जहां अक्सर प्रतिरूपण का उपयोग किया जाता है। साहित्य में प्रतिरूपण का एक उदाहरण

पाठ में रूपकों की भूमिका

रूपक एक पाठ की अभिव्यंजना और कल्पना बनाने के सबसे चमकीले और सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक है।

शब्दों और वाक्यांशों के रूपक अर्थ के माध्यम से, पाठ के लेखक न केवल जो चित्रित किया गया है उसकी दृश्यता और स्पष्टता को बढ़ाता है, बल्कि अपने स्वयं के सहयोगी-आलंकारिक की गहराई और प्रकृति को दिखाते हुए वस्तुओं या घटनाओं की विशिष्टता, व्यक्तित्व को भी व्यक्त करता है। सोच, दुनिया की दृष्टि, प्रतिभा का एक उपाय ("सबसे महत्वपूर्ण बात रूपकों में कुशल होना है। केवल इसे दूसरे से नहीं अपनाया जा सकता है - यह प्रतिभा का संकेत है "(अरस्तू)।

रूपक लेखक के आकलन और भावनाओं, लेखक की वस्तुओं और घटनाओं की विशेषताओं को व्यक्त करने के एक महत्वपूर्ण साधन के रूप में कार्य करते हैं।

उदाहरण के लिए: मुझे इस माहौल में घुटन महसूस हो रही है! पतंग! उल्लू का घोंसला, मगरमच्छ!(ए.पी. चेखव)

कलात्मक और पत्रकारिता शैलियों के अलावा, रूपक बोलचाल की विशेषता हैं और यहां तक ​​कि वैज्ञानिक शैली (« ओजोन छिद्र», « इलेक्ट्रॉनिक बादल" और आदि।)।

वेष बदलने का कार्य- यह एक प्रकार का रूपक है जो किसी जीवित प्राणी के संकेतों को प्राकृतिक घटनाओं, वस्तुओं और अवधारणाओं में स्थानांतरित करने पर आधारित है।

प्रकृति का वर्णन करते समय अक्सर, व्यक्तित्वों का उपयोग किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
नींद की घाटियों से लुढ़कना
नींद की धुंध गिर गई है
और केवल घोड़े की पगडंडी,
दूरी में खो गया ध्वनि।
यह निकला, पीला पड़ गया, पतझड़ का दिन,
सुगन्धित चादरों को लुढ़का दिया
स्वप्नहीन नींद खाओ
अर्द्ध मुरझाए हुए फूल।
(एम। यू। लेर्मोंटोव)

कम अक्सर, व्यक्तित्व वस्तुनिष्ठ दुनिया से जुड़े होते हैं।

उदाहरण के लिए:
क्या यह सच नहीं है, फिर कभी नहीं
हम भाग नहीं लेंगे? पर्याप्त?..
और वायलिन ने उत्तर दिया हाँ
लेकिन वायलिन का दिल दर्द में था।
धनुष सब कुछ समझ गया, वह चुप हो गया,
और वायलिन में सब कुछ गूंजता रहा...
और यह उनके लिए एक पीड़ा थी,
लोग जो सोचते थे वह संगीत था।
(आई.एफ.एनेन्स्की);

इस घर की शारीरिक पहचान में कुछ अच्छे स्वभाव वाला और साथ ही आरामदायक भी था।(डी. एन. मामिन-सिबिर्यक)

प्रतिरूप- रास्ते बहुत पुराने हैं, जिनकी जड़ें बुतपरस्त पुरातनता में वापस जाती हैं और इसलिए पौराणिक कथाओं और लोककथाओं में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखती हैं। फॉक्स और वुल्फ, हरे और भालू, महाकाव्य सर्प गोरींच और आइडोलिस गंदी - ये सभी और परियों की कहानियों और महाकाव्यों के अन्य शानदार और प्राणी चरित्र हमें बचपन से ही परिचित हैं।

लोककथाओं के निकटतम साहित्यिक विधाओं में से एक का निर्माण लोककथाओं पर किया गया है - एक कल्पित कहानी।

प्रतिरूपण के बिना आज भी कल्पना करना अकल्पनीय है कला का काम करता हैउनके बिना हमारा दैनिक भाषण अकल्पनीय है।

आलंकारिक भाषण न केवल नेत्रहीन रूप से एक विचार का प्रतिनिधित्व करता है। इसका फायदा यह है कि यह छोटा है। किसी वस्तु का विस्तार से वर्णन करने के बजाय, हम उसकी तुलना पहले से ज्ञात वस्तु से कर सकते हैं।

इस तकनीक का उपयोग किए बिना काव्य भाषण की कल्पना करना असंभव है:
"तूफान आकाश को अँधेरे से ढक लेता है"
बर्फ़ीला तूफ़ान बवंडर,
वह कैसे एक जानवर होगा
वह एक बच्चे की तरह रोएगी।"(एएस पुश्किन)

पाठ में प्रतिरूपण की भूमिका

संचरित विचारों और भावनाओं को बढ़ाने के लिए, प्रतिरूपण का उपयोग किसी चीज़ के विशद, अभिव्यंजक और आलंकारिक चित्र बनाने के लिए किया जाता है।

अभिव्यक्ति के साधन के रूप में प्रतिरूपण का उपयोग न केवल में किया जाता है कलात्मक शैली, लेकिन पत्रकारिता और वैज्ञानिक में भी।

उदाहरण के लिए: एक्स-रे दिखाता है, डिवाइस कहता है, हवा ठीक हो जाती है, अर्थव्यवस्था में कुछ हलचल हुई है।

सबसे आम रूपक व्यक्तित्व के सिद्धांत पर बनते हैं, जब एक निर्जीव वस्तु एक चेतन के गुणों को प्राप्त कर लेती है, जैसे कि एक चेहरा प्राप्त करना।

1. आम तौर पर व्यक्तित्व रूपक के दो घटक विषय और विधेय हैं: " बर्फ़ीला तूफ़ान गुस्से में था», « सुनहरा बादल सो गया», « लहरें खेल रही हैं».

« क्रोध करना", यानी जलन का अनुभव करने के लिए, केवल एक व्यक्ति ही हो सकता है, लेकिन" बर्फीली आंधी"एक बर्फ़ीला तूफ़ान, दुनिया को ठंड और अंधेरे में डुबो देता है, भी लाता है" बुराई". « रात बिताना"रात को चैन से सोने में सक्षम प्राणी ही हैं" बादल“एक युवा महिला को भी पहचानता है जिसे एक अप्रत्याशित आश्रय मिला है। समुद्री " लहर की"कवि की कल्पना में" प्ले Play"बच्चों की तरह।

पुश्किन की कविता में हम अक्सर इस प्रकार के रूपकों के उदाहरण पाते हैं:
अचानक प्रसन्नता हमें छोड़कर न जाए...
उसके ऊपर एक नश्वर सपना उड़ता है ...
मेरे दिन बीत गए...
उसमें जीवन की आत्मा जाग उठी ...
पितृभूमि ने आपको दुलार किया ...
मुझमें शायरी जागती है...

2. कई व्यक्तित्व रूपक प्रबंधन के तरीके के अनुसार बनाए गए हैं: " लिरे सिंगिंग», « लहरों की बात», « फैशन प्रिय», « खुशी प्रिय" और आदि।

संगीत के उपकरणसमान है मानव आवाज, और वह भी " गाती”, और लहरों का झुकना एक शांत बातचीत जैसा दिखता है। " परमप्रिय», « प्रिय"केवल लोगों के बीच ही नहीं, वरन पथभ्रष्ट लोगों में भी हैं" पहनावा"या चंचल" ख़ुशी».

उदाहरण के लिए: "शीतकालीन खतरा", "रसातल की आवाज", "दुख की खुशी", "निराशा का दिन", "आलस्य का पुत्र", "धागे ... बदनामी का शिकार", "कैथेड्रल मोम के चेहरे", "खुशी की भाषा", "दुख का बोझ", "युवा दिनों की आशा", "दुर्भावना के पृष्ठ" और "पवित्र आवाज", "जुनून की इच्छा से।"

लेकिन ऐसे रूपक हैं जो अलग तरह से बने हैं। यहां अंतर की कसौटी चेतन और निर्जीव का सिद्धांत है। एक निर्जीव वस्तु को चेतन गुण प्राप्त नहीं होते हैं।

1) । विषय और विधेय: "इच्छा उबल रही है," "आँखें जल रही हैं," "दिल खाली है।"

एक व्यक्ति में इच्छा खुद को एक मजबूत डिग्री तक प्रकट कर सकती है, सीथे और " फोड़ा". आंखें, विश्वासघात उत्साह, चमक और " जलाना". दिल, आत्मा, भावना से गर्म नहीं, बन सकते हैं " खाली».

उदाहरण के लिए: "मैंने दुःख जल्दी सीखा, सताया गया," "हमारी जवानी अचानक नहीं मिटेगी," "दोपहर ... प्यार... फीका पड़ गया," "मैं एक छाया कहता हूं", "जीवन गिर गया।"

2))। प्रबंधन पद्धति के अनुसार बनाए गए वाक्यांश, रूपक होने के नाते, प्रतिरूपण नहीं भी कर सकते हैं: " देशद्रोह का खंजर», « महिमा का मकबरा», « बादलों की श्रृंखला" और आदि।

स्टील के हथियार - " कटार"- एक व्यक्ति को मारता है, लेकिन" राज-द्रोह"एक खंजर की तरह है और जीवन को नष्ट, तोड़ भी सकता है। " मकबरे"- यह एक तहखाना है, एक कब्र है, लेकिन न केवल लोगों को दफनाया जा सकता है, बल्कि महिमा, सांसारिक प्रेम भी है। " जंजीर"धातु कड़ियों से मिलकर बनता है, लेकिन" बादलों", जटिल रूप से आपस में जुड़ते हुए, आकाश में एक प्रकार की श्रृंखला बनाते हैं।

आइए कविता में व्यक्तित्व का एक उदाहरण देखें। हम सर्गेई यसिनिन से पढ़ते हैं:

छोटा जंगल। स्टेपी और दिया।

चंद्रमा का प्रकाश सभी को समाप्त होता है।

यहाँ फिर से हम अचानक फूट-फूट कर रो पड़े

ड्राफ्ट घंटियाँ।

घंटियाँ नहीं बजीं, लेकिन सिसकने लगीं, क्योंकि स्त्रियाँ दुःख में रोती हैं।

प्रतिरूपण लेखक या कवि को एक कलात्मक छवि, विशद और अद्वितीय बनाने में मदद करता है, दुनिया की तस्वीर, संवेदनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने में शब्द की संभावनाओं का विस्तार करता है, चित्रित करने के लिए अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है।

2.6 हाइपरबोला (ट्रोप)- एक आलंकारिक अभिव्यक्ति, जिसमें आकार, शक्ति, सुंदरता, वर्णित अर्थ का अतिशयोक्ति शामिल है: एक सौ चालीस सूर्यों पर, सूर्यास्त चमक गया (वी। मायाकोवस्की)।वे व्यक्तिगत-कॉपीराइट और सामान्य भाषा हो सकते हैं ( पृथ्वी के अंत में).

भाषाविज्ञान में, शब्द "हाइपरबोला"उदाहरण के लिए, एक ज्वलंत और प्रभावशाली छवि बनाने के लिए किसी भी गुण या गुण, घटना, प्रक्रियाओं की अत्यधिक अतिशयोक्ति को बुलाओ:

खून की नदियाँ, तुम हमेशा देर से आते हो, लाशों के पहाड़, तुमने एक-दूसरे को सौ साल से नहीं देखा है, तुम्हें मौत के घाट उतार दिया है, सौ बार कहा, एक लाख माफी, पके गेहूं का समुद्र, मैंने अनंत काल से इंतजार कर रहा हूं, मैं पूरा दिन खड़ा हूं, भले ही आप भर दें, एक हजार किलोमीटर दूर एक घर, लगातार देर हो चुकी है।

मौखिक में हाइपरबोले आम है लोक कला, उदाहरण के लिए, महाकाव्यों में: इल्या मुरोमेट्स उठाता है "एक लोहे का शालिगा, लेकिन जिसका वजन ठीक एक सौ पाउंड था",

लेकिन जहां भी जाएंगे, गली गिर जाएगी,

और वह इसे वापस ब्रश करेगा - किनारे की सड़कें ...

वी उपन्यासलेखक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए अतिशयोक्ति का उपयोग करते हैं, बनाते हैं आलंकारिक विशेषताएंएक नायक, उसका एक ज्वलंत और व्यक्तिगत विचार। अतिशयोक्ति से पता चलता है लेखक का रवैयाचरित्र के लिए, यह बनाया गया है सामान्य धारणाबयान से।

2.7 लिटोटा (ट्रोप)- यह एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है, टर्नओवर, शैलीगत आकृति, (ट्रोप) जिसमें परिमाण का एक कलात्मक बोध होता है, चित्रित वस्तु या घटना के अर्थ की ताकत। इस अर्थ में लिटोटा हाइपरबोला के विपरीत है, इसलिए इसे दूसरे तरीके से उलटा हाइपरबोला कहा जाता है। लिटोट में, कुछ सामान्य विशेषता के आधार पर, दो भिन्न घटनाओं की तुलना की जाती है, लेकिन इस विशेषता को घटना-माध्यम में तुलना की घटना-वस्तु की तुलना में बहुत कम हद तक दर्शाया जाता है। .

एन.वी. गोगोल अक्सर लिथोट में बदल गए। उदाहरण के लिए, कहानी "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट" में: "इतना छोटा मुंह कि वह दो से अधिक टुकड़ों को याद नहीं कर सकता", "कमर किसी भी तरह से बोतल की गर्दन से मोटी नहीं है"।

लिटोटा विशेष रूप से अक्सर कविता में प्रयोग किया जाता है। लगभग किसी भी कवि ने इस शैलीगत युक्ति को नहीं बख्शा। आखिरकार, लिटोटा अभिव्यक्ति का साधन है।

कविता में, यह शैलीगत आकृति इस प्रकार पाई जाती है:

1. विपरीत का खंडन।

निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की की एक कविता का एक उदाहरण इस तरह लगता है:

"ओ, मैं बुरा नहीं हूंइस दुनिया में रहते थे!"

2. एक विषय की ख़ामोशी के रूप में।

नेक्रासोव्स्काया लिटोटा। उदाहरण:

"बड़े जूतों में, चर्मपत्र चर्मपत्र कोट में,
बड़ी-बड़ी मिट्टियों में... और मैं एक नाखून के साथ!»

"मेरे लिज़ोचेक इतना छोटा है
बहुत छोटा
पंखों का क्या मच्छरों
मैंने अपने लिए दो शर्ट-मोर्चे बनाए"

2.8 रूपक (उष्णकटिबंधीय)- एक विशिष्ट कलात्मक छवि या संवाद के माध्यम से अमूर्त विचारों (अवधारणाओं) की एक सशर्त छवि।

एक ट्रॉप के रूप में, रूपक का उपयोग दंतकथाओं, दृष्टान्तों, नैतिकता में किया जाता है; वी ललित कलाकुछ विशेषताओं द्वारा व्यक्त किया गया। पौराणिक कथाओं के आधार पर रूपक उत्पन्न हुआ, लोककथाओं में परिलक्षित हुआ, और दृश्य कला में विकसित हुआ। एक रूपक को चित्रित करने का मुख्य तरीका मानव अवधारणाओं का सामान्यीकरण है; प्रतिनिधित्व जानवरों, पौधों, पौराणिक और की छवियों और व्यवहार में प्रकट होते हैं कहानी के पात्र, निर्जीव वस्तुएं जो एक आलंकारिक अर्थ प्राप्त करती हैं

उदाहरण: रूपक "न्याय" - थेमिस (तराजू वाली महिला)।

2.9 पेरिफ्रेज़ (निशान)- एक विशेष शब्द के बजाय एक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति का प्रयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए: जानवरों का राजा (शेर), नेवा (सेंट पीटर्सबर्ग) पर शहर।सामान्य भाषाई परिधि आमतौर पर स्थिर हो जाती हैं। उनमें से कई लगातार समाचार पत्रों की भाषा में उपयोग किए जाते हैं: सफेद कोट में लोग (डॉक्टर)... शैलीगत शब्दों में, आलंकारिक और गैर-आलंकारिक पैराफ्रेश प्रतिष्ठित हैं, cf ।: रूसी कविता का सूरज और "यूजीन वनगिन" (वीजी बेलिंस्की) के लेखक।व्यंजना – विविधता उपवाक्य... प्रेयोक्ति शब्दों की जगह लेती है, जिसका प्रयोग किसी कारण से वक्ता या लेखक को अवांछनीय लगता है।

2.10 विडंबना (उष्णकटिबंधीय)- शाब्दिक के विपरीत अर्थ में शब्द का प्रयोग: कहाँ, चतुर, तुम भटक रहे हो, सिर? (आई। क्रायलोव)। समझदार आदमी - एक गधे से अपील। विडंबना एक सूक्ष्म उपहास है जिसे प्रशंसा या के रूप में व्यक्त किया जाता है सकारात्मक विशेषताएंविषय।

रूसी साहित्य का क्लासिक एन.वी. एक कविता में गोगोल "मृत आत्माएं"पूरी तरह से गंभीर हवा के साथ पुलिस प्रमुख-रिश्वत के बारे में बताता है:

पुलिस प्रमुख किसी तरह शहर में पिता और उपकारी थे। वह नागरिकों के बीच थेबिल्कुल एक परिवार के सदस्य की तरह, लेकिन दुकानों और में बैठने की जगहकी तरह का दौरा कियाअपनी खुद की पेंट्री के लिए।

2.11 प्रतिपक्षी (निशान) – यह काव्य भाषण की एक बारी है, जिसमें अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, तेजी सेसीधे विपरीत घटनाओं, अवधारणाओं, विचारों का विरोध:अमीर, गरीब, बुद्धिमान, मूर्ख, अच्छे और बुरे सो रहे हैं (ए चेखव)।

प्रतिपक्षी का शाब्दिक आधार विलोम की उपस्थिति है, जो नीतिवचन और कहावतों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है:

दोस्त बनाना आसान, बिछड़ना मुश्किल।

चतुर सिखाएगा, मूर्ख ऊब जाएगा।

विद्या प्रकाश है और अज्ञान अंधकार है।

सप्ताह के दिनों में अमीर दावत, और गरीब छुट्टी पर भी शोक मनाते हैं।

वे एक साथ आए: लहर और पत्थर,

कविता और गद्य, बर्फ और आग

आपस में इतना अलग नहीं है।

(एएस पुश्किन)।

2.12 ऑक्सीमोरोन (ट्रोप) -शैलीगत आकृति या शैलीगत गलती - विपरीत अर्थ वाले शब्दों का संयोजन, अर्थात् असंगत का संयोजन। शैलीगत प्रभाव पैदा करने के लिए विरोधाभास के जानबूझकर उपयोग द्वारा एक ऑक्सीमोरोन की विशेषता है: एक जीवित लाश, बड़ी छोटी चीजें।

2.13 एंटोनोमेजिया -ट्रोप, किसी वस्तु की कुछ आवश्यक विशेषता या किसी चीज़ से उसके संबंध को इंगित करके किसी नाम या नाम के प्रतिस्थापन में व्यक्त किया गया।

किसी वस्तु की आवश्यक विशेषता के प्रतिस्थापन का एक उदाहरण: " महान कवि"पुश्किन" के बजाय। रिश्ते के संकेत के साथ बदलने का एक उदाहरण: "टॉल्स्टॉय" के बजाय "वॉर एंड पीस" के लेखक; "अकिलीज़" के बजाय "पीलेव का बेटा"।

इसके अलावा, एंटोनोमेसी को एक सामान्य संज्ञा के स्थान पर उचित (उपयोग .) के साथ प्रतिस्थापन भी कहा जाता है अपना नामएक सामान्य संज्ञा के अर्थ में)। उदाहरण: "डॉक्टर" के बजाय "एस्कुलाप"। "हमने गाने गाए, भोर खाया // और भविष्य के समय का मांस, और आप // अपनी आंखों में अनावश्यक चालाक के साथ // ठोस अंधेरे सेमेनोव्स", एनएन असेव।

दोनों ही मामलों में एंटोनोमेसिया है एक विशेष प्रकारउपमा।

2.14 ग्रेडेशन (सेंट फिगर) -बढ़ते या घटते महत्व में शब्दों की व्यवस्था: मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं (एस। यसिनिन)।

एक ज्वलंत उदाहरणआरोही क्रमांकन एक ज्ञात से रेखाओं के रूप में कार्य कर सकता है "सुनहरी के किस्से" मछली "जैसा। पुश्किन:

मैं काला किसान नहीं बनना चाहता

मैं एक स्तंभ रईस बनना चाहती हूँ;

मैं स्तंभ रईस नहीं बनना चाहती

और मैं एक स्वतंत्र रानी बनना चाहती हूं;

मैं एक स्वतंत्र रानी नहीं बनना चाहती

और मैं समुद्र की मालकिन बनना चाहता हूं।

एक उच्चारण की अभिव्यक्ति में वृद्धि, चरमोत्कर्ष की मदद से अभिव्यक्ति में वृद्धि ए.पी. की पंक्तियों में देखी जाती है। चेखव:

यात्री उसके पास कूदता है और अपनी मुट्ठी ऊपर उठाता है, फाड़ने, मारने, कुचलने के लिए तैयार होता है।

2.15 उलटा (सेंट चित्र) -शब्दों की एक व्यवस्था जो सामान्य शब्द क्रम को तोड़ती है:

एकाकी पाल सफ़ेद हो रहा है

नीले समुद्र के कोहरे में (एम। लेर्मोंटोव)।

"हम कल एक नई लड़ाई शुरू करने के लिए तैयार थे" (एम। लेर्मोंटोव)

"मैं रूस को नमी और स्लीपरों से बहाल करता हूं" (एम। स्वेतेवा)

"दो साल में मैं यहां रहा हूं, कल कल में बदल गया।"

उलटा आपको एक विशिष्ट शब्द या वाक्यांश पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है; एक वाक्य में डालता है सिमेंटिक लोड; वी काव्य पाठउलटा लय सेट करता है; गद्य में, व्युत्क्रम का उपयोग करके, आप व्यवस्था कर सकते हैं तार्किक तनाव; उलटा पात्रों और लेखक की भावनात्मक स्थिति के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को बताता है; उलटा पाठ को जीवंत बनाता है और इसे अधिक पठनीय और रोचक बनाता है। उलटा क्या है, इसे पूरी तरह से समझने के लिए, आपको और पढ़ने की जरूरत है। शास्त्रीय साहित्य... उलटने के अलावा, महान लेखकों के ग्रंथों में आप कई अन्य दिलचस्प शैलीगत उपकरण पा सकते हैं जो भाषण को उज्जवल बनाते हैं और जिसमें हमारी रूसी भाषा इतनी समृद्ध है।

2.16 एलिप्सिस (वरिष्ठ व्यक्ति)- प्रस्ताव के किसी भी निहित सदस्य के शैलीगत उद्देश्यों के लिए एक पास। एलिप्सिस भाषण को एक तेज, गतिशील चरित्र देता है: हम जय-जयकार करते हैं - राख, गाँव - राख (वी। ज़ुकोवस्की)।लेखकों द्वारा पाठकों को जानबूझकर छूटे हुए वाक्यांश या एक शब्द का अनुमान लगाने के लिए मजबूर करने के लिए उपयोग किया जाता है।

"... शादी में टहल लो, क्योंकि - वह आखिरी है!" Tvardovsky से संबंधित इन पंक्तियों में, "क्या" शब्द गायब है। "उसका जीवन मुझसे लंबा था।" और यहाँ एक चूक है नाबालिग सदस्यएक अतिरिक्त वाक्य, जो नाममात्र मामले में संज्ञा द्वारा व्यक्त किया जाता है।

2.17 समानांतरवाद (वरिष्ठ व्यक्ति)- पड़ोसी वाक्यों की समान वाक्य रचना, उनमें वाक्य के समान सदस्यों का स्थान।

तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।

आपकी आत्मा पहाड़ों जितनी ऊँची है (वी। ब्रायसोव)।

वह दूर देश में क्या ढूंढ रहा है? उन्होंने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? (एम। लेर्मोंटोव)।

2.18 अनाफोरा(एकरसता) ( कला। आकृति) -वाक्यों की शुरुआत में समान शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति:

मैं ऊँचे दरवाज़ों पर खड़ा हूँ।

मैं आपके काम (एम। श्वेतलोव) का अनुसरण करता हूं।

2.19 एपिफोरा (सेंट फिगर) -वाक्यों के अंत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति: मैं जानना चाहता हूं कि मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूं? टाइटैनिक काउंसलर क्यों? (एन। गोगोल)।

2.20 असिनडॉन (गैर संघ) (वरिष्ठ व्यक्ति)- सजातीय सदस्यों या भागों के बीच गठजोड़ की कमी मिश्रित वाक्य: स्वीडन, रूसी - छुरा, चॉप, कट (ए। पुश्किन)।

वे बूथ के पीछे फ्लैश करते हैं, महिलाएं,
लड़के, बेंच, लालटेन,
महलों, उद्यानों, मठों,
बुखारी, बेपहियों की गाड़ी, वनस्पति उद्यान,
व्यापारी, हॉवेल, किसान,
बुलेवार्ड्स, टावर्स, कोसैक्स,
फार्मेसियों, फैशन स्टोर,
बालकनियों, द्वारों पर शेर
और क्रूस पर कटहल के झुंड।

ए.एस. पुश्किन

2.21 पॉलीसिंडियन (बहु संघ) (वरिष्ठ व्यक्ति) -सजातीय सदस्यों या एक जटिल वाक्य के कुछ हिस्सों के साथ एक ही संघ की पुनरावृत्ति: उबाऊ और उदास दोनों, और आध्यात्मिक कठिनाई के क्षण में हाथ देने वाला कोई नहीं है (एम। लेर्मोंटोव)।

2.22 अलंकारिक प्रश्न (v. चित्र)- विचार की अधिक विशद अभिव्यक्ति के लिए प्रश्नवाचक रूप का उपयोग करना। कभी-कभी यह कहा जाता है कि जिस प्रश्न के उत्तर की आवश्यकता नहीं है, उसे अलंकारिक माना जा सकता है, अर्थात एक प्रश्न के रूप में काव्य के लिए तैयार किया गया कथन। वास्तव में, एक अलंकारिक प्रश्न का उत्तर इतना स्पष्ट है कि इसे प्रश्न के "अक्षरों के बीच" पढ़ा जा सकता है: क्या आप थिएटर से प्यार करते हैं क्योंकि मैं इसे प्यार करता हूँ? (वी। बेलिंस्की)।"ओह वोल्गा, मेरे पालने, क्या किसी ने तुमसे प्यार किया जैसे मैं करता हूँ?" (नेक्रासोव)

"क्या रूसी तेजी से गाड़ी चलाना पसंद नहीं करता है?" (गोगोल)

2.23 अलंकारिक विस्मयादिबोधक (वरिष्ठ व्यक्ति)- भावनात्मक रूप से रंगीन वाक्य, जिसमें भावनाओं को अनिवार्य रूप से आंतरिक रूप से व्यक्त किया जाता है और इसमें इस या उस अवधारणा की पुष्टि की जाती है। अलंकारिक विस्मयादिबोधक काव्य उत्साह और उत्साह के साथ लगता है:

"हाँ, प्यार जैसा हमारा खून प्यार करता है

आप में से किसी ने भी लंबे समय से प्यार नहीं किया है!" (ए ब्लोक);

"यह रहा, बेवकूफी भरी खुशी

बगीचे में सफेद खिड़कियों के साथ!" (एस। यसिनिन);

"लुप्त होती शक्ति!

मरो तो मरो!

होठों के अंत तक मीठा

मैं चुंबन करना चाहूंगा ... "(एस। यसिनिन)

2.24 बयानबाजी का पता (वरिष्ठ व्यक्ति)- इस या उस वस्तु के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने के उद्देश्य से किसी व्यक्ति या किसी चीज़ के लिए एक रेखांकित अपील, एक विशेषता देने के लिए: "आई लव यू, माई डैमस्क डैगर, एक हल्का और ठंडा कॉमरेड ..." (एम.यू । लेर्मोंटोव) इस शैलीगत आकृति में अभिव्यक्ति शामिल है, भाषण की तीव्रता में वृद्धि: "ओह, आप, जिनके पत्र कई हैं, कई किनारे पर मेरे पोर्टफोलियो में हैं ..." (एन। नेक्रासोव) या "फूल, प्रेम, गांव, आलस्य , खेत! मैं अपनी आत्मा में आपके प्रति समर्पित हूं "(ए.एस. पुश्किन)

रूप में, अलंकारिक पता सशर्त है। यह काव्य भाषण को आवश्यक लेखक का स्वर देता है: गंभीरता, पथ, सौहार्द, विडंबना, आदि:

"तारे साफ हैं, तारे ऊंचे हैं!

तुम अपने में क्या रखते हो, क्या छिपाते हो?

तारे पिघल रहे हैं गहरे विचार,

आप किस शक्ति से आत्मा को मोहित करते हैं?" (एस. यसिनिन)

2.25 पार्सलिंग- कथन का एक विशेष विभाजन, जिसमें मुख्य वाक्य के बाद अधूरे वाक्य दिखाई देते हैं: और सभी कुज़नेत्स्की मोस्ट और अनन्त फ्रेंच, फैशन हमारे पास कहाँ आता है, लेखक और संगीत दोनों: जेब और दिल के विध्वंसक! जब सृष्टिकर्ता हमें उनकी टोपियों से छुड़ाएगा! चेप्ट्सोव! और श्पिलेक! और पिन! .. ए.एस. ग्रिबॉयडोव। बुद्धि से धिक्कार है।

3. पाठ में ट्रॉप के कार्य

महत्त्वपूर्ण भूमिकावी कलात्मक भाषणट्रॉप्स प्ले - शब्दों और भावों का प्रत्यक्ष रूप से उपयोग नहीं किया जाता है, लेकिन in लाक्षणिक अर्थ... पथ काम में तथाकथित रूपक कल्पना का निर्माण करते हैं, जब छवि एक वस्तु या घटना के दूसरे के साथ अभिसरण से उत्पन्न होती है।

यह सर्वाधिक है सामान्य कार्यसभी ट्रॉप्स - छवि की संरचना में एक व्यक्ति की सादृश्य द्वारा सोचने की क्षमता को प्रतिबिंबित करने के लिए, कवि के शब्दों में, "दूर की चीजों का अभिसरण", इस प्रकार हमारे आसपास की दुनिया की एकता और अखंडता पर जोर देता है। एक ही समय में, ट्रोप का कलात्मक प्रभाव, एक नियम के रूप में, मजबूत होता है, आगे की घटनाएं एक-दूसरे से अलग होती हैं: उदाहरण के लिए, टुटेचेव की बिजली को "बहरे और गूंगे राक्षसों" के लिए आत्मसात करना। एक उदाहरण के रूप में इस पथ का उपयोग करते हुए, अलंकारिक कल्पना के एक अन्य कार्य का पता लगाया जा सकता है: इस या उस घटना के सार को प्रकट करने के लिए, जो आमतौर पर छिपा होता है, इसमें निहित संभावित काव्यात्मक अर्थ। तो, हमारे उदाहरण में, टुटेचेव, एक जटिल और स्पष्ट पथ की मदद से, पाठक को बिजली जैसी सामान्य घटना पर करीब से नज़र डालने के लिए, इसे देखने के लिए बनाता है अप्रत्याशित पक्ष... पथ की सभी जटिलताओं के लिए, यह बहुत सटीक है: वास्तव में, गड़गड़ाहट के बिना बिजली के प्रतिबिंब स्वाभाविक रूप से "बहरे और गूंगा" विशेषण द्वारा दर्शाए जाते हैं।

कलात्मक भाषण में ट्रॉप्स का उपयोग शब्दों के नए संयोजनों को उनके नए अर्थ के साथ बनाता है, अर्थ के नए रंगों के साथ भाषण को समृद्ध करता है, उस अर्थ को परिभाषित करने वाली घटना के लिए संचार करता है, अर्थ की छाया जिसे स्पीकर की आवश्यकता होती है, घटना के अपने आकलन को बताती है, यानी व्यक्तिपरक घटक पर खेलता है।
और सौंदर्य सामान्य रूप से रचनात्मकता का कार्य है, ट्रोप बनाने का मुख्य तरीका है कलात्मक छवि, और कलाकार। छवि मुख्य है सौंदर्य श्रेणी... पथ प्राकृतिक भाषा को एक काव्यात्मक भाषा बनाते हैं, जिससे उसे काव्य भाषा के मुख्य कार्य को करने का अवसर मिलता है - सौंदर्य।

साहित्यिक विश्लेषण के लिए (भाषाई विश्लेषण के विपरीत), सामान्य भाषाई पथों के बीच अंतर करना बेहद जरूरी है, जो कि भाषा की प्रणाली में प्रवेश कर चुके हैं और इसके सभी वक्ताओं द्वारा उपयोग किए जाते हैं, और लेखक पथ जो एक बार उपयोग किए जाते हैं किसी स्थिति में एक लेखक या कवि। केवल दूसरे समूह के ट्रॉप काव्यात्मक कल्पना बनाने में सक्षम हैं, जबकि पहला समूह - सामान्य भाषाई ट्रॉप - काफी समझने योग्य कारणों के लिए विश्लेषण में ध्यान में नहीं रखा जाना चाहिए। तथ्य यह है कि आम भाषाई पथ हैं, जैसा कि अक्सर और व्यापक उपयोग से "मिटा" गया था, उनकी आलंकारिक अभिव्यक्ति खो देते हैं, एक टिकट के रूप में माना जाता है और इसलिए, बिना किसी लाक्षणिक अर्थ के शब्दावली के समान कार्यात्मक रूप से समान हैं।

निष्कर्ष

इस काम के अंत में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि भाषा में अभिव्यंजक साधनों के संसाधन अटूट हैं और भाषा के साधन, जैसे कि आंकड़े और पथ जो हमारे भाषण को सुंदर और अभिव्यंजक बनाते हैं, असामान्य रूप से विविध हैं। और उन्हें जानना बहुत उपयोगी है, खासकर उन लेखकों और कवियों के लिए जो रचनात्मकता से जीते हैं, टीके। आकृतियों और ट्रॉप्स का उपयोग लेखक की शैली पर व्यक्तित्व की छाप छोड़ता है।

ट्रॉप्स और फिगर्स का सफल उपयोग पाठ की धारणा के लिए बार उठाता है, जबकि ऐसी तकनीकों का असफल उपयोग, इसके विपरीत, इसे कम करता है। अभिव्यक्ति की तकनीकों के असफल उपयोग के साथ एक पाठ लेखक को एक बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में परिभाषित करता है, और यह सबसे कठिन दुष्प्रभाव है। यह दिलचस्प है कि युवा लेखकों के कार्यों को पढ़ते समय, एक नियम के रूप में, शैलीगत रूप से अपूर्ण, कोई लेखक के दिमाग के स्तर के बारे में निष्कर्ष निकाल सकता है: कुछ, यह महसूस नहीं करते हैं कि वे नहीं जानते कि अभिव्यक्ति के विभिन्न तरीकों का उपयोग कैसे करें, फिर भी उनके साथ पाठ को अधिक संतृप्त करें, और यह असंभव हो जाता है; अन्य, यह महसूस करते हुए कि वे ट्रॉप्स और आंकड़ों के कुशल उपयोग का सामना नहीं कर सकते हैं, तथाकथित "टेलीग्राफिक शैली" का उपयोग करके इस दृष्टिकोण से पाठ को तटस्थ बनाते हैं। यह भी हमेशा उपयुक्त नहीं होता है, लेकिन इसे अभिव्यक्तिपूर्ण तकनीकों के ढेर से बेहतर माना जाता है, जिसका इस्तेमाल गलत तरीके से किया जाता है। एक तटस्थ, लगभग अभिव्यंजक तकनीकों से रहित, पाठ अल्प की तरह दिखता है, जो काफी स्पष्ट है, लेकिन कम से कम यह लेखक को मूर्ख के रूप में चित्रित नहीं करता है। केवल सच्चे गुरुअपनी रचनाओं में कुशलता से पथ और आंकड़े लागू कर सकते हैं, और प्रतिभाशाली लेखकों को भी अपने तरीके से "पहचाना" जा सकता है व्यक्तिगत शैलीलिखना।

पथ और आकार जैसी अभिव्यंजक तकनीकों को पाठक को आश्चर्यचकित करना चाहिए। प्रभावशीलता केवल उन मामलों में प्राप्त की जाती है जब पाठक ने जो पढ़ा है उससे चौंक जाता है और काम के चित्रों और छवियों से प्रभावित होता है। साहित्यिक कार्यरूसी कवि और लेखक अपनी प्रतिभा के लिए प्रसिद्ध हैं और इसमें वे एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं अभिव्यंजक साधनरूसी भाषा का, जिसे हमारे रूसी लेखक अपने कार्यों में बहुत कुशलता से उपयोग करते हैं।

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प्राचीन काल से, लोगों ने निर्जीव वस्तुओं, घटनाओं और जानवरों की दुनिया के प्रतिनिधियों को संपन्न किया है मानवीय विशेषताएं... इस तरह के कार्यों की जड़ें उस समय मौजूद मान्यताओं पर वापस जाती हैं। उदाहरण के लिए, पुरानी स्लाव परंपराओं के अनुसार, पेड़, भवन, घरेलू सामान, हथियार आदि में एक आत्मा थी। इसलिए, उन्हें जीवित और ऐसे वाक्यांशों के अस्तित्व के रूप में संदर्भित करना काफी स्वाभाविक था: धरती माता, भगवान वेलिकि नोवगोरोड, भेड़िया एक मानवीय आवाज में बोलता है, आदि। इस तरह के भाषण पैटर्न आज तक जीवित हैं। इसके अलावा, आधुनिक कथा साहित्य और रोजमर्रा की बातचीत में ऐसी तकनीकों का लगातार उपयोग किया जाता है।

यह प्रतिरूपण है। वर्तमान में, इसे एक साहित्यिक उपकरण के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो आपको निर्जीव वस्तुओं को उन गुणों से संपन्न करने की अनुमति देता है जो जीवित प्राणियों की विशेषता हैं। तकनीक का दूसरा नाम व्यक्तित्व है (से अनुवादित यूनानीशाब्दिक अर्थ है "चेहरा बनाना")। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं कि कैसे विभिन्न वस्तुओं और घटनाओं को "एक चेहरा बनाया जाता है": एक तारा एक तारे के साथ बोलता है; कहीं एक ओरिओल रो रहा है; सूरज ऊपर है; कठोर उत्तरी शहर सोता है। प्रतिरूपण के साथ, आप बना सकते हैं ज्वलंत छविवर्णित घटना, भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करें, कुछ कार्रवाई पर ध्यान केंद्रित करें।

कई व्यक्तित्व हमारे भाषण में इतनी मजबूती से अंतर्निहित हो गए हैं कि हम हर दिन उनका उपयोग करते हैं, यह महसूस नहीं करते कि हम एक निर्जीव वस्तु को "एनिमेट" कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, दिल एड़ी में चला गया। बेशक, शरीर का ऐसा अंग जैसे हृदय चल नहीं सकता, दूसरे अंग से तो बिल्कुल भी नहीं। या फूल सूरज की किरणों में आनन्दित होते हैं - पौधे मनुष्यों में निहित भावनाओं का अनुभव नहीं कर सकते हैं।

सभी व्यक्तित्वों में से अधिकांश कविताओं, दंतकथाओं और परियों की कहानियों में पाए जा सकते हैं, जहां मानवीय गुणों को विभिन्न जानवरों और पौधों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है: पाइक बोला, सुनहरी मछलीवह उदास थी, जंगल जाग गया था, ठंढ-वीवोड अपनी संपत्ति को गश्त कर रहा था, सुबह की लाल रोशनी झील पर बुनी गई थी। प्रतिरूपण ट्रॉप के प्रकारों में से एक को संदर्भित करता है, अर्थात, विशेष अभिव्यक्तियों का उपयोग किया जाता है साहित्यिक रचनाकहानी की अभिव्यक्ति और कल्पना को बढ़ाने के लिए।

प्रतिरूपण और रूपक का एक रचनात्मक गठबंधन

भाषाविद व्यक्तिकरण को एक विशेष प्रकार का रूपक मानते हैं। फिर भी, उनके बीच स्पष्ट अंतर हैं, जो निम्नलिखित बिंदुओं में शामिल हैं:

• व्यक्तिकरण जीवित के गुणों को निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित करता है, और रूपक दो समान वस्तुओं के कुछ गुणों की समानता पर आधारित होता है;
• व्यक्तित्व इसकी संरचना में अद्वितीय है, यह एक निश्चित गुणवत्ता का सटीक वर्णन करता है, और रूपक में अधिक जटिल और बहुआयामी संरचना होती है, इसलिए इसे विभिन्न तरीकों से समझा जा सकता है;
• प्रतिरूपण रूपक का हिस्सा हो सकता है।

किसी भी पाठ और भाषण में, व्यक्तित्व के रूप में इस तरह के एक शाब्दिक उपकरण की उपस्थिति एक यादगार छवि बनाने में मदद करेगी और पाठक या श्रोता को रूसी भाषा के पूरे समृद्ध पैलेट को प्रदर्शित करेगी।

वेष बदलने का कार्य

वेष बदलने का कार्य

निजीकरण (या व्यक्तित्व) एक अभिव्यक्ति है जो इस अवधारणा के गुणों से संपन्न एक जीवित व्यक्ति के रूप में एक अवधारणा या घटना का एक विचार देता है (उदाहरण के लिए, यूनानियों और रोमनों की छवि में खुशी की छवि भाग्य की एक मकर देवी का रूप, आदि)। प्रकृति का चित्रण करते समय अक्सर ओ का उपयोग किया जाता है, किनारों को एक या दूसरे के साथ संपन्न किया जाता है मानवीय लक्षण, "पुनर्जीवित", उदाहरण के लिए: "समुद्र हँसा" (गोर्की) या बाढ़ का विवरण " कांस्य घुड़सवार"पुश्किन:" ... नेवा पूरी रात / तूफान के खिलाफ समुद्र में भाग गया, / अपनी हिंसक मूर्खता को दूर नहीं किया ... / और वह बहस नहीं कर सका ... / मौसम अधिक क्रूर था, / नेवा प्रफुल्लित हो गया और दहाड़ गया ... / और अचानक, एक उग्र जानवर की तरह, / शहर की ओर दौड़ा ... / घेराबंदी! हल्ला रे! बुरी लहरें, / चोरों की तरह, खिड़कियों से चढ़ना ”, आदि।
ओ. विशेष रूप से सटीक और छद्म-शास्त्रीय कविता में लोकप्रिय थे, जहां इसे लगातार और विकसित किया गया था; रूसी साहित्य में, ऐसे ओ के नमूने ट्रेडीकोवस्की द्वारा दिए गए थे: "राइडिंग टू द आइलैंड ऑफ लव", (सेंट पीटर्सबर्ग), 1730।
ओ। संक्षेप में इसलिए एनीमेशन के संकेतों की अवधारणा या घटना के लिए एक हस्तांतरण है और ऐसा है। गिरफ्तार एक प्रकार का रूपक (देखें)। पगडंडियाँ।

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वेष बदलने का कार्य

साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम।: रोसमान. प्रो. द्वारा संपादित। ए.पी. गोर्किना 2006 .

वेष बदलने का कार्य

निजीकरणभी अवतार(अव्य। व्यक्तित्व और चेहरा), प्रोसोपोपिया(ग्रीक α) एक शैलीगत शब्द है जो एक निर्जीव या अमूर्त वस्तु की छवि को चेतन के रूप में दर्शाता है। चीजों के बारे में कवि के वास्तविक दृष्टिकोण से व्यक्तित्व कितना मेल खाता है, यह सवाल शैली से परे है और सामान्य रूप से विश्व दृष्टिकोण के क्षेत्र से संबंधित है। जहां कवि स्वयं अपने द्वारा चित्रित वस्तु की चेतन प्रकृति में विश्वास करता है, किसी को भी शैली की घटना के रूप में व्यक्तित्व की बात नहीं करनी चाहिए, क्योंकि तब यह चित्रण के तरीकों से नहीं, बल्कि एक निश्चित के साथ जुड़ा हुआ है, एनिमिस्टिकदृष्टिकोण और रवैया। वस्तु को पहले से ही चेतन के रूप में माना जाता है और उसे इस तरह चित्रित किया जाता है। इस अर्थ में, लोक कविता में कई व्यक्तित्वों की व्याख्या करना आवश्यक है, जब वे उपकरणों को नहीं, अभिव्यक्ति के रूप में नहीं, बल्कि बहुत ही एनिमेटेड विषय, यानी काम की सामग्री के लिए संदर्भित करते हैं। यह सभी पौराणिक रचनात्मकता में विशेष रूप से स्पष्ट है। इसके विपरीत, शैली की एक घटना के रूप में व्यक्तित्व, उन मामलों में प्रकट होता है जब इसे लागू किया जाता है रूपक, अर्थात किसी वस्तु का प्रतिबिम्ब कैसा होता है कि शैलीगत रूप से रूपांतरितउनके। बेशक, यह सटीक रूप से स्थापित करना हमेशा संभव नहीं है कि हम किस प्रकार के व्यक्तिकरण के साथ काम कर रहे हैं, जैसे कि एक रूपक में इसकी वास्तविक कल्पना की डिग्री के वस्तुनिष्ठ संकेतों को खोजना मुश्किल है। इसलिए, शैलीगत शोध अक्सर डेटा को आकर्षित किए बिना और दुनिया की व्यक्तिगत काव्यात्मक धारणा के क्षेत्र से नहीं कर सकते। तो, गोएथे, टुटेचेव में प्राकृतिक घटनाओं के बहुत सारे व्यक्तित्व, जर्मन रोमांटिकएक शैलीगत उपकरण के रूप में बिल्कुल नहीं माना जाना चाहिए, बल्कि दुनिया के बारे में उनके सामान्य दृष्टिकोण की आवश्यक विशेषताओं के रूप में माना जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, हवा के टुटेचेव के व्यक्तित्व - "आप किस बारे में चिल्ला रहे हैं, रात की हवा, आप किस बारे में इतनी पागल शिकायत कर रहे हैं?"; गरज, जो "लापरवाही से पागल अचानक ओक ग्रोव में चला जाएगा"; बिजली, जो "राक्षसों की तरह, बहरे और गूंगे, आपस में बातचीत करते हैं"; पेड़ जो "खुशी से कांपते हैं, नीले आकाश में स्नान करते हैं" - क्योंकि यह सब कवि के प्रकृति के दृष्टिकोण के अनुरूप है, जिसे उन्होंने स्वयं व्यक्त किया था विशेष कविता: "वह नहीं जो आप सोचते हैं, प्रकृति - एक कलाकार नहीं, एक आत्माहीन चेहरा नहीं। इसमें एक आत्मा है, इसमें स्वतंत्रता है, इसमें प्रेम है, इसकी एक भाषा है, "आदि। इसके विपरीत, दंतकथाओं, दृष्टान्तों और जैसे कार्यों में विभिन्न प्रकाररूपक (देखें), एक कलात्मक उपकरण के रूप में व्यक्तिीकरण के बारे में बात करनी चाहिए। तुलना करें, उदाहरण के लिए, निर्जीव वस्तुओं के बारे में क्रायलोव की दंतकथाएं ("द कौल्ड्रॉन एंड द पॉट", "कैनन एंड सेल", आदि)

विशेष रूप से तथाकथित के मामलों में। अधूरा प्रतिरूपण, यह आम बात है शैलीगत उपकरणजिसका प्रयोग केवल काव्य में ही नहीं, वरन भी होता है आम भाषण... यहां हम कड़ाई से बोल रहे हैं, केवल व्यक्तित्व के व्यक्तिगत तत्वों के साथ, अक्सर भाषण में इतना आम है कि उनका प्रत्यक्ष अर्थ अब महसूस नहीं होता है। उदाहरण के लिए, इस तरह के भावों की तुलना करें: "सूरज उगता है, अस्त होता है", "ट्रेन जा रही है", "धाराएँ चल रही हैं", "हवा का कराह", "एक मोटल की चीख", आदि। अधिकांश इन भावों में से एक प्रकार के रूपक हैं, और काव्य शैली में उनके अर्थ के बारे में, रूपक के बारे में भी यही कहा जाना चाहिए (देखें)। शैलीगत व्यक्तित्वों के उदाहरण: "हवा अपनी नींद को दूर नहीं करना चाहती ... रात के तारे, आरोप लगाने वाली आँखों की तरह, इसके पीछे मज़ाक से देखते हैं। और चिनार, एक पंक्ति में शर्मिंदा, अपने सिर नीचे हिलाते हुए, जैसा कि न्यायाधीश आपस में फुसफुसाते हैं ”(पुश्किन); "नोजद्रेव ने लंबे समय से घूमना बंद कर दिया था, लेकिन बैरल अंग में केवल एक पाइप था, बहुत जीवंत, शांत नहीं होना चाहता था, और उसके बाद लंबे समय तक वह अकेले सीटी बजा रहा था" (गोगोल); "एक पक्षी उड़ जाएगा - मेरी उदासी, एक शाखा पर बैठेगी और गाना शुरू कर देगी" (अखमतोवा)। लोगों की छवि में पौधों और जानवरों की छवि, जैसा कि परियों की कहानियों, दंतकथाओं, पशु महाकाव्यों में पाया जाता है, को भी एक प्रकार का व्यक्तित्व माना जा सकता है।

ए. पेत्रोव्स्की। साहित्यिक विश्वकोश: शब्दकोश साहित्यिक दृष्टि: 2 खंडों में / एन। ब्रोडस्की, ए। लावरेत्स्की, ई। लुनिन, वी। लवोव-रोगाचेवस्की, एम। रोज़ानोव, वी। चेशिखिन-वेट्रिन्स्की द्वारा संपादित। - एम ।; एल।: पब्लिशिंग हाउस एल। डी। फ्रेंकेल, 1925

समानार्थी शब्द:

देखें कि "प्रतिरूपण" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

गिरजाघर। स्ट्रासबर्ग कैथेड्रल अवतार की मूर्ति (व्यक्तित्व, प्रोसोपोपिया) ट्रॉप्स ... विकिपीडिया

प्रोसोपोइया, अवतार, व्यक्तित्व, मानवरूपता, एनीमेशन, मानवीकरण, रूपक, प्रस्तुति, प्रतीक, अभिव्यक्ति रूसी समानार्थक शब्द का शब्दकोश। व्यक्तित्व 1. मानवीकरण, एनीमेशन, व्यक्तित्व 2. अवतार देखें ... पर्यायवाची शब्दकोश

कल्पना, प्रतिरूपण, cf. (किताब)। केवल 1.इकाइयाँ। चौ. के अनुसार कार्रवाई। निजीकृत वैयक्तिकृत करना। आदिम लोगों के बीच प्रकृति की शक्तियों का अवतार। 2. क्या। किसी प्रकार की तात्विक शक्ति का अवतार, एक जीवित प्राणी के रूप में एक प्राकृतिक घटना। भगवान… … व्याख्यात्मक शब्दकोशउषाकोवा

वेष बदलने का कार्य- वैयक्तिकरण भी व्यक्तित्व (अव्य। व्यक्तित्व और चेहरा), प्रोसोपोपिया (ग्रीक α), एक शैलीगत शब्द है जो एक निर्जीव या अमूर्त वस्तु की छवि को चेतन के रूप में दर्शाता है। सवाल यह है कि प्रतिरूपण कैसा है ...... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

व्यक्तित्व, पौराणिक चेतना में निहित, निर्जीव चीजों को स्थानांतरित करने की संपत्ति और जीवित प्राणियों की विशेषताओं की घटना: मानव (मानवशास्त्र, मानवविज्ञान) या जानवर (ज़ूमोर्फिज्म), साथ ही साथ मानव गुणों के साथ जानवरों को समाप्त करना। वी… पौराणिक कथाओं का विश्वकोश

- (प्रोसोपोपिया) एक प्रकार का रूपक, चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव में स्थानांतरित करना (उसकी नर्स मौन है ..., ए। ए। ब्लोक) ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

निजीकरण, मैं, cf. 1. निजीकृत देखें। 2. क्या। एक जीवित प्राणी के बारे में: क्या एन का अवतार। बिल्ली, गुण। प्लायस्किन के बारे में। कंजूसी। ओ दयालुता। ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश। एस.आई. ओज़ेगोव, एन.यू. श्वेदोवा। 1949 1992... Ozhegov's Explanatory Dictionary

वेष बदलने का कार्य- वैयक्तिकरण 1, अवतार वैयक्तिकृत, सन्निहित वैयक्तिकृत / वैयक्तिकृत, अवतार / अवतार वैयक्तिकरण 2, अध्यात्म, एनीमेशन, मानवीकरण, व्यक्तित्व, पुस्तक। एंथ्रोपोमोर्फिज्म अनाउंसमेंट, ... ... रूसी भाषण के लिए समानार्थक शब्द का शब्दकोश-थिसॉरस

वेष बदलने का कार्य- प्रतिरूपण तब होता है जब कोई वस्तु किसी के या कुछ होने का दिखावा करती है। [करेन इसागुलिव का क्रिप्टोग्राफिक डिक्शनरी www.racal.ru] सूचान प्रौद्योगिकीसामान्य तौर पर समानार्थी शब्द प्रतिरूपण EN प्रतिरूपण ... तकनीकी अनुवादक की मार्गदर्शिका

मैं हूँ; बुध 1. वैयक्तिकृत करने के लिए (1 वर्ण)। और वैयक्तिकृत करें। प्रकृति की शक्तियों के बारे में। 2. क्या एल की छवि। एक जीवित प्राणी के रूप में तात्विक बल, प्राकृतिक घटनाएं। के बारे में कबूतर। दुनिया। 3. क्या। एक विचार का अवतार, एक अवधारणा, क्या एल। गुण, गुण मानव में ...... विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• इतिहास को निजीकृत करना। अंक 2. द रिच, डारिया प्रिखोदको। संग्रह के लिए "इतिहास का अवतार। अमीर ”में बारह जीवनी रेखाचित्र शामिल थे, जिनमें से नायक थे: संयुक्त राज्य के सबसे अमीर निवासियों में से एक ...

प्रतिरूपण एक अलंकारिक आकृति है जो आपको किसी व्यक्ति के गुणों, गुणों और विशेषताओं के साथ निर्जीव वस्तुओं को समाप्त करने की अनुमति देती है। प्रतिरूपण का दूसरा नाम व्यक्तित्व है। इस के दिल में साहित्यिक स्वागतएक प्रक्षेपण तंत्र निहित है जो कुछ मानवीय गुणों को निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित करने में मदद करता है।

प्रकृति और उसकी घटनाओं का वर्णन करते समय साहित्य में अधिक से अधिक बार व्यक्तिीकरण पाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, निर्माण में "हवा फुसफुसाती है" एक प्राकृतिक घटना को मानवीय गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। साहित्य में, यह कलात्मक तकनीक भाषण को रंगीन और अभिव्यंजक बनाने में मदद करती है।

मैं प्रतिरूपण कैसे ढूंढूं?

पाठ का विश्लेषण करते समय, विशेष ध्यान दें कि कुछ गुणों और गुणों के लिए किसे जिम्मेदार ठहराया गया है। व्यक्तित्व में, यह वस्तु एक व्यक्ति नहीं है। यह एक जानवर, प्राकृतिक घटना, पौधे आदि है। यह वह वस्तु है जो संपन्न है मानवीय गुण, जिसकी बदौलत पाठक वस्तु और उसके गुणों की बेहतर कल्पना कर सकता है।

प्रतिरूपण किसके लिए प्रयोग किया जाता है?

निम्नलिखित कार्यों द्वारा निर्धारित कार्य क्या हैं?

• पाठ को अभिव्यक्ति प्रदान करना। प्रतिरूपण एक कारण के लिए कथा, वैज्ञानिक साहित्य में प्रयोग किया जाता है। वैयक्तिकरण पाठक का ध्यान आकर्षित करता है और काम के सार को और भी बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।
• कल्पना का विकास। किसी व्यक्ति के साथ निर्जीव वस्तुओं की तुलना करने से वर्णित चित्र की अधिक रंगीन कल्पना करने और पढ़ी गई पंक्तियों को महसूस करने में मदद मिलती है।
• शिक्षा। बच्चों और किशोरों के लिए किसी वस्तु की छवि और गुणों को याद रखना बहुत आसान होता है यदि वह मानवीय गुणों से संपन्न हो। उदाहरण के लिए, परियों की कहानियों और दंतकथाओं में, कई व्यक्तित्व हैं, जिसके कारण बच्चों की काम में रुचि होती है और, परिणामस्वरूप, सीखने की क्षमता बढ़ जाती है।

प्रतिरूपण का उपयोग कहाँ किया जाता है?

परियों की कहानियों और मिथकों में व्यक्तित्व पाया जा सकता है। एक वास्तविक या काल्पनिक घटना का वर्णन करते समय, लेखक पाठ को अभिव्यक्ति देने के लिए व्यक्तित्व का उपयोग करता है। मिथकों में, व्यक्तित्व जो आप पढ़ते हैं उसके सार को और भी बेहतर तरीके से समझाने में मदद करता है। यही कारण है कि मिथकों में कामों के इतने सारे उदाहरण हैं जहां महासागर, समुद्र, पौधे और निर्जीव वस्तुएंमानवीय गुणों के कारण।

इसके अलावा, व्यक्तित्व अक्सर अन्य कथाओं में पाया जाता है। इसलिए, बेहतर संदेश देने के लिए टुटेचेव ने अक्सर प्रतिरूपण का इस्तेमाल किया प्राकृतिक घटनाएं... उदाहरण के लिए, उनके काम में एक पंक्ति है "कोई फर्क नहीं पड़ता कि दोपहर कितनी गर्म है।" यहां आधा दिन मानवता द्वारा गुणवत्ता के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो व्यक्तित्व के इस मोड़ को कॉल करने का पूरा कारण देता है।

वैज्ञानिक साहित्य में प्रतिरूपण अक्सर नहीं पाया जाता है। ऐसे ग्रंथों में, प्रतिरूपण का प्रयोग स्थिर अभिव्यक्ति के रूप में किया जाता है।

के उदाहरण

प्रतिरूपण होता है बोलचाल की भाषा... उदाहरण के लिए, यह सभी परिचित वाक्यांशों में मौजूद है: "बारिश हो रही है," "सर्दी आ गई है," "बादल चल रहे हैं," "हवा गरज रही है," "बर्फ़ीला तूफ़ान गुस्से में है," आदि।

लोककविता में, व्यक्तित्व निम्नलिखित पंक्तियों में होता है:

• "पेड़ खुशी से कांपते हैं, नीले आसमान में तैरते हैं"
• "पेड़ गा रहे हैं, पानी चमक रहा है"
• "स्वर्गीय नीला हंसता है"
• "मौन दुःख को दिलासा दिया जाएगा"

प्रतिरूपण शक्तिशाली है कलात्मक उपकरणसम देने की अनुमति वैज्ञानिक पाठचमक और अभिव्यक्ति। इस भाषण अंचल का मध्यम उपयोग आप जो पढ़ते हैं उसके सार को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।