पाठक बनना सीखना। एक साहित्यिक नायक के चरित्र के बारे में

पहली नज़र में, छवि, चरित्र, साहित्यिक प्रकार और गीतात्मक नायक एक ही अवधारणाएं हैं, या कम से कम बहुत समान हैं। आइए अध्ययन के तहत अवधारणाओं के अर्थ के मोड़ और मोड़ को समझने की कोशिश करें।

छविमानव गुणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है, नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में चरित्र लक्षण। छवि है कलात्मक श्रेणी, जिसे हम लेखक के कौशल के दृष्टिकोण से मूल्यांकन कर सकते हैं: किसी को प्लायस्किन की छवि का तिरस्कार नहीं करना चाहिए, क्योंकि यह गोगोल के कौशल की प्रशंसा करता है, किसी को प्लायस्किन के प्रकार को पसंद नहीं हो सकता है।

संकल्पना "चरित्र""छवि" की अवधारणा से अधिक व्यापक। एक चरित्र एक काम में कोई भी चरित्र है, इसलिए, इस अवधारणा के साथ "छवि" या "गीतात्मक नायक" की अवधारणा को बदलना गलत है। लेकिन हम ध्यान दें कि काम के नाबालिग व्यक्तियों के संबंध में, हम केवल इस अवधारणा का उपयोग कर सकते हैं। कभी-कभी आप इस परिभाषा में आ सकते हैं: एक चरित्र एक ऐसा व्यक्ति है जो घटना को प्रभावित नहीं करता है, मुख्य समस्याओं और वैचारिक संघर्षों को प्रकट करने में महत्वपूर्ण नहीं है।

गीतात्मक नायक- नायक की छवि गीत का काम, अनुभव, विचार, भावनाएँ जो लेखक की दुनिया की धारणा को दर्शाती हैं; यह लेखक का एक कलात्मक "दोहरा" है, जिसकी अपनी आंतरिक दुनिया है, अपनी नियति है। नहीं है आत्मकथात्मक चरित्र, हालांकि यह लेखक की आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीक है। उदाहरण के लिए, गेय नायक एम.यू. लेर्मोंटोव एक "दुख का पुत्र" है, वास्तविकता में निराश, रोमांटिक, अकेला, लगातार स्वतंत्रता की तलाश में।

साहित्यिक प्रकारमानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित सामाजिक वातावरण के लिए सबसे अधिक संभव, विशेषता है कुछ समय... साहित्यिक प्रकार व्यक्ति और विशिष्ट की एकता है, और "विशिष्ट" "औसत" का पर्याय नहीं है: प्रकार हमेशा लोगों के एक विशेष समूह की सभी सबसे उज्ज्वल विशेषताओं को शामिल करता है। एक प्रकार को विकसित करने में लेखक के कौशल का अपोजिट सामान्य संज्ञाओं की श्रेणी में प्रकार का संक्रमण है (मनिलोव एक निष्क्रिय सपने देखने वाले की एक सामान्य संज्ञा छवि है, नोज़ड्रेव एक झूठा और एक ब्रैगर्ट, आदि है)।

हम अक्सर एक और अवधारणा के सामने आते हैं - चरित्र... चरित्र एक मानवीय व्यक्तित्व है, जो कुछ आध्यात्मिक, नैतिक, मानसिक लक्षणों से बनता है; यह भावनात्मक प्रतिक्रिया, स्वभाव, इच्छा और सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति और समय द्वारा निर्धारित व्यवहार के प्रकार की एकता है। प्रत्येक चरित्र में एक प्रमुख विशेषता होती है जो विभिन्न प्रकार के गुणों और गुणों को एक जीवंत एकता प्रदान करती है।

इस प्रकार, नायक को चित्रित करते समय, ऊपर चर्चा किए गए मतभेदों को नहीं भूलना बहुत महत्वपूर्ण है।

मैं आपके पसंदीदा साहित्यिक नायकों को चित्रित करने में आपकी सफलता की कामना करता हूं!

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जिस सामान्यीकरण को चरित्र में शामिल किया जाता है उसे आमतौर पर कहा जाता है चरित्र (ग्रीक वर्ण से - एक चिन्ह, एक विशिष्ट विशेषता) या प्रकार (ग्रीक से। टाइपो - छाप, छाप)। चरित्र से हमारा तात्पर्य सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण लक्षणों से है जो लोगों के व्यवहार और मानसिकता में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होते हैं; उच्चतम डिग्रीविशिष्टता - प्रकार।

एक साहित्यिक नायक का निर्माण करते समय, लेखक आमतौर पर उसे एक या दूसरे चरित्र के साथ संपन्न करता है: एकतरफा या बहुपक्षीय, संपूर्ण या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील, सम्मान या अवमानना, आदि।

कहानियों में ए.पी. चेखव "" एक अधिकारी की मृत्यु "और" मोटे और पतले "कीड़े और" पतले "जैसा कि चित्र अद्वितीय हैं; पहले हम थिएटर में मिलते हैं," आनंद के शीर्ष पर ", दूसरा - स्टेशन पर," लोड " अपने सामान के साथ; पहला उपनाम और स्थिति के साथ संपन्न है, दूसरा - नाम और रैंक; कार्यों के भूखंड, उनके संप्रदाय अलग हैं। लेकिन चेखव में सम्मान के विषय पर चर्चा करते समय कहानियां विनिमेय हैं, के पात्र नायक इतने समान हैं: दोनों रूढ़िवादी रूप से कार्य करते हैं, उनकी स्वैच्छिक सेवा की हास्य प्रकृति को नोटिस नहीं करते हैं, जो उन्हें केवल नुकसान पहुंचाते हैं। पात्रों को व्यवहार के पात्रों और एक नैतिक मानदंड के बीच एक हास्य विसंगति के रूप में कम किया जाता है, जो उनके लिए अज्ञात है, परिणामस्वरूप, मृत्यु चेर्व्यकोव हँसी का कारण बनता है: यह "एक अधिकारी की मृत्यु", एक हास्य नायक है।

अवधारणाओं चरित्रतथा के प्रकारएक दूसरे के करीब हैं और अक्सर समानार्थक रूप से उपयोग किए जाते हैं। हालांकि, अभी भी एक अंतर है: प्रकार कलात्मक सामान्यीकरण के महत्व से जुड़ा है, एक उच्च उपाय सार्वभौमिकचरित्र में। चरित्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर विविधताओं का सार होता है, एक प्रकार का विकास। लेखक अपने द्वारा खोजे गए प्रकार पर लौटते हैं, इसमें नए पहलुओं की खोज करते हैं, छवि के सौंदर्य पूर्णता को प्राप्त करते हैं।

प्रकार, सबसे पहले, सामान्य जन उत्पत्ति को व्यक्त करता है। चरित्र में, इसके विपरीत, व्यक्तित्व पर जोर दिया जाता है। प्रकार एक गुण या संपत्ति को व्यक्त करता है, यह मनोवैज्ञानिक रूप से एकतरफा है। चरित्र द्वंद्वात्मक, विरोधाभासी, मनोवैज्ञानिक रूप से जटिल, बहुआयामी है। प्रकार हमेशा स्थिर होता है, गतिशीलता से रहित होता है, बदलता नहीं है। चरित्र गतिशील है, आत्म-विकास में सक्षम है। उदाहरण के लिए, तात्याना लारिना और अन्ना करेनिना, जो लेखक के विचार के अनुसार बिल्कुल भी व्यवहार नहीं करते हैं। प्रकार समय के बाहर मौजूद है। चरित्र पृष्ठभूमि के खिलाफ देखा जाता है ऐतिहासिक युग, उसके साथ बातचीत करता है।

चरित्र

साहित्यिक चरित्र को एक ऐसे व्यक्ति की छवि माना जाता है जिसे पूर्णता और व्यक्तिगत निश्चितता के साथ रेखांकित किया जाता है। यह चरित्र के माध्यम से है कि एक निश्चित प्रकार का व्यवहार प्रकट होता है, अक्सर वह जो एक निश्चित ऐतिहासिक समय और सामाजिक चेतना में निहित होता है।

साथ ही, चरित्र के माध्यम से लेखक मानव अस्तित्व की अपनी नैतिक और सौंदर्यवादी अवधारणा को प्रकट करता है। चरित्र को जैविक कहा जाता है एकतासामान्य और व्यक्तिगत, अर्थात्, व्यक्तिगत लक्षण और जनता में निहित दोनों चरित्र में व्यक्त किए जाते हैं। एक व्यापक अर्थ में, एक चरित्र एक कलात्मक रूप से निर्मित व्यक्तित्व है, लेकिन वह जो वास्तविक मानव प्रकार को दर्शाता है।

एक साहित्यिक कृति में एक निश्चित चरित्र बनाने के लिए, तत्वों की एक पूरी प्रणाली होती है। ये बाहरी और आंतरिक इशारे हैं: भाषण और विचार। कथानक के विकास में नायक की उपस्थिति, स्थान और भूमिका भी एक निश्चित प्रकार के चरित्र का निर्माण करती है। चरित्र में अंतर्विरोध भी हो सकते हैं, जो पहले से ही कलात्मक संघर्षों में सन्निहित हैं। विरोधाभास एक निश्चित प्रकृति का हिस्सा हो सकते हैं।

चरित्र निर्माण के तरीके के रूप में भाषण और कर्म

साहित्यिक कृतियों में चरित्र निर्माण के कुछ मुख्य तरीके हैं: भाषणतथा कार्य... नायक के चरित्र की अभिव्यक्ति का भाषाई रूप लगभग सभी साहित्यिक कृतियों में निहित है, यह इस पद्धति के लिए धन्यवाद है कि पाठक साहित्यिक नायक के चरित्र और उसकी आंतरिक दुनिया की सूक्ष्मताओं को पूरी तरह से समझ सकते हैं।

भाषण के बिना एक निश्चित चरित्र बनाना काफी मुश्किल है। नाटक जैसी शैली के लिए, भाषणवर्ण सबसे महत्वपूर्ण चरित्र संबंधी कार्यों में से एक का प्रदर्शन करते हैं।

विलेखअभिव्यक्ति के सबसे चमकीले रूपों में से एक है साहित्यिक चरित्र... नायक के कार्य, उसके निर्णय और विकल्प हमें उसके स्वभाव और उस चरित्र के बारे में बताते हैं जो लेखक उसमें व्यक्त करना चाहता था। क्रियाएँ कभी-कभी होती हैं बडा महत्वएक साहित्यिक नायक के चरित्र की अंतिम समझ के लिए भाषण की तुलना में।

कला के कार्यों को पढ़ते समय, हम सबसे पहले इसके मुख्य पर ध्यान देते हैं अभिनेताओं... साहित्य के सिद्धांत में उन सभी की स्पष्ट विशेषताएं हैं। हम इस लेख से पता लगाएंगे कि कौन से हैं।

रूसी साहित्यिक आलोचना में "छवि" शब्द के कई अर्थ हैं।

सबसे पहले, सभी कलाएं आलंकारिक हैं, अर्थात। कलाकार द्वारा छवियों की मदद से वास्तविकता को फिर से बनाया जाता है। छवि में, सामान्य, सामान्य व्यक्ति के माध्यम से प्रकट होता है, रूपांतरित होता है। इस अर्थ में, हम कह सकते हैं: मातृभूमि की छवि, प्रकृति की छवि, मनुष्य की छवि, अर्थात्। मातृभूमि, प्रकृति, मनुष्य के कलात्मक रूप में छवि।

दूसरे, काम के भाषाई स्तर पर, छवि "ट्रोप" की अवधारणा के समान है। इस मामले में वह आता हैरूपक, तुलना, अतिशयोक्ति, आदि के बारे में, अर्थात्। काव्य भाषा के आलंकारिक साधनों के बारे में। यदि हम कार्य की आलंकारिक संरचना की कल्पना करते हैं, तो पहली आलंकारिक परत चित्र-विवरण है। उनसे दूसरी आलंकारिक परत बढ़ती है, जिसमें क्रियाओं, घटनाओं, मनोदशाओं, अर्थात्। वह सब जो गतिशील रूप से समय पर तैनात है। तीसरी परत पात्रों और परिस्थितियों, नायकों की छवियां हैं जो खुद को संघर्षों में पाते हैं। तीसरी परत के चित्र जुड़ते हैं समग्र छविभाग्य और शांति, अर्थात्। होने की अवधारणा।

नायक की छवि मानवीय गुणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है, नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में चरित्र लक्षण। नायक प्रशंसा या तिरस्कार जगा सकता है, कर्म कर सकता है, कार्य कर सकता है। छवि एक कलात्मक श्रेणी है। उदाहरण के लिए, आप यह नहीं कह सकते: "मैं मोलक्लिन की छवि का तिरस्कार करता हूँ।" आप मौन के प्रकार को तुच्छ समझ सकते हैं, लेकिन एक कलात्मक घटना के रूप में उनकी छवि ग्रिबॉयडोव के कौशल की प्रशंसा करती है। कभी-कभी, "छवि" की अवधारणा के बजाय, "चरित्र" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है।

"चरित्र" की अवधारणा "छवि" की अवधारणा से व्यापक है। एक चरित्र एक काम में कोई भी चरित्र है। आप "गीतात्मक नायक" के बजाय "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते। एक गेय नायक एक गेय कार्य, अनुभव, भावनाओं में नायक की एक छवि है, जिसके विचार लेखक की विश्वदृष्टि को दर्शाते हैं। यह लेखक-कवि का कलात्मक "दोहरा" है, जिसकी अपनी आंतरिक दुनिया है, अपनी नियति है। गेय नायक एक आत्मकथात्मक छवि नहीं है, हालांकि यह व्यक्तिगत अनुभवों को दर्शाता है, "स्वयं लेखक के जीवन के विभिन्न पक्षों के प्रति दृष्टिकोण। गेय नायक लेखक और उसके समकालीनों की आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीक है। अलेक्जेंडर पुश्किन का गीत नायक है सामंजस्यपूर्ण, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्ति जो प्यार और दोस्ती में विश्वास करता है। , जीवन पर दृष्टिकोण में आशावादी। एम। यू। लेर्मोंटोव का एक और गीतात्मक नायक। यह "पीड़ा का पुत्र" है, वास्तविकता में निराश, अकेला, स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए रोमांटिक रूप से प्रयास करना और दुखद रूप से उन्हें नहीं मिल रहा है। पात्रों, नायकों की तरह, मुख्य और मामूली हो सकते हैं, लेकिन जब एपिसोडिक पात्रों पर लागू किया जाता है, तो केवल "चरित्र" शब्द का उपयोग किया जाता है।

अक्सर, एक चरित्र को एक नाबालिग व्यक्ति के रूप में समझा जाता है जो घटनाओं को प्रभावित नहीं करता है, और एक साहित्यिक नायक एक बहुआयामी चरित्र है, एक अभिनेता एक काम के विचार को व्यक्त करने के लिए महत्वपूर्ण है। कोई भी इस निर्णय पर आ सकता है कि नायक केवल वह चरित्र है जो सकारात्मक सिद्धांतों को धारण करता है और लेखक के आदर्श (चैट्स्की, तातियाना लारिना, बोल्कॉन्स्की, कतेरीना) का प्रवक्ता है। दावा है कि नकारात्मक व्यंग्य पात्र(प्लायस्किन, जुदुश्का गोलोवलेव, कबनिखा) नायक नहीं हैं, यह सच नहीं है। यहां दो अवधारणाएं मिश्रित हैं - नायक एक चरित्र के रूप में और वीर मानव व्यवहार के तरीके के रूप में।

काम का व्यंग्य नायक नायक है, वह चरित्र जिसके खिलाफ व्यंग्य की धार को निर्देशित किया जाता है। स्वाभाविक रूप से, ऐसा नायक शायद ही सक्षम हो वीरतापूर्ण कार्य, अर्थात। शब्द के व्यवहारिक अर्थ में नायक नहीं है। नायकों की छवियों को बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया में, "उनमें से कुछ एक निश्चित समय और पर्यावरण के लिए सबसे विशिष्ट विशेषताओं को शामिल करते हैं। इस छवि को साहित्यिक प्रकार कहा जाता है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक वातावरण की सबसे अधिक संभव विशेषता है। साहित्यिक प्रकार में नियमितता परिलक्षित होती है सामाजिक विकास... यह दो पक्षों को जोड़ती है: व्यक्ति (एकवचन) और सामान्य। विशिष्ट (और यह याद रखना महत्वपूर्ण है) का मतलब औसत नहीं है; प्रकार हमेशा अपने आप में सबसे चमकीले, विशेषता को केंद्रित करता है पूरा समूहलोग - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। साहित्य में, सकारात्मक पात्रों (तात्याना लारिना, चैट्स्की), "अनावश्यक लोग" (यूजीन वनगिन, पेचोरिन), तुर्गनेव लड़कियों के प्रकार बनाए गए हैं। सौंदर्य की दृष्टि से परिपूर्ण कार्यों में, प्रत्येक प्रकार एक चरित्र होता है।

चरित्र एक मानवीय व्यक्तित्व है, जो कुछ आध्यात्मिक, नैतिक, मानसिक लक्षणों से बनता है। यह भावनात्मक प्रतिक्रिया, स्वभाव, इच्छा और सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति और समय (युग) द्वारा निर्धारित व्यवहार के प्रकार की एकता है। चरित्र में विविध लक्षण और गुण होते हैं, लेकिन यह उनका आकस्मिक संयोजन नहीं है। प्रत्येक चरित्र में एक प्रमुख, प्रमुख विशेषता होती है, जो सभी प्रकार के गुणों और गुणों को एक जीवंत एकता प्रदान करती है। किसी कार्य में चरित्र स्थिर हो सकता है, पहले से ही गठित और क्रियाओं में प्रकट हो सकता है। लेकिन अक्सर चरित्र परिवर्तन में, विकास में, विकास में परोसा जाता है। चरित्र के विकास में एक पैटर्न प्रकट होता है। चरित्र विकास का तर्क कभी-कभी लेखक के इरादे के साथ संघर्ष में आता है (यहां तक ​​​​कि ए। पुश्किन ने पुश्किन से शिकायत की कि तातियाना ने उनके "ज्ञान" के बिना शादी कर ली)। इस तर्क का पालन करते हुए, लेखक हमेशा नायक के भाग्य को उस तरह से मोड़ने में सक्षम नहीं होता है जैसा वह चाहता है।

चरित्र(अक्षांश से। व्यक्तित्व - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) - एक प्रकार की कलात्मक छवि, किसी कार्य में क्रिया, अनुभव, अभिव्यक्ति का विषय। उसी अर्थ में आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, साहित्यिक नायक, चरित्र वाक्यांशों का उपयोग किया जाता है (मुख्य रूप से एक नाटक में, जहां पात्रों की सूची परंपरागत रूप से नाटक के शीर्षक का अनुसरण करती है)। इस समानार्थी श्रृंखला में, चरित्र शब्द सबसे तटस्थ है, इसकी व्युत्पत्ति (व्यक्तित्व वह मुखौटा है जिसे अभिनेता ने पहना था प्राचीन रंगमंच) अगोचर है। कुछ संदर्भों में एक नायक (जीआर। हेरोस-डेमिगॉड, डिफाइड व्यक्ति से) को कॉल करना शर्मनाक है, जो वीर विशेषताओं से रहित है ("नायक के लिए उथला और तुच्छ होना असंभव है" 1, बोइल्यू ने त्रासदी के बारे में लिखा) , और एक निष्क्रिय व्यक्ति एक अभिनेता (पॉडकोलसिन या ओब्लोमोव) है।

महाकाव्य और के विश्लेषण में एक चरित्र (नायक, चरित्र) की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है नाटकीय कार्य, जहां वास्तव में वर्ण जो एक निश्चित प्रणाली बनाते हैं, और कथानक (घटनाओं की प्रणाली) वस्तुनिष्ठ दुनिया का आधार बनते हैं। वी महाकाव्यनायक कथावाचक (कथाकार) भी हो सकता है, यदि वह कथानक में भाग लेता है (ग्रिनव में " कप्तान की बेटी"जैसा। पुष्किन, मकर देवुष्किन और वरेन्का डोब्रोसेलोवा एफ.एम. दोस्तोवस्की "गरीब लोग")। वी बोलवही, जो मुख्य रूप से किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाता है, पात्रों (यदि कोई हो) को बिंदीदार रेखाओं में चित्रित किया जाता है, खंडित रूप से, और सबसे महत्वपूर्ण बात - गीत के अनुभवों के साथ एक अटूट संबंध में। पात्रों के अपने जीवन का भ्रम गीत में (महाकाव्य और नाटक की तुलना में) तेजी से कमजोर हो रहा है।

सबसे तीव्र और विशद भावनात्मक रंग प्राप्त करने वाले चरित्र को नायक कहा जाता है। नायक- वह व्यक्ति जिसका पाठक द्वारा सबसे अधिक तनाव और ध्यान दिया जाता है। नायक पाठक में करुणा, सहानुभूति, आनंद और शोक पैदा करता है। नायक के प्रति भावनात्मक रवैया काम के कलात्मक निर्माण का एक तथ्य है, और केवल आदिम रूपों में यह अनिवार्य रूप से नैतिकता और समुदाय के पारंपरिक कोड के साथ मेल खाता है। इस बिंदु को अक्सर XIX सदी के 60 के दशक के प्रचारकों-आलोचकों द्वारा याद किया जाता था, जो नायकों को उनके चरित्र और विचारधारा की सामाजिक उपयोगिता के दृष्टिकोण से मानते थे, नायक को कला के काम से बाहर निकालते थे, जिसमें एक भावनात्मक नायक के प्रति दृष्टिकोण पूर्व निर्धारित था। इस प्रकार, रूसी उद्यमी वासिलकोव ("मैड मनी"), ओस्ट्रोव्स्की द्वारा एक सकारात्मक प्रकार के रूप में, क्षयकारी कुलीनता के विरोध में, हमारे आलोचकों द्वारा लोकलुभावन बुद्धिजीवियों द्वारा उभरते पूंजीवादी-शोषक के नकारात्मक प्रकार के रूप में माना जाता था, क्योंकि इस प्रकार जीवन में उनके प्रति द्वेषपूर्ण था।

नायक कथानक का कतई आवश्यक हिस्सा नहीं है। उद्देश्यों की एक प्रणाली के रूप में कथानक नायक और उसकी विशेषताओं के बिना पूरी तरह से कर सकता है। नायक सामग्री की साजिश के परिणामस्वरूप प्रकट होता है और एक तरफ, स्ट्रिंग उद्देश्यों का एक साधन है, दूसरी तरफ, उद्देश्यों के कनेक्शन की एक सन्निहित और व्यक्तिगत प्रेरणा है।

सबसे अधिक बार, एक साहित्यिक चरित्र है मानव... उनकी प्रस्तुति की संक्षिप्तता की डिग्री भिन्न हो सकती है और कई कारणों पर निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में जगह से (cf. पुष्किन के "स्टेशन अधीक्षक" नायक, सैमसन विरिन और "कुटिल लड़के" में, जैसे कि प्रतिस्थापित करना उनके सेंट पीटर्सबर्ग पोते-पोतियों और वेरिन के बारे में कहानी की पूर्णता के लिए कहानी में पेश किया)। काम में लगे लोगों के साथ, वे अभिनय और बात कर सकते हैं जानवरों, पौधे, चीजें, प्राकृतिक तत्व, शानदार जीव, रोबोट, आदि। (एम. मैटरलिंक द्वारा "ब्लू बर्ड", आर किपलिंग द्वारा "मोगली", ए। बेलीएव द्वारा "एम्फीबियन मैन")। साहित्य का चरित्र क्षेत्र न केवल अलग-अलग व्यक्तियों से बना है, बल्कि सामूहिक नायक भी है (उनका प्रोटोटाइप प्राचीन नाटक में कोरस है।

एक काम में पात्रों और पात्रों की संख्या (साथ ही साथ लेखक के काम में समग्र रूप से) आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक वर्ण हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनके पास एक चरित्र नहीं है, केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं (उदाहरण के लिए, नायिका के एक मित्र एनएम करमज़िन द्वारा "गरीब लिज़ा" में, जिसने अपनी माँ को अपनी बेटी की मृत्यु के बारे में सूचित किया)। वहाँ है दोगुना हो जाता है, एक प्रकार के वेरिएंट (एनवी गोगोल द्वारा "इंस्पेक्टर जनरल" में एएस ग्रिबॉयडोव, डोबिन्स्की और बोबकिंस्की द्वारा "वो फ्रॉम विट" में छह राजकुमारियां तुगौखोवस्की)।

उद्देश्यों को समूहबद्ध करने और स्ट्रिंग करने की सामान्य विधि कुछ उद्देश्यों के पात्रों, जीवित वाहकों को सामने लाना है। विशेषता से हमारा तात्पर्य किसी दिए गए चरित्र के साथ अटूट रूप से जुड़े उद्देश्यों की एक प्रणाली से है। एक संकीर्ण अर्थ में, विशेषता को उन उद्देश्यों के रूप में समझा जाता है जो चरित्र के मनोविज्ञान, उसके "चरित्र" को निर्धारित करते हैं।

विशेषताओं के प्रकार:

नायक को एक नाम सौंपना, बिना किसी अन्य विशेषता ("एक अमूर्त नायक") के, उसके पीछे काल्पनिक विकास के लिए आवश्यक कार्यों को ठीक करने के लिए।

प्रत्यक्ष, अर्थात्। उसका चरित्र सीधे लेखक से, या अन्य पात्रों के भाषणों में, या नायक के आत्म-विशेषता ("स्वीकारोक्ति") में रिपोर्ट किया गया है।

अप्रत्यक्ष विशेषता: चरित्र नायक के कार्यों और व्यवहार से उभरता है। कभी-कभी कहानी की शुरुआत में इन कार्यों को एक साजिश के संबंध में नहीं दिया जाता है, लेकिन पूरी तरह से लक्षण वर्णन के उद्देश्य से दिया जाता है, और इसलिए ये क्रियाएं साजिश से संबंधित नहीं हैं, जैसा कि यह था, प्रदर्शनी का हिस्सा था। तो, पहले अध्याय में के फेडिन "अन्ना टिमोफेवना" की कहानी में, चरित्र को चित्रित करने के लिए याकोवलेव और नन के बारे में एक किस्सा दिया गया है।

अप्रत्यक्ष या विचारोत्तेजक विशेषता का एक विशेष मामला मास्क का स्वागत है, अर्थात। चरित्र के मनोविज्ञान के अनुरूप विशिष्ट उद्देश्यों का विकास। तो, नायक की उपस्थिति का वर्णन, उसके कपड़े, उसके घर का सामान (उदाहरण के लिए, गोगोल में प्लायस्किन) - ये सभी मुखौटे की तकनीक हैं।

पात्रों को चित्रित करने के तरीकों में, दो मुख्य मामलों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: चरित्र अपरिवर्तित है, जो पूरे कथानक में समान रहता है, और चरित्र बदल जाता है, जब कथानक विकसित होता है, तो हम चरित्र में परिवर्तन का पालन करते हैं। चरित्र का ही।

सकारात्मकतथा नकारात्मक"प्रकार" भूखंड निर्माण का एक आवश्यक तत्व है। कुछ के पक्ष में पाठक की सहानुभूति का आकर्षण और दूसरों की प्रतिकारक विशेषता वर्णित घटनाओं में पाठक की भावनात्मक भागीदारी ("अनुभव") का कारण बनती है, नायकों के भाग्य में उनकी व्यक्तिगत रुचि।

छवियां विशेष रूप से लागत प्रभावी हैं। ऑफ-स्टेज हीरो(उदाहरण के लिए, चेखव के नाटक "थ्री सिस्टर्स" में - प्रोटोपोपोव, जिसका नताशा के साथ "रोमांस" है; कहानी "गिरगिट" में - सामान्य और उसका भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)।

चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है, विशेष रूप से कथानक में एक भागीदार के रूप में, एक अभिनेता (लेकिन एक चरित्र के रूप में नहीं)। लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में (विशेष रूप से, रूसी के लिए परियों की कहानी V.Ya द्वारा माना जाता है। "द मॉर्फोलॉजी ऑफ ए टेल", 1928) पुस्तक में प्रॉप, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, ऐसा दृष्टिकोण एक डिग्री या किसी अन्य सामग्री से प्रेरित है: अभी तक कोई वर्ण नहीं हैं, या वे कम महत्वपूर्ण हैं कार्रवाई की तुलना में।

चरित्र प्रणाली- यह वर्णों का एक निश्चित अनुपात है। एक चरित्र प्रणाली बनाने के लिए कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है; उनके समकक्ष चरित्र का "द्विभाजन" हो सकता है (उदाहरण के लिए, "केस" श्रृंखला से डी। खार्म्स द्वारा लघु में - चश्मे में और चश्मे के बिना शिमोन सेमेनोविच)। कथा कला के प्रारंभिक चरणों में, पात्रों की संख्या और उनके बीच संबंध मुख्य रूप से कथानक के विकास के तर्क से निर्धारित होते थे। “एक आदिम परी कथा के एकल नायक ने एक बार अपने विरोधी, एक युद्धरत नायक की मांग की थी; बाद में भी नायिका को इस संघर्ष का बहाना समझा गया - और लंबे समय तक नंबर तीन बन गया पवित्र संख्याकथा रचना "। मुख्य पात्रों के आसपास, नाबालिगों को समूहीकृत किया जाता है, एक तरफ या दूसरे पर संघर्ष में भाग लेते हैं ( आवश्यक संपत्तिसंरचनाएं - पदानुक्रम): एशिलस एक के बजाय दो को पेश करने वाला पहला व्यक्ति था; उन्होंने गाना बजानेवालों के हिस्सों को भी छोटा कर दिया और संवाद को पहले स्थान पर रखा, जबकि सोफोकल्स ने तीन अभिनेताओं और सेटों को पेश किया।" इसने तीन अभिनेताओं (प्रत्येक कई भूमिकाएँ निभा सकते हैं) द्वारा नाटक करने की प्रथा को स्थापित किया, जिसे रोमनों ने भी देखा था।

मुख्य समस्याग्रस्त नायक (नायकों) को समझने के लिए, माध्यमिक पात्र अपने चरित्र के विभिन्न गुणों को छायांकित करते हुए एक बड़ी भूमिका निभा सकते हैं; नतीजतन, समानताएं और विरोध की एक पूरी प्रणाली, समानता में असमानता और असमानताओं में समानताएं उत्पन्न होती हैं। उपन्यास में I.A. गोंचारोव के "ओब्लोमोव" नायक के प्रकार को उनके एंटीपोड, "जर्मन" स्टोल्ज़ और ज़खर (जो अपने गुरु के मनोवैज्ञानिक समानांतर हैं) द्वारा समझाया गया है।

मुक्त उद्देश्यों का परिचय (मुख्य भूखंड से विचलन), गैर-प्रतिच्छेदन के कार्य में संयोजन या एक दूसरे से कमजोर रूप से संबंधित कथानक पंक्तियाँ, कार्रवाई का बहुत विवरण, वर्णनात्मक, स्थिर एपिसोड द्वारा इसका निषेध (चित्र, परिदृश्य, आंतरिक, शैली के दृश्यआदि) - महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की रचना में ये और अन्य जटिलताएं लेखक के लिए रचनात्मक अवधारणा को मूर्त रूप देने के लिए विभिन्न तरीके खोलती हैं, जिसमें न केवल कथानक में उनकी भागीदारी के संबंध में चरित्र को प्रकट करने की संभावना शामिल है। (ओब्लोमोव का सपना)

एराडने का धागा जो हमें पात्रों के पीछे की चरित्र प्रणाली को देखने की अनुमति देता है, सबसे पहले, रचनात्मक अवधारणा, काम का विचार है; वह वह है जो सबसे जटिल रचनाओं की एकता बनाती है। वी.जी. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" एम.यू के विश्लेषण में बेलिंस्की। लेर्मोंटोव ने इस उपन्यास-चक्र के पांच भागों के बीच संबंध देखा विभिन्न नायकऔर भूखंड, "एक विचार" में - पेचोरिन के चरित्र की मनोवैज्ञानिक पहेली में। अन्य सभी चेहरे, "प्रत्येक अपने आप में इतना दिलचस्प, इतना पूर्ण शिक्षित, एक चेहरे के चारों ओर खड़े हो जाओ, उसके साथ एक समूह बनाओ, जिसका ध्यान यह एक चेहरा है, तुम्हारे साथ वे उसे देखते हैं, कोई प्यार से, कोई नफरत से। .. "

तकनीक की विलक्षणता चरित्र के विभाजन की ऑफ-स्टेज छवि से नीच नहीं है, जो एक व्यक्ति में अलग-अलग शुरुआत का प्रतीक है (बी। ब्रेख्त द्वारा "द काइंड मैन फ्रॉम सेसुआन", ई। श्वार्ट्ज द्वारा "द शैडो", ए। चामिसो से आने वाले एक मकसद को विकसित करना), साथ ही साथ इसका परिवर्तन (एक जानवर में, कीट: "मेटामोर्फोसिस" एफ। काफ्का द्वारा, " कुत्ते का दिल"एम.ए. बुल्गाकोव, वी। मायाकोवस्की द्वारा "द बेडबग")। यहां जटिल, दोहरा कथानक अनिवार्य रूप से एक चरित्र को प्रकट करता है।

उचित के बारे में बात करें गेय नायकयह तभी संभव है जब कविता में उभरने वाले और स्थिर विशेषताओं वाले व्यक्तित्व की छवि "न केवल विषय है, बल्कि काम का उद्देश्य भी है।" कॉर्मन द्वारा एक ही बिंदु पर जोर दिया गया है, "लेखक उचित" और गीतात्मक नायक के बीच की रेखा खींचना: यदि पहला स्वयं के लिए कोई वस्तु नहीं है, तो दूसरा "एक विषय और वस्तु दोनों सीधे मूल्यांकन के दृष्टिकोण में है . लेखक के पास स्वयं व्याकरणिक रूप से व्यक्त चेहरा है और पाठ में "मैं" या "हम" के रूप में मौजूद है, जिसका भाषण संबंधित है। लेकिन साथ ही वह "अपने लिए कोई वस्तु नहीं है"<...>अग्रभूमि में, वह स्वयं नहीं, बल्कि कुछ घटना, परिस्थिति, स्थिति, घटना "

आपको भूमिका निभाने वाले गीतों के नायक से गेय नायक को अलग करने की भी आवश्यकता है (उदाहरण के लिए, एन। नेक्रासोव की कविताएँ "कालीस्ट्रैट" या "ग्रीन नॉइज़") देखें: जिस विषय का बयान यहाँ है, वह खुले तौर पर एक के रूप में कार्य करता है "अन्य", एक नायक, करीब, जैसा कि नाटकीय माना जाता है। "कालीस्ट्रैट" में वह एक किसान है ("माँ ने मेरे ऊपर गाया, / मेरे पालने को हिलाते हुए: /" आप खुश होंगे, कलिस्ट-टाउन हॉल, / आप हमेशा के लिए खुशी से रहेंगे। "

गेय नायक और पहले माने जाने वाले रूपों के बीच आवश्यक अंतर यह है कि वह न केवल स्वयं में एक विषय है, बल्कि स्वयं के लिए एक विषय भी है, यानी वह अपना बन जाता है खुद का विषय, और इसलिए गीतात्मक "I" की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से प्राथमिक लेखक से अलग है, लेकिन साथ ही यह जीवनी लेखक के जितना संभव हो उतना करीब लगता है।

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विषय 19. एक साहित्यिक नायक की समस्या। चरित्र, चरित्र, प्रकार

मैं। शब्दकोशों

नायक और चरित्र (कहानी समारोह) 1) सिरोटविंस्की एस.स्लोनिक टर्मिनो लिटरैकिच। " नायक।एक साहित्यिक कृति में केंद्रीय पात्रों में से एक, उन घटनाओं में सक्रिय जो किसी क्रिया के विकास के लिए आवश्यक हैं, खुद पर ध्यान केंद्रित करना। मुख्य नायक... कार्रवाई में सबसे अधिक शामिल एक साहित्यिक चरित्र, जिसका भाग्य कथानक के केंद्र में है ”(पृष्ठ 47)। "चरित्र साहित्यिक है।एक काम में एक रचनात्मक भूमिका के वाहक, स्वायत्त और कल्पना के प्रतिनिधित्व में व्यक्त (यह एक व्यक्ति हो सकता है, लेकिन एक जानवर, पौधे, परिदृश्य, बर्तन, शानदार प्राणी, अवधारणा), एक क्रिया में शामिल (नायक) या केवल कभी-कभी संकेत दिया जाता है (उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति, जो पर्यावरण की विशेषताओं के लिए महत्वपूर्ण है)। कार्य की अखंडता में साहित्यिक पात्रों की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, उन्हें मुख्य (पहली योजना), माध्यमिक (दूसरी योजना) और एपिसोडिक में विभाजित किया जा सकता है, और कथानक के विकास में उनकी भागीदारी के दृष्टिकोण से - आने वाली (सक्रिय) और निष्क्रिय में ”(पृष्ठ 200)। 2) विल्पर्ट जी वॉन। चरित्र (lat.figura - छवि)<...>4. कविता में कोई अभिनय, विशेष। महाकाव्य और नाटक में, एक काल्पनिक व्यक्तित्व, जिसे चरित्र भी कहा जाता है; हालांकि, किसी को "साहित्यिक पी" के क्षेत्र को प्राथमिकता देनी चाहिए। प्राकृतिक व्यक्तित्वों के विपरीत और अक्सर केवल समोच्च पात्रों से ”(पृष्ठ 298)। " नायक, प्रारंभिक। वीर का अवतार। कर्म और गुण, जो अनुकरणीय व्यवहार के लिए धन्यवाद, प्रशंसा जगाते हैं, इसलिए में वीर कविता, महाकाव्य, गीततथा साधू,कई बार नायकों और पूर्वजों के प्राचीन पंथ से उपजा है। यह के आधार पर माना जाता है रैंक की शर्तें एंडेकलॉसेल>उच्च सामाजिक मूल। बुर्जुआकरण के साथ जलाया। 18 वीं कला में। सामाजिक और विशेषता का प्रतिनिधि एक शैली भूमिका में बदल जाता है, इसलिए, आज, सामान्य तौर पर, नाटक या महाकाव्य कविता के मुख्य पात्रों और भूमिकाओं के लिए क्षेत्र बिना किसी परवाह के कार्रवाई का केंद्र है सामाजिक पृष्ठभूमि, लिंग या व्यक्ति। गुण; इसलिए, गैर-वीर, निष्क्रिय, समस्याग्रस्त, नकारात्मक जी या - के लिए भी एंटी हीरो, जो आधुनिक रोशनी में। (तुच्छ साहित्यिक और समाजवादी यथार्थवाद के अपवाद के साथ), एक पीड़ित व्यक्ति या पीड़ित के रूप में, उन्होंने शुरुआती समय के चमकते जी की जगह ली। - सकारात्मक जी., - नायक, - नकारात्मक जी।, - एंथिरो "(एस. 365 - 366). 3) विश्व साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / जे शिपली द्वारा। " नायक... एक साहित्यिक कार्य में केंद्रीय व्यक्ति या नायक; एक ऐसा चरित्र जिसके साथ पाठक या श्रोता सहानुभूति रखते हैं ”(पृष्ठ १४४)। 4) द लॉन्गमैन डिक्शनरी ऑफ पोएटिक टर्म्स / बाय जे। मायर्स, एम। सिम्स। " नायक(ग्रीक से "रक्षक" के लिए) - मूल रूप से एक पुरुष - या एक महिला, एक नायिका - जिसकी अलौकिक क्षमता और चरित्र उसे - या उसे - एक देवता, देवता या योद्धा राजा के स्तर तक बढ़ाता है। शब्द की सबसे आम आधुनिक समझ एक ऐसे व्यक्ति के उच्च नैतिक चरित्र को भी मानती है जिसका साहस, करतब और लक्ष्यों की बड़प्पन उसे विशेष रूप से प्रशंसा करता है। इस शब्द का अक्सर साहित्य में मुख्य चरित्र के पर्याय के रूप में भी दुरुपयोग किया जाता है ”(पृष्ठ १३३)। " नायक(ग्रीक से "प्रथम प्रस्तुतकर्ता" के लिए) शास्त्रीय ग्रीक नाटक में, अभिनेता जो पहली भूमिका निभाता है। यह शब्द साहित्यिक कृति में मुख्य या केंद्रीय चरित्र को निरूपित करने लगा, लेकिन वह जो नायक नहीं हो सकता। नायक सामना करता है जिसके साथ वह संघर्ष में है प्रतिपक्षी"(पी। 247)। " माध्यमिक नायक(ड्यूटेरागोनिस्ट) (ग्रीक "मामूली चरित्र" से) - क्लासिक में मुख्य चरित्र (नायक) के संबंध में माध्यमिक महत्व का एक चरित्र ग्रीक नाटक... अक्सर एक छोटा चरित्र होता है प्रतिपक्षी"(पी। 78)। 5) कडॉन जे.ए.द पिंगुइन डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स एंड लिटरेरी थ्योरी। " एंटी हीरो।"गैर-नायक," या पुराने जमाने के नायक के लिए जो वीर कर्मों में सक्षम था, तेज, मजबूत, बहादुर और साधन संपन्न था। यह थोड़ा संदेहास्पद है कि क्या इस तरह के नायक कभी भी बड़े पैमाने पर (सस्ते) साहित्य और रोमांटिक उपन्यास के कुछ उपन्यासों के अपवाद के साथ, कल्पना में किसी भी मात्रा में मौजूद थे। हालांकि, ऐसे कई साहित्यिक नायक हैं जो महान गुणों और सद्गुणों के लक्षण प्रदर्शित करते हैं। एक विरोधी नायक वह व्यक्ति होता है जो असफल होने की प्रवृत्ति से संपन्न होता है। विरोधी अक्षम, बदकिस्मत, चातुर्यहीन, अनाड़ी, मूर्ख और हास्यास्पद है ”(पृष्ठ 46)। " हीरो और हीरोइन।मुख्य पुरुष और महिला पात्रएक साहित्यिक कार्य में। गंभीर रूप से, इन शब्दों में पुण्य या सम्मान का कोई अर्थ नहीं है। नकारात्मक वर्णकेंद्रीय भी हो सकता है ”(पृष्ठ 406)। 6) ए।चरित्र // साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। पी. 267. " एन एस... (फ्रांसीसी व्यक्तित्व, लैट से। व्यक्तित्व - व्यक्ति, व्यक्ति) - एक नाटक, उपन्यास, कहानी और कला के अन्य कार्यों का नायक। शब्द "पी।" छोटे पात्रों के संबंध में अधिक बार उपयोग किया जाता है ”। 7) केएलई। ए) बैरिशनिकोव ई.पी.साहित्यिक नायक। टी. 4. स्टालब। 315-318। "एल. जी। -साहित्य में एक व्यक्ति की छवि। एल के साथ स्पष्ट रूप से, "चरित्र" और "चरित्र" की अवधारणाओं का अक्सर उपयोग किया जाता है। कभी-कभी उन्हें सीमांकित किया जाता है: L. g. वर्ण (अक्षर) कहलाते हैं, काम के विचार के लिए अधिक बहुमुखी और अधिक महत्वपूर्ण होते हैं। कभी-कभी अवधारणा "एल। जी।" केवल के करीबी अभिनेताओं को देखें लेखक का आदर्शमानव (तथाकथित " सकारात्मक नायक") या वीर का अवतार। शुरुआत (देखें। वीर रससाहित्य में)। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लिट में। अवधारणाओं के साथ इन अवधारणाओं की आलोचना की चरित्र, प्रकारऔर छवि विनिमेय हैं।" "टी। सपा के साथ। एलजी की आलंकारिक संरचना चरित्र की आंतरिक सामग्री और उसके व्यवहार, कार्यों (कुछ बाहरी के रूप में) के रूप में चरित्र को जोड़ती है। चरित्र हमें उस व्यक्ति के कार्यों पर विचार करने की अनुमति देता है जिसे स्वाभाविक रूप से चित्रित किया जा रहा है, किसी महत्वपूर्ण कारण पर वापस जा रहा है; वह सामग्री और कानून है ( प्रेरणा) एलजी का व्यवहार " "जासूस, साहसिक उपन्यास<...>- एक चरम मामला, जब एलजी अधिकांश भाग के लिए एक नायक बन जाता है, एक अधूरा खोल, किनारों को भूखंड के साथ विलय कर देता है, इसके कार्य में बदल जाता है ”। बी) ई.बी. मगज़ानिकीचरित्र // टी। 5. Stlb। 697-698. " एन एस... (लैटिन व्यक्तित्व से फ्रांसीसी व्यक्ति - व्यक्ति, व्यक्ति) - सामान्य अर्थों में वही साहित्यिक नायक... साहित्यिक दृष्टि से, शब्द "पी।" एक संकीर्ण अर्थ में प्रयोग किया जाता है, लेकिन हमेशा एक ही अर्थ में नहीं।<...>सबसे अधिक बार, पी। को एक चरित्र के रूप में समझा जाता है। लेकिन यहां भी, दो व्याख्याएं अलग-अलग हैं: 1) व्यक्ति का प्रतिनिधित्व और कार्रवाई में विशेषता है, न कि विवरण में; तब पी। की अवधारणा सबसे अधिक नाटक के नायकों, छवियों-भूमिकाओं से मेल खाती है।<...>2) कोई भी अभिनेता, सामान्य रूप से कार्रवाई का विषय<...>इस व्याख्या में, अभिनेता केवल अनुभव के "शुद्ध" विषय का विरोध करता है, गीत में अभिनय करता है<...>इसलिए शब्द "पी।"<...>तथाकथित के लिए लागू नहीं है। "गीतात्मक नायक": आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते। पी. को कभी-कभी केवल एक नाबालिग व्यक्ति के रूप में समझा जाता है।<...>इस समझ में, शब्द "पी।" "नायक" शब्द के संकुचित अर्थ से संबंधित है - केंद्र। चेहरा या केंद्र में से एक। काम के व्यक्ति। इस आधार पर, अभिव्यक्ति "एपिसोडिक पी।" (एक एपिसोडिक हीरो नहीं!) ”। 8) एलईएस। ए) मास्लोवस्की वी.आई.साहित्यिक नायक। एस. 195. "एल. जी।,कलाकार छवि, शब्द की कला में मनुष्य के अभिन्न अस्तित्व के पदनामों में से एक। शब्द "एल। जी।" दोहरा अर्थ है। 1) यह प्रभुत्व पर जोर देता है। काम में चरित्र की स्थिति (as .) मुख्यहीरो बनाम चरित्र), यह दर्शाता है कि इस व्यक्तिमुख्य वहन करता है। समस्या-विषयक। भार।<...>कुछ मामलों में, अवधारणा "एल। जी।" काम में किसी भी चरित्र को नामित करने के लिए प्रयोग किया जाता है। 2) शब्द के तहत "एल। जी।" विदित है समग्रकिसी व्यक्ति की छवि - उसकी उपस्थिति, सोचने के तरीके, व्यवहार और मानसिक दुनिया की समग्रता में; निकट से संबंधित शब्द "चरित्र" (देखें। चरित्र), यदि आप इसे संकीर्ण रूप में लेते हैं, न कि विस्तारित में। मान, int को दर्शाता है। मनोवैज्ञानिक व्यक्तित्व प्रोफ़ाइल, उसका प्राकृतिक गुण, प्रकृति "। बी) [ बी 0 ए 0।] चरित्र। पी. 276. " एन एस. <...>आम तौर पर वही साहित्यिक नायक... साहित्यिक दृष्टि से, शब्द "पी।" एक संकीर्ण अर्थ में प्रयोग किया जाता है, लेकिन हमेशा एक ही अर्थ में नहीं, जो अक्सर केवल संदर्भ में ही प्रकट होता है ”। नौ) इलिन आई.पी.चरित्र // आधुनिक विदेशी साहित्यिक आलोचना: विश्वकोश शब्दकोश... एस 98-99। " एनएस - NS। व्यक्तित्व, इंजी। चरित्र, यह। व्यक्ति, आकृति - विचारों के अनुसार आख्यान, चौराहे पर एक जटिल, बहु-घटक घटना विभिन्न दृष्टिकोणसंचारी संपूर्ण का, जो कलाकार है। काम। एक नियम के रूप में, पी। के दो कार्य हैं: क्रिया और कहानी सुनाना। इस प्रकार, वह या तो भूमिका को पूरा करता है अभिनेता, या कथावाचक- कथावाचक”. चरित्र और प्रकार (चरित्र की "सामग्री") 1) सिरोटविंस्की एस.स्लोनिक टर्मिनो लिटरैकिच। व्रोकला, 1966।" चरित्र... 1. एक साहित्यिक चरित्र, अत्यधिक व्यक्तिगत, टाइप के विपरीत<...>”(एस। 51)। " के प्रकार... एक साहित्यिक चरित्र एक महत्वपूर्ण सामान्यीकरण में, सबसे उत्कृष्ट विशेषताओं में प्रस्तुत किया गया ”(एस। 290)। 2) विल्पर्ट जी वॉन।सचवोर्टरबच डेर लिटरेचर। " चरित्र(ग्रीक - छाप), साहित्यिक आलोचना में, सामान्य तौर पर, कोई भी चरित्र नाटक में अभिनय। या एक कथा कार्य, वास्तविकता या काल्पनिक की नकल करना, लेकिन व्यक्ति के कारण बाहर खड़ा होना विशेषताएँएक नग्न, अस्पष्ट . की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनकी व्यक्तिगत मौलिकता प्रकार”(एस। १४३)। 3) विश्व साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / जे शिपली द्वारा। " के प्रकार... एक व्यक्ति (उपन्यास या नाटक में) जो एक पूर्ण एकल छवि नहीं है, लेकिन प्रदर्शित करता है विशिष्ट लक्षणलोगों का एक निश्चित वर्ग ”(पृष्ठ 346)। 4) द लॉन्गमैन डिक्शनरी ऑफ पोएटिक टर्म्स / बाय जे। मायर्स, एम। सिम्स। " चरित्र(ग्रीक से "अलग करने के लिए") - एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति, जिसका विशिष्ट सुविधाएंनैतिक, बौद्धिक और नैतिक गुणों को आसानी से पहचाना जा सकता है (यद्यपि कभी-कभी काफी जटिल) ”(पृष्ठ 44)। 5) ब्लागॉय डी.टाइप // डिक्शनरी साहित्यिक दृष्टि: बी २ टी. टी. २. Stlb. ९५१-९५८. "... इस शब्द के व्यापक अर्थ में, कला के किसी भी काम की सभी छवियों और चेहरों में अनिवार्य रूप से एक विशिष्ट चरित्र होता है, साहित्यिक प्रकार होते हैं।" "... अवधारणा के तहत साहित्यिक प्रकारअपने उचित अर्थ में, काव्य कार्यों के सभी पात्र उपयुक्त नहीं हैं, लेकिन केवल नायकों और वास्तविक कलात्मकता वाले व्यक्तियों की छवियां हैं, जो कि जबरदस्त सामान्यीकरण शक्ति रखते हैं ... "" ... विशिष्ट छवियों के अलावा, हमें छवियां मिलती हैं- साहित्यिक कार्यों में प्रतीक और चित्र - चित्र ”। "जबकि चित्रों में उनके विशिष्ट अर्थ की हानि के लिए व्यक्तिगत लक्षणों की अधिकता होती है, प्रतीकात्मक छवियों में इस उत्तरार्द्ध की चौड़ाई पूरी तरह से अपने व्यक्तिगत रूपों को अपने आप में भंग कर देती है।" 6) साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। ए) अब्रामोविच जी.साहित्यिक प्रकार। एस. 413-414। "टी। एल(ग्रीक से। टाइपो - छवि, छाप, नमूना) - एक निश्चित व्यक्ति की एक कलात्मक छवि, जिसमें एक विशेष समूह, वर्ग, लोगों, मानवता की विशेषताएं सन्निहित हैं। दोनों पक्ष जो एक जैविक एकता बनाते हैं - जीवित व्यक्तित्व और साहित्यिक टी का सामान्य महत्व - समान रूप से महत्वपूर्ण हैं ... "बी) व्लादिमीरोवा एन.साहित्यिक चरित्र। एस. 443-444। "एन.एस. एल(ग्रीक चरक से - विशेषता, विशेषता) - मौखिक कला में एक व्यक्ति की छवि, जो कला के काम की सामग्री और रूप की मौलिकता को निर्धारित करती है ”। " विशेष दृश्यएच. एल. प्रस्तुत करता है कथाकार छवि(से। मी।)"। 7) केएलई। ए) बैरिशनिकोव ई.पी.टाइप करें // टी। 7. Stlb। 507-508। " टी... (ग्रीक tupoV से - नमूना, छाप) - मानव व्यक्तित्व की छवि, किसी विशेष समाज के लिए सबसे अधिक संभव, विशिष्ट। " "टी। की श्रेणी ने रोमन" निजी जीवन के महाकाव्य "में आकार लिया, ठीक कलाकार की आवश्यकता के जवाब के रूप में। किस्मों का संज्ञान और वर्गीकरण आम आदमीऔर जीवन से उसका रिश्ता ”। "... वर्ग, पेशेवर, स्थानीय परिस्थितियाँ लिट के व्यक्तित्व को" पूर्ण "लगती थीं। चरित्र<...>और उनकी इस "पूर्णता" ने उनकी जीवन शक्ति, यानी असीमित विकास और सुधार की क्षमता पर सवाल खड़ा कर दिया। बी) टुपा वी.आई.साहित्यिक चरित्र // टी। 8. Stlb। २१५-२१९. " एन एस... एल - एक व्यक्ति की छवि, एक निश्चित पूर्णता और व्यक्तिगत निश्चितता के साथ चित्रित, जिसके माध्यम से उन्हें किसी दिए गए सामाजिक-इतिहासकार द्वारा वातानुकूलित के रूप में प्रकट किया जाता है। स्थिति, व्यवहार का प्रकार (कार्य, विचार, अनुभव, भाषण गतिविधि), और लेखक का अंतर्निहित नैतिक और सौंदर्य। मानव अवधारणा। अस्तित्व। लिट एच. एक कलाकार है। अखंडता, जैविक एकता आम,दोहराव और व्यक्ति,अनोखा; उद्देश्य(कुछ - सामाजिक रूप से - मनोवैज्ञानिक . वास्तविकतामानव . जिंदगी , जो रोशनी के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता है। हाथ व्यक्तिपरक(लेखक द्वारा प्रोटोटाइप की समझ और मूल्यांकन)। नतीजतन, लिट। एच. प्रकट होता है " नई वास्तविकता", कलात्मक रूप से" ने "व्यक्तित्व, किनारों, एक वास्तविक मानव को प्रदर्शित करते हुए" बनाया। प्रकार, वैचारिक रूप से इसे स्पष्ट करता है ”। आठ) [ बी 0 ए 0।]. टाइप // लेस। एस. 440: " टी. <...>साहित्य और कला में - मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि, सबसे संभव, किसी विशेष समाज की विशेषता। बुधवार "।

द्वितीय. पाठ्यपुस्तकें, ट्यूटोरियल

1) फरिनो जे.साहित्यिक अध्ययन का परिचय। भाग 1. (4. साहित्यिक पात्र। 4.0। सामान्य विशेषताएं)। "..." चरित्र "की अवधारणा से हमारा तात्पर्य किसी ऐसे व्यक्ति से है (जिसमें मानवरूपी जीव शामिल हैं) जो किसी कार्य में वर्णन की वस्तु (साहित्यिक पाठ में), एक छवि (पेंटिंग में), प्रदर्शन (में) की स्थिति प्राप्त करता है। एक नाटक, नाटक, फिल्म)"... "किसी कार्य के पाठ में पाए जाने वाले सभी मानवरूपी जीव या व्यक्ति एक ही तरह से इसमें मौजूद नहीं हैं। उनमें से कुछ को वहां दिए गए कार्य की दुनिया की वस्तुओं का दर्जा प्राप्त है। ये, इसलिए बोलने के लिए, "वर्ण-वस्तु" हैं। उनमें से अन्य केवल छवियों के रूप में दिए गए हैं, लेकिन कार्य स्वयं दुनिया में प्रकट नहीं होते हैं। ये "छवि वर्ण" हैं। अन्य का अभी उल्लेख किया गया है, लेकिन पाठ में या तो वर्तमान वस्तुओं के रूप में, या छवियों के रूप में भी प्रदर्शित नहीं किया गया है। ये "लापता पात्र" हैं। उन्हें उन व्यक्तियों के संदर्भों से अलग किया जाना चाहिए, जो दी गई दुनिया की परंपरा के अनुसार, इसमें बिल्कुल भी प्रकट नहीं हो सकते हैं। "अनुपस्थित" को सम्मेलन से बाहर नहीं रखा गया है, लेकिन इसके विपरीत, अनुमति है। इसलिए उनकी अनुपस्थिति ध्यान देने योग्य है और इसी से - सार्थक"(पी। 103)।

III. विशेष अध्ययन

चरित्र और प्रकार 1) हेगेल जी.वी. एफ.सौंदर्यशास्त्र: 4 खंडों में। टी। आई। "हम आगे बढ़े आमकार्रवाई की पर्याप्त ताकतें। उनके सक्रिय कार्यान्वयन के लिए, उन्हें मानव की आवश्यकता है व्यक्तित्वजिसमें वे एक प्रेरक शक्ति के रूप में कार्य करते हैं हौसला... इन ताकतों की सामान्य सामग्री अपने आप में बंद होनी चाहिए और अलग-अलग व्यक्तियों में प्रकट होनी चाहिए अखंडतातथा व्यक्तित्व... इस तरह की अखंडता एक व्यक्ति है जो अपनी ठोस आध्यात्मिकता और व्यक्तिपरकता में, एक चरित्र के रूप में एक अभिन्न मानव व्यक्तित्व है। देवता मानव पथ बन जाते हैं, और ठोस गतिविधि में पथ मानव चरित्र है ”(पृष्ठ 244)। "केवल यही बहुमुखी प्रतिभा चरित्र को जीवंत रुचि देती है। साथ ही, इस पूर्णता को एक ही विषय में विलय के रूप में कार्य करना चाहिए, न कि बिखरा हुआ, सतही और बस विविध उत्तेजना।<...>इस तरह के एक ठोस चरित्र के चित्रण के लिए, महाकाव्य कविता सबसे उपयुक्त, कम नाटकीय और गीतात्मक है ”(पीपी। 246-247)। "एक प्रमुख निश्चितता के भीतर इस तरह की बहुमुखी प्रतिभा जब तर्क की नजर से देखी जाती है तो असंगत लग सकती है<...>लेकिन जो अपने भीतर एक अभिन्न की तर्कसंगतता को समझता है और इसलिए एक जीवित चरित्र है, यह असंगति ठीक वही है जो स्थिरता और सुसंगतता का गठन करती है। मनुष्य के लिए इस तथ्य से अलग है कि वह न केवल अपने भीतर विविधता का विरोधाभास रखता है, बल्कि इस विरोधाभास को भी सहन करता है और अपने आप में समान और सच्चा रहता है ”(पृष्ठ 248-249)। "यदि किसी व्यक्ति के पास ऐसा नहीं है" एक भीकेंद्र, तब उसके विविध आंतरिक जीवन के विभिन्न पहलू बिखर जाते हैं और किसी भी अर्थ से रहित प्रतीत होते हैं।<...>इस तरफ, दृढ़ता और दृढ़ संकल्प एक महत्वपूर्ण बिंदु है। सही छविचरित्र ”(पृष्ठ २४९)। 2) बख्तिन एम.एम.लेखक और नायक सौंदर्य गतिविधियों // बख्तिन एम.एम.मौखिक रचनात्मकता का सौंदर्यशास्त्र। " चरित्रहम नायक और लेखक के बीच बातचीत के ऐसे रूप को कहते हैं, जो पूरे नायक को एक निश्चित व्यक्तित्व के रूप में बनाने का कार्य करता है।<...>नायक को शुरू से ही समग्र रूप से दिया जाता है<...>सब कुछ नायक को चित्रित करने के क्षण के रूप में माना जाता है, एक चरित्र संबंधी कार्य करता है, सब कुछ नीचे आता है और प्रश्न का उत्तर देने के लिए कार्य करता है: वह कौन है। ”(पृष्ठ 151)“ चरित्र निर्माण दो मुख्य दिशाओं में जा सकता है। हम पहले क्लासिक चरित्र निर्माण कहेंगे, दूसरा रोमांटिक। प्रथम प्रकार के चरित्र निर्माण का आधार है कलात्मक मूल्य भाग्य... "(पृष्ठ 152)। “क्लासिक के विपरीत, रोमांटिक चरित्र स्व-निर्देशित और मूल्य-चालित है।<...>कलात्मक पूर्णता के लिए भाग्य का पूर्वधारणा जीनस और परंपरा मूल्य यहाँ अनुपयुक्त है।<..>यहाँ नायक का व्यक्तित्व भाग्य के रूप में नहीं, बल्कि एक विचार के रूप में या, अधिक सटीक रूप से, एक विचार के अवतार के रूप में प्रकट होता है ”(पृष्ठ 156-157)। "यदि चरित्र को विश्वदृष्टि के नवीनतम मूल्यों के संबंध में स्थापित किया जाता है"<...>दुनिया में किसी व्यक्ति के संज्ञानात्मक और नैतिक दृष्टिकोण को व्यक्त करता है<...>, तो प्रकार दुनिया की सीमाओं से दूर है और पहले से ही ठोस और युग और पर्यावरण द्वारा सीमित मूल्यों के संबंध में एक व्यक्ति के दृष्टिकोण को व्यक्त करता है लाभ, अर्थात्, उस अर्थ के लिए जो पहले से ही हो चुका है (चरित्र के एक कार्य में, अर्थ पहली बार हो रहा है)। अतीत में चरित्र, वर्तमान में टाइप करें; चरित्र का वातावरण कुछ प्रतीकात्मक है, उद्देश्य दुनियाइन्वेंट्री के प्रकार के आसपास। के प्रकार - निष्क्रियसामूहिक व्यक्तित्व की स्थिति ”(पृष्ठ 159)। "प्रकार न केवल अपने आस-पास की दुनिया (उद्देश्य पर्यावरण) के साथ तेजी से जुड़ा हुआ है, बल्कि इसके सभी क्षणों में इसके द्वारा सशर्त रूप से चित्रित किया गया है, प्रकार कुछ पर्यावरण का एक आवश्यक क्षण है (संपूर्ण नहीं, बल्कि केवल एक हिस्सा है पूरा)।<...>प्रकार नायक पर लेखक की श्रेष्ठता और नायक की उसकी दुनिया की पूर्ण मूल्यहीनता को मानता है; इसलिए लेखक काफी आलोचनात्मक है। प्रकार में नायक की स्वतंत्रता काफी कम हो गई है ... ”(पृष्ठ 160)। 3) मिखाइलोव ए.वी.चरित्र के इतिहास से // मनुष्य और संस्कृति: संस्कृति के इतिहास में व्यक्तित्व। "... चरित्र धीरे-धीरे अपने अभिविन्यास" आवक "को प्रकट करता है और, जैसे ही यह शब्द" आंतरिक "व्यक्ति के साथ संयोजन में आता है, यह इस आंतरिक को बाहर से - बाहरी और सतही से बनाता है। इसके विपरीत, नया यूरोपीय चरित्र अंदर से बाहर बनाया गया है: "चरित्र" मानव प्रकृति में निर्धारित नींव या नींव को संदर्भित करता है, मूल, जैसा कि यह था, सभी मानव अभिव्यक्तियों की एक उत्पादक योजना, और विसंगतियां केवल इससे संबंधित है कि क्या "चरित्र" किसी व्यक्ति में सबसे गहरा है, या उसके आंतरिक अस्तित्व में और भी गहरी शुरुआत है ”(पृष्ठ 54)। नायक और सौंदर्य प्रशंसा 1) फ्राई एन.आलोचना का एनाटॉमी। पहला निबंध / प्रति। जैसा। कोज़लोव और वी.टी. ओलेनिक // विदेशी सौंदर्यशास्त्र और सिद्धांत साहित्य XIX-XXसेंचुरी: ग्रंथ, लेख, निबंध / कॉम्प।, कुल। ईडी। जी.के. कोसिकोवा. "भूखंड साहित्यक रचना- यह हमेशा एक कहानी है कि कोई कैसे कुछ करता है। "कोई", यदि यह एक व्यक्ति है, एक नायक है, और "कुछ" जो वह सफल होता है या पूरा करने में विफल रहता है, वह लेखक के इरादे और परिणामी दर्शकों की अपेक्षाओं के आधार पर क्या कर सकता है या क्या कर सकता है, द्वारा निर्धारित किया जाता है।<...>1. यदि नायक लोगों और उनके वातावरण से श्रेष्ठ है गुणवत्ता, तो वह एक देवता है और उसके बारे में कहानी है कल्पित कथाशब्द के सामान्य अर्थों में, अर्थात् ईश्वर की कहानी<...>2. यदि नायक लोगों और उसके वातावरण से श्रेष्ठ है डिग्री, अर्थात् - विशिष्ट नायकदंतकथाएं। उनके कार्य अद्भुत हैं, लेकिन उन्हें स्वयं एक व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है। इन किंवदंतियों के नायक को एक ऐसी दुनिया में स्थानांतरित कर दिया जाता है जहां प्रकृति के सामान्य नियमों का संचालन आंशिक रूप से निलंबित है।<...>यहां हम शब्द के उचित अर्थों में मिथक से दूर चले जाते हैं और पौराणिक कथाओं, परियों की कहानी, मार्चेन और उनके साहित्यिक डेरिवेटिव के दायरे में प्रवेश करते हैं। 3. यदि नायक डिग्री में अन्य लोगों से आगे निकल जाता है, लेकिन सांसारिक अस्तित्व की स्थितियों पर निर्भर करता है, तो यह एक नेता है। वह शक्ति, जुनून और अभिव्यक्ति की शक्ति से संपन्न है, लेकिन उसके कार्य अभी भी सार्वजनिक आलोचना के अधीन हैं और प्रकृति के नियमों का पालन करते हैं। यह एक नायक है उच्च नकल मोड, सबसे पहले - महाकाव्य और त्रासदी के नायक<...>4. यदि नायक या तो अन्य लोगों या अपने स्वयं के वातावरण से आगे नहीं बढ़ता है, तो वह हम में से एक है: हम उसके साथ ऐसा व्यवहार करते हैं एक सामान्य व्यक्ति को, और कवि से मांग करते हैं कि प्रशंसनीयता के उन नियमों का पालन करें जो हमारे अपने अनुभव के अनुरूप हों। और यह एक नायक है कम नकल मोड, सबसे पहले - हास्य और यथार्थवादी साहित्य. <...>इस स्तर पर, लेखक को अक्सर "नायक" की अवधारणा को संरक्षित करना मुश्किल लगता है, जिसका उपयोग उपरोक्त मोड में इसके सख्त अर्थ में किया जाता है।<...>5. यदि नायक बल और बुद्धि में हमसे नीचे है, जिससे हमें यह आभास होता है कि हम उसकी स्वतंत्रता की कमी, हार और अस्तित्व की बेरुखी का तमाशा ऊपर से देख रहे हैं, तो नायक का है लोहे काढंग यह उस मामले में भी सच है जब पाठक समझता है कि वह स्वयं उसी स्थिति में है या हो सकता है, हालांकि, वह अधिक स्वतंत्र दृष्टिकोण से न्याय करने में सक्षम है ”(पीपी। 232-233)। 2) टुपा वी.आई.कलात्मक मोड (व्याख्यान चक्र सारांश) // प्रवचन। नोवोसिबिर्स्क। 1998. नंबर 5/6। एस 163-173। "इस तरह की तैनाती का तरीका (कलात्मक अखंडता। - एन. टी.) - उदाहरण के लिए, वीरता, व्यंग्य, नाटकीयता - और कलात्मकता की एक विधा के रूप में कार्य करता है, व्यक्तिगत अस्तित्व के अस्तित्वगत मोड का एक सौंदर्य एनालॉग (दुनिया में "I" की उपस्थिति का एक तरीका) ”(पृष्ठ 163)। "वीर रस<...>अर्थ की पीढ़ी का एक प्रकार का सौंदर्य सिद्धांत है, जिसमें होने की आंतरिक दानशीलता ("I") और इसकी बाहरी दानशीलता ( भूमिका निभानावह सीमा जो व्यक्तित्व को विश्व व्यवस्था से जोड़ती और परिसीमित करती है)। मूल रूप से, वीर चरित्र "अपने भाग्य से अलग नहीं है, वे एक हैं, भाग्य व्यक्ति के अवैयक्तिक पक्ष को व्यक्त करता है, और उसके कार्य केवल भाग्य की सामग्री को प्रकट करते हैं" (ए। या। गुरेविच) "(पृष्ठ 164)। " हास्य व्यंग्यविश्व व्यवस्था में "मैं" की व्यक्तिगत उपस्थिति की अपूर्णता का सौंदर्य विकास है, अर्थात व्यक्तित्व और उसकी भूमिका के बीच एक ऐसी विसंगति, जिसमें आंतरिक दिया गया है व्यक्तिगत जीवनबाहरी कार्य की तुलना में संकरा हो जाता है और एक या दूसरी भूमिका की सीमा को भरने में असमर्थ होता है ”(पृष्ठ १६५)। " त्रासदी- वीर कलात्मकता का परिवर्तन, व्यंग्य के बिल्कुल विपरीत<...>एक दुखद स्थिति विश्व व्यवस्था (भाग्य) में अपनी भूमिका के संबंध में अत्यधिक "स्वयं के भीतर" मैं "की स्वतंत्रता" (व्यक्तित्व की हेगेल की परिभाषा) की स्थिति है: एक अत्यधिक "व्यापक व्यक्ति"<...>दुखद अपराधबोध, नपुंसकता के व्यंग्यपूर्ण अपराधबोध के विपरीत, अधिनियम में ही नहीं, विषयगत रूप से उचित है, बल्कि इसके व्यक्तित्व में, स्वयं बने रहने की एक अमिट प्यास में है ”(पृष्ठ 167)। "कलात्मकता के माने जाने वाले तरीके"<...>विश्व व्यवस्था के प्रति उनके दयनीय और गंभीर रवैये में एकजुट। एक मौलिक रूप से अलग सौंदर्य प्रकृति गैर-दयनीय हास्य, जिनकी उच्च साहित्य में पैठ (भावनात्मकता के युग से) "मानव-मानव संबंधों की एक नई विधा" (बख्तिन) लाई, जो कार्निवल हँसी के आधार पर बनी। "हँसने का रवैया व्यक्ति को वस्तुनिष्ठता के बंधनों से व्यक्तिपरक स्वतंत्रता देता है"<...>और, जीवित व्यक्तित्व को विश्व व्यवस्था से बाहर लाते हुए, "सभी लोगों के बीच मुक्त परिचित संपर्क" स्थापित करता है (बख्तिन)<...>" "आत्म-दुनिया के अंदर और बाहर, चेहरे और मुखौटे के बीच कॉमिक गैप<...>सच्चे व्यक्तित्व की खोज के लिए नेतृत्व कर सकते हैं<...>ऐसे मामलों में, वे आमतौर पर बात करते हैं हास्यसनकीपन (आत्म-अभिव्यक्ति की व्यक्तिगत विशिष्टता) को दुनिया में "मैं" की उपस्थिति का एक अर्थ-उत्पादक मॉडल बनाना।<...>हालांकि, मुखौटा के नीचे चेहरे की अनुपस्थिति से भी हास्य प्रभाव का पता लगाया जा सकता है, जहां "अंग", "भरवां दिमाग"<...>इस तरह की कॉमिक कॉल करने के लिए उपयुक्त है कटाक्ष <...>यहाँ जीवन का बहाना विश्व व्यवस्था में एक काल्पनिक भूमिका का झूठ नहीं है, बल्कि एक काल्पनिक व्यक्तित्व का है ”(पृष्ठ १६८-१६९)। नायक और पाठ 1) गिन्ज़बर्ग एल.एक साहित्यिक नायक के बारे में। (अध्याय तीन। साहित्यिक नायक की संरचना)। "एक साहित्यिक चरित्र, संक्षेप में, किसी दिए गए पाठ के भीतर एक व्यक्ति की लगातार उपस्थिति की एक श्रृंखला है। एक पाठ के दौरान, नायक सबसे अधिक पाया जा सकता है अलग - अलग रूप <...>इन अभिव्यक्तियों के क्रमिक निर्माण के लिए तंत्र विशेष रूप से बड़े उपन्यासों में बड़ी संख्या में पात्रों के साथ स्पष्ट है। चरित्र गायब हो जाता है, दूसरों को रास्ता देता है, कुछ पन्नों में फिर से प्रकट होने और बढ़ती एकता के लिए एक और कड़ी जोड़ने के लिए। दोहराव, कमोबेश स्थिर विशेषताएं चरित्र के गुणों का निर्माण करती हैं। यह यूनिडायरेक्शनल या मल्टीडायरेक्शनल गुणों के साथ एक-गुणवत्ता या बहु-गुणवत्ता के रूप में प्रकट होता है ”(पृष्ठ 89)। "नायक का व्यवहार और उसकी चारित्रिक विशेषताएं परस्पर जुड़ी हुई हैं। व्यवहार अपने अंतर्निहित गुणों का उलटा है, और गुण व्यवहार प्रक्रियाओं के रूढ़िवादी हैं। इसके अलावा, एक चरित्र का व्यवहार न केवल क्रियाएं, क्रियाएं हैं, बल्कि साजिश आंदोलन में किसी भी तरह की भागीदारी, चल रही घटनाओं में भागीदारी और यहां तक ​​​​कि मानसिक स्थिति में कोई भी बदलाव भी है। लेखक या कथाकार चरित्र के गुणों के बारे में सूचित करता है, वे उसके आत्म-विशेषता से या अन्य पात्रों के निर्णय से उत्पन्न होते हैं। साथ ही, पाठक स्वयं इन गुणों को परिभाषित करने के लिए छोड़ दिया गया है - हमारे परिचितों के व्यवहार की रोजमर्रा की रूढ़िबद्धता के समान एक कार्य, जो हमारे द्वारा हर मिनट किया जाता है। एक ऐसा कार्य जो समान है और एक ही समय में अलग है, क्योंकि साहित्यिक नायक हमें किसी और की रचनात्मक इच्छा से दिया गया है - एक अनुमानित समाधान के साथ एक समस्या के रूप में ”(पीपी। 89-90)। “साहित्यिक नायक की एकता एक योग नहीं, बल्कि एक व्यवस्था है, जिसके प्रभुत्व वाले इसे संगठित करते हैं।<...>उदाहरण के लिए, इसकी संरचनात्मक एकता में जैविक निरंतरता या दोस्तोवस्की के नायकों के बिना आवश्यकता के आधार के बिना ज़ोला के नायकों के व्यवहार को समझना और समझना असंभव है। व्यक्तिगत निर्णयजीवन का नैतिक और दार्शनिक प्रश्न ”(पृष्ठ 90)। 2) बार्ट आर.एस / जेड / प्रति। जी.के. कोसिकोव और वी.पी. मूरत। "उस समय जब एक समान सेम, एक पंक्ति में कई बार उचित नाम में प्रवेश कर चुका होता है, अंत में उसे सौंपा जाता है, - इस समय एक चरित्र का जन्म होता है। चरित्र, इसलिए, कॉम्बिनेटरिक्स के उत्पाद से ज्यादा कुछ नहीं है; इस मामले में, परिणामी संयोजन सापेक्ष स्थिरता दोनों में भिन्न होता है (क्योंकि यह दोहराए जाने वाले सेम द्वारा बनता है) और सापेक्ष जटिलता में (क्योंकि ये सेम आंशिक रूप से संगत होते हैं, और आंशिक रूप से एक दूसरे के विपरीत होते हैं)। यह जटिलता केवल चरित्र के "व्यक्तित्व" के उद्भव की ओर ले जाती है, जिसमें एक व्यंजन या शराब के गुलदस्ते के स्वाद के समान संयोजन प्रकृति होती है। एक उचित नाम एक प्रकार का क्षेत्र है जिसमें यह चुंबकीयकरण होता है; वस्तुतः ऐसा नाम एक निश्चित शरीर के साथ सहसंबद्ध होता है, जिससे समय के विकासवादी (जीवनी) आंदोलन में वीर्य के इस विन्यास को शामिल किया जाता है ”(पृष्ठ 82)। "अगर हम यथार्थवादी दृष्टिकोण से आगे बढ़ते हैं" चरित्र, यह मानते हुए कि सरराज़िन (बाल्ज़ाक के उपन्यास का नायक। - एन.टी.) कागज की शीट के बाहर रहता है, तो हमें इस निलंबन (नायक की प्रेरणा, सत्य की अचेतन अस्वीकृति, आदि) के उद्देश्यों की तलाश शुरू करनी चाहिए। यदि हम के यथार्थवादी दृष्टिकोण से आगे बढ़ते हैं प्रवचनएक तंत्र के रूप में साजिश को ध्यान में रखते हुए, जिसका वसंत पूरी तरह से प्रकट होना चाहिए, हमें यह स्वीकार करना चाहिए कि वर्णन का लौह कानून, जो इसके गैर-रोक प्रकटीकरण को मानता है, की आवश्यकता है कि शब्द "कैस्ट्रैट" का उच्चारण नहीं किया जाना चाहिए। हालांकि ये दोनों विचार अलग-अलग और सैद्धांतिक रूप से संभावना के स्वतंत्र (यहां तक ​​कि विरोधी) कानूनों पर आधारित हैं, फिर भी वे एक-दूसरे को सुदृढ़ करते हैं; नतीजतन, एक सामान्य वाक्यांश उत्पन्न होता है जिसमें दो अलग-अलग भाषाओं के टुकड़े अप्रत्याशित रूप से संयुक्त होते हैं: सर्राज़िन नशे में है, क्योंकि प्रवचन की गति बाधित नहीं होनी चाहिए, और प्रवचन, बदले में, आगे के विकास की संभावना प्राप्त करता है क्योंकि नशे में सरराज़िन सुनता कुछ नहीं, सिर्फ खुद बोलता है... नियमितता की दो श्रृंखलाएं "अघुलनशील" हो जाती हैं। अच्छी गुणवत्ता वाली कथा लेखन सिर्फ इस तरह की अनिर्वचनीयता का प्रतिनिधित्व करता है ”(पीपी। 198-199)।

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1. विचार करें और तुलना करें अलग परिभाषासंदर्भ में "चरित्र" और "नायक" की अवधारणाएं और शैक्षिक साहित्य... वे कौन से मानदंड हैं जिनके द्वारा एक नायक आमतौर पर किसी काम के अन्य नायक (पात्रों) से अलग होता है? "चरित्र" और "प्रकार" आमतौर पर एक दूसरे के विपरीत क्यों होते हैं? 2. संदर्भ साहित्य में चरित्र की परिभाषा और सौंदर्यशास्त्र पर हेगेल के व्याख्यान की तुलना करें। समानताएं और अंतर बताएं। 3. बख्तिन के चरित्र की व्याख्या और हेगेल की व्याख्या में क्या अंतर है? उनमें से कौन ए.वी. द्वारा दी गई अवधारणा की परिभाषा के करीब है। मिखाइलोव? 4. किस प्रकार बख्तिन की व्याख्या उस प्रकार से भिन्न है जो हम संदर्भ साहित्य में पाते हैं? 5. एन। फ्राई और वी.आई द्वारा नायक के सौंदर्य "मोड" को वर्गीकृत करने की समस्या के समाधान की तुलना करें। टयूप्स। 6. प्रकृति के बारे में निर्णयों की तुलना करें साहित्यिक चरित्र, L.Ya द्वारा व्यक्त किया गया। गिन्सबर्ग और रोलैंड बार्ट। समानताएं और अंतर बताएं।