Kayıp nesil terimin yazarına atfedilir. "Kayıp Üretim" Temsilcisi Olarak Ernest Hemingway

« Kayıp nesil"(İngilizce Kayıp Nesil) Kavram, adını, E.Hemaniui tarafından romanına bir epigraph olarak "ve güneşi yükselterek" ifadesine göre, adını aldı. Bu gayrı resmi edebi topluluğu birleşen dünya görüşünün kökenleri, hayal kırıklığı duygusuna ve Batı Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri yazarlarını kapsayan birinci Dünya Savaşı'nın sonuçları ve bazılarının doğrudan düşmanlıklara dahil olmuştur. Milyonlarca insanın ölümü, liberal demokrasinin rasyonelliğine dayanarak "Yaramazlaşma Programı" ın pozitivist doktrinini kaldırdı. Modernist bir depo yazarlarıyla "kayıp nesil" savcılara göre karamsar tonalite, ortak ideolojik ve estetik özlemlerin kimlikleri anlamına gelmedi. Savaşın gerçekçi imajının özellikleri ve sonuçları spekülatif şematizme gerekmedi. Her ne kadar yazarların kitaplarının kahramanları "Kayıp nesil" bireycileri ikna olmuş, ancak ön ortaklığa, karşılıklı yürütme, empati için yabancı değildir. Yüksek değerlerin en yüksek değerleri samimi sevgi ve adanmış arkadaşlıktır. Savaş, "Kayıp Nesil" nin eserlerinde veya kovucu ayrıntıların bolluğuyla ya da sinir bozucu bir hatırlatma olarak ya can sıkıcı bir hatırlatma olarak ortaya çıkıyor, bir ruhu ve huzurlu bir yaşam için önleyici bir geçiş olarak ortaya çıkıyor. "Kayıp nesil" kitapları, Dünya Savaşı'ndaki işlerin toplam akışına eşdeğer değildir. "Brave Asker Schweika'nın ADhent" nin aksine (1921-23) Y. Gashek, açıkça belirgin bir şekilde yoktur. satyrian grotesk ve "ön mizah". "Kayıp" sadece doğal olarak üretilen savaşın korkularını ve anılarını dinlemeyin (Barbus A. Ateşi, 1916; Selin LF, 1932, 1932'nin kenarına gidin), ancak daha geniş bir insan kanalında edinilen deneyimi tanıtıyor Nazik romantik bir acı olarak boyanmış deneyimler. Bu kitapların kahramanlarının "kırılması", "yeni" karşıtı liberal ideolojiler ve rejimler lehine bilinçli bir seçim anlamına gelmedi: Sosyalizm, Faşizm, Nazizm. "Kayıp Nesil" nın kahramanları, kamu mücadelesine katılmak, yanılsamaların, samimi, derin kişisel deneyimlerin sahasına gitmeyi tercih ediyor.

Kronolojik olarak İlk defa "Kayıp Üretim" romanlarını "üç asker" ilan etti (1921) J.DOS Passos, "Büyük Kamera" (1922) E.E.Kammings, "Asker Ödülü" (1926) U.Folkner. Savaş sonrası şiddetli tüketimin ortamında "Kayıp", bazen O. Khaksley "Sarı Kom" (1921), Romanov FS Fitzgerald "Great Gatsby" (1925), E.Hehmingway "ve güneşi yükseltir" (1926). İlgili zihinlerin sonuçları 1929'da düştüğünde, teknikteki en mükemmel işin neredeyse aynı anda yayınlandığı, "kayıp" ruhunu somutlaştırdı: "Kahramanın ölümü" R. Koldington, "Batı cephesinde değişimsiz" Mark, "Hoşçakal, Silahlar!" Hemingway Şanzıman sırasında açıklığı ile, çok fazla savaş, kaç tane "birlik" roma "," Batı cephesinde "DOĞRUDAN KILAVUZU" KOKU KİTABI A. BARBU'LARI yankılandı, daha fazla duygusal sıcaklık ve insanlığı farklılık gösteriyor - daha sonraki Romalılar tarafından miras kalan nitelikler Konu - "geri dönüş" (1931) ve "üç yoldaş" (1938). Asker'in Barbus ve Remarika romanlarındaki kitlesi, E. Toller'in şiirleri, Kaizer ve M.Anderson'un oyunları, Roma Hemingway "Hoşçakal, Silahlar!" DOS Passos, M. Kauli ve Avrupa cephesindeki operasyonlarda diğer Amerikalılarla birlikte katıldığında, yazar "Kayıp" atmosferine batırılmış "askeri konuyu" çok özetledi. "Belllerin Komutanları" romanındaki hemingway'in evlat edinilmesi, sanatçının ideolojik ve politik sorumluluğu ilkesinin (1940), yalnızca kendi yaratıcılığına göre belirli bir dönüm noktası değil, aynı zamanda duygusal psikolojik seçimin yorgunluğunu da belirledi. "Kayıp nesil".

E. Hemingway çalışmalarında savaş teması

"Kayıp nesil" "Kayıp Üretim" - 20 yıllık yüzyılda konuşan bir dizi kitapla konuşan bir dizi kitapla konuşan bir dizi kitapla ilgili olarak kullanılan tanımı, I. Dünya Savaşı'nın trajik tecrübesi ile ağırlaştırılan bir dizi kitapla. "Kayıp nesil" ifadesi, ilk kez Amerikan yazarı Gertruda Stein (Gertrude Stein), E.Hehmingway ile bir konuşmada kullandı. Sonra "kayıp nesil", bir sonraki, bir zamanlar büyülenen, bazen de toplumdan gelen yetersizliğini ve yabancılaşmalarını keskin bir şekilde hissedebildikten sonra, ura-vatansever ideallerine etkilenen birinci Dünya Savaşı'ndan geçen insanlar adlandırılmaya başladı. "Kayıp nesil", bunun için, gereksiz, anlamsız bir savaşın çevrelerini geçerek, doğal olarak hayatında, hayatında sökülmesi, hayatında sökülmesi, hayatında sökülmesi gerektiği için. [29; 17]

Amerika, Fransa, İngiltere, Almanya, Rusya ve savaşa çekilen diğer ülkelerin demokratik olarak fikirli entelektüelleri dahili olarak ikna edildi: istenmeyen, gereksiz, savaşı değil. Birçok kişi tarafından hissedildi, bu, barikatların farklı tarafındaki savaş sırasında ayakta duran insanlar arasındaki bu manevi yakınlık.

Savaşın kıymacından geçen insanlar, hayatta kalmayı başaranlar, eve döndüler, eve döndü, savaş alanlarını sadece eli olan, kimin fiziksel sağlığı -, aynı zamanda daha fazla bir şey. İdealler kayboldu, hayata inanç, geleceğe. Dayanıklı ve sarsılmaz - kültür, hümanizm, zihin, bireysel kişilik özgürlüğü, bir kart evi olarak çöktü, boş olduğu ortaya çıktı.

Kez zinciri kırıldı ve ahlaki ve psikolojik atmosferdeki en önemli ve derin değişikliklerden biri, "kayıp nesil" kuşkusun ortaya çıkmasıydı - bu yüksek kavram ve duygulara, ortaya çıktığı saygı, devalüe değerleri reddetti. Bu nesil için, "Tüm tanrılar öldü, tüm savaşlar" geride kaldı, bir kişiye olan her "inanç."

Hemingway kelimeleri aldı "" Hepiniz Kayıp Bir Nesil! "Epigraph'ın romanına" Fiesta (Güneş ayrıca yükselir) "ve formül ışığında yürüdü, yavaş yavaş gerçek içeriği kaybetti ve zamanın evrensel bir belirlenmesi ve Bu zamanlardaki insanlar. Ancak aynı yaşam deneyimini yaşayan insanlar arasında keskin bir yemek çekti. Dışında, herkes eşit görünüyordu: Gösterici sinizm, ironik bir gülümsemeyle kavisli kişiler, hayal kırıklığına uğrattı, yorgun bir tonlama. Ama bunun için gerçek bir trajedisiydi. , Başkaları için, başkaları, oyun, ortak davranış tarzı için bir maske oldu.

Onlar yaralandı, gerçekten, ilk önce kişisel, başarısız olan ağrının, tatmin edildiği gibi, ilk olarak inanılan ideallerin kaybını yaşadılar. modern Mira. Ama dikkatlice bunu incitiyordu, zihinsel devlet gitmedi; Çalışmak istediler ve kayıplar ve gerçekleşmemiş planlar hakkında yorum yapmak için boşta değiller.

"Kayıp Oluşturma" temsilcilerinin yaratıcı çabalarının genel anlamı - yazarlar, bir kişiyi toplam konformizm gerektiren ve neredeyse insan kişinin değerini tahrip eden etik dogmanın gücünden itibaren bir kişiyi getirme arzusu olarak belirlenebilir. Bunu yapmak için, yeni bir ahlaki ilke, yeni bir etik oranı, hatta yeni bir ahlaki bir prensip oluşturmanız gerekliydi. yeni felsefe Yaratılış. Savaşın kendisine ve gelişmelerinde kaçınılmaz olarak evrensel trajediye yol açan bu istasyonlara ve ilkelere (sosyal, ekonomik, politik, ideolojik, ahlaki) birleşmiştir. Onlar sadece onlardan nefret ettiler ve eşikten kaydettiler. "Kayıp Üretim" yazarlarının bilincinde, aynı ilkelerden çıkma ihtiyacı, bir insandan bir insanı getirmek, böylece kendini bir insan olarak gerçekleştirebilir ve kendi hayatını geliştirmek için Bir antagonistik toplumun "köklü değerlerine" bağlı olmayan ilkeler. Bu yazarların kahramanları, kendi özellikleri, en sık hayali kayıtsız ve hayali ironik ile kendi özellikleriyle, kendi özellikleri ile birlikte, yaşam, bağımsız karakterlere izin vermez. "Kayıp nesil" olarak adlandırılanların özellikleri nelerdir? "Kayıp nesil" temsilcileri, ezici çoğunlukta, sadece okuldan mezun olan gençlerdir ve bazen bitirmek için zamanları olmadı. [ yirmi; 65]

Dürüst ve hafif naif genç erkekler, öğretmenlerinin yüksek sesle sözlerine, medeniyetle ilgili yüksek sesle sözleriyle, satış baskını okuyan ve şovenistik konuşmayı dinlemek, yüksek ve asil bir görevi yerine getirdikleri bilincin önüne geçti. Birçoğu gönüllü olarak savaşa yürüdü. İzlenim korkunçtu; Yanlış gerçeklikle karşı karşıya, kırılgan junior idealleri çöktü. Zalim ve anlamsız savaş, illüzyonlarını derhal dağılmış, borç, adalet, hümanizm hakkında yüksek hızlı kelimelerin boşluğunu ve yanlışlığını göstermiştir. Ancak, Şovinistik propaganda olduğuna inanmayı reddetmek, dünkü okul çocuklarının neler olup bittiğini anlamıyor. Farklı milletlerden insanların neden birbirlerini öldürmesi gerektiği için onlara açık değil. Diğer orduların askerleri için milliyetçi nefretten giderek serbest bırakmaya başlarlar, aynı talihsiz sıradan insanları, işçileri, köylülerin kendileri olanları görüyorlar. Çocuklarda uluslararasılığın ruhunu uyandırır. "Kayıp nesil" uluslararasılaşmada eski rakiplerle savaş sonrası toplantılar daha da güçlendirilir. [onsekiz; 37]

Sonuç olarak, uzun akıl yürütme askerleri, savaşın bazı insanları zenginleştirmenin bir yolu olarak hizmet ettiğini, haksızlığını anladığını ve savaşın reddedilmesine geldiklerini anlamaya başlar. . Birinci Dünya Savaşı'nın et değirmeni ile geçenlerin deneyimi, bir ömür boyu, militarizm için göreceli nefretlerini, zalimce, anlamsız şiddete, eyalet aygıtına hor gören, parke katliamı üreten ve engeller. "Kayıp nesil" yazarları yarattı savaş karşıtı işler, bu çalışmaya inanan ahlaki borcu ile sadece düşmüş ve hayatta kalanlar için değil, gelecek nesiller öncesi. [onsekiz; 43]

"Kayıp nesil" nin en iyi temsilcileri, tüm yaşam denemelerinde sertlik ve cesaret, ister korkunç bombardıman, madenlerin patlamaları, soğuk ve açlık, siperlerdeki yoldaşların ölümünü ve savaş sonrası zorluklar , iş olmadığında, para yok, para ömrü yok. Kahramanlar, sessizce, birbirlerini destekleyen, yaşamları için tüm yollarla mücadele eden tüm zorlukları karşılar. "Kayıp" ve kişisel cesaretin düşmanca koşullara karşı dirençle kombinasyonu, doğasını temel alan bu dünya görüşünün tahıldır. "Destek Noktası" İnsanların Savaşı'ndan kurtuldu - ön-line ortaklığı, arkadaşlık. Bir ortaklık, savaşın ürettiği tek değerdir. Ölümcül tehlike ve yoksunluk karşısında, ortaklık dayanıklı kalır. Askerler bu ortaklığa, onları savaş öncesi geçmişi, huzurlu bir yaşamla bağlayan tek iş parçacığı için tutuyorlar.

Eski ön hat halkının "yeni bir hayata" bir "yol" aradığı ve aralarında mülkün ve diğer farklılıkların bulunduğu yerlerin, bu konseptinin tüm yanılsaması yavaş yavaş ortaya çıktığı yerlerde, barışçıl bir hayata döndükten sonra.

Fakat sadık bir ön arkadaşlık kalanlar, zor yıllarda barışçıl ve savaş öncesi yaşamda onu güçlendirdi ve zenginleştirdi. İlk çağrılardaki yoldaşlar, arkadaşlarına nascent faşizyona karşı mücadelede yardımcı olmak için rumraged edildi.

Savaştan döndükten sonra, eski askerler kafası karıştı. Birçoğu okul tezgahından cepheye gitti, mesleğin yok, iş bulmaları zor, hayatta bir iş bulamazlar. Eski askerler kimseye gerek yok. Dünya kötülüğü hüküm sürüyor ve krallığı sonu değil. Bir kere aldatıcı, artık iyi inanamıyorlar. Çevredeki gerçeklik, büyük ve küçük mozaiğin eski savaşçıları tarafından algılanır. İnsan trajedileriMutluluk için bir kişinin vereysiz kovalamacının somutlaştırıldığı, umutsuzluğun kendisinin içindeki uyumu araması, bir kişinin bazı inançlı değerleri bulma girişimini yenmek için mahkum edildi, ahlaki ideal. [ 20; 57]

Dünyada hiçbir şeyin "demokrasi", "anavatan" için ölmelerini isteyen tüm güzel sloganların, aldatıldıkları yalanlarıydı, - şaşkın, herhangi bir şey tarafından inançlarını kaybetti, eski yanılsamaları kaybetti ve yeni bulunamadıklarını fark ettim. Ve, harap, hayatlarını yakmaya başladı, onu sindirim sarhoşluğunda değiştirdi, Debauchery, tüm yeni ve yeni duyumları arıyor. Bütün bunlar, insanlar arasında ayrı bir insanın yalnızlığına, yalnızlık, konformist dünyasının ötesine geçme arzusunun bir sonucu olarak yalnızlık, bir norm veya evrensel kaçınılmazlık olarak modern bir şeyleri kabul eden bilinçdışı arzunun bir sonucu olarak ortaya çıktı. Yalnızlık trajiktir, sadece yalnız yaşamak değildir, ancak diğerini anlamadığı ve anlaşılamaması. Yalnız insanlar, ne içeride ne de dışarıda ulaşmak imkansız olan sağır bir duvarla çevrilidir. "Kayıp" birçoğu yaşam için mücadeleye dayanamadı, birisi intihar etti, biri çılgın bir eve girdi, biri adapte edildi ve yeniden yapılandırıcıların eşliğinde oldu.

1929'da Roma E.M. MARKA (Erich Maria Remarque 22 Haziran, 1898, Osnabruck - 25 Eylül 1970) "Batı cephesinde tüm sessiz", burada yazarın içtenlikle ve heyecanla savaş hakkındaki gerçeği söyledi. Ve şu ana kadar bu, en çarpıcı savaş karşıtı kitaplardan biridir. Remark, tüm korkunç tezahürlerinde savaş gösterdi: Saldırıların resimleri, topçu düelloları, birçok kişi öldü ve bu merhaba et öğütmesinde dolandı. Bu kitap kişisel yaşam deneyimi yazarından giyilir. Diğer genç erkeklerle birlikte 1898, 1916'da bir okul bankasıyla orduya romana çağrıldı. Fransa'daki savaşlara ve Batı cephesinin diğer bölümlerine katılan Remarik birkaç kez yaralandı. [on bir; 9 Ağustos 1917'de, Duisburg'da Lazareza'ya düştü ve oradan ön hat yollarının bir kısmına gönderilen mektuplarda, bir düzine yıldan sonra romanın bu kadar unutulmaz bölümlerini oluşturmak için toprağı hazırlayan istenmeyen resimleri ele geçirdi. Bu roman, Kaiserovskaya Almanyası'nda hakim olan ve 1914'te savaşın serbest bırakılmasına katkıda bulunan militarizm ruhunun belirleyici ve koşulsuz bir kınamasını içerir. Bu kitap son geçmişi ile ilgilidir, ancak geleceğe bakıyor: Hayatın kendisi bir uyarı haline getirdi, çünkü Kaiser rejimini deviren 1918 devrimi, militarizm ruhunun yok etmedi. Dahası, milliyetçi ve diğer gerici güçler, Almanya'nın yenilgisini I Dünya Savaşı'nda intikam propagandası için kullandı.

"Batı cephesindeki tüm sessiz" romanının savaş karşıtı ruhu ile uluslararasıçiliğini yakından bağladı. Giderek daha fazla düşünen askerler, romanın kahramanları, (ya da kim) başka bir milliyetten insanları öldürmelerini sağlayacak şekilde. Romanın birçok sahnesi, askerlerin ortaklığını ve dostluğunu anlatıyor. Yedi sınıf arkadaşı öne çıktı, bir şirkette savaşıyorlar, birlikte, bir arada, nadir görülen günlerce rahatlama harcıyorlar, birlikte savaşın ilk dakikalarında onları yakın bir ölümden korunmalarını öğretiyorlar, birlikte savaşın korkuları hakkında endişeleniyor, saldırılara gidiyor Birlikte, topçu bombardımanı sırasında siperlerde oturun, ölü yoldaşları birlikte gömün. Ve burada yedi sınıf arkadaşı - kahraman bir. [onsekiz; 56]

Anlamı, epilogun ilk satırlarında ortaya çıkar: Ana karakter öldürüldüğünde, o kadar sessiz ve sakin bir şekilde, bu askeri raporların yalnız ifadelerden oluştuğu: "Batı cephesinde tüm sessiz." Dan hafif eller REMARIKA Bu, formülün bulamalı acı alaycı karakter kazandı cümleeolojik ciro. Romanın derin bir alt metin unvanı olan kraker, okuyucunun anlatının çerçevelerini genişletmesini ve telif hakkı fikirlerini tavsiye etmelerini sağlar: eğer günlerde "yüksek" ana komutun bir bakış açısıyla, her şey ön tarafta değişmeden kalır. , çok korkunç, o zaman ne söyleyeceğiniz daha sonra şiddetli, kan savaşları? [on dokuz; 12]

Açıklamanın ana romantizminde dahili olarak birbirine bağlanır. Bu, trajik dönemde tek bir insan kaderinin devam ettiği kronik, kronik, büyük ölçüde otobiyografiktir. Kahramanları gibi, 1. Dünya Savaşı'nın et öğütücüsünden geçti ve tüm hayatı için bu deneyim, onları militarizma rahatlatıcı, acımasız, anlamsız bir şiddete, yaratan ve kutsayan devlete ait olan cihaza saygısızlıktan nefret etmelerini tespit etti. hardhearts.

Richard Oldington (Richard Aldington 8 Temmuz 1892 - 27 Temmuz 1962), yaratıcılığının gelişmesinin 20-30'lara atıfta bulunmasından bu yana savaş sonrası ya da "kayıp" yazarlara aittir. Xx in. Şair, romancı, romancı, biyografi, tercüman, edebi eleştirmen, eleştirmen, Oldington, savaşın neden olduğu "Kayıp Nesil", manevi kafa karışıklığının duygusundaki ifadesiydi. Olddington'un çalışmalarında anlamı oynadı dünya Savaşı. [otuz; 2] "Bir kahramanın ölümü" (1929) - Yazarın ilk romanı, hemen İngiltere'nin sınırlarının çok ötesinde ün kazandı. Dışarıdan, arsa amacına göre, roman biyografik romanın çerçevesine yerleştirilir (bu, doğumdan ölüme kadar ayrı bir kişinin ömrünün öyküsüdir) ve kendi konularında savaş karşıtı romanı ifade eder. Aynı zamanda, romanın tüm tanıdık tür tanımlarının çerçevesini kırar. Öyleyse, bir askeri felaketin sorunu göz önüne alındığında, nedeninden önce reaksiyona girmesiyle, yerin yarısından daha azının ön hat sahneleriyle uygulandığı belirtilebilir. Kahramanın hayatının öyküsü, yazar, parçaların parçalandığını, dağınık etkilerin yoluyla temas etmesini sağlayarak, trajik sonuç hakkında uyarmaktan baştan sona izler. Bununla birlikte, bireysel tarih, nesilin kaderi olarak tipik bir tarih olarak görünür. Bu gelişmenin ana aşamaları, karmaşık bir karakter oluşumu süreci, ilişkilerde çekilen bireysel kader yolu, belirli bir durum değil bir örnek olarak sunulmuştur. [dokuz; 34]

Romanın kahramanı, 16 yaşındayken, tüm şairlerden başlayarak, "aile ahlakının" ikiyüzlülüğünü gören tüm şairlerden başlayarak, tüm şairlerden başlayarak, sosyal kontrastları çığlık atan, çökmekte olan sanat . Öne çarptıktan sonra, 31819 numaralı sekans haline gelir, savaşın ceza niteliğine ikna olmuş. Önün kişiliğe ihtiyacı yok, yeteneklere gerek yok, sadece itaatkâr askerler var. Kahraman adapte olmak istemedi ve istemedi, yalan söylemeyi ve öldürmeyi öğrenmedi. Tatile ulaşmış olan, hayata ve toplumun tamamen farklı olduğunu, yalnızlığını keskin bir şekilde hissediyor: ne ebeveynleri ne de karısı, ne de bir arkadaş, umutsuzluğunun ölçüsünü anlamak, şiirsel ruhunu anlamak ya da en azından yaralanmamak için Hesaplama ve iş kolluluğu. Savaş onu terk etti, arzu yaşamak için ortadan kalktı ve saldırılardan birinde, kendisini merminin altında ikame etti. "Garip" ve George'un bayilerinin tamamen ölenlerinin motifleri başkaları için güçlü değil: birkaç kişi kişisel trajedisini tahmin ediyor. Ölümü oldukça intihar, cehennemden gelen gönüllü çıkış, savaşı ziyaret etmeyen dürüst bir yetenek için dürüst bir seçimdir. Aldington, mümkün olduğunca analiz etmeyi amaçlıyor psikolojik durum Hayatının öne çıkan kahraman, yanılsamalardan ve umutlardan nasıl ayrıldığını göstermek için. Yalanlardaki aile ve okul, emperyalizmin savaşçı şarkıcısı ruhunda Wordborn'u oluşturmaya çalıştı. Askeri tema ve kırmızı iplik savaşının sonuçları, tüm romanlar ve Oldington'un hikayelerini geçer. Bunların tüm kahramanları savaşla ilişkilidir, tüm yıkıcı etkileri yansıtılır.

Francis Scott Key Fitzgerald (Francis Scott Key Fitzgerald, 1896-1940), 1920'lerin Amerikan "Jazz Epoch" adını tanımlayan romanları ve hikayeleri ile tanınan Amerikalı bir yazardır. Yaratıcılık F. S. Fitzgerald, 20. yüzyılın en çok çiçeklenme gözeneklerinden biridir. Çağdaşları şoför ve Falkner, Orman ve Hemingway, Sandberg ve T. Wulf idi. Bu parlak Pleiad'da, 20'li yıllardaki Amerikan edebiyatının 20'li yaşlıların 30'larının dünyanın en büyük lititlerinden birine dönüştüğü çabaları, Fitzgerald ait parlak rol. Olağanüstü bir ince depo yazarı, kronolojik olarak açıldı new Epoch Yurtiçi edebiyatın gelişiminde, birinci Dünya Savaşı'nın küresel felaketinden sonra hayata giren nesil yüzünden ilk konuşma, aynı zamanda etkileyici görüntüleri değil, sadece hayallerini ve hayal kırıklıklarını değil Ayrıca, aynı zamanda ideallerin hakiki hümanist değerlerden çöküşünün kaçınılmazlığı. [31; sekiz]

Fitzgerald'ın edebi başarısı gerçekten erken ve gürültülü oldu. "Cennetin bu tarafı" (1920) ilk romanı, Alabama'daki ordu hizmetinin sona ermesinden hemen sonra yazdı. Kenar, önüne ulaşmak zorunda olmayanların ruh halini ifade etti, yine de savaştan bir dönüm noktası olarak hayatta kaldı. Tarihte, bu yıllarda yaşayan herkesi etkileyen herkesi, olağan şeylerin ve geleneksel değerler sisteminin baltaladığı zamandır. "Kayıp nesil" hakkında "tüm tanrıların öldüğü, tüm savaşlar nadiren, her inanç ortadan kayboldu" hakkında anlatılan kitap. Bilinçli, tarihsel felaketten sonra, eski insan ilişkilerinin imkansız biçimleri, ilk romanların karakterleri ve Fitzgerald'ın hikayeleri kendi etrafında manevi vakumda hissediyorlar ve yoğun duygusal yaşam için susuzluğa, geleneksel ahlaki kısıtlamalardan kurtuldukları ve Tabu, fakat aynı zamanda zihinsel vizyon, gelecekte güvensizlik, ana hatlar dünyada meydana gelen değişikliklerin hızlanmasının ardında kaybolur. [31; 23]

John Roderigo Dos Passos (John Roderigo Dos Passosu; 14 Ocak 1896, Chicago - 28 Eylül 1970, Baltimore) - Amerikan yazarı. Birinci Dünya Savaşı sırasında Santardı. 1914-1918 savaşına, pasifist olarak kendisini ortaya çıkardığı Fransız, İtalyan ve Amerikan orduları. Çalışmalarında "Üç Asker" (1921), yazarın önemli bir gerçekçi sanatçı görevi görüyor. Askeri dönemdeki Amerikalıların psikolojisinin derin bir analizini, özellikle de Sosyal Krizin Devletini özetleyen, ordunun, savaşın sonuna kadar ordunun gelişmiş unsurları için tipik hale getiren, özellikle ikna edicidir. Kahramanları, bir müzisyen, bir çiftçi ve mercek satıcısıydı - farklı sosyal katmanlardan insanlar, ülkenin farklı uçlarında yaşayan ve birleşmiş olan çeşitli görüş ve kavramlar ve Hafta günleri birleşmiş. Her biri bir şekilde, güçlü bir ordu makinesinin bireysel iradesinin bastırılmasına karşı şiddetli ölüm, tedavi ve aşağılanma karşı losyonuna karşı ortaya çıktı. Yüzlerinde bütün bir nesil acı çekti. Geçiş Passos çağdaşlarının çağdaşlarının sayfalarından gelen trajik "i", yazarın trajik "biz" etrafını dolaştı. [onsekiz; 22]

"Kayıp nesil" en iyi temsilcileri, insani duyguları kaybetmedi: vicdan, insan onuru, ağırlaştırılmış adalet duygusu, şefkat, sevdiklerine sadakat, kendini fedakarlık. "Kayıp nesil" nin bu özellikleri, tarihin tüm kritik anlarında toplumda tezahür edildi: II. Dünya Savaşı sırasında ve ardından "Yerel Savaşlar" sırasında. "Kayıp nesil" üzerindeki çalışmaların sunumu muazzam. Yazarlar, bu nesil hakkındaki gerçeği söyledi, kahramanlarını aslında olumlu ve olumsuz özellikleri gibi oldukları gibi gösterdi. Yazarlar, okuyucuların dünya görüşünü etkiledi, antagonik toplumun temellerini, kararlı ve koşulsuz olmayan bir şekilde kınanan militarizmi, uluslararasılaştırma çağrısında bulundu. Eserleri ile, yeni savaşları önlemek istediler, insanları insanlığa karşı olağanüstü tehlikeler hakkında uyarıyorlar. Aynı zamanda, "Kayıp Oluşturma" yazarlarının yaratıcılığının insani hümanistik özlemlerle gerçekleştirilir, herhangi bir kişiyi, ahlaki niteliklere sahip bir kişiye kadar kalacak şekilde çağırırlar: Stoicism değerinde cesaret, dürüstlük nedeniyle inanç, dürüstlük , ruhun asaletinde, yüksek fikir, sadık dostluk, değişmez etik standartlar nedeniyle. [22; 102]

Ernest Hemingway "Kayıp Nesil" Temsilcisi olarak

Ernest Miller Hemingway (Ernest Miller Hemingway1899 - 1961) - Amerikan Yazar, Laureate Nobel Ödülü Edebiyatında 1954. Ernest Hemingway defalarca düşmanlıklara katıldı. Ernest Hemingway, Gönüllü olan I Dünya Savaşı'na katıldı. Bu yıllarda, Avrupa'nın savaşın zaten kapsandığı zaman, ABD'de kapasitesinin bilincinin, kendi kendine tatmin edici bir izolasyonizm ve ikiyüzlülük pasifizminin havasına yol açtı. Öte yandan, çalışmada, entelektüel ortamda, bilinçli antimilitarizm arttı. [on altı; 7] Ancak, ABD, yüzyılın başından itibaren emperyalist ve hatta sömürge gücü haline geldi. Hem hükümet hem de en büyük tekeller piyasalarla ilgilendi, kıskançlık bir şekilde kolonilerin yüksekliğini, etki alanlarını vb. İzledi. En büyük kapitalistler gelişmiş sermaye ihracatı yaptı. Morgan House tamamen ödenmemiş idi, entente bankacısıydı. Ancak, resmi propaganda, bu kök tekel, kamuoyunu tedavi eden, Almanca vahşilerle ilgili her şeyi çığlık attı: Küçük Sırbistan'a yapılan bir saldırı, hediyenin yıkılması, nihayet, sualtı savaşı ve tek "Luisania". Gazeteler, ABD, "Savaşları algılamak için Savaş", "Savaşı Tespit Etme Savaşı" nda "Salval Demokrasi Savaşı" nda yer almasını istedi. Hemingway, akranlarının çoğu gibi, öne koştu. Fakat Amerikan ordusunda almadı ve bu nedenle, yoldaşıyla birlikte, Nisan 1918'de Amerika Birleşik Devletleri'nin İtalyan ordusuna gönderdiği sıhhi dekolasyonlardan birine işe alındı. [33; 10]

Batı cephesinin en güvenilmez bölümlerinden biriydi. Ve Amerikan parçalarının transferi yavaş olduğundan, bu gönüllü sıhhi sütunlar da Amerikan formunu göstermeleri ve böylece isteksizce savaşan İtalyan askerlerinin ruhunu yükseltti. Yakında, Carcolonna Hemingway, Foss Alta yakınındaki siteye, pialasyon nehrinde düştü. Ama ön plana dayanıyordu ve hendeklerde hediyeler dağıtmak için talimat verildi - tütün, posta, broşürler. 9 Temmuz gecesi, hemingway öne doğru aday gösterilen denetleme sonrası çıktı. Orada Avusturya harç bir kabukla kaplı, ağır kontüzyonlara ve birçok küçük yaraya neden oldu. Yakınındaki iki İtalyan öldürüldü. Bilincin içine gelin, hemingway üçüncü olanı, hendeklere ciddi şekilde yaralandı. Spotlight tarafından keşfedildi ve makineli tüfek, hasar görmüş diz ve Shin'e zarar verdi. Yaralı İtalyan öldürüldü. Muayene, hemingway hemen yirmi sekiz fragmanı çıkardı ve toplamda iki yüz otuz yedi vardı. Tedavi edildiği Milano'da, Hemingway, New York'un yerlisi olan yüksek siyah saçlı hemşire olan Agnes Von Kurovski'ye ilk ciddi duygudan kurtuldu. Agnes von Kurovski, Catherine Barkley'in hemşiresinin "bir veda için bir veda" romanında yazılmış olan bir "model" olarak görev yaptı. Hastaneden çıkan Hemingway, hedefini piyade şok kısmında teğmen tarafından yaptı, ancak zaten Ekim ayında oldu ve yakında bir ateşkes - Hemingway, İtalyan askeri haç ve bir valor için gümüş bir madalya verildi. Sonra, 1918'de, 1918'de hemingway henüz bir yazar değildi, ancak bir asker, ancak kuşkusuz, bu altı ayın ön tarafındaki izlenimler ve deneyimleri, yalnızca diğer yolu için sadece rahat bir sızdırmazlık yapmadı, aynı zamanda doğrudan yansıyan Bir dizi eserleri. 1918'de Hamingway, ilk yaralılardan biri olan ilk yaralılardan biri olan kahraman Oneole'daki ABD'ye eve döndü. Belki bu bir zamanlar ve genç bir gazinin gururunu çaldı, ama çok yakında bu yanılsamada paylaşıldı. [33; on bir]

Daha sonra, tekrar tekrar savaşa döndü, akılda yaşanan dini hisler. Ön cephede, yazarın hafızasında, ufaklığın kendisinde, göksel olmayan yara. Hemingway, her zaman gerçek olduğunda aşırı durumlarda insanların imajını çekti. İnsan karakteri, "gerçeğin anı," konuşmayı sevdiği gibi, en yüksek fiziksel ve manevi gerginlik, ölümcül tehlikeli çarpışmalar, bir insanın gerçek bir özü özel bir rahatlama ile vurgulanır.

Savaşın en verimli konu olduğunu, çünkü yoğunlaştığını savundu. Askeri deneyimin, yazar için çok önemli olduğu fikri, birkaç ön gün günün birçok "huzurlu" yılın en gürültülü olabileceğini, tekrar tekrar onları tekrarladı. Bununla birlikte, gerçek doğanın anlayışının netliğini bulma süreci ve felaketin doğası hızlı ve basit olmamıştır. İlk boyunca yavaş yavaş gerçekleşti savaş sonrası on yılve birçok açıdan, "Kayıp nesil" olarak adlandırılacak olanlar ön hattın kadrosu üzerindeki yansımalarla uyarıldı. Önündeki deneyimli, değerlendirilen, tartıldığını, tartıldığını, izlenimlerini "havalı" olarak verdi, mümkün olduğunca nesnel olmaya çalıştı. [on altı; 38] Sonraki, birinci Dünya Savaşı'nın konusu çalışmalarında izlenebilir - Almanya, Fransa, Lozan'da çok çalışıyor. Faşist rejimden ilham alan isyanları, alçakgönüllü Fransa hakkında yazıyor. Daha sonra "Veda, Silahlar!" Romanlarının Yazarını Ve "Komuta, Bell'i çağırır", II. Dünya Savaşı'nda, İngilizce Havacılıkta, FAU-1, FAU-1, FAU-1, Fransız Partizlilerin hareketini yönlendirecek ve 1947'de olduğu için Almanya'ya karşı aktif olarak savaşacak. Bronz madalya verilecek. Böylece, bu kadar zengin bir askeri deneyime sahip bir gazeteci, uluslararası problemlere dalmak için çağdaşlarının çoğuna kıyasla çok daha derin olabilirdi.

Cesur muhabir, yetenekli yazar Ernest Hemingway olarak bilinen daha iyi bilinen, Raporlarını İç Savaşın kapsamında olan sıcak bir nokta - İspanya'dan yazdı. Genellikle, savaşın hareketinin tüm özelliklerini şaşırtıcı derecede fark etmişti ve hatta olası gelişimini bile tahmin ediyordu. Kendisine sadece etkileyici manzaraların yazarı olarak değil, aynı zamanda yetenekli bir analist olarak gösterdi.

"Kayıp nesil" sorunu, 1926'da yayınlanan Roma E.hehmingway "Fiesta (Güneş Ayrıca Yükselen)" nin tam olarak görevlendiriliyor. Böyle bir son tarihe yeni yazmak mümkündü, sadece hemingway'in inanılmaz bir sağlığına sahip olmak mümkündü. Fakat başka bir durum vardı, daha da önemliliği daha da önemliydi -, doğalarının son hatasını bildiği, birkaç yıldır izleyen, onların yanlarında yaşayan, onlarla yaşayan, tartışmayı, eğlendiren insanlar hakkında bir roman yazdı. İspanya'da Borda'da vücut. Kendisi hakkında yazdı, kişisel deneyimini Jake Barnes'teki Jake Barnes imajında \u200b\u200bkoyarak, onun tarafından çok yaşandı. Bir seferde, Hemingway, "Fiesta" nın adını terk etmeye karar verdi ve ona "kayıp nesil" diymeye karar verdi, ama sonra fikrini değiştirdi, "Kayıp nesil" hakkında kelimeleri Epigraph tarafından ve yanında Başka bir - sonsuza dek yaşayan Dünya Hakkında Ecclesin'den bir alıntı. [17; 62]

Romanda çalışmak, Hemingway hayattan, yaşam karakterlerinden geçti, bu yüzden romanı kahramanları tek havuz değil, bir boya masanik değil - pembe ya da siyah, bunlar yaşayan insanlar ve pozitif olumsuz özellikler Karakter. Heminguwor'un romanında, "kayıp nesil" ünlü kısmının karakteristik özellikleri yakalanır, bu da savaşın ahlaki olarak tahrip olmuş olan kısmının bir kısmı. Fakat kendisi ve birçok insan ona ruhta yakın, Hemingway "kayıp nesil" ile rütbe istemedi. "Kayıp nesil" heterojendir.

Romanın sayfaları, isimsiz ve isimsiz, - bunlar tartışılmaz ve ilk bakışta tanımlanabilir. "Kayıp" sayılarıyla şık olanlar, sadece ilk kafayı bilseler bile, "Askerlerin" direktifine "cesaretli" niyetine hitap ediyor. Roma Hemingway, ona tanıdık birçok insanın özellikleri; Roman çoklu yola çıktı ve güzel fotoğraf Dünya, İspanya'nın görüntüsü, bildiği ve sevdiği. [on dört; 76]

Hemingway otobiyografik ve kendi deneyimleri, heyecanı, düşünceleri ve dünyadaki olaylar hakkındaki görüşlerinin tümü işlerinde ifade edilmektedir. Öyleyse, "silahlara bir elveda!" kahramanın çöllerinin, ancak onun yüzünden olmadığı birinci Dünya Savaşı olaylarına adanmıştır. İnsan özellikleriÇünkü o savaşa karşı çıkıyor, istediği, sevgili kadını ile birlikte yaşamak ve savaşta sadece kendini suçluyor. Teğmen Frederick Henry (Frederic Henry), - yüz büyük ölçüde otobiyografiktir. Bu romanı yaratmak, hemingway oldukça kendinden kritik, sürekli yönetildi, elden geçirildi. Roma'nın finali için 32 seçenek, iyi bir sonda durana kadar yaptı. Tanıma, ağrılı çalışmalarına göre. İcat ismine çok fazla çaba harcandı. [onbeş; 17]

Romanı girdikten hemen sonra, en çok satanlar listesini açtı. Roma, hemingway dünya şanının başlangıcını işaret etti. Bu en çok biri okunabilir işler XX yüzyılın edebiyatı. Roma "Veda, Silah!" Tüm nesillerin halkı aynı ilgiyle okunur. Savaş, hemingway çalışmalarında önemli bir yer işgal etti. Yazarın emperyalist savaşlara oranı açıktı. Romanı'nda Hemingway, büyük ve küçük insan trajedilerinin bir mozaiği olan tüm savaş korkularını gösterir. Hikaye Henry adına yapılır ve LULL'nin günlerinde ön hat ömrünün açıklamaları ile başlar. Bu görüntüde, bir sürü kişisel, test edilmiş ve deneyimli hemingway. Teğmen Henry, savaşa karşı değil. Dahası, sunumunda, bu gerçek bir adamın cesur bir zanaat. Önüne, yanılsamaların kaybını, savaşta derin hayal kırıklığını yaşar. Kişisel deneyimİtalyan askerleri ve memurları ile dostane iletişim, onu şovenist bir fügattan uyandırır ve savaşın anlamsız, zalim bir katliam olduğunu anlayabilmeye yol açar. İtalyan ordusunun düzensiz geri çekilmesi, dünyadaki uyum eksikliğini sembolize ediyor. Saçma bir cümlede yürütmeyi önlemek için, bir cep not defterinde kayıtsız el çizik, Frederick kaçmak için bir girişimde bulunur. Başarılı. Henry'nin uçuşu, oyundan kurtulma, toplumla saçma bağlantıları kıran bir karardır. Yeminini ihlal ediyor, ancak askeri borcu, adaylardan önce borç olarak kitapta tasvir ediliyor. Fakat ne Frederick, ne de astları kendi borcularını savaşa doğru fark etmediler, içinde anlam görmediler. Onlar sadece dirsek ve gerçek karşılıklı saygı hissi çözülürler. Hemingway ne hakkında yazdı, her zaman asıl problemine geri döndü - payı içine giren trajik testlerde bir kişiye. Heminghai, stoisizm felsefesini itiraf etti, en çok dağınık koşullarda insan cesareti nedeniyle ona verdi. [21; on altı]

Hemingway çalışmalarında iç savaşın teması tesadüf değildi. Yazarın Hatred'in faşist rejime ve ona direnme arzusunun her yerindeki İtalya ile ilgili raporlardan büyüdü. affedilebilir yol. Bir Amerikalı, ilk bakışta - bir genel bakış gözlemcisi, çok derin ve içtenlikle tamamen farklı halkların zihniyetlerini aldı. Faşist İtalya ve Almanya'nın milliyetçi fikirlerinin tehlikesi, en başından beri açık olmaya başladı. Bölgesinin İspanya'nın vatansiyeleriyle kurtulma arzusuyla sevildi ve açık bir açıklık, insanlığa komünizm tarafından daha küçük bir tehdit.

İspanya sıradışı bir ülkedir. Bilinen dağılım dünyasını temsil ediyor - Katalonya, Valensiya, Endülüs - Geçmiş tarihi üzerindeki illerin tüm sakinleri birbirleriyle rekabet eder ve her yönden kendi bağımsızlıklarını vurgulamaktadır. Ancak İç Savaş sırasında, Hemingway yazarken, önemli bir rol oynadı. Görünüşe göre - böyle bir bölüm, düşmanlıklar sırasında olumsuz yönde etkilemeli, komşu illerle bağlantı kuramaması, genellikle savaşçıların coşkusunu azaltır ve azaltır. Ancak İspanya'da, bu gerçek çapı bir zıt rol oynadı - savaşta bile, farklı illerin temsilcileri birbirleriyle rekabet ediyor ve birbirlerinin alanlarının sonuçlarının yalnızca savaş ruhunun gücünü eklediği gerçeğine yol açıyor - herkes Kahramanlığını, kahramanlığı komşuları arasında eşit olmadığını göstermek istedi. Bu gerçek, Ernest Hemingway, Madrid'e adanmış bir dizi İspanyol raporunda bahseder. Memurların coşkusunun ortaya çıkması hakkında yazıyor, düşman onları önün komşu bölümlerinden kesildikten sonra. İspanya'daki iç savaş, iki büyük güç tarafından desteklenen komünist parti arasındaki çatışma sırasında başladı - Sovyetler Birliği ve Amerika Birleşik Devletleri ve Almanya ve İtalya'ya yönelik Genel Franco tarafından desteklenen parti. Aslında faşist rejime ilk açık muhalefet oldu. Hemingway, Lyuto bu ideolojiyi terk etti ve ona karşı savaşan, anında benzer düşünen insanlarının yanında yükseldi. Zaten o zaman yazar, bu eylemlerin daha sonra "küçük muzaffer savaş" nı çevirmeyeceğini, faşizme karşı mücadelesi İspanya'da bitmeyeceğini ve çok daha büyük ölçekli askeri operasyonların açılmasını sağlamadığını anladı. [25; 31]

"Beşinci sütun" oyunda ve "Bell'in kimin için" romanı, yazar faşizmi açıkça eleştiriyor. Hemingway diktatöründeki her şeyi eleştirir - çözümlerden görünüm İnsanların yönetiminde alınan belirleyici eylemlere. Fransız-İngilizce sözlüğünü bacaklara okuyan, Duelyanta'nın köylülerinin önünde hareket eden bir adamı yapar. Makalelerinde, yazarın kendisini köklere sarmak için yükseltilmiş olguya dikkat çekmesini çağırdı. . Sonuçta, Amerikan, çağdaşlarının inandığı için faşist rejimin bir buçuk yıl boyunca ortadan kalkmayacağını anladım. Yazar, Mussolini ve Adolf Hitler'in politikasını yeterince takdir edebildi. Faşizmten nefret ediyordu ve her türlü yollarla - ve bir gazeteci olarak ve bir Gazeteci olarak ve gönüllü bir düşmanlık katılımcısı olarak savaştı. Faşizme karşı mücadelesinde, görüşlerini paylaşmadan Komünist Partiye katıldığına bile ulaştı. Komünizm, saldırgana yönelik tek eşdeğer muhalefet olarak kabul edildiğinden, tarafında hareket etmek, böyle bir savaşta en büyük başarı olması gerekiyordu. Şöyle İç savaş Onun için dramatik bir karakter giydim - başkalarının görüşlerinin yanına ayağa kalkmaya zorlandı, kendi başına gidiyor. Yazar, aynı çelişkili duyguları ROBERT JORDAN (ROBERT JORDAN) - "Bell'in kimi için" romanının ana karakteridir. Kahramanı, ön hatta gitmek için görevi alır ve Cumhuriyetçi Ordusun saldırısının başlayacağı, Partisan kadrosunun arkasındaki köprüyü faşistlerden patlamasını önler. Arsa, büyük roman için çok basit ve karmaşık olmadığı görülüyor, ancak bu romandaki hemingway bir sayı çözdü ahlaki problemler, Onları kendin için yeni bir şekilde çözdüm. Ve her şeyden önce bir değer problemiydi. insan hayatı Ahlaki borç ile korelasyonda, gönüllü olarak yüksek bir fikir adını kabul etti. Roma trajedinin hissi ile nüfuzludur. Bu duygu ile kahramanı Robert Jordan'ı yaşar. Ölüm tehdidi, tüm partizan dekolmanı boyunca hayati önem taşımaktadır, daha sonra faşist uçak biçiminde, sonra dekolmanın bulunduğu yerde ortaya çıkan faşist devriyelerin kılavuzunda. Ancak bu çaresizlik trajedi değildir ve ölüm karşısında mahkumdur, "Silahlara veda bir veda!" Romanında nelerdi?

Görevin Ürdün'in ölümüne son verebileceğini anlamak, yine de, herkesin borcunun borcun yürütülmesini yerine getirmesi gerektiğini iddia ediyor, savaşın kaderi ve belki de daha fazla. "Öyleyse, sadece Tom hakkında düşünen Frederick Henry'nin bireyciliğini değiştirmek için. Hayatını ve sevgisini korumak için, New Hero Hemingue'da savaşçının arifesinde, emperyalist değil ve devrimci, ana şey, özgürlük için mücadelenin yüksek fikrinden önce, insanlığa borç duygusudur. Evet ve romanda sevgi, kamu borcu fikriyle gossy, diğer yüksekliklere yükselir. [33; 30]

İnsanların önündeki borç fikri, tüm işlere nüfuz eder. Ve eğer romanda "Bir veda bir veda!" Hemingway, kentinin ağzı "yüksek" kelimeleri reddetti, sonra İspanya'daki savaşın uygulanmasında, bu kelimeler tekrar orijinal değerlerini edindi. Romanın trajik sesi epilog'da tamamlanmasını sağlar - Ürdün görevi gerçekleştirir, köprü üflenir, ancak kendisi ağır bir yara alır.

© 2015-2019 Site
Tüm hakları yazarlarına aittir. Bu site yazar gibi davranmaz, ancak ücretsiz kullanım sağlar.
Sayfa Yaratma Tarihi: 2016-08-20

Kayıp nesil - edebi akım, iki savaş arasında ortaya çıkan (birinci ve ikinci dünya). Temsilcileri, 18 yaşında öne doğru tasarlanan gençler, genellikle okuldan mezun olmadı, erken öldürmeye başladı. Savaştan sonra, bu tür insanlar sık \u200b\u200bsık barışçıl bir hayata uyum sağlayamadı, kendileri ile birçok cumshot, bazıları çıldırdı

Terimin ortaya çıkışı: Terim Gertrude Stein'e atfedilir. Daha sonra, Roma Ernest Hemingway''plast'ın sadece sizinle olan '' '' olan '' 'ın sözü sayesinde biliniyordu.

Kayıp nesil - Bu, 1914-1918 yılları arasında, savaştıkları ülkeye bakılmaksızın, kavga ettiği ülkeye bakılmaksızın genç cephelerin batısında, ahlaki açıdan ya da fiziksel olarak sakatlandı. Ayrıca '' etnik savaş mağdurları olarak adlandırılırlar. Bu insanların önünden geri dönmek tekrar yaşayamadı normal hayat. Savaşın hayatta kalan korkularından sonra, her şey bir küçük ve dikkat etmeye değer değildi.

Yaratıcılık yazarı için, 'kazanan nesil' '' 'vsœ, tanrılar öldü, tüm savaş riskinde, her inanç kayboldu. Tarihsel felaketten sonra, eski insan ilişkilerinin eski formları imkansız hale geldiğinden, ilk romanların karakterleri ve hikayeler kendi etrafında manevi vakumda hissederler ve yoğun duygusal yaşam için özgürlük, geleneksel ahlaki kısıtlamalardan kurtuluşlar, Tabular, ancak zihniyet, gelecekteki belirsizlik, ana hatlar dünyada meydana gelen değişikliklerin hızlanmasında kaybolur.

'' Kayıp nesillerin pscribers '' '' - Birinci Dünya Savaşı'ndan geçen insanların ruh halinin doğru bir şekilde belirlenmesi; pessimistler, propaganda tarafından aldatılmış; onları yaşam dünyasında dava eden idealleri kaybetti; Savaş, birçok Dogma, eyalet kurumunu imha etti; Savaş onları zorluk ve yalnızlık kazandı. '' Gelişen Nesil '' işlerinin kahramanları çok fazla yoksun, insanlarla, devletlerle, sınıfa, dünyaya karşı çıktıkları savaşın bir sonucu olarak tek yönlü değiller. Onları aldattı, acı medeniyetin itirazlarını eleştiren acı ironi taşır. Edebiyat, "'' '' '' '' ', modernizmi aydınlatmaya daha yakın getiren karamsarlığa rağmen, gerçekçiliğin literatürünün bir parçası olarak algılanıyor.

Özellikleri:

· Modern medeniyette hayal kırıklığı;

· Eğitim ideallerinin kaybı;

· 1. Dünya Savaşı'nın Trajik Deneyimi

Oluşma süresi:

Temsilciler:

1. John Dos Passos (ABD)

2. Thomas Wolfe (ABD)

3. William Falkner (ABD)

4. Francis Scott Fitzgerald (ABD)

5. Ezra Pound (ABD)

6. Ernest Hemingway (ABD)

7. Erich Maria Remarik (Almanya)

8. Henri Barbus (Fransa)

9. Richard Oldington (Birleşik Krallık)

Modernist Teknikler

Mindflow - ϶ᴛᴏ İç monolog, saçma, insan düşüncesinin tüm görünür kaosunu fotoğraflamak için bir girişimde bulundu.

Modernistler reddedildi geleneksel tipler anlatım. Bilinç bilinci tekniğini tek olarak kabul etti gerçek yol Biliş: Roman, PS'nin söyleyeceği 2 eyalet sürer: Şehrin etrafında dolaşmak ("'' '' ') ve bir yurdun durumunda dinlenme durumu - gerçeklikle temas yok. Yazarın sesi yoktur (bilinçaltılığın yöneticisine ihtiyaç duymadığından).

Bilinç akışı en kişiselleştirilmiştir (bilinç seviyesinden dolayı). Paradox - En doğru dişli için çabalıyorsanız, yazarlar görüntünün gerçekçiliğini yok eder.

Modernizmin en canlı temsilcileri:

· James Joyce - '' Uliss '' '' (Bilinç Akışı)

· Marsilya Prost - '' V Kayıp Zaman İçin Ara '' '(Bilinç Akışı)

· Kafka - '' Prection '' '' 'Zamok' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '(Saçma Felsefesi)

Mindflow bu:

1. nesne Açıklaması, Modernistler tarafından tarif edilenler, modernistlerin bakış açısından, bir insanın hayatı odaklanıyor;
2. bu yeni sanatsalGeleneksel sanatsal araçların olduğu ortaya çıktı İç yaşam Bir kişinin tarif edilmesi imkansız, yazarlar modernistler yeni bir sanatsal geliştirdiler resepsiyon , Bilinç tekniği, metin organizasyonunun yeni bir alımı olarak. Bu teknik, herhangi bir estetik okulda kullanılmalıdır, nötr ve bu sadece modernizmaya ait değildir (örneğin, Kafka'nın modernisti bu tekniği kullanmadı ve Falkner'ın gerçekçi kullanılmadı).

Postmodernizm'in ayırt edici belirtileri Amerikan edebiyat eleştirmeni I. Hassan'a dikkat çekti. Onları otuz olanı, modernizmi karşılaştırarak saydı. '' Modernizm - Postmodernizm '' '' '' '' '' '' '' '' '' 'de en karakteristik özellikleri şunlardır:' 'Formu (tek, kapalı), gol bir oyundur, ... Sentez - Antitez, Kombinasyon - Bağlantı Kesmesi, ... Tür / Sınır - Metin / InterText, ... Metafor - Metonymy, ... Metafizik - ironi '' '' '' '' '' '' '

Kayıp nesil - kavram ve türleri. "Kayıp Üretim" kategorisinin sınıflandırılması ve özellikleri 2017, 2018.

Paris'in gurbetçilerinin, Herret Stud ve Sherwood Anderson'ın modernistleri tarafından başlatılan yaratıcı deney, 1920'lerde geldiği genç nesir ve şairler tarafından devam edildi. amerikan Edebiyatı Ve daha sonra dünya çapında görkemli getirdiler. Yirminci yüzyılın tamamı boyunca isimleri, ABD edebiyatının bir bütün olarak sunulmasıyla yabancı okuyucuların zihninde sıkıca ilişkilendirilmiştir. Bu Ernest Hemingway, William Falkner, Francis Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Tornton Wilder ve diğerleri, çoğunlukla modernist yazarlardır.

Aynı zamanda, Amerikan geri dönüşündeki modernizm, Avrupa'nın kamu ve politik olaylarına daha belirgin katılımdan farklıdır: Çoğu yazarın şok askeri deneyiminin susturulması imkansız veya bypass, sanatsal bir enkarnasyon talep etti. Bu yazarları "eleştirel gerçekler" ile açıklayan Sovyet araştırmacılarını her zaman yanlış yönlendirdi. Amerikan eleştirisi onları olarak tanımladı "Kayıp nesil".

"Kayıp Nesil" nin belirlenmesi, Stein şehrinin höyüğünü, sürücüsü ile bir konuşmaya benziyordu. Dedi ki: "Her şey kaybettiğiniz nesil, savaşı ziyaret eden tüm gençler. Hiçbir şeye saygı duymazsın. Tek şarkı söylüyorsun." Bu söyleme yanlışlıkla E. Hemingway tarafından duyuldu ve günlük yaşamda onlara uçtu. "Hepiniz kayıp kuşak" kelimeleri, iki epigraftan birini ilk romanı "ve güneşi yükseltir" ("Fiesta", 1926). Zamanla bu tanım, doğru ve kapasiteli, edebi bir terimin durumunu aldı.

Tüm nesilin "kayıp" nın kökenleri nelerdir? İlk dünya tüm insanlık için bir testti. Erkekler, tam iyimserlik, umutlar ve vatansever illüzyonlar için olduğundan daha fazla hayal edilebilir. "Et Öğütücü" ne doğrudan vurdukları gerçeğine ek olarak, bu savaşın bu savaşı olarak adlandırıldığı gibi, biyografileri derhal doruktan başladı, manevi ve fiziksel güçlerin maksimum aşırı gerilimi ile, kesinlikle hazırlanmadıkları en zor test ile . Tabii ki, uyuyakaldı. Savaş sonsuza kadar onları her zamanki ruttan çaldı, dünya görüşlerinin deposunu belirledi - exacerbily trajik. Yukarıdakilerin parlak bir gösterimi, Thomas Stonza Eliot'un (1888-1965) "Kül Ortamı" nın gurbetçilerinin şiirinin başlangıcıdır (1930).

"Kayıp Nesil" nin bir başka programlı şiirsel eserleri - POOMS T. Eliota "Fantezi Arazi" (1922) ve "İçi Boş İnsanlar" (1925), aynı yıkım ve umutsuzluk duygusunun ve aynı stilistik virtüinite özelliklerinin karakteristiğidir.

Bununla birlikte, "Kayıp" nın "hiçbir şeye" saygı duymadığını iddia eden Gertrude Stein, yargılarında çok kategorik olduğu ortaya çıktı. Yıllar geçmeyecek, acı çekme, ölüm ve üstesinden gelen zengin deneyim, bu kuşak sadece çok sapı olmadı ("kesip" yazma brachia'nın hiçbiri ", tahmin edildikleri gibi), ama aynı zamanda onlara kusursuz bir şekilde ayırt etmelerini ve çok isteksiz canlılığını da öğretti. : Doğa ile iletişim, bir kadına, erkek arkadaşlık ve yaratıcılık için sevgi.

"Kayıp nesil" yazarları hiç bir edebi grubu oluşturmadı ve tek bir teorik platform yoktu, ancak kader ve izlenimler topluluğu benzer yaşam pozisyonlarını oluşturdu: sosyal ideallerde hayal kırıklığı, ihmal edici değerler arayışı ve stoic bireysellik . Aynı, ağırlaştırılmış trajik Maidos ile birlikte, bireysel yazarların bireysel sanatın çeşitliliğinin çeşitliliğine rağmen, "kayıp" nüfusundaki bir dizi ortak özelliklerin varlığını belirledi.

Topluluk, konuyla başlayan ve eserlerinin biçimini bitirmek için her şeyde kendini gösterir. Bu nesilin yazarlarının ana konuları - savaş, ön hafta içi ("güle güle silahlar" (1929) Hemingway, "üç asker" (1921) DOS Passos, "Bu on üç" (1926) Falkner ve diğerleri arasında bir hikaye koleksiyonu) ve savaş sonrası gerçeklik - "yüzyıl caz" ("ve güneş" (1926) Hemingway, "Asker Ödülü" (1926) ve "Sivrisinekler" (1927) Falkner, "Güzel, ama Kazanmış" Romanları ve "Büyük Gatsby) "(1925), romancı koleksiyonlar" Cazlı yüzyıl hikayeleri "(1922) ve" tüm üzgün genç insanlar "(1926) Scott Fitzgerald).

Her iki temalar "kayıp" eserlerinde birbiriyle ilişkilidir ve bu bağlantı nedenseldir. "Askeri" çalışmalarında, nesil kaybının kökenleri tarafından gösterilmektedir: Ön bölümler, resmi literatürde birinci dünyanın romantikleşmesinin aksine, katı ve açılmamış tüm yazarlar tarafından sunulur. "Savaştan Sonra Dünya" Hakkında Çalışmalar, soruşturmayı gösteriyor - "Caz Yüzyıl" nın konvülsif eğlencesi, uçurumun kenarında bir dans ya da veba sırasında bir bayrama benziyor. Burası ezilmiş savaşın dünyası ve insan ilişkilerini kırdı.

İnsan düşüncesinin ilk mitolojik muhalefetleri ile "kayıp" işgal eden sorunlar: Savaş ve barış, yaşam ve ölüm, sevgi ve ölüm. Ölümün (ve eşanlamlı olduğu için savaşın) bu muhalefetin unsurlarından birini kesinlikle çıkıntı yapacağı semptomatiktir. Semptomatik ve bu konuların mitopoetik olarak hiçbir şekilde "kayıp" ile çözülmesi ve soyut felsefi planda değil, ancak daha spesifik olarak ve az ya da çok sosyal olarak kesinlikle çözülmesi.

"Askeri" çalışanlarının tüm karakterleri, kandırıldıklarını ve sonra ihanet ettiklerini hissediyorlar. İtalyan Ordusu Amerikan Frederick Henry'nin Teğmenliği ("Affet, Silahlar!" E. Hemingway) doğrudan "Glory", "Kutsal Borç" ve "Milletin Büyüklüğü" nin CRACKLE cümlelerine inanmadığını söylüyor. "Kayıp nesil" yazarların tüm kahramanları topluma inancını kaybederek, çocuklarını "Torgachevy hesaplamaları" fedakarlığına getirerek ve kendisiyle gösterin. "Ayrı Dünya" (yani, ordunun çölleri), Teğmen Henry, içecekler, birleşme ve yakınlardaki ("ve güneşin" Hemingway'in ("Hemingway), Jay Gatsby (" Büyük Gatsby "Fitzgerald) ve "tüm üzgün genç insanlar" fitzgerald, hemingway ve diğer Prosaikov "kayıp nesil".

Çalışmalarının kahramanlarından kurtulmanın anlamı savaşta kaldı mı? Yaşamın kendisinde, olduğu gibi, her bireyin hayatında ve hepsinden önemlisi aşık. Değerleri sisteminde baskın bir yer alan aşktır. Aşk Mükemmel olarak anlaşıldı uyumlu soyuz Bir kadınla - bu yaratıcılık ve bir ortaklık (yakındaki insan sıcaklığı) ve doğal bir başlangıçtır. Bu, insanlıkta duran her şeyin, yaşamın özeti olan her şeyin bir tür sevinci sevincidir. Buna ek olarak, aşk, en kişisel olan en kişisel olan, "kayıp" deneyimine ait olanınızın en önemli olanıdır. Özünde, eserlerinin baskın fikri, özel dünyanın bölünmemiş egemenliğinin fikridir.

"Kayıp" tüm kahramanları, "Torgachet'in hesaplamaları", siyasi hırs, savaşlar ve ölümlerin, etrafta meydana gelen tüm deliliklerin olmadığı, "Torgachet'in hesaplamaları" olmaması gereken bir alternatif dünyayı inşa ediyorlar. Frederick Henry, "Savaşmak için yaratılmadım. Catherine ile yemek, içmek ve uyumak için yaratılmıştım" diyor. Bu, "kayıp" nın credo. Ancak, kendilerini konumlarının kırılganlığını ve kırılganlığını hissederler. Büyük bir düşmanca dünyadan kesinlikle yanmak imkansızdır: O ve sonra hayatlarını işgal eder. Ölümle başlatılan "Kayıp Nesil" yazarların eserlerinde sevginin olmadığı tesadüfen değil: Neredeyse her zaman ölümü durdurur. Catherine ölür, sevgili Frederick Henry ("Hoşçakal, Silahlar!"), Yabancı bir kadının rastgele ölümü Jay Gatsby'nin ("GÜZEL GATESBY"), vb.

Sadece kahramanın ölümü değil, aynı zamanda Catherine'nin çocuktan ölümü ve bir kadının "Büyük Gatsby" ve Jay Gatsby'nin ölümünün ölümünün ölümü ve ilk bakışta Jay Gatsby'nin ölümü, Savaşa karşı herhangi bir tavrı yok, onunla ilişkili olacak. Bu yaygın ve anlamsız ölümler, bir tür sanatsal ifadenin "kayıp" romanlarında, kendinden uzaklaşamaması hakkında, mutluluğun öznesiyle ilgili yetersizliği hakkında bir tür sanatsal ifadenin romanlarında hareket eder. Ve bu düşüncesinde, yazarların, zihinsel donomlarının, yaralanmalarının askeri deneyimlerinin doğrudan bir sonucudur. Onlar için ölüm, savaş ve ikisi de savaş ve ölüm - ve ölüm - modern dünyanın bazı kıyamet metaforunun çalışmalarında hareket ediyorlar. Yirmili yaşlıların genç yazarlarının eserleri dünyası, dünyanın ilk dünyayı geçmişten, değişen, kasvetli, mahkumdur.

"Kayıp nesil" nüfuzu, kusursuz tanınabilir bir şiirin karakteristik özelliğidir. Bu, gerçekliğin gerçeklerinin manto kahramanının prizmasından kaçındığı lirik bir nesirdir, yazara çok yakın. "Kayıp" favori "kayıp" formunun, ilk kişinin bir anlatısı olduğu, heyecanlı olayların epitik olarak ayrıntılı bir açıklamasını, kendilerine duygusal bir tepkidir.

PROSE "Kayıp" Centripetal: Dağıtmıyor İnsan kaderi Zaman ve uzayda ve aksine, kalınlaşır, eylem kompakt. Kısa bir zaman segmenti, bir kural olarak, kahramanın kaderindeki kriz; Falkner ve Fitzgerald'un eserlerini ayıran, durumların konusu genişlemesinin ve netleşmeleri nedeniyle geçmişin hatıralarını içerebilir. Yirminci'nin Amerikan nesirinin önde gelen kompozit prensibi, "sıkıştırılmış süre" ilkesidir, İngilizce yazar James Joyce, Avrupa Modernizminin (M. Proustr ve F. Kafka ile birlikte) üç "balinasından biri olan James Joyce'un açılışıdır.

"Kayıp nesil" yazarların eserlerinin arsa kararlarının belirli bir benzerliğini fark etmemek imkansızdır. En sık tekrarlayan motifler (komplonun ilköğretim birimleri) arasında - kısa vadeli, ancak sevginin eksiksiz bir mutluluğu ("Veda, silahlar!" Hemingway, "Great Gatsby" Fitzgerald), boşuna yerlerinin eski bir cephesini arar. savaş sonrası yaşam ("Büyük Gatsby" ve "Gece" Fitzgerald, "Asker'in" Falkner "ödülü ve güneşin" hemingway), doğum ve zamansız bir kahramanlardan birinin ölümü ("Büyük Gatsby", "Hoşçakalın, Silahlar!").

Bütün bu motifler daha sonra "Kayıp" kendileri (Hemingway ve Fitzgerald) ve en önemlisi, en önemlisi, tozları çekmeyen ve EPOCH kahvaltısını kim yaşamayan taklitçileriyle dönüştürüldü. Sonuç olarak, bazen bazı klişeler olarak algılarlar. Bununla birlikte, benzer arsa kararları "Kayıp Nesil" ın "Kayıp Oluşturma" yazılarını önerdi: Önünde, günlük olarak anlamsız ve zamansız ölüm gördüler, kendileri savaş sonrası zamanlarda ayaklarının altındaki katı toprakların yetersizliği, ve onlar, Kimsenin olmadığı gibi, mutlu olabilirdi, ama mutlulukları sık sık kısacıktı, çünkü savaşın insanları öfkeli ve kaderleri kırdı. Ve "Kayıp nesil" nin özelliği olan trajik ve sanatsal yetenek hissi, insan hayatının sınırlamalarına itirazlarını belirlerdi.

"Kayıp" tarzı da tanınabilir. Onlar için tipik nesir, derin lirik alt metne sahip harici olarak tarafsız bir rapordur. E. Hemingway'in eserleri, özellikle aşırı laconikliği, bazen ifadelerin lapidaresini, kelime hazinesinin sadeliğini ve duyguların büyük bir kısıtlamasını ayırt eder. Nemli ve neredeyse kuru romanlarında bile çözüldü aşk SahneleriAçıkçası, kahramanlar arasındaki herhangi bir yanlış ilişkiyi hariç tutuyor ve nihayetinde okuyucu üzerinde son derece güçlü bir etkiye sahip.

"Kayıp kuşak" ın çoğu, başkalarına yönelik, bazılarına (hemingway, Falkneur, Wilder) ve onlarca yıllık yaratıcılık, ancak Falkner sadece 20. konudaki belirli bir konudan kaçabiliyordu. Sorunlar, şiirler ve stilistikler, kimyasal kederin sihirli çemberinden ve "kayıp nesil" kundaklarından. "Kayıp" topluluğu, manevi kardeşlikleri, genç üzerinde karışık sıcak kançeşitli düşünceli hesaplamalardan daha güçlü olduğu ortaya çıktı edebi gruplarKatılımcıların çalışmalarında iz bırakmadan ayrılmazlar.

Her zaman yüzyılın başlangıcı bize "kayıp nesil" özel bir kültürü getiriyor. Önceden, kitaplarını okuduk, müziğini dinledik, şimdi filmlerini ve TV şovlarını izliyoruz - yanı sıra filmler ve TV şovları.

2014 - Özel. Bütün dünya, yalnızca Avrupa değil, aynı zamanda birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcının başlangıcı olan tüm dünyadaki korkunç sayfalardan birini hatırlıyor. Yüz yıl önce, eski ışık, Rusya ile birlikte, sonsuz bölgesel ihtilafların ve aşırı büyüyen insan açgözlülüğünü kapsayan jeopolitik entrikaların çağına girdi. Tabii ki, ekonomistlerin dilinde, bu, kapitalist davalının doğal gelişimi olarak adlandırılmalıdır, ancak gerçeği bir gerçek olmaya devam etmektedir: bu dünyanın güçlü yönlerinin siyasi ve ticari olarak tutkuları nedeniyle, milyonlarca masum kurban geçirmiştir.

Aslında, 1914'üncü yıl şimdiye kadar devam ediyor, çünkü insanlık için iki Korkunç Dünya Savaşı'nu zaten yaşadı ve bugün, uzmanlara göre, yenisinin eşiğinde duruyor. Neyse, yüz yıl önce, birinci Dünya Savaşı, insanları sadece dağ, ölüm ve ıstırap, ancak paradoksal olarak gördüğü önemli değil, medeniyete "kayıp nesil" literatürü olarak böyle bir olguyu verdi.

Herhangi bir ders kitabı tarihinde veya edebiyatında, bu insan düşüncesinin bu yönünün bir ders kitabı açıklamasını bulacağız. Kayıp nesil (Fr. Génération Perdue., ben KAYIP. Nesil.) - İki savaştan kaynaklanan konsept (birinci ve ikinci dünya). Ernest Hemingway, Erich Maria Remark, Henri Barbus, Richard Oldington, Ezra Pound, John Dos Passos, Francis Scott Fitzgerald, Sherwood Anderson, Thomas Wolfe, Nathaniel West, John Hakkında "Bu tür yazarların yaratıcılığının bir Leitmotif oldu. 18 yaşındayken, genellikle okuldan mezun olmadığı, erken okuldan mezun olmaya başlamış olan gençlerdir. Savaştan sonra, bu tür insanlar sıklıkla barışçıl bir hayata adapte edemezlerdi, intihar hayatını bitiremedi, bazıları Delirdi.

"Kayıp nesillerin yazarları" figüratif ekspresyonu, Paris'i geçen yüzyılın ilk çeyreğinin tanrısına, dünya edebiyatının çok klasiklerinin şimdi dahil olduğu Gertrude Stein'i sayesinde kullanmaya başladı. Bu terimi doldurdu en parlak temsilci "Kayıp nesil" - otobiyografik romanında büyük Ernest Hemingway "her zaman seninle olan tatil. İfade, batıda hızlı bir şekilde yayıldı ve kayıp kuşak, 1914-1918 yılları arasında savaşan genç cepheyi çağırmaya başladı ve evi moral olarak ya da fiziksel olarak sakatlandı. Ayrıca "kaydedilmemiş savaş mağdurları" olarak da adlandırılırlar. Önden dönen, bu insanlar normal bir yaşamla tekrar yaşayamazlardı. Savaşın hayatta kalan korkularından sonra, her şey onlara küçük ve değersiz ilgi gösteriyordu. Bir süre sonra, "üç yoldaş" romanındaki açıklama, "Kayıp Oluşturma" nın temsilcilerinin kapsamlı bir özelliği verdi. Bunlar sert insanlar, belirleyici, sadece özel yardımları, kadınlarla ironik olarak tanır. Duygusallık duygularının önünde sahip oldukları duygusallık.

O zamandan beri, bir yüz yıl geçti, bir nesil değişmedi, ancak 2014 yılında "kayıp nesil" terimi tekrar kendisine dikkat çekiyor. İfade, yine yaklaşık 30 yaşında olanlar ile ilgili olarak zaten aktif olarak kullanılmaya başlandı: Amerika'da, Avrupa'da yapan, y ve Rusya'da - bir nesil. 80'lerde doğanlar, devrimci 90'larda yetiştiren, "sıfır" da, "sıfır" da, ön hat kablolarıyla kolayca birleştirebileceklerini içeriyordu - bunlar, varoluşun amacı olmadan, insanlar, insanları ne. Bir yandan, yüzyıllardaki inme çocukları, insanlığın tarihindeki en gelişmiş nesildir. Bilgi dünyayı yönettiği, yüksek teknolojiler çağında - çağrılan inanılmaz bilgisayar başarılarının koşullarında büyüdüler. Ancak, diğer taraftan, bu kuşak en mutlu çocukluğa sahipti, çünkü askeri çatışmayı bilmiyordu, açlık ve yoksunluğun dehşetini bilmiyordu, bu bir sera koşullarının bir ürünüdür. Bu, bir şeyle ilgilenmeyen en ilgisiz nesildir, seçimi ve "mimmishnyj's" YouTube'daki hesapları, hesapları sosyal ağlar Ve havalı "öz". Üretim YouTube, hiçbir konuma sahipsizliğe katılmadan, olağanüstü olumlu bir şekilde yapılandırılmış bir düşüncedir. Çünkü prensip olarak ihtiyaç duymaz.

Zaten ilk yıl sosyologların ve soruşturma halkının diğer temsilcilerinin, gazeteciler ve psikologların, gazeteciler ve psikologlar, tarihteki en sorunsuz nesilleri keşfeder. Yaşanan insanlar, erişkinler emin: Her yeni nesil aptalca ve ahlaksızdır. Özellikle son nesiller için yaşlı adamlardan utanan, sözde internetteki çocuklar, cep telefonu ve başın üstündeki bulutsuz klima. Gelişen yeni bir kayıp kuşak oluşumunun oluşumu süresine ulaşan moda dergileri, modern gençliğin 10 ana belirtisini oluşturdu. İlk olarak, zamanın yetkili sürümü "YAYAY" (ENG. - Mememe) üretimi hakkındaki makale tarafından geliştirilmiştir. Kendini saygılı bir yayın olması gerektiği için, yeni bir şey açmadı, sadece gerçekler yapıldı.

İnsanlar, annelerine, babalara, dedelerine benzer olmayan gezegeni doldurmaya başlarlar. Ama şimdi ilk sonuçları elde edebileceğiniz zaman. "Yayay" kuşağıyla (aynı zamanda Millennials - Millennium neslini de denir) 1980-2000'in öznitelik vatandaşlarını, yani, yaşlıları daha önce Mesih'in yaşına ulaşmış ve gençlerin hızlı zamanın hızlı bir şekilde katıldığı. Rusya'da, "Millenniumlar" daha genç: 80'lerin sonundaki şokları - 90'ların başlarında, o zaman doğan çocukların yetiştirilmesinde kendi düzeltmelerini yaptı, bu yüzden birçok sosyolog "Binyılızlarımızın" yaklaşık 1989'dan başladığına inanıyor. Her neyse, "Millenniums" tarafından okunabilen Maxim dergisi, "YAYAY" neslinin 10 ana özelliğini tespit etti.

1. Bu, gözlemlenen hikayedeki ilk neban üretimidir.
2. Onlar ebeveynlerle arkadaş
3. Agresif değiller ve dikkatlidirler
4. Onların onaylanacakları ve ne yaptıklarına ve ne elde ettiklerinden bağımsız olarak kendi değerleri ve önemlerine kesinlikle kendilerine güveniyorlar.
5. Mutlak konfor alanında yaşamak istiyorlar ve ne yazık ki ciddi tolere etmeyin
6. Aktif olarak sorumlu değiller
7. Onlar şöhret ile takıntılı
8. Verimsiz ve canlanmamışlar, hazır planlar kullanmayı tercih eder ve yeni bir şey icat etmek istemeyin
9. Karar vermekten hoşlanmıyorlar
10. Miles, pozitif ve kırılgan lign

Benzer sonuçlarla aynı fikirde olabilir, ancak sinema bu durumda ve endişelendirdiği gerçeğini yansıtmak için var modern toplum. Hollywood, "nesir neslini" görüntüsünü çizmeye karar verdi. Sonuç olarak, TV kanallarının havası, milleninyumların faturasız göründüğü seriyi sular altında bıraktı.

"Amerikan Korku Hikayesi" (Amerikan Korku Hikayesi)

En çok kullanılan modern korku türünün, 12-35 yaşındaki izleyicilerinden benzeri görülmemiş bir popülariteye neden olmadığı görülüyor. Üçüncü Sezon " Amerikan Tarihi Korkular "-" Shabash "- 90'ların neslinin oluşturulmasına söz verdi. Üç ana modern kız türünü gösteren, dizinin yazarları sert bir biçimde, 50 yaşındaki mevcut olanların yerini alanlara yönelik toplumların dikkatini çekti. Genç cadılardan birinin ağzında, senaryo yazarları "yayay" neslinin tüm görüntüsünün özverini yatırmışlardır:

"Ben, AIDS ve 11 Eylül'in ortaya çıkması arasında doğan, Y nesninin bir temsilcisiyim. Biz bir sonraki nesil olarak adlandırılır. Biz selfiyet ve narsisizm tarafından ayırt edilir. Belki, çünkü her çocuğun sadece katılım için ödül aldığı ilk nesiliz. Ve, belki de, sosyal ağların her osuruk veya sandviçinin her birini herkese incelememize izin vermemize izin verir. Ancak belki de ana özellik, ilgisizlik, acı çekmenin ilgisizliğidir. Şahsen, hissetmeyecek kadar her şeyi yaptım: Seks, uyuşturucular, çarpmalar - sadece acıdan kurtulmak için, anneyi, maaş hakkında, bana cevap olarak sevmeyen tüm çocuklar hakkında düşünmeyin. Ve genel olarak, tecavüze uğradım ve iki gün sonra, ne olursa olsun, derslere geldi. Çoğu insan hayatta kalamazdı. Ve ben - bu: Şov devam etmeli! Sahip olduğum ya da acı hissetmek, acı çekmek için her şeyi verirdim. "

Dedikodu kızı (dedikodu kızı)

70'lerde doğan herkes için 90. ana televizyondaki İncil'de ise, şimdi zaten televizyon klasikleri tarafından kabul edilen iki kült serisi idi - "Beverly Hills 90210" ve "Melrose Yeri", daha sonra "Millenniums" üretimi eleştirmenizde büyüdü "Dedikodu". Amerikan Televizyonu Genç Drama, yazar Cecile Von Tsigzar'ın popüler olanı olan Romanların popüler bir serisine dayanan, altı mevsim, "Altın Gençlik" dünyasının ofsaytını gösterdi. Arsa, New York'un seçkin bölgesinde yaşayan ve ayrıcalıklı bir okulu ziyaret eden gençlerin yaşamları etrafında gelişir. Çalışmanın yanı sıra, onlar arkadaşlar, kavga ediyorlar, uyuşturucu kullanıyorlar, kıskanç, acı çekiyor, aşk, nefret ve genç dramanın kahramanlarında yer alan her şeyi. Tüm izleyicilerin hepsi kendileri ve kahramanlar kendileri, Gizemli "Gassip" nin popüler blogundan günlük olarak öğrenecekler Kristen Bell. Karakterlerin hiçbiri bu takma ad altında kimin saklanmasını bilmiyor ve oyuncuların sadece çerçevede göründüğünü bilmiyor. Aslında, 2000'lerin kayıp neslinin bir parçası hakkında görüşlere tanık olduk.

"Amerika'da nasıl başarılı olacağı" (Amerika'da nasıl yapılır)

Zengin veya fakir, üst manhattan veya bronx'ta yaşamak, kimse "Amerikan Rüyası" veya daha fazlası gibi bir şeyi iptal etmedi uluslararası önem bu kanatlı ifade - "Kirden Kings'e". HBO televizyonunun havasındaki 2 Mevsim Ether, "Amerika'da Nasıl Başarılı Olun" Dramati'yi "Amerika'da Nasıl Başarılı Olur", YAP-Glamorous Serisi "Eller" oluşturan YAP-Üretici Mark Walberg'den sürdü. "Amerika'da nasıl yapılır", Amerikan rüyasını arayan iki genç işadamı, Cam ve Ben bir dizidir. Şık kıyafetlerle parçalandılar, şık partilere yürürler, ancak kendilerini yaşamda bulmamışlardır. Yasadışı olarak, her türlü şık seçkin kıyafeti yerine getirmeleri ve geçimini kazanmalarını engeller. Sonuç olarak, asıl rüyaları, giyim markanızın gündelik tarzında, büyük showroomların ve SAILZ şirketlerinin ihanetindeki tökezlemeleri ve erkeklerde, her şeyde hayal kırıklığına uğradılar ve hepsinden öte, kendi fikri. Güneşin altındaki yer için mücadele edememesi, "YaYay" nesilinin temel özelliklerinden biridir.

"Kızlar" (Kızlar)

"Amerika'da Nasıl Başarılı Olur" Serisi'nden sonra Derecelendirme Fiasco, HBO Kanalı, Judda Apatou - "Kızlar" dan yeni bir proje başlattı. New York'ta 25 yıllık alanda geçiş yaşında sıkışmış dört kız arkadaşının bir başka taslağı, ünlü komedyen - Lena Dunham'ın en yetenekli öğrencisini yarattı. Aktris, ömür boyu bir şey elde edemeyen meslektaşları hakkında, kendisiyle ilgili seriyi yapan şeyleri asla gizledi. Çocukluk çağında ekildi "seks büyük şehir"Ve pratikte, ikonik Carrie Bradshow'un ve farklı kız arkadaşlarının hayatındaki her şey oldu. "Kızlar" serisi, havaya tam teşekküllü bir üçüncü sezonla girdi, HBO kanalı onu dördüncü olarak güvenle uzattı ve tüm hileler ve izleyiciler üçüncü sezonu en iyisini tanıdı. Lena Danem YÖNTEMİNİZ HAKKINDA BÜYÜK BÜTÜN BÜTÜN BAŞLADI - O artık ona yardım edemez! Vintage ifadesinin bir üyesi tarafından, karakterlerin gözünde, aynı zamanda sessiz bir soruyu yanıp sönüyor "Ne yapıyorum?" - Belirli bir bağlamda deneyimi ve anlayışı ve "kızların" içeriğidir, kahramanın kapsandığı deneyim haline gelir. Yalnızca burada bu deneyimi Manhattan'da biriktirme süreci, sonuçta, biraz ertelendi ve 25 yaşındaki kızlar 40 yaşındaki kaybedene dönüşecek. Ancak bu tamamen farklı bir televizyon dizisinin arsasıdır.

"Bakıyor" (görünümlü)

Başka bir HBO drama şu anda şık konuya bu televizyonun bir yeniliği oldu - şu anda eşcinsel olarak ne kadar zor: "Aramada". Yeni dizinin ilk sezonu tırmık döndü ve karşılık gelen izleyici gösterisinin sevinci ikinci sezon tarafından genişletildi. Bu, biri sanatçı, ikincisi - restorandaki garson olan üç eşcinsel arkadaşın hikayesidir ve üçüncüsü bilgisayar oyunlarının geliştiricisidir. Gösteri sırasında arkadaşlarınızla, inanılmaz hikayeler ve San Francisco'daki ünlü misn eşcinsel ilçesinde, bu Trinity'in yaşadığı, mutluluğu ve sevgisini arıyor ve asfalt ormandaki sadece cinsel maceralar arıyor. Silahsız görünüm, "Aramada" - 2000'lerin başlangıcındaki iki belirtilerinde LGBT konularını dikkate alarak, "yakın arkadaşlar" ve "" yakın arkadaş "ve" başka bir şehirde seks ". Rus filmi, Amerikan televizyonunun yeniliklerine ilişkin olarak kararlardı. Bununla birlikte, "Ara" dizisinden sonra, televizyondaki eşcinsel konusu artık aynı olmayacak - gözlerimizde azınlık hakları için savaşçılar için bir çıngırak olmayı keser, alarmlı veliler için korkmuş veliler ve trump kartı için pahalı kostümler. Doğallığı elde eder - başka neye ihtiyacınız var? Eşcinsel teması uzun zamandır tüm yabancı televizyon dizisine sahip olmalıdır - bakıcılardan korkunç bir dramaya kadar, ancak "görünümlü" nesil durumunda, burada ne kadar korkunç bir umutsuzluk yok - 30 yaşın altındaki kahramanlar yok ve mutluluk değil. Hepsi, katı yanlış anlama tüm cepheler!

"Yeni kız)

Geçen yüzyılın sonunda televizyon dizisi farklıydı. Günümüzde 30 yılda Rubikon'a abartı olmadan yaklaşan olanlar, her zaman ve halkların en büyük sitcomunda yükseldi - "Arkadaşlar". 10 yıl sonra finalden sonra, "arkadaşlar" yaratıcıları Y Sitka "Yeni" neslini sundu. Kahramanlar - Yeni, Eylem Yeri, Manhattan'da New York'ta çok katlı değil ve LOFT Los Angeles'ta bir yerdedir, ancak eylem ilkesi aynıdır. Dört konu üç adam ve bir kızdır - bunlardan biri - başarılı bir yönetici gibi bir daire vururlar, ancak üç kişi kabuklu ve nishbudes doludur. "Yeni" arsa dışarıdan, her biri bunun sonucunda, gerekli olduğu karakterle birlikte olacağı tüm kahramanların aşkı deneyimlerini geliştirmiştir, ancak dizinin alt metni korkutucu bir şekilde alakalıdır: bu 30 yıllık- eski karakterler, ve büyük, hayattaki hiçbir şey, bu yüzden başaramadılar, gün içinde yaşıyorlar ve hiçbir şey aramıyorlar ya da bir şey için çabalamaktan korkuyorlar, çünkü onları gerçekten yüzyıllar arasındaki inme toplumunu getirdiler. . Fakat üzücü hakkında olmayacağız: "Yeni" serisi dördüncü sezona uzatıldı ve kahramanların oluşacağı umut olduğu anlamına geliyor.