Χειμερινό λυκόφως. Χιονοθύελλα. Δύο αγόρια και ένα κορίτσι δεσμευμένα σε ένα έλκηθρο και αγωνίζονται να τραβήξουν ένα τεράστιο παγωμένο βαρέλι με νερό κατά μήκος ενός δρόμου της πόλης. Τα παιδιά ήταν εξαντλημένα. Ένας δυνατός αέρας φυσάει μέσα από τα κουρελιασμένα ρούχα τους. Μερικοί καλό άτομοτους βοηθά να σύρουν το έλκηθρο στον λόφο.

Ο Πέροφ ονόμασε τον πίνακα "Τρόικα". Πόσος πόνος και πίκρα υπάρχει σε αυτόν τον τίτλο! Έχουμε συνηθίσει σε τραγούδια για μια τολμηρή τρόικα, για μια τρελή τρόικα, και εδώ - ένα τρίδυμο εξαντλημένων παιδιών. Στον τίτλο του πίνακα - "Τρόικα" - ο Perov πρόσθεσε: "Οι μαθητές των τεχνιτών φέρνουν νερό".

Εκείνη την εποχή χιλιάδες παιδιά δούλευαν σε εργοστάσια, εργαστήρια, μαγαζιά και μαγαζιά. Τους έλεγαν «μαθητές». Ένα άτομο που ξεκίνησε εργασιακός βίοςως μαθητής, αργότερα θυμήθηκε την κατάδικη παιδική του ηλικία: «Αναγκαζόμασταν να μεταφέρουμε κουτιά βάρους τριών ή τεσσάρων κιλών από το υπόγειο στον τρίτο όροφο. Κουβαλούσαμε κουτιά στην πλάτη μας με ιμάντες σχοινιού. Ανεβαίνοντας τη σπειροειδή σκάλα, πέφταμε συχνά και έσπασε. Ο ιδιοκτήτης έτρεξε επίσης στον πεσμένο άνδρα, άρπαξε από τα μαλλιά και χτύπησε το κεφάλι του στη σκάλα από χυτοσίδηρο. Όλοι μας, δεκατρία αγόρια, ζούσαμε σε ένα δωμάτιο με χοντρές σιδερένιες ράβδους στα παράθυρα. Κοιμόμασταν σε κουκέτες Δεν υπήρχε κρεβάτι εκτός από ένα στρώμα γεμιστό με άχυρο. Μετά τη δουλειά, δεν υπήρχε κρεβάτι. Βγάλαμε το φόρεμα και τις μπότες μας, φορέσαμε βρώμικες ρόμπες, τις οποίες ζωνίσαμε με ένα σχοινί και βάλαμε στηρίγματα στα πόδια μας. τσάι και βότκα, για να κουβαλάμε το χιόνι από το πεζοδρόμιο.Τις γιορτές μας έστελναν και να τραγουδήσουμε στη χορωδία της εκκλησίας.Το πρωί και το βράδυ πηγαίναμε με μια τεράστια μπανιέρα στην πισίνα για νερό και φέρναμε δέκα μπανιέρες κάθε φορά... "

Έτσι έζησαν τα παιδιά που απεικονίζονται στον πίνακα του Πέροφ.

Η ζωγραφική είχε ήδη ξεκινήσει και ο Περόφ δεν μπορούσε να βρει ένα μέσο αγόρι γι 'αυτήν. Και πολλά εξαρτήθηκαν από αυτόν: προσελκύει αμέσως την προσοχή του κοινού. Την άνοιξη, μια ωραία ηλιόλουστη μέρα, ο καλλιτέχνης, ως συνήθως, περιπλανήθηκε κοντά στο φυλάκιο, κοιτάζοντας προσεκτικά τους περαστικούς. Ξαφνικά παρατήρησε μια γυναίκα με ένα αγόρι. Προέκυψε. Το αγόρι είναι αυτό ακριβώς που έψαχνε εδώ και καιρό. Αρχίσαμε να μιλάμε. Νέες γνωριμίες πήγαν από το χωριό Ryazan στο μοναστήρι, έφτασαν στη Μόσχα και πουθενά να περάσουν τη νύχτα. Ο Περόφ τους πήγε στο στούντιο, τους έδειξε τον πίνακα που είχε ξεκινήσει και ζήτησε την άδεια να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο του αγοριού. Η γυναίκα συμφώνησε.

Ενώ ο Περόφ δούλευε, η γυναίκα του μίλησε για τη ζωή της. Το όνομα της γυναίκας ήταν θεία Μαίρη. Η μοίρα δεν την χάλασε. Η θεία Μαρία γνώρισε την πείνα και τη φτώχεια, έθαψε τον άντρα και τα παιδιά της. Τώρα έχει μόνο μια παρηγοριά - τον δωδεκάχρονο γιο της Βασένκα. Ο καλλιτέχνης άκουσε τη θλιβερή ιστορία και με κάθε κίνηση του πινέλου, το πρόσωπο του αγοριού Vasya εμφανιζόταν όλο και πιο καθαρά στον καμβά. Εφαρμοσμένη σε ένα βαρύ, επίμονο έλκηθρο, η Βάσια θα υπενθυμίζει τώρα στους θεατές τη δύσκολη παρτίδα των πολλών παιδιών γύρω...

Χρειάστηκαν περίπου τέσσερα χρόνια. Ο πίνακας «Τρόικα» κρέμεται εδώ και καιρό Γκαλερί Tretyakov... Ένα νωρίς το πρωί, ένας απροσδόκητος επισκέπτης ήρθε στο Perov - μια ηλικιωμένη χωριανή με ένα παλτό από δέρμα προβάτου και μεγάλα λασπωμένα παπούτσια. Έδωσε στον καλλιτέχνη ένα φτωχό δώρο - μια μικρή δέσμη όρχεις - και άρχισε να κλαίει. Ο Περόφ μετά βίας αναγνώρισε τη θεία Μαρία. Είπε ότι ο μονάκριβος γιος της πέρυσιΑρρώστησε και πέθανε, και πούλησε όλα της τα υπάρχοντά της, δούλεψε το χειμώνα, μάζεψε κάποια χρήματα και τώρα ήρθε να αγοράσει έναν πίνακα όπου ζωγραφίζεται η Βασένκα. Ο Περόφ εξήγησε στον καλεσμένο ότι ήταν αδύνατο να αγοράσει έναν πίνακα, αλλά να τον δει. Πήρε τη θεία Μαρία στον Τρετιακόφ.

Είσαι αγαπητέ μου! Ορίστε το δόντι σας που χτυπήθηκε! - φώναξε η θεία Μαρία και γονάτισε μπροστά στην εικόνα.

Ο Πέροφ την άφησε μόνη της. Λίγες ώρες αργότερα, επέστρεψε στην αίθουσα. Η θεία Μαρία ήταν ακόμα γονατισμένη και ... προσευχόταν. Δεν προσευχήθηκε για μια εικόνα, αλλά για μια εικόνα. Ο καλλιτέχνης κατάφερε να το παρουσιάσει στον γιο του με την τέχνη του αιώνια ζωή... Ο Περόφ υποσχέθηκε στη θεία Μαρία να της ζωγραφίσει ένα πορτρέτο της Βάσια. Εκπλήρωσε την υπόσχεσή του και της έστειλε στο χωριό ένα πορτρέτο σε μια χρυσή κορνίζα.

"Τρόϊκα"

Περιγραφή του πίνακα "Τρόικα" V. Perov

Τι συνδέεται στην εγχώρια αντίληψη με την «τρόικα»; Πιθανότατα, παραδοσιακά τραγούδιαπερίπου τρία γρήγορα άλογα, έπη για τρεις ήρωες ή έναν τολμηρό τρεις καλούς συντρόφους. Ζωγραφική "Τρόϊκα"Η Β. Πέροβα ανατρέπει όλα τα νοητά και ασύλληπτα στερεότυπα αυτής της λέξης. «Οι μαθητευόμενοι-τεχνίτες φέρνουν νερό» - αυτή είναι η φειδωλή παρατήρηση του καλλιτέχνη, που κάνει κάθε άνθρωπο να ανατριχιάζει στη σκέψη ότι κάποιος μπορεί να χρησιμοποιήσει παιδική εργασία. Και τότε, στην εποχή του Πέροφ, αγόρια και κορίτσια που αγκυροβολούσαν σε ένα έλκηθρο, τραβώντας ένα τεράστιο βαρέλι πάγου, ήταν ο ίδιος κανόνας με τα παιδιά της ηλικίας τους, που σήμερα έπαιζαν στο αμμόλοφο.

Το 1866 ήταν μια δύσκολη και τραγική χρονιά για τη Ρωσία. Έχουν περάσει έξι χρόνια από την κατάργηση της δουλοπαροικίας και αυτό το γεγονός έδωσε στους ανθρώπους ελευθερία μόνο τυπικά. Στην πραγματικότητα, ήταν ελεύθεροι μόνο στα χαρτιά, όχι στην πραγματικότητα. Πολλοί σκέφτηκαν πώς να θρέψουν τις οικογένειές τους και απλώς να επιβιώσουν σε μια εκτεταμένη φτώχεια. Οι εργάτες της τέχνης, εν τω μεταξύ, έκαναν ό,τι μπορούσαν για να μεταφέρουν το θέμα της ταλαιπωρίας των ανθρώπων σε όσους δεν αδιαφορούσαν για τη μοίρα των άλλων. Το πιο σημαντικό ήταν η ιδέα της εκμετάλλευσης ανηλίκων, γιατί, σύμφωνα με τα στατιστικά της εποχής, η βρεφική θνησιμότητα ήταν απλώς απαγορευτική.

Ο Περόφ αγαπούσε το θέμα της παιδικής ηλικίας και δεν έγραψε τους απογόνους των ευγενών και της αστικής τάξης, αλλά τα παιδιά των φτωχών τάξεων, που εκείνη την εποχή δούλευαν ως «μαθητές». Βάναυση μεταχείριση, παιδική ηλικία κατάδικων - αυτό προσπάθησε να δείξει ο καλλιτέχνης.

Το παγωμένο πρωινό μόλις ήρθε, η πόλη εξακολουθεί να κοιμάται σε μια γκρίζα ομίχλη και τρία παιδιά οδηγούνται σε έναν χιονισμένο δρόμο, σέρνοντας ακόμη και ένα τεράστιο βαρέλι. Δεν τεμπέλησαν πολύ να τα πάρουν και να τα στείλουν για νερό. Εξαντλημένα, κουρασμένα πρόσωπα, ρούχα που εδώ και καιρό έχουν γίνει κουρέλια, αντανακλούν ακόμη περισσότερο την αδικία της ζωής εκείνης της εποχής. Ο ψυχρός άνεμος φουσκώνει τα άθλια ρούχα των παιδιών και το αγόρι στα αριστερά φαίνεται να είναι έτοιμο να πέσει από τις ριπές του. Το νερό που χύνεται έξω από το βαρέλι μετατρέπεται σε παγάκια και πέφτει πάνω στους «μαθητές». Από εκεί προέρχεται η πιο κοινή αιτία θανάτου στα παιδιά -η κατανάλωση- από το κρύο, την υγρασία και τον παγετό.

Υπάρχει επίσης δικαιοσύνη στον κόσμο της Τρόικας - κάποιος τους βοηθάει σπρώχνοντας ένα βαρέλι και ένας σκύλος τρέχει δίπλα του, σαν να θέλει να τους στηρίξει.

Κοιτάξτε την χρωματική παλέτα του καμβά - δεν υπάρχει ούτε μία φωτεινή απόχρωση, μόνο ζοφερές γκρι-καφέ σκιές, ακόμη και χιόνι στο χρώμα του ποντικιού και ένας έρημος δρόμος καλυμμένος με πάγο επιδεινώνει μόνο την κατάσταση. Η ζωή των παιδιών είναι η ίδια - γκρίζα και απελπιστική. Τι θα μπορούσε να είναι χειρότερο από αυτόπότε η δουλειά ενός παιδιού ταυτίζεται με την υπηρεσία των αλόγων; Ίσως, μόνο η βρεφική θνησιμότητα ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας εργασίας, γιατί τότε δεν υπήρχε θέμα «Συμβάσεις για τα Δικαιώματα του Παιδιού» ή κοινωνικές υπηρεσίες. Η γενιά, που πρέπει να πάει στο μέλλον, έμεινε μόνο με την απελπισία της ύπαρξης και τον οίκτο των άλλων.

Μια τέτοια καταστροφή είναι πολύ πραγματική όχι μόνο για τον προβληματισμό στην εικόνα, αλλά και για την ιστορία της. Ο καλλιτέχνης δεν βρήκε παιδιά που κάθονται μέχρι που η τύχη τον έφερε μαζί με το αγόρι Vasya, που απεικονίζεται στη μέση της ομάδας. Πέθανε λίγα χρόνια μετά τη ζωγραφική του πίνακα. Η μητέρα του πούλησε τα πάντα και πήγε στον Περόφ να ζητήσει έναν καμβά για να «κοιτάξει τη Βασένκα». Εκείνη την εποχή, είχε ήδη γίνει ιδιοκτησία του Tretyakov, αλλά ο καλλιτέχνης τράβηξε ένα παιδί από τη μνήμη και παρουσίασε την εικόνα σε μια θλιμμένη γυναίκα.

Αναφερόμενος στις φιγούρες της «Τρόικας», πρέπει να πούμε ότι ο Βάσια έχει το πιο σημαντικό σημασιολογικό φορτίο, τα υπόλοιπα παιδιά μόνο το συμπληρώνουν. Δεν είναι μόνο ο μεγαλύτερος σε ηλικία, αλλά και ένας ηγέτης που δεν δίνει λόγο στον εαυτό του να δείξει ότι είναι κουρασμένος. Για τους νεότερους συντρόφους πρέπει να είναι παράδειγμα, οπότε ξεπερνώντας τον πόνο και το κρύο, το αγόρι σέρνει το βαρέλι. Σήκωσε το κεφάλι του και την κατεύθυνε μακριά - μια τυπική χειρονομία ενός ατόμου που αντέχει ένα αφόρητο βάρος. Το βλέμμα αυτού του παιδιού είναι εντυπωσιακό - συνδυάζει περιέργως την απελπισία και την πίστη στο καλύτερο, που, στην πραγματικότητα, δεν μπορούν να υπάρχουν μαζί.

Το μοναδικό κορίτσι στην ομάδα σε κάνει άθελά σου να σκεφτείς το μέλλον της. Θα μπορέσει αυτή η «παρασυρτική δύναμη» να ζήσει τη ζωή στο μέλλον και να γίνει αγαπημένη σύζυγος και μητέρα; Και μπορεί αυτό το κοριτσάκι με ανοιχτό παλτό από δέρμα προβάτου και πλυμένη φούστα να γίνει ακόμη και μητέρα, κάνοντας απάνθρωπη δουλειά; Τα μάτια της είναι μισόκλειστα, αλλά εκφράζουν τόσο πόνο και αγωνία που φαίνεται εύθραυστη και χωρίς βάρος. Οι βαριές μπότες, τραχιές και ανδρικές, εμποδίζουν το μωρό να πέσει κάτω από τις ριπές του ανέμου.

Πλέον μικρότερο παιδίΕίναι το αγόρι στην άκρη αριστερά. Δεν έχει πια δύναμη, πέταξε πίσω το κεφάλι του με ένα λεπτό χλωμό λαιμό και γούρλωσε τα μάτια του. Αυτό το παιδί δεν ζει πια, αν και προσπαθεί να σύρει το κάρο.

Αυτοί οι τύποι δεν είχαν ποτέ παιδική ηλικία, ούτε καν ξέρουν τι είναι. Τα μάτια τους έχουν ήδη χάσει την ικανότητα να βλέπουν τον κόσμο με έκπληξη και χαρά, και τα ρούχα τους, αρκετά μεγέθη μεγαλύτερα, καθιστούν σαφές ότι θα παραμείνουν ανάμεσα σε εκείνα τα εκατομμύρια των παιδιών που δεν θα μπορέσουν ποτέ να ξεφύγουν από τη φτώχεια.

Το τοπίο που περιβάλλει την «τρόικα» δύσκολα μπορεί να ονομαστεί βαρετό - είναι απλά απελπιστικό. Ένας έρημος δρόμος με έναν τοίχο μοναστηριού, ένας άντρας τυλιγμένος με γούνινο παλτό που βοηθά τα παιδιά απεικονίζεται με θολή και μουντή πινελιά. Φαίνεται να τονίζει τη συνείδηση ​​των παιδιών, όπου έχει χαραχτεί μόνο ένα βαρέλι, που πρέπει να σύρεται, και με κόστος τη δική του ζωή.

Ο σκύλος που τρέχει δίπλα τους δεν είναι απλώς σύντροφος ή συμπαίκτης. Χαμογελάει ένα λυκόφως πρωί, κρύο και γλιστερό χιόνι, σαν να προσπαθεί να προστατεύσει τα παιδιά από όλες τις κακουχίες και τις δυσκολίες. Είναι σαν ο σκύλος να προστατεύει την Τρόικα από το παγκόσμιο κακό, αλλά πρακτικά είναι πέρα ​​από τις δυνάμεις του.

Τα πιο σκούρα, πιο ανέκφραστα χρώματα του καμβά τονίζουν μόνο τα μαύρα πουλιά που πετούν στο βάθος. Για κάποιο λόγο, μοιάζουν με κοράκια και δεν προκαλούν τους καλύτερους συνειρμούς.

Διάσπαρτα κλαδιά, παγωμένα έλκηθρα, βρώμικο χιόνι, βασανισμένα παιδιά - αυτές είναι μόνο μερικές από τις λεπτομέρειες που κάνουν την εικόνα καταδικασμένη και απελπιστική. Η Τρόικα του V. Perov δύσκολα μπορεί να χαρακτηριστεί έργο τέχνης αντάξιο της γκαλερί Tretyakov. Όπως ένα ντοκουμέντο εκείνης της εποχής, λέει για την εκμετάλλευση των παιδιών από αυτούς που πρέπει να τα προστατεύσουν: προκαλεί φόβο για το πόσα χαμένα και καταπατημένα πεπρωμένα απέμειναν μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας.

Ο πίνακας "Τρόικα" είναι ένα από τα σημαντικότερα έργα του καλλιτέχνη V.G. Perov. Απεικονίζει τα παιδιά των φτωχών, να κουβαλούν ένα βαρέλι με νερό σε έναν παγωμένο δρόμο. Έχουν περάσει πολλά χρόνια από τη συγγραφή του. Τόσο στους σύγχρονους του πίνακα όσο και στους σημερινούς θεατές, το έργο του πλοιάρχου προκαλεί δάκρυα στα μάτια και υψηλή αίσθηση συμπόνιας για τους ανθρώπους. Ο συγγραφέας του πίνακα "Τρόικα" προσπάθησε να αναδημιουργήσει την ατμόσφαιρα της ζοφερής καταστροφής που βασίλευε στον κόσμο των φτωχών και των μειονεκτούντων με τη βοήθεια. Επί του παρόντος, αυτό το έργο τέχνης βρίσκεται στην Πινακοθήκη Tretyakov στη Μόσχα.

Λίγα λόγια για τον συγγραφέα του καμβά

Ο πίνακας «Τρόικα» είναι ίσως ένας από τους πιο συναισθηματικούς και διάσημα έργακαλλιτέχνης Vasily Grigorievich Perov. Γεννήθηκε στην πόλη Τομπόλσκ. Όταν οι γονείς του μετακόμισαν στο μέλλον Μεγάλος δάσκαλοςμπήκε στο επαρχιακό σχολείο Arzamas για να σπουδάσει. Εκεί σπούδασε κατά διαστήματα Σχολή καλών τεχνών, το οποίο ο Βασίλι δεν κατάφερε να ολοκληρώσει. Αλλά αργότερα μελλοντικός καλλιτέχνηςσπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο κύριος έγραψε πολλά υπέροχες εικόνες... Μεταξύ αυτών είναι έργα όπως "Η άφιξη του Stanovoy", "The Boy-Workman", "Lament of Yaroslavna" και πολλά άλλα.

Ζωγραφική "Τρία": περιγραφή

Αυτό το έργο γράφτηκε από τον συγγραφέα το 1866. Ήταν μια δύσκολη στιγμή για τη Ρωσία. Δουλοπαροικίαέχει ήδη ακυρωθεί, αλλά αυτό δεν διόρθωσε τα δεινά της ρωσικής αγροτιάς. Η ζωή του ήταν ακόμα φτωχή και άπορη. Εκείνη την εποχή, πολλοί μάστορες της τέχνης ανησυχούσαν για την έλλειψη δικαιωμάτων και τους φτωχούς αγρότες, τον εξαναγκασμό να πληρώσουν με ένα «δάκρυ παιδιού» ορισμένα οφέλη της ζωής.

Αυτό αντικατοπτρίζεται στο δικό του Στο κέντρο του εικονίζονται τρία παιδιά (μαθητευόμενοι τεχνίτες), να κουβαλούν ένα τεράστιο σκεπασμένο με πάγο βαρέλι με νερό. Πρόκειται για δύο αγόρια και ένα κορίτσι. Έξω είναι χειμώνας, βραδιάζει, ο δρόμος έχει σκεπαστεί με πάγο. Ο δριμύς κρύος αέρας ανατινάζει τα κατώτερα ρούχα τους. Το νερό που ξεχύνεται από το βαρέλι μετατρέπεται αμέσως σε παγάκια. Πόσο κρύο πρέπει να κάνει τα παιδιά, μέσα σε τέτοια παγωνιά! .. Φαίνεται ότι είναι εντελώς εξαντλημένα. Κάποιος τους βοηθά να σύρουν το βαρέλι στον λόφο. Την άμαξα συνοδεύει ένας σκύλος που τρέχει ελαφρώς δεξιά μπροστά από τα παιδιά. Ο πίνακας είναι βαμμένος σε σκούρες γκρι-καφέ αποχρώσεις. Ακόμα και το χιόνι τριγύρω είναι σκοτεινό. Έτσι, ο πλοίαρχος ήθελε να δείξει στον θεατή όλη τη βαρετή, την απελπισία και τη φρίκη της κατάστασης όταν τα μικρά παιδιά αναγκάζονται να κάνουν μια τόσο βρώμικη δουλειά. Την ατμόσφαιρα εντείνει και ο παγωμένος έρημος δρόμος. Τι συνδέεται το κοινό με τους ήρωες της εικόνας; Το ίδιο το όνομά του υποδηλώνει ότι η εργασία αυτών των παιδιών μπορεί να συγκριθεί με την εργασία των αλόγων. Στο κοινό, το εν λόγω έργο προκαλεί έντονο οίκτο για τα φτωχά παιδιά, που είχαν μια τόσο δύσκολη μοίρα.

Κύρια ιδέα

Ο συγγραφέας του πίνακα "Τρόικα" εδώ αναφέρεται στο θέμα της παιδικής εργασίας στη Ρωσία εκείνα τα χρόνια. Τώρα μας είναι δύσκολο να φανταστούμε μια κατάσταση που ήταν απολύτως νόμιμη και απολύτως φυσιολογική, από την πλευρά του τότε συστήματος, φαινόμενο. Πόση πίκρα και πόνο υπάρχει στον τίτλο του έργου! Είναι πιο σύνηθες για εμάς να αποκαλούμε τρόικα μια ομάδα από φριχτά άλογα που καλπάζουν με μεγάλη ταχύτητα πάνω από τις μεγάλες ατελείωτες εκτάσεις της Ρωσίας. Και μετά υπάρχουν φτωχά και εξαντλημένα παιδιά, που αναγκάζονται να σηκώσουν ένα αφόρητο βάρος μια παγωμένη μέρα. Πολλοί τεχνίτες της πόλης φόρτωσαν τότε τους μαθητές τους με τόσο σκληρή δουλειά. Τα παιδιά σε τέτοιες κολασμένες συνθήκες συχνά αρρώσταιναν και πέθαιναν. Βλέποντας την εικόνα, μπορεί κανείς να φανταστεί έντονα την απελπισία της κατάστασης. Σε αυτό ήθελε να επιστήσει την προσοχή της κοινωνίας ο καλλιτέχνης. Η δουλειά δεν θα αφήσει κανέναν αδιάφορο, θα σας κάνει να είστε πιο ευγενικοί με τους ανθρώπους και δεν θα σας αφήσει να περάσετε και να μην δείτε τη στέρηση και τη φτώχεια δίπλα σας.

Sitters

Ο συγγραφέας του έργου έψαχνε για πολύ καιρό μοντέλα για τη δουλειά του. Για τις φιγούρες του κοριτσιού και του ακροαριστερού αγοριού, τις βρήκε. Αλλά για την εικόνα ο κεντρικός χαρακτήραςο καλλιτέχνης δεν μπορούσε να "φροντίσει" κατάλληλο παιδί... Περισσότερο από το μισό του πίνακα «Τρόικα» είχε ήδη ζωγραφιστεί όταν ο Περόφ συνάντησε κάποτε μια αγρότισσα με τον γιο της στο δρόμο, που περπατούσαν από το χωριό Ριαζάν προς το μοναστήρι. Όταν είδε το αγόρι, κατάλαβε αμέσως ότι αυτή ακριβώς ήταν η κεντρική φιγούρα που έλειπε στον καμβά. Αφού μίλησε με τη γυναίκα, ο κύριος έμαθε ότι το όνομά της ήταν θεία Μαρία και το όνομα του γιου της ήταν Βάσια. Η μοίρα της δεν είναι εύκολη. Έθαψε όλα τα παιδιά της και τον σύζυγό της που πέθανε από αρρώστιες και στερήσεις. Η δωδεκάχρονη Βάσια είναι η μόνη της ελπίδα και παρηγοριά. Αφού άκουσε την πικρή ιστορία, ο Περόφ κάλεσε τη γυναίκα να ζωγραφίσει τον γιο της. Συμφώνησε. Έτσι ένας νέος χαρακτήρας εμφανίστηκε στην εικόνα.

Η μοίρα του πρωταγωνιστή

Αυτή η ιστορία έχει και συνέχεια. Μια φορά, τέσσερα χρόνια μετά τη ζωγραφική της εικόνας, μια ηλικιωμένη γυναίκα με ένα παλτό από δέρμα προβάτου και βρώμικα παπούτσια, ήρθε στο Perov. Σε αυτήν, ο δάσκαλος δύσκολα αναγνώρισε την ίδια θεία Μαρία. Του έδωσε μια μικρή δέσμη με όρχεις. «Ως δώρο», εξήγησε η γυναίκα. Με δάκρυα στα μάτια, η αγρότισσα είπε στον καλλιτέχνη ότι η Βασένκα της πέθανε πέρυσι αφού ήταν βαριά άρρωστη. Έμεινε εντελώς μόνη, η γυναίκα πούλησε όλα της τα υπάρχοντά της, δούλεψε όλο το χειμώνα και, έχοντας μαζέψει λίγα χρήματα, ήρθε στο Perov για να αγοράσει από αυτόν έναν πίνακα που απεικονίζει τον αγαπημένο της γιο με τις απλές οικονομίες της. Ο κύριος εξήγησε στη φτωχή μητέρα ότι ο πίνακας «Τρόικα» ήταν στη γκαλερί, ότι ήταν αδύνατο να τον αποκτήσει. Αλλά μπορείς να τη δεις. Όταν η γυναίκα βρέθηκε μπροστά στην εικόνα, έπεσε στα γόνατα και κλαίγοντας πικρά άρχισε να προσεύχεται για αυτήν. Συγκινημένος από αυτή τη σκηνή, ο καλλιτέχνης υποσχέθηκε στη μητέρα του να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο του γιου της. Εκπλήρωσε την υποχρέωσή του και έστειλε το έργο του σε μια χρυσή κορνίζα σε μια γυναίκα του χωριού.

Αυτό το άρθρο περιγράφει τον πίνακα "Τρόικα" του Perov, καθώς και μιλά για τον συγγραφέα και τα γεγονότα που σχετίζονται με τη δημιουργία του. Ελπίζουμε ότι οι πληροφορίες θα είναι ενδιαφέρουσες ένα μεγάλο εύρος απόαναγνώστες.

Πολλές φορές αυτή η εικόνα στο σχολείο με έσωσε από την απελπισία. Η αναπαραγωγή κρεμόταν στον τοίχο δίπλα στο γραφείο μου. Για αρκετά χρόνια ο τύπος στη μέση της τρόικας ήταν φίλος μου.

«Σε ταπείνωσε ο δάσκαλος; Δεν πειράζει, κοιτάξτε μας.
Θα γίνει τώρα σύσκεψη δασκάλων και θα σε διώξουν για τρίτη φορά από το σχολείο; Δεν πειράζει, κοιτάξτε μας.
Τα τρία πιο γκάνγκστερ πρόσωπα του σχολείου σε περιμένουν στη βεράντα για να σε αναγκάσουν να τα υπακούσεις; Δεν είναι τρομακτικό, ρίξτε μια ματιά σε εμάς"
Και παρακολουθούσα. Και δεν φοβήθηκα. Ευχαριστώ φίλοι μου από το παρελθόν. Ευχαριστώ αυτόν που κρέμασε την εικόνα ακριβώς δίπλα στο γραφείο μου. Άλλωστε, η ζωή μου θα μπορούσε να είχε πάρει διαφορετικό δρόμο…

Πολύ αργότερα έμαθα ότι ο πίνακας του Περόφ ονομαζόταν όχι απλώς Τρόικα, αλλά Τρόικα. Οι μαθητευόμενοι τεχνίτες κουβαλούν νερό »(1866).
«Ποιος από εμάς δεν γνωρίζει την Τρόικα του Πέροφ», έγραψε ο V.V. Stasov, «αυτά τα παιδιά της Μόσχας, που αναγκάστηκαν από τον ιδιοκτήτη να σύρουν μια τεράστια δεξαμενή με νερό στον πάγο σε ένα έλκηθρο. Όλα αυτά τα παιδιά, πιθανότατα, είναι από την επαρχία και μόλις οδηγήθηκαν στη Μόσχα για ψάρεμα. Μα πόσο έχουν ταλαιπωρηθεί σε αυτό το «εμπόριο»! Εκφράσεις απελπισμένης ταλαιπωρίας, ίχνη αιώνιων ξυλοδαρμών ζωγραφίζονται στα κουρασμένα, χλωμά πρόσωπά τους. Ολόκληρη η ζωήλέγονται στα κουρέλια τους, στις στάσεις τους, στη βαριά στροφή του κεφαλιού τους, στα βασανισμένα μάτια τους…»

Στον Πέροφ δεν δόθηκε η εικόνα ενός σέντερ αγόρι, όλα δεν ήταν σωστά. Όμως μια μέρα συνάντησε μια γυναίκα με ένα παιδί που περπατούσαν από το χωριό Ryazan στο μοναστήρι για να προσκυνήσουν. Το όνομά της ήταν θεία Μαρία και ο γιος της ήταν Βασένκα.

Ο Περόφ με δυσκολία έπεισε τη γριά να τον αφήσει να γράψει στον γιο της: για πολύ καιρό δεν μπορούσε να καταλάβει τίποτα, φοβόταν τα πάντα και είπε ότι ήταν μεγάλη αμαρτία. Μετά από πολλή πειθώ, τελικά συμφώνησε και ο Περόφ τους πήγε στο στούντιο του, έδειξε την ημιτελή εικόνα και εξήγησε τι χρειαζόταν. Το αγόρι κάθισε ήσυχα. Ο Περόφ έγραψε ζεστά, γρήγορα και η ηλικιωμένη γυναίκα, η οποία, μετά από πιο προσεκτική εξέταση, αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ νεότερη, μίλησε ήσυχα για το πώς έθαψε τον σύζυγό της και τα παιδιά της και μόνο ο γιος της Βασένκα έμεινε μαζί της - η μόνη της χαρά.

Και η εικόνα αποδείχθηκε! Τόσο πολύ που αγοράστηκε από τον Tretyakov και ο Perov έλαβε τον τίτλο του Ακαδημαϊκού ... Ο πίνακας "έσπασε καρδιές", όπως είπαν οι σύγχρονοι. Και μου έδωσε δύναμη!

Πέρασαν τέσσερα χρόνια και η θεία Marya εμφανίστηκε ξανά στον Perov. Η δέσμη περιείχε χρήματα, τα οποία έσωσε πουλώντας τα πάντα: ένα σπίτι, ζώα, αντικείμενα... Ήθελε να αγοράσει αυτόν τον πίνακα. Ο γιος της Βασένκα πέθανε.

Ο Περόφ την πήγε στον Τρετιακόφ.

Είσαι αγαπητέ μου! Ορίστε το δόντι σας που χτυπήθηκε! - φώναξε η θεία Μαρία και γονάτισε μπροστά στην εικόνα.

Ο Περόφ υποσχέθηκε στη θεία Μαρία να της ζωγραφίσει ένα πορτρέτο της Βάσια. Εκπλήρωσε την υπόσχεσή του και της έστειλε στο χωριό ένα πορτρέτο σε μια χρυσή κορνίζα.

Ο ίδιος ο Perov θυμάται:
«Φτάνοντας στο δωμάτιο όπου ήταν κρεμασμένη η φωτογραφία, την οποία η ηλικιωμένη γυναίκα τόσο πειστικά ζήτησε να πουλήσει, την άφησα να βρει αυτή τη φωτογραφία η ίδια», έγραψε ο Περόφ στην ιστορία του «Θεία Μαρία» και δεν θα βρει αγαπημένα χαρακτηριστικά της καθόλου; τόσο περισσότερο θα μπορούσε να υποτεθεί ότι υπήρχαν πολλοί πίνακες σε αυτό το δωμάτιο. Αλλά έκανα λάθος. Κοίταξε γύρω από το δωμάτιο με το πράο βλέμμα της και προχώρησε γρήγορα προς την εικόνα όπου απεικονιζόταν πραγματικά η αγαπημένη της Βάσια. Πλησιάζοντας την εικόνα, σταμάτησε, την κοίταξε και, σφίγγοντας τα χέρια της, κάπως αφύσικα φώναξε: «Είσαι ο πατέρας μου! Είσαι αγαπητέ μου, ορίστε το δόντι σου που έτριψε!" - και με αυτά τα λόγια, όπως το γρασίδι που κόπηκε από το κύμα του χλοοκοπτικού έπεσε στο πάτωμα.
Η μητέρα πέρασε πολύ χρόνο στην εικόνα, κανείς δεν την ενόχλησε και μόνο ο συνοδός, που στεκόταν στην πόρτα, την κοίταξε με δακρυσμένα μάτια.»

Ακούγοντας αδιάφορα κατάρες
Στη μάχη με τις ζωές των ετοιμοθάνατων,
Εξαιτίας αυτών, ακούτε, αδέρφια,
Ήσυχο κλάμα και παιδικά παράπονα;
Νικολάι Αλεξέεβιτς Νεκράσοφ. 1860

Στη Ρωσία τραγουδούσαν: "Η μάνα κλαίει όπως κυλάει το ποτάμι, η αδερφή κλαίει όπως τρέχει το ρυάκι, η γυναίκα κλαίει όπως πέφτει η δροσιά. Ο ήλιος θα ανατείλει και θα στεγνώσει τη δροσιά."

Οι μαθητευόμενοι τεχνίτες κουβαλούν νερό», το οποίο έμεινε στην ιστορία ως ένα από τα πιο οδυνηρά έργα τέχνηςμε θέμα «εξευτελισμένοι και προσβεβλημένοι».

Στις 20 Ιανουαρίου 1866, ο Βασίλι Πέροφ ζωγράφισε την εικόνα «Τρόικα. Στη Δύση, αυτή η εικόνα θεωρείται μια ζωντανή ενσάρκωση του θέματος της σκληρής εκμετάλλευσης της παιδικής εργασίας.

Επιστρέφοντας το 1864 μετά από σπουδές στη Γερμανία και το Παρίσι, ο Περόφ εγκαταστάθηκε στη Μόσχα και αποφάσισε να απομακρυνθεί από το σατιρικό είδος, στο οποίο σημείωσε επιτυχία και όπου του υποσχέθηκαν ένα μεγάλο μέλλον. Αλλά ο καλλιτέχνης, εμποτισμένος με τις ιδέες της συμπόνιας για τους φτωχούς ανίσχυρους ανθρώπους που συνέλαβαν εκείνα τα χρόνια Ρωσική κοινωνία, ανέλαβε να ζωγραφίσει εικόνες που απεικονίζουν τη σκληρή ζωή των απλών ανθρώπων. Συγκεκριμένα, πέτυχε μια σειρά από πίνακες, οι ήρωες των οποίων ήταν παιδιά. Ακόμη και πριν από την Τρόικα, ο Περόφ ζωγράφισε τα Ορφανά (1864), το αγόρι τεχνίτης (1864), το Άλλο στην πισίνα (1865) και το Βλέποντας τους νεκρούς (1865).

Αλλά ήταν η Τρόικα που προκάλεσε ιδιαίτερη απήχηση στους πνευματικούς κύκλους της Μόσχας, αποκτώντας γρήγορα φήμη στην Αγία Πετρούπολη. Μια εικόνα γεμάτη συναισθήματα και ουρλιαχτά κατάστασηπαιδιά που αναγκάζονταν να κάνουν σκληρή σωματική εργασία, πεινώντας και στο κρύο, βρέθηκαν αμέσως περιζήτητα σε μια κοινωνία που είχε ήδη διαβάσει και συζητήσει με δύναμη και κυρίως «Οι ταπεινωμένοι και οι προσβεβλημένοι». Και κυριολεκτικά τις ίδιες μέρες που ο Perov έγραψε αυτόν τον καμβά, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να δημοσιεύει στο περιοδικό Crime and Punishment.

Ο πίνακας του Perov απεικονίζει τρία παιδιά που κουβαλούν ένα τεράστιο βαρέλι με νερό το χειμώνα, δεμένα σε ένα έλκηθρο, σαν τρόικα αλόγων. Τα πρόσωπα των παιδιών είναι αδυνατισμένα, η σοβαρότητα ξεπερνά σαφώς τις δυνάμεις τους. Πίσω από την κάννη σπρώχνεται από έναν ενήλικο άνδρα τεχνίτη, και ακόμη και αυτός πρέπει να ασκήσει όλη του τη δύναμη. Διαδραματίζεται στο κρύο και ο Perov κατάφερε να το δείξει αυτό απεικονίζοντας παγάκια σε ένα βαρέλι, στο οποίο γυρίζει το νερό που πιτσιλίζει πάνω από τις άκρες. Ταυτόχρονα, τα παιδιά σαφώς δεν είναι ντυμένα για τον καιρό, αλλά αυτό είναι το μοναδικό τους ρούχο. Και το ότι αυτή είναι η καθημερινή δραστηριότητα των μαθητών των τεχνιτών το λέει ο σκύλος, που τρέχει με γάβγισμα δίπλα στα παιδιά, δίνοντας στη σκηνή έναν συνηθισμένο, οικείο, καθαρά καθημερινό χαρακτήρα.

Ο πίνακας αγοράστηκε αμέσως από τον Pavel Tretyakov, εκτέθηκε για δημόσια προβολή και στη συνέχεια έγινε ένα από τα πιο σημαντικά εκθέματα της συλλογής του.

Μια ενδιαφέρουσα ιστορία επιβεβαιώνεται από πολλές πηγές, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Tretyakov. Σύμφωνα με τις ιστορίες των φίλων του Perov, ο καλλιτέχνης βρήκε εύκολα μοντέλα για δύο χαρακτήρες στον πίνακα - ένα αγόρι και ένα κορίτσι στα άκρα της τρόικας, αλλά για πολύ καιρό δεν μπορούσε να αποφασίσει πώς θα έπρεπε να φαίνεται η κεντρική φιγούρα. Όμως μια μέρα συνάντησε μια αγρότισσα με τον γιο της στο δρόμο και αμέσως κατάλαβε ότι αυτό το αγόρι έπρεπε να γίνει μοντέλο. Ο καλλιτέχνης έπεισε τη γυναίκα να βοηθήσει και ενώ ζωγράφιζε ένα σκίτσο πορτρέτο, έμαθε ότι το όνομα του αγοριού ήταν Βάσια και ότι ήταν ένας από τους τρεις γιους της γυναίκας, όχι νεκρός, οπότε η μητέρα του είχε κάθε ελπίδα για αυτόν. Ο ζωγράφος και η νεαρή καθίστρια ταίριαξαν αμέσως στον χαρακτήρα τους και μάλιστα αποφάσισαν ότι δεν ήταν κατά λάθος συνονόματοι. Ο Περόφ κάλεσε τη γυναίκα και τον γιο της να τους καλέσουν στη Μόσχα όταν ο πίνακας ήταν έτοιμος.

Αλλά η αγρότισσα εμφανίστηκε μόλις λίγα χρόνια αργότερα, γερασμένη πέρα ​​από την αναγνώριση και εντελώς σπασμένη. Είπε ότι η Βάσια πέθανε πέρυσι και άρχισε να εκλιπαρεί τον καλλιτέχνη για μια φωτογραφία, για την οποία ήταν έτοιμη να δώσει όλες τις οικονομίες της και την υπόλοιπη περιουσία της. Ο Περόφ είπε ότι είχε πουλήσει τον πίνακα στον Τρετιακόφ και ότι όλη η Μόσχα κοιτούσε ήδη το πορτρέτο του γιου της. Πήρε την άτυχη μητέρα στη γκαλερί, όπου έπεσε στα γόνατα μπροστά στον πίνακα και άρχισε να προσεύχεται. Μετά από αυτό, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε ειδικά ένα πορτρέτο της Vassenka (σύμφωνα με άλλες πηγές, πρόσθεσε ένα σκίτσο φτιαγμένο από τη ζωή) και το παρουσίασε σε μια αγρότισσα.

Μετά την «Τρόικα» ο Περόφ ανέπτυξε το ίδιο θέμα στους πίνακες «Η πνιγμένη» (1867), «Η τελευταία ταβέρνα στο φυλάκιο» (1867), «Παιδιά κοιμούνται» (1870), «Γέροι γονείς στον τάφο του γιου τους (1874) και τα άλλα έργα του. Σήμερα, η EA Culture δημοσιεύει μια γκαλερί με πίνακες του Vasily Perov με θέμα "ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι".