Prologas - veiksmo plėtra - kulminacija - epilogas - epilogas. Sudėtinis našumo sprendimas

Dramos tema yra jo vienintelis veiksmas. Tema "Macbeth" yra ambicija. Tema "Romeo ir Džuljeta" - meilė. Ši tema visų pirma formuoja dramą.

Sklypas yra konkretesnio dizaino tema. "Macbeth" sklypas: MacBeth siekia galios ir daro šio žiaurumo labui. Sklypas "Romeo ir Džuljeta": Romeo ir Džuljeta myli vieni kitus; Montextures ir nameliai trukdo jų meilei. - Kitaip tariant, sklypas nustato pagrindinę dramatiškos kovos liniją.

"Fabul drama" yra esminių aplinkybių sistema ir svarbiausių įvykių, lemiančių dramatišką kovą, seka. (Kai ropliai turėtų būti pažymėti "dramatišku mazgu" ir ryškiausiais dramatiškos kovos akimirkomis)

Drama intriga kartais vadinama nuosekliais pavaldiais su sąmoningu vieno iš veikėjų veiksmų planu. Pavyzdžiui, "Othello", intriga veda YAGO. Kartais dramos intriga yra vadinama visomis dramos dalyvių sąveika, atskirų intrigių santykiais. Ypač bendroje formoje sklypas yra pagrindinė darbo schema, įskaitant joje esančių simbolių seką jame. Paprastai sklype yra šie elementai: ekspozicija (ekspozicija (lat. Expositio - Napochazė, pristatymas) literatūros studijose ir folkloristinėje - darbo dalis, prieš pradedant darbo struktūros vienetų plėtros pradžią, ypač dalis Dirbkite dramoje, Epic, dainų tekstai, kurie prieš sklypo pradžią. Parodoje turėtų būti imtasi veikiančių asmenų derinimas, atsiradusios priežastys, kurios "paleidžia" istorijos konfliktą. Poveikis gali būti laikomasi abiem eilutėmis ir po. Folklore, taip pat dalis kumuliacinio produkto iki kumuliacijos elementų diegimo pradžios.

Ekspozicija yra pagrindinių renginių pradžia darbe), takelažas (kaklaraištis yra įvykis, kuris yra veiksmo pradžia. Ji arba atranda jau atsirandančių prieštaravimų ar pati sukuria ("susiejimas") konfliktus.

Taigi, William Shakespeare tragedijoje "Hamletas, Princas Danijos" eilutė yra Hamleto susitikimas (pagrindinis tragedijos pobūdis) su vaiduokliu ir sprendimu, kuris sekė jai, kad jis būtų kerštas už klastingą karalių už nužudyti savo tėvą.

Tie yra vienas iš pagrindinių elementų sklypo.), Veiksmo kūrimas, kulminacija, sankryža (sklypo sklypas yra įvykių rezultatas, sklypo sprendimas) ir po postposition, taip pat kai kuriuose darbuose, taip pat kai kuriuose darbuose, prologas ir epiralogas. Pagrindinė sklypo diegimo prielaida yra laikas, ir kaip ir istoriniame plane (istorinis darbo laikotarpis), taigi fiziškai (laiko srautas).

Sklypas ir "Fabul". Sklypo sąvoka yra glaudžiai susijusi su darbo fabulo koncepcija. Šiuolaikinėje Rusijos literatūros kritikoje (taip pat mokyklinio mokymo praktikos praktikoje) terminas "sklypas" paprastai vadinamas renginių eiga darbe, o pagal Fabul suprasti pagrindinį meninį konfliktą, kuris žinoma Šie renginiai vystosi. Istoriškai egzistuoja ir toliau egzistuoja ir kitokia, kitaip nei pirmiau, vaizdai dėl Fabul ir sklypo santykio. Pavyzdžiui:

Ushakovo aiškinamasis žodynas nustato sklypą kaip "veiksmų rinkinį, įvykius, kuriuose yra atskleista pagrindinė meno kūrinio turinys," ir "Fabul" kaip "literatūriniame darbe pavaizduotų įvykių turinys". Taigi, "Fabul", priešingai nei sklypas, priskiriamas privalomam darbo renginių pristatymui jų laiko seka.

Ankstesnis aiškinimas buvo palaikomas 1920 m atstovų OBOZA, kuri pasiūlė atskirti abi pusių istorija: renginių kūrimo darbe jie vadinami "Stabula", ir kaip šie įvykiai yra vaizduojami autorius - "sklypas".

Kitas aiškinimas kilęs iš Rusijos kritikų XIX a. Vidurio ir Veselovsky ir M. Gorky: jie vadino darbo darbo plėtros sklypą, pridedant simbolių santykius ir pagal Fabulu suprato. Darbo sudėtis, tai yra, kaip tiksliai autorius praneša sklypo turinį. Tai lengva suprasti, kad terminų "sklypo" ir "Fabul" vertės šiame aiškinime, palyginti su ankstesniu, pokyčius vietose.

Galiausiai taip pat yra požiūriu, kad "Fabul" sąvoka neturi savarankiškos vertės ir darbo analizės yra pakankamai, kad būtų galima veikti su "sklypo" sąvokomis "schemos" (sklypo "schemos sąvokomis). Tai yra, Fabul pirmųjų dviejų pirmiau minėtų parinkčių), "Sklypo sudėtis" prasme (kaip įvykiai iš sklypo schemos nustato autorių).

Sklypų tipologija. Buvo pakartotų bandymų klasifikuoti literatūros kūrinių sklypus, padalinti juos įvairiomis funkcijomis, paskirstykite tipiškiausius. Visų pirma analizė leido skirti didelę vadinamųjų "sklypų" sklypus, kurie pakartotinai pakartojo įvairiuose skirtingų tautų dizainuose ir skirtinguose regionuose, dažniausiai - liaudies kūrybiškumu (pasakos, mitai, legendos) .

Pasak A. E. Namtsu, iš viso tradicinių sklypų įvairovės gali būti išskirti keturios pagrindinės genetinės grupės: mitologiniai, folkloro, istorinio ir literatūros.

Kaip pažymėjo prof. E. M. Meltellin, "Dauguma tradicinių sklypų pakyla į vakarus iki Biblijos ir antikvarinių mitų."

