المفاهيم الحديثة للتكوين في الأدب. الفصل السادس

26.04.2019

مراحل تطوير العمل (عناصر التكوين):

عناصر التكوين- تعكس مراحل تطور الصراع في العمل:

مقدمة -نص تعريفي يفتح العمل ، يسبق القصة الرئيسية. عادة ، يرتبط موضوعيا بإجراء المتابعة. غالبًا ما تكون "بوابة" العمل ، أي أنها تساعد على اختراق معنى المزيد من السرد.

معرض- عصور ما قبل التاريخ للأحداث التي يقوم عليها العمل الفني. كقاعدة عامة ، يحتوي العرض على خصائص الشخصيات الرئيسية ، وترتيبها قبل بداية الحدث ، قبل المجموعة. يشرح العرض للقارئ سبب تصرف البطل بهذه الطريقة. يمكن أن يكون التعرض مباشرًا ومتأخرًا. التعرض المباشريقع في بداية العمل: مثال على ذلك رواية "الفرسان الثلاثة" لدوماس ، والتي تبدأ بتاريخ عائلة دارتاجنان وخصائص شاب جاسكون. التعرض المتأخريتم وضعه في المنتصف (في رواية أ.أ. غونشاروف "Oblomov" ارواح ميتة"غوغول: معلومات عن حياة تشيتشيكوف قبل وصوله بلدة المقاطعةترد في الفصل الأخير من المجلد الأول). يُضفي التعريض المتأخر لغزًا على القطعة.

العمل ملزمهو حدث يصبح بداية عمل. إن العلاقة إما تكشف عن تناقض موجود بالفعل ، أو تخلق صراعات "تربط". المؤامرة في "Eugene Onegin" هي موت عم بطل الرواية ، الأمر الذي يجبره على الذهاب إلى القرية والدخول في ميراث. في قصة هاري بوتر ، المؤامرة عبارة عن رسالة دعوة من Hogward ، يتلقاها البطل وبفضله يتعلم أنه ساحر.

العمل الأساسي ، تطوير الإجراءات -الأحداث التي يرتكبها الأبطال بعد الشوط وقبل الذروة.

ذروة(من اللاتينية culmen - أعلى) - ناي أعلى نقطةالتوتر في تطوير العمل. هذه هي أعلى نقطة في الصراع ، عندما يصل التناقض إلى أقصى حد له ويتم التعبير عنه بشكل حاد بشكل خاص. ذروة "الفرسان الثلاثة" هي مشهد وفاة كونستانس بوناسيو ، في "يوجين أونجين" - مشهد شرح Onegin و Tatiana ، في القصة الأولى عن "هاري بوتر" - مشهد Poebda فوق فولدمورت. كلما زاد التعارض في العمل ، زادت صعوبة تقليل جميع الإجراءات إلى ذروة واحدة فقط ، لذلك يمكن أن يكون هناك العديد من التتويج. الذروة هي أكثر مظاهر الصراع حدة وفي نفس الوقت تعد خاتمة للعمل ، لذلك يمكن توقعها في بعض الأحيان. في مثل هذه الأعمال ، قد يكون من الصعب فصل الذروة عن الخاتمة.

تبادل- نتيجة الصراع. هذه هي اللحظة الأخيرة في الخلق صراع فني... دائمًا ما ترتبط الخاتمة ارتباطًا مباشرًا بالفعل ، وكما كانت ، فإنها تضع النقطة الدلالية النهائية في السرد. يمكن أن تحل الخاتمة الصراع: على سبيل المثال ، في الفرسان الثلاثة هو إعدام Milady. النتيجة النهائية في هاري بوتر هي الانتصار النهائي على فولدمورت. ومع ذلك ، قد لا تلغي الخاتمة التناقض ، على سبيل المثال ، في Eugene Onegin و Woe from Wit ، يظل الأبطال في مواقف صعبة.

خاتمة (من اليونانيةepilogos - الخاتمة)- دائما يختتم العمل ويغلق. الخاتمة تخبرنا مزيد من القدرالأبطال. على سبيل المثال ، يتحدث دوستويفسكي ، في خاتمة "الجريمة والعقاب" ، عن كيفية تغير راسكولينكوف في العمل الشاق. وفي خاتمة الحرب والسلام ، يتحدث تولستوي عن حياة جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية ، وكذلك كيف تغيرت شخصياتهم وسلوكهم.

استطرادا غنائي- انحراف المؤلف عن الحبكة ، إدخالات المؤلف الغنائية ، ارتباط ضئيل أو معدوم بموضوع العمل. الاستطراد الغنائي ، من ناحية ، يبطئ تطور العمل ، من ناحية أخرى ، يسمح للكاتب شكل مفتوحإبداء رأي شخصي حول مختلف القضايا التي ترتبط بشكل مباشر أو غير مباشر بالمواضيع المركزية. هذه ، على سبيل المثال ، هي كلمات غنائية شهيرة

أنواع التكوين

التصنيف التقليدي:

مباشر (خطي ، متسلسل)- يتم عرض الأحداث في العمل بترتيب زمني. "ويل من الذكاء" بواسطة أ. أس. غريبويدوف ، "الحرب والسلام" لليو تولستوي.

حلقي -تتداخل بداية العمل ونهايته مع بعضهما البعض ، وغالبًا ما يتطابقان تمامًا. في Eugene Onegin: Onegin يرفض Tatiana ، وفي خاتمة الرواية ترفض Tatiana Onegin.

مرآة -الجمع بين تقنيات التكرار والمقاومة ، ونتيجة لذلك فإن الأولي و صور النهايةتتكرر على العكس تمامًا. تولستوي ، أحد المشاهد الأولى في "آنا كارنينا" يصور موت رجل تحت عجلات قطار. هذه هي الطريقة التي ينتحر بها الشخصية الرئيسيةرواية.

قصة في القصة -القصة الرئيسية ترويها إحدى الشخصيات في العمل. قصة إم. غوركي "المرأة العجوز إزرجيل" مبنية على هذا المخطط.

التصنيف أ. بيسين(بناءً على دراسة "مبادئ وتقنيات التحليل عمل أدبي»):

خطي -يتم عرض الأحداث في العمل بترتيب زمني.

مرآة -الصور والأفعال الأولية والنهائية تتكرر على العكس تمامًا ، متعارضة مع بعضها البعض.

حلقي -في بداية العمل ونهايته صدى بعضهما البعض ، لديهما عدد من الصور والدوافع والأحداث المتشابهة.

استرجاع -في عملية السرد ، يقوم المؤلف بـ "التراجع إلى الماضي". بنيت قصة V. Nabokov "Mashenka" على هذه التقنية: البطل ، بعد أن علم أن له الحبيب السابقيصل إلى المدينة التي يعيش فيها الآن ، ويتطلع إلى مقابلتها ويتذكر روايتهم الرسالية ، ويقرأ مراسلاتهم.

صمت -عن الحدث الذي حدث قبل الباقي ، يتعلم القارئ في نهاية العمل. لذلك ، في فيلم "Blizzard" للمخرج A.S. Pushkin ، يعرف القارئ ما حدث للبطلة أثناء هروبها من المنزل ، فقط خلال الخاتمة.

حر -أفعال مختلطة. في مثل هذا العمل ، يمكنك العثور على عناصر لتكوين المرآة ، وتقنيات الصمت ، والرجوع إلى الماضي والعديد من التقنيات التركيبية الأخرى التي تهدف إلى جذب انتباه القارئ وتعزيز التعبير الفني.

أي إبداع أدبي هو كلٌّ فني. لا يمكن أن يكون هذا كله عملًا واحدًا (قصيدة ، قصة ، رواية ...) ، ولكن أيضًا دورة أدبية ، أي مجموعة شعرية أو يعمل النثرالمتحدة البطل المشترك، والأفكار المشتركة ، والمشاكل ، وما إلى ذلك ، وحتى مكان مشترك للعمل (على سبيل المثال ، دورة القصص التي كتبها ن. A Hero of Our Time "- أيضًا حلقة من القصص القصيرة المنفصلة ، يوحدها بطل مشترك - Pechorin). كل فني هو ، في جوهره ، كائن حي إبداعي واحد له هيكله الخاص. كما هو الحال في جسم الإنسان ، حيث ترتبط جميع الأعضاء المستقلة ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض ، في العمل الأدبي ، تكون جميع العناصر أيضًا مستقلة ومترابطة. يسمى نظام هذه العناصر ومبادئ ترابطها تكوين:

تكوين(من Lat. التقنيات البصريةالأعمال التي تخلق كلًا فنيًا وفقًا لقصد المؤلف.

ل عناصر التكوينتشمل الأعمال الأدبية النقوش ، والإهداءات ، والمقدمات ، والخاتمات ، والأجزاء ، والفصول ، والأفعال ، والظواهر ، والمشاهد ، والمقدمات ، والكلمات اللاحقة لـ "الناشرين" (التي أنشأها خيال المؤلف لصور خارج الحبكة) ، والحوارات ، والمونولوجات ، والحلقات ، والقصص المدرجة و الحلقات والرسائل والأغاني (على سبيل المثال ، حلم Oblomov في رواية غونشاروف Oblomov ، رسالة Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية بوشكين Eugene Onegin ، أغنية الشمس تشرق وتغيب ... في دراما غوركي في الأسفل) ؛ جميع الأوصاف الفنية - الصور ، والمناظر الطبيعية ، والديكورات الداخلية - هي أيضًا عناصر تركيبية.

عند إنشاء عمل ، يختار المؤلف نفسه مبادئ التخطيط، "تجميعات" هذه العناصر ، تسلسلها وتفاعلاتها ، باستخدام خاص تقنيات التركيب ... دعنا نلقي نظرة على بعض المبادئ والتقنيات:

يمكن أن يبدأ عمل العمل من نهاية الأحداث ، وستستعيد الحلقات اللاحقة المسار الزمني للعمل وتشرح أسباب ما يحدث ؛ يسمى هذا التكوين يعكس(تم تطبيق هذه التقنية من قبل ن. تشيرنيشيفسكي في رواية "ما العمل؟") ؛
يستخدم المؤلف التكوين تأطير، أو دائري، حيث يستخدم المؤلف ، على سبيل المثال ، تكرار المقاطع (آخر يكرر الأول) ، والأوصاف الفنية (يبدأ العمل وينتهي بمنظر طبيعي أو داخلي) ، وتحدث أحداث البداية والنهاية في نفس الوقت المكان ، تشارك فيها نفس الشخصيات ، وما إلى ذلك. د. ؛ تم العثور على مثل هذه التقنية في الشعر (بوشكين ، تيوتشيف ، أ. بلوك غالبًا ما لجأ إليها في "قصائد حول لسيدة محبوبة") ، وفي النثر (" الأزقة المظلمة"آي بونينا" ، "أغنية الصقر" ، "العجوز إزرجيل" للمخرج غوركي) ؛
المؤلف يستخدم الحيلة ذكريات الماضي، أي عودة الفعل إلى الماضي ، عند أسباب ما كان يحدث فيه حالياالروايات (على سبيل المثال ، قصة المؤلف عن بافيل بتروفيتش كيرسانوف في رواية تورجنيف "آباء وأبناء") ؛ في كثير من الأحيان ، عند استخدام الاسترجاع ، تظهر قصة مدرجة للبطل في العمل ، وسيطلق على هذا النوع من التكوين "قصة داخل قصة"(اعتراف مارميلادوف ورسالة من Pulcheria Alexandrovna في الجريمة والعقاب ؛ الفصل 13 ظهور بطل في السيد ومارجريتا ؛ بعد كرة تولستوي ، آسيا بواسطة تورجينيف ، كريجوفنيك بواسطة تشيخوف) ؛
ليس من النادر منظم التكوين هو الصورة الفنية ، على سبيل المثال ، الطريق في قصيدة غوغول "النفوس الميتة" ؛ انتبه إلى مخطط رواية المؤلف: وصول تشيتشيكوف إلى المدينة NN - الطريق إلى مانيلوفكا - ملكية مانيلوف - الطريق - الوصول إلى كوروبوتشكا - الطريق - الحانة ، لقاء نوزدريف - الطريق - الوصول إلى نوزدريف - الطريق - إلخ ؛ من المهم أن ينتهي المجلد الأول بطريق ؛ لذلك تصبح الصورة العنصر الرائد في تشكيل الهيكل في العمل ؛
يمكن للمؤلف أن يستهل الحدث الرئيسي بمعرض ، والذي سيكون ، على سبيل المثال ، الفصل الأول بأكمله في رواية "Eugene Onegin" ، أو يمكنه أن يبدأ الإجراء فورًا ، فجأة ، "بدون تسريع" ، كما يفعل دوستويفسكي في رواية "الجريمة والعقاب" أو بولجاكوف في "السيد ومارجريتا" ؛
يمكن أن يعتمد تكوين العمل على تناسق الكلمات والصور والحلقات(أو مشاهد ، فصول ، ظواهر ، إلخ) وستكون مرآة، على سبيل المثال ، في قصيدة أ. بلوك "الاثنا عشر" ؛ غالبًا ما يتم الجمع بين تكوين المرآة والتأطير (يعد مبدأ التكوين هذا نموذجيًا للعديد من قصائد M. Tsvetaeva و V. Mayakovsky وآخرون ؛ اقرأ ، على سبيل المثال ، قصيدة Mayakovsky "من شارع إلى شارع") ؛
غالبًا ما يستخدم المؤلف هذه التقنية "فاصل" الأحداث التركيبي: يقاطع السرد عند حد مكان مثير للاهتمامفي نهاية الفصل ، ويبدأ الفصل الجديد بقصة عن حدث آخر ؛ على سبيل المثال ، استخدمه دوستويفسكي في الجريمة والعقاب وبولجاكوف في الحارس الأبيض والسيد ومارجريتا. هذه التقنية مغرمة جدًا بمؤلفي القصص البوليسية والمغامرة أو الأعمال التي يكون فيها دور المكائد كبيرًا جدًا.

التكوين جانب من الشكلالعمل الأدبي ، ولكن من خلال ميزات الشكل يتم التعبير عن محتواه. يعد تكوين العمل طريقة مهمة لتجسيد فكرة المؤلف.... اقرأ بشكل مستقل قصيدة أ. بلوك "غريب" بالكامل ، وإلا فسيكون تفكيرنا غير مفهوم بالنسبة لك. انتبه إلى المقطعين الأول والسابع وأنت تستمع باهتمام لصوتهم:

يبدو المقطع الأول حادًا وغير منسجم - بسبب وفرة [p] ، والتي ، مثل الأصوات غير المتناغمة الأخرى ، سوف تتكرر في المقاطع التالية حتى السادس. لا يمكن أن يكون الأمر غير ذلك ، لأن بلوك يرسم هنا صورة مبتذلة صغيرة مثيرة للاشمئزاز ، " عالم مخيف"، حيث تكدح روح الشاعر. هكذا يتم تقديم الجزء الأول من القصيدة. المقطع السابع يشير إلى الانتقال إلى عالم جديد- الأحلام والانسجام ، وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال سلس ، والأصوات المصاحبة لطيفة وناعمة: [a:] ، [nn]. لذلك في بناء القصيدة وباستخدام تقنية ما يسمى كتابة سليمةأعرب بلوك عن فكرته عن معارضة عالمين - الانسجام والتنافر.

يمكن أن يكون تكوين العمل موضوعي، حيث يصبح الرئيسي هو تحديد العلاقة بين الصور المركزية للعمل. هذا النوع من التركيب أكثر تميزًا للكلمات. هناك ثلاثة أنواع من هذا التكوين:

ثابتةيمثل التفكير المنطقي، والانتقال من فكرة إلى أخرى والاستنتاج اللاحق في ختام العمل ("شيشرون" ، "Silentium" ، "الطبيعة هي أبو الهول ، وبالتالي فهي أكثر صحة ..." Tyutchev) ؛
تطوير وتحويل الصورة المركزية: ينظر المؤلف إلى الصورة المركزية من زوايا مختلفة ، ويكشف عن سماتها وخصائصها النابضة بالحياة ؛ يفترض مثل هذا التكوين زيادة تدريجية في التوتر العاطفي وتتويجًا للخبرات ، والتي غالبًا ما تقع في نهاية العمل ("البحر" لجوكوفسكي ، "جئت إليكم مع تحياتي ..." فيتا) ؛
دخلت المقارنة بين صورتين التفاعل الفني (بلوك "غريب") ؛ مثل هذا التكوين يعتمد على الاستقبال نقيض، أو المعاكسات.

تكوين الأعمال الأدبية والفنية. التقنيات التركيبية التقليدية. افتراض / اعتراف ، "ناقص" - الاستقبال ، والتعاون ، والتناقضات. تصاعد.

تكوين العمل الأدبي هو الارتباط المتبادل وترتيب وحدات من وسائل الخطاب المصور والفني. يدرك التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. أساس التكوين هو تنظيم الواقع الخيالي الذي يصوره الكاتب.

عناصر ومستويات التكوين:

المؤامرة (في فهم الشكليات - الأحداث المعالجة فنيا) ؛
نظام الشخصيات (علاقتهم ببعضهم البعض) ؛
التركيب السردي (تغيير الرواة ووجهة النظر) ؛
تكوين التفاصيل (ارتباط التفاصيل) ؛
نسبة عناصر السرد والوصف (صور شخصية ، مناظر طبيعية ، تصميمات داخلية ، إلخ)

تقنيات التركيب التقليدية:

التكرار والاختلافات. إنها تعمل على إبراز وإبراز أهم اللحظات والروابط الخاصة بنسيج حديث الموضوع في العمل. لم يهيمن التكرار المباشر على كلمات الأغاني القديمة فحسب ، بل شكّل أيضًا جوهرها. الاختلافات عبارة عن تكرارات متغيرة (وصف للسنجاب في "حكاية القيصر سلطان" لبوشكين). تعزيز التكرار يسمى التدرج (الادعاءات المتزايدة للمرأة العجوز في "قصة الصياد والسمكة" لبوشكين). تشمل التكرارات أيضًا الجناس (الرتابة) و epiphores (تكرار نهايات المقاطع الصوتية) ؛
المشترك والمعارضة. في أصول هذه التقنية هو التوازي المجازي الذي طوره فيسيلوفسكي. وهو يقوم على اقتران الظواهر الطبيعية بالواقع البشري ("الزحف والرياح / عشب الحرير في المرج / القبلات ، يرحم / ميخائيل زوجته"). على سبيل المثال ، تستند مسرحيات تشيخوف إلى مقارنات بين أوجه التشابه ، حيث تسود دراما الحياة العامة للبيئة المصورة ، حيث لا يوجد حق تمامًا ولا مذنب تمامًا. تحدث التناقضات في القصص الخيالية (البطل آفة) ، في Griboyedov's Woe from Wit بين Chatsky و 25 Fools ، إلخ ؛
"الصمت / الاعتراف ، ناقص الحيلة. الإعدادات الافتراضية خارج الصورة التفصيلية. فهي تجعل النص أكثر إحكاما وتنشط الخيال وتزيد من اهتمام القارئ بالمصور ، مما يثير فضوله في بعض الأحيان. في عدد من الحالات ، يتبع الإغفالات توضيح واكتشاف مباشر لما كان مخفيًا حتى الآن عن القارئ و / أو البطل نفسه - وهو ما يسميه أرسطو الاعتراف. يمكن أن تكمل الاعترافات سلسلة من الأحداث المعاد إنشاؤها ، على سبيل المثال ، في مأساة سوفوكليس "أوديب الملك". لكن قد لا يكون الإغفال مصحوبًا بالاعترافات ، والثغرات المتبقية في نسيج العمل ، وسوء الفهم الفني - ناقص الأجهزة.
تصاعد. في النقد الأدبي ، المونتاج هو تثبيت للتجاور والتناقضات التي لا يمليها منطق المصور ، ولكنها تلتقط مباشرة تسلسل أفكار المؤلف والجمعيات. يسمى التكوين مع هذا الجانب النشط التحرير. الأحداث المكانية والزمانية والشخصيات نفسها في هذه الحالة مرتبطة بشكل ضعيف أو غير منطقي ، لكن كل شيء يتم تصويره ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف وارتباطه. يتم تحرير البداية بطريقة أو بأخرى حيث توجد قصص مدرجة ("The Tale of Captain Kopeikin" in " ارواح ميتة»), استطرادات غنائية("Eugene Onegin") ، إعادة ترتيب التسلسل الزمني ("بطل زماننا"). يتوافق هيكل التجميع مع رؤية العالم المتنوعة والواسعة.

دور وأهمية التفاصيل الفنية في العمل الأدبي. علاقة الأجزاء كإستقبال تركيبي.

التفاصيل الفنية هي تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبءًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. يحتوي الشكل المجازي للعمل الأدبي على ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل تصوير الموضوع ، ونظام من التقنيات التركيبية ونظام الكلام. ل التفاصيل الفنيةعادةً ما تتضمن تفاصيل الموضوع - الحياة ، والمناظر الطبيعية ، والعمودية.

تفصيل عالم موضوعيفي الأدب أمر لا مفر منه ، لأنه فقط بمساعدة التفاصيل يمكن للمؤلف إعادة إنشاء كائن بكل ميزاته ، مما يستدعي الارتباطات الضرورية في القارئ بالتفاصيل. التفصيل ليس زخرفة ، بل جوهر الصورة. تسمى إضافة العناصر المفقودة ذهنيًا من قبل القارئ بالتجسيد (على سبيل المثال ، تخيل صورة بشرية معينة ، صورة لم يعطها المؤلف بيقين شامل).

وفقًا لـ Andrey Borisovich Esin ، هناك ثلاث مجموعات كبيرة من الأجزاء:

قطعة؛
وصفي.
نفسي.

تؤدي هيمنة نوع أو آخر إلى الخاصية المهيمنة المقابلة للأسلوب: الحبكة ("تاراس وبولبا") ، والوصف ("النفوس الميتة") ، وعلم النفس ("الجريمة والعقاب).

التفاصيل يمكن أن "تتفق مع بعضها البعض" وتعارض بعضها البعض ، "تتجادل" مع بعضها البعض. اقترح Efim Semenovich Dobin تصنيفًا للتفاصيل بناءً على المعيار: التفرد / التعدد. حدد نسبة التفاصيل والتفاصيل على النحو التالي: التفصيل يميل إلى التفرد ، والتفاصيل تعمل في حشد.

يعتقد Dobin أنه من خلال التكرار واكتساب معاني إضافية ، تنمو التفاصيل لتصبح رمزًا ، وتكون التفاصيل أقرب إلى العلامة.

العناصر الوصفية للتكوين. لوحة. منظر طبيعى. التصميم الداخلي.

من المعتاد الإشارة إلى العناصر الوصفية للتكوين كمناظر طبيعية ، وتصميم داخلي ، وصورة شخصية ، فضلاً عن خصائص الأبطال ، وقصة عن أفعالهم وعاداتهم المتكررة والمتكررة بانتظام (على سبيل المثال ، وصف للعادات اليومية المعتادة) روتين الأبطال في "قصة كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" لغوغول). المعيار الرئيسي للعنصر الوصفي للتكوين هو طبيعته الثابتة.

لوحة. صورة الشخصية هي وصف لمظهرها: الخصائص الجسدية والطبيعية وخاصة المتعلقة بالعمر (ملامح الوجه والشكل ، ولون الشعر) ، وكذلك كل شيء في مظهر الشخص الذي تشكله البيئة الاجتماعية و تقليد ثقافيمبادرة فردية (ملابس ومجوهرات وتسريحة شعر ومستحضرات تجميل).

بالنسبة للأنواع التقليدية العالية ، تعتبر الصور المثالية مميزة (على سبيل المثال ، القطب في تاراس بولبا). كانت الصور في الأعمال ذات الطبيعة الكوميدية والكوميدية الهزلية ذات طابع مختلف تمامًا ، حيث يكون مركز الصورة هو العرض البشع (المتحول ، الذي يؤدي إلى بعض القبح والتناقض) لجسم الإنسان.

يختلف دور الصورة في العمل حسب نوع الأدب ونوعه. في الدراما ، يقتصر المؤلف على الإشارة إلى العمر و الخصائص العامةنظرا في الملاحظات. في كلمات الأغاني ، يتم استخدام تقنية استبدال وصف المظهر الخارجي بانطباع منه قدر الإمكان. غالبًا ما يكون هذا الاستبدال مصحوبًا باستخدام ألقاب "جميلة" ، "رائعة" ، "ساحرة" ، "آسرة" ، "لا تضاهى". يتم استخدام المقارنات والاستعارات المبنية على وفرة الطبيعة بنشاط كبير هنا (معسكر نحيف - شجر السرو ، فتاة - بتولا ، أنثى خجولة). الجواهروتستخدم المعادن في نقل لمعان ولون العيون والشفتين والشعر. المقارنات مع الشمس والقمر والآلهة مميزة. في الملحمة ، يرتبط مظهر وسلوك الشخصية بشخصيته. مبكر الأنواع الملحمية، فمثلا حكايات بطولية، مليئة بالأمثلة المبالغ فيها عن الشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية ، القوة البدنية غير العادية. السلوك مناسب أيضًا - عظمة المواقف والإيماءات ، جلال الكلام غير المستعجل.

في إنشاء صورة تصل إلى أواخر الثامن عشرفي. ظل الاتجاه الرائد شكله التقليدي ، وانتشار العام على الخاص. في الأدب التاسع عشرفي. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من الصور الشخصية: العرض (يميل إلى الاستاتيكية) والديناميكي (الانتقال إلى السرد بأكمله).

تستند صورة العرض إلى قائمة مفصلة بتفاصيل الوجه والشكل والملابس والإيماءات الفردية وميزات المظهر الأخرى. يتم تقديمه من منظور الراوي المهتم بالخصوصية. مظهر خارجيممثلين عن أي الفريق الاجتماعي... تعديل أكثر تعقيدًا لمثل هذه الصورة هو الصورة النفسية، حيث تسود ميزات المظهر ، مما يدل على خصائص الشخصية و السلام الداخلي(لا تضحك عيون بيتشورين).

تفترض الصورة الديناميكية ، بدلاً من القائمة التفصيلية للميزات الخارجية ، وجود تفاصيل معبرة قصيرة تظهر في سياق السرد (صور الأبطال في The Queen of Spades).

منظر طبيعى. من الأفضل فهم المناظر الطبيعية على أنها وصف لأي مساحة مفتوحة. العالم الخارجي... الوضع الأفقي اختياري عالم فني، مما يؤكد اصطلاح الأخير ، حيث أن المناظر الطبيعية موجودة في كل مكان في الواقع الذي يحيط بنا. للمناظر الطبيعية عدة وظائف مهمة:

تحديد مكان ووقت العمل. بمساعدة المناظر الطبيعية يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح مكان وزمان الأحداث. في الوقت نفسه ، فإن المناظر الطبيعية ليست مؤشرًا جافًا لمعايير الزمان والمكان للعمل ، ولكن الوصف الفنياستخدام لغة رمزية شعرية ؛
الدافع المؤامرة. يمكن لعمليات الأرصاد الجوية الطبيعية ، وعلى وجه الخصوص ، توجيه الحبكة في اتجاه أو آخر ، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة هي وقائع (مع أسبقية الأحداث التي لا تعتمد على إرادة الشخصيات). تحتل المناظر الطبيعية أيضًا مكانًا كبيرًا في الأدب الحيواني (على سبيل المثال ، أعمال بيانكي) ؛
شكل من أشكال علم النفس. يخلق المشهد مزاجًا نفسيًا لإدراك النص ، ويساعد على الكشف عن الحالة الداخلية للشخصيات (على سبيل المثال ، دور المشهد الطبيعي في "Poor Liza" العاطفية) ؛
شكل من أشكال حضور المؤلف. يمكن للمؤلف إظهار مشاعره الوطنية من خلال إعطاء المناظر الطبيعية الهوية الوطنية(على سبيل المثال ، شعر يسينين).

المناظر الطبيعية لها خصائصها الخاصة في أنواع مختلفة من الأدب. في الدراما ، يتم تقديمه بشكل مقتصد للغاية. في الكلمات ، هو معبر بشكل قاطع ، وغالبًا ما يكون رمزيًا: يتم استخدام التجسيدات والاستعارات وغيرها من الاستعارات على نطاق واسع. في الملحمة ، هناك العديد من الاحتمالات الأخرى لتقديم المناظر الطبيعية.

المشهد الأدبي له تصنيف متشعب للغاية. يميز بين الريف والحضر ، والسهوب ، والبحرية ، والغابات ، والجبلية ، والشمالية والجنوبية ، والغريبة - مقابل النباتات والحيوانات مسقط الرأسالمؤلف.

الداخلية. الداخل ، على عكس المناظر الطبيعية ، هو صورة للداخل ، وصف لمساحة مغلقة. تستخدم بشكل أساسي للأغراض الاجتماعية و الخصائص النفسيةالشخصيات ، يوضح ظروف حياتهم (غرفة راسكولينكوف).

التركيب "السردي". الراوي والراوي وعلاقتهما بالمؤلف. "POINT OF VIEW" كفئة من التركيب السردي.

الراوي هو من يخبر القارئ بأحداث وأفعال الشخصيات ، ويصلح مجرى الزمن ، ويصور المظهر. ممثلينووضع العمل ، ويحلل الحالة الداخلية للبطل ودوافع سلوكه ، يميزه النوع البشري، بينما لا تكون مشاركًا في الأحداث ، أو كائنًا في الصورة لأي من الشخصيات. الراوي ليس شخصًا ، ولكنه وظيفة. أو ، على حد تعبير توماس مان ، "روح رواية القصص الخالية من الجسد والخلو من الجسد." ولكن يمكن ربط وظيفة الراوي بالشخصية ، بشرط ألا تتوافق الشخصية الراوية معه على الإطلاق كما هو الحال مع البطل. لذلك ، على سبيل المثال ، الراوي Grinev في " ابنة القبطان"- بأي حال من الأحوال شخص محدد ، على عكس Grinev - الفاعل. إن نظرة شخصية Grinev إلى ما يحدث محدودة بظروف المكان والزمان ، بما في ذلك خصائص العمر والتطور ؛ أعمق بكثير هو وجهة نظره باعتباره الراوي.

على عكس الراوي ، فإن الراوي موجود بالكامل داخل الواقع المصور. إذا لم يرى أحد الراوي داخل العالم المصور ولا يفترض إمكانية وجوده ، فمن المؤكد أن الراوي سيدخل آفاق الراوي أو الشخصيات - مستمعي القصة. الراوي هو موضوع الصورة المرتبطة ببيئة اجتماعية وثقافية معينة ، من موقعه يصور شخصيات أخرى. الراوي ، من ناحية أخرى ، قريب في نظرته إلى المؤلف والمبدع.

في بالمعنى الواسعالسرد - مجموع عبارات مواضيع الكلام (الراوي ، الراوي ، صورة المؤلف) التي تؤدي وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه من العمل بأكمله باعتباره بيانًا فنيًا واحدًا.

أضيق وأكثر دقة وكذلك أكثر المعنى التقليدي، السرد - مجموعة من كل أجزاء الكلام لعمل يحتوي على مجموعة متنوعة من الرسائل: حول أحداث وأفعال الشخصيات ؛ حول الظروف المكانية والزمانية التي تتكشف فيها الحبكة ؛ حول العلاقة بين الممثلين ودوافع سلوكهم ، إلخ.

على الرغم من شعبية مصطلح "وجهة نظر" إلا أن تعريفه أثار العديد من التساؤلات. دعونا نفكر في مقاربتين لتصنيف هذا المفهوم - بواسطة B. A. Uspensky و B. O. Korman.

يتحدث Ouspensky عن:

وجهة نظر أيديولوجية ، فهم من خلالها رؤية كائن في ضوء تصور معين للعالم ، والذي ينتقل طرق مختلفةشهادة على وضعه الفردي والاجتماعي ؛
وجهة نظر لغوية ، فهم بواسطتها استخدام المؤلف لوصف أبطال مختلفونلغة مختلفة أو ، بشكل عام ، عناصر من خطاب شخص آخر أو خطاب بديل عند الوصف ؛
إلى وجهة النظر المكانية والزمانية ، بمعنى مكان الراوي ، الذي يتم تحديده وتحديده في الإحداثيات المكانية والزمانية ، والتي قد تتطابق مع مكان الشخصية ؛
وجهة نظر من حيث علم النفس ، فهم من خلالها الفرق بين احتمالين للمؤلف: للإشارة إلى تصور فردي أو آخر أو السعي لوصف الأحداث بموضوعية ، بناءً على الحقائق المعروفة لديه. الاحتمال الأول ، الذاتي ، وفقًا لأوسبنسكي ، هو الاحتمال النفسي.

كورمان هو الأقرب إلى أوسبنسكي فيما يتعلق بوجهة نظر لغوية ، لكنه:

يحد من وجهات النظر المكانية (المادية) والزمانية (الموقف في الوقت المناسب) ؛
يقسم وجهة النظر الأيديولوجية والعاطفية إلى تقييمي مباشر (مفتوح ، ملقى على سطح النص ، نسبة موضوع الوعي وموضوع الوعي) وتقييمي بشكل غير مباشر (تقييم المؤلف ، لا يتم التعبير عنه بكلمات واضحة المعنى التقييمي).

عيب نهج كورمان هو عدم وجود "خطة لعلم النفس" في نظامه.

لذا ، فإن وجهة النظر في العمل الأدبي هي موقف الراصد (الراوي ، الراوي ، الشخصية) في العالم المصور (في الزمان ، المكان ، في البيئة الاجتماعية - الأيديولوجية واللغوية) ، من ناحية ، يحدد وجهة نظره - سواء من حيث الحجم (مجال الرؤية ، درجة الوعي ، مستوى الفهم) ، ومن حيث تقييم الإدراك ؛ من ناحية أخرى ، فهو يعبر عن تقييم المؤلف لهذا الموضوع وآفاقه.

عناصر ومستويات التكوين:

المؤامرة (في فهم الشكليات - الأحداث المعالجة فنيا) ؛
نظام الشخصيات (علاقتهم ببعضهم البعض) ؛
التركيب السردي (تغيير الرواة ووجهة النظر) ؛
تكوين التفاصيل (ارتباط التفاصيل) ؛
نسبة عناصر السرد والوصف (صور شخصية ، مناظر طبيعية ، تصميمات داخلية ، إلخ)

تقنيات التركيب التقليدية:

التكرار والاختلافات. إنها تعمل على إبراز وإبراز أهم اللحظات والروابط الخاصة بنسيج حديث الموضوع في العمل. لم يهيمن التكرار المباشر على كلمات الأغاني القديمة فحسب ، بل شكّل أيضًا جوهرها. الاختلافات عبارة عن تكرارات متغيرة (وصف للسنجاب في "حكاية القيصر سلطان" لبوشكين). تعزيز التكرار يسمى التدرج (الادعاءات المتزايدة للمرأة العجوز في "قصة الصياد والسمكة" لبوشكين). تشمل التكرارات أيضًا الجناس (الرتابة) و epiphores (تكرار نهايات المقاطع الصوتية) ؛
المشترك والمعارضة. في أصول هذه التقنية هو التوازي المجازي الذي طوره فيسيلوفسكي. وهو يقوم على اقتران الظواهر الطبيعية بالواقع البشري ("الزحف والرياح / عشب الحرير في المرج / القبلات ، يرحم / ميخائيل زوجته"). على سبيل المثال ، تستند مسرحيات تشيخوف إلى مقارنات بين أوجه التشابه ، حيث تسود دراما الحياة العامة للبيئة المصورة ، حيث لا يوجد حق تمامًا ولا مذنب تمامًا. تحدث التناقضات في القصص الخيالية (البطل آفة) ، في Griboyedov's Woe from Wit بين Chatsky و 25 Fools ، إلخ ؛
"الصمت / الاعتراف ، ناقص الحيلة. الإعدادات الافتراضية خارج الصورة التفصيلية. فهي تجعل النص أكثر إحكاما وتنشط الخيال وتزيد من اهتمام القارئ بالمصور ، مما يثير فضوله في بعض الأحيان. في عدد من الحالات ، يتبع الإغفالات توضيح واكتشاف مباشر لما كان مخفيًا حتى الآن عن القارئ و / أو البطل نفسه - وهو ما يسميه أرسطو الاعتراف. يمكن أن تكمل الاعترافات سلسلة من الأحداث المعاد إنشاؤها ، على سبيل المثال ، في مأساة سوفوكليس "أوديب الملك". لكن قد لا يكون الإغفال مصحوبًا بالاعترافات ، والثغرات المتبقية في نسيج العمل ، وسوء الفهم الفني - ناقص الأجهزة.
تصاعد. في النقد الأدبي ، المونتاج هو تثبيت للتجاور والتناقضات التي لا يمليها منطق المصور ، ولكنها تلتقط مباشرة تسلسل أفكار المؤلف والجمعيات. يسمى التكوين مع هذا الجانب النشط التحرير. الأحداث المكانية والزمانية والشخصيات نفسها في هذه الحالة مرتبطة بشكل ضعيف أو غير منطقي ، لكن كل شيء يتم تصويره ككل يعبر عن طاقة فكر المؤلف وارتباطه. توجد بداية التحرير بطريقة ما حيث توجد قصص مدرجة ("The Tale of Captain Kopeikin" في "Dead Souls") ، واستطرادات غنائية ("Eugene Onegin") ، وإعادة ترتيب التسلسل الزمني ("A Hero of Our Time"). يتوافق هيكل التجميع مع رؤية العالم المتنوعة والواسعة.

دور وأهمية التفاصيل الفنية في العمل الأدبي. علاقة الأجزاء كإستقبال تركيبي.

التفاصيل الفنية هي تفاصيل معبرة في عمل يحمل عبءًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. يحتوي الشكل المجازي للعمل الأدبي على ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل تصوير الموضوع ، ونظام من التقنيات التركيبية ونظام الكلام. تتضمن التفاصيل الفنية عادةً تفاصيل الموضوع - الحياة اليومية ، والمناظر الطبيعية ، والصورة.

إن تفصيل العالم الموضوعي في الأدب أمر لا مفر منه ، لأنه فقط بمساعدة التفاصيل يمكن للمؤلف إعادة إنشاء كائن بكل ميزاته ، مما يستدعي الارتباطات الضرورية في القارئ بالتفاصيل. التفصيل ليس زخرفة ، بل جوهر الصورة. تسمى إضافة العناصر المفقودة ذهنيًا من قبل القارئ بالتجسيد (على سبيل المثال ، تخيل صورة بشرية معينة ، صورة لم يعطها المؤلف بيقين شامل).

وفقًا لـ Andrey Borisovich Esin ، هناك ثلاث مجموعات كبيرة من الأجزاء:

قطعة؛
وصفي.
نفسي.

العناصر الوصفية للتكوين. لوحة. منظر طبيعى. التصميم الداخلي.

لوحة. صورة الشخصية هي وصف لمظهرها: الخصائص الجسدية والطبيعية وخاصة المتعلقة بالعمر (ملامح الوجه والشكل ، ولون الشعر) ، وكذلك كل شيء في مظهر الشخص يتشكل من البيئة الاجتماعية والثقافية. التقليد ، المبادرة الفردية (الملابس والمجوهرات ، تسريحة الشعر ومستحضرات التجميل).

يختلف دور الصورة في العمل حسب نوع الأدب ونوعه. في الدراما ، يقتصر المؤلف على الإشارة إلى العمر والخصائص العامة الواردة في الاتجاهات. في كلمات الأغاني ، يتم استخدام تقنية استبدال وصف المظهر الخارجي بانطباع منه قدر الإمكان. غالبًا ما يكون هذا الاستبدال مصحوبًا باستخدام ألقاب "جميلة" ، "رائعة" ، "ساحرة" ، "آسرة" ، "لا تضاهى". يتم استخدام المقارنات والاستعارات المبنية على وفرة الطبيعة بنشاط كبير هنا (معسكر نحيف - شجر السرو ، فتاة - بتولا ، أنثى خجولة). تستخدم الأحجار الكريمة والمعادن لنقل لمعان ولون العيون والشفتين والشعر. المقارنات مع الشمس والقمر والآلهة مميزة. في الملحمة ، يرتبط مظهر وسلوك الشخصية بشخصيته. الأنواع الملحمية المبكرة ، مثل الحكايات البطولية ، مليئة بأمثلة مبالغ فيها عن الشخصية والمظهر - الشجاعة المثالية ، القوة البدنية غير العادية. السلوك مناسب أيضًا - عظمة المواقف والإيماءات ، جلال الكلام غير المستعجل.

في إنشاء صورة حتى نهاية القرن الثامن عشر. ظل الاتجاه الرائد شكله التقليدي ، وانتشار العام على الخاص. في أدب القرن التاسع عشر. يمكن التمييز بين نوعين رئيسيين من الصور الشخصية: العرض (يميل إلى الاستاتيكية) والديناميكي (الانتقال إلى السرد بأكمله).

تستند صورة العرض إلى قائمة مفصلة بتفاصيل الوجه والشكل والملابس والإيماءات الفردية وميزات المظهر الأخرى. يتم تقديمه نيابة عن الراوي ، الذي يهتم بخصوصية المظهر الخارجي لممثلي بعض المجتمعات الاجتماعية. التعديل الأكثر تعقيدًا لهذه الصورة هو صورة نفسية ، حيث تسود السمات الخارجية ، مما يشير إلى خصائص الشخصية والعالم الداخلي (عيون بيكورين لا تضحك).

منظر طبيعى. من خلال المناظر الطبيعية ، من الأصح فهم وصف أي مساحة مفتوحة للعالم الخارجي. المناظر الطبيعية ليست عنصرًا إلزاميًا في العالم الفني ، مما يؤكد على اصطلاح الأخير ، نظرًا لأن المناظر الطبيعية موجودة في كل مكان في الواقع الذي يحيط بنا. للمناظر الطبيعية عدة وظائف مهمة:

تحديد مكان ووقت العمل. بمساعدة المناظر الطبيعية يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح مكان وزمان الأحداث. في الوقت نفسه ، لا يعتبر المشهد الطبيعي مؤشرًا جافًا لمعايير الزمان والمكان للعمل ، ولكنه وصف فني باستخدام لغة شعرية رمزية ؛
الدافع المؤامرة. يمكن لعمليات الأرصاد الجوية الطبيعية ، وعلى وجه الخصوص ، توجيه الحبكة في اتجاه أو آخر ، خاصة إذا كانت هذه المؤامرة هي وقائع (مع أسبقية الأحداث التي لا تعتمد على إرادة الشخصيات). تحتل المناظر الطبيعية أيضًا مكانًا كبيرًا في الأدب الحيواني (على سبيل المثال ، أعمال بيانكي) ؛
شكل من أشكال علم النفس. يخلق المشهد مزاجًا نفسيًا لإدراك النص ، ويساعد على الكشف عن الحالة الداخلية للشخصيات (على سبيل المثال ، دور المشهد الطبيعي في "Poor Liza" العاطفية) ؛
شكل من أشكال حضور المؤلف. يمكن للمؤلف إظهار مشاعره الوطنية ، وإعطاء المشهد هوية وطنية (على سبيل المثال ، شعر يسينين).

المشهد الأدبي له تصنيف متشعب للغاية. يميز بين الريف والحضر ، والسهوب ، والبحرية ، والغابات ، والجبلية ، والشمالية والجنوبية ، والغريبة - على عكس النباتات والحيوانات في الأرض الأصلية للمؤلف.

الداخلية. الداخل ، على عكس المناظر الطبيعية ، هو صورة للداخل ، وصف لمساحة مغلقة. يتم استخدامه بشكل أساسي للخصائص الاجتماعية والنفسية للشخصيات ، ويوضح ظروف حياتهم (غرفة راسكولينكوف).

التركيب "السردي". الراوي والراوي وعلاقتهما بالمؤلف. "POINT OF VIEW" كفئة من التركيب السردي.

الراوي هو الذي يعلم القارئ بأحداث وأفعال الشخصيات ، ويحدِّد مجرى الوقت ، ويصور ظهور الشخصيات وظروف العمل ، ويحلل الحالة الداخلية للبطل ودوافع سلوكه ، يميز نوعه البشري ، دون أن يكون مشاركًا في الأحداث أو موضوع الصورة لأي من الشخصيات. الراوي ليس شخصًا ، ولكنه وظيفة. أو ، على حد تعبير توماس مان ، "روح رواية القصص الخالية من الجسد والخلو من الجسد." ولكن يمكن ربط وظيفة الراوي بالشخصية ، بشرط ألا تتوافق الشخصية الراوية معه على الإطلاق كما هو الحال مع البطل. لذلك ، على سبيل المثال ، الراوي Grinev في "The Captain's Daughter" ليس بأي حال من الأحوال شخصًا محددًا ، على عكس Grinev - الشخصية. إن نظرة شخصية Grinev إلى ما يحدث محدودة بظروف المكان والزمان ، بما في ذلك خصائص العمر والتطور ؛ أعمق بكثير هو وجهة نظره باعتباره الراوي.

بالمعنى الواسع ، السرد هو مجموعة من عبارات موضوعات الكلام (الراوي ، الراوي ، صورة المؤلف) التي تؤدي وظائف "الوساطة" بين العالم المصور والقارئ - المرسل إليه من العمل بأكمله باعتباره فردًا واحدًا. بيان فني.

بمعنى أضيق وأكثر دقة ، وكذلك بالمعنى التقليدي ، فإن السرد هو مجموع كل أجزاء الكلام لعمل يحتوي على رسائل مختلفة: حول أحداث وأفعال الشخصيات ؛ حول الظروف المكانية والزمانية التي تتكشف فيها الحبكة ؛ حول العلاقة بين الممثلين ودوافع سلوكهم ، إلخ.

يتحدث Ouspensky عن:

وجهة نظر أيديولوجية ، فهم من خلالها رؤية شيء ما في ضوء نظرة عالمية معينة ، والتي يتم نقلها بطرق مختلفة ، مما يدل على وضعها الفردي والاجتماعي ؛
وجهة نظر لغوية ، فهم من خلالها استخدام المؤلف لوصف شخصيات مختلفة من لغة مختلفة أو ، بشكل عام ، عناصر خطاب شخص آخر أو خطاب بديل في الوصف ؛
إلى وجهة النظر المكانية والزمانية ، بمعنى مكان الراوي ، الذي يتم تحديده وتحديده في الإحداثيات المكانية والزمانية ، والتي قد تتطابق مع مكان الشخصية ؛
وجهة نظر من حيث علم النفس ، فهم من خلالها الفرق بين احتمالين للمؤلف: للإشارة إلى تصور فردي أو آخر أو السعي لوصف الأحداث بموضوعية ، بناءً على الحقائق المعروفة لديه. الاحتمال الأول ، الذاتي ، وفقًا لأوسبنسكي ، هو الاحتمال النفسي.

كورمان هو الأقرب إلى أوسبنسكي فيما يتعلق بوجهة نظر لغوية ، لكنه:

يحد من وجهات النظر المكانية (المادية) والزمانية (الموقف في الوقت المناسب) ؛
يقسم وجهة النظر الأيديولوجية والعاطفية إلى تقييمي مباشر (مفتوح ، ملقى على سطح النص ، نسبة موضوع الوعي وموضوع الوعي) وتقييمي بشكل غير مباشر (تقييم المؤلف ، لا يتم التعبير عنه بكلمات واضحة المعنى التقييمي).

عيب نهج كورمان هو عدم وجود "خطة لعلم النفس" في نظامه.

التكوين هو عنصر مهم في التنظيم شكل من اشكال الفن، أدبي ، بصري ، حجمي. يعطي التكوين عمل النزاهة والوحدة ، ويخضع عناصره لبعضها البعض ويرتبط بها التصميم الكليفنان. أكثر تعريف دقيقما هو التكوين يعتمد على المجال الذي ينتمي إليه عمل فني معين. يمكن أن يكون هذا هو توزيع الكائنات في الفضاء ، وهيكل النص ، ونسبة الأحجام والألوان والضوء والظل.

ما هو التكوين في الأدب

في الأدب ، يعني مفهوم التكوين بناء العمل الأدبي ، وبنية الأجزاء المكونة له ، وتسلسلها ونظامها. لكن التأليف في الأدب ليس مجرد سلسلة من المشاهد والفصول والأقسام والأفعال. هذا نظام عمل يشمل جميع الأشكال. الصورة الفنيةاستخدمه الكاتب.

أجزاء من التكوين في الأدب هي: صور شخصية ، ومونولوجات وحوارات الأبطال ، واستطراد المؤلفين والشعر الغنائي ، والمناظر الطبيعية ، والأوصاف ، وأنظمة الصور ، والمؤامرات وحبكات الأعمال. في كثير من الأحيان ، يختار المؤلفون هيكلًا دوريًا أو تطورًا حلزونيًا للحبكة لأعمالهم ، وهذه أيضًا أجزاء مكونة من التكوين. على سبيل المثال ، تأليف "The Master and Margarita" لميخائيل بولجاكوف هو رواية في رواية. تحتوي الحبكة الرئيسية ، التي تخبر القارئ عن قصة السيد وصديقته ، على قصة أخرى - قصة يشوا ها نوزري والنائب بونتيوس بيلاطس.

ما هو تكوين عمل من الفنون الجميلة

تكوين في الفنون الجميلة- أهم عامل تنظيمي. إن تكوين اللوحة والنحت والإبداع المعماري يمنحها التكامل والوحدة ويوحد جميع عناصرها في وئام ويمنحها المحتوى والشخصية.

تخلق التركيبة شكلاً مثاليًا يجلب الانسجام للقطعة بأكملها. على سبيل المثال ، عمل ليوناردو دافنشي متماثل بشكل غير عادي " العشاء الأخير". علاوة على ذلك ، فإن الصورة على الشهيرة في فريسكومتوازنة ليس فقط بصريًا ، ولكن أيضًا في المؤامرة نفسها ، صور الصورة.

ما هو التكوين في التصوير الفوتوغرافي

تكوين التصوير الفوتوغرافي هو وضع متناغم ومتوازن للأشياء في الإطار. كم مرة تنشأ حالة تبدو فيها صور أحد المصورين لنا رائعة تقريبًا ، وتثير صور المصور الثاني شعورًا بالعمل المتسلل أو عمل الهواة ، على الرغم من أنها تصور نفس القطط والأشجار. في أغلب الأحيان ، في هذه الحالة ، يتعلق الأمر كله بتركيبة جيدة أو سيئة الاختيار. هناك الأساليب التركيبية التالية لإنشاء الصورة الأكثر نجاحًا:

الإيجاز

يجب ألا ترمي كل الأشياء الصغيرة الأكثر جمالًا وإثارة للاهتمام في الإطار - سوف تتعب عين المشاهد على الفور. اختر واحدة هي الأكثر أهمية وإثارة للإعجاب. في صورة في مبنى رمادي ممل ، يمكن أن تكون مثل هذه التفاصيل فستانًا أحمر ترفرف الفتاة.

قاعدة النسبة الذهبية

يخضع وجه وجسد الشخص لقاعدة "القسم الذهبي" لدافنشي ، نفس القاعدة تخضع لكل الطبيعة وصورة فوتوغرافية ناجحة للمصور.

خطوط إرشادية

الخطوط الرائدة مهمة أيضًا في الإطار. سيساعد تبديل الأقسام المتشابهة في إضافة ديناميكيات إلى اللقطة وتوجيه عين المشاهد من حافة الصورة إلى أخرى أكثر أهمية. على سبيل المثال ، سيبدو جيدًا إطارًا من مجموعة خطوط عمودية من أعمدة ضخمة وخطوط أفقية لخطوات سلم تحددها الشمس.

توازن العناصر

اعتاد الشخص على الشعور بالدعم تحت قدميه وغيابه ، حتى في الصورة ، سيخلق له شعورًا غير مريح للغاية. توازن الضوء والظل ، وعناصر اللون ، والأشياء في الصورة - كل هذا مهم لتوازن الإطار. من الأمثلة السيئة على الاتزان فتاة في الزاوية اليسرى السفلى تواجه المصور. مثال جيدستكون هناك نفس الفتاة في نفس الزاوية ، ولكن وجهها موجه نحو السماء ، حيث تحلق بالون(الزاوية اليمنى العليا من الإطار) هو نفس لون فستانها.

على نفس المنوال

الإيقاع مفيد أيضًا لإنشاء إطار ديناميكي. تناوب الضوء والظل والألوان والعناصر المتكررة - يمكن أن يكون أي شيء غني بخيالك.