गतिविधि V.S.Stasova चूंकि कलात्मक आलोचना XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में रूसी यथार्थवादी कला और संगीत के विकास से अनजाने में जुड़ी हुई थी। वह उनके भावुक प्रचारक और डिफेंडर थे। वह रूसी लोकतांत्रिक यथार्थवादी कलात्मक आलोचना का एक उत्कृष्ट प्रतिनिधि था। कला के कार्यों की उनकी आलोचना में स्टासोव ने उन्हें कलात्मक प्रजनन और वास्तविकता की व्याख्या की निष्ठा के दृष्टिकोण से अनुमान लगाया। उन्होंने कला छवियों की तुलना अपने जीवन के साथ की तुलना करने की कोशिश की जिसने उन्हें प्रजनन किया था। इसलिए, कला के कार्यों की उनकी आलोचना अक्सर जीवन की घटना की आलोचना के लिए विस्तारित होती है। आलोचना सार्वजनिक जीवन में प्रतिक्रियात्मक, विरोधी लोगों, पिछड़े और बुरे के साथ प्रगतिशील और संघर्ष का बयान बन गई। कला आलोचना एक ही समय में पत्रकारिता थी। पूर्व कलात्मक आलोचना के विपरीत - केवल कलाकारों और connoisseurs, कला के connoisseurs के लिए संकीर्ण रूप से विशेष या डिजाइन, - एक नई, लोकतांत्रिक आलोचना दर्शकों की व्यापक सीमाओं के लिए बदल गया। स्टासोव का मानना \u200b\u200bथा कि आलोचक जनता की राय का दुभाषिया है; उन्हें जनता से स्वाद और अनुरोध व्यक्त करना होगा। स्टासोव की लंबी अवधि की महत्वपूर्ण गतिविधि, गहरी दृढ़ विश्वास, सिद्धांतित और भावुक से प्रभावित, वास्तव में सार्वजनिक मान्यता प्राप्त हुई। Stasov न केवल मोबाइल फोन की यथार्थवादी कला को बढ़ावा दिया, बल्कि बहुत ही नई, लोकतांत्रिक, प्रगतिशील आलोचना भी। उन्होंने अपना अधिकार, सामाजिक महत्व बनाया।Stasov बेहद बहुमुखी और गहराई से शिक्षित व्यक्ति था। वह न केवल दृश्य कला और संगीत, बल्कि साहित्य में रूचि रखता था। उन्होंने पुरातत्व और कला के इतिहास पर, वास्तुकला और संगीत में, लोकप्रिय सजावटी कला पर, बहुत सारे यूरोपीय भाषाओं के साथ-साथ एक क्लासिक ग्रीक और लैटिन के स्वामित्व वाले बहुत से पढ़ा, अनुसंधान, महत्वपूर्ण लेख और समीक्षा लिखी। वह अपने विशाल विद्रोह के साथ लगातार और उसकी अविश्वसनीय जिज्ञासा के लिए बाध्य था। इनके इन गुणों में - हितों, तत्परता, उच्च शिक्षा, निरंतर, व्यवस्थित मानसिक कार्य की आदत, लेखन के प्यार की आदत, ने अपने पारिश्रमिक और रहने वाले वातावरण का विकास किया है।

व्लादिमीर वासलीविच स्टासोव का जन्म 1824 में हुआ था। वह एक उत्कृष्ट वास्तुकार वी पी। स्टासोवा के एक बड़े परिवार में आखिरी, पांचवां बच्चा था। पिता के बाद से बचपन ने कला और मेहनती में अपनी रुचि बढ़ा दी। उन्होंने लड़के को साहित्यिक रूप में अपने विचारों और इंप्रेशन व्यक्त करने की आदत के लिए एक व्यवस्थित पढ़ने के लिए सिखाया। युवाओं से, साहित्यिक काम के प्यार की मूल बातें रखी गईं, शिकार और आसानी से स्टासोव ने लिखा था। वह एक विशाल साहित्यिक विरासत के पीछे छोड़ दिया।

1843 में स्नातक होने के बाद, स्कूल ऑफ लॉ, यंग स्टासोव सीनेट में कार्य करता है और साथ ही स्वतंत्र रूप से संगीत और दृश्य कला की जांच करता है, जो विशेष रूप से आकर्षित हुए थे। 1847 में उनका पहला लेख प्रकट होता है - "लिविंग पेंटिंग्स और सेंट पीटर्सबर्ग की अन्य कला ऑब्जेक्ट्स"। यह स्टासोव की महत्वपूर्ण गतिविधि को खोलता है।इटली में रूसी रिच, ए एन डेमिडोव के सचिव ने अपने सैन डोनेटो के कब्जे में महान पक्ष लाया। 1851 - 1854 में रहने वाले स्टासोव ने अपनी कला शिक्षा पर कड़ी मेहनत की।

कार्ल ब्रिलोव A.N.Demidov का पोर्ट्रेट1831. अनातोली निकोलेविच डेमिडोव (1812, फ्लोरेंस, इटली - 1870, पेरिस, फ्रांस) - रूसी और फ्रेंच पटर, वैध स्टेट सलाहकार, प्रिंस सैन डोनाटो। एलिजाबेथ अलेक्जेंड्रोव्ना स्ट्रोगानोवा के साथ अपनी शादी से निकोलाई निकितिच डेमिडोव के सबसे छोटे बेटे जीनस डेमिडोव के प्रतिनिधि। उनका अधिकांश जीवन यूरोप में रहता था, केवल कभी-कभी रूस में आ रहा था।

घर लौटने के कुछ ही समय बाद, सेंट पीटर्सबर्ग में, स्टास्य सार्वजनिक पुस्तकालय में काम करना शुरू कर देता है। उन्होंने कला विभाग के शीर्षक, अपने पूरे जीवन में यहां काम किया। किताबें, पांडुलिपियों, उत्कीर्णन इत्यादि एकत्रित और अध्ययन करना स्टासोव के निम्नलिखित ज्ञान को विकसित करता है, जो उनके विशाल इरेडिशन का स्रोत बन जाता है। यह कलाकारों, संगीतकारों, निदेशकों के लिए सलाह और सलाह में मदद करता है, जो उन्हें आवश्यक जानकारी का उत्पादन करता है, पेंटिंग्स, मूर्तियों, नाटकीय प्रोडक्शंस पर उनके काम के लिए ऐतिहासिक स्रोतों की तलाश करता है। स्टासोव उत्कृष्ट सांस्कृतिक आंकड़ों, लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों, कलाकारों, सार्वजनिक आंकड़ों की एक विस्तृत श्रृंखला में घूमता है। विशेष रूप से करीबी संबंध युवा कलाकारों और संगीतकारों के साथ बंधे होते हैं जो कला में नए रास्ते की तलाश में थे। वह फिल्म और संगीतकारों के मामलों में "शक्तिशाली हाथ" समूह के मामलों में स्पष्ट रूप से रूचि रखते हैं (वैसे, यह स्टासोव से संबंधित है), उन्हें संगठनात्मक और वैचारिक मुद्दों में मदद करता है।

हितों के अक्षांश स्टासोवा ने प्रभावित किया कि उन्होंने कला इतिहासकार की गतिविधियों के साथ कला इतिहासकार के काम को व्यवस्थित रूप से संयुक्त किया। आधुनिक कलात्मक जीवन में सक्रिय भागीदारी, लोकतांत्रिक, उन्नत कला के संघर्ष में पुराने, पिछड़े और प्रतिक्रियात्मक के साथ उन्नत कला ने स्टासोव और अतीत के अध्ययन पर अपने काम में मदद की। उनकी महत्वपूर्ण गतिविधियों के ऐतिहासिक और पुरातात्विक शोध के सबसे अच्छे, सबसे वफादार पक्ष Stasov के लोक कलाओं के लिए बाध्य थे। समकालीन कला में यथार्थवाद और राष्ट्रीयता के लिए संघर्ष ने उन्हें कला इतिहास के मुद्दों से बेहतर सौदा करने में मदद की।

टॉल्स्टाया एलएनएन, एसए, अलेक्जेंडर लवोना, वी.वी. Stasov, Ginsburg, एमए। मैकलाकोवा. L.n से टॉल्स्टॉय। विशेष रूप से काम की तस्वीरें। एसए। टॉल्स्टॉय।

कला का दृष्टिकोण, 1850 के दशक के उत्तरार्ध में एक उच्च लोकतांत्रिक वृद्धि की स्थिति में विकसित स्टासोव की कलात्मक मान्यताओं - 1860 के दशक की शुरुआत में। सर्फडम के साथ क्रांतिकारी डेमोक्रेट का संघर्ष, सामंती वर्ग के साथ, नए रूस और साहित्य और कला के क्षेत्र के लिए एक आत्म-समायोज्य-पुलिस शासन के साथ वितरित किया गया था। यह प्रमुख वर्ग में शासन करने वाले कला पर पिछड़े विचारों के खिलाफ संघर्ष था और जिनके पास आधिकारिक मान्यता थी। अपरिवर्तित महान सौंदर्यशास्त्र ने "शुद्ध कला", "कला के लिए कला" घोषित किया। " एक महान, ठंड और विचलित करने वाली सुंदरता या ऐसी कला की श्व्र सशर्त बाहरी सुंदरता असली आस-पास की वास्तविकता का विरोध करती थी। डेमोक्रेट की कला पर यह प्रतिक्रियात्मक और घातक विचार जीवन से संबंधित जीवन का विरोध कर रहे हैं। यह यथार्थवादी कला और साहित्य है। एन चेरनिशेव्स्की ने अपने प्रसिद्ध शोध प्रबंध में "वास्तविकता के लिए कला के सौंदर्य दृष्टिकोण" घोषणा करते हैं कि "सुंदर जीवन है" कि कला का क्षेत्र "जीवन में किसी व्यक्ति के लिए दिलचस्प है।" कला को दुनिया को जानना चाहिए और "जीवन की पाठ्यपुस्तक" होना चाहिए। इसके अलावा, इसे जीवन के बारे में अपने निर्णय लेना चाहिए, "जीवन की घटनाओं के बारे में सजा का अर्थ" होना चाहिए।

क्रांतिकारी डेमोक्रेट के ये विचार स्टासोव के एस्थेटिक्स के आधार पर आधारित थे। उन्होंने अपनी गंभीर गतिविधि में उनसे आगे बढ़ने की मांग की, हालांकि वह क्रांतिकारी नहीं बढ़े। उन्होंने चेर्नशेव्स्की, डोब्रोल्युबोव, पिसारेवा "कॉलम और नई कला" ("25 साल की रूसी कला") माना। वह एक डेमोक्रेट और एक गहरा प्रगतिशील व्यक्ति था जिसने स्वतंत्रता, प्रगति, जीवन से जुड़े कला और उन्नत विचारों को बढ़ावा देने के विचारों का बचाव किया।

इस कला के नाम पर, उन्होंने अकादमी ऑफ आर्ट्स के साथ अपने प्रशिक्षण प्रणाली और इसकी कला के साथ अपना संघर्ष शुरू किया। अकादमी उनके प्रति शत्रुतापूर्ण थी और एक प्रतिक्रियावादी सरकारी संस्थान, और अश्लीलता, जीवन से कटऑफिंग, अपनी कलात्मक पदों का पेडंथिवाद था। 1861 में, स्टासोव ने "अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रदर्शनी पर" लेख प्रकाशित किया। वह अतिसंवेदनशील शैक्षणिक कला के साथ अपना संघर्ष शुरू करती है, जिसमें नई, यथार्थवादी कला के लिए दूरस्थ पौराणिक और धार्मिक कहानियां जीतती हैं। यह कई सालों की शुरुआत थी और अपने महत्वपूर्ण संघर्ष को भावुक था। उसी वर्ष, उनका महान काम "रूसी कला में ब्रायुलोव और इवानोव के अर्थ पर" लिखा गया था। Stasov संक्रमण अवधि के प्रतिबिंब के रूप में इन प्रसिद्ध कलाकारों के काम में विरोधाभासों को मानता है। वह अपने कार्यों में पुराने, पारंपरिक के साथ एक नई, यथार्थवादी शुरुआत का संघर्ष बताता है और यह साबित करना चाहता है कि यह उनके काम में ये नई, यथार्थवादी विशेषताएं और रुझान है और रूसी कला के विकास में उनकी भूमिका सुनिश्चित करते हैं।"इन सभी कलाओं को क्या मजबूत और नया आंदोलन सुना गया था! सभी विचारों और इच्छाओं को कैसे डूब गया! पूर्व के खिलाफ सब कुछ कैसे बदल गया है! नई कला को एक नया भौतिक विज्ञान मिला। अपने कामों के पास - जो भी उनकी गरिमा की डिग्री है, - आपको लगता है कि यह हमारे समय से पहले कला की अंतिम अवधि के साथ क्या हुआ, इस बारे में बिल्कुल नहीं चल रहा है। मामला अब Virtuosity के बारे में नहीं है, निष्पादन के कौशल के बारे में नहीं, ध्यान केंद्रित, कमी और प्रतिभा, लेकिन चित्रों की सामग्री के बारे में ..."

कार्ल ब्रिलोव (17 99-1852) राजकुमारी ई.पी. साल्वा का पोर्ट्रेट। 1833-1835

1863 में, 14 कलाकारों ने उन्हें दिए गए विषय को पूरा करने से इनकार कर दिया, तथाकथित "कार्यक्रम", रचनात्मकता की स्वतंत्रता और आधुनिकता के यथार्थवादी मानचित्रण की रक्षा की। अकादमी के विद्यार्थियों का यह "दंगा" क्रांतिकारी लिफ्ट का प्रतिबिंब था और कला के क्षेत्र में जनता को जाग रहा था। इन "प्रोटेस्टेंट", जैसा कि उन्हें बुलाया गया था, "कलाकार कलाकार" की स्थापना की। इसे तब "मोबाइल कला प्रदर्शनी की साझेदारी" के शक्तिशाली आंदोलन में वृद्धि हुई थी। ये पहली सरकार और गैर-तोप थे, लेकिन कलाकारों के लोकतांत्रिक सार्वजनिक संगठन जिनमें वे अपने मालिक थे। Stasi ने गर्मजोशी से पहले "आर्टल", और फिर मोबाइल फोन के comarage का स्वागत किया। "

यदि आर्टल आधिकारिक अभिभावक से स्वतंत्र एक कलात्मक एसोसिएशन बनाने के लिए रूसी कला के प्रयास में पहला था, तो साझेदारी ने इस विचार को बनाया।

उन्होंने सही ढंग से उनमें नई कला की शुरुआत और फिर प्रचार और फिल्मों और उनकी कला का बचाव किया। हमारे संग्रह में स्टासोव के लेखों से कुछ सबसे दिलचस्प हैं, जो मोबाइल प्रदर्शनी के विश्लेषण के लिए समर्पित हैं। यह उन्नत, यथार्थवादी कला और इसके उत्कृष्ट आंकड़ों, लेख "क्रमस्काया और रूसी कलाकार" की स्थिति की सुरक्षा का संकेत है। इसमें, स्टेसी एक अद्भुत कलाकार के अर्थ के मुकाबले गर्म और सही विद्रोही है, नेता और स्थानांतरण के विचारधारा - I. N. Kramsky।

इस तस्वीर की लेखनी अभी तक प्रकट नहीं हुई है, यह ज्ञात है कि यह इज़राइल में नीलामी में बेचा गया था। चित्र, रैंपिन, स्टासोव, लेविटन, सर्कोव, क्वीनजी, वासनेटोव और अन्य कलाकारों पर चित्रित किया गया है। मोल्बर्ट (सबफ्रेम) पर, "पीठ" पक्ष की ओर खड़ा है, I.Repina (1844-19 30) की तस्वीर "इंतजार नहीं किया"। इस तस्वीर की साजिश में एक जुड़वां है: कलाकार YU.P. Tsyganov (1 923-199 4), उन्होंने अभी भी छात्र के दौरान इस तस्वीर को लिखा, - "रूसी कलाकारों के बीच वी.वी. टीएएसओवी":

प्रतिक्रियावादी और उदार आलोचना से यथार्थवादी कला के कार्यों की सुरक्षा के लिए एक दिलचस्प विनिर्देशक स्टासोव प्रसिद्ध तस्वीर I का विश्लेषण है। Repin "उम्मीद नहीं थी"। इसमें, स्टासोव ने अपनी सामाजिक भावना के विरूपण को खंडन किया।

Stasov हमेशा गहरी वैचारिक सामग्री और जीवन शक्ति और इस दृष्टिकोण से कला में मांग की, सबसे पहले, काम का मूल्यांकन किया गया था। उन्होंने तर्क दिया: "केवल वह और कला, महान, दाएं और पवित्र, जो झूठ नहीं बोलता है और कल्पना नहीं करता है, जिसे पुराने खिलौनों के साथ इलाज नहीं किया जाता है, और सभी आंखों में इस तथ्य को दिखता है कि हमारे चारों ओर हर जगह प्रदर्शन किया जाता है, और पिछले को भूलकर उच्च और निम्न के लिए भूखंडों का बैरिक डिवीजन, ब्रित्तन को उन सब कुछ के खिलाफ दबाया जाता है जहां कविता, विचार और जीवन होता है "(" हमारे कलात्मक व्यवसाय ")। कभी-कभी वह भी इच्छुक रूप से रूसी कला के विशिष्ट राष्ट्रीय संकेतों में से एक द्वारा बड़े, रोमांचक विचार समाज की अभिव्यक्ति के लिए लालसा पर विचार करना था। लेख में "25 साल की रूसी कला" स्टासोव, चेर्नशेवेस्की के बाद, कला से मांग सार्वजनिक घटना की आलोचना की जा सकती है। उन्होंने आधुनिक कला के लिए संघर्ष में, अपने सौंदर्य और सार्वजनिक विचारों और आदर्शों के कलाकार द्वारा एक खुली अभिव्यक्ति के रूप में, उन्नत आदर्शों के संघर्ष में, लोगों की शिक्षा में एक सक्रिय भाग के रूप में एक खुली अभिव्यक्ति के रूप में विचार किया।

Stasov ने तर्क दिया: "कला, लोक जीवन की जड़ों से उत्पन्न नहीं, अगर हमेशा बेकार और महत्वहीन नहीं है, तो कम से कम हमेशा शक्तिहीन।" स्टासोवा की महान योग्यता यह है कि उन्होंने मोबाइल की तस्वीरों में लोगों के जीवन के प्रतिबिंब का स्वागत किया। उन्होंने इसे अपने काम में हर तरह से प्रोत्साहित किया। उन्होंने प्रतिष्ठित विश्लेषण और उच्च मूल्यांकन और उच्च मूल्यांकन को "वोल्गा पर बुरलाकी" और विशेष रूप से "कुर्स्क प्रांत में जुलूस" की पेंटिंग्स में लोगों और लोक जीवन की छवियों को दिखाकर उच्च मूल्यांकन दिया।

I.Repin वोल्गा पर बार्ज हेलर

उन्होंने विशेष रूप से ऐसी तस्वीरों को आगे रखा जिसमें वास्तविक व्यक्ति द्रव्यमान, लोग हैं। उन्होंने उन्हें "कोरल" कहा। युद्ध में लोगों के शो के लिए, वह कला की राष्ट्रीयता के लिए अपील में, वेरेशचीन की प्रशंसा करते हैं, रेपिन और मुसर्गीस्की के कार्यों में समानता देखते हैं।

I.Repin कुर्स्क प्रांत में क्रॉस स्ट्रोक1880—1883

यहां स्टासोव ने वास्तव में फिल्मों के काम में सबसे महत्वपूर्ण और सबसे महत्वपूर्ण पकड़ लिया: उनके देश की विशेषताएं। लोगों का शो न केवल अपने उत्पीड़न और पीड़ा में है, बल्कि इसकी ताकत और महानता में, प्रकार और पात्रों की सुंदरता और धन में भी है; लोगों के हितों का लाभ फिल्म कलाकारों की सबसे महत्वपूर्ण योग्यता और जीवन की उपलब्धि थी। यह एक असली देशभक्ति और मोबाइल फोन और उनके हेराल्ड - क्रिटिका स्टासोव था।अपनी प्रकृति के सभी जुनून के साथ, सभी पत्रकारिता गर्मी और अपने पूरे जीवन में स्टासोव की प्रतिभा ने आजादी और रूसी कला के विकास की मौलिकता के विचार का बचाव किया। साथ ही, वह कथित रूप से अलगाव, या विशिष्टता, रूसी कला के विकास के झूठे विचार के लिए विदेशी थे। अपनी मौलिकता और मौलिकता को खड़ा करना, स्टासोव ने समझा कि यह आम तौर पर नई यूरोपीय कला के विकास के सामान्य कानूनों का पालन करता है। इस प्रकार, "25 साल की रूसी कला" लेख में, पीए फेडोटोव (1815-1852) के काम में रूसी यथार्थवादी कला के उद्भव के बारे में बोलते हुए, यह पश्चिमी यूरोपीय कला में समान घटनाओं के साथ तुलना करता है, जो विकास के समुदाय दोनों की स्थापना करता है और इसकी राष्ट्रीय मौलिकता। विचार, यथार्थवाद और राष्ट्रीयता - स्टासोव की इन मुख्य विशेषताएं आधुनिक कला में बचाव और प्रचारित की गईं।

पावेल फेडोटोव प्रमुख देखना.

हितों के अक्षांश और स्टासोव के बड़े बहुमुखी गठन ने उन्हें पेंटिंग को अलग नहीं माना, बल्कि साहित्य और संगीत के संबंध में विचार करने की अनुमति दी। संगीत के साथ पेंटिंग की विशेष रूप से दिलचस्प तुलना। यह "पेरोव और मुसर्गीस्की" लेख की विशेषता है।Stasi "शुद्ध कला", "कला के लिए कला" के सिद्धांतों के खिलाफ लड़ा, चाहे वह जीवन विषयों से बहुत दूर है, चाहे वह "मोटे डेली" से "छिपी हुई" कला, चाहे साहित्य से "रिलीज" की इच्छा चाहे , चाहे अंत में, उनकी व्यावहारिक उपयोगिता, उपयोगिता के कलात्मक काम का विरोध। इस संबंध में, एक दिलचस्प पत्र "विश्वविद्यालय में लिक्चर जी प्रहोव खोलना"।

और .pepin में। में।Pargolov के पास पुराने Filovka के गांव में कुटीर में Stasov. 1889

स्टासोव की महत्वपूर्ण गतिविधि का समृद्ध 1870 - 1880 से संबंधित है। इस समय, उनके सर्वोत्तम काम लिखे गए हैं, और उस समय उन्होंने सबसे बड़ी सार्वजनिक मान्यता का आनंद लिया और प्रभाव । एसटीए और भविष्य में, अपने जीवन के अंत तक, कला की सार्वजनिक सेवा का बचाव करने का तर्क दिया, तर्क दिया कि इसे सार्वजनिक प्रगति के लिए काम करना चाहिए। स्टासोव अपने पूरे जीवन में रूसी कला के विकास के विभिन्न चरणों में यथार्थवाद के विरोधियों के साथ संघर्ष किया गया। लेकिन, 1870-1880 के आंदोलन के साथ एक आलोचक के रूप में निकटता से जुड़ा हुआ है, जो इस कला और उसके सिद्धांतों के आधार पर स्थापित, स्टासोव बाद में आगे नहीं जा सका। वह देर से XIX - प्रारंभिक XX शताब्दी की रूसी कला में नई कला घटना को वास्तव में समझ और समझ नहीं सका। मौलिक रूप से निर्णायक, गिरने वाली घटनाओं के खिलाफ लड़ाई में सही होने के नाते, उन्होंने अक्सर उन कलाकारों के कार्यों को अन्यायपूर्वक गिना जो दशकों नहीं थे। विवाद की गर्मी में सबसे बड़े आलोचक ने कभी-कभी नई घटनाओं की जटिलता और विवादास्पद को समझ नहीं पाया, उनकी सकारात्मक दलों को नहीं देखा, केवल सभी गलतियों को केवल गलतता या सीमा तक नहीं देखा।

लेकिन, ज़ाहिर है, सबसे अच्छे कामों में, आलोचना हमारे लिए सही और स्वीकार्य नहीं है। स्टासोव अपने समय का पुत्र था, और उनके विचारों और अवधारणाओं में बहुत मूल्यवान और कमजोर और सीमित पार्टियों के साथ थे। वे अपने वैज्ञानिक ऐतिहासिक अध्ययनों में विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे, जहां उन्होंने कभी-कभी लोगों की कला की आजादी की अपनी स्थिति से पीछे हटकर, राष्ट्रीयता और राष्ट्रीयता की अवधारणा की पहचान की, आदि। और इसके महत्वपूर्ण लेख त्रुटियों और एक तरफा से मुक्त नहीं हैं । इसलिए, उदाहरण के लिए, स्टासोव की पुरानी कला के साथ संघर्ष की गर्मी में, यह XVIII की रूसी कला की उपलब्धियों और मूल्यों के इनकार करने के लिए आया - XIX शताब्दी की शुरुआत कथित रूप से असंतोषजनक और अनजाने में। उन्होंने कुछ हद तक उन आधुनिक इतिहासकारों के भ्रम साझा किए जो मानते थे कि पीटर आई सुधारों ने कथित रूप से रूसी संस्कृति के विकास की राष्ट्रीय परंपरा को तोड़ दिया। इसके अलावा, प्रतिक्रियावादी पदों के खिलाफ लड़ाई में, आधुनिक एकेडमी ऑफ आर्ट्स स्टासोव पूर्ण और पूर्ण अस्वीकृति तक पहुंच गया। दोनों मामलों में, हम देखते हैं कि भावुक विवाद की गर्मी में एक उत्कृष्ट आलोचक खोने वाला कैसे कला घटना के लिए एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण। निकटतम और आधुनिक कला में, उन्होंने कभी-कभी व्यक्तिगत कलाकारों को कम करके आंका, उदाहरण के लिए, Surikova या Levitan। कुछ चित्रों के एक गहरे और वफादार विश्लेषण के साथ, उन्होंने दूसरों को गलत समझा। चित्रकला में राष्ट्रीयता की सही और गहरी समझ आधुनिक में आधुनिक वास्तुकला में इसकी बाहरी समझ का विरोध करती है। यह अपने समय के वास्तुकला के कमजोर विकास के कारण था, उसकी छोटी कलात्मक कला।

Stasov V.V. (कलाकारों के सर्कल में)

पोलोमिकल बोझ और स्टासोव के फैसले के संघर्ष की परिस्थितियों के कारण, इंगित करना और अन्य गलत या चरम का संकेत देना संभव होगा। लेकिन इन गलतियों या एक अद्भुत आलोचना की गलतफहमी नहीं, और इसकी ताकत, इसके मूल प्रावधानों की वफादारी हमारे लिए महत्वपूर्ण और मूल्यवान है। वह आलोचना-डेमोक्रेट के रूप में मजबूत और वास्तव में महान थे, जिन्होंने महान सामाजिक महत्व और वजन की कलात्मक आलोचना की। वह मुख्य, मुख्य और निर्णायक: कला की सार्वजनिक समझ में, यथार्थवाद की रक्षा में, अनुमोदन में, यह यथार्थवादी तरीका है, जीवन के साथ कला का कनेक्शन, इस जीवन की सेवा समृद्ध, ऊंचाई और प्रदान करती है कला की सुंदरता। कला में यथार्थवाद का यह बयान ऐतिहासिक महत्व, स्टासोव की ताकत और गरिमा का है। यह आज हमारे महत्वपूर्ण काम, उनके मूल्य और हमारे लिए निर्देशक का मूल्यवान मूल्य है। स्टासोव का काम ऐतिहासिक विकास और रूसी यथार्थवादी कला की उपलब्धियों के साथ परिचित होना महत्वपूर्ण है।

सुबह गोरकी, वी.वी. Stasov, यानी "गली पुष्किन" में "पेनैट्स में रेपिन

स्टासोव-आलोचना में हमारे लिए व्यक्तिगत और मूल्यवान न केवल अपने सौंदर्य के सिद्धांतों की स्पष्टता और कठोरता, बल्कि इसके जुनून, स्वभाव के साथ, जिसके साथ वह अपनी मान्यताओं का बचाव करता है। अपने दिनों के अंत तक (1 9 06 में स्टेसी की मृत्यु हो गई), वह एक क्रिटोन-लड़ाकू बने रहे। कला और भक्ति के लिए उनका प्यार इस तथ्य के लिए कि वह उसमें विश्वास करता है जो वास्तविक और सुंदर है। कला के साथ यह आजीविका, उनके अपने व्यापार के रूप में, व्यावहारिक और आवश्यक के रूप में भावना, स्टासोव के बारे में उनके संस्मरण में एम। गोर्की का सही ढंग से वर्णित है। कला के लिए प्यार उनके बयानों और इसके इनकार से निर्धारित किया जाता है; यह हमेशा "सुंदर प्यार की लौ जल गई।"

I.Repin व्लादिमीर Vasilyevich Stasova का पोर्ट्रेट. 1900

कला के इस प्रत्यक्ष अनुभव में, अपने जीवन और महत्व की भावुक सुरक्षा में, यथार्थवादी को मंजूरी देने के लिए, आवश्यक लोग जो उसकी सेवा करते हैं और उनके जीवन में अपनी ताकत और कला की प्रेरणा खींचती हैं, और सबसे महत्वपूर्ण और निर्देशक है, अत्यधिक सराहना की जाती है और स्टासोव के कार्यों में हमारे द्वारा सम्मानित।

1824 - 1 9 06, रूसी कला इतिहासकार, संगीत और कलात्मक आलोचना, विचारधारा "शक्तिशाली गुच्छा" (बालाकेरेव्स्की मग)।

Tchaikovsky और Stasov का संबंध अक्सर पाए गए ऐतिहासिक स्थिति का एक उदाहरण है, जब एक ही मामले में किए गए आंकड़े इस मामले में हैं, रूसी संगीत, लोग, व्यक्तिगत रूप से, सहानुभूतिपूर्ण, सबसे मौलिक, मौलिक मुद्दों की आपसी समझ नहीं पा रहे हैं कला का। बालाकेरेव्स्की मग के संगीतकारों की रचनात्मकता के प्रमोटर, Stasov Tchaikovsky के काम में सबसे महत्वपूर्ण कभी नहीं समझा। वास्तव में एक संगीत आलोचक होने के बिना, स्टासोव ने पीटर इलिच के व्यक्तिगत कार्यों के निष्पादन के जवाबों के साथ बात नहीं की, लेकिन एक सामान्य प्रकृति के मुद्रित काम से, उनकी स्थिति काफी स्पष्ट है। इसे काफी संक्षेप में तैयार किया जा सकता है: Stasya केवल मॉस्को संगीतकार के कार्यक्रमों की तरह, सिम्फनी से, केवल दूसरा, ओपेरा संगीत से - कुछ भी नहीं।

Stasov के कुछ बयान यहां दिए गए हैं। कल्पना के बारे में "रोमियो और जूलियट": "आराध्य और कविता उच्चतम डिग्री के लिए" (संगीत के बारे में लेख, 2,258)। "ब्यूर" के बारे में (साजिश Tchaikovsky Stasov द्वारा प्रस्तावित किया गया था, और कल्पना उनके लिए समर्पित है) - "इसके सर्वोत्तम प्राणियों में से एक ..."। "रूसी कला के ब्रेक" (1885) के लेख में वही दो लेखन और "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" की सकारात्मक सराहना की जाती है।

एक ही समय के एक और समीक्षा लेख में ("पिछले 25 वर्षों में हमारा संगीत," 1883) के बारे में Tchaikovsky कहते हैं: "वह बहुत मजबूत था, लेकिन वह रूढ़िवादी शिक्षा का प्रतिकूल प्रभाव था ... राष्ट्रीय तत्व हमेशा सफल नहीं होता है Tchaikovsky में, लेकिन इस तरह से इसकी उत्कृष्ट कृति है: सिम्फनी फिनिश लोगों के malorosiysk थीम "zhuravel" के लिए मामूली है ... लेकिन एक Tchaikovsky की क्षमता क्यों है - यह आवाज के लिए लेखन के लिए है। ओपेरा कई है, लेकिन करते हैं लगभग कुछ भी अद्भुत नहीं दर्शाता है। यह एक श्रृंखला दोष, गलतियों और भ्रम है। " (3, 1 9 1-2)। (यह "वनजिन" के बाद है!)

इंपीरियल रूसी संगीत समाज के नेताओं के साथ Tchaikovsky का संबंध, सबसे पहले, एंटोन Rubinstein के सिद्धांत और निकोलाई Rubinstein के साथ दोस्ती, diluted tchaikovsky और stasov barricades के विभिन्न पक्षों पर पतला। ऑर्केस्ट्रा के साथ पियानो के लिए पहले संगीत कार्यक्रम में, 1878 की विश्व प्रदर्शनी में पेरिस में एन रॉयबेस्टीन द्वारा शानदार ढंग से खेला गया, स्टासोव ने लिखा कि यह संगीत कार्यक्रम "संगीतकार के सर्वोत्तम कार्यों की संख्या से संबंधित नहीं है" (2, 344) । पेरिस में रूसी संगीत के उल्लिखित संगीत कार्यक्रमों के संबंध में, जहां "शक्तिशाली कूप" के लेखकों की रचनात्मकता को पर्याप्त प्रस्तुत किया गया था, स्टासोव कहते हैं, tchaikovsky और arubystein एकजुट हो गया: "दोनों पर्याप्त स्वतंत्र नहीं हैं, और पर्याप्त मजबूत नहीं हैं, और पर्याप्त मजबूत नहीं हैं और राष्ट्रीय "(2, 345)।

पेरिस कॉन्सर्ट ने स्वभाव व्लादिमीर वासलीविच के क्रोध का कारण बना, और उन्होंने निकोलाई रूबिनस्टीन के खिलाफ कई अनुचित आरोप व्यक्त किए। Tchaikovsky एक बड़े फ्रैंक पत्र (जनवरी 1879) का जवाब दिया: "... आप गलत नहीं थे, आप के लिए सहानुभूति मानते हैं। मैं संगीत के बारे में आपके संगीत के अपने लेखों का प्रशंसक नहीं हूं। मुझे आपकी राय का सार पसंद नहीं है, न ही एक तेज, भावुक स्वर, जिसे वे बाहर सेट कर रहे हैं। लेकिन साथ ही मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि आपकी गतिविधियों के उन पक्षों को भी जो मैं बिना किसी तरह से सहानुभूति नहीं दे सकता, एक अच्छा अस्तर, यानी निस्संदेह ईमानदारी, कला का भावुक प्यार। .. सचेतक को सचेत करने के लिए, कि आप और मेरे बीच एक अथाह अस्थिर है ... तथ्य यह है कि मेरे लिए था और कलात्मक रहस्योद्घाटन होगा, आप वापस बुलाते हैं। जहां मुझे कुछ भी नहीं मिला, लेकिन अज्ञानता, अपमान और कला की पैरोडी, वहां आप सौंदर्य सौंदर्य के मोती को देखते हैं ... "

निस्संदेह, सामान्य रूप से "शक्तिशाली गुच्छा" के साथ मा बालाकीरेव के साथ विसंगतियों के मामले में, इसका मतलब यह था कि एक तरफ, एक क्लासिक विरासत, मुख्य रूप से मोजार्ट, और, दूसरी तरफ, दूर tchaikovsky रचनात्मकता, बर्लियोसिस , और, निश्चित रूप से, मुसर्गस्की के संगीत का संगीत (जो, इसके अलावा, उन वर्षों में उन वर्षों में जाना जाता था)।

इस लंबे अक्षर के अंत में, Tchaikovsky कहते हैं: "... सुनिश्चित करें कि आप मुझसे कोर्सकोव की एक दोस्ताना ग्रीटिंग से गुजरते हैं। यह कुछ बिंदुओं में से एक है, जिस पर हम जा रहे हैं। मैं उसकी प्रतिभा से प्यार करता हूं, कितना और इसका पूरा, ईमानदार और सुंदर और सुंदर व्यक्तित्व। "

लेकिन, रोमन कोर्सकोव के अलावा, एक और आम "बिंदु", या बल्कि एकजुट सिद्धांत था, और इस घटना का नाम ग्लिंका है।

एल जेड Shopelnikova

आरएनबी कर्मचारी - विज्ञान और संस्कृति आंकड़े

जीवनी शब्दकोश, वॉल्यूम। 1-4

(01/14/1824, पीटर्सबर्ग - 10/23/1906, आईबीआईडी), मुज। और कला। पीबी 1872-1906 में आलोचक, कला, प्रचारक का इतिहासकार।

रईसों से। पिता - वास्तुकार वी पी। स्टासोव। 1836 में, उन्हें स्कूल ऑफ लॉ में श्रेय दिया गया, दूसरा 1843 से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। सेवा ने पीओएम की शुरुआत की। रहस्य। भूमि विभाग में। केनेट। 1848 से रहस्यों की सेवा की। डेप में। Geroldia, और 1850 से - पोम। कानूनी सलाह। न्याय। स्वतंत्र रूप से छह याज़ का स्वामित्व। कला का अध्ययन करने में रुचि रखते हुए, 1851 में वह अपने रहस्यों की गुणवत्ता में ए एन डेमिडोव के संरक्षक उरल्स उद्योगपति के साथ सेवानिवृत्त हुए और विदेशों में छोड़ दिया। और कला सलाहकार। इंग्लैंड, जर्मनी, फ्रांस, स्विट्ज़रलैंड, इटली के लगभग सभी शहरों में दौरा किया। उन्होंने सबसे बड़े बुलबुले, बीके और आर्क में काम किया। फ्लोरेंस के पास सैन डोनाटो में डेमिडोव की संपत्ति में एक बीटी थी।

1854 में, एस। पीटर्सबर्ग लौट आया, जहां यह युवा संगीतकार एम। ए। बालाकेरेव, एम पी। मुसर्गीस्की, एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव, ए पी। बोरोडिन, टीएस के करीब हो गया। ए क्यूयूई, जिसे "शक्तिशाली गुच्छा" कहा जाता है। 1860 विचारधारा और प्रचारवादी यथार्थवादी में। और democre। "मोबाइल" की कला। Enz। प्रकार। लिखना शुरू करें। गतिविधियां 1847 तक होती हैं, जब "ethe। Zap।" कई "पार्सिंग" विदेशी रखा। केएन। 50 से अधिक आरयू में प्रकाशित। और विदेशी। अवधि, एड। "वेस्ट, ललित कला", "बी-के" पढ़ने के लिए "," ZHMP "," वार्षिक। छोटा साधक। सिनेमाघरों "," पूर्व। पश्चिम। "," विच्छेद। पश्चिम। "," Izv। " और "Zap। Archaol। ओ-वी", "सप्ताह की किताबें" "," रस। पश्चिम। "," कलाकार "," आरयूएस। स्टार्ने "," पेड़, और नया। रूस "," पश्चिम। यूरोप "," मुज। और रंगमंच, पश्चिम। " और एमएन। डॉ। 1869 में "रूसी महाकाव्य की उत्पत्ति" के काम के लिए उवरोव पुरस्कार प्राप्त हुआ। 1 9 00 में, सम्मानित, एक अकाद। कला के प्रतिनिधि के रूप में सुरुचिपूर्ण साहित्य की श्रेणी पर। आलोचकों ऑटो बहुत मोनोगर। और कला। संगीत, चित्रकला, मूर्तिकला, आरयू के बारे में। संगीतकार और कलाकार; क्षेत्र में काम पुरातत्व, इतिहास, दस्त, लोककथा विज्ञान, नृवंशविज्ञान। के-रिम पर के-रिम पर चित्रों का बहुत महत्व लगभग 30 वर्षों तक काम किया गया था, जो न केवल एडीमा न केवल सामग्री का उपयोग करता है।, लेकिन बम। बी-के और संग्रहालय। एक नीचे। राज्य से प्राप्त एल्बम। ट्रेजरी 12 हजार रूबल। इस tr के लिए। रैंक टी मिला। उन्होंने एड में एक सक्रिय भूमिका निभाई। ए वी। ZVENIGORODSKY के धन पर।, Fr., उसे। याज़। केएन। "इतिहास और BYZANTINE तामचीनी के स्मारक" (सेंट पीटर्सबर्ग, 18 9 4)। जलाया। विरासत एस परिभाषा जगह पुस्तक द्वारा कब्जा कर लिया गया है। और कला।, संचार। उसके BIBL के साथ। गतिविधि।

एस। 1845 में पहली बार बी-केयू का दौरा किया, यहां संग्रहीत उत्कीर्णन का पता लगाने के लिए जा रहा है। ठीक है। 1850 ने SOT की मदद की। केएन के विवरण में बीडी ओरिएंटल एफ एन Popov। 1855 में, उन्होंने व्यवस्थित रूप से बी-क्यू, विशेष रूप से सुरुचिपूर्ण कलाओं को अलग करने के लिए जाना शुरू किया, फिर उनका नेतृत्व वी। I. Solzikov द्वारा किया गया था। कोन में। 1855 ने सिस्ट को संकलित करने के लिए colysicky के प्रस्ताव को अपनाया। 1857 में पूरा किए गए "रॉसिका" की सूची। प्रस्ताव। वे सिस्टम सिस्ट। कैटलॉग को एक द्वारा अनुमोदित किया गया था। उन्होंने सुरुचिपूर्ण कला के पृथक्करण के अधिग्रहण में भाग लिया, एस्टैम्प को अलग किया, प्रदर्शनी की व्यवस्था की।

कोन में। 1856 Dir। बी-की एम ए। कोर्फ ने अपने पोम की एस जगह की पेशकश की। आयोग पर आयोग के इतिहास और निकोलस I के शासनकाल पर सामग्री एकत्र करने के लिए। पूर्व की संख्या को लिखा। टीआर। "" विवाह से पहले निकोलस के युवा साल "," आईएमएच के शासनकाल में सेंसरशिप के इतिहास की समीक्षा। निकोलस मैं "," सम्राट इवान एंटोनोविच का इतिहास और उनके परिवार "," "एक ग्रेगोरियन को पेश करने के प्रयासों का इतिहास रूस में कैलेंडर और कुछ स्लाव देशों में "और अन्य। ये सभी अध्ययन। वे विशेष रूप से अलेक्जेंडर द्वितीय के लिए लिखे गए थे और अपने व्यक्तिगत बी-केयू में प्रवेश किया था। जुलाई 1863 में, यह स्वयं की द्वितीय शाखा में निर्धारित किया गया था। ई। तथा। में। Kanz। "व्यवसाय में छोड़ने के साथ" sost में। जीवन का इतिहास और शासन निकोलाई I। 1882 को वहां सेवा की। शुरुआत में। 1860 एड था। "Izv।" पुरातरण। आरजीओ के विभाग।

1856-72 में कला में होने वाले पीबी में "ठीक से" काम करना जारी रखा। अपनी मेज शाखा। Solshchikov के साथ, उत्पादन की एक प्रदर्शनी बना दिया। Rus। उत्कीर्णन स्कूल। उनकी पहल पर, प्रदर्शनी आयोजित की जाती है। लघुचित्र, प्राचीन रूसी के साथ पांडुलिपियों। Xi शताब्दी से हुक हस्तलेख। 1856 से पीबी (1856-61, 1872-73) की "रिपोर्ट" थी। मैंने प्रीमियम के अनुसार बहुत अच्छा काम किया। रिपोर्ट "इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी का दशक (1849-185 9)"। 1857 में, एक ग्रेविर संग्रह बनाने के विचार को आगे बढ़ाएं। पोर्ट्रेट। पीटर I और शानदार ढंग से इसे लागू किया। संग्रह में 200 से अधिक पोर्ट्रेट, विभिन्न दृश्यों की छवियां और पीटर I, कई के जीवन से घटनाएं शामिल थीं। लंपिंग चित्र, कैरिकेचर, अपने घरों और स्मारकों की छवि। आरंभ करना। 1862 एक संग्रह सूची तैयार की गई थी, एड। केवल 1 9 03 में। 1864 में, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के पृष्ठों पर टूट गए विवाद में एक सक्रिय भूमिका निभाई। गैस। इंजीनियरिंग कैसल के निर्माण में बी-की अनुवाद पर, इस परियोजना का विरोध किया। 27 नवंबर 1872, सोल्जिकोव की मृत्यु के बाद, एस। कर्मचारियों पर स्वीकार किए जाने के बाद, बी-आरवाईए की स्थिति, कला और प्रौद्योगिकी विभाग के नेतृत्व में, जहां उन्होंने अपने जीवन के आखिरी दिनों तक 34 साल तक काम किया। विभाग पर सभी काम का नेतृत्व किया: भर्ती, धन की प्रसंस्करण, आगंतुकों के साथ कक्षाएं। BIBLIOGR का सावधानीपूर्वक पालन किया। डिक्री, बुक-मूविंग कैटलॉग, लापता एड की सूचियां थीं। उनकी पहल के अनुसार, कॉलम खरीदे गए। तस्वीर I. एफ। बुशचेव्स्की, खाने, स्मारक आरयूएस। Strns। एकत्रित फोटोग्रेट। रूस के विषय में। पोर्ट्रेट ने बहुत ध्यान दिया। विपक्ष, रस। और पूर्व। चित्र लोड हो रहा है। धन को भरने के लिए, इसने अकाद में संग्रहीत पुराने बोर्डों से अपील से मूल्यवान उत्कीर्णन के प्रभावों की प्राप्ति प्राप्त की। कला और जीन में। मुख्यालय। लगभग हर साल बी-के पांडुलिपियों, फोटो, केएन। (1500 इकाइयाँ)। अपने काम के दौरान, धन कला हैं। शाखाएं एक तिहाई से बढ़ीं, और यह दुनिया में सबसे अमीर बन गई। 1874 में कई अलग हो गए। छोटे संगीत का संग्रह। उत्पादन, उन्हें दो च में विभाजित करना। समूह: उपकरण के लिए टुकड़े और एक उपकरण के साथ आवाज के लिए नाटकों, संगत। एलईडी सभी कैटलॉग: सूची, एल्प। और सिस्ट। एक प्रणालीगत कैटलॉग के रखरखाव के संबंध में कुछ नियमों को बदलने पर एक व्यापक "नोट संकलित किया गया", सभी कार्यालयों के कैटलॉग के लिए कार्ड के समान रूप पर जोर दिया और बायब्लिओगर को सरल बनाने के लिए कार्ड के समान रूप पर जोर दिया। विवरण एड। SYST में कैटलॉग ने बहुत मूल्यवान innot बनाया। कार्ड पर। भूमिका को प्रबुद्ध करने के लिए नियुक्ति और भ्रमण। जब आगंतुकों की सेवा करते हैं तो अत्यधिक कुशल दिया जाता है। परामर्श, टिप्स, चुना गया। महान सहायता सहायता, लिट का चयन। प्राइड एम। ओ। मिक्सेशिन, एम। एंटोकोल्स्की, वी एम। वासनेटोव, आई। रेपिन, एम पी। मुसर्गीस्की, एन ए रोमन-कोर्सकोव, ए पी। बोरोडिना, एल एन टॉल्स्टॉय, एम। एक बालाकेरेव, डी ए रोविंस्की, एन पी। सोबिको और एमएन। बी-के ने सालाना कंपास्टरों को सौंप दिया। उन्हें पुरस्कार दें। एम। I. Glinka। पीबी, पांडुलिपियों और आर्क में उनकी सहायता के साथ। संगीतकार, कलाकार, मूर्तिकार (एम। I. Glinka, ए एस Dargomyzhsky, एम। पी। मुसर्गीस्की, ए पी। बोरोडिना, एम ए बालाकेरेव, ए जी रूबिनस्टीन, पी। आई। टीचिकोव्स्की, सी ए। क्यूई, एके लायडोव, एके ग्लेज़ुनोवा, एमएम एंटोंटिकोलिन, केपी ब्रायुलोवा, आईके Aivazovsky, यानी रेपिन , आदि।)। 1876 \u200b\u200bमें, उन्होंने दो के एक रीडिंग रूम के बजाय बनाने के विचार को आगे बढ़ाया: "वैज्ञानिक और गंभीर कक्षाएं" और "युवा लोगों के छात्रों और सार्वजनिक पढ़ने" के लिए। उस समय परियोजना लागू नहीं की गई थी। भाग लिया और बी-की के अन्य विभागों के अधिग्रहण में, समय-समय पर नसों के लिए आदेश प्रदान करने की मांग की। इतिहास, नृवंशविज्ञान, पुरातत्व, भूगोल, भाषाविज्ञान, उत्पादन पर। कला। लिट संपूर्ण अधिग्रहण ("पादरी भाषण", "न्यायिक क्षेत्र के बारे में इलाज" और इसी तरह के खिलाफ था। स्टड के अनुसार, decembrist आंदोलन पर एकत्रित सामग्री। और गर्जना। आंदोलन 1880-19 00, बनाया। "वोल्ने रूसी प्रेस", पहले रस के इतिहास पर। क्रांति। उसके माध्यम से mn था। नकारात्मक। एड।, बोल्शेविक गैस सहित। एड के संग्रह के अधिग्रहण में योगदान दिया। पेरिस कम्यून। एक नए विस्तार के साथ कमरे के विस्तार के लिए रैच किया गया। 18 9 7 में, बिल्डिंग, कॉम, सीएचएल में प्रस्तुत किया गया। फोय, वह एक नई इमारत की एक भव्य परियोजना थी, जो वास्तुकार I. पी। रस्सी बन गई थी। परियोजना का व्यापक रूप से मोटीफ्स प्राचीन रूसी का उपयोग किया गया था। वास्तुकला और गहने। क्लासिक की विसंगति के कारण परियोजना को खारिज कर दिया गया था। एक पुरानी इमारत की शैली। 1905 में C. Illustras की राशि। बी-के (न-चाचा) के लिए गाइड। 15 जुलाई, 1886 कलाकार, संगीतकार, वैज्ञानिक, लेखकों ने 40 साल के मंत्रालय की आरयू के लिए कृतज्ञता के साथ एस पता प्रस्तुत किया। कला। उन्होंने बीएसटी बस्ट एस वर्क्स एम। एंटोकस्की में प्रतिष्ठान भी हासिल की और एड के लिए बड़ी राशि एकत्र की। उसका ऑप। 1882 में एस ने पोस्ट वाइस-हिरण की पेशकश की।, 18 99 में - डीआईआर। लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया, हालांकि उनकी सेवा के दौरान उन्हें बार-बार उपाध्यक्ष को बदलना पड़ा। और dir। 1 जनवरी से 1884 एस। नियुक्त वार्षिक। 3 हजार रूबल की हैंडबुक "1 जनवरी से सम्राट निकोलस I के शासनकाल के इतिहास के लिए सामग्री एकत्र करने के लिए काम के लिए। 1 9 00 ने 1500 आर पर किराया नियुक्त किया। प्रति वर्ष 6 साल के लिए। आदेश देने से इनकार कर दिया। 27 नवंबर 1 9 02 एस को सम्मान के पद के लिए एक डिप्लोमा मिला, सीएचएल। बी-का पद में गतिविधियों की 30 वीं वर्षगांठ के संबंध में पीबी।

उन्हें Tikhvinsky Klasen में दफनाया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंडर नेवस्की लैव्रा।

पीबी बिल्डिंग के मुखौटा पर, एक स्मारक फलक एस।

ओप: कैथेड्रल सीआईटी। टी। 1-4 (एसपीबी।, 1894-1906); रिश्तेदारों को पत्र। टी। 1-3 (एम।, 1 9 53-62); आईएमपी रिपोर्ट। 1856-61, 1872, 1873 के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय (सेंट पीटर्सबर्ग, 1857-62, 1873, 1874); नए अधिग्रहण छोटा सा भूत। ललित कला विभाग // sped के लिए सार्वजनिक पुस्तकालय। 1859. 25 जून; Zhmnp। 1859. भाग 103, जुलाई - सेंट।, डेप। 7; दशक छोटा सा भूत। सार्वजनिक पुस्तकालय (1849-185 9): नोट, पर्स। संप्रभु। छोटा सा भूत ... (एसपीबी।, 185 9); Ostromirov सुसमाचार (सेंट पीटर्सबर्ग, 1863) के लघुचित्रों पर टिप्पणी; प्राचीन और नए समय की पांडुलिपियों के लिए स्लाव और ओरिएंटल आभूषण: [एल्बम और पाठ को टेबल पर समझाएगा।] (एसपीबी।, 1887); "Byzantine enamel" पुस्तक का इतिहास ए वी। ZVENIGORODSKY (सेंट पीटर्सबर्ग, 18 9 8); बीजान्टिन, बल्गेरियाई, जगताई और फारसी (सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 02) की कुछ पांडुलिपियों के लघुचित्र; पीटर द ग्रेट द ग्रेट की गैलरी। सार्वजनिक पुस्तकालय / अपूतर्ड। वी वी। स्टासोवा। भाग 1. एनोट। कैटलॉग (एसपीबी।, 1 9 03); मार्क Matveevich Antokolsky, उनके जीवन, निर्माण और लेख, 1853-1883 / ed। वी वी। स्टासोवा (सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 9 05); टॉल्स्टॉय एल एन।, स्टासोव वी वी। पत्राचार, 1878-1906। (एल। 1 9 2 9); रिपिन I. ई।, स्टासोव वी.वी. पत्राचार। टी। 1-3 (एम .; एल।, 1 9 48-50)।

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100 वीं वर्षगांठ। पी 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445।

नेक्र: भाषण। 1906. 11 अक्टूबर; पीटर्सबर्ग। गैस। 12, 14 अक्टूबर ;; चमक। 12 अक्टूबर; Spbede। 12 अक्टूबर; कामरेड। 12, 22 अक्टूबर; टैगान्रोग, पश्चिम। 15 अक्टूबर ;; Yves। टी। 106, नवंबर।; विजन। तापमान। टी 13, वॉल्यूम। 2; Zhmnp। एन एस 1 9 07. च। 7, जनवरी; Izv। एक। Ser। 6, संख्या 10; Oyshin an की गतिविधियों पर रिपोर्ट करें। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 06; कोंडकोव एन पी। व्लादिमीर वासलीविच स्टासोव: एनईसीआर।, 1824-1906। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 07; एंजेल यू। डी मेमोरी वी। वी। स्टासोव // आरयूएस। मुज। गैस। 1907. №41-42।

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ओ डी गोल्बुबा

रूसी ग्रंथसूची, कला, संगीत और कला आलोचक, पुरातत्वविद् के इतिहासकार।

उन्होंने न्याय मंत्रालय में सीनेट में सेवा की। 1851 में, वह सिविल सेवा से सेवानिवृत्त हुए।

1856 के बाद से। वी.वी. Stasov। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग (अब रूसी नेशनल लाइब्रेरी में सार्वजनिक पुस्तकालय में काम किया। एमए। सैल्टीकोव-श्च्रिन), जहां 1872 से अपने जीवन के अंत तक अपने कला विभाग ने किया था।

« Vladimir Vasilyevich Stasov संगीत के सभी क्षेत्रों में रूसी कला को महान सेवाएं प्रदान की गईं, संगीत का एक विशेष क्षेत्र। उनके जीवन का नियम "उपयोगी दूसरों के लिए था, अगर वह स्वयं निर्माता द्वारा पैदा नहीं हुआ था।"
और वास्तव में, सार्वजनिक पुस्तकालय में भारी ज्ञान और सेवा करने के लिए, उन्होंने कई कलाकारों और सभी रूसी संस्कृति को अमूल्य सेवाएं प्रदान की।
गिनती ग्लिटूजीनियस ने उसके बारे में लिखा 48 लेख, अपने काम की महानता को समझाते हुए। रूसी राष्ट्रीय संगीत शैली द्वारा पीना, उन्होंने फोन किया "शक्तिशाली गुच्छा" संगीतकारों का समूह - बालाकीरेव, Mussorgsky, कुई, रोमन कोर्साकोव, बोरोडिना - और उन्हें महान सेवाओं के साथ प्रदान किया। उन्होंने मुसर्गस्की की कहानी "होवहांची" और "बोरिस गोडुनोवा" दिया, बोरोडिन - प्लॉट "प्रिंस इगोर"।
साथ ही, उन्होंने संबंधित युग के साथ परिचित होने के लिए आवश्यक संगीतकार ऐतिहासिक स्रोतों को इंगित किया। इसलिए उन्होंने भी काम में भाग लिया रोमन कोर्साकोव "SADKO" और "PSKOVTYANKA" पर। उनका प्रदर्शन और काम का प्यार चरम था।
रविवार को भी, वह अपने कार्यालय में एक सार्वजनिक पुस्तकालय में आया और वहां काम किया। आदेश और रैंक से उन्होंने इनकार कर दिया। जब मंत्री बोगोलपोव ने उन्हें सार्वजनिक पुस्तकालय के निदेशक पद की पेशकश की, तो नहीं स्वतंत्रता के संरक्षण के लिए इस स्थिति को स्वीकार किया।
उन्होंने एक सिद्धांत के रूप में स्वतंत्रता का इलाज किया और इसलिए ध्रुवों और यहूदियों का बचाव किया, प्रत्येक लोगों की राष्ट्रीय विशिष्टता की सराहना की। लेव टॉल्स्टॉय उन्होंने शेर को महान कहा और इन शब्दों को अन्यथा लिखा, अन्यथा बड़े पत्रों के रूप में, लेकिन उन्होंने केवल कलाकार की सराहना की और इस तथ्य के लिए टॉल्स्टॉय को अपमानित किया कि उन्होंने दो बाधाओं - "देवता" और "ईसाई धर्म" को दूर नहीं किया। वह दुनिया की इमारत से नाराज हो गया और "निन्दा ने विश्व व्यवस्था को शाप दिया", हर जगह मौत की खोज की। चालीस वर्षों तक, वह उस काम की तैयारी कर रहा था कि वह "हार" या "नरसंहार जेनबैब" या "नरसंहार जेनबैब" शीर्षक देना चाहता था। इसमें, वह खुद को नमूने पर, सभी हिस्सों में, और सभी राजनीतिकों में नहीं दिखाने वाला था। " सभी मानव जाति में, उन्होंने सोचा, केवल कुछ दर्जन या सैकड़ों सैकड़ों सैकड़ों लोग हैं, और बाकी एक भावुक गड्ढे के लायक हैं।
यह इस तथ्य से नाराज था कि पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के उदारवादी संपादक सरकारी सेंसर के समान ही व्यवहार करते हैं। अपनी पुस्तक में, वह आम तौर पर स्वीकार किए गए प्रतिभाओं को भी हारने जा रहा था: रफएल उन्होंने महान कलाकार पर विचार नहीं किया, Liezhevichia के बारे में बात की माइकल एंजेलो.
लोगों के प्रति अपने रिश्ते में, स्टासोव की उनकी राय के बचाव में चरम जुनून दिखाया गया।
वह विवाद से प्यार करता था - भयंकर, लेकिन, मामले के प्राणी का शौक, वह अपने व्यक्तिगत अपमान को भूल गया। उपनाम, उसके लिए डेटा, अपने भावुक चरित्र व्यक्त करते हैं।
उन्हें कहा गया था: "फुरहनी स्टासोव", "ट्रुबा यरिकन्स्काया", "आलोचक लाउडस्पेट"। "

हानिकारक एन.ओ., रूसी लोगों की पूर्ण अच्छी, विशेषता की खोज, किसी भी व्यक्तित्व के उच्च मूल्य की मान्यता (रूसी लोगों के चरित्र ") के उच्च मूल्य की मान्यता की ओर ले जाती है), एसएटी में। XIX-XX सदियों, एम, एल्गोरिदम, 2007, पी के रूसी दार्शनिकों के कार्यों का संग्रह। 44-46।

"एक अद्भुत व्यक्ति था Vladimir Vasilyevich Stasov। वह जानता था कि कैसे अपने सभी दोस्तों - संगीतकारों और कलाकारों की सबसे विशेषता को अनजाने में निर्धारित किया जाए।
साहित्य, कला, इतिहास, कई दशकों के लिए शीर्षक, सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिक लाइब्रेरी के हस्तलिखित विभाग (अब राज्य सार्वजनिक पुस्तकालय एमए। सैल्टीकोव-श्च्रिन के नाम पर स्थित है), उन्होंने न केवल अपने दोस्तों को दिलचस्प विषयों और नए कार्यों के भूखंडों का सुझाव दिया, लेकिन प्रजातियों, सुझावों, वृत्तचित्र सामग्री का चयन आदि द्वारा मदद की।
वह अपने प्रतिभाशाली दोस्तों की जरूरतों और हितों के साथ रहते थे, व्यापक रूप से अपने महत्वपूर्ण लेखों में अपने सभी बोल्ड उपक्रमों को बढ़ावा देते थे। ग्रेट रूसी क्रांतिकारियों-डेमोक्रेट के विचार, महान रूसी क्रांतिकारियों के विचारों ने कला से गुजरने वाली कला को पहचान नहीं पाया। "मेरे लिए, कला में वास्तविकता सब कुछ है," उन्होंने कहा। "

रत्स्का टीएसएस।, एनए। रिम्स्की-कोर्सकोव, एम।, "संगीत", 1 9 77, पी। 82-83।

संगीत और कलात्मक आलोचक, कला, नृवंशविज्ञानकर्ता और प्रचारक वी.वी. के इतिहासकार। स्टासोव पैदा हुए 2 (14) जनवरी 1824 को महान परिवार में सेंट पीटर्सबर्ग में। उनके पिता प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुकार वसीली पेट्रोविच स्टासोव (1769-1848) हैं - उनके पास आकांक्षाओं और पुत्र के झुकाव के विकास पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा। लेकिन इस परिवार से न केवल एक उत्कृष्ट आलोचना। बहन वी.वी. Stasova Nadezhda Vasilyevna Stasova (1822-1895) एक प्रसिद्ध सार्वजनिक गतिविधि है, जो रूस में उच्चतम महिला शिक्षा के संस्थापकों में से एक है। भाई - प्रसिद्ध वकील दिमित्री वासलीविच स्टासोव (1828-19 18)। पोती वी.पी. Stasova Elena Dmitrievna Stasova (1873-19 66) कम्युनिस्ट पार्टी के प्रमुख आंकड़ों में से एक बन गया। प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स, कलाकार, संगीतकार, विज्ञान आंकड़े अक्सर परिवार का दौरा करते थे। उनमें से प्रसिद्ध और एपी का उल्लेख किया जा सकता है। Bryullov।

1836 में, नव वर्षीय व्लादिमीर को नव निर्मित स्कूल ऑफ लॉ में पिता ने दिया था। फिर 13-14 वर्षीय टीनबर्गिक वी.वी. Stasov एमईटी वी। Guhugu, Addyum, V.Skhotta, शेक्सपियर, हॉफमैन, जॉर्जेस शिलर, साथ ही बेलिंस्की, तुर्गेनेव, गोगोल द्वारा भी काम करता है। 1842 की गर्मियों में "मृत आत्माओं" की उपस्थिति स्टासोवा और उनके साथियों के लिए "असाधारण महत्व की घटना" थी। "कई दिनों की निरंतरता में," स्टैसी याद करता है, "हमने इसे मूल, अतुलनीय, राष्ट्रीय और शानदार निर्माण के एक महान, अनसुनी को फिर से पढ़ा और फिर से पढ़ा। हम सभी बिल्कुल हड़पले और आश्चर्य से हड़पले थे।" यहां तक \u200b\u200bकि स्टासोव के स्कूल में, उन्हें संगीत के साथ ले जाया गया और लेखन क्षेत्र पर अपनी ताकत का प्रयास करने के लिए पहली बार फैसला किया। 1842 में, उन्होंने एफएलआईएसटी के बारे में एक लेख लिखा, जो सेंट पीटर्सबर्ग में आए, हालांकि उन्होंने इसे कहीं भी मुद्रित नहीं किया।

1843 वी.वी. स्टासोव ने स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, मीटिया विभाग में सचिव सहायक सचिव द्वारा सेवा शुरू की। 1848 के बाद से, उन्होंने गेरॉल्डिया विभाग में सचिव के रूप में कार्य किया, और 1850 से, न्याय विभाग में कानूनी अधिकारियों के सहायक। स्वतंत्र रूप से छह भाषाएँ। लेकिन उन्हें न तो न्यायशास्र या करियर में दिलचस्पी नहीं थी। अपने कार्यालय के घंटों में प्रस्थान करते हुए, उन्होंने हेर्मिटेज या अकादमी ऑफ आर्ट्स में जल्दबाजी की।

अपने लेखक की जीवनी की शुरुआत v.v. Stasov 1847 माना जाता था, जब उनके पहले लेख "घरेलू नोट्स" में दिखाई देते थे। उसी वर्ष, स्टासोव को विदेशी साहित्य विभाग पर पत्रिका के कर्मचारियों के बीच "घरेलू नोट्स" क्रावेस्की के प्रकाशक को आमंत्रित किया गया था। Stasov विभाग में काम करने के अलावा, उन्हें पेंटिंग, मूर्तियों, वास्तुकला और संगीत पर छोटी समीक्षा लिखने का अधिकार प्राप्त हुआ। "घरेलू नोट्स" में दो साल के काम के लिए - 1847 और 1848 - उन्होंने लगभग 20 लेख प्रकाशित किए। हालांकि, 1848 में, पेट्रेशवेसेव के सर्कल के संपर्क के लिए, स्टासोव को पत्रिका में काम से हटा दिया गया था। उसे भी गिरफ्तार किया गया और पेट्रोपावोवस्क किले में निष्कर्ष निकाला गया।

1851 वी.वी. Stasov इस्तीफा दे दिया और Ural उद्योगपति के सचिव और petsenate a.n. डेमिडोव, एक बहुत अमीर आदमी, कला के प्रशंसक, विदेश गए। उन्होंने अपनी कलात्मक शिक्षा को यूरोपीय कला के खजाने के अध्ययन में भरने के लिए सबसे पहले सीमा की यात्रा की मांग की। स्टासोव ने इटली के कई शहरों में इंग्लैंड, जर्मनी, फ्रांस, स्विट्ज़रलैंड का दौरा किया। उन्होंने सबसे बड़ी पुस्तकालयों और अभिलेखागार में काम किया। फ्लोरेंस के पास सैन डोनाटो में संपत्ति में एक लाइब्रेरियन था, अक्सर इटली में रहने वाले रूसी कलाकारों और आर्किटेक्ट्स का दौरा किया - अलेक्जेंडर ब्रियुलोव, सर्गेई इवानोव, वोरोब्यो और एवाज़ोवस्की।

मई 1854 में, Crimean युद्ध के संबंध में, वीवी के संबंध में। स्टासोव पीटर्सबर्ग लौट आया, जहां वह युवा संगीतकारों के करीब, एमपी के करीब पहुंचे। मुसर्गीस्की, एनए। रोमन Corsakov ,. स्टासोव की सक्रिय भागीदारी के साथ, संगीतकारों के एक कलात्मक सहयोग को लगाया गया था, जो "शक्तिशाली हाथ" के रूप में जाना जाता था, जो स्टासोव द्वारा आविष्कार किया गया था। 1860 के दशक में, स्टासोव ने प्रसिद्ध "मोबाइल प्रदर्शनी साझेदारी" का भी समर्थन किया, जिसके साथ उनकी सभी गतिविधियां निकटता से जुड़ी हुई हैं। स्टासोव मुख्य प्रेरणादायक और "मोबाइल" के इतिहासकार में से एक था, बाद की प्रदर्शनी की पहली और संख्या की तैयारी में सक्रिय भूमिका निभाई।

1856 के अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग एमए में पब्लिक लाइब्रेरी के निदेशक। कॉर्फ ने जीवन और शासनकाल के इतिहास पर सामग्री एकत्र करने के लिए अपने सहायक के स्टासोव के स्थान की पेशकश की। 1856-1872 वी.वी. स्टासोव ने सार्वजनिक पुस्तकालय में नि: शुल्क काम किया, जिसमें कला विभाग में डेस्क है। उनकी पहल पर, पुरानी रूसी पांडुलिपियों की कई प्रदर्शनी आयोजित की जाती हैं। नवंबर 1872 में, उन्हें लाइब्रेरियन के कर्मचारियों के पद पर अपनाया गया, जब तक कि उनके जीवन के अंत तक उनका नेतृत्व किया गया था। इस पोस्ट में, उन्होंने लगातार लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों की सलाह दी, रूसी कलाकारों, विशेष रूप से संगीतकारों की पांडुलिपियों को एकत्रित किया (मुख्य रूप से स्टासोव के कारण, रूसी राष्ट्रीय पुस्तकालय में अब सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल के संगीतकारों का सबसे पूरा संग्रह है)।

वी.वी. स्टासोव 50 से अधिक रूसी और विदेशी आवधिक पत्रों में प्रकाशित हुआ था। 1869 में, "रूसी एपिक्स की उत्पत्ति" के काम के लिए यूवोरोव पुरस्कार प्राप्त हुआ। 1 9 00 में, कलात्मक आलोचना के प्रतिनिधि के रूप में सुन्दर साहित्य की श्रेणी पर अकादमी ऑफ साइंसेज के मानद अकादमी चुने गए थे। स्टासोव कई मोनोग्राम और संगीत, चित्रकला, मूर्तिकला, रूसी संगीतकार और कलाकारों पर लेखों के लेखक हैं; पुरातत्व, इतिहास, दस्त, लोकगीत, नृवंशविज्ञान के क्षेत्र में काम करता है।

1882 में, स्टासोव ने उपाध्यक्ष पद और 18 99 में पुस्तकालय के निदेशक की पेशकश की। लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया, हालांकि उनकी सेवा के दौरान उन्हें बार-बार उपाध्यक्ष और निदेशक को प्रतिस्थापित करना पड़ा। उन्होंने मना कर दिया और पुरस्कृत आदेशों से। 27 नवंबर, 1 9 02 को, स्टासोव को लाइब्रेरियन के रूप में काम की 30 वीं वर्षगांठ के संबंध में सार्वजनिक पुस्तकालय के मानद सदस्य का डिप्लोमा प्राप्त हुआ। पचास वर्षों के लिए (1856 से 1 9 06 तक), जिसने वीवी सेवा की। सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिक लाइब्रेरी में स्टासोव ने पुस्तकालय में नि: शुल्क पहुंच खोलने के लिए बहुत कुछ किया, लगातार अपनी पुस्तक संपत्ति द्वारा भुगतान के उपयोग को रद्द करने की मांग की।

82 वर्षीय वी.वी. सेंट पीटर्सबर्ग 10 (23) अक्टूबर 1 9 06 में स्टासोव की मृत्यु हो गई। उन्हें अलेक्जेंडर नेवस्की लैवरा (कला स्वामी के नेक्रोपोलिस) के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1 9 08 में, एक विशाल मकबरा अपनी कब्र (दक्षिण ट्रैक के अंत में) पर बनाया गया था, जो संघीय महत्व का एक स्मारक है। टॉम्बस्टोन पर शिलालेख - "रूसी कला के कॉममोरेयर" पर।

इस मकबरे की कहानी दिलचस्प है। 188 9 में, विद्यार्थियों में से एक वी.वी. Stasova युवा तब मूर्तिकार Iya. गिन्ज़बर्ग ने उन्हें एक छोटे से प्रतिमा के साथ प्रस्तुत किया, जहां उन्होंने उन्हें रूसी लोक पोशाक में चित्रित किया। यह काम स्टासोव की तरह था कि उसने अपनी बेटी को लिखा था: "अगर मेरे पास कुछ प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्ति थे, तो मैं कभी भी खुद को कोई अन्य स्मारक नहीं चाहता था, इसके अलावा ..." जब स्टासोवा ने अपनी कब्र पर एक स्मारक स्थापित करने का फैसला किया था Stasov की मौत, जिसके लिए राशि सदस्यता पर जा रही थी, गिन्जबर्ग के प्रतिमा को आधार के रूप में लिया गया था। मोनोलिथिक रॉक की पृष्ठभूमि के खिलाफ, Stasova मूर्ति स्थापित है। आर्किटेक्ट के चित्रों के अनुसार I.P. रोपेट ने स्मालियों से पदक के साथ कलात्मक कास्ट-लोहे की बाड़ बनाई, जिसमें अक्षर "एफ", "एस", "एम", "बी", मीन पेंटिंग, आर्किटेक्चर, संगीत और स्क्रैचिंग। विकेट बाड़ - स्पूर और आग्रहक ग्लास, स्टासोव की प्रतिभा को प्रत्यक्ष और प्रकाश में याद दिलाता है।

स्टासोव की कब्र से दूर नहीं, उनके रिश्तेदारों को दफनाया गया: पिता, वास्तुकार वी.पी. Stasov (1769-1848); भाई दिमित्री (1828-19 18), वकील, सार्वजनिक व्यक्ति; बहनों की आशा (1822-18 9 3) और सोफिया (1829-1858)।