुरुआत में दोहराव के बारे में। उदाहरण के लिए, "हवाएँ व्यर्थ नहीं चलीं, गरज व्यर्थ नहीं गई।" इसके अलावा, अनाफोरा की मदद से, कोई कुछ वस्तुओं की पहचान या कुछ वस्तुओं की उपस्थिति और विभिन्न या समान गुणों को व्यक्त कर सकता है। उदाहरण के लिए, "मैं होटल जा रहा हूँ, मुझे वहाँ एक बातचीत सुनाई दे रही है।" इस प्रकार, हम देखते हैं कि रूसी में अनाफोरा मुख्य साहित्यिक उपकरणों में से एक है जो पाठ को जोड़ने का काम करता है। एनाफोरा के निम्न प्रकार हैं: साउंड एनाफोरा, मॉर्फेमिक एनाफोरा, लेक्सिकल एनाफोरा, सिंटैक्टिक एनाफोरा, स्ट्रॉफिक एनाफोरा, लयबद्ध एनाफोरा और स्ट्रॉफिक-सिंटेक्टिक एनाफोरा। अक्सर, एनाफोरा, एक साहित्यिक उपकरण के रूप में, इस तरह के साहित्यिक उपकरण के साथ एक सहजीवन बनाता है जैसे कि ग्रेडेशन, यानी पाठ में शब्दों की भावनात्मक प्रकृति में वृद्धि।
उदाहरण के लिए, "पशु मर जाता है, मित्र मर जाता है, मनुष्य स्वयं मर जाता है।"
साहित्य की शैलियां (प्रकार)
गाथागीत
एक ऐतिहासिक या रोजमर्रा की प्रकृति के स्पष्ट कथानक के साथ एक गेय-महाकाव्य काव्यात्मक कार्य।
कॉमेडी
नाटकीय काम के प्रकार। बदसूरत और हास्यास्पद, मजाकिया और अजीब हर चीज को प्रदर्शित करता है, समाज की बुराइयों का उपहास करता है।
गीत कविता
एक प्रकार की कल्पना जो लेखक की भावनाओं को भावनात्मक और काव्यात्मक रूप से व्यक्त करती है।
ख़ासियतें:काव्य रूप, लय, कथानक का अभाव, छोटा आकार।
नाटक
एक प्रकार का नाटक जिसके पात्र तेजी से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित होते हैं।
नोवेल्ला
संक्षिप्तता, एक तीक्ष्ण कथानक, प्रस्तुति की एक तटस्थ शैली, मनोविज्ञान की कमी और एक अप्रत्याशित संप्रदाय की विशेषता वाली एक कथा गद्य शैली। कभी इसे कहानी के पर्यायवाची के रूप में प्रयोग किया जाता है, तो कभी इसे एक प्रकार की कहानी कहा जाता है।
काव्यात्मक या संगीत-काव्य कार्य, जो गंभीरता और उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित है। उल्लेखनीय ओड्स:
लोमोनोसोव: "ओड ऑन द कैप्चर ऑफ खोटिन," ओड ऑन द एक्सेस ऑफ द ऑल-रूसी सिंहासन ऑफ हिज मैजेस्टी महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना।
Derzhavin: "फेलित्सा", "टू रूल्स एंड जज", "नोबलमैन", "गॉड", "विज़न ऑफ़ मुर्ज़ा", "ऑन द डेथ ऑफ़ प्रिंस मेश्चर्स्की", "वाटरफॉल"।
मुख्य लेख
सबसे विश्वसनीय प्रकार की कथा, महाकाव्य साहित्य, वास्तविक जीवन से तथ्यों को प्रदर्शित करना।
गीत या गीत
गीत काव्य का सबसे पुराना रूप। एक कविता जिसमें कई छंद और एक कोरस है। गीतों को लोक, वीर, ऐतिहासिक, गीतात्मक आदि में विभाजित किया गया है।
कहानी
एक महाकाव्य शैली जो एक कहानी और एक उपन्यास के बीच मध्यवर्ती है, जिसमें नायक (नायकों) के जीवन से एपिसोड की एक श्रृंखला प्रस्तुत की जाती है। मात्रा के संदर्भ में, कहानी एक कहानी से बड़ी है और अधिक व्यापक रूप से वास्तविकता को दर्शाती है, एपिसोड की एक श्रृंखला को चित्रित करती है जो मुख्य चरित्र के जीवन में एक निश्चित अवधि बनाती है। इसमें कहानी से ज्यादा घटनाएं और पात्र हैं। लेकिन उपन्यास के विपरीत, कहानी, एक नियम के रूप में, एक कहानी है।
कविता
गेय महाकाव्य का प्रकार, काव्यात्मक कहानी।
खेल
साधारण नामनाटकीय काम (त्रासदी, हास्य, नाटक, वाडेविल)। मंच पर प्रदर्शन के लिए लेखक द्वारा लिखित।
कहानी
लघु महाकाव्य शैली: एक छोटी मात्रा का गद्य कार्य, जिसमें, एक नियम के रूप में, नायक के जीवन की एक या अधिक घटनाओं को चित्रित किया जाता है। कहानी में पात्रों का चक्र सीमित है, वर्णित क्रिया समय में कम है। कभी-कभी एक कहानीकार इस शैली के काम में उपस्थित हो सकता है। कहानी के स्वामी ए.पी. चेखव, वी.वी. नाबोकोव, ए.पी. प्लैटोनोव, के.जी. पॉस्टोव्स्की, ओ.पी.
