Santuokos, sudarytos pagal skaičiavimus. (Pagal romaną l. n

Esė apie literatūrą. Moteriški vaizdai L. N. Tolstojaus romane „Karas ir taika“

L. N. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ parodo XIX amžiaus pradžios Rusijos visuomenės gyvenimą 1812 m. karo metu. Tai aktyvios įvairių žmonių socialinės veiklos metas. Tolstojus bando suvokti moters vaidmenį visuomenės gyvenime, šeimoje. Tuo tikslu jis savo romane demonstruoja daugybę moteriškų vaizdų, kuriuos galima suskirstyti į dvi dideles grupes: pirmoji apima moteris – liaudies idealų nešiotojas, tokias kaip Nataša Rostova, Marya Bolkonskaya ir kt. apima aukštuomenės moteris, tokias kaip Helen Kuragina, Anna Pavlovna Scherer, Julie Kuragina ir kt.

Vienas ryškiausių moteriškų vaizdų romane yra Natašos Rostovos įvaizdis. Būdamas žmonių sielų ir personažų vaizdavimo meistras, Tolstojus Natašos įvaizdyje įkūnijo geriausius žmogaus asmenybės bruožus. Jis nenorėjo jos pavaizduoti protingos, apdairios, prisitaikiusios prie gyvenimo ir kartu visiškai bedvasios, nes padarė kitą romano heroję – Heleną Kuraginą. Paprastumas ir dvasingumas daro Natašą patrauklesnę už Heleną savo protu ir geromis pasaulietinėmis manieromis. Daugelyje romano epizodų pasakojama, kaip Nataša įkvepia žmones, daro juos geresnius, malonesnius, padeda susirasti meilę gyvenimui, rasti tinkamus sprendimus. Pavyzdžiui, kai Nikolajus Rostovas, pametęs Dolokhovui didelę pinigų sumą kortomis, grįžta namo susierzinęs, nejausdamas gyvenimo džiaugsmo, išgirsta Natašos dainavimą ir staiga supranta, kad „visa tai: nelaimė, pinigai ir Dolokhovas, ir pyktis, ir garbė – visa nesąmonė, bet ji tikra... “.

Tačiau Nataša ne tik padeda žmonėms sunkiose gyvenimo situacijose, bet ir tiesiog suteikia jiems džiaugsmo ir laimės, suteikia galimybę grožėtis savimi ir daro tai nesąmoningai ir nesamoningai, kaip šokio epizode po medžioklės, kai „tapo“. , šyptelėjo iškilmingai, išdidžiai ir gudriai – linksma, praėjo pirmoji Nikolajų ir visus susirinkusius apėmusi baimė, baimė, kad ji nepadarys ką nors ne taip, ir jie jau ja žavėjosi.

Kaip ir žmonės, Nataša yra arti, kad suprastų nuostabų gamtos grožį. Apibūdindamas naktį Otradnojėje, autorius lygina dviejų seserų, artimiausių draugų Sonyos ir Natašos jausmus. Nataša, kurios siela kupina ryškių poetinių jausmų, prašo Sonjos prieiti prie lango, pažvelgti į nepaprastą žvaigždėto dangaus grožį, įkvėpti kvapų, užpildančių ramią naktį. Ji sušunka: „Juk tokios gražios nakties dar niekada nebuvo! Tačiau Sonya negali suprasti entuziastingo Natašos susijaudinimo. Joje nėra tokios vidinės ugnies, kurią Tolstojus dainavo Natašoje. Sonya yra maloni, miela, sąžininga, draugiška, ji nepadaro nė vieno blogo poelgio ir daugelį metų neša meilę Nikolajui. Ji per daug gera ir korektiška, niekada nedaro klaidų, iš kurių galėtų pasisemti gyvenimiškos patirties ir gauti paskatą tolimesniam tobulėjimui.

Kita vertus, Nataša daro klaidas ir semiasi iš jų reikiamos gyvenimo patirties. Ji susipažįsta su princu Andrejumi, jų jausmus galima pavadinti staigiu minčių vienybe, jie staiga suprato vienas kitą, pajuto kažką vienijančio.

Nepaisant to, Nataša staiga įsimyli Anatolą Kuraginą, net nori su juo pabėgti. Tai gali paaiškinti tai, kad Nataša yra pats paprasčiausias žmogus, turintis savo silpnybių. Paprastumas, atvirumas, patiklumas slypi jos širdyje, ji tiesiog seka savo jausmais, nesugebėdama jų pajungti savo protui. Tačiau tikroji meilė Natašoje pabudo daug vėliau. Ji suprato, kad visą tą laiką jos širdyje gyveno tas, kuriuo žavisi, kuris jai buvo brangus. Tai buvo džiaugsmingas ir naujas jausmas, kuris prarijo Natašą ir sugrąžino ją į gyvenimą. Svarbų vaidmenį čia suvaidino Pierre'as Bezukhovas. Jo „vaikiška siela“ buvo artima Natašai, ir jis vienintelis atnešė džiaugsmo ir šviesos į Rostovų namus, kai ji sirgo, kai ją kankino gailesčiai, kentėjo, nekentė savęs už viską, kas atsitiko. Pierre'o akyse ji nematė priekaištų ar pasipiktinimo. Jis ją dievino, o ji buvo jam dėkinga už tai, kad jis yra pasaulyje. Nepaisant jaunystės klaidų, nepaisant mylimo žmogaus mirties, Natašos gyvenimas buvo nuostabus. Ji sugebėjo patirti meilę ir neapykantą, sukurti nuostabią šeimą, atrasti taip trokštamą sielos ramybę.

Kai kuriais atžvilgiais ji panaši į Natašą, tačiau kai kuriais atžvilgiais princesė Marya Bolkonskaya jai prieštarauja. Pagrindinis principas, kuriam pavaldus visas jos gyvenimas, yra pasiaukojimas. Šis pasiaukojimas, atsidavimas likimui joje dera su paprastos žmogiškos laimės troškuliu. Paklusimas visoms valdingo tėvo užgaidoms, draudimas aptarinėti jo veiksmus ir jų motyvus – taip princesė Marija supranta savo pareigą dukrai. Tačiau prireikus ji gali parodyti charakterio tvirtumą, kuris atsiskleidžia pažeidžiant patriotiškumo jausmą. Ji ne tik palieka šeimos dvarą, nepaisydama Mademoiselle Bourienne pasiūlymo, bet ir uždraudžia savo kompanionui atvykti pas ją, kai sužino apie jos ryšius su priešo komanda. Tačiau norėdama išgelbėti kitą žmogų, ji gali paaukoti savo išdidumą; Tai akivaizdu, kai ji prašo Mademoiselle Bourrienne atleidimo, atleidimo sau ir tarnui, kurį užpuolė jos tėvo rūstybė. Ir vis dėlto, pakeldama savo auką į principą, nusigręždama nuo „gyvo gyvenimo“, princesė Marya savyje nuslopina kažką svarbaus. Ir vis dėlto į šeimyninę laimę ją atvedė pasiaukojanti meilė: kai Voroneže ji sutiko Nikolajų, „pirmą kartą išėjo visas šis tyras, dvasinis, vidinis darbas, kuriuo ji iki šiol gyveno“. Princesė Marya visapusiškai pasireiškė kaip asmenybė, kai aplinkybės paskatino ją savarankiškam kasdieniame gyvenime, o tai įvyko po tėvo mirties, o svarbiausia – tapus žmona ir mama. Jos dienoraščiai, skirti vaikams, ir jos žavinti įtaka vyrui byloja apie Marijos Rostovos vidinio pasaulio harmoniją ir turtingumą.

Šioms dviem, daugeliu atžvilgių panašioms moterims, priešinasi aukštuomenės damos, tokios kaip Helen Kuragina, Anna Pavlovna Scherer, Julie Kuragina. Šios moterys yra panašios daugeliu atžvilgių. Romano pradžioje autorius sako, kad Helen, „kai istorija padarė įspūdį, atsigręžė į Aną Pavlovną ir iš karto įgavo tą pačią išraišką, kokia buvo tarnaitės veide“. Būdingiausias Anos Pavlovnos požymis – žodžių, gestų, net minčių statiškumas: „Santūri šypsena, kuri nuolat žaidė Anos Pavlovnos veide, nors ir neperėjo prie jos pasenusių bruožų, išreiškė, kaip ir išlepintų vaikų, nuolatinį. sąmonės apie savo mielą trūkumą, nuo kurio ji nenorėjo, negali, nemano, kad reikia atsikratyti. Už šios savybės slypi autoriaus ironija ir nemeilė personažui.

Julie yra ta pati pasaulietinė ponia, „turtingiausia nuotaka Rusijoje“, kuri po brolių mirties gavo turtus. Kaip ir Helen, kuri dėvi padorumo kaukę, Julie dėvi melancholijos kaukę: „Julie atrodė viskuo nusivylusi, visiems pasakojo, kad netiki nei draugyste, nei meile, nei jokiais gyvenimo džiaugsmais ir tikisi ramybės „tik ten“. “. Net Borisas, užsiėmęs turtingos nuotakos paieškomis, jaučia jos elgesio dirbtinumą, nenatūralumą.

Taigi moterys, artimos natūraliam gyvenimui, liaudiškiems idealams, tokios kaip Nataša Rostova ir princesė Marya Bolkonskaya, randa šeimyninę laimę, eidamos tam tikrą dvasinių ir moralinių ieškojimų kelią. O moterys, nutolusios nuo moralinių idealų, negali patirti tikros laimės dėl savo egoizmo ir atsidavimo tuščiiems pasaulietinės visuomenės idealams.

Epas L. N. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ yra kūrinys, grandiozinis ne tik jame aprašytų istorinių įvykių monumentalumu, autoriaus giliai ištirtas ir meniškai apdorotas į vientisą loginę visumą, bet ir kūrinių įvairove. sukurtus vaizdus – tiek istorinius, tiek išgalvotus. Vaizduodamas istorinius personažus Tolstojus buvo labiau istorikas nei rašytojas, jis sakė: „Ten, kur kalba ir veikia istorinės asmenybės, jis nesugalvojo ir nenaudojo medžiagų“. Išgalvoti vaizdai aprašomi meniškai ir kartu yra autoriaus minčių laidininkai. Moteriškos veikėjos perteikia Tolstojaus mintis apie žmogaus prigimties sudėtingumą, apie žmonių santykių ypatumus, apie šeimą, santuoką, motinystę, laimę.

Vaizdų sistemos požiūriu romano herojus sąlygiškai galima suskirstyti į „gyvus“ ir „mirusius“, tai yra į besivystančius, bėgant laikui besikeičiančius, giliai jaučiančius ir išgyvenančius ir – priešingai nei jie. – sustingęs, ne besivystantis, o statiškas. Abiejose „stovyklose“ yra moterų, o moteriškų vaizdų tiek daug, kad visų jų nurodyti rašinyje beveik neįmanoma; gal išmintingiau pasilikti prie pagrindinių veikėjų ir būdingų antraeilių veikėjų, vaidinančių reikšmingą vaidmenį siužeto raidoje.

Kūrinio „gyvos“ herojės pirmiausia yra Nataša Rostova ir Marya Bolkonskaya. Nepaisant auklėjimo, šeimos tradicijų, namų atmosferos, charakterio skirtumo, ilgainiui jie tampa artimais draugais. Nataša, užaugusi šiltoje, mylinčioje, atviroje, nuoširdžioje šeimyninėje atmosferoje, perėmusi „Rostovo veislės“ nerūpestingumą, veržlumą, entuziazmą, nuo jaunystės užkariauja širdis visa apimančia meile žmonėms ir abipusės meilės troškuliu. . Grožis visuotinai priimta to žodžio prasme pakeičiamas bruožų judrumu, akių gyvumu, grakštumu, lankstumu; nuostabus balsas ir mokėjimas šokti sužavi daugelį. Princesė Merė, atvirkščiai, yra nerangi, jos veido bjaurumą tik retkarčiais nušviečia „spindinčios akys“. Gyvenimas be išėjimo į kaimą ją daro laukinę ir tylią, sunku su ja bendrauti. Tik jautrus ir įžvalgus žmogus gali pastebėti už išorinės izoliacijos slypintį tyrumą, religingumą, net pasiaukojimą (juk princesė Marija dėl kivirčų su tėvu kaltina tik save, nepripažindama jo temperamento ir grubumo). Tačiau tuo pat metu abi herojės turi daug bendro: gyvas, besivystantis vidinis pasaulis, aukštų jausmų troškimas, dvasinis tyrumas, švari sąžinė. Likimas juos abu suveda su Anatole Kuragin, ir tik atsitiktinumas išgelbėja Natašą ir princesę Merę nuo kontakto su juo. Merginos dėl savo naivumo neįžvelgia žemų ir savanaudiškų Kuragino tikslų ir tiki jo nuoširdumu. Dėl išorinio skirtumo herojių santykiai iš pradžių nelengvi, kyla nesusipratimų, net paniekos, bet vėliau, geriau pažinusios viena kitą, tampa nepakeičiamais draugais, suformuojančiais nedalomą moralinę sąjungą, kurią vienija geriausios dvasinės savybės. Mėgstamiausios Tolstojaus herojės.

Kurdamas vaizdų sistemą Tolstojus toli gražu nėra schematizmas: riba tarp „gyvo“ ir „mirusio“ yra pralaidži. Tolstojus rašė: „Menininkui negali ir neturi būti herojų, bet turi būti žmonių“. Todėl kūrinio audinyje atsiranda moteriški įvaizdžiai, kuriuos sunku vienareikšmiškai priskirti prie „gyvų“ ar „mirusių“. Tai galima laikyti Natašos Rostovos, grafienės Natalijos Rostovos motina. Iš veikėjų pokalbių aiškėja, kad jaunystėje ji judėjo pasaulyje ir buvo salonų narė bei laukiama viešnia. Tačiau ištekėjusi už Rostovo ji keičiasi ir atsiduoda šeimai. Rostova kaip mama yra širdingumo, meilės ir takto pavyzdys. Ji – artima vaikų draugė ir patarėja: vakarais liečiančiuose pokalbiuose Nataša skiria mamą visoms savo paslaptims, paslaptims, išgyvenimams, ieško jos patarimo ir pagalbos. Tuo pačiu metu, kai vyksta pagrindinis romano veiksmas, jos vidinis pasaulis yra statiškas, tačiau tai galima paaiškinti reikšminga evoliucija jaunystėje. Ji tampa mama ne tik savo vaikams, bet ir Sonyai. Sonya traukia „mirusiųjų“ stovyklos link: joje nėra to verdančio linksmumo, kokį turi Nataša, ji nėra dinamiška, impulsyvi. Tai ypač pabrėžia faktas, kad romano pradžioje Sonya ir Nataša visada yra kartu. Tolstojus šiai paprastai gerai merginai suteikė nepavydėtiną likimą: įsimylėjimas Nikolajų Rostovą jai neatneša laimės, nes dėl šeimos gerovės Nikolajaus motina negali leisti šios santuokos. Sonya yra dėkinga Rostovams ir taip daug dėmesio skiria jai, kad užkabina aukos vaidmenį. Ji nepriima Dolokhovo pasiūlymų, atsisakydama reklamuoti savo jausmus Nikolajui. Ji gyvena viltimi, iš esmės demonstruodama ir demonstruodama savo neatpažintą meilę.

Liūtas Tolstojus straipsnyje „Keli žodžiai apie knygą „Karas ir taika““ sako, kad epinių veikėjų vardai sutampa su tikrų žmonių vardais, nes jis „jautė nejaukumą“ vartodamas istorinių asmenybių vardus šalia fiktyvių. vieni. Tolstojus rašo, kad „labai gailėtųsi“, jei skaitytojai manytų, kad jis tyčia apibūdina tikrų žmonių personažus, nes visi veikėjai yra fiktyvūs.

Tuo pačiu metu romane yra du veikėjai, kuriems Tolstojus „nejučia“ suteikė tikrų žmonių vardus – Denisovas ir M. D. Achrosimova. Jis tai padarė, nes jie buvo „būdingi to meto veidai“. Vis dėlto kitų „Karo ir taikos“ veikėjų biografijose galima pastebėti panašumų su realių žmonių istorijomis, kurios tikriausiai turėjo įtakos Tolstojui, kai jis dirbo su savo personažų įvaizdžiais.

Princas Andrejus Bolkonskis

Nikolajus Tučkovas. (wikimedia.org)

Herojaus pavardė dera su kunigaikščių Volkonskių šeimos, iš kurios kilo rašytojo motina, pavarde, tačiau Andrejus yra vienas iš tų veikėjų, kurių įvaizdis yra labiau išgalvotas, nei pasiskolintas iš konkrečių žmonių. Kaip nepasiekiamas moralinis idealas, princas Andrejus, žinoma, negalėjo turėti konkretaus prototipo. Nepaisant to, veikėjo biografijos faktuose galima rasti daug bendro, pavyzdžiui, su Nikolajumi Tuchkovu. Jis buvo generolas leitenantas ir, kaip ir princas Andrejus, buvo mirtinai sužeistas Borodino mūšyje, nuo kurio po trijų savaičių mirė Jaroslavlyje.

Nikolajus Rostovas ir princesė Marya - rašytojo tėvai

Princo Andrejaus sužeidimo Austerlico mūšyje scena tikriausiai pasiskolinta iš štabo kapitono Fiodoro (Ferdinando) Tizenhauzeno, Kutuzovo žento, biografijos. Jis su vėliavėle rankose vadovavo mažajam rusų grenadierių pulkui kontratakoje, buvo sužeistas, sugautas ir mirė praėjus trims dienoms po mūšio. Taip pat princo Andrejaus poelgis panašus į princo Petro Volkonskio, kuris su Fanagorijos pulko vėliava vedė grenadierių brigadą į priekį, poelgį.

Gali būti, kad Tolstojus princo Andrejaus įvaizdžiui suteikė savo brolio Sergejaus bruožus. Bent jau tai pasakytina apie nesėkmingą Bolkonskio ir Natašos Rostovos santuoką. Sergejus Tolstojus buvo susižadėjęs su Tatjana Bers, vyresniąja Sofijos Tolstajos (rašytojo žmonos) seserimi. Santuoka taip ir neįvyko, nes Sergejus kelerius metus gyveno su čigone Marija Šiškina, kurią galiausiai vedė, o Tatjana – už advokato A. Kuzminskio.

Nataša Rostova

Sophia Tolstaya yra rašytojo žmona. (wikimedia.org)

Galima daryti prielaidą, kad Nataša turi du prototipus vienu metu - Tatjana ir Sofija Bers. Komentaruose „Karas ir taika“ Tolstojus sako, kad Nataša Rostova pasirodė tada, kai „perdirbo Taniją ir Soniją“.

Tatjana Bers didžiąją vaikystės dalį praleido rašytojo šeimoje ir sugebėjo susidraugauti su „Karo ir taikos“ autoriumi, nepaisant to, kad ji buvo beveik 20 metų už jį jaunesnė. Be to, Tolstojaus įtakoje, pati Kuzminskaja ėmėsi literatūrinio darbo. Savo knygoje „Mano gyvenimas namuose ir Jasnaja Polianoje“ ji rašė: „Nataša - jis tiesiai pasakė, kad aš ne veltui gyvenau su juo, kad jis mane nurašo“. Tai galima rasti romane. Epizodas su Natašos lėle, kurią ji siūlo pabučiuoti Borisui, tikrai nurašytas nuo tikrojo atvejo, kai Tatjana pasiūlė draugei pabučiuoti Mimi lėlę. Vėliau ji parašė: „Mano didžioji lėlė Mimi pateko į romaną! Natašos Tolstojaus išvaizda taip pat rašė iš Tatjanos.

Dėl suaugusios Rostovos - žmonos ir motinos - įvaizdžio rašytojas tikriausiai kreipėsi į Sofiją. Tolstojaus žmona buvo atsidavusi vyrui, pagimdė 13 vaikų, pati užsiėmė jų auklėjimu, namų tvarkymu ir iš tiesų kelis kartus perrašė „Karą ir taiką“.

Rostovas

Romano juodraščiuose šeimos pavardė – iš pradžių Tolstojai, paskui – Paprastieji, vėliau – Plokhovai. Rašytojas, naudodamas archyvinius dokumentus, atkūrė savo šeimos gyvenimą ir pavaizdavo jį Rostovo šeimos gyvenime. Varduose yra panašumų su Tolstojaus giminaičiais iš tėvo pusės, kaip ir senojo grafo Rostovo atveju. Šiuo vardu slepiasi rašytojo senelis Ilja Andrejevičius Tolstojus. Tiesą sakant, šis vyras vedė gana švaistomą gyvenimo būdą ir išleido milžiniškas sumas pramoginiams renginiams. Liūtas Tolstojus savo atsiminimuose rašė apie jį kaip dosnų, bet ribotą žmogų, nuolat rengiantį balius ir priėmimus dvare.

Net Tolstojus neslėpė, kad Vasilijus Denisovas yra Denisas Davydovas

Ir vis dėlto tai ne geraširdis Ilja Andrejevičius Rostovas iš „Karas ir taika“. Grafas Tolstojus buvo Kazanės gubernatorius ir visoje Rusijoje žinomas kyšininkas, nors rašytojas prisimena, kad jo senelis kyšių neėmė, o močiutė juos paėmė slapta nuo vyro. Ilja Tolstojus buvo pašalintas iš pareigų, kai auditoriai iš provincijos iždo aptiko beveik 15 tūkstančių rublių vagystę. Trūkimo priežastimi vadinta „žinių stoka einant provincijos gubernatoriaus pareigas“.

Nikolajus Tolstojus. (wikimedia.org)

Nikolajus Rostovas yra rašytojo Nikolajaus Iljičiaus Tolstojaus tėvas. Prototipo ir „Karo ir taikos“ herojaus panašumų yra daugiau nei pakankamai. Nikolajus Tolstojus, būdamas 17 metų, savo noru įstojo į kazokų pulką, tarnavo husaruose ir išgyveno visus Napoleono karus, įskaitant 1812 m. Tėvynės karą. Manoma, kad karinių scenų, kuriose dalyvavo Nikolajus Rostovas, aprašymus rašytojas paėmė iš savo tėvo atsiminimų. Nikolajus paveldėjo didžiules skolas, jam teko įsidarbinti auklėtoju Maskvos karinių vaikų globos namų skyriuje. Siekdamas ištaisyti padėtį, jis vedė bjaurią ir uždarą princesę Mariją Volkonskają, kuri buvo už jį vyresnė ketveriais metais. Santuoką surengė nuotakos ir jaunikio artimieji. Sprendžiant iš amžininkų atsiminimų, susitarta santuoka pasirodė labai laiminga. Marija ir Nikolajus gyveno vienišą gyvenimą. Nikolajus daug skaitė ir dvare rinko biblioteką, vertėsi žemdirbyste ir medžiokle. Tatjana Bers parašė Sofijai, kad Vera Rostova labai panaši į Lisą Bers, kitą Sofijos seserį.

Seserys Bers: Sofija, Tatjana ir Elžbieta. (tolstoy-manuscript.ru)

Princesė Marija

Yra versija, kad princesės Marijos prototipas yra Levo Tolstojaus motina Marija Nikolajevna Volkonskaja, beje, ir visa knygos herojės bendrapavardė. Tačiau rašytojo motina mirė, kai Tolstojui buvo mažiau nei dveji metai. Nebuvo Volkonskajos portretų, rašytojas studijavo jos laiškus ir dienoraščius, kad susikurtų savo įvaizdį.

Skirtingai nuo herojės, rašytojo motina neturėjo problemų su mokslais, ypač su matematika ir geometrija. Ji išmoko keturias užsienio kalbas ir, sprendžiant iš Volkonskajos dienoraščių, su tėvu palaikė gana šiltus santykius, buvo jam atsidavusi. Marija 30 metų gyveno su tėvu Jasnaja Polianoje (Plikieji kalnai iš romano), tačiau niekada neištekėjo, nors buvo labai pavydėtina nuotaka. Ji buvo uždara moteris ir atstūmė kelis piršlius.

Dolokhovo prototipas tikriausiai valgė jo paties orangutaną

Princesė Volkonskaja netgi turėjo kompanionę - panelę Hanessen, šiek tiek panašią į Mademoiselle Bourienne iš romano. Po tėvo mirties dukra pradėjo tiesiogine prasme atiduoti turtą. Dalį palikimo ji atidavė savo bendražygio seseriai, kuri neturėjo kraičio. Po to į šį reikalą įsikišo jos artimieji, surengę Marijos Nikolajevnos santuoką su Nikolajumi Tolstojumi. Marija Volkonskaja mirė praėjus aštuoneriems metams po vestuvių, spėjusi pagimdyti keturis vaikus.

Senasis princas Bolkonskis

Nikolajus Volkonskis. (wikimedia.org)

Nikolajus Sergejevičius Volkonskis - pėstininkų generolas, pasižymėjęs keliose kautynėse ir iš kolegų gavęs slapyvardį „Prūsijos karalius“. Savo charakteriu jis labai panašus į senąjį princą: išdidus, savanaudis, bet ne žiaurus. Įstojus Pauliui I, jis paliko tarnybą, išėjo į pensiją į Yasnaya Polyana ir pradėjo auginti dukrą. Ištisas dienas jis tobulino savo buitį ir mokė savo dukrą kalbų ir mokslų. Svarbus skirtumas nuo knygos veikėjo: princas Nikolajus puikiai išgyveno 1812 m. karą ir mirė po devynerių metų, kiek nesulaukęs septyniasdešimties. Maskvoje jis turėjo namą Vozdvizhenka, 9. Dabar jis atstatytas.

Iljos Rostovo prototipas – Tolstojaus senelis, sugriovė jo karjerą

Sonya

Sonjos prototipu galima vadinti Tatjaną Jergolskają - Nikolajaus Tolstojaus (rašytojo tėvo) antroji pusbrolis, užaugęs savo tėvo namuose. Jaunystėje jie turėjo romaną, kuris niekada nesibaigė santuoka. Vestuvėms priešinosi ne tik Nikolajaus tėvai, bet ir pati Yergolskaja. Paskutinį kartą ji atmetė savo pusbrolio pasiūlymą tuoktis 1836 m. Našlys Tolstojus paprašė Jergolskajos rankos, kad ji taptų jo žmona ir pakeistų penkių vaikų motiną. Ergolskaja atsisakė, tačiau po Nikolajaus Tolstojaus mirties ji tikrai ėmėsi jo sūnų ir dukters išsilavinimo, skirdama jiems likusį gyvenimą.

Levas Tolstojus vertino savo tetą ir palaikė su ja susirašinėjimą. Ji pirmoji surinko ir saugojo rašytojo popierius. Savo atsiminimuose jis rašė, kad Tatjaną mylėjo visi ir „visas jos gyvenimas buvo meilė“, tačiau ji pati visada mylėjo vieną žmogų - Levo Tolstojaus tėvą.

Dolokhovas

Fiodoras Tolstojus yra amerikietis. (wikimedia.org)

Dolokhovas turi keletą prototipų. Tarp jų, pavyzdžiui, generolas leitenantas ir partizanas Ivanas Dorokhovas, kelių didelių kampanijų herojus, įskaitant 1812 m. karą. Tačiau jei kalbėtume apie charakterį, tai Dolokhovas turi daugiau panašumų su rašytojo pusbroliu Fiodoru Ivanovičiumi Tolstojumi, pravarde „Amerikietis“. Savo laiku jis garsėjo kaip brolis, lošėjas ir moterų mylėtojas. Dolochovas taip pat lyginamas su karininku A. Figneriu, vadovavusiu partizanų būriui, dalyvavusiu dvikovose ir nekentusiu prancūzų.

Tolstojus nėra vienintelis rašytojas, įtraukęs amerikietį į savo kūrybą. Fiodoras Ivanovičius taip pat laikomas Zaretskio prototipu, antruoju Lenskio iš Jevgenijaus Onegino. Tolstojus gavo savo slapyvardį po to, kai išvyko į Ameriką, per kurią buvo iškeltas iš laivo. Yra versija, kad tada jis valgė savo beždžionę, nors Sergejus Tolstojus rašė, kad tai netiesa.

Kuragins

Šiuo atveju sunku kalbėti apie šeimą, nes princo Vasilijaus, Anatolės ir Helenos atvaizdai pasiskolinti iš kelių žmonių, nesusijusių giminystės ryšiais. Kuraginas vyresnysis neabejotinai yra Aleksejus Borisovičius Kurakinas, žymus dvariškis Pauliaus I ir Aleksandro I valdymo laikais, padaręs puikią karjerą teisme ir užsidirbęs turtus.

Aleksejus Borisovičius Kurakinas. (wikimedia.org)

Jis turėjo tris vaikus, lygiai taip pat kaip princas Vasilijus, iš kurių daugiausia rūpesčių jam atnešė dukra. Alexandra Alekseevna tikrai turėjo skandalingą reputaciją, ypač jos skyrybos su vyru sukėlė daug triukšmo pasaulyje. Princas Kurakinas viename iš savo laiškų netgi pavadino dukrą pagrindine senatvės našta. Atrodo kaip veikėjas iš „Karo ir taikos“, ar ne? Nors Vasilijus Kuraginas kalbėjo kiek kitaip.

Dešinėje yra Alexandra Kurakina. (wikimedia.org)

Helenos prototipai - Bagrationo žmona ir Puškino klasės draugės meilužė

Anatolio Kuragino prototipu reikėtų vadinti Anatolijų Lvovičių Šostaką, antrąjį Tatjanos Bers pusbrolį, kuris ją prižiūrėjo atvykus į Sankt Peterburgą. Po to jis atėjo pas Yasnaya Polyana ir suerzino Levą Tolstojų. „Karo ir taikos“ užrašų juodraštyje Anatole pavardė yra Šimko.

Kalbant apie Heleną, jos įvaizdis paimtas iš kelių moterų vienu metu. Be kai kurių panašumų su Alexandra Kurakina, ji turi daug bendro su Jekaterina Skvaronskaya (Bagrationo žmona), kuri buvo žinoma dėl savo neatsargaus elgesio ne tik Rusijoje, bet ir Europoje, iš kurios išvyko praėjus penkeriems metams po vestuvių. Namuose ji buvo vadinama „Klaidžiojančia princese“, o Austrijoje – kaip imperijos užsienio reikalų ministro Klemenso Metternicho meilužė. Iš jo Jekaterina Skavronskaya pagimdė dukterį Klementiną, žinoma, ne santuokoje. Galbūt būtent „Klaidžiojanti princesė“ prisidėjo prie Austrijos patekimo į antinapoleoninę koaliciją.

Kita moteris, iš kurios Tolstojus galėtų pasiskolinti Helenos bruožus, yra Nadežda Akinfova. Ji gimė 1840 m. ir buvo labai garsi Sankt Peterburge ir Maskvoje kaip skandalingos reputacijos ir audringo būdo moteris. Ji sulaukė didelio populiarumo dėl romano su kancleriu Aleksandru Gorčakovu, Puškino klasės draugu. Jis, beje, buvo 40 metų vyresnis už Akinfovą, kurios vyras buvo kanclerės prosenelis. Akinfova taip pat išsiskyrė su savo pirmuoju vyru, tačiau jau ištekėjo už Leuchtenbergo kunigaikščio Europoje, kur jiedu persikėlė kartu. Prisiminkite, kad pačiame romane Helen niekada neišsiskyrė su Pierre'u.

Jekaterina Skavronskaya-Bagration. (wikimedia.org)

Vasilijus Denisovas

Denisas Davydovas. (wikimedia.org)

Kiekvienas moksleivis žino, kad Vasilijaus Denisovo prototipas buvo Denisas Davydovas - poetas ir rašytojas, generolas leitenantas, partizanas. Tolstojus naudojosi Davydovo darbais, kai tyrinėjo Napoleono karus.

Julija Karagina

Yra nuomonė, kad Julie Karagina yra Varvara Alexandrovna Lanskaya, vidaus reikalų ministro žmona. Ji žinoma išskirtinai dėl to, kad ilgai susirašinėjo su savo drauge Maria Volkova. Iš šių laiškų Tolstojus studijavo 1812 m. karo istoriją. Be to, jie beveik visiškai įstojo į karą ir taiką, prisidengdami princesės Marya ir Julie Karagina susirašinėjimu.

Pjeras Bezukhovas

Petras Vyazemskis. (wikimedia.org)

Pierre'as neturi akivaizdaus prototipo, nes šis personažas turi panašumų tiek su pačiu Tolstojumi, tiek su daugeliu istorinių asmenybių, gyvenusių rašytojo laikais ir Tėvynės karo metais.

Tačiau galima įžvelgti tam tikrų panašumų su Petru Vyazemskiu. Jis taip pat nešiojo akinius, gavo didžiulį palikimą, dalyvavo Borodino mūšyje. Be to, rašė poeziją, publikavo. Tolstojus naudojo savo užrašus savo darbe apie romaną.

Marya Dmitrievna Akhrosimova

Achrosimovo romane ji – ta viešnia, kurios Rostovai laukia Natašos vardadienį. Tolstojus rašo, kad visas Sankt Peterburgas ir visa Maskva pažįsta Mariją Dmitrijevną, o už atvirumą ir grubumą ją vadina „baisiuoju drakonu“.

Personažo panašumą galima pamatyti su Nastasya Dmitrievna Ofrosimova. Tai ponia iš Maskvos, princo Volkonskio dukterėčia. Princas Vyazemsky savo atsiminimuose rašė, kad ji buvo stipri, galinga moteris, kuri buvo labai gerbiama visuomenėje. Ofrosimovų dvaras buvo Maskvoje, Chisty juostoje (Chamovnikų rajonas). Manoma, kad Ofrosimova taip pat buvo Chlestovos prototipas Gribojedovo „Vargas iš sąmojo“.

Numatomas F. S. Rokotovo N. D. Ofrosimovos portretas. (wikimedia.org)

Lisa Bolkonskaya

Tolstojus parašė Lisos Bolkonskajos pasirodymą iš Louise Ivanovna Truson, savo antrosios pusseserės žmonos. Tai liudija Sofijos parašas ant jos portreto Jasnaja Poliana gale.

Moteriška tema užima svarbią vietą Levo Tolstojaus epiniame romane „Karas ir taika“. Šis kūrinys – polemiškas rašytojos atsakas moterų emancipacijos šalininkams. Viename iš meninių tyrimų polių yra daugybė aukštuomenės gražuolių, nuostabių Sankt Peterburgo ir Maskvos salonų šeimininkių – Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Sheerer; šalta ir apatiška Vera Berg svajoja apie savo saloną... Pasaulietinė visuomenė pasinėrusi į amžiną tuštybę. Gražuolės Helenos Tolstojaus portrete matosi pečių baltumas, plaukų ir deimantų blizgesys, labai atvira krūtinė ir nugara bei sustingusi šypsena. Tokios detalės leidžia menininkui pabrėžti vidinę tuštumą, aukštuomenės liūto menkumą.

Tikrų žmogiškų jausmų vietą prabangiuose gyvenamuosiuose kambariuose užima piniginis skaičiavimas. Turtingąjį Pierre'ą savo vyru pasirinkusios Helenos santuoka yra aiškus to patvirtinimas. Tolstojus parodo, kad princo Vasilijaus dukters elgesys yra ne nukrypimas nuo normos, o visuomenės, kuriai ji priklauso, gyvenimo norma.

Iš tiesų, ar Julie Karagina elgiasi kitaip, turėdama savo turtų pakankamai daug piršlių; ar Anna Michailovna Drubetskaja, skirianti sūnų į sargybą? Net priešais mirštančio grafo Bezukhovo, Pjero tėvo, lovą Anna Michailovna nejaučia užuojautos, o baiminasi, kad Borisas liks be palikimo. Tolstojus šeimos gyvenime rodo aukštuomenės grožį.

Šeima, vaikai jų gyvenime nevaidina reikšmingo vaidmens. Helenai juokingi Pierre'o žodžiai, kad sutuoktinius gali ir turi sieti nuoširdžios meilės ir meilės jausmai. Grafienė Bezukhova su pasibjaurėjimu galvoja apie galimybę susilaukti vaikų. Stebėtinai lengvai ji palieka savo vyrą.

Helen yra koncentruota visiško dvasingumo stokos, tuštumos, tuštybės apraiška. Perdėta emancipacija priveda moterį, pasak Tolstojaus, į neteisingą savo vaidmens supratimą. Helen ir Anos Pavlovna Scherer salone skamba politiniai ginčai, sprendimai apie Napoleoną, apie Rusijos armijos padėtį... Netikro patriotizmo jausmas verčia juos kalbėti tik rusiškai prancūzų invazijos laikotarpiu.

Aukštos visuomenės gražuolės iš esmės prarado pagrindinius bruožus, būdingus tikrajai moteriai. Priešingai, Sonyos, princesės Marijos, Natašos Rostovos atvaizduose sugrupuoti tie bruožai, kurie sudaro moters tipą tikrąja prasme. Tuo pačiu metu Tolstojus nesistengia kurti idealų, o priima gyvenimą tokį, koks jis yra.

Tiesą sakant, kūrinyje nėra sąmoningai herojiškos moteriškos prigimties, kaip Turgenevo Mariana iš romano „Lap“ ar Jelena Stachova iš „Išvakarėse“. Nereikia nė sakyti, kad mėgstamiausios Tolstojaus herojės neturi romantiško pakilumo? Moterų dvasingumas slypi ne intelektualiniame gyvenime, ne Anos Pavlovnos Scherer, Helen Kuraginos, Julie Karaginos aistringoje politinėms ir kitoms vyriškoms problemoms, o išskirtinai gebėjime mylėti, atsidavimu šeimos židiniui. Dukra, sesuo, žmona, mama – tai pagrindinės gyvenimo pozicijos, kuriose atsiskleidžia mėgstamiausių Tolstojaus herojų charakteris. Ši išvada gali sukelti abejonių paviršutiniškai skaitant romaną. Iš tiesų, princesės Marijos ir Natašos Rostovos veiksmai prancūzų invazijos laikotarpiu yra patriotiški, o Marijos Bolkonskajos nenoras pasinaudoti prancūzų generolo globa ir negalėjimu Natašai pasilikti Maskvoje, valdant prancūzams, taip pat patriotiški. Tačiau ryšys tarp moteriškų vaizdų ir karo įvaizdžio romane yra sudėtingesnis, jis neapsiriboja geriausių Rusijos moterų patriotizmu.

Tolstojus parodo, kad prireikė istorinio milijonų žmonių judėjimo, kad romano herojai (Marija Bolkonskaja ir Nataša Rostova bei Pierre'as Bezukhovas) rastų kelią vienas pas kitą. Mėgstamiausios Tolstojaus herojės gyvena širdimi, o ne protu. Su Nikolajumi Rostovu siejami visi geriausi, brangūs Sonyos prisiminimai: bendri vaikystės žaidimai ir išdaigos, Kalėdų metas su ateities spėjimu ir mamytėmis, Nikolajaus meilės impulsas, pirmasis bučinys... Sonya lieka ištikima savo mylimajam, atmesdama Dolokhovo pasiūlymą.

Ji myli rezignuotai, bet negali atsisakyti savo meilės. Ir po santuokos Nikolajus Sonya, žinoma, ir toliau jį myli. Marya Bolkonskaja su savo evangeliniu nuolankumu yra ypač artima Tolstojui. Ir vis dėlto būtent jos įvaizdis įkūnija prigimtinių žmogaus poreikių triumfą prieš asketizmą.

Princesė paslapčia svajoja apie vedybas, apie savo šeimą, apie vaikus. Jos meilė Nikolajui Rostovui yra aukštas, dvasingas jausmas.

Romano epiloge Tolstojus piešia Rostovų šeimos laimės paveikslus, pabrėždamas, kad būtent šeimoje princesė Marya rado tikrąją gyvenimo prasmę. yra Natašos Rostovos gyvenimo esmė. Jaunoji Nataša myli visus: atsistatydinusią Soniją ir motiną grafienę, ir jos tėvą, ir Nikolajų, ir Petiją, ir Borisą Drubetskojų. Suartėjimas, o paskui atsiskyrimas nuo princo Andrejaus, kuris jai pateikė pasiūlymą, verčia Nataša kentėti viduje.

Gyvenimo perteklius ir nepatyrimas yra herojės klaidų, neapgalvotų poelgių šaltinis (Anatole Kuragin istorija). Meilė princui Andrejui Natašoje pabunda su nauja jėga. Ji išvyksta iš Maskvos su konvojumi, kuriame atsiduria sužeistas Bolkonskis. Natašą vėl apima be galo didelis meilės, užuojautos jausmas. Ji yra nesavanaudiška iki galo. Princo Andrejaus mirtis iš Natašos atima prasmę. Žinia apie Petios mirtį priverčia heroję įveikti savo sielvartą, kad apsaugotų savo seną motiną nuo beprotiškos nevilties.

Nataša „manė, kad jos gyvenimas baigėsi. Tačiau staiga meilė mamai parodė, kad joje vis dar gyva jos gyvenimo esmė – meilė.

Meilė pabudo, gyvenimas pabudo. Po vedybų Nataša atsisako socialinio gyvenimo, „viso savo žavesio“ ir visiškai atsiduoda šeimos gyvenimui. Abipusis sutuoktinių supratimas grindžiamas gebėjimu „neįprastai aiškiai ir greitai suprasti ir perduoti vienas kito mintis prieštaraujant visoms logikos taisyklėms“.

Tai yra šeimos laimės idealas. Toks yra Tolstojaus „taikos“ idealas. Tolstojaus mintys apie tikrąjį moters likimą, manau, nepaseno ir šiandien. Žinoma, nemažą vaidmenį šių dienų gyvenime atlieka politinei ar visuomeninei veiklai atsidavusios moterys. Tačiau vis tiek daugelis mūsų amžininkų pasirenka tai, ką sau išsirinko mėgstamiausios Tolstojaus herojės. O ar tikrai neužtenka – mylėti ir būti mylimam?

Vienas ryškiausių moteriškų vaizdų romane yra Natašos Rostovos įvaizdis. Būdamas žmonių sielų ir personažų vaizdavimo meistras, Tolstojus Natašos įvaizdyje įkūnijo geriausius žmogaus asmenybės bruožus. Jis nenorėjo jos pavaizduoti protingos, apdairios, prisitaikiusios prie gyvenimo ir kartu visiškai bedvasios, nes padarė kitą romano heroję – Heleną Kuraginą. Paprastumas ir dvasingumas daro Natašą patrauklesnę už Heleną savo protu ir geromis pasaulietinėmis manieromis. Daugelyje romano epizodų pasakojama, kaip Nataša įkvepia žmones, daro juos geresnius, malonesnius, padeda susirasti meilę gyvenimui, rasti tinkamus sprendimus.

Pavyzdžiui, kai Nikolajus Rostovas, pametęs Dolokhovui didelę pinigų sumą kortomis, grįžta namo susierzinęs, nejausdamas gyvenimo džiaugsmo, išgirsta Natašos dainavimą ir staiga supranta, kad „visa tai: nelaimė, pinigai ir Dolokhovas. ir pyktis, ir garbė – visa nesąmonė, bet ji tikra... “. Tačiau Nataša ne tik padeda žmonėms sunkiose gyvenimo situacijose, bet ir tiesiog suteikia jiems džiaugsmo ir laimės, suteikia galimybę grožėtis savimi ir daro tai nesąmoningai ir nesamoningai, kaip šokio epizode po medžioklės, kai „tapo“. , šyptelėjo iškilmingai, išdidžiai ir gudriai – linksma, praėjo pirmoji Nikolajų ir visus susirinkusius apėmusi baimė, baimė, kad ji nepadarys ką nors ne taip, ir jie jau ja žavėjosi.

Kaip ir žmonės, Nataša yra arti, kad suprastų nuostabų gamtos grožį. Apibūdindamas naktį Otradnojėje, autorius lygina dviejų seserų, artimiausių draugų Sonyos ir Natašos jausmus.

Nataša, kurios siela kupina ryškių poetinių jausmų, prašo Sonjos prieiti prie lango, pažvelgti į nepaprastą žvaigždėto dangaus grožį, įkvėpti kvapų, užpildančių ramią naktį. Ji sušunka: „Juk tokios gražios nakties dar niekada nebuvo! Tačiau Sonya negali suprasti entuziastingo Natašos susijaudinimo. Joje nėra tokios vidinės ugnies, kurią Tolstojus dainavo Natašoje.

Sonya yra maloni, miela, sąžininga, draugiška, ji nepadaro nė vieno blogo poelgio ir daugelį metų neša meilę Nikolajui. Ji per daug gera ir korektiška, niekada nedaro klaidų, iš kurių galėtų pasisemti gyvenimiškos patirties ir gauti paskatą tolimesniam tobulėjimui. Kita vertus, Nataša daro klaidas ir semiasi iš jų reikiamos gyvenimo patirties. Ji susipažįsta su princu Andrejumi, jų jausmus galima pavadinti staigiu minčių vienybe, jie staiga suprato vienas kitą, pajuto kažką vienijančio. Nepaisant to, Nataša staiga įsimyli Anatolą Kuraginą, net nori su juo pabėgti. Tai gali paaiškinti tai, kad Nataša yra pats paprasčiausias žmogus, turintis savo silpnybių. Paprastumas, atvirumas, patiklumas slypi jos širdyje, ji tiesiog seka savo jausmais, nesugebėdama jų pajungti savo protui.

Moteriška tema L.N. užima svarbią vietą. Tolstojus „Karas ir taika“ (1863-1869). Kūrinys – polemiškas rašytojos atsakas moterų emancipacijos šalininkams. Viename iš meninių tyrimų polių yra daugybė aukštuomenės gražuolių, nuostabių Sankt Peterburgo ir Maskvos salonų šeimininkių - Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Sheer. Šalta ir apatiška Vera Berg svajoja apie savo saloną...

Pasaulietinė visuomenė yra pasinėrusi į amžiną tuštybę. Gražuolės Helenos portrete Tolstojus atkreipia dėmesį į „pečių baltumą“, „jos plaukų ir deimantų blizgesį“, „labai atvirą krūtinę ir nugarą“, „nekintama šypsena“. Šios detalės leidžia menininkui išryškinti

Vidinė tuštuma, „aukštos visuomenės liūtės“ menkavertiškumas. Tikrų žmogiškų jausmų vietą prabangiuose gyvenamuosiuose kambariuose užima piniginis skaičiavimas. Turtingąjį Pierre'ą savo vyru pasirinkusios Helenos santuoka yra aiškus to patvirtinimas. Tolstojus parodo, kad princo Vasilijaus dukters elgesys yra ne nukrypimas nuo normos, o visuomenės, kuriai ji priklauso, gyvenimo norma. Iš tiesų, ar Julie Karagina elgiasi kitaip, turėdama savo turtų pakankamai daug piršlių; ar Anna Michailovna Drubetskaja, skirianti sūnų į sargybą? Netgi

Jaučiasi mirštančio grafo Bezukhovo, Pierre'o tėvo, lova, Anna Michailovna

Užuojautos jausmas, bet baimė, kad Borisas liks be palikimo.

Tolstojus taip pat parodo aukštuomenės grožį „šeimos gyvenime“. Šeima, vaikai jų gyvenime nevaidina reikšmingo vaidmens. Helenai juokingi Pierre'o žodžiai, kad sutuoktinius gali ir turi sieti nuoširdžios meilės ir meilės jausmai. Grafienė Bezukhova su

Su pasibjaurėjimu galvoja apie galimybę turėti vaikų. Nuostabiai lengvai ji meta

Vyras. Helen yra koncentruotas mirtino dvasingumo trūkumo, tuštumos pasireiškimas,

Tuštybė. „Visuomenės“ gyvenimo menkumas visiškai atitinka jos mirties vidutiniškumą.

Perdėta emancipacija, pasak Tolstojaus, priveda moterį į neteisingą savo vaidmens supratimą. Helen ir Anos Pavlovna Scherer salonuose skamba politiniai ginčai, sprendimai apie Napoleoną, apie Rusijos armijos padėtį... Taigi aukštuomenės gražuolės prarado pagrindinius bruožus, būdingus tikrajai moteriai. Priešingai, Sonyos, princesės Marijos, Natašos Rostovos atvaizduose sugrupuoti tie bruožai, kurie sudaro „moters visa prasme“ tipą.

Tuo pačiu metu Tolstojus nesistengia kurti idealų, o priima gyvenimą „toks, koks jis yra“. Tiesą sakant, kūrinyje nerasime „sąmoningai herojiškų“ moteriškų prigimčių, kaip Turgenevo Marianne iš romano „Lap“ ar Elenos Stachovos „iš „Išvakarėse“ Pats Tolstojaus ir Turgenevo moteriškų įvaizdžių kūrimo būdas skiriasi. Turgenevas tuo pat metu buvo realistas. Prisiminkite romano „Bajorų lizdas“ finalą.“ Lavreckis aplanko atokų vienuolyną, kuriame pasislėpė Liza, pereidama iš choro į chorą, praleidžia jį vienuolės eisena. .. tik šiek tiek drebėjo į jį nukreiptos akies blakstienos... Ką jie pagalvojo, ką abu jautė? Kas žinos? Kas pasakys? Būna gyvenime tokių akimirkų, tokių jausmų... Galima tik Nukreipkite į juos - ir praeikite pro šalį." Ar reikia sakyti, kad Tolstojaus mėgstamos herojės neturi romantiško pakylėjimo? dvasingumas slypi ne intelektualiniame gyvenime, ne Anos Pavlovnos Scherer, Helen Kuraginos, Julie Karaginos aistringoje politinėje ir kitoje " vyriškos lyties problemos“, bet išskirtinai dėl gebėjimo mylėti, ypač maistas šeimos židiniui. Dukra, sesuo, žmona, mama – tai pagrindinės gyvenimo pozicijos, kuriose atsiskleidžia mėgstamiausių Tolstojaus herojų charakteris. Ši išvada gali sukelti abejonių paviršutiniškai skaitant romaną. Iš tiesų, matome princesės Marijos ir Natašos Rostovos patriotizmą prancūzų invazijos laikotarpiu, matome Marijos Volkonskajos nenorą pasinaudoti

Prancūzų generolo globa ir negalėjimas Natašai likti Maskvoje

Su prancūzais. Tačiau ryšys tarp moteriškų vaizdų ir karo įvaizdžio romane yra sudėtingesnis, jis neapsiriboja geriausių Rusijos moterų patriotizmu. Tolstojus rodo, kad prireikė istorinio milijonų žmonių judėjimo, kad romano herojai - Marya Volkonskaya ir Nikolajus Rostovas, Nataša Rostova ir Pierre'as Bezukhovas - galėtų rasti kelią vienas pas kitą.

Mėgstamiausios Tolstojaus herojės gyvena širdimi, o ne protu. Su Nikolajumi Rostovu siejami visi geriausi, brangūs Sonyos prisiminimai: bendri vaikystės žaidimai ir išdaigos, Kalėdų metas su ateities spėjimu ir mamytėmis, Nikolajaus meilės impulsas, pirmasis bučinys... Sonya lieka ištikima savo mylimajam, atmesdama Dolokhovo pasiūlymą. Ji myli

Susitaikęs, bet ji nesugeba atsisakyti savo meilės. Ir po Nikolajaus vedybų

Sonya, žinoma, ir toliau jį myli. Marya Volkonskaya su savo evangelija

Tolstojui ypač artimas nuolankumas. Ir vis dėlto būtent jos įvaizdis įkūnija triumfą

Natūralūs žmogaus poreikiai prieš asketizmą. Princesė slapta svajoja

Santuoka, apie savo šeimą, apie vaikus. Jos meilė Nikolajui Rostovui yra didelė,

Dvasinis jausmas. Romano epiloge Tolstojus piešia Rostovų šeimos laimės paveikslus, pabrėždamas, kad būtent šeimoje princesė Marya rado tikrąją gyvenimo prasmę.

Meilė yra Natašos Rostovos gyvenimo esmė. Jaunoji Nataša myli visus: atsistatydinusią Soniją ir motiną grafienę, ir jos tėvą, ir Nikolajų Petiją, ir Borisą Drubetskojų. Suartėjimas, o paskui atsiskyrimas nuo princo Andrejaus, kuris jai pateikė pasiūlymą, verčia Nataša kentėti viduje. Gyvenimo perteklius ir nepatyrimas yra herojės klaidų, neapgalvotų poelgių šaltinis, to įrodymas yra Anatole Kuragino istorija.

Meilė kunigaikščiui Andrejui su nauja jėga pabunda Natašoje, išvykus iš Maskvos su konvojumi, kuriame atsiduria ir sužeistas Bolkonskis. Princo Andrejaus mirtis atima Natašos gyvenimo prasmę, tačiau žinia apie Petios mirtį priverčia heroję įveikti savo sielvartą, kad sena motina būtų apsaugota nuo beprotiškos nevilties. Nataša „manė, kad jos gyvenimas baigėsi. Tačiau staiga meilė mamai parodė, kad joje vis dar gyva jos gyvenimo esmė – meilė. Meilė pabudo, gyvenimas pabudo.

Po vedybų Nataša atsisako socialinio gyvenimo, „viso savo žavesio“ ir

Visa širdimi atsidavęs šeimos gyvenimui. Abipusis sutuoktinių supratimas grindžiamas gebėjimu „neįprastai aiškiai ir greitai suprasti ir perduoti vienas kito mintis, prieštaraujant visoms logikos taisyklėms“. Tai yra šeimos laimės idealas. Toks yra Tolstojaus „taikos“ idealas.

Man atrodo, Tolstojaus mintys apie tikrąjį moters likimą nepaseno ir šiandien. Žinoma, nemenką vaidmenį šiandieniniame gyvenime atlieka žmonės, kurie tam atsidavė

Politinė, socialinė ar profesinė veikla. Bet vis tiek daugelis mūsų amžininkų pasirinko sau mėgstamiausias Tolstojaus herojes. Ir ar tikrai neužtenka – mylėti ir būti mylimam?!
Garsiajame L.N.Tolstojaus romane vaizduojama daugybė žmonių likimų, skirtingų

Veikėjai, geri ir blogi. Būtent gėrio ir blogio, moralės ir neapdairumo priešprieša yra Tolstojaus romano pagrindas. Istorijos centre – rašytojo mėgstamų personažų – Pjero Bezukhovo ir Andrejaus Bolkonskio, Natašos Rostovos ir Marijos Volkonskajos likimai. Visus juos vienija gėrio ir grožio jausmas, jie ieško savo kelio pasaulyje, siekia laimės ir meilės.

Bet, žinoma, moterys turi savo ypatingą tikslą, duotą pačios gamtos, ji visų pirma yra mama, žmona. Tolstojui tai neabejotina. Šeimos pasaulis yra žmonių visuomenės pagrindas, o meilužė jame – moteris. Moterų įvaizdžius romane autorius atskleidžia ir vertina pasitelkdamas savo mėgstamą techniką – vidinio ir išorinio žmogaus įvaizdžio priešpriešą.

Matome princesės Marijos bjaurumą, tačiau „gražios, švytinčios akys“ šį veidą apšviečia nuostabia šviesa. Įsimylėjęs Nikolajų Rostovą, princesę susitikimo su juo metu

Ji transformuojasi taip, kad Mademoiselle Bourienne beveik neatpažįsta: balse atsiranda „krūtinė, moteriškos natos“, judesiuose – grakštumas ir orumas. „Pirmą kartą išėjo visas tas grynas dvasinis darbas, kuriuo ji gyveno iki šiol“ ir pagražino herojės veidą.

Su Nataša Rostova nepastebime ir ypatingo išvaizdos patrauklumo. Amžinai kintanti, judanti, įnirtingai reaguodama į viską, kas vyksta aplink Natašą, gali „ištirpti jos didelę burną, pasidaryti visiškai bloga“, „verkti kaip vaikas“, „tik todėl, kad Sonya yra šakalas“, ji gali pasenti ir neatpažįstamai pasikeisti. sielvartas po Andriaus mirties. Būtent šis gyvybiškai svarbus Natašos kintamumas patinka Tolstojui, nes jos išvaizda atspindi

Pats turtingiausias jos jausmų pasaulis.

Skirtingai nei Tolstojaus mėgstamiausios herojės – Nataša Rostova ir princesė Marya, Helen yra

Išorinio grožio ir kartu keisto nejudrumo įsikūnijimas, fosilija.

Tolstojus nuolat mini jos „monotonišką“, „nekintančią“ šypseną ir „senovinį kūno grožį“. Ji primena gražią, bet bedvasę statulą. Nenuostabu, kad autorė visiškai nemini savo akių, kurios, atvirkščiai, teigiamose herojėse visada patraukia mūsų dėmesį. Helen yra gera išoriškai, tačiau ji yra amoralumo ir ištvirkimo personifikacija. Gražuolei Helen santuoka yra kelias į praturtėjimą. Ji visą laiką apgaudinėja vyrą, jos prigimtyje vyrauja gyvuliška prigimtis. Pierre – jos vyras – stebina jos vidinio grubumo. Ellen yra bevaikis. "Aš nesu toks kvailas, kad turėčiau vaikų"

Ji kalba šventvagiškus žodžius. Neišsiskyrusi ji išsprendžia problemą

Už ko ji turėtų ištekėti, negalėdama išsirinkti vieno iš dviejų piršlių. Paslaptingas

Helen mirė dėl to, kad ji yra įsipainiojusi į savo intrigas. Tokia ši herojė, jos požiūris į santuokos sakramentą, į moters pareigas. Tačiau Tolstojaus

Tai ir yra svarbiausia vertinant romano herojes.

Princesė Marya ir Nataša tampa nuostabiomis žmonomis. Ne viskas Natašai prieinama

Pierre'o intelektualinį gyvenimą, tačiau savo siela ji supranta jo veiksmus, padeda vyrui

Visi. Princesė Marija žavi Nikolajų dvasiniais turtais, kurie nėra duoti jo nesudėtingai prigimčiai. Žmonos įtakoje jo nežabotas temperamentas suminkštėja, pirmą kartą jis suvokia savo grubumą valstiečių atžvilgiu. Marya nesupranta ekonominių Nikolajaus rūpesčių, ji net pavydi savo vyrui. Tačiau šeimos gyvenimo harmonija slypi tame, kad vyras ir žmona tarsi papildo ir praturtina vienas kitą, sudaro vieną visumą. Laikinas nesusipratimas, lengvi konfliktai čia sprendžiami susitaikymu.

Marija ir Nataša yra nuostabios mamos, tačiau Nataša labiau rūpinasi savo vaikų sveikata (Tolstojus parodo, kaip ji rūpinasi savo jauniausiu sūnumi), Marija stebėtinai įsiskverbia į vaiko charakterį, rūpinasi dvasiniu ir doroviniu ugdymu. Matome, kad herojės panašios pagrindinėmis, autorei vertingiausiomis savybėmis – joms suteikta galimybė subtiliai pajusti artimųjų nuotaiką, dalintis kažkieno sielvartu, jos nesavanaudiškai myli savo šeimą. Labai svarbi Natašos ir Marijos savybė – natūralumas, nedailumas. Jie nesugeba vaidinti vaidmens, nuo jų nepriklauso

Smalsi akis gali pažeisti etiketą. Pirmajame savo baliuje Nataša

Jis išsiskiria betarpiškumu, jausmų pasireiškimo nuoširdumu. Princesė

Marija lemiamu santykių su Nikolajumi Rostovu momentu pamiršta, ko norėjo

Būkite nuošalūs ir mandagūs. Ji sėdi, karčiai mąsto, tada verkia, o jai užjaučiantis Nikolajus peržengia pasaulietinio pokalbio ribas. Kaip visada Tolstojus,

Galiausiai viską nusprendžia žvilgsnis, kuris laisviau išreiškia jausmus nei žodžiai: „ir tolimas,

Neįmanomas dalykas staiga tapo artimas, įmanomas ir neišvengiamas.

Savo romane „Karas ir taika“ rašytojas perteikia mums savo meilę gyvenimui, kuri pasirodo visu gražumu ir pilnatve. Ir, atsižvelgdami į moteriškus romano įvaizdžius, tuo dar kartą įsitikinome.

Princas Vasilijus Kuraginas yra vienas reikšmingiausių epinio romano „Karas ir taika“ personažų. Jo šeima, bedvasė ir grubi, įžūli ir veikianti į priekį, kai yra galimybė praturtėti, prieštarauja gležnai ir geraširdžiai Rostovo šeimai ir intelektualiai Bolkonskių šeimai. Vasilijus Kuraginas gyvena ne mintimis, o instinktais.

Susitikęs su įtakingu asmeniu, jis bando su juo suartėti, o jam tai nutinka automatiškai.

Princo Vasilijaus Sergejevičiaus pasirodymas

Pirmiausia jį sutinkame Anos Pavlovnos salone, kur susirenka visas intelektualas ir koks apgailėtinas Sankt Peterburgo koloritas. Kol dar niekas neatvyko, jis turi naudingų ir konfidencialių pokalbių su senstančiu keturiasdešimties metų „entuziastu“. Svarbus ir oficialus, aukštai iškėlęs galvą, atvyko vilkėdamas teismo uniformą su žvaigždėmis (apdovanojimus sugebėjo atsiimti nieko naudingo šaliai nepadaręs). Vasilijus Kuraginas yra plikas, kvapnus, ramus ir, nepaisant šešiasdešimties metų, grakštus.

Jo judesiai visada laisvi ir pažįstami. Niekas negali jo išvesti iš pusiausvyros. Vasilijus Kuraginas paseno, visą gyvenimą praleido pasaulyje ir puikiai save valdo. Jo plokščias veidas padengtas raukšlėmis. Visa tai tampa žinoma iš pirmos romano dalies pirmojo skyriaus.

Princui rūpi

Jis turi tris vaikus, kuriuos mažai myli. Tame pačiame skyriuje jis pats sako, kad nejaučia tėvų meilės vaikams, tačiau laiko savo didžiule užduotimi gerai juos ugdyti gyvenime.

Pokalbyje su Anna Pavlovna jis tarsi netyčia klausia, kam lemta eiti pirmojo sekretoriaus postą Vienoje. Tai yra pagrindinis jo apsilankymo Scherer tikslas. Jam reikia prikabinti savo kvailą sūnų Hipolitą prie šiltos vietos. Bet, beje, jis sutinka, kad Anna Pavlovna bandys ištekėti už jo išsiskyrusio sūnaus Anatolio su turtinga ir kilminga Marija Bolkonskaja, gyvenančia su tėvu dvare. Vasilijus Kuraginas iš šio vakaro gavo bent vieną naudą, nes jis nebuvo įpratęs prie nenaudingos sau pramogos. Apskritai jis moka naudotis žmonėmis. Jį visada traukia tie, kurie stovi aukščiau jo, o princas turi retą dovaną – pagauti akimirką, kai galima ir reikia pasinaudoti žmonėmis.

Princo pikti poelgiai

Pirmoje dalyje, pradedant nuo XVIII skyriaus, Vasilijus Kuraginas, atvykęs į Maskvą, bando užvaldyti Pierre'o palikimą, sunaikindamas savo tėvo testamentą. Julie Karagina daugiau ar mažiau išsamiai parašė apie šią bjaurią Marijos Bolkonskajos istoriją laiške. Nieko negavęs ir suvaidinęs „bjaurų vaidmenį“, kaip sakė Julija, princas Vasilijus Kuraginas susigėdęs išvyko į Peterburgą. Tačiau tokioje būsenoje jis išbuvo neilgai.

Atrodė, kad jis abejingai stengėsi suartinti Pierre'ą su dukra ir sėkmingai užbaigė šį verslą vestuvėmis. Pierre'o pinigai turėtų tarnauti princo šeimai. Taip turėtų būti, anot princo Vasilijaus. Bandymo sutuokti Anatole grėblį su nelaiminga, bjauria princese Marya taip pat negalima pavadinti vertu poelgiu: jam rūpi tik turtingas kraitis, kurį kartu gali gauti ir sūnus. Tačiau jo tokia amorali šeima išsigimsta. Hipolitas yra tik kvailys, kurio niekas nežiūri rimtai. Ellen miršta. Anatole, patyręs kojos amputaciją, nežinia, ar išgyvens, ar ne.

Kuragino personažas

Jis pasitikintis savimi, tuščias, o jo balso tone už padorumo ir dalyvavimo visada prasiskverbia pašaipa. Jis visada stengiasi suartėti su aukštas pareigas užimančiais žmonėmis. Taigi, pavyzdžiui, visi žino, kad jis gerai sutaria su Kutuzovu, ir kreipiasi į jį pagalbos, norėdami prijungti jo sūnus prie adjutantų. Bet jis buvo įpratęs visų atsisakyti, kad tinkamu momentu, ir apie tai jau kalbėjome, galėtų pasinaudoti malonėmis tik sau. Tokie maži brūkšneliai, išbarstyti romano tekste, apibūdina pasaulietį žmogų - Vasilijų Kuraginą. L. Tolstojaus jo charakteristika yra labai nepatenkinta, jos pagalba autorius apibūdina aukštuomenę kaip visumą.

Vasilijus Kuraginas pasirodo prieš mus kaip puikus intrigantas, įpratęs gyventi mintimis apie karjerą, pinigus ir pelną. „Karas ir taika“ (be to, Tolstojaus laikais pasaulis buvo rašomas per mums neįprastą raidę i, kuri reiškė ne tik pasaulį kaip karo nebuvimą, bet ir didesnę reikšmę visata, o šiame pavadinime nebuvo tiesioginės priešpriešos) - kūrinys, kuriame princas buvo rodomas aukštos visuomenės priėmimų fone ir namuose, kur nėra šilumos ir nuoširdžių santykių. Epiniame romane yra monumentalios gyvenimo nuotraukos ir šimtai personažų, vienas iš kurių yra princas Kuraginas.