Co to jest fikcja w literaturze. Definicja. Oryginalność gatunku science fiction

Fantazja w literaturze.Definicja fikcji jest zadaniem, które spowodowało kolosalną liczbę dyskusji. Podstawą nie mniejszym sporu było pytanie, w jaki fikcja polega na tym, jak jest sklasyfikowany.

Kwestia przydziału fikcji w niezależnej koncepcji była w wyniku rozwoju w drugiej połowie 19 i początku XX wieku. Literatura, mocno związana z postępem naukowym i technicznym. Podstawą fabularnych prac był odkrycia naukowe, wynalazki, floursight techniczny ... Herbert Wells i Jules Verne zostały uznane za uznane fantastyczne władze. Do połowy XX wieku Fantazja utrzymywała nieco rezydencję od reszty literatury: było zbyt wiele związane z nauką. Teoretyki procesu literackiego, dał temu powody do powiedzenia, że \u200b\u200bfikcja jest wyjątkowym rodzajem literatury, istniejącym zgodnie z zasadami związanymi w nim i ma specjalne zadanie.

Następnie ta opinia została wstrząśnięta. Charakterystycznie, oświadczenie słynnej amerykańskiej Science Fistina Ray Bradbury: "Fantasy - literatura". Innymi słowy, nie istnieją żadnych znaczących partycji. W drugiej połowie XX wieku. Pierwsze teorie stopniowo wycofały się pod atakiem zmian w fantastykach. Po pierwsze, koncepcja "fikcji" zaczęła obejmować nie tylko "science fiction" w rzeczywistości. Prace rosnące według próbek produkcji Julvernovsky i Wells. Pod jednym z nimi dachy były tekstami związanymi z "horrorem" (literatura horroru), mistycyzmu i fantazji (magiczna, magiczna fikcja). Po drugie, znaczące zmiany miały miejsce w science fiction: "Nowa fala" amerykańskiej nauki i "czwartej fali" w ZSRR (1950-1980-E 20 wiek) doprowadziła aktywną walkę o zniszczenie granic "getta" fikcji , jego fuzja z literaturą "podstawowy przepływ", zniszczenie testowanego tabu, które zdominowało klasyczną science fiction of starego próbki. Wiele wskazówek w literaturze "Neafantastic", w taki czy inny sposób, zyskał fantastyczny dźwięk, pożyczoną fikcję Entourage. Romantyczna literatura, literacka bajka (E. Shvartz), Fyszwagoria (A.grin), ezoteryczna Roman (P.Koello, V. Vevin), wiele tekstów leżących w tradycji postmodernizmu (na przykład, Mantissa. Faulza), uznana w nauce nauki "jego" lub "prawie ich", tj. Granica, leżąc w szerokopasmowym, do którego sfer wpływów wpływów są jednocześnie literaturą "przepływu głównego" i fikcji.

Pod koniec 20 lat i pierwszych lat 21 stuleci. Zniszczenie koncepcji "fantazji" i "fikcji naukowej" dorastają na fantastyczną literaturę. Utworzono wiele teorii, w taki czy inny sposób, naprawiono tego typu fikcji ściśle określonych granic. Ale dla czytelnika masowego wszystko było jasne na zakotwiczenie: fantazja jest tam, gdzie czary, miecze i elfy; Fikcja naukowa jest tam, gdzie roboty, gwiazdy i blastery. Stopniowo pojawił się "Science Fantasy", tj. "Fantazja naukowa", która doskonale połączona jest czarownice z gwiazdami i mieczami z robotami. Urodził się specjalny rodzaj fantazji - "alternatywna historia", w przyszłości uzupełniona "Cryptoistoria". I tam i istnieje science fikcja jako znana wycofanie science fiction i fantasy, a nawet łączą je w nie-historyczne całość. Występowały kierunki, w których nie ma szczególnej wagi do naukowej fikcji ani fantazji. W literaturze angloamerykańskiej jest to głównie Cyberpunk, a w krajowej - turbolizie i "świętej fikcji".

W rezultacie sytuacja została opracowana, gdy koncepcje science fiction i fantasy, wcześniej mocno oddzielone fantastyczną literaturę, zamazaną z granicą.

Fantazja jako całość reprezentuje dziś kontynent wypełniony przez bardzo pestro. Co więcej, indywidualne "narody" (kierunki) są w bliskim związku z sąsiadami, a czasami bardzo trudno jest zrozumieć, gdzie kończą się granice z jednym z nich, a terytorium zaczyna się całkowicie inaczej. Obecna fantazja jest podobna do topnienia kotła, w którym wszystko jest stopione wszystko i integruje wszystko. Wewnątrz tego kotła traci znaczenie jakiejkolwiek wyraźnej klasyfikacji. Granice między literaturą głównego przepływu i fantastyczne zostały prawie usunięte, w każdym przypadku nie ma tutaj definicji. Nowoczesny krytyk literacki nie ma jasnych, ściśle określonych kryteriów oddzielenia pierwszego od drugiego.

Raczej granice wznoszą wydawcę. Sztuka marketingu wymaga odwołania do interesów ugruntowanych grup czytelników. Dlatego wydawcy i sprzedawcy tworzą tak zwane "formaty", tj. Utworzone parametry, w których podejmowane są konkretne prace do drukowania. Te "Formaty" nakręcone fikcje przede wszystkim ludzkiej rośliny, dodatkowo przyjęcia do budowania działki i od czasu do czasu zakres tematyczny. Koncepcja "nieformatowego" jest szeroko rozpowszechniona. Nazywa się to tekstem, który nie nadaje się w jego parametrach do jakiegokolwiek dobrze ugruntowanego "formatu". Autor "nieformatowy" fantastyczną pracę, z reguły, pojawiają się trudności z jego publikacją.

Tak więc, w fikcji krytyk krytyk i literacki nie mają poważnego wpływu na proces literacki; Jest kierowany przede wszystkim przez wydawcę i książkę. Jest ogromny, nierównomiernie przedstawiony "świat fantastycznego", a obok niego - znacznie bliższe zjawisko - "Format" fikcja, fantazja w surowym znaczeniu tego słowa.

Czy jest przynajmniej czysto teoretyczna różnica fikcji z fikcji? Tak, i równie dotyczy literatury, kina, malarstwa, muzyki, teatru. W zwężonej, encyklopedycznej formie brzmi w następujący sposób: "Fantasy (z greckiego. Phantastike - Art Imagine) - forma wyświetlania świata, w której oparta na prawdziwych reprezentacjach jest tworzona logicznie niezgodna z nimi (" Supernatural "," Cudownie ") Obraz wszechświata.

Co to znaczy? Fantasy - metoda, a nie gatunek, a nie kierunek literatury i sztuki. Ta metoda w praktyce oznacza wykorzystanie specjalnej recepcji - "fantastyczne założenia". A fantastyczne założenie jest całkowicie proste. Każde dzieło literatury i sztuki wiąże się z stworzeniem swojego "świata wtórnego" przez Stwórcę, zbudowany z pomocą wyobraźni. W fikcyjnych okolicznościach są fikcyjne bohaterów. Jeśli autor twórcy wprowadza elementy bezprecedensowego świata do swojego świata wtórnego, tj. Zasadniczo, według swoich współczesnych i współrzędnych obywateli, w zasadzie nie mogli istnieć w czasie, a w miejscu, w którym podłączony jest wtórny świat pracy, oznacza to, że mamy fantastyczne założenie. Czasami cały "świat wtórny" jest całkowicie realny: Załóżmy, że jest to wojewódzkie miasto radzieckie z Romana A. Amirarera Dom skaltsev. Lub prowincjonalne amerykańskie miasto z Roman K. Saymak Wszystko przy życiu. Nagle, w środku, w tym zwykłym czytelniku rzeczywistości coś nie do pomyślenia (agresywne obcy w pierwszym przypadku i rozsądne rośliny w drugim) pojawiają się. Ale może dość inaczej: J. R. R. Tolkor stworzył moc swojej fantazji świata śródziemnozdaniowego, nigdy nigdzie, ale niemniej jednak stał się 20 wiekami dla wielu ludzi. bardziej prawdziwe niż otaczające ich rzeczywistość. Oba są fantastycznym założeniem.

Liczba bezprecedensowa w wtórnym świecie pracy nie gra ról. Fakt jego obecności jest ważne.

Załóżmy, że czasy zmieniły się, a bezprecedencja techniczna zmieniła się w coś zwykłego. Na przykład, szybkie samochody, wojny z ogromnym wykorzystaniem samolotów lub powiedzmy, że potężne okręty podwodne były w praktyce niemożliwe na czas Jules Verne i Herbert Wells. Teraz nikogo nie zaskoczy. Ale dzieła stulecia temu, gdzie wszystko to jest opisane, pozostają fantastyczne, ponieważ na te lata były.

Opera Sadko. - Zastosowano fantazję, dla folklorystycznego motywu podwodnego królestwa jest stosowany. Ale bardzo stara rosyjska praca o Sadko Fiction nie była, ponieważ reprezentacje ludzi, którzy mieszkali w czasach, kiedy powstały, przyznał się do rzeczywistości podwodnego Królestwa. Film Nibelung. - fantazja, ponieważ Ma niewidzialny kapelusz i "live pancerz", który nie zapraszał człowieka. Ale starożytne epickie prace na Nibelungs nie należy do fikcji, ponieważ w epoce ich występowania, magiczne przedmioty mogą być prezentowane z czymś niezwykłym, ale wciąż naprawdę istniejące.

Jeśli autor pisze o przyszłości, to jego praca jest zawsze przekazywana fikcją, ponieważ jakąkolwiek przyszłość - z definicji nie ma o tym dokładnej wiedzy. Jeśli pisze o przeszłości i istnieje w czasie niepamiętnych czasach elfów i trolli, a następnie spada na dziedzinę fikcji. Być może mieszkańcy średniowiecza i uważali za obecność "małej populacji" w sąsiedztwie, ale nowoczesne badania świata zaprzecza. W teoretycznie niemożliwe jest wykluczenie, że w 22 ° C., na przykład, elfy ponownie będą elementem otaczającej rzeczywistości, a taka reprezentacja stanie się masywna. Ale ta sprawa jest dziełem 20 V. Pozostanie fantastycznie, biorąc pod uwagę fakt, że urodził się fantastycznie.

Dmitry Volodikhin.

Fantazja jest Różnorodność fikcji, w której fikcja autora z wizerunku dziwnych niezwykłych, nieprawdopodobnych zjawisk rozciąga się na stworzenie specjalnego fikcyjnego, nierealnego, "cudownego świata". Fantazja ma swój własny fantastyczny rodzaj obrazów z charakterem charakterystycznym wysokim stopniem konwencji, szczerym naruszeniem prawdziwych obligacji logicznych i wzorów, naturalnych proporcji i kształtów obiektu.

Fikcja jako region kreatywności literackiej

Fikcja jako specjalny obszar kreatywności literackiej Maksymalna akumuluje kreatywną fantazję artysty, a jednocześnie fantazi czytelnika; Jednocześnie nie jest to arbitralne "Królestwo wyobraźni": na fantastycznym obrazie świata, czytelnik odgaduje formularze transfiguracji prawdziwej - społecznej i duchowej - istoty ludzkiej. Fantastyczne zdjęcia związane z takimi ludowymi gatunkami, jak bajka, epicka, alegoria, legenda, groteska, utopia, satyra. Efekt artystyczny fantastycznego obrazu uzyskuje się na koszt ostrego odpychania z empirycznej rzeczywistości, w samym sercu każdej fantastycznej pracy, opozycja jest fantastyczna - prawdziwa. Fantastyczna poetyka wiąże się z podwojeniem świata: artysty lub modelowanie własnego niesamowitego, istniejącego świata w swoich przepisach (w tym przypadku, prawdziwy "punkt odniesienia" jest obecny ukryty, pozostały poza tekstem: "Journey Gullier", 1726, J. SVIPHTA, "marzenie o zabawnej osobie", 1877, F.M.Dostoevsky) lub równolegle odtwarza dwa przepływy ważne i nadprzyrodzone, surrealistyczne istoty. W fantastycznej literaturze tej serii, mistyczne, irracjonalne motywy, fantastyczny nośnik tutaj występuje w postaci nieziemskich, zakłócających losu centralnego charakteru, wpływającym na jego zachowanie i przebieg wydarzeń całej pracy (dzieła Średniowieczna literatura, literatura renesansu, romantyzmu).

Z zniszczeniem mitologicznej świadomości i rosnącego pragnienia w dziedzinie nowego czasu, widząc siły napędowe o byciu w życzeniu świata w literaturze romantyzmu motoryzacja fantastycznaktóry jeden lub inny można połączyć z ogólną instalacją na naturalnym obrazie znaków i sytuacji. Najbardziej stabilne techniki takiego motywacji - snu, plotki, halucynacje, szaleństwo, tajemnica działki. Nowy rodzaj ukrytych, niejawnych fikcji, pozostawiając możliwość podwójnej interpretacji, podwójnej motywacji fantastycznych incydentów - empirycznie lub psychicznie wiarygodna i niewytłumaczalna - nieregularna ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; Pigoss, 1841, M.yu.Lermontova; "Sandy Man", 1817, Etagofman). Taka świadoma puzzle motywacji często prowadzi do faktu, że przedmiot fantastycznego ("Peak Lady", 1833, A.S. Pushkin; "Nose", 1836, N.V.Gogol), a w wielu przypadkach jego irracjonalność jest na ogół usunięta prozaiczne wyjaśnienie w rozwój narracji. Ostatnia cecha realistycznej literatury, w której fikcja jest zawężona przed rozwojem indywidualnych motywów i odcinków lub wykonuje funkcję podkreśla warunkową, nagą przyjęcie, która nie twierdzi, że tworzy czytelnik z iluzji zaufania do specjalnej rzeczywistości fantastycznej fikcja, bez której fikcji jest w najczystszej formie, nie jest w stanie istnieć.

Fantastyczne pochodzenie - W mitowej narodowej świadomości poetyckiej, wyrażonej w magicznej bajki i heroicznej epicce. Fantazja jest niezbędna do jego predefiniowanych wieków działań zbiorowej wyobraźni i jest kontynuacją tej działalności, przy użyciu (i aktualizacji) trwałych obrazów mitycznych, motywów, działek w połączeniu z historią materiałów życiowych i nowoczesność. Fantazja ewoluuje wraz z rozwojem literatury, płynnie w połączeniu z różnymi metodami pomysłów, pasji i wydarzeń. Wyróżnia się wyjątkowym rodzajem kreatywności artystycznej, ponieważ formy folklorystyczne wyróżniają się od praktycznych problemów mitologicznych rozumienia rzeczywistości i rytuału-magicznego wpływu na to. Primevatal World Viewing, staje się historycznie niewypłacalny, postrzegany jako fantastyczny. Charakterystycznym znakiem występowania fikcji jest rozwój estetyki wspaniałego, nie charakterystycznego dla prymitywnego folkloru. Występuje pakiet: heroiczna opowieść i legendy na temat bohatera kulturowego są przekształcane w heroiczną epickę (popularna alegoria i synteza historii), w których elementy wspaniałych są pomocnicze; Wspaniały magiczny element jest rozpoznawany jako taki i służy jako środowisko naturalne opowieści o podróży i przygodach dokonanych przez historyczne ramy. Tak więc "Iliada" Homera jest zasadniczo realistycznym opisem epizodu wojny trojańskiej (która nie uniemożliwia uczestnictwu w działaniach bohaterów państwowych); Gomerovskaya "Odyssey" jest przede wszystkim fantastyczną historią o wszelkiego rodzaju niesamowitej przygód (nie związanych z epicką działką) jednego z bohaterów tej samej wojny. Fabuła, obrazy i incydenty "Odyssey" - początek wszystkich literackich fikcji europejskiej. W przybliżeniu jako "lub" Odyssey "i" Odyssey ", irlandzki heroiczne sagas i" pływanie Brana, syn Febali "(VII wieku). Prototyp wielu przyszłych fantastycznych podróży była parodia "prawdomówna historia" (2 wiek) Luki, gdzie autor wzmocniony efekt komiksu starał się ogrzać jak najwięcej i niesamowity i wzbogacony w tym samym czasie z florą i fauną "Wspaniały kraj" przez wiele żywych wynalazków. Tak więc, nadal w starożytności były główne kierunki fantastycznego wędrującego i fantastycznego wyszukiwania oraz fantastyczną pielgrzymką (charakterystyczna historia - zejście do piekła). Ovid w "Metamorfosis" Wysłano fikcję zgodnie z pierwszymi mitologicznymi działkami przemianami (transformacja ludzi u zwierząt, konstelacje, kamienie) i położył początek fantastycznej symbolicznej alegorii - gatunek raczej dydaktyczne niż przygoda: "Nauczanie w cudach. " Fantastyczne przemiany stają się formą świadomości niemowlęcości i zawodności ludzkich przeznaczenia na świecie, tylko przez arbitralność sprawy lub tajemniczej woli. Bogate łuk literackiej przetworzonej fantastycznej fikcji daje bajki "tysiące i jednej nocy"; Wpływ ich egzotycznych obrazów zostało dotkniętych w europejskim prednizmie i romantyzmie, fantastyczne obrazy i rozciąga się "Mahabharata" i "Ramayana" była nasycona literaturą indyjską z Kalidasa do R. Tagora. Paźńczysta fuzja literacka popularnych legend, legendy i wierzących jest wiele dzieł japońskich (na przykład gatunku historii strasznej i nadzwyczajnej "-" Kondakuonogatari ") i chińską fikcję (" historie o cudach z gabinetu Liao "PU Sunlin , 1640-1715).

Fantastyczna fikcja pod znakiem "estetyki wspaniałej" była podstawą średniowiecznego rycerskiego epicki - z Beowulf (VIII wieku) do "Perseval" (około 1182) Kretiene de Troita i "śmierci Arthura" (1469) T. Malry. Ułamek fantastycznych działek była legenda Sądu Króla Arthura, nałożona następnie na kronikę krucjatów kwitnął wyobraźnią. Dalsza transformacja tych działek jest monumentalna fantastyczna, prawie całkowicie straciła historyczną epicką kuźnie z renesansowych wierszy "Roland zakochany" Boyardo, "Furious Roland" (1516) L.0osto, "wyzwolony przez Jerozolimy" (1580) T.Tasso, "Queen Fay" (1590 -96) e.penter. Wraz z wieloma powieściami z XIV i VI wieku, stanowią specjalną erę w rozwoju fantastycznych kamieni milowych w rozwoju fantastycznej alegorii stworzonej przez pominięcie fantastycznej alegorii "Roman O Rose" (XIII wiek) Guilome de Lorris i Jean de Mön. Rozwój fikcji w okresie renesansu kompletnego "Don Quixote" (1605-15) m.Servantes - parodia fikcji przygód rycerskich, a "Gargantua i Pantagruel" (1533-64) F. Barlane - komiksowa epoka Fantastyczna podstawa, w tym samym czasie tradycyjna i arbitralnie przemyślenia. Znaleziono Rabel (rozdział "Abbey Telem") Jeden z pierwszych przykładów fantastycznego rozwoju utopijnego gatunku.

W mniejszym stopniu niż najstarsza mitologia i folklor stymulowała fantastykę biblijnych obrazów religijnych i mitologicznych. Największe dzieła chrześcijańskiej fikcji "Lost Paradise" (1667) i "Zwrócony raj" (1671) J. Milton - nie opierają się na kanonicznych tekstach biblijnych, ale na apokrif. Nie przeszkadza to jednak faktu, że dzieła europejskiej fikcji średniowiecza i renesansu, z reguły, mają etyczny obraz chrześcijański lub reprezentują grę fantastycznymi obrazami i duchem chrześcijańskiej demonologii apokuryfowej. Z fikcji istnieją życie świętych, gdzie cuda są zasadniczo przydzielone jako nadzwyczajne, ale ważne incydenty. Niemniej jednak świadomość chrześcijańsko-mitologiczna przyczynia się do kwitnących gatunków specjalnych - wizji. Począwszy od "apokalipsy" Jana teologa, "wizje" lub "objawień" stać się pełnym gatunkiem literackim: różne aspekty tego reprezentują "wizję Petera Pahary" (1362) Y.Nongland i "Boska komedia" (1307 -21) Dante. (Poetyka religijna "Określa Vizier Fiction U. Bleik: Jego wielkie" prorocze "obrazy są ostatnim wierzchołkiem gatunku). Do końca XVII wieku. Mężczyzna i Barochko, dla którego fikcja była stałym tłem, dodatkowym planem sztuki (w tym samym czasie była estetyczny postrzegania fikcji, utratę doświadczenia żywego wspaniałej, nieodłącznej i fantastycznej literatury następnych wieków), Zmieniono klasycyzm, w swojej istocie obcych fikcji: jego odwołanie do mit jest całkowicie racjonalistyczne. W powieściach 17-18 stuleci motywy i obrazy przypominające fikcji służą do komplikowania intrygów. Fantastyczne wyszukiwanie jest zinterpretowane jako przygody erotyczne (na przykład "Faina Fairy Tales". "Akazu i Zirfila", 1744, Sh. Düklo). Fantasy, bez żadnej niezależnej wartości, okazuje się pomagać powieści Plutovsky ("Chrome Demon", 1707, Arlesaa; "Diabeł w miłości", 1772, J.KASOTO), traktat filozoficzny ("mikromegas", 1752 , Voltaire). Reakcja na dominację racjonalizmu edukacyjnego jest charakterystyczna w drugiej połowie XVIII wieku; Anglik R. Khirs wymaga doświadczonego badania fikcji ("Listy o rycerwie i powieściach średniowiecznych", 1762); W "Przygody hrabiego Ferdinand Termoma" (1753); T.Smollett Usuwa początek rozwoju fikcji w 1920 stuleciach. Gothic Roman H.ouolpol, A.Radklif, M. Lüisa. Dostarczanie akcesoriów romantycznych działek, fantazja pozostaje na rolę użytkowej: z jego pomocą, dwoistość obrazów i wydarzeń staje się najlepniejszą zasadą predocant.

W nowym czasie kombinacja fikcji z romantyzmem była szczególnie owocna. "Schronienie w Królestwie Fantasy" (Yu.a. Kerner) szukali wszystkich romantycznych: "Inians" fantasy, tj. Aspiracja wyobraźni do koncentrowanego świata mitów i legend, została podsumowana jako metoda przywiązania do najwyższego wglądu, jako program życia - stosunkowo dobrze zamożna (z powodu romantycznej ironii) z L.tika, żałosnych i tragicznych) , Novisa, której "Heinrich Fundacji Untedingen" jest próbką zaktualizowanej fantastycznej alegorii, znaczącej w duchu poszukiwań nieosiągalnego, niezrozumiałego idealnego świata. Heidelberg Romance Używał fikcji jako źródło działek, które przywiązują dodatkowe zainteresowanie imprezami ziemnych ("Isabella Egipska", 1812, L. Armina jest fantastycznym układem epizodu miłości z życia Karl V). To podejście do fikcji okazało się szczególnie obiecujące. W celu wzbogacenia jego zasobów, niemiecki romans zwrócił się do swoich źródeł podstawowych - zebranych i traktowanych magicznych bajek i legend ("Peter Peter Peter", 1797, w leczeniu Tika; "Dzieci i rodzinne bajki", 1816, 1816 - 18 braci Ya. I v.grimm). Przyczyniło się to do formacji gatunku literackiej bajki we wszystkich pozostałych literatury europejskiej, a dziś prowadzi w klasycznej próbce fiction dla dzieci H.K.Andersen. Romantyczna fikcja syntezuje kreatywność Hoffmann: tutaj i powieści gotyckiej ("Elixir Devil", 1815-16), a literacką bajką ("Lord of Bloch", 1822, "Nutcracker i Mouse King", 1816) i Czarujący magik fikcyjny ("Princess Brambill", 1820) i realistyczna historia z fantastycznym tłem ("wybór panny młodej", 1819, "Golden Pot, 1814). Próby poprawy atrakcji dla fikcji jako "Faust" (1808-31) Ivgoyat: przy użyciu tradycyjnego fantastycznego motywu na sprzedaż duszy do diabła, poeta odkrywa wędrówkę Ducha w sferach fantastycznego i Według wartości końcowej zapewnia istotną aktywność Ziemi, przekształcając świat (tj. Utopski Ideal jest wykluczony z dziedziny fikcji i jest przewidywany w przyszłość).

W Rosji romantyczna fantazja jest reprezentowana w pracy V.a. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A.Pogorelsky, A.F. Lettman. A.S. Dusteckin ("Ruslan i Lyudmila", 1820, gdzie był szczególnie ważny tytułowy bajeczny smak fantazji) i n.v.gogol, których fantastyczne obrazy są organicznie pod wpływem Poetyckiego Idealny obraz Ukrainy ("straszna zemsta", 1832; " VIY ", 1835). Jego Petersburg Fantasy ("Nose", 1836; "Portret", "Newsky Prospect", oba 1835 r.) Nie jest już związane z faktami fantastycznych motywów, a fabrycznie spowodowana ogólnym obrazem "Fibremimer" rzeczywistości, skondensowany obraz które są jak fantastyczne obrazy.

Wraz ze stwierdzeniem realizmu fantazja znów była ponownie na peryferiach literatury, choć często przyciągany jako osobliwy kontekst narracji, który daje symboliczny charakter rzeczywistych obrazów ("Portret Dorian Gray, 1891, Oyield;" Szhagreen Skin ", 1830-31 O. Balzak; działa M. E.Saltykova-shchedrin, sh. Bront, N.Gotorna, Yu. A.stundberg). Gotycka tradycja fikcji rozwija E.A. zdjęcia, rysunek lub sugeruje istniały, inny świat jako królestwo duchów i koszmarów należących do ziemskich przeznaczenia ludzi. Jednak przewidywał ("Historia Arthura Gordona Pima", 1838, "Luźna w Malstorm", 1841) pojawienie się nowej gałęzi fikcji - naukowej, która (począwszy od Zhevny i G. Mówi) jest zasadniczo inspirowany przez generała fantastycznej tradycji; Rysuje prawdziwą, choć fantastycznie przekształconą naukę (do Houdo lub do dobrego), świat, w przedstawnym widoku badacza. Zainteresowanie F. Jako taki odradza się do końca 19 wieku. Neoromantikov (R.L. L. L. LIUNSON), dekadenci (M.Shvob, F. Sologóz), symboliści (M.Terlink, Prage A. Baleh, Dramaturgia A.a. Blak), ekspresjonistów (Mairink), surrealistów (g. Qak, E.Kroider). Rozwój literatury dziecięcej powoduje powstanie nowego wyglądu fantastycznej zabawki na świecie: U L.Carroll, K.Kollyodi, a.milna; W literaturze krajowej - w A.n. Tołstoja ("Golden Key", 1936) n.n.nosov, K.i. Chukovsky. Wyobrażalny, częściowo fantastyczny świat tworzy A.grin.

W drugiej połowie XX wieku. Fantastyczny początek jest wdrażany głównie w dziedzinie science fiction, ale czasami generuje jakościowo nowe zjawiska artystyczne, na przykład trylogię Anglika JR Tolkina "Pan pierścieni" (1954-55), napisany zgodnie z Epicką fikcja (patrz), powieści i dramat japońskiego COBO, dzieł hiszpańskich i latokskich pisarzy (Mgishia Marquez, H. Cortasar). Dla nowoczesności, kontekstowe wykorzystanie fikcji charakteryzuje się powyższym, gdy zewnętrznie realistyczna historia ma symboliczny odcień i da mniej lub bardziej zaszyfrowane odniesienie do działki mitologicznej ("Centaur", 1963, J.appyka; " Durakov Ship ", 1962, Ka Porter). Połączenie różnych możliwości fikcyjnych jest Roman M.a. Bullhakova "Master i Margarita" (1929-40). Gatunek fantasy-alegoryczny jest reprezentowany w literaturze krajowej przez "naturophilosophical" wierszy n.a. Zabolotsky ("Obchody rolnictwa", 1929-30), wspaniała fantazja ludzi - kreatywność P.P. Bazhova, literackie fantastyczne - kawałki E.L. Schwartz. Fantazja stała się tradycyjnym środkiem pomocniczym rosyjskiej groteskowej satyry: z Saltykov-Shchedrin ("Historia jednego miasta", 1869-70) do V.V. Majakovsky ("KLOP", 1929 i "Banya", 1930).

Odbyło się słowo fikcyjne Grecki fantastike, to przetłumaczone środki - Art wyobraź sobie.

W nowoczesnych badaniach literackich i krytyce kwestie związane z historią fikcji naukowej były stosunkowo małe, rola w jego utworzeniu i rozwoju "Daunara" artystyczna fikcja przeszłości była jeszcze mniej zbadana.

Charakterystycznie, na przykład, homologacja krytyk A. Grose - autor artykułu na temat science fiction w "krótkiej encyklopedii literackiej": "Science fiction zdecydowała jako ogromne zjawisko w tej epoce, kiedy nauka zaczęła odgrywać decydującą rolę W społeczeństwie, konwencjonalnie mówiących - po wojnach z drugiej wojny światowej, chociaż główne cechy współczesnej fikcji naukowej pojawiły się już w dziełach studni i częściowo K. Chapeca "(2). Jednak podkreślenie znaczenia science fiction jako zjawisko literackie wyrządzające życie z oryginalności nowej epoki historycznej, pilnych potrzeb i potrzeb, nie można zapomnieć, że literackie korzenie genealogiczne współczesnej science fiction trafia do szarego starożytności, że jest Uzasadniona dziedziczka największych osiągnięć światowej fikcji i może być musiał wykorzystać te osiągnięcia, to artystyczne doświadczenie w służbie interesów nowoczesności.

Mała literacka Encyklopedia określa fikcję jako rodzaj fikcji, w której fikcja autora z wizerunku dziwnych niezwykłych, nieprawdopodobnych zjawisk rozciąga się na stworzenie specjalnego fikcyjnego, nierealnego, "wspaniałego świata".

Fantastyczna posiada fantastyczny rodzaj wyobrażeń z charakterystycznym wysokim stopniem konwencji, szczerej naruszeniem prawdziwych połączeń logicznych i wzorów, naturalnych proporcji i form obrazów.

Fantazja jako specjalny obszar kreatywności literackiej gromadzi kreatywną fantazję artysty, a jednocześnie fantazje czytelnika; W tym samym czasie Fantasy nie jest arbitralnym "panowaniem wyobraźni": Na fantastycznym obrazie świata czytelnik odgaduje formularze transfiguracji prawdziwej, społecznej i duchowej ludzkiej istnienia.

Fantastyczne imagery związane z takimi ludowymi gatunkami jako bajki, epicka, alegoria, legenda, groteska, utopia, satyra. Efekt artystyczny fantastycznego obrazu uzyskuje się na koszt ostrego odpychania z empirycznej rzeczywistości, w samym sercu fantastycznych dzieł, opozycja jest fantastyczna - prawdziwa.

Poetyka fantastyczna jest związana z podwojeniem świata: artysty lub modelowania własnego niesamowitego, istniejącego świata w swoich przepisach (w tym przypadku, prawdziwy "punkt odniesienia" jest obecny, pozostający poza tekstem: "Journey Gullover "J. Swift", Sen Funny Man "F. M. Dostoevsky) lub równoległy odtwarza dwa strumienie - ważne i nadprzyrodzone, surrealistyczne.

W fantastycznej literaturze tej serii, mistyczne, irracjonalne motywy, science fiction pisarz występuje w formie interesującej siły zakłócającą losu centralnego charakteru, wpływając na jego zachowanie i przebieg wydarzeń całej pracy (dla Przykład, dzieła literatury średniowiecznej, literatura renesansu, romantyzmu).

Z zniszczeniem mitologicznej świadomości i rosnącego pragnienia w dziedzinie nowego czasu, widząc siły napędowe z bycia w życiu literatury romantyzmu, potrzeba fantastycznej motywacji, która w taki czy inny sposób można połączyć Z ogólną instalacją na naturalnym obrazie znaków i sytuacji.

Najbardziej stabilne techniki tak zmotywowanej fikcji są senne, pogłoski, halucynacje, szaleństwo, tajemnica fabuła. Nowy rodzaj ukrytych, niejawnych fikcji (Yu.v. Mann), pozostawiając możliwość podwójnej interpretacji, podwójnej motywacji fantastycznych incydentów - empirycznie lub psychicznie wiarygodnych i niewytłumaczalnych - nieregularnych ("Cosmorama" VF Odevsky, "SKOS" M.yu . Lermontov, "piaszczysty człowiek" E.T.a. Gofman).

Taki świadomy prasowanie motywacji często prowadzi do faktu, że temat fantastyczna ("Pica Lady" jako Puszkina, "Nos" NV Gogol), aw wielu przypadkach jego irracjonalność jest ogólnie usunięta, znajdując objaśnienie prozy w trakcie narracja.

Fantazja wyróżnia się jako specjalny rodzaj kreatywności artystycznej, ponieważ formy folklorystyczne wyróżniają się od praktycznych problemów mitologicznego zrozumienia rzeczywistości i rytuał-magicznego wpływu na to. Primevatal World Viewing, staje się historycznie niewypłacalny, postrzegany jako fantastyczny. Charakterystycznym znakiem występowania fikcji jest rozwój estetyki wspaniałego, nie charakterystycznego dla prymitywnego folkloru. Występuje pakiet: heroiczna opowieść i legendy na temat bohatera kulturowego są przekształcane w heroiczną epickę (popularna alegoria i synteza historii), w których elementy wspaniałych są pomocnicze; Bami bajecznie magiczne elementy są realizowane jako takie i służy jako środowisko naturalne do podróży o podróży i przygodach wykonanych przez ramy historyczne.

Więc "Iliad" Homera jest zasadniczo realistycznym opisem epizodu wojny trojańskiej (która nie uniemożliwia uczestnictwu w działaniach bohaterów niebiańskich); Gomerovskaya "Odyssey" jest przede wszystkim fantastyczną historią o wszelkiego rodzaju niesamowitej przygód (nie związanych z epicką działką) jednego z bohaterów tej samej wojny. Obrazy sceny i incydenty "Odyssey" - początek wszystkich literackich fikcji europejskiej. Około tak samo jak "Iliad" i "Odyssey" odnoszą się do bohaterki "pływanie Brany, syna Febali" (VII wieku. AD). Prototyp przyszłej fantastycznej podróży była parodia "prawdziwa historia" Lukia, gdzie autor wzmocnienie efektu komiksu starał się ogrzać jako niesamowite i rozum, jak to możliwe, a wzbogacony w tym samym czasie flora i fauny "cudownego kraju" z licznych fikcji przetrwania.

Tak więc, nadal w starożytności były główne kierunki fikcji - fantastyczne wędrówki, przestrzeganie i fantastyczne wyszukiwanie, pielgrzymka (charakterystyczna historia to zejście piekła). Ovid W "Metamorfosis" wysłał fikcję w linii pierwsze mitologiczne działek transformacji (transformacja osób u zwierząt, konstelacje, kamienie itp.) I położył początek fantastycznej symbolicznej alegorii - gatunek raczej dydaktyczne niż przygoda: "Noszenie w cudach. " Fantastyczne przemiany stają się formą świadomości niemowlęcości i zawodności ludzkich przeznaczenia na świecie, tylko przez arbitralność sprawy lub tajemniczej woli.

Bogate łuk literackiej przetworzonej fantastycznej fikcji daje bajki "tysiące i jednej nocy"; Wpływ ich egzotycznych obrazów miał wpływ europejski wykluczenia i romantyzm. Fantastyczne obrazy i eseje "Mahabharata" i "Ramayana" literatura z Kalidasa do R. Tagora była nasycona. Specyficzna literacka fuzja popularnych legend, legendy i wierzący są liczne dzieła japońskiego (na przykład gatunku "strasznego i nadzwyczajnego" gatunku jest "Kondaki montogatari") i chińska fikcja ("historie o cudach z gabinetu Liao" Pu Słoneczny).

Fantastyczna fikcja pod znakiem "estetyki wspaniałej" była podstawą średniowiecznego rycerskiego epicka - z Beowulf (VIII wieku) do "OK. 1182) Kretiene de Troita i" Śmierć Arthur "(1469) T. Malory'a . Ułamek fantastycznych działek była legenda Sądu Króla Arthura, nałożona następnie na kronikę krucjatów kwitnął wyobraźnią. Dalsza transformacja tych dział jest monumentalnie fantastyczna, prawie całkowicie utrata historycznej i epickiej konserwacji wierszy renesansowych "Roland zakochanych" Boyardo, "Frantic Roland" L. Ariosto, "wyzwolony przez Jerozolimę" T. Tasso "," Queen Fay "E . Spencer. Wraz z wieloma powieściami rycerskimi 14 - 16 stuleciami. Stanowią specjalną erę w rozwoju fikcji. Kamień milowy w rozwoju fantastycznej alegorii stworzonej przez fantastyczną alegorię "Roman O Rose" 13 wiek. Guilloma de Lorris i Jean de Mena.

Rozwój fikcji w okresie renesansowym jest zakończony przez Don Kichot M. Servantes - Parodia fikcji przygód rycerskich, a "Gargantua i Pantagruel" F. Rabel jest komicznym epicką na fantastycznej podstawy, jednocześnie tradycyjnej i arbitrażowej przemyślenia . Znaleziono Rabel (rozdział "Abbey Telem") Jeden z pierwszych przykładów fantastycznego rozwoju utopijnego gatunku.

W mniejszym stopniu niż najstarsza mitologia i folklor, stymulowała fantastyki religijnych mitologicznych obrazów Biblii. Największe dzieła chrześcijańskiej fikcji - "zagubiony raj" i "zwrócony raj" J. Milton nie opiera się na kanonicznych tekstach biblijnych, ale na Apokrif. Nie przeszkadza to faktu, że dzieła europejskiej fikcji średniowiecza i renesansu, z reguły, mają etyczny obraz chrześcijański lub reprezentują grę fantastycznych obrazów w duchu chrześcijańskiej apokryfatu demonologii. Z fikcji istnieją życie świętych, gdzie cuda są zasadniczo przydzielone jako niezwykły. Niemniej jednak chrześcijański mitologiczny przyczynia się do kwitnienia specjalnego gatunku fantastycznych wizji. Począwszy od apokalipsy Jana Theologii "Vision", lub "Objawienia", stać się pełnym gatunkiem literackim: różne aspekty tego reprezentują "wizję Petera Pahary" (1362) W. Lengland i "Divine Comedy" Dante.

Oszukiwać. 17. wiek Mężczyzna i Barochko, dla którego fikcja była stałym tłem, dodatkowym planem sztuki (w tym samym czasie była estetyczny postrzegania fikcji, utratę doświadczenia żywego wspaniałej, nieodłącznej i fantastycznej literatury następnych wieków), Zmieniono klasycyzm, w swojej istocie obcych fikcji: jego odwołanie do mit jest całkowicie racjonalistyczne. W powieści 17 - 18 stuleciach. Motywy i obrazy fikcji są używane do komplikowania intrygów. Fantastyczne wyszukiwanie jest interpretowane jako przygody erotyczne ("bajki", na przykład Akazu i Zirfil Sh. Duclo). Fantazja, nie posiadająca niezależnych znaczeń, okazuje się pomóc powieści Plutovsky ("Chrome Demon" A.r. Lesaja, "Diabeł zakochany" J. Kazotę), traktat filozoficzny ("Micromegas Voltaire") itd. Reakcja na dominację racjonalizmu edukacyjnego jest charakterystyczna dla drugiego piętra. 18 wiek; Englishman R. Herd wzywa do doświadczonego badania fikcji ("Listy o rycerstwie i powieściach średniowiecznych"); W "Adventures of Count Ferdinand Feta" T. Smalllett poprzedza początek rozwoju XVI wieku stuleci. Gotycy Roman H. Walpola, A. Radcliffe, M. Lewis. Dostarczanie akcesoriów romantycznych działek, fantazja pozostaje na rolę użytkowej: z jego pomocą, dwoistość obrazów i wydarzeń staje się najlepniejszą zasadą predocant.

W nowym czasie kombinacja fikcji z romantyzmem była szczególnie owocna. "Schronienie w Królestwie Fantasy" (Yu.l. Kerner) szukali wszystkich romantycznych: fantasy, tj. Aspiracja wyobraźni do koncentrowanego świata mitów i legend, została podsumowana jako metoda przywiązania do najwyższego wglądu, ponieważ program życiowy jest stosunkowo dobrze zamożny (z powodu romantycznej ironii) w L. Tika, żałosnych i tragicznych, Novisa , Czyje "Heinrich Non Owldingen" jest próbką zaktualizowanej fantastycznej alegorii, znaczącej w duchu poszukiwań nieosiągalnego i niezrozumiałego idealnego świata duchowego.

Szkoła Heidelberg wykorzystywała fikcję jako źródło działek, co zapewnia dodatkowe zainteresowanie imprezami ziemnymi (tak, Isabella Egipska L. A. Arima jest fantastycznym układem epizodu miłości z życia Karl V). To podejście do fikcji okazało się szczególnie obiecujące. W celu wzbogacenia zasobów fikcyjnych, niemiecki romans zwrócił się do swoich pierwszych źródeł - zebranych i traktowanych magicznych bajek i legend ("Peter Peter Peter" w Tima Leczenie; "Dzieci i rodzinne bajki" i "niemieckie legendy" braci Ya. I V. Grimm). Przyczyniło się to do powstania gatunku literackiej bajki we wszystkich pozostałej liście europejskiej i dzisiaj prowadzącą w fikcji dzieci. Klasyczna próbka - opowieści H. K. Andersen.

Romantyczna fikcja syntezja kreatywność Hoffmana: Tu i Gotycka powieść ("Elixir Devil") i literackiej bajki ("Lord of Bloch", "Nutcracker i Mouse King"), a czarodziejka Phantasmagoria ("Princess Brambill") i realistyczna historia z fantastycznym tłem ("wybór panny młodej", "złoty garnek").

Próba poprawy atrakcji dla fikcji jako "Otchłań wybitnych" reprezentuje "Faust" I.v. ; Korzystając z tradycyjnego fantastycznego motywu sprzedaży Duszy Diabła, poeta odkrywa wędrówki Ducha w sferach fantastycznego i jako ostatecznej wartości, zapewnia ziemskie życie, świat transformujący (tj. Utopijczyków jest wyłączona z pole fikcji i jest przewidywane w przyszłość).

W Rosji romantyczna fikcja jest prezentowana w pracy V.A. Zhukovsky, V.f. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Welfman.

A.S. Odwołanie do Fiction Puszkin ("Ruslan i Lyudmila", gdzie było szczególnie ważne niż oczywiście wspaniały smak Fantasy) i N.V. Gogol, których fantastyczne obrazy są organicznie pod wpływem popularnego poetyckiego idealnego obrazu Ukrainy ("straszna zemsta", "VIY"). Jego Petersburg Fantasy ("nos", "portret", "Nevsky Prospect") nie jest już związany z fantastycznie fantastycznych motywów i zgodnie z różnym obrazem "Pibergious" rzeczywistości, którego skondensowany obraz jest jak fantastyczne obrazy sam w sobie.

Wraz ze stwierdzeniem krytycznego realizmu fikcja znów była ponownie na obrzeżach literatury, choć często przyciąga się jako rodzaj kontekstu narracji, symbolicznego charakteru prawdziwych obrazów ("Portret Dorian Graya" O. Wilde ", Shagreen Skin "O. Balzak, pracuje na mnie Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hoikornna, A. Strindberg). Gotycka tradycja fikcji rozwija E. oprogramowanie, rysowanie lub sugerujące istniejące, innym świecie jako królestwo duchów i koszmarów, które rządzi nimi w losie losu ludzi.

Jednak przewidywał ("Historia Arthura Gordona Pima", "luźna w Malstorm") pojawienie się nowej branży fikcyjnej - science fiction, która (począwszy od J. Verne i City of Wells) jest zasadniczo inspirowany przez rodzaj klimatu tradycja; Rysuje prawdziwe, choć fantastycznie przekształcone przez nauki (do cienkich lub dobrych), świat, nowo otwarty widok badacza.

Zainteresowanie fikcją jako takie odradza się do con. 19 wiek Neoromantics (R.L. Stevenson), dekadenci (M. Swob, F. Sologóz), symboliści (M. Meterlink, Prose A. White, Dramaturgia A.a. Blok), ekspresjonistów (Mairink), surrealistów (g. Kazak, E. Kroider). Rozwój literatury dziecięcej powoduje powstanie nowego wyglądu fantastycznego świata - świata zabawka: w L. Carroll, K. Kołododi, A. Milna; W literaturze radzieckiej: U A.N. Tołstoja ("Złoty klucz"), N.N. Nos, K.i. Chukovsky. Wyimaginowany, częściowo fantastyczny świat tworzy A. Zielony.

Na drugim piętrze. 20 V. Fantastyczny start jest realizowany głównie w dziedzinie science fiction, ale czasami generuje jakościowo nowe zjawiska artystyczne, na przykład trylogię angielski JR Tolkina "Władca Pierścieni" (1954-55), napisany zgodnie z Epicką Fiction, powieści i drama Abe Cobo, dzieła pisarzy hiszpańskich i latynujących Ameryki (Garcia Marquez, H. Kortasar).

Dla nowoczesności, kontekstowe stosowanie fikcji jest charakterystyczne dla powyższego, gdy zewnętrznie realistyczna historia ma odcień symboliczno-alegoryczny i daje mniej lub bardziej zaszyfrowane odniesienie do każdej działki mitologicznej (na przykład "Centaur" J. Andayyaka ", Ferrakov Statek "Ka Porter). Połączenie różnych możliwości fiction jest Roman M.a. Bulgakova "Master i Margarita". Gatunek fikcyjny - gatunek jest przedstawiony w literaturze radzieckiej przez cykl "naturopilozoficznych" wierszy n.a. Zabolotsky ("Uroczystość rolnictwa", itd.), Fabulowana fikcyjna kreatywność fikcyjna str. Bazzowa, literacki bajecznie - kawałki E.L. Schwartz.

Fantazja stała się tradycyjnym środkiem pomocniczym rosyjskiej i radzieckiej groteskiej satyry: z Saltykov-Shchedrin ("Historia jednego miasta") do V.v. Mayakovsky ("KLOP" i "Banya").

Na drugim piętrze. 20 V. Trend w kierunku tworzenia samodzielnie holistycznych fantastycznych dzieł jest wyraźnie osłabienie, ale fantazja pozostaje żywą i owocną gałąź różnych kierunków fikcji.

Badania Yu. Kagarlitsky pozwala śledzić historię gatunku "Science Fiction".

Termin "science fiction" jest bardzo ostatnim pochodzeniem. Nie był używany jeszcze Jules Verne. Zatytułował swój cykl Romanova "Niezwykłe podróże", aw korespondencji o nazwie "powieści o nauce". Niniejsza rosyjska definicja "science fiction" jest niedokładna (a zatem znacznie bardziej udana) tłumaczenie angielskiego "science fiction", to znaczy "fikcja naukowca". Pochodzi z założyciela pierwszych magazynów fikcyjnych w Stanach Zjednoczonych i pisarz Hugo Hugo Guernsebek, który pod koniec lat dwudziestych zaczęli definicję "fikcji naukowej" do prac, aw 1929 roku, po raz pierwszy użyty w Magazyn "Sayens Wander bocian" i ostatni termin, od tego czasu zakorzenione. Treść tego terminu otrzymała jednak najbardziej inna. W związku z pracą Jules Verne i blisko niego, podążał za Hugo Hernsbek, powinien, być może, aby zinterpretować jako "fikcję techniczną" Herbert Wells ma science fiction w bardzo skutecznym sensie słowa - to nie tyle O technicznym przykładzie wykonania starych teorii naukowych Ile nowych odkryć podstawowych i ich konsekwencji społecznych - w dzisiejszej literaturze, znaczenie terminu jest niezwykle rozszerzone, a nie ma potrzeby mówić o zbyt ciasnych definicji.

Fakt, że samotność pojawiła się tak niedawno i przywoływała go tak wiele razy, aby modyfikować, świadiące o jedną - science fiction minęło większość swojej ścieżki przez ostatnie sto lat, a od dekady wszystkie intensywnie rozwinięte przez dekadę.

Faktem jest, że rewolucja naukowa i techniczna odnotowała ogromny impuls do fikcji naukowej, a także stworzyła czytelnik - niezwykle szeroki i zróżnicowany. Tutaj i ci, którzy dotarli do fikcji, ponieważ język faktu naukowego, który często działa, jest ich własny język, a ci, którzy są przyjęte przez nauki w całej nauce, postrzegane przynajmniej najczęstsze i przybliżone kontury. Jest to niepodważalny fakt potwierdzony przez liczne badania socjologiczne i niezwykłe dane fikcji - fakt opiera się na głębokim pozytywnym. Nie zapomnij jednak o drugiej stronie pytania.

Rewolucja naukowa i techniczna wystąpiła na podstawie stulecznego rozwoju wiedzy. Niesie owoce zgromadzonych stuleciami myśli - na całej szerokości znaczenia tego słowa. Nauka nie tylko gromadziły umiejętności i pomnożę ich osiągnięcia, otworzyła świat przed ludzkością, zmusiła ich od stulecia, który ma być dotknięty tym jeszcze raz nowo otwarty świat. Każda rewolucja naukowa jest nasza pierwsza - jest to nie tylko wzrost kolejnej myśli, ale także porywacze ludzkiego ducha.

Ale postęp jest zawsze dialektyczni. Pozostaje tak w tym przypadku. Obfitość nowych informacji, które spadły na osobę z takimi zamachami, jest to, że jest to zagrożone niebezpieczeństwem, które zostanie odcięte z przeszłości. Wręcz przeciwnie, świadomość tego niebezpieczeństwa może w innych przypadkach, aby wygenerować najbardziej wstrzągowe formy protestu przeciwko nowym, przeciwko każdej restrukturyzacji świadomości, dziś. Konieczne jest dbanie o to, aby obecny jest organicznie obejmował skumulowany postęp duchowy.

Do niedawna najczęściej słyszano, że science fiction of XX wieku - zjawisko jest całkowicie bezprecedensowe. Ten wygląd był tak mocno i długi w dużej mierze ze względu na fakt, że nawet jego przeciwnicy bronią głębszych połączeń science fiction z literaturą przeszłej, czasami miała bardzo względną prezentację na temat tej przeszłości.

Krytyka fikcji naukowej była zaangażowana w większość osób, które mają naukową i techniczną, a nie edukację humanitarną, - imigranci z nauki o nauce lub z kręgów amatorskich ("Feng Clubs"). Dla jedynych, choć bardzo znaczący, wyjątek ("Extrapole", opublikowany przez profesora Thomasa ClarSona w Stanach Zjednoczonych i dystrybuowanych w dwudziestu-trzech krajach) czasopism poświęcony krytyce naukowej, fikcji, są organami takich kół (są Customary, który ma być oznaczony jako "Fenzins", to znaczy "magazyny amatorskie"; w Europie Zachodniej i ... USA jest nawet międzynarodowy "ruch fenzine"; Węgry został włączony do niego ostatnio). Pod wieloma względami czasopisma są znaczne zainteresowanie, ale nie mogą wypełnić braku specjalnej pracy literackiej.

Jeśli chodzi o naukę akademicką, wzrost fikcji wpłynęło również na jej, ale poprosił o pierwsze pisarze przeszłości. Taka jest seria prac Marjori Nicholson, poświęconych stosunkom fikcji i nauki, która jest książką J. Baileya "pielgrzymów przestrzeni i czasu" (1947). Aby zbliżyć się do nowoczesności, wymagany był pewien okres. Jest to prawdopodobnie nie tylko związane z tym, co nie powiodło się i nie może być możliwe przygotowanie stanowisk do takich badań w ciągu jednego dnia, aby znaleźć metody spełniające specyfikę tematu i specjalne kryteria estetyczne (z fikcji jest to niemożliwe, na przykład Aby wymagać, aby podejść do wizerunku ludzkiego obrazu, który jest charakterystyczny dla odniesień wobec niepewności. Autor napisał szczegółowo o tym w artykule "Realizm i fikcję", opublikowane w artykule "Pytania literatury" , (1971, nie. I). Innym powodem leży, należy uważać, że dopiero niedawno zakończył się długi okres w historii science fiction, która stała się przedmiotem badań. Wcześniej jego trendy nie miały czasu na ujawnienie.

Teraz sytuacja w literaturze zaczyna się zmieniać. Historia pomaga dużo zrozumieć w nowoczesnej fikcji, z kolei, z kolei, jest ocenianie znacznie w starej. O fikcji piszą coraz bardziej poważnie. Z prac radzieckich zbudowanych na materiale fikcji zachodniej, artykuły T. Chernyshova (Irkutsk) i E. Tamarchhenko (Perm). Fikcja naukowa została poświęcona niedawnym Jugosłowemowi Darco Suvinowi, pracującym teraz w Montrealu, a profesor amerykański Thomas Clarson i Mark Hillegas. Głębsze prace napisane przez nieprofesjonalną krytykę literacką. Międzynarodowe Stowarzyszenie Studiowania Science Fiction, która łączy przedstawicieli uniwersytetów, została nauczana na kursy fiction, biblioteki, organizacje pisace w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie i wielu innych krajach. Niniejsze Stowarzyszenie zostało założone w 1970 r. Pielgrzyma "za wybitny wkład w studium fikcji nauki". (Premium 1070 roku została przyznana J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Yu. Kagarlitsky). Generalny trend rozwoju jest teraz - od przeglądu (co w rzeczywistości była często cytowana książka Kingsley EMIS "nowe karty piekła") do badania, podczas gdy badanie jest historycznie rozsądne.

Science fiction XX wieku odegrała rolę w przygotowaniu wielu stron współczesnego realizmu jako całości. Człowiek przed obliczem przyszłości, mężczyzna w obliczu natury, mężczyzna w obliczu technologii, coraz częściej staje się nowym medium istnienia - te i wiele innych pytań przybyło do nowoczesnego realizmu z fikcji - z Ta fantastyczna, która nazywa się dzisiaj "naukowym".

Słowo charakteryzuje się dużą metodą nowoczesnej fikcji i ideologicznych aspiracji przedstawicieli zagranicznych.

Niezwykle duża liczba naukowców, którzy przegapili swoją naukę za fikcję (lista otwiera studnie Herberta) lub łącząc naukę z pracą z pracą w tej dziedzinie kreatywności (wśród nich i założyciela Cybernetyki Norbert Wiener i dużych astronomów Arthur Clark i Fred Hoil i jeden z twórców bombów atomowych Leo Scylary, a głównym antropologiem Chad Oliver i wiele innych znanych nazwisk), a nie przez przypadek.

W science fiction, znalazłem sposób wyrażania moich pomysłów tej części burżuazyjnej inteligencji na Zachodzie, które ze względu na jego zaangażowanie nauki jest lepsze niż inne, aby zrozumieć powagę problemów, które były przed Humanity, obawia się tragicznego wyniku dzisiejszych trudności i sprzeczności i odczuwa odpowiedzialność za przyszłość naszej planety.

Wprowadzenie

Celem tej pracy jest analiza specyfiki stosowania terminologii naukowej w powieści "Hiperboloid Engineer Garina" A.N. Tołstoj.

Temat projektu kursu jest niezwykle istotne, jak w science fiction często spełniamy stosowanie terminologii różnych rodzajów, co jest normą dla tego typu literatury. Szczególnie takie podejście jest specyficzne dla gatunku "solidnej" fikcji naukowej, do której rzymski A.n. Tołstoja "Inżynier hiperboloidalny Gariny".

Przedmiot pracy - Warunki w dziedzinie science fiction

W pierwszym rozdziale uwzględniamy cechy science fiction i jego gatunków, a także specyfikę stylu A.n. Tołstoj.

W drugim rozdziale uważamy specyfikę terminologii i cech wykorzystania terminologii w NF i Roman A.N. Tołstoja "Inżynier hiperboloidalny Gariny".

Rozdział 1. Science fiction i jej styl

Oryginalność gatunku science fiction

Science fiction (NF) to gatunek w literaturze, kinie i innych typach sztuki, jednym z rodzajów fikcji. Science Fiction opiera się na fantastycznych założeniach w dziedzinie nauki i technologii, w tym zarówno nauk przyrodniczych, jak i humanitarnych. Prace na podstawie nieczystycznych założeń należą do innych gatunków. Tematy prac naukowych są nowe odkrycia, wynalazki, nieznane fakty naukowe, badania przestrzeni i czasu podróży.

Autor terminu "science fiction" jest Yakov Peelman, który wprowadził tę koncepcję w 1914 roku. Przedtem, podobny termin - "fantastycznie naukowe podróże" - w odniesieniu do studni i innych autorów użył Aleksandra Kupryna w swoim artykule "Rediard Kipling" (1908).

Istnieje wiele sporów wśród krytyków i literackich krytyków, co rozważyć science fiction. Niemniej jednak większość z nich zbiegła się, że science fiction jest literatura na podstawie pewnego założenia w dziedzinie nauki: pojawienie się nowego wynalazku, otwarcie nowych praw natury, czasem nawet budowanie nowych modeli społeczeństwa (fikcja społeczna).

W wąskim zrozumieniu, science fiction o technologiach i odkryć naukowych (tylko domniemane lub już zaangażowane), ich ekscytujące możliwości, ich pozytywny lub negatywny wpływ, na paradoksy, które mogą powstać. NF w tak wąskim zrozumieniu budzi się naukową wyobraźnię, myśli o przyszłości i możliwości nauki.

W bardziej ogólnym zrozumieniu NF jest fantastycznie bez fantastycznego i mistycznego, gdzie hipotezy o światach są budowane bez roześmianych sił, prawdziwy świat jest symulowany. W przeciwnym razie jest to fantazja lub starzenie mistyczne.

Często działanie NF występuje w odległej przyszłości, która jest krewnymi NF z futurologią, nauka o prognozowaniu świata przyszłości. Wielu pisarzy NF poświęcił ich kreatywność futurologii literackiej, próbuje odgadnąć i opisywać prawdziwą przyszłość Ziemi, jako Arthur Clark, Stanislav Lem, a inni. Inni pisarze cieszą się przyszłością tylko jako ustawienie, pozwalając na pełne ujawnić pomysł Ich praca.

Jednak fikcja o przyszłości i science fiction nie jest dokładnie taka sama. Działanie wielu prac naukowych występuje w obecności warunkowym ("Wielki Husland" K. Bulecheva, większość ksiąg J. Verne, historii Wells, R. Bradbury) lub nawet przeszłości (książki na czas podróży). Jednocześnie przyszłość jest czasami składana przez działanie prac, które nie są związane z fikcją nauki. Na przykład, działanie wielu dzieł fantazji występuje na Ziemi, zmieniono po wojnie nuklearnej ("Shannar" T. Brooks ", przebudzenie Boga Kamienia" F. KH. Rolnik, Sosper Verevka P. Anthony). Dlatego bardziej wiarygodne kryterium nie jest czasem działania, ale obszar fantastycznego założenia.

G. L. Oldi warunkowo dzieli naukowe i fantastyczne założenia na temat naukowo-naukowych i humanitarnych. Pierwszy odnosi się do wprowadzenia do pracy nowych wynalazków i przepisów natury, która jest charakterystyczna dla stałego NF. Drugi odnosi się do wprowadzenia założeń w dziedzinie socjologii, historii, psychologii, etyki, religii, a nawet filologii. W związku z tym tworzone są prace fikcji społecznej, utopii i anty-naprawiast. Jednocześnie kilka rodzajów założeń można łączyć w jednej pracy w tym samym czasie.

Gdy Maria Galina pisze w swoim artykule: "Tradycyjnie uważa się, że fikcja naukowa (NF) jest literaturą, której działka rozwija się wokół jakiejś fantastycznego, ale wciąż pomysłu naukowego. Będzie dokładniejsze, że w science fiction początkowo określony obraz świata jest logiczny i wewnętrznie składany. Działka w NF jest zwykle budowana na jednym lub więcej założeń naukowych (maszyna czasowa jest możliwa, ruch w przestrzeni jest szybszy niż światło, "zrównoważone tunele", telepatię itp.). "

Wygląd fikcji był spowodowany rewolucją przemysłową w XIX wieku. Początkowo fikcja naukowa była gatunkiem literatury opisującym osiągnięcia nauki i technologii, perspektywy ich rozwoju itp. Często opisano - jako reguła, w formie utopii - świata przyszłości. Klasycznym przykładem tego typu fikcji jest dzieła Jules Verne.

Później rozwój technologii zaczęła być rozpatrywana w negatywnym świetle i doprowadziła do pojawienia się anty-naprawi. A w latach 80. zaczął zdobywać popularność swojego Piezhanra Cyberpunk. Ma wysokie technologie przylegające do całkowitej kontroli społecznej i siły korporacji ogólnodobowych. W pracach tego gatunku podstawą fabuły jest życie marginalnych bojowników z reżimem oligarchicznym, z reguły, w warunkach całkowitej cybernetyzacji społeczeństwa i spadku społecznego. Słynne przykłady: "Neuromant" William Gibson.

W Rosji, fikcja naukowca od XX wieku stała się popularnym i szeroko rozwiniętym gatunkiem. Wśród najsłynniejszych autorów - Ivan Efremov, bracia Strugatsky, Aleksander Belyaev, Cyrus Bulychev i inni.

Nawet w przedwojennej Rosji, indywidualne prace fikcyjne naukowe napisały takie autorzy jak Faddey Bułgarski, V. F. Odayevsky, Valery Bryusov, K. E. Tsiolkovsky kilkakrotnie wyrażali swoje poglądy na temat nauki i techniki w formie historii artystycznych. Ale przed rewolucją NF nie był panujący gatunek ze swoimi stałymi pisarzami i fanami.

W ZSRR science fiction był jednym z najpopularniejszych gatunków. Były seminaria młodych nauk, klubów miłośników fikcyjnych. Almanachowie wyszli z historiami nowicjuszy autorów, takich jak "World of Adventures", fantastyczne historie zostały opublikowane w magazynie "Technika - młodzież". Jednocześnie radziecka fantazja została poddana ograniczeniom twardym cenzury. Musiał zachować pozytywne spojrzenie na przyszłość, wiara w rozwój komunistyczny. Dokładność techniczna została przyjęta, mistyczna, satyra potępiona. W 1934 roku, na Kongresie Unii pisarzy Samuel Yakovlevich Marshak ustalił gatunek fikcyjny w jednym rzędzie z literaturą dla dzieci.

Jeden z pierwszych w ZSRR, fikcja naukowca zaczęła pisać Alexey Nikolayevich Tolstoy ("Hyperboloid Engineer Garina", "Aelita"). Przesiewanie powieści Tolstoya "Aelita" była pierwszym radzieckim fantastycznym filmem. W latach dwudziestych - 30s opublikowano dziesiątki książek Alexander Belyaev ("Wrestling on Ether", "Ariel", "Afibius", "Szef profesora Dowel" itp.), "Alternatywne geograficzne" powieści V.. Obruczeva ( "Plutonium", "Land Sannikova"), Satyryk-Fantastyczne historie Ma Bulgakov ("Serce psa", "Ojcowie"). Wyróżniono je dokładnością techniczną i zainteresowaniem nauki i technologii. Próbka do naśladowania wczesnych sowieckich pokłonów naukowych była studnie Herbert, która sam był socjalistycznym i odwiedził USSR kilka razy.

W latach 50. XX wieku szybki rozwój kosmonautics prowadzi do kwitnących "fikcji w pobliżu wzroku" - solidne NF na rozwój układu słonecznego, exploits kosmonautów, kolonizacji planet. Autorzy tego gatunku to Gerevich, A. Kazantseva, Martynov i inne.

W latach 60. i później radziecki fikcja zaczyna opuścić solidne ramy, pomimo presji cenzury. Wiele dzieł wybitnych pierdnięcia okresu LongSovtsky odnosi się do socjalnej fikcji. W tym okresie książki braci Strugatsky, Kira Bulyucheva, Ivan Efremova, którzy podnoszą problemy społeczne i etyczne, zawierają poglądy autorów dla ludzkości i państwa. Często fantastyczne prace zawierały ukrytą satyrę. Ta sama tendencja znalazła odzwierciedlenie w fantazji filmowej, w szczególności w dziełach Andrei Tarkovsky ("Solaris", "Stalker"). Równolegle z tym wiele fikcji przygodowej została sfilmowana pod koniec ZSRR ("Przygody elektroniki", "Moskwa-Cassiopia", "Tajemnica trzeciej planety").

Studific fiction dla swojej historii rozwinęła się i oszukana, dała początek nowych kierunkach i wchłaniały elementy starszych gatunków, takich jak utopia i alternatywna historia.

Gatunek rzymskiego A.n. Tołstoj to "solidna" fikcja nauki, więc chcielibyśmy pozostać na nim.

Obecna fikcja nauki jest najstarszym i początkowym gatunkiem science fiction. Jego cecha jest trudna dla praw naukowych znanych w czasie pisania. Na podstawie dzieł stałego NF leży naturalne nienormalne założenie: na przykład odkrycie naukowe, wynalazku, nowa nauka lub technologia. Przed pojawieniem się innych rodzajów NF nazywano go po prostu "science fiction". Termin solidny fikcja naukowca została po raz pierwszy użyta w przeglądzie literackim P.Millera, opublikowanego w lutym 1957 r. W czasopiśmie "uderzająca science fiction".

Klasyczny najtrudniejszy NF nazywany jest niektóre z książek Jules Verne (20 000 lea pod wodą, Conqueror Robu, z ziemi do Księżyca) i Arthur Conan Doyle (The Lost World, zatruty pas, statek Marakothav), prace Wells Herberta, Alexander Belyaeva. Charakterystyczną cechą tych książek była szczegółową bazą naukową i techniczną, a u podstawy wykresu leżał, z reguły nowego odkrycia lub wynalazku. Autorzy najtrudniejszego NF popełnili wiele "prognoz", prawidłowo odgadując dalszy rozwój nauki i technologii. Tak więc Verne opisuje helikopter w romansie "Robur-Conqueror", samolotem w "Lord of the World", kosmiczny lot w "z ziemi do księżyca" i "wokół księżyca". Wells przewidywane połączenie wideo, centralne ogrzewanie, laser, broń atomowa. Belyaev w 1920 r. Opisał stację kosmiczną, technika sterowana radiowo.

Solidne NF było szczególnie opracowane w ZSRR, gdzie pozostałe gatunki fikcyjne nie były przywitane przez cenzurę. Szczególnie rozpowszechniane był "fantazja w pobliżu wzroku", opowiadającym o wydarzeniach rzekomej nieszczęśliwych przyszłości - przede wszystkim kolonizacją planet układu słonecznego. Najsłynniejsze próbki fikcji "w pobliżu wzroku" obejmują książki G. Geevich, Martynova, A. Kazantseva, wczesne książki braci Strugatsky ("Kraj Baghrov Tuch", "Trainterers"). Ich książki opowiedziano o heroicznych wypraw astronautów na Księżycu, Wenus, Marsie, w pasie asteroidów. W tych książkach dokładność techniczna w opisie lotów kosmicznych została połączona z romantyczną fikcją o urządzeniu sąsiednich planet - wciąż nie było nadziei na znalezienie życia na nich.

Chociaż główne dzieła stałego NF napisano w XIX i pierwszej połowy XX wieku, wielu autorów pojawiło się do tego gatunku i w drugiej połowie XX wieku. Na przykład Arthur Clark w swojej serii książek "Space Odyssey" polegał na ściśle naukowym podejściu i opisywał rozwój kosmonautyki, bardzo blisko prawdziwego. W ostatnich latach, zgodnie z Eduard Gevorkian, gatunek doświadcza "drugiego oddechu". Przykład tego, co naukowcy-astrofizycy Alauster Reynolds może służyć, który z powodzeniem łączy solidną fikcję naukową z kosmokiem i cygardem (na przykład, wszystkie statki kosmiczne ma zniszczony).

Inne gatunki fikcyjne to:

1) Fikcja społeczna - prace, w których fantastyczny element jest kolejną strukturą społeczeństwa, zupełnie inna niż rzeczywisty istniejący lub przynoszący go do skrajności.

2) Chronofantastics, Temporal Fiction lub Chronoeopera - gatunek, który mówi o podróży do podróży. Kluczowy produkt tego metra jest uważany za "maszynę czasu" studni. Mimo, że podróżowaniem w czasie został napisany przed (na przykład "Yankees z Connecticut na Trybunale Króla Arthur" Mark Twain), był w "maszynie czasu" przenosząc się w czasie po raz pierwszy, że był celowy i naukowo uzasadniony, a zatem Ta fabuła została wprowadzona specjalnie w fikcji naukowej.

3) Alternatywny historyczny jest gatunkiem, w którym pomysł, że w przeszłości nastąpiło lub wydarzyło się jakieś wydarzenie, a co może się z tego wyjść.

Pierwsze próbki tego rodzaju założeń są nadal długie przed pojawieniem się science fiction. Nie wszystkie z nich były dzieła - czasami były to poważne dzieła historyków. Na przykład, historyk cycki Libii uzasadnił, że byłoby, Idź Aleksandra Wojna Macedońska na jego rodzimej Rzymie. Słynny historyk Sir Arnold Toynby zajmował się Macedońskim kilkoma jego esejem: Co by się stało, gdyby Aleksander żył dłużej, i przeciwnie, jeśli w ogóle nie było. Sir John Squire wypuścił całą książkę historycznych esejów, pod ogólnym tytułem ", jeśli wszystko poszło nie tak".

4) Popularność post-apokaliptycznej fikcji jest jednym z powodów popularności "Turystyki Stalker".

Ściśle powiązane gatunki, działanie prac, w którym występuje podczas lub wkrótce po katastrofie skali planetarnej (kolizje z meteorytem, \u200b\u200bwojną jądrową, katastrofą ekologiczną, epidemią).

Prawdziwy zakres porostocentryptyk został otrzymany w epoce zimnej wojny, gdy prawdziwe zagrożenie holokaustem jądrowym był zawieszony nad ludzkością. W tym okresie takie dzieła jako "Labowice" V. Miller, "Dr. Bloodmoney »F. Dick," Kolacja w pałacu perwersji "Tim Powers, Piknik z boku Strugatsky. Prace w tym gatunku nadal tworzone po zakończeniu zimnej wojny (na przykład metro 2033 D. Glukhovsky).

5) Utopia i Anti-Duopia to gatunki poświęcone modelowaniu służby publicznej przyszłości. W Utopich, doskonałe społeczeństwo jest rysowane, wyrażając widoki autora. W Atrakcji - całkowite przeciwieństwo idealnego, strasznego, zwykle totalitarnego, urządzenia społecznego.

6) "Space Opera" Malowana rozrywka Adventure NF, opublikowana w magazynach pulpy popularnych w latach dwudziestych w USA. Nazwa została podana w 1940 roku przez Wilsona Tuckera, a na początku była pogardliwym epitetem (analogiczna z "opera"). Jednak w czasie, termin podjęła korzeń i przestał negatywny cień.

Akcja "Cosmooper" występuje w kosmosie i na innych planetach, zwykle w warunkowej "przyszłości". Działka opiera się na przygodach bohaterów, a zakres występujących zdarzeń jest ograniczony tylko przez fantazję autorów. Początkowo prace tego gatunku były czysto zabawne, ale później przyjęcia "Opera Space" wszedł do arsenału autorów artystycznie znaczącej fikcji.

7) Cyberpunk - gatunek, który uwzględnia ewolucję społeczeństwa pod wpływem nowych technologii, specjalne miejsce, na którym znajduje się telekomunikacja, komputer, biologiczna, a nie najmniej społeczna. Tło w dziełach gatunku często wykonywało Cyborgów, Androida, Superkomputery, obsługujące technokratyczne, skorumpowane i niemoralne organizacje / tryby. Nazwa "Cyberpunk" pojawiła się z pisarzem Bruce'a Betke, a Crytyk literacki Gardner Dosua podniósł go i zaczął używać jako nazwa nowego gatunku. Krótko zidentyfikował Cyberpunk jako "wysokiej technologii i życia malarskiego" ("High Tech, Niski życie").

8) Steampunk - gatunek utworzony z jednej strony, aby naśladować takie klasyki fikcji jako Jules Verne i Albert Ratid, a na drugim jest różnorodnością po Cyberpanku. Czasami Dieselpank jest od niego oddzielony, odpowiadający fikcjom pierwszej połowy XX wieku. Może być również przypisany do alternatywnej historii, ponieważ nacisk kładzie się na bardziej skuteczny i doskonały rozwój technologii parowej zamiast wynalazku silnika spalinowego.

Fikcja - Pochodzi z greckiej koncepcji "fantastike" (Art Imagine).

W nowoczesnym sensie fantazja może być zdefiniowana jako jeden z typów literatury, co jest w stanie stworzyć magiczny, wspaniały obraz świata, przeciwstawiając się istniejącej rzeczywistości i jest znany dla nas wszystkich.

Wiadomo, że fikcja można podzielić na różne kierunki: fantazja i science fiction, solidna science fiction, kosmiczna fikcja, bojowa i humorystyczna, miłość i społeczny, mistycyzm i okropności.

Być może te gatunki lub są również nazwane, podgatunki są dzisiaj najsłynniejsze w ich kołach.

Spróbujmy scharakteryzować każdy z nich oddzielnie.

Science Fiction (NF):

Science fiction jest gatunkiem branży literatury i filmowej, która opisuje wydarzenia odbywające się w świecie rzeczywistym i różnią się od rzeczywistości historycznej w każdym znaczeniu.

Różnice te mogą być technologiczne, naukowe, społeczne, historyczne i inne, ale nie magiczne, w przeciwnym razie cała idea koncepcji "science fiction" jest stracona.

Innymi słowy, science fiction odzwierciedla wpływ postępu naukowego i technologicznego w zwykłym i znanym życiu osoby.

Wśród popularnych opowieści o dziełach tego gatunku można odnotować loty na niezabezpieczone planety, wynalazek robotów, otwarcie nowych form życia, wynalazek najnowszej broni i tak dalej.

Wśród wielbicieli tego gatunku są popularne wśród następujących dzieł: "Ja, robot" (Azekza azimov), "Star Pandora" (Peter Hamilton), "próba ucieczki" (Boris i Arkady Strugatsky), "Red Mars" (Kim Wednie Robinson) i wiele innych wspaniałych książek.

Przemysł filmowy usunął również wiele filmów gatunku science fiction. Wśród pierwszych obrazów zagranicznych George Milles "Journey do Księżyca" wyszedł.

Został usunięty w 1902 roku i jest naprawdę uważany za najbardziej popularny film, który został pokazany na dużych ekranach.

Możesz również pamiętać inne zdjęcia w gatunku "Science fiction": "District nr 9" (USA), "Matrix" (USA), legendarne "ALIENS" (USA). Istnieją jednak filmy, które stały się klasycznym gatunkiem, aby mówić.

Wśród nich: "Metropolis" (Fritz Lang, Niemcy), strzał w 1925 roku uderzył w pomysł i reprezentując przyszłość ludzkości.

Kolejna szkoła filmowa, która stała się klasycznym, "2001: Space Odyssey (Kubrick, USA), który przyszedł do ekranów w 1968 roku.

To zdjęcie opowiada o cywilizacji pozaziemskich i bardzo przypomina materiał naukowy o obcych i ich życiu - dla publiczności odległych 1968 r. Jest to naprawdę coś nowego, fantastycznego, że nigdy nie widzieli i nie słyszeli. Oczywiście niemożliwe jest ominięcie boku i "Gwiezdnych wojen.

Episode 4: Nowa nadzieja "(George Lucas, USA), 1977.

Ta wstążka prawdopodobnie spojrzała na każdego z nas, a nie raz. Tak więc opóźnia i przyciąga ich efektami specjalnymi, niezwykłymi kostiumami, wspaniałą scenerią i bohaterami niespotykanymi dla nas.

Chociaż, jeśli rozmawiamy o gatunku, w którym ten film został usunięty, wolałbym wziąć go na kosmiczną fikcję niż naukowym.

Ale w uzasadnieniu gatunek można powiedzieć, że prawdopodobnie żaden film nie zostanie usunięty w pewnym gatunku w czystej formie, zawsze jest odwrót.

Solidna fikcja naukowa jako ustalona NF

Science Fiction ma tak zwane subspektyki lub podgatki o nazwie "Solid Science Fiction".

Solidna fikcja naukowca różni się od tradycyjnego faktu naukowego, że podczas opowieści fakty naukowe są zniekształcone, prawa.

Oznacza to, że można powiedzieć, że podstawą tej subgenaria jest naturalną bazą wiedzy naukowej, a cała działka jest opisana wokół pewnego pomysłu naukowego, nawet jeśli fantastyczna.

Linia działek w takich dziełach jest zawsze prosta i logiczna, zbudowana na kilku założeniach naukowych - maszyna czasowa, ruch ultra-prędkości w przestrzeni, ekstrojesografii itp.

Fikcja kosmiczna, jeszcze jedna podgangerna nf

Fikcja kosmiczna to scena science fiction. Jego charakterystyczną cechą jest to, że główna działka rozwija się w przestrzeni kosmicznej lub na różnych planetach w układzie słonecznym lub poza nią.

Planetarna Roman, Space Opera, Space Odyssey.

Porozmawiaj o każdej formie.

Odyseja kosmiczna:

Tak więc przestrzeń Odyssey jest fabuła, w której działania występują najczęściej na statkach kosmicznych (statkach) i bohaterów muszą spełnić globalną misję, los osoby zależy od wykonania wykonania, którego los osoby.

Planetarny Roman:

Romans planetarny jest znacznie łatwiejszy od rodzaju rozwoju wydarzeń i złożoności działki. Zasadniczo cała akcja jest ograniczona do jednej konkretnej planety, która jest zamieszkana przez egzotyczne zwierzęta, ludzie.

Wiele prac w tego rodzaju gatunku poświęcono odległej przyszłości, w której ludzie poruszają się między światami na statku kosmicznym, a to jest normalne zjawisko, pewne wczesne dzieła kosmicznej fikcji opisują prostsze działki z nie tak realistycznymi sposobami ruchu.

Jednak cel i główny temat powieści planetarnej jest jednym dla wszystkich prac - przygody bohaterów na konkretnej planecie.

Opera Space:

Opera Space - nie mniej ciekawe podgatunki science fiction.

Jego główną ideą jest korona i rosnący konflikt między bohaterami przy użyciu potężnej broni o wysokiej technologii przyszłości dla podboju galaktyki lub wyzwolenia planety z kosmicznych kosmitów, humanoidów i innych stworzeń kosmosowych.

Aktorzy tego kosmicznego konfliktu charakteryzują się bohaterką. Główną różnicą między opiągłością kosmiczną z science fiction jest to, że istnieje prawie całkowite odmowy bazy naukowej działki.

Wśród dzieł kosmicznej fikcji, która zasługuje na uwagę, można zauważyć: "Lost Paradise", "absolutny wroga" (Andrei Livadnaya), "Steel Rat ratuje świat" (Harry Harrison), "Star Kings", "Wróć do Gwiazdy "(Edmond Hamilton)," Highway for the Galaxy "(Douglas Adams) i inne wspaniałe książki.

A teraz zauważamy kilka jasnego filmu w gatunku "Space Fiction". Oczywiście niemożliwe jest przejść do znanego filmu "Armageddon" (Michael Bay, USA, 1998); Cały świat Avatar (James Cameron, USA, 2009), który wyróżnia się niezwykłymi efektami specjalnymi, jasnymi obrazami, bogatymi i niezwykłą naturą nieznanej planety; "Lądowanie gwiazd" (Paul Verkhovlen, USA, 1997), również popularny w swoim filmie czasowym, choć wielu kinomanów, a dziś są gotowi zmienić ten obraz więcej niż raz; Nie można pamiętać o wszystkich częściach (odcinkach) "Gwiezdnych wojen" George Lucas, moim zdaniem, to arcydzieło fikcji będzie popularne i interesujące dla widza przez cały czas.

Bojowa fikcja:

Fantazja bojowa jest formą (metrem) fikcji, która opisuje działania wojskowe, które wracają lub niezbyt odległe przyszłość, a wszystkie działania występują przy użyciu ciężkich robotów i najnowszej broni nieznanej osoby dzisiaj.

Ten gatunek jest dość młody, jego narodziny można przypisać środkiem XX wieku w czasie wojny w Wietnamie.

Ponadto zauważam, że fikcja bojowa stała się popularna, a liczba prac i filmów wzrosła, bezpośrednio proporcjonalnie do rosnącego konfliktu na świecie.

Wśród popularnych autorów przedstawicieli tego gatunku są przeznaczone: Joe Holdeman "Infinite War"; Harry Harrison "Szczur stalowy", "Bill - bohater galaktyki"; Autorzy krajowi Alexander Zurich "Jutro wojenna", Oleg Markelov "Adekwatność", Igor Paul "Anioł Stróż 320" i innych wspaniałych autorów.

Wielu filmowanych i filmów w gatunku "bojowej fikcji" »Mrożone żołnierze" (Kanada, 2014), "przyszła przyszłość" (USA, 2014), Starterk: Retribution "(USA, 2013).

Humorystyczna fikcja:

Humorystyczna fikcja jest gatunkiem, w którym prezentacja niezwykłych i fantastycznych wydarzeń występuje w humorystycznej formie.

Humorystyczna fikcja jest znana ze starożytności i rozwija się w naszym czasie.

Wśród przedstawicieli humorystycznej fikcji w literaturze są najbardziej jasne, są naszymi ulubionymi braciami Strugatsky "Poniedziałek zaczyna się w sobotę", Cyrus Buliachev "Cuda w Huslar", a także zagranicznych autorów humorystycznych fikcji Predchatt Terry David John "I Midnight ", Bester Alfred" będziesz czekać? "", Bisson Terry Ballantin "są wykonane z mięsa".

Kochaj fikcję:

Kochaj fikcję, pracuje romantyczna przygoda.

Rodzaj fikcji można przypisać działkom z fikcyjnymi bohaterami, magicznymi krajami, które nie istnieją, obecność w opisie wspaniałych amuletów, które mają niezwykłe właściwości, i oczywiście wszystkie te historie mają szczęśliwego końca.

Oczywiście filmy usunięte w gatunku. Oto niektóre z nich: "Tajemnicza historia Benjamin Batton" (USA, 2008), "Żona Traveller (USA, 2009)," ona "(USA, 2014).

Fikcja społeczna:

Fikcja społeczna jest rodzajem literatury science fiction, gdzie główna rola odgrywa relacje między ludźmi w społeczeństwie.

Podstawą nacisk kładzie się na stworzenie fantastycznych motywów, aby pokazać rozwój stosunków społecznych w nierealistycznych warunkach.

W tym gatunku napisano następujące prace: Strugatsky Brothers "Grad Skroped", "Bye Hour" I. Efremov, Hwells "Time Machine", "451 stopni Fahrenheita" Ray Bradbury.

Kino ma również filmy w jego skarbonce w gatunku fikcji socjalnej: "Matrix" (USA, Australia, 1999), "Dark City" (USA, Australia, 1998), "Młodzież" (USA, 2014).

Fantazja:

Fantasy jest gatunkiem fikcyjnym, który opisuje świat fikcyjny, najczęściej średniowiecze, a linia wykresowa jest zbudowana na podstawie mitów i legend.

Dla tego gatunku takich bohaterów, takich jak bogowie, czarownicy, gnomy, trolle, duchy i inne stworzenia są charakterystyczne. Prace w gatunku "Fantasy" są bardzo bliskie starożytnej epickiej, w której bohaterowie stoją w obliczu magicznych istot i nadprzyrodzonych wydarzeń.

Gatunek "Fantasy" zyskuje pędem każdego roku i staje się bardziej fanami.

Prawdopodobnie cały sekret jest taki, że w naszym prymitywnym świecie nie ma wystarczającej ilości opowieści, magii, cudów.

Głównymi przedstawicielami (autorzy) tego gatunku są Robert Jordan (cykl fantasy "Książki" Wheel Time ", które obejmuje 11 woluminów, Ursula Le Guin (cykl krainy ziemi -" Czarodziej ziemi "," Koło Atuany "," W ostatnim banku "," Tukhan "), Margaret (cykl robót" Dragonlance ") i inni.

Wśród filmów zastrzelonych w gatunku "Fantasy" są wystarczająco dość wybierane, nawet dla najbardziej kapryśnej Kinoman.

Wśród zagranicznych taśmę, zauważę, że: "Władca Pierścieni", "Harry Potter", ulubionych przez cały czas "Highlander" i "Phantom", "Zabij Dragon" wiele innych wspaniałych filmów.

Te filmy opóźniają nas z wielką grafiką, grą aktorów, tajemniczych działek i oglądania takich zdjęć dają emocje, które nie dostaniesz oglądania filmów w innych genresach.

Jest fantazja, która dodaje dodatkowe farby do naszego życia i podziwia ponownie.

Mistyk i okropności:

Mystic i horrory - ten gatunek jest prawdopodobnie jednym z najbardziej popularnych i atrakcyjnych dla czytelnika, jak i widza.

Potrafi dać takie niezapomniane wrażenia, emocje i zwiększyć adrenalinę, jak żadne inne gatunki fikcji.

W pewnym momencie, przed filmami i książkami o podróży do przyszłości stały się popularne, horrory były najbardziej niezwykłym i ulubionym gatunkiem z kochanków i wielbicieli wszystkich fantastycznych. A dziś zainteresowanie nimi nie zniknęły.

Jasni przedstawiciele branży książki w tym gatunku są: legendarne i wszyscy ukochane król Stephen "Green Mile", "martwa strefa", Oscar Wilde "Portret Dorian Gray", naszego autora domowego M. Bulgakova "Master i Margarita".

A filmy w tym gatunku zostaną usunięte wielki zestaw i jest dość trudno wybrać najlepsze i najjaśniejsze z nich.

Wymieniam tylko kilka: przez cały ulubiony "koszmar na Elm Street" (USA, 1984), piątek 13. "(US 1980-1982)," Kodeks diabła "1,2,3 (USA)," Premonition " (USA, 2007), "Miejsce docelowe" -1,2,3 (USA, 2000-2006), "ekstrasencje" (Wielka Brytania, 2011).

Jak widać, fantazja jest tak wielostronna gatunek, który każdy może wybrać, co pasuje do niego w duchu, z natury, będzie miał okazję zanurzyć się w magicznym, niezwykłym, strasznym, tragicznym, wysokiej technologicznym świecie przyszłości i niewytłumaczalny dla nas - zwykli ludzie.