Kūrybiškumas ir pomėgiai.

Išnagrinėkite architektūros piešimo pagrindus

Architektūros švietimo kertinis akmuo - žinios apie architektūros modelio pagrindus. Nors šiais metais nesijaučiau į architektūrinį, aš nesulaukiau minties tapti architektu ir aš lėtai, bet pasitikiu savo tikslu.

Taigi, priešais man knygą "Piešimas dėl pristatymo. Nuo geometrijos iki architektūros". Nuo šiandien aš pradėsiu studijuoti šią knygą apgalvotai ir kruopščiai apmokyti kiekvieną dieną paveikslėlyje. Aš įsipareigoju praleisti 1,5-2 valandas per dieną ant brėžinio knygos (išimtys: nenumatytos aplinkybės, savaitgaliai, keliones ir situacijas, kai aš negaliu naudoti įrankius ir vadovėlio) ir parodyti bendruomenės savo darbą. Aš neskušsiu skubėti, ir aš įdiegsiu laiko juostą maždaug su didele marža. Galutinis terminas - kitų metų kovo 6 d.

Tikslo įvykių kriterijai.

Buvo tiriama knyga: visos užduotys baigtos, svetainėje skelbiamos darbo nuotraukos.

Asmeniniai ištekliai.

Kiekvieną dieną, popierius, įrankiai, knyga.

1. Dalis 1. Pradiniai pratimai

   1 skirsnis, tiesios linijos brėžinys

   • Tiesios linijos brėžinys
   • Piešimo lygiagrečios tiesios linijos
   • Tiesioginių linijų brėžinys "nuo taško iki taško"
   • Dalinimas tiesiogiai lygiuose segmentuose
   • Kampinis padalinys lygiomis dalimis
   • Paveikslas Linijinis organas

   2 skirsnis. Paveikslų kreivės linijos

   • Kreivių linijų brėžinys
   • Kreivų linijų brėžinys pagal atskaitos taškus
   • Circle pagrįstas ornamento brėžinys
   • Elipsės. \\ T
   • Paveikslas elipsės

2. 2 dalis. Kvadrato ir apskritimo perspektyva

   • Perspektyvi vaizdo schema
   • Kvadratinė brėžinys perspektyvoje
   • Kvadrato brėžinys aprašytas aplink apskritimą perspektyvoje

3. Paprastų geometrinių įstaigų perspektyva

   5 skirsnis. Cubo ir tetraedralinio prizmės perspektyva

   • Perspektyva Kuba
   • Devyni kubeliai
   • Linijinis-konstrukcinis modelis kompozicijų iš kubelių pagal planą ir fasadą priekinės ir kampinės perspektyvos
   • Linijinis konstruktyvus kompozicijų modelis iš kubelių perspektyvoje
   • Linijinis konstruktyvus kompozicijų brėžinys iš kubelių ir tetraedralinio prizmės perspektyvoje

   6 skirsnis. Piramidės ir šešiakampio perspektyva

   • Linijinis konstruktyvus piramidės brėžinys
   • Linijinis-konstruktyvus šešiakampio prizmės brėžinys

   7. SKIRSNIS. Cilindro, kūgio ir rutulio perspektyva

   • Linijinis konstruktyvus baliono brėžinys
   • Linijinis konstruktyvus kūgio modelis
   • Cilindro skerspjūvio ir kūgio plokštumai lygiagrečiai bazėms
   • Kūgio sekcija lygiagrečiai statmenai jos pagrindui
   • Skirtingų skersmenų cilindrų balionai vieni kitiems
   • Linijinis-konstrukcinis rutulio modelis
   • Dubuo sekcija lygiagrečiai lėktuvai
   • Brėžinys, stovintis Kuboje
   • Kubos brėžinys, aprašytas dubenyje

4. 4 dalis. Toninis figūra

   8 skirsnis. Tonas. Pradiniai pratimai

   • Toninis dėmių perinti
   • Perinti su plokščiais skaičiai
   • Tonų skalė pagaminti iš perinti
   • Plokščių figų tranšėjos
   • "Plačios insulto" technika
   • Poligonų plokščių sudėtis

   SKIRSNIS 9. Juoda ir balta Paprasta brėžinys geometrinis tel

   • Toninis piešimo kubas
   • Toninis brėžinys keturių galvos prizmės
   • Toniniai modeliai
   • Toninis piešimo cilindras
   • Toninio piešimo kūgis
   • Toninis rutulio modelis
   • Žingsnio kūgio tonas
   • Apšviestų paviršių toninis brėžinys
   • Šešių paviršių toninis modelis
   • Keturių kubelių toninio piešimo kompozicija

5. Dalis 5. Bokso geometrinių įstaigų

   10. SKIRSNIS Paprasti pjūviai

   • Dėžutės kubas ir keturvietis prizmė
   • Kubo kubas ir piramidės
   • Kubo kubas ir šešiakampis prizmė
   • Kubo kubas ir cilindras
   • Kubas ir kūgis
   • Dubenys ir Kuba ant nurodytų ortogoninių projekcijų
   • Kubas ir kamuolys su bendru centru
   • Boulingo ir kubo, kai skerspjūvio lėktuvas kubas neperduoda per kamuoliuko centrą

   11 skyrius. Kompleksinės pertvaros.

   • Šešiakampio prizmės dalis
   • Įdėkite du šešiakampius prizus
   • Pyramid pasviręs sekcija
   • Dėžutės piramidės ir šešiakampio prizmė
   • Kontaktinio cilindro skerspjūvis
   • Cilindro ir šešiakampio prizmės įterpimas
   • Piramidė ir cilindras
   • Linkęs kūgio skerspjūvis
   • Knarkimas kūgis ir šešiakampis
   • Kūgio kūgis ir piramidės
   • Pasviręs kamuolys skerspjūvis
   • Snoravimas šešiakampis prizmė ir kamuolys

6. Sudėtis iš paprastų geometrinių įstaigų

   12 SKIRSNIS. Sudėtis iš paprastų geometrinių įstaigų Įėjimo egzaminai Marhoje

Pasirinkite vieną ar du geriausius eskizus ir įveskite juos į sistemą, kurių proporcijos atitinka būsimos nuotraukos proporcijas. Taigi, 30 centimetrų A-3 formato lapas yra 3-4 (172 pav.) Ieškant sėkmingiausio lapo kompozicijos, jums gali tekti koreguoti požiūrį, o kai kuriais atvejais netgi padarykite pačios formuluotės pakeitimai.

Komponento lapas, taip pat turėtumėte atsižvelgti į apšviestų ir šešėlinių paviršių vietą, taip pat incidentų šešėlių ribas. Atminkite, kad šviesa gali sutrikdyti linijinio modelio sudėties harmoniją.

1 etapas.

173 pav. Pradedant piešinį ant didelio lakšto, pabandykite tiksliai perkelti jį į IT vietą, nustatytus geriausiu eskizu. Atkreipkite dėmesį į kiekvieno geometrinio korpuso vietą su lengvomis linijomis. Dar kartą patikrinkite visos sudėties dydį, taip pat jos atitiktį lapo dydžiui. Padarykite būtinus piešimo pakeitimus ir toliau dirbti, nurodant kiekvienos geometrinės įstaigos dydį kitoms įstaigoms ir visai sudėčiai.

2 etapas.

174 pav. Picture linearly visos geometrinės įstaigos. Darbo metu atkreipkite ypatingą dėmesį į kvadratų ir elipsių, esančių horizontaliuose ir vertikaliuose lėktuvuose, atidarymo korespondencijai.

3 etapas.

175 pav. Šiame etape būtina stiprinti šias linijas, kurios yra arčiau žiūrovo, todėl jūs sukursite erdvės gylio poveikį linijiniame struktūriniame modeliuose. Atkreipkite dėmesį į mūsų pačių ir krintančių šešėlių liniją ir kirsti visus šešėlius su šviesos prisilietimu.

4 etapas.

176 pav. Tęsti darbą šešėliai, todėl jie yra intensyvūs žiūrovui ir šviesos šaltiniui, o incidentų šešėliai taip pat yra šešėliai. Palaipsniui eiti į darbą šviesoje. Atsargiai keiskite formą naudodami žinias apie apšvietimo pasiskirstymą geometriniams organams. Ant apvalių paviršių, sukurkite sklandžius juodus ir baltus perėjimus; Ant staklių suformuotų kūnų - aštrių ir aiškių.

Lyginant ryškius ir tamsius gipso tonus natūra, jums reikia stengtis teisingai perduoti savo santykius paveikslėlyje, bet jums reikia žinoti apie specialius metodus, kurie padeda nuomonės referentui sukurti trimatės erdvės jausmą ant plokščiame lape:

1. Atskyrimas tono skalės ant šviesos ir šešėlio dalis: paveiksle lengviausia vieta atspalvyje turėtų būti tamsiai tamsoje šviesoje tamsoje, kitaip tariant, šešėlis visada turi būti tamsesnis už šviesą. Natūra tai ne visada. Pavyzdžiui, kai šalia gamybos yra gana gerai apšviestas paviršius, iš jo refleksai gali būti tokie patys šviesūs kaip šviesūs. Jie turi "būti" konfiskuoti ", darant tamsesnį, kitaip jie sunaikins jūsų paveiksle pavaizduotų elementų formą.

2. "Oro perspektyva". Šis reiškinys apie kurį mes jau minėjome gamtoje, galima pastebėti dideliais atstumais, kai elementai žymiai pašalinami iš žiūrovo atrodo mažiau kontrastinga dėl oro terpės storio, silpnina šešėlį ir patalpų šviesą. Su nedideliais dydžiais iš vaizduojamos formuluotės, šis poveikis negali būti pastebėtas. Jis sukurtas dirbtinėje: geometrinių įstaigų, kurios yra pirmoje vietoje, turi didesnį kontrastą tarp šviesos ir šešėlio nei tolimame plane kūnai, o gamtoje yra artimiausių ir tolimų planų apšvietimo skirtumas gali būti beveik nepastebimas.

Pagrindinė užduotis Architektūrinis piešinys - ne objekto būklės perdavimas, ir, jei įmanoma
Vaizdo forma, apimtis. Štai kodėl piešimas, mes nekopame gamtos, bet senas
Norėdami pamatyti, pasirinkite ir perkelti tik tam tikras funkcijas į savo darbą, kuris padeda mums
Siūti šią užduotį.

5 etapas.

177 pav. Pasakykite piešimui. Dar kartą pasirūpinkite apšviestų ir šešėlių paviršių tono tirpalu. Paskutiniame etape brėžinys neveikia atskiras dalykas, detalės, įvaizdžio dalis, bet su visais lapais tuo pačiu metu, pasiekti darbo vientisumą, harmoningų commed ™ dalis. Už tai, jei reikia, sustiprinti apšviestų paviršių toną tolimuose planuose ir šešėliniuose paviršiuose.

70 III skyrius

72 III skyrius

juoda ir balta paprasto geometrinio tel 73 brėžinys

74 III skyrius

Linijinis geometrinių įstaigų sudėties struktūrinis brėžinys.

Padarykite kompozicijos eskizą, stebint konkrečias geometrinių įstaigų proporcijas (178 pav.). Nustatykite bendrą būsimo kompozicijos pobūdį, horizonto linijos padėtį, horizontalių šonkaulių kryptį, pagrindinius gabalus. Nedelsiant įspėkite jus apie būdingą klaidą, kurią dažnai atlieka pirmoji kompozicija. Pateikimas į lapų geometrinius organus, pradedantiesiems namą kelia kartu su apvaliais kūnais (pavyzdžiui, rutuliu ir kūgiu) arba apvaliais kūnais ir kūnais, kuriuose yra paslankos (pavyzdžiui, kamuolys ir šešiakampis prizmė). Tokių organų įterpimai vieni kitiems yra labai sudėtingi. Atsižvelgiant į ribotą laiką, kad atliktumėte tyrimo užduotį, būtų labiau teisinga naudoti paprastus įdėklus į kompoziciją, kai apvalūs kūnai ir kūnai su linksmais paviršiais susikerta su horizontaliomis ir vertikaliomis plokštumomis.

Nereikia kruopščiai išsiaiškinti eskizai - nedideliu mastu jūs vis dar negalite išspręsti visų kompozitinių klausimų. Net ir labai išsamus dygliuotas eskizas negali būti tiksliai perduodamas į didelį lapą. Antriniai ir nedideli elementai bus neišvengiamai patiriami gana rimtiems pokyčiams, todėl jiems neturėtų būti skiriamas pernelyg dideliam dėmesiui miniatiūros etape. Pašalinti eskizą į atitinkamų proporcijų (3x4) sistemą, padaryti reikiamus koregavimus kompozicijos ir pradėti dirbti su dideliu formato lape, bandant išsaugoti pagrindinę idėją, apibrėžtą eskizu, pagrindinius modelius ir judėjimą didelių masių .

Tęstinis darbas su kompozicija, nurodykite geometrinio tel. Demensiją ir proporcijas. Stebėkite kvadratų ir apskritimų, esančių horizontalių ir vertikalių lėktuvų, korespondenciją, taip pat vienodą lygiagrečių linijų kontekstą perspektyvoje. Atsargiai sėdėkite geometrinių įstaigų įdėklus, vaizduojančias kryžminės linijos ne tik matomas, bet ir nematomas žiūrovų paviršius. Dirbdami su atskiais elementais, pabandykite subjuguoti savo bendrą kompozitinę idėją, pasiekti vientisumą ir harmoniją darbe.

Brėžinys turi būti atliekamas su aiškiomis, išraiškingomis linijomis ir lengvai dirbant su įprastiniu tonu: nustatyti šviesos šaltinio padėtį ir kirsti keletą paviršiaus smūgių sluoksnių, kurie yra šešėlyje. Apsvarstykite 179,180,181,182,183 paveikslus, vaizduojančius tokių kompozicijų pavyzdžius.

juoda ir balta paprastų geometrinių įstaigų modelis

juoda ir balta paprasto geometrinio piešimo tel 77

juoda ir balta paprasto geometrinio tel

80 IV skyrius

IV skyrius. Paveikslėlis Architektūros detalės

Architektūrinės detalės yra architektūros profiliai (Guseek, kulnas, velenas, ketvirtasis velenas, filė, akcentavimas), geometriniai ir augalų papuošalai, sostinės, lizdai, vazos, jonijos, skliausteliuose, atramos ir pilies akmenų arkos, antklodės. Iš visų šių kolektorių rengiant mokymo brėžinius ant vakaro parengiamųjų kursų, Marhai buvo pasirinktas Vaza, Capitel ir Ionik.

Darbo pradžia su architektūrinės dalies vaizdu, pirmiausia nustatykite jo geometrinę bazę, įsivaizduokite sudėtingą formos paprastų geometrinių įstaigų derinį. Pertraukiant supaprastintą schemą ateityje ant lapo, palaipsniui apsunkina jį, sotusiai ir kruopščiai studijuoti atskirus elementus linijinio struktūrinio modelio. Tuo pačiu metu stebėkite suporuotus simetriškus kiekius, o sąlyga yra lengviau sekti perspektyvių santrumpų. Jei bet kokios architektūrinės dalies įvaizdis sukelia tam tikrų sunkumų, kad jis yra nedideli eskizai jūsų piešimo laukuose - perspektyvių eskizų iš skirtingų taškų ir stačiakampių projekcijų. Užpildykite linijinį etapą, įveskite paprasta Ton, anksčiau veikia savo ir incidentų šešėlių linija: tai leis jums paaiškinti pagrindines mases ir nustatyti galimas klaidas prieš pradedant toną.

Šviesa architektūros detalės taip pat platinamos pagal paprastų geometrinių įstaigų piešimo įstatymus. Ant kreivių paviršių perėjimai nuo šviesos iki atspalvio yra minkšta, laipsniška, ant briaunos - aštrių. Kuo arčiau šviesa ir šešėlis, atsižvelgiant į brėžinį ir šviesos šaltinį, stipresnis juodas ir baltas kontrastas, ir, priešingai, nuotolinės dalys objektų turi daugiau nuobodu šviesos ir sluttony šešėlis. Šešėliai krintantys šešėliai yra stipresni nei tonas, jų pačių šviesos refleksai, todėl daugiau oro ir skaidrūs. Ir linijinės struktūrinės ir juodos ir baltos spalvos brėžinys, pabandykite dirbti tolygiai visame lape, nuolat lyginant atskiras vaizdo dalis su visuma. Paskutiniame etape nurodykite toninį sprendimą ir apibendrinti darbą, ieškant išsamumo ir harmonijos jausmo.

Paveikslas vaza.

Kaip piešimo objektas, jūs siūlote gipso mesti iš graikų vazos (amphoras) datuotas IV amžiuje BC. Šio laiko meistrai išskiria nuostabų proporcijų jausmą ir konstruktyvią logiką.

Pradėkite vazos brėžinį, kaip ir bet kokios sudėtingos architektūrinės dalies brėžinys, analizuojant jo formą. Atsargiai apsvarstykite vazą (1 pav.). Psichiškai nusivylęs į atskirus kiekius ir palyginkite juos su paprastais geometriniais organais. Vazos korpusas turi sudėtingą lašų formos formą, kuri gali būti tradiciškai atstovaujama kaip dviejų rutulių ir kūgių derinys, taigi vazos kėbulo kontūras gali būti suskirstytas į tris dalis, kurių kiekvienas turi savo kreivumą . Gimdos kaklelio vaza yra panaši į cilindrą, turintį pastebimą patobulinimą viduryje ir yra ribotas iš viršaus ir žemiau siaurų lentynų. Vaikščioti didžiulį kaklą ketvirtojo veleno pavidalu. Vazės orientacinė dalis (bazė) susideda iš dviejų skirtingų skersmenų, susijusių su profiliu, cilindrai su Guska forma. Vazės rankenos turi sudėtingą trijų dalių struktūrą ir sutirštintas jų prisirišimo prie kaklo ir kėbulo vietose.

Tęsiant gamtos tyrimą, padarykite priekinės vazos projekcijos brėžinį. Norėdami tai padaryti, turėsite pasinaudoti ne tik stebėjimo būdais, bet ir ilgu popieriaus juostele ir net valdikliu. Projekcija turėtų būti pakankamai didelė, tik tada jūs galite atspindėti visą gautą informaciją: proporcinį pagrindinių masių santykį, atskirų aukščio dalių dydį ir

paveikslėliai Architektūros dalys 81

rena, jų santykiai, monetos ir funkcinis galiojimas. Pabandykite tiksliai perkelti vazos proporcijas, pažymėkite, kiek kartų didesnė už pločio aukštį, kiek kartų kaklas yra sukrauti į vazos horizontaliai ir vertikalią kūną ir kt. (Pav.185).

Iš vazos fasado, jūs pastebėsite, kad šiame projekcijoje vazos kaklas atrodo per stora, kūnas yra masyvesnis, bazė yra lengviau ir grakštesnė nei natūra. Iš visų įvaizdžio būdų, perspektyva yra arčiausiai realaus žmogaus akies suvokimo. Objekto ortogoninė projekcija visada skiriasi nuo jo suvokimo natūra. Bet tai yra ortogoninės prognozės, dėl jų tikslumo ir informatyvumo, padės jums dabar geriausiai studijuoti sudėtingą architektūrinę formą, o ateityje taps patogios ir natūralios jūsų profesinio ryšio priemonės.

Grįžkime prie gamtos. Kaip jau pastebėjote, vazos tūris yra simetrinė forma. Visi jo horizontalios sekcijos yra skirtingų skersmenų apskritimai su centru, esančiu ant vienos vertikalios (VAZ ašies). Per daug žadančiame figūroje, šie apskritimai yra vaizduojami skirtingų dydžių elipsų ir atskleidimo forma. Šių elipsų ašys sutampa su vazos ašimi ir didelė yra statmena.

Pakeitus savo poziciją dėl vertikalaus pobūdžio (ir, todėl horizonto linijos lygis), sekti vertikalių dydžių atskirų elementų ir visos vazos, taip pat tos pačios dalys vazos persidengia kitus.

Pasirinkite tašką, kai žiūrima, su kuriuo perspektyvūs vertikalios santrumpos bus nereikšmingos (pavyzdžiui, kai horizonto linija šiek tiek virš vazos gerklės arba žemiau jos pagrindo gerklės). Pozicija, kai horizonto linija eina per vazos kūną, nerekomenduojama dėl kai kurių sunkumų, kurie gali atsirasti nuo pradedantiesiems projekto su elipsių atskleidimo apibrėžimu. Be to, ši pozicija yra mažiausiai sėkminga sukurti išraiškingą brėžinį.

82 IV skyrius

1 etapas.

186 pav. Nustatykite vazos matmenis ant lapo, lapo viduryje, paimkite jį iš savo ašies. Mes sulaužome bendrą vertikalų dydį segmentuose, atitinkančiuose dideles vazos dalis: kaklo, kaklo, kūno, pagrindo. Atkreipkite dėmesį į šių elementų plotį.

2 etapas.

187 pav. Paveiksle nurodoma pozicija ir dydžiai. mažos detalės Vazos.

3 etapas.

188 pav. Padaryti vazos grandinę ortogonine projekcija. Toks kontūras neatsižvelgia į perspektyvius pokyčius, bet yra aiškus konstruktyvus pagrindas tolesniam darbui.

4 etapas.

189 pav. Ant horizontalių ašių, būdingų sekcijų vietose, vaizduoja elipses. Atminkite, kad elipsės atskleidimas yra tuo didesnis, tuo labiau jis yra iš horizonto linijos. Prijunkite elipses išorinių lankų pora vietose vienos formos kita. Padarykite vazos rankenėlę, apibendrinant juos į paprastą stačiakampę formą ir tik įsitikinkite, kad pagrindiniai santykiai teisingumą, dirbti jų detales.

5 etapas.

190 pav. Paskutinis etapas yra toninis tyrimas. Pradėkite, kaip įprasta, su savo pačių ir incidento šešėlio linijų apibrėžimu. Norėdami tai padaryti, naudoti gamtą ir jau gauti žinias apie apšvietimo pobūdį paprastų geometrinių įstaigų pobūdį. Savo šešėliai ant vazos, diržų, žemės lentynų, taip pat rankenos - panašios į shadows ant cilindro; Šešėlis ant kaklo yra panašus į atspalvį ant rutulio; Vezono kėbulo šešėlis gali būti sudarytas kaip sudėtingas šešėlio derinys dviejuose dubenyse ir kūgyje. Atsargiai apsvarstykite krintančius šešėlius ant vazos. Analizuokite, iš kurių sudaro šešėliai ant vazos, jos kūno, pagrindo, rankenos. Kartais tai patogu daryti su pieštuku. Jei lėtai perkeliate pieštuko kraštą palei savo šešėlis ant vazos, šešėlis nuo pieštuko išvaizdos taip pat judės palei mažėjančią šešėlių liniją, tvirtinant kiekvieną šio judėjimo momentą šiek tiek pora: taškas ir šešėlis iš jo.

Nustačius savo ir incidentų šešėlių linijų padėtį, tęskite toninį modelį įprastoje sekoje. Pirma, surenkate pakankamai tono stiprumo šešėliuose, atskiriant juos nuo šviesos. Tada būtina stiprinti savo šešėlius į žiūrovą ir šviesos šaltinį, o incidentų šešėliai taip pat yra į incidento šešėlio šaltinį. Tęstinis darbas šešėliuose, palaipsniui išvyksta į sėjamą, sukuriant sklandžius juodus ir baltus perėjimus sferiniuose ir cilindriniuose paviršiuose. Piešimo užbaigimas, apibendrinti juodi ir balti santykiai, bandydami harmoningai susieti visus įvaizdžio elementus su visu toninio dizainu.

Jums siūloma darbo darbas nėra atsitiktinis: jis yra sudarytas svarbi taisyklėPrivaloma visiems, ypač pradedantiesiems stalčiams: brėžinio atlikimas nuo bendro į privataus ir privačiojo į bendrąjį. Visada paleiskite brėžinį su bendra masė ir tik tada pereikite prie detalių. Tačiau nedirbkite vienu iš detalių vienu metu. Vairuoti brėžinį per visą lapą, pereinant nuo vienos iš savo dalies į kitą, sukimo dalys su bendru, nuolat suvokdami žvilgsnį. Ši taisyklė yra teisinga tiek linijinei struktūriniam ir juodam ir baltam modeliui.

Natūralu, kad jūsų noras kuo greičiau pamatyti galutinį rezultatą, peršokti į kitą žingsnį, nesibaigus ankstesniam. Jei norite - pabandykite tai padaryti - ir pamatysite, kaip logiškas ir ramus darbas taps chaotišku mesti iš vieno gabalo į kitą, norėdami surinkti "išsklaidymą" savo akyse savo akyse.

Atminkite, kad dizainas yra pagrįstas bet kuriuo formos.Statybos klaidos negali būti paslėptos labiausiai virtuoso tonas. Todėl darbe metu aptikta klaida statyboje ir proporcijoms turi būti nedelsiant teisingi.

paveikslėliai Architektūros dalys 83

86 IV skyrius

paveikslėliai Architektūros detalės 87

88 IV skyrius

Dorinių sostinių piešimo.

Sostinė vadinama viršutine kolonėlės dalimi, kuri savo ruožtu yra architektūros dalis, orderis. Užsakymai - griežtai patikrinta meninė sistema, išreiškianti bandomojo pluošto dizaino darbo esmę. Užsakymo pavadinimas kilęs iš lotyniško "Ordo" - sistema, tvarka. Klasikiniai užsakymai yra doriniai ir joniniai - suformuoti senovės Graikijoje. Šiek tiek vėliau, Romos architektūroje jie gavo tolesnį vystymąsi. Užsakymas susideda iš nešiojimo ir nepatvarkyti elementų, apkrova perduodama iš viršutinių elementų į žemiau. Nuo Antablemer (gaunamos dalies) į stulpelį (nešiklį), apkrova perduodama per dangtelį, kuris tampa vienu iš svarbiausių visos eilės sudedamųjų dalių.

Kaip piešimo objektas, jūs siūlote romėnų Doric užsakymus. Romos užsakymai yra šiek tiek nusileisti jų formose nei graikų, tačiau, kaip ir visos užsakymų sistemos, jie išsiskiria griežtai logika formavimo, gautos proporcijos ir paprastumas. Doric užsakymas yra labiausiai lakoniškas, griežtas ir drąsus. Pradedančiojo architektas turi būti išmoktas suprasti ir pajusti struktūros konstrukcijos logiką, išreikštą menine forma, kuri architektūra vadinama tektonika. Pabandykite jausti brėžiniuose sostines, nes forma skiriasi nuo viršutinės, kvadrato dalių, į apačią, apvali, nes kiekvienas profiliai yra suprojektuoti taip, kad palaikytų aukščiau esančius elementus ir slėgį nuo viršaus iki apačios.

Pradėkite brėžinį su sostinių formos analize (191 pav.). Viršutinė sostinių dalis yra kvadratinė, kalbant apie Abaka (Abacus) - viryklė su aukščiu ir lentyna. Echin yra ketvirtadalis veleno ketvirtį ir rungtynes \u200b\u200bgimdos kaklelio stulpelis per tris nuosekliai mažėjančią diržą. Astragalinis, susidedantis iš ritinio ir lentynos, eina į stulpelio barelį per filėlį. Stulpelio statinė yra dekoruota dvidešimt ilgai puslūgio, atsižvelgiant į vagas - fleitai, turintys puslaidžių užbaigimą.

Padarykite frontalinių projekcinių sostinių vaizdą. Brėžinys turėtų būti pakankamai didelis, kad detalės būtų aiškiai matomos. Prisijunkite paveikslėlyje visų sostinių dalių pavadinimu. Taigi jums bus lengviau prisiminti juos. Analizuoti pagrindines sostinių proporcijas, pasirinkite bendrą Echin ir diržo aukštį kaip matavimų vienetą. Palyginkite savo piešinį su 192 pav.

14 pav

Toliau studijuoti formą, eikite aplink kapinti aplink ir apsvarstyti jį iš skirtingų taškų. Jūs pastebėsite, kad pagrindinis tūris, kuris yra apskrito simetrinė forma, lieka nepakitęs. Keičiasi tik kvadrato Abaki pozicija. Pasirinkite vaizdą tašką, kad viena Abaci pusė yra atskleista už jus daugiau, o kitas yra mažesnis. Optimalus santykis 1/2-1 / 3. Horizonto linija turėtų vykti tik žemiau sostinių, tada jos proporcijos bus arti ortogonio. Jei reikia, atlikite eskizą tiksliau nustatyti lakštų kompoziciją.

paveikslėlis Architektūros detalės

Etapas. \\ T1.

193 pav. Uždėkite ateities vaizdą ant lapo apibrėžiant jo matmenis vertikaliai ir horizontaliai. Atkreipkite dėmesį į ABAKI kampus, pagrindinę ašį ir nustato dydį, atitinkantį pagrindines sostinių dalių. Tai labai svarbu šiame linijinio piešinio etape rasti teisingą santykį viršutinio Echin Elipse ir Abaki aikštės atidarymo. Tradiciškai nuomonės referentai vaizduojami iš pradžių Abacu, o tada patiria didelių sunkumų elipsių korpuse. Kitaip: sprendimas su elipsės dydžiu ir atskleidimu, atkreipkite jį. Tada aprašykite aikštę aplink elipsą, patikrinkite savo pusių nurodymus su gamta. 2 etapas.

194. pav. Sekite visas sostinių dalių vertikaliai ir nustatyti jų horizontaliuosius dydžius. Nubraižykite pagrindines mases, atsižvelgiant į perspektyvius gabalus. Vaizduojant diržo, gimdos kaklelio, astragalos ir apatinės stulpelio pjovimo elipses, susieti jų atskleidimus vienas su kitu ir su jau nubrėžtu viršutinės elipsės Echin. 3 etapas.

195 pav. Nupieškite fleitą. Kompetentingai juos pavaizduoti, padės jums stulpelio kamieno planą. Jei neturite gebėjimo įdėti planą ant labai modelio, tada pagalbinį lapą popieriaus į savo darbą. Perduota iš plano į perspektyvos vaizdą taško bus padaryti brėžinį su tiksliu ir įtikinamais. Šiame etape brėžinys daugiausia yra linijinis, bet kai paaiškinami pagrindiniai elementai, tono naudojimas, kuris padeda grafiškai identifikuoti pagrindinių paviršių judėjimą. Tuo pačiu metu tonas turėtų būti labai paprastas, apimantis tolesnį konstruktyvų formos parengimą. 4 etapas.

196 pav. Nuimkite sostinių formą apšvietimu. Aiški idėja abipusės vietos šviesos šaltinio, objekto ir piešimo erdvėje leidžia suprasti savo ir incidentų šešėlių geometriją, taip pat nustatyti pagrindinius toninius santykius. Nustatyti savo ir krintančių šešėlių linijas, pasinaudoti paprasta apšvietimo pobūdžiu Formos:protiškai nusivylęs dangtelį atskirais kiekiais ir palyginkite juos su jau žinomomis geografinėmis medžiagomis.

5 etapas.

197 pav. Išsamiai dirbkite šešėliuose ir šviesoje, apibendrinti juodi ir balti santykiai

vaizdai, harmoningai kolius tarp jų, atsižvelgiant į oro perspektyvą.

92 IV skyrius.

paveikslėlis Architektūros detalės 93

94 IV skyrius.

paveikslėliai Architektūros detalės 95

Joninis modelis.

Jonique yra architektūrinis dekoratyvinis elementas, sudarytas iš supjaustyti nuo kiaušinio formos formos, suformuota "Shell", profiliuoto ritinio, taip pat tvarkomi žemyn lapai. Jonijos architektūroje yra plačiai naudojami ant sostinių ir jonų ir Korintijos užsakymų karnizo. Jonique yra dvi simetrijos ašys, viena iš jų eina ant kiaušinių formos formos, kita - sumontuoto lapo viduryje. Studijavimo forma, atlikite planą, fasadą ir šoninį fasadą (198 pav.). Tai padės jums geriau suprasti jonijos struktūrą, taip pat labai palengvinti tolesnį darbą.

1 etapas.

1991 pav. Antellic ateities atvaizdo matmenys lape. Vaizduokite stačiakampę plokštelę perspektyvoje, kuri yra jonijos pagrindas.

2 etapas.

200 pav. Pasiūlyti joninės bazinės plokštės įstrižai ir sėdi vertikali vidurinė linija - pagrindinė simetrijos ašis. Įsivaizduokite apibendrintą jonų formą kieto ketvirčio veleno pavidalu su žirgais, kuriam greta mažo ritinio. Nubraižykite ant viršutinio jo plano jonikos paviršiaus, atskirkite centrinę kiaušinių formos tūrį nuo šoninių kiekių, paimkite sumontuotų lapų centre esančios simetrijos ašį ir nurodykite pagrindinę ašį. Šiame etape ypatingą dėmesį skiria perspektyva, lygi horizontalių segmentų ilgio.

3 etapas.

2012 pav. Brėžinių dalys - kiaušiniai, kriauklės, profiliuoti ritinėliai, lapai. Vaizduoja lapus, padarykite juos laukuose didelis vaizdas Priekyje (Fig.202). Tai padės jums teisingai nubrėžti lapus ateityje.

4 etapas.

203. pav. Taikyti savo pačių ir incidentų šešėlių linijas. Pradėkite, kaip įprasta, su šešėliais vietomis ir spausdinkite juos kelis kartus, atskiriant nuo šviesos. Tada būtina padidinti incidentus šešėliai į temą, mesti šešėlį, žiūrovą ir šviesos šaltinį. Tuo pačiu metu stiprinti savo šešėlių liniją, formuojant refleksų zonas. Šiame etape negaunate išsamios informacijos, "Lepate" bendra forma pagal oro perspektyvos įstatymą ir pagrindinius apšvietimo platinimo principus paprastų geometrinių įstaigų.

5 etapas.

204 pav. Tęsti darbą kryžkite didelės formos kniedijimą šviesoje ir tada į detales. Užpildykite brėžinį su formos apibendrinimu, darniu visų jos dalių diegimu.

98 IV skyrius

gipso galvutė 99

Gipso galvutė. \\ T

Žmogaus galva yra sudėtingiausia natūrali struktūra. Taip yra dėl savo sudėtingos žmogaus kūno funkcijos. Galite pradėti galvos nuotrauką, turinčią gana išsivysčiusią erdvinę atstovavimą, tvirtą žinių apie bendrąsias pozicijas piešimo ir geros praktikos supaprastintų formų įvaizdį.

Praktinis skyrius "Gipso galvutės piešimas" prasideda nuo jo išorinio formos tyrimo į "įvadinį paveikslėlį". Ši pirmoji patirtis bus pagrindas toliau, išsamesnė analizė. Kaukolės paveiksle analizuojama galvos kaulų pagrindo struktūra. Paveiksle Hudon studijuoja pagrindinių raumenų eksploatavimo vietą ir principą, taip pat kremzlagnus audinius. Dėl išsamus svarstymas Kaukolės ir raumenys bus tikslingi kreiptis į anatominę atlasą ir naudą. Šiais brėžiniais ypatingas dėmesys skiriamas pagrindinėms galvos: nosies, lūpų, akių ir ausies. Galiausiai, grįždami į gipso galvą į naują savo architektonikos supratimo lygį (ty vidinės struktūros santykius ir išorinę formą), galite konsoliduoti ir palaipsniui tobulinti savo įgūdžius gipso liejimo brėžiniuose iš senovės Skulptūros: Cezaris, Afroditai, Dorifera, Dorionenas, Socrates, Antinea ir Apoxiomen, tradiciškai pasiūlė piešimui į įėjimo egzaminus Maskvos architektūros institute.

Piešimas "Antikov" - senų akademinių tradicijų tęsimas. Klasikinės skulptūros plastiko tobulumas, jo statinis ir ypatingas išraiškingumas leis jums suprasti bendrą galvos erdvės struktūrą greičiau, suprasti jo detales ir pagrindines proporcijas.

24. Įvadinis brėžinys. Doriferos vadovas.

Dorifora skulptūra buvo sukurta V amžiuje BC Graikų skulptorius su plintalu, Peloponeso mokyklos atstovas. Polyclet buvo ne tik skulptorius, bet ir meno teoretikas. Juos sukūrė traktatas "Canon", kur jie buvo sukurti labai išsamiai puiki proporcijos Žmogaus kūnas. Dororifora figūra - karių-goplito jaunuoliai (ietis) - buvo šio kanono įsikūnijimas. Tuo pačiu metu ji turėjo tapti idealiu graikų polio piliečiu. Iš Dorifora schematiškai, ji yra atimta atskirų bruožų ir išraiškų, todėl Dorifera vadovas siūloma pirmajam "įvadiniam" darbui, dėl kurių gaunate pradinę, iš esmės supaprastinta idėja forma galvos.

Galva turi smegenis ir veido dalis. Jo išorinis plastikas yra susipažinęs su daugybe anatominių taškų - mazgų (atskaitos taškų ar švyturių) ir linijų. Taigi, galva yra aiškiai matoma: smulkūs iškilimai, apatinio žandikaulio linija, burnos kampai, linijos, ribojančios burnos plotas, lūpų pjaustymo linija, filtras, pagrindas, antgalis ir sparnai nosis, transportas, skruostikauliai, zylovy lankai, ir blakstienos, ašaros, antakiai, linijos, antakių arcs, priekinės klaidos, laikinės linijos, mc, ausies kriauklės, klausos skylės, vasaros paplūdimiai, tamsūs ir pakaušiai Bumps, naujiena, kaklo ir smakro siena , septintojo gimdos kaklelio slankstelio žongliravimo ir pakraščio. Rasti visus šiuos taškus ir linijas 205 ir 206 paveiksluose, o tada ant gipso galvutės.

Žinant anatominius taškus - švyturiai ir būdingos linijos, jūs niekada nesupainiokite išsamiai ir visada galite atskirti pagrindinį dalyką nuo atsitiktinių. Siekiant geriau suprasti pagrindinių punktų išorines erdvines obligacijas, jie dažnai naudoja supaprastintą schemą, atitinkančią jos struktūrą neteisingo polihedro forma. Tačiau neįmanoma piktnaudžiauti panašiomis schemomis. Jie reikalingi tik kaip vizualiniai vadovai Asmens galvos kompetentingai ir įtikinamam įvaizdžiui.

100 V skyrius

paveikslėlis Architektūros detalės 101

Nubraižykite nuo p. Churilinos

nuo pamokos "Žmogaus galvos struktūra"

102 V skyrius

Parapija su pichurilinu

nuo pamokos "Žmogaus galvos struktūra"

Žmogaus galva taip pat yra imtasi studijuoti, analizuojant savo gabalus į tris abipusiai statmens plokštumos: sagittal, horizontalios ir priekinės (Fig.207).

Sagittal plokštuma yra kūno simetrijos plokštuma. Jos vardas yra iš lotynų "Sagtta" - rodyklė. Šios plokštumos pjūvis suteikia mums vidutinę liniją, kuri yra prof "šviesos linijos pagrindas ir yra labai svarbus galvos vaizdui.

Horizontali plokštuma eina per nape ir nosies pagrindo pagrindą.

Priekinė dalis lėktuvasstatmenai pirmajam pirmam ir "gabalai" galvijai plačiajai vietoje. Jis eina per viršutines, tamsias klaidas ir kaukolės atraminius taškus stuburo. Šių gabalų tyrimas, taip pat galvos ortogoninių projekcijų: priekinės, už pusės ir iš viršaus, išvaizda padės tugeriau suprasti išorinę plastikinę galvutę ir tiksliau perduoti jį savo piešinyje.

gipso galvutė 103

"Įvadas" piešimo uždavinys - gera sudėtis Ant lapo, teisingas perduodamas bendras tūris, taip pat tiksli vieta ir kiekvienos galvos galvos dydis.

1 etapas.

208 pav. Pradinis darbas nustato horizonto linijos ir kampo padėtį. Norėdami tai padaryti, protiškai baigia galvą į kubą. Rasti bendrus matmenis ir įdėkite ateities vaizdą ant lapo su trumpais Serifs. Atminkite, kad jei piešiate galvą į FAS - kairėje ir dešinėje esančios vietos turėtų būti lygios vaizdui "sužeisti", bet jei jūs atkreipiate galvą į profilį, 34 arba 7 \\ 8 - Lapo vieta prieš galvos (iš šoninių asmenų) turi būti didesnis nei nuo pakaušio dalies pusės. Šviesos linijos grįžta į galvos (Abris) kontūrą.

2 etapas.

Pav. Apibendrinant profilio liniją, suraskite būdingus taškus, esančius ant jo: kaktos posūkio taškas (ant plaukų augimo linijos), taškas tarp antakių, nosies sparnų ir smakro lūžimo taško taškas. Šie punktai apibrėžia pagrindinį kanoninį proporcinį galvos dalių santykį. Pasak graikų klasikinio kanono, atstumas tarp šių taškų turėtų būti lygus. Praleiskite horizontalias linijas per šiuos taškus (figūroje, tekančiame į horizonto rinkimo tašką) ir pažymėkite ant jų, atitinkamai, kaktos plotis, nosies ir smakro pagrindas. Norėdami tinkamai pasirinkti šių linijų kryptis, naudokite stebėjimo metodą.

Pagal senovės kanoną antikvariniai galva yra padalinta į dvi lygias akies akies dalis į akių liniją ir nuo akių linijos iki smakro pagrindo. Segmentas iš stebėjimo lankų (taškai tarp antakių) į nosies sparnų pagrindą yra padalinta į tris lygias dalis - akių linija eina išilgai viršutinio padalijimo linijos, nosies pagrindas ir sparnai yra atskiriami apačioje linija. Segmentas tarp nosies sparnų ir smakro lūžimo taško taip pat suskirstytas į tris lygias dalis. Ant viršutinės padalijimo linijos eina vidurinė burnos linija, kuri taip pat vadinama lūpų pjaustymo linijomis, apatinė linija padalija smakrą per pusę. Atstumas tarp akių yra lygus akies ilgiui, t. Y. Akių linija taip pat suskirstyta į tris lygias dalis. Ausies aukštis yra lygus nosies ilgiui.

© 2015-2019 svetainė
Visos teisės priklauso jų autoriams. Ši svetainė nėra apsimeta autorystės, bet suteikia nemokamą naudojimą.
Puslapis sukurti datą: 2016-02-13

84

Fig. 90. Orthogonal geometrinių įstaigų sudėties brėžinys

prognozės. \\ T

2. Kompozicijos piešimas iš geometriniai skaičiai. \\ T Iki vaizduotės

Pareiškėjas siūloma iš paprastų geometrinių įstaigų rinkiniosudėties ir vaizduoja jį ant lapo. Nustatykite 4-5 figūras, jų proporcijas ir didelį mastą santykiai yra nustatyti. Užduočių programa išsiskiria egzamino pradžiojedviejų ortogoninių kėbulų projekcijų brėžinys turėtų būti sudarytas sudėtis. Leidžiama įdėti vieną kūną į kitą, papildymą ir pakartojimus 1-2 TEL.

Užduotis pateikiama 6 valandas. Darbas atliekamas A3 formato lape (30x42cm), išduotas priėmimo komisijos ir tiekia antspaudu. Pavardėautorius ant lapo nėra parašytas ir dirbti su pavardės pavadinimu ir bet kokia pastabanėra įvertintas.

Darbo vertinimo kriterijai

Pagrindinis šios užduoties tikslas - įvertinti apimties ir erdvinio vystymosi lygįpareiškėjo vaizduotė, tai yra, gebėjimas atstovauti sudėtingus įvairiais kiekiaisrackers, su skirtingu apšvietimu ir perduoda jį ant lakšto plokštumos. Sekite naršyti ne ieškoti ypač sudėtingos kompozitinės idėjos, bet irišraiškingas ir kompetentingas idėjos pateikimas gatavo modelio pavidalu.

Vertinant darbą, atsižvelgiama į:

1. Tinkamas kompozicinis piešinys ant lapo.

2. Kompetentinga geometrinių įstaigų ir jų sąnarių įvaizdis
linijinė perspektyva.

3. Toninis proporcijų perdavimas.

4. Toninis tyrimas - aptikimas naudojant kompetentingai pastatytas
Šešėlių formų objektų, perdavimo amplifikacijos (silpnėjimo) kontrastų
objektų atokumo laipsnis iš žiūrovo, bendra grafinė kultūra.

5. Meno kokybės kompozicija, autorių teisių vientisumas.
Turėtų būti suprantama, kad brėžinys yra vertinamas kaip meninė, o ne

atskiri komponentai ir šie kriterijai yra naudojami sintetiniu būdu, toliau kvėpuoti vieni kitus.

Darbo pradžioje tuo pačiu egzaminų lape, kuriame galutinispaveikslas, kelios paieškos eskizai. Patartina nedelsiantnustatykite galutinio didelio piešinio ir eskizų vietą, ty galvoti visos lapo sudėtis, \\ t

2-4 mažuose eskizuose planuojami tam tikrų įstaigų derinio variantai.Svarbu suprasti, kad kompozicija yra įdomi ne sudėtinga sankryža.du tel. (Pavyzdžiui, kūgis ir cilindras) su atsitiktiniais kitų duomenų tvarka, o visų pašalinimų organizavimas yra viena visuma. Eskizuose yra bendrųjų paieškos aptikta išraiškinga siluetas, galimas kompozicinės idėjossudėtis aplink branduolį yra viena iš jų kūnų, kompozicijos kūrimas pagalašis - vertikali arba nukreipta iš žiūrovo, peržengiant dukompozitinės ašys tiesioginiu ar kitu kampu ir kt. Sudėtingumas galistovėkite ant įsivaizduojamos plokštumos arba "kabinti" erdvėje. 86.

P. Kompozicijos paaiškinimas

Pasirinkę įdomiausią parinktį, turite jį pateikti iš skirtingų pusių irraskite išraiškingiausią požiūrį taip, kad su vienu šoniniai daiktai, o ne per daug neaiški, jie aiškiai skaitė, jų vietaspjovimas arba reguliavimas buvo aiškiai matomas ir pabrėžė objektų formą ir su kita pusė tebėra įdomus lėktuvų siluetas ir ritmas, išreiškiantis pagrindinį sudėties ketinimą. Patartina išvengti atsitiktinių sutapimųobjektų kontūrai.

Paaiškinti, remiantis tai, savo versiją ir renkantis labiausiai įtikinamą vaizdą,galite eiti į pagrindinį brėžinį.

///. Pagrindinio brėžinio kūrimas (92 pav., 93)

Visų pirma, jums reikia paaiškinti būsimo įvaizdžio dydį. Brėžinys neturėtų būti per mažas, "patrinti" lape, kuris sukuria galimybę įspūdį ir neapibrėžtumas ir neturėtų būti per didelis, "skubėjimas" į kraštus;turėtų būti dedamas įsivaizduojamas vaizdinės sudėties svorio centrasmaždaug lapo geometriniame centre. Rezultatas su šviesos linijų kraštutiniais taškais bendra grandinė, eikite į dalių brėžinį.

Pageidautina nedelsiant paaiškinti užduotyje nurodytus garsumo rodikliusŽymi didelę sudėtį sudėtį ir pagrindinių ašių vietą yraužtikrinti tolesnį figūros insultą nuo stiprių pataisymų. Pataisytiperteikti skaičiai, jums reikia įsivaizduoti ne tik matomą, bet ir nematomos daiktų dalys, todėl nebūtinai yra nematomų "linijų irkonstrukcijų linijos. Svarbu žinoti linijinės perspektyvos įstatymus - pateikti liniją horizontas, lygiagrečios tiesios, vaizdo plokštumos išvykimo taškas. Skaičiairotacijos turi apimti ašis ir atidžiai atkreipti elipses, prisimindamipadidėja jų "atskleidimas", nes horizontas pašalinamas iš linijos. Ypatingas dėmesysbūtina perkelti įterptųjų skaičių linijas, kad juos būtų galima teisingai palaikyti, sekaatstovauja plokštumos ir paviršiaus formavimo formą bei jų sankirtos įstatymus. Su visais piešimo matomomis ir nematomomis linijomis negali būtipamirškime, kad mes nenaudojame linijų, bet apimčių, ir jums reikia nuolat stebėti ir išaiškinkite objektų proporcijas (pvz., Kubos kraštas turėtų atrodyti bent skirtinguose kampuose, bet tie patys kvadratai; plokštė turi būtipažvelkite visur tą patį storio ir tt) ir patikrinkite elementų santykius.Norėdami tai padaryti, pabrėžti matomas linijas, dažniau palyginti elementustarp savęs.

IV.. Apdailos studijos (94 pav.)

Pagrindinė šio etapo užduotis yra pasiekti vieną gabalą ir ryškų modelio suvokimą.Visų pirma, jums reikia sustiprinti garsumo įspūdį ir perduoti laipsnįnuotoliniai objektai iš žiūrovo. Statybos linijų išsaugojimas, jums reikia stiprintimatomos linijos, kad jų kontrastas susilpnėjo priekinio plano ikigale.

Juoda ir balta tyrimas turėtų priklausyti su sąlyga ir, paklusti autorių teisių, pabrėžti pagrindinį kompozicijos dalyką. Savo sienas

Šešėliai padės nustatyti sukimosi įstaigų pobūdį ir bendrą šviesą ar šešėlįlygiagrečios arba statmenos stačiakampių formų plokštumai. Pagrįstastai turėtų pasirinkti šviesos kryptį. Šviesa gali būti iš viršaus, pabrėžiant horizontalią plokštumą arba stumkite išilgai šoninių paviršių kompozicijos, atskleidžiant visus iškyšius. Šešėlių krintantys šešėliai nėra privalomi ir yra pagaminti tik tada, jei šis skaičius nėra aiškus be jų.

Savo šešėlių ribos turėtų būti pastatytos ant sferinių kiekių.patartina įsivaizduoti nematomą šių sienų dalį. Nereikia siektisudėtinga tonų gradacija, toninis mokymas turėtų išlaikyti sąlygącharakteris, atlaikęs didelius santykius "šviesos šešėlis". Tonų šešėliai turėtų būtiŠviesa, stiprina tik apšvietimo ribas, pabrėžiant objektų kraštus.

Kai darbas baigiamas, dėmesys turėtų būti sąmoningas - patikrinkitelapo įspūdį ir, jei reikia, susilpnina preliminarius eskizus, paskirstymąpagrindinis brėžinys; Pagrindiniame brėžinyje yra aišku, kad elementų atokumui būtų rodomas iš žiūrovo, amplifikuojant kontrastus į priekį.

"4N":.,. ■

i."

Fig. 91.

68

Fig. 93.

B. Statybinės įstaigos, pagrįstos dešiniuoju šešiakampiu

Fig. 95.

B. Sudėtis formuojadvi statmenos ašys - vertikalios ir horizontalios

G. Sudėtis sudaro duhorizontalios ašys;susikerta kampu 45

Fig. 97. Įvairių kompozitinių idėjų pavyzdžiai

Fig. 101.

Fig. 103.

" ■; /."" ■■""; .

III skirsnis . Paveikslas žmogaus galva su skulptūriniu modeliu.

Žmogaus galva yra labai įdomi bruožai. Viena pusė,tai yra plastiškai sudėtinga masinė forma, o kita - modelio portretas leidžia lengvai pastebėti panašumo klaidas.

Galvos forma sujungia bendrą visų modelių tūrio dizainą, \\ t dėl vienos kaukolės ir raumenų anatominės struktūros ir portretųindividualumas. Pirmaisiais mokymosi etapais pagrindinis dėmesys skiriamas bendra schemos schemos schema, bendraproporcingai sistemai, bendri anatominiai raštai (kaukolės brėžinys, \\ tanatominės galvos, kontūro vadovai) ir galutiniame mokymosi etapeatskirų konkrečios galvos ypatybių nustatymas bus akcentas.1. Žmogaus galvos anatominė struktūra

Apskritai, galva turi simetrišką kiaulių formą, suporuotas daliskurios (akys, ausys, skruostikauliai ir tt) gali būti protiškai prijungtas aštruslygiagrečios linijos. Perspektyvoje (vaizdas iš viršaus arba toliau) Šios linijos bus nukreiptos į bendrą horizonto linijos tašką. Jei psichiškai laikote horizontalios skerspjūvio linijas, tada elipsės pasirodys, kurios atskleidimas taip pat priklausys nuokampas (106 pav.). ■.

Galvos forma gali būti suskirstyta į didelį smegenų skyrių irveido departamentas (vadinamoji "kaukė") (105 pav.). Kaukolė, kuri yra pagrindasgalvos susideda iš šešių pagrindinių kaulų: priekiniai, du tamsiai, du laikinai irgauti. Jų junginių vietose yra priekinės ir tamsios klaidos. Lobalinės kaulų formos viršutinis regionas Akių obuoliai, viršijantys stebėjimo lankaiir dilimo iškilimų. Apatinį sienų kraštą formuoja klausos kaulaigrįžti į ausų skyles, klausos lankai. Remiantis Chernoy.dėžės yra apatinio žandikaulio pasagos. Anatominėje galvojedėmesys turėtų būti skiriamas galingiems kramtomųjų raumenų iš kampųapatinis žandikaulis klausotės kaulai.

Antraštinės galvos anatominės struktūros analizė, būdingi posūkiai ir išsikišimaikaulai leidžia jums pristatyti bendrą struktūrinę schemą su veido, dupusė (laikinas), pakaitai, tamsūs ir apatiniai darbai. Tokia schema neturėtų pakeisti galvos galvos, bet padėti pamatytipagrindinių plokščių kryptys ir dalijimasis dalimi (107 pav.).

Norėdami paaiškinti galvos dizainą, turėtumėte piešti kaukolę ir anatomiką galvos, taip pat jų apibendrintus modelius (aparatūrą), kur formuojasi plokštumaigalva, akcentuojama (109-110 pav.).

Taigi, kaip nenorėti į grubus klaidas, turite žinoti bendrą proporcijągalvos sistema ir vidutiniškai kanoninės proporcijos. Smegenų I santykis. \\ Tveido skyriai nustato nosies padėtį. Horizontali linijaelgesis per perkėlimą paprastai nukreipia galvą į du lygius dalis.Veidas yra padalintas į tris lygias dalis: pirmoji - nuo plaukų linijos iki Visbrovye išsikišimų,antrasis - nuo "Visbrovye" iki nosies šaknų bazės, trečias - nuo nosies į Niza pagrindą smakras. Tuo pačiu metu reikia sutelkti dėmesį į nugarą, nes gali būti antakiaitankus pakabintas arba pakeltas, o nosies galas gali būti didesnis arba mažesnis pagrindu. Trečią atstumą nuo "Visbrovye" iki nosies pagrindo eina akių liniją,102

ir trečdaliu nosies pagrindo, kol smakras praeina PTA skyriuje.Atstumas tarp akių yra lygus akies ilgiui. Tarp ausies ir akių krašto galite įdėti beveik du ausų plotį. Ausies horizontaliai yra viename lygyjenosį ir maždaug lygus jis aukštis. Žinant proporcingą sistemą, lengva suplanuoti narystę ir lyginant su kanoninės proporcijos - tam tikros galvos proporcijos, lengviau matyti savo individualias savybes (108 pav.).

Mboudo G. Irkutsk TSDT

Įrankių rinkinys

Paveikslėlis geometriniu tel

Papildomo ugdymo mokytojas

Kuznetsova Larisa Ivanovna.

Irkutsk 2016.

Aiškinamasis raštas

Šis vadovas "geometrinių įstaigų brėžinys" skirtas mokytojams, dirbantiems su vaikais mokyklos amžius. Nuo 7 iki 17 metų. Jis gali būti naudojamas tiek, kai dirbate papildomam švietimui ir žinodamas apie piešinį mokykloje. Vadovas sudaromas remiantis autoriaus pamoka "Geometrinių įstaigų brėžinys" pirmųjų specialybės, dekoratyvinių ir taikomųjų menų ir liaudies amatų ir dizaino studentams studentams (neskelbiami).

Geometrinių įstaigų brėžinys yra įvadinė medžiaga, kai mokosi piešinio. ĮVADAS atskleidžia figūroje naudojamus terminus ir koncepcijas, perspektyvos sąvokas, darbo atlikimo tvarka. Naudojant aprašytą medžiagą, galite ištirti reikiamą medžiagą mokyti vaikus, analizuoti savo praktinį darbą. Iliustracijos gali būti naudojamos tiek savo giliau suprasti temą ir pamoką kaip vizualią medžiagą.

Mokymosi piešimo iš prigimties tikslas yra daryti įtaką vizualinių laiškų pamatams vaikams, mokyti realų gamtos įvaizdį, t. Y. Supratimas ir trimatis forma ant lapo plokštumos. Pagrindinė mokymo forma yra fiksuoto pobūdžio piešimas. Jis moko teisingai perduoti matomus daiktus, jų savybes, savybes, suteikia vaikams būtinas teorines žinias ir praktinius įgūdžius.

Užduotys mokymosi piešimui iš gamtos:

Nuoseklių darbo įgūdžių kūrimas modeliui pagal principą: nuo viso iki privataus

Susipažinkite su stebėsenos pagrindais, t.y., vizualia perspektyva, juodųjų ir žemės santykių sąvoka

Sudaro techninių modelių įgūdžius.

Piešimo srityje darbas atliekamas dėl dailininko savybių būtinos komplekso švietimo:

- "Akių sustojimas"

"Rankų kietumo" kūrimas

Gebėjimas "teisingai pamatyti"

Gebėjimas stebėti ir įsiminti

Charakterio ir kitų aštrumas ir tikslumas.

Šis vadovas išsamiai aptaria vieną iš pirmųjų temų piešimo iš gamtos - "piešimo geometrinių įstaigų", leidžianti mums išsamiai ištirti formą, proporcingą, struktūrinę struktūrą, erdvinius santykius, perspektyvias sumažinimas geometrinių įstaigų ir jų tūrio perdavimo su juodais ir baltais santykiais. Aptariami mokymo užduotys - išdėstymas ant popieriaus lapo; objektų statyba, proporcijų perdavimas; Nuo brėžinio, prieš perduodant garsumą, šviesos, pusiau, šešėlio, reflekso, atspindžio, pilno tono tirpalo objektų formą.

ĮVADAS. \\ T

Piešimas nuo pobūdžio

Brėžinys yra ne tik nepriklausomas vizualinio meno vaizdas, bet ir dažymo, graviravimo, plakato, dekoratyvinių ir taikomųjų ir kitų menų pagrindas. Naudojant brėžinį, pirmoji būsimo darbo minties yra nustatyta.

Įstatymai ir taisyklės piešimo yra absorbuojamas dėl sąmoningo požiūrio į darbą iš gamtos rezultatas. Kiekvienas pieštuko prisilietimas prie popieriaus turėtų būti vertinamas ir pagrįstas tikrosios formos jausmu ir supratimu.

Mokymosi brėžinys turėtų duoti, galbūt išsamesnę pobūdžio vaizdą, jo formos, plastiko, proporcijų ir struktūros. Pirmiausia reikia apsvarstyti, kaip pažinimo momentas mokymosi metu. Be to, būtina žinoti mūsų vizualinio suvokimo charakteristikas. Be to, neįmanoma suprasti, kodėl daiktai aplink mus yra daugeliu atvejų mums atrodo ne taip, kaip jie iš tikrųjų: lygiagrečiai tiesioginis, atrodo, susilieja, tiesūs kampai suvokiami aštriu, tada kvailai, apskritimas kartais atrodo kaip elipsė; Pieštukas viršija namą ir pan.

Perspektyva ne tik paaiškina minėtus optinius reiškinius, bet ir rankas brėžinių metodus erdvinis vaizdas objektai visuose posūkiuose, pozicijose, taip pat skirtingi laipsniai nuo jo nuo atokumo.

Trys dimensija, tūris, forma

Bet koks elementas nustatomas pagal tris matmenis: ilgas, plotis ir aukštis. Pagal savo tūrį, būtina suprasti savo trimatę vertę tik paviršiams; Pagal formą - lauko vaizdas, išorinės objekto kontūrai.

Daily menas daugiausia susijęs su masinėmis formomis. Todėl brėžinyje būtina vadovauti tūrio formoje, jaustis, pavaldi jį visus brėžinio būdus ir priėmimus. Jau į paprasčiausių institucijų įvaizdį, būtina vystytis vaikams šią formos jausmą. Pavyzdžiui, brėžinyje kubo negalima pavaizduoti tik matomomis šalimis, neatsižvelgiant į paslėptas nuo akių. Nepranešdami, neįmanoma sukurti ar nutraukti šio kubo. Be visos formos jausmo apskritai, vaizduojami daiktai atrodys plokšti.

Siekiant geriau suprasti formą, prieš pradedant su nuotrauka, būtina apsvarstyti gamtą iš įvairių pusių. Brėžinyje rekomenduojama stebėti formą iš skirtingų taškų, bet piešti su vienu. Įvaldęs pagrindines piešimo paprasčiausias objektas - geometrinių įstaigų - ateityje bus galima pereiti prie piešimo iš gamtos, sudėtingesnis jo dizaino.

Pagal statybą ar struktūrą subjektas - tai santykinė jo dalių padėtis ir prijungimas. "Dizaino" sąvoka taikoma visiems asmenims, sukurtoms asmens pobūdžiui ir rankoms, pradedant nuo paprasčiausių gyvenimo objektų ir pabaigos sudėtingos formos. Brėžinys turi sugebėti rasti modelį objektų struktūroje, suprasti jų formą.

Šis gebėjimas palaipsniui vystosi į pobūdžio procesą. Geometrinių įstaigų ir daiktų, esančių arti jų formoje, tyrimas, tada objektai, sudėtingesni jų struktūroje, įpareigoja sąmoningai nurodo piešinį, aptikti vaizdo dizaino pobūdį. Taigi, dangčiai, kaip buvo, susideda iš sferinio ir cilindrinio kaklo, piltuvo - sutrumpintas kūgis ir kt.

Linija

Linija arba linija, praleista ant lakšto paviršiaus, yra viena iš pagrindinių nuotraukos bruožų. Priklausomai nuo paskirties vietos, jis gali turėti kitą simbolį.

Jis gali būti plokščias, monotoniškas. Šioje formoje jis daugiausia turi pagalbinį tikslą (tai yra vieta ant piešimo lapo, bendros gamtos ABIS, proporcijų paskyrimo ir kt.).

Linija taip pat gali turėti erdvinio pobūdžio, į kurį piešinys yra konfiskuotas kaip formų tyrimai apšvietimo ir aplinkos sąlygų. Erdvinės linijos esmė ir reikšmė yra lengviausia suprasti, stebėdamas savo darbo proceso meistrus: linija yra sustiprinta, tada silpnėja arba visiškai išnyksta, sujungianti su aplinka; Tada ji vėl pasirodo ir skamba visą pieštuko galią.

Pradedančiųjų stalčiai, nesuprantant, kad figūros linija yra sudėtingo darbo rezultatas formoje, paprastai kreipiasi į plokščią ir monotoninę liniją. Tokia linija, tuos pačius abejingumus, apibrėžiant figūrų, akmenų ir medžių kraštus, neperduoda formos, be šviesos, nėra vietos. Aš visiškai nesikreipiu į erdvinius piešimo klausimus, tokie stalčiai atkreipia dėmesį, pirmiausia, ant lauko objekto kontūro, bandydamas mechaniškai nukopijuoti jį, tada užpildykite kontūrą atsitiktiniais šviesos ir šešėlių dėmes.

Tačiau plokštumos linija mene turi savo tikslą. Jis naudojamas dekoratyviniais ir vaizdingais darbais, sienų paveikslais, mozaika, vitražais, mašina ir knygų grafikas, Plakatas - visi plokštumos pobūdžio darbai, kai vaizdas yra susietas su konkrečiu sienų plokštumu, stiklu, lubomis, popieriumi ir pan. Čia ši eilutė leidžia apibendrinti vaizdą.

Gilus skirtumas tarp lėktuvo ir erdvinės linijos turi būti prilygintos nuo pat pradžių, kad ateityje jis neveikia šių skirtingų modelių mišinio.

Pradedančiųjų stalčiai turi kitą būdingą linijų bruožą. Jie yra pernelyg "įdėti ant pieštuko". Kai mokytojas parodo savo ranką piešimo brėžiniui su lengvomis linijomis, jie vairuoja linijas su didesniu slėgiu. Iš pirmųjų dienų reikia mokyti iš to Žalingas įprotis. Galite paaiškinti reikalavimą atkreipti šviesą, "oro" linijas tuo, kad nuotraukos pradžioje neišvengiamai pakeisime kažką, juda. Ir ištrinti linijas, išleistas su dideliu slėgiu, mes esame porterio popieriaus. Ir dažniausiai išlieka pastebimas pėdsakas. Piešinys atrodo netvarkingas.

Jei pirmiausia atkreipiate šviesos linijas, tolesnio darbo procese galima suteikti jiems charakterio erdvę, tada stiprinant, tada silpnėja.

Proporcijos

Proporcijų jausmas yra vienas iš pagrindinių elementų brėžinyje. Proporcingų laikymasis yra svarbus ne tik piešimui nuo gamtos, bet ir dekoratyviniu skaičiumi, pavyzdžiui, ornamentu, aplikacijomis ir kt.

Proporcingų laikymasis - tai gebėjimas koenuoti visų elementų elementų elementų matmenims, kurie yra vieni kitiems, matmenys. Proporcijų pažeidimas yra nepriimtinas. Proporcijų tyrimas yra labai svarbus. Būtina padėti piešimui suprasti, kad klaida padarė juos arba įspėjo iš jo.

Piešimas iš gamtos turėtų nepamiršti, kad tuo pačiu dydžiu horizontalios linijos atrodo ilgesnės vertikalios. Pradedamos naujumo menininkų klaidos apima norą ištiesti objektus horizontaliai.

Jei padalijote lapą į dvi vienodą pusę, tada apatinė dalis visada atrodo mažesnė. Pagal šį mūsų vizijos savybę abi pusę lotynų s atrodo lygūs tik todėl, kad jo apatinė dalis tipografinės šrifto yra dar labiau. Tai yra tas pats su numeriu 8. Šis reiškinys yra gerai susipažinęs su architektais, tai yra būtina menininko darbe.

Nuo seniausių laikų labai svarbu, kad menininko proporcijų jausmas ir įgūdžiai tiksliai matuoja akies dydį. Šis klausimas daug dėmesio buvo skiriamas Leonardo da Vinčiui. Jis rekomendavo žaidimus ir pramogas bei pramogas: pavyzdžiui, jis patarė klijuoti cukranendrių žemėje ir bandyti apibrėžti, kiek kartų skardinių vertė yra sukrauti šio atstumo.

Perspektyva

Atgimimo era pirmą kartą sukūrė matematiškai griežtą doktriną, kaip perkelti erdvę. Linijinė perspektyva (Nuo. Lat. Rers. r.i. cE.r. e "Aš matau","Pažymėti išvaizdą") yra tiksli mokslas, kuris moko vaizduoti aplinkinės realybės objektus plokštumoje, kad ji būtų sukurta kaip natūra. Visos statybos linijos yra nukreiptos į centrinį požiūrį į žiūrovo vietą. Linijų sumažinimas nustatomas priklausomai nuo atstumo. Šis atradimas leido sukurti sudėtingus kompozicijas trimatėje erdvėje. Tiesa, tinklas Žmogaus akys. Nemėga vertinti ir tiesios linijos neatrodo, kad jie atliekami pagal valdovą. Italų menininkai tai nežinojo, todėl kartais jų darbas yra panašus į brėžinį.

Square perspektyva

a - priekinė padėtis, B - atsitiktiniu kampu. P yra pagrindinis išvykimo taškas.

Linijos, kurios pašalinamos modelio gylyje, atrodo arti išvykimo taško. Išvykimo taškai yra horizonto linijoje. Linijos, pašalinančios statmeną horizonto linijoms, susiliečiančioms pagrindinis išvykimo vieta. Horizontalios linijos, pašalintos kampu į horizonto linijos konverciją Šoninės šviesos

Apskritimo perspektyva

Viršutinė ovali - virš horizonto linijos. Dešinuose, esančiuose žemiau horizonto linijos, matome viršutinį paviršių. Tai, ką apskritimas yra žemiau, temos atrodo mums platesnei.

Jau pirmųjų užduočių dėl piešimo geometrinių įstaigų, vaikai turi sukurti stačiakampių objektų ir kūnų sukimosi - cilindrų, spurgų perspektyva.

F 1 Jei 2 - šoniniai taškai surinkimo ant horizonto linijos.

Kubo ir lygiagrečios perspektyvos.

P yra surinkimo taškas, esantis ant horizonto linijos.

LIGHT. Tonas. Toniniai santykiai

Matoma subjekto forma nustatoma jo apšvietimu, kuris yra būtinas veiksnys ne tik subjekto suvokimui, bet ir atkurti jį paveiksle. Šviesa, plinta forma, priklausomai nuo jo reljefo pobūdžio Įvairūs atspalviai - nuo ryškiausio iki labai tamsos.

Taigi įvyksta apšvietimo sąvoka.

Lengvas reiškia tam tikrą šviesos šaltinį ir daugiausia tokią pačią ryškią apšvietimo objekto spalvą.

Atsižvelgdami į apšviestą kubą, pastebime, kad jo lėktuvas susiduria šviesos šaltinis bus ryškiausias, vadinamas brėžinyje lIGHT.; priešais - šešėlis; haltoneji turėtų būti vadinama skirtingais kampais į šviesos šaltinį ir dėl to ne visiškai atspindi; refleksas- atspindėta šviesa, krenta ant šešėlių pusių; "Bike." - nedidelė paviršiaus dalis šviesoje, kuri visiškai atspindi šviesos šaltinio galią (pastebėta daugiausia išlenktuose paviršiuose) ir galiausiai Šešėlis.

Siekiant sumažinti šviesos intensyvumą, visi šviesūs atspalviai gali būti išdėstyti sąlyginiai tokioje sekoje, pradedant nuo ryškiausių: akinimo, šviesos, pusiau, refleksas, savo šešėlisŠešėlis.

Šviesa atskleidžia temos formą. Kiekviena forma turi savo charakterį. Jis apsiriboja tiesiais arba išlenktais paviršiais ar jų bei kitų deriniais.

Apšvietimo paviršių apšvietimo pavyzdys.

Jei forma yra briaunota, tada netgi su minimaliu skirtumu bus apibrėžti ribų paviršių (žr. Iliustracijos kubą).

Lengvųjų paviršių apšvietimo pavyzdys.

Jei forma yra apvali arba sferinė (cilindras, rutulys), tada šviesa ir šešėlis turi laipsniškus perėjimus.

Iki šiol mes kalbėjomės apie tuos pačius dažytus objektus. Šios šviesos priemonės ir buvo apribota į antrąjį XIX amžiaus pusę per apšviestų gipso liejimo ir nuogas intensyvių.

Pabaigoje XIX ir XX a. Pradžios, giliau supratimo apie spalvą laikotarpį laikotarpiu ir vaizdinio pobūdžio reikalavimai prasidėjo brėžinyje.

Iš tiesų, visi spalvingi gamtos įvairovė, ypač šventiniai elegantiški kostiumai, išsklaidytas apšvietimas, išskyrus aiškią šviesą, aplinkos perdavimą - visa tai siekia daug užduočių, kaip ir vaizdingos charakterio, kurio sprendimas yra neįmanomas tik su šviesa.

Todėl brėžinyje buvo vaizdingas terminas - "tonas".

Jei imsimės, pavyzdžiui, geltona ir mėlyna spalva, tada yra tomis pačiomis apšvietimo sąlygomis, jie atrodys viena šviesa, dar tamsus. Rožinė atrodo lengvesnė bard, ruda - tamsesnė mėlyna ir pan.

Paveiksle yra neįmanoma "visos" liepsnos ir gilių šešėlių šviesumo "ant juodo aksomo, nes pieštuko ir popieriaus skirtumai yra daug mažesni. Tačiau visi įvairūs toniniai santykiai Menininkas turi perduoti su nedidelėmis piešimo priemonėmis. Dėl to tamsiausias paveikslėlyje ar vis dar gyvena pieštuko jėga, o popierius išlieka didžiausia šviesa. Visos kitos šešėlinės lygybės, IT vietos derinant ryšį tarp šių kraštutinumų.

Straipsniai turi būti praktikuojami gebėjimui smulkiai atskirti sijų lygybę vienaip atveju. Jums reikia išmokti sugauti mažus toninius skirtumus. Apibrėžiant, kur vienas - du ryškiausi ir vienas - dvi tamsiausios vietos, būtina atsižvelgti į medžiagų galimybes.

Atliekant mokymo užduotis, būtina stebėti proporcinį ryšį tarp kelių vietų apšvietimo ir atitinkamų kelių brėžinių dalių. Reikėtų prisiminti, kad tik vienos gamtos vietos tonų palyginimas yra neteisingas darbo metodas. Visas dėmesys turėtų būti skiriamas darbo santykių metodui. Vykdant figūrą, jums reikia palyginti 2 - 3 skyrius, palengvina gamtoje su atitinkamomis vietomis vaizde. Pritvirtinus reikiamus tonus, rekomenduojama patikrinti.

Piešimo seka

Šiuolaikinis brėžinio metodas suteikia 3 iš visuotinių darbo stadijų figūroje: 1) kompozicinio vaizdo pateikimo į popieriaus lapo lapą ir viso formos pobūdį; 2) Plastikinės formos modeliavimas su lengvumu ir išsamia gamtos charakteristika; 3) Apibendrinimas. Be to, kiekvienas piešinys priklausomai nuo užduočių ir trukmės gali turėti daugiau ar mažiau bendrieji etapaiBe to, kiekviename etape gali būti mažesni piešinio etapai.

Apsvarstykite išsamiau šias darbo etapus ant brėžinio.

vienas). Darbas prasideda kompozicinio vaizdo pateikimo į popieriaus lapą. Būtina patikrinti gamtą iš visų pusių ir nustatyti, kuris požiūris yra įspūdingas į plokštumos vaizdą. Brėžinys turėtų supažindinti save su gamta, pažymėkite jį charakteristikos. \\ T, suprasti jo struktūrą. Vaizdą stabdo šviesos smūgiai.

Pradedant piešinį, visų pirma, nustatyti aukščio ir pobūdžio santykį, po kurio jie eina į visų dalių dydžius. Veikimo metu neįmanoma pakeisti požiūrio, nes šiuo atveju visi perspektyvūs modelio dizainas pažeidžia.

Brėžinyje vaizduojamų objektų skalė taip pat nustatoma iš anksto, o operacijos metu nėra gaminami. Kai dažymas dalimis, daugeliu atvejų, gamta netelpa ant lapo, pasirodo, kad jis bus perkeltas aukštyn arba žemyn.

Būtina išvengti priešlaikinio pakrovimo lapo su linijomis ir dėmėmis. Forma yra labai apskritai ir schematiškai. Atskleidžiamas pagrindinis didelės formos pobūdis. Jei tai yra objektų grupė, jums reikia prilyginti jiems vienam skaičiui - apibendrinti.

Atlikę sudėtinę vaizdo vietą ant popieriaus lapo, nustatykite pagrindines proporcijas. Kad nebūtų klaidingos proporcijose, pirmiausia turėtų nustatyti didelių verčių santykį ir pažymėkite mažiausią. Mokytojo užduotis - mokyti atskirti pagrindinį dalyką nuo antrinio. Išsami informacija neatskleidžia pradedanties dėmesio nuo pagrindinio formos pobūdžio, jums reikia matyti savo akis taip, kad forma atrodo kaip siluetas, kaip įprasta vieta, o detalės išnyko.

2). Antrasis etapas yra plastikinis tono formos modeliavimas ir išsamus paveikslėlio tyrimas. Tai yra pagrindinis ir ilgiausias darbo etapas. Čia taikomos žinios iš perspektyvios srities, juodos ir baltos modeliavimo taisyklės.

Būdant būtina aiškiai įsivaizduoti objektų erdvinę vietą ir tris jų konstruktyvios konstrukcijos matmenis, nes kitaip vaizdas bus plokštuma.

Dirbdami su perspektyviausia figūros konstrukcija, rekomenduojama reguliariai tikrinti, lyginant paviršiaus formų sumažinimą, lyginant juos su vertikaliais ir horizontaliais, kurie yra psichiškai atliekami per būdingus taškus.

Pasirinkę požiūrį, horizonto linija planuojama figūra, kuri yra akių lygio brėžinyje. Galite suplanuoti horizonto liniją bet kuriuo lapo aukščiu. Tai priklauso nuo objektų ar jų dalių sudėties, kurios yra virš brėžinės akies. Žemiau esančiame horizonte, paveiksle esantys objektai vaizduoja viršutines puses, o jų apatiniai paviršiai matomi pirmiau esančiame horizonte.

Kai reikia atkreipti kubą ar kitą objektą horizontalioje plokštumoje ar kitu objektu su horizontaliais kraštais, kurie matomi kampu, tada abu išvykimo punktai yra centrinio išvykimo vietos pusėse. Jei kubo šoninės pusės yra matomos tose pačiose perspektyvių susitraukimuose, jų viršutinės ir apatinės briaunos yra nukreiptos už nuotraukos šoninių taškų. Su Kubos priekine padėtimi, kuri yra horizonto lygyje, matoma tik viena iš jo šoninės pusės, turinčio vaizdą. Tada šonkaulių pašalinimas yra nukreiptas į pagrindinį gylio tašką.

Kai 2 horizontaliai guli aikštės pusės matome priekinėje padėtyje, tada 2 kiti yra nukreipti į centrinį išvykimo vietą. Šiu atveju aikštės modelis turi trapecijos formą. Kaip horizontalaus kvadrato, esančio kampu, vaizdas į horizonto liniją, jos dalis yra nukreipta į šoninius pašalinimo taškus.

Perėjimuose aplink ratą yra elipsų forma. Taigi vaizduoja sukimosi cilindrų, kūgio kūnus. Didesnis arba mažesnis horizontalus ratas nuo horizonto linijos - tuo daugiau elipsės artėja prie apskritimo. Kuo arčiau apskritimas į horizonto liniją - elipsė tampa jau mažos ašys, nes horizontas požiūris į horizontą vis labiau sutrumpina.

Ant horizonto linijos, abi kvadratai ir apskritimai turi vienos eilutės išvaizdą.

Linijos skaičius rodo temos formą. Tonas paveikslėlyje perduodami šviesos ir šešėliai. Lengva padeda nustatyti temos apimtį. Vaizdo kūrimas, pvz., Kuba, pagal perspektyvos taisykles, piešimas į tą patį rengia šviesos ir šešėlių ribas.

Kai dažymo elementai su suapvalintais paviršiais, vaikai dažnai patiria sunkumų, su kuriais jie negali susidoroti be mokytojo pagalbos.

Kodėl tai vyksta? Cilindro ir rutulio forma sukasi lieka nepakitusi. Tai apsunkina analitinis darbas Pradedantiesiems stalviršis. Vietoj rutulio tūrio, pavyzdžiui, jis atkreipia plokščią ratą, kuris tada rašo iš kontūro linijos. Juoda ir balti santykiai yra laikomi atsitiktinėmis vietomis - ir kamuolys atrodo tiesiog neryškus apskritimas.

Ant cilindro ir rutulio, šviesa ir šešėlis turi laipsniškus perėjimus, o gilaus šešėlis nebus ant šešėlių pusės krašto, nešiojant refleksą, bet šiek tiek perkeltas apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant atrodymo ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliai ir būti silpnesni už pusę, kuri yra šviesos dalis, tai yra, tai turėtų būti lengvesnis šešėlis ir tamsesnis pusiau. Pavyzdžiui, refleksas ant rutulio turėtų būti tamsesnis šaltinyje.

Grupės formuluotės piešimas geometrinių įstaigų, esančių skirtingais atstumais nuo šviesos šaltinio kritimo šone, reikia nepamiršti, kad, kaip jis pašalina apšviestų paviršių kūnų praranda savo šviesas.

Pagal fizikos įstatymus šviesos galia yra atvirkščiai proporcinga objekto atstumo kvadratui nuo šviesos šaltinio. Atsižvelgiant į šį įstatymą, kai įjungiate šviesą ir šešėlius, jūs neturėtumėte pamiršti, kad šviesos ir atspalvio prieš apšvietimo šaltinio kontrastai yra sustiprinami, nes jie yra pašalinami - susilpnėja.

Kai bus sudarytos visos detalės, ir modelis keičiamas tonu, prasideda apibendrinimo procesas.

3). Trečiasis etapas - apibendrinimas. Tai yra paskutinis ir atsakingas brėžinio darbo etapas. Šiame etape apibendriname atlikto darbo rezultatus: patikrinkite bendrą figūros būseną, subordinuojant dalis į visumą, nurodykite piešinį toną. Būtina pavaldžios šviesos ir šešėliai, atspindžiai, refleksai ir pusiau su visišku tonu - jums reikia stengtis pristatyti į dabartinį garsą ir užduotį, kuri buvo įdėti į pačią darbo pradžią. Aiškumas ir vientisumas, pirmojo suvokimo šviežumas jau turėtų atlikti naujų pajėgumų, kaip ilgo ir intensyvaus darbo rezultatas. Ant galutinis etapas Darbai pageidautina grįžti į naują, pradinį suvokimą.

Taigi, darbo pradžioje, kai nuomonės referentas greitai apibūdina bendrą gamtos tipą popieriaus lape, jis eina sintezuojant - apibendrinimas. Toliau, kai apibendrinta forma vyksta dėmesingi plombos, nuomonės referentas prisijungia prie analizės kelio. Pats darbo pabaigoje, kai menininkas pradeda pavalginti išsamią informaciją, jis vėl grįžta į sintezės kelią.

Dirbkite su naujumo naviko formos apibendrinimu yra gana didelių sunkumų, nes formos informacija yra per daug dėmesio. Individualus, neesminiai daiktai dažnai pastebimi su holistiniu objekto įvaizdžiu, nesupranta jo pastatų, todėl trukdo teisingai pavaizduoti gamtą.

Taigi, nuoseklus darbas dėl modelio išsivysto nuo bendrųjų subjekto dalių nustatymo išsamiai studijuojant sudėtingų dalių vaizdinę išraiškos vaizdą.

Pastaba: Šiame vadove vaizdas yra gana sudėtingas jaunesnysis moksleiviams Kompozicijos iš geometrinių įstaigų rėmų. Rekomenduojama pirmiausia vaizduoti vieno kubo rėmą, vieną lygiagrečią arba kūgį. Vėliau - dviejų geometrinių įstaigų sudėtis. Jei mokymo programa skaičiuojama kelerius metus, kelių geometrinių įstaigų sudėties įvaizdis yra geresnis atidėti šiais metais.

3 figūrų etapai: 1) sudėtinis vaizdo pateikimas į popieriaus lapo plokštumą ir bendros formos formos apibrėžimą; 2) geometrinių įstaigų rėmų statyba; 3) sukuriant erdvės gylio poveikį skirtingam linijų storiui.

vienas). Pirmasis etapas yra sudėtinis vaizdų išdėstymas popieriaus lapo plokštumoje ir bendro formos pobūdžio apibrėžimą. Pradinis brėžinys, nustato visos geometrinių įstaigų aukščio ir pločio santykį. Po to eikite į atskirų geometrinio tel.

Veikimo metu neįmanoma pakeisti požiūrio, nes šiuo atveju visi perspektyvūs modelio dizainas pažeidžia. Brėžinyje vaizduojamų objektų skalė taip pat nustatoma iš anksto, o ne operacijos metu. Kai dažymas dalimis daugeliu atvejų, gamta arba netelpa ant lapo arba pasirodo, kad būtų perkelta į viršų arba į šoną.

Brėžinio pradžioje forma yra labai apskritai ir schematiškai. Atskleidžiamas pagrindinis didelės formos pobūdis. Elementų grupė turi juos prilyginti vienam skaičiui - apibendrinti.

2). Antrasis etapas yra geometrinių įstaigų rėmų statyba. Būtina aiškiai įsivaizduoti trijų matmenų elementų erdvinę vietą, nes horizontali plokštuma yra, kuriai geometrinių įstaigų kainuoja palyginti su akių piešimo lygiu. Kuo mažesnis, tuo didesnis atrodo. Atsižvelgiant į tai, visi horizontalūs geometrinių įstaigų ir rotacijos korpusų ratų veidai ieško daugiau ar mažiau pločio.

Sudėtis susideda iš sukimosi - cilindro, kūgio, rutulio. Dėl prizmių, būtina išsiaiškinti, kaip jie yra, palyginti su brėžiniu - priekiniu ar kampu? Kūnas, esantis priekyje, turi 1 taško tašką - objekto centre. Tačiau dažniau geometriniai kūnai yra palyginti su brėžiniu atsitiktiniu kampu. Horizontalios linijos, pašalinančios kampu į horizonto linijąŠoninės šviesos Įsikūręs horizonto linijoje.

Lygiagrečios atsitiktiniu kampu perspektyva.

Pastato sukimosi kūgį.

Taigi visos geometrinės įstaigos yra pastatytos.

3) trečiasis galutinis etapas - sukuriant erdvės gylio poveikį skirtingam linijų storiui. Brėžinys apibendrina atlikto darbo rezultatus: tikrina geometrinių įstaigų proporcijas, lygina jų matmenis, tikrina bendrą brėžinio būklę, subordinuodamos dalis į visumą.

Tema 2. Gipso geometrinių įstaigų brėžinys:

kubas, kamuolys (juoda ir balta modeliavimas).

Pastaba: Šiame vadove aprašomas gipso kubo vaizdas ir kamuolys viename lape. Galite atlikti brėžinį ant dviejų lapų. Už darbą dėl juodos ir baltos modeliavimo, glaudžiai įsikūrusi lempos, sofit ir tt apšvietimas yra labai pageidautinas. Viena vertus (paprastai nuo lango).

Kubinis

vienas). Pirmasis etapas yra vaizdo lapo plokštumos sudėtinė vieta. Gipso kubas ir rutulys yra nufotografuoti nuosekliai. Abu yra paryškinti krypties šviesa. Viršutinė popieriaus lapo pusė (A3 formato) priskiriama kubui, apačioje yra rutuliui.

Kubo įvaizdis yra sudarytas kartu su mažėjančiu šešėlį viršutinio lapo pusės centre. Skalė yra pasirinkta taip, kad vaizdas nėra per didelis, nei per mažas.

2). Antrasis etapas yra kubo statyba.

Būtina nustatyti horizontalios plokštumos išdėstymą, kuriame yra kubas ir horizontalūs veidai, palyginti su akies lygiu, jų plotį. Kaip yra kubas - priekinė arba kampu? Jei priekyje kubas turi 1 tašką avarinio lygio piešimo - Kubos centre. Bet dažniau nei veidas yra palyginti su brėžiniu atsitiktiniu kampu. Horizontalios linijos, pašalintos kampu į horizonto linijos konvercijąŠoninės šviesos Įsikūręs horizonto linijoje.

Kuba statyba. \\ T

Piešinys turėtų išsiaiškinti, kuris iš šoninių veidų kubo atrodo platesnis - šis veidas yra horizontalios linijos yra nukreiptos į išvykimo iš daugiau tuščiaviduriai, ir pašalinimo taškas pats toliau nuo pavaizduoto elemento.

Buing kubo, pagal perspektyvų taisykles, mes taip parengėme sienas šviesos ir šešėliai.Atsižvelgdami į apšviestą kubą, pastebime, kad jo lėktuvas susiduria su šviesos šaltiniu bus ryškiausia, vadinama šviesa; Lėktuvas yra priešingas - šešėlis; pusiau donoratorių plokštumos po kampais į šviesos šaltinį ir, atsižvelgiant į tai, ne visiškai atspindi; Reflex - atspindėta šviesa, krenta ant šešėlių pusių. Incidento šešėlis, kurio kontūras yra pastatytas pagal perspektyvos taisykles, tamsesnę visų kubo paviršių.

Juoda ir balta modeliavimo kuba

Baltas gali būti paliktas kubo paviršiuje arba popieriaus lapo, kuriuo jis kainuoja, apšviestas tiesioginiu būdu, \\ t ryški šviesa. Likusieji paviršiai turi būti insulto su šviesa, skaidraus perinti, palaipsniui didinant jį ant apšvietimo linijų (kraštų kubo, kur apšviestas ir šešėlis veidas). Siekiant sumažinti šviesos intensyvumą, visi šviesos atspalviai gali būti išdėstyti sąlyginai šioje sekoje, pradedant nuo ryškiausių: akinimo, šviesos, pustankos, reflekso, savo šešėlis, mažėjantis šešėlis.

Apibendrinant, patikrinkite bendrą brėžinio būseną, nurodant modelį tone. Būtina pavaldžios šviesos ir šešėliai, atspindžiai, refleksai ir pusiau su bendru tonu, bandant grįžti į pirmojo suvokimo aiškumą, vientisumą ir šviežumą.

Ball.

vienas). Pirmasis etapas yra kompozitinis išdėstymas rutulio įvaizdžio kartu su mažėjančiu šešėlį apatinėje popieriaus lapo viduryje. Skalė yra pasirinkta taip, kad vaizdas nėra per didelis, nei per mažas.

Pastato kamuolį

2). Juoda ir balta dubuo modeliavimas yra sudėtingesnis nei kubas. Šviesa ir šešėlis turi laipsniškus perėjimus, o gilaus šešėlis nebus ant šešėlinės pusės krašto, kuriame yra refleksas, bet šiek tiek perkeltas apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant atrodymo ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliai ir būti silpnesni už pusę, kuri yra šviesos dalis, tai yra, tai turėtų būti lengvesnis šešėlis ir tamsesnis pusiau. Pavyzdžiui, refleksas ant rutulio turėtų būti tamsesnis šaltinyje. Netoli apšvietimo šaltinio, šviesos kontrastai ir atspalvis yra sustiprintas, nes jis pašalina - susilpnėja.

Juoda ir balta modeliavimo kamuolys

3). Kai visos dalys yra sudarytos, o brėžinys yra kruopščiai keistas tonas, apibendrinimo procesas prasideda: patikrinti bendrą būseną modelio, nurodant modelį tonas. Bandoma dar kartą grįžti į pirmojo suvokimo aiškumą, vientisumą ir šviežumą.

3 tema. Gypsumo vis dar gyvenimas

geometriniai kūnai (juoda ir balta modeliavimas).

Pastaba: Šiame vadove aprašomas sudėtingos gipso geometrinių įstaigų sudėtis. Jei mokymo programa yra sukurta kelerius metus, tokios kompozicijos įvaizdis yra geresnis atidėti šiuos metus. Rekomenduojama pirmiausia įvertinti dviejų paprastos formos geometrinių įstaigų sudėtį. Vėliau galite eiti į sudėtingesnę sudėtį. Užduoties per juodą ir baltą modeliavimą, apšvietimas yra labai pageidautinas, kad būtų glaudžiai įsikūrusi su lempomis, sofitomis ir kt. Viena vertus (paprastai nuo lango).

3 figūrų etapai: 1) sudėtinis vaizdo pateikimas į popieriaus lapo plokštumą ir bendros formos formos apibrėžimą; 2) geometrinių įstaigų statyba; 3) modeliavimo formų tonas.

vienas). Pirmasis etapas yra sudėtinis geometrinių korpusų vaizdų išdėstymas ant popieriaus lapo plokštumos A3. Pradinis brėžinys, nustato visos geometrinių įstaigų aukščio ir pločio santykį. Po to eikite į atskirų geometrinio tel.

Brėžinyje pavaizduotų objektų skalė nustatoma iš anksto. Būtina išvengti priešlaikinio pakrovimo lapo su linijomis ir dėmėmis. Iš pradžių geometrinių įstaigų forma yra labai apskritai ir schematiškai.

Atlikę sudėtinę vaizdo vietą ant popieriaus lapo, nustatykite pagrindines proporcijas. Kad nebūtų klaidingos proporcijose, pirmiausia turėtų nustatyti didelių kiekių santykį ir tada visi mažesni.

2). Antrasis etapas yra geometrinių įstaigų statyba. Būtina aiškiai įsivaizduoti objektų erdvinę vietą, kaip ir horizontalia plokštuma, kuriai geometrinių įstaigų kainuoja palyginti su brėžinio akies lygiu. Kuo mažesnis, tuo didesnis atrodo. Atsižvelgiant į tai, visi horizontalūs geometrinių įstaigų ir rotacijos korpusų ratų veidai ieško daugiau ar mažiau pločio.

Sudėtis susideda iš prizmių, piramidžių ir rotacijos įstaigų - cilindro, kūgio, rutulio. Dėl prizmių, būtina išsiaiškinti, kaip jie yra, palyginti su brėžiniu - priekiniu ar kampu? Kūnas, esantis priekyje, turi 1 taško tašką - objekto centre. Tačiau dažniau geometriniai kūnai yra palyginti su brėžiniu atsitiktiniu kampu. Horizontalios linijos, pašalintos kampu į horizonto liniją, susilieja į šoninius taškus Rinkimas Įsikūręs horizonto linijoje. Atliekant rotacijos, horizontalios ir vertikalios ašinės linijos, atstumai, lygūs rato įvaizdžio spinduliui.

Geometrinės įstaigos gali ne tik stovėti arba gulėti ant stalo horizontalios plokštumos, bet ir atsižvelgiant į jį atsitiktiniu kampu. Šiuo atveju tai yra geometrinio kūno pakreipimo kryptis ir statmena jai geometrinio kūno bazės plokštuma. Jei geometrinis korpusas remiasi horizontalia plokštuma 1 krašto (prizmės ar piramidės), tada visos horizontalios linijos susilieja tuo rinkimo taško horizonto linija. Ši geometrinė korpusas turės dar 2 išvykimo taškus, o ne gulėti ant horizonto linijos: vienas ant linijos kryptimi kūno, kita linijoje ji yra statmena, priklausanti pagrindinei plokštumui geometrinis korpusas.

3). Trečiasis etapas - modeliavimo formos tonas. Tai yra ilgiausias darbo etapas. Čia taikomos juodos ir baltos modeliavimo taisyklės. Pastatant geometrinius organus pagal perspektyvos taisykles, studentas parengė sienas šviesai ir šešėliams.Įstaigos, su kuria susiduria šviesos šaltinis, plokštuma bus ryškiausia, vadinama šviesa; lėktuvai yra priešingi - šešėliai; pusiau donoratorių plokštumos po kampais į šviesos šaltinį ir, atsižvelgiant į tai, ne visiškai atspindi; Reflex - atspindėta šviesa, krenta ant šešėlių pusių; Galiausiai, incidento šešėlis, kurio kontūras yra pastatytas pagal perspektyvos taisykles.

Baltas gali būti paliktas prizmės, piramidės ar popieriaus lapo paviršių, ant kurio jie yra padengti tiesia, ryški šviesa. Likusieji paviršiai turi būti insulto su šviesa, skaidraus perinti, palaipsniui didinant jį ant šviesos dispersijos linijų (geometrinių įstaigų kraštai, kur apšviestas ir šešėlis) kraštai). Siekiant sumažinti šviesos intensyvumą, visi šviesos atspalviai gali būti išdėstyti sąlyginai šioje sekoje, pradedant nuo ryškiausių: akinimo, šviesos, pustankos, reflekso, savo šešėlis, mažėjantis šešėlis.

Rutuliniai žibintai ir šešėliai turi laipsniškus perėjimus, o gilaus šešėlis nebus ant šešėlinės pusės krašto, kuriame yra refleksas, bet perkeliant apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant atrodymo ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliai ir būti silpnesni už pusę, kuri yra šviesos dalis, tai yra, tai turėtų būti lengvesnis šešėlis ir tamsesnis pusiau. Pavyzdžiui, refleksas ant rutulio turėtų būti tamsesnis šaltinyje. Netoli apšvietimo šaltinio, šviesos kontrastai ir atspalvis yra sustiprintas, nes jis pašalina - susilpnėja.

Balta palieka tik atspalvį ant dubenio. Likusieji paviršiai yra padengti šviesiai ir skaidrūs perinti, sutampa su smūgio formos smūgiu ir horizontaliu paviršiuje, ant kurio jis yra. Tonas palaipsniui įgyja.

Kaip jis pašalintas iš šviesos šaltinio, apšviestos kūno paviršiai praranda savo šviesas. Netoli apšvietimo šaltinio, šviesos kontrastai ir atspalvis yra sustiprintas, nes jis pašalina - susilpnėja.

keturi). Kai bus sudarytos visos detalės ir modelis keičiamas tonu, prasideda apibendrinimo procesas: patikrinkite bendrą modelio būseną, nurodant tono modelį.

Būtina pavaldžios šviesos ir šešėliai, atspindžiai, refleksai ir pusiau su bendru tonu, bandant grįžti į pirmojo suvokimo aiškumą, vientisumą ir šviežumą.

Literatūra

Pagrindinis:

Rostovtsev N. N. "Akademinis figūra" M. 1984

"Dailės mokykla" t. 2, M. "menas" 1968 m

Nakvynė G. V. "Vizualinio laiško" M. "apšvietimas" 1988 m

"Dailinio meno mokykla" 1-2-3, "Dailė" 1986 m

"Piešimo pagrindai", " Trumpoji klasė meninės sąlygos"- M." apšvietimas "," Titul ", 1996 m

Papildomas:

Vinogradov G. "Piešimo pamokos iš gamtos" - M., "Apšvietimas", 1980 m

Biblioteka " Jaunas menininkas»Paveikslas, patarimai pradedantiesiems. 1-2 klausimas - "Jaunų apsauga" 1993 m

Kerker Yu. M. "piešimas ir dažymas. Tutorial "- M., 2000

Kilip T. L. "Brėžinys ir tapyba" - M., leidykla "Oleet" 1997 m

Avsyan O. A. "Natura ir remiantis atstovybe" - M., 19885

Vienas lygis N. V. "Medžiagos ir įrankiai, Įranga vizualiame mene" - M., "Švietimas" 1988

Programos

TEMA 1. Geometrinių įstaigų sistemų statyba

Tema 2. Gipso geometrinio telodų piešimas Tel: kubas, kamuolys

3 tema. Nuotrauka iš gipso geometrinių įstaigų

Aiškinamoji pastaba ____________________________________ 2

Įvadas ____________________________________________ 3.

TEMA 1. Geometrinių įstaigų sistemų statyba _____________ 12

TEMA 2. Gipso geometrinio tel: kubas, rutulys (juoda ir balta modeliavimas) _________________________________________ 14

3 tema. Nuotrauka iš gipso geometrinių įstaigų (juoda ir balta modeliavimas) _________________________________________ 17

Programos ________________________________________ 21.

Fig. 6.1 vaizduoja paprastus geometrinius organus, iš kurių turi būti egzamino kompozicija. Be to, jums jau esate susipažinę, čia yra miršta ir lazdos. Dies yra papildomi plokšti kvadratiniai, apvalios ir šešiakampės elementai, kurių aukštis yra lygus to paties aštuntojo krašto kubo. Lazdos - linijiniai kompozicijos elementai, kurių ilgis yra lygus kubo kraštui. Be to, kompozicijos gali būti naudojamos kai kurių proporcijų kūnai, bet skirtingi dydžiai. Tai yra vadinamosios kompozicijos su mastelio (nuo to, kad šioje byloje yra tos pačios įstaigos, bet jei perėmė kitą skalę). Apsvarstykite pareiškėjų pateiktus kompozicijas pastaraisiais metais (6.2.2-6.20 pav.).

Egzamino sudėties forma, jo dydis, išdėstymas ant lapo, geometrinių įstaigų sąveikos laipsnis ir pobūdis jau seniai buvo sukurtas. Visos šios pozicijos vienoje ar kitoje vietoje atsispindi egzaminų užduotyje. Žinoma, ji turėtų būti nedelsiant sutarta, kad tai bus apie šiuo metu egzistuojančią egzaminų užduotį - ji gali būti pakeista tuo metu, kai perskaitėte šį vadovo skyrių. Tačiau tikimės, kad užduoties esmė bus išsaugota, ir jūs galite pasinaudoti mūsų patarimais ir rekomendacijomis.

Visų pirma, išvardijame tuos kriterijus, kuriais jūsų kompozicijos įvertins:

Užduoties projektavimo laikymasis;

Sudėtinė idėja apskritai, harmonija išsamus sprendimas sudėtingumo sudėties;

Lapo sudėtis;

Kompetentingas įvairių kompozicijos elementų įvaizdis, perspektyvos ir kilimėlių teisingumas;

Mano darbe pasirinkite savo temą artimą. Tai gali būti masinis stabilumas arba šviesa, kaip nurodyta tam tikru su sąlyginiu atstumu ar patinimu. Judėjimas gali būti pavogtas arba grąžinamas, sustabdytas. Masė gali būti tanki arba išleidžiama. Kompozicija gali būti pastatyta ant metrinių, vienodų modelių arba, priešingai, ant paprasto ar sudėtingo ritmo. Jis gali pateikti vienodą masės arba aštrių, izoliuotų akcentų pasiskirstymą. Nurodytos savybės gali būti derinamos (išskyrus tuos, kurie, žinoma, kurie vieni kitiems išskiria viename darbe). Reikėtų nepamiršti, kad kompozicijos sudėtingumo jausmas kyla dėl sudėtingos harmonijos kai kurių netralitinio dizaino suvokimo, o ne tik nuo įterpimo sudėtingumo ir, žinoma ne iš tel.

Tinkamas - būtina geros sudėties sąlyga. Jūs tikriausiai jau pastebėjote, kad kai jūsų kompozicija susideda iš tik kelios geometrinių įstaigų, laikykite teisingą lapo perspektyvą yra gana sudėtinga. Net jei darbų pagrindas yra beveik visiškai pastatytas, kiekvienos naujos institucijos pridėjimas sukelia laipsnišką iškraipymo padidėjimą.

Stebėti juos ir teisinga yra gana sudėtinga, ypač pirmosiose kompozicijose, kai patirtis ir praktiniai įgūdžiai vis dar yra maži. Štai kodėl už teisę nustatyti visų veidų atskleidimą ir visų linijų kryptis lape, įvairiais būdais, kaip supaprastinti visas šias tarpusavyje susijusias pozicijas, pristatant juos į vieną sistemą. Viena iš šių sistemų išsamiai aprašyta kitoje užduotyje. Tai vadinamasis tinklelis - erdvinė struktūra, kuri lemia geometrinių įstaigų atskleidimą ir linijų kryptį ateityje visame lape.

Rengiant "Grid" egzaminą procese padės jums surinkti visą užduočių, susijusių su kūrimo kūrimo procesą, ir iš karto, ji yra lengva juos išspręsti įvairovė. Žinoma, "tinklelis" yra naudingas dalykas, bet ir jame, žinoma, yra pliusai ir trūkumai.

Viena vertus, vaizduojant kompozicijas, pagrįstas "Grid", jūs, žinoma, praleiskite kai kuriuos (kartais gana reikšmingus) laiką parengiamuoju etapu ("Grid"), taip sumažinant darbo laiką su tinkama kompozicija .

Kita vertus, "tinklelis" gali žymiai sumažinti laiką, kad išspręstumėte gryną technines užduotis, susijusias su horizontalių tiesioginių tiesioginių ir atskleidimo įvairių paviršių atskleidimo apibrėžimu. Žinoma, tam tikras įgūdis leis jums sumažinti "Grid" praleistą laiką, bet jei "Grid" leidžiama klaida (kuri tikriausiai patinka streso sąlygomis), tada galite pastebėti šią klaidą, tik piešti pirmoji geometrinė korpusas.

Ką daryti šiuo atveju - pataisyti tinklelį arba atsisakyti jį, kad pasiektumėte praleistą laiką? Akivaizdu, kad būtina pradėti dirbti su egzaminų kompozicija su "Grid", tik jei jūs išmoko padaryti "tinklelį" greitai ir efektyviai, atnešdami šį procesą beveik automatizmo ir lengvai sukurti kompoziciją pagal jį.

Kitas klausimas, kuris dažnai susijęs su pareiškėju - įterptų klausimą: kokių rūšių turėtų būti padaryta, kaip sunku jie turėtų būti, ir netgi jie turėtų juos visus? Pradėkime nuo to, kad egzamino sudėties įterpimas negali būti atliekamas - atliekant tyrimo užduotį, tiesiog rekomenduojama naudoti tik ir nėra būtina sąlyga, tačiau ji turėtų būti suprantama, kad kompozicija be supjaustytų yra gerokai mažesnis už sunkumus ir meninį išraiškingumą. Nepamirškite, kad jūsų kompozicija bus vertinama daugelyje kitų, todėl kompozicija be išsiskyrimo, jūs žinoma, kad jūs įgyjate savo (rūpestį. Žinoma, metai nuo metų iki metų egzamino lygio sudėtis auga, ir ji diktuoja įtraukimą į sudėtingų piniginių sudėtį egzaminas. \\ T Išraiškingas ir įdomesnis. Tačiau jų vykdymas reikalauja papildomo laiko, kuris yra ribotas egzaminų sąlygomis. Esant tokiai situacijai, viskas priklauso nuo jūsų patirties - jei kruopščiai pasirengę egzaminui egzaminui, greičiausiai jūs jau turite savo mėgstamus įterpus, kurie gali būti gana sudėtingi, tačiau, daug kartų, jie yra lengvai vaizduojami ir todėl jie yra lengvai pavaizduoti lengvai ir todėl, Greitai. Tačiau nebūtina įsitraukti į sudėtingus įterpimus, atleidžiant darbą - nepamirškite, kad netgi kompozicija, pagaminta naudojant paprastą rungtynes, gali būti gana sudėtinga ir išraiškinga. Taip pat svarbu pasakyti, kaip geometrinės įstaigos turėtų susitraukti vieni su kitais. Kartais kompozicijose geometrinės įstaigos yra įterptos taip nereikšmingos, kad jausmas yra sukurtas taip, lyg jie nebūtų įterpti vienas į kitą, bet tik vos patenka į liestis. Tokios kompozicijos linkę sukelti nestabilumo, nestabilumo ir nestabilumo jausmą. Žiūrovas pasirodo neįveikiamas noras padaryti tokią kompozicijos tankesnę, giliai į vieni kitus geometrinius organus. Analizuojant tokį darbą, sunku kalbėti apie tai kaip sudėtį - harmoningai sutvirtintų kiekius. Kitose kūno kompozicijose jie yra tokie giliai įterpti vienas į kitą, kuris jau yra nesuprantamas - kas yra kūnai? Tokia kompozicija paprastai yra panaši į sudėtingą masę su geometrinių įstaigų dalimis, klijuojančiomis iš jo ir nesukuria harmonijos žiūrovu. Įstaigos jame nustoja egzistuoti kaip nepriklausomi objektai, virsta geometriniu mišiniu. Jei nesvarstysite tokių ekstremalių atvejų (kai geometriniai kūnai beveik nesupjaustyta vienas į kitą arba kai jie virsta vienai tanki mase), sukurti kompoziciją vidurinis tankis Turėtų būti laikomasi kitos taisyklės: geometrinis korpusas turi būti sudužo į kitą (ar kitą) geometrinius organus, ne daugiau kaip pusę, geriau - trečdalis. Be to, pageidautina, kad žiūrovas visada galėtų nustatyti pagrindinius geometrinio korpuso matmenis pagal matomą dalį. Kitaip tariant, jei kai kurie kūnas sugenda, piko turi likti figūra, didelė dalis šoninio paviršiaus ir pagrindo apskritimo. Jei kai kurie kūnas sugenda, tada mes turime likti matomomis cilindro šoninio paviršiaus dalimis ir jo pagrindo apskritimais. Ypač turėtų būti pasakyta apie kubelių ir tetraedralų įdėklus - kompozicijoje šios geometrinės įstaigos sudaro foną arba, kitų, kitų, sudėtingesnių geometrinių įstaigų statybos ir įdėklų. Todėl įterpimas leidžiamas, kai matomos kubelių ir keturkampių dalys sudaro mažiau nei pusę jų apimčių.