उपन्यास
बड़ा महाकाव्य कार्य, जो एक निश्चित अवधि में या संपूर्ण मानव जीवन के दौरान लोगों के जीवन को व्यापक रूप से दर्शाता है।
उपन्यास की विशेषता विशेषताएं:
मल्टीलाइनियर प्लॉट, कई पात्रों के भाग्य को कवर करता है;
समकक्ष वर्णों की एक प्रणाली की उपस्थिति;
जीवन की घटनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला का कवरेज, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण समस्याओं का निर्माण;
कार्रवाई की महत्वपूर्ण अवधि।
उपन्यासों के उदाहरण: एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा "द इडियट", आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस"।
त्रासदी
एक प्रकार का नाटकीय काम जो नायक के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के बारे में बताता है, जिसे अक्सर मौत के घाट उतार दिया जाता है।
महाकाव्य
महाकाव्य साहित्य की सबसे बड़ी शैली, उत्कृष्ट राष्ट्रीय ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में पद्य या गद्य में एक व्यापक कथा।
अंतर करना:
1. विभिन्न लोगों के प्राचीन लोकगीत महाकाव्य - पौराणिक या ऐतिहासिक विषयों पर काम करते हैं जो प्रकृति की ताकतों, विदेशी आक्रमणकारियों, जादू टोना बलों आदि के खिलाफ लोगों के वीर संघर्ष के बारे में बताते हैं।
2. एक उपन्यास (या उपन्यासों का एक चक्र) ऐतिहासिक समय की एक बड़ी अवधि या किसी राष्ट्र के जीवन (युद्ध, क्रांति, आदि) में एक महत्वपूर्ण, घातक घटना का चित्रण करता है।
महाकाव्य की विशेषता है:
- विस्तृत भौगोलिक कवरेज,
- समाज के सभी वर्गों के जीवन और जीवन का प्रतिबिंब,
- सामग्री की राष्ट्रीयता।
महाकाव्य के उदाहरण: एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति", " शांत डॉन" एम ए शोलोखोव, "द लिविंग एंड द डेड" के एम सिमोनोव द्वारा, "डॉक्टर ज़ीवागो" बी एल पास्टर्नक द्वारा।
| साहित्यिक आंदोलन कला शैलीऔर 17वीं - 19वीं सदी की शुरुआत में यूरोपीय साहित्य और कला में दिशा। नाम लैटिन "क्लासिकस" से लिया गया है - अनुकरणीय। विशेषताएं: 1. छवियों और रूपों के लिए अपील प्राचीन साहित्यऔर कला एक आदर्श सौंदर्य मानक के रूप में। 2. तर्कवाद। कला का नमुना, क्लासिकवाद के दृष्टिकोण से, सख्त सिद्धांतों के आधार पर बनाया जाना चाहिए, जिससे ब्रह्मांड के सामंजस्य और तर्क का पता चल सके। 3. क्लासिकिज्म के लिए रुचि केवल शाश्वत, अपरिवर्तनीय है। वह व्यक्तिगत संकेतों और लक्षणों को त्याग देता है। 4. क्लासिकिज्म का सौंदर्यशास्त्र देता है बड़ा मूल्यवानकला का सामाजिक और शैक्षिक कार्य। 5. शैलियों का एक सख्त पदानुक्रम स्थापित किया गया है, जो "उच्च" और "निम्न" (कॉमेडी, व्यंग्य, कल्पित) में विभाजित हैं। प्रत्येक शैली की सख्त सीमाएँ और स्पष्ट औपचारिक विशेषताएं हैं। प्रमुख शैली त्रासदी है। 6. शास्त्रीय नाटकीयता ने "स्थान, समय और क्रिया की एकता" के तथाकथित सिद्धांत को मंजूरी दी, जिसका अर्थ है: नाटक की कार्रवाई एक ही स्थान पर होनी चाहिए, कार्रवाई की अवधि प्रदर्शन के समय तक सीमित होनी चाहिए , नाटक को एक केंद्रीय साज़िश को प्रतिबिंबित करना चाहिए, साइड एक्शन से बाधित नहीं होना चाहिए। क्लासिकिज्म की उत्पत्ति हुई और इसका नाम फ्रांस में पड़ा (पी। कॉर्नेल, जे। रैसीन, जे। ला फोंटेन और अन्य)। फ्रांसीसी क्रांति के बाद, तर्कवादी विचारों के पतन के साथ, क्लासिकवाद में गिरावट आई और रूमानियतवाद यूरोपीय कला की प्रमुख शैली बन गई। स्वच्छंदतावाद यूरोपीय और में सबसे बड़े रुझानों में से एक है अमेरिकी साहित्य 18वीं सदी के अंत - 19वीं सदी के पूर्वार्ध में। अठारहवीं सदी में जो कुछ भी तथ्यात्मक, असामान्य, अजीब था, जो केवल किताबों में पाया जाता था, वास्तविकता में नहीं, उसे रोमांटिक कहा जाता था। मुख्य विशेषताएं: 1. बुर्जुआ जीवन की अश्लीलता, दिनचर्या और अभियोगात्मक प्रकृति के विरोध में स्वच्छंदतावाद सबसे हड़ताली रूप है। सामाजिक-वैचारिक पूर्वापेक्षाएँ - महान के परिणामों में निराशा फ्रेंच क्रांतिऔर सामान्य रूप से सभ्यता के फल। 2. सामान्य निराशावादी अभिविन्यास - "ब्रह्मांडीय निराशावाद", "विश्व दुःख" के विचार। 3. व्यक्तिगत सिद्धांत का निरपेक्षीकरण, व्यक्तिवाद का दर्शन। बीच में रोमांटिक कामएक मजबूत, असाधारण व्यक्तित्व, समाज, उसके कानूनों और नैतिक मानदंडों का विरोध करने वाला हमेशा खड़ा रहता है। 4. "दो दुनिया", यानी दुनिया का वास्तविक और आदर्श में विभाजन, जो एक दूसरे के विरोधी हैं। एक रोमांटिक हीरो के लिएआध्यात्मिक अंतर्दृष्टि, प्रेरणा के अधीन, जिसके लिए वह इस आदर्श दुनिया में प्रवेश करता है। 5. "स्थानीय स्वाद"। समाज का विरोध करने वाला व्यक्ति प्रकृति, उसके तत्वों से आध्यात्मिक निकटता महसूस करता है। यही कारण है कि रोमांटिक लोगों के पास अक्सर विदेशी देश और उनकी प्रकृति कार्रवाई के दृश्य के रूप में होती है। सेंटीमेंटलिज़्म 18वीं सदी के उत्तरार्ध में - 19वीं सदी की शुरुआत में यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य और कला में एक प्रवृत्ति। प्रबुद्धता तर्कवाद से शुरू होकर, उन्होंने घोषणा की कि "मानव स्वभाव" का प्रभुत्व कारण नहीं है, बल्कि भावना है। आदर्श-प्रामाणिक व्यक्तित्व का मार्ग "प्राकृतिक" भावनाओं की रिहाई और सुधार में मांगा गया था। इसलिए भावुकता का महान लोकतंत्रवाद और आम लोगों की समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया की खोज। पूर्व-रोमांटिकवाद के करीब। मुख्य विशेषताएं: 1. आदर्श व्यक्तित्व के आदर्श के प्रति वफादार। 2. अपने प्रबुद्ध पथों के साथ क्लासिकवाद के विपरीत, यह भावना थी, न कि मन, जिसने मानव स्वभाव में मुख्य चीज घोषित की। 3. उन्होंने आदर्श व्यक्तित्व के निर्माण की शर्त को "दुनिया का एक उचित पुनर्गठन" नहीं माना, बल्कि रिहाई और सुधार " प्राकृतिक भावनाएं"। 4. भावुकता ने अमीरों को खोल दिया आध्यात्मिक दुनियासामान्य। यह उनकी विजयों में से एक है। 5. रोमांटिकवाद के विपरीत, "तर्कहीन" भावुकता के लिए विदेशी है: उन्होंने मनोदशा की असंगति, आध्यात्मिक आवेगों की आवेगशीलता को तर्कसंगत व्याख्या के लिए सुलभ माना। रूसी भावुकता की विशेषता विशेषताएं: क) तर्कवादी प्रवृत्ति काफी स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है; बी) नैतिक दृष्टिकोण मजबूत है; ग) ज्ञानोदय की प्रवृत्तियां; घ) सुधार साहित्यिक भाषा, रूसी भावुकतावादियों ने बोलचाल के मानदंडों की ओर रुख किया, स्थानीय भाषा का परिचय दिया। भावुकतावादियों की पसंदीदा विधाएँ शोकगीत, पत्री, पत्र-पत्रिका उपन्यास (पत्रों में उपन्यास) हैं। यात्रा नोट, डायरी और अन्य प्रकार के गद्य, जिसमें इकबालिया रूपांकनों की प्रधानता होती है। प्रकृतिवाद साहित्यिक दिशा, जो 19वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में विकसित हुआ। विशेषता विशेषताएं: 1. वास्तविकता के एक उद्देश्य, सटीक और निष्पक्ष चित्रण की इच्छा और मानव प्रकृति. प्रकृतिवादियों का मुख्य कार्य समाज का अध्ययन उसी पूर्णता के साथ करना था जिसके साथ एक वैज्ञानिक प्रकृति का अध्ययन करता है। कलात्मक ज्ञान की तुलना वैज्ञानिक से की जाती थी। 2. कला का एक काम "मानव दस्तावेज" के रूप में माना जाता था, और मुख्य सौंदर्य मानदंड इसमें किए गए संज्ञान के कार्य की पूर्णता थी। 3. प्रकृतिवादियों ने नैतिकता से इनकार कर दिया, यह मानते हुए कि वैज्ञानिक निष्पक्षता के साथ चित्रित वास्तविकता अपने आप में काफी अभिव्यंजक है। उनका मानना था कि एक लेखक के लिए कोई अनुपयुक्त भूखंड या अयोग्य विषय नहीं थे। इसलिए, प्रकृतिवादियों के कार्यों में अक्सर साजिशहीनता और सार्वजनिक उदासीनता उत्पन्न होती है। यथार्थवाद वास्तविकता का एक सच्चा चित्रण है। एक साहित्यिक प्रवृत्ति जो 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोप में विकसित हुई और आधुनिक विश्व साहित्य में मुख्य प्रवृत्तियों में से एक बनी हुई है। यथार्थवाद की मुख्य विशेषताएं: 1. कलाकार जीवन को उन छवियों में दर्शाता है जो जीवन की घटनाओं के सार के अनुरूप हैं। 2. यथार्थवाद में साहित्य एक व्यक्ति के अपने बारे में और उसके आसपास की दुनिया के ज्ञान का एक साधन है। 3. वास्तविकता का ज्ञान वास्तविकता के तथ्यों को टाइप करके बनाई गई छवियों की मदद से आता है। यथार्थवाद में पात्रों का टंकण पात्रों के अस्तित्व की विशिष्ट स्थितियों के "विवरणों की सत्यता" के माध्यम से किया जाता है। 4. संघर्ष के दुखद समाधान में भी यथार्थवादी कला जीवन-पुष्टि करने वाली कला है। रूमानियत के विपरीत, यथार्थवाद का दार्शनिक आधार ज्ञानवाद है, जो आसपास की दुनिया की संज्ञानात्मकता में विश्वास है। 5. यथार्थवादी कला विकास में वास्तविकता पर विचार करने की इच्छा में निहित है। यह नए के उद्भव और विकास का पता लगाने और छापने में सक्षम है सामाजिक घटनाएँऔर रिश्ते, नए मनोवैज्ञानिक और सामाजिक प्रकार। प्रतीकवाद 19वीं सदी के अंत की साहित्यिक और कलात्मक दिशा - 20वीं सदी की शुरुआत। प्रतीकवाद के सौंदर्यशास्त्र की नींव 70 के दशक के अंत में बनाई गई थी। जीजी रचनात्मकता में 19वीं सदी फ्रेंच कविपी वेरलाइन, ए रिंबाउड, एस मल्लार्म और अन्य। पश्चिमी-प्रकार की सभ्यता के सामान्य संकट की अभिव्यक्ति के रूप में युगों के मोड़ पर प्रतीकवाद उत्पन्न हुआ। साहित्य और कला के बाद के सभी विकास पर उनका बहुत प्रभाव था। मुख्य विशेषताएं: 1. रूमानियत के साथ निरंतरता। प्रतीकात्मकता की सैद्धांतिक जड़ें ए। शोपेनहावर और ई। हार्टमैन के दर्शन, आर। वैगनर के काम और एफ। नीत्शे के कुछ विचारों पर वापस जाती हैं। 2. प्रतीकवाद मुख्य रूप से "अपने आप में चीजें" के कलात्मक अर्थ और संवेदी धारणाओं से परे विचारों के उद्देश्य से था। काव्य प्रतीक को छवि की तुलना में अधिक प्रभावी कलात्मक उपकरण माना जाता था। प्रतीकवादियों ने प्रतीकों के माध्यम से विश्व एकता की सहज समझ और पत्राचार और उपमाओं की प्रतीकात्मक खोज की घोषणा की। 3. प्रतीकवादियों द्वारा संगीत तत्व को जीवन और कला का आधार घोषित किया गया था। अत: गेय-काव्य सिद्धांत का प्रभुत्व, काव्य वाक् की अलौकिक या अतार्किक-जादुई शक्ति में विश्वास। 4. प्रतीकवादी प्राचीन की ओर मुड़ते हैं और मध्यकालीन कलावंशावली संबंध की तलाश में। Acmeism 20 वीं शताब्दी की रूसी कविता में एक प्रवृत्ति है, जो प्रतीकवाद के विपरीत के रूप में बनाई गई थी। acmeists ने "अज्ञात" के प्रति प्रतीकात्मकता की रहस्यमय आकांक्षाओं के लिए "प्रकृति के तत्वों" का विरोध किया, "भौतिक दुनिया" की ठोस-संवेदी धारणा की घोषणा की, इसके मूल, गैर-प्रतीकात्मक अर्थ के शब्द की वापसी। इस साहित्यिक आंदोलनमें स्वीकृत सैद्धांतिक कार्यऔर एन.एस. गुमिलोव, एस.एम. गोरोडेत्स्की, ओ.ई. मंडेलस्टम, ए.ए. अखमतोवा, एम.ए. ज़ेनकेविच, जी.वी. इवानोव और अन्य लेखकों और कवियों का कलात्मक अभ्यास। वे सभी "कवियों की कार्यशाला" समूह (1911-1914 से संचालित, 1920-22 में फिर से शुरू) में एकजुट हुए। 1912 में - 13 साल। पत्रिका "हाइपरबोरिया" (संपादक एम.एल. लोज़िंस्की) प्रकाशित की। फ्यूचरिज्म (लैटिन फ्यूचरम से व्युत्पन्न - भविष्य)। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय कला में मुख्य अवंत-गार्डे प्रवृत्तियों में से एक। सबसे बड़ा विकास इटली और रूस में हुआ था। आंदोलन का सामान्य आधार "पुराने के पतन की अनिवार्यता" (मायाकोवस्की) की एक सहज भावना है और कला के माध्यम से आने वाली "विश्व क्रांति" और "नई मानवता" के जन्म का अनुमान लगाने की इच्छा है। मुख्य विशेषताएं: 1. पारंपरिक संस्कृति के साथ तोड़, आधुनिक शहरी सभ्यता के सौंदर्यशास्त्र की गतिशीलता, अवैयक्तिकता और अनैतिकता के साथ पुष्टि। 2. एक तकनीकी "गहन जीवन" की अराजक नब्ज को व्यक्त करने की इच्छा, "भीड़ के आदमी" की चेतना द्वारा तय की गई घटनाओं-अनुभवों का एक तात्कालिक परिवर्तन। 3. के लिए इतालवी भविष्यवादीन केवल सौंदर्य आक्रामकता और अपमानजनक रूढ़िवादी स्वाद की विशेषता थी, बल्कि सामान्य रूप से बल के पंथ द्वारा, "दुनिया की स्वच्छता" के रूप में युद्ध की माफी, जो बाद में उनमें से कुछ को मुसोलिनी के शिविर में ले गई। रूसी भविष्यवाद स्वतंत्र रूप से इतालवी से उत्पन्न हुआ और, एक मूल कलात्मक घटना के रूप में, इसके साथ बहुत कम था। रूसी भविष्यवाद का इतिहास चार मुख्य समूहों की जटिल बातचीत और संघर्ष से विकसित हुआ: ए) "गिलिया" (क्यूबो-फ्यूचरिस्ट) - वी.