I principali tipi di trama. Tessitura musicale e suoi tipi (23)

19.04.2019

Tipi di polifonia della canzone popolare russa

Lett.: L.S. Mukharinskaya. Alla ricerca di un look moderno. Museo Sovietico ... 1969, pp. 93-96.

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N. Vashkevich. Eterofonia. Manoscritto. Metodo. armadio. Tver. 1997

Burdonnoye(cornamusa) cantare, cantare su un suono sostenuto (pedale). Una prima forma di polifonia.

eterofonia(a partire dal greco etero-altro; suono diverso , discordia), - polifonia formata da sottovoci di tipo variante-ornamentale o melismatico alla melodia principale. L'eterofonia è il tipo più antico e stabile di polifonia dei canti popolari contadini russi, che conserva il suo significato principale fino ad oggi.

Quasi tutti i brani polifonici del disco DV IVAN KUPAL (1999) sono eterofoni. Queste sono canzoni popolari, registrate da gruppi folkloristici rurali di diverse regioni della Russia (dal territorio di Arkhangelsk ad Astrakhan) e presentate con l'accompagnamento musicale di un sintetizzatore (esempio notevole di utilizzo di una canzone popolare nella musica pop, un esempio di folklore divulgativo) .

La stratificazione della linea melodica, la "sfocatura" del contorno melodico, il suono "vibrante" dei secondi "flussi" sono un fenomeno unico colorato e coloristico della polifonia eterofonica della canzone contadina russa. Ma il colore è l'esterno. La semantica dell'eterofonia è diversa. Spesso i "travi" eterofonici accentuano il ritmo metropolitano della melodia. Nelle canzoni liriche, la loro dissonanza concentra l'intensità delle intonazioni coreiche. Nelle canzoni con contenuto drammatico, la stratificazione eterofonica "è percepita come un'enfasi", osserva I.I. Zemtsovsky, - come una sorta di "corsivo" orale "dei frammenti più significativi del testo.

La canzone del matrimonio "On the Senyam" (Distretto di Nelidovsky, registrazione di INNekrasova) è un esempio della cosiddetta eterofonia "punto":

Nel "Canzoniere sistematizzato" ( http://intoclassics.net/news/2010-10-16-19094) queste sono canzoni: "Among the flat valley", "Down the Volga River", "Ivushka".

Nei libri di testo di teoria, la sottovoce è una specie di polifonia - polifonia della polifonia di canti popolari. Al contrario, l'eterofonia è attribuita a una disposizione monofonica, o meglio, a una monofonia complicata (che forma, per così dire, una melodia addensata, un complesso melodico, uno strato melodico).

Cantare con l'eyeliner- corale a due-tre teste con voce solista, in contrasto con la melodia principale, in contrasto con la melodia principale (spesso sfidando con essa il ruolo della voce principale).

Un esempio di eyeliner - "Ecco un'audace troika che corre", su parole di F. Glinka; "L'eroe Chapaev ha camminato negli Urali".

Cantare "secondo"(eco nel terzo) - il più semplice in tre parti a bande (meno spesso, nel sesto) in due parti.

Esempi del secondo: "Sorbo sottile", "Zorka-Venere", "All'alba, all'alba", "Non è il vento che tende un ramo".

Presumibilmente, gli ultimi tre tipi di polifonia (sottovoce, eyeliner, secondo) sono apparsi nella canzone popolare in tempi relativamente recenti (3-4 secoli fa) e sono stati stabiliti sotto l'influenza del canto cittadino e della pratica del canto parziale del tempio.

Magazzino ferroviario canto, omofonico, con risonanza accordo-armonica per ogni tono della melodia. Kant è un genere di folklore urbano. Il canto di Kant si è sviluppato sotto l'influenza della cultura musicale dell'Europa occidentale (originariamente polacca). Per Kant è tipico un 3 voci con paral. in una terza dal movimento delle voci superiori e dei bassi, creando un sostegno armonico. La bordatura è caratterizzata dalla squadratura delle strutture. Esempi di melodie vicine a Kant: "Soldati, bravi bambini",

"Ben fatto Donets", "Soar, falchi, aquile",

Alla fine del XIX e XX secolo apparvero nuove forme di polifonia. Stilisticamente, sono eterogenei:

I folkloristi notano che nel nostro tempo puoi ascoltare lo spettacolo cantanti folk una vecchia canzone in due versioni: nel suo intrinseco suono monofonico e in una polifonica "moderna".

Trama monodica... Assume solo la dimensione orizzontale (verticale è esclusa). Gli esempi includono il canto gregoriano e il canto znamenny, dove il tessuto musicale monofonico e la trama sono identici. La struttura e la trama monodica assumono facilmente una forma intermedia tra monodia e polifonia - presentazione eterofonica, in cui il canto all'unisono nel processo di esecuzione è complicato da varie varianti di struttura melodica.

Trama polifonica. La sua essenza risiede nella correlazione di linee melodiche che suonano simultaneamente, relative sviluppo indipendente che costituisce la logica della forma musicale. Qualità importanti sono densità e rarefazione, cioè "Viscosità" e "trasparenza", che sono regolate dal numero delle voci polifoniche (ad esempio, Messa di J. Palestrina, Fuga in do maggiore dal 1° volume del "Clavicembalo ben temperato" di JS Bach, il codice di la finale della Sinfonia in do minore di SI Taneyev).

Tipico per la trama polifonica è l'unità del modello, l'assenza di forti contrasti di sonorità e un numero costante di voci. Una delle proprietà è la fluidità, che si ottiene cancellando la cesura che separa le costruzioni, l'invisibilità dei passaggi da una voce all'altra. La trama polifonica si distingue per il costante rinnovamento, l'assenza di ripetizioni letterali pur mantenendo la piena unità tematica. L'equilibrio ritmico e tematico delle voci è di grande importanza per questa trama.

Tipi di trama polifonica:

1. Trama corale, sorgendo alla stessa durata in tutte le voci. In questo caso il movimento è determinato dallo sviluppo della linea melodica in ciascuna delle voci, e non dai rapporti funzionali delle verticali armoniche. Questa trama non è identica alla trama armonica dell'accordo.

2. Basato su fattura sull'assoluta indipendenza metro-ritmica delle voci , come nei canoni mensurali. La notazione mensurale permetteva di fissare sia l'altezza che la durata relativa dei suoni, a differenza della notazione irregolare, che indicava solo la direzione di movimento della melodia, e della notazione corale che la sostituiva, dove veniva indicata l'altezza dei suoni (in mensurale notazione, frantumazione bipartita e tripartita delle stesse durate).

3. Polifonia multitono, creando un pittoresco plesso strutturato. Ha ricevuto il suo sviluppo nella musica dei secoli XIX-XX. (conclusione dell'opera "Valkyrie" di R. Wagner).

4. Trama della polifonia lineare basato sul movimento di voci armoniosamente e ritmicamente non correlate. La linea melodica è formata dal movimento sequenziale di suoni di diverse altezze (ad esempio, le "Sinfonie da camera" di D. Millau).

5. La fattura associata a complesse duplicazioni dissonanti di voci polifoniche e trasformazioni in polifonia di strati (più spesso nelle opere di O. Messiaen).

6. Texture puntinista "smaterializzata", la cui specificità risiede nel fatto che il pensiero musicale è presentato non sotto forma di temi o motivi, ma con l'aiuto di suoni improvvisi (principalmente con ampi salti, esponendo singoli punti in registri diversi), circondati da pause. Per il puntinismo, è tipica una variegata dispersione di punti luminosi (suoni). Questo è uno di metodi moderni composizioni - scrittura con "punti". A. Webern è considerato il fondatore del puntinismo.

7. Una texture che crea una sensazione la severità polifonica del contrappunto orchestrale ... Questa trama si trova nelle opere di A. Berg e A. Schoenberg. È fondamentalmente l'opposto della trama puntinista "smaterializzata".

8. Trama polifonica di effetti aleatori, che si costruisce sulla base del principio di casualità, come principale inizio formativo nel processo di creatività e performance. Il rappresentante di questa tendenza in musica contemporaneaè V. Lutoslawski. L'elemento di casualità è portato nella musica metodi diversi... Ad esempio, una composizione musicale può essere costruita usando un "lotto" - basato sulle mosse di una partita a scacchi, combinazioni numeriche, schizzi di inchiostro su carta da musica, lancio di dadi (da cui il nome - aleatoria, che è tradotto da latino si intende " dado"," Incidente "), ecc.

9. Trama polifonica di effetti sonori... Sua segno distintivoè l'evidenziazione dei colori del suono, così come i momenti di transizione da un tono o consonanza all'altro.

Trama armonica.È la composizione armoniosa che presuppone una straordinaria varietà di tipi della trama in esame. La prima ed elementare è la sua divisione in omofonico-armonica e cordale stessa. Trama dell'accordo multiritmico: in esso tutte le voci sono espresse da suoni della stessa durata (ad esempio, l'inizio dell'ouverture fantasy "Romeo and Juliet" di PI Tchaikovsky). La trama omofonico-armonica si distingue per una chiara separazione degli schemi della melodia, del basso e delle voci complementari (ad esempio, F. Chopin - l'inizio del Notturno in do minore).

Esistono i seguenti tipi di presentazione degli accordi armonici.

1. Figurazione armonica del tipo figurativo accordo che è una forma di presentazione alternata di suoni di accordi. Un esempio lampante, Preludio in do maggiore dal 1° volume de "Il Clavicembalo ben temperato" di JS Bach.

2. Figurazione ritmica- ripetizione di un suono o di un accordo. Ad esempio, nel poema in re maggiore di A. N. Scriabin (op. 32, n. 2).

3. Vari duplicati, ad esempio, in un'ottava con una presentazione orchestrale (minuetto dalla Sinfonia in sol minore di W.A. . 16, n. 3).

4. Vari tipi di figurazioni melodiche, basato sull'introduzione del movimento melodico nelle voci armoniche - complicazione della figurazione degli accordi con suoni di passaggio e ausiliari (studio in do minore di F. Chopin, op. 10, n. 12), melodia (coro e presentazione orchestrale del tema principale all'inizio della 4a scena dell'opera "Sadko "NA Rimsky-Korsakov), polifonizzazione delle voci (introduzione a" Lohengrin "di R. Wagner), revival melodico-ritmico" del punto d'organo (quarto dipinto" Sadko " , numero 151).

La sistematizzazione presentata dei tipi di tessitura armonica è la più generale. Nella musica esistono molte tecniche strutturate specifiche, la cui struttura e i metodi di utilizzo sono determinati dalle norme stilistiche di una determinata epoca storico-musicale. Pertanto, la storia dello sviluppo della trama è inseparabile dalla storia dell'armonia, dell'orchestrazione e dell'esecuzione.

Parlando dell'evoluzione della trama, sarebbe ingiusto non menzionare quei compositori che hanno giocato un ruolo enorme nel rinnovamento e nella diversità dei suoi tipi. Così, ad esempio, D. Palestrina poteva, su più battute, applicare la figurazione di accordi emergenti con l'ausilio di complessi polifonici e di mezzi corali propri, ammirandone l'armonia. All'inizio del XVII secolo. i compositori usavano tecniche semplici e disegni di tessitura mista armonica e polifonica nelle loro opere. Solo nella seconda metà del XVII sec. il suo ruolo espressivo si è intensificato. JS Bach ha dato un contributo inestimabile, segnato dalla più alta elaborazione della trama. Le sue scoperte strutturate hanno dato un grande impulso allo sviluppo del lavoro dei compositori romantici. Nella musica Classici viennesi si osserva la chiarezza dell'armonia e la chiarezza dei modelli strutturati. I compositori usavano semplici mezzi strutturati e si basavano su forme generali movimenti (passaggi, arpeggi). Per musica XIX v. caratterizzato da un'eccezionale varietà di tipologie di tessitura. Luminosa caratteristiche stilistiche presentazione strutturata sorgono nelle opere di F. Liszt. Il rinnovamento della trama si nota nella melodia della struttura armonica, che a volte si trasforma in una presentazione polifonica, come, ad esempio, di F. Chopin. Alcuni dei più significativi risultati XIX v. nel campo della trama - rafforzamento della sua saturazione motivazionale e concentrazione tematica. Durante questo periodo, appaiono l'armonia della trama e il timbro della trama. La loro essenza sta nel fatto che in determinate condizioni, l'armonia, per così dire, si trasforma in trama e l'espressività è determinata non tanto dalla composizione del suono quanto dall'arrangiamento pittoresco. Più importante non è l'altezza, ma il riempimento strutturato dell'accordo. Esempi di armonia della trama si trovano spesso nelle opere di M.P. Mussorgsky. Ma nel complesso, questo fenomeno è più tipico della musica del XX secolo. (opere di A. N. Scriabin, S. V. Rachmaninov, K. Debussy). In altri casi, la fusione di trama e armonia determina il timbro. Ciò è particolarmente evidente nella tecnica orchestrale di "combinare figure simili", quando il suono nasce dalla combinazione di varianti ritmiche di una figura strutturata. Questa tecnica è stata brillantemente sviluppata nelle partiture di IF Stravinsky (l'inizio del balletto "Petrushka"). Diversi modi i rinnovamenti della tessitura coesistono nell'arte del XX secolo: rafforzamento del ruolo della tessitura nel suo insieme, ulteriore individualizzazione delle tecniche di tessitura, apertura di duplicazioni discordanti, combinazione di caratteristiche tessiturali originali della musica nazionale con le più recenti tecniche armoniche e orchestrali dell'arte professionale, continua tematizzazione, che porta all'identità della tematica e della trama.

Nella musica del XX secolo. appaiono magazzini non convenzionali che non appartengono né all'armonica né alla polifonia, e quindi determinano le corrispondenti varietà di trama. Nelle loro opere, i compositori utilizzano le tecniche della discontinuità e dell'incoerenza della tessitura - stratificazione dei registri, differenziazione dinamica e articolatoria. Nell'arte dell'avanguardia musicale, il significato della trama è portato al suo limite logico. A volte diventa l'unico o l'unico scopo del lavoro del compositore vero e proprio.

Il ruolo formativo della trama è essenziale. La connessione tra trama e forma si esprime nel fatto che la conservazione di un determinato modello di trama contribuisce alla coesione della costruzione e al suo cambiamento - allo smembramento. La texture funge da strumento trasformativo più importante, è in grado di cambiare in modo decisivo l'aspetto e l'essenza immagine musicale... Cambiare la trama diventa uno dei principali mezzi di divisione della forma nelle opere del XX secolo.

Spesso, i tipi di trama sono associati a determinati generi, che è la base per combinare diversi caratteristiche di genere... La trama è la principale fonte di rappresentazione musicale, particolarmente convincente nei casi in cui è raffigurato qualsiasi movimento.

Informazioni utili

– è lei caratteristiche strutturali che possono essere identificati tattilmente e visivamente.

Il materiale ha un rilievo? Come si percepisce al tatto: liscio, soffice, eterogeneo? Quanto sono vicine tra loro le sue fibre? Le risposte a queste domande aiuteranno a determinare il tipo di fattura. E dipende dalla composizione e dal metodo di realizzazione del tessuto.

Come si ottengono materiali di diverse texture

La creazione della trama del tessuto è indissolubilmente legata alla fabbricazione del tessuto stesso. Tutte le operazioni che vengono eseguite con le materie prime influiscono sul risultato finale e sulla nostra percezione estetica del materiale finito.

La produzione della maggior parte dei materiali richiesti si basa sull'utilizzo di tecnologie di tessitura... Si chiamano “tessuti” (dalla parola “tessere”). Questi sono materiali creati intrecciando fili. Tuttavia, nel cucito usano non solo loro, ma anche alcuni tessuti non tessuti... Esistono diversi metodi per realizzarli:

colla;
termico;
lavoro a maglia e cucitura;
"Acqua", "aria" e altre tecnologie.

Ad esempio, molti noti "riscaldatori" per capispalla (riparo, lana, holofiber) sono ottenuti attraverso l'uso di alte temperature, piuttosto che con tecniche di tessitura. Un materiale così popolare come la maglia è fatto in modo diverso: è lavorato a maglia. E il "tessuto" finito si chiama tessuto a maglia.

La produzione di tessuti, tessuti e tessuti a maglia si conclude solitamente con una fase di finissaggio, che influisce notevolmente anche sulla trama finale. Il materiale avrà una struttura "modellata" chiaramente pronunciata, ad esempio dopo la goffratura (l'immagine viene "premuta" sulla superficie) o il floccaggio (i fiocchi sono incollati sulla tela preparata sotto forma di un motivo - fibre corte).

Le trame più interessanti dei tessuti sono ottenute attraverso ulteriori manipolazioni. Con l'aiuto di pieghe ricci, elementi da cucire, cuciture, ricami e altre "cose insolite", puoi decorare il tessuto della struttura più semplice.

Tipi di texture

Di caratteristiche individuali i tessuti possono essere suddivisi in diversi gruppi:

magro (chiffon, velo) e di spessore (boucle);
morbido (chiffon, velluto, crepe de chine) e difficile (taffetà, organza, moiré);
Opaco (tweed, stoffa, denim), trasparente (gas, organza), brillante (raso, raso);
polmoni (cambrico, chiffon) e pesante (tessuti per cappotti).

Queste proprietà sono facilmente identificabili per confronto materiali diversi insieme.

Esiste un'altra classificazione più dettagliata che descrive la struttura dei tessuti e dei tessuti non tessuti. Quali tipi di trame di tessuto si distinguono in base ad esso? Ce ne sono sette. Consideriamo tutto in dettaglio in ordine.

N. 1 - liscio

È caratterizzato da una superficie solida e uniforme, non presenta rilievi e può avere una lucentezza lucida.

I tessuti con questa trama sono ottenuti grazie al raso, alla trama satinata dei fili o ai tipi speciali di finitura: lucidatura, argentatura. In quest'ultimo caso le tele vengono fatte passare attraverso apposite macchine a rulli. Sono chiamati "calandre" e la tecnica stessa è chiamata "calandratura".

Le caratteristiche di questa struttura sono più chiaramente visibili in atlante, raso, crepe satin... Meno spesso, i materiali in twill sono resi lisci - twill di seta, twill di seta... Per creare una tela, in questo caso, sono necessarie materie prime speciali: fibre di seta, poliammide, viscosa con superficie lucida.

A loro piace ottenere una consistenza liscia sulle superfici in pelle. Un esempio lampante è pelle verniciata... Per ottenerli, la vernice viene applicata al materiale "base".

No. 2 - piatto

È una superficie irregolare, uniforme, ma non continua. Si percepisce quasi come liscio, non ha lucentezza. Twill e tessuto semplice di fibre: queste sono le principali tecniche di tessitura che ti consentono di ottenere questa trama.

Molti tessuti noti hanno una struttura uniforme. Tra loro chintz, calicò, tela e altre questioni. Anche il più tipi semplici maglieria, senza la quale nessun guardaroba può fare, anche nella trama. esso trampoliere, interblocco e tele simili a loro, lavorate a maglia con le stesse colonne e righe.

No. 3 - grezzo

La struttura dei tessuti con questa trama ricorda piccoli grani sparsi su una superficie piana. Viene spesso chiamato crepe. Ricordi subito la faccenda con il prefisso "crepe"? Tutto è corretto! Crepe de Chine, crepe satin, vestito e altro crepesè esattamente quello che sembrano. Anche il metodo di base per tessere i fili è chiamato crepe.

Le tele grezze possono essere realizzate con fili sagomati (hanno una struttura eterogenea) o fibre di diverso spessore. E se usi trame di tipo piquet e fang (sotto forma di piccoli motivi ripetuti), puoi ottenere maglieria con una superficie a grana fine.

No. 4 - liscio fantasia

Semplici motivi ripetuti sono chiaramente distinguibili sulla superficie dei tessuti di questa trama: strisce diagonali o dritte, spine di pesce, cellule, motivi jacquard. Possono essere solo leggermente convessi, ma più spesso le immagini non sono in rilievo.

Struttura ripetizioni, tweed, velour da carrozza riflette chiaramente le caratteristiche della trama liscia e modellata. Molti tessuti per cappotti e abiti, così come molti tessuti per abiti, hanno un aspetto simile.

No. 5 - fantasia e rilievo

Ci siamo avvicinati a tessuti con un rilievo pronunciato. Affinché la trama del materiale possa essere chiamata rilievo modellato, deve avere motivi volumetrici sulla sua superficie.

Semplici motivi geometrici e motivi floreali sono la decorazione più comune per tali tessuti. In alcuni casi vengono utilizzate fibre di diverso restringimento o fili sagomati, ma più spesso questa trama viene ottenuta con l'aiuto di waffle, diogonal, jacquard, piquet e altre tecniche di tessitura "in rilievo".

C'è un altro modo per ottenere la struttura desiderata: la finitura, dopo di che le tele appaiono rugose, accartocciate o ondulate. Forse questa è la trama più insolita del tessuto. È possibile ottenere l'effetto desiderato utilizzando la stampa chimica o termica.

La trama modellata e in rilievo possiede jacquard, irritare, una serie di tessuti per costumi e "interni".

N. 6 - pila

Si capisce subito dal nome che caratteristica principale di questa trama - villi. Possono essere di diverse lunghezze, spessori, possono essere posizionati in diversi modi: orizzontalmente o verticalmente, sotto forma di una superficie liscia o "increspata".

Il principale metodo di produzione di questi tessuti è la tessitura a pelo. Inoltre, la pila può essere creata in due modi:

1) tagliare le fibre;

2) visualizzare file di anelli sotto forma di villi sulla superficie del materiale.

Inoltre, puoi dare una superficie di pelo in due modi di finitura: con il pisolino (il vello viene eseguito su una macchina speciale) o il floccaggio (i villi sono incollati).

I "rappresentanti" più popolari tra i materiali con una trama a pelo sono peluche, velluto, panno di spugna... E il materiale più "soffice" - pelliccia artificiale.

No. 7 - sentito

Questo tipo di trama deve il suo nome al materiale di lana non tessuto: il feltro. La superficie del materiale della struttura simile al feltro sembra morbida e calda. Si vede che è formato da fibre, che sembrano impigliate tra loro senza alcun sistema.

Il metodo principale per ottenere tali tessuti è arrotolare su una speciale macchina per feltro.

Dimostrano al meglio le caratteristiche della trama provato, feltri e drappeggio.

Come si combinano tessuti di diverse trame

Creare una combinazione spettacolare di trame di tessuto è un po' più difficile che scegliere materiali di colori diversi per cucire qualsiasi cosa. Allo stesso tempo, questo è un compito più interessante.

Per secoli, designer e ricamatrici hanno accumulato conoscenze sulle tecniche di base per selezionare i tessuti in base alla struttura e alle loro combinazioni di base. Tuttavia, ogni anno cresce la moda per le deviazioni dalle regole: compaiono sempre più archi con "collisioni" inaspettate e audaci di trame.

Regole di base per combinare

Quando si scelgono i tessuti complementari, non dimenticare di prendere in considerazione il loro colore e le peculiarità della percezione dei diversi materiali:

se vuoi sperimentare i colori del capo finito, cerca tessuti con la stessa struttura, ma colori diversi;
Mi è piaciuto il tessuto di una trama interessante: abbinalo a un materiale esattamente della stessa tonalità, ma con una superficie più semplice;
quando vuoi colori diversi e trame dissimili, assicurati che i tessuti contrastino o si armonizzino tra loro e uno di loro giochi un ruolo di primo piano (dovrebbe essercene di più);
cerca di non combinare tessuti costosi con finiture ricche e tessuti "quotidiani": è così facile rendere ridicolo un outfit;
se la figura del tuo modello presenta imperfezioni, fai attenzione alle tele lucide e particolarmente strutturate: attirano l'attenzione e quindi enfatizzano le caratteristiche del fisico.

Può anche essere difficile determinare il numero di tessuti di strutture diverse. Vale la pena ricordare che le combinazioni massime sono considerate ottimali. da tre diverse consistenze... In questo caso, dovrebbero esserci visivamente più materiali con una superficie liscia o uniforme rispetto a quelli "goffrati".

Per non sbagliare, puoi usare semplicemente tessuti con una trama interessante per finire... Polsini, colletti, cinture, inserti: questi sono gli elementi che di solito si distinguono. Per dirla in modo leggermente diverso, le "giunture" delle trame sono più comode da creare in quei luoghi in cui cambia la silhouette del prodotto: in vita, sui fianchi, sul giromanica, sul collo.

Esempi di combinazione di materiali di diverse trame

Se ci rivolgiamo a esempi specifici di tessuti, possiamo evidenziare alcuni modelli quando combiniamo tra loro trame diverse.

Abbina a tessuti con una trama liscia e lucida puoi scegliere un materiale leggero traslucido o un opaco liscio o ruvido (non dovrebbe essere spesso). Quindi, un vestito in crepe satin e chiffon o una giacca in crepe de Chine con finiture in raso starà benissimo. Non dimenticare che è più facile combinare con successo tessuti della stessa fascia di prezzo. È improbabile che un semplice abito di chintz con finiture in seta abbia un bell'aspetto.

Texture lisce modellate amano "coesistere" tra loro, così come con materiali accatastati e anche strutturati. Fanno vestiti caldi e accoglienti: una giacca aderente in tweed con finiture in suede, un abito bouclé con pelliccia corta, una giacca in tweed con denim.

Ricco materiali del mucchio come peluche e velluto si abbinano bene a trame lisce lucide e persino traslucide. Per un'occasione speciale, ad esempio, puoi cucire un abito vellutato con maniche di chiffon o una gonna in taffetà soffice. E se la pelle scamosciata è la tua passione, prova ad abbinarla a una texture liscia o uniforme. La cosa più semplice è prendere un pezzo di pelle liscia. Una combinazione di pelle scamosciata e jersey, il denim sarà più alla moda.

Un'altra opzione interessante e molto femminile è la combinazione materiali traforati con tessuti lisci lucidi o anche opachi. Top in seta con rifiniture in pizzo, abito moiré e guipure o camicetta in cambric con pizzo addosso bella figura sembrerà stupendo.

Tessuti con superfici fantasia e goffrate può essere combinato con alcuni materiali lisci o lisci. Il jacquard, ad esempio, sta bene con il taffetà e il denim.

Non è meno interessante selezionare compagni per materiali simili al feltro ... Un cappotto drappeggiato, ad esempio, può essere rifinito con taffetà, pelliccia, vernice, jersey lavorato a maglia.

Cosa può essere cucito da tessuti di diverse trame

Le caratteristiche della struttura del tessuto possono dire quale cosa è meglio cucire da esso. Cominciamo guardando le tendenze più generali.

Come più denso e più il materiale è voluminoso, più è probabile che venga utilizzato in capispalla caldi. Luce trasparente e traslucida i tessuti sono ampiamente utilizzati per la decorazione, creando drappeggi ariosi, maniche a sbuffo e gonne.

Morbido materiali come il velluto sono malleabili, ma mantengono debolmente una forma "rigorosa". Cerchi linee fluide, pieghe ondulate, drappeggi aggraziati? Possono farlo. Fanno cose che si adattano magnificamente alla silhouette del modello.

Per stili più "dritti", in forma difficile tessuti tipo taffetà. Da loro puoi ottenere linee e pieghe uniformi, sagome più complesse.

Scegliere la trama del tessuto

Materiali di superficie liscia e lucentezza (principalmente tessuti di seta) sono utilizzati per cucire abiti da cocktail e da sera, camicette eleganti, gonne da sole e modelli con un odore, pieghe. Le sagome fantasy con rifiniture interessanti, completate da pizzi e ricami, sembrano le più efficaci. In questo modo puoi enfatizzare la bellezza del tessuto. Se parliamo di vernice, allora vanno bene per la finitura e la decorazione.

Tessuti lisci opachi (come il raso di cotone), lisci (come il calicò o la maglieria non goffrata) e ruvidi (crepes) sono molto più versatili. Tutti i giorni, lavoro, vestiti per la casa, abiti eleganti per donne giovani e adulte della moda, set di biancheria da letto, tende: questi materiali sono spesso usati come base per creare tutto questo. E se scegli una trama di lino più "nobile", puoi cucire in sicurezza anche un abito da ufficio.

Tessuti con trama liscia e fantasia ti permettono di realizzare cappotti caldi e di mezza stagione, blazer, giacche, pantaloni e abiti casual, gonne dalle silhouette semplici. Sono possibili drappeggi leggeri, rifiniture con pelle liscia. I prodotti finiti sembrano accoglienti e morbidi.

Texture a motivi e in rilievo utilizzare allo stesso modo e cucire graziose gonne a trapezio, eleganti abiti al ginocchio, cappotti estivi dal taglio dritto. Il trucco principale- stile semplice. Pieghe, finiture ricche, tendaggi non sono molto rilevanti per tali tessuti. Sono belli di per sé.

Tessuti in pile non meno versatili dei materiali con trame lisce. Pantaloni, camicia o tubino, blazer o giacca, il cappotto può essere cucito in velluto a coste. Il velluto è perfetto per un abito da sera chic. Velour crea tute alla moda.

Spugna tradizionalmente utilizzato per creare asciugamani di diverse dimensioni. E le coperte sono particolarmente belle e accoglienti se sono fatte di peluche. Inoltre, la trama del pelo è popolare quando si progettano elementi di rivestimento.

Texture in feltro viene scelto principalmente per la produzione di capispalla caldi. Quindi puoi cucire in sicurezza un cappotto o un parka con drappeggi o feltro. Decorare e decorare i vestiti con questi materiali non è meno popolare.

Come scegliere il tessuto strutturato per il tuo tipo di corpo

Quando si cuciono lenzuola o asciugamani, la struttura del materiale di solito non causa molti problemi, ma la creazione di articoli per il guardaroba è un'altra questione. La trama del tessuto nei vestiti è più "insidiosa".

Materiali senza texture non creare volume aggiuntivo per il prodotto finito, quindi materiali uniformi, ruvidi, lisci e lisci senza lucentezza sono rilevanti per i proprietari di qualsiasi figura.

Più interessante tessuti strutturati al contrario, aumentano visivamente il volume del modello e attirano l'attenzione sulle caratteristiche della figura, quindi è necessario stare più attenti con loro.

Materiali testurizzati non dovrebbe essere sulle aree problematiche della figura- pancia, mani grosse. I vestiti realizzati con tessuti strutturati non sono adatti a persone di bassa statura. Ma con il loro aiuto, puoi allargare visivamente un piccolo petto o fianchi molto stretti, "espandere" le spalle. A proposito, la decorazione di indumenti con tessuti trasparenti o lucidi, raccolti in pieghe ordinate, otterrà lo stesso effetto.

Scegliendo tra polmoni e altro ancora denso tessuti, dai la preferenza al primo se devi cucire qualcosa per modelli snelli e ben costruiti. I materiali pesanti possono sembrare ridicoli per le ragazze magre. Un semplice cappotto di tweed, ad esempio, è molto più adatto a una persona curvy.

Vale la pena fare lo stesso con morbido e difficile trame. Il primo enfatizzerà facilmente la dignità delle donne snelle, il secondo non creerà accenti inutili sulla figura delle donne grasse.

Le superfici opache vanno bene per tutti, ma scegli i vestiti da trasparente e i tessuti lucidi sono migliori per i proprietari di una figura cesellata.

Ci sono molti tessuti e trame, quindi sentiti libero di sperimentare, cerca le tue combinazioni preferite e i metodi di applicazione!

Gli accordi di preghiera del canto spirituale sotto gli archi della cattedrale risuonano severi e concentrati ... Le figurazioni nella prima parte del pianoforte di Ludwig van Beethoven brillano in modo allarmante ... Le voci nella fuga di Johann Sebastian Bach discutono educatamente ...in fattura.

La trama è la struttura del tessuto musicale, il suo magazzino, la totalità e l'interazione delle sue “parti costitutive”. Se una forma musicale organizza un pezzo "orizzontalmente", ordinandone lo sviluppo nel tempo, allora la trama è un "taglio verticale", può essere definita una "coordinata spaziale". Dipende da lei, se sentiamo uno spazio infinito o una valanga imminente, un volo leggero o un'andatura pesante quando ascoltiamo la musica.

Varie epoche storiche hanno dato origine ai propri tipi di struttura musicale. La varietà più antica è chiamata monodia (da parole greche"Mono" è uno - e "ode" è una canzone, quindi monodia è ciò che "uno canta"). Questo è il nome di una melodia monofonica - e non solo monofonica, ma per sua natura non implica altre voci, autosufficienti. Tali sono, per esempio, i russi canzoni folk nel genere persistente (non potevano essere diversi - dopotutto, nessuno accompagnava una donna che cantava a lungo sere d'inverno dietro una ruota che gira intorno alla sua pesante parte femminile).

L'eterofonia è considerata un tipo di trama altrettanto antico: nel movimento di più voci, alcune di esse "deviano" dalla melodia principale (inizialmente ciò era dovuto sia alle differenze di voce individuali sia alla fantasia di ciascuno dei partecipanti alla performance ). Il ritiro può essere diverso: dal movimento in intervalli paralleli alla comparsa di echi relativamente indipendenti.

Il prossimo tipo di texture "senior" può essere chiamato polifonia. Può essere diverso - nel folklore musicale nazioni diverse si trova spesso una sottovoce polifonica, e in musica professionale la polifonia dello stile rigoroso ha preceduto cronologicamente la polifonia dello stile libero.

La maggior parte dei nostri contemporanei, forse, ha più familiarità e familiarità con la trama omofonico-armonica: la ascolteremo nelle sonate, nelle opere e persino nelle canzoni che risuonano sul palcoscenico moderno. La sua caratteristica principale è una chiara divisione nella voce melodica dominante e tutti gli altri elementi che l'accompagnano.

Un tipo speciale di trama è cordale, è anche chiamato corale, poiché è particolarmente tipico per i canti spirituali (chorales).

Il ventesimo secolo ha dato origine a varianti molto insolite della trama musicale - spesso è persino difficile per loro dare una definizione univoca, il tessuto musicale può diventare così "strappato" e disperso nei registri. Ma nella musica dei tempi moderni, la trama può giocare un ruolo decisivo, diventando la principale mezzi espressivi, mentre potrebbe non esserci alcuna melodia.

Dall'inizio-1.24

Ognuno di questi tipi di trama, formato in una certa epoca, è rimasto nell'"arsenale" dei mezzi espressività musicale e continuò ad essere usato dai compositori. La scelta della trama - come ogni altro mezzo di espressione musicale - è dettata dall'essenza dell'immagine. Ad esempio, per creare un'immagine del maestoso o del sublime, una trama corale è l'ideale e per esprimere un sentimento fremente, una trama omofonico-armonica, costituita da una melodia espressiva e un accompagnamento agitato.

Un'opera piccola (ad esempio, un romanzo o un preludio) può essere sostenuta in una trama (tuttavia, non necessariamente), ma in un'opera grande è inevitabile un cambiamento nei tipi di trama. Ad esempio, in alcune delle sonate di Ludwig van Beethoven, sono presenti sezioni polifoniche insieme all'omofonia. La trama può essere mista - elementi polifonici (echi, contrappunti) possono essere introdotti nel tessuto musicale omofonico-armonico. La modifica della trama è uno degli strumenti più impressionanti sviluppo musicale, approfondisce ed enfatizza sempre i contrasti, basti ricordare come all'inizio del pianoforte di Franz Liszt, il formidabile "discorso", presentato in ottave, sia sostituito da un tessuto musicale molto denso pieno di piccole lunghezze allarmanti "fluenti" - e ora è stato indicato il conflitto principale dell'opera ... E come le figurazioni aggraziate sono impressionanti, "diluendo" la sobria struttura di accordi del tema nel primo movimento di Wolfgang Amadeus Mozart!

Ma, sebbene anche in un'opera possano combinarsi diversi tipi trame, eppure ogni compositore ha le sue tecniche preferite che lo definiscono aspetto creativo non meno del carattere delle melodie. Ecco perché i musicisti e gli amanti della musica parlano molto spesso di "texture trasparente" o "texture potente".

I principali tipi di trama. Tessitura musicale e suoi tipi (23)

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