Žinoma, keli bandymai sumažinti sklypų įvairovę į mažą vieną, bet tuo pačiu metu išsamus scenos schemų rinkinys. Garsūrėsame romanuose "keturi ciklai", "Borges" teigia, kad visi sklypai sumažinami iki keturių galimybių:

Dėl įtvirtinto miesto (troy) įkūrimo ir gynimo

Apie ilgą grąžą (Odyssey)

Apie paiešką (Jason)

Apie Dievo savižudybę (vienas, Atta)

Peripetija (graikų kalba - "staigus posūkis") pagal aristotle apibrėžimą ("poetika", ch. Xi) - "veiksmo transformavimas priešais", vienas iš esminių tragiško Fabulo komplikacijos elementų. Pavyzdžiai, iliustruojantys šį apibrėžimą (taigi "Car Edipa" ganytojas, kuris yra atidaryti savo kilmę ir taip išsklaidyti savo baimę, pasiekia savo priešingą poveikį), leiskite jums palyginti Aristotelio Peripetiją su "tragišku ironija" Šiuolaikinė estetika, tačiau apskritai kalbant terminas "Peripetia" naudoja Aristotelis platesnis, žymintis bet kokį netikėtą posūkį sklypo plėtrai. Mažinantis ir daugelis kitų tragedijos teoretikų priskyrė šio teroristės supratimą ir suprato, kad jis yra tragiškos veiksmo taškas (o ne konkretus "veiksmas", įstatymas, kurį jis turėjo omenyje Aristoteliu), kuris lemia pradžią "DownLink" (cm.).

Šiuolaikinėje literatūroje terminas "P." Jis kartais naudojamas, o ne dramatiškų žodinio meno rūšis. Į Epic Fabul diegimą (žr.) Ir romanas (žr.).

Prologuji prisiima vaikus į artėjančią pamokų turinį, įveskite juos į tam tikrą emocinę būseną. Perkėlimas į chorinių aktų kalbą, tai galima pasakyti apie tai, prolobo užduotis yra sukelti visišką toną, toną. Nustatykite tonalumą, garso savybes, padarykite aufact.

Dramaturginis. vazka.tai suteikia svarbiausią impulsą veikti, lemia judesio, tempo, veiklos visų aktyvių herojų. Į pamoką lenktynėse jos pagrindinės užduotys yra nustatoma, medžiaga yra nustatoma, su kuria turi būti parengta visų dalykų veiksmų metodai, mokinių pasirengimas būsimos veiklos ar tiesioginės įtraukimo į veiklą pasirengimas.

Toliau, atsižvelgiant į meninę dramą tam tikrus įvykius, kurie daro konkrečius veiksmus. Veiksmo kūrimo būdai yra daug būdų: pagrindinės minties pasikartojimas, kontrastings palyginimas, palyginimas, variacija.

Plėtros rezultatas tampa kulminacija. Kulminacija- didesnė patirtis. Patirtis visada yra susijusi su emocijomis.

ACT. junitaipastatytas apibendrinimas, išvados, pagrindinės minties patvirtinimas. Sankryžoje pabrėžiami pagrindiniai turinio aspektai, nustatomi nauji veiksmų metodai, vykdoma kontrolė. Keitimasis pamokoje baigia temą. Jei pamoka buvo susijusi su temos atskleidimu, atskleidimas reiškia temos atskleidimo atskleidimo momentą.

Epilogas atsitinka po to, kai visi įvykiai jau įvykdomi. Epilogo veiksmai gali būti susiję su savęs tvarinio įvertinimu, analize ir kt.

Taigi, atsižvelgiant į dramaturginės raidos modelius, muzikos pamokos turinys atsiskleidžia kaip panardinimas bet kokia tema, problema, vaizdas, kūrybinis procesas sukuriant muzikinį darbą.

Organizacinė kryptis

Susiję su tiksliniais mokytojo veiksmais planuojant ir organizuojant švietimo procesą. Šis švietimo medžiagos pasirinkimas, įvairių švietimo ir švietimo darbų formų organizavimas, jų pačių veiksmų ir studentų veiksmų planavimas muzikos pamokoje ir užklasvinu darbu.

Švietimo proceso organizavimas muzikos pamokoje yra.

1. Įvažiavimo ir išvykimo organizavimo efektyvumas. Sveikinimas. Darbas su žurnalu. Darbas su studentų dienoraščiais. Darbas su muzikinių įspūdžių dienorašais.

2. Žinių bandymų organizavimas, namų darbas.

3. Kabineto naudojimo efektyvumas ir pamokos materialinė bazė.

4. Psichologiniai ir higienos reikalavimai pamokai.

4. Studentų pažinimo veiklos organizavimas pamokoje: muzikos klausymas, analizuoti; improvizacija;

5. Įvairių tipų praktinio darbo mokinių rūšių įgyvendinimas: baseinų dainavimas; dainavimas apie pastabas; Variklio ritminė veikla; choreografijos elementai, plastikiniai intonacija; Klausymas muzikos, sklypo vaidmenų žaidimų; improvizacija, muzikos rašymas; Rašytinis darbas su įvairiomis užduotimis.

6. Nepriklausomos studentų veiklos organizavimas raštu atspindėti muziką, kūrybinių užduočių vykdymą i.t.d.

7. Mokymosi žinių kontrolės organizavimas pamokoje.

8. Kolektyvinio ir individualaus darbo derinys pamokoje, diferencijuotas požiūris.

8. Pasiruošimas namų darbams.

Pamokos statyboje reikalingas lankstumas, kūrybinis požiūris į kelių, lėšų, metodų pasirinkimą su nuolatine parama bendrai diktuojamiems principams ir emocinių ir sąmoningų, meno ir technikos vienybės principams.

Kurie neteisingai pritvirtino pirmąjį mygtuką,
Nebėra vaikščiojęs taip.
Goethe.

Darbo pradžia. Prologas, ekspozicija, kaklaraištis

1. Prologu
2. Ekspozicija
Poveikio funkcijos
Dislokuota ir greita ekspozicija
Elementų poveikio
Tiesioginis ir netiesioginis poveikis
Pagrindinio personažo įvedimas
3. Proporcija. \\ T
Trigeris
4. Pirmoji pastraipa

Darbo pradžia dažnai panaši į mažą akmenį, kuris, turintis skuba iš kalno, atlieka kitus ir veda į stonepadą.
Darbo sėkmė priklauso nuo to, kaip autorius pradės pradinį akmenį.
Tai bus aptarta šiame straipsnyje.

Klasikinėje versijoje skiriamos šios meno kūrinių dalys:
- Prologu
- Ekspozicija
- Vagazka.
- PLĖTRA
- kulminacija
- epilogas

Šis sąrašas ir užsakymas nėra privalomas. Prologas ir epilogas negali dalyvauti pasakojime, o ekspozicija gali tilpti bet kur ir nebūtinai yra visa dalis.
Šiuolaikinių kūrinių sklypai dažnai yra pastatyti ant lengvos schemos: kaklaraištis - veiksmo plėtra - kulminacija - atjungimas arba dar labiau lengvas etiketė - veiksmas yra kulminacija (tai yra tas pats neveikimas).

Klasikinė schema labiau tinka tvirtai, lėtai plėtojant sklypus. Apšvietimo schema naudojama, kai reikia greito sklypo kūrimo.

Yra daugiau nei pusė pradžios.
Aristotelis

Prologu
- įvadinė (pradinė) literatūros ir meninio, literatūros, kritinio, žurnalistinio darbo dalis, kuri prieš bendrą reikšmę, piloto scenos pagrindu arba pagrindinius darbų motyvus arba trumpai išdėstė įvykius, kurie yra prieš pagrindinį turinį.
Naratyviniuose žanruose (romanas, istorija, istorija ir kt.), Prologas visada turi meninę ir estetinę svarbą, tampa tam tikruosiu sklypo ir literatūros kritikos, žurnalistikos ir kitų dokumentinių žanrų gali būti suvokiamas kaip įvadas.

Prologu
Iš mūsų klasės turėjau prisiminimus ir vieną nuotrauką. Grupės portretas su vėsiu lyderiu centre, merginos aplink ir berniukus aplink kraštus. Nuotrauka buvo užblokuota, ir kadangi fotografas kruopščiai pasiūlė mokytojui, tada kraštai, sutepti fotografuojant, dabar pagaliau sugedo; Kartais man atrodo, kad jie sumušė, nes mūsų klasės berniukai jau seniai persikėlė į užmarštį, o neturėjo laiko augti, o jų bruožai ištirps.
<…>
Dėl tam tikrų priežasčių aš nenoriu prisiminti, kaip mes bėgo nuo pamokų, rūkyta į katilinę ir surengė perkrautą spintelės kambaryje, todėl bent jau momentu paliesti tą, kad jie mylėjo taip slaptai, kad jie labai paslaptimi nepripažino sau. Aš stebiu valandas su išblukusi nuotrauka, apie jau spanging veidus tiems, kurie nėra šioje žemėje: aš noriu suprasti. Galų gale, niekas nenorėjo mirti, tiesa?
Ir mes nežinojome, kad mirtis buvo už mūsų klasės ribą. Mes buvome jauni, o jaunimo nežinojimas yra papildomas tikėjimu savo nemirtingumu. Bet iš visų berniukų, kurie žiūri į mane nuo nuotraukos, išlikę keturi.
Kaip jau buvome jauni. (B.Vasiiev. Rytoj buvo karas)

Per prologo, autorius pristato skaitytoją į savo prisiminimų savo jaunimo pasaulį, pristato savo buvusius klasiokus ir mokytojus su mokykla ir tėvais. Tuo pačiu metu rašytojas, kaip jis gali apsvarstyti, mąstyti ir pervertinti viską, kas atsitiko su juo prieš keturiasdešimt metų.

Kitas pavyzdys Prologue yra filmas "Pokrovsky vartai", prisiminti?
Direktorius Mikhail Cossacks neatsargiai važiuoja Maskvoje 70s. Jis artėja prie senojo nuskendo namų, kuriame praėjo jo jaunimas. Ranger tekstas ir pats faktas, kad namas sunaikinamas, reguliuoja žiūrovą į nostalgišką dėmesį.

Taigi, prologo funkcija yra perduoti įvykius, kurie parengia pagrindinį veiksmą.

Tačiau prologas nėra pirmasis pasakojimo epizodas, prievarta išjungtas.
"Prolog" renginiai neturėtų dubliuoti pradinio epizodo įvykių, tačiau su juo turi būti suderinta intriga.
Klaida yra intriguojančio prolobo sukūrimas, kuris nėra susijęs su pradžios ar laiko, nei vieta, nei herojai ar idėjos. Santykis tarp prologo ir pasakojimo pradžios gali būti aiškus, jis gali būti paslėptas, tačiau jis turi būti būtinas.

Prologas yra reikalingas, jei:

1. Autorius nori pradėti pasakojimą ramiai, tada padaryti aštrių perėjimą prie dinamikos ir dramos. Tokiu atveju į prologą įterpiamos kelios frazės, už kurias įeina į kulminaciją, tačiau, žinoma, neatskleidžia.

Pavyzdys yra ta pati istorija Vasileva "ir rytoj buvo karas"

2. Autorius nori būti dislokuotas apibūdinti ankstesnius įvykius - kas metais tai, kas ir kas atėjo. Šis prologo tipas leidžia jums atlikti nenurodytą nuoseklią istoriją su dislokuotu poveikiu.
Tokiu atveju maksimalus laikinas atotrūkis tarp prologo ir pagrindinio pasakojimo, kuris atlieka pauzės funkciją, ir pozicija tampa minimali ir tarnauja tik tiems įvykiams, kurie suteikia impulsą veikti, o ne visą romaną.

Pavyzdys yra pasaka apie "Volkova" "geltonasis rūko", kurio prologoje autorius atkuria nuolatinį pasakojimo tęstinumą - stebuklingo šalies istoriją ir arranų burtininko miegą penkiais tūkstantmečiais.

3. Nustatykite skaitytoją į tam tikrą emocinę bangą.
Šiuo atveju paskirstymas ir alegorijos yra įmanoma prologoje.
Pavyzdys - Romos Andrejai White "Petersburg"

Prologu
Jūsų Ekscelencija, laikoma, garbė, piliečiai!
Kas yra mūsų Rusijos imperija?
Mūsų Rusijos imperija yra geografinė vienybė, o tai reiškia: dalis
Įžymi planetai. Ir Rusijos imperija daro išvadą: pirma - didysis, mažas, baltas ir Chervonny RUS; Antra - Gruzijos, Lenkijos, Kazanės ir Astrachano Karalystė; Trečia, ji daro išvadą ... bet - kita, pan.

(Šioje frazėje balti parodirai visą oficialų Rusijos imperatoriaus pavadinimą, kuris buvo įtrauktas apie 60 žemės tiriamųjų pavadinimų ("Imperatorius ir autokratas visos Rusijos, Maskvos, Maskvos, Vladimiro, Novgorod, karalius Kazanė, karalius Astrachanas , Karaliaus lenkų, caro khersonis tavrichesky "ir tt d.) Ir žodžiai baigėsi:" ir kiti, ir taip toliau ")

<…> Ir mes to nepaliksime.
Skleiskite daugiau apie Sankt Peterburgą: Taip - Peterburgas, arba
Sankt Peterburgas arba Petras (kas yra tas pats). Remiantis tais pačiais sprendimais
Nevsky perspektyva yra Sankt Peterburgas perspektyva.
Nevsky perspektyva turi ryškų turtą: jis susideda iš
viešosios apyvartos erdvės; Numeruoti namai jį riboja; Numeracija eina į namų tvarka - ir norimo namų paieška yra labai palengvinta.
<…>
Jei toliau patvirtinsite absurdišką legendą - pusiau undpilled Maskvos gyventojų egzistavimą - tai turės prisipažinti, kad Maskva turės būti sostine, nes tik sostinėse gali būti pusantro milijono žmonių; Ir provincijos pusantro milijono žmonių miestuose ne, ten buvo ne, bus ne. Ir pagal juokinga legenda paaiškėja, kad sostinė nėra Peterburgas.
Jei Peterburgas nėra sostinė, nėra Sankt Peterburgo. Atrodo, kad jis egzistuoja

(Patvirtinti "nerealumo" Sankt Peterburgo motyvą, balta seka poetinę miesto įvaizdžio tradiciją Gogolyje (žr. Istorijos "Nevsky perspektyva") ir Dostojevsky ("paauglys", I dalis, ch. 8 , I).

"" Peterburgo "ir Andrės baltos temos išaugo nuo dviejų šimtų Sankt Peterburgo mitologijos, kurio kūrimo pradžia reiškia miesto užsakymo laiką. Aktualiausia Peterburgo forma, balta konfronta "Puškino" vario motociklininkas "ir tuo pačiu metu, kaip turėtų tęsti ir plėtoti savo idėjas<…> Peterburgas "Peterburgo" balta - ne tarp Rytų ir Vakarų ir rytų ir Vakarų tuo pačiu metu, t.y. visame pasaulyje "(c) D. likhachev

Visą pradžią, ir jūs suprasite daug.
Ožkos strypai

Ekspozicija
- simbolių ir aplinkybių išdėstymo įvaizdis, tiesiogiai numatant būstinės diegimą.

Poveikio funkcijos:

Nustatyti aprašytų įvykių vietą ir laiką,
- pateikti aktorius,
- Parodykite aplinkybes, kurios bus patalpos konflikto patalpose.

"DIDRO" rašė: "Pirmasis dramos aktas, galbūt, sunkiausia jo dalis: jis turi atidaryti veiksmą, kurti, kartais išreikšti ir visada susieti."

Pažvelkime į pavyzdį - kaip "valstija" ir "nuorodą"?

Scenarijus į "paslaugų roman". Slinkimo tekstas pateikiamas pagrindinio charakterio vardu - Comrade Novoseltsyva Anatolijus Efremovich.

"Kaip visi žino, darbas graviruoja asmenį.
Ir todėl žmonės džiaugiasi galėdami dirbti.
Asmeniškai aš einu į paslaugą tik todėl, kad ji mane įtraukia.
Jei nebuvo statistikos, mes net negalime įtarti, kaip gerai dirbame "(c) - vieta ir laikas veiksmo + savęs pristatymas herojus \u003d atstovavimas dalyvių.

"Lyudmila Prokofivna Kalugina, mūsų statistikos institucijos direktorius.
Ji žino bylą vadovauti. Tai taip pat atsitinka.
Liudmila Prokofivna ateina į tarnybą visiems, ir palieka vėliau, iš kurių aišku, kad ji, deja, nėra vedęs.
Mes vadiname ją "mūsų mumra".
Žinoma, akims "(c) - atstovaujantys veikėjams, konflikto užuominą.

"Kiekvieną rytą į tarnybą atsikratyti mano Shalopaev.
- Čia esate 40 kapeikų, nusipirkti du pieno pakuotes. Ir nepamirškite!
- Gerai!
- Ir nepamirškite nepamirškite, girdite! "(C) - herojaus savęs pristatymas \u003d dalyvių atstovavimas

"Anatolijus Efremovich vardas yra anatolijus, mano Novoselle pavardė.
Aš gyvenu tik dėl atlyginimo, ty mokėti mokėti.
Žodžiu, atsukimas ...
Žodžiu, leiskite susirgti "c) - herojaus savęs pristatymas \u003d atstovaujant veikiančiam asmenims + konflikto užuominą.

Ir tai yra Olga Petrovna Ryzhova ...
Olya.
Olja - mano ištikimas draugas.
Mes jau seniai padariome draugus, vis dar institute.
Visų pirma, aš myliu ją jai, kad ji yra optimistiška - nesvarbu, ką jis rūpinasi!
Ir žemės kamuolys, kaip žinote, tiksliai optimistus "(c) - atstovaujantys veikėjai

Pusiausvyra ir tikslumas nustatant simbolius ir aplinkybes - tai turėtų būti poveikio orumas.

Poveikio apimtis

Pagal klasikinę schemą apie 20% viso produkto skiriamas klasikinei schemai. Bet iš tiesų, ekspozicijos tūris visiškai priklauso nuo autorių teisių. Dėl darbų su greitu sklypu, yra pakankamai porų eilutes pristatyti skaitytoją į bylos esmė, darbams su sugriežtintu sklypu, prisijungimas paprastai yra dar labiau.

Iš dislokuoto ekspozicijos - gabalas Ostrovsky "Thunderstorm" pavyzdys

Veiksmas vystosi lėtai ir griežtai, žiūrovo patekimas į "Tamsiai karalystę" užima visą 1-ąjį veiksmą ir antrosios dalies pradžią. Žiūrovas turi galimybę kruopščiai apsvarstyti Kalinovo užsiėmimo prekybos miestą, o ne skubėti susipažinti su savo gyventojų gyvenimu ir riešutais.
Šiuo atveju dramaturgo užduotis yra sukurti išsamų nuotrauką, kuri nesukelia jokių abejonių iš žiūrovo, kas vyksta šiame etape.

Greitos ekspozicijos pavyzdys - "Conan Doyle" "raudonos sąjungos" istorija.

"Tai buvo paskutinis rudenį. Sherlock Holmesas sėdėjo šiek tiek pagyvenusių džentelmenas, labai pilnas, ugnies-raudonplaukis. Aš norėjau įvesti, bet aš mačiau, kad abu buvo aistringai apie pokalbį ir skubėjau išeiti į pensiją. Tačiau "Holmes" nuvilkė mane į kambarį ir uždarė duris už manęs.
- Jūs atėjote, nes tai neįmanoma daugiau, mano brangus Watson, - sakė jis "(c)
Ir tada jau yra sklypo kaklaraištis.

Be autoriaus skonio, poveikio apimtis diktuoja ir mados, nes nėra apgailestaujama. Šiuolaikinių redaktorių reikalavimas - ekspozicija turėtų prasidėti dinamiška ir įdomia scenoje, kurioje yra pagrindinis veikėjas.

Elementų poveikio

Kažko pradžia jau seniai buvo skirta suvilioti.
Ernst Simon Bloch.

"1811 m. Pabaigoje, ERA, mes esame įsimintini, aš gyvenau mano turtas, geras Gavril Gavrilovich R ** (Puškinas. Blizzard)

Skaitytojui turi atstovauti pagrindiniai veikėjai - ir su tuo detalėmis, kurios vėliau bus naudojamos konfliktai ...

"Jis buvo garsus visame rajone su svetingumu ir sveikinu; kaimynai buvo sumažinti valgyti jam, gerti, žaisti penkis Kopeikus Bostone su savo žmona, o kai kurie, norint pažvelgti į savo dukterį, MARUR GAVRILOVNA, plonas, šviesiai ir septyniolikos metų mergaičių. Ji buvo laikoma turtinga nuotaka, ir daugelis ją laikė sau ar sūnums.
Maraa Gavrilovna buvo iškelta prancūzų romanuose, todėl buvo įsimylėjęs. Jo pasirinktas elementas buvo neturtingas armija, kuris buvo atostogauti savo kaime. "(Puškinas. Blizzard)

... taip pat konflikto fonas

"Žinoma, tai, žinoma, kad jaunuolis liepsnoja aistra ir kad jo tėvai yra malonūs, pranešdami apie jų abipusę polinkį, uždraudė savo dukterį apie jį ir galvoja, ir jie buvo blogesni už pensininką vertintoją.
Mūsų mėgėjai buvo korespondencijoje, ir kiekvieną dieną buvo matoma vien tik pušies giroje arba senojoje koplyčioje. Čia jie prisiekė vieni kitus amžinoje meilėje, prisijungia prie likimo ir padarė įvairias prielaidas. Perrašydami ir kalbėdami tokiu būdu, jie (kurie yra gana natūralūs) pasiekė kitą argumentą: jei mes negalime kvėpuoti be draugo, ir žiaurių tėvų valia trukdo mūsų gerovei, tada galime tai padaryti be jo? Žinoma, ši laiminga mintis pirmiausia atėjo į galvą į jaunuolį ir kad ji labai patiko naujai Maria Gavrilovnos vaizduotė. "(Puškinas. Blizzard)

Visi ekspozicijos elementai yra "ginklai", austi ant sienų, kurios turėtų šaudyti tuo metu, kai jums reikia.

Ekspozicijos tipai

Poveikio metodai yra įvairūs. Tačiau galiausiai jie gali būti suskirstyti į du pagrindinius, iš esmės skirtingus tipus - tiesioginį ir netiesioginį poveikį.

Tiesioginio poveikio atveju skaitytojo į bylą įvedimas vyksta, kuris yra vadinamas kaktos ir visiško atvirumo.

P e r y n o w a. Ar tiesa, kad, mylimas, žmogus ištiesina kaip gėlė šviesoje?
D E V K (sumaniai). Tai taip pat atsitinka ...
"T o r o y" a s a s a s a s a s a sh (paima ranką, žiūri į ją). Ar ne taip atsitinka, kad mano meilės galia pakeis jus neatpažįstamu, ir jūs tapsite tokiu gražiu, kad net aš pats nepripažinsiu?
D e v u w k a. Kas žino...
X apie r. Štai kokia istorija įvyko Angaros upėje, netoli nuo Irkutsko miesto. XX a. Viduryje tose vietose buvo pastatyta galinga hidrostacija ...
- Ir ten buvo trys žmonės.
- apie tai bus aptarta istorija, tai ...
L i. Mano gyvenimo istorija.
Sergejus. Ir mano ...
Į ir apie p (grubus). Mano taip pat.
L i. Mano vardas yra Valya.
Į ir t apie r. Man - Viktoras.
S e r g e y (sumaniai). Ir aš buvau vadinamas Sergeju.
L ir R ir C a (rankos ant slėnio pečių). Aš esu su juo draugais, bet ši istorija nėra apie mane. Mano vardas yra Larisa ... Atsiprašau, bet aš perduosiu šoną.
C e r y į. Serdyuk yra mano pavardė. Aš jau turiu penkiasdešimt, tai yra blogai. (Mąstymas.) Šioje istorijoje dar labiau dalyvauja, bet po jų sužinosite apie juos.
X apie r. Čia yra šios istorijos pabaiga. Pavasario lietus. Vakare. Ant medinio tilto netoli Angaros, yra Valya ir galvoja, kaip gyventi. (Arbūzai. Irkutsko istorija)

Ryškus tiesioginio poveikio pavyzdys yra pagrindinio veikimo monologas, iš kurio prasideda darbas.

Nemėgstu priimti kvietimų. Kaip užtikrinti, kad tokiu dieną per tris savaites ar per mėnesį norite vakarienei? Tuo tarpu šį vakarą bus galima praleisti šį vakarą ir kai jie kviečiami taip ilgai, bus surinkta daugybė ir ceremonija. Na, kaip būti? Diena buvo paskirta seniai, svečiai galėjo visiškai jį išlaisvinti, ir jums reikia labai geros prielaidos atsisakymui, kitaip jūs įžeidžiate savininkams būti neaktyvus. Mes priimame kvietimą ir visą mėnesį yra jūsų įsipareigojimas ir užgožė nuotaiką. Jis sutrikdo jūsų brangius planus į jūsų širdį. Tai daro netvarka jūsų gyvenime. Tiesą sakant, yra tik viena išeitis - pamatyti pačioje paskutinės minutės. Bet aš, aš neturiu pakankamai drąsos, ar sąžinė neleidžia. (MOEM. Jausmas padorumas)

Kita konkreti tiesioginio poveikio forma yra herojų savęs patvirtinimas žiūrovui - kaip tai, ką Novoselia Anatolijus Efremovich. Paprastai šis metodas naudojamas lyriniam principui padidinti.

Netiesioginis poveikis

Formų palaipsniui, nustatant iš įvairių kaupiamos informacijos. Žiūrovas gauna juos į užpakalią formą, jie yra tokie atsitiktinai, netyčia.

Kartą pavasarį per valandą nebuvo karšto saulėlydžio, Maskvoje, patriarchų tvenkinyje, pasirodė du piliečiai. Pirmasis iš jų, apsirengęs vasaros pilka pora, buvo šiek tiek augimas, paklydęs, plikas, jo padoraus skrybėlę buvo vežamas tortas rankoje, ir ant gerai nusiskuto veido jis buvo ant antgamtinių dydžių juodame hog ratlankyje . Antrasis yra peties, rausvos, vektyvos jaunuolis sulaužytame ritininiame dangteliu - buvo kaubojus, kramtant baltas kelnes ir juodas šlepetes.
Pirmasis buvo niekas kitas, kaip Michailas Alexandrovich Berlioz, vienos iš didžiausių Maskvos literatūrinių asociacijų valdybos pirmininkas, Massoli, ir storo meno žurnalo redaktorius ir jo jaunas palydovas - poetas Ivan Nikolaevich Ponyrev, rašymas po slapyvardžiu benamiu.
Kartą šiek tiek žalios lūpos atspalvyje, rašytojai pirmasis muitas skubėjo į Pestro dažytą valtį su užrašu "alaus ir vandens". (Bulgakovas. Meistras ir Margarita)

Vienas iš poveikio uždavinių yra parengti pagrindinio charakterio (arba herojų) atsiradimą.
Didžioji balsų dauguma pirmojo epizodo nėra pagrindinio charakterio ir šie aspektai yra susiję su.
Faktas yra tai, kad su GG atsiradimu, pasakojimo įtampa padidėja, ji tampa labiau prisotinta, greita. Galimybės bet kokio išsamaus paaiškinimo, jei neišnyksite, tada bet kuriuo atveju smarkiai sumažės. Tai yra būtent tai, ką autorius verčia autoriui laukti su pagrindinio charakterio įvedimu.

Romanas "tėvai ir vaikai" pradeda sceną, kurioje Nikolajus Petrovich Kirsanovas, nerimą, tikisi, kad jo sūnaus Arkady Inn, kuris ką tik baigė universitete. Pirmas dalykas Ekspozicijoje "Turgenev" sukelia informaciją ne apie pagrindinį herojus - Bazaarovą, bet apie Kirsanovą, antrinį persekiojimą.
Romanas "karas ir pasaulis" prasideda nuo Shero salono aprašymo. Ne Pierre ir ne Bolkonskis rodo mums Tolstoją, bet antrinių simbolių, tokių kaip princas Vasiliai.
Sąrašas gali būti tęsiamas. Sujungia šiuos darbus tas pats autorių noras - paruošti dirvožemį už herojaus išvaizdą.

