موسوعة المدرسة. سيرة مختصرة لألبريشت دورر أهم شيء

أ. دورر (1471-1528) - فنان ألماني عظيم ، وفي السنوات الاخيرةمنظّر الحياة والفن. ترتبط سيرته الذاتية وأعماله ارتباطًا وثيقًا بعصر النهضة. لا تزال أعمال ألبريشت دورر تجذب العديد من خبراء الرسم. تريد معرفة المزيد عنه؟ يتم عرض حياة وعمل ألبريشت دورر في هذه المقالة.

سيرة ذاتية قصيرة

كان والده من مواليد المجر ، وهو صائغ فضة. درس ألبريشت أولاً مع والده ثم درس مع مايكل ولجيموث ، رسام وطباعة من نورمبرغ. 1490-1494 - "سنوات الضياع" إلزامية للحصول على لقب السيد. قضى ألبريشت هذا الوقت في مدن أعالي الراين (ستراسبورغ ، كولمار ، بازل). هنا دخل دائرة طابعي الكتب والإنسانيين. من المعروف أن Dürer أراد تحسين نقش المعدن الخاص به مع M. Shogauer في Colmar ، لكنه لم يجده على قيد الحياة. ثم بدأ ألبريشت بدراسة أعمال هذا المعلم والتواصل مع أبنائه الذين كانوا أيضًا فنانين.

في عام 1494 عاد ألبريشت دورر إلى نورمبرغ. تمت ملاحظة سيرته الذاتية وعمله في هذا الوقت. أحداث مهمة... عندها تم الزواج من Agnes Frey ، وكذلك افتتاح ورشة العمل الخاصة به. بعد فترة ، قرر ألبريشت القيام برحلة جديدة ، هذه المرة باختياره شمال إيطاليا... زار بادوفا والبندقية في 1494-95. سافر دورر أيضًا إلى البندقية عام 1505 ، وظل هناك حتى عام 1507. تعود معرفة ألبريشت إلي إلى عام 1512. على ما يبدو ، في نفس الوقت ، بدأ دورر العمل معه ، حتى وفاة ماكسيميليان ، التي حدثت عام 1519. ومن المعروف أن ألبريشت زار هولندا أيضًا. في الفترة من 1520 إلى 1521 ، قام بزيارة مدن مثل بروكسل وأنتويرب وغينت وبروج ومالين وغيرها.

عمل دورر

والذي تتزامن أعماله مع ذروة عصر النهضة الألمانية ، لم يستطع الابتعاد عن اتجاهات عصره. كانت فترة صعبة وغير منسجمة إلى حد كبير. تركت شخصيته بصمة على جميع أشكال الفن. جمعت النهضة في أعمال ألبريشت أصالة وثراء التقاليد الفنية الألمانية. تظهر في ستار شخصيات Durer ، بعيدة كل البعد عن الجمال من حيث المثالية الكلاسيكية... بالإضافة إلى ذلك ، يفضل السيد كل شيء حار ، يدفع اهتمام كبيرالتفاصيل الفردية. قيمة عظيمةبالنسبة إلى Albrecht ، فقد تواصل في نفس الوقت مع فن إيطاليا. يُشار إلى عمل ألبريشت دورر في حقيقة أنه حاول فهم سر كمالها وانسجامها. دورر هو الممثل الوحيد الذي ، من حيث التنوع وتركيز الاهتمامات ، فإن الرغبة في فهم قوانين الفن ، وخلق النسب المثالية للشخصية البشرية ، يمكن وضعها على قدم المساواة مع أسياد عصر النهضة الإيطالي. .

الرسومات

يتنوع عمل ألبريشت دورر. كان موهوبًا كرسام وطباعة ورسام. في الوقت نفسه ، يأخذ النقش والرسم أحيانًا مكان الصدارة. تحتوي أكثر من 900 ورقة على إرث Dürer الرسام. من حيث التنوع والسعة ، لا يمكن مقارنتها إلا بإبداعات ليوناردو دافنشي. على ما يبدو كان الرسم جزءًا من الحياة اليوميةرئيسي - سيد. كان Dürer يجيد جميع تقنيات الرسم في ذلك الوقت - من الفحم ، والألوان المائية ، والقلم الرصاص الإيطالي إلى قلم القصب والدبوس الفضي. أما بالنسبة للسادة الإيطاليين ، فقد أصبح الرسم بالنسبة لدورر أهم مرحلة في تكوين التكوين. تضمنت هذه المرحلة دراسات ومخططات للرؤوس والأرجل والذراعين والستائر.

بالنسبة لدورر ، كان الرسم أداة درس بها أنواع مميزة- نساء نورمبرغ في الموضة ، والسادة الأذكياء ، والفلاحين. الأعمال الشهيرة لألبريشت دورر هي الألوان المائية للسيد "هير" (في الصورة أعلاه) و "قطعة العشب". يتم إعدامهم بانفصال بارد وبهذه النية يمكن أن يصبحوا رسومًا توضيحية للرموز العلمية.

سلسلة المناظر الطبيعية

الأول عمل كبيرالمعلم عبارة عن سلسلة من المناظر الطبيعية من عام 1494 إلى عام 955. تم تنفيذ هذه الأعمال من قبل ألبريشت دورر بالألوان المائية والغواش خلال رحلته إلى إيطاليا. إنها تراكيب متوازنة ومدروسة بعناية ، مع خطط مكانية تتناوب بسلاسة مع بعضها البعض. هذه الأعمال لألبريشت دورر هي أول مناظر طبيعية "نقية" في تاريخ الفن الأوروبي.

"عيد الميلاد" ، "عبادة المجوس" ، "آدم وحواء"

مزاج واضح ومتساوي ، رغبة المؤلف في تحقيق توازن متناغم بين الإيقاعات والأشكال - هذه هي السمات المميزة لرسومات دورر من نهاية القرن الخامس عشر إلى بداية العقد الثاني من القرن السادس عشر. هذه هي مذبح "المهد" ، الذي تم صنعه حوالي عام 1498 ، وعمل "عشق المجوس" الذي يعود تاريخه إلى عام 1504 ، حيث يوحد دورر مجموعة من ثلاثة مجوس ومادونا بظلال سائلة وإيقاع دائري هادئ وقوس تكررت الفكرة عدة مرات في الزخرفة المعمارية. في القرن السادس عشر ، كان أحد الموضوعات الرئيسية لعمل ألبريشت هو الرغبة في البحث نسب مثاليةجسم الانسان. يبحث عن أسرارهم من خلال رسم شخصيات عارية من الإناث والذكور. لاحظ أن ألبريشت كان أول من بدأ دراسة العري في ألمانيا. تم تلخيص عمليات البحث هذه في نقش عام 1504 "آدم وحواء" ، وكذلك في النقش المزدوج التصويري الكبير الذي يحمل الاسم نفسه ، والذي تم تنفيذه حوالي عام 1507.

"العشق بالثالوث الأقدس" و "عيد الوردية"

أكثر الأعمال تعقيدًا ، المؤلفات المصورة مرتبة بشكل متناغم من مجموعة متنوعة من الشخصيات ، أكملها بالفعل في السنوات النضج الإبداعيألبريشت دورر. أعمال بارزةوتشمل "عيد الوردية" الذي أُنشئ عام 1506 ، و "عبادة الثالوث الأقدس" عام 1511. يعتبر "عيد الوردية" من أكبر أعمال دورر (161.5 × 192 سم). بالإضافة إلى ذلك ، هذه واحدة من أكثر اللوحات تجويدًا. العمل قريب من فن الأساتذة الإيطاليين ، ليس فقط من حيث الدوافع ، ولكن أيضًا في حيويته ، والصوت الكامل للألوان ، والصور الكاملة (معظمها صورة) ، وتوازن التكوين ، واتساع الكتابة. في اللوحة المعنونة "عبادة الثالوث الأقدس" ، وهي عبارة عن مذبح صغير ، دوائر نصف دائرية إيقاعية تردد النهاية المقوسة للمذبح توحد الملائكة المحلقين في السماء ، آباء الكنيسة وجيش القديسين. هذه الصورة تذكرنا بـ "نزاع" رافائيل.

صور مبكرة

من الصعب تخيل عمل ألبريشت دورر بدون صور شخصية. لوحاته في هذا النوع عديدة وممتعة للغاية. ألبريشت موجود بالفعل العمل في وقت مبكر، تم إعدامه حوالي عام 1499 (صورة لأوزوالد كريل) يبدو أنه سيد معروف. إنه ينقل بشكل مثالي الطاقة الداخلية للنموذج ، أصالة الشخصية. يكمن تفرد Albrecht Durer في حقيقة أن الصورة الذاتية تحتل مكانة رائدة في الفترة المبكرةصورته. بالعودة إلى عام 1484 ، قام بإنشاء رسم الدبوس الفضي المقدم في بداية المقال. هنا يصور ألبريشت كطفل يبلغ من العمر 13 عامًا. في ذلك الوقت ، كانت يد دورر تسترشد بالرغبة في معرفة الذات ، والتي تم تطويرها بشكل أكبر في أول ثلاث صور ذاتية له. إنهافي أعمال 1493 و 1498 و 1500. الخامس العمل الاخير(صورتها معروضة أعلاه) تم تصوير ألبريشت وجهاً لوجه بدقة. مؤطر بلحية صغيرة و شعر طويلله الوجه الصحيحيذكرنا بصور المسيح بانتوكراتور.

النقوش

يعتبر عمل ألبريشت دورر (1471-1528) ممتعًا لأنه قام بالنقوش بنجاح على النحاس والخشب. حوّل ألبريشت النقش ، باتباع شونغاور ، إلى أحد الأشكال الفنية الرئيسية. تم التعبير عن الروح المضطربة والاضطراب لطبيعته الإبداعية ، فضلاً عن التصادمات الأخلاقية الدرامية التي كانت تقلقه ، في أعمال دورر. أصبحت أول سلسلة رسومية كبيرة الحجم ، تتكون من 15 نقشًا حول موضوعات صراع الفناء ، تناقضًا حادًا مع اللوحات المبكرة الواضحة والهادئة للسيد. تم إنشاء هذه الأعمال المصنوعة على الخشب بواسطة ألبريشت في عام 1498. يعتمد دورر في نقوشه على أكثر بكثير من اللوحات التقاليد الألمانية... تتجلى في توتر الحركات الزاوية والحادة ، والإفراط في التعبير عن الصور ، وإيقاع الدوران ، والخطوط السريعة ، والانكسار الطيات. تتميز صورة فورتونا من نقش "Nemesis" ، الذي يعود تاريخه إلى أوائل القرن السادس عشر ، بشخصية هائلة. يعتبر هذا النقش أحد النقوش أفضل الأعمالدورر.

"حياة مريم" ، "عواطف كبيرة" و "عواطف صغيرة"

في دورة الرسوم البيانية "حياة ماري" ، التي تم إنشاؤها حوالي 1502-05 ، كان اهتمام المؤلف بتفاصيل النوع ملحوظًا ، بالإضافة إلى وفرة التفاصيل - السمات المتأصلة في التقاليد الفنية الألمانية. هذه الدورة الرسومية هي الأوضح والأكثر استرخاءً في الحالة المزاجية. الاثنان الآخران ، المكرسان لآلام المسيح ، يتميزان بتعبيرهما الدرامي. هذه هي "المشاعر الكبيرة" المصنوعة على الخشب (حوالي 1498-1510) ، بالإضافة إلى سلسلتين من النقوش النحاسية "عواطف صغيرة" (سنوات الخلق - 1507-13 و 1509-11). كانت هذه الأعمال من قبل Dürer الأكثر شهرة بين معاصريه.

بالثلاثي 1513-1514

يحتل نقش 1513 "الفارس والموت والشيطان" بالإضافة إلى عملين من عام 1514 ("جيروم في زنزانته" و "حزن") مكانًا مهمًا في إرث ألبريشت. هم يشكلون نوعا من الثلاثية. يتم تنفيذ هذه الأعمال من قبل سيد ببراعة بارعة. تتميز بتركيز مجازي نادر و laconicism. على ما يبدو ، لم يكن دورر ينوي إنشائها كدورة واحدة. ومع ذلك ، توحد هذه الأعمال بنص فرعي أخلاقي وفلسفي ، ومعقد للغاية (العديد من الأعمال مكرسة لتفسيرها اليوم). على ما يبدو ، ألهمت أطروحة "دليل المحارب المسيحي" لإي روتردام المؤلف بصورة محارب صارم مسن يتحرك نحو هدف غير معروف ، على الرغم من اتباع الشيطان في أعقابه ، فضلاً عن تهديداته بالقتل. يتم تقديم المحارب على خلفية منظر طبيعي بري صخري. لا يُنظر دائمًا إلى عمل ألبريشت دورر بسهولة. ملخصمن المهم أن تعرف من الأطروحة أعلاه لفهم صورة المحارب.

القديس جيروم (في الصورة أعلاه) ، الذي ذهب جميعًا إلى المساعي العلمية ، هو تجسيد للحياة التأملية وامتصاص الذات الروحي. يتم تقديم الكآبة المجنحة المهيبة ، المنغمسة في تأملها الكئيب ، على خلفية كومة فوضوية من رموز الوقت المتدفق السريع والعلوم وأدوات الحرفة.

عادة ما يتم تفسيرها على أنها تجسيد للروح الإبداعية المضطربة للشخص. لاحظ أن الإنسانيين في عصر النهضة وجدوا في الأشخاص ذوي المزاج الكئيب ، "الهوس الإلهي" للعبقرية ، تجسيدًا إبداع... لذلك يمكننا القول أن عمل ألبريشت دورر يندرج أيضًا في إطار الاتجاه العام. دعونا نصف بإيجاز أعماله اللاحقة.

الأعمال المتأخرة

بعد عام 1514 ، عمل Durer في محكمة ماكسيميليان الأول (أعلاه هي صورته التي رسمها ألبريشت). في هذا الوقت ، نفذ ألبريشت دورر العديد من الأوامر الرسمية. تطلبت الأعمال التي ابتكرها مهارة كبيرة ، لكن أكثرها شاقة كانت الطباعة الحجرية المرسومة ، المنفذة على 192 لوحًا. يسمى هذا العمل "قوس ماكسيميليان الأول". بالإضافة إلى Dürer ، عملت مجموعة كبيرة من الفنانين على إنشائها. بعد رحلة إلى هولندا في 1520-21 ، بدأ ألبريشت طفرة إبداعية جديدة. في هذا الوقت ، ظهرت العديد من الرسومات السريعة. بالإضافة إلى ذلك ، تم تجديد أعمال ألبريشت دورر بعدد من الأعمال الرائعة. قائمتهم هي كما يلي: نُفِّذت عام 1520 بالفحم وأيضًا أعمال 1521 "Luke of Leyden" (المصنوع بقلم رصاص فضي) ، "Agnes Durer" ، والتي تم استخدام قلم رصاص معدني في إنشائها ، وغيرها.

صور من 1520s

في عشرينيات القرن الخامس عشر ، أصبحت البورتريه هي النوع الرئيسي في أعمال دورر. في هذا الوقت ، ابتكر ألبريشت دورر صوراً في النقش على النحاس لأبرز الإنسانيين في عصره. الأعمال الرئيسية هي كما يلي: في عام 1526 - صورة لفيليب ميلانشثون ، عام 1524 - ويليبالد بيركهايم ، عام 1526 - إيراسموس روتردام. في الرسم في عام 1521 يظهر "عمودي شاب"، في عام 1524 -" صورة لرجل"، في عام 1526 -" جيروم هولزشور "وأعمال أخرى. تتميز هذه الأعمال الصغيرة بتركيبة لا تشوبها شائبة ، وإتقان كلاسيكي ، وصور ظلية منقوشة. وهي معقدة بشكل مذهل من خلال الخطوط العريضة للقبعات المخملية الضخمة أو القبعات ذات الحواف العريضة. المركز التكويني لـ هذه الأعمال هي الشخص المعطى قريبتم إنشاؤها عن طريق انتقالات دقيقة للظلال والضوء. في تعبيرات الوجه التي بالكاد يمكن ملاحظتها ، في نظرة العيون المفتوحة على مصراعيها ، في الخطوط العريضة للشفاه المنحنية قليلاً في ابتسامة أو نصف مفتوحة ، في الرسم النشط لعظام الوجنتين وحركة الحاجبين المتعبدين ، يمكن للمرء أن يرى آثار حياة روحية متوترة. قوة العقل التي اكتشفها ألبريشت في معاصريه تأخذ على نطاق واسع في diptych "الرسل الأربعة" (في الصورة أدناه) ، الأخير لوحةسيد (1525). كتبه دورر لقاعة بلدية نورمبرغ. تم تقديم شخصيات ضخمة من الإنجيلي بولس وبيتر ويوحنا ، والتي تجسد ، وفقًا لمعاصري السيد ، 4 مزاجات.

العمل النظري ، معنى الإبداع

في السنوات الأخيرة من حياته ، نشر ألبريشت أعمالًا نظرية: دليل للقياس بالمسطرة والبوصلة (عام 1525) ، وتقوية الحصون والقلاع والمدن (1527) ، وفي عام 1528 عمل "أربعة كتب عن النسب البشرية". ظهر. توفي ألبريشت دورر ، الذي فحصنا عمله ومصيره ، في نورمبرج في 6 أبريل 1528.

أثر دورر بشكل كبير على تطور كل الفن الألماني في النصف الأول من القرن السادس عشر. كانت نقوشه أيضًا ناجحة جدًا في إيطاليا - حتى تم إنتاج مزوراتها. تأثر العديد من الفنانين الإيطاليين بعمله ، بما في ذلك بوردينوني وبونتورمو.

ألبريشت دورر (1471-1528) - نقاش ورسام ألماني ، أحد أعظم سادة النقوش الخشبية.

الطفولة والأسرة

واحد من أعظم الفنانينوُلد عصر النهضة في 21 مايو 1471 في نورمبرج. كان والده صائغًا انتقل إلى ألمانيا من المجر. قام ألبريشت دورر الأب بترجمة اللقب المجري أيتوشي (المجري ajto - "الباب") إلى الألمانية باسم Türer ، ثم تحول لاحقًا إلى Dürer. وصف فنان المستقبل والدته باربرا هولبر بأنها امرأة تقية حاولت معاقبة أطفالها كثيرًا وبجد. وُلد 18 طفلاً في عائلة دورر ، لكن نجا ثمانية أطفال فقط ، وكان ألبريشت هو الطفل الثالث.

دراسات

في عام 1477 بدأ ألبريشت في الالتحاق بمدرسة لاتينية. بالإضافة إلى ذلك ، قام الأب بتعليم ابنه تجارة المجوهرات... ومع ذلك ، قرر ألبريشت الرسم. عندما كان مراهقًا ، رسم صورته الذاتية (1484) ومادونا مع ملاكين (1485). عندما كان ألبريشت يبلغ من العمر 15 عامًا ، بدأ دراسته مع فنان نورمبرغ M. Wolgemuth. درس دورر في ورشته الرسم والنقش على النحاس والخشب. وفقًا لمؤرخي الفن ، عمل خلال هذه الفترة على بعض النقوش لـ "كتاب أخبار الأيام" بقلم هـ. شيدل. على وجه الخصوص ، على النقش المعروف باسم "رقصة الموت".

وفقًا للتقاليد ، كان من المفترض أن تنتهي الدراسة برحلة ذهب فيها دورر عام 1490. استغرقت رحلة ألبريشت دورر حوالي 4 سنوات. خلال هذا الوقت ، زار سويسرا وألمانيا وهولندا. في عام 1492 ، أقام دورر في الألزاس ، حيث عمل لبعض الوقت في ورشة شونغاور. ثم انتقل إلى بازل. هنا شارك في إنشاء نقوش لـ "سفينة الحمقى" بقلم س. برانت. أمضى دورر بعض الوقت في ستراسبورغ ، حيث ابتكر صورته الذاتية مع شوك (1493). كان الخلق الأخير هدية لعروس دورر.

حفارة

1495 - افتتح دورر ورشته الخاصة في نورمبرغ ، حيث أنشأ عظمنقوشهم. جرب العديد من التقنيات الجديدة في تقنية النقش وفتح بيع المطبوعات الأولى.

1498 - نُشر كتاب "نهاية العالم" الذي صنع له دورر 15 نقشًا خشبيًا. هذا الأخير جلب له شهرة واسعة.

1500 - كتاب "آلام القديس" بريجيت ". بالنسبة لها ، قام دورر بعمل 30 نقشًا. خلال هذه الفترة ، انضم أيضًا إلى أنصار نورمبرغ الإنساني بقيادة كونراد زلتيس.

1501 - ينقش دورر "مجموعة من الأعمال الكوميدية والقصائد" لروزفيتا التي نشرتها سلتيس.

1504 - عمل نقش "آدم وحواء" والذي يعتبر من روائع النقش على المعدن.

1507-1512 - ينفذ سلسلة من النقوش الدينية "عواطف صغيرة" و "عواطف كبيرة" و "حياة مريم".

1512 - أصبح الإمبراطور ماكسيميليان الأول الراعي الرئيسي للنقاش ، وشارك دورر في العمل على قوس النصر ، وهو نقش خشبي ضخم ، تم صنعه بأمر من الإمبراطور.

1513 - شارك في رسم "كتاب صلاة الإمبراطور ماكسيميليان". في عام 1515 ، عين الإمبراطور ألبريشت دورر معاشًا مدى الحياة.

1513-1514 - يقوم بإنشاء 3 أوراق رسومية ، والتي عرفت في تاريخ الفن باسم "ورش النقوش": "القديس جيروم في زنزانته" ، "الفارس والموت والشيطان" و "الكآبة". اشتهر النقش الأخير بـ "المربع السحري" الموضح في خلفيته.

1515 - تم الانتهاء من 3 نقوش تصور خرائط نصف الكرة الأرضية الشمالي والجنوبي للسماء المرصعة بالنجوم ونصف الكرة الشرقي من الأرض.

1515-1518 - يبدأ العمل في تكنولوجيا جديدة- النقش. تصنع نقوش دورر على ألواح حديدية.

بذل Dürer الكثير من الجهود لتحقيق الإتقان في النقش ، معتبراً أن هذه هي الطريقة الصحيحة لذلك الرفاه الماديوالاعتراف. كان أول فنان ألماني يعمل في وقت واحد في كلا النوعين من النقش - العسل والخشب. شاركت والدته وزوجته في تنفيذ نقوش دورر. غالبًا ما يمكن العثور على مطبوعاته في المعارض في نورمبرغ وأوغسبورغ وفرانكفورت أم ماين. بالإضافة إلى النقوش في بداية القرن السادس عشر ، عمل دورر على لوحات الكتب. في الوقت الحالي ، هناك 20 كتابًا سابقًا ابتكرها. أول ليبريس سابق صنعه ألبريشت دورر لصديقه ويليبالد بيركايمر.

دهان

1494-1497 - أنشأ صورة للناخب الساكسوني فريدريك الثالث.

1498 - رسم صورته الذاتية.

1499 - تم إنشاء صورة لوكيل المبيعات O. Krel ووالده.

1500 - الانتهاء من متعدد "سبعة أحزان" لناخب ساكسونيا فريدريك الثالث

1504 - بأمر من الناخب السكسوني المذكور أعلاه ، رسم لوحة "عشق المجوس".

1505 - رسم بتكليف من التجار الألمان لوحة "عيد إكليل الورد" أثناء وجوده في البندقية. يعتقد دورر أن هذا العمل هو الذي جعل الكثيرين يتعرفون عليه ليس فقط كنقاش ، ولكن كرسام.

1506 - عاد Durer إلى موطنه نورمبرغ.

1509 - انتخب عضوا في المجلس الأكبر لنورمبرغ.

1511 - بأمر من التاجر ماتياس لانداور ، رسم مذبح "عبادة الثالوث الأقدس".

1518 - يمثل دورر نورمبرغ في الرايخستاغ في أوغسبورغ. هنا يرسم صور جاكوب فوجر وماكسيميليان الأول وآخرين مساهمين مشهورينالكونجرس.

1526 - أنشأ Durer diptych "الرسل الأربعة".

الحياة الشخصية

في عام 1494 ، تزوج دورر بأمر من والده. أتت Agnese Frey من عائلة نورمبرغ قديمة. حتى يوم الزفاف ، لم ير الشاب بعضهم البعض. على الرغم من أن دورر أرسل صورته الذاتية إلى العروس. تعامل الفنان مع الزواج دون حماس كبير ، رغم أنه لم يعارض إرادة والده. في الواقع ، وفقًا للقواعد آنذاك ، كان الفنان الوحيد هو الذي يعتبر سيدًا. مباشرة بعد الزفاف ، غادر دورر إلى إيطاليا لتحسين مهاراته. لم يكن للزوجين أطفال. وبحسب دورر ، يجب على الفنان الحقيقي أن يحمي نفسه من النساء: "لا يعيش معهن ، ولا يراهن ولا يلمسهن".

توفي ألبريشت دورر في 6 أبريل 1528 من مرض الكبد. ودُفن في مقبرة يوهانسفريدهوف في نورمبرغ بالقرب من قبر صديقه دبليو بيركايمر.

ألبريشت دورر (الألماني ألبريشت دورر ، 21 مايو 1471 ، نورمبرغ - 6 أبريل 1528 ، نورمبرغ) - رسام ألمانيوفنان جرافيك ، أحد أعظم أساتذة عصر النهضة في أوروبا الغربية. يُعرف بأنه أكبر سيد أوروبي في القطع الخشبية ، والذي رفعه إلى مستوى الفن الحقيقي. أول منظّر فني بين فناني شمال أوروبا ، مؤلف دليل عملي للفنون البصرية والزخرفية في ألمانية، الذي روج للحاجة إلى تنمية متعددة الاستخدامات للفنانين. مؤسس الأنثروبومترية المقارن. أول فنان أوروبي يكتب سيرته الذاتية.

سيرة ألبريشت دورر

فنان المستقبلولد في 21 مايو 1471 في نورمبرغ ، في عائلة الصائغ ألبريشت دورر ، الذي وصل إلى هذه المدينة الألمانية من المجر في منتصف القرن الخامس عشر ، وباربرا هولبر. كان لدى آل دوررس ثمانية عشر طفلاً ، بعضهم ، كما كتب دورر الأصغر نفسه ، مات "في شبابهم ، والبعض الآخر عندما كبروا". في عام 1524 ، كان ثلاثة فقط من أبناء عائلة Durers على قيد الحياة - ألبريشت وهانس وإندرس.

كان فنان المستقبل هو الطفل الثالث والابن الثاني في الأسرة. قام والده ، ألبريشت دورر الأكبر ، بترجمة لقبه المجري أيتوشي (المجري أجتوسي ، من اسم قرية أيتوش ، من كلمة ajtó - "باب") إلى الألمانية باسم تورير ؛ تم تغييره لاحقًا تحت تأثير اللفظ الفرانكي وبدأ تهجئه دورر. تذكر ألبريشت دورر الأصغر والدته على أنها امرأة تقية عاشت حياة صعبة. ربما أضعفها الحمل المتكرر ، وكانت مريضة كثيرًا. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبرجر عراب دورر.

لبعض الوقت ، استأجر آل دوررس نصف المنزل (بجوار السوق المركزي للمدينة) من المحامي والدبلوماسي يوهان بيركهايمر. ومن هنا كان التعارف الوثيق بين عائلتين ينتميان إلى طبقات حضرية مختلفة: الأرستقراطيين في Pirkheimers وحرفيو Durers. مع ابن يوهان ، ويليبالد ، أحد أكثر الناس استنارة في ألمانيا ، كان دورر الأصغر صديقًا طوال حياته. بفضله ، دخل الفنان لاحقًا في دائرة الإنسانية في نورمبرغ ، والتي كان زعيمها بيركهايمر ، وأصبح رجله هناك.

منذ عام 1477 ، التحق ألبريشت بمدرسة لاتينية. في البداية ، جذب الأب ابنه للعمل في ورشة مجوهرات. ومع ذلك ، أراد ألبريشت أن يرسم. على الرغم من ندمه على الوقت الذي قضاه في تعليم ابنه ، إلا أن دورر الأكبر استسلم لطلباته ، وفي سن الخامسة عشر ، تم إرسال ألبريشت إلى استوديو الفنان نورمبرغ البارز في ذلك الوقت ، مايكل وولجموت. تحدث دورر بنفسه عن هذا في "Family Chronicle" ، الذي أنشأه في نهاية حياته ، وهي واحدة من أولى السير الذاتية في تاريخ الفن الأوروبي الغربي.

مع Wolgemuth ، أتقن Durer ليس فقط الرسم ، ولكن أيضًا نقش الخشب. قام Wolgemuth ، جنبًا إلى جنب مع ربيبه Wilhelm Pleidenwurf ، بنقوش لكتاب سجلات هارتمان شيدل. في العمل على الكتاب الأكثر رسومًا في القرن الخامس عشر ، والذي يعتقد الخبراء أنه "كتاب أخبار الأيام" ، ساعد طلاب فولجموت. إحدى مطبوعات هذه الطبعة ، رقصة الموت ، منسوبة إلى ألبريشت دورر.

إبداع التدورفر

تلوين

منذ طفولته ، يحلم بالرسم ، أصر ألبريشت على أن يرسله والده للدراسة كفنان. بعد رحلته الأولى إلى إيطاليا ، لم يكن قد احتضن تمامًا إنجازات الأساتذة الإيطاليين ، ولكن في أعماله يمكن للمرء أن يشعر بالفعل أن الفنان الذي يفكر خارج الصندوق ، مستعد دائمًا للبحث. لقب السيد (ومعه الحق في فتح ورشته الخاصة) تلقى دورر ، على الأرجح ، اللوحة "على الطراز اليوناني" في منزل مواطن نورمبرغ سيبالد شراير. تشغيل فنان شابلاحظ فريدريك الحكيم ، الذي أمره ، من بين أمور أخرى ، برسم صورته. بعد ناخب ساكسونيا ، رغب النبلاء في نورمبرغ أيضًا في الحصول على صورهم - في مطلع القرن ، عمل دورر كثيرًا في النوع صورة... هنا واصل دورر تقليد الرسم شمال أوروبا: يتم تقديم النموذج في مساحة ثلاثة أرباع مع منظر طبيعي في الخلفية ، وقد تم تصوير جميع التفاصيل بعناية فائقة وواقعية.

بعد نشر Apocalypse ، اشتهر Dürer في أوروبا باعتباره أستاذًا في النقش ، وخلال إقامته الثانية في إيطاليا فقط حصل على اعتراف في الخارج كرسام. في عام 1505 ، كان يعقوب ويمبفيلنغ في كتابه " التاريخ الألماني"كتبت أن لوحات دورر تحظى بتقدير في إيطاليا" ... بدرجة عالية مثل لوحات باراسوس وأبليس. " تُظهر الأعمال التي تم أداؤها بعد رحلته إلى البندقية نجاحات دورر في حل مشاكل تصوير جسم الإنسان ، بما في ذلك التقصير المسبق العري والمعقد والشخصيات المتحركة. تختفي الزوايا القوطية المميزة لأعماله المبكرة. اعتمد الفنان على تنفيذ مشاريع تصويرية طموحة ، وأخذ أوامر لصور المذبح متعددة الأشكال. تتميز أعمال 1507-1511 بتكوينها المتوازن ، والتناسق الصارم ، و "بعض العقلانية" ، وجفاف الطريقة التي تم تصويرها بها. على عكس أعماله الفينيسية ، لم يسع دورر إلى نقل تأثيرات بيئة الهواء الخفيف ، فقد عمل بألوان محلية ، وربما استسلم للأذواق المحافظة لعملائه. أخذ في الخدمة من قبل الإمبراطور ماكسيميليان ، وحصل على بعض الاستقلال المادي وترك اللوحة لفترة من الوقت ، وتحول إلى بحث علميوأعمال الحفر.

صور ذاتية

يرتبط تطوير الصورة الذاتية لأوروبا الشمالية كنوع مستقل باسم Dürer. كان أحد أفضل رسامي البورتريه في عصره ، وقد قدر اللوحة تقديراً عالياً لأنها جعلت من الممكن الحفاظ على صورة شخص معين للأجيال القادمة. ويشير كتاب السيرة الذاتية إلى أن دورر ، الذي يتمتع بمظهر جذاب ، كان يحب بشكل خاص تصوير نفسه في شبابه وإعادة إنتاج مظهره دون "رغبة عقيمة في إرضاء المشاهد". بالنسبة لدورر ، فإن الصورة الذاتية التصويرية هي وسيلة للتأكيد على مكانته وعلامة فارقة تشير إلى مرحلة معينة في حياته. يظهر هنا كشخص فكري و التطور الروحيفوق المستوى الذي تم تحديده من خلال موقعه في الحوزة ، والذي كان غير معهود بالنسبة للصور الذاتية للفنانين في تلك الحقبة. بالإضافة إلى ذلك ، أكد مرة أخرى على الأهمية العالية للفنون الجميلة (فهو غير عادل ، كما كان يعتقد ، مستثنى من "السبعة". فنون ليبرالية») في الوقت الذي كانت فيه لا تزال تعتبر حرفة في ألمانيا.

الرسومات

نجا حوالي ألف (جوليا بارتروم تتحدث عن 970) من رسومات دورر: مناظر طبيعية وصور شخصية ورسومات لأشخاص وحيوانات ونباتات. والدليل على مدى دقة تعامل الفنان مع الرسم هو حقيقة أنه حتى أعمال طلابه قد نجت. يعد تراث دورر الغرافيكي ، أحد أكبر التراث في تاريخ الفن الأوروبي ، من حيث الحجم والأهمية ، على قدم المساواة مع رسومات دافنشي ورامبرانت. خال من تعسف الزبون ورغبته في المطلق مما جلب له نصيب من البرودة لوحات، تم الكشف عن الفنان بشكل كامل كمبدع في الرسم.

يمارس Dürer بلا كلل التكوين ، وتعميم التفاصيل ، وبناء الفضاء. تتميز رسوماته الحيوانية والنباتية بمهارة عالية في التنفيذ والمراقبة والإخلاص لنقل الأشكال الطبيعية ، وهو ما يميز عالم الطبيعة. تم إعداد معظمها بعناية وتمثيل أعمال منتهية ، ومع ذلك ، وفقًا لعرف الفنانين في ذلك الوقت ، كانت بمثابة مادة مساعدة: استخدم دورر جميع دراساته في النقوش واللوحات ، وكرر الدوافع بشكل متكرر يعمل الرسمالخامس أشغال كبرى... في الوقت نفسه ، لاحظ G.

تم صنع رسومات Dürer من مواد مختلفة ، وغالبًا ما كان يستخدمها معًا. أصبح من الأوائل فنانون ألمان، الذي عمل بفرشاة التبييض على ورق ملون ، لنشر هذا التقليد الإيطالي.

فهرس

• بارتروم دي دورر / ترجمة. من الانجليزية - م: نيولا برس ، 2010. - 96 ص. - (من المجموعة المتحف البريطاني). - 3000 نسخة. - ردمك 978-5-366-00421-3.
• Benois A. تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. - SPb .: دار النشر "نيفا" 2002. - ت 1. - ص 297 - 314. - 544 ص. - ردمك 5-7654-1889-9.
• بيرجر جيه دورر. - م: Art-Rodnik ، 2008. - 96 ص. - 3000 نسخة. - ردمك 978-5-88896-097-4.
• ألبريشت دورر. النقوش / السابق. A. تتحمل ، تقريبا. أ. بور وس. بون ، العابرة. مع الاب. أ. زولوتوفا. - م: OOO "Magma" ، 2008. - 560 ص. - 2000 نسخة. - ردمك 978-593428-054-4.
• بريون م. دورر. - م: الحرس الشاب ، 2006. - (حياة الرائعين).
• زوفي س.أطلس كبير للرسم. الفنون الجميلة 1000 سنة / المحرر العلمي S. I. Kozlova. - م: OLMA-PRESS ، 2002. - س 106-107. - ردمك 5-224-03922-3.
• Durus A. Heretic Albrecht Durer وثلاثة "فنانين ملحدون" // الفن: مجلة. - 1937. - رقم 1.
• زارنيتسكي إس دورر. - م: الحرس الشاب ، 1984 - (حياة الرائعين).
• Nemirovsky E. عالم الكتب. من العصور القديمة إلى بداية القرن العشرين / المراجعين A. A. Govorov ، E. A. Dinershtein ، V.G. Utkov. - م: كنيجا ، 1986. - 50000 نسخة.
• لفوف س.البريشت دورر. - م: الفن 1984 - (الحياة في الفن).
• ليبمان م. Durer وعصره. - م: الفن ، 1972.
• كوروليفا أ. دورر. - م: أولما برس ، 2007. - 128 ص. - (معرض العباقرة). - ردمك 5-373-00880-X.
• Matvievskaya G. Albrecht Durer - عالم. 1471-1528 / إد. إد. كاند. حصيرة المادية. العلوم Yu. A. Bely؛ المراجعون: أكاد. أكاديمية العلوم الأوزبكية SSR V.P.Scheglov ، دكتوراه في الفيزياء. بكالوريوس
• روزنفيلد. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. - م: نوكا ، 1987. - 240 ، ص. - (المؤلفات العلمية والسيرة الذاتية). - 34000 نسخة (في حارة)
• نيفيجينا ف.نورمبرغ نقاشون من القرن السادس عشر. - م ، 1929.
• نيسيلشتراوس سي. التراث الأدبي Durer // Durer A. الرسائل. يوميات. رسائل / ترجمة بواسطة Nesselstrauss Ts .. - M.: Art، 1957. - T. 1.
• نيسيلشتراوس سي رسومات دورر. - م: الفن ، 1966 ، 160 ص. - 12000 نسخة
• نيسيلشتراوس سي دورر. - م: الفن ، 1961.
• نوربرت دبليو دورر. - م: Art-Rodnik ، 2008. - 96 ص. - 3000 نسخة. - ردمك 978-5-9794-0107-2.
• سيدوروف أ. دورر. - إيزوجيز ، 1937.
• Chernienko I. ألمانيا في مطلع القرنين الخامس عشر والسادس عشر: العصر ورؤيته في عمل ألبريشت دورر: ملخص أطروحة مؤلف لدرجة المرشح العلوم التاريخية: 07.00.03. - بيرم ، 2004.

) ، الذي جاء إلى هذه المدينة الألمانية من المجر في منتصف القرن الخامس عشر ، وباربرا هولبر. كان لدى Durers ثمانية عشر طفلاً ، نجا ثمانية منهم. كان فنان المستقبل هو الطفل الثالث والابن الثاني. والده ، ألبريشت دورر الأب ، صائغ ذهب ، ترجم حرفياً لقبه المجري أيتوسي (المجري آجتوسي ، من اسم قرية أجتوس ، من كلمة ajtó - "باب") إلى الألمانية باسم تورير ؛ تم تغييره لاحقًا تحت تأثير اللفظ الفرانكي وبدأ تهجئه دورر. يتذكر ألبريشت دورر جونيور والدته على أنها امرأة تقية تعاقب أطفالها "بجد" وفي كثير من الأحيان. ربما أضعفها الحمل المتكرر ، وكانت مريضة كثيرًا. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبرجر عراب دورر: 6.

منذ عام 1477 ، التحق ألبريشت بمدرسة لاتينية. في البداية ، جذب الأب ابنه للعمل في ورشة مجوهرات. ومع ذلك ، أراد ألبريشت أن يرسم. خلال هذه السنوات ، ابتكر صورة ذاتية (1484 ، ألبرتينا ، فيينا) و "مادونا مع ملاكين" (1485 ، مكتب النقش ، برلين). على الرغم من ندمه على الوقت الذي قضاه في تعليم ابنه ، إلا أن دورر الأكبر استسلم لطلباته ، وفي سن الخامسة عشر ، تم إرسال ألبريشت إلى استوديو الفنان نورمبرغ البارز في ذلك الوقت ، مايكل وولجموت. تحدث دورر بنفسه عن هذا في "Family Chronicle" ، الذي أنشأه في نهاية حياته: 5.

مع Wolgemut ، أتقن Durer ليس فقط الرسم ، ولكن أيضًا النقش على الخشب والنحاس. قام Wolgemuth ، جنبًا إلى جنب مع ربيبه Wilhelm Pleidenwurf ، بنقوش لكتاب سجلات هارتمان شيدل. في العمل على الكتاب الأكثر رسومًا في القرن الخامس عشر ، والذي يعتقد الخبراء أنه "كتاب أخبار الأيام" ، ساعد طلاب فولجموت. تُنسب إحدى مطبوعات هذه الطبعة ، رقصة الموت ، إلى ألبريشت دورر: 97-98.

الرحلة الأولى. زواج

أ. دورر. أغنيس دورر. الرسم بقلم الرصاص. 1494

رحلة الى ايطاليا

يُعتقد أنه في عام 1494 أو قبل ذلك بقليل ، قام دورر برحلة إلى إيطاليا. في "Family Chronicle" لم يكتب Durer أي شيء عن هذه الرحلة ، يقترح بعض الباحثين أن الفنان قام بها في عام 1493 / 1494-1495 (هناك أيضًا رأي مفاده أنه لم يحدث) ، حيث ربما يتعرف عليه. مع أعمال مانتيجنا وبوليولو ولورنزو دي كريدي وجيوفاني بيليني وغيرهم من الأساتذة.

يرى بعض الباحثين تأكيدًا على سفر دورر إلى إيطاليا في عام 1493 / 1494-1495 في رسالته من البندقية إلى بيركهايمر في 7 فبراير 1506 ، حيث يتحدث الفنان عن تلك الأعمال للإيطاليين التي كان يحبها "منذ أحد عشر عامًا" ، ولكنهم الآن " لا أحب ذلك بعد الآن. " كما يلفت مؤيدو نسخة الرحلة الأولى إلى إيطاليا الانتباه إلى مذكرات محامي نورمبرغ كريستوف شيرل ، الذي وصف في كتابه "كتاب في مديح ألمانيا" (1508) زيارة دورر لإيطاليا عام 1506 بأنها "الثانية". جميع رسومات المناظر الطبيعية غير المؤرخة من قبل Dürer ، وهي الأولى في الفنون البصرية أوروبا الغربيةالألوان المائية في هذا النوع ، يشير مؤيدو الإصدار تحديدًا إلى السفر الإيطالي لعام 1493 / 1494-1495. في وقت لاحق ، استخدم دورر هذه الدوافع ، بالإضافة إلى رسومات تخطيطية لمحيط نورمبرغ في نقوشه: 27.

لتبدأ بنفسك

الخامس العقد الماضيفي القرن الخامس عشر ، رسم الفنان العديد من اللوحات التصويرية: والده ، وكيل مبيعات أوزوالد كريل (1499 ، ألتي بيناكوتيك ، ميونيخ) ، الساكسوني ناخب فريدريك الثالث (1494/97) وصورة ذاتية (1498 ، برادو ، مدريد ). يعتبر أحد أفضل وأهم أعمال دورر في الفترة ما بين 1494/5 و 1505 (الرحلة الأولى والثانية المفترضة للفنان إلى إيطاليا) "عشق المجوس" ، الذي كتبه دورر لفريدريك الثالث. في وقت سابق إلى حد ما ، أكمل دورر ، ربما بمساعدة مساعديه ، "سبعة أحزان" متعددة الألوان (حوالي 1500) لناخب ساكسونيا.

مدينة البندقية

نورمبرغ 1506-1520

مذبح لانداور. 1511. متحف تاريخ الفن. الوريد

في عام 1509 ، تم انتخاب دورر كعضو معين في المجلس الأكبر لنورمبرغ ، ومن المحتمل أنه شارك بهذه الصفة في مشاريع فنيةمدن. في نفس العام ، اشترى منزلًا في Zisselgasse (الآن متحف Dürer House): 8.

في عام 1511 ، رسم دورر ، بتكليف من تاجر نورمبرغ ماتياس لانداور ، مذبح "عشق الثالوث المقدس" ("مذبح لانداور" ، متحف كونستوريستشيس ، فيينا): 106-107. تم تطوير البرنامج الأيقوني للمذبح ، الذي يتكون من صورة وإطار خشبي منحوت من قبل سيد نورمبرغ غير معروف ، في الجزء العلوي منه منحوتًا لمشهد يوم القيامة ، تم تطويره بواسطة Dürer. كان يستند إلى أطروحة أوغسطين في مدينة الله. في عام 1585 ، عندما حصل رودولف الثاني على لوحة دورر ، بقي الإطار في نورمبرغ: 106. على الرغم من نجاحه وشهرته القوية (كتب جاكوب ويمبفيلينج في كتابه "التاريخ الألماني" أن لوحات دورر تحظى بتقدير في إيطاليا "... مثل لوحات Parrasius و Apelles") ، يدرك الفنان مع ذلك أنه غير قادر على التغيير موقفه زبائنهم ، الذين ، وفقًا للتقاليد المتجذرة في ألمانيا ، اعتبروا الرسام مجرد حرفي. لذلك ، بناءً على الرسائل المرسلة إلى جاكوب جيلر ، الذي أدى دورر من أجله لوحة المذبح "صعود ماري" ، كان تاجر فرانكفورت هذا غير راضٍ عن زيادة مدة العمل ، وكان على الفنان أن يشرح أن العمل جودة عاليةعلى عكس اللوحات العادية ، يتطلب المزيد من الوقت. كان جيلر سعيدًا في النهاية بالعمل المنجز ، لكن المكافأة التي تلقاها دورر مقابل ذلك بالكاد غطت تكلفة المواد التي تم إنفاقها.

ركز دورر جهوده على تحقيق أعلى مهارة في النقش ، ورأى في هذا الطريق الصحيح للاعتراف والرفاهية المادية: 7. حتى قبل رحلته إلى البندقية ، كان دخل دورر الرئيسي هو عائدات بيع المطبوعات. شاركت والدة الفنان وزوجته في التنفيذ في معارض في نورمبرغ وأوغسبورغ وفرانكفورت أم ماين. تم إرسال نقوش Durer إلى مدن وبلدان أخرى مع بضائع التجار Imgofs و Tuchers.

من عام 1507 إلى عام 1512 ، أنتج دورر العديد من المطبوعات حسب الطلب ، بالإضافة إلى سلسلة من النقوش الدينية (حياة مريم ، والعاطفة الكبيرة ، والعاطفة الصغيرة ، والعاطفة على النحاس) للبيع. في 1515-1518 ، حاول Durer العمل بتقنية كانت جديدة في ذلك الوقت - النقش. منذ ذلك الحين لم تكن أحماض نقش النحاس معروفة بعد ، قام دورر بأداء النقش على ألواح الحديد. قبل ذلك بقليل ، في عام 1512 ، استخدم دورر هذا النوع من النقش كنقطة جافة ، لكنه سرعان ما تخلى عنه.

في صيف عام 1518 ، مثل دورر مدينة نورمبرغ في الرايخستاغ في أوغسبورغ ، حيث رسم صور ماكسيميليان الأول وجاكوب فوجر وآخرين مشاركين مشهورينالكونجرس.

يعمل مع ماكسيميليان الأول

أ. دورر. صورة ماكسيميليان الأول

منذ عام 1512 ، أصبح الإمبراطور ماكسيميليان الأول الراعي الرئيسي للفنان. بعد أن أصبحت بحلول ذلك الوقت سيد مشهورالنقش ، شارك دورر مع طلاب ورشته في العمل بأمر من الإمبراطور: "قوس النصر" ، نقش خشبي ضخم (3.5 × 3 م) ، مكون من طبعات من 192 لوحًا: 8. كان الهدف من التكوين الفخم ، المصمم والمُنفذ على شرف ماكسيميليان ، هو تزيين الجدار. كانت أقواس النصر الرومانية القديمة بمثابة نموذج لها. شارك بيركهايمر ويوهان ستابي (الفكرة والرمزية) ، رسام البلاط يورج كولدير ، النحات هيرونيموس أندريا في تطوير هذا المشروع: 76. بالإضافة إلى " قوس النصر»طور ماركس تريتزسوروين مسودة نقش" موكب النصر "، ونُفّذت النقوش الخشبية لها من قبل دورر مع ألبريشت ألتدورفر وهانز سبرينغينكلي. في عام 1513 ، شارك الفنان مع أساتذة ألمان بارزين آخرين في الرسم التوضيحي (رسومات بالقلم الرصاص) لواحدة من النسخ الخمس من كتاب الصلاة للإمبراطور ماكسيميليان. الصعوبات المالية التي واجهها الإمبراطور باستمرار لم تسمح له بسداد دورر في الوقت المحدد. عرض ماكسيميليان على الفنان الإعفاء من ضرائب المدينة ، لكن مجلس نورمبرغ عارض ذلك. كما تلقى دورر رسالة من ماكسيميليان (فرايبريف) تحميه من نسخ نقوشه على الخشب والنحاس. في عام 1515 ، بناءً على طلب دورر ، منحه الإمبراطور معاشًا مدى الحياة قدره 100 غيلدر سنويًا ، من المبالغ التي ساهمت بها مدينة نورمبرغ في الخزانة الإمبراطورية.

Durer والإصلاح

في عام 1517 ، انضم دورر إلى دائرة الإصلاحيين في نورمبرغ ، برئاسة النائب الأوغسطيني يوهان ستوبيتز وشريكه فينسيسلاس لينك. التعرف على أعمال مارتن لوثر ، والتي ، حسب الفنان ، "ساعدته كثيرًا" ( قبعة der mir aus großen engsten geholfen) ربما حدث حوالي عام 1518. حافظ الفنان على علاقاته مع شخصيات بارزة في الإصلاح: زوينجلي (الذي أخذ تعاليمه بعيدًا لبعض الوقت) ، وكارلشتات ، وميلانشثون ، وكورنيليوس غرافوس ، ونيكولاس كراتزر. بعد وفاة دورر ، تحدث بيركهايمر ، متذكرًا صديقه ، عنه بأنه "لوثري جيد". في بداية عام 1518 ، أرسل دورر بصماته إلى لوثر ، وكان الفنان يأمل في نقش صورة لوثر نفسه ، لكن لقاءهما الشخصي لم يحدث أبدًا. في عام 1521 ، عندما انتشرت شائعة كاذبة عن أسر لوثر بعد الرايخستاغ التابع لـ Worms ، كتب دورر في مذكراته الخاصة بالسفر إلى هولندا: "يا إلهي ، إذا مات لوثر ، فمن سيخبرنا الآن بالإنجيل المقدس بوضوح؟ " تمسك دورر بآراء "محاربي الأيقونات" الذين عارضوا تأليه الصور "المعجزة" ، ومع ذلك ، كما هو واضح من "التفاني لبيركهايمر" في أطروحة "دليل القياس ..." ، لم يصر على أن من الفن يتم إزالته من الكنائس.

في الأعمال اللاحقة لدورر ، وجد بعض الباحثين تعاطفًا مع البروتستانتية. على سبيل المثال ، في النقش " العشاء الأخير"(1523) ، يعتبر إدراج الوعاء القرباني في التكوين تعبيراً عن فكرة الكاليكستين ، على الرغم من أن هذا التفسير قد تم التشكيك فيه. قد يكون التأخير في إصدار نقش القديس فيليب ، الذي اكتمل في عام 1523 ولكنه طُبع فقط في عام 1526 ، بسبب شكوك دورر في تصوير القديسين ؛ حتى لو لم يكن دورر محاربًا للأيقونات ، فقد أعاد تقييم دور الفن في الدين في السنوات الأخيرة من حياته.

رحلة إلى هولندا

أ. دورر. بورتريه ايراسموس. طباشير أسود على ورق. نعم. 1520

في 4 أكتوبر 1520 ، أكد تشارلز الخامس حق دورر في الحصول على معاش تقاعدي قدره 100 جيلدر في السنة. الإدخالات في "يوميات" تنتهي عند هذا الحد. رحلة العودة ، بناءً على الرسومات التخطيطية في ألبوم السفر ، رسمها الفنان على طول نهر الراين وماين. عاد الفنان إلى نورمبرج في يوليو 1521.

السنوات الاخيرة

قبر دورر في مقبرة جون في نورمبرغ

في نهاية حياته ، عمل دورر كثيرًا كرسام ، وخلال هذه الفترة عمل أكثر من غيره أعمال عميقة، حيث يتجلى التعرف على الفن الهولندي. ومن أهم لوحات السنوات الأخيرة لوحة "الرسل الأربعة" التي قدمها الفنان لمجلس المدينة عام 1526. بين الباحثين في عمل دورر ، هناك خلافات في تفسير هذا التباين - بعضها يتبع الخطاط يوهان نيدرفير ( ) ، الذي أجرى النقوش على اللوحة بناءً على تعليمات الفنان (اقتباسات من الكتاب المقدس في ترجمة لوثر) ، يرى في الرسل الأربعة صورًا لأربعة مزاجات فقط ، والبعض الآخر - رد السيد على الاختلافات الدينية التي هزت ألمانيا وانعكاس عن فكرة "التناقض بين اليوتوبيا الإنسانية والواقع": 105.

في هولندا ، وقع دورر ضحية لمرض غير معروف (ربما الملاريا) ، عانى منه بقية حياته: 92. أعراض المرض - بما في ذلك تضخم حاد في الطحال - كتب في رسالة إلى طبيبه. رسم دورر نفسه مشيرًا إلى الطحال ، في شرح للرسم كتب: "حيثما توجد بقعة صفراء ، وما أشير بإصبعي ، أشعر بألم هناك".

حتى أيامه الأخيرة ، كان دورر يعد أطروحته النظرية عن النسب للنشر. توفي ألبريشت دورر في 6 أبريل 1528 في موطنه في نورمبرغ: 11.

ساحة دورر السحرية

جزء من نقش دورر "حزن"

لا يزال "ماجيك سكوير" دورر لغز معقد... إذا أخذنا في الاعتبار المربعات الوسطى من العمود الرأسي الأول ، فمن المدهش أنه تم إجراء تغييرات فيها - تم تصحيح الأرقام: تم تصحيح 6 إلى 5 ، وتم الحصول على 9 من 5. مما لا شك فيه ، أن Dürer لم يثري عن طريق الخطأ " المربع السحري "بمثل هذه التفاصيل التي لا يمكن التغاضي عنها.

النجوم والخرائط الجغرافية لدورر

الرسومات

"دليل القياس بالبوصلة والمسطرة"

بعض الأقسام الأخرى خطة قصيرة(مشاكل تصوير العمارة والمنظور و chiaroscuro) تم تضمينها في أطروحة "دليل القياس بالبوصلة والمساطر" ( Vnderweysung der messung mit dem zirckel vnd richtscheyt، نُشرت عام 1525 ، الطبعة الثانية مع تعديلات وإضافات من قبل Dürer نُشرت عام 1538): 11.

دليل لتقوية المدن والقلاع والمضايق

في السنوات الأخيرة من حياته ، أولى ألبريشت دورر الكثير من الاهتمام لتحسين التحصينات الدفاعية ، والتي نتجت عن تطور الأسلحة النارية ، ونتيجة لذلك مباني القرون الوسطىأصبحت غير فعالة. في كتابه "دليل تقوية المدن والقلاع والوديان" ، الذي نُشر عام 1527 ، يصف دورر ، على وجه الخصوص ، من حيث المبدأ نوع جديدالتحصينات التي سماها باستيا. كان إنشاء نظرية جديدة للتحصين ، وفقًا لدورر نفسه ، بسبب حرصه على حماية السكان "من العنف والقمع الجائر". وبحسب دورر ، فإن تشييد التحصينات سيوفر عملاً للمحرومين وينقذهم من الجوع والفقر. في الوقت نفسه ، أشار إلى أن الشيء الرئيسي في الدفاع هو مرونة المدافعين.

ذاكرة

التعليقات (1)

ملاحظاتتصحيح

1. القاموس الموسوعي الإنساني الروسي. قطع خشبية
2. ألبريشت دورر // مائة من الرسامين والنحاتين الأكثر نفوذاً في عصر النهضة. - بريتانيكا التعليمية للنشر. - مجموعة روزن للنشر ، 2009. - 376 ص. - ردمك 9781615300433
3. جولوفين ف. Durer و النهضة الألمانية// إم بريون. دورر. - م: مولودايا جفارديا ، 2006. - ص 9 - (حياة الرائعين).
4. بارتروم د. Durer / لكل. من الإنجليزية .. - م: نيولا برس ، 2010. - 96 ص. - (من مقتنيات المتحف البريطاني). - 3000 نسخة. - ردمك 978-5-366-00421-3
5. دورر أ.تراث دورر الأدبي // رسائل. يوميات. رسائل / ترجمة بواسطة Nesselstrauss C. - م: الفن ، 1957. - T.1.
6. نيميروفسكي إي.عالم الكتاب. من العصور القديمة إلى بداية القرن العشرين / المراجعين A. A. Govorov ، E. A. Dinershtein ، V.G. Utkov. - موسكو: كتاب 1986 - 50000 نسخة.
7. جوليا بارتروم ، "ألبريشت دورر وإرثه" ، مطبعة المتحف البريطاني ، 2002 ، ISBN 0-7141-2633-0
8. المتمردين E. Albrecht Dürer، Maler und Humanist. - سي بيرتلسمان ، 1996. - س 457.
9. بينوا أ.تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. - SPb. : دار النشر "نيفا" 2002. - T. 1. - S. 307. - 544 ص. - ردمك 5-7654-1889-9
10. ، مع. ثلاثين
11. Dürers Familienwappen (الألمانية). متحف كلوستر أسباخ. مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012. تم استرجاعه في 19 آذار 2012.
12. وولفلين هـ. Die Kunst Albrecht Dürers. - ميونخ: F Bruckmann ، 1905. - S. 154-55.
13. كوستانتينو بوركو (محرر) ، دورر ، ريزولي ، ميلان 2004. ص. 112
14. زوفي س.أطلس الرسم الكبير. الفنون الجميلة 1000 سنة / المحرر العلمي S. I. Kozlova. - موسكو: OLMA-PRESS ، 2002. - ISBN 5-224-03922-3
15. كوروليفا أ.دورر. - م: أولما برس ، 2007. - ص 82. - 128 ص. - (معرض العباقرة). - ردمك 5-373-00880-X
16. ويبر ب.مقالات حول الفن / أدخل. مقال بقلم ج.ن.ليفانوفا. - م: الفن ، 1970. - ص 107. - 591 ص.
17. روبريتش هـ.دورر: Schrifilicher Nachlass ، 3 مجلدات. - برلين: Deutscher Verein fur Kunstvissenschaft ، 1956-1969. - ت 1. - ص 221.
18. رسالة بيركهايمر إلى المهندس المعماري يوهانس تشيرتا
19. شتراوس ، والتر ل. (محرر). النقوش الكاملة والنقش والنقاط الجافة لألبريشت دورر. منشورات دوفر ، 1973.

ألبريشت دورر (الألماني ألبريشت دورر ، 21 مايو 1471 ، نورمبرج - 6 أبريل 1528 ، نورمبرغ) - رسام وفنان جرافيك ألماني ، أحد أعظم أساتذة عصر النهضة في أوروبا الغربية. يُعرف بأنه أكبر سيد أوروبي في القطع الخشبية ، والذي رفعه إلى مستوى الفن الحقيقي. أول منظّر فني بين فناني شمال أوروبا ، وهو مؤلف دليل عملي للفنون البصرية والزخرفية باللغة الألمانية ، يروج للحاجة إلى تنمية متنوعة للفنانين. مؤسس الأنثروبومترية المقارن. بالإضافة إلى ما سبق ، فقد ترك بصمة ملحوظة في فن الهندسة العسكرية. أول فنان أوروبي يكتب سيرته الذاتية.

ولد فنان المستقبل في 21 مايو 1471 في نورمبرج ، في عائلة الصائغ ألبريشت دورر ، الذي وصل إلى هذه المدينة الألمانية من المجر في منتصف القرن الخامس عشر ، وباربرا هولبر. كان لدى آل دوررس ثمانية عشر طفلاً ، بعضهم ، كما كتب دورر الأصغر نفسه ، مات "في شبابهم ، والبعض الآخر عندما كبروا". في عام 1524 ، كان ثلاثة فقط من أبناء عائلة Durers على قيد الحياة - ألبريشت وهانس وإندرس.

كان فنان المستقبل هو الطفل الثالث والابن الثاني في الأسرة. قام والده ، ألبريشت دورر الأكبر ، بترجمة لقبه المجري أيتوشي (المجري أجتوسي ، من اسم قرية أيتوش ، من كلمة ajtó - "باب") إلى الألمانية باسم تورير ؛ تم تغييره لاحقًا تحت تأثير اللفظ الفرانكي وبدأ تهجئه دورر. تذكر ألبريشت دورر الأصغر والدته على أنها امرأة تقية عاشت حياة صعبة. ربما أضعفها الحمل المتكرر ، وكانت مريضة كثيرًا. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبرجر عراب دورر.

لبعض الوقت ، استأجر آل دوررس نصف المنزل (بجوار السوق المركزي للمدينة) من المحامي والدبلوماسي يوهان بيركهايمر. ومن هنا كان التعارف الوثيق بين عائلتين ينتميان إلى طبقات حضرية مختلفة: الأرستقراطيين في Pirkheimers وحرفيو Durers. مع ابن يوهان ، ويليبالد ، أحد أكثر الناس استنارة في ألمانيا ، كان دورر الأصغر صديقًا طوال حياته. بفضله ، دخل الفنان لاحقًا في دائرة الإنسانية في نورمبرغ ، والتي كان زعيمها بيركهايمر ، وأصبح رجله هناك.

منذ عام 1477 ، التحق ألبريشت بمدرسة لاتينية. في البداية ، جذب الأب ابنه للعمل في ورشة مجوهرات. ومع ذلك ، أراد ألبريشت أن يرسم. على الرغم من ندمه على الوقت الذي قضاه في تعليم ابنه ، إلا أن دورر الأكبر استسلم لطلباته ، وفي سن الخامسة عشر ، تم إرسال ألبريشت إلى استوديو الفنان نورمبرغ البارز في ذلك الوقت ، مايكل وولجموت. تحدث دورر بنفسه عن هذا في "Family Chronicle" ، الذي أنشأه في نهاية حياته ، وهي واحدة من أولى السير الذاتية في تاريخ الفن الأوروبي الغربي.

مع Wolgemuth ، أتقن Durer ليس فقط الرسم ، ولكن أيضًا نقش الخشب. قام Wolgemuth ، جنبًا إلى جنب مع ربيبه Wilhelm Pleidenwurf ، بنقوش لكتاب سجلات هارتمان شيدل. في العمل على الكتاب الأكثر رسومًا في القرن الخامس عشر ، والذي يعتقد الخبراء أنه "كتاب أخبار الأيام" ، ساعد طلاب فولجموت. إحدى مطبوعات هذه الطبعة ، رقصة الموت ، منسوبة إلى ألبريشت دورر.

انتهت دراسات عام 1490 ، وفقًا للتقاليد ، بجولات (ألمانية: Wanderjahre) ، تعلم خلالها المتدرب المهارات من أساتذة من أماكن أخرى. استمرت رحلة طلاب دورر حتى عام 1494. طريقه غير معروف بالضبط ، سافر إلى عدد من المدن في ألمانيا وسويسرا (وفقًا لبعض الباحثين) هولندا ، واستمر في تحسين الفنون البصرية ومعالجة المواد. في عام 1492 ، أقام دورر في الألزاس. لم يكن لديه الوقت ، كما كان يتمنى ، لرؤية مارتن شونغاور ، الذي عاش في كولمار ، وهو فنان أثرت أعماله بشكل كبير. فنان شاب، السيد الشهير في نقش النحاس. توفي شونغاور في 2 فبراير 1491. تم استقبال دورر بشرف من قبل إخوة المتوفى (كاسبار ، بول ، لودفيج) ، وأتيحت الفرصة لألبريشت للعمل لبعض الوقت في استوديو الفنان. ربما بمساعدة Ludwig Schongauer ، أتقن تقنية النقش على النحاس ، والتي كانت في ذلك الوقت تمارس بشكل أساسي من قبل الجواهريين. في وقت لاحق ، انتقل دورر إلى بازل (على الأرجح قبل بداية عام 1494) ، والتي كانت في ذلك الوقت أحد مراكز الطباعة ، إلى الأخ الرابع لمارتن شونغاور ، جورج. في هذه الفترة ، ظهرت الرسوم التوضيحية بأسلوب جديد غير عادي في الكتب المطبوعة في بازل. أطلق مؤرخي الفن على مؤلف هذه الرسوم التوضيحية لقب "سيد بيرغمان في الطباعة". بعد العثور على السبورة المنقوشة لصفحة العنوان لنشر "Letters to St. جيروم "عام 1492 ، موقع على ظهره باسم دورر ، نُسبت إليه أعمال" معلم الطباعة لبرغمان ". في بازل ، ربما يكون دورر قد شارك في إنشاء الرسوم الخشبية الشهيرة لسفينة الحمقى بواسطة سيباستيان برنت (الطبعة الأولى في عام 1494 ، يُنسب إلى الفنان 75 مطبوعة لهذا الكتاب). يُعتقد أنه في بازل ، عمل دورر على نقوش لنشر الأعمال الكوميدية لترينس (تُركت غير مكتملة ، تم قطع 13 فقط من 139 لوحة) ، وفارس ثورن (45 نقشًا) وكتاب الصلاة (20 مطبوعة). (ومع ذلك ، يعتقد الناقد الفني أ. سيدوروف أنه لا يستحق أن تنسب جميع نقوش بازل إلى دورر).

هذا جزء من مقالة Wikipedia مرخصة بموجب CC-BY-SA. نص كاملمقالات هنا →