1. जीवन के प्रतिबिंब में, रचना में, पात्रों के चित्रण में और हास्य की भाषा में यथार्थवाद।

3. हास्य में हास्य के साधन।

4. कॉमेडी की भाषा पर गोगोल का काम।

5. कॉमेडी का अर्थ (1. नीचे दी गई सामग्री से शिक्षक अपने विवेक से चयन कर सकता है)।

१) जीवन के प्रतिबिंब में, रचना में, पात्रों के चित्रण में और हास्य की भाषा में यथार्थवाद

सबसे पहले, शिक्षक 20 वीं शताब्दी के 30 के दशक में रूस के जीवन की तस्वीर पर छात्रों की टिप्पणियों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है, कॉमेडी में परिलक्षित होता है, कॉमेडी की रचना पर, पात्रों अभिनेताओंवह, उनका व्यवहार और भाषण।

जीवन की तस्वीर में, कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में गोगोल द्वारा शानदार ढंग से तैयार की गई और एक स्पष्ट रचना में तैनात, XX सदी के 30 के दशक के निकोलेव रूस परिलक्षित हुआ। इस तस्वीर में, गोगोल ने उन वर्षों के जीवन की विशिष्ट परिस्थितियों को दिखाया, और यह गोगोल की कॉमेडी के यथार्थवाद के पुख्ता सबूतों में से एक है।

गोगोल ने कॉमेडी में अमर छवियों की एक गैलरी निकाली, उनमें से प्रत्येक को विशिष्ट विशेषताएं दीं और उनमें से प्रत्येक को एक उज्ज्वल व्यक्तिगत भाषण विशेषता के साथ संपन्न किया। गोगोल की कॉमेडी की भाषा मुख्य रूप से इसके पात्रों की भाषा है, और पात्रों की भाषा, व्यवस्थित रूप से जुड़ी हुई है आंतरिक दिखावटयह या वह चरित्र चरित्र को प्रकट करने का मुख्य साधन है, अर्थात वह रूप जिसमें उसकी आंतरिक सामग्री व्यक्त की जाती है। न केवल केंद्रीय पात्र, बल्कि एपिसोडिक पात्र भी, जो केवल एक ही घटना में चमके हैं, उनके पास एक उज्ज्वल व्यक्तिगत भाषण है।

प्रत्येक छवि को एक उत्तल, स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत भाषण विशेषता देने की नायाब क्षमता और व्यंग्यपूर्ण आत्म-प्रदर्शन के तत्वों को समाप्त करने की इस विशेषता में इसकी सूक्ष्मता में कुछ अद्भुत होता है और सौंदर्य मूल्ययथार्थवादी गोगोल का कौशल।

विभिन्न सामाजिक हलकों (अधिकारियों, जमींदारों, व्यापारियों, पूंजीपतियों, पुलिसकर्मियों, नौकरों, आदि) से संबंधित पात्रों के भाषण को प्रकट करते हुए, गोगोल कुशलता से जानते हैं कि उनमें से प्रत्येक को अपने निहित शब्दों और अभिव्यक्तियों के साथ कैसे समाप्त किया जाए। सामाजिक मनोविज्ञान, पेशा, उनके जीवन का अनुभव।

सामान्य तौर पर, नायकों के भाषण में सच्चाई, सादगी, स्वाभाविकता, स्थानीय भाषा और बोलचाल के मोड़ और स्वरों की प्रचुरता होती है, जो पूरे काम को सच्चे यथार्थवाद का चरित्र देती है।

शिक्षक इस काम में छात्रों को शामिल करते हुए कुछ पहले से विश्लेषण किए गए उदाहरणों को याद करेगा, और साथ ही वह नई, अतिरिक्त सामग्री की ओर इशारा कर सकता है जिसे पिछले पाठों में नहीं छुआ गया था।

हम एक पूरक के रूप में, विभिन्न सामाजिक क्षेत्रों से ली गई तीन एपिसोडिक छवियों पर ध्यान केंद्रित करने की सलाह देते हैं: रस्ताकोवस्की, डेरज़िमोर्डा और मधुशाला नौकर, और दिखाते हैं कि गोगोल भाषण वैयक्तिकरण के माध्यम से उन्हें कैसे आकर्षित करते हैं।

लेकिन) रस्ताकोवस्की - सेवानिवृत्त अधिकारी, शहर में एक मानद व्यक्ति। उन्हें केवल एक्ट वी (एपिसोड 3) में कॉमेडी में पेश किया जाता है, जब महापौर के मेहमान उन्हें "असाधारण भाग" पर बधाई देने जा रहे हैं: महापौर की पत्नी और बेटी के "हाथ में आता है"। उनका अभिवादन एक अलंकृत, क्रियात्मक, कुछ उल्टा रूप में पहना जाता है, जो उनके पूरे रूप को एक महान दृढ़ता, सम्मान देता है: "मैं एंटोन एंटोनोविच को बधाई देता हूं! भगवान आपके और नए जोड़े के जीवन को लम्बा खींचे, और आपको कई संतान, पोते और परपोते दें।"

भविष्य में, रस्ताकोवस्की का प्रतिनिधित्व केवल एक प्रसारण वाक्यांश द्वारा किया जाता है। जब राज्यपाल एक सामान्य होने की इच्छा व्यक्त करता है, रस्तकोवस्की गहराई से और धूर्तता से कहता है: "एक आदमी से यह असंभव है, लेकिन भगवान से सब कुछ संभव है।" केवल कुछ शब्दों के साथ, गोगोल एक पुराने, आदरणीय अधिकारी की एक विशद छवि बनाने में सक्षम है।

बी) छवि में डेरज़िमोर्डीगोगोल ने एक पुलिसकर्मी की क्लासिक छवि बनाई, जो मेयर के अनुसार, इस तथ्य से प्रतिष्ठित है कि वह अपनी मुट्ठी पर मुफ्त लगाम देता है: "आदेश के लिए, वह सभी की आंखों के नीचे रोशनी डालता है: दोनों सही और दोषी" (अधिनियम I, प्रकट। 5)।

Derzhimorda द्वारा कही गई कुछ टिप्पणियों से पुलिस में निहित मुख्य विशेषताओं का स्पष्ट रूप से पता चलता है, जिस पर निकोलस I की सरकार निर्भर थी। यहाँ मेयर के साथ बातचीत में पुलिसकर्मी का परिश्रम है "" मैं आदेश पर था, "Derzhimorda रिपोर्ट ( अधिनियम III, ऐप 11)।

या, एक टिप्पणी में, लेखक ने जनसंख्या के प्रति पुलिस के कठोर व्यवहार को व्यक्त किया। Derzhimorda, उन याचिकाकर्ताओं को रोकते हुए, जो खलेत्सकोव को प्राप्त करना चाहते हैं, उन्हें अनुमति नहीं देते हुए, बेरहमी से पीछे हटते हैं: “चलो, चलते हैं! स्वीकार नहीं करता, सोता है "(अधिनियम IV, ऐप। 9)।

ग) कई प्रतियों में एक विशिष्ट छवि उभरती है मधुशाला सेवक... यात्री (यानी खलेत्सकोव) के संबंध में, वह एक अच्छी तरह से अनुशासित सम्मान देखता है: "क्या आपने पूछने के लिए तैयार किया?" (क्रिया II, प्रकट। 9), सहायकता: "शायद मैं कहूंगा" (क्रिया II, प्रकट। 4)। लेकिन संक्षेप में वह केवल अपने स्वामी के शब्दों का एक ट्रांसमीटर है: "मालिक ने पूछने का आदेश दिया," "मालिक ने कहा," आदि। अपने मालिक की इच्छा पर कार्य करते हुए, उसे खलेत्सकोव की आँखों में व्यक्त करने के लिए मजबूर किया जाता है, यद्यपि संयम, अप्रिय, यहां तक ​​​​कि आपत्तिजनक शब्द: "हाँ यह है- वह है, शायद हाँ या नहीं", "वे पहले से ही हैं, और: वजन जी लेकिन: वे पैसे का भुगतान करते हैं", आदि: "सामन खाया" - ये सभी संकेतक हैं नौकर की निरक्षरता।

2) कॉमेडी में लेखक की भाषा

कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" की भाषा का अध्ययन करते समय, लेखक की भाषा को स्वयं अनदेखा नहीं किया जा सकता है। सबसे पहले, छात्रों को गोगोल पात्रों के बोलने वाले उपनामों पर ध्यान देना चाहिए, उदाहरण के लिए: स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, खलेत्सकोव, लाइपकिन-टायपकिन, अब्दुलिन, उखोवर्टोव, डेरज़िमोर्डा, गिबनेर, आदि, और उन्हें "मेसर्स के लिए नोट्स" की याद भी दिलाएं। अभिनेता" शीर्षक "पात्र और वेशभूषा" के तहत, जहां गोगोल कॉमेडी के पात्रों के लक्षण वर्णन के तत्वों को इंगित करता है।

अपनी कुछ टिप्पणियों में, गोगोल पात्रों के कार्यों की ओर इशारा करते हैं, उदाहरण के लिए: महापौर "एक मुस्कराहट बनाता है," बॉबकिंस्की "अपने माथे के चारों ओर अपना हाथ घुमाता है," त्रैमासिक "जल्दी में चलता है," खलेत्सकोव "सूप डालता है और खाता है ”और कई अन्य; अन्य में, टिप्पणी, वह पात्रों के मनोविज्ञान को स्पष्ट करता है: महापौर "डर में", अन्ना एंड्रीवाना - "तिरस्कार के साथ-), खलेत्सकोव -" दिखावा ", जज -" हार ", मरिया एंटोनोव्ना -" आँसू के माध्यम से बोलता है ", आदि।

कभी-कभी गोगोल कई साइड-बाय-साइड टिप्पणियों में पात्रों के मनोवैज्ञानिक विकास को चित्रित करता है।

उदाहरण के लिए, अधिनियम I (घटना 1) में महापौर द्वारा एक पत्र पढ़ना तीन टिप्पणियों के साथ है ("एक स्वर में म्यूट करता है, उसकी आँखों को जल्दी से चलाता है," "अपनी उंगली को महत्वपूर्ण रूप से उठाता है," "रोकता है"), बेहतर कल्पना करने में मदद करता है पढ़ते समय इस चरित्र की स्थिति। गोगोल कभी-कभी नोट करते हैं कि चरित्र किस आवाज के साथ शब्द बोलता है। इसलिए, अपनी टिप्पणी के साथ, वह अधिनियम II (ऐप। 2) में खलेत्सकोव की आवाज़ के रंगों की ओर इशारा करता है: पहले, "एक ज़ोर से और निर्णायक आवाज़ में बोलता है," फिर "ज़ोर से, लेकिन इतनी निर्णायक आवाज़ में नहीं", और अंत में , "एक आवाज में बिल्कुल निर्णायक नहीं और जोर से नहीं, अनुरोध के बहुत करीब।"

प्रकट करने के लिए आंतरिक संसारचरित्र गोगोल अक्सर "पक्ष की ओर" या "खुद के लिए" टिप्पणी का सहारा लेते हैं, इसके बाद शब्द चरित्र के अंतरंग विचारों और भावनाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं और सीधे दर्शकों को संबोधित करते हैं। विशेष रूप से राहत में, "पक्ष की ओर" टिप्पणी चरित्र की आंतरिक स्थिति को प्रकट करने में मदद करती है जब यह "जोर से" टिप्पणी के आसपास होती है, जिसके पीछे सीधे साथी को संबोधित शब्द होते हैं।

कभी-कभी गोगोल, अधिक अभिव्यक्ति के लिए, अपनी टिप्पणियों में उपयुक्त क्रियाओं को सम्मिलित करते हैं। बिस्तर से ओसिप "पकड़ लेता है" (क्रिया II, javl 1); खलेत्सकोव "गाइड आउट" लॉकस्मिथ (अधिनियम IV, एपिसोड 11); महापौर "हँसी में फूटता है और हँसी के साथ मर जाता है" (अधिनियम वी, प्रकट। 1), "रोता है, खुशी के लिए ऊपर और नीचे कूदता है" (अधिनियम IV, प्रकट। 15)।

अंत में, एक और प्रकार की गोगोल की टिप्पणियों पर जोर दिया जाना चाहिए: विस्तारित कथा अनुभागों को टिप्पणियों के रूप में शामिल करना।

इसलिए, अधिनियम II के अंत में, हम पढ़ते हैं: "लिखने के बाद, वह इसे डोबकिंस्की को देता है, जो दरवाजे पर आता है, लेकिन इस समय दरवाजा टूट जाता है, और बॉबकिंस्की, जो दूसरी तरफ से सुनता है, उसके साथ उड़ जाता है मंच पर। हर कोई जय-जयकार करता है। बोबकिंस्की बढ़ रहा है। ”

इस प्रकार, कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" का अध्ययन करते समय, न केवल पात्रों की भाषा पर ध्यान देना आवश्यक है, बल्कि स्वयं लेखक का भी, जो अपनी कई टिप्पणियों के साथ, पात्रों के व्यवहार और आंतरिक स्थिति को बताता है।

3) "इंस्पेक्टर" में हास्य के साधन

कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" का मुख्य अर्थ निकोलेव के रूस के अधिकारियों के जीवन, आदेश और दुर्व्यवहार के निर्दयतापूर्ण प्रदर्शन में है, जो कॉमेडी के पात्रों के सूक्ष्म और गहरे उपहास के माध्यम से प्राप्त किया जाता है।

गोगोल की व्यंग्यात्मक हँसी ने अधिकारियों, शहर के जमींदारों, व्यापारियों, क्षुद्र पूंजीपतियों, पुलिसकर्मियों, कॉमेडी में लाए गए और इस प्रांतीय शहर में पहुंचे खलेत्सकोव पर हमला किया। गोगोल अपनी कॉमेडी में पात्रों के कार्यों, कार्यों और रिश्तों का मजाक उड़ाते हैं। कॉमेडी के पात्रों के भाषण का चरित्र भी व्यंग्यपूर्ण प्रदर्शन में योगदान देता है।

गोगोल की हंसी निर्दयी है, यह जीवन और लोगों पर लेखक के प्रतिबिंबों से जुड़ी है और पाठक को गहरे और दुखद ध्यान में धकेलती है। गोगोल की हँसी अपनी अभिव्यक्ति के लिए विभिन्न साधन खोजती है।

छात्रों को महानिरीक्षक में हास्य के विभिन्न माध्यमों से परिचित कराने की आवश्यकता है ताकि वे मार्मिकता को समझ सकें गोगोल की हँसी... कॉमिक की विशेषताओं पर विचार, निश्चित रूप से, पात्रों की विशेषताओं से जुड़ा हो सकता है, लेकिन कॉमेडी पर काम के अंत में, भाषा की विशेषताओं को संक्षेप में, इस विषय को एक विशेष स्थान देने की सलाह दी जाती है। .

यदि छात्रों से "महानिरीक्षक" में हंसी के कारणों के बारे में तत्वों का प्रश्न पूछा जाता है, तो शायद बाहरी, सबसे पहले, उनकी कॉमेडी का ध्यान बाहरी कॉमेडी के तरीकों की ओर आकर्षित किया जाएगा, जो तुरंत आंख को पकड़ लेते हैं। और कौन से छात्र शायद आसानी से और खुद को इंगित करेंगे। बाहरी हास्य के इन उदाहरणों को आमतौर पर लेखक की टिप्पणियों से संकेत मिलता है जो पूरी कॉमेडी में बिखरी हुई हैं।

महापौर "एक मुस्कराहट बनाता है", "एक टोपी के बजाय एक मामला लेता है", खलेत्सकोव "अपने हाथों को ताली बजाता है और कुर्सी पर थोड़ा कूदता है", "फिसल जाता है और लगभग फर्श पर थप्पड़ मार देता है"; Bobchinsky "उसके साथ उड़ता है (दरवाजा। - PB) मंच पर", "उसकी नाक पर एक प्लास्टर के साथ" दिखाई देता है; क्रिश्चियन इवानोविच "एक ध्वनि बनाता है जो आंशिक रूप से पत्र के समान है और कुछ हद तक ई" - ये कॉमेडी में बाहरी कॉमेडी के कुछ उदाहरण हैं।

लेकिन "महानिरीक्षक" में हँसी का मुख्य अर्थ बाहरी हास्य के तरीकों में नहीं है, बल्कि पात्रों के पात्रों, उनके संबंधों के तीखे उपहास में है।

द इंस्पेक्टर जनरल में हँसी की एक विशिष्ट विशेषता हास्य से गंभीर, यहाँ तक कि दुखद तक का क्रमिक संक्रमण है।

कॉमिक का गंभीर, दुखद में संक्रमण

गोगोल के हास्य के चरित्र को लाक्षणिक रूप से गंभीर के रूप में परिभाषित किया गया था, शेविरेव ( एसपी शेविरेव मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर, प्रतिक्रियावादी आलोचक और साहित्यिक इतिहासकार हैं। वह गोगोल के साथ व्यक्तिगत मित्रता से जुड़े थे).

“तूफान शुरू होने से पहले बवंडर को देखें: यह हल्का और दाहिनी ओर नीचे की ओर बहता है; भूमि से धूलि और सब प्रकार का कूड़ा-करकट झाड़ देता है; पंख, पत्ते, कतरे उड़ते हैं और कर्ल करते हैं; और जल्द ही सारी हवा अपने पथभ्रष्ट चक्कर से भर जाती है ... पहले तो यह हल्का और महत्वहीन लगता है, लेकिन प्रकृति के आंसू और एक भयानक तूफान इस बवंडर में छिपे हुए हैं। ऐसा ही गोगोल का हास्य हास्य है "( "मोस्कविटानिन", 1842, नंबर 8, पी। 356।).

सबसे पहले, पाठक राज्यपाल की घबराहट पर हंसता है और अधिकारियों को राज्यपाल के सपने में "अप्रिय समाचार" देने के लिए आमंत्रित किया जाता है, जिसे वह अप्रत्याशित निरीक्षक के आगमन के अग्रदूत के रूप में बताता है; चमीखोव के पत्र पर, जो "विश्वसनीय" स्रोत के रूप में कार्य करता है जिसके आधार पर महापौर निरीक्षक की यात्रा के बारे में सूचित करता है; महापौर के आदेश और सलाह पर; महापौर की चुलबुली पत्नी पर, जो राजधानी के अतिथि की उपस्थिति में रुचि रखती है; एक तुच्छ पीटर्सबर्ग अधिकारी के ऊपर, अब भोले-भाले के सामने असहाय या प्रवेश करने वाले महापौर के सामने कायर, फिर महत्व मानते हुए, अनर्गल झूठ से दूर ले जाया जाता है, महापौर की पत्नी और बेटी के पीछे लापरवाही से घसीटा जाता है, आदि। लेकिन कॉमेडी एक दृश्य के साथ समाप्त होती है आंतरिक नाटक से भरा जब महापौर ने आश्वस्त किया कि उन्होंने एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के लिए "आइसिकल, चीर" को गलत समझा, कि उन्हें कठोर धूर्त और धोखेबाज के कई वर्षों के व्यावहारिक अनुभव से धोखा दिया गया था। इस स्थिति की तीक्ष्णता इस तथ्य से गहरी होती है कि यह "अद्वितीय भ्रम" महापौर और उनकी पत्नी की सर्वोच्च विजय के क्षण में होता है, जो आगे आने वाली खुशी की सभी मिठास की आशा करता है। महापौर के उन्मादी शब्दों में नाटक से भरा एक स्वर सुनाई देता है: "देखो, देखो, पूरी दुनिया, सारी ईसाई धर्म, सब लोग, देखो महापौर कैसे मूर्ख है!"

यहाँ इन शब्दों में उच्चतम बिंदुराज्यपाल को बेनकाब करते हुए, यह व्यर्थ नहीं है कि "सारी दुनिया, सभी ईसाई धर्म" गवाहों में शामिल हैं। इस एकालाप में महापौर लोगों की आंखों के संपर्क में आने का डर, कागज की मशीन की कलम के नीचे गिरने का डर, दिन में कोमा में फंसने, सामान्य उपहास का डर, यानी गोगोल के पास होने का डर व्यक्त करता है। पहले से ही किया हुआ।

महापौर के शब्दों में एक गहरा अर्थ निहित है, न केवल रैंप के दूसरी तरफ बैठे जनता को संबोधित किया, बल्कि उन सभी को भी जो प्रतिनिधि थे सामाजिक व्यवस्थातत्कालीन ज़ारिस्ट रूस और प्रदर्शन के समय थिएटर की सीढ़ियों के पीछे थे: “तुम क्यों हँस रहे हो? अपने आप पर हंस रहा है!"

"महानिरीक्षक" में हँसी को चित्रित जीवन पर लेखक के कड़वे ध्यान के साथ जोड़ा जाता है, यह "आँसुओं के माध्यम से हँसी" है।

गोगोल अपने पात्रों का मजाक बनाने के प्रभाव को कैसे प्राप्त करता है? यह उनकी भाषा में कैसे व्यक्त किया जाता है? हास्य के साधन काफी विविध हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पात्र कॉमेडी हैं। विविध पात्रों को अलग-अलग तरीके से रेखांकित किया गया है, और उनके शब्दों से जो हंसी व्यक्त की जाती है, वह समान नहीं है, और इस हंसी द्वारा बनाई गई हंसी की विशेषता अलग है। "इंस्पेक्टर" में। उदाहरण के लिए, अधिनियम II से दो मोनोलॉग को याद करने के लिए पर्याप्त है: ओसिप (घटना 1) और खलेत्सकोव (घटना 5) (उनका उल्लेख ऊपर किया गया था)। नायक, खुद को एक प्रतिकूल स्थिति में पाकर, भूख का अनुभव करते हैं, इस पर क्रोधित होते हैं और रास्ते में अपने निर्णय व्यक्त करते हैं। दोनों पात्र हंसी का कारण बनते हैं, लेकिन पाठक अलग-अलग तरीकों से पात्रों पर हंसते हैं: यदि वे ओसिप के लिए कुछ सहानुभूति दिखाते हैं, तो वे खलेत्सकोव पर क्रोध से हंसते हैं।

महानिरीक्षक में हँसी का मुख्य पात्र, जिससे पात्र उजागर होते हैं, रहस्योद्घाटन है, और लेखक हँसी व्यक्त करने के लिए विभिन्न साधन खोजता है।

नीचे द इंस्पेक्टर जनरल के विभिन्न कॉमिक माध्यमों के उदाहरण दिए गए हैं। शिक्षक इस सामग्री का उपयोग अपने विवेक से कर सकता है।

कॉमेडी में पात्रों का उपहास करने का एक सबसे महत्वपूर्ण साधन है इलॉजिज्म, यानी कॉमेडी के पात्रों के भाषण में अपने विचार प्रस्तुत करने में पर्याप्त तर्क का अभाव। यह तकनीक इस या उस चरित्र की बौद्धिक सीमाओं को प्रकट करती है और प्राकृतिक हँसी का कारण बनती है, जिससे उसके प्रदर्शन में योगदान होता है।

यह, उदाहरण के लिए, महापौर की मुख्य विशेषता के चमीखोव के पत्र में स्पष्टीकरण है (उसके पीछे "पाप" हैं) इस तथ्य से कि वह एक "स्मार्ट आदमी" है।

ऑडिटर के दौरे के कारण के बारे में जज का अनुमान भी निराधार लगता है: "इसका मतलब यह है: रूस ... युद्ध छेड़ना चाहता है, और मंत्रालय ... और एक अधिकारी को यह पता लगाने के लिए भेजा कि क्या राजद्रोह था" (कार्रवाई) मैं, ऐप। 1)। यहां तक ​​कि महापौर भी झूठ बोलने का विरोध नहीं कर सके और कहा: “तुम्हारे पास पर्याप्त कहाँ था! वह एक चतुर व्यक्ति भी है!" पोस्टमास्टर का भी यही अनुमान है। उसमें निहित शराब की गंध के कारण के मूल्यांकनकर्ता के स्पष्टीकरण में कोई तार्किक संबंध नहीं है: "वह कहता है (न्यायाधीश रिपोर्ट) कि उसकी मां ने उसे बचपन में चोट पहुंचाई थी, और तब से वह उससे थोड़ा वोदका देता है" (अधिनियम) मैं, ऐप। 1)। रिश्वत को लेकर न्यायाधीश के साथ अपने विवाद में महापौर का तर्क अतार्किक लगता है। "ठीक है, अगर आप ग्रेहाउंड पिल्लों के साथ रिश्वत लेते हैं तो क्या होगा? लेकिन आप ईश्वर में विश्वास नहीं करते हैं ”(एक्ट I, घटना १)।

छोटे के साथ गम्भीर का पड़ोस, महत्वहीन

एक प्रभावी कॉमिक का अर्थ है रूस की नौकरशाही नौकरशाही दुनिया को उजागर करना, खालीपन को प्रकट करना, छोटे के साथ गंभीर के महत्वहीन पड़ोस, महत्वहीन, जो गंभीर के महत्व को कम करता है और हंसी का कारण बनता है।

अपने सार में खतरनाक और गंभीर, निरीक्षक के आगमन के बारे में संदेश चमीखोव के एक निजी पत्र पर आधारित है, जो निरीक्षक के बारे में समाचार के साथ कुछ "परिवार" विवरण देता है: "बहन अन्ना किरिलोवना अपने पति के साथ हमारे पास आई थी; इवान किरिलोविच बहुत मोटा हो गया है और अभी भी वायलिन बजा रहा है ”(एक्ट I, एपिसोड 1)।

पहले कार्य के दौरान, आने वाले लेखा परीक्षक के संबंध में अभिनेताओं का उत्साह छोटे, महत्वहीन विवरणों के साथ होता है। विशेष रूप से वे बोबकिंस्की और डोबकिंस्की (यावल। 3) (जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है) की कहानी में प्रचुर मात्रा में हैं।

ये रोज़मर्रा के विवरण एक ओर, "इंस्पेक्टर" की छवि को कम करते हैं, और दूसरी ओर, वे कहानीकारों को खुद को क्षुद्र, अश्लील बनाते हैं।

रोज़मर्रा के छोटे विवरणों की उपस्थिति मेयर के आदेशों और सलाह का उपहास करती है। यह पता चला है कि यह महत्वपूर्ण नहीं है कि रोगियों के साथ कैसा व्यवहार किया जाता है, बल्कि यह कि रोगी "आमतौर पर" "घर की तरह चलते हैं" (गंदी टोपी में) और "इतना मजबूत धूम्रपान करते हैं कि आप प्रवेश करते समय हमेशा छींकते हैं"। मुद्दा यह नहीं है कि कानूनी कार्यवाही में सुधार कैसे किया जाए, बल्कि यह है कि "वहां हॉल में, जहां याचिकाकर्ता आम तौर पर आते हैं, पहरेदार छोटे-छोटे कैटरपिलर के साथ घरेलू कलहंस लाते हैं, जो पैरों के नीचे डार्ट करते हैं।" यह भी बुरा है कि "सभी प्रकार के कचरे को बहुत उपस्थिति में सुखाया जाता है, और कैबिनेट के ऊपर ही कागजात के साथ एक शिकार arapnik" आदि।

इस मोहल्ले में गम्भीर और क्षुद्र, महत्वहीन-महानिरीक्षक के अनेक दृश्यों का हास्य अर्थ है। यहाँ चरण 1 का अंत है। इंस्पेक्टर के अप्रत्याशित आगमन से गवर्नर चिंतित है और उसके बारे में पता लगाने के लिए होटल जाता है, और चुलबुली पत्नी उसकी उपस्थिति के विवरण में रुचि रखती है।

अधिनियम III में अन्ना एंड्रीवाना की टिप्पणियों से वही हँसी पैदा होती है, जब वह डोबकिंस्की से पूछती है, इस मामले के सार में दिलचस्पी नहीं है, मेयर और उसी डोबकिंस्की को क्या चिंतित नहीं करता है, लेकिन नवागंतुक की उपस्थिति में।

III अधिनियम (ओसिप के साथ दृश्य) की 10 वीं घटना का हास्य प्रभाव गंभीर और खाली हितों के समान विरोध पर बनाया गया है। मेयर, खलेत्सकोव में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति मानते हुए, उसके बारे में और जानना चाहते हैं। अन्ना एंड्रीवाना और मरिया एंटोनोव्ना ने अपने तरीके से ओसिप पर वास्तविक प्रांतीय कोक्वेट्स की तरह हमला किया, उनकी तुच्छ टिप्पणियों के साथ केवल मेयर के साथ हस्तक्षेप किया और उन्हें नाराज किया।

किसी व्यक्ति को एक यादृच्छिक गुणवत्ता सौंपना

कॉमेडी में हंसी रिसेप्शन के कारण होती है एक व्यक्ति (मंच के बाहर एक व्यक्ति के लिए एक छवि) के लिए एक बाहरी गुण जो वास्तव में आकस्मिक है, लेकिन एक आवश्यक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है... यह हास्य रूप से न केवल प्रश्न में व्यक्ति को रंग देता है, बल्कि उस चरित्र को भी जो इस तरह की विशेषता व्यक्त करता है।

यहां, उदाहरण के लिए, राज्यपाल मूल्यांकनकर्ता को कैसे चित्रित करता है: "वह निश्चित रूप से एक अच्छी तरह से वाकिफ व्यक्ति है, लेकिन उसे गंध आती है जैसे उसने अभी-अभी डिस्टिलरी छोड़ी है" (एक्ट I, ऐप। 1)।

और यहाँ महापौर शिक्षकों के बारे में कहते हैं (अधिनियम I, घटना 1): उनके पास "बहुत ही अजीब क्रियाएं हैं, जो स्वाभाविक रूप से उनके शैक्षणिक रैंक से अविभाज्य हैं।" उनमें से एक "पल्पिट में प्रवेश करने पर एक घुरघुराहट किए बिना नहीं कर सकता। इस तरह (मुस्कुराता है)। और फिर वह टाई के नीचे से अपनी दाढ़ी को अपने हाथ से इस्त्री करना शुरू कर देगा।"

और दूसरा, "सीखा सिर", "जानकारी के अंधेरे को उठा लिया है, लेकिन केवल इतने उत्साह के साथ समझाता है कि वह खुद को याद नहीं रखता": "मैं पल्पिट से भाग गया और, जैसा कि मेरे पास ताकत है, हथियाने के लिए फर्श पर एक कुर्सी।"

लेकिन कॉमिक किसी व्यक्ति की विशेषताओं को यादृच्छिक, हास्यपूर्ण रंग देने तक सीमित नहीं है, कॉमिक को इस तथ्य से गहरा किया जाता है कि इस विशेषता का कथन विचारशील तर्क या सलाह के साथ है। तो, महापौर "प्याज या लहसुन, या कुछ और खाने के लिए सलाह (निर्धारणकर्ता) की सलाह देते हैं।"

शिक्षकों की विशेषताओं को छूने के बाद, महापौर आगे तर्क के बिना नहीं कर सकते। उनमें से पहले के बारे में, वे कहते हैं: "बेशक, अगर वह किसी छात्र के लिए ऐसा चेहरा बनाता है, तो यह अभी भी कुछ भी नहीं है, शायद यह है और इसकी आवश्यकता है ... एक आगंतुक, यह बहुत बुरा हो सकता है।" और इसी तरह। दूसरे शिक्षक की अजीब विशेषता, "लेकिन ऐतिहासिक भाग" की, महापौर भी एक गहरा निष्कर्ष निकालते हैं: "वह, निश्चित रूप से, सिकंदर का नायक है महान, लेकिन कुर्सियों को क्यों तोड़ा? इस नुकसान से राजकोष तक।" महापौर दार्शनिक रूप से शिक्षकों के बारे में बातचीत को सारांशित करते हैं: "हाँ, यह भाग्य का अकथनीय नियम है: एक बुद्धिमान व्यक्ति या शराबी, या ऐसा चेहरा बनाएगा कि कम से कम संतों को बाहर निकाल दें"।

एक बाहरी यादृच्छिक विशेषता वाले व्यक्ति में फलाव, इस बारे में विचारशील दार्शनिकता और "व्यावहारिक" सलाह - यह सब, परिस्थितियों के साथ संयुक्त जब यह सब चर्चा की जा रही है, निस्संदेह एक हास्य प्रभाव पैदा करता है।

आश्चर्य, परिस्थितियाँ, विचार

कॉमिक बनाई गई है अप्रत्याशित स्थितियों और विचारों, अभिनेताओं के निष्कर्ष।इस तरह, विचारों की स्थिति के आधार पर, एक उदाहरण, अधिनियम I (प्रकट। 1) में स्ट्रॉबेरी का बयान बीमारों को ठीक करने के बारे में है: "चिकित्सा के लिए, ईसाई इवानोविच और मैंने अपने स्वयं के उपाय किए: प्रकृति के करीब, द बेहतर; हम महंगी दवाओं का उपयोग नहीं करते हैं। एक साधारण आदमी: अगर वह मर गया, तो वह वैसे भी मर जाएगा; अगर वह ठीक हो जाता है, तो वह वैसे भी ठीक हो जाएगा।"

अधिकारियों से धन प्राप्त करने के बाद खलेत्सकोव की राय अप्रत्याशित लगती है। "हालांकि, ये अधिकारी दयालु लोग हैं," वह उनकी विशेषता बताता है, "यह उनकी ओर से एक अच्छी विशेषता है कि उन्होंने मुझे ऋण दिया" (अधिनियम IV, ऐप। 8)। यह निष्कर्ष अप्रत्याशित है, सबसे पहले, क्योंकि अधिकारियों ने कोई दया नहीं दिखाई, और इसके अलावा, और क्योंकि खलेत्सकोव ने उन्हें "क्या मूर्ख है!" वह खुद, ट्रिपिच्किन को लिखे एक पत्र में, उन अधिकारियों का उपहास करता है जिन्होंने उसे बचाया और उसे पैसे दिए, हालांकि उसे यह नहीं पता कि वह खुद अपने अप्रत्याशित और अनिवार्य रूप से गलत स्वीकारोक्ति में हास्यास्पद है।

विचारों की बारी में उसी अप्रत्याशितता के उपयोग पर, जो सिद्धांतों के पालन की कमी का एक संकेतक है, पोस्टमास्टर की दो टिप्पणियों को अधिनियम I (घटना 2) में ऑडिटर के आगमन के बारे में बनाया गया है। आश्चर्य का स्वागत महापौर और पोस्टमास्टर (कार्रवाई I, घटना 2 और कार्रवाई V, घटना 8) के बीच दो निकट से संबंधित संवादों को भी रेखांकित करता है। अधिनियम I में, पोस्टमास्टर के साथ बातचीत में, महापौर खुद उसे अवैध कार्यों के लिए प्रेरित करते हैं: "क्या आप, हमारे सामान्य लाभ के लिए, डाकघर में आने वाले हर पत्र, आने वाले और बाहर जाने वाले, आप जानते हैं, प्रिंट आउट नहीं कर सकते उस तरह थोड़ा और पढ़ें "। एक्ट वी में, जब पोस्टमास्टर खलेत्सकोव के एक पत्र के साथ प्रकट होता है, जिसे उसने इंटरसेप्ट किया और हिरासत में लिया, मेयर के आदेश का पालन करते हुए, वह अप्रत्याशित रूप से उस पर झपटता है, उसे एक अवैध कार्य के लिए फटकार लगाता है: "लेकिन आपकी हिम्मत कैसे हुई इस तरह के अधिकृत से एक पत्र प्रिंट करने की व्यक्ति?" और वह उसे धमकी भी देता है: "मैं तुम्हें गिरफ्तार कर लूंगा", "मैं तुम्हें साइबेरिया में ही लाऊंगा।"

झूठ का स्वागत

हँसी और झूठ का हास्यपूर्ण स्वागत, शब्द और कर्म के बीच विसंगतियों का कारण बनता है। उदाहरण के लिए, अधिनियम II की शुरुआत में, दर्शक ओसिप को खलेत्सकोव के बिस्तर पर लेटे हुए देखता है। पहली टिप्पणी में, लेखक इंगित करता है: "मास्टर के बिस्तर पर लेटा हुआ।" ओसिप पूछता है: "क्या वह फिर से बिस्तर पर लेटा था?" क्या मैंने बिस्तर नहीं देखा, या क्या?" आदि।

महापौर का झूठ एक अलग प्रकृति का है (अधिनियम III, प्रकट। 5), जब वह शहर के सुधार के बारे में अपने प्रयासों और चिंताओं का "वर्णन" करता है: "यहां तक ​​​​कि जब आप बिस्तर पर जाते हैं, तो आप सभी सोचते हैं: मेरे भगवान, मेरे भगवान, इसे कैसे व्यवस्थित करें ताकि अधिकारियों को मेरी ईर्ष्या दिखाई दे और यह पर्याप्त हो ", आदि। मेयर के ये शब्द स्ट्रॉबेरी की एक उजागर टिप्पणी का कारण बनते हैं

ताश खेलने के संबंध में भी (कार्रवाई III, javl 5): जैसे ही खलेत्सकोव ने इस मुद्दे पर छुआ, महापौर, यह महसूस करते हुए कि गैर-खिलाड़ी का प्रतिरूपण करना अधिक लाभदायक था, ताश खेलने में उनकी भागीदारी से इनकार करते हैं: "मैंने कभी नहीं मेरे हाथों में कार्ड ले लिए, मैं यह भी नहीं जानता कि इन कार्डों को कैसे खेलना है ”और इसी तरह, जो बदले में लुका लुकिक की टिप्पणी को उकसाता है जो इन शब्दों का खंडन करता है।

पाठक महापौर की आलस्य, शहर के प्रति उनकी लापरवाही को जानकर, हँसते हैं, अधिकारियों के सामने उनके पाखंड और चाटुकारिता पर क्रोधित होते हैं।

खलेत्सकोव का गहरा आत्म-प्रदर्शन उनके झूठ के प्रसिद्ध सिएना में निहित है (अधिनियम III, यवल 6)। खलेत्सकोव, अधिकारियों पर किए गए प्रभाव का लाभ उठाते हुए, अधिक से अधिक भूमिका में प्रवेश कर रहे हैं और अब स्पष्ट रूप से नहीं जानते कि उनके होंठ क्या कह रहे हैं, बिना किसी उपाय के झूठ बोलते हैं

जितना अधिक खलेत्सकोव झूठ बोलता है, उतनी ही तेजी से वह खुद को उजागर करता है, और जितना अधिक वह उजागर करता है, उतना ही यह उन पाठकों की हँसी को जगाता है जो उसकी शून्यता और तुच्छता को देखते हैं।

अत्यधिक भोलेपन, अत्यधिक भोलापन, बोलने की भोलापन, अपने विचारों के संकीर्ण दृष्टिकोण के बारे में, उनकी अविश्वसनीय मूर्खता के बारे में अभिव्यक्ति। उदाहरण के लिए, पेट्रोव इवानोविच के अनुरोध हैं, जिसके साथ वे खलेत्सकोव (अधिनियम IV, प्रकट। 7) की ओर मुड़ते हैं।

अभिनेताओं द्वारा अत्यधिक भोलापन और विश्वसनीयता

अधिनियम V में महापौर और उनकी पत्नी के सपनों में अत्यधिक संकीर्णता के साथ अत्यधिक भोलापन दिखाई देता है। खलेत्सकोव के खाली, तुच्छ वादों के अलावा इन सपनों का कोई आधार नहीं है, लेकिन मेयर और अन्ना एंड्रीवाना बहुत दूर चले गए हैं: वे सेंट में लाल या नीले रंग में रहेंगे)। इस दृश्य में स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की युगल के हास्य सपने उनके निम्न आदर्श द्वारा और बढ़ाए गए हैं: महापौर दो "मछली, प्रतिशोध और स्मेल्ट" के सपने देखते हैं, और अन्ना एंड्रीवाना पहले "राजधानी में घर" देखते हैं और "ऐसा है ... एम्बर कमरे में ताकि प्रवेश करना असंभव हो "।

दो अलग-अलग अर्थपूर्ण विमानों में संवाद

पात्रों को उजागर करने वाले हास्य के सबसे शानदार साधनों में से एक है दो अलग-अलग अर्थ योजनाओं में संवाद... इस तरह मेयर खलेत्सकोव के साथ एक्ट II (यावल। 8) में बोलते हैं, दर्शकों के सामने खुद का मजाक उड़ाते हैं। यद्यपि यह संवाद अलग-अलग अर्थपूर्ण विमानों में आयोजित किया जाता है, दोनों पात्र बेहद स्वाभाविक और सच्चाई से व्यवहार करते हैं।

जब मेयर खलेत्सकोव के होटल में प्रवेश करता है, तो दोनों "डर में" रुक जाते हैं। और यह डर तैयार किया जाता है: महापौर अपने "पापों" के लिए जिम्मेदारी से डरता है, और उसकी उत्तेजना और भय पहले से ही अधिनियम 1 में दिखाया गया है, जबकि खलेत्सकोव, जो पैसे का भुगतान नहीं करता है, को ओसिप और सराय नौकर द्वारा पहले ही चेतावनी दी जा चुकी है। होटल के मालिक का इरादा मेयर से शिकायत करने का था, और ओसिप ने अभी-अभी कहा है कि "महापौर आ गया है, पूछताछ करता है और उसके बारे में पूछता है"।

दोनों एक दूसरे से डरते हैं और माफी मांगते हैं: "यह मेरी गलती नहीं है।" खलेत्सकोव, मेयर को बहाना बनाते हुए, मालिक पर इस तथ्य का आरोप लगाते हैं कि वह "लॉग की तरह" इतनी मेहनत से गोमांस परोसता है, और मेयर, इसे खुद के लिए एक तिरस्कार के रूप में देखते हुए, बाजार में बेचे जाने वाले गोमांस की प्रशंसा करता है: " मेरे पास बाजार में हमेशा अच्छा बीफ होता है। Kholmogory व्यापारी "। स्वाभाविक रूप से, चिंतित महापौर ने नए आने वाले अधिकारियों को "दूसरे अपार्टमेंट में जाने" की पेशकश करना सबसे अच्छा समझा, जाहिर है, लेकिन खलेत्सकोव इसे अलग तरह से समझते हैं: इसका मतलब जेल है, क्योंकि उन्हें ओसिप द्वारा चेतावनी दी गई थी कि सराय छुपाना चाहता है उसे जेल में पैसे का भुगतान न करने के लिए।

खलेत्सकोव, जेल से भयभीत, महत्व मानता है, स्वैगर्स, "आपकी हिम्मत कैसे हुई? .. मैं सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करता हूं", आदि। बदमाश, दो में बात करते हुए विभिन्न भाषाएंएक दूसरे को समझे बिना।

यह हास्यास्पद है जब खलेत्सकोव जेल के खिलाफ विरोध करता है, जिसके बारे में राज्यपाल सोचता भी नहीं है, लेकिन यह भी कम अजीब नहीं है जब राज्यपाल पूरी तरह से नुकसान में, एक गैर-कमीशन अधिकारी की विधवा के बारे में रिश्वत के बारे में काल्पनिक निरीक्षक को धुंधला कर देता है , व्यापारियों के बारे में।

दोनों नायक मजाकिया और परे हैं। राज्यपाल उच्च व्यक्ति को उस पर दया करने के लिए कहता है, उसे बर्बाद करने के लिए नहीं, और बहाने के रूप में वह अपनी पत्नी और छोटे बच्चों की ओर इशारा करता है (हालांकि दर्शक जानता है कि उसके किस तरह के बच्चे हैं)। खलेत्सकोव, हालांकि, इसे इस कारण के रूप में मानते हैं कि उन्हें जेल जाना चाहिए। या: गवर्नर व्हिप किए गए गैर-कमीशन अधिकारी की विधवा का उल्लेख करता है, जबकि खलेत्सकोव इसे नहीं समझते हैं, सोचते हैं कि वे उसे कोड़े मारना चाहते हैं। खलेत्सकोव बताते हैं कि वह होटल में बैठा है क्योंकि उसके पास एक पैसा नहीं है, जबकि मेयर, तुरंत महसूस करते हुए, खलेत्सकोव के इस विचार को उठाता है और ऋण की पेशकश करता है, जो स्थिति को बचाता है। इसके लिए, खलेत्सकोव मेयर को बुलाता है। महान व्यक्ति, यह नहीं समझना कि उसने उसके लिए क्या पैसा दिया, वह बड़प्पन की भावना से नहीं है, बल्कि केवल उस मालिक के डर से आया है जो उसे जीतने के लिए आया है।

इस संवाद के सभी विवरणों पर ध्यान दिए बिना, आइए हम एक और विवरण पर ध्यान दें: महापौर एक बार फिर खलेत्सकोव को दूसरे अपार्टमेंट में जाने की पेशकश करता है, और वह सावधानी से, चेतावनी से संपर्क करता है ("मैं आपसे पूछने की हिम्मत करता हूं," "मैं योग्य नहीं हूं," "मैं हिम्मत करूंगा") और सीधे अपने घर के एक कमरे के बारे में कहता है, जिसके लिए खलेत्सकोव तुरंत सहमत हो जाता है। जब राज्यपाल ने जेलों के निरीक्षण के बारे में संकेत दिया, तो खलेत्सकोव ने जेल जाने के डर से इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया: “लेकिन जेल क्यों? हम धर्मार्थ प्रतिष्ठानों को देखना पसंद करेंगे।"

साइड लाइन

खलेत्सकोव के साथ बातचीत में महापौर की आंतरिक स्थिति का प्रदर्शन, उनका दोहरा खेल, खुद को नियंत्रित करने की बढ़ती क्षमता, निपुणता और चकमा इस संवाद में पेश करने से तेज हो जाता है विशेष स्वागत, इस चरित्र के व्यंग्य उपहास में योगदान, - प्रतिकृतियां "पक्ष की ओर"।महापौर की दो टिप्पणियों को एक-दूसरे के बगल में रखते हुए, एक - "पक्ष की ओर", दूसरा - "जोर से", गोगोल ने एक-दूसरे का तीखा विरोध किया: अंतरतम विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है, और इन टिप्पणियों में कोई अविश्वास सुन सकता है वार्ताकार, और सतर्कता, और संदेह।

जैसे ही खलेत्सकोव ने पैसे के बारे में संकेत दिया, मेयर ने खुद से कहा: “ओह, एक नाजुक बात! ईक जहां उसने फेंका! उसने क्या कोहरा छोड़ा! पता लगाओ कि कौन चाहता है। आप नहीं जानते कि किस तरफ से शुरू करना है, ”और इसी तरह।

"सेराटोव प्रांत के लिए! - वह अविश्वसनीय रूप से खुद को दोहराता है जब उसे पता चलता है कि यात्री कहाँ जा रहा है। - लेकिन? और यह लाल नहीं होगा! ओह, हाँ, आपको उसके साथ सतर्क रहने की ज़रूरत है!" महापौर के शब्दों में कितना कास्टिक उपहास, उपहास सुना जाता है, जिसका उच्चारण "पक्ष की ओर" किया जाता है, जो "ज़ोर से" शब्दों के विपरीत है, उदाहरण के लिए: "आपने एक अच्छा काम करने के लिए काम किया है", "और होगा आप लंबे समय तक जाना पसंद करते हैं?" और आदि।

ये "अलग" टिप्पणियां अन्य अभिनेताओं के भाषण में शामिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, ओसिप चालाक है, स्थिति का लाभ उठाने के लाभों को महसूस कर रहा है। जब अन्ना एंड्रीवाना ने उनसे पूछा कि उनके गुरु के पास कितने मायने और राजकुमार हैं (अधिनियम III, प्रकट। 10), वह पहले "पक्ष की ओर" सोचता है: ", और फिर वह" जोर से "जवाब देता है:" हां, रेखांकन भी हैं । "

जब वह खलेत्सकोव से अपना परिचय देता है तो न्यायाधीश द्वारा "पक्ष की ओर" टिप्पणी की जाती है। यदि वह कई आधिकारिक वाक्यांशों को जोर से कहता है, तो उसकी आंतरिक स्थिति, उसके डर से अभिभूत, भगवान की ओर मुड़ती है - यह सब उसके द्वारा टिप्पणियों में व्यक्त किया जाता है " बाजू में"।

"एक तरफ" अधिकारियों की टिप्पणियां: स्ट्रॉबेरी, लुका लुकिच - अधिनियम 111 (यावल। 5) में, न्यायाधीश, स्ट्रॉबेरी - अधिनियम वी (यावल। 7) में, मेयर के प्रति अधिकारियों के सच्चे रवैये को पूरी तरह से प्रकट करते हैं।

दूसरे चरित्र के सीधे भाषण के एक चरित्र द्वारा संचरण

एक अत्यंत दिलचस्प हास्य चरित्र जिसके लिए गोगोल बार-बार कॉमेडी में सीधे भाषण का सहारा लेते हैं दूसरे चरित्र के प्रत्यक्ष भाषण के एक चरित्र द्वारा संचरण का स्वागत, और यह केवल अन्य लोगों के शब्दों का एक यांत्रिक संचरण नहीं है, बल्कि कुछ संक्षेपण, संचरण की तीक्ष्णता वाले व्यक्ति के अधिक उत्तल लक्षण वर्णन को प्राप्त करने की इच्छा है।

उदाहरण के लिए, अधिनियम ११ (प्रेत २) में ओसिप अपने स्वामी को भक्षक के शब्दों से अवगत कराता है। इस समय, ओसिप आम तौर पर "अभिजात वर्ग" पर क्रोधित होता है जिसका वह ख्याल रखता है: उसकी दया से, वह अब भूखा है। खलेत्सकोव की नज़र में, वह अभी भी इसे व्यक्त करने की हिम्मत नहीं करता है, लेकिन, सराय के मालिक के शब्दों को पारित करते हुए, खलेत्सकोव को गाली और धमकियों से युक्त, वह उनमें अपना आक्रोश डालता है: "आप मास्टर के साथ हैं ... ठग , और तुम्हारा स्वामी एक दुष्ट है।" आदि।

वही ओसिप, सर्वोत्तम भोजन प्राप्त करने के लिए, महापौर के परिवार को एक संवाद देता है जिसे उसने अपने गुरु के साथ आविष्कार किया था, जिसमें वह अपने लिए अपनी चिंता और अपराधी को श्रद्धांजलि देने के अपने इरादे पर जोर देने की कोशिश करता है (अधिनियम III, प्रकट। 10 )

या एक और उदाहरण: राज्यपाल को और अधिक दृढ़ता से बदनाम करने के लिए, जो व्यापारी उसके बारे में खलेत्सकोव से शिकायत करते हैं, वे उसके शब्दों के सटीक प्रसारण की ओर मुड़ते हैं। गैर-कमीशन अधिकारी भी अपने पति के बारे में राज्यपाल के शब्दों को बताते हुए इस पद्धति का सहारा लेता है।

गंभीर आधिकारिक शब्दों और स्थानीय भाषा का पड़ोस

"इंस्पेक्टर" में हास्य प्रभाव बनाया गया है गंभीर आधिकारिक शब्दों के पात्रों के संवाद में निकटता, एक तरफ, और आम बोलचाल में, दूसरी तरफ।

पड़ोस एक तरफ गंभीर है, और राज्य के अधिकारियों की विशालता - दूसरी तरफ। अधिनियम III (प्रकट। 5) में शब्द - राज्यपाल: "... यहाँ, कोई कह सकता है, अधिकारियों का ध्यान आकर्षित करने के लिए शालीनता और सतर्कता के अलावा और कोई विचार नहीं है।" खलेत्सकोव: नाश्ता बहुत अच्छा था। मैं पूरी तरह से खा लेता हूं ... "

एक ही चरित्र के भाषण में किताबी भावों के साथ बोलचाल के शब्दों के पड़ोस में एक ही हास्य अर्थ, उदाहरण के लिए, खलेत्सकोव की टिप्पणी में: "मुझे खाना पसंद है।

आखिर तुम सुख के फूल लेने के लिए जीते हो, इस मछली का क्या नाम था?" (कार्रवाई III, प्रकट। 5)।

पात्रों के भाषण में विकृत शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग भी अजीब है, उदाहरण के लिए, ओसिप के मोनोलॉग (एक्ट II, एपिसोड 1) में।

भावनात्मक शब्दों की एक धारा

कॉमेडी हासिल की है और भावनात्मक रूप से आवेशित शब्दों और भावों की एक धारा, उदाहरण के लिए, अन्ना एंड्रीवाना (अधिनियम I का अंत) के शब्दों में कई विस्मयादिबोधक और प्रश्न क्या हैं, या व्यापारियों के खिलाफ महापौर के दुर्व्यवहार का झरना (अधिनियम I, प्रकट। 2), या जारी किए गए कई मजबूत प्रसंग अधिकारियों द्वारा कॉमेडी के अंत में बॉबकिंस्की और डोबकिंस्की को ...

सचित्र कलात्मक साधनों का चयन, सुविचारित, बोलचाल के शब्द।

हास्य हासिल किया है और कुशलता से हाथ से उठाया चित्र कलात्मक साधन- अतिशयोक्ति: "सात फंड, सैकड़ों रूबल, एक तरबूज", "एक सॉस पैन में सूप सीधे पेरिस से आया" (खलेत्सकोव), "पेट में ऐसी खड़खड़ाहट होती है, जैसे कि एक पूरी रेजिमेंट अपनी तुरही बजा रही हो" (ओसिप) , आदि ।; तुलना: "मोफ्टोई एक लॉग की तरह जिद्दी और बेवकूफ है" (खलेत्सकोव), "किस तरह के क्लब-पैर वाले भालू अपने जूते दस्तक दे रहे हैं" (मेयर), आदि; अच्छी तरह से लक्षित स्थानीय शब्दों के साथ: "आप वहां घूम रहे हैं" (महापौर), "राज्य परिषद डांटती है" (न्यायाधीश), "मैं आपको सो जाऊंगा कि आप चार दिनों तक खरोंच करेंगे" (ओसिप), " अब वह बैठता है और अपनी पूंछ घुमाता है ”(ओसिप) और डॉ।

छात्रों को कॉमिक की विभिन्न तकनीकों से परिचित कराना बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि इस जानकारी से उन्हें इस बात का ठोस अंदाजा हो जाता है कि कॉमेडी में हंसी की ताकत क्या है, यह तकनीक कैसे हासिल की जाती है। और अगर छात्र शिक्षक के शब्दों से परिचित हो जाते हैं और कम से कम कुछ कॉमिक तकनीकों को लिख लेते हैं, जिसमें गोगोल ने इतनी कुशलता से महारत हासिल की है, तो वे स्पष्ट रूप से समझ पाएंगे कि इंस्पेक्टर जनरल को कॉमेडी क्यों कहा जाता है।

4) "इंस्पेक्टर जनरल" की भाषा पर गोगोल का काम

इंस्पेक्टर जनरल की भाषा सीखने में छात्रों के लिए सबसे दिलचस्प और उपयोगी लिंक में से एक है गोगोल के काम का विश्लेषण उनकी कॉमेडी की भाषा पर। इसके लिए, हास्य पर अंतिम बातचीत में, शिक्षक पाठ के अंतिम संस्करण की तुलना पहले वाले के साथ करने के कई उदाहरण शामिल कर सकता है। उदाहरणों की संख्या बड़ी नहीं होनी चाहिए, लेकिन नमूनों की गुणवत्ता पर्याप्त उज्ज्वल होनी चाहिए।

यदि शिक्षक मूल संस्करण से कम से कम 2-3 अंश पढ़ता है और इसकी तुलना उपयुक्त टिप्पणियों के साथ एक परिचित हास्य पाठ से करता है, तो छात्र समझ पाएंगे कि हास्य की भाषा पर नाटककार का काम किस दिशा में जा रहा था। विशेष पोस्टर तैयार करना या ब्लैकबोर्ड का उपयोग करना बहुत बेहतर और अधिक कुशल है जहां प्रदर्शित पाठ दो स्तंभों में व्यवस्थित होते हैं: बाईं ओर - मूल संस्करण का पाठ, दाईं ओर - अंतिम संस्करण का पाठ।

लेखक के काम पर इस तरह की टिप्पणियों का प्रभाव संदेह से परे है।

पिछले संस्करण के साथ अंतिम संस्करण की तुलना करने के कुछ उदाहरण नीचे दिए गए हैं। शिक्षक इन उदाहरणों का उपयोग वैसे ही कर सकते हैं जैसे वे उचित समझें।

उदाहरण 1।

I कार्रवाई की चौथी घटना के अंत में, महापौर, निरीक्षक से मिलने जा रहे हैं, त्रैमासिक को डांटते हैं:

प्रारंभिक संशोधन:

"आपने व्यापारी चेर्न्याव के साथ क्या किया, हुह? "आपने व्यापारी चेर्न्याव के साथ क्या किया, हुह? उसने तुम्हारी वर्दी के लिए तुम्हें दो गज कपड़ा दिया, और तुमने पूरी चीज खींच ली। मूर्ख, मुझसे एक उदाहरण मत लो! जाओ! "

अंतिम संशोधन:

आपने व्यापारी चेर्न्याव के साथ क्या किया है, हुह? उस ने तुझे दो गज का कपड़ा दिया, और तू ने सारा सामान उतार दिया, देखो! आप इसे क्रम से बाहर ले जाओ! जाओ!

उपरोक्त उद्धरणों में, शुरुआत में, शब्दों को शाब्दिक रूप से दोहराया जाता है, अंत में, पानी के वाक्यांश में, एक महत्वपूर्ण परिवर्तन होता है: आत्म-जोखिम के बजाय, कुछ भी नहीं के शहर को बदनाम करने के लिए, प्रसिद्ध कामोद्दीपक है जो इसकी स्थापना करता है रिश्वतखोरी में खुद का आलंकारिक पदानुक्रम।

उदाहरण २।

खलेत्सकोव (अधिनियम III, एपिसोड 5) के सामने राज्यपाल खुद को दिखाते हैं:

प्रारंभिक संशोधन:

"ताकि किसी और का सिर घूम जाए: लेकिन, भगवान का शुक्र है, सब कुछ ठीक चल रहा है, और 10 साल की उम्र में जनता की भलाई के लिए इतना कुछ किया गया है जिसे पहचानना असंभव है। यदि आपने पहले हमारे शहर का दौरा करने का फैसला किया होता, तो आपके पास सबसे खराब अवधारणा होती। बेशक, कोई और, मेरी स्थिति में होने के कारण, रिश्वत लेगा और अपने लिए एक भाग्य बना लेगा, लेकिन मेरे सोचने का तरीका बिल्कुल अलग है।"

अंतिम संशोधन:

"एक शब्द में, सबसे बुद्धिमान व्यक्ति मुश्किल में आ गया होगा, लेकिन भगवान का शुक्र है, सब कुछ ठीक चल रहा है। एक अलग मेयर, निश्चित रूप से, अपने लाभों की परवाह करेगा।"

इस पाठ के दो संस्करणों की तुलना करने पर, हमें निम्नलिखित परिवर्तन दिखाई देते हैं:

१) रूपक वाक्यांश "सिर पलट गया होगा" को एक बहुत स्पष्ट और अधिक विशिष्ट एक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है: " सबसे चतुर आदमीमैं मुश्किल में पड़ूँगा";

२) महापौर द्वारा शहर की देखभाल कैसे की जाती है, और खुद को दूसरे महापौर - रिश्वत लेने वाले - के बारे में महापौर की स्वैच्छिक आत्म-प्रशंसा को उसके लाभों के बारे में दूसरे महापौर के उत्साह में एक छोटे संकेत से बदल दिया जाता है।

उदाहरण 3.

पुश्किन के बारे में खलेत्सकोव के शब्द (अधिनियम III, एपिसोड 6)। प्रारंभिक संस्करण में हम पढ़ते हैं:

“और पुश्किन कितनी अजीब रचना करेंगे। कल्पना कीजिए: उसके सामने एक गिलास में रम है। सबसे शानदार रम, रोने के लिए रूबल की एक बोतल, जिसे केवल एक ऑस्ट्रियाई सम्राट के लिए पोषित किया जाता है - और फिर, जैसे ही वह लिखना शुरू करता है, कलम केवल: tr। टी.आर. टी.आर. हाल ही में उन्होंने कवि मेडिसिन या हैजा को ऐसी कविता लिखी कि उनके बाल एकदम सिरे पर खड़े हो गए। हमारे अधिकारी ने इसे पढ़ते ही अपना होश खो दिया। उसी दिन, एक वैगन उसके लिए आया और उसे अस्पताल ले गया।

यह पूरा लंबा तीखा, जो खुद पुश्किन के बारे में बोलता था, और खलेत्सकोव के बारे में नहीं और पुश्किन को भी बदनाम करता था, और खलेत्सकोव को नहीं, अंतिम संस्करण में उन शब्दों से बदल दिया गया था जो खलेत्सकोव की आत्म-प्रशंसा और झूठ को पूरी तरह से चित्रित करते हैं: "पुश्किन के साथ एक दोस्ताना पैर पर, " आदि।

उदाहरण 4.

विदेशी शब्दों को पेश करके पात्रों की भाषण विशेषताओं को तेज करने के उदाहरण के रूप में अन्ना एंड्रीवाना (अधिनियम III, जावल 6) के साथ खलेत्सकोव के संवाद का एक अंश।

अंतिम संशोधन:

प्रारंभिक संशोधन:

अन्ना एंड्रीवाना: "मुझे लगता है कि राजधानी के बाद आपकी सड़क बहुत उबाऊ लग रही थी?"

खलेत्सकोव: "बेहद उबाऊ। आप जानते हैं, रोशनी में रहने की आदत बना ली है, सभी सुखों का आनंद ले रहे हैं, और उसके बाद अचानक, किसी खराब सड़क पर।"

प्रारंभिक संशोधन:

अन्ना एंड्रीवाना: "मुझे लगता है कि राजधानी के बाद यात्रा आपके लिए बहुत अप्रिय थी"

खपेस्ताकोव: "यह बेहद अप्रिय है यदि आपको जीने की आदत हो, समझ-बूझ, रोशनी में और अचानक खुद को सड़क पर मिल जाए"

ज्ञान का ढोंग करने के वक्ताओं के दावों का उपहास करने के उद्देश्य से विदेशी भाषाएँ, महानगरीय नौकरशाही हलकों और प्रांतीय शहर की महिलाओं दोनों की विशेषता, गोगोल अपने भाषण में विदेशी शब्दों का परिचय देते हैं, और बेहद आर्थिक रूप से, एक समय में सिर्फ एक शब्द, लेकिन प्रभाव निर्विवाद है। स्वाभाविक रूप से, शिक्षक अन्य उदाहरण दे सकता है।

तो, एक ही पाठ के दो संस्करणों की तुलना, एक प्रारंभिक और अंतिम एक, कॉमेडी की भाषा पर एक मास्टर-यथार्थवादी के रूप में गोगोल के सूक्ष्म काम का एक स्पष्ट और ठोस सबूत है।

5) कॉमेडी का अर्थ "महानिरीक्षक"

गोगोल को इस बात से स्पष्ट किया गया था कि जनता को "महानिरीक्षक" कैसे प्राप्त हुआ। पुलिस मेरे खिलाफ है, व्यापारी मेरे खिलाफ हैं, लेखक मेरे खिलाफ हैं।"

अपने फैसले में, गोगोल पूरी तरह से सटीक नहीं थे। कॉमेडी में जिन लोगों को बेरहमी से पीटा गया, उन्होंने वास्तव में गोगोल के खिलाफ विद्रोह कर दिया; यहां तक ​​​​कि निकोलाई 1 ने भी गोगोल के प्रहार को सही ढंग से समझा, जो उनके में सन्निहित था अमर कॉमेडीजब उसने कहा: "ठीक है, एक टुकड़ा! सभी को मिल गया, लेकिन मुझे सबसे ज्यादा मिला!" ( "एन। वी। गोगोल ऑन लिटरेचर ", गोस्लिटिज़दत, 1952, पी। 96).

द इंस्पेक्टर जनरल में, प्रतिक्रियावादी हलकों ने रूस के खिलाफ एक चिराग देखा, जिसे कॉमेडी "एक खाली और बेवकूफी भरा मजाक" कहा जाता है, ने मांग की कि इसे प्रतिबंधित कर दिया जाए और इसे मंच से हटा दिया जाए।

एल. आई. अर्नोल्डी ( एल.आई. अर्नोल्डी - कचुज़ के गवर्नर के अधीन एक अधिकारी, वह गोगोल से परिचित था, उसकी यादों को छोड़ दिया) गोगोल के बारे में अपने संस्मरणों में बताता है कि कैसे एक बार, मॉस्को सिविल गवर्नर के साथ एक रात्रिभोज में, एक सैन्य सीनेटर, जो यहां मौजूद गोगोल पर क्रोध से देख रहा था, ने उसके बारे में कहा: "आखिरकार, यह एक क्रांतिकारी है," और जारी रखा: "मुझे आश्चर्य है, वास्तव में, उन्होंने उसे अच्छे घरों में कैसे जाने दिया। जब मैं गवर्नर था, और जब थिएटर में उनके नाटक दिखाए जाते थे, तो उनका मानना ​​​​था कि हर बेवकूफ मजाक या किसी तरह की अश्लीलता, अधिकारियों का मजाक, पूरा ऑर्केस्ट्रा गवर्नर के बक्से में बदल गया। मुझे नहीं पता था कि कहाँ जाना है, और अंत में मैं इसे सहन नहीं कर सका और उसे अपने नाटक देने के लिए मना कर दिया। मेरे प्रांत में, किसी ने भी महानिरीक्षक और उनके अन्य कार्यों के बारे में सोचने की हिम्मत नहीं की "( एस. डैनिलोव, गोगोल और थिएटर, 193, पी. 193।).

जाने-माने लेखक एस टी अक्साकोव ने अपने "गोगोल के साथ मेरे परिचित का इतिहास" में स्वीकार किया: "मैंने खुद सुना कि कैसे प्रसिद्ध काउंट टॉल्स्टॉय-अमेरिकन ( जियाफ टॉल्स्टॉय-अमेरिकन - अपने कारनामों के लिए जाना जाता है, एक साहसी, एक बूटी और एक जुआरी जिसका ग्रिबोएडोव द्वारा वॉ फ्रॉम विट में उपहास किया गया था( "गोगोल और समकालीनों के संस्मरण", गोस्लिटिज़दत, 1952, पृष्ठ 122), और प्रतिक्रियावादी एफ. विगेल ( एफ.एफ.विगेल - विदेशी स्वीकारोक्ति विभाग के निदेशक, एक उत्साही प्रतिक्रियावादी) गोगोल के बारे में "सुरक्षात्मक" लेखक एम। ज़ागोस्किन को लिखते हैं: "युवा रूस का अहंकार अपने सभी अपमान और निंदक में" ( वेरेसेव, गोगोल इन लाइफ़ १९३३, पृ. १६६.) .

लेकिन प्रमुख जनता ने गोगोल की महान कॉमेडी का स्वागत किया, और इसके साथ ही इसके निर्माता ने भी।

वी. वी. स्टासोव ( वी.वी. स्टासोव - एक उत्कृष्ट रूसी कला समीक्षक ), गोगोल के एक समकालीन ने प्रगतिशील युवाओं के "इंस्पेक्टर जनरल" के रवैये के बारे में लिखा, "हर कोई खुश था, उस समय के सभी युवाओं की तरह। फिर हमने एक-दूसरे को दिल से दोहराया...पूरे सीन, वहां से लंबी बातचीत। घर पर या किसी पार्टी में, हमें अक्सर विभिन्न बुजुर्गों के साथ गरमागरम बहस में प्रवेश करना पड़ता था ... जो लोग युवाओं की नई मूर्ति पर क्रोधित थे ... संकुचन गर्म, लंबे समय तक निकले, - लेकिन पुराने लोग नहीं बदल सके हम में एक ही विशेषता, और गोगोल की हमारी कट्टर आराधना यह अधिक से अधिक बढ़ी "( समकालीनों के संस्मरणों में गोगोल ", 1952, पीपी। 399-400।) .

सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को दोनों में महानिरीक्षक का उत्पादन सफल रहा। प्रसिद्ध शचेपकिन ने अभिनेता सोसनित्स्की को द इंस्पेक्टर जनरल के मॉस्को प्रोडक्शन के बारे में लिखा: "दर्शक इस खबर से चकित थे, बहुत हँसे, लेकिन मुझे बहुत अधिक स्वागत की उम्मीद थी। अहंकार ने मुझे बहुत चकित किया; लेकिन एक मित्र ने मुझे यह कारण मनोरंजक ढंग से समझाया: दया करो, वह कहता है कि इसे स्वीकार करना बेहतर कैसे था जब आधे दर्शक ले रहे हों, और आधा दे रहा हो ”( एस. डेनिलोव, गोगोल और थिएटर, १९३६, पृष्ठ १५०।) .

कॉमेडी के प्रति समाज की यह हिंसक प्रतिक्रिया इसके विशाल सामाजिक-राजनीतिक, कलात्मक और शैक्षिक महत्व की सबसे अच्छी पुष्टि है।

बेलिंस्की ने 1842 में ए। निकितेंको के बारे में एक लेख में इस अर्थ को पूरी तरह से परिभाषित किया:

"क्या यह सब शोर और ये सभी चीखें पुराने सिद्धांतों के नए के साथ टकराव का परिणाम नहीं हैं, क्या ये दो युगों की लड़ाई नहीं हैं?। महत्वपूर्ण और महान केवल वही है जो उग्र लोगों की राय और आवाज को विभाजित करता है। , जो परिपक्व होता है और संघर्ष में बढ़ता है, जो जीवित प्रतिरोध पर जीवित जीत की पुष्टि करता है "( एन.के. पिक्सानोव, नाटककार गोगोल, 1952, पृष्ठ 29।) .

"इंस्पेक्टर जनरल" के तीखे, व्यंग्यात्मक चरित्र पर हर्ज़ेन ने जोर दिया: "किसी ने भी रूसी नौकरशाही के पैथोलॉजिकल एनाटॉमी पर उससे पहले (यानी गोगोल - पी। बी। से पहले) इस तरह का पूरा कोर्स नहीं पढ़ा था" ( ए जी गुकसोवा, कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल"। पुस्तक में। स्कूल में गोगोल, १९५४, पृष्ठ ३१५।).

गोगोल का "इंस्पेक्टर जनरल" रूसी और विश्व साहित्य का सबसे बड़ा नाटकीय काम है। शहर के अधिकारियों और जमींदारों को डराने वाले, शहर के स्थिर जीवन को उभारने और वंचित शहरी आबादी के लिए कुछ आशा की किरण फेंकने वाले एक काल्पनिक निरीक्षक के साथ एक प्रतीत होता है महत्वहीन हास्य मामला, गोगोल द्वारा दुर्व्यवहार के सामान्यीकरण के लिए इस्तेमाल किया गया था जो सामान्य थे ज़ारिस्ट रूस की, कॉमेडी शैली में नायाब XIX का आधामें। लेखक की दिलचस्पी उनमें थी जीवन परिस्थितियां, जो ऐसे मामलों को जन्म दे सकता है, उनके सामाजिक चरित्र जो इसमें भाग ले सकते हैं। गोगोल की प्रतिभा की विशेष शक्ति तेज और अतिशयोक्ति करने की क्षमता में प्रकट हुई थी सामाजिक घटनाएँ... पहली नज़र में, यह अपने आप में अतिशयोक्तिपूर्ण, असाधारण, उपाख्यान लगता है कि कुछ अगोचर कॉलेजिएट रजिस्ट्रार को एक ऑडिटर के लिए गलत किया गया था। यह भी अतिशयोक्तिपूर्ण लगता है कि कैसे झूठ बोलने वाले "आइसिकल" कठोर अधिकारियों को डराने में कामयाब रहे और किसी ने उन्हें पहचाना नहीं, और कैसे उन्होंने बेशर्मी से उन्हें लूट लिया, और यह उन्हें बेनकाब करने के लिए कभी नहीं हुआ। वह माँ और बेटी दोनों को अपने प्यार का इजहार करता है, और ऐसा व्यवहार किसी को भी अजीब और कपटी नहीं लगता।

"इंस्पेक्टर" के साथ एक वास्तविक घटना एक दूरस्थ प्रांतीय शहर में हुई, लेकिन जीवन की विशिष्ट घटनाओं को गोगोल ने इतनी सटीक और सटीक रूप से पकड़ लिया कि "दर्शक और" इंस्पेक्टर "के पाठक दोनों बिना किसी कठिनाई के व्यापक सामान्यीकरण पर वापस चले गए। , दलदली पानी की एक बूंद के लिए जीवन परिलक्षित होता है4- रूसी पूर्व-सुधार दलदल एक पूरे के रूप में "( "इंस्पेक्टर" के बारे में। एस. गर्निक लेख, १९३६, पृष्ठ ११५।).

कॉमेडी में, इसकी सभी सामग्री अतिरंजित लगती है, मूक दृश्य तक और इसमें शामिल है, जो स्वयं सबसे बड़ी अतिशयोक्ति के क्षण का प्रतिनिधित्व करता है। कॉमेडी में हर विवरण असंभव लगता है, और साथ ही, कॉमेडी वास्तविक जीवन की सच्चाई से भरी है। जीवन की घटनाओं के इस तीखे चित्रण में गोगोल के कौशल की असाधारण ताकत है।

महानिरीक्षक में, गोगोल ने अपने युग की विशिष्ट घटनाओं और सामाजिक चरित्रों को उजागर किया। "महानिरीक्षक के नायक लेखक की रचनात्मक कल्पना का आविष्कार नहीं हैं, वे वास्तविकता से एक वफादार किरच हैं। सिएना में मंचन और "इंस्पेक्टर" के पहले संस्करण के संबंध में प्रकाशित एक लेख में पत्रिका "अफवाह" के एक आलोचक ने लिखा: "इंस्पेक्टर" के पात्रों के नाम अगले दिन अपने नामों में बदल गए: खलेत्सकोव्स। अन्ना एंड्रीवाना, मरिया एंटोनोव्ना, मेयर, स्ट्रॉबेरी, टायपकिन-लाइपकिन ने फेमसोव, मोलक्लिन, चैट्स्की, प्रोस्ताकोव के साथ हाथ मिलाया ... देखो: वे, ये सज्जन और देवियाँ, घूम रहे हैं टावर्सकोय बुलेवार्ड, पार्क में, शहर में, और हर जगह, जहाँ भी एक दर्जन लोग हैं, उनके बीच शायद गोगोल की कॉमेडी का एक मूल निवासी है "( एम. बी. ख्रपचेंको, गोगोल की रचनात्मकता, १९५४, पृष्ठ ३३५।).

गोगोल ने अपनी कॉमेडी के नायकों में विशद विशिष्ट सामान्यीकरण किए। बेलिंस्की ने लिखा: "यह ठीक छवि का प्रकार है: कवि अपने द्वारा चित्रित चेहरों की सबसे तेज, सबसे विशिष्ट विशेषताओं को लेता है, उन सभी यादृच्छिक लोगों को मुक्त करता है जो उनके व्यक्तित्व को छायांकित करने में योगदान नहीं देते हैं" ( "में। गोगोल के बारे में जी। बेलिंस्की ”, गोस्लिटिज़दत १८४९, पृष्ठ १३८।) .

"गोगोल के नायकों के नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं। उन्होंने एक निश्चित सामग्री की सामाजिक घटनाओं को निरूपित करना शुरू किया: "खलेत्सकोविज्म", "रैगपिचिनिज्म" ( वी.वी. विनोग्रादोव, गोगोल की भाषा और रूसी भाषा के इतिहास में इसका महत्व। पुस्तक में। "स्कूल में गोगोल", एपीएन, 1954, पृष्ठ 107।)

क्रांतिकारी डेमोक्रेट बेलिंस्की, चेर्नशेव्स्की ने सामाजिक दोषों के व्यंग्यात्मक आइसो ग्लिचेपिया की असाधारण शक्ति के लिए गोगोल की प्रशंसा की।

"महानिरीक्षक" ने ओस्ट्रोव्स्की के लिए रास्ता साफ करते हुए, राष्ट्रीय रंगमंच के उत्कर्ष को तैयार किया "( ए.एम. एगोलिन, एन.वी. गोगोल और मुक्ति आंदोलनरूस में, ibid।, पीपी। 31-32।) .

VI लेनिन ने बार-बार "इंस्पेक्टर जनरल" (खलेत्सकोव, गोरोदनिची, डेरज़िमोर्डा, ओसिप, बोबकिंस्की और डोबकिंस्की, ट्रिपिच्किन) की छवियों का इस्तेमाल किया और "इंस्पेक्टर जनरल" की छवियों के आधार पर "समृद्ध और तेज वाक्यांशविज्ञान" बनाया: "अपने आप को एक के अधीन करें। गैर-कमीशन अधिकारी ऑपरेशन "," खलेत्सकोव का आश्वासन "," पुलिस डेरज़िमोर्डी "( वी. वी. विनोग्रादोव, गोगोल की भाषा और रूसी भाषा के इतिहास में इसका महत्व पुस्तक में। "स्कूल में गोगोल", १९५४, पृष्ठ १०८।) .

गोगोल एक क्रांतिकारी नहीं थे, वे मौजूदा राज्य कानूनों के बल में विश्वास करते थे, ज्ञान को बहुत महत्व देते थे, मंच प्रदर्शन के माध्यम से लोगों को शिक्षित और सुधारने के बारे में सोचते थे। लेकिन गोगोल की कॉमेडी का जबरदस्त क्रांतिकारी महत्व था और अभी भी इसका जबरदस्त क्रांतिकारी महत्व है: मंच पर लाए गए लोगों का निगम इतना शातिर था कि इसे ठीक करना अब संभव नहीं था, और इसका कारण यह है कि राज्य व्यवस्था ही शातिर थी, इसलिए, निष्पक्ष रूप से, सत्ता गोगोल की कॉमेडी सुधार के आह्वान में नहीं है, बल्कि एक्सपोज़र में है, और व्यक्तिगत लोगों की नहीं, बल्कि पूरे सिस्टम की है।

गोगोल ने जीवन के अंतर्विरोधों को चित्रित करने का कौशल सिखाया और अभी भी सीख रहे हैं और पूर्व-क्रांतिकारी और नाटककार के सामाजिक समय के निर्दयतापूर्वक कोड़े मार रहे हैं। सोवियत साहित्य.

हमें गोगोल के व्यंग्य की आवश्यकता है: यह हमारे जीवन से अतीत के उन सामाजिक अवशेषों को उखाड़ने में मदद करता है जो अभी भी इसमें निहित हैं: रिश्वत, गबन, चाटुकारिता, नौकरशाही, अज्ञानता, आदि।

अंत में, शिक्षक को मंच पर "महानिरीक्षक" के अवतार के बारे में कम से कम कुछ शब्द कहना चाहिए। गोगोल की अमर कॉमेडी के पहले प्रदर्शन में 19 अप्रैल, 1836 को एक्सिस शामिल था। सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिया थिएटर के मंच पर। उसी वर्ष, 25 मई को, मॉस्को में पहली बार माली थिएटर के मंच पर महानिरीक्षक का मंचन किया गया था।

बहुत पहले प्रस्तुतियों में महापौर की भूमिका के उत्कृष्ट कलाकार अलेक्जेंड्रिया थिएटर में सोसनित्स्की, माली थिएटर में शेपकिन थे। तब से, गोगोल की कॉमेडी का विजयी मार्च राजधानी और प्रांतों में, रूस और विदेशों दोनों में, आज तक के दृश्यों पर शुरू हुआ।

एक शिक्षक छात्रों को एक बात बता सकता है अविस्मरणीय प्रदर्शन, जो 14 अप्रैल, 1860 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था, "इंस्पेक्टर जनरल" का मंचन किया गया था, और प्रदर्शन से पूरे संग्रह को साहित्यिक कोष में स्थानांतरित कर दिया गया था, अर्थात जरूरतमंद लेखकों को लाभ के समाज के कोष में और वैज्ञानिक। नाटक में, भूमिकाएँ पेशेवर अभिनेताओं द्वारा नहीं, बल्कि उस समय के प्रसिद्ध लेखकों द्वारा निभाई गई थीं, उदाहरण के लिए: मेयर - पिसेम्स्की, श्पेकिना - दोस्तोवस्की, खलेत्सकोवा - कवि-अनुवादक वेनबर्ग, व्यापारी - तुर्गनेव, क्रेवस्की, ग्रिगोरोविच , माईकोव, ड्रुज़िनिन, कुरोच्किन। नाटक के सभी कलाकार एक बड़ी सफलता थे, और मंच पर व्यापारियों की उपस्थिति ने दर्शकों से इस तरह के खड़े होने का कारण बना दिया कि वेनबर्ग, जिन्होंने खलेत्सकोव की भूमिका निभाई, एक तरफ हट गए और एक कुर्सी पर बैठ गए, तालियों की समाप्ति की प्रतीक्षा कर रहे थे .

कॉमेडी "द इंस्पेक्टर" पर काम के साथ, या तो कक्षा में, या कक्षा से बाहर के समय के दौरान, सभी प्रकार के दृश्य एड्स दिखाने के लिए सलाह दी जाती है: शीर्षक पृष्ठ और पहले संस्करण के पृष्ठ, के लिए चित्र बोकलेव्स्की, कार्दोव्स्की, कॉन्स्टेंटिनोवस्की द्वारा "इंस्पेक्टर", पहले कॉमेडी प्रदर्शन के पोस्टर, कॉमेडी की भूमिकाओं में सबसे बड़े अभिनेताओं की तस्वीरें आदि।

छात्रों को कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल में विभिन्न भूमिकाओं में उत्कृष्ट अभिनेताओं को नाम देने और दिखाने की जरूरत है:

गवर्नर - डेविडोव (अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर), मोस्कविन (मास्को) द्वारा किया गया कला थियेटर), एस। कुज़नेत्सोव, रयबाकोव, याकोवलेवा (माली थिएटर);

खलेत्सकोव - याकोवलेव द्वारा किया गया (माली थिएटर - 1909 में मंचित), आई। इलिंस्की (माली थिएटर, 1949 में मंचित);

ओसिप-वरलामोव (अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर), ग्रिबुनिन (मॉस्को आर्ट थिएटर);

अन्ना एंड्रीवाना - पशनाया (माली थिएटर);

मरिया एंटोनोव्ना - सविना (अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर)।

पोशलेपकिना - सदोव्स्काया (माली थिएटर) कोरचागिना-अलेक्जेंड्रोव्स्काया (लेनिनग्राद ड्रामा थिएटर)।

"महानिरीक्षक" के अध्ययन की प्रक्रिया में या स्नातक होने के बाद, छात्रों को एक थिएटर या फिल्म में एक कॉमेडी का मंचन करने के लिए ले जाना चाहिए, उसके बाद कक्षा में या एक मंडली में उनकी चर्चा करनी चाहिए।

यदि समय और काम करने की स्थिति अनुमति देती है, तो अंतिम पाठ में या अतिरिक्त पाठ्यचर्या में गोगोल के नाटकीय गश्ती को शामिल करने की अत्यधिक सलाह दी जाती है, जहां महान व्यंग्यकार ने अपनी कॉमेडी के लिए जनता के विभिन्न वर्गों की प्रतिक्रिया को स्पष्ट रूप से दिखाया, कई दर्शकों द्वारा इसकी गलतफहमी और इसमें हंसी की भूमिका को स्पष्ट किया। अंतरंग विचारगोगोल, जो थिएटर के महत्व और वास्तविक यथार्थवादी कॉमेडी को पूरी तरह से समझते थे, जो अपनी कॉमेडी के बारे में दर्शकों की विभिन्न परतों की राय को संवेदनशील रूप से सुनना जानते थे, वे सामग्री हैं जो साहित्यिक स्थान और महान कॉमेडी के वैचारिक और कलात्मक महत्व को स्पष्ट रूप से स्पष्ट करती हैं। .

कक्षा में, निश्चित रूप से, "नाटकीय उत्तीर्ण" पर विस्तार से रहने का कोई अवसर और आवश्यकता नहीं है, यह छात्रों को इस काम की सामान्य संरचना से परिचित कराने और कुछ सबसे अधिक पढ़ने के लिए पर्याप्त है विशेषता मार्गउसके बाहर।

कॉमेडी के प्रदर्शन के बाद, प्रदर्शन में मौजूद दर्शक चले जाते हैं। वह सभागार से नाटक के लेखक, "जो एक भँवर से बच निकला है" के पीछे चलता है और दर्शकों के विचारों को सुनने के लिए हॉलवे में रहता है जो उसने देखा है।

लेखक गुजरती जनता से तरह-तरह की प्रतिक्रियाएँ सुनता है। कई लोग नाटक की आलोचना करते हैं और उसमें हर तरह की खामियां ढूंढते हैं। प्रस्तुत नाटक में, "निम्न लोगों" को बाहर लाया जाता है, "सबसे सपाट चुटकुले" की अनुमति है, "साजिश अविश्वसनीय है", "सभी विसंगतियां: कोई साजिश नहीं, कोई कार्रवाई नहीं, कोई विचार नहीं", नाटक की भाषा ऐसी है जो उच्च समाज में नहीं बोली जाती है, "कोई भी सच्चा व्यक्ति नहीं है, सभी कैरिकेचर", नाटक में "रूस का घृणित मजाक" है, यह काम शैक्षिक दृष्टि से असंतोषजनक है: "सभी दोष और दोष ... ईमानदार आदमी, इस तरह के नाटक मोटे नैतिकता को नष्ट करते हैं, लोगों के लिए किसी भी सम्मान को नष्ट करते हैं, नाटक में बहुत बेतुका और अविश्वसनीय है: ऐसी घटना कहां हो सकती है? आप विस्मयादिबोधक भी सुन सकते हैं: "ऐसी चीजों के लिए आपको कोड़े मारने की जरूरत है ..." और दूसरा, शायद यह भी सोचता है: "इस तरह की कॉमेडी के लिए आप नेरचिन्स्क जाएंगे ..."

लेकिन सभी जनता इस तरह की राय का पालन नहीं करती है। प्रतिक्रियावादी दर्शकों के इस कोरस को अधिक प्रगतिशील, विकसित श्रोताओं की ताजा, अत्याधुनिक आवाजों से काट दिया जाता है।

"हाँ, यदि आप सेट को इस अर्थ में लेते हैं कि इसे आमतौर पर स्वीकार किया जाता है, अर्थात प्रेम प्रसंग के अर्थ में, तो यह निश्चित रूप से मौजूद नहीं है। लेकिन, ऐसा लगता है, इस शाश्वत बंधन पर अब तक भरोसा करना बंद करने का समय आ गया है ... क्या अब उनके पास बिजली, धन पूंजी, प्रेम से अधिक लाभदायक विवाह नहीं है? "-" कला प्रेमियों "में से एक का कहना है।

वही "कला प्रेमी" कॉमेडी में नकारात्मक पात्रों की शैक्षिक भूमिका पर आगे चर्चा करता है: "क्या हर कोई, एक नीच और बेईमान व्यक्ति की आत्मा में सबसे छोटा झुकता नहीं है, पहले से ही एक ईमानदार व्यक्ति की छवि को चित्रित करता है? क्या यह सब आधारहीनता, कानूनों और न्याय से विचलन पहले से ही यह स्पष्ट नहीं करता है कि कानून, कर्तव्य और न्याय हमें क्या चाहिए?"

"एक बहुत ही विनम्र कपड़े पहने हुए आदमी" सामाजिक बुराइयों का उपहास करने के सकारात्मक अर्थ को स्पष्ट रूप से समझता है: "उसे, यह मुझे लगता है, हंसी से पाखंड सबसे अधिक और गहराई से प्रभावित होता है - एक सभ्य मुखौटा, जिसके तहत नीचता और क्षुद्रता है; एक अच्छे व्यक्ति का चेहरा बनाने वाला बदमाश।"

श्री बी. कॉमेडी में दोषों और सामाजिक घावों के खुले उपहास का सकारात्मक मूल्यांकन करते हैं। मिस्टर पी से सहमत नहीं हैं, जो सुझाव देते हैं कि बुराई "छिपाओ, दिखाओ नहीं," श्री बी अपने विचारों को इस तरह से विकसित करते हैं: किसी तरह बाहर ये, जैसा कि आप उन्हें कहते हैं, सामाजिक घाव, यदि केवल जब तक वे दिखाई नहीं दे रहे थे, और अंदर, रोग को क्रोधित होने दें - इसकी कोई आवश्यकता नहीं है ... उपचार देर से होता है, ठंडा अहंकार होंठों को हिलाता है वह भाषण भी करता है, संत नहीं, शुद्ध प्रेममानवता के लिए।"

"मुझे खेद है," वह कटुता से स्वीकार करता है, "कि मेरे नाटक में जो ईमानदार चेहरा था, उस पर किसी ने ध्यान नहीं दिया। हाँ, एक ईमानदार, नेक व्यक्ति था जिसने उसकी पूरी निरंतरता के दौरान उसमें अभिनय किया। यह ईमानदार, नेक चेहरा था - हंसी।"

फिर वह इस हंसी की प्रकृति की व्याख्या करता है। यह "उस तरह की हँसी नहीं है जो अस्थायी चिड़चिड़ापन, पित्त, चरित्र के दर्दनाक स्वभाव से उत्पन्न होती है; वह हल्की हँसी नहीं जो लोगों के बेकार मनोरंजन और मनोरंजन के लिए काम करती है, बल्कि वह हँसी है जो मनुष्य के हल्के स्वभाव से बच जाती है। ” यह "हंसी हल्की है।" केवल एक गहरी दयालु आत्मा ही ऐसी "दयालु, हल्की हंसी" के साथ हंस सकती है।

लेखक विशेष रूप से इस तथ्य से दुखी था कि बहुत से जनता ने इस कॉमेडी को नहीं समझा और इस तरह की कॉमेडी को "कथाएं" कहा। क्या आप कॉल कर सकते हैं अमर कार्य"परिकथाएं?" वे रहते हैं, हालांकि "सदियां बीत चुकी हैं, शहरों और लोगों को ध्वस्त कर दिया गया है और पृथ्वी के चेहरे से गायब हो गया है।" ऐसे कार्यों की सफाई और पुनरोद्धार शक्ति महान है। "इस तरह की कहानियों के बिना दुनिया नीरस हो जाएगी, जीवन उथला होगा, और आत्माएं मोल्ड और कीचड़ से ढकी होंगी।"

जिनेदा ब्लिनोवा,
सिम हाई स्कूल,
यूरीव-पोल्स्की जिला,
व्लादिमीर क्षेत्र

नाटक में हास्य की प्रकृति एन.वी. गोगोल "महानिरीक्षक"

सबक प्रणाली। पाठ का नियोजन

1. काउंटी शहर में परेशानी। कॉमेडी के पहले अभिनय को पढ़कर टिप्पणी की।
2. मेयर का होटल का दौरा। दूसरे अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।
3. खलेत्सकोव का "क्राउनिंग"। तीसरे अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।
4. महापौर की जीत और पतन। प्रतिशोध। पांचवें अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।
5. "होकर दुनिया के लिए दृश्यमानहँसी ... ”कार्निवल कॉमेडी के आधार के रूप में।
6. काउंटी शहर, उसके शासक और निवासी।
7. गवर्नर और खलेत्सकोव। भाषण विशेषताओं की महारत।
8. भाषण का विकास। कॉमेडी पर स्वतंत्र काम।

पाठ प्रणाली

पाठ 1

एन.वी. गोगोल। "निरीक्षक"। सामान्य टिप्पणियाँ। काउंटी शहर में परेशानी। कॉमेडी के पहले अभिनय को पढ़कर टिप्पणी की।

लक्ष्य:

1. कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" का अध्ययन करने के निर्देश और कार्य निर्धारित करें।
2. कॉमेडी की सामग्री को आत्मसात करें।

I. कॉमेडी के निर्माण की कहानी और कथानक का स्रोत।

एन.वी. गोगोल को रंगमंच का बहुत शौक था और उनमें किसी व्यक्ति का अनुमान लगाने की उल्लेखनीय क्षमता थी और विनोदी ढंग से उसे चित्रित करते थे। पुश्किन ने गोगोल की इस तरह की प्रवृत्ति को देखते हुए, एक बड़े निबंध को शुरू करने की सलाह दी, "डेड सोल्स" कविता के लिए एक कथानक का प्रस्ताव रखा, और फिर कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" के लिए।

एक बार निज़नी नोवगोरोड में, जिसे पुगाचेव के बारे में जानकारी एकत्र करके पुश्किन चला रहा था, उसे एक महत्वपूर्ण सरकारी अधिकारी के लिए गलत समझा गया था। इसने पुश्किन को हँसाया और एक कथानक के रूप में याद किया गया, जिसे उन्होंने गोगोल को प्रस्तुत किया। ऐसी कहानियाँ आम थीं।

द्वितीय. गोगोल की वैचारिक अवधारणा।

"में" महानिरीक्षक "मैंने रूस में जो कुछ भी बुरा था, उसे एक ढेर में इकट्ठा करने का फैसला किया, जो मुझे तब पता था, उन जगहों पर किए गए सभी अन्याय और उन मामलों में जहां किसी व्यक्ति के लिए न्याय की सबसे अधिक आवश्यकता होती है, और पर हर चीज पर हंसने का एक समय" (एनवी गोगोल। लेखक का स्वीकारोक्ति)।

III. नाटकीय काम की विशेषताएं।

1. एक नाटकीय काम (त्रासदी, नाटक, कॉमेडी) का उद्देश्य अभिनेताओं द्वारा खेला जाना और मंच पर मंचन करना है।
2. कथानक संघर्ष, साज़िश पर आधारित है।
3. नाटक के पाठ की ख़ासियत: संवाद, एकालाप, लेखक की टिप्पणी; पाठ को क्रियाओं (कार्यों) और घटनाओं (दृश्यों) में विभाजित करना।

चतुर्थ। पाठ और उसके विश्लेषण पर अवलोकन की दिशा।

1. कॉमेडी की साजिश और रचना।
2. हास्य चित्रण का अर्थ है।
3. मेयर और खलेत्सकोव के भाषण की विशेषताएं।

ध्यान दें।प्रत्येक दिशा के लिए, नोटबुक के संबंधित पृष्ठों को असाइन करें और उन्हें हेड करें।

V. पात्रों और इंटरलाइनियर के संकेत के साथ पोस्टर पढ़ना।

रैंकों की तालिका पर ऐतिहासिक टिप्पणी।

वी.आई. पहले अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की (तीसरी घटना में छोटे बिल और छठी घटना की रीटेलिंग)।

vii. सामान्यीकरण।

बातचीत के लिए प्रश्न।

1. टाई-इन कौन सी घटना है?
2. ऑडिटर की खबर से शहर में क्यों हड़कंप मच गया?

होम वर्क।

• पहली क्रिया को फिर से पढ़ें; घटनाओं की योजना लिखें।

पाठ 2

मेयर का होटल का दौरा। खलेत्सकोव के साथ परिचित। दूसरे अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।

लक्ष्य:

1. कॉमेडी के कथानक, पात्रों का अवलोकन जारी रखें।
2. नायकों के हास्य चित्रण के विभिन्न रूपों पर सामग्री एकत्र करें।

I. पहले अधिनियम को पढ़ने से प्राप्त ज्ञान की पुनरावृत्ति।

1. विषय (रचनात्मक) योजना (टुकड़े)।

टाई। ऑडिटर के आने की खबर।

क्रिया विकास:

• महापौर अधिकारियों को आदेश देता है;
• Bobchinsky और Dobchinsky रिपोर्ट करते हैं कि निरीक्षक होटल में रह रहा है;
• महापौर जिला और निजी जमानतदारों को निर्देश देते हैं और होटल जाते हैं।

2. पहले अधिनियम में हास्य छवि के तत्व।

• उपनाम बोलते हुए।
• विडंबना।
• अतिपरवलय।
• आत्म-प्रदर्शन।
• बेतुकापन, बेतुकापन।
• फुले हुए दावे।
• संकेत।
• एक अनुचित निंदा।
• बाधित जीभ ट्विस्टर।
• मुखौटा।
• प्रहसन।
• आरक्षण।
• "समय सारिणी" टिप्पणी।
• "मजेदार" तर्क।

3. महापौर के भाषण पर टिप्पणियाँ:

• राज्यपाल अधिकारियों के साथ, यानी अपने साथ बातचीत करता है;
• वह उन्हें टिप्पणी करता है, सलाह देता है;
• भावों में वह शर्मीला नहीं है ("आपके पास पर्याप्त कहाँ था!", "ऐसा चेहरा बनाएँगे", "पुराने शैतान को परेशान करें");
• अक्सर वाक्यों की विस्मयादिबोधक प्रकृति;
• एक घिनौना स्वर, फिर डर का संकेत।

4. महापौर के भाषण के अवलोकन से निष्कर्ष:

द्वितीय. कॉमेडी के दूसरे एक्ट को पढ़कर कमेंट किया।

घटना २.घटना के अंत तक: "अधिक, वह कहता है ..." से रीटेलिंग और पढ़ना।

घटना ३, ४.रीटेलिंग।

घटना 5.अध्ययन।

घटना 7.महापौर के आगमन के बारे में संदेश।

घटना 8.बिना कट के पढ़ना।

घटना 9.रीटेलिंग।

घटना 10.कुछ कटौती के साथ पढ़ना।

III. अवलोकनों का सामान्यीकरण।

कार्रवाई का विकास जारी है। मेयर खलेत्सकोव के पास आता है और उसे अपने स्थान पर आमंत्रित करता है, उसे रिश्वत देता है।

2. एक हास्य छवि के तत्व।

• खलेत्सकोव की जीवनी।
• सपने और हकीकत का विरोधाभास।
• भय और महत्वाकांक्षा का मेल।
• ज़ोर से और किनारे पर टेक्स्ट करें, उनके बीच का अंतर।
• अवांछित संघ।
• फार्स (बॉबकिंस्की का पतन)।

3. नायकों का भाषण:

होम वर्क।

अध्याय 3

खलेत्सकोव का "क्राउनिंग"। तीसरे अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।

लक्ष्य:

1. तीसरे अधिनियम का रचनात्मक अर्थ निर्धारित करें।
2. चयनित दिशाओं में पाठ का अवलोकन जारी रखें।

I. तीसरी क्रिया की सामग्री को आत्मसात करने पर काम करें।

1. घटना की सामग्री की 1 से 4 तक की संक्षिप्त रीटेलिंग

2. खलेत्सकोव के खाते पर अपने पति द्वारा लिखे गए एक नोट के बारे में अन्ना एंड्रीवाना की टिप्पणी के फेनोमेनन 2 से पढ़ना। टेक्स्ट के ओवरले के रूप में इस कॉमिक डिवाइस की परिभाषा।

3. पढ़ने की घटनाएं 5 और 6 (15 मिनट)।

4. घटना 7, 8, 9, 10, 11 की संक्षिप्त रीटेलिंग।

द्वितीय. तीसरे अधिनियम की सामग्री पर बातचीत।

1. इससे पहले हमने अपने बारे में कहानी में खलेत्सकोव की सत्यता देखी। क्या वह अब सच्चाई के प्रति वफादार है? क्यों?

• नहीं। वह शानदार झूठ है। यह ध्यान देने योग्य है कि वह अपनी आंखों में धूल झोंकता है, अनजाने में खुद को और दूसरों की आंखों में खुद को ऊंचा करता है।

2. वह किस बारे में झूठ बोल रहा है?

• विभागाध्यक्ष उनसे मित्रवत व्यवहार करते हैं।
• वे उसे एक कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता बनाना चाहते थे।
• चौकीदार अपने जूते साफ करने के लिए उसके पीछे दौड़ता है।
• पुश्किन के साथ दोस्ताना स्तर पर।
• बहुत रचना की।
• उनका घर सेंट पीटर्सबर्ग में पहला है।
• वह शानदार गेंदों पर जाता है।
• विभिन्न दूतों के साथ सीटी बजाता है।
• मेजेनाइन में रहता है।
• विभाग का संचालन किया।
• राज्य परिषद ही डरती है।
• उन्हें कमांडर-इन-चीफ के लिए गलत समझा गया था।

3. खलेत्सकोव अपने भाषण की विशेषता कैसे बताते हैं?

• यह भ्रमित है विभिन्न शैलियाँ:

a) रोमांटिक "धर्मनिरपेक्ष" बकबक ("हमें रहने की आदत हो गई ... प्रकाश में और अचानक खुद को सड़क पर पाते हैं"; "गंदे सराय", "अज्ञानता का अंधेरा");

बी) नौकरशाही और लिपिक शब्दजाल ("कृपया, सज्जनों, मैं स्थिति स्वीकार करता हूं", "... लेखन के लिए, एक प्रकार का चूहा ...");

ग) किताबी-भावुक शैली ("हाँ, गाँव, हालाँकि, इसकी पहाड़ियाँ, धाराएँ भी हैं");

डी) बोलचाल और रोजमर्रा की स्थानीय भाषा ("और यह अजीब है: निर्देशक छोड़ दिया है - यह ज्ञात नहीं है कि उसने कहाँ छोड़ा था")।

• खलेत्सकोव का भाषण उनकी पूरी विचारहीनता को दर्शाता है, वह अक्सर खुद का खंडन करते हैं और इस पर ध्यान नहीं देते हैं, उनके विचारों में वास्तव में एक असाधारण हल्कापन है।

4. संरचना की दृष्टि से, झूठ का दृश्य क्या है?

• पराकाष्ठा।

5. हम क्यों कह सकते हैं कि खलेत्सकोव को "ताज पहनाया गया"?

• मेयर सहित अधिकारी खलेत्सकोव पर भरोसा करते हैं और उसके सामने कांपते हैं। महापौर भी खलेत्सकोव के नौकर ओसिप के समर्थन को सूचीबद्ध करने की कोशिश करता है, जिसने चालाकी से मालिक को धोखा नहीं दिया।

III. अवलोकनों का सामान्यीकरण।

1. साजिश। द क्लाइमेक्स। खलेत्सकोव का झूठ।

2. हास्य के तत्व।

• ग्रंथों के लिए ओवरले।
• भ्रम (एक कहावत में)।
• विडंबना और संकेत।
• खलेत्सकोव का विचित्र झूठ।

होम वर्क।

पाठ 4

महापौर की जीत और पतन। प्रतिशोध। चौथे अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।

लक्ष्य:

1. कॉमेडी की घटनाओं और पात्रों का पूरा अवलोकन।
2. एक कॉमेडी के लिए एक रचनात्मक योजना बनाएं।

I. चौथी कार्रवाई की सामग्री की समीक्षा।

दृश्य 1।अधिकारियों की परेड:

• एक-एक करके पेश करने की अम्मोस फेडोरोविच की सलाह;
• खलेत्सकोव की ऐसे जीवन से संतुष्ट होने की मान्यता;
• जज ल्यपकिन-टायपकिन ने "ऑडिटर" को डरपोक रिश्वत दी;
• खलेत्सकोव खुद पोस्टमास्टर से 300 रूबल का ऋण मांगता है;
• आर्टेम फ़िलिपोविच न्यायाधीश, पोस्टमास्टर, स्कूलों के अधीक्षक को सूचित करता है, अपने परिवार के बारे में बात करता है, उनके अनुरोध के जवाब में खलेत्सकोव को पैसे देता है;
• खलेत्सकोव ने डोबकिंस्की से 1,000 रूबल मांगे, लेकिन वह और उसके दोस्त से 65 रूबल से संतुष्ट है;
• डोबिन्स्की अपने नाजायज बेटे के लिए पूछता है;
• Bobchinsky सेंट पीटर्सबर्ग में उसके बारे में अधिसूचित होने के लिए कहता है;
• खलेत्सकोव ने इस मूर्ख के बारे में ट्रायपिचिन को लिखने का इरादा किया;
• ओसिप जाने की सलाह देता है।

दृश्य २.खलेत्सकोव और शिकायतकर्ता।

• व्यापारी। ताला बनाने वाला। नॉन - कमीशन्ड ऑफिसर। बाकी को भगा दिया गया। शिकायतों के लिए खलेत्सकोव की प्रतिक्रियाओं में बदलाव।

दृश्य 3.खलेत्सकोव का लाल फीताशाही। मरिया एंटोनोव्ना की प्रेमालाप। अन्ना एंड्रीवाना को प्रस्ताव। शादी के लिए आशीर्वाद के लिए एक प्रार्थना। मेयर के लिए अच्छी खबर है।

दृश्य 4.खलेत्सकोव को देखकर।

द्वितीय. सामान्यीकरण।

1. कथानक के संदर्भ में ये घटनाएँ क्या हैं?

• कार्रवाई के विकास में तत्व।

2. इन दृश्यों में हास्य प्रभाव किससे उत्पन्न हुआ?

• "बेवकूफ" नायकों का आत्म-उजागर।
• खलेत्सकोव की बढ़ती "रहस्योद्घाटन", उनकी आराम और स्पष्टता।
• उनके शब्दों और कार्यों की गंभीर धारणा, वांछित के रूप में जो देखा जाता है उसकी धारणा।

III. पांचवें अधिनियम के पढ़ने पर टिप्पणी की।

घटना ३-७.रीटेल विज़िट और बधाई, आंतरिक उद्देश्यों और बाहरी अभिव्यक्ति के बीच अंतर दिखाएं।

चतुर्थ। सामान्यीकरण।

1. रचना की दृष्टि से पाँचवाँ कार्य क्या है?

• एक चरमोत्कर्ष और एक खंडन।

2. क्या यहां कोई हास्य तत्व हैं? वे क्या हैं?

• नायकों के कार्यों में तर्कवाद (IV d।)।
• खरा सपने।
• महापौर के अभिमान का अतिशयोक्ति।
• भाषणों के विपरीत - गाली देना, शपथ ग्रहण करना - और स्थिति की ऊंचाई।
• नकाबपोश और नकाबपोश।
• खलेत्सकोव के पत्र में अधिकारियों की सटीक विशेषताएं।
• राज्यपाल की स्व-विशेषता।

3. आप महापौर के भाषण की विशेषता कैसे बता सकते हैं?

• वह असभ्य से भरी है आसान शब्द, शपथ शब्द, आपत्तिजनक वाक्यांश;
• नायक ने शहर के आदरणीय मुखिया का मुखौटा उतार दिया, बेशर्मी से अपनी अशिष्टता, संस्कृति की कमी, संयम का प्रदर्शन किया।

वी। कॉमेडी की रचनात्मक योजना।

टाई।ऑडिटर के आने की खबर।

कार्रवाई का विकास।

1. अधिकारियों को राज्यपाल के आदेश। होटल से खबर।
2. पुलिस के लिए निर्देश।
3. मेयर का होटल का दौरा।
4. खलेत्सकोव द्वारा निरीक्षण धर्मार्थ संस्थान... मेयर के घर में खलेत्सकोव।
5. अधिकारियों और शिकायतकर्ताओं की एक परेड।
6. खलेत्सकोव की मंगनी।

द क्लाइमेक्स।खलेत्सकोव का झूठ और मेयर की जीत।

विनिमय।खलेत्सकोव का पत्र ट्रायपिचिन को, एक वास्तविक लेखा परीक्षक के आने की खबर।

होम वर्क

कॉमिक तत्वों की सामग्री को पुन: प्रस्तुत करें, किसी भी दृश्य को भूमिका से पढ़ें।

पाठ 5 और 6

"दुनिया को दिखाई देने वाली हँसी के माध्यम से ..." कार्निवल कॉमेडी "महानिरीक्षक" के आधार के रूप में।

लक्ष्य:

1. टिप्पणी पढ़ने के पाठों में प्राप्त हास्य छवि के तत्वों के ज्ञान को व्यवस्थित करने के लिए।
2. गोगोल के नाटक के हास्य आधार की ख़ासियत दिखाएँ।
3. कला में हास्य श्रेणी की मुख्य विशेषता जानने में मदद करें।

मैं। उद्घाटन भाषणशिक्षकों की।

कॉमेडी एन.वी. गोगोल के "महानिरीक्षक" के मूल में एक कार्निवल लोक क्रिया है, जिसमें सब कुछ उल्टा होता है: गंभीर तुच्छ हो जाता है, उदास मजाकिया हो जाता है, लंबा कम हो जाता है और इसके विपरीत।

कार्निवल का मुख्य प्रमुख क्षण किसी चीज़ या किसी व्यक्ति का "मुकुट - डिबैंकिंग" होता है, जिससे भीड़ हंसती है।

द्वितीय. कार्निवल दृश्यों के पुनरुत्पादन पर कार्य की पद्धति का निर्धारण।

हास्य प्रभाव की दृष्टि से कार्निवाल दृश्यों पर निर्देशक की टिप्पणी का अनुभव, कार्निवाल के कुछ क्षणों को मंचित करने का प्रयास करता है।

III. कार्निवल दृश्यों का पुनरुत्पादन।

विचार - विमर्श	निष्कर्ष
1. लेखक ने हमें नायकों से कैसे परिचित कराया? उसने उन्हें अंतिम नाम दिए जो उन्हें हंसाते हैं। जनता को आकर्षित करने के लिए, पाठक को सचेत करने के लिए, उनकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को तुरंत चिह्नित करना; उपनाम खुद के लिए बोलते हैं, नायकों को "डिबंक" करते हैं। 3. निरीक्षक के दौरे की खबर पर शहर के अधिकारियों की क्या प्रतिक्रिया थी? मुसीबत। इसे हम पहला दृश्य कहेंगे। 4. यह स्वयं को कैसे प्रकट करता है? महापौर अधिकारियों को उनके संस्थानों में गड़बड़ी के बारे में बताते हैं, सलाह देते हैं। 5. क्या अधिकारी इस बात से सहमत हैं कि उनके अधिकार क्षेत्र में आने वाले संस्थान कितने भद्दे दिखते हैं? क्या वे गंदगी साफ करेंगे? वे मेयर की टिप्पणी से सहमत हैं, लेकिन बेहद हास्यास्पद स्पष्टीकरण देते हैं; वे कमियों को ठीक करने का इरादा नहीं रखते हैं, लेकिन वे बाहरी व्यवस्था को बहाल करने के लिए सहमत होते हैं, यानी मास्क लगाते हैं। 6. किस बात ने हंगामा किया? उनके पहरे पर कोई क्यों नहीं था? होटल में एक अजीब अधिकारी के बारे में Bobchinsky और Dobchinsky का संदेश। उन्होंने सभी को यह समझाने की जल्दबाजी की कि यह एक ऑडिटर है। और यह पुष्टि करता है कि उन्होंने डर से सोचना बंद कर दिया।	दृश्य 1. शहर में हंगामा। 1. नायकों को उनके नाम से खारिज करना। 2. नायकों का आत्म-प्रदर्शन और मुखौटों का चुनाव। 3. दोस्तों की गपशप और एक "आश्वस्त" निष्कर्ष। अभिनेताओं का सुपर टास्क यह दिखाना है कि हास्य प्रभाव उस स्थिति की असंगति से उत्पन्न होता है जिसमें अधिकारियों ने खुद को पाया है, क्योंकि डर की बड़ी आंखें होती हैं।
1. जमींदारों की गपशप पर दूसरों की तुलना में किसने और कैसे अधिक तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की? राज्यपाल, जिसने तुरंत कार्रवाई करना, आदेश देना, उपद्रव करना शुरू कर दिया। 2. यह उपद्रव कैसे व्यक्त किया जाता है? पहली क्रिया के 4 और 5 घटना के व्यक्तियों में पढ़ना।	दृश्य 2. महापौर की हलचल। आरक्षण। "समय सारिणी" टिप्पणी। "मजेदार" तर्क। प्रहसन (एक जस्टर की टोपी पर कोशिश कर रहा है)। सामने है सच।
1. गोगोल ने "लेखा परीक्षक" को कैसे चित्रित किया? अपने नौकर ओसिप की कहानी के माध्यम से; उनके संचार के माध्यम से; खलेत्सकोव के विशिष्ट मोनोलॉग के माध्यम से। 2. इन दृश्यों से दर्शक को क्या समझ में आया? खलेत्सकोव बिल्कुल भी ऑडिटर नहीं हैं। यह एक वीआईपी के लिए पूरी तरह से अनुचित है। यह मूर्ख है, नायक नहीं। 3. उसकी स्थिति और उसके दावों के बीच अंतर दिखाएं। दूसरी क्रिया की घटनाएँ ५, ६ देखें।	दृश्य 3. नायक के अखाड़े में प्रवेश करना। जीवनी। सपने और हकीकत का विरोधाभास। भय और महत्वाकांक्षा। और हे राजा?
1. खलेत्सकोव को "राजा" में कैसे रखा गया था? कोई भी, सभी महापौर से ऊपर, खलेत्सकोव के सच्चे शब्दों पर विश्वास नहीं करता था, क्योंकि वे उसे खुद से आंकते थे, यानी वे मानते थे कि वह उन्हें धोखा दे रहा था, क्योंकि वे उसे धोखा देने के लिए सहमत हुए थे। वे उसके झूठ पर विश्वास करते थे, सेंट पीटर्सबर्ग में उसकी "उच्च" स्थिति से रोमांचित। उन्होंने उसे एक प्रतिष्ठित रईस के रूप में सम्मानित किया, एक शानदार रात्रिभोज की व्यवस्था की, अनिवार्य रूप से रिश्वत दी, निंदा की, अनुरोध किया, स्थानीय अधिकारियों के अत्याचार से उससे सुरक्षा मांगी, उसकी प्रेमालाप को स्वीकार करने के लिए एक-दूसरे के साथ होड़ की, और इसी तरह। उदाहरण के लिए, दिखाएँ कि कैसे स्ट्राबेरी ने प्रशंसा मांगी और अपने रास्ते से हट गया। तीसरी क्रिया की घटना 5 देखें।	दृश्य 4. नायक की ताजपोशी। उल्टा धारणा। ज़ोर से और किनारे पर पाठ करें। ग्रंथों के लिए ओवरले। उलझन। दर्शकों के झूठ और विस्मय के विचित्र रूप। "सूट" का गोल नृत्य। "और राजा नग्न है!"
1. राज्यपाल ने रेटिन्यू के मुखिया पर कैसा व्यवहार किया? सबसे पहले, मैंने अभी और भविष्य में, हर किसी को चारों ओर धकेलने के अवसर से बड़ी जीत का अनुभव किया। दूसरे, उसने शिकायतकर्ताओं से निपटने की धमकी दी। तीसरा, उसने व्यापारियों को हैक किया, उनके साथ खातों का निपटारा किया। चौथा, मैंने अपने भविष्य की महानता का सपना देखा। 2. वह अपने काल्पनिक उत्सव में कैसा दिखता था? यह मज़ेदार है, क्योंकि उसके सिर पर एक मुकुट के बजाय एक भैंसे की टोपी थी। 3. जब उसे अपनी दृष्टि मिली, तो उसने किसे दोष दिया? और मैं, और गवाह, और स्क्रिबलर, और गपशप - बोबकिंस्की और डोबिन्स्की।	दृश्य ५. एक भैंसे की टोपी में। धमकी। सपने। आत्मज्ञान, दोषियों की तलाश। प्रतिशोध। "आईने को दोष देने की कोई जरूरत नहीं है ..."

चतुर्थ। सामान्यीकरण।

1. हास्य छवि के तत्वों का अवलोकन करने के बाद, अब मुझे बताएं कि इतना मजबूत, अभिव्यंजक हास्य प्रभाव क्यों होता है?

जटिल प्रभाव वर्तमान और काल्पनिक के बीच एक स्पष्ट विसंगति से उत्पन्न होता है:

• एक महत्वपूर्ण व्यक्ति को खुश करने के इच्छुक अधिकारियों ने खाली खलेत्सकोव को पूरी तरह से खुश कर दिया यादृच्छिक व्यक्ति;
• वे सब छल करना चाहते थे, परन्तु वे आप ही धोखा खा गए;
• एक भूखे और दरिद्र छोटे अधिकारी को "स्वर्ग में" उठा लिया गया;
• महापौर ने पहले से ही खुद को एक जनरल की कल्पना की, लेकिन वह मूर्ख निकला।

कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में इस विसंगति का आधार अविद्या है, यानी तार्किक कनेक्शन का उल्लंघन।

2. गोगोल की कॉमेडी में यह अधर्म क्या है?

• एक खाली, बेकार आदमी "उसके सिर में एक राजा के बिना" एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के लिए गलत था, उसकी महिमा की गई, और उन्होंने खुद को एक बेतुकी स्थिति में पाया।

3. जेंडरमे की उपस्थिति का क्या अर्थ है?

• यह धोखे के प्रतिशोध का संकेत है।

4. कॉमेडी और उसके कार्यान्वयन में गोगोल की वैचारिक अवधारणा की तुलना करें।

• गोगोल ने वास्तव में रूस में सब कुछ इकट्ठा किया और उस पर हंसे। लेकिन वह भी दुखी है। "दुनिया को दिखाई देने वाली हँसी के माध्यम से, दुनिया के लिए अदृश्य आँसू" नाटक में लेखक की स्थिति में महसूस किए जाते हैं।

होम वर्क।

अधिकारियों और शहर के अन्य निवासियों, उनके संबंधों के बारे में एक कहानी तैयार करें।

पाठ 7

काउंटी शहर, उसके शासक और निवासी।

लक्ष्य:

1. टिप्पणियों को व्यवस्थित करने के लिए कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" के नायकों के बारे में छात्रों के ज्ञान का सामान्यीकरण करना।
2. कॉमेडी की अमरता के बारे में कथन का अर्थ समझें।

I. पाठ के विषय पर बातचीत।

1. कॉमेडी शहर की लोकेशन के बारे में क्या कहती है?

• यह सीमावर्ती शहर नहीं है।
• राजधानी से दूर।
• सेंट पीटर्सबर्ग से सेराटोव प्रांत के रास्ते में स्थित है।

2. छवि प्रणाली क्या है?

अधिकारी:मेयर, जज लाइपकिन-टायपकिन, स्ट्राबेरी, शापेकिन, ख्लोपोव।

पुलिस:उखोवर्टोव, निजी बेलीफ, स्विस्टुनोव, पुगोवित्सिन, डेरज़िमोर्डा।

निवासी:जमींदार, डॉ. गिबनेर, व्यापारी, याचिकाकर्ता, ताला बनाने वाले, गैर-कमीशन अधिकारी, नौकर।

3. नायकों के इन समूहों और उनके भीतर किस तरह के संबंध विकसित हो रहे हैं?

1) शहर के अधिकारियों और निवासियों के बीच संघर्ष संबंध:

• व्यापारियों को लूटने वाले महापौर, ताला बनाने वाले के पति की हजामत बनाने, दोषी व्यापारियों को दंडित करने का आदेश, खजाना लूटना, रिश्वत लेना, मामले के सार में नहीं जाना;
• न्यायाधीश मुख्य रूप से शिकार में व्यस्त है, व्यवसाय के प्रति उदासीन है;
• रोगियों का इलाज नहीं किया जाता है;
• स्कूलों का काम कोई नहीं समझता;
• मेल में पत्र मुद्रित होते हैं;
• सड़कें गंदी हैं;
• रिश्वत लो और दे दो।

निष्कर्ष:अधिकारी मामले के बारे में कम से कम चिंतित हैं और अपने फायदे के लिए अपने पद का दुरुपयोग करते हैं।

2) पुलिस और शहर के निवासियों के बीच शत्रुतापूर्ण संबंध है:

• Derzhimorda सही और दोषी दोनों पर "लालटेन" रखता है;
• कैदियों को प्रावधान नहीं दिए जाते हैं;
• गैर-कमीशन अधिकारी को इतना पीटा गया कि वह दो दिनों तक बैठ नहीं सकती थी;
• शिकायतों पर विचार नहीं किया गया, रिश्वत ली गई।

3) अधिकारियों के बीच मैत्रीपूर्ण संबंध:

• वरिष्ठों के लिए आडंबरपूर्ण सम्मान, चापलूसी;
• दासता, निंदा;
• शत्रुता, ईर्ष्या, अविश्वास।

निष्कर्ष:शहर के शासकों को चोरों और लुटेरों के निगम के रूप में दर्शाया गया है। वे खुद को समृद्ध करने की क्षमता से एकजुट होते हैं और दूसरों की तुलना में इसमें सफल होने की इच्छा से अलग होते हैं।

4. किस घटना से शहर में इस तरह के एक सामान्य संघर्ष संबंध का पता चलता है?

• लेखा परीक्षक का आगमन।

5. क्या बात शहर के शासकों और निवासियों को एकजुट करती है?

• लेखा परीक्षक का आगमन। निवासियों ने शासकों के बारे में एक साथ शिकायत करने के लिए एकजुट किया, और वे निरीक्षक को धोखा देने के लिए एक साथ रहने के लिए सहमत हुए।

6. अधिकारियों और लोगों के बीच संघर्ष को कैसे बदला जाता है?

• एक और संघर्ष भूत के साथ संघर्ष है।

द्वितीय. सामान्यीकरण।

1. गोगोल ने कौन सा जिला शहर बनाया?

• सादा और बदसूरत। यह एक पूर्वनिर्मित (विशिष्ट) शहर है।

2. मुख्य गालियों ("अपमान") को इंगित करें।

• शहर और उसके संस्थानों में अव्यवस्था।
• राज्य का गबन, घूसखोरी।
• अधर्म, मनमानी।
• धोखाधड़ी, निम्न नैतिक मानक।

3. क्या निकोलस I के युग में कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" की स्थिति केवल रूस की विशेषता है?

• दुर्भाग्यवश नहीं। वह अभी भी डेटिंग कर रही है। यह कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" की अमरता है।

होम वर्क।

मेयर और खलेत्सकोव के बारे में एक कहानी तैयार करें।

पाठ 8

महापौर और खलेत्सकोव को चित्रित करने में गोगोल का कौशल, उनकी भाषण विशेषताओं को बनाने में।

लक्ष्य:

1. नायकों की टिप्पणियों को व्यवस्थित करें।
2. नायकों के भाषण का विश्लेषण करना सीखें।

I. मेयर (पहला विकल्प) और खलेत्सकोव (दूसरा विकल्प) के बारे में छात्रों की कहानियाँ।

HOODNICHY

प्रतिक्रिया योजना।

1. शहर में स्थिति।
2. महापौर के पाप।
3. खलेत्सकोव के प्रति रवैया।
4. विजय और पतन।

विशेषता।

1. समृद्धि के साधन के रूप में शक्ति के प्रति दृष्टिकोण।
2. मनमानी और अधर्म।
3. अधिकारियों के प्रति कायरता और दासता।
4. अशिष्टता और शिक्षा का निम्न स्तर।

खलेत्सकोव

प्रतिक्रिया योजना।

विवरण (नीचे खलेत्सकोवस्चिना की विशेषताएं देखें)।

III. खलेत्सकोववाद पर विचार।

खलेत्सकोवशिना है:

1. बेलगाम, अत्यधिक डींग मारने वाला।
2. मजबूत के सामने कायरता और कमजोर के संबंध में बदतमीजी।
3. पूर्ण विचारहीनता, तुच्छता, आध्यात्मिकता का अभाव।

चतुर्थ। चेहरों में पढ़ना (अधिनियम II, घटना 8), पात्रों के भाषण का अवलोकन और भाषण विशेषताओं की महारत के बारे में निष्कर्ष।

1. नायकों का भाषण स्थिति से निर्धारित होता है, यह उसके आधार पर बदलता है।
2. नायकों का भाषण उनकी स्थिति और व्यक्तित्व का सूचक है।

वी. सामान्यीकरण।

HOODNICHY

अपने अधीनस्थों के संबंध में, वह उसके लिए एक सामान्य, स्वाभाविक भाषण स्थिति में है, इसलिए:

1. वह आदेश देने, इशारा करने, टिप्पणी करने, डांटने, डांटने, समारोह में खड़े न होने का आदी है;
2. वह भावों में शर्मीला नहीं था, मोटे स्थानीय भाषा के वाक्यांशों की अनुमति देता था, जैसे: "... कोई मूर्खता से उड़ा देता है", वार्ताकार के लिए आपत्तिजनक शब्द;
3. वाक्य ज्यादातर छोटे, जटिल, अक्सर विस्मयादिबोधक होते हैं;
4. बातचीत का लहजा ज्यादातर असभ्य, अनिवार्य, अत्याचारी है, आपत्तियों की अनुमति नहीं देता है।

यह एक कम पढ़े-लिखे व्यक्ति का भाषण है।

खलेत्सकोव के संबंध में, भाषण में महापौर की स्थिति विपरीत में बदल जाती है, इसलिए:

1. वह पूछता है, माफी मांगता है, पश्चाताप करता है, डर में समझाता है, राजी करता है, चापलूसी करता है;
2. एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के साथ संवाद करने के लिए उपयुक्त सबसे सांस्कृतिक शब्दों का सावधानीपूर्वक चयन करता है;
3. वाक्य लंबे हैं, क्योंकि आपको विस्तार से समझाना है;
4. स्वर सम्मानजनक, परिणामी है।

यह एक धोखेबाज का भाषण है।

खलेत्सकोव

उसके सिर में राजा नहीं होता, इसलिए वह अक्सर वही कहता है जो उसके सिर में आता है। लेकिन उसने शीर्ष पर कुछ "उठाया", इसलिए कभी-कभी वह जानता है कि कैसे दिखावा करना है, अपनी भाषण शैली को बदलता है:

• सबसे पहले, महिलाओं के संबंध में;
• दूसरे, महापौर के साथ पहली बैठक में;
• तीसरा, झूठ के दृश्य में; भाषण में, उनके शब्द ज्यादातर बोलचाल के होते हैं, कभी-कभी असभ्य; वाक्य कभी-कभी गलत तरीके से बनाए जाते हैं; स्वर सबसे लापरवाह है।

यह एक खाली, बेकार व्यक्ति का भाषण है।

होम वर्क।

लिखित कार्य "नायकों की भाषण विशेषताओं" के लिए तैयार करें।

पाठ 9

भाषण का विकास। नायक की भाषण विशेषता।

लक्ष्य:

1. नायक के भाषण के विश्लेषण का क्रम दिखाएं।
2. नायक के भाषण के विश्लेषण के आधार पर उसके चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकालने के लिए छात्रों की क्षमता की जाँच करें।

I. कार्य योजना और शिक्षक उस पर टिप्पणी करते हैं।

1. इसे किसको संबोधित किया जाता है?
2. नायक किस बारे में बात कर रहा है?
3. शब्दों का चुनाव क्या है?
4. प्रस्तावों की प्रकृति क्या है?
5. भाषण का स्वर क्या है?

निष्कर्ष

इस भाषण में व्यक्त नायक के चरित्र लक्षण।

काम के विकल्प।

पहला विकल्प - राज्यपाल:

• क्रिया II, घटना 8;
• क्रिया वी, घटना 8.

दूसरा विकल्प - खलेत्सकोव:

• क्रिया II, घटना 2;
• क्रिया III, घटना 6.

होम वर्क।

गोगोल की "पीटर्सबर्ग कहानियों" के पाठ्येतर पढ़ने की तैयारी करें।

साहित्य

1. साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश। एम।, 1987।
2. ख्रापचेंको एम.बी. निकोले गोगोल। साहित्यिक पथ। लेखक की महानता। एम।, 1984।
3. माशिंस्की एस.आई. कला की दुनियागोगोल। एम।, 1971।
4. डोकुसोव ए.एम., मरांट्ज़मैन वी.जी. स्कूल में कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" का अध्ययन। एम। - एल।, 1967।
5. मान यू.वी. कॉमेडी एन.वी. गोगोल का "महानिरीक्षक"। एम।, 1966।

व्लादिमीर मार्कोविच मार्कोविच- रूसी साहित्य के इतिहास विभाग के प्रोफेसर, दर्शनशास्त्र और कला संकाय, सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी। कई वर्षों से (और वह 1971 से विश्वविद्यालय में पढ़ा रहे हैं), व्लादिमीर मार्कोविच के 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के रूसी साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान, साथ ही साथ उनके विशेष पाठ्यक्रम, पूर्ण दर्शकों को इकट्ठा कर रहे हैं। कई वर्षों से वी.एम. मार्कोविच क्लासिक्स और अवंत-गार्डे सेमिनार आयोजित करता है। वह साहित्यिक आलोचना पर पुस्तकों और लेखों के लेखक हैं, उनमें से - "द मैन इन द नॉवेल्स ऑफ तुर्गनेव" (एल।, 1975), "आई.एस. तुर्गनेव और 19 वीं शताब्दी का रूसी यथार्थवादी उपन्यास "(एल।, 1982)," सेंट पीटर्सबर्ग टेल्स ऑफ गोगोल "(एल।, 1989)," रूसी साहित्य के इतिहास में पुश्किन और लेर्मोंटोव "(सेंट पीटर्सबर्ग, 1996) )

बी.एम. गैस्पारोव (कोलंबिया विश्वविद्यालय, यूएसए), सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी के दर्शनशास्त्र संकाय में आयोजित एक अंतरराष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलन के प्रतिभागी और वी.एम. की वर्षगांठ के लिए समर्पित। मार्कोविच: "वी.एम. मार्कोविच मुझे एक ऐसा व्यक्ति लगता है जो असामान्य रूप से महत्वपूर्ण मिशन को अंजाम देता है - जोर से नहीं, बल्कि अपने तरीके से। वह खुद को बौद्धिक जीवन की मूर्खता, सांस्कृतिक वातावरण की मुहावरेदार स्वचालितता में शामिल होने की अनुमति नहीं देता है, जहां शामिल होना इतना आसान है। मुझे ऐसा लगता है कि व्लादिमीर मार्कोविच की स्थिति अत्यंत महत्वपूर्ण है - इस तथ्य का विरोध करने में बौद्धिक दृढ़ता की स्थिति कि आप स्वचालितता की इस धारा से दूर हो जाते हैं।

वी.एम. मार्कोविच आइकन-प्लास्टिक तरीके का पालन नहीं करता है - एक विदेशी शब्द का उपयोग करते हुए - करंट के खिलाफ नहीं, बल्कि बस अपने दम पर खड़ा होता है। शांत रचनात्मकता का यह क्षण बहुत महत्वपूर्ण है ”(पत्रिका“ सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय "के साथ एक साक्षात्कार से)।

व्लादिमीर मार्कोविच भी कई सालों से है वैज्ञानिक सलाहकारसांस्कृतिक और शैक्षिक समाज "पुश्किन प्रोजेक्ट", जो वार्षिक अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सम्मेलनों का आयोजन करता है, शिक्षकों और कार्यप्रणाली के उन्नत प्रशिक्षण के लिए पद्धतिगत सेमिनार, जो पुश्किन्स्की गोरी में आयोजित किए जाते हैं।
में आज की रिलीज"स्कूल ऑफ फिलोलॉजी" हम पाठकों को एक लेख के एक अंश से परिचित कराते हैं जो वी.एम. के संग्रह में शामिल था। 2008 में सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित मार्कोविच "सिलेक्टेड वर्क्स"। पुस्तक विभिन्न वर्षों में लिखे गए कार्यों से बनी थी।

गोगोल के नाटक "द इंस्पेक्टर जनरल" में हास्य और दुखद के बीच संबंधों पर

गोगोल के स्वप्नलोक की यह विशेषता भी उल्लेखनीय है। सबसे महत्वपूर्ण बात "महानिरीक्षक" की तत्काल धारणा से परे पूरा किया जाना चाहिए। पाठक या दर्शक और उनके द्वारा उत्पन्न सभी आध्यात्मिक कार्यों को नवीनीकृत करने वाले अनुभव केवल तभी प्रकट होने चाहिए जब पठन या प्रदर्शन पहले से ही पीछे रह गया हो (याद रखें कि द डेन्यूमेंट की पूरी स्टेज कार्रवाई प्रदर्शन के बाद की स्थिति को फिर से बनाती है)। "इंस्पेक्टर के डिकॉउलिंग" पर गोगोल का पत्राचार भी "इंस्पेक्टर" के साथ सीधे संपर्क से परे दर्शकों को बदलने की समस्या लेता है। इस संबंध में उत्सुक नए नाटक में उल्लिखित यूटोपियन विचारों के व्यावहारिक कार्यान्वयन की परियोजना है। हम एक नए के बारे में बात कर रहे हैं अलग संस्करणऔर महानिरीक्षक द्वारा एक नया प्रदर्शन, एम.एस. शचेपकिना। और कोई यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है कि गोगोल, इस मामले में, दो शर्तों को निर्धारित करता है जो उनके दृष्टिकोण से अनिवार्य हैं। सबसे पहले, इंस्पेक्टर जनरल को उस रूप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए जिसे उसने 1841-1842 में संशोधन के बाद हासिल किया, जब कॉमेडी में एक यूटोपियन अवधारणा की उपस्थिति अधिक ध्यान देने योग्य हो गई। दूसरे, "इंस्पेक्टर जनरल" को केवल "इंस्पेक्टर" ("द डेन्यूमेंट ऑफ द" इंस्पेक्टर "(" एक पूंछ के साथ, "जैसा कि गोगोल ने 24 अक्टूबर, 1846 को शेचपकिन को लिखे एक पत्र में रखा था) के साथ दिया जाना चाहिए। महानिरीक्षक के लेखक ने दूसरी शर्त पर विशेष रूप से हठपूर्वक जोर दिया। शचेपकिन और आंशिक रूप से एस.पी. के प्रतिरोध का सामना करना पड़ा। शेवरेव, जिसे उन्होंने अपनी परियोजना के कार्यान्वयन में शामिल करने की भी कोशिश की, गोगोल ने उन्हें समझाने की कोशिश की और यहां तक ​​\u200b\u200bकि रियायतें भी दीं, एक नया नाटक फिर से शुरू किया। जब यह स्पष्ट हो जाता है कि किसी भी संस्करण में "इंस्पेक्टर का संप्रदाय" उसके संवाददाताओं के लिए अस्वीकार्य है, तो वह अपनी परियोजना को छोड़ देता है। उनकी स्थिति का तर्क स्पष्ट है: या तो उनकी कॉमेडी को एक पूरक नाटक (अनिवार्य रूप से, एक शिक्षण, नसीहत, उपदेश के साथ) के साथ फिर से प्रकाशित किया जाएगा, या इसे प्रकाशित या मंचित नहीं किया जाना चाहिए रंगमंच मंच... यह पता चलता है कि दो नाटकों को एक पूरे में मिलाए बिना उनकी यूटोपियन योजना अवास्तविक लगती है। जाहिरा तौर पर, गोगोल को संदेह था कि "इंस्पेक्टर जनरल" अपने आप में अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए आवश्यक प्रभाव पैदा नहीं कर सकता था, जो अपने आप में कलात्मक प्रकृतिउनकी कॉमेडी किसी तरह की बाधा को छुपाती है जो उन्हें एक "दुर्जेय शुद्धिकरण" वाली ताकत में बदलने से रोकती है।

इस आंतरिक बाधा की तलाश में, मंच में पाए गए दो स्पष्ट पैटर्न को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और रचनात्मक कहानियां"निरीक्षक"। उनमें से पहला निम्नलिखित के लिए उबला हुआ था: उन प्रदर्शनों में जिनमें समापन की आवाज़ में एक आश्चर्यजनक त्रासदी को प्राप्त करना संभव था (उदाहरण के लिए वी.ई. मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित), नाटक मजाकिया होना बंद हो गया। जहां नाटक "शैतान की तुलना में मजेदार" बना रहा, जिसे गोगोल मूल रूप से बनाना चाहते थे, इसके बारे में 7 अक्टूबर, 1835 को पुश्किन को लिखते हुए, समापन की दुखद-रहस्य भावना पूरी तरह से कमजोर या अनुपस्थित हो गई (एक उदाहरण है लेनिनग्राद का प्रदर्शन अकादमिक रंगमंचनाटक, जिसका मंचन पेट्रोव द्वारा उसी 1926 में मेयरहोल्ड के प्रदर्शन के रूप में किया गया था)। हमारे लिए दूसरी महत्वपूर्ण नियमितता इस तथ्य में शामिल थी कि, बार-बार इंस्पेक्टर जनरल, गोगोल ने वाडविल और हास्यास्पद तत्वों की अपनी कॉमेडी को साफ करने के लिए सबसे अधिक प्रयास किया। दूसरे शब्दों में, सिद्धांतहीन, "शुद्ध" हँसी की अभिव्यक्तियों से। जाहिरा तौर पर, यह हास्यपूर्ण हँसी की प्रकृति में था कि गोगोल ने उस खतरे को महसूस किया जो उनके यूटोपियन लक्ष्य के रास्ते में उनका इंतजार कर रहा था।

इस धारणा का परीक्षण करते समय, हंसी और मजाकिया, गोगोल युग की विशेषता के विचारों पर ध्यान केंद्रित करना सबसे उचित है। यह विश्वास करना आसान है कि 1820-1840 के दशक में इस तरह के प्रतिनिधित्व की प्रणाली दो अवधारणाओं के विरोध पर आधारित थी: नैतिकतावादी, जो अरस्तू के काव्यशास्त्र में वापस जाती है, और सुखवादी एक, प्लेटो के विचारों में निहित है। संवाद, फिलेबस (बेशक, अरस्तू और प्लेटो दोनों ने रूसी सौंदर्य चेतना को अपने तरीके से समझा था)। नैतिकतावादी अवधारणा ने हंसी को बुराई की प्रतिक्रिया के रूप में और इस बुराई पर मानव चेतना की विजय के रूप में परिभाषित किया। "मजाकिया न तो तिरस्कृत किया जा सकता है और न ही नफरत, क्योंकि अवमानना ​​​​के लिए यह बहुत कम महत्वपूर्ण है, घृणा के लिए यह बहुत महत्वहीन है," शेविरेव ने लिखा, जो कई मायनों में गोगोल के करीब है। सुखवादी अवधारणा के प्रकाश में, हँसी को वास्तविकता के साथ चेतना के मुक्त रचनात्मक खेल के कारण आनंद की अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किया गया था। हँसी, ए.आई. तत्कालीन व्यापक रूप से ज्ञात ग्रंथ "द एक्सपीरियंस ऑफ द साइंस ऑफ द एलिगेंट" के लेखक गैलीच एक हंसते हुए व्यक्ति को खुश कर सकते हैं। और यह ऐसे क्षणों में होता है जब "एक चंचल प्रतिभा, वास्तविक रूपों और रिश्तों को परेशान करती है, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार बुद्धि और कल्पना की मदद से बनाती है।" गैलिच ने समझाया कि हंसने वाला कलाकार "आनंद" का स्रोत "अपनी प्रतिभा की लापरवाही और स्वतंत्रता" में पाता है, और हंसता हुआ पाठक (या दर्शक) "लापरवाही और स्वतंत्रता" का स्रोत ढूंढता है। गोगोल युग की सौंदर्य चेतना ने दो प्रकार की हँसी और एक व्यक्ति पर उनके प्रभाव को स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित किया। यह माना जा सकता है कि महानिरीक्षक में उनकी एक साथ उपस्थिति की भावना गोगोल के डर और सिद्धांतहीन हंसी को बेअसर करने के उनके प्रयासों का मुख्य कारण थी, जो "चंचल इच्छाशक्ति" के "आनंद" को वहन करती है।

सभी खातों से, गोगोल गलत नहीं था। दोनों विनोदी शुरुआत को "इंस्पेक्टर" में अविभाज्य रूप से जोड़ा जाता है, और वे कार्रवाई की पूरी अवधि के दौरान संयुक्त होते हैं। एक ओर, व्यंग्य संरचना का सबसे महत्वपूर्ण नियम हर समय मनाया जाता है: कार्रवाई के दौरान किसी भी पात्र को ठीक नहीं किया जाता है, उनके प्रारंभिक गुण वही रहते हैं, केवल खुद को गहरा और पूर्ण प्रकट करते हैं। लेकिन दूसरी ओर, कॉमेडी कायापलट हर समय यहां हो रहा है, "परेशान", जैसा कि गैलिच कहेंगे, चित्रित दुनिया के "वास्तविक रूप और रिश्ते"।

पहले से ही ऑडिटर की आगामी उपस्थिति की खबर गोगोल शहर के जीवन में नियमित व्यवस्था को बाधित करती है। सड़क तुरंत एक झाड़ू, टोपी के साथ एक मामला, एक मधुशाला बिल के साथ एक पति-पत्नी के संदेश के साथ भ्रमित है। नई स्थिति से चीजें और विचार अपने स्थान से स्थानांतरित हो जाते हैं, अराजकता प्रणाली में प्रवेश करती है, और यह अराजकता रचनात्मक किण्वन जैसी चीज को जन्म देती है। प्राथमिक प्रोत्साहन बाहर से दिया जाता है, लेकिन यह "शहरी" जीवन के आंतरिक तत्वों को जागृत करता है। पात्रों के पात्रों में, किसी प्रकार का अव्यक्त जुनून, या यों कहें, कई अलग-अलग जुनून, "डेड सोल्स" के नायकों के "उत्साह" की याद दिलाते हैं, एक विस्फोटक चरित्र को तेज और प्राप्त करते हैं। न्यायाधीश, बिना रुके, चतुर है, धर्मार्थ प्रतिष्ठानों के ट्रस्टी अपने सहयोगियों, पोस्टमास्टर पर लगातार छींटाकशी करते हैं, जिज्ञासा के आवेगों का पालन करते हुए, कभी-कभी खुलते हैं और हमेशा के लिए अन्य लोगों के पत्र आदि रखते हैं। हर किसी का अपना जुनून होता है, लेकिन वे सभी लगभग तुरंत अंतिम तनाव तक पहुंचने और शब्दों में, कार्रवाई में, भावनात्मक उत्तेजना में, दूसरों को एक अपरिवर्तनीय दबाव में कैद करने की क्षमता से एक साथ लाए जाते हैं।

यहाँ तर्कहीन ऊर्जा के स्रोत हैं, जो गोगोल द्वारा चित्रित दुनिया को पूरी तरह से बदल रहे हैं। यह ऊर्जा मुख्य रूप से बोबकिंस्की और डोबकिंस्की द्वारा उत्सर्जित होती है: वे न केवल अपेक्षित लेखा परीक्षक की उपस्थिति की घोषणा करते हैं, बल्कि अपने निपटान में कुछ विवरणों से इसे सचमुच बनाते हैं। सबसे पहले ऑडिटर से मिलने और सबसे पहले उसकी घोषणा सभी के लिए करने की इच्छा लगभग प्राप्त कर लेती है जादुई शक्ति... उन्हें एक ऑडिटर की जरूरत है, और खलेत्सकोव तुरंत एक ऑडिटर बन जाता है, अब तक केवल उनके लिए। फिर उनका भावुक आवेग अन्य अभिनेताओं को दिया जाता है।

इस सामूहिक जुनून की शक्ति खलेत्सकोव की अपनी महत्वाकांक्षाओं और अपनी ऊर्जा को बढ़ावा देती है। झूठ के दृश्य में, वह वास्तव में वैसा ही दिखता है जैसा उसके आसपास के लोगों को उसे देखने की आवश्यकता होती है। और फिर सार्वभौमिक सह-निर्माण का कार्य बनाता है नई वास्तविकता... चौथे अधिनियम के दृश्यों में, खलेत्सकोव, जैसा कि यह था, सभी द्वारा अपेक्षित ऑडिटर बन जाता है, अपने सभी इच्छित कार्यों को पूरी तरह से करता है। और बाकी सभी, जैसे कि उसके हल्केपन से संक्रमित, उसके खेल में शामिल हैं और पहले से ही अकल्पनीय इच्छाओं, अनुरोधों, कार्यों के लिए हिम्मत करते हैं, बेलगाम सपनों में रैंक, प्रसिद्धि, विलासिता, वास्तविकता में अप्राप्य हैं।

बाद में भी, कार्रवाई का तेज, लगभग वाडेविल टेम्पो इसकी गतिशीलता में एक और विलक्षण कायापलट को बुनना संभव बनाता है: अपने दोस्त ट्रिपिच्किन को एक पत्र लिखने के लिए बैठकर, खलेत्सकोव तुरंत एक जीवंत एक्सपोजर-सामंतीवादी में बदल जाता है। और इस पत्र को पढ़ने के दृश्य में, पोस्टमास्टर द्वारा इंटरसेप्ट किया गया, कई अधिकारी, जोकर के रूप में, बारी-बारी से खलेत्सकोव के कर्तव्यों के रूप में कार्य करते हैं, उनके द्वारा जारी किए गए काटने के आकलन और विशेषताओं को दोहराते और बढ़ाते हैं।

असली ऑडिटर और सामान्य "पेट्रिफिकेशन" की खबरें एक और कायापलट हो जाती हैं। बेशक, यह पिछले सभी की तुलना में पूरी तरह से अलग तरह का कायापलट है। अंत शब्द के सटीक अर्थों में एक चमत्कार है: यह चित्रित दुनिया के पहले से संकेतित कानूनों का तीव्र उल्लंघन है। और फिर भी यह एक और कायापलट है, इसके अलावा, एक अर्थ में, तैयार किया गया। यह कम से कम इस तथ्य से तैयार किया जाता है कि पाठक या दर्शक का मन पहले से ही एक के दूसरे में निरंतर परिवर्तन की संभावना का आदी है। चित्रित दुनिया एक चमत्कार के लिए पर्याप्त प्लास्टिक है। साथ ही इसमें किसी प्रकार की आपदा का आना भी असंभव है। इस दुनिया के दोनों मुख्य गुण अन्यता की ओर एक संभावित प्रयास में संयुक्त हैं।

हम व्यंग्यपूर्ण निंदा और वास्तविक हास्य गतिकी के बीच एक प्रकार के हस्तक्षेप के बारे में बात कर सकते हैं। "लेखा परीक्षक की स्थिति" का बढ़ता तनाव सार्वजनिक असत्य के निर्दयतापूर्ण प्रदर्शन में योगदान देता है: यह वह है जो इसके कानूनों और "तंत्र" को प्रकट करता है। लेकिन आखिरकार, यह जीवन और चेतना के अभ्यस्त रूपों की दुनिया में एक हास्य "हंसमुख उथल-पुथल" (एन.वाई। बर्कोवस्की की अभिव्यक्ति) का परिचय देता है, जो गैरबराबरी को रचनात्मक अराजकता में बदल देता है, जिससे जागृत तत्वों का "डायोनिसियन" किण्वन होता है और ए विनाशकारी और रचनात्मक परिवर्तनों की तीव्र धारा। दोनों कार्य न केवल संयुक्त हैं, बल्कि जुड़े हुए हैं: कायापलट पात्रों के "जुनून" को प्रकट करते हैं, "जुनून" कायापलट की ऊर्जा उत्पन्न करते हैं।

सच है, दो परस्पर क्रियात्मक संरचनात्मक-अर्थात् सिद्धांतों की अविभाज्यता विरोधाभास पैदा करती है जिसके लिए समाधान की आवश्यकता होती है। क्या मज़ेदार खेलजीवन और चेतना की रचनात्मक शक्तियां लगातार परिवर्तनों में शामिल हैं, उनकी सभी मूर्तता के साथ - धोखेबाज, कार्रवाई की गतिशीलता को एक स्पष्ट द्विपक्षीयता देता है। यह वह है जिसके लिए एक परिणाम की आवश्यकता होती है: कॉमिक दुनिया को बदलने वाले कायापलट उस चेतना को दूर ले जाते हैं जो उन्हें मानती है, लेकिन इसे संतुष्ट नहीं कर सकती। उनमें कुछ मोहक और एक ही समय में असत्य है: चमत्कारी की भावना जागृत होती है, लेकिन यह भी निरंतर भावना से पीछे हट जाती है कि सभी परिवर्तन "वास्तविक के लिए नहीं" हो रहे हैं। और व्यंग्य उपहास - वही जो अपने तीखेपन के साथ अनंत हास्य आनंद में उड़ने के लिए तैयार रहता है - बदले में, यह इस तथ्य से पीछे रहता है कि यह पूर्ण शुद्धता में खुद को प्रकट नहीं कर सकता है, इस तथ्य से कि यह हंसमुख द्वारा जटिल है हास्य हास्य का दुस्साहसवाद, इस तथ्य से कि, अंत में, चित्रित वास्तविकता के साथ एक कॉमेडी गेम द्वारा दिया गया आनंद, यह किसी भी अपमान को "सृष्टि के मोती" में बदल सकता है। "गोगोल अनजाने में हँसी के साथ सामंजस्य स्थापित करता है," हर्ज़ेन ने इस बारे में पास्ट एंड थॉट्स पुस्तक में लिखा है।

ऐसे सभी अंतर्विरोध नाटक के संघर्ष से संबंधित हैं। संघर्ष असामान्य है, यह संयोग से नहीं है कि हितों के टकराव में, व्यक्तियों और के बीच टकराव में इसका एहसास नहीं होता है सामाजिक समूह... "इंस्पेक्टर" का संघर्ष एक अलग तरह के तनाव को व्यक्त करता है: यहां अंधाधुंध मिश्रित मौलिक विपरीत - सत्य और धोखे, आदर्श और वास्तविकता, अच्छाई और बुराई, महत्व और महत्व - फैलाने की कोशिश कर रहे हैं और किसी भी तरह से फैल नहीं सकते हैं। गोगोल के लिए, ऐसा भ्रम हमारे समय का मुख्य दुर्भाग्य है, सामाजिक जीवन के सभी अंतर्विरोधों की गहरी नींव।

लेकिन तथ्य यह है कि अंत संघर्ष का एक कलात्मक समाधान लाता है: विरोधी अंततः अपनी प्रामाणिकता और अपना वास्तविक मूल्य प्राप्त कर लेते हैं। ऐसा इसलिए होता है क्योंकि अंत में एक तीसरी संरचनात्मक-अर्थपूर्ण शुरुआत होती है, जो दोनों से ऊपर उठती है, नाटक के समापन तक की गति में परस्पर क्रिया करती है। अपने संयुक्त विकास से समापन तैयार करने के बाद, अंतिम चरण में व्यंग्यपूर्ण और वास्तव में हास्यपूर्ण शुरुआत दुखद शुरुआत का पालन करती है। "डरपोक" अधिकारियों के चेहरों पर अमिट भावनाओं के निशान अभी भी उस कार्रवाई की याद दिलाते हैं जिसने बुराई को उजागर किया और दर्शकों को खुश किया। लेकिन जीवन और मृत्यु के बीच के रूप में लगातार बात करने और उपद्रव करने वाले पात्रों के गतिहीन और मूक आंकड़ों में अचानक परिवर्तन का प्रभाव न केवल प्रकट होता है और न केवल मनोरंजक होता है। विषय का जिक्र करने वाले संघ अंतिम निर्णय, "मौन दृश्य" को एक युगांतकारी अर्थ दें। इस अर्थ को शुद्ध प्रतीकों की भाषा में संक्रमण द्वारा बल दिया गया है, जो कि जेंडरमे हैं जो पात्रों की सूची से अनुपस्थित हैं लेकिन मंच पर दिखाई दे रहे हैं, और अदृश्य लेकिन सभी जानते हैं, जैसे स्वयं भगवान, एक वास्तविक निरीक्षक, और उनकी आसन्न निंदा की खबर के साथ पापियों का सामान्य "पेट्रीफिकेशन"। आसन्न "दुनिया के अंत" की त्रासदी के लिए कॉमेडी का एक त्वरित स्पर्श दुनिया के बारे में गहरे सत्य के साथ सीधे संपर्क की तीव्र (और तत्काल) भावना को उजागर करता है, और यह (एक पल के लिए भी) सब कुछ अपने में डाल देता है " सही" स्थान, अर्थों का एक सच्चा पदानुक्रम स्थापित करता है। वास्तविकता के टकराव और उन पर आरोपित चेतना की टक्करों को एक ही बार में दूर कर दिया जाता है, और यह वास्तव में, गोगोल की यूटोपियन योजना के कार्यान्वयन को बाहर करता है। क्रिया के इस पूर्ण होने से एक ऐसे अनुभव को जन्म देना चाहिए जो अरिस्टोटेलियन अर्थों में रेचक है, अर्थात यह सौंदर्य संतुष्टि की संभावना को वहन करता है। और, परिणामस्वरूप, कला के क्षेत्र को वास्तविकता से अलग करने वाली सीमा को संरक्षित करना संभव है।

इसलिए, पहले से ही रूसी साहित्य के आंदोलन की शुरुआत में "औषधि" लक्ष्यों की ओर, वास्तविक जीवन-निर्माण के लिए इसके प्रयास को कलात्मक ताकतों के विरोध का सामना करना पड़ता है, जो इसकी प्रकृति में छिपा हुआ है। मुख्य एक तत्व है फ्री प्ले- दोनों चित्रित वास्तविकता के साथ, और इसकी छवि के रूपों के साथ। और यह विरोध कला (यहां तक ​​कि कला जो अधिकतम सामाजिक और धार्मिक-दार्शनिक सामग्री से संतृप्त है, यहां तक ​​कि कला जो सामाजिक जीवन को सक्रिय रूप से प्रभावित करती है) को अपनी सीमाओं के भीतर रखने के लिए पर्याप्त मजबूत हो जाती है।

बेशक, विपक्ष में अन्य, कम महत्वपूर्ण कारक भी शामिल हैं। उदाहरण के लिए, पाठक या दर्शक के खलेत्सकोव के साथ एक विशेष संबंध की संभावना, लेखक के प्रयासों से बनाई गई है। सबसे पहले, यह सबसे कमजोर चरित्र के लिए प्राकृतिक दर्शकों की सहानुभूति की संभावना है। खलेत्सकोव एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जिस पर कई कृत्यों के लिए एक वास्तविक, काल्पनिक नहीं, जोखिम का खतरा लटका हुआ है। और यह इस तथ्य के बावजूद कि खतरा किसी अपराधबोध से जुड़ा नहीं है (खलेत्सकोव किसी को धोखा नहीं दे रहा है, उसे यह भी संदेह नहीं है कि उसे एक ऑडिटर के लिए गलत किया जा रहा है)। चरित्र की विशेष रचनात्मक स्थिति से सहानुभूति की संभावना बढ़ जाती है: खलेत्सकोव, दूसरों के विपरीत, बार-बार अकेले मंच पर रहता है, खुद को संबोधित मोनोलॉग का उच्चारण करता है। यह ऐसी परिस्थितियाँ पैदा करता है जो इकबालिया बयान के बराबर होती हैं, साथ ही सहानुभूति की ओर भी इशारा करती हैं। अंत में, छवि के व्यंग्य रंगों की सभी कठोरता के लिए, यह न केवल एक नकारात्मक अर्थ के साथ संपन्न है। उसमें एक प्रकार का प्रलोभन है, जो "रोमांटिक जीवन" (एन। हां। बर्कोवस्की) शब्द से अक्षम्य है। जुनून उसके अंदर प्रेरणा के स्तर तक पहुंचता है, झूठ - स्तर रचनात्मक आशुरचना... यह दूसरों पर उनके करामाती प्रभाव की गारंटी है, जिसकी चर्चा ऊपर की गई थी। यह भी ध्यान दिया जा सकता है कि खलेत्सकोव चौथे अधिनियम में गायब हो जाता है, और यह पता चलता है कि दुर्जेय सर्वनाश का उससे कोई सीधा संबंध नहीं है। स्थिति उभयलिंगी है, और फिर भी यह ऐसा है कि नायक ने तूफान को पार कर लिया है।

बेशक, किए गए अवलोकन अभी भी व्यापक निष्कर्षों के लिए आधार नहीं देते हैं, लेकिन वे हमें कुछ प्रारंभिक धारणाओं को सामने रखने की अनुमति देते हैं। विशेष रूप से, यह माना जा सकता है कि भविष्य में "औषधीय" प्रवृत्ति के सुदृढ़ीकरण का विरोध गैर-सैद्धांतिक कलात्मकता के तत्वों द्वारा किया गया था। और, जाहिरा तौर पर, वे खुद को विभिन्न रूपों में प्रकट कर सकते थे। उनका प्रतिरोध सफल हो सकता था, और फिर एक संतुलन हासिल किया गया जिसने कला को उसकी "सामान्य" क्षमता की सीमाओं के भीतर रखा। यह कमजोर हो सकता है, महत्वहीन भी - ऐसे मामलों में साहित्यक रचनानैतिक निर्देश, राजनीतिक कार्रवाई या धार्मिक समारोह का एक उदाहरण बन गया। दो विरोधी दृष्टिकोणों और प्रवचनों के टकराव और अंतःक्रिया का इतिहास, जाहिरा तौर पर, है महत्वपूर्ण पहलू XIX-XX सदियों के रूसी क्लासिक्स का इतिहास (और कुछ हद तक - सोवियत साहित्य का इतिहास)। जाहिर है, इन प्रक्रियाओं के साथ कुछ साहित्यिक घटनाएं भी जुड़ी हुई हैं। सोवियत काल के बाद... अंत में, सिद्धांत रूप में, जो द्वंद्ववाद हमें रूचि देता है, उसे संस्कृति के सार्वभौमिक कानून की अभिव्यक्ति के रूप में माना जा सकता है, जो कि यू.एम. के प्रसिद्ध विचार के अनुसार है। लोटमैन, कम से कम दो विषम और पूरक प्रवृत्तियों का सर्वव्यापी सह-अस्तित्व, जिनमें से प्रत्येक का तात्पर्य दूसरे की उपस्थिति से है और केवल इसके विपरीत स्वयं को महसूस करता है और अपनी विशिष्टता बनाता है। किसी भी मामले में, प्रश्न का अध्ययन नए शोध के लिए एक विशाल स्थान खोलता है, और ये अध्ययन आशाजनक होने का वादा करते हैं।

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"गोगोल का हास्य महानिरीक्षक" - नाटक के लिए एक पोस्टर बनाएं। प्यार की घोषणा। अधिनियम I, घटना 5. अधिकारी खलेत्सकोव के पत्र पर चर्चा कर रहे हैं। झूठ का दृश्य। डिकूपिंग एक ऐसी घटना है जो एक क्रिया को पूरा करती है। इसी तरह की और भी कहानियाँ थीं जिनके बारे में गोगोल के समकालीन बताते हैं। होम वर्क... राज्यपाल की पत्नी और बेटी। कहानी अपने समय की विशिष्ट थी।

"पाठ गोगोल महानिरीक्षक" - "एन.वी. की कॉमेडी में शक्ति और समाज। गोगोल का "महानिरीक्षक"। हमें अन्य मानविकी के संयोजन में कानून में द्विआधारी पाठ की आवश्यकता क्यों है: साहित्य और कानून में द्विआधारी पाठ “एन.वी. की कॉमेडी में शक्ति और समाज। गोगोल "महानिरीक्षक" (ग्रेड 8)। बाइनरी सबक। साहित्य और कानून में द्विआधारी पाठ का विषय (ग्रेड 8):

"कॉमेडी इंस्पेक्टर" - कार्यों का विकास। एन वी गोगोल। लेखक प्रसिद्ध रूसी लेखकों से संबंधित हैं। नैतिक और को उजागर करना सामाजिक कुरीतियांकॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" में नौकरशाही। इसने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया ... क्लाइमेक्स। खलेत्सकोव को देखकर। "गूंगा" दृश्य। टाई। शब्दकोश: नौकरशाही के सामाजिक और नैतिक दोषों का खुलासा।

"गोगोल द इंस्पेक्टर जनरल" - 1842 - नाटक का अंतिम संस्करण। एंटोन एंटोनोविच पासनिक-दुखानोव्स्की, मेयर (शहर के प्रमुख)। निकोलाई गोगोल ने कॉमेडी के पाठ पर 17 साल तक काम किया। इवान अलेक्जेंड्रोविच खलेस्ताकोव, सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारी। "निरीक्षक"। थिएटर में "ऑडिटर" प्रोडक्शन। एन.वी. गोगोल। 1851 - लेखक ने 4 क्रियाओं की प्रतिकृतियों में से एक में अंतिम परिवर्तन किया।

"गोगोल का पाठ निरीक्षक" - एन.वी. के जीवन और कार्य के मूल तथ्य। गोगोल (तिथियां पुरानी शैली में हैं)। इवान कुज़्मिच श्पेकिन, पोस्टमास्टर। फेवरोनिया पेत्रोव्ना पोशलेपकिना, ताला बनाने वाला। मेहमान और मेहमान, व्यापारी, पूंजीपति, याचिकाकर्ता। समूह के प्रत्येक सदस्य की सफलता पूरे समूह की सफलता है! Stepan Ivanovich Korobkin Stepan Ilyich Ukhovertov, निजी बेलीफ।

"गोगोल इंस्पेक्टर लिटरेचर" - 19 अप्रैल, 1836 को सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंड्रिया थिएटर के मंच पर। सेराटोव को। आर्टेम फ़िलिपोविच स्ट्रॉबेरी, धर्मार्थ संस्थानों के ट्रस्टी। ज़ारिस्ट रूस में किन प्रतिष्ठानों को ईश्वरीय कहा जाता था? 1836 में एन.वी. गोगोल और ए.एस. पुश्किन? वे किस तरह के कॉमेडी हीरो की बात कर रहे थे? मैं सभी से खुलकर कहता हूं कि मैं रिश्वत लेता हूं, लेकिन रिश्वत क्यों लेता हूं?

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एन.वी. की विरासत गोगोल की कल्पना कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" के बिना नहीं की जा सकती है, जिसमें महान लेखकअधिकारियों, गबन करने वालों, रिश्वत लेने वालों, चापलूसों पर हंसकर एक सार्वजनिक निष्पादन किया। एक व्यंग्यकार के रूप में, गोगोल कॉमेडी को विशेष महत्व देते हैं। इसकी ताकत हंसी है, जो कई पक्षों को काटती है। सार्वजनिक जीवन... जीवन की अश्लीलता, प्रत्येक व्यक्ति की अश्लीलता को इतनी स्पष्टता से उजागर करने का उपहार किसी अन्य लेखक के पास नहीं था। महानिरीक्षक में प्रेरक शक्ति प्रेम प्रसंग नहीं, बल्कि समाज की स्थिति है। कॉमेडी का कथानक ऑडिटर की प्रतीक्षा कर रहे अधिकारियों के बीच हंगामे और उनसे अपने मामलों को छिपाने की उनकी इच्छा पर आधारित है।

कॉमेडी शहर के निवासियों के रोजमर्रा के जीवन का भी मज़ाक उड़ाती है: बासी और अश्लीलता, हितों की तुच्छता, पाखंड और झूठ, अहंकार और गपशप। कॉमिक पर पहले से ही अभिनय नायकों के नामों पर जोर दिया गया है: खलेत्सकोव, स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, टायपकिन-ल्यपकिन, उखोवर्टोव, पॉशलेपकिना, आदि। सबसे हास्यपूर्ण, शायद, यह है कि एक "खाली" व्यक्ति दूसरों को धोखा देने की कोशिश कर रहा है, वही "खाली"। यह हैकाल्पनिक लेखा परीक्षक के बारे में - खलेत्सकोव। खलेत्सकोव की छवि असाधारण कलात्मक शक्ति और विशिष्ट सामान्यीकरण की चौड़ाई के साथ लिखी गई थी। गोगोल की परिभाषा के अनुसार, खलेत्सकोव "उन लोगों में से एक है जिन्हें कार्यालय में खाली कहा जाता है। बिना किसी विचार के बोलता और कार्य करता है।" खलेत्सकोव खुद नहीं जानता कि वह अगले मिनट क्या कहेगा; "उसमें सब कुछ एक आश्चर्य और आश्चर्य है" अपने लिए। वह अपने से बेहतर दिखने की प्रवृत्ति में हास्यपूर्ण है। इसके लिए खलेत्सकोव झूठ का इस्तेमाल करता है: “वह भावना के साथ झूठ बोलता है; इससे उन्हें जो खुशी मिली, वह उनकी आंखों में व्यक्त की गई है।"

लेकिन सबसे बुनियादी, विशेषताखलेत्सकोव - उसे सौंपी गई भूमिका से कम से कम एक इंच ऊंची भूमिका निभाने की इच्छा।

"महानिरीक्षक" में कार्रवाई पिछली शताब्दी के शुरुआती 30 के दशक की है। गोगोल उस समय, लोगों के जीवन को बहुत सटीक रूप से दर्शाता है और उन्हें एक सामान्य निदान देता है। व्यंग्यकार की अंतर्दृष्टिपूर्ण दृष्टि हर जगह प्रवेश करती है और उसे कहीं भी कुछ अच्छा नहीं लगता। नाटक के सभी पात्र हास्य और बेतुके हैं।

तो, महापौर की बेटी और पत्नी खलेत्सकोव को एक-दूसरे से दूर करने की कोशिश में बहुत मज़ेदार दिखती हैं:

"अन्ना एंड्रीवाना।<. ..>हालाँकि, वह वास्तव में मुझे पसंद करता था: मैंने देखा - हर कोई मुझे देख रहा था।

मरिया एंटोनोव्ना। ओह, मम्मा, वह मुझे देख रहा था!"

अविभाज्य युगल डोबिन्स्की और बोबकिंस्की हास्यपूर्ण हैं। बोबिंस्की एक चीज का सपना देखता है: "मैं आपसे विनम्रतापूर्वक पूछता हूं, जब आप सेंट पीटर्सबर्ग जाते हैं, तो वहां के सभी अलग-अलग रईसों को बताएं: सीनेटर और एडमिरल, महामहिम, प्योत्र इवानोविच बोबिन्स्की ऐसे और ऐसे शहर में रहते हैं। तो कहो: प्योत्र इवानोविच बोबकिंस्की रहता है। " और डोबिन्स्की कुछ और के बारे में बात कर रहा है - सबसे बड़े बेटे को उसके अंतिम नाम के तहत देखने के लिए: "अर्थात, यह केवल ऐसा कहता है, और वह मेरे द्वारा इतनी अच्छी तरह से पैदा हुआ था, जैसे कि शादी में, और यह सब, जैसा कि मुझे करना चाहिए, मैं बाद में कानूनी के साथ समाप्त हुआ - विवाह के बंधन के साथ - साथ ... इसलिए, यदि आप कृपया देखें, तो मैं चाहता हूं कि वह अब पूरी तरह से हो, यानी मेरा वैध बेटा, सर, और मैं खुद को वैसा ही कहूंगा जैसा मैं करता हूं: डोबकिंस्की, सर। "

नाटक का सार यह है कि हर कोई कुछ असंभव चाहता है: महापौर खलेत्सकोव को भावी दामाद के रूप में देखता है और पीटर्सबर्ग में रहने के सपने देखता है; टायपकिन-ल्यपकिन का सपना है कि न्यायिक मामलों का फैसला अपने आप हो जाएगा; अन्ना एंड्रीवाना एक युवा प्रेमी के सपने देखते हैं, आदि। पात्रों द्वारा देखने के सभी प्रयासों से पाठक को हंसी आती है।

गोगोल ने "महानिरीक्षक" में दुनिया को चित्रित किया प्रांतीय अधिकारीरूस के शहरों में से एक। वास्तव में, नाटक ने रोजमर्रा की जिंदगी को उजागर किया प्रांतीय रूस... प्रत्येक छवि, अपने व्यक्तिगत चरित्र को खोए बिना, उस समय की एक विशिष्ट घटना है - प्रारंभिक XIXसदी। और हम आज भी इंस्पेक्टर जनरल के नायकों पर हंसते हैं, उनकी तुलना अपने समकालीनों से करते हैं।