يطلق العلماء على الدافع إما أصغر وحدة نهائية في الحبكة ، أو وحدة الحبكة ، أو عنصر النص بشكل عام ، بغض النظر عن الحبكة أو القصة. سنحاول أن نفهم تفسيرات مختلفةأحد أكثر المصطلحات شيوعًا.

هناك آراء كثيرة حول أصل الدافع: منه. الدافع الفرنسية عزر ، من اللات. moveo - تتحرك ، من الفرنسية. عزر - اللحن واللحن.

في علم الأدب الروسي ، أ. فيسيلوفسكي. بتحليل الأساطير والحكايات الخرافية ، توصل إلى استنتاج مفاده أن الدافع هو أبسط وحدة سردية لا يمكن تحللها أكثر. من وجهة نظرنا ، هذه الفئة لها طابع مؤامرة.

تم تطوير المفهوم الموضوعي للدافع في أعمال B. Tomashevsky و V. Shklovsky. في فهمهم ، الدافع هو الموضوعات التي يمكن تقسيم العمل إليها. كل جملة تحتوي على دوافع - مواضيع صغيرة

الدافع ، هو أصغر عنصر في الحبكة ، موجود في معظم الأعمال الأدبية والفولكلورية. لعب الفلكلوري الروسي البارز V. Ya. Propp دورًا كبيرًا في دراسة المؤامرة. في كتابه "مورفولوجيا حكاية" (1929) ، أظهر إمكانية وجود دوافع متعددة في جملة. لذلك ، تخلى عن مصطلح الدافع ولجأ إلى فئته الخاصة: وظائف الشخصيات. قام ببناء نموذج لمؤامرة الحكاية الخيالية ، والذي يتكون من تسلسل العناصر. وفقًا لبروب ، هناك عدد محدود من وظائف الأبطال (31) ؛ لا تحتوي جميع القصص الخيالية على جميع الوظائف ، ولكن يتم الالتزام بدقة بتسلسل الوظائف الأساسية. تبدأ الحكاية عادةً بإخراج الوالدين من المنزل (وظيفة الغياب) والتوجه إلى الأطفال مع حظر الخروج ، وفتح الباب ، ولمس أي شيء (المنع). بمجرد مغادرة الوالدين ، ينتهك الأطفال على الفور هذا الحظر (انتهاك الحظر) ، إلخ. كان الهدف من اكتشاف Propp أن مخططه كان مناسبًا لجميع القصص الخيالية. كل الحكايات الخرافية لها دافع الطريق ، دافع البحث عن العروس المفقودة ، دافع الاعتراف. من هذه الدوافع العديدة ، يتم تشكيل قطع أرض مختلفة. بهذا المعنى ، غالبًا ما يستخدم مصطلح الدافع فيما يتعلق بأعمال الفن الشعبي الشفوي. "موروزكو يتصرف بشكل مختلف عن بابا ياجا. لكن الوظيفة ، على هذا النحو ، هي قيمة ثابتة. لدراسة قصة خيالية ، السؤال مهم ماذا او مااصنع شخصيات خرافية والسؤال من الذىيفعل و كيفهل - هذه أسئلة مجرد دراسة عرضية. وظائف الممثلين هي تلك المكونات التي يمكن أن تحل محل "دوافع" فيسيلوفسكي ... "10

في معظم الحالات ، يكون الدافع هو تكرار كلمة أو عبارة أو موقف أو كائن أو فكرة. في أغلب الأحيان ، يستخدم مصطلح "الدافع" للإشارة إلى موقف يتكرر في الأعمال الأدبية المختلفة ، على سبيل المثال ، دافع الفراق عن أحد الأحباء.

تساعد الدوافع في إنشاء الصور ، ولها وظائف مختلفة في هيكل العمل. لذا ، فإن دافع المرآة في نثر ف. نابوكوف له ثلاث وظائف على الأقل. أولاً ، المعرفية: المرآة هي وسيلة لتمييز الشخصية ، وتصبح وسيلة لمعرفة الذات للبطل. ثانيًا ، يحمل هذا الدافع عبئًا وجوديًا: فهو يعمل كحدود بين العالمين ، وينظم العلاقات المكانية والزمانية المعقدة. وثالثًا ، يمكن أن يؤدي دافع المرآة وظيفة أكيولوجية ، ويعبر عن القيم الأخلاقية والجمالية والفنية. لذا فقد تبين أن بطل رواية "اليأس" هو الكلمة المفضلة ، فهو يحب أن يكتب هذه الكلمة على العكس من ذلك ، فهو يحب الانعكاسات والتشابهات ، لكنه غير قادر تمامًا على رؤية الاختلاف ويصل إلى حد أنه يأخذ شخصًا بمظهر مختلف عن شخصيته. يقتل نابوكوفسكي الألماني من أجل حيرة الآخرين ، وجعلهم يؤمنون بوفاته. الدافع وراء المرآة ثابت ، أي أن لها أساسًا ثابتًا يمكن ملؤه بمعنى جديد في سياق جديد. لذلك ، يظهر في إصدارات مختلفة في العديد من النصوص الأخرى ، حيث تكون القدرة الرئيسية للمرآة مطلوبة - للتعبير عن كائن ما وتكراره.

يولد كل دافع مجالًا ترابطيًا للشخصية ، على سبيل المثال ، في قصة بوشكين ، مدير المحطة ، يتم تعيين دافع الابن الضال من خلال الصور المعلقة على جدران منزل القائم بالرعاية ، ويتم الكشف عنها بصرامة خاصة عندما تأتي الابنة إلى منزله. خطير. يمكن تضمين دافع المنزل في فضاء المدينة ، والذي يمكن أن يتكون بدوره من دوافع الإغراء والإغراء والشيطان. غالبًا ما يتميز أدب المهاجرين الروس بمزاج يكشف عن نفسه في دوافع الحنين والفراغ والوحدة والفراغ.

الدافع هو عنصر دلالي (ذو مغزى) في النص وهو ضروري لفهم مفهوم المؤلف (على سبيل المثال ، دافع الموت في "قصة الأميرة الميتة ..." لـ AS بوشكين ، دافع الوحدة في كلمات M.Yu.Lermontov ، دافع البرد في "التنفس الخفيف" و "الخريف البارد" بواسطة IA Bunin ، دافع اكتمال القمر في "The Master and Margarita" لـ MA Bulgakov). م. ، كمستقر يحتوي رسميًا. عنصر مضاء. يمكن تحديد النص ضمن واحد أو أكثر. مانوف. كاتب (على سبيل المثال ، دورة معينة) ، وفي مجمع كل أعماله ، وكذلك دكتوراه. أشعل. اتجاهات أو حقبة كاملة 11 ". قد يحتوي الدافع على عناصر رمزية (طريق N.V. Gogol ، حديقة Chekhov ، الصحراء بواسطة M.Yu Lermontov). الدافع له تثبيت لفظي مباشر (في المفردات) في النص نفسه ؛ في الشعر ، معياره في معظم الحالات هو وجود مفتاح ، كلمة داعمة تحمل عبئًا دلاليًا خاصًا (الدخان في Tyutchev ، المنفى في Lermontov).

وفقًا لـ N. Tamarchenko ، لكل دافع شكلين من أشكال الوجود: حالة وحدث. الموقف عبارة عن مجموعة من الظروف ، والموقف ، والبيئة التي تجد فيها الشخصيات نفسها. يُطلق على الحدث اسم حدث أو حدث مهم أو حقيقة في الحياة الشخصية والاجتماعية. الحدث يغير الوضع. الدافع هو أبسط وحدة سردية تربط الأحداث والمواقف التي تشكل حياة أبطال العمل الأدبي. الحدث يسمى ما حدث ، ظاهرة ، حقيقة من الحياة الشخصية أو العامة. الموقف عبارة عن مجموعة من الظروف والمواقف التي تتواجد فيها الشخصيات ، فضلاً عن العلاقة بينها. الحدث يغير هذه النسبة. يمكن أن تكون الدوافع ديناميكية أو ديناميكية. ترافق الدوافع من النوع الأول التغييرات في الموقف ، على عكس الدافع الساكن.

في السنوات الأخيرة ، تم تحديد توليفة من مناهج فهم الدافع في النقد الأدبي. تم تحديد هذه الحركة إلى حد كبير من خلال أعمال R. Yakobson و A. Zholkovsky و Y. Shcheglov. لم يعد يُنظر إلى الدافع كجزء من الحبكة أو القصة. بعد أن فقد ارتباطه بالحدث ، يتم تفسير الدافع الآن على أنه عمليًا أي تكرار دلالي في النص - بقعة دلالية متكررة. هذا يعني أن استخدام هذه الفئة مشروع تمامًا عند التحليل و أعمال غنائية... لا يمكن أن يكون الدافع حدثًا أو سمة شخصية فحسب ، بل يمكن أيضًا أن يكون عنصرًا أو صوتًا أو عنصرًا في المشهد الطبيعي ، والتي زادت من الأهمية الدلالية في النص. الدافع دائمًا هو التكرار ، لكن التكرار ليس معجميًا ، بل وظيفيًا ودلاليًا. أي ، في العمل ، يمكن أن يتجلى من خلال العديد من الخيارات.

الدوافع متنوعة ، من بينها بدائية وثقافية والعديد من الدوافع الأخرى متميزة. ترتبط النماذج البدائية بالتعبير عن اللاوعي الجماعي (الدافع لبيع الروح للشيطان). تمثل الأساطير والنماذج البدائية المجموعة الجماعية الموثوقة ثقافيًا للدوافع التي كرس النقد الموضوعي الفرنسي نفسه لها في الستينيات. ولدت الدوافع الثقافية وتطورت في أعمال الإبداع اللفظي والرسم والموسيقى والفنون الأخرى. الزخارف الإيطالية في كلمات بوشكين هي طبقة من الثقافة الإيطالية المختلفة التي أتقنها الشاعر: من أعمال دانتي وبترارك إلى شعر الرومان القدماء.

إلى جانب مفهوم الدافع ، هناك مفهوم الفكرة المهيمنة.

ليتموتيف. مصطلح من أصل جرماني ، ويعني حرفيا "الدافع الرئيسي". هذه صورة أو دافع متكرر بشكل متكرر ينقل الحالة المزاجية الرئيسية ، وهي أيضًا مجموعة معقدة من الدوافع المتجانسة. لذا ، فإن الفكرة المهيمنة لـ "غرور الحياة" تتكون عادة من دوافع الإغراء ، الإغراء ، معاداة الوطن. إن الفكرة المهيمنة المتمثلة في "العودة إلى الجنة المفقودة" هي سمة من سمات العديد من أعمال نابوكوف في فترة الإبداع الناطقة بالروسية ، وتتضمن دوافع الحنين إلى الماضي ، والشوق إلى الطفولة ، والحزن على فقدان نظرة الطفل إلى الحياة. في The Seagull لتشيخوف ، الفكرة المهيمنة هي صورة سبر - صوت سلسلة مكسورة. تستخدم Leitmotifs لإنشاء نص فرعي في العمل. عندما يتم دمجها ، فإنها تشكل هيكل الفكرة المهيمنة للعمل.

المؤلفات

أساسيات الدراسات الأدبية: كتاب مدرسي. دليل كليات فقه اللغة. un-v / أقل من المجموع. إد. V.P. Meshcheryakova. م: موسكو ليسيوم ، 2000. S. 30–34.

Tomashevsky B.V نظرية الأدب. شاعرية. M.، 1996. S. 182-185، 191-193.

Fedotov OI مقدمة في النقد الأدبي: كتاب مدرسي. مخصص. م: الأكاديمية ، 1998. س 34-39.

Khalizev V.E. مقدمة في النقد الأدبي. العمل الأدبي: المفاهيم والمصطلحات الأساسية / تحت. إد. إل في تشيرنتز. م ، 1999. س 381-393.

Tselkova L.N. الدافع // مقدمة في النقد الأدبي. العمل الأدبي: المفاهيم والمصطلحات الأساسية / تحت. إد. إل في تشيرنتز. م ، 1999. س 202-209.

أدب إضافي

1. التاريخ والسرد: سبت. مقالات. موسكو: مراجعة أدبية جديدة ، 2006.600 ص.

2. مواد "قاموس المؤامرات ودوافع الأدب الروسي": من المؤامرة إلى الدافع / إد. في آي تيوبا. نوفوسيبيرسك: معهد فقه اللغة SB RAS ، 1996.192 ص.

3. نظرية الأدب: كتاب مدرسي. البدل: في مجلدين / محرر. ND Tamarchenko. - م: إد. مركز "الأكاديمية" 2004. ت 1. ص 183 - 205.

1 Kozhinov V. مؤامرة ، مؤامرة ، تكوين. ص 408-485.

2 ـ كورمان ب. سلامة العمل الأدبي وقاموس تجريبي للمصطلحات الأدبية. ص 45.

3 ميدفيديف ب. الأسلوب الرسمي في النقد الأدبي. ، 1928 ص 187.

4Plot // مقدمة في النقد الأدبي. ص 381.

5 كوزينوف في. تصادم // KLE. T. 3. Stlb. 656-658.

6 - توماسيفسكي ب. نظرية الأدب. شاعرية. ص 230-232.

7 Zhirmunsky V.M. مدخل إلى الدراسات الأدبية: دورة محاضرات. ص 375.

8 تولستوي ل. ممتلئ مجموعة المرجع السابق: في 90 مجلدا ، موسكو ، 1953T 62. ص 377.

9 كوزينوف ضد 456.

10- بروب في يا. مورفولوجيا الحكاية. ج 29.

11 Nezvankina L.K.، Schemeleva L.M. الدافع // LES. ص 230

معنى كلمة MOTIV في قاموس المصطلحات الأدبية

الدافع

- (من الفكرة الفرنسية - اللحن ، اللحن) -

1) في أعمال الفن الشعبي الشفهي: أصغر عنصر في الحبكة ، وأبسط عنصر مهم في السرد (على سبيل المثال ، دافع الطريق ، دافع البحث عن العروس المفقودة ، دافع الاعتراف ، إلخ. .). تتكون قطع الأراضي المختلفة من العديد من م. في الفولكلور ، تُستخدم المقارنة بين المشابهين M. لإعادة بناء الشكل الأصلي للحبكة وتتبع هجرتها في الحكايات الخيالية والملاحم وأساطير شعوب العالم.

2) الثانوية ، موضوع إضافييعمل (نوع من الموضوع الجزئي) ، وتتمثل مهمته في تكملة أو التأكيد على الموضوع الرئيسي (على سبيل المثال ، الوحدة ، والتجول ، والنفي في كلمات M.Yu. Cold Autumn "و" Light Breathing "، M. الموت في" The Tale of the Dead Princess ... "تأليف A. Pushkin ، M. full moon في" The Master and Margarita "للمخرج بولجاكوف)

قاموس المصطلحات الأدبية. 2012

انظر أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هو MOTIVE باللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:

• الدافع في أحدث قاموس فلسفي:
  (lat. movere - للحث ، بدء الحركة) هو أحد المفاهيم التي تصف مجال الدافع للموضوع للنشاط - جنبًا إلى جنب مع ...
• الدافع في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
  الجرائم - حافز داخلي فوري لعمل إجرامي (على سبيل المثال ، المصلحة الذاتية ، والغيرة ، والانتقام). الدافع هو أحد عناصر الجانب الذاتي للجريمة. الخامس …
• الدافع في الموسوعة الأدبية:
  [من اللاتينية moveo - "I move"] - مصطلح تم نقله إلى النقد الأدبي من الموسيقى ، حيث يشير إلى مجموعة من عدة نوتات ، إيقاعيًا ...
• الدافع في القاموس الموسوعي الكبير:
  (الحافز الفرنسي من اللاتينية moveo - move) ، في الشعرية: 1) أبسط وحدة دلالية ديناميكية للسرد في أسطورة وحكاية خرافية (على سبيل المثال ، دافع ...
• ميوزيس موتيف.
  (من Lat. movere - للتحرك ، والدافع ، والعقل) ، في الموسيقى - مجموعة من نغمتين أو ثلاث أو أكثر مع محتوى إيقاعي. ...
• دافع في الفنون الجميلة الخامس القاموس الموسوعيبروكهاوس وإوفرون:
  شيء أساسي في المحتوى أو في فكرة فنيةأعمال الرسم أو النحت أو العمارة التي تحدد طبيعة الانطباع الذي تتركه. م ...
• الدافع في القاموس الموسوعي الحديث:
  
• الدافع
  في الشعر: 1) أبسط وحدة دلالية ديناميكية للسرد في الأسطورة والخرافة (على سبيل المثال ، الدافع وراء "أخذ العروس بعيدًا") في نص سردي (حيث ...
• الدافع في القاموس الموسوعي:
  أنا أ ، م 1. لحن ، لحن. Vesely M. Motivchik (عامية) - انخفاض. 2. أبسط عنصر في الحبكة ، الموضوع ...
• الدافع في القاموس الموسوعي:
  1 ، -أ ​​، م. 1. سبب محفز ، سبب لشيء ما. عمل. لأسباب التمثيل. هام م 2. حجة لصالح شيء ما. يحضر ...
• الدافع في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  MOTIV (الحافز الفرنسي ، من اللاتينية moveo - move) ، في الشعر: أبسط ديناميكية. الوحدة الدلالية للسرد في الأسطورة والخرافة (على سبيل المثال ، ...
• الدافع في النموذج الكامل المشدد بواسطة Zaliznyak:
  mochi "in، mochi" you، mochi "va، mochi" wow، mochi "woo، mochi" you، mochi "in، mochi" you، mochi "vom، mochi" you، mochi "ve، ...
• الدافع في القاموس التوضيحي والموسوعي الشعبي للغة الروسية:
  I-a، m.1) السبب ، والسبب الدافع ل الإجراءات والأساس. الدافع من العمل. كرر [سابوروف] كل الدوافع التي قرر من أجلها ...
• الدافع في القاموس لحل كلمات المسح وتجميعها:
  السبب ل ...
• الدافع في قاموس مفردات الأعمال الروسية:
  1. المزامنة: الدافع ، السبب ، السبب ، السبب ، الحافز ، الدفع ، الدافع 2. "الاعتبار المقدم في الدليل" المزامنة: الحجة ، الحجة ، الدافع ، العقل ...
• الدافع في القاموس الجديد للكلمات الأجنبية:
  (الاب عزر) 1) سبب محفز ، سبب لشخص ما. عمل؛ حجة في فائدة. ؛ 2) في الخيال - أبسط ...
• الدافع في قاموس التعبيرات الأجنبية:
  [الاب. عزر] 1. الدافع ، سبب عمل؛ حجة لشىء ما ؛ 2. في الخيال - أبسط وحدة ...
• الدافع في قاموس المرادفات للغة الروسية:
  1. المزامنة: الدافع ، السبب ، السبب ، السبب ، الحافز ، الدفع ، الدافع 2. "الاعتبار المقدم في الدليل" المزامنة: الحجة ، الحجة ، الدافع ، العقل (...
• الدافع في قاموس المرادفات لأبراموف:
  انظر الدافع ، ...
• الدافع في قاموس المرادفات للغة الروسية:
  المزامنة: الدافع ، والعقل ، والعقل ، والعقل ، والحافز ، والاندفاع ، والاعتبار الاندفاعي المعطى في الدليل Syn: الحجة ، والحجة ، والدافع ، والعقل ...
• الدافع في المعجم التوضيحي الجديد للغة الروسية بواسطة إفريموفا:
  1. (ل) الدافع ، سبب شخص ما. عمل. 2. م 1) أ) أبسط وحدة إيقاعية للحن ، تتكون عادة من اثنين أو ثلاثة ...

مفهوم "الدافع" وتفسيره في نظرية الأدب والموسيقى

S. G. شاليجينا

المقال مخصص للنظر في مفهوم الدافع وتفسيره في نظرية الأدب مقارنة بفن الموسيقى. يتم النظر في المناهج الرئيسية لدراسة هذا المفهوم في سياق بحث كبار المنظرين الأدبيين ، ويتم تتبع طريقة فهم هذا المفهوم في ممارسة الفكر النظري العلمي.

الكلمات الدالة: الدافع ، نظرية الدافع ، هيكل الدافع ، مستوى إدراك الدافع.

ربما تكون الموسيقى والأدب أكثر مجالات الفن إثراءً وتكاملًا. الأدب والموسيقى أغنية وأوبرا ومسرح وسينما. يمكن مقارنة مقطوعة موسيقية بأخرى أدبية. لكل عمل مفهوم وفكرة ومحتوى معين ، يتضح من خلال عرض تدريجي. في قطعة موسيقية ، يتم تقديم المحتوى في تدفق مستمر من الأصوات. يُنسب عمل فني موسيقي بمفاهيم مثل النحو ، والنحو ، والجملة ، والدراما ، والقصص ، والملحمة. تمامًا كما في الخيال ، يتم التعبير عن الفكر بجمل تتكون من كلمات منفصلة ، لذلك يتم تقسيم الجمل في اللحن إلى هياكل أصغر - عبارات ودوافع.

الدافع في الموسيقى هو أصغر جزء من اللحن له معنى تعبيري محدد ويمكن التعرف عليه عند ظهوره. عادة ما تكون هناك لهجة واحدة في الدافع (مثل إجهاد واحد في الكلمة) ، وبالتالي فإن الحجم الأكثر شيوعًا للدافع هو مقياس واحد. اعتمادًا على الإيقاع والإيقاع والدوافع ثنائية النبض غير القابلة للتجزئة يمكن تشكيلها.

عن طريق القياس مع اسم القدمين الشعرية ، فإن الدوافع لها أسماء - iambic و trore. اليام دافع يبدأ بنبض ضعيف. السمة المميزة iamba - السعي لتحقيق الضربات القوية اللاحقة. دوافع Iambic لها نهاية قوية وصوت نشط وحيوي.

الرقص هو لحن يبدأ بإيقاع قوي. السمة المميزة للرقص هي الانتقال من النبض القوي إلى الضرب الضعيف. الدوافع الروتينية لها نهاية ضعيفة وصوت أكثر نعومة وغنائية.

هذا المفهوم ، وهو أحد المفاهيم المحورية في علم الموسيقى ، له أيضًا مكانة مسؤولة في علم الأدب. إنه موجود في الكل تقريبًا

اللغات الأوروبية الحديثة ، يعود إلى الفعل اللاتيني "moveo" (تحرك) وفي العلم الحديثلديها مجموعة واسعة جدا من المعاني.

من الصعب تحديد المعنى الرئيسي لهذا المصطلح الأدبي. في أعمال V.E.Khalizev ، يمكن للمرء أن يجد التعريف التاليالمفهوم الذي نقوم بتحليله: "الدافع هو أحد مكونات الأعمال التي زادت أهميتها (الثراء الدلالي). يشارك بنشاط في موضوع ومفهوم (فكرة) العمل ، لكنه ليس مطابقًا لهما ". وفقًا للعالم ، يتم تحديد الدافع بطريقة ما في العمل ، ولكنه موجود في نفس الوقت بأشكال مختلفة. يمكن أن تشير إلى كلمة أو عبارة واحدة ، مكررة ومتنوعة ، أو يمكن تمثيلها كشيء محدد بوحدات معجمية مختلفة ؛ يتصرف في شكل عنوان أو كتابة ، أو يبقى في حيرة من أمره ، انتقل إلى النص الفرعي. بالتركيز على ما سبق ، يلخص الباحث: "من المشروع أن نؤكد أن مجال الدوافع يتكون من روابط العمل ، مع تمييزها بخط مائل داخلي غير مرئي ، يجب أن يشعر به ويتعرف عليه القارئ الناقد والأدبي. -المحلل. أهم ما يميز الدافع هو قدرته على الظهور بشكل غامض نصف محقق في النص ، غير واضح بشكل كامل فيه ".

بادئ ذي بدء بدوره التاسع عشر- القرن العشرين ، مصطلح "الدافع" يستخدم على نطاق واسع في دراسة الموضوعات ، وخاصة في وقت مبكر تاريخيا ، الفولكلور. لذا

كتب A.N.Veselovsky ، في كتابه Poetics of Plots غير المكتمل ، عن الدافع باعتباره أبسط وحدة سردية غير قابلة للتجزئة: انطباعات مهمة أو متكررة

كسل الواقع ". يقدم Veselovsky السمة الرئيسية للدوافع على أنها "تخطيطية رمزية أحادية المدة". هكذا ، يقدم العالم أمثلة على الدوافع ، واختطاف الشمس أو الجمال ، وجفاف الماء في الربيع ، وإبادة امرأة عجوز شريرة ، وما إلى ذلك ، يمكن أن تنشأ هذه الدوافع ، وفقًا للعالم ، بشكل مستقل في تعدد القبائل البيئات. لا يمكن تفسير تجانسها أو تشابهها بالاقتراض ، بل يفسره تجانس الظروف المعيشية وترسبها فيها العمليات العقلية... ينمو الدافع في أعمال فيسيلوفسكي إلى حبكة ، وبالتالي يكون المبدأ الأساسي للسرد. الدوافع ، وفقًا لـ Veselovsky ، مستقرة تاريخيًا وقابلة للتكرار بلا حدود. في شكل افتراض ، أكد العالم: "... لا يقتصر الشعرالصيغ المحددة المعروفة ، الدوافع المستقرة ، التي اعتمدها جيل من الجيل السابق ، وهذا من الجيل الثالث.<...>؟ كل عصر شعري جديد لا يعمل على وصية الصور من زمن سحيق ، بل تدور بالضرورة داخل حدودها ، مما يسمح لنفسه فقط بتركيبات جديدة من القديم ويملأها فقط<.>فهم جديد للحياة<...>?» .

تم انتقاد مفهوم الدافع ، الذي طوره A.N Veselovsky في شاعرية المؤامرات ، بشكل قاطع من قبل V. Ya. Propp في The Morphology of a Tale. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، استبدل الباحث معيار عدم قابلية الدافع للتراجع ، لذلك انتقد مفهوم الدافع في مثل هذا التفسير الذي لم يكن موجودًا في أعمال A.N. Veselovsky.

إذا كان معيار عدم قابلية الدافع للتحلل بالنسبة لـ AN Veselovsky هو "التخطيط المجازي أحادي المصطلح" (يكون الدافع غير قابل للتجزئة من وجهة نظر "صوره" باعتبارها دلالات متكاملة وذات مغزى جماليًا) ، إذن بالنسبة لـ V. Ya Propp ، مثل هذا المعيار هو علاقة منطقية.

استنتج المؤلف نفسه: "إن تلك الدوافع التي يستشهد بها (أ. ن. فيسيلوفسكي) كأمثلة تتكشف. إذا كان الدافع شيئًا كاملاً منطقياً ، فإن كل عبارة في قصة خرافية تعطي دافعًا. لن يكون الأمر سيئًا على الإطلاق إذا لم تتحلل الدوافع حقًا. هذا من شأنه أن يجعل من الممكن تجميع فهرس للدوافع. لكن لنأخذ الدافع "الأفعى تختطف ابنة القيصر" (وليس مثال فيسيلوفسكي). يتحلل هذا الدافع إلى 4 عناصر ، يمكن أن يختلف كل منها على حدة.<... >وبالتالي ، على عكس Veselovsky ، يجب أن نؤكد أن الدافع ليس وحيد المدى ، وليس غير قابل للتحلل. آخر وحدة قابلة للتحلل ، على هذا النحو ، لا تمثل كلًا منطقيًا ".

وهكذا ، أدى تغيير المعيار الدلالي إلى المعيار المنطقي في نقد V. Ya. Propp إلى تدمير الدافع ككل.

ومع ذلك ، بعد أن أخضعت مفهوم الدافع للنقد من وجهة نظر المعيار المنطقي لعدم قابلية التحلل ،

رفض V. Ya. Propp في "مورفولوجيا حكاية" عمومًا هذا المفