En az bir kere bu resmi görmüşsünüzdür. Ve ilk düşündüğünüz şey şuydu: - "Hmm... burada neler oluyor?"

"Amerikan Gotik" resmi, izleyici üzerinde belirsiz bir izlenim bırakıyor. Bunun neden olduğunu anlamaya çalışalım.
Resim 1930 yılında sanatçı Grant Wood tarafından yapılmıştır. Bir gün Gotik marangozluk tarzında küçük beyaz bir ev gördü. Sanatçı evi beğendi ve evin içinde yaşayabilecek sakinlerinin hikayesini anlatan bir resim yapmaya karar verdi. Model olarak kız kardeşi Nan ve diş hekimi Byron McKeeby'yi seçti. Ahşap boyalı insanlar ve ev ayrı ayrı, resimde gördüğümüz sahne hiç yaşanmadı.

Sanatçının "Amerikan Gotik" kahramanları olan kız kardeşi Nan ve Byron McKeebee'nin fotoğrafı.

Bitirdiğinde, Wood resmini Chicago Sanat Enstitüsü'ndeki bir yarışmaya göndermeye karar verdi. Yargıçlar, resmi "mizahi bir sevgililer günü" olarak algılayarak, iki eşin hayatın "bagajları" ile ilişkisini ortaya koydu. Ancak müzenin küratörü resimde farklı bir şey gördü ve jüri üyelerini Wood'a 300 dolarlık bir ödül vermeye ve resmi enstitü için satın almaya ikna etti. Orada, bu arada, bu güne kadar kalıyor.

Resmi satın aldıktan sonra, resmi birkaç şehir gazetesinde basmaya karar verdiler. Beklenmedik bir şey oldu, resmin boyandığı Iowa eyaletinin sakinleri, eyalet sakinlerinin hicivli tasvirine öfkelendi. Hatta bir bayan sanatçının kulağını ısırmakla tehdit etti.

Grant Wood, savunmasında, Amerikalıların kolektif bir portresini oluşturmak istediğini ve eyalet sakinlerinin duygularını hiçbir şekilde incitmek istemediğini söyledi. Sanatçının kız kardeşi de resimde kendisine karşı aşağılayıcı bir tavır gördü. Erkek kardeşine, resimde yaşının iki katı olan bir adamın karısıyla karıştırılabileceğini söyledi. Nan, resmi halka gösterdikten sonra, resmin bir baba ve kızı tasvir ettiğini iddia etti. Ancak sanatçının kendisi bu konuda yorum yapmadı.

Bazı eleştirmenler, resmin küçük Amerikan şehirlerinin hayatı üzerine bir hiciv olduğuna inanıyor. 1930'larda Amerikan Gotiği, kırsal Amerika'nın yaşamı ve değerlerine yönelik artan bir eleştirinin parçası oldu.

Şimdi bazı gerçeklere dikkat edelim. Wood, eyaleti dışında pek tanınmayan bölgeselci bir ressamdı. Kendisi kırsalda bir çiftlikte büyüdü, küçük kasabaların doğasını ve manzaralarını sevdi. Öyleyse bir sanatçı neden sevdiğine gülmeli?

Bir erkek imajı üzerinde Byron McKeebee ile çalışan Wood, Byron'ın yüzünü beğendiğini söyledi. Resimde, adam yuvarlak gözlük takıyor, ancak McKeebee sekizgen lensli gözlük takıyor. Ama Wood'un babası, 19. yüzyılda popüler olan yuvarlak gözlük takıyordu.

Bir kadının görüntüsü kız kardeşinden kopyalandı. Hayatta, Nan parlak ve olumlu bir kızdı, ancak resimde çok daha yaşlı görünüyor. Resmin 20. yüzyılda boyanmış olmasına rağmen, kahramanların kıyafetleri Viktorya döneminden alınmıştır, bu, evin hostesinin önlüğü ile doğrulanır (Nan, annesinin elbisesini yırtmak zorunda kaldı, çünkü onlar artık mağazalarda satılmıyordu) ve o zamanlar popüler olan bir kamera hücresi.

Wood'un, karakterlerin ve nesnelerin ona çocukluğunu ve çiftlikte yaşadığı zamanı hatırlattığı bir anı tablosu yapmış olması mümkündür. Buna ek olarak, Büyük Buhran sırasında resim, Amerikan öncülerinin erkekliğinin bir tasviri olarak görülmeye başlandı.

Ancak tüm bunlara rağmen, resim hala garip bir gizemli izlenim bırakıyor. Belki de mesele, kahramanların niteliklerinde ve "davranışlarında". Karakterlere yakından bakarsak erkeğin ön planda, kadının ise biraz geride olduğunu görürüz. Dirseğiyle, onu geride tutuyor gibi görünüyor, yaklaşmasına izin vermiyor. Elinde bir dirgen tutuyor, ancak onları yumruğunda tutuyor, bu da harekete biraz tehditkar bir görünüm kazandırıyor.

Evin üstünde kilisenin kulesini görebilirsiniz. Bu, katı kurallara bağlı kalan ve onların sessiz yaşamlarını istila etmekten hoşlanmayan Puritan öncülerinin mirasına bir göndermedir. Adamın arkasında, verandadaki çiçekler gibi sahiplerinin işgalini gösteren kırmızı bir ahır görebilirsiniz. Ancak özellikle etkileyici izleyiciler, resimde bir korku filminin planını görüyorlar. Bu nedenle, resim yüzlerce, belki de binlerce kez alay edildi. İnternette korku filmlerinden ünlü karakterlerin, müzisyenlerin ve siyasi figürlerin parodilerine kadar tamamen farklı konularda birçok kolaj bulabilirsiniz.

Eleştirmenlerin ve kamuoyunun varsayımları ne olursa olsun, bu resmin nasıl bir izlenim bıraktığına karar vermek bize kalmış. Örneğin Chicago'da, tablonun kahramanlarına bir anıt dikmenin, sanki onları bir bavulla büyük şehre salıveriyormuş gibi iyi bir fikir olduğunu düşündüler.

Grant Devolson Wood'un (1891 - 1942) tablosu "Gotik amerikan"

2. Sanatçının esin kaynakları, kırsalda geçen çocukluğunun anıları ve Viktorya dönemi ruhuna sahip fotoğraflı aile albümleriydi. Resimde tasvir edilen adamın gözlüğü, önlüğü ve kadının broşu eski modaydı. Sanatçı, onları, Amerikan eyaletinin diğer sakinleri gibi, Puritan öncülerinin mirasçıları olan ebeveynleri tarafından giyilenlerin örneğini izleyerek boyadı.

3. Tablo, ressamın 62 yaşındaki diş hekimi Byron McKeebi ve 30 yaşındaki kızı Nan Wood Graham'a göre modellenmiştir, ancak birçok kişi onların karı koca olduklarına inanmaktadır. Dişçi tesadüfen ve kimsenin onu tanımaması şartıyla poz vermeyi kabul etti, sanatçı bir keresinde ona “Yüzünü beğendim” dedi. "Bunların hepsi uzun düz çizgiler" ama sonunda Wood sözünü tutmadı.

4. Resimde tasvir edilen sahne hiçbir zaman gerçek olmadı. Sanatçı, modelleri ayrı ayrı çizdi.

5. Resim sadece yarışmayı kazanmakla kalmadı, aynı anda birkaç gazete tarafından aynı anda yayınlandığında kamuoyunda büyük yankı uyandırdı. Gazeteler, çoğu zaman olumsuz olan çok sayıda mektup ve yanıt aldı. Çiftçinin karısı Bayan Earl Robinson, Des Moines Register gazetesine yazdığı bir mektupta, “Bu portreyi Iowa'daki iyi peynir mandıralarımızdan birine asmanızı tavsiye ederim” dedi. "Bu kadının yüzündeki ifade kesinlikle sütü ekşitecek." Nan Wood Graham, “Bu kıskanç bayanın (mektubun yazarı) bana fotoğrafını göndermesini istiyorum” dedi. - Onu nereye asacağımı gerçekten biliyorum ... ". Iowa halkı, tasvir edilme biçiminden memnun değildi.

6. Resimde gösterilen Gotik marangozluk evi, 1881 ve 1882 yılları arasında Eldon, Iowa'da inşa edilmiştir. Bu stil, neo-Gotik Viktorya dönemi motiflerinin kullanımı nedeniyle Gotik olarak adlandırıldı. Kırmızı ahır gerçekte hiç var olmadı, sanatçı onu çocukluğunun bir anısı olarak tasvir etti, böyle bir ahır, sanatçının babası tarafından yapılan bir kabine boyandı.

7. Resimde birkaç kez - adamın tulumunda ve gömleğinde, pencere çerçevelerinde, arka plandaki bitkide villaların çizimi tekrarlanıyor.

8. Grant Wood, Münih'te, çalışmaları üzerinde güçlü bir etkisi olan Kuzey Rönesans resmi okudu.

9. Resimdeki kadın bir bukleyi nakavt ediyor. Sanatçı mektuplarından birinde şöyle yazdı: "Her şeye rağmen karakterin insanlığını göstermek için bir telin kopmasına izin verdim."

10. Ortabatı'daki kırsal işçilerin oğlu Wood, planında, eleştirmenlerin ve halkın eserde gördüğü, taşralılara uğursuz bir alt metin veya hiciv koymadığını söyledi: “Hiciv yazmadım” dedi Wood. , yorumlarla şaşırttı. "Bu insanları bildiğim hayatta benim için oldukları gibi tasvir etmeye çalıştım." Ancak resim nasıl yorumlanırsa yorumlansın, o zamanın tipik Amerikan yaşam tarzının bir sembolü haline geldi.

Tarih

Grant Devolson Wood

Amerikalı sanatçı. Amerikan Midwest'te tasvir edilen kırsal yaşam. "Amerikan Gotik" (1930) adlı resmi, yirminci yüzyılın Amerika Birleşik Devletleri'nin en tanınmış ve parodisi yapılmış eserlerinden biridir. İlk sergilendiği ve yazarının çalıştığı Chicago Sanat Enstitüsü'nde saklandı.

Tozlu yan yollar. Nadir ağaçlar. Evler beyaz, alçak ve birbirinden uzak. Düzensiz siteler. Aşırı büyümüş alan. Amerikan bayrağı. Eldon, Iowa böyle görünüyor - 1930'da bilinmeyen Grant Wood'un küçük bir il sergisine geldiğinde, uzaktan ikincisinde uygunsuz sivri Gotik pencereli en sıradan kır evini fark ettiği bin kişilik bir şehir. zemin.

Bu ev ve bu pencere, görevi Amerikan Midwest'in klişeleşmiş sakinlerini mümkün olduğunca tasvir etmek olan resmin eskizlerinde tek sabittir.

Evin asıl sahiplerinin neden üst pencereyi kilise mimarisi tarzında yapmaya karar verdiğini kimse bilmiyor. Belki de içinden uzun mobilyalar getirmek için. Ancak bunun nedeni tamamen dekoratif olabilir: 19. yüzyılın ikinci yarısının Amerika Birleşik Devletleri'ndeki taşra mimari tarzı olarak adlandırılan "Marangozluk Gotik", birkaç ucuz anlamsız dekorasyona sahip basit ahşap evler için bir tutkuya sahipti. Ve nereye giderseniz gidin, Amerika Birleşik Devletleri'nin büyük bir kısmı şehir sınırlarının dışında tam olarak böyle görünüyor.

Tercüme

Resmin kendisi basittir. İki figür - bir dirgen tutan yaşlı bir çiftçi ve kızı, Püriten elbiseli yaşlı bir hizmetçi, görünüşe göre annesinden miras kaldı. Arka planda ünlü bir ev ve bir pencere var. Perdeler çekildi - belki de yas onuruna, ancak o zamanlar bu gelenek artık yoktu. Dirgen sembolizmi net değil, ancak Wood bunu kesinlikle çiftlik tulumlarının dikiş çizgilerinde vurguluyor (ayrıca dirgen ters bir penceredir).

Orijinal eskizlerde olmayan çiçekler - sardunya ve sansevieria - geleneksel olarak melankoli ve aptallığı gösterir. Ayrıca Wood'un diğer resimlerinde de görünürler.

Bütün bunlar ve doğrudan bir ön kompozisyon, aynı anda hem kasıtlı olarak düz bir ortaçağ portresine hem de erken yüzyıl fotoğrafçılarının insanları evlerinin önünde fotoğraflama tarzına atıfta bulunur - yaklaşık olarak aynı sabırlı yüzler ve biraz dolaylı bakışlarla.

Reaksiyon

30'ların başında, resim Ortabatı nüfusunun bir parodisi olarak algılandı. Büyük Buhran sırasında, Amerikan öncülerinin otantik ruhunun bir simgesi haline geldi. 60'larda yine bir parodi oldu ve bu güne kadar da öyle olmaya devam ediyor. Ancak parodi, zaman içinde izole edilmiş bir türdür: Gerçeğe tutunur ve onunla birlikte unutulur. Resim neden hala hatırlanmaya devam ediyor?

Devletlerin tarihle karmaşık bir ilişkisi vardır. Büyük metropollerde, tarihsel bellekte, bir kural olarak, nispeten yakın zamana ait sadece birkaç büyük olay vardır - örneğin, New York'ta göçmenlerin Ellis Adası'na gelişi ve 9/11 olacaktır. Hudson bile hatırlanmıyor. Tam tersine, sınırda tarih her yerdedir - Kızılderili kabileleri, bağımsızlık savaşı, iç savaş, etnik koloniler, ilk atlı yollar, kaçak misyonerler - ve bunlar (kısa da olsa) gerçekten zengin olan yerlerdir. ) Tarih.

Sınır ve metropol arasındaki gri alanda ne tarih ne de kültür vardır. Bunlar, tek işlevi yerleşmek olan küçük şehirlerdir. Eldon, Iowa tam olarak budur ve bu yüzden Wood ilk etapta oradaydı. Sanatçının geldiği sergi, sanatı en popüler kitlelere ulaştırmayı kendine hedef edindi ve uygun şehir seçildi - boş, sıkıcı, her şeyden uzak, bir sokak ve bir kilise ile.

Ve burada Gotik'in ne olduğunu hatırlamanız gerekiyor.

Gotik

Gotik, 12. yüzyılda, bir başrahipin kalbine sevgili eski bir kiliseyi restore etme arzusundan ortaya çıktı - özellikle onu gün ışığıyla doldurmak - ve mimarların kalbini hızla kazandı, daha yüksek ve aynı zamanda inşa etmelerine izin verdi. daha az taş kullanın.

Rönesans'ın gelişiyle birlikte, Gotik üslup, Orta Çağ'da ve Sanayi Devrimi'nin zirvesinde artan ilgide ikinci bir rüzgar bulduğu 19. yüzyıla kadar gölgelere girdi. O zaman dünya, sonuçları henüz çözülmemiş olan yeni modern sorunları başarılı bir şekilde icat etti ve geçmişe bir bakış bir alternatif bulmaya çalıştı - bize sadece neo-Gotik değil, aynı zamanda Ön-Rafaelciler de ilgi uyandırdı. gizli uygulamalarda ve - Püriten muhafazakarlıkta.

Gotik taşta değildir. Gotik bir dünya görüşüdür.

Geç Orta Çağ kanonunda, ilham için doğru fırsatı sağladı. Onun dünyası hala bir insandan ibaret değildi ve bir insana ait değildi ama yine de güzeldi. Ve tüm bu vitray pencereler, sütunlar ve kemerler de soğuk, insanlık dışı ama yine de bir güzellik verdi.

Dolayısıyla, peygamberi olarak Püriten ahlakı ve marangozluk tarzı aslında küçümsenmiş bir Gotik'tir. Bu, kişinin kurtuluş sorunu en başından çözüldüğünde çifte kader merceğinden bir bakıştır ve bu, yalnızca en üstteki düğmeyi kendi üzerine takıp sıkmadığına göre dışarıdan belirlenebilir.

Sadece Eski Dünya'da bu düğmenin yanı sıra hala bir kültürü vardı. Novy'de patates ve Kızılderili mezarlarından başka bir şey yoktu. Geriye kalan tek şey, bu kültürün sürekliliğinin tek işareti olarak ikinci katta güzel bir Gotik pencere yapmaktır, şimdi dik açılarda yerleştirilmiş bir çift boyalı kirişe indirgenmiştir.

Püriten ahlak ve marangozluk tarzı aslında küçümsenmiş bir Gotiktir.

"Gotik amerikan"- 1930'da yaratılan Amerikalı sanatçı Grant Wood'un resmi. 20. yüzyıl Amerikan sanatının en tanınmış görüntülerinden biri.

Resim, Gotik marangozluk tarzında inşa edilmiş bir evin önünde kızıyla birlikte bir çiftçiyi gösteriyor. Çiftçinin sağ elinde bir silah gibi sıkıca sıktığı yumruğuyla tuttuğu bir dirgen vardır. Voodoo, baba ve kızının çekiciliğini aktarmayı başardı - sıkıca sıkıştırılmış dudaklar ve babanın ağır meydan okuyan bakışları, dirseği kızının önünde açıkta, saçı sadece bir gevşek bukle ile çekilmiş, başı hafifçe babasına ve gözlerine dönük kızgınlık veya öfke dolu. Kızı tipik bir 19. yüzyıl Amerikan önlüğü giymiş ve çiftçinin giysilerindeki dikişler elinde bir dirgeni andırıyor. Dirgen ana hatları arka planda evin pencerelerinde de görülebilir. Kadının arkasında çiçek saksıları ve uzakta bir kilisenin kulesi görülüyor ve adamın arkasında bir ahır var. Resmin kompozisyonu, 19. yüzyılın sonlarında Amerikan fotoğraflarını andırıyor.

1 İÇİNDE 930'da Iowa, Eldon'da Grant Wood, Gotik marangozluk tarzında küçük bir beyaz ev fark etti. Bu evi ve onun görüşüne göre içinde yaşayabilecek insanları tasvir etmek istedi. Sanatçının kız kardeşi Nan, çiftçinin kızı için bir model olarak hizmet etti ve Byron McKeebee ( Byron Mckeeby), sanatçının Cedar Rapids kentinden diş hekimi ( Sedir yolculukları) Iowa'da. Wood, evi ve insanları ayrı ayrı boyadı, resimde gördüğümüz gibi sahne hiçbir zaman var olmadı.

Wood, Chicago Sanat Enstitüsü'ndeki bir yarışmada Amerikan Gotik'i sundu. Yargıçlar onu mizahi bir sevgililer günü olarak değerlendirdi, ancak müze küratörü onları yazara 300 dolarlık bir ödül vermeye ikna etti ve Sanat Enstitüsü'nü, bugüne kadar kaldığı tabloyu satın almaya ikna etti. yakında resim Chicago, New York, Boston, Kansas City ve Indianapolis'teki gazetelerde yayınlandı. Ancak Cedar Rapids şehrinin gazetesinde yayınlanmasının ardından olumsuz tepki geldi. Iowa halkı, sanatçının onları tasvir etme biçimine kızdı. Hatta bir çiftçi Voodoo'nun kulağını ısırmakla tehdit etti.)))

Grant Wood, Iowa halkının bir karikatürünü değil, Amerikalıların kolektif bir portresini yapmak istediği için bahaneler üretti. Rahibe Wood gücendi çünkü resimde kendisinin iki katı yaşında bir adamın karısıyla karıştırılabilirdi.

Eleştirmenler, resmin küçük Amerikan kasabalarındaki kırsal yaşamın bir hicvi olduğuna inanıyordu. Ancak Büyük Buhran sırasında resme karşı tutum değişti. Amerikan öncülerinin sarsılmaz ruhunu tasvir ettiği görülmeye başlandı.

Amerikan Gotiği, popüler kültürdeki kopya, parodi ve ima sayısı bakımından Mona Lisa Leonardo ve Creek Munch gibi başyapıtların yanında yer alır.

Resmin çizildiği sanatçının kız kardeşi ve dişçisi.

Fotoğrafçı Gordon Parks'ın çalışması ilk parodi olarak kabul edilir.

Yaratılan sayısız parodi var, işte en küçük kısım:

American Gothic, Amerikalı sanatçı Grant DeVolson Wood'un 1930 tarihli ünlü bir tablosudur. Leonardo da Vinci'nin La Gioconda ve Edvard Munch'un The Scream ile birlikte 20. yüzyıl Amerikan sanatının en tanınmış görüntülerinden biri ve aynı zamanda, muazzam sayıda parodi ve projeksiyonun nesnesi, en ünlü sanatsal memesi. 20. ve 21. yüzyıllar. Rusya'da, garip bir şekilde, tüm dünyadaki kadar popüler değil.

(Sayfayı temizlemek için giriş yapın.)

Resmin konusu ve yaratılış tarihi

Resim, marangozluk Gotik (erken neo-Gotik) tarzında inşa edilmiş bir evin arka planına karşı çiftçileri, bir erkek ve bir kızı tasvir ediyor. Çiftçinin elinde bir silah gibi sıktığı yumruğuyla tuttuğu bir dirgen vardır. Ayrıca sıkı dudakları ve ağır bir bakışı var, kıyafetlerindeki dikişler dirgen tezgâhını takip ediyor, arka planda evin pencerelerinde aynı taslak görülebiliyor. Bir kızın önünde dirseği açıkta - belki bir eş, ama daha çok bir kızı, başı babasına dönük ve çatık yüzünde bir küskünlük ve öfke ifadesi dondu. Kararlılıkları ve püriten kısıtlamaları, ilişkinin gizli tehdidi ve draması tahmin edilen, çok çekici olmayan bir çift.

Resim 1930'da Eldon, Iowa şehrinde boyandı - Wood bir zamanlar küçük bir beyaz ev fark etti ve onu ve içinde yaşayabilecek insanları tasvir etmek istedi. Çiftçinin kızı, sanatçının kız kardeşi Nan'i örnek aldı ve "çiftçi", Wood'un diş hekimi Byron McKeeby'ydi. Wood, evi ve insanları ayrı ayrı boyadı, resimde gördüğümüz sahne hiçbir zaman var olmadı.

Nan ve Byron McKeebe

Resim kısa süre sonra Wood of the Art Institute of Chicago tarafından satın alındı ​​(bugün burada tutuluyor) ve reprodüksiyonun gazetede yayınlanmasının ardından halktan olumsuz bir tepki geldi. Iowa halkı, sanatçının onları tasvir etme biçimine kızdı. Bir çiftçi, Voodoo'nun kulağını ısırmakla bile tehdit etti. Grant Wood, Iowa halkının bir karikatürünü değil, Amerikalıların kolektif bir portresini yapmak istediği için bahaneler üretti. Wood'un kız kardeşi, resimde yaşının iki katı olan bir adamın karısıyla karıştırılabileceğinden rahatsız oldu, "Amerikan Gotik" in bir baba ve kızı tasvir ettiğini iddia etmeye başladı, ancak Wood'un kendisi bu an hakkında yorum yapmadı.

Fotoğrafçı Gordon Parks'ın ilk parodilerinden biri

Fotoğraf kurbağaları

Eser, popüler kültürdeki kopya, parodi ve ima sayısı açısından yetenekli, çok yönlü ve belirsizdir, "Amerikan Gotik" ile karşılaştırılacak çok az şey vardır.