Adabiyotdagi kompozitsiya haqida zamonaviy g'oyalar. VI bob

Tarkib - bu qurilish badiiy ish. Bu matnni o'quvchiga etkazish quyidagicha, chunki kompozitsiyaning doktrinasi faqat band voqealarni aytib berish, balki ularni birgalikda etkazish juda muhimdir.

Adabiyot nazariyasi beradi turli xil ta'riflar Tarkibi, ulardan biri: tarkibi badiiy ishning qurilishi, uning qismlarining joylashuvi ma'lum bir ketma-ketlikda.

Kompozitsiya matnning ichki tashkilidir. Tarkibiy rivojlanishning turli bosqichlarini aks ettiruvchi, matn elementlari qanday joylashganligi haqida. Tarkibda muallifning mazmuniga va muallifning maqsadlariga bog'liq.

Rivojlanish bosqichlari (tarkibi elementlari):

Kompozitsiyaning elementlari - Ishdagi mojariy rivojlanish bosqichlarini aks ettiring:

Prologik -asosiy hikoyadan oldingi ishni ochadigan matnni ochish. Qoida tariqasida, keyinchalik keyingi harakat bilan bog'liq. Ko'pincha bu ishning "eshigi", ya'ni bu rivoyatning ma'nosiga kirishga yordam beradi.

Ekspozitsiya - badiiy asar asosidagi voqealar haqida oldindan bilish. Qoida tariqasida, ta'sir qilishda asosiy qahramonlarning xususiyatlari soxtalashtirishdan oldin harakat boshlanishidan oldin ularning kelishuvi beriladi. Ekspozitsiya nima uchun qahramon nima uchun o'zini tutalayotganini tushuntiradi. Ta'sir qilish to'g'ridan-to'g'ri va ushlangan. To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish U ishning boshida joylashgan: Misol - bu "uchta mushketlangan" Du Acagniya oilasi va yosh kanconning xususiyatlari bilan boshlangan "uchta mushketlangan" Duma. Hibsga olingan ta'sir U o'rtada joylashgan (IA IA Goncharovning "Oxirgi Rimda", "Eyya Eyilov" ning hikoyasi "Ey Saxtak" ning hikoyasi, ya'ni ishning o'rtasida yoki hatto oxirida ham aytilgan. (darslik misollari » O'lik ruhlar»Gogol: Chichikovning kelishi haqida ma'lumot gubernskiy shahri Birinchi jildning oxirgi bobidagi doses). Qo'lga olingan shaxsning ta'siri sirning ishini beradi.

Harakatni bog'lash - Bu harakatning boshlanishi bo'lgan voqea. Allaqachon mavjud qarama-qarshiliklarni kuchaytiradi yoki aniqlaydi yoki "bog'lash" nizolarini yaratadi. Bosh qahramonning o'limi, uni qishloqqa borib, merosga kirishiga majbur qiladi va merosga kirishga majbur qiladigan Evgeniya Oseginning o'limi yanada kuchliroq bo'ladi. Garri Potter tarixida xom - qahramonni oladigan Xogvvarddan taklifnoma xom, u sehrgarligini bilib olgan.

Asosiy harakatlar, harakatlarning rivojlanishi -go'zal va oldingi cho'qqisidan keyin qahramonlar olib borilgan tadbirlar.

Sovuqqonlik (Lotin Kulmens - Yuqoridagi) - eng yuqori nuqta Harakatni rivojlantirishda kuchlanish. Bu qarama-qarshilik eng katta chegaraga yetganda va ayniqsa o'tkir shaklda ifodalanganda eng yuqori mojaro nuqtasi. "Uchta mushketyor" dagi karam - Evgeniya Oneginning o'limining sahnasi, "Garri Potter" haqidagi tushuntirish voqea joyida "Garri Potter" ning izohi - "Andrr Potter" ning izohi. . Amaldagi mojarolar barcha harakatlarni faqat bitta avj nuqtaga kamaytirish qanchalik qiyin bo'lsa, shuning uchun bir nechta kamolinat bo'lishi mumkin. Kulminatsiya mojaroning eng jiddiy ifodasidir va shu bilan birga u harakat uyushmasini tayyorlaydi, shuning uchun ba'zida bu g'alaba qozonish mumkin. Bunday ishlarda, keskinlikni kesishdan ajratish qiyin.

Birikish - mojaroning oqibati. Bu yaratilishdagi oxirgi lahzalar badiiy mojaro. Ulanish har doim to'g'ridan-to'g'ri harakat bilan bog'liq va u kabi semantik nuqtai nazarni rivoyatda o'tkazadi. BIZNING MUVOFIQNI MUHOFAZA QILISh MUMKIN: Shunday qilib, "uchta mushketyorlar" da Miadiyning ijrosi. Garri Potter-dagi yakuniy izolyatsiya - G'ayrioddiy g'alabasi. Biroq, o'chirish qarama-qarshilikni, masalan, "Evgeniy Onegin" va "Aqldan" va "ongdan" qolmasligi mumkin, qahramonlar qiyin vaziyatlarda qolishadi.

Epilog (yunon tilidanepilogos - keyingi so'z) - Har doim xulosa qiladi, ishni yopadi. Epilog haqida aytilgan keyingi taqdir Qahramonlar. Masalan, "Jinoyat va jazo" epilogida "Jinoyat" epilogida, Rasmolniki Katorgada qanday o'zgarganligini aytadi. "Urush va tinchlik" epilogida "Tolstoy" romanning barcha asosiy qahramonlarining hayoti, shuningdek ularning fe'l-atvori va xatti-harakatlari haqida gaplashishadi.

Lirik degensiya - Muallifning FAGA-dan, muallifning lirik qo'shimchalari, faqat ish mavzusi bilan to'liq bog'liq. Lirik chekinish, bir tomondan, boshqa tomondan harakatni rivojlantirishni inhibe qiladi - yozuvchiga yozishga imkon beradi ochiq shakl Markaziy mavzularga to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita munosabatda bo'ladigan turli xil masalalar bo'yicha subyektiv fikrni bildiring. Bunday, masalan, taniqli lirik

Tarkib turlari

An'anaviy tasnif:

To'g'ri (chiziqli, izchil) - Ishdagi tadbirlar xronologik ketma-ketlikda tasvirlangan. A.S.Griboededov, "urush va tinchlik", "A.S.N. Tolst" tomonidan "Aqldan voy!"

Ring -ishning boshlanishi va oxiri bir-birlarini aks ettiradi, ko'pincha mutlaqo bir-biriga to'g'ri keladi. Evgeniya Oneginda: Osegin Tatyanani rad etadi va Roman Tatyana finalida Oneginni rad etdi.

Oynaboshlang'ich va oppozitsiyaning qabulxonalarini birlashtirish va tasdiqlangan rasmlar Aksini takrorlang. Anna Karenina, L. Tolstoy poezd g'ildiraklari ostida odamning o'limi bilan tasvirlangan. Bu hayotdagi huquqbuzarliklar asosiy qahramon roman.

Hikoyada hikoya -asosiy hikoya ishning belgilaridan biriga aytiladi. Bunday sxemaga ko'ra, M.Korky "Keksa Manarergil" ning hikoyasi.

A. Bein tasnifi (monografiya bo'yicha »printsiplar va tahlil qilish adabiy ish»):

Chiziqli - Ishdagi voqealar xronologik ketma-ketlikda tasvirlangan.

Oynabirlamchi va oxirgi rasmlar va harakatlar bir-biriga qarshi bo'lgan aniqlik bilan takrorlanadi.

Ring -ishlarning boshlanishi va finallari bir-birlari bilan aks ettiriladi, bir qator shunga o'xshash tasvirlar, mototlar, tadbirlar.

Retospsement -hikoyada muallif "o'tmishda chekinishga" qiladi. V.Nabokovaning "Masha" hikoyasi ushbu uslubda qurilgan: qahramon, uning buni o'rganib chiqadi sobiq sevgilisi U hozir yashaydigan shaharga keladi, u u bilan uchrashishni orziqib, ularning yozuvlari yozishmalarini o'qib, eslaydi.

Bajarilishqolgan voqeadan oldin sodir bo'lgan voqea haqida o'quvchi ish oxirida o'rganadi. Shunday qilib, "Medli" da A.S.Tushning Pushkin tomonidan, o'quvchi peroin bilan uydan faqat kesish paytida bo'lgani haqida bilib oladi.

Ozod -aralash harakatlari. Bunday mahsulotda oyna tarkibi va standart usullari, qayta ko'rib chiqilishi va boshqa kompozit texnikalar bilan tanishish va boshqa ko'plab kompozit texnikalar bilan tanishish mumkin.

Har qanday adabiy ijod - bu badiiy butun. Bu nafaqat bitta mahsulot (she'r, hikoya, roman ...), balki adabiy tsikl, ya'ni she'riy yoki bir guruh bo'lishi mumkin prosayik ishlaribirlashgan umumiy qahramon, umumiy g'oyalar, muammolar va boshqalar, hatto Diktanka yaqinidagi fermada "Nozolning" ning davri "A.Termonovaning" Erkin "ning tsikli; Rim vaqtimizning qahramoni "- shuningdek, umumiy qahramon - Xalq bilan birlashtirilgan individual romanning tsiklidir. Har qanday badiiy butun son aslida o'zining maxsus tuzilishiga ega bo'lgan yagona ijodiy organizmdir. Barcha mustaqil organlar bir-birlari bilan uzviy bog'liq bo'lgan inson tanasida bo'lgani kabi, adabiyotda barcha elementlar ham mustaqil va o'zaro bog'liq. Ushbu elementlar tizimi va ularning munosabatlari tamoyillari va deyiladi Kompozitsiya:

Kompozitsiya (Lat. Kompozitio, yozish, kompilyatsiya) - San'at asarining qurilishi, tuzilishi: elementlarning tanlovi va ketma-ketligi va elementlarning ketma-ketligi va yaxshi texnik vositalar Mualliflik huquqiga muvofiq badiiy butun son yaratish ishlari.

Ga kompozitsiyaning elementlari adabiy ish plug- (qo'shimcha qanot tasvirlar mualliflik xayol tomonidan yaratilgan) "noshirlar", suhbatlar, yakka nutq, qism va epigraf, initiations, abologies, epilogs, qismlar, sura, harakat, hodisalar, sahnalari, prefaces va xabarlar o'z ichiga oladi Hikoya va epizodlarda, harflar, qo'shiqlar (masalan, o'g'li Obomovning Rim Pushkin) "Evgeniy Onegin" da "Evgeniy Onegin" dan Tatariyaning "Evgeniy Onegin" ga "Evgeniy Onegin" ga Tatyana xatini "Evgeniy Onegin" so'zi, qo'shiqni rivojlantirmoqda ... "Gorky dramaida" pastki qismida "); Barcha badiiy tavsiflar portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozit elementlardir.

Ishni yaratish, muallif o'zini tanlaydi mashg'ulot tamoyillariUshbu elementlarning "yig'ish", maxsus foydalanadigan ketma-ketlik va o'zaro ta'sir kompozit qabul qiluvchi . Biz ba'zi printsiplar va texnikani tahlil qilamiz:

• ishning harakati voqealar oxiridan boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar vaqtni tiklaydi va nima sodir bo'layotgan voqeaning sabablarini tushuntiradi; Bunday kompozitsiya deyiladi teskari (Ushbu "Nima qilish kerak?" N.Nerershevskiyning "Nima qilish kerak?");
• muallif kompozitsiyani ishlatadi ramkalaryoki rangMasalan, muallifdan foydalanadi (ikkinchisi birinchi), badiiy tavsiflar (ish manzarasi yoki ichki qismida boshlanadi), boshlanish va yakuniy voqealar bir joyda boshlanadigan va yakuniy voqealar sodir bo'lgan. ular ularda bir xil qahramonlar va t .D; Bunday ziyofat she'rda (Pushkin, Tiruvchiev, A.Blokda » Go `zal ayol"" va prosida "(" Quyuq xiyobonlar"I. Bunina;" Falconning qo'shig'i "," Kol ayol Izergil "M. Gorky);
• muallif ziyofatdan foydalanadi retospeceekiya, ya'ni, o'tmishda harakatning qaytishi, nima bo'layotgani sabablari hozirda Rim Turgenevning Rim Turgenevdagi Rim Turgenevdagi Kirsanovning "Pavel Petrovich haqidagi muallifi" rivoyatlari (masalan, muallifning Pavelov haqidagi hikoyasi) "otalar va bolalar"); Ko'pincha, ishda retrospsni ishlatganda, qahramonning kiritilgan hikoyasi paydo bo'ladi va bunday kompozitsiya deb nomlanadi "Hikoyada hikoya" (Marmeladov tan va "Jinoyat va jazo" bilan Pulcheria Aleksandrovna xati; bob 13 Usta va Margarita ham "qahramon fenomeni", "so'ng Bala" Tolstoy, "Osiyo" IS Turgenev, "Gooseberry" Chexov);
• tez-tez kompozitsiyaning tashkilotchisi turadi badiiy rasm Masalan, Gogolning "o'lik jonlari" she'ridagi yo'l; Muallifning rivoyatlari doirasiga e'tibor bering: Chichikovning NN Shahariga qaytish - Manilovka yo'li - Manilovka yo'l - Yo'l - yo'l - bu restoran - Yo'l - yo'l - Yo'l - Yo'l Nosdreva - yo'l - va boshqalar; Birinchisi qimmat ekanligi juda muhim; Shunday qilib, rasm ishning etakchi tuzilish elementiga aylandi;
• muallif, masalan, "Evgene Onegin" romanning asosiy harakatini boshdan kechirishi mumkin, bu esa "Tezatsiyasiz", "Tezlashtirish", "Tezlashtirish", "Tezsiz", "Dostoevskiy" kabi darhol "tezlashmasdan", keskin ravishda boshlanishi mumkin "," Dostoevskiy " Jinoyatchilik va jazo "" Usta va Margarita "da;
• ishning tarkibi asosida asoslanishi mumkin so'zlar, rasmlar, epizodlarning nosimmetrlari (yoki sahna, boshlar, hodisalar va boshqalar) va bo'ladi oynaMasalan, A. BLOK "o'n ikki" she'rida; Oyna tarkibi ko'pincha ramz bilan birlashtiriladi (kompozitsiyaning asosiy printsipi ko'p she'rlar, M.Makovskiy va boshqalar.), Masalan, Mayakovskiyning "ko'chadan ko'chagacha" she'rini o'qing.
• ko'pincha muallif qabulni qabul qilishdan foydalanadi "RIP" tadbirlari: rivoyatni buzadi qiziqarli joy Bo'lim oxirida va yana bir voqea boshqa voqea haqida hikoya bilan boshlanadi; Masalan, "Dostoevskiy" Oq soqchilar "va" Ustoz va Margarita "da qo'llaniladi. Bunday ziyofat sarguzashtlar va detektiv asarlar yoki asarlar mualliflarini juda yaxshi ko'radi, bu erda fitna juda katta.

Tarkibi shaklning jihati Adabiy ish, ammo shaklning xususiyatlari orqali uning tarkibi ifodalanadi. Asar tarkibi muallifning g'oyasini o'zlashtirishning muhim usuli hisoblanadi.. Mening shaxsiy she'rimni o'qing. "Notanish" blokini to'liq, aks holda siz uchun tushunarsiz. Birinchi va ettinchi dog'larga e'tibor bering, ularning ovozini tinglash:

Birinchi stanza keskin va indeme, boshqa bir tortishuvlar singari, oltinchi darajaga qadar har qanday tortishuvda takrorlanishi mumkin. Aks holda, bu mumkin emas, chunki bu erda blok jirkanch quyosh edeni tasvirini chizadi " dahshatli dunyo"Unda shoirning ruhi eskiradi. Shunday qilib, she'rning birinchi qismi taqdim etiladi. Ettinchi Stanza o'tish vaqtini belgilaydi yangi dunyo - orzular va uyg'unlik va she'rning ikkinchi qismining boshlanishi. Rejaning bu o'tishi, tovushlarini yoqimli va yumshoq va yumshoq takrorlash: [A:], [NN]. Shunday qilib, she'rni qurishda va chaqirilgan holda tovush chiqaruvchi Blok ikki olamga qarshi bo'lsa, uyg'unlik va qulaylik haqidagi fikrini bildirdi.

Ishlab chiqarish kompozitsiyasi bo'lishi mumkin tematikIshning markaziy rasmlari o'rtasidagi munosabatlarning asosiy qismi asosiy oqimga aylanadi. Ushbu turdagi kompozitsiya lirikaga ko'proq xosdir. Bunday kompozitsiyalarning uch turi mavjud:

• izchilVakil mantiqiy fikrlash, Bir fikrdan boshqasiga o'tish va keyingi xulosa ("CICO", "Silentum", "Tabianchev";
• markaziy rasmni rivojlantirish va o'zgartirish: Markaziy tasvir turli tomonlarning muallifi tomonidan ko'rib chiqiladi, uning yorqin xususiyatlari va xususiyatlari aniqlanadi; Bunday kompozitsiya hissiy stressning asta-sekin o'sishini o'z ichiga oladi va ular ko'pincha ishning finalida ("dengiz" Jukovskiy, "salomlar bilan keldim ..." Xeta ";
• kiritilgan 2 ta rasmni taqqoslash badiiy hamkorlik ("Bosqichning notanish"; Bunday kompozitsiya qabulxonada qurilgan anitetez.yoki muxolifat.

Adabiy va badiiy ishlarning tarkibi. An'anaviy kompozit texnika. Odatiy / o'rganish, "minus" - va muxolifat. O'rnatish.

Adabiy asar tarkibi - bu rasmlar va badiiy va nutq fondlarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashuvi. Tarkibi badiiy ijodlarning birligi va yaxlitligini amalga oshiradi. Kompozitsiyaning poydevori xayoliy va yozuvchi haqiqat tasvirlangan.

Tarkibiy kompozitsiyaning elementlari va darajasi:

• fitna (rasmlarni tushunishda - badiiy jihatdan qayta ishlangan voqealar);
• belgilar tizimi (ularning o'rtasidagi munosabatlari);
• rivoyat tarkibi (rivoyat va nuqtai nazarni o'zgartirish);
• qismlarning tarkibi (aloqador nisbat);
• hikoya va tavsiflar elementlarining nisbati (portretlar, landshaftlar, interer va boshqalar) nisbati.

An'anaviy kompozit texnika:

• qayta takrorlash va o'zgaruvchanlik. Ishning mavzusi va mavzu-nutq to'qimalarini taqsimlash va diqqatni jalb qilish. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar shunchaki tarixiy erta qo'shiq so'zlarida ustunlik qilinmagan, ammo uni ham yaratdi. O'zgarishlar o'zgartirilgan takrorlanadi ("Tsar Selan" Pushkin haqida ertakda oqsilning tavsifi). Takroriyning kuchayishi gracation deb ataladi ("Kampirning baliqchining ertak va baliq" pushkinning piraliklari kiradi. Repetgarlar ham va Epefips anatematika (birligi) va epefiffliflarni o'z ichiga oladi (tuzilishning takrorlanishi);
• va qarshilik. Ushbu qabulning kelib chiqishi - Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan shakldagi parallelizm. Tabiat hodisalarining inson voqeligi bilan birlashishi asosida ("Stelcut va Yugurish va O'pkadagi o'tloq shelkov / o'pish, o'pish / mikhail uning xotini"). Shunga o'xshash taqqoslashda, masalan, tasvirlangan vositaning umumiy hayot dramasi birinchi navbatda, to'liq yoki to'liq aybdor bo'lmagan joyda Chexov o'ynaydi. Muxolifat ertaklar (qahramon zararkunandalari), Griboedovning Chatskiy va "25 nodonlar" va hokazolar orasidagi "qayg'u" da bo'lib o'tadi;
• "Shikoyatni o'zgartirish / tan olish, minus qabul qilish. Odatiylar batafsil tasvirdan tashqarida. Matnni yanada ixcham qiling, xayolotni faollashtiring va o'quvchisining qiziqishini taxmin qilingan, ba'zan uning qiziqishini kuchaytiradi. Ba'zi hollarda, odatiy hollar aniqlashtirishga va dotolani o'quvchi va / yoki qahramonning o'zi bilan to'g'ridan-to'g'ri aniqlashni amalga oshiradi - yana nima aristga chiqarilish deb nomlanadi. Tan olish qayta tiklangan ketma-ket bo'lib, masalan, Sofokla "Edip-Tsar" fojiasida yakunlanishi mumkin. Ammo sukutlar ish, asarda qolgan bo'shliqlar, badiiy ahamiyatsiz yangilanish - minus qabul qilish orqali hamrohlik qilmasligi mumkin.
• o'rnatish. O'rnatishni badiiy tanqid qilishda u tasvirlangan va obro'-e'tibor tomonidan aytilmagan, ammo mualliflik huquqi va assotsiatsiyasini to'g'ridan-to'g'ri egallab olish deb ataladi. Bunday faol tomon bilan kompozitsiyani o'rnatish deyiladi. Spatio-Vaqtinchalik voqealar va belgilar zaif yoki mantiqsiz tarzda bog'liq, ammo umuman tasvirlangan barcha tasvirlar muallifning fikrini, uyushmasining energiyasini ifodalaydi. Assambley printsipi qandaydir tarzda plaginlar mavjudligi ("kapitan Kopekin" ning ertaklari mavjud. O'lik ruhlar»), lirik og'ishlar ("Evgenene Onegin"), xronologik muhit (bizning vaqtimizning qahramoni »). Assambleya qurilishi dunyo manzarasiga to'g'ri keladi, ko'plik va kenglik bilan ajralib turadi.

Badiiy aktsiyadagi badiiy qismning roli va ahamiyati. Kompozit qabul qilish sifatida mos xususiyat.

Badiiy tafsilot - ajoyib semantik va mafkuraviy-emotsional yuk ko'taradigan ishning ifodali tafsilotlari. Adabiy ishning majoziy shakli uch tomonni yakunlaydi: mavzudagi rasm, kompozit qabul qilish va nutq tizimi tizimi. Ga badiiy tafsilotlar Odatda ob'ektiv tafsilotlar - hayot, peyzaj, portretni o'z ichiga oladi.

Tafsilot mahsulot dunyo Adabiyotda muqarrar, shundan keyingina mualliflar mavzuni barcha xususiyatlari bo'yicha ushbu mavzuni qayta yaratishi va o'quvchidan kerakli birlashmalarni tafsilotlar bilan yaratishi mumkin. Batafsil ma'lumot - bu bezak emas, balki rasmning mohiyati. O'quvchilarni aqliy yo'qolgan elementlarni qo'shish aniq (masalan, biron bir shaxsning tashqi ko'rinishi, muallif tomonidan to'liq ishonch bilan berilmagan ko'rinishga ega bo'lgan xayolga kiradi).

Andrey Borisovichning so'zlariga ko'ra, Esina uchta katta guruh mavjud:

• uchastka;
• tavsiflovchi;
• psixologik.

Bir yoki boshqa turning ustunligi tegishli dominant uslubiy xususiyatga ega: hikoya ("Taras va Bulba»), tavsiflar ("o'lik ruhlar"), psixologizm ("jinoyatchilik va jazo).

Tafsilotlar ikkalasi ham "bir-birlariga qo'shila", bir-birlariga qarshi chiqishi va bir-birlari bilan "bahslashish" mumkin. Efim seminovich DYZOV mezonga asoslangan qismlar: birligi / belgilari asosida qismlar tipologiyasini taklif qildi. Bu tafsilotlarning nisbati va tafsilotlarning nisbati: turmush qurmaslik buyumlari, batafsil ma'lumotlar to'plamga ta'sir qiladi.

Kibov, shuni aytishicha, qo'shimcha sezgilarni takrorlash va ularga erishish, qismi belgi va belgiga yaqinroq.

Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlari. Portret. Manzara. Ichki makon.

Tarkibining tavsifi elementlari landshaft, interer, portret, shuningdek, ularning harakatlarini, odatlarini takrorlab, bir nechta hikoya, bir nechta hikoyalarni, odatlarini, odatlarini takrorlab, muntazam ravishda takrorlab, bir nechta hikoyalarni o'z ichiga oladi. Ivanova Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan "Gogol" bilan janjallashdi. Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni bu statik.

Portret. Belgilarning portreti - uning kiyimining tavsifi: tana, tabiiy va aniq yoshdagi xususiyatlar,, shuningdek, ijtimoiy muhitda shakllangan shaxsning niqobida, madaniy an'analar, individual tashabbus (kiyim va bezaklar, soch turmagi va kosmetika).

An'anaviy baland janrlar uchun portretlar tavsiflanadi (masalan, taras taxtada). Portret markazi g'oyat g'oyib bo'lgan kulgili, komediya-ance fe'l-atvorining portretini bo'yash (o'zgaruvchanlik, nomuvofiqlik) inson tanasini oziqlantirishda.

Ishdagi portretning roli adabiyot janriga qarab taqsimlanadi. Dramada muallif yoshi ko'rsatkichi bilan cheklangan umumiy xususiyatlarMa'lumotlar. Qo'shiqlarda uning ko'rinishi ko'rinishi tavsifini almashtirishning maksimalidan maksimal foydalanish ishlatiladi. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "jozibali", "jozibali", "o'ziga xos emas" epitetlaridan foydalanish bilan birga keladi. Tabiatning ko'pligi asosida taqqoslash va metaforalar tomonidan juda faol foydalaniladi (slender tegirmoni, qiz - qayin, bugy lan). Qimmatbaho toshlar Va metallar ko'zlar, lablar, sochlarning porlashi va ranglarini o'tkazish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy, xudolar bilan taqqoslash bilan ajralib turadi. Eposda fe'l-atvorning tashqi ko'rinishi va xatti-harakati uning xarakteriga bog'liq. Erta epik janrlar, masalan qahramon ertaklariXarakter va tashqi ko'rinishning giperobiylashtirilgan namunalari - mukammal jasorat, favqulodda jismoniy kuch bilan to'yingan. Xulq, shuningdek, pozerlar va imo-ishoralar, bemalol nutqning tantanaliligi.

Portretni to'g'ri yaratishda xVIII oxiri Ichida. Etakchi tendentsiya uning shartli shaklida saqlanib qoldi, xususiy har bir kishining ustunligi. Ichida xIX adabiyoti Ichida. Siz portretning ikkita asosiy turini tanlashingiz mumkin: ta'sir qilish (statik) va dinamik (barcha rivoyatlarga o'tish).

Ta'sir qilish portreti yuz, shakllar, kiyim-kechak, alohida imo-ishoralar va boshqa nazariyalarning batafsil ro'yxati asosida paydo bo'ladi. Bu hikoyaning fe'l-atvorining nomidan berilgan tashqi ko'rinish Ba'zilarning vakillari ijtimoiy umumlik. Bunday portretni yanada murakkablashtirish psixologik rasmpaydo bo'lish xususiyatlari xarakterning xususiyatlarini ko'rsatadigan dominantdir ichki dunyoda (pechorinning kulish).

Batafsil ro'yxatning o'rniga dinamik portret qissasida qisqa, ifodali tafsilotlarni nazarda tutadi ("cho'qqisidagi qahramonlar" dagi qahramonlarning rasmlari).

Manzara. Peyzaj ostida qulflangan bo'sh joyning tavsifini tushunish uchun ko'proq to'g'ri. tashqi dunyo. Landshaft majburiy atama emas badiiy manBu atrofdagi voqelik landshaftidagi kabi ikkinchisining oxirgiligini ta'kidlaydi. Landshaft bir nechta muhim funktsiyalarni o'tkazadi:

• vaziyat va harakatlar vaqti. Bu landshaft o'quvchilarining yordami bilan voqealar sodir bo'lganligini aniq tasavvur qila oladi. Bunday holda, landshaft - bu ishning kosmik vaqt parametrlarining quruq belgisi va badiiy tavsif majoziy, she'riy tildan foydalanish;
• sahna motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlarni bir yo'nalishda yoki boshqa tomonga yuborishi mumkin, asosan, agar bu uchastka surunkali bo'lsa (irodalarga bog'liq bo'lmagan voqealar bo'yicha tadbirlar bo'yicha chempionat bilan). Ko'p joyli peyzaj hayvonning adabiyotida (masalan, bianki asarlari);
• psixolog shakli. Landshaft matnni idrokning psixologik munosabatini yaratadi, qahramonlarning ichki ahvoli (masalan, peyzajning sensshafiyasining sensshafiyasining kissptial lizada rolini) ochishga yordam beradi;
• muallifning mavjudligi shakli. Muallif peyzajni beradigan vatanparvarlik tuyg'ularini amalga oshirishi mumkin milliy o'ziga xoslik (Masalan, Esenin she'riyati).

Peyzaj har xil adabiyotlarda o'z xususiyatlariga ega. Dramada juda keksa hosil bo'ladi. Qo'shiqlarda, ko'pincha ifodali ta'kidlangan, ko'pincha ramziy ma'noda: harakatlantiruvchi, metaforalar va boshqa yo'llar keng qo'llaniladi. Epik landshaftni joriy etish uchun ko'proq imkoniyatdir.

Adabiy landshaft juda tanbehli tipologiyaga ega. Rustik va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog ', shimoliy va janubiy, ekzotikasi flora va faunaning qarshiligi mahalliy mintaqa Muallif.

Ichki makon. Ichki makondan farqli o'laroq, yopiq maydonning tavsifi ichki binolar tasviri. Asosan ijtimoiy va psixologik xususiyatlar Belgilar, ularning hayoti uchun shart-sharoitlarni namoyish etadi (xona Rasolnikova).

"Rivoyat" kompozitsiyasi. Hikoya qiluvchi, hikoya va ularning muallif bilan o'zaro bog'liqligi. "Nuqtai nazar" hikoyasi tarkibi sifatida.

Rivoyatchi o'quvchiga belgilar voqealari va xatti-harakatlari haqida xabar beruvchi, vaqtni to'g'rilaydi, ko'rinishini tasvirlaydi harakat qiluvchi shaxslar Va harakat holati qahramonning ichki holatini va uning xulq-atvorining sabablarini tavsiflaydi inson turiVasiyatlarga a'zo bo'lmasdan, shuningdek, har qanday belgilar uchun tasvir ob'ekti bo'lmasdan. Hikoyachi yuz emas, balki funktsiya. Yoki Tomas Mann gapirganidek, "noma'lum va rivoyat ruhi." Ammo hikoyaning hikoyachi sifatida rivoyat qiluvchi sifatida, haqiqiy shaxs kabi rivoyat qiluvchi sifatida to'g'ri kelmasligi uchun, hikoya qiluvchi funktsiyani belgilash mumkin. Shunday qilib, masalan, hikoya bor Kapitanning qizi"- bu odamning harakatlanuvchi odamga qarshi bo'lgani kabi biron bir shaxsni anglatmaydi. Yashil uyning paydo bo'lishi sodir bo'layotgan narsalarning ko'rinishi joy va vaqtning shartlari, shu jumladan yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; Hikoyachi sifatida uning nuqtai nazari bilan yanada chuqurroq.

Rivoyat qiluvchidan farqli o'laroq, rivoyat qiluvchi mutlaqo tasvirlangan haqiqatda. Agar biron bir rivoyatchini tasvirlamasa va uning mavjudligi ehtimolini anglatmasa, amalda ufqqa yoki hikoya qiluvchiga yoki qahramonlarga kiradi - hikoya tinglovchilariga kiradi. Rivoyat qiluvchi boshqa belgilarni tasvirlaydigan o'ziga xos ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq tasvir mavzusi. Raislik, aksincha, Yaratganning muallifiga yaqin.

Ichida keng ma'no Rivoyat nutq sub'ektlari (hikoyachi, rivoyatlar, muallifning tasviri), bu dunyoning tasvirlangan va o'quvchi - barcha ishlarni yagona badiiy sifatida qabul qiluvchi. bayonot.

Tor va aniqroq, shuningdek ko'proq an'anaviy ma'no, rivoyat, rivoyat, turli xil xabarlarni o'z ichiga olgan barcha nutqlar to'plami: Belgilarning tadbirlari va xatti-harakatlari haqida; fitna va vaqt sharoitlari haqida fitna joylashtirilgan; Amaldagi shaxslarning munosabatlari va ularning xatti-harakatlarining sabablari va boshqalar.

"Ko'rish nuqtasi" atamasi ommaviyligiga qaramay, uning ta'rifi keltirib chiqardi va ko'plab savollarni tug'diradi. Ushbu kontseptsiya tasnifiga ikkita yondashuvni ko'rib chiqing - B. A. USPenskiy va B. O. Oman.

Uspenskiy haqida:

• mafkuraviy nuqtai nazar, mavzuni tasavvurini tushunish, ma'lum bir dunyoqarashning ko'rinishini tushunish turli xil usullaruning individual va ijtimoiy pozitsiyasini bildiradi;
• bracologik nuqtai nazar, uning ostida muallif tomonidan tasvirlash uchun foydalanish mumkin turli qahramonlar tavsiflashda boshqa tillar yoki boshqa birovning yoki boshqa birovning umumiy elementlari;
• fazoviy vaqt nuqtai nazaridan, xarakterga to'g'ri keladigan roriyning belgilangan va belgilangan joyini tushunish;
• psixologiya nuqtai nazaridan nuqtai nazarda, muallifning muallifi uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: unga yoki unga ma'lum bo'lgan dalillarga asoslanib, individual idrokni yoki individual in'ikosni tushunish. Birinchisi, subyektiv, ehtimol, taxminlarga ko'ra va psixologik.

Korimentning fikriologik nuqtai nazaridan, lekin u:

• fazoviy (fizik) va vaqtincha (vaqt pozitsiyasini) ajratib turadi;
• to'g'ri baholangan (ong matni, ongning matni uchun, ongning matni va ongning ob'ekti uchun, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti) va bilvosita baholashning mafkuraviy va hissiy jihatlari) va bilvosita baholash aniq baholash qiymati).

Korman yondashuvining yo'qligi uning tizimida "psixologiya rejasi" ning yo'qligi.

Shunday qilib, adabiy asarda nuqtai nazar - bu dunyodagi kuzatuvchi (vaqt, mafkuraviy va til muhitida, ijtimoiy-mafkuraviy va tilda), bu, bir tomondan, uning ufqini aniqlaydi - hajmga nisbatan (ko'rinish, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi darajasi) va qabul qilinganlarni baholash nuqtai nazaridan; Boshqa tomondan, ushbu mavzuni va uning ufqlarini muallifning baholashni ifodalaydi.

Adabiy va badiiy ishlarning tarkibi. An'anaviy kompozit texnika. Odatiy / o'rganish, "minus" - va muxolifat. O'rnatish.

Adabiy asar tarkibi - bu rasmlar va badiiy va nutq fondlarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashuvi. Tarkibi badiiy ijodlarning birligi va yaxlitligini amalga oshiradi. Kompozitsiyaning poydevori xayoliy va yozuvchi haqiqat tasvirlangan.

Tarkibiy kompozitsiyaning elementlari va darajasi:

• fitna (rasmlarni tushunishda - badiiy jihatdan qayta ishlangan voqealar);
• belgilar tizimi (ularning o'rtasidagi munosabatlari);
• rivoyat tarkibi (rivoyat va nuqtai nazarni o'zgartirish);
• qismlarning tarkibi (aloqador nisbat);
• hikoya va tavsiflar elementlarining nisbati (portretlar, landshaftlar, interer va boshqalar) nisbati.

An'anaviy kompozit texnika:

• qayta takrorlash va o'zgaruvchanlik. Ishning mavzusi va mavzu-nutq to'qimalarini taqsimlash va diqqatni jalb qilish. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar shunchaki tarixiy erta qo'shiq so'zlarida ustunlik qilinmagan, ammo uni ham yaratdi. O'zgarishlar o'zgartirilgan takrorlanadi ("Tsar Selan" Pushkin haqida ertakda oqsilning tavsifi). Takroriyning kuchayishi gracation deb ataladi ("Kampirning baliqchining ertak va baliq" pushkinning piraliklari kiradi. Repetgarlar ham va Epefips anatematika (birligi) va epefiffliflarni o'z ichiga oladi (tuzilishning takrorlanishi);
• va qarshilik. Ushbu qabulning kelib chiqishi - Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan shakldagi parallelizm. Tabiat hodisalarining inson voqeligi bilan birlashishi asosida ("Stelcut va Yugurish va O'pkadagi o'tloq shelkov / o'pish, o'pish / mikhail uning xotini"). Shunga o'xshash taqqoslashda, masalan, tasvirlangan vositaning umumiy hayot dramasi birinchi navbatda, to'liq yoki to'liq aybdor bo'lmagan joyda Chexov o'ynaydi. Muxolifat ertaklar (qahramon zararkunandalari), Griboedovning Chatskiy va "25 nodonlar" va hokazolar orasidagi "qayg'u" da bo'lib o'tadi;
• "Shikoyatni o'zgartirish / tan olish, minus qabul qilish. Odatiylar batafsil tasvirdan tashqarida. Matnni yanada ixcham qiling, xayolotni faollashtiring va o'quvchisining qiziqishini taxmin qilingan, ba'zan uning qiziqishini kuchaytiradi. Ba'zi hollarda, odatiy hollar aniqlashtirishga va dotolani o'quvchi va / yoki qahramonning o'zi bilan to'g'ridan-to'g'ri aniqlashni amalga oshiradi - yana nima aristga chiqarilish deb nomlanadi. Tan olish qayta tiklangan ketma-ket bo'lib, masalan, Sofokla "Edip-Tsar" fojiasida yakunlanishi mumkin. Ammo sukutlar ish, asarda qolgan bo'shliqlar, badiiy ahamiyatsiz yangilanish - minus qabul qilish orqali hamrohlik qilmasligi mumkin.
• o'rnatish. O'rnatishni badiiy tanqid qilishda u tasvirlangan va obro'-e'tibor tomonidan aytilmagan, ammo mualliflik huquqi va assotsiatsiyasini to'g'ridan-to'g'ri egallab olish deb ataladi. Bunday faol tomon bilan kompozitsiyani o'rnatish deyiladi. Spatio-Vaqtinchalik voqealar va belgilar zaif yoki mantiqsiz tarzda bog'liq, ammo umuman tasvirlangan barcha tasvirlar muallifning fikrini, uyushmasining energiyasini ifodalaydi. Assambley printsipi qandaydir tarzda "O'lik jonlar" dagi plaginlar mavjudligi ("o'lgan jonlar", lirik og'ishlar ("EGGENE ONGIN"), xronologik muhitlar ("bizning vaqtimizning qahramoni"). Assambleya qurilishi dunyo manzarasiga to'g'ri keladi, ko'plik va kenglik bilan ajralib turadi.

Badiiy aktsiyadagi badiiy qismning roli va ahamiyati. Kompozit qabul qilish sifatida mos xususiyat.

Badiiy tafsilot - ajoyib semantik va mafkuraviy-emotsional yuk ko'taradigan ishning ifodali tafsilotlari. Adabiy ishning majoziy shakli uch tomonni yakunlaydi: mavzudagi rasm, kompozit qabul qilish va nutq tizimi tizimi. Badiiy tafsilotlar odatda ob'ektiv tafsilotlar - hayot, landshaft, portretni o'z ichiga oladi.

Adabiyotdagi ob'ektiv dunyoning tafsilotlari muqarrardir, chunki muallif faqat muallifning barcha xususiyatlari bo'yicha mavzuni barcha xususiyatlari bilan yaratishi va o'quvchidan kerakli birlashmalarni tafsilotlar bilan yaratishi mumkin. Batafsil ma'lumot - bu bezak emas, balki rasmning mohiyati. O'quvchilarni aqliy yo'qolgan elementlarni qo'shish aniq (masalan, biron bir shaxsning tashqi ko'rinishi, muallif tomonidan to'liq ishonch bilan berilmagan ko'rinishga ega bo'lgan xayolga kiradi).

Andrey Borisovichning so'zlariga ko'ra, Esina uchta katta guruh mavjud:

• uchastka;
• tavsiflovchi;
• psixologik.

Bir yoki boshqa turning ustunligi tegishli dominant uslubiy xususiyatga ega: hikoya ("Taras va Bulba»), tavsiflar ("o'lik ruhlar"), psixologizm ("jinoyatchilik va jazo).

Tafsilotlar ikkalasi ham "bir-birlariga qo'shila", bir-birlariga qarshi chiqishi va bir-birlari bilan "bahslashish" mumkin. Efim seminovich DYZOV mezonga asoslangan qismlar: birligi / belgilari asosida qismlar tipologiyasini taklif qildi. Bu tafsilotlarning nisbati va tafsilotlarning nisbati: turmush qurmaslik buyumlari, batafsil ma'lumotlar to'plamga ta'sir qiladi.

Kibov, shuni aytishicha, qo'shimcha sezgilarni takrorlash va ularga erishish, qismi belgi va belgiga yaqinroq.

Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlari. Portret. Manzara. Ichki makon.

Tarkibining tavsifi elementlari landshaft, interer, portret, shuningdek, ularning harakatlarini, odatlarini takrorlab, bir nechta hikoya, bir nechta hikoyalarni, odatlarini, odatlarini takrorlab, muntazam ravishda takrorlab, bir nechta hikoyalarni o'z ichiga oladi. Ivanova Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan "Gogol" bilan janjallashdi. Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni bu statik.

Portret. Belgilarning portreti - uning kiyimining tavsifi: tana, tabiiy va shaklning xususiyatlari, sochlar, soch rangining xususiyatlari, shuningdek, ijtimoiy muhit tomonidan shakllanadigan shaxsning niqobida , madaniy an'anaviy, individual tashabbus (kiyim va bezaklar, soch turmagi va kosmetika).

An'anaviy baland janrlar uchun portretlar tavsiflanadi (masalan, taras taxtada). Portret markazi g'oyat g'oyib bo'lgan kulgili, komediya-ance fe'l-atvorining portretini bo'yash (o'zgaruvchanlik, nomuvofiqlik) inson tanasini oziqlantirishda.

Ishdagi portretning roli adabiyot janriga qarab taqsimlanadi. Dramada muallifning yoshi va umumiy xususiyatlari haqidagi xabarlar ma'lumotlari asosida cheklangan. Qo'shiqlarda uning ko'rinishi ko'rinishi tavsifini almashtirishning maksimalidan maksimal foydalanish ishlatiladi. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "jozibali", "jozibali", "o'ziga xos emas" epitetlaridan foydalanish bilan birga keladi. Tabiatning ko'pligi asosida taqqoslash va metaforalar tomonidan juda faol foydalaniladi (slender tegirmoni, qiz - qayin, bugy lan). Xarajatli toshlar va metallar porloq va ko'zlar, lablar, sochlarni uzatish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy, xudolar bilan taqqoslash bilan ajralib turadi. Eposda fe'l-atvorning tashqi ko'rinishi va xatti-harakati uning xarakteriga bog'liq. Qahramon ertaklari kabi ilk epik janrlar xarakterga va tashqi ko'rinishning giperbolizatsiya qilingan namunalari - mukammal jasorat, favqulodda jismoniy kuch bilan to'yingan. Xulq, shuningdek, pozerlar va imo-ishoralar, bemalol nutqning tantanaliligi.

Portretni yaratishda XVIII asr oxirigacha. Etakchi tendentsiya uning shartli shaklida saqlanib qoldi, xususiy har bir kishining ustunligi. XIX asr adabiyotida. Siz portretning ikkita asosiy turini tanlashingiz mumkin: ta'sir qilish (statik) va dinamik (barcha rivoyatlarga o'tish).

Ta'sir qilish portreti yuz, shakllar, kiyim-kechak, alohida imo-ishoralar va boshqa nazariyalarning batafsil ro'yxati asosida paydo bo'ladi. Bu har qanday ijtimoiy hamjamiyat vakillarining ko'rinishi tabiati manfaatdor bo'lgan hikoyachi nomidan beriladi. Bunday portretning yanada murakkablashishi - bu psixologik portlashishdir, bu erda paydo bo'lish xususiyatlari paydo bo'ladi, bu xarakter va ichki dunyoning xususiyatlari (pechorinning kulmaydigan ko'zlari) xususiyatlarini ko'rsatadi.

Batafsil ro'yxatning o'rniga dinamik portret qissasida qisqa, ifodali tafsilotlarni nazarda tutadi ("cho'qqisidagi qahramonlar" dagi qahramonlarning rasmlari).

Manzara. Peyzaj ostida tashqi dunyodagi har qanday ochilgan joyning tavsifini tushunish to'g'ri. Leyzaj - bu badiiy dunyoning majburiy asosidir, bu esa hamma joyda atrofdagi manzaralar voqeligida bo'lgani kabi, bularning odatiyligini ta'kidlaydi. Landshaft bir nechta muhim funktsiyalarni o'tkazadi:

• vaziyat va harakatlar vaqti. Bu landshaft o'quvchilarining yordami bilan voqealar sodir bo'lganligini aniq tasavvur qila oladi. Bunday holda, landshaft - bu ishning va vaqtincha parametrlari va majoziy, she'riy tildan foydalangan holda badiiy tavsiflar mavjud emas;
• sahna motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlarni bir yo'nalishda yoki boshqa tomonga yuborishi mumkin, asosan, agar bu uchastka surunkali bo'lsa (irodalarga bog'liq bo'lmagan voqealar bo'yicha tadbirlar bo'yicha chempionat bilan). Ko'p joyli peyzaj hayvonning adabiyotida (masalan, bianki asarlari);
• psixolog shakli. Landshaft matnni idrokning psixologik munosabatini yaratadi, qahramonlarning ichki ahvoli (masalan, peyzajning sensshafiyasining sensshafiyasining kissptial lizada rolini) ochishga yordam beradi;
• muallifning mavjudligi shakli. Muallif peyzaj tuyg'ularini amalga oshirishi va peyzajni milliy o'ziga xoslikni berishi mumkin (masalan, Esenin she'riyati).

Peyzaj har xil adabiyotlarda o'z xususiyatlariga ega. Dramada juda keksa hosil bo'ladi. Qo'shiqlarda, ko'pincha ifodali ta'kidlangan, ko'pincha ramziy ma'noda: harakatlantiruvchi, metaforalar va boshqa yo'llar keng qo'llaniladi. Epik landshaftni joriy etish uchun ko'proq imkoniyatdir.

Adabiy landshaft juda tanbehli tipologiyaga ega. Rustik va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog'li, shimoliy, janubiy, ekzotik ko'rinishi flora va muallifning onalar hayvonotining faunasi mavjud.

Ichki makon. Ichki makondan farqli o'laroq, yopiq maydonning tavsifi ichki binolar tasviri. U asosan belgilarning ijtimoiy va psixologik xususiyatlari uchun ishlatiladi, ularning hayotining shartlarini namoyish etadi (xonalik Skolnikov).

"Rivoyat" kompozitsiyasi. Hikoya qiluvchi, hikoya va ularning muallif bilan o'zaro bog'liqligi. "Nuqtai nazar" hikoyasi tarkibi sifatida.

Rivoyatchi o'quvchiga belgilar voqealari va xatti-harakatlari haqida xabar beruvchi shaxs bo'lib, vaqtni to'g'rilaydi, amaldagi shaxslarning tashqi ko'rinishini va harakatning harakatlarini aks ettiradi va uning sabablarini aks ettiradi Xulq-atvor, uning insoniy turini, na tadbirlarda qatnashmasdan, na belgilarning har qanday belgilari uchun tasviriy emas. Hikoyachi yuz emas, balki funktsiya. Yoki Tomas Mann gapirganidek, "noma'lum va rivoyat ruhi." Ammo hikoyaning hikoyachi sifatida rivoyat qiluvchi sifatida, haqiqiy shaxs kabi rivoyat qiluvchi sifatida to'g'ri kelmasligi uchun, hikoya qiluvchi funktsiyani belgilash mumkin. Masalan,, masalan, "kapitan qizi" dagi hikoya qiluvchi odamning harakatli odamga qarshi bo'lgani kabi biron bir odam emas. Yashil uyning paydo bo'lishi sodir bo'layotgan narsalarning ko'rinishi joy va vaqtning shartlari, shu jumladan yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; Hikoyachi sifatida uning nuqtai nazari bilan yanada chuqurroq.

Rivoyat qiluvchidan farqli o'laroq, rivoyat qiluvchi mutlaqo tasvirlangan haqiqatda. Agar biron bir rivoyatchini tasvirlamasa va uning mavjudligi ehtimolini anglatmasa, amalda ufqqa yoki hikoya qiluvchiga yoki qahramonlarga kiradi - hikoya tinglovchilariga kiradi. Rivoyat qiluvchi boshqa belgilarni tasvirlaydigan o'ziga xos ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq tasvir mavzusi. Raislik, aksincha, Yaratganning muallifiga yaqin.

Keng ma'noda, qissa - bu dunyo va o'quvchi o'rtasidagi "vositachilik" funktsiyalarini amalga oshiradigan nutq sub'ektlari (hikoyachi, rivoyat, muallifning tasviri) - bu butun ishning manzili vazifasini bajaruvchi. bitta badiiy bayonot.

Tor va aniqroq, shuningdek an'anaviy ma'noda, rivoyat turli xil xabarlarni o'z ichiga olgan barcha nutqlar to'plami: belgilar va belgilar haqida; fitna va vaqt sharoitlari haqida fitna joylashtirilgan; Amaldagi shaxslarning munosabatlari va ularning xatti-harakatlarining sabablari va boshqalar.

"Ko'rish nuqtasi" atamasi ommaviyligiga qaramay, uning ta'rifi keltirib chiqardi va ko'plab savollarni tug'diradi. Ushbu kontseptsiya tasnifiga ikkita yondashuvni ko'rib chiqing - B. A. USPenskiy va B. O. Oman.

Uspenskiy haqida:

• mafkuraviy nuqtai nazar, mavzuning ko'rinishini tushunish, ma'lum bir dunyoda va boshqa usullarda, uning shaxsiy va ijtimoiy mavqeini ko'rsatadigan.
• frazologik nuqtai nazar, muallif tomonidan turli xil tillarning turli qahramonlarini tasvirlash uchun yoki boshqa birovning umumiy elementlarini tavsiflashda ishlatilishi mumkin;
• fazoviy vaqt nuqtai nazaridan, xarakterga to'g'ri keladigan roriyning belgilangan va belgilangan joyini tushunish;
• psixologiya nuqtai nazaridan nuqtai nazarda, muallifning muallifi uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: unga yoki unga ma'lum bo'lgan dalillarga asoslanib, individual idrokni yoki individual in'ikosni tushunish. Birinchisi, subyektiv, ehtimol, taxminlarga ko'ra va psixologik.

Korimentning fikriologik nuqtai nazaridan, lekin u:

• fazoviy (fizik) va vaqtincha (vaqt pozitsiyasini) ajratib turadi;
• to'g'ri baholangan (ong matni, ongning matni uchun, ongning matni va ongning ob'ekti uchun, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti, ongning ob'ekti) va bilvosita baholashning mafkuraviy va hissiy jihatlari) va bilvosita baholash aniq baholash qiymati).

Korman yondashuvining yo'qligi uning tizimida "psixologiya rejasi" ning yo'qligi.

Shunday qilib, adabiy asarda nuqtai nazar - bu dunyodagi kuzatuvchi (vaqt, mafkuraviy va til muhitida, ijtimoiy-mafkuraviy va tilda), bu, bir tomondan, uning ufqini aniqlaydi - hajmga nisbatan (ko'rinish, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi darajasi) va qabul qilinganlarni baholash nuqtai nazaridan; Boshqa tomondan, ushbu mavzuni va uning ufqlarini muallifning baholashni ifodalaydi.

Tarkibi - tashkilotga tegishli muhim tarkibiy qism badiiy shakl, adabiy, vizual, hajm. Kompozitsiya butunlay yaxlitlik va birlik ishiga olib keladi, bir-biriga bo'ysunadi va tegishli umumiy fikr Rassom. Ko'proq aniq ta'rif Qaysi kompozitsiya bu yoki san'atning asarlari tegishli bo'lgan sohaga bog'liq. Bu ob'ektlarning kosmosdagi taqsimlanishi, matn tuzilmasi, hajm, ranglar, yorug'lik va soyaning nisbati bo'lishi mumkin.

Adabiyotdagi kompozitsiya nima

Adabiyotda kompozitsiya tushunchasi adabiyotni qurishni, uning tarkibiy qismlari tarkibini, ularning ketma-ketligi va tizimini qurishni anglatadi. Ammo adabiyotning tarkibi shunchaki sahna, boblar, bo'limlar, aktsiyalarning ketma-ketligi emas. Bu barcha shakllarni o'z ichiga olgan ish tizimi. badiiy rasmyozuvchi tomonidan ishlatilgan.

Adabiyotdagi tarkibiy qismlar: portretlar, monologlar va qahramonlar va lirik og'ishlar, mualliflik huquqi, lirik og'ishlar, manzara, tasvirlar, falol va asarlar. Ko'pincha mualliflar siklilik tuzilishini yoki spiral bo'ylab uchastkaning rivojlanishini tanlaydilar va bu shuningdek kompozitsiyaning tarkibiy qismidir. Masalan, "ustalar va Margarita" kompozitsiyasi Mixail Bulgakov - romanda Roman. Asosiy hikoyasi, ustoz va uning qiz do'sti haqida hikoya boshqa voqeani - Ieshua-Nozri va Pontiy Pilat prokurori haqidagi hikoya.

Tasviriy san'at san'at asarining tarkibi nimada?

Tuzilish B. tasviriy san'at - eng muhim tashkiliy omil. Rassomlik, haykaltaroshlik, me'moriy ijodning tarkibi unga yaxlitlik, birlik, barcha elementlarini uyg'unlashtirish, tarkib va \u200b\u200bxarakter beradi.

Kompozitsiya mukammal shaklni yaratadi, bu butun bir narsaga uyg'unlikni beradi. Masalan, Leonardo da Vinchi ning ishi g'ayrioddiy nosimmetrik ravishda qurilgan. Sirli oqshom" Va rasm mashhur Fresco Nafaqat vizual darajada muvozanatlashgan, balki fitna, rasmlar tasvirlari.

Fotosuratdagi kompozitsiya nima

Fotosurat uchun kompozitsiya - bu ob'ekt doirasida uyg'un, muvozanatli joylashtirilgan. Bunday holat shunchalik tez-tez, bitta fotografning rasmlari deyarli mohirona ko'rinadi va ikkinchining sabablari ham halqa yoki havaskor ish tuyg'usini, garchi ularga bir xil tikuv va daraxtlar tasvirlangan. Ko'pincha, bu holda, bu yaxshi yoki muvaffaqiyatsiz tanlangan tarkibni anglatadi. Eng muvaffaqiyatli fotosuratni yaratish uchun quyidagi kompozit texnikalar mavjud:

Lakoni

Ramkadagi eng chiroyli va qiziqarli kichik narsalarni tashlash shart emas - tomoshabinning ko'zi darhol charchaydi. Birini tanlang, lekin bu eng muhim va ta'sirli. Fotosuratda bunday tafsilotda bunday tafsilot qizning qizil gullab-yashnagan libos bo'lishi mumkin.

Oltin xochlar qoidalari

Biror kishining shaxsi va tanasi "Oltin Bo'lim" da VINCI qoidalarini, butun tabiat va yaxshi fotograf ramkalari xuddi shu qoidaga bo'ysunadi.

Gidlar chiziqlar

Ko'pgina qadriyatlar ramka va qo'llanma yo'nalishlarida mavjud. Xuddi shu parchalarni almashtirish Rasmda karnayni qo'shishga va tomoshabinni fotosuratning bir chetidan boshqasiga yuborishga yordam beradi. Masalan, ramkani quyosh bilan keltirilgan zinapoyalar va zinalarning gorizontal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlarining vertikal chiziqlari bilan tomosha qilish yaxshi bo'ladi.

Elementlar muvozanat

Shaxs o'rnidanoq qo'llab-quvvatlash va uning yo'qligi, hatto fotosuratda ham u uchun juda noqulay hissiyotni yaratadi. Yorug'lik va soyalar, rang elementlari, rasmdagi ob'ektlar - bularning barchasi o'zaro ramka uchun muhimdir. Muvozanatning yomon namunasi - pastki chap burchakdagi yuzda joylashgan qiz fotografga. Yaxshi misol bir burchakda bir xil bir xil qiz bo'ladi, lekin u erda osmondagi og'ir yuz bo'ladi havo shari (Ramkaning yuqori o'ng burchagida) bir xil rangdagi kiyimi bilan bir xil rangda.

Ritm

Ritm, shuningdek, kadr dinamikasini yaratish yomon emas. Yorug'lik va soya, ranglar, ranglar, takrorlash elementlari - bu sizning xayolingizda boy narsa bo'lishi mumkin.