Czym jest detektyw w filmie. Gatunek detektywistyczny

Za pierwsze utwory z gatunku kryminałów zwykle uważa się opowiadania napisane w latach 40. XIX wieku, ale elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów.

Na przykład w powieści Williama Godwina (1756 - 1836) „Przygody Caleba Williamsa” (1794) jeden z centralne postacie- detektyw amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także wydane w 1828 r. „Notatki” E. Vidoka. Jednak to Edgar Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue”. Potem przyszli Sherlock Holmes (K. Doyle) i Ojciec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i Mr. Cuff (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Poe wprowadził do fabuły detektywa ideę rywalizacji w rozwiązaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły dominuje prywatny detektyw.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po opublikowaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” (1860) i „Kamień księżycowy” (1868). W powieściach irlandzkiego pisarza S. Le Fanu „Ręka Wildera” (1869) i „Szach mat” (1871) detektyw łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoque. Stevenson naśladował Gaboriau w jego historie detektywistyczne(zwłaszcza w ("Diament Radży").

Zwykle przestępstwo pojawia się jako incydent w kryminale, autor opisuje jego śledztwo i determinację sprawców, a konflikt polega na starciu sprawiedliwości z bezprawiem, kończącym się zwycięstwem sprawiedliwości.

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się detektywi badający zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. w należącym do gatunku detektywistycznego „Notatkach o Sherlocku Holmesie” pięć historii na osiemnaście przestępstw nie istnieje).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności incydentu nie są w pełni przekazywane czytelnikowi do czasu zakończenia śledztwa. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, na każdym etapie ma możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów.

Detektyw zawiera trzy główne element fabuły: przestępstwo, śledztwo i rozwiązanie.

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

- kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik musi mieć wystarczającą ilość informacji, aby samodzielnie znaleźć rozwiązanie)

- zwyczajność sytuacji (warunki, w jakich mają miejsce zdarzenia są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi)

- stereotypowe zachowanie postaci (akcje są przewidywalne, a jeśli postacie mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi)

- istnienie a priori zasad spiskowania (narrator i detektyw nie mogą być przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznego kryminału jest nieodłączna cecha idea moralna , czyli moralność, która w różnym stopniu naznacza wszystkie dzieła tego gatunku. Detektyw kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Kolegium YouTube

1 / 5

✪ Podwójne morderstwo (film dokumentalny o morderstwie) — prawdziwe historie

✪ Stalking dla miłości

✪ Ekspert kryminalistyki bada 20 śledztw kryminalnych z filmu i telewizji | Krytyka techniki | PRZEWODOWY

✪ Fantastyczna męskość Newta Scamandera

✪ Zostań detektywem medycznym

Napisy na filmie obcojęzycznym

Definicja

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się detektywi, w których badane są zdarzenia niekryminalne (na przykład w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom (film akcji, powieść policyjna itp.) .

W opinii sławny autor detektywów Val McDermid, detektyw jako gatunek stał się możliwy dopiero wraz z pojawieniem się sporów sądowych opartych na dowodach.

Cechy gatunku

Ważna nieruchomość klasyczna powieść kryminalna – pełnia faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi podczas opisu śledztwa. Zanim śledztwo się zakończy, czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby pomóc mu samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Ukryć można tylko kilka nieistotnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki, odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Kilka innych oznak klasycznego detektywa w sumie nazwał N.N.Volsky hiperdeterminizm świata detektywa(„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwyczajność sytuacji. Warunki, w jakich rozgrywają się zdarzenia detektywa, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu dla czytelnika początkowo jest oczywiste, co z tego, co jest opisywane, jest zwyczajne, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności, ich psychologia i modele behawioralne są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów również są stereotypowe.
• Istnienie a priori reguł kreślenia, które nie zawsze odpowiadają prawdziwe życie... Na przykład w klasycznej powieści kryminalnej narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znane fakty, co ułatwia czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zwraca się uwagę na inne ograniczenie, za którym prawie zawsze następuje klasyczna powieść detektywistyczna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, kłamać, mylić się lub wprowadzać w błąd, ale może po prostu popełnić błąd bez motywacji (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov wskazuje na następujące funkcje klasyczny gatunek detektywistyczny:

Za pierwsze utwory z gatunku kryminałów uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach 40. XIX wieku, ale elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jedną z głównych postaci jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidoka, wydane w. Jednak to Edgar Poe stworzył, według Eremeya Parnova, pierwszego wielkiego detektywa - amatorskiego detektywa Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Poe wprowadził do fabuły detektywa ideę rywalizacji w rozwiązaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły dominuje prywatny detektyw.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Moonstone” (). W powieściach „The Hand of Wilder” () i „Checkmate” () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Lata 30. - 70. uważane są za złoty wiek detektywów w Anglii. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, co wpłynęło na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoque. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w Diamencie Radży).

Dwadzieścia zasad pisania detektywów autorstwa Stephena Van Dyne

W 1928 angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zasady literackie, nazywając go „20 regułami pisania detektywów”:

1. Niezbędne jest zapewnienie czytelnikowi możliwości rozwikłania tajemnic na równi z detektywem, w tym celu jasne i dokładne jest zgłaszanie wszelkich obciążających śladów.

2. W odniesieniu do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i oszustwa, jakie mogą być zastosowane przez przestępcę w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia nie powinna być grą w berka między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żaden inny zawodowy detektyw nie może być przestępcą.

5. Powinno prowadzić do ekspozycji logiczne wnioski... Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedopuszczalne.

6. Detektyw nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w kryminale to morderstwo.

8. Rozwiązując daną zagadkę, wszyscy nadnaturalne moce i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może jednocześnie rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety.

10. Sprawca musi być jednym z mniej lub bardziej znaczących aktorzy dobrze znany czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jeden ze służących jest przestępcą.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia dotyczy schwytania jednej osoby.

13. W kryminale nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.

14. Metoda popełnienia morderstwa oraz metoda śledztwa musi być rozsądna i rozsądna z punkt naukowy wizja.

15. Dla bystrego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy mozolnie opracowanych postaci, ubarwianie sytuacji fikcja.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być czyn szpiegowski, zaprawiony jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała detektywa jako gatunek literatury. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Ale nie będziemy w stanie wymienić nazwisk postaci z klanu Dwudziestu Reguł bez wchodzenia w podręczniki. Współczesny zachodni detektyw rozwinął się na przekór Van Dine'owi, obalając punkt po punkcie, pokonując wyssane z palca ograniczenia. Jeden akapit (detektyw nie powinien być przestępcą!), jednak przetrwał, choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego podstawową linię… współczesna powieść po „Zasadach” nie zobaczymy śladu…

Dziesięć przykazań kryminału Ronalda Knoxa

Również Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być ktoś wymieniony na początku powieści, ale nie może to być ktoś, za kim czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich jest wykluczone.

III. Korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub sekretnego przejścia jest niedozwolone.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie dotychczas nieznanych trucizn, a także urządzeń wymagających długiego czasu pracy naukowe wyjaśnienie na końcu książki.

V. Praca nie powinna przedstawiać Chińczyka.

Vi. Detektywowi nigdy nie należy pomagać Szczęśliwa sprawa; nie powinien też kierować się niezrozumiałą, ale słuszną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam być przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę lub inną wskazówkę detektyw jest zobowiązany do natychmiastowego przedstawienia jej czytelnikowi do przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takim czy innym przebraniu, nie powinien ukrywać żadnych rozważań, które przychodzą mu do głowy; przez ich zdolności umysłowe powinien być nieco gorszy – ale tylko trochę – w stosunku do przeciętnego czytelnika.

X. Nie do odróżnienia bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre rodzaje detektywów

Detektyw typu zamkniętego

Podgatunek, który zazwyczaj najbardziej pasuje do kanonów klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być osoby postronnej, więc przestępstwo może popełnić tylko ktoś obecny. Śledztwo prowadzi ktoś z miejsca zbrodni przy pomocy pozostałych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są na miejscu, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których będzie można zidentyfikować sprawcę. Dodatkowy stres psychiczny stwarza fakt, że przestępcą musi być jedna z dobrze znanych, bliskich osób, z których żadna zwykle nie wygląda na przestępcę. Czasami u detektywa typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza.

Przykłady zamkniętych detektywów:

• Edgar Poe, Morderstwo na Rue Morgue.
• Cyryl Hare, czysto angielskie morderstwo.
• Agatha Christie, „Dziesięć małych Indian”, „Morderstwo w Orient Expressie” (i prawie wszystkie prace).
• Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „hermetyczny detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugą ścieżkę”.
• Gaston Leroux, Sekret żółtego pokoju.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymagań dotyczących stereotypowych zachowań i typowej psychologii bohaterów i jest skrzyżowaniem gatunku z powieścią psychologiczną. Zwykle przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta) jest przedmiotem śledztwa, a głównym elementem śledztwa staje się badanie cechy charakteru podejrzanych, ich przywiązania, bolączki, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje francuska szkoła detektywa psychologicznego.

• Dickens, Charles, Tajemnica Edwina Drooda.
• Agatha Christie, Morderstwo Rogera Ackroyda.
• Boileau - Narsezhak, "Wilczyca", "Ten, który zrobił", "Brama morska", "Zarys serca".
• Japrizo, Sebastien, „Dama w okularach iz pistoletem w samochodzie”.
• Calef, Noel, Winda na rusztowanie.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

Detektyw historyczny

Dzieło historyczne z detektywistyczną intrygą. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starego przestępstwa.

• Eco, Umberto „Imię róży”
• Robert van Gulick, seria sędzia Dee
• Agatha Christie „Śmierć nadchodzi na koniec”, „Pięć małych świnek”
• John Dixon Carr Panna młoda z Newgate, Diabeł w Aksamicie, Kapitan Szczelina
• Ellis Peters, seria Cadfael
• Ann Perry, Seria Thomasa Pitta, Mnich
• Boileau-Narsejak „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borysa Akunina, Projekt literacki„Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Yuzefovich, Projekt literacki o detektywie Putilin
• Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa
• Igor Moskwin, cykl śledztwo petersburskie 1870-1883

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i wyśmiewają klisze powieści kryminalnej.

• Agatha Christie, wspólnicy w zbrodni
• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozacziński, Aleksander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( Gorący kamyk), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Chmelewskaja (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

Fantastyczny detektyw

Pracuje na styku science fiction i kryminału. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, albo w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Dochodzenie”
• Russell, Eric Frank, „Praca na co dzień”, „Osa”
• Holm van Zaichik, cykl Źli ludzie Nie"
• Kir Bulychev, cykl „Międzygalaktyczna policja” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles – Space Ranger, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• Sergey Lukyanenko, Genom
• John Brunner, Kwadraty miasto,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Górnika”
• Cook, Glenn, seria kryminałów fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria kryminałów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, cykl detektywów fantasy „Magiczne sprawy”
• Edgar Alan Poe – Morderstwo na Rue Morgue
• Harry Turtledove — sprawa zrzutu toksycznych zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznej powieści kryminalnej. Główna intryga jest zbudowana wokół wydarzenia polityczne oraz rywalizacja między różnymi przywódcami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że główny bohater sama w sobie jest daleka od polityki, jednak badając sprawę, natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „władz, które są” lub ujawnia jakiś spisek. Osobliwość detektyw polityczny jest (choć niekoniecznie) możliwym brakiem całkowicie gadżety, z wyjątkiem najważniejszej. Ten gatunek rzadko spotykane w czysta forma może jednak stanowić część składową utworu.

• Agatha Christie, Wielka Czwórka
• Boris Akunin, „radca stanu”
• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, Memorandum Berlińskie (Memorandum Qwillerana)
• Nikolay Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”

Detektyw szpiegowski

Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Na granicy stylistycznej jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i spiskowych, często połączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że u detektywa politycznego najważniejszą pozycję zajmuje polityczna podstawa śledztwa i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż). itp.). Detektywa spiskowego można uznać za wielu detektywów zarówno szpiegowskich, jak i politycznych.

• Agatha Christie, Kot wśród gołębi, Mężczyzna w brązowym garniturze, Godziny, Spotkania w Bagdadzie (i większość prac).
• John Le Carré, „Szpieg, który przyszedł z zimna”
• John Boynton Priestley, Haze nad Gretley (1942)
• James Grady, Sześć dni kondora
• Boris Akunin, „Gambit turecki”
• Dmitrij Miedwiediew, „Było w pobliżu Równego”
• Nikołaj Dalekij, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

Jeden z moich ulubionych gatunków dzieła literackie dla wielu czytelników w naszym kraju jest to powieść kryminalna.

Powieść detektywistyczna (od angielskiego detektywa, z łac. detego – ujawniam, demaskuję) to gatunek filmowy lub literacki. Dzieła tego gatunku konsekwentnie opisują wydarzenia, które ostatecznie prowadzą do wyjaśnienia wszystkich okoliczności i ujawnienia tajemnic tajemniczej sprawy. W większości powieści kryminalnych tajemniczy incydent odnosi się do morderstwa lub kradzieży. Są rodzajem katalizatora, który uruchamia cały mechanizm dalszych wydarzeń.

Detektyw nie mogłoby istnieć bez przestępców różnego rodzaju: złodziei, oszustów, maniaków, morderców. W końcu to oni „pomagają” autorom dzieł literackich w rysowaniu ciekawych historii i niezwykłe historie nie tylko z Twojej wyobraźni, ale także z życia codziennego.

Historia powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego

Edgar Alan Poe jest uważany za twórcę kryminałów. To w jego pracach czytelnik po raz pierwszy mógł cieszyć się genialną fabułą, opartą na tajemniczym zdarzeniu - zbrodni. Fundamentem były prace Edgara Poe, w których autor przedstawia nam detektywa Dupina dalszy rozwój dany gatunek literacki Na całym świecie. DO słynne książki Można przypisać Tajemnicę Marie Roger Edgara Alana Poe (1843), Skradziony list (1845), Morderstwo na Rue Morgue (1841).
W uczciwości należy zauważyć, że elementy gatunku detektywistycznego były obecne w pracach innych autorów. Na przykład są to powieści W. Collinsa „Kamień księżycowy”, „Kobieta w bieli”, które były szalenie popularne w latach 60. XIX wieku.

Niektórzy autorzy mieszają kryminały z innymi. wskazówki literackie... Na przykład, amerykański pisarz Anderson Cooper w swoim książki dla dzieci opowiadał o życiu Indian. Warto zauważyć, że autor podobnie opisał, jak bohaterowie jego książek ścigali swoją ofiarę, na jakie znaki zwracali uwagę: omszały kikut, złamany krzak, ślady stóp na ziemi itp.


Charles Dickens wniósł znaczący wkład w rozwój światowego gatunku detektywistycznego. Kilka prac tego autora było poświęconych działalności detektywistycznej. Na przykład w swoim czasopiśmie Domashnee Slovo Dickens opublikował serię artykułów skupiających się na pracy ówczesnych detektywów.

Innym autorem, który wniósł znaczący wkład w rozwój gatunku detektywistycznego, jest Arthur Conan Doyle. Pierwszą pracą, która wywarła silny wpływ na czytelników, była „Study in karmazynowy”. Po nim nastąpiła seria opowiadań poświęconych życiu i twórczości jednego z najsłynniejszych detektywów wszechczasów i narodów - Sherlocka Holmesa.

Rozwój gatunku doprowadził do pojawienia się podgatunków naukowych i detektywistycznych. Na przykład pisarz T.L. Mead w 1902 roku publikuje książkę „Czarodziejka Strand”, w której autor szczegółowo opisuje problematykę Medycyna: zabijanie z promienie rentgenowskie i kwas cyjanowodorowy, a także somnambulizm, hipnoza itp.

W 1920 roku ukazała się pierwsza książka wybitnej pisarki Agathy Christie Tajemniczy wypadek w stylu. Wkrótce nie będzie już na świecie ani jednej osoby, która nie znałaby najmądrzejszego detektywa Herkulesa Poirota i szlachetnej panny Marple. Dzieła Agathy Christie słusznie odzyskały przywództwo w światowym kinie. W latach pierestrojki czytelnicy krajowi entuzjastycznie pogrążyli się w Magiczny świat detektyw.

Później pojawiły się prace rosyjskich autorów: Marinina, Shilova, Dontsova itp. Każdy z pisarzy ma swoją własną własny styl... D. Dontsova pisze w gatunku ironicznej kryminału. Spod pióra Marininy wychodzi całkiem realistyczna seria, dzięki której jej książki cieszą się szaloną popularnością.

Pragnę zaznaczyć, że kryminały zawsze będą popularne, niezależnie od czasu. Każdy czytelnik sam decyduje, jaki gatunek (klasyczny czy współczesny) preferuje!

Definicja

Powieść detektywistyczna – znaczenie i definicja terminu, słownik terminów literackich :: Textologia.ru

DETEKTYW(angielski - detektyw; z łac. - ujawnienie) - dzieło sztuki ze szczególnym rodzajem fabuły związanej z rozwiązywaniem tajemniczych zbrodni, konfrontacją dobra ze złem, gdzie z reguły dobro zwycięża zło. Powieść kryminalna jako gatunek charakteryzuje się następującymi głównymi cechami ograniczającymi: 1) obecność tajemnicy zbrodni (najczęściej morderstwa); 2) kolizji moralnej i fizycznej na tej podstawie detektywa zawodowego lub detektywa amatora z przestępcą; 3) proces śledczy, w którym sprawdzane i dopracowywane są różne wersje tego, co się wydarzyło, badani są różni podejrzani i sam śledczy; 4) ustalenie tożsamości sprawcy; 5) przywrócenie wszystkich okoliczności zbrodni.

Ten gatunek literacki ma długą historię w literatura europejska... Za jej założyciela uważany jest amerykański pisarz Edgar Alan Poe, który w powieści Morderstwo na ulicy Morgue (1841) jako pierwszy przywołał wizerunek detektywa-amatora, obdarzonego wybitnymi zdolnościami analizy logicznej.

 D.N. Uszakow, Bolszoj Słownik nowoczesny język rosyjski (wersja online)

DETEKTYW detektyw, detektyw, ·mąż. (· Język angielski. detektyw). Detektyw, agent policji detektywistycznej.

Słownik etymologiczny języka rosyjskiego. M.: Język rosyjski od A do Z. Wydawnictwo<ЮНВЕС>... Moskwa. 2003.

DETEKTYWAngielski - detektyw.

Łacina - detego (odkrywaj).

Słowo „detektyw” zostało zapożyczone z języka angielskiego w drugiej połowie XIX wieku. Ma dwa znaczenia. Pierwszy to „detektyw”, drugi to „gatunek literackipraca lub film”.

Pochodna: detektyw.

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Detektyw(pol.detektyw , od łac.detego - ujawnić, odsłonić) to głównie gatunek literacki i filmowy, którego prace opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zazwyczaj takim incydentem jest przestępstwo, a detektyw opisuje swoje śledztwo i determinację sprawców, w którym to przypadku konflikt opiera się na starciu sprawiedliwości z bezprawiem, kończącym się zwycięstwem sprawiedliwości.

Cechy gatunku detektywa

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się detektywi, w których badane są zdarzenia niekryminalne (na przykład w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom.

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi podczas opisu śledztwa. Zanim śledztwo się zakończy, czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby pomóc mu samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Ukryć można tylko kilka nieistotnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki, odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Kilka jeszcze oznaki klasycznego detektywa zostały wspólnie nazwane przez N.N.Volsky hiperdeterminizm świata detektywa(„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwyczajność sytuacji. Warunki, w jakich rozgrywają się zdarzenia detektywa, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu dla czytelnika początkowo jest oczywiste, co z tego, co jest opisywane, jest zwyczajne, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności, ich psychologia i modele behawioralne są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów również są stereotypowe.
• Istnienie a priori reguł spiskowania, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznej powieści kryminalnej narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych na podstawie znanych faktów, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zwraca się uwagę na inne ograniczenie, za którym prawie zawsze następuje klasyczna powieść detektywistyczna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, kłamać, mylić się lub wprowadzać w błąd, ale może po prostu popełnić błąd bez motywacji (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

• czytelnikowi kryminału proponuje się współudział w swoistej grze - rozwiązaniu zagadki lub nazwiska przestępcy;
• « gotyckie egzotyczne» -

Od piekielnej małpy, założyciela obu gatunków (fantazji i detektywa) Edgara Poe, od niebieskiego karbunka i tropikalnej żmii Conan Doyle, od indyjskiego kamienia księżycowego Wilkie Collins, po odosobnione zamki Agathy Christie i zwłoki w łodzi Charlesa Snowa, zachodni detektyw jest niepoprawnie egzotyczny. Ponadto jest patologicznie przywiązany do powieści gotyckiej (średniowieczny zamek to ulubiona scena, na której rozgrywają się krwawe dramaty).

• schemat -

W przeciwieństwie do science fiction, detektyw jest często pisany tylko ze względu na detektywa, czyli detektywa! Innymi słowy, przestępca dostosowuje swoje krwawe działania do detektywa, tak jak doświadczony dramaturg dopasowuje role do konkretnych aktorów.

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Najbardziej różni ludzie: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem całkowicie przypadkowi ludzie... Badacz nie może być przestępcą. Postać detektywa jest centralną postacią kryminału.
• Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Potrafi być bardzo ekspertem wysoki poziom, a może - i zwykłym, których jest wielu, policjantem. W drugim przypadku w trudne sytuacje czasami zwraca się o poradę do konsultanta.
• Prywatny detektyw - dla niego ściganie przestępstw to jego główne zajęcie, ale nie służy w policji, chociaż może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej centralną postacią staje się prywatny detektyw, a dla podkreślenia jego walorów można powołać do działania zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacji przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych ludzi. Wykorzystywana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
• 
  Detektyw amator to to samo, co detektyw prywatny, z tą tylko różnicą, że prowadzenie dochodzeń w sprawie przestępstw nie jest dla niego zawodem, a hobby, z którego korzysta tylko od czasu do czasu. Odrębny podgatunek detektywa amatora - przypadkowa osoba, która nigdy nie zajmowała się takimi czynnościami, ale jest zmuszona do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, np. ratowania niesłusznie oskarżonego kochany lub odwrócić podejrzenia od siebie. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawiając wrażenie, że „ja też mógłbym to rozgryźć”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu osoba, która nie prowadzi dochodzenia w zawodzie, raczej nie spotka tylu przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca popełnia przestępstwo, zaciera ślady, próbuje oprzeć się śledztwu. W klasycznej powieści kryminalnej postać przestępcy jest wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępcą może być świadek, podejrzany lub ofiara. Niekiedy działania sprawcy opisywane są w toku postępowania głównego, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w toku śledztwa z innych źródeł.
• Ofiara - ta, przeciwko której skierowana jest zbrodnia lub ta, która ucierpiała w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedną ze standardowych opcji rozwiązania problemu przez detektywa jest to, że ofiara sama okazuje się przestępcą.
• Świadek – osoba, która posiada jakiekolwiek informacje dotyczące przedmiotu śledztwa. Sprawca jest często po raz pierwszy ukazany w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• 
  Towarzysz Badacza to osoba, która jest w stałym kontakcie z Badaczem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy Badacza. Potrafi zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest wyeksponowanie wybitnych zdolności detektywa na tle średniego poziomu. zwykła osoba... Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zada detektywowi pytania i wysłucha jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia toku myśli detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik mógł przeoczyć. Klasyczne przykłady takimi towarzyszami są dr Watson z Conan Doyle i Arthur Hastings z Agathą Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama w nim bezpośrednio nie uczestniczy. W kryminałach, gdzie wyróżnia się osobna postać konsultanta, może być główną (na przykład dziennikarz Ksenofontow w kryminałach

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się detektywi, w których badane są zdarzenia niekryminalne (na przykład w „Notatkach o Sherlocku Holmesie”, oczywiście związanych z gatunkiem detektywistycznym, przestępstw nie ma na pięć z osiemnastu opowiadań).

Istotną cechą kryminału jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, zyskując na każdym etapie możliwość budowania własnych wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to już należy go przypisać nie czystej powieści kryminalnej, ale pokrewnym gatunkom (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi podczas opisu śledztwa. Zanim śledztwo się zakończy, czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby pomóc mu samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Ukryć można tylko kilka nieistotnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa należy rozwiązać wszystkie zagadki, odpowiedzieć na wszystkie pytania.

Kilka innych oznak klasycznego detektywa w sumie nazwał N.N.Volsky hiperdeterminizm świata detektywa(„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwyczajność sytuacji. Warunki, w jakich rozgrywają się zdarzenia detektywa, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu dla czytelnika początkowo jest oczywiste, co z tego, co jest opisywane, jest zwyczajne, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Postacie są w dużej mierze pozbawione oryginalności, ich psychologia i modele behawioralne są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wyraźne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów również są stereotypowe.
• Istnienie a priori reguł spiskowania, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznej powieści kryminalnej narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych na podstawie znanych faktów, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zwraca się uwagę na inne ograniczenie, za którym prawie zawsze następuje klasyczna powieść kryminalna – niemożność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, kłamać, mylić się lub wprowadzać w błąd, ale może po prostu popełnić błąd bez motywacji (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem może być bardzo wiele osób: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Badacz nie może być przestępcą. Postać detektywa jest centralną postacią kryminału.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Potrafi być ekspertem na bardzo wysokim poziomie, a może nawet zwykłym, którego jest wielu, policjantem. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego ściganie przestępstw to jego główne zajęcie, ale nie służy w policji, chociaż może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej centralną postacią staje się prywatny detektyw, a dla podkreślenia jego walorów można powołać do działania zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacji przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych ludzi. Wykorzystywana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo, co detektyw prywatny, z tą tylko różnicą, że prowadzenie dochodzeń w sprawie przestępstw nie jest dla niego zawodem, a hobby, z którego korzysta tylko od czasu do czasu. Osobnym podgatunkiem detektywa amatora jest przypadkowa osoba, która nigdy nie zajmowała się takimi czynnościami, ale jest zmuszona do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej osoby bliskiej lub odwrócenia podejrzeń od siebie. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, sprawiając wrażenie, że „ja też mógłbym to rozgryźć”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu osoba, która nie prowadzi dochodzenia w zawodzie, raczej nie spotka tylu przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca popełnia przestępstwo, zaciera ślady, próbuje oprzeć się śledztwu. W klasycznej powieści kryminalnej postać przestępcy jest wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępcą może być świadek, podejrzany lub ofiara. Niekiedy działania sprawcy opisywane są w toku postępowania głównego, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w toku śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowana jest zbrodnia, lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedną ze standardowych opcji rozwiązania problemu przez detektywa jest to, że ofiara sama okazuje się przestępcą.
• Świadek – osoba, która posiada jakiekolwiek informacje dotyczące przedmiotu śledztwa. Sprawca jest często po raz pierwszy ukazany w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz Badacza to osoba, która jest w stałym kontakcie z Badaczem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy Badacza. Potrafi zapewnić pomoc techniczną w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej obrazowe ukazanie wybitnych zdolności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zada detektywowi pytania i wysłucha jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia toku myśli detektywa i zwrócenia uwagi na pewne punkty, które sam czytelnik mógł przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są Dr Watson Conana Doyle'a i Arthur Hastings Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama w nim bezpośrednio nie uczestniczy. W kryminałach, gdzie wyróżnia się osobna postać konsultantki, może ona być główną postacią (np. dziennikarz Ksenofontow w kryminałach Wiktora Pronina), albo może okazać się tylko epizodycznym doradcą (np. , nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztw, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład ekspert medycyny sądowej.
• Podejrzany - w toku śledztwa przyjmuje się, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy różnie traktują podejrzanych, jedną z często praktykowanych zasad jest „żaden z bezpośrednio podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy, kto jest podejrzany, okazuje się niewinny, a prawdziwy przestępca okazuje się kimś który nie był o nic podejrzany. Jednak nie wszyscy autorzy przestrzegają tej zasady. Na przykład w detektywach Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle to ten, którego podejrzewa się jako pierwszy, jest winowajcą”.

kryminał

Za pierwsze utwory z gatunku kryminałów uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach 40. XIX wieku, ale elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści Williama Godwina Przygody Caleba Williamsa (1794) jedną z głównych postaci jest detektyw-amator. Ogromny wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także wydane w 1828 r. Notatki E. Vidoka.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Ręka Wildera” (1869) i „Szach mat” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoque. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w Diamencie Radży).

Niektóre rodzaje detektywów

Detektyw typu zamkniętego

Podgatunek, który zazwyczaj najbardziej pasuje do kanonów klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być osoby postronnej, więc przestępstwo może popełnić tylko ktoś obecny. Śledztwo prowadzi ktoś na miejscu zbrodni, z pomocą pozostałych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są na miejscu, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których będzie można zidentyfikować sprawcę. Dodatkowy stres psychiczny stwarza fakt, że przestępcą musi być jedna z dobrze znanych, bliskich osób, z których żadna zwykle nie wygląda na przestępcę. Zdarza się, że w kryminału typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale się zmniejsza – np.

• Cyryl Zając, czysto angielskie morderstwo

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów w zakresie wymagań dotyczących stereotypowych zachowań i typowej psychologii bohaterów. Zwykle przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta) jest przedmiotem śledztwa, a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśniania przeszłości. Istnieje francuska szkoła detektywa psychologicznego.

• Boileau - Narsezhak, Wilczyce, Ta, która umarła, Morska brama, Zarys serca
• Japrizo, Sebastien, Dama w okularach iz pistoletem w samochodzie.
• Calef, Noel, Winda na rusztowanie.

Detektyw historyczny

Dzieło historyczne z detektywistyczną intrygą. Akcja rozgrywa się w przeszłości lub w teraźniejszości toczy się śledztwo w sprawie starego przestępstwa.

• Chesterton, Gilbert Keith „Pater Brown” („Ojciec Brown”)
• Boileau-Narsejak „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Boris Akunin, projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne opisane jest z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują klisze powieści kryminalnej.

• Varshavsky, Ilya, Napad odbędzie się o północy
• Kaganow, Leonid, major Bogdamir oszczędzają pieniądze
• Kozachinsky, Alexander, Green van
• Westlake, Donald, Przeklęty szmaragd (Gorący kamień), Bank, który bulgotał

Fantastyczny detektyw

Pracuje na styku science fiction i kryminału. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, „Śledztwo”, „Dochodzenie”
• Russell, Eric Frank, „Praca na co dzień”, „Osa”
• Holm van Zaichik, cykl „Nie ma złych ludzi”
• Kir Bulychev, cykl „Międzygalaktyczna policja” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles – Space Ranger, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznej powieści kryminalnej. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi przywódcami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że sam protagonista jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie przez „władze, które są” lub odkrywa jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Jednym z wybitnych pisarzy tego gatunku jest azerbejdżański Czyngiz Abdullayev. Jego prace zostały przetłumaczone na wiele języków świata. Gatunek ten rzadko spotykany jest w czystej postaci, ale może być częścią składową dzieła.

• Lewaszow, Wiktor, Spisek patriotów
• A. Hall, Memorandum Berlińskie (Memorandum Qwillerana).

Detektyw szpiegowski

Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Na granicy stylistycznej jest bardzo zbliżony do detektywów politycznych i spiskowych, często połączonych w tym samym dziele. Główna różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że u detektywa politycznego najważniejszą pozycję zajmuje polityczna podstawa śledztwa i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż). itp.). Detektywa spiskowego można uznać za rodzaj szpiega i detektywa politycznego

• Agatha Christie, Kot wśród gołębi
• John Boynton Priestley, Haze nad Gretley (1942)
• Dmitrij Miedwiediew, „Było w pobliżu Równego”

Detektyw w kinie

Detektyw - podgatunek bardziej ogólnej kategorii filmy kryminalne... Koncentruje się na działaniach detektywa, prywatnego detektywa lub aspirującego detektywa w rozszyfrowywaniu tajemnicze okoliczności przestępstwa poprzez znajdowanie wskazówek, badanie i umiejętne wnioskowanie. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu aresztowania podejrzanego. Możliwe jest jednak również odwrotnie. Więc, wizytówka serial Columbo stał się wizytówką wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Niepewność jest często zachowywana jako ważna część fabuły. Można to osiągnąć dzięki ścieżce dźwiękowej, kątom kamery, grze cieni i nieoczekiwanym zwrotom akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan oczekiwania na zagrożenie, a następnie wybrać najbardziej dogodny moment na efekt dramatyczny.

Opowieści detektywistyczne okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Badacz jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, niejasności, rozwoju osobistego, niejednoznaczne i nieoczekiwane cechy charakterystyczne postać.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywają podwójną rolę, pozostając w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach są często pomysłowe, pewne siebie, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element nieznanego jako bezradne ofiary.