वी. खलेबनिकोव, डी.डी. और एन.डी. बुर्लुकी, वी.वी. कमेंस्की, वी.वी. मायाकोवस्की, बी.के. लिफ्शिट्स; बी) "अहंकार-भविष्यवादियों का संघ" - आई। सेवरीनिन, आई। वी। इग्नाटिव, के। के। ओलंपोव, वी। आई। गेडोव और अन्य; ग) "कविता की मेजेनाइन" - ख्रीसानफ, वी.जी. शेरशेनविच, आर। इवनेव और अन्य; d) "सेंट्रीफ्यूज" - एस.पी. बोब्रोव, बी.एल. पास्टर्नक, एन.एन. असीव, के.ए. बोल्शकोव और अन्य। एक छवि बनाना। इमेजिस्ट का मुख्य अभिव्यंजक साधन एक रूपक है, अक्सर रूपक श्रृंखलाएं जो दो छवियों के विभिन्न तत्वों की तुलना करती हैं - प्रत्यक्ष और आलंकारिक। इमेजिस्ट की रचनात्मक प्रथा को अपमानजनक, अराजकतावादी उद्देश्यों की विशेषता है। कल्पनावाद की शैली और सामान्य व्यवहार रूसी भविष्यवाद से प्रभावित था। 1918 में एक काव्य आंदोलन के रूप में कल्पनावाद का उदय हुआ, जब मॉस्को में "ऑर्डर ऑफ इमेजिस्ट्स" की स्थापना हुई। "ऑर्डर" के निर्माता अनातोली मारिएन्गोफ थे, जो पेन्ज़ा से आए थे, पूर्व भविष्यवादी वादिम शेरशेनविच और सर्गेई येसिनिन, जो पहले नए किसान कवियों के समूह के सदस्य थे। कल्पनावाद वास्तव में 1925 में ध्वस्त हो गया। 1924 में, सर्गेई यसिनिन और इवान ग्रुज़िनोव ने "आदेश" के विघटन की घोषणा की, अन्य इमेजिस्टों को कविता से दूर जाने के लिए मजबूर किया गया, मुख्य रूप से पैसे कमाने के लिए गद्य, नाटक, सिनेमा की ओर रुख करना। कल्पनावाद की आलोचना की गई है सोवियत प्रेस. यसिनिन, आम तौर पर स्वीकृत संस्करण के अनुसार, आत्महत्या कर ली, निकोलाई एर्डमैन का दमन किया गया |
साहित्यिक और काव्य तकनीक
रूपक
रूपक ठोस कलात्मक छवियों के माध्यम से अमूर्त अवधारणाओं की अभिव्यक्ति है।
रूपक उदाहरण:
मूर्ख और जिद्दी को अक्सर गधा, कायर - हरे, चालाक - लोमड़ी कहा जाता है।
अनुप्रास (ध्वनि लेखन)
अनुप्रास (ध्वनि लेखन) एक पद्य में समान या सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति है, जो इसे एक विशेष ध्वनि अभिव्यंजकता (छंद में) देता है। इस मामले में, अपेक्षाकृत छोटे भाषण क्षेत्र में इन ध्वनियों की उच्च आवृत्ति का बहुत महत्व है।
हालाँकि, यदि पूरे शब्द या शब्द रूपों को दोहराया जाता है, तो एक नियम के रूप में, हम अनुप्रास के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। अनुप्रास ध्वनियों की अनियमित पुनरावृत्ति की विशेषता है, और यह इस साहित्यिक उपकरण की मुख्य विशेषता है।
अनुप्रास कविता से मुख्य रूप से भिन्न होता है क्योंकि दोहराव वाली ध्वनियाँ पंक्ति के आरंभ और अंत में केंद्रित नहीं होती हैं, बल्कि उच्च आवृत्ति के साथ, बिल्कुल व्युत्पन्न रूप से होती हैं। दूसरा अंतर यह है कि, एक नियम के रूप में, व्यंजन ध्वनियाँ अनुप्राणित होती हैं। अनुप्रास के साहित्यिक उपकरण के मुख्य कार्यों में ओनोमेटोपोइया और शब्दों के शब्दार्थ को उन संघों के अधीन करना शामिल है जो किसी व्यक्ति में ध्वनि का कारण बनते हैं।
अनुप्रास अलंकार के उदाहरण :
"जहाँ ग्रोव गन्स नेघ्स करता है।"
"सौ साल तक"
बढ़ना
हमें बुढ़ापे के बिना।
सालो साल
बढ़ना
हमारी प्रसन्नता।
प्रशंसा
हथौड़ा और पद्य,
यौवन की भूमि।
(वी.वी. मायाकोवस्की)
अनाफोरा
वाक्य, पंक्ति या पैराग्राफ की शुरुआत में शब्दों, वाक्यांशों या ध्वनियों के संयोजन की पुनरावृत्ति।
मिसाल के तौर पर:
« जानबूझकर नहींहवाएँ चलीं,
जानबूझकर नहींतूफान आया था"
(एस यसिनिन)।
चेर्नोमैं लड़की को घूर रहा हूँ
चेर्नोमानवयुक्त घोड़ा!
(एम। लेर्मोंटोव)
अक्सर, एनाफोरा, एक साहित्यिक उपकरण के रूप में, इस तरह के साहित्यिक उपकरण के साथ एक सहजीवन बनाता है जैसे कि ग्रेडेशन, यानी पाठ में शब्दों की भावनात्मक प्रकृति में वृद्धि।
मिसाल के तौर पर:
"पशु मरता है, मित्र मरता है, मनुष्य स्वयं मरता है।"
विरोध (विपक्ष)
एंटीथिसिस (या विरोध) शब्दों या वाक्यांशों की तुलना है जो अर्थ में तेजी से भिन्न या विपरीत हैं।
प्रतिवाद आपको पाठक पर एक विशेष रूप से मजबूत छाप बनाने की अनुमति देता है, उसे कविता के पाठ में उपयोग किए गए अर्थ में विपरीत अवधारणाओं के तेजी से परिवर्तन के कारण लेखक के मजबूत उत्साह से अवगत कराता है। साथ ही, लेखक या उसके नायक की विपरीत भावनाओं, भावनाओं और अनुभवों को विरोध की वस्तु के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।
एंटीथिसिस उदाहरण:
में कसम खाता हूँ प्रथमसृजन का दिन, मैं कसम खाता हूँ अंतिमदोपहर (एम। लेर्मोंटोव)।
कौन था कुछ नहीं, वह बनेगा सब लोग.
एंटोनोमासिया
एंटोनोमासिया अभिव्यक्ति का एक साधन है जिसमें लेखक चरित्र के चरित्र को आलंकारिक रूप से प्रकट करने के लिए एक सामान्य संज्ञा के बजाय एक उचित नाम का उपयोग करता है।
एंटोनोमासिया उदाहरण:
वह ओथेलो है ("वह एक बड़ा ईर्ष्यालु है" के बजाय)
कंजूस को अक्सर प्लायस्किन कहा जाता है, एक खाली सपने देखने वाला - मनिलोव, अत्यधिक महत्वाकांक्षा वाला व्यक्ति - नेपोलियन, आदि।
धर्मत्याग, अपील
स्वरों की एकता
एसोनेंस एक विशेष साहित्यिक उपकरण है जिसमें किसी विशेष कथन में स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति होती है। यह अनुप्रास और अनुप्रास के बीच मुख्य अंतर है, जहां व्यंजन दोहराए जाते हैं। असंगति के दो अलग-अलग उपयोग हैं।
1) असोनेंस का उपयोग एक मूल उपकरण के रूप में किया जाता है जो एक साहित्यिक पाठ, विशेष रूप से एक काव्यात्मक, एक विशेष स्वाद देता है। मिसाल के तौर पर:
हमारे कानों के ऊपर,
एक छोटी सी सुबह ने तोपों को जला दिया
और जंगल नीले रंग की चोटी हैं -
फ्रेंच यहीं हैं।
(एम.यू. लेर्मोंटोव)
2) असंगत कविता बनाने के लिए असंगति का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "शहर-हथौड़ा", "राजकुमारी-अतुलनीय।"
एक क्वाट्रेन में कविता और स्वर दोनों के उपयोग के पाठ्यपुस्तक उदाहरणों में से एक वी। मायाकोवस्की द्वारा एक काव्य कार्य का एक अंश है:
मैं टॉल्स्टॉय में नहीं बदलूंगा, इसलिए मोटे में -
बुलडोजर की गर्मी से खाओ, लिखो।
किसने समुद्र के ऊपर दर्शन नहीं किया है?
पानी।
विस्मयादिबोधक
एक विस्मयादिबोधक काव्य कार्य में कहीं भी प्रकट हो सकता है, लेकिन, एक नियम के रूप में, लेखक इसका उपयोग करते हैं, विशेष रूप से कविता के स्वर में भावनात्मक क्षणों को उजागर करते हैं। साथ ही, लेखक पाठक का ध्यान उस क्षण पर केंद्रित करता है जो उसे विशेष रूप से उत्साहित करता है, उसे अपने अनुभव और भावनाओं को बताता है।
अतिशयोक्ति
हाइपरबोले एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जिसमें किसी वस्तु या घटना के आकार, शक्ति, मूल्य की अत्यधिक अतिशयोक्ति होती है।
हाइपरबोले उदाहरण:
कुछ घर तारे जितने लंबे होते हैं, कुछ चाँद जितने लंबे होते हैं; बाओबाब टू द स्काई (मायाकोवस्की)।
उलट देना
अक्षांश से। उलटा - क्रमपरिवर्तन।
वाक्यांश को अधिक अभिव्यंजक छाया देने के लिए एक वाक्य में शब्दों के पारंपरिक क्रम को बदलना, एक शब्द को उजागर करना।
उलटा उदाहरण:
एक अकेला पाल सफेद हो जाता है
नीले समुद्र के कोहरे में ... (एम.यू। लेर्मोंटोव)
पारंपरिक व्यवस्था के लिए एक अलग निर्माण की आवश्यकता होती है: समुद्र की नीली धुंध में एक अकेला पाल सफेद हो जाता है। लेकिन यह अब लेर्मोंटोव नहीं होगा और न ही उनकी महान रचना।
एक और महान रूसी कवि पुश्किन ने उलटाव को काव्य भाषण के मुख्य आंकड़ों में से एक माना, और अक्सर कवि ने न केवल संपर्क का इस्तेमाल किया, बल्कि दूरस्थ उलटा भी, जब शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करते हुए, उनके बीच दूसरे शब्दों को मिटा दिया जाता है: "ओल्ड मैन अकेले पेरुन के आज्ञाकारी ..."।
काव्य ग्रंथों में उलटा एक उच्चारण या शब्दार्थ कार्य करता है, एक काव्य पाठ के निर्माण के लिए एक लय-निर्माण कार्य, साथ ही एक मौखिक-आलंकारिक चित्र बनाने का कार्य भी करता है। गद्य कार्यों में, व्युत्क्रम तार्किक तनावों को रखने, पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने और उनकी भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।
विडंबना
विडंबना एक मजबूत अभिव्यंजक साधन है जिसमें उपहास की छाया होती है, कभी-कभी हल्का उपहास। विडंबना का प्रयोग करते समय, लेखक विपरीत अर्थ वाले शब्दों का उपयोग करता है ताकि पाठक स्वयं वर्णित वस्तु, वस्तु या क्रिया के वास्तविक गुणों का अनुमान लगा सके।
यमक
वर्डप्ले। एक मजाकिया अभिव्यक्ति, एक मजाक, ऐसे शब्दों के उपयोग पर आधारित है जो समान लगते हैं, लेकिन अलग-अलग अर्थ हैं, या विभिन्न मूल्यएक शब्द।
साहित्य में पन के उदाहरण:
आपके लिए तीन क्लिक के लिए एक वर्ष माथा,
मुझे उबाल कर खाने दो वर्तनी.
(एएस पुश्किन)
और पहले मेरी सेवा की कविता,
टुटा हुआ तार, कविता.
(डी.डी. मिनेव)
वसंत किसी को भी पागल कर देगा। बर्फ - और वह जारी है।
(ई. क्रोटकी)
लीटोटा
अतिशयोक्ति के विपरीत, एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जिसमें आकार, शक्ति, किसी वस्तु के मूल्य, घटना का अत्यधिक कम आंकलन होता है।
लिटा उदाहरण:
घोड़े का नेतृत्व एक किसान बड़े जूतों, चर्मपत्र कोट और बड़ी मिट्टियों में लगाम द्वारा किया जा रहा है ... और वह एक नाखून के साथ! (नेक्रासोव)
रूपक
रूपक किसी प्रकार की सादृश्यता, समानता, तुलना के आधार पर आलंकारिक अर्थों में शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग है। रूपक समानता या समानता पर आधारित है।
एक वस्तु या घटना के गुणों को उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार दूसरे में स्थानांतरित करना।
रूपकों के उदाहरण:
समुद्रसमस्या।
आंखें जल रहे हैं।
उबलती इच्छा।
दोपहर प्रज्वलित।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है
उपमा के उदाहरण:
हर चीज़ झंडेहमारे पास आएंगे।
(यहां झंडे देशों की जगह लेते हैं)।
मैं तीन हूँ प्लेटेंखाया।
(यहाँ थाली भोजन की जगह लेती है)।
उलटा, धर्मत्याग
आक्सीमोरण
परस्पर विरोधी अवधारणाओं का एक जानबूझकर संयोजन।
देखो, उसे दुखी होने का मज़ा
ऐसा चालाकी से नग्न
(ए। अख़्मातोवा)
अवतार
वैयक्तिकरण एक स्थानांतरण है मानवीय भावनाएं, निर्जीव वस्तुओं और घटनाओं के साथ-साथ जानवरों पर भी विचार और भाषण।
इन संकेतों को उसी सिद्धांत के अनुसार चुना जाता है जैसे रूपक का उपयोग करते समय। अंततः पाठक को वर्णित वस्तु का एक विशेष बोध होता है, जिसमें किसी निर्जीव वस्तु में एक जीवित प्राणी की छवि होती है या जीवों में निहित गुणों से संपन्न होती है।
प्रतिरूपण उदाहरण:
क्या, घना जंगल,
सावधान,
उदासीअंधेरा
फजी?
(ए.वी. कोल्टसोव)
हवा के लिए बाहर देखो
गेट से रिहा,
दस्तक दीखिड़की में
दौड़ाछत के ऊपर...
(एम.वी. इसाकोवस्की)
टुकड़े टुकड़े करना
पार्सलिंग एक वाक्यात्मक तकनीक है जिसमें एक वाक्य को स्वतंत्र खंडों में विभाजित किया जाता है और स्वतंत्र वाक्यों के रूप में लिखित रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है।
पार्सल उदाहरण:
"वह भी गया। स्टोर करने के लिए। सिगरेट खरीदें ”(शुक्शिन)।
संक्षिप्त व्याख्या
एक पैराफ्रेज़ एक अभिव्यक्ति है जो वर्णनात्मक रूप से किसी अन्य अभिव्यक्ति या शब्द का अर्थ बताती है।
दृष्टांत उदाहरण:
जानवरों का राजा(के बजाए एक सिंह)
रूसी नदियों की माँ(के बजाए वोल्गा)
शब्द-बाहुल्य
वर्बोसिटी, तार्किक रूप से बेमानी शब्दों का प्रयोग।
दैनिक जीवन में फुफ्फुसावरण के उदाहरण:
मई में महीना(यह कहने के लिए पर्याप्त है: मई में)।
स्थानीयआदिवासी (यह कहने के लिए पर्याप्त है: आदिवासी)।
गोराअल्बिनो (यह कहने के लिए पर्याप्त है: अल्बिनो)।
मैं वहां था व्यक्तिगत रूप से(यह कहने के लिए पर्याप्त है: मैं वहां था)।
साहित्य में, फुफ्फुसावरण अक्सर प्रयोग किया जाता है: शैलीगत उपकरण, अभिव्यक्ति के साधन।
उदाहरण के लिए:
उदासी - लालसा।
समुद्र सागर।
मनोविज्ञान
नायक के मानसिक, भावनात्मक अनुभवों की एक गहन छवि।
बचना
एक गीत दोहे के अंत में एक दोहराया छंद या छंदों का समूह। जब कोई परहेज पूर्ण छंद तक बढ़ता है, तो इसे आमतौर पर कोरस कहा जाता है।
एक अलंकारिक प्रश्न
एक प्रश्न के रूप में एक प्रस्ताव जिसका उत्तर दिए जाने की उम्मीद नहीं है।
उदाहरण:
क्या यूरोप के साथ बहस करना हमारे लिए नया है?
क्या रूसियों ने जीत की आदत खो दी है?
(एएस पुश्किन)
अलंकारिक पता
एक अमूर्त अवधारणा, एक निर्जीव वस्तु, एक अनुपस्थित व्यक्ति को संबोधित अपील। भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का एक तरीका, किसी विशेष व्यक्ति, वस्तु के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करना।
उदाहरण:
रूस! आप कहां जा रहे हैं?
(एन.वी. गोगोल)
तुलना
तुलना अभिव्यंजक तकनीकों में से एक है, जिसके उपयोग में किसी वस्तु या प्रक्रिया के कुछ निश्चित, सबसे विशिष्ट गुण किसी अन्य वस्तु या प्रक्रिया के समान गुणों के माध्यम से प्रकट होते हैं। साथ ही, ऐसी सादृश्यता की जाती है ताकि जिस वस्तु के गुणों की तुलना में उपयोग किया जाता है वह लेखक द्वारा वर्णित वस्तु से बेहतर ज्ञात हो। इसके अलावा, एक नियम के रूप में, निर्जीव वस्तुओं की तुलना चेतन वस्तुओं से की जाती है, और अमूर्त या आध्यात्मिक की सामग्री के साथ तुलना की जाती है।
तुलना उदाहरण:
तब मेरा जीवन गाया - चिल्लाया -
उफान - शरद ऋतु सर्फ की तरह –
और वह खुद रोई।
(एम। स्वेतेवा)
प्रतीक
प्रतीक- किसी घटना के सार को सशर्त रूप से व्यक्त करने वाली वस्तु या शब्द।
प्रतीक में एक आलंकारिक अर्थ होता है, और इसमें यह एक रूपक के करीब होता है। हालाँकि, यह निकटता सापेक्ष है। प्रतीकइसमें एक निश्चित रहस्य, एक संकेत होता है, जो केवल यह अनुमान लगाने की अनुमति देता है कि कवि क्या कहना चाहता है। किसी प्रतीक की व्याख्या तर्क से उतनी संभव नहीं है जितनी कि अंतर्ज्ञान और भावना से। प्रतीकात्मक लेखकों द्वारा बनाई गई छवियों की अपनी विशेषताएं हैं, उनकी दो-आयामी संरचना है। अग्रभूमि में - एक निश्चित घटना और वास्तविक विवरण, दूसरे (छिपे हुए) विमान में - आंतरिक दुनिया गेय नायक, उनके दर्शन, यादें, उनकी कल्पना से पैदा हुए चित्र।
प्रतीक उदाहरण:
भोर, सुबह - युवाओं के प्रतीक, जीवन की शुरुआत;
रात मृत्यु का प्रतीक है, जीवन का अंत;
बर्फ ठंड, ठंड की भावना, अलगाव का प्रतीक है।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र
किसी वस्तु या घटना के नाम को इस वस्तु या घटना के किसी भाग के नाम से बदलना। संक्षेप में, पूरे के नाम को इस पूरे के एक हिस्से के नाम से बदलना।
Synecdoche उदाहरण:
मूल निवासी भट्ठी ("घर" के बजाय)।
तैरता जलयात्रा ("एक सेलबोट नौकायन कर रहा है" के बजाय)।
"... और यह भोर तक सुना गया था,
कितना हर्षित फ्रांसीसी... "(लेर्मोंटोव)
(यहां "फ्रांसीसी सैनिकों" के बजाय "फ्रेंचमैन")।
अपनी दोहराना
दूसरे शब्दों में दोहराव जो पहले ही कहा जा चुका है, और इसलिए इसमें शामिल नहीं है नई जानकारी.
उदाहरण:
कार के टायर कार के टायर होते हैं।
हम एक साथ एकजुट हो गए हैं।
खीस्तयाग
एक ट्रोप एक अभिव्यक्ति या एक शब्द है जो लेखक द्वारा एक आलंकारिक, रूपक अर्थ में प्रयोग किया जाता है। ट्रॉप्स के उपयोग के माध्यम से, लेखक वर्णित वस्तु या प्रक्रिया को एक विशद विशेषता देता है जो पाठक में कुछ संघों को उजागर करता है और परिणामस्वरूप, एक तेज भावनात्मक प्रतिक्रिया होती है।
ट्रेल प्रकार:
रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, विडंबना।
चूक
मौन - एक शैलीगत उपकरण जिसमें विचार की अभिव्यक्ति अधूरी रहती है, एक संकेत तक सीमित होती है, पाठक के अनुमान के आधार पर शुरू किया गया भाषण बाधित होता है; स्पीकर, जैसा कि यह था, घोषणा करता है कि वह उन चीजों के बारे में बात नहीं करेगा जिनके लिए विस्तृत या अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। अक्सर, मौन का शैलीगत प्रभाव यह है कि एक अप्रत्याशित रूप से बाधित भाषण एक अभिव्यंजक हावभाव से पूरित होता है।
डिफ़ॉल्ट उदाहरण:
इस कल्पित कथा को और अधिक समझाया जा सकता है -
हां, ताकि गीज़ को परेशान न करें ...
लाभ (ग्रेडेशन)
ग्रेडेशन (या प्रवर्धन) सजातीय शब्दों या अभिव्यक्तियों (छवियों, तुलनाओं, रूपकों, आदि) की एक श्रृंखला है जो लगातार तीव्र, वृद्धि या, इसके विपरीत, व्यक्त की गई भावनाओं के अर्थ या भावनात्मक महत्व को कम करती है, व्यक्त किया गया विचार या वर्णित घटना .
आरोही क्रमांकन का एक उदाहरण:
नहींमाफ़ करना नहींमैंने कॉल की नहींरोना...
(एस यसिनिन)
मीठी धुंध देखभाल में
एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक साल नहींजायेंगे।
(ई. बारातिन्स्की)
अवरोही क्रमांकन उदाहरण:
वह आधी दुनिया का वादा करता है, और फ्रांस केवल अपने लिए।
व्यंजना
एक शब्द या अभिव्यक्ति जो अर्थ में तटस्थ है और बातचीत में अन्य अभिव्यक्तियों को बदलने के लिए उपयोग की जाती है जो इस मामले में अशोभनीय या अनुचित मानी जाती हैं।
उदाहरण:
मैं अपनी नाक पर पाउडर लगाने जाता हूं (बजाय मैं शौचालय जाता हूं)।
उसे रेस्तरां छोड़ने के लिए कहा गया (उसके बजाय उसे बाहर निकाल दिया गया)।
विशेषण
किसी वस्तु, क्रिया, प्रक्रिया, घटना की आलंकारिक परिभाषा। विशेषण एक तुलना है। व्याकरणिक रूप से, एक विशेषण अक्सर एक विशेषण होता है। हालाँकि, भाषण के अन्य भागों का भी उपयोग किया जा सकता है, जैसे अंक, संज्ञा या क्रिया।
विशेषणों के उदाहरण:
मख़मलीचमड़ा, क्रिस्टलबज
अश्रुपात
भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति। अनाफोरा के विपरीत, जिसमें वाक्य, रेखा या पैराग्राफ की शुरुआत में शब्दों को दोहराया जाता है।
उदाहरण:
"स्कैलप्स, सभी स्कैलप्स: केप फ्रॉम उत्सव, आस्तीन पर उत्सव, से एपॉलेट्स उत्सव..." (एन.वी. गोगोल)।
| काव्य आकार काव्य आकार एक निश्चित क्रम है जिसमें पैर में तनावग्रस्त और अस्थिर शब्दांश रखे जाते हैं। पैर एक पद्य की लंबाई की इकाई है; तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स का बार-बार संयोजन; शब्दांशों का एक समूह, जिनमें से एक पर बल दिया जाता है। उदाहरण: एक तूफान आकाश को अँधेरे से ढक लेता है 1) यहाँ, तनावग्रस्त शब्दांश के बाद, एक अस्थिर शब्दांश इस प्रकार है - कुल दो शब्दांश प्राप्त होते हैं। यानी यह दो अक्षर वाला मीटर है। एक तनावपूर्ण शब्दांश के बाद, दो अस्थिर शब्दांश अनुसरण कर सकते हैं - फिर यह तीन-अक्षर का आकार है। 2) लाइन में स्ट्रेस्ड-अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स के चार ग्रुप हैं। यानी इसके चार पैर होते हैं। एकल माप ब्रैचीकोलन एक मोनोटोन मीटर है। दूसरे शब्दों में, एक छंद जिसमें केवल तनावग्रस्त शब्दांश होते हैं। ब्रेकीकोलन का एक उदाहरण:माथा - चाक। बेल ताबूत। सांग पॉप। तीरों का शेफ - पवित्र दिन! क्रिप्ट ब्लाइंड। छाया - नरक! (वी.खोडासेविच)टू-सिलेड डायमेंशन्स चोरी पहले शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ एक दो-अक्षर काव्यात्मक पैर। अर्थात् रेखा में प्रथम, तृतीय, पंचम आदि अक्षरों पर बल दिया गया है। मुख्य आकार: - 4 फुट - 6 फुट - 5 फुट चार फुट के ट्रोचिक का एक उदाहरण:एक तूफ़ान आकाश को अँधेरे से ढक लेता है __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (ए.एस. पुश्किन) दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ आयंबिक दो-अक्षर काव्यात्मक पैर। अर्थात् रेखा में दूसरे, चौथे, छठे आदि अक्षरों पर बल दिया गया है। तनावग्रस्त शब्दांश को छद्म-तनाव वाले (शब्द में द्वितीयक तनाव के साथ) द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है। फिर तनावग्रस्त सिलेबल्स को एक नहीं, बल्कि तीन अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स से अलग किया जाता है। मूल आकार: - 4-फुट (गीत, महाकाव्य), - 6-फुट (18वीं शताब्दी की कविताएँ और नाटक), - 5-फुट (19वीं-20वीं शताब्दी के गीत और नाटक), - मुक्त रूपांतर (कथा की कथा) 18वीं-19वीं सदी., 19वीं सदी की कॉमेडी) आयंबिक टेट्रामीटर का एक उदाहरण:सबसे ईमानदार नियमों के मेरे चाचा, __ / __ ∩́ / __ / __ ∩́ / __ / __ / __ ∩́ / __ / __ और मैं इससे बेहतर कुछ नहीं सोच सकता था। __ / __ / __ / __ / (ए.एस. पुश्किन) आयंबिक पेंटामीटर का एक उदाहरण (छद्म-तनाव वाले सिलेबल्स के साथ, वे बड़े अक्षरों में हैं): __ / __ / __ ∩́ / __ / __ / __ __ (ASPushkin) थ्री-सिलेड डायमेंशन Dactyl थ्री-सिलेबल काव्य पैर पर तनाव के साथ पहला शब्दांश। मुख्य आकार: - 2 फुट (18वीं सदी में) - 4 फुट (19वीं सदी से) - 3 फुट (19वीं सदी से) उदाहरण: स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक! __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / एज़्योर स्टेपी, पर्ल चेन... .लेर्मोंटोव) एम्फ़िब्राच दूसरे शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ तीन-अक्षर काव्यात्मक पैर। मुख्य आयाम: - 4 फुट ( जल्दी XIXसी।) - 3 फुट (साथ .) मध्य उन्नीसवींवी.) उदाहरण: जंगल के ऊपर हवा का झोंका नहीं, __ __ / __ __ / __ __ / पहाड़ों से नदियाँ नहीं चलतीं - __ __ / __ ∩ __ / __ / फ्रॉस्ट-वॉयवोड गश्ती __ __ / __ __ / __ ∩́ __ / अपनी संपत्ति को बायपास करता है। __ __ / __ ∩́ __ / __ / (एन.ए. नेक्रासोव)अनापेस्ट अंतिम शब्दांश पर एक उच्चारण के साथ एक तीन-अक्षर काव्यात्मक पैर। मुख्य आकार:- 4 फुट (19वीं सदी के मध्य से) - 3 फुट (19वीं सदी के मध्य से) 3 फुट के एनापेस्ट का एक उदाहरण:ओह, वसंत बिना अंत और बिना किनारे के - __ / __ __ ∩́ / __ __ / __ अंतहीन और बिना किनारे का सपना! __ __ / __ __ / __ __ / मैं तुम्हें पहचानता हूं, जीवन! मुझे स्वीकार है! __ __ / __ __ / __ __ / __ और मैं ढाल की घंटी बजाकर अभिवादन करता हूँ! __ __ / __ __ / __ __ / (ए ब्लॉक)दो-अक्षर और तीन-अक्षर आकार की विशेषताओं को कैसे याद रखें? आप इस वाक्यांश की मदद से याद कर सकते हैं: डोम्बे वॉक! लेडी, शाम को गेट पर ताला लगा दो! (डोंबई केवल एक पहाड़ नहीं है, कुछ कोकेशियान भाषाओं से अनुवाद में इसका अर्थ "शेर" है)। अब आइए तीन-अक्षर वाले पैरों पर चलते हैं। DAMA शब्द तीन अक्षरों वाले पैरों के नाम के पहले अक्षर से बना है: डी- डैक्टाइल पूर्वाह्न- उभयचर ए- अनापेस्ट और इसी क्रम में ये अक्षर हैं उसके बाद के शब्दसुझाव: आप इसकी कल्पना इस प्रकार भी कर सकते हैं: |
भूखंड। प्लॉट तत्व
भूखंडसाहित्यिक कार्य पात्रों के कार्यों का एक तार्किक क्रम है।
प्लॉट तत्व:
प्रदर्शनी, कथानक, चरमोत्कर्ष, खंडन।
प्रदर्शनी- परिचयात्मक, भूखंड का प्रारंभिक भाग, भूखंड से पहले। कथानक के विपरीत, यह काम में बाद की घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं करता है, लेकिन प्रारंभिक स्थिति (कार्य का समय और स्थान, रचना, पात्रों के संबंध) को रेखांकित करता है और पाठक की धारणा को तैयार करता है।
गुलोबन्द- वह घटना जो कार्य में क्रिया का विकास शुरू करती है। सबसे अधिक बार, साजिश में संघर्ष की योजना बनाई जाती है।
उत्कर्ष- पल उच्चतम वोल्टेजसाजिश कार्रवाई जिसमें संघर्ष अपने विकास में एक महत्वपूर्ण बिंदु पर पहुंच जाता है। चरमोत्कर्ष नायकों का एक निर्णायक संघर्ष, उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ या ऐसी स्थिति हो सकती है जो उनके पात्रों को पूरी तरह से प्रकट करती है और सबसे स्पष्ट रूप से संघर्ष की स्थिति को प्रकट करती है।
उपसंहार- अंतिम दृश्य; इसमें चित्रित घटनाओं के विकास के परिणामस्वरूप काम में विकसित होने वाले पात्रों की स्थिति।
नाटक के तत्व
टिप्पणी
लेखक द्वारा दिया गया स्पष्टीकरण नाटकीय काम, यह वर्णन करते हुए कि वह मंच पर उपस्थिति, उम्र, व्यवहार, भावनाओं, हावभाव, पात्रों के स्वर, स्थिति की कल्पना कैसे करता है। टिप्पणियाँ भूमिकाओं के कलाकारों और नाटक का मंचन करने वाले निर्देशक के लिए निर्देश हैं, पाठकों के लिए एक स्पष्टीकरण।
प्रतिकृति
एक बयान एक चरित्र का वाक्यांश है जो वह दूसरे चरित्र के शब्दों के जवाब में कहता है।
संवाद
संचार, बातचीत, दो या दो से अधिक पात्रों के बयान, जिनकी टिप्पणियां बारी-बारी से आती हैं और क्रियाओं का अर्थ होता है।
स्वगत भाषण
नायक का भाषण, खुद को या दूसरों को संबोधित किया जाता है, लेकिन संवाद के विपरीत, उनकी प्रतिकृतियों पर निर्भर नहीं करता है। उजागर करने का तरीका मन की स्थितिचरित्र, अपने चरित्र को दिखाने के लिए, दर्शकों को उस क्रिया की परिस्थितियों से परिचित कराने के लिए जिसे मंच कार्यान्वयन नहीं मिला है।
इसी तरह की जानकारी।
अन्य प्रकार के ग्रंथों से कल्पना को क्या अलग करता है? यदि आपको लगता है कि यह एक कथानक है, तो आप गलत हैं, क्योंकि गीत मौलिक रूप से साहित्य का "भूखंड रहित" क्षेत्र है, और गद्य अक्सर कथानक रहित होता है (उदाहरण के लिए, गद्य में एक कविता)। मूल "मनोरंजन" भी एक मानदंड नहीं है, क्योंकि विभिन्न युगफिक्शन ने मनोरंजन से बहुत दूर (और इसके विपरीत भी) कार्य किए।
"साहित्य में कलात्मक तकनीक, शायद, मुख्य विशेषता है जो कल्पना की विशेषता है।"
कला की आपूर्ति किसके लिए है?
साहित्य में तकनीकों को पाठ देने के लिए डिज़ाइन किया गया है
- विभिन्न अभिव्यंजक गुण,
- मोलिकता,
- लेखक के दृष्टिकोण को लिखित रूप में प्रकट करें,
- और कुछ बताने के लिए भी छिपे हुए अर्थऔर पाठ के कुछ हिस्सों के बीच संबंध।
उसी समय, जाहिरा तौर पर पाठ में कोई नई जानकारी पेश नहीं की जाती है, क्योंकि अग्रणी भूमिकाप्ले Play विभिन्न तरीकेशब्दों और वाक्यांश के कुछ हिस्सों का संयोजन।
साहित्य में कलात्मक तकनीकों को आमतौर पर दो श्रेणियों में विभाजित किया जाता है:
- पगडंडियाँ,
- आंकड़े।
एक ट्रोप एक शब्द का प्रयोग एक रूपक, आलंकारिक अर्थ में होता है। सबसे आम रास्ते:
- रूपक,
- उपमा,
- सिनेकडोच
आंकड़े वाक्यों के वाक्य-विन्यास संगठन के तरीके हैं जो शब्दों की मानक व्यवस्था से भिन्न होते हैं और पाठ को एक या दूसरे अतिरिक्त अर्थ देते हैं। आंकड़ों के उदाहरण हैं
- विरोधी (विपक्ष),
- आंतरिक तुकबंदी,
- isocolon (पाठ के कुछ हिस्सों की लयबद्ध और वाक्यात्मक समानता)।
लेकिन आकृतियों और रास्तों के बीच कोई स्पष्ट सीमा नहीं है। तकनीक जैसे
- तुलना,
- अतिपरवलय,
- लिथो, आदि
साहित्यिक उपकरण और साहित्य का उद्भव
सामान्य रूप से अधिकांश कलात्मक तकनीकें आदिम से उत्पन्न होती हैं
- धार्मिक प्रदर्शन,
- स्वीकार करेंगे
- अंधविश्वास।
साहित्यिक उपकरणों के बारे में भी यही कहा जा सकता है। और यहाँ पथ और आकृतियों के बीच का अंतर एक नया अर्थ प्राप्त करता है।
पथ सीधे प्राचीन जादुई विचारों और अनुष्ठानों से संबंधित हैं। सबसे पहले, यह एक वर्जित है
- आइटम नाम,
- जानवर,
- किसी व्यक्ति के नाम का उच्चारण करना।
यह माना जाता था कि जब एक भालू को उसके सीधे नाम से नामित किया जाता है, तो आप उसे इस शब्द का उच्चारण करने वाले के पास ला सकते हैं। तो वहाँ थे
- उपमा,
- उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र
(भालू - "भूरा", "थूथन", भेड़िया - "ग्रे", आदि)। इस तरह के व्यंजना (एक अश्लील अवधारणा के लिए "सभ्य" प्रतिस्थापन) और अपच (एक तटस्थ अवधारणा का "अश्लील" पदनाम) हैं। पहला भी कुछ अवधारणाओं (उदाहरण के लिए, जननांगों का पदनाम) पर वर्जनाओं की एक प्रणाली से जुड़ा हुआ है, और दूसरे के प्रोटोटाइप का उपयोग मूल रूप से बुरी नजर (पूर्वजों के अनुसार) से बचने के लिए या शिष्टाचार को कम करने के लिए किया गया था। वस्तु (उदाहरण के लिए, किसी देवता या उच्च वर्ग के प्रतिनिधि के सामने)। समय के साथ, धार्मिक और सामाजिक विचारों को "बहिष्कृत" किया गया और एक प्रकार की अपवित्रता (अर्थात, पवित्र स्थिति को हटाने) के अधीन किया गया, और पथ एक विशेष रूप से सौंदर्य भूमिका निभाने लगे।
आंकड़े अधिक "सांसारिक" मूल के प्रतीत होते हैं। वे जटिल भाषण सूत्रों को याद करने के उद्देश्य की पूर्ति कर सकते हैं:
- नियमों
- कानून,
- वैज्ञानिक परिभाषाएँ।
अब तक, ऐसी तकनीकों का उपयोग बच्चों के शैक्षिक साहित्य के साथ-साथ विज्ञापन में भी किया जाता है। और उनका सबसे महत्वपूर्ण कार्य अलंकारिक है: मुड़ना बढ़ा हुआ ध्यानजानबूझकर सख्त भाषण मानदंडों का "उल्लंघन" करके पाठ की सामग्री पर जनता। ये
- आलंकारिक प्रश्न,
- अलंकारिक उद्गार,
- आलंकारिक पते।
"शब्द के आधुनिक अर्थों में कल्पना का प्रोटोटाइप प्रार्थना और मंत्र, अनुष्ठान मंत्र, साथ ही प्राचीन वक्ताओं द्वारा भाषण थे।"
कई शताब्दियां बीत चुकी हैं, "जादू" सूत्रों ने अपनी शक्ति खो दी है, हालांकि, अवचेतन और भावनात्मक स्तर पर, वे सद्भाव और व्यवस्था की हमारी आंतरिक समझ का उपयोग करके एक व्यक्ति को प्रभावित करना जारी रखते हैं।
वीडियो: साहित्य में आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन