رواية مثل نوع من الأدب. أنواع الأدب prosaic

القصة هي شكل أدبي كبير من المعلومات المكتوبة في الأدبية والديكور. عند تسجيل الفم عن طريق الفم، تغيرت القصة كجدي مستقل في الأدب المكتوب.

قصة مثل نوع ملحمة

السمات المميزة للقصة هي كمية صغيرة التمثيل الأشخاص، محتوى طفيف، قصة واحدة. لا تحتوي القصة على تداخل في الأحداث وفي أنه لا يمكن تلبية الدهانات الفنية الحمراء.

وبالتالي، فإن القصة هي عمل سرد متأصل في حجم صغير، وهو عدد صغير من الأبطال والأحداث قصيرة الأجل موضحة. هذا النوع من النوع EPIC يعود إلى النوع الشعبية سلبي عن طريق الفم، إلى Allegoryrs و prabables.

في القرن السادس عشر، لم يتم تحديد الفرق بين المقالات والقصص بعد، ولكن مع مرور الوقت بدأت القصة في التمييز بين مقال الصراع. هناك تمييز بين قصة "النماذج الكبيرة" وقصة "النماذج الصغيرة"، ولكن في كثير من الأحيان هذا الاختلاف مشروط.

هناك قصص تتبعها سمات محددة رواية، وكذلك هناك أعمال صغيرة مع واحد خط المشهدما يسمى الرواية، وليس قصة، على الرغم من حقيقة أن جميع العلامات تشير إلى هذا النوع من النوع.

رواية مثل نوع ملحمة

يعتقد الكثيرون أن الرواية هي نوع معين من القصة. ولكن مع ذلك، فإن تعريف الرواية يبدو وكأنه مجموعة متنوعة من الصغيرة فن النثروبعد تتميز قصة Novella بمثابة المؤامرة، والتي غالبا ما تكون حادة ومركزي، شدة التركيب والحجم.

غالبا ما تكشف الرواية عن مشكلة حادة أو سؤال من خلال حدث واحد. كما عينة النوع الأدبي، ظهرت نوفيلا في عصر النهضة - المثال الأكثر شهرة هو "ديكاميرون" بوكاشو. بمرور الوقت، بدأت نوفيلا في تصوير الحوادث التناسلية وغير العادية.

ازدهار الروايات، كحق، هي فترة الرومانسية. كتاب مشهور P. Merim، E.T.A. غوفمان، كتب جوجول الروايات، خط وسط التي كان لتدمير انطباع الحياة اليومية المعتادة.

ظهر الروايات التي صورت الأحداث المشؤومة ولعبة الصخور مع رجل في بداية القرن العشرين. مثل هذا الكتاب مثل O. Henry، S. Tsweig، A. Chekhov، I. Bunin دفع اهتماما كبيرا لممرضة الروايات في عمله.

حكاية مثل نوع ملحمة

مثل نوع النثركقصة، هو مكان متوسط \u200b\u200bبين القصة والرواية. في البداية، كانت القصة مصدر سرد أي حقيقي، الأحداث التاريخية ("حكاية السنة الزمنية"، "حكاية معركة Kalki")، ولكن فيما بعد أصبحت نوع منفصل لإعادة إنتاج التدفق الطبيعي للحياة.

خصوصية القصة هي أنه في وسط مؤامرة لها هو دائما الشخصية الرئيسية وحياته هي الكشف عن شخصيته وطريق مصيره. لقصة، سلسلة من الأحداث التي يتم فيها الكشف عن الواقع القاسي.

لكن موضوع مماثل ذات صلة للغاية بمثل هذا النوع الملحقي. القصص الشهيرة هي " ادوات مكتبيه"أ. بوشكين" الفقراء ليزا"N. Karamzina،" حياة Arsenyev "I. Bunin،" Steppe "A. Chekhov.

معنى الجزء الفني في السرد

للإفصاح الكامل عن خطة الكاتب وفهم كامل للمعنى عمل أدبي التفاصيل الفنية مهمة جدا. قد تكون تفاصيل الداخلية أو المناظر الطبيعية أو الصورة، والنقطة الرئيسية هنا هي أن الكاتب يؤكد على هذه التفاصيل، وبالتالي الاهتمام للقراء.

هذا يخدم كوسيلة لتخصيص أي سمة نفسية الشخصية الرئيسية أو المزاج، والتي هي سمة من سمات العمل. من الجدير بالذكر أن دورا مهما التفاصيل الفنية هذا هو أنه يمكن أن يحل محل العديد من التفاصيل السردية. وبالتالي، فإن مؤلف العمل يؤكد موقفه تجاه موقف أو لشخص.

بحاجة الى مساعدة في الدراسة؟

يتم تخصيص ميزات الأنواع من Themenestics من النظام الحالي بالكامل للأنواع. يلاحظ العلماء صدفة زيادة المواضيع، وتوصلوا إليها مقدمة في عصر الصدمات الديناميكية، والتغيير، في المواقف الأزمة الروحية، في الفترة كسر الصور النمطية الاجتماعية الثقافية الثقافية. بحكم تنقلها الخاص، وجزأة وحدة، فهي قادرة على تتراكم الاتجاهات الناشئة بالكاد، تفيد بمفهوم جديد للشخصية.

مصادر الروايات - بادئ ذي بدء، EXEMPLA اللاتينية، وكذلك Poco، Basni، الحكايات الشعبيةوبعد في لغة أوكوس في القرن الثالث عشر، تنشأ كلمة نوفا لتعيين القصة التي تم إنشاؤها على أي مادة تقليدية معالجتها حديثا. من هنا - Novella الإيطالي (في المجموعة الأكثر شعبية من القرن الراحل الثاني عشر "Novellino"، والمعروف أيضا باسم "مائة رواية قديمة")، والتي تمتد منذ القرن الخامس عشر إلى أوروبا.

تتميز Novella بالعديد من الميزات المهمة: مختصرة هامشية قصيرة وحادة وحتى متناقضة، وأسلوب محايد من العرض التقديمي، ونقص التفسير النفسي والتقاطع الوصف والتقاطع غير المتوقع. يشبه تصميم Phaance من الروايات دراماتيكية، ولكن عادة أسهل. يتم التأكيد على القيمة الجديدة في الرواية، والتي تحتوي على منعطف غير متوقع

تأسست النوع الجديد بعد أن ظهر الكتاب. جيوفاني bokcchcho. Decameron (1353)، وهي مؤامرة هي أن العديد من الناس، والفرار من الطاعون خارج المدينة، أخبروا كل روايات أخرى. خلق Bokcchcho في كتابه النوع الكلاسيكي من الرواية الإيطالية، التي تطورت في العديد من أتباعها في إيطاليا نفسها وفي بلدان أخرى. في فرنسا، تحت تأثير ترجمة "ديكاميرون" حوالي عام 1462، ظهرت مجموعة "مائة رواية جديدة" (ومع ذلك، كانت المواد أكثر ملزمة بأفصاص بودشو Braccholini)، ومارجاريتا نافارستكايا منقوشة من قبل "ديكاميرون "كتب كتاب" Heptameron "(1559).

في عهد الرومانسية، بموجب تأثير هوفمان، نوفيسا، نشر برنامج إدغار ألانا الرواية بعناصر من التصوف، الخيال، رائع. في وقت لاحق في أعمال البرازر Merim و GI De Maupassant، تم استخدام هذا المصطلح لتعيين قصص واقعية.

في النصف الثاني XIX - قرون XX استمرت تقاليد نوفيلا هذه كتاب مختلفمثل Ambresis Birsc، O. هنري، هيربرت ويلز، آرثر كانون دويل، جيلبرت Chesterton، Ryunca Akutagawa، Karel Chapek، Jorge Louis Bruheres، إلخ.

في كثير من الأحيان، يتم تحديد الرواية مع القصة وحتى القصة. في القرن التاسع عشر، كانت هذه الأنواع من الصعب التمييز. تشبه القصة المجلد الجديد، ولكن تتميز بالهيكل: تمتد إلى الخطة الأولى من الملمس الفني اللفظي للسرد والخصائص النفسية للتوسع.

تتميز القصة بحقيقة أنه يركز المؤامرة على حدث مركزي واحد، ولكن على عدد من الأحداث التي تغطي الجزء الأكثر أهمية من حياة البطل، وغالبا ما يكون عدد قليل من الأبطال. القصة أكثر هدوءا ومهصر.

يحتوي هذا النوع من الرواية في الأدب الروسي، في رأينا، عددا من الميزات المحددة، لكنه لا يزال يمر طريق تكوينه. من ناحية، يسعى بعض الباحثين إلى توسيع المساحة المؤقتة في مظهر الروايات إلى قرون XV-XVI و XVII، من ناحية أخرى، توزيع علامات النوع الروايات في العمل، لا تنتمي أبدا إلى هذا النوع. في الواقع، هؤلاء جانبيان ظاهرة واحدة، وينبغي النظر في وحدة هذه المبادئ.

من المعروف أن هذا النوع من Ninetela مرتبط وراثيا بالإحياء الكلاسيكي، النهضة الإيطالية. بالنظر إلى عمومية تطوير الأدب الأوروبي، مع عدم تصريف الآسنة، التي لا تحددها العوامل غير العرقية والاجتماعية التاريخية، ينبغي توقع ظهور إحياء روسي، ونتيجة لذلك، ظهور الروايات باللغة الروسية التربة الأدبية. ولكن، على النحو الذي لاحظه D.S. Likhachev، بسبب عدد من الأسباب الاجتماعية التاريخية "، لم يتم تمرير الوقاية الروسية إلى النهضة" [Likhachev، d. 1987: T.1، ص. 156]. وهكذا، لم يتم تمييز القرن الخامس عشر ظهور النهضة الروسية وظهور النوع الجديد في الأدب الروسي.

يمكن العثور على الأفكار المقيدة في أدب الأول نصف xvi قرن، لكن هذه الأفكار تتأثر فقط في الصحافة. تباطأ تطوير الخيال خلال هذه الفترة، لأن الدولة المركزية تتطلب مساعدة من الكتاب لدعم الإصلاحات السياسية والكنيسة والاجتماعية والاقتصادية، كانت جميع القوى الروحية تهدف إلى خلق حياة القديسين الروس والأساطير السياسية، تعمل أعمال التعميم. في مخطوطات هذا الوقت يختفي موضوع الترفيهوبعد بحاجة إلى خلفية روحية معينة، حالة نفسية المجتمع لترتيب هذا النوع من الرواية. الحياة الأدبية روسيا من القرن السادس عشر، على الرغم من كل التغييرات الموجودة فيه (تعزيز حقوق الطبع والنشر، فإن تخصيص الأدبيات، الاهتمام بالعالم الداخلي من الرجل) قد تحدد بشدة من قبل العوامل الاجتماعية التاريخية، ولم تسهم في ولادة الرواية. لم تخترق أعمال النوع الروائي التربة الأدبية الروسية ونتيجة للاقتراض. كل هذا يثبت أن القرن السادس عشر لم يكن ملحوظا بمظهر الرواية.

أدب أدب القرن السابع عشر، أدب "الوقت الانتقالي" تتميز بهذه الظواهر باعتبارها تحرير الثقافة وحزمةها الاجتماعية، وظهور أنواع جديدة وأنواع جديدة من الأدب، وتخصيص الخيال النثر الفنيولادة الجديد الاتجاه الأدبي - الباروك، تعزيز التأثيرات الغربية على تطوير الأدب الروسي، تخصيب الأدبيات مع مواضيع جديدة والأبطال والأراضي.

عزل الخيال عرض مستقلة النثر الفني، وظهور المؤامرات الخيالية، فإن اتجاه الأدب الأوروبي الغربي لدرجة واحدة أو آخر يمكن أن يسهم في ظهور رواية الروايات في الأدب الروسي. يعتبر عدد من الباحثين مع العينات الأكثر حيوية من الروايات الروسية الأصلية في القرن السادس عشر من القرن السادس عشر القصة عن KARP Sutulov، "قصة Frole Skobeev" وغيرها. يعمل.

من بين الباحثين مراجع شائعة إلى أعمال O. Holder، كدليل على اختراق روايات الترجمة في التربة الأدبية الروسية من القرن السابع عشر. لكن الملاحظات التي أدلت بها OA Derezavina، بدلا من ذلك، حول عكس ذلك: في عدد من الترجمات من Bokcchchchchchchovsky Novella الكلاسيكية، لا تزال المؤامرة فقط (والأغلبية في تجميع الأغلبية)، تتحول الرواية إلى مصممة مصممة بشكل مبسط لنقل الفم في نعميلا في.

لكن الروايات لم تعرضوا للتو للترجمة. لقد تحولوا إلى حد سواء على مستوى المحتوى والشكل. تم تمثيل ترجمة Novella الكلاسيكية فقط من قبل الفرد، وعينات معالجتها بشكل كبير - خطط المشهد، ومعظم أعمال الترجمة، لا يتم علاج الأنواع الجديدة.

فقط في الأدب التاسعة والتاس في وقت مبكر. شكلت قرن نوفيلا كجدي. عدد من العوامل ساهم في هذا الظرف: نزوح حدود النهضة الروسية، التأثير الأدب الأوروبي الغربي، أنشطة الترجمة والممارسة الإبداعية للكتاب الروس.

لاحظ أن النموذج الأول من الرواية المترجمة كان "grizeld" k.n. batyushkova. في الوقت نفسه في رسالة إلى n.i. جاليت مؤرخ 10 يوليو، 1817، لاحظ الكاتب أن "مترجم ليس عبدا جدا ولم يكن طوعا للغاية،" أراد تخمين بوكاسيو مانور ". هذا بفضل K.N. تمكن قارئ Batyushkov الروسي من التعرف على مثال حقيقي لجيوفاني بوكاكسيو، وليس لحساب مؤلف مجهول في القرن السابع عشر.

أدى إدخال هيكل رمزي إلى التربة الوطنية الروسية مع تقليد سرد قرون قديم إلى إنشاء حقيقة أن الباحثين دعا "نوفيلا الروسية". ومن المناسب أن نقول حول التحول المزدوج للرواية. لقد تغير رواية الولادة الكلاسيكية، الصعود إلى نكتة محلية، تحت قلم الكتاب الرومانسيين. السبب في ذلك وفي الآراء الجمالية لرومانتيكس مع تركيبها لغير الفداء، طمس، جزء من أشكال النوع، وفي تغيير صورة الصورة. رواية الرواية الرومانسية، بدورها، خضع تحول آخر في الأدب الروسي، وتحول الحكاية إلى الأوصاف الغنية والتفكير. في صعوبة العملية الأدبية أول الثالثة عشر. قرن، عندما رومانتيكس (أ. Bestuzhev-Marlinsky، A. Pogorelsky، V. Odoyevsky، E. Baratsky) ما زالت كتب روايات "تم تخفيف السمع من الحادث مع المنطق والأوصاف والتوقف، نتيجة لها المؤامرة فقدت الرواية الرومانسية معنىها الكافي الذاتي، تحولت نوفيلا إلى قصة، A.S. تمكن بوشكين من العثور على مكان ل "تاريخ بلكين".

كانت عبقرية بوشكين بدقة لتحويل قصة في الرواية، أي حرية تحريرها من جميعها الإضافية والكتابة "بدقة وباختصرة" وإنشاء عينات حقيقية من الروايات الروسية.

نحن مهتمون فقط في واحد، جانب خاص - النوع من نوعية "تاريخ بلكين". مع Novella الكلاسيكي، يرتبطون بالمؤامرة، وينفصل عن إدخال ميل ملحمة، والتي مع رواية كلاسيكية مجتمعة قليلا. لكن الميل الملحمي لم يكن له تأثير تدمير على هيكل نوفيلا A.S. بوشكين، ما كانت عليه على روايات معاصريه.

في الواقع، تطوير الروايات الروسية على "بيترز بيلكين" وتوقف. مزيد من التطوير ذهب النثر الصغير على طول طريق النفايات من التقاليد الروائية. لذلك، ممثلون " مدرسة حقيقية"المفضل للمقال الفسيولوجي. مما لا شك فيه، يمكن أن يتفاعل المقال الفسيولوجي مع أشكال النوع الأخرى، على وجه الخصوص، الروائي. في عملية هذا التفاعل، كان هناك قوالب متقاطعة، والتي v.m. Markovic يدعو نوفيلا "الطبيعية" (رواية مقال). هذا النوع من نوفيلا تحت القلم N.V. تحولت GoGol ("شينيل") إلى مجمع نوع النوعوالتي استوعبت "تقاليد anecdot عن طريق الفم، ميزات حكاية القصص الرومانسية القصص الرومانسية، والهجرة في العصور الوسطى، والصيام والأساطير والأصوات" التي أعطت الرواية "متعددة الأبعاد الرومانسية ذات المعنى". هذه هي آخر جودة من GoGol Novella، V.M. ماركوفيتش، فقدت من قبل ممثلين آخرين من المدرسة "الأصلية".

مع تطوير الرواية الروسية - النصف الثاني من القرن التاسع عشر - انتقل هذا النوع من Novella إلى عدد من الأنواع الطرفية للنثر الروسي؛ قصة مريحة ومجانية تصبح نموذجا صغيرا prosa.

يرتبط الاستئناف الجديد لرواية نوفيلا بأدب السكتة الدماغية في قرون. في الفترة " القرن الفضيتم إنشاء عينات من الروائيين من الأعصاب والرموز والرموز والزراعة. هنا تحتاج إلى تسليط الضوء على إبداع المؤلفين مثل F. Sologub ("فرويف"، "طوق"، "اثنين القوطي"، "بيرينا"، "إيفان إيفانوفيتش")، Z. Hippius ("Caban" و "على الحبال ")،.

اتجاه واعي - يصل إلى أسطفة رشيقة - على أفضل عينات من الروائحين الغربية الأوروبية والروائيات الروسية، وهي مصلحة حادة في الجانب المثيرة الحسية الحياة البشريةالفهم الشعري وإتقان هيكل الروائي هو قائمة غير مكتملة للطاقات المكونة للقرن الفضي. لقد عادت عصر "مشرق، لكنه أحساسا إلى حد ما" من "القرن الفضي" النوع من الروايات إلى الأدب الروسي. وبالتالي، لا تزال هناك قضايا موضحة لكل من مصير الروايات بشكل عام وحول مصير الروايات في الأدب الروسي عند مطلع القرون والعقود الأولى من القرن العشرين.

نظرا لجميع ميزات قصة قصيرة، في بعض الأحيان يكون من الصعب للغاية تحديد الفرق بين الرواية والقصة والرسم (رسم موجز، الخطوط العريضة). يعلم الجميع أكثر من القصة على الأقل هو بالضبط: أو نثر السرد، المعرفة بأنها "أقصر من الرواية" أو، وفقا لأول باحث عميق شكل صغير إدغار آلان من قبل، "لم أطول مما يمكن قراءته لأحد واحدة."

بالإضافة إلى ذلك، فإن التعريف، وفقا للمعلمين الغربيين، يمكنك تخصيص شيئين فقط تميز قصة قصيرةوبعد أولا، تحكي القصة عن شيء حدث لشخص ما. ثانيا، توضح قصة مجمعة جيدا وئام كل التوفيق من أي شيء آخر شكل أدبي، باستثناء، ربما شعر، وهذا هو، هو شامل و "مثالي". "وهذا بالفعل بما فيه الكفاية،" المعلم الكندي راست هيلز، "يتميز البيان الأول بقصة قصيرة من الرسم والثاني - من الرواية".

لذلك، تختلف القصة عن الرسم لأنها تحكي عن شيء ما حدث لشخص ما. Skatchy هي مجرد وصف موجز وثابت شخصية بشريةالأماكن والوقت وما إلى ذلك في اسكتشات تصف أي شخص، له مسار الحياة- البطل، إذا كنت تستطيع وضعه، ثابت. وهذا هو، على سبيل المثال، إذا تقدم وصفا في أي فترة زمنية، ونظهر تسلسل تصرفات البطل - من الصباح إلى المساء، فمن المفترض أن هذا البطل لا يزال دون تغيير كل صباح، كل يوم وفي كل يوم. وفي هذه الحالة، إذا كان أي إجراء موجود في مثل هذا الرسم، فقد صمم فقط لتحديد طابع البطل وعدم تطويره: لا يتلقى البطل أي شيء جديد، وليس التعلم عن تلك المواقف التي يتم إرسالها ، لا تتغير iota. يعتبر أي حادث موضح في الرسم إلا مثال على سلوك البطل، وليس كشيء غير حياته وشجعه على أي إجراءات وأعمال حاسمة، كما يحدث في القصة. من المفترض أنه بعد بعض الوقت، سوف يتفاعل البطل في إطار نفس الظروف وسوف يتصرف تماما، بغض النظر عن عدد المرات التي سيتم تكرارها. القصة هي ديناميكية، وليس ثابتة: بعض الأشياء ونفس الأشياء فقط لا يمكن أن تحدث مرة أخرى. يجب أن تتغير شخصية البطل وتغييرها، واسمحوا بذلك حتى لا بشكل كبير.

نوسنا يختلف عن القصة ليست طويلة فقط، ولكن أيضا إلى العديد من الآخرين، على الرغم من أن هذا النوع يشير إلى التغييرات في طابع الأبطال مع الفرق فقط أن الرواية لديها مساحة ووقت تسهم في مجموعة أكبر من الأحداث تأثيرات مختلفةوبعد اعتبر إدغار آلان القصة كنوع من موصل واحد "قوي وفقط في نوعه فقط من تأثيره": "إذا لم يتم التعبير عن رغبة المؤلف في البحث وإنشاء هذا التأثير للتأثير على الجمهور، فقد فشل بالفعل وبعد في هيكل القصة بأكمله، يجب أن تكون هذه النية أو صريحة أو مخفية، مدفوعة. هذا، يجب أن تؤخذ ناقل الحركة الشهير، بالطبع، بالطبع، ولكن من ناحية أخرى، لا يمكننا أن نقول بالثقة الكاملة أن هذه الدرجة من الوحدة الإجمالية يجب أن تكون موجودة في أي قصة جيدة، هذه الدرجة من الوحدة الإجمالية هل قررنا كيف "لقد بدأ الوئام من الجميع" - ولكن في أي حال، في رواية جيدة، هذا غير مطلوب على الإطلاق.

لا ينبغي أن يطور الراوي الجيد باستمرار قائمة بالأشخاص المفعولين الثانوي والحكمة بخطوط المبهية، في حين تميل رسالة جيدة إلى تغيير وجهة النظر، وصف نفس الأحداث في زوايا مختلفة، ودفع القارئ باستمرار إلى المهم تفاصيل. يحاول الراوي الالتزام بموجب وجهة نظر واحدة، من أجل التركيز بشكل كامل على مشاكل قصته.

لن يفوت رواة القصص الجيدة أي شيء من الوسائل الفنية للسرد (مؤامرة وجهة نظر، الموضوع الرئيسي، أسلوب اللغة، التعبير، الرمزية) التي يمكن أن تفعلها الميميل. في القصة، كل شيء متصل مع بعضها البعض عن كثب. الموضوع الرئيسي في قصة ناجحة، يرتبط بذراعيات الشخصيات، ولكن من المستحيل تخمين جميع الجوانب الأخرى من السرد، حتى في اللغة المستخدمة. وفقا لأهمية اللغة ونسبة الصوت ومعنى القصة مقارنة بالشعر. على سبيل المثال، استعارة الشعر الشاعرية للضوء والموت في قصة أصداء همنغواي "نظيفة وجيدة مضاءة" Sonnets شكسبير وفقا لثروة اللغة ورمز تضارب الخير والشر. بشكل عام، تجدر الإشارة إلى أن اللغة في القصة لها أهمية قصوى. تقوم اللغة بإنشاء أسلوب الكتابة، مسؤولة عن نغمة المؤلف، المستخدمة لإنشاء جو محدد ومزاج، هناك بعض المنعطفات من المؤامرة، وبالطبع، يعتمد ذلك على وجهة النظر التي يتم بها كتابة التاريخ.

يجب أن تحتوي القصة الجيدة بالضرورة على انتقال متناغم غير محسوس من واحدة مشتركة للوهلة الأولى، بالإضافة إلى اتصال متكامل لجميع الأجزاء، كل جملة مع واحدة السابقة، والتي يزورها بشكل غير منتظم.

"كل شيء يجب أن يعمل والتفاعل. يجب على المرء السابق المبالغة في اللاحق ويكون لا ينفصل عنه. - تؤكد التلال الراسعة. "كل هذا يحفظ وقت القارئ ويجعل البند الجوهر". جافا سكريبت: باطل (1)؛

بناء على مضاءة ماجستير Anastasia bonomareva

تقرير الصف 7.

قصة - السرد epic genre. مع التثبيت على حجم صغير وعلى وحدة حدث الفن.

يحتوي هذا النوع على نوعين تاريخي تاريخيا: قصة (في قيمة أضيق) والرواية. "الفرق بين الروايات من القصة لا يبدو لي مبدأي"، كتب هيتسكي باحث E. Melitsky. يعتقد B. Tomashevsky أن القصة مصطلح روسي للرواية. يتم الالتزام بنفس الرأي بمعظم (رغم أنه ليس كل شيء) من النقاد الأدبي الآخرين. صغير شكل ملحمة في الأدب الأوروبي، على الأقل حتى القرن التاسع عشر، من المعتاد الرجوع إلى الرواية. ما هي الرواية؟ التعريف النظري الروايات "غير موجودة، على الأرجح بسبب ... تظهر الرواية في الواقع في شكل خيارات متنوعة بما فيه الكفاية الناجمة عن الاختلافات الثقافية والتاريخية ... من الواضح تماما أن الإنسطس نفسه علامة مهمة على الرواية. ينفصل الإيجاز عن الرواية من الأنواع الكبيرة الملحة، ولا سيما من الرواية والقصة، ولكنها تجمع بينها مع حكاية خرافية، سريعة، سبلات، anecdot "(E. Meltelli).

الأصول الوراثية للروايات هي في حكاية خرافية، السحابة، الحكاية. من النكتة، تتميز بإمكانية عدم وجود مؤامرة هزلية أو مأساوية أو عاطفية. من البسني - غياب الادعاءات والتنوير. من حكاية خرافية - عدم وجود عنصر سحري. إذا كان السحر يحدث (بشكل رئيسي في رواية الشرقية)، ثم ينظر إليه على أنه شيء مذهل.

نشأت الرواية الكلاسيكية في النهضة. ثم تم تحديده بالكامل مواصفات خاصةمثل الصراع الحاد والهاثي، والحوادث الاستثنائية وتحول الأحداث، وفي حياة البطل - المنعطفات غير المتوقعة للمصير. كتب جوته: "نوسنا ليس سوى ما حدث" لم يسمع به من الحادث ". هذه هي قصص Bokcchcho من مجموعة" ديكاميرون ". هنا، على سبيل المثال، قصة الرواية الرابعة حول اليوم الثاني:" Landolfo Ruffolo، الغداء، يصبح كورسير. التي اتخذتها جنونة، يتسامح مع حطام في البحر، والمليئة بالمجوهرات، وتجد المأوى من نفس المرأة من كورف ويعود إلى المنزل مع رجل غني. "كل حقبة أدبية فرضت علامتها على النوع الجديد. إذن، في عصر الرومانسية، يصبح محتوى الروايات غالبا ما يكون باطني، يتم مسح الخط بين الأحداث الحقيقية والكسار في وعي البطل ("Sandman" هوفمان).

حتى الموافقة على الأدبيات من الرواية الواقعية، تجنب النفس والفلسفة، العالم الداخلي تم نقل البطل من خلال أفعاله وإجراءاته. كانت غريبة لجميع أنواع الأوصاف، لم يغزه المؤلف القصة، ولم يعبر عن تقديراته. مع تطور واقعية الرواية، ما هي في العينات الكلاسيكيةيختفي تقريبا. الواقعية في القرن XIX لا يمكن تصوره دون وصفي، نفسية نفسية. يتم حل Novella بواسطة أنواع أخرى من السرد القصير، من بينها، في المقام الأول، خاصة في روسيا، تخرج القصة، التي كانت موجودة منذ فترة طويلة كنوع من الرصاص الموجز (A. Marlinsky، Odoyevsky، Pushkin، GoGol، إلخ. ). في نشرة الإصدار "كتاب التدريس للأدب للشباب الروسي" قامت GoGol بتعريف قصة تتضمن قصة كتنوع خاص ("أكل صورة للصور) بشكل مناسب"). ويشير إلى "القضية" العادية، والتي يمكن أن تحدث مع كل شخص.

من أواخر الأربعينيات من القرن الماضي في الأدب الروسي، تدرك القصة كيف نوع خاص وبالنسبة إلى مذكرة قصيرة، وبالمقارنة مع "المقال الفسيولوجي". يسود المخطط وصفا مباشرا، والبحث، فهو دائما صحفية. يتم تخصيص القصة، كقاعدة عامة، إلى مصير محدد، يتحدث عن حدث منفصل في حياة الشخص، مجمعة حول حلقة معينة. في هذا، اختلافها من القصة، كشكل أكثر تكشفت، يصف عادة العديد من الحلقات، شريحة من حياة البطل. في قصة الشيخوف "أريد أن أنام" يقول فتاة ليال بلا نوم جلبت إلى جريمة: أحجوها \u200b\u200bتمنع نومها طفلوبعد حول ما كان مع هذه الفتاة من قبل، يتعلم القارئ فقط من نومها، حول ما سيكون معها بعد الجريمة ملتزمة، بشكل عام غير معروف. جميع الشخصيات باستثناء الورنيشات الفتاة، المبينة كثيرا. جميع الأحداث الموصوفة تحضير المركزي - قتل الطفل. القصة صغيرة في الحجم. لكن النقطة ليست في عدد الصفحات (هناك قصص صغيرة من حيث الحجم القصص والقصص الطويلة نسبيا) وليس حتى في عدد الأحداث الرائعة، ولكن في تثبيت المؤلف في الحد الأقصى. وهكذا، قصة Chekhov "Ionch" على محتوى قريب حتى للقصة، ولكن إلى الرواية (يتم تتبع كل حياة البطل تقريبا). لكن جميع الحلقات تحدد لفترة وجيزة للغاية، هدف المؤلف هو واحد - لإظهار التدهور الروحي للدكتور Startsev. وفقا لجاك لندن، "القصة هي ... وحدة الحالة المزاجية والحالة والإجراءات".

هامش السرد يتطلب اهتماما خاصا بالتفاصيل. في بعض الأحيان يتم العثور على واحد أو ورش عمل تفاصيل استبدال ميزة طول البطل. وهكذا، في قصة Turgenev "Horing and Kapigitch"، أصبحت أحذية كوريا، مصنوعة، من جلد الرخام، أو حزمة من الفراولة، التي قدمها Kalinich لصديقه، تكشف عن جوهر كل من الفلاحين - هورينغ وشاعر كابيجينش.

"لكن اختيار التفاصيل ليس كل ما الصعوبة"، كتب سيد قصة ناجيبين. - يجب امتصاص القصة، وفقا لطبيعتها على الفور، كليا، كما لو كانت "في رشفة واحدة"؛ أيضا، القصة المجازة "الخاصة". هذا يضع متطلبات خاصة في القصة. يجب وضعها بحيث تكون على الفور، "مع سرعة القراءة"، أن تلد في الصورة، تلد القارئ تمثيلا معيشة وتمثيل صور ... ". وهكذا، في قصة Bunin "Apples Antonovsky" غير عملي يحدث شيء، ولكن التفاصيل المختارة من الناحية الدنانية تلد القارئ "المعيشة، عرض الصورة" حول الماضي المنتهية ولايته.

يحدد كمية صغيرة من القصة وحدتها الأسلوبية. عادة ما تتم الرواية من شخص واحد. قد يكون المؤلف، الراوي، والبطل. ولكن في القصة في كثير من الأحيان في الأنواع "الرئيسية"، يتم نقل القلم، كما كان، إلى البطل، الذي يروي نفسه قصته. في كثير من الأحيان، أمامنا - الجمجمة: قصة شخص خيالي معين لديه طريقة خطاب خاصة به (قصص Leskov، في القرن XX - ريميزوفا، Zoshchenko، Bazhova، إلخ).

القصة، مثل الرواية، تحمل ميزات ذلك الحقبة الأدبيةحيث يتم إنشاؤها. وهكذا، استوعبت قصص مووفاسانا تجربة النثر النفسي، وبالتالي، إذا تم استدعاؤها الروايات (في النقد الأدبي، فإنها تؤخذ في بعض الأحيان للاتصال بهم ذلك)، ثم الروايات، مختلفة بشكل أساسي عن الرواية الكلاسيكية. قصص تشيخوف غريبة، أدب غير معروف تقريبا منتصف XIX. مئة عام. في بداية القرن العشرين، تلتقط الحداثة الدورة أيضا القصة (Sologuba، White، Remizov، جزئيا L. Andreeva، إلخ).

في الأدب الأوروبي في القرن العشرين، تم إثراء القصة بالاكتشافات الفنية للنثر بأكملها ("تدفق الوعي"، وتعزيز عناصر التحليل النفسي، والانقطاعات المؤقتة "، وما إلى ذلك). هذه هي قصص كفكي، كامي، ف. مورياك، مورافيا، إلخ.

في عشرينيات القرن العشرين و 1930، رومانسي رومانسي (V. Ivanov، Babel، Pilnyak، Sholokhov، وغيرها) الذهاب إلى الصدارة قصص الساتريان (بولجاكوف، Zoshchenko، ILF و Petrov، إلخ). لا تزال القصة نوع منتجة الآن. جميع أصنافها تنمية بنجاح: قصة الأسرة والنفسية والفلسفية والساخرة والرائعة ( الخيال العلمي كل من الخيال)، بالقرب من الرواية وغير المحتملة عمليا.

أسئلة حول التقرير:

1) ما هي القصة؟

2) ما هي الرواية؟

3) كيف تطور النوع القصة في الأدب؟

4) كيف قام نوع الرواية في الأدب العالمي؟

5) ما هي القصة مختلفة عن الرواية؟