Herojus turi neabejotinai pridėti skaitytojo dėmesį. Ir čia yra patikimiausias būdas - pristatyti herojus, kai skaitytojas jau sugebėjo būti suinteresuotas kitų simbolių istorijomis ir dabar sunku sužinoti arčiau.

Taigi, ekspozicija aprašoma tik apskritai! "Pagrindinis simbolis užuomina gerai arba blogai." Jokiu būdu autorius neturėtų atskleisti savo įvaizdžio iki pabaigos.
Pirma, daug ką pasakyti apie herojus pradžioje - tai dar ilgiau. Skaitytojas pakels kelių puslapių aprašuose, o neįdomu ir nežinomu asmeniu.
Antra, neįmanoma prarasti pagrindinės "Trump" kortelės į bendrąjį pasakojimo pastatą - laipsnišką herojaus pobūdžio raidą. Jei simbolis yra visiškai aiškus, jo veiksmai bus lengvai prognozuoti. Sklypo nuspėjamumas yra didelis atėmus darbui.

Kas prasideda ten, kur sugebėti augti.
Ernst Simon Bloch.

Ekspozicija yra veiksmingai pasirengusi užduotims, susiejimas įgyvendina konfliktų gebėjimus, apimantį ir daugiau ar mažiau žymiai sukurta parodoje.
Poveikis ir kaklaraištis atspindi neatsiejamai sujungtus vieningo pradinio darbo etapo elementus, sudaro dramatiškų veiksmų šaltinį.

Vazka.
- kai prasideda sklypo judėjimas.

Vakarų Lideonce yra "trigerio" sąvoka \u003d romano paleidimo priemonė. Jis žymi veiksmų pradžią.
Daugeliu atvejų jis veikia ekspozicijos pabaigoje ir po jo įtraukimo į buvusio herojų gyvenimo eigą yra neįmanoma.

Pavyzdžiui, "Kapitono dotacijos vaikai" yra tai, kad pilvo sugauti ryklių herojai Romana rasti butelį, kuriame kapitono dotacijos laivo dienoraščiai yra užplombuoti. Būtinybė ieškoti ir galimo trūkstamo ekspedicijos išgelbėjimo padaryti herojai veikia, jie eina kelyje.
Auditoriuje "Trigger" yra Bobčinsko ir Dobchinskio miesto gandų istorija apie inkognitą nuo sostinės.

Yra galiojantis trigeris ir išjungimas (trigeris).

Balsu, tarsi skaitytojas yra nematomas, bet neabejotinai veikia herojus. Pavyzdžiui, "Gimlet" trigeris yra Hamleto tėvo nužudymas, kuris buvo "už scenų", bet nustatė visą tragedijos didvyrių įvykių ir likimo kursą.

Kitaip tariant, kaklaraištis yra svarbus įvykis, kai tam tikras uždavinys yra nustatytas prieš herojus, kurį jis turi priversti atlikti.
Kas tai bus įvykiui - priklauso nuo produkto žanro. Tai gali būti lavono aptikimas, herojus pagrobimas, žinia, kad žemė ketina patekti į dangiškąją ašį ir kt.

Dažniausiai kaklaraištis yra banalus. Sugalvokite kažką originalo yra labai, labai sunku - visi sklypai jau pasibaigė su mumis. Kiekvienas žanras turi savo antspaudus ir sumuštų metodus. Autoriaus užduotis yra ne tiek daug, kas vadinama styginių išradimu, kiek yra pradėti pradinę intrigą nuo standartinės padėties.

Stygos gali būti šiek tiek - tiek, kiek autorius sukūrė fabulino linijas. Šie ryšiai gali būti išsklaidyti visame tekste, tačiau jie visi būtinai turi būti plėtojami, o ne kaltinti ore.

Įstatymas - visos pateiktos vertės turi būti tęsiamos ir baigtos sankryžomis.

Pavyzdžiui,
Kolobok Flew-Flell, taip staiga valcavo - nuo stendo lango, nuo parduotuvės ant grindų, ant grindų į duris, jis šoktelėjo virš senyos ribos, nuo verandos ant verandos kieme, nuo vartų kiemo, tada ..

Pirmoji pastraipa

Pirmoje pastraipoje turite patraukti SIP skaitytoją, \\ t
Antra - šlifuoti ir laikyti jį prie sienos
Iki paskutinės eilutės.
Paulius O Nile. Amerikos rašytojas

Dėl pirmos pastraipos vaidmens laikraščio straipsnyje, skaityti Randall D. Universalus žurnalistas http://www.gumer.info/bibliotek_buks/gurn/rendall/10.php

Meno kūriniai skiriasi nuo žurnalistikos, tačiau išsaugota pirmos pastraipos vaidmuo.

"Pirmoji pastraipa, kuri kartais vadinama įrašu, turėtų būti dešimties dešimties palapinė. Jis turi pateikti aiškią idėją apie visos knygos temą ir nuotaiką, kurioje nusprendėte apibūdinti savo apgalvotą ir apskaičiuotą istoriją. Jei sugalvojate gražią stilistinę frazę, tai bus dar geriau.
Pvz., Rebecca Daphne du liūdesys prasideda sklandžia natūrali frazė:
"Tą naktį svajojau, kad vėl buvau Menderli".

Šis prasideda taip harmoningai atitinka knygą, kurią sunku patikėti, kad tai būtų šiek tiek, ir autorius pasirinko kitą pradžią. Tačiau savo svyravimuose yra tam tikra paguoda mums - jei žinoma pirmoji eilutė, rašytojas atvedė vėliau, tai reiškia, kad mes neprivalome nedelsiant pareikšti pirmąjį sakinį iki tobulumo. Mes turėsime daug laiko pasiekti norimą efektą.
<…>

Čia yra kelių švino, naujų ir senų pradžios pavyzdys, kuris pateko į mano rankas. Pirma, Georges Siemeon ir Les Fantomes du Chapelier, istorija, pirmą kartą paskelbta 1949 m., Senėjusi nepamirštama nuotaika:

"Tai buvo trečiasis gruodžio mėn. Ir vis dar lietus. Juodasis trigubas, su šiek tiek išpilstytu pilvu, išsiskiria ant balto kalendoriaus, pritvirtinto prie kasos, priešais tamsios ąžuolo pertvarą, atskiriant demonstraciją iš pat paties parduotuvės. Tiksliai dvidešimt dienų, nes tai įvyko lapkričio 13 d. - Kitas dėlionės trigubas kalendoriuje ", - pirmoji senoji moteris buvo nužudyta Gelbėtojo katedra, keli žingsniai nuo kanalo.

Kaip žinote, Siemenion buvo Belgija, parašęs prancūzų kalba. Jis visada bandė naudoti įprastą kalbą. Atkreipkite dėmesį į tai, kokio paprastumo ir grožio tuo pačiu metu skiriasi šio fragmento kalba, kokia galia yra jame. Nėra jokių prieštaringų frazių, kurios tik atitraukia skaitytojo dėmesį, bet tik tamsios spalvos, išraiškingas vaizdas apie įprastą dalyką, po to atsiranda šokiruojantis pranešimas apie pakartotinį nužudymą. Su šiais trimis sakiniais Siemenion perdavė neramus nuotaikos nuotaikos. " (Leslie Grant-Adamson)

© Copyright: autorių teisių konkursas -K2, 2013
Leidinio sertifikatas №213092602051
Apžvalgos
Apžvalgos
Parašyti atsiliepimą
Oho! (Gana trina rankena) - aš tai praleidau tiek daug!
Ačiū, sakau!
Eloise Hume 09/26/2013 22:56

Taip, taip, eloiz, likti su mumis - penktoji mokykla
Autorių teisių konkursas -K2 09/26/2013 23:14

Daug pasiskirsto virš lentynų. Aš supratau tokiu būdu - radau įkvėpimo, būtinybę kalbėti, tai padarė. Tada jis paėmė savo opus ir, jei reikia, redagavo literatūros mokslo taisykles.
Alexandra Strizheva 27.09.2013 11:41

Nafig įkvėpimo forma!
Yuri Kamaletdinov 27.09.2013 12:35

Bet, beje, aš maniau. Kas yra svarbesnė? Įkvėpimas ar forma? (Aš šypsosi)
Eloise Hume 09/27/2013 17:50

Norėčiau pasitikėti, kad "ugnis" be "laivo" bus greitai išeiti po vandeniu ir vėju. Ir "laivas" be "ugnies" - nėra prasmės.
Bade Susik 09/27/2013 19:09

Kas yra ši ugnis, kuri yra laive? Išmatose?

Vazka.

Vazka.

Kaklaraištis yra vienas iš pradinių etapų, atsirandančio poetinio darbo sklypo. Z. yra sukurtos ("susietos") šie konfliktai, kurie gilins tolesnio vystymosi procese, iki sankryžos, šie konfliktai yra leidžiami. Taigi, pavyzdžiui. Z. "Gamelet" yra tragedijos herojaus susitikimas su Šešėliais ir Hamleto sprendimu imtis keršto karaliui už Tėvo nužudymą.
Peržiūros Z. gali būti labai įvairi. Su logiškai aišku demonstravimo meno kūrinio, tai turėtų būti tiesiogiai dėl veikėjų poveikio; Pavyzdžiui. Z. Klasikinės tragedijos, Italijos renesanso romanas ir tt Kartais Z. eina prieš ekspoziciją; Prisiminkite dinamišką Z. "Anna Karenina" L. Tolstoy: "Viskas buvo sumaišyta į šviesiaplaukį." Siaubo romanai ir detektyviniai romanai pasižymi vadinamuoju. Sklypo analitinė struktūra: priežastis atsidaro skaitytojui po to, kai jis buvo sukurtas ("Basvelle Dog" Conan Doyle). Be to, vieno epizodo atjungimas vienu metu gali apimti naują epizodą ("Rokambuli" nuotykių romanai tipo Ponton du Terryl ir tt).
Nurodykite Z tipo tipo rašytojo rašytoją, kurį nustato stiliaus ir žanro sistema, kalbant apie spiečius, jis atkreipia savo darbą. T. K. ir stilius ir žanras savo ruožtu nustato tam tikros klasės grupavimo psichoidologija, tada Z. sudėties gavimas yra socialiai nustatytas.
Taigi, Z. riterio romanas, kaip ir šis žanras, ir forma ir iš esmės išreiškė aristokratijos psichidologiją su savo courtcuisian nuotykių kultu, kito po kito eilutės. Z. komercinio kapitalo heydydy heyday heydydy heydro amžiaus romanas naudoja jūrų kelionių, piratų reidų, laivų sudužimas dykumos saloje, o iki ry hero vėliau virs į žydėjimo koloniją. Staiga ir traukuliai Z. Dostojevsky, įvedant skaitytoją į sėkmingiausius įvykius, diktuoja kritusis psichika Rusijos Burghering of 60-ųjų. Nutraukė kietų kontūrų ir ūminių konfliktų nuo Z. Chekhovskio dramos gana atitinka tuzenbakhi, Laminy ir kt. Visais šiais atvejais Z. atlieka tam tikras funkcijas poetinio stiliaus sistemoje, į LIT-diržo žanrą struktūroje ir atitinka jų socialinę orientaciją.

Literatūros enciklopedija. - 11 tonų; M.: Komunistinės akademijos, sovietų enciklopedijos, grožinės literatūros leidykla. Redagavo V. M. FIRSTE, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Vazka.

Įvykis, kuris pažeidžia pradinės padėties pusiausvyrą, kuri nustato prieštaravimą jame, kuri generuoja konfliktas ir veda prie judėjimo sklypas. \\ T. Kaklaraištis gali būti paruoštas ir motyvuotas ekspozicija Darbai (pvz., Tragedijoje "Romeo ir Džuljeta" W. ŠekspyrasKai pirmojoje scenose pranešama apie Montext ir kopūstų šeimų šeimininką), bet galbūt staiga, kad suteikia sklypo veiksmą ypatingos įtampos ir aštrumo (kaip ir "auditoriaus" N. V. Gogolis).

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - m.: Rosman. Redagavo prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antons.:

Žiūrėkite, kas yra "kaklaraištis" kituose žodynuose:

Kaklaraištis, ryšiai, žmonos 1. Tik vienetai. Veiksmai CH. Susieti su kaklaraiščiu1 1 prasme. (Aptarimas.). Būtina pagerinti ir pagreitinti pakuočių eilutę. 2. Tema, kuri tarnauja kažkam susiejimui; Kas yra susieta, kaspina, juosta. Chalatai yra ... Aiškinamasis žodynas Ushakov.

Įrišimas, pradinis taškas, pradinis taškas, partija, pažintis, surišimas, pabaiga, pradžioje, pradžia, prologas, diržas, pradinis rusų sinonimų žodynas. Žiūrėkite rusų kalbos sinonimų pradžią. Praktinis katalogas. M.: Rusų ... ... Sinonimas žodynas

vazka. - susieti ir g. 1. Ir Zn. Pasaka. Pabaiga, kas yra l.; sąlyga, kai su Amžinai baigtas. Viskas, kaklaraištis, nebėra gramų (ne gerti). 2. Pažintis, blot. Būti stipresnis su bet kokiu papildomu. mesti Darykite, amžinai atsisakyti, kas ... ... Rusijos Argo žodynas

Įvykis, kuris yra pradžios (susiejimo) veiksmai ("Fabul" plėtra); Dažnai yra konflikto atsiradimas tarp veikėjų ... Didelis enciklopedinis žodynas

Kaklaraištis, ir žmonos. 1. Žr. 2. Kas yra susieta (pynimo, juostelės, virvės). Prijuostė su stygais. 3. Pradžia, kurio pradžia n. Veiksmai, įvykiai; Dramatiško ar kito literatūros kūrinio pradžia su sudėtingu sklypu. Z. Mūšis. Z. ... ... Aiškinamasis Ozhegov žodynas

Šis terminas taip pat turi kitų vertybių, žr. Proporciją (vertes). Kaklaraištis yra įvykis, kuris yra veiksmo pradžia. Ji arba aptinka jau buvo prieštaravimų ar pati sukuria ("susiejimas") konfliktus. Taigi, tragedijoje ... ... Vikipedija

vazka. - įvykis, kuris buvo konflikto atsiradimo ir plėtros pradžia, kuri yra meninio darbo sklypo pagrindas. Kaklaraištis nustato vėlesnį veiksmų diegimą; Tai yra svarbiausias sklypo elementas. Rubrika: sudėtis ir sklypas ... ... Terminologijos žodynas-tezauras literatūros

Ir; Mn. Strypas. Zok, datos. Zkom; g. 1. R. R. Susieti kaklaraištis (1.z.) ir susieti. Z maišeliai. Rasti prielaidą, kad būtų įrengtas SPA romanas. 2. Paprastai MN: Trašybos, ZOK. Koks kaklaraištis (virvės, juostelės, juostelės). Cap su ... ... enciklopedinis žodynas

vazka. - Zaguka, ir Mn strypas. Zok, datos. ZKOM, F, dalis literatūros ar teatro darbo su sudėtingu sklypu, kuris yra pradžia, kuriame yra įvykių, kurie lemia tolesnius veiksmus, kuriuose nurodomas pagrindinis konfliktas; Ant: Pristatymas. Skaitymas "Roslavleva", ... ... Aiškinamasis rusų daiktavardžių žodynas

vazka. - Užuomazga status t sritas Augalininkystė apibrėžtis po Žydėjimu į pradėjėjais mezginė. Atitikmenys: Angl. Accross; Gemalų rulus. kaklaraištis; gemalas; Squirth ... ŽEMĖS ŪKIO AUDALŲ SELEKCIJOS IR SĖKLININKYSĖS TERMINŲ ŽODNE

Jei priežastys ir pasekmės tai, kas vyksta ne visada aišku ir suprantama žmogaus gyvenime, tada literatūriniame darbe visi herojai veiksmai yra logiškai susiję vienas su kitu.

Bet koks įvykis yra ankstesnės, ir visos scenos, kurios nėra susijusios su veikimu, nesikaupia kaip nereikalinga. Rašytojų pavaizduotus įvykių seka yra objektyvus literatūros kūrinio pasaulis arba sklypas, leidžiantis susipažinti su herojų gyvenimu erdviniuose ir laikinuose pokyčiuose.

Kas yra sklypas?

Sklypas yra bet kokio literatūros kūrinio pagrindas. Tai yra tas, kuris atskleidžia skaitytoją aprašytų įvykių grandinę, simbolių charakteristikas, jų santykius tarpusavyje. Jei lyginate sklypą su namo statyba, tada jis gali būti atstovaujamas rėmo forma, kuri, kaip išsivysto įvykiai, tampa scenos plytos, o iki darbo pabaigos jis užima stogų sankryžą.

Daugelis literatūros kūrinių yra pastatyta ant vienos chronologinės schemos, kurioje visi įvykiai įvyksta po kito. Paprastai yra nuotykių romanai, sagas, prisiminimai. Yra tų, kur scenos yra susijusios su nesinaudojamais, bet priežastiniais santykiais, tai yra, kiekvienas naujas herojų poveikis yra ankstesnio. Koncentrinė grandinė paprastai būdinga detektyvai, trileriai ar dramos.


Kaip sudėtinga visuma, sklypas susideda iš įvairių elementų, kurių kiekvienas atlieka tam tikras funkcijas. Pavyzdžiui, ekspozicija apima informaciją apie simbolius dar prieš pradedant kurti, ir pasakoja apie tai, kas nutiko po visų aprašytų darbe.

Ne kiekvienoje knygoje yra visi sklypo elementai, bet bet kuriame yra bent trys pagrindiniai taškai, vadinami stipresniais, kulminacija ir sankryžomis.

Kas yra kaklaraištis?

Po eilute jie supranta tam tikrą įvykį, kuris įvyksta darbo pradžioje. Ji suteikia impulsui veiksmams ir vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant herojų simbolius. Nuotykių romanuose, kaklaraištis dažniausiai yra scenos, stumia simbolius, skirtus eksploatuoti, detektyvai - nusikaltimo aprašymas, kuris vėliau bus atskleista detektyvai.

Jei apsvarstysime konkretų pavyzdį, galite kreiptis į romaną Dumuose "Trys muškietininkai". Jame yra sieja yra scena, kur d'Artagnan atvykus į Paryžių susitikimus su kardinolu Richelieu ir supranta, kad jis turėjo rimtą ir galingą priešą.


Tai yra šis susitikimas, kuris tampa nuoseklios renginių grandinės pradžia, kuria pastatytas autoriaus darbas.

Kulminacija - kas tai?

Kulminacija yra vienas iš įdomiausių ir reikšmingų įvykių knygoje, aukščiausia įtampa taškas, kuriame herojus sumažina rankas arba gauna naujas jėgas tolesnei kovai. Šis sklypo elementas randamas visuose literatūros kūriniuose, pradedant nuo mažų istorijų ir baigiant kelių tūrio romanais.

Jo buvimas sklype yra neišvengiamas, nes priešingu atveju skaitytojas gali prarasti susidomėjimą raštu.

Mažomis literatūros formomis paprastai yra tik vienas kulminacijos epizodas. Pavyzdžiui, pasakoje apie Pelenė, intriguojantis momentas gali būti laikomas scenoje, kur blogis pamotė išmoko apie padderio kelionę į kamuolį. Dideliuose darbuose gali būti ir vieni, tiek daug kulminacijos, ypač jei yra keletas pasakojimų per istoriją.

Jei kalbame apie "tris musketieres", tada kulminacija čia atlieka tragišką istorijos sprendimą su suspensijomis, kai baigiasi statybos. Bet romane "Meistras ir Margarita" Keletas kulminacijos, ypač Margarita važiuoti į kamuolį ir susitikti Pontius Pilate su Yeshua.

Kas yra sankryža?

Atsiejimas apima įvykį, kuriame įvyksta konfliktų sprendimas tarp darbo herojų. Jame simbolis gali pasiekti tikslą arba pasilikti su nieko ir mirti.


Kartais tai atsitinka, kad darbo sankryža neįvyksta - tokiu būdu autorius palieka skaitytojus į atspindžius.

Grįžęs į DūMą, mainai gali būti vadinamas paskutinio susirinkimo d'Artagnan su kardinolu, kuriame Richelieu įteikė drąsų herojus su patentu su smakro leitenantiški muškietininkai.