Historia powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego. Gatunek detektywistyczny i jego rodzaje

Detektyw to dzieło fabularne o szczególnym typie konstrukcji fabuły, opartej na konflikcie dobra ze złem realizowanym w rozwiązaniu zbrodni, którą rozstrzyga zwycięstwo dobra. Opowieść kryminalna powstaje na podstawie modelu fabuły żądnego przygód, ale wykorzystuje tradycyjne techniki do formułowania i rozwiązywania fundamentalnie odmiennego konfliktu. Jeden z pierwszych opowieści detektywistyczne- „Morderstwo na ulicy Morgue” (1841) E.A. Po – konflikt między dobrem a złem rozwija się w ramach świadomości religijnej (stworzonej na obraz i podobieństwo Boży człowiek i zła bestia – gigantyczny orangutan), ale kryminał upowszechnia się właśnie wraz z osłabieniem zasad religijnych w społeczeństwie, kiedy na plan pierwszy wysuwają się konflikty etyczne i pojawia się potrzeba dowartościowania potęgi dobra i jego obowiązkowego zwycięstwa w walczyć ze złem. W tym sensie detektyw pełni pewną funkcję „ochronną” i dlatego staje się jednym z najpopularniejszych typów literatura masowa... Trzej bohaterowie są kluczowi w systemie charakteru detektywa - ofiara, przestępca i detektyw, a w konfrontacji tych dwóch ostatnich dochodzi do konfliktu między dobrem a złem, a ofiara w większości przypadków nie uczestniczy bezpośrednio w konflikcie i dlatego nie powinien wywoływać ani niechęci, ani współczucia ze strony czytelników. Rozbudowa systemu postaci wynika albo z pojawienia się „świadków”, którzy przyczyniają się do rozwiązania zbrodni, albo z powodu wprowadzenia szeregu „wyimaginowanych” przestępców – podejrzanych o potworność. Zadaniem detektywa jest nie tylko zdemaskowanie przestępcy, ale także usprawiedliwienie niewinnych. Jako dodatkowy konflikt w kryminale często wykorzystuje się zderzenie głupoty i inteligencji: sprzeciw głupiego detektywa i mądrego detektywa lub inteligentnego detektywa i jego ciasnego asystenta. W zależności od tego, co w opinii autora i społeczeństwa, do którego praca jest adresowana, ma bronić dobra – rozumu, prasy, wiary czy władzy – zmiany status społeczny Detektyw: Może to być policjant, dziennikarz, pastor, prywatny detektyw.

Skład fabuły detektywistycznej

Kompozycja fabuły detektywa opiera się na zasadzie dośrodkowej: wszystkie linie fabuły, które są na zewnątrz mało połączone na początku pracy, muszą zbiegać się w finale w ramach jednego rozwiązania. Kluczowe i obowiązkowe stają się dwie linie rozwoju fabuły, z których jedna opiera się na konflikcie między przestępcą a ofiarą (popełnieniu przestępstwa), a sednem drugiej jest konflikt między przestępcą a detektywem (rozwiązanie przestępstwa), a najczęściej rozwijają się one w dziele nie sekwencyjnie, ale równolegle, jakby „w kierunku” siebie: pierwszy znajduje się w obrębie drugiego, chociaż rozwiązanie pierwszego jest tylko obnażeniem drugiego . Fabuła drugiej linii to wykrycie przestępstwa, a następnie, w toku śledztwa, stopniowo wyłania się obraz zbrodni, który zostaje w pełni przywrócony dopiero w rozwiązaniu w momencie zdemaskowania przestępcy. Zasada „zbiegu okoliczności” dwojga linia wątku z góry określi ścisłe kryteria selekcji przedstawionych zjawisk rzeczywistości: wszystko, co nie odpowiada dwóm liniom jednocześnie, jest odrzucane, z wyjątkiem specjalnych elementów „hamujących” lub „rozpraszających”. Pozorne niedorozwój bohaterów kryminału jest konsekwencją tego samego typu zderzeń, w jakich się ujawnia; w rzeczywistości napotkany schematyzm tłumaczony jest nie zasadami kryminału, ale poziomem artystycznym dzieła. W najlepszych kryminałach pisarze stworzyli kilka uderzających typów detektywów: S. Auguste Dupin (EA Po), papa Tabare i Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux), pastor Brown (GC Chesterton), Heruolle Poirot i panna Marple (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason i Donald Lam (ES Gardner), komisarz Maigret (J. Simenon). Nie mniej istotne w kryminału są typy złoczyńców, ich ofiary i inni uczestnicy wydarzeń; Powieści A. Christiego (18910-1976) opierają się na tym samym stopniu rozwoju postaci przestępcy rzeczywistego i przestępcy wymyślonego.

Wymagane cechy

Dla detektywa obowiązkowy jest motyw tajemnicy, zagadki; Jednocześnie, w przeciwieństwie do mistycyzmu, w kryminale z góry zakłada się, że tajemnica nie ma charakteru absolutnego, lecz względna, będąc wynikiem splotu obiektywnych okoliczności i jakiegoś złośliwego zamiaru, a jej rozwiązanie jest możliwe i wykonalne dla osoby, która potrafi zebrać informacje rozproszone w częściach i poprawnie je zrozumieć. Powieść kryminalna jest często postrzegana jako hymn do ludzkiego umysłu, który rozwiązuje każdą zagadkę i staje w obronie dobra w walce ze złem, zwłaszcza że koresponduje z tym postawa wielu autorów, począwszy od E. Po, który chwalił „analityczne zdolności naszego umysłu”. Detektywi analityczni mają zwykle element zabawy z czytelnikiem., który dowiaduje się o wszystkich posiadanych przez detektywa informacjach i otrzymuje propozycję rozwiązania zagadki przed głównym bohaterem. Jednak bystry umysł nie jest potrzebną cechą badacza; bohaterowie mogą rozwiązywać zagadki dzięki swojej aktywności, sile, zręczności, podstępności, wytrwałości (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), dzięki szczęściu lub zbiegowi okoliczności (I. Chmelewskaja). Gatunki kryminału są różnorodne: powstają kryminały, kryminały, powieści, powieści, kryminały psychologiczne, przygodowe, społeczne, satyryczne, ironiczne kryminały; w drugiej połowie XX w. dynamicznie rozwijała się tzw. „akcja”. Zasada cyklizacji jest często stosowana, gdy powstaje cały szereg utworów, które łączy wspólny wizerunek detektywa. Należy odróżnić powieści policyjne i kryminalne od detektywistycznych, przedstawiające świat policjantów lub świat przestępców jako jedną ze sfer społecznych, a także powieści społeczno-psychologiczne wykorzystujące wątki kryminalne (Zbrodnia i kara, 1866, FM Dostojewski), oraz prozę przygodową, charakteryzującą się zasadniczo innym rodzajem konfliktu, w tym dzieła o przygodach przestępców, którym się powiodło (Przygody Rocumbolla, 1859, PA Ponson du Terrail, cykl M. Leblanca o Arsene Lupinie). Jednocześnie w wielu przypadkach kryminały wykorzystują „oszukiwanie czytelnika” - celowe naruszenie schematu kanonicznego (śledztwo prowadzi sam przestępca, przestępstwo jest wyimaginowane, wszyscy podejrzani są przestępcami); w tym przypadku naruszenie ujawnia się dopiero w momencie rozwiązania, a do tego czasu narracja jest skorelowana przez autora i czytelników z kanonem.

Detektyw w Rosji i ZSRR

W Rosji i ZSRR kryminały początkowo utrwalane były głównie jako literatura pseudotłumaczona: anonimowy „Nat Pinkerton”; „Mess Mend” (1924-25) Jima Dollara (M. Shaginyan), a następnie powstał specjalny typ sowieckiego detektywa, który rozprzestrzenił się w innych krajach socjalistycznych, w których konflikt dobra i zła jest rozpatrywany w ramach sprzeczności klas antagonistycznych, a następnie przekształconych w konflikt między tym, co społeczne, a tym, co antyspołeczne, interpretowane zgodnie z dominującym układem ideologicznym; antagonistyczne sprzeczności utrzymują się na poziomie konfrontacji między dwoma systemami i znajdują odzwierciedlenie w literaturze szpiegowskiej kryminału. V literatura radziecka w latach powojennych sławę zyskały książki A.G. Adamowa, Yu.S. Siemionowa, braci A. i G. Vainerów; v czas postsowiecki wyróżnia się cykl A. Marininy, w którym tradycje sowieckiego „policyjnego” kryminału łączą się z elementami francuskiej powieści policyjnej.

Słowo detektyw pochodzi od Detektyw angielski - detektyw i detektyw łaciński, co oznacza - ujawnienie.

Kolegium YouTube

1 / 5

✪ Podwójne morderstwo (film dokumentalny o morderstwie) — prawdziwe historie

✪ Stalking dla miłości

✪ Ekspert kryminalistyki bada 20 śledztw kryminalnych z filmu i telewizji | Krytyka techniki | PRZEWODOWY

✪ Fantastyczna męskość Newta Scamandera

✪ Zostań detektywem medycznym

Napisy na filmie obcojęzycznym

Definicja

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż zdarzają się detektywi, w których prowadzone są śledztwa niebędące przestępstwami (np. w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Według słynnej autorki kryminałów Val McDermid, detektyw jako gatunek stał się możliwy dopiero wraz z pojawieniem się sporów sądowych opartych na dowodach.

Cechy gatunku

Ważna nieruchomość klasyczna powieść kryminalna – pełnia faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi podczas opisu śledztwa. Zanim śledztwo się zakończy, czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby pomóc mu samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Ukryć można tylko kilka nieistotnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki, odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Kilka innych oznak klasycznego detektywa w sumie nazwał N.N.Volsky hiperdeterminizm świata detektywa(„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwyczajność sytuacji. Warunki, w jakich rozgrywają się zdarzenia detektywa, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu dla czytelnika początkowo jest oczywiste, co z tego, co jest opisywane, jest zwyczajne, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności, ich psychologia i modele behawioralne są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów również są stereotypowe.
• Istnienie a priori reguł kreślenia, które nie zawsze odpowiadają prawdziwe życie... Na przykład w klasycznej powieści kryminalnej narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znane fakty, co ułatwia czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zwraca się uwagę na inne ograniczenie, za którym prawie zawsze następuje klasyczna powieść detektywistyczna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, kłamać, mylić się lub wprowadzać w błąd, ale może po prostu popełnić błąd bez motywacji (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov wskazuje na następujące funkcje klasyczny gatunek detektywistyczny:

Za pierwsze utwory z gatunku kryminałów uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach 40. XIX wieku, ale elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jeden z centralne postacie- detektyw amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidoka, wydane w. Jednak to Edgar Poe stworzył, według Eremeya Parnova, pierwszego wielkiego detektywa - amatorskiego detektywa Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Poe wprowadził do fabuły detektywa ideę rywalizacji w rozwiązaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły dominuje prywatny detektyw.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Moonstone” (). W powieściach „The Hand of Wilder” () i „Checkmate” () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Lata 30. - 70. uważane są za złoty wiek detektywów w Anglii. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, co wpłynęło na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoque. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w Diamencie Radży).

Dwadzieścia zasad pisania detektywów autorstwa Stephena Van Dyne

W 1928 angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zasady literackie, nazywając go „20 regułami pisania detektywów”:

1. Niezbędne jest zapewnienie czytelnikowi możliwości rozwikłania tajemnic na równi z detektywem, w tym celu jasne i dokładne jest zgłaszanie wszelkich obciążających śladów.

2. W odniesieniu do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i oszustwa, jakie mogą być zastosowane przez przestępcę w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia nie powinna być grą w berka między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żaden inny zawodowy detektyw nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski muszą prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedopuszczalne.

6. Detektyw nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w kryminale to morderstwo.

8. Rozwiązując daną zagadkę, wszyscy nadnaturalne moce i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może jednocześnie rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety.

10. Sprawca musi być jednym z mniej lub bardziej znaczących aktorzy dobrze znany czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jeden ze służących jest przestępcą.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia dotyczy schwytania jednej osoby.

13. W kryminale nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.

14. Metoda popełnienia morderstwa oraz metoda śledztwa musi być rozsądna i rozsądna z punkt naukowy wizja.

15. Dla bystrego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy mozolnie opracowanych postaci, zabarwienie sytuacji środkami fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być czyn szpiegowski, zaprawiony jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała detektywa jako gatunek literatury. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Ale nie będziemy w stanie wymienić nazwisk postaci z klanu Dwudziestu Reguł bez wchodzenia w podręczniki. Współczesny zachodni detektyw rozwinął się na przekór Van Dine'owi, obalając punkt po punkcie, pokonując wyssane z palca ograniczenia. Jeden akapit (detektyw nie powinien być przestępcą!), jednak przetrwał, choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego podstawową linię… współczesna powieść po „Zasadach” nie zobaczymy śladu…

Dziesięć przykazań kryminału Ronalda Knoxa

Również Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być ktoś wymieniony na początku powieści, ale nie może to być ktoś, za kim czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich jest wykluczone.

III. Korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub sekretnego przejścia jest niedozwolone.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie dotychczas nieznanych trucizn, a także urządzeń wymagających długiego czasu pracy naukowe wyjaśnienie na końcu książki.

V. Praca nie powinna przedstawiać Chińczyka.

Vi. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niezrozumiałą, ale słuszną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam być przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę lub inną wskazówkę detektyw jest zobowiązany do natychmiastowego przedstawienia jej czytelnikowi do przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takim czy innym przebraniu, nie powinien ukrywać żadnych rozważań, które przychodzą mu do głowy; przez ich zdolności umysłowe powinien być nieco gorszy – ale tylko trochę – w stosunku do przeciętnego czytelnika.

X. Nie do odróżnienia bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre rodzaje detektywów

Detektyw typu zamkniętego

Podgatunek, który zazwyczaj najbardziej pasuje do kanonów klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być osoby postronnej, więc przestępstwo może popełnić tylko ktoś obecny. Śledztwo prowadzi ktoś z miejsca zbrodni przy pomocy pozostałych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są na miejscu, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których będzie można zidentyfikować sprawcę. Dodatkowy stres psychiczny stwarza fakt, że przestępcą musi być jedna z dobrze znanych, bliskich osób, z których żadna zwykle nie wygląda na przestępcę. Czasami u detektywa typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza.

Przykłady zamkniętych detektywów:

• Edgar Poe, Morderstwo na Rue Morgue.
• Cyryl Hare, czysto angielskie morderstwo.
• Agatha Christie, „Dziesięć małych Indian”, „Morderstwo w Orient Expressie” (i prawie wszystkie prace).
• Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „hermetyczny detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugą ścieżkę”.
• Gaston Leroux, Sekret żółtego pokoju.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymagań dotyczących stereotypowych zachowań i typowej psychologii bohaterów i jest skrzyżowaniem gatunku z powieścią psychologiczną. Zwykle przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta) jest przedmiotem śledztwa, a głównym elementem śledztwa staje się badanie cechy charakteru podejrzanych, ich przywiązania, bolączki, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje francuska szkoła detektywa psychologicznego.

• Dickens, Charles, Tajemnica Edwina Drooda.
• Agatha Christie, Morderstwo Rogera Ackroyda.
• Boileau - Narsezhak, "Wilczyca", "Ten, który zrobił", "Brama morska", "Zarys serca".
• Japrizo, Sebastien, „Dama w okularach iz pistoletem w samochodzie”.
• Calef, Noel, Winda na rusztowanie.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

Detektyw historyczny

Dzieło historyczne z detektywistyczną intrygą. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starego przestępstwa.

• Eco, Umberto „Imię róży”
• Robert van Gulick, seria sędzia Dee
• Agatha Christie „Śmierć nadchodzi na koniec”, „Pięć małych świnek”
• John Dixon Carr Panna młoda z Newgate, Diabeł w Aksamicie, Kapitan Szczelina
• Ellis Peters, seria Cadfael
• Ann Perry, Seria Thomasa Pitta, Mnich
• Boileau-Narsejak „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borysa Akunina, Projekt literacki„Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Yuzefovich, Projekt literacki o detektywie Putilin
• Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa
• Igor Moskwin, cykl śledztwo petersburskie 1870-1883

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i wyśmiewają klisze powieści kryminalnej.

• Agatha Christie, wspólnicy w zbrodni
• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozacziński, Aleksander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( Gorący kamyk), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Chmelewskaja (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

Fantastyczny detektyw

Pracuje na styku science fiction i kryminału. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, albo w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Dochodzenie”
• Russell, Eric Frank, „Praca na co dzień”, „Osa”
• Holm van Zaichik, cykl Źli ludzie Nie"
• Kir Bulychev, cykl „Międzygalaktyczna policja” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles – Space Ranger, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• Sergey Lukyanenko, Genom
• John Brunner, Kwadraty miasto,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Górnika”
• Cook, Glenn, seria kryminałów fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria kryminałów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, cykl detektywów fantasy „Magiczne sprawy”
• Edgar Alan Poe – Morderstwo na Rue Morgue
• Harry Turtledove — sprawa zrzutu toksycznych zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznej powieści kryminalnej. Główna intryga jest zbudowana wokół wydarzenia polityczne oraz rywalizacja między różnymi przywódcami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że główna postać sama w sobie jest daleka od polityki, jednak badając sprawę, natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „władz, które są” lub ujawnia jakiś spisek. Osobliwość detektyw polityczny jest (choć niekoniecznie) możliwym brakiem całkowicie gadżety, z wyjątkiem najważniejszej. Ten gatunek jest rzadko spotykany w czysta forma może jednak stanowić część składową utworu.

• Agatha Christie, Wielka Czwórka
• Boris Akunin, „radca stanu”
• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, Memorandum Berlińskie (Memorandum Qwillerana)
• Nikolay Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”

Detektyw szpiegowski

Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Na granicy stylistycznej jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i spiskowych, często połączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że u detektywa politycznego najważniejszą pozycję zajmuje polityczna podstawa śledztwa i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż). itp.). Detektywa spiskowego można uznać za wielu detektywów zarówno szpiegowskich, jak i politycznych.

• Agatha Christie, Kot wśród gołębi, Mężczyzna w brązowym garniturze, Godziny, Spotkania w Bagdadzie (i większość prac).
• John Le Carré, „Szpieg, który przyszedł z zimna”
• John Boynton Priestley, Haze nad Gretley (1942)
• James Grady, Sześć dni kondora
• Boris Akunin, „Gambit turecki”
• Dmitrij Miedwiediew, „Było w pobliżu Równego”
• Nikołaj Dalekij, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż zdarzają się detektywi, w których prowadzone są śledztwa niebędące przestępstwami (np. w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).
Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Typowe postacie

Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Najbardziej różni ludzie: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Badacz nie może być przestępcą. Postać detektywa jest centralną postacią kryminału.
Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Potrafi być bardzo ekspertem wysoki poziom, a może - i zwykłym, których jest wielu, policjantem. W drugim przypadku w trudne sytuacje czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz poniżej).
Prywatny detektyw - dla niego ściganie przestępstw to jego główne zajęcie, ale nie służy w policji, chociaż może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej centralną postacią staje się prywatny detektyw, a dla podkreślenia jego walorów można powołać do działania zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacji przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych ludzi. Wykorzystywana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
Detektyw amator to to samo, co detektyw prywatny, z tą tylko różnicą, że prowadzenie dochodzeń w sprawach przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, z którego korzysta tylko od czasu do czasu. Oddzielny podgatunek detektywa amatora - losowa osoba który nigdy nie zajmował się takimi czynnościami, ale jest zmuszony do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, np. ratowania niesłusznie oskarżonego kochany lub odwrócić podejrzenia od siebie. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawiając wrażenie, że „ja też mógłbym to rozgryźć”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu osoba, która nie prowadzi dochodzenia w zawodzie, raczej nie spotka tylu przestępstw i tajemniczych incydentów.
Przestępca popełnia przestępstwo, zaciera ślady, próbuje oprzeć się śledztwu. W klasycznej powieści kryminalnej postać przestępcy jest wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępcą może być świadek, podejrzany lub ofiara. Niekiedy działania sprawcy opisywane są w toku postępowania głównego, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w toku śledztwa z innych źródeł.
Ofiara - ta, przeciwko której skierowana jest zbrodnia lub ta, która ucierpiała w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedną ze standardowych opcji rozwiązania problemu przez detektywa jest to, że ofiara sama okazuje się przestępcą.
Świadek – osoba, która posiada jakiekolwiek informacje dotyczące przedmiotu śledztwa. Sprawca jest często po raz pierwszy ukazany w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
Towarzysz Badacza to osoba, która jest w stałym kontakcie z Badaczem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy Badacza. Potrafi zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest wyeksponowanie wybitnych zdolności detektywa na tle średniego poziomu. zwykła osoba... Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zada detektywowi pytania i wysłucha jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia toku myśli detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik mógł przeoczyć. Klasyczne przykłady takimi towarzyszami są dr Watson z Conan Doyle i Arthur Hastings z Agathą Christie.
Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama w nim bezpośrednio nie uczestniczy. W kryminałach, gdzie wyróżnia się osobna postać konsultantki, może ona być główną postacią (np. dziennikarz Ksenofontow w kryminałach Wiktora Pronina), albo może okazać się tylko epizodycznym doradcą (np. , nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztw, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład ekspert medycyny sądowej.
Podejrzany - w toku śledztwa przyjmuje się, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy różnie traktują podejrzanych, jedną z często praktykowanych zasad jest „żaden z bezpośrednio podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy, kto jest podejrzany, okazuje się niewinny, a prawdziwy przestępca okazuje się kimś który nie był o nic podejrzany. Jednak nie wszyscy autorzy przestrzegają tej zasady. Na przykład u detektywów Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle to ten, którego podejrzewano jako pierwszy, jest winowajcą”.

Dwadzieścia zasad pisania kryminału

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zbiór zasad literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Niezbędne jest zapewnienie czytelnikowi możliwości rozwikłania tajemnic na równi z detektywem, w tym celu jasne i dokładne jest zgłaszanie wszelkich obciążających śladów.
2. W odniesieniu do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i oszustwa, jakie mogą być zastosowane przez przestępcę w stosunku do detektywa.
3. Miłość jest zabroniona. Historia nie powinna być grą w berka między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.
4. Ani detektyw, ani żaden inny zawodowy detektyw nie może być przestępcą.
5. Logiczne wnioski muszą prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedopuszczalne.
6. Detektyw nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.
7. Obowiązkowe przestępstwo w kryminale to morderstwo.
8. Rozwiązując daną tajemnicę, należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.
9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może jednocześnie rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety.
10. Sprawcą musi być jedna z najbardziej lub mniej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.
11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jeden ze służących jest przestępcą.
12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia dotyczy schwytania jednej osoby.
13. W kryminale nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.
14. Sposób popełnienia morderstwa oraz metoda śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione naukowo.
15. Dla bystrego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.
16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy mozolnie opracowanych postaci, zabarwienie sytuacji środkami fikcji.
17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.
18. Zabrania się wyjaśniania tajemnicy przez przypadek lub samobójstwo.
19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być czyn szpiegowski, zaprawiony jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.
20. Autor kryminałów powinien unikać wszelkiego rodzaju stereotypowych rozwiązań i pomysłów.

Rodzaje detektywów

Detektyw typu zamkniętego
Podgatunek, który zazwyczaj najbardziej pasuje do kanonów klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być osoby postronnej, więc przestępstwo może popełnić tylko ktoś obecny. Śledztwo prowadzi ktoś na miejscu zbrodni, z pomocą pozostałych bohaterów.
Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są na miejscu, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których będzie można zidentyfikować sprawcę. Dodatkowy stres psychiczny stwarza fakt, że przestępcą musi być jedna z dobrze znanych, bliskich osób, z których żadna zwykle nie wygląda na przestępcę. Czasami u detektywa typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza.
Detektyw psychologiczny
Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymagań dotyczących stereotypowych zachowań i typowej psychologii bohaterów. Zwykle przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta) jest przedmiotem śledztwa, a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, bolączek, przekonań, uprzedzeń, wyjaśniania przeszłości. Istnieje francuska szkoła detektywa psychologicznego.
Detektyw historyczny
Dzieło historyczne z detektywistyczną intrygą. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starego przestępstwa.
Ironiczny detektyw
Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują klisze powieści kryminalnej.
Fantastyczny detektyw
Pracuje na styku science fiction i kryminału. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie.
detektyw polityczny
Jeden z gatunków dość daleki od klasycznej powieści kryminalnej. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi przywódcami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że sam protagonista jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie przez „władze, które są” lub odkrywa jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko spotykany jest w czystej postaci, ale może być częścią składową dzieła.
Detektyw szpiegowski
Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Na granicy stylistycznej jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i spiskowych, często połączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że u detektywa politycznego najważniejszą pozycję zajmuje polityczna podstawa śledztwa i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż). itp.). Detektywa spiskowego można uznać za wielu detektywów zarówno szpiegowskich, jak i politycznych.

Aforyzmy o detektywie

Dzięki przestępcom Kultura światowa wzbogacony o gatunek detektywistyczny.

Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w ręku” (Raymond Chandler).

Im mniej wnikliwy śledczy, tym dłuższa opowieść detektywistyczna (Victor Romanov).

Motywów zbrodni jest tak wiele, że detektyw (Georgy Alexandrov) drapie się po rzepie.

W kryminałach takich jak ta: niektórzy gromadzą towary, inni tylko na to czekają.

Od popełnienia zbrodni po jej rozwiązanie – wszystko to tylko jedna powieść kryminalna (Boris Shapiro).

tłumaczenie powieści detektywistycznej

Przed przystąpieniem do bezpośredniego zbadania cech gatunku detektywistycznego konieczne jest jasne zdefiniowanie przedmiotu analizy - kryminału.

Detektyw (inż.<#"justify">a) Zanurzenie w zwykły sposób życia

Trudno zbudować kryminał na materiale egzotycznym dla czytelnika. Czytelnik powinien dobrze rozumieć „normę” (sytuację, motywy zachowania bohaterów, zbiór tych nawyków i konwencji, które wiążą się z rolami społecznymi bohaterów detektywa, zasady przyzwoitości, itd.), a co za tym idzie uchylanie się od niej - obcość, niekongruencja.

b) Stereotypowe zachowanie postaci

Psychologia, emocje bohaterów są standardowe, ich indywidualność nie jest podkreślana, jest wymazana. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności – są nie tyle osobowością, ile role społeczne... To samo dotyczy motywów działań bohaterów (w szczególności motywów zbrodni), im bardziej bezosobowy motyw, tym bardziej nadaje się dla detektywa. Dlatego dominującym motywem zbrodni są pieniądze, ponieważ każda indywidualność w tym motywie jest wymazana: każdy potrzebuje pieniędzy, jest to odpowiednik każdej ludzkiej potrzeby.

c) Obecność specjalnych zasad spiskowania - niepisane „prawa gatunku detektywistycznego”

Wprawdzie w pracach nie są one deklarowane, ale po przeczytaniu kilku „dobrych” tj. detektywów dobrze uformowanych, czytelnik zna ich intuicyjnie i każde ich naruszenie uważa za oszustwo ze strony autora, naruszenie reguł gry. Przykładem takiego prawa jest zakaz bycia przestępcami niektórych postaci. Zabójcą nie może być narrator, śledczy, bliscy krewni ofiary, księża, wysokiej rangi mężowie stanu. Dla narratora i detektywa zakaz ten jest bezwarunkowy, dla innych postaci autor może go usunąć, ale potem musi to otwarcie zadeklarować w trakcie narracji, kierując podejrzenia czytelnika do tej postaci.

Te trzy charakterystyczne dla gatunku detektywistyczne cechy można połączyć w jedną, wszystkie służą jako przejaw hiperdeterminizmu świata opisanego w kryminale, w porównaniu ze światem, w którym żyjemy. W realnym świecie możemy napotkać egzotyczne osobowości i sytuacje, których sensu nie rozumiemy, motywy prawdziwych zbrodni są często irracjonalne, ksiądz może okazać się przywódcą gangu, ale w kryminale takie decyzje fabularne byłaby postrzegana jako pogwałcenie praw gatunku. Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas. Zbudowanie zagadki detektywistycznej wymaga sztywnej sieci niewątpliwych, niewzruszonych wzorców, na których czytelnik może polegać z pełnym zaufaniem do ich prawdziwości. Ponieważ w realnym świecie jest mniej stałych wzorców, niż zwykle jest to wymagane do zbudowania detektywistycznej fabuły, są one wprowadzane z zewnątrz za obopólną zgodą autorów z czytelnikami, jako znane reguły gry.

Inną cechą gatunku detektywistycznego jest to, że prawdziwe okoliczności incydentu nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej nie w całości, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces rozwiązywania, mając na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji, opartych na znanych faktach.

Typowe elementy struktura gatunkowa, najpełniej wyrażający cechy detektywa:

Trzy pytania

W gatunku detektywistycznym wykształcił się pewien standard spiskowania. Na samym początku popełniana jest zbrodnia. Pojawia się pierwsza ofiara. (W kilku odchyleniach od tej wersji funkcje kompozycyjne ofiary pełni utrata czegoś ważnego i wartościowego, sabotaż, fałszerstwo, zniknięcie kogoś itp.) Powstają wtedy trzy pytania: kto? jak? czemu? Te pytania tworzą kompozycję. W standardowym schemacie detektywistycznym pytanie brzmi „kto?” - główny i najbardziej dynamiczny, bo poszukiwanie odpowiedzi na nią zajmuje największą przestrzeń i czas akcji, determinuje samą akcję swoimi oszukańczymi ruchami, procesem wykrywania, systemem podejrzeń-dowodów, grą podpowiedzi, szczegółów, logiczną konstrukcją toru myślenia Wielkiego Detektywa (VD).

A zatem „kto zabił?” - główna sprężyna detektywa. Pozostałe dwa pytania - "jak doszło do morderstwa?" ostatnie strony, w filmie - w końcowych monologach Wielkiego detektywa lub w dialogach z asystentem, przyjacielem lub wrogiem bohatera, uosabiając nierozgarniętego czytelnika. Z reguły w procesie zgadywania VD, który jest ukryty przed czytelnikiem, pytania „jak” i „dlaczego” mają znaczenie instrumentalne, ponieważ z ich pomocą identyfikuje winowajcę. Ciekawe, że przewaga „jak” nad „dlaczego” (i vice versa) determinuje do pewnego stopnia charakter historii. Dla słynnej Angielki, „królowej detektyw” Agathy Christie, najciekawsza jest mechanika zbrodni i śledztwa („jak?”), a jej ukochany bohater Herkules Poirot niestrudzenie pracuje nad badaniem okoliczności morderstwa, zbierając dowody, które odtwarzają obraz zbrodni itp. Bohater Georgesa Simenona, komisarz Maigret, przyzwyczajając się do psychologii swoich bohaterów, „wchodząc w obraz” każdego z nich, stara się przede wszystkim zrozumieć „dlaczego” morderstwo miało miejsce, jakie motywy do niego doprowadziły. Najważniejsze jest dla niego poszukiwanie motywu.

W jednym z pierwszych detektywów światowej literatury – powieści „Morderstwo na rue Morgue” Edgara Allana Poe, rozpoczyna się detektyw amator Auguste Dupin, w obliczu tajemniczej zbrodni, której ofiarą była matka i córka L „Espany”. badając okoliczności.Zamknięty z wnętrza pokoju?Jak wyjaśnić brak motywacji potwornego morderstwa?Jak przestępca zniknął?Po znalezieniu odpowiedzi na ostatnie pytanie (mechanicznie trzaskające okno) Dupin znajduje również odpowiedź na wszystkie inni.

Struktury kompozycyjne

Słynny angielski autor kryminałów Richard Austin Freeman, który starał się nie tylko sformułować prawa gatunku, ale także nadać mu pewną wagę literacką, w swojej pracy „Opanowanie kryminału” wymienia cztery główne etapy kompozycyjne: 1) stwierdzenie problemu (przestępstwo); 2) śledztwo (pojedyncza część detektywa); 3) decyzja (odpowiedź na pytanie „kto?”; 4) dowód, analiza faktów (odpowiedzi „jak?” i „dlaczego?”).

Główny temat kryminałów sformułowany jest jako „sytuacja S – D” (od angielskie słowa Bezpieczeństwo – bezpieczeństwo i Niebezpieczeństwo – niebezpieczeństwo), w których przeciwstawia się domowy komfort cywilizowanego życia straszny świat poza tym bezpieczeństwem. „Sytuacja S – D” odwołuje się do psychologii przeciętnego czytelnika, gdyż sprawia, że ​​czuje on swoistą przyjemną nostalgię za domem i odpowiada na jego dążenia do ucieczki od niebezpieczeństw, obserwowania ich z ukrycia, jakby przez okno, by powierzyć opiekę nad swoim losem silna osobowość... Rozwój fabuły prowadzi do wzrostu niebezpieczeństwa, którego efekt potęguje wzmagający się strach, nacisk na siłę i opanowanie sprawcy oraz bezradną samotność klienta. Jednak Yu Shcheglov w swojej pracy „Do opisu struktury kryminału” twierdzi, że taka sytuacja jest opisem tylko jednego planu semantycznego.

Detektyw prawie zawsze ma szczęśliwe zakończenie... W powieści kryminalnej jest to całkowity powrót do bezpieczeństwa poprzez zwycięstwo nad niebezpieczeństwem. Detektyw wymierza sprawiedliwość, zło jest karane, wszystko wróciło do normy.

Intryga, fabuła, fabuła

Intryga detektywa sprowadza się do: najprostszy schemat: przestępstwo, śledztwo, rozwiązanie zagadki. Ten obwód tworzy łańcuch zdarzeń, które tworzą dramatyczna akcja... Zmienność jest tutaj minimalna. Inaczej wygląda fabuła. Wybór materiału życiowego, specyfika detektywa, miejsce akcji, sposób śledztwa, ustalenie motywów zbrodni tworzą wielość struktur fabularnych w ramach jednego gatunku. Jeśli intryga sama w sobie nie jest ideologiczna, to fabuła jest nie tylko koncepcją formalną, ale koniecznie kojarzoną z stanowisko autora, z systemem definiującym to stanowisko.

Detektyw charakteryzuje się najbliższym ścieraniem ze wszystkich trzech wymienionych pojęć - intrygi, fabuły, fabuły. Stąd ciasnota jego możliwości fabularnych, a co za tym idzie, ograniczona treść życia. W zestawie opowieści detektywistyczne fabuła pokrywa się z fabułą i sprowadza się do logiczno-formalnej konstrukcji udramatyzowanej szarady kryminalnej. Ale nawet w tym przypadku, co jest niezmiernie ważne do zrozumienia, forma nie jest bez znaczenia dla treści ideologicznej, jest jej podporządkowana, ponieważ powstała jako idea ochronna burżuazyjnego porządku światowego, moralności i stosunków społecznych.

4. Napięcie (napięcie). Napięcie

Cechy strukturalne i kompozycyjne detektywa to szczególny mechanizm oddziaływania. Ściśle związany z tymi wszystkimi pytaniami jest problem suspensu, bez którego omawiany gatunek jest nie do pomyślenia. Jednym z głównych zadań opowieści detektywistycznej jest wytworzenie napięcia percepcyjnego, po którym powinno nastąpić odprężenie, „wyzwolenie”. Napięcie może mieć charakter emocjonalnego podniecenia, ale może też mieć charakter czysto intelektualny, podobny do tego, którego doświadcza człowiek rozwiązując problem matematyczny, trudny rebus, grając w szachy. Zależy to od doboru elementów oddziaływań, charakteru i metody opowiadania. Często obie funkcje są połączone – stres psychiczny jest podsycany przez system bodźców emocjonalnych, które wywołują strach, ciekawość, współczucie i szok nerwowy. Nie oznacza to jednak, że oba systemy nie mogą działać w niemal oczyszczonej formie. Wystarczy raz jeszcze przejść do porównania struktur opowiadań Agathy Christie i Georgesa Simenona. W pierwszym przypadku mamy do czynienia z detektywem rebusowym, z jego niemal matematycznym chłodem w spisku, poprawnymi schematami i nagością akcji fabularnej. Wręcz przeciwnie, opowiadania Simenona cechuje emocjonalne zaangażowanie czytelnika, spowodowane psychologiczną i społeczną wiarygodnością ograniczonej przestrzeni życiowej, na której rozgrywają się opisywane przez Simenona ludzkie dramaty.

Wielkim błędem byłoby traktowanie napięcia wyłącznie jako kategorii negatywnej. Wszystko zależy od zawartości techniki, od celów jej użycia. Napięcie jest jednym z elementów zabawy, poprzez stres emocjonalny osiąga się także intensywność wrażeń i spontaniczność reakcji.

Tajemnica, tajemnica, tak charakterystyczna dla kryminałów, składa się nie tylko z „przesłuchania” (kto? Jak? Dlaczego?), ale także ze specjalnego systemu działania tych pytań-zagadek. Podpowiedzi, zagadki, tropy, niedopowiedzenia w zachowaniu bohaterów, tajemnicze ukrywanie przed nami myśli VD, całkowita możliwość podejrzenia wszystkich uczestników – to wszystko pobudza naszą wyobraźnię.

Tajemnica ma na celu wywołanie u człowieka szczególnego rodzaju irytacji. Jego natura jest dwojaka – jest to naturalna reakcja na fakt gwałtownej śmierci człowieka, ale też sztuczne podrażnienie wywołane przez mechaniczne patogeny. Jednym z nich jest technika hamowania, kiedy uwaga czytelnika skierowana jest na niewłaściwy tor. W powieściach Conana Doyle'a ta funkcja należy do Watsona, który zawsze błędnie rozumie znaczenie dowodów, przedstawia fałszywe motywacje i odgrywa „rolę chłopca rzucającego piłkę do gry”. Jego rozumowanie nie jest pozbawione logiki, zawsze są wiarygodne, ale czytelnik, idąc za nim, wpada w ślepy zaułek. To proces hamowania, bez którego detektyw nie może się obejść.

Świetny detektyw.

Francuski naukowiec Roger Caillois, który napisał jedną z najciekawsze prace na ten temat - w eseju "Detektyw" stwierdza się, że gatunek ten "powstał dzięki nowym okolicznościom życiowym, które zaczęły dominować na początku XIX wieku. Fouche, tworząc policję polityczną, zastąpił tym samym siłę i szybkość przebiegłością i tajemnica. Do tego czasu przedstawiciel władz otrzymywał mundur. Policjant rzucił się w pościg za przestępcą i próbował go złapać. Tajny agent zastąpił pościg śledztwem, szybkość inteligencją, przemoc tajemnicą.”

Katalog technik i postaci.

Żaden inny gatunek literacki nie ma tak precyzyjnego i szczegółowego zestawu praw, które określają „reguły gry”, wyznaczają granice tego, co dozwolone i tak dalej. Im bardziej detektyw zamieniał się w grę logiczną, tym częściej i bardziej wytrwale proponowano zasady-ograniczenia, zasady-przewodniki itp. Symboliczny charakter powieści zagadkowej wpisuje się w stabilny system, w którym znakami stają się nie tylko sytuacje, metody dedukcji, ale także postacie. Na przykład ofiara przestępstwa przeszła poważną rewolucję. Zamieniła się w neutralny rekwizyt, zwłoki stały się tylko podstawowym warunkiem rozpoczęcia gry. Jest to szczególnie widoczne w angielskiej wersji kryminału. Niektórzy autorzy próbowali „skompromitować” zamordowanych, jakby usuwając problem moralny i etyczny: usprawiedliwiając obojętność autora na „trupa”.

W bardziej szczegółowej formie „zasady gry” zaproponował Austin Freeman w artykule „Opanowanie kryminału”. Ustala cztery etapy kompozycyjne – sformułowanie problemu, konsekwencja, rozwiązanie, dowód – i opisuje każdy z nich.

Jeszcze bardziej znaczące były „20 zasad pisania kryminałów” S. Van Dyne'a. Najciekawsze z tych zasad to: 1) czytelnik musi mieć równe szanse w rozwiązaniu zagadki z detektywem; 2) miłość powinna odgrywać najmniejszą rolę. Celem jest wsadzenie przestępcy za kratki, a nie przyprowadzenie pary kochanków do ołtarza; 3) detektyw lub inny przedstawiciel śledztwa nie może być przestępcą; 4) przestępcę można wykryć tylko za pomocą środków logiczno-dedukcyjnych, ale nie przypadkowo; 5) w kryminale musi być zwłoki. Zbrodnia mniej niż morderstwo nie ma prawa przykuwać uwagi czytelnika. Trzysta stron to za dużo; 6) metody śledztwa muszą mieć; prawdziwa podstawa detektyw nie ma prawa uciekać się do pomocy duchów, spirytualizmu, czytania myśli na odległość; 7) musi być jeden detektyw - Wielki detektyw; 8) sprawcą musi być osoba, która w normalnych warunkach nie może być podejrzana. Dlatego nie jest wskazane, aby znaleźć złoczyńcę wśród służby; 9) pominąć wszelkie literackie piękności, dygresje niezwiązane ze śledztwem; 10) dyplomacja międzynarodowa, a także spory polityczne są związane z innymi gatunki prozy itp.

Ambiwalencja.

Aby zrozumieć jego szczególne miejsce w literackim cyklu, należy wyróżnić jeszcze jedną cechę kryminału. To jest o ambiwalencji, dwoistości kompozycyjnej i semantycznej, której celem jest podwójna specyfika percepcji. Fabuła zbrodni budowana jest zgodnie z prawami narracji dramatycznej, w centrum której jest morderstwo. Ma swoje własne postacie, jego działanie wynika ze zwykłego związku przyczynowego. To jest kryminał. Fabuła śledztwa - śledztwo skonstruowane jest jako rebus, zadanie, zagadka, równanie matematyczne i ma wyraźnie zabawny charakter. Wszystko, co wiąże się ze zbrodnią, odznacza się jasnym zabarwieniem emocjonalnym, ten materiał przemawia do naszej psychiki, narządów zmysłów. Fale tajemniczości, jakie emanuje z narracji, oddziałują na człowieka systemem sygnałów emocjonalnych, którymi są przekaz o morderstwie, tajemniczo egzotyczny wystrój, atmosfera uwikłania wszystkich bohaterów w morderstwo, niedopowiedzenie, mistyczna niezrozumiałość tego, co jest dzieje się, strach przed niebezpieczeństwem itp.

Ambiwalencja detektywa wyjaśnia zarówno popularność gatunku, jak i tradycyjna postawa do niej jako rozpieszczająca i odwieczny spór o to, czym ma być, jakie funkcje ma pełnić (dydaktyczna czy rozrywkowa), a co więcej - szkodą lub korzyścią. Stąd tradycyjne pomieszanie poglądów, punktów widzenia, wymagań.

Podsumowując, należy zauważyć, że gatunek detektywistyczny, mimo swojej ogólnej orientacji rozrywkowej, jest dość poważny i samowystarczalny. Sprawia, że ​​człowiek nie tylko myśli logicznie, ale także rozumie psychologię ludzi. Cechą charakterystyczną klasycznego kryminału jest zakorzeniona w nim idea moralna, czyli moralność, która w różnym stopniu naznacza wszystkie dzieła tego gatunku.

Każda dobra powieść kryminalna budowana jest „w dwóch liniach”: jedną tworzy zagadka i to, co z nią związane, a drugą specjalne „niezwykle tajemnicze” elementy fabuły. Jeśli usuniesz zagadkę, praca przestaje być detektywem, jeśli usuniesz drugą linię, detektyw z pełnoprawnego grafika zamienia się w nagą fabułę, rebus. Obie te linie są w kryminale w pewnym stosunku i równowadze. Przy tłumaczeniu dzieł tego gatunku ważne jest, aby najpierw zapoznać się z całym tekstem, dokonać analizy przedtłumaczeniowej, wyodrębnić fragmenty tekstu, które niosą kluczowe informacje pomagające odkryć tajemnice i poświęcić im największą uwagę.

GATUNEK FILMÓW. DETEKTYW.

Wykryć́ v(angielski detektyw, z łac. detego – ujawniam, demaskuję) to głównie gatunek literacki i filmowy, którego prace opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zazwyczaj takim incydentem jest przestępstwo, a detektyw opisuje swoje śledztwo i determinację sprawców, w którym to przypadku konflikt zbudowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, kończącym się zwycięstwem sprawiedliwości.

1 Definicja

2 Cechy gatunku

3 typowe postacie

4 Powieść detektywistyczna

Pięć dwudziestu zasad pisania detektywów

6 Dziesięć Przykazań powieści kryminalnej Ronalda Knoxa

7 Niektóre rodzaje detektywów

7.1 Bramkowany detektyw

7.2 Detektyw psychologiczny

7.3 Detektyw historyczny

7.4 Ironiczny detektyw

7.5 Fantastyczny detektyw

7.6 Detektyw polityczny

7.7 Detektyw szpiegowski

7.8 Detektyw policyjny

7.9 „Fajny” detektyw

7.10 Detektyw kryminalny

8 Detektyw w filmach

8.1 Aforyzmy o detektywie

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż zdarzają się detektywi, w których prowadzone są śledztwa niebędące przestępstwami (np. w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi podczas opisu śledztwa. Zanim śledztwo się zakończy, czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby pomóc mu samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Ukryć można tylko kilka nieistotnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki, odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Kilka innych oznak klasycznego detektywa w sumie zostało nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizmem świata detektywa („świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

Zwyczajność sytuacji. Warunki, w jakich rozgrywają się zdarzenia detektywa, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu dla czytelnika początkowo jest oczywiste, co z tego, co jest opisywane, jest zwyczajne, a co dziwne, poza zakresem.

Stereotypowe zachowanie postaci. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności, ich psychologia i modele behawioralne są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów również są stereotypowe.

Istnienie a priori reguł spiskowania, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznej powieści kryminalnej narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych na podstawie znanych faktów, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zwraca się uwagę na inne ograniczenie, za którym prawie zawsze następuje klasyczna powieść detektywistyczna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, kłamać, mylić się lub wprowadzać w błąd, ale może po prostu popełnić błąd bez motywacji (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

czytelnikowi kryminału proponuje się współudział w swoistej grze - rozwiązaniu zagadki lub nazwiska przestępcy;

„Gotycka egzotyka” – zaczynając od piekielnej małpy, założyciela obu gatunków (fantazji i detektywa) Edgara Poe, z niebieskim karbunkiem i tropikalną żmiją Conan Doyle, z indyjskim kamieniem księżycowym Wilkie Collins, a skończywszy na odosobnionych zamkach Agathy Christie i zwłoki w łodzi detektywa Charlesa Snowa są niepoprawnie egzotyczne. Ponadto jest patologicznie przywiązany do powieści gotyckiej (średniowieczny zamek to ulubiona scena, na której rozgrywają się krwawe dramaty).

schemat -

w odróżnieniu fantastyka naukowa detektyw jest często pisany tylko dla dobra detektywa, czyli detektywa! Innymi słowy, przestępca dostosowuje swoje krwawe działania do detektywa, tak jak doświadczony dramaturg dopasowuje role do konkretnych aktorów.

jest jeden wyjątek od tych zasad – tzw. Odwrócony detektyw.

Typowe postacie

Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem może być bardzo wiele osób: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Badacz nie może być przestępcą. Postać detektywa jest centralną postacią kryminału.

Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Potrafi być ekspertem na bardzo wysokim poziomie, a może nawet zwykłym, którego jest wielu, policjantem. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).

Prywatny detektyw - dla niego ściganie przestępstw to jego główne zajęcie, ale nie służy w policji, chociaż może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej centralną postacią staje się prywatny detektyw, a dla podkreślenia jego walorów można powołać do działania zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacji przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych ludzi. Wykorzystywana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.

Detektyw amator to to samo, co detektyw prywatny, z tą tylko różnicą, że prowadzenie dochodzeń w sprawach przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, z którego korzysta tylko od czasu do czasu. Osobnym podgatunkiem detektywa amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się takimi czynnościami, ale jest zmuszona do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej osoby bliskiej lub odwrócenia podejrzeń od siebie (są to m.in. głównych bohaterów wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawiając wrażenie, że „ja też mógłbym to rozgryźć”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu osoba, która nie prowadzi dochodzenia w zawodzie, raczej nie spotka tylu przestępstw i tajemniczych incydentów.

Przestępca popełnia przestępstwo, zaciera ślady, próbuje oprzeć się śledztwu. W klasycznej powieści kryminalnej postać przestępcy jest wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępcą może być świadek, podejrzany lub ofiara. Niekiedy działania sprawcy opisywane są w toku postępowania głównego, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w toku śledztwa z innych źródeł.

Ofiara - ta, przeciwko której skierowana jest zbrodnia lub ta, która ucierpiała w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedną ze standardowych opcji rozwiązania problemu przez detektywa jest to, że ofiara sama okazuje się przestępcą.

Świadek – osoba, która posiada jakiekolwiek informacje dotyczące przedmiotu śledztwa. Sprawca jest często po raz pierwszy ukazany w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.

Towarzysz Badacza to osoba, która jest w stałym kontakcie z Badaczem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy Badacza. Potrafi zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej obrazowe ukazanie wybitnych zdolności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zada detektywowi pytania i wysłucha jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia toku myśli detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik mógł przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są Dr Watson Conana Doyle'a i Arthur Hastings Agathy Christie.

Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama w nim bezpośrednio nie uczestniczy. W kryminałach, gdzie wyróżnia się osobna postać konsultantki, może ona być główną postacią (np. dziennikarz Ksenofontow w kryminałach Wiktora Pronina), albo może okazać się tylko epizodycznym doradcą (np. , nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).

Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztw, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład ekspert medycyny sądowej.

Podejrzany - w toku śledztwa przyjmuje się, że to on popełnił przestępstwo. Inaczej postępują autorzy wobec podejrzanych, jedną z często praktykowanych zasad jest „żaden z bezpośrednio podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy, kto jest podejrzany, okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą okazuje się być ktoś, kto nie był o nic podejrzany... Jednak nie wszyscy autorzy przestrzegają tej zasady. Na przykład u detektywów Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle to ten, którego podejrzewano jako pierwszy, jest winowajcą”.

kryminał

Za pierwsze utwory z gatunku kryminałów uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach 40. XIX wieku, ale elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści Williama Godwina (1756-1836) Przygody Caleba Williamsa (1794) jedną z głównych postaci jest detektyw-amator. Ogromny wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także wydane w 1828 roku „Notatki” E. Vidocqa. Jednak to Edgar Poe stworzył, według Eremeya Parnova, pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa amatora Dupina z opowieści „Morderstwo na Rue Morgue”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Poe wprowadził do fabuły detektywa ideę rywalizacji w rozwiązaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły dominuje prywatny detektyw.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Ręka Wildera” (1869) i „Szach mat” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Lata 30. - 70. uważane są za złoty wiek detektywów w Anglii. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, co wpłynęło na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoque. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w Diamencie Radży).

Dwadzieścia zasad pisania detektywów

Dwadzieścia zasad pisania detektywów. Niezbędne jest zapewnienie czytelnikowi możliwości rozwikłania tajemnic na równi z detektywem, w tym celu jasne i dokładne jest zgłaszanie wszelkich obciążających śladów.

2. W odniesieniu do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i oszustwa, jakie mogą być zastosowane przez przestępcę w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia nie powinna być grą w berka między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żaden inny zawodowy detektyw nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski muszą prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedopuszczalne.

6. Detektyw nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w kryminale to morderstwo.

8. Rozwiązując daną tajemnicę, należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może jednocześnie rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety.

10. Sprawcą musi być jedna z najbardziej lub mniej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jeden ze służących jest przestępcą.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia dotyczy schwytania jednej osoby.

13. W kryminale nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.

14. Sposób popełnienia morderstwa oraz metoda śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione naukowo.

15. Dla bystrego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy mozolnie opracowanych postaci, koloryzując sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być czyn szpiegowski, zaprawiony jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Jednak, jak pisze Eremey Parnov,

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała detektywa jako gatunek literatury. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Ale nie będziemy w stanie wymienić nazwisk postaci z klanu Dwudziestu Reguł bez wchodzenia w podręczniki. Współczesny zachodni detektyw rozwinął się na przekór Van Dine'owi, obalając punkt po punkcie, pokonując wyssane z palca ograniczenia. Jeden akapit (detektyw nie powinien być przestępcą!), jednak przetrwał, choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego rdzeń… We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladów „Regulaminu”…

Dziesięć przykazań kryminału Ronalda Knoxa

Również Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być ktoś wymieniony na początku powieści, ale nie może to być ktoś, za kim czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich jest wykluczone.

III. Korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub sekretnego przejścia jest niedozwolone.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Praca nie powinna przedstawiać Chińczyka.

Vi. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niezrozumiałą, ale słuszną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam być przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę lub inną wskazówkę detektyw jest zobowiązany do natychmiastowego przedstawienia jej czytelnikowi do przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takim czy innym przebraniu, nie powinien ukrywać żadnych rozważań, które przychodzą mu do głowy; w swoich zdolnościach umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.

X. Nie do odróżnienia bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre rodzaje detektywów

Detektyw typu zamkniętego

Podgatunek, który zazwyczaj najbardziej pasuje do kanonów klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być osoby postronnej, więc przestępstwo może popełnić tylko ktoś obecny. Śledztwo prowadzi ktoś z miejsca zbrodni przy pomocy pozostałych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są na miejscu, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których będzie można zidentyfikować sprawcę. Dodatkowy stres psychiczny stwarza fakt, że przestępcą musi być jedna z dobrze znanych, bliskich osób, z których żadna zwykle nie wygląda na przestępcę. Czasami u detektywa typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza. Przykłady zamkniętych detektywów:

Edgar Poe, Morderstwo na Rue Morgue.

Cyryl Hare, czysto angielskie morderstwo.

Agatha Christie, „Dziesięć małych Indian”, „Morderstwo w Orient Expressie” (i prawie wszystkie prace).

Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugą ścieżkę”.

Gaston Leroux, Sekret żółtego pokoju.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymagań dotyczących stereotypowych zachowań i typowej psychologii bohaterów. Zwykle przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta) jest przedmiotem śledztwa, a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, bolączek, przekonań, uprzedzeń, wyjaśniania przeszłości. Istnieje francuska szkoła detektywa psychologicznego.

Dickens, Charles, Tajemnica Edwina Drooda.

Agatha Christie, Morderstwo Rogera Ackroyda.

Dostojewski, Fiodor, „Zbrodnia i kara”.

Boileau - Narsezhak, „Wilczyca”, „Ten, który zrobił”, „Brama morska”, „Zarys serca”.

Japrizo, Sebastien, „Dama w okularach iz pistoletem w samochodzie”.

Calef, Noel, Winda na rusztowanie.

Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

Detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Dzieło historyczne z detektywistyczną intrygą. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starego przestępstwa.

Eco, Umberto „Imię róży”

Robert van Gulick, seria sędzia Dee

Agatha Christie „Śmierć nadchodzi na koniec”, „Pięć małych świnek”

John Dixon Carr Panna młoda z Newgate, Diabeł w Aksamicie, Kapitan Szczelina

Ellis Peters, seria Cadfael

Ann Perry, Seria Thomasa Pitta, Mnich

Boileau-Narsejak „W zaczarowanym lesie”

Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”

Boris Akunin, projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”

Leonid Yuzefovich, Projekt literacki o detektywie Putilin

Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa

Zobacz także Lista kryminałów o przedrewolucyjnej Rosji

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i wyśmiewają klisze powieści kryminalnej.

Agatha Christie, wspólnicy w zbrodni

Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”

Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”

Kozacziński, Aleksander, „Zielona furgonetka”

Westlake, Donald, Przeklęty szmaragd (Gorący kamień), Bank, który bulgotał

Joanna Chmelewskaja (większość prac)

Daria Dontsova (wszystkie prace)

Yene Reite (wszystkie prace)

Fantastyczny detektyw [edytuj | edytuj tekst wiki]

Główny artykuł: Fantastyczny detektyw

Pracuje na styku science fiction i kryminału. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, albo w całkowicie fikcyjnym świecie.

Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Dochodzenie”

Russell, Eric Frank, „Praca na co dzień”, „Osa”

Holm van Zaichik, cykl „Nie ma złych ludzi”

Kir Bulychev, cykl „Międzygalaktyczna policja” („Intergpol”)

Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles – Space Ranger, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

Sergey Lukyanenko, Genom

John Brunner, Kwadraty miasta, 1965; przekład rosyjski - 1984

Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Górnika”

Cook, Glenn, seria kryminałów fantasy o detektywie Garretcie

Randall Garrett, seria kryminałów fantasy o detektywie Lordzie Darcy

Boris Akunin „Książka dla dzieci”

Kluger, Daniel, cykl detektywów fantasy „Magiczne sprawy”

Edgar Alan Poe – Morderstwo na Rue Morgue

Harry Turtledove — sprawa zrzutu toksycznych zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznej powieści kryminalnej. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi przywódcami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że sam protagonista jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie przez „władze, które są” lub odkrywa jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko spotykany jest w czystej postaci, ale może być częścią składową dzieła.

Agatha Christie, Wielka Czwórka

Boris Akunin, „radca stanu”

Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”

Adam Hall, Memorandum Berlińskie (Memorandum Qwillerana)

Nikolay Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”

Detektyw szpieg [edytuj | edytuj tekst wiki]

Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Na granicy stylistycznej jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i spiskowych, często połączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że u detektywa politycznego najważniejszą pozycję zajmuje polityczna podstawa śledztwa i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż). itp.). Detektywa spiskowego można uznać za wielu detektywów zarówno szpiegowskich, jak i politycznych.

Agatha Christie, Kot wśród gołębi, Mężczyzna w brązowym garniturze, Godziny, Spotkania w Bagdadzie (i większość prac).

John Le Carré, „Szpieg, który przyszedł z zimna”

John Boynton Priestley, Haze nad Gretley (1942)

James Grady, Sześć dni kondora

Boris Akunin, „Gambit turecki”

Dmitrij Miedwiediew, „Było w pobliżu Równego”

Nikołaj Dalekij, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

Ian Fleming, seria o Jamesie Bondzie

Zobacz także: „Thriller szpiegowski”

Detektyw policyjny

Opisano pracę zespołu profesjonalistów. W tego typu utworach główny bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie wyższy w porównaniu z resztą członków zespołu. Pod względem wiarygodności fabuły jest ona najbardziej zbliżona do rzeczywistości i w związku z tym najbardziej odbiega od kanonów czystego gatunku detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, istnieje znaczna część wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i bliskim przestępczości, sprawca często pozostaje anonimowy i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary z powodu zaniedbania śledztwa lub braku dowód bezpośredni).

Ed McBain, komisariat policji 87, cykl

Schövall i Valleux, seria powieści o funkcjonariuszach wydziału zabójstw prowadzona przez Martina Beck

Julian Siemionow, „Pietrówka 38”, „Ogarewa 6”

Kiwinow, Andriej Władimirowicz, „Koszmar na ulicy Stachka” i kolejne prace.

Emile Gaboriau, cykl o Lecoq

« Fajny „detektyw

Najczęściej opisywany jest samotny detektyw, mężczyzna około trzydziestu pięciu lub czterdziestu lat lub mała agencja detektywistyczna. W tego typu dziełach główny bohater konfrontuje się niemal z całym światem: zorganizowaną przestępczością, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „chłód”, podły świat wokół niego i uczciwość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku mają charakter psychologiczny i zawierają ślady poważnej literatury – na przykład twórczość Raymonda Chandlera.

Za przodka gatunku uważany jest Dashil Hammett, cykl o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Bloody Harvest”.

Raymond Chandler, Żegnaj kochanie, Wysokie okno, Kobieta w jeziorze.

Ross MacDonald - wiele prac.

Chester Heims, „Biegnij, Murzyn, biegnij”.

Detektyw kryminalny [edytuj | edytuj tekst wiki]

Zdarzenia opisywane są z punktu widzenia sprawcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „Zabójca we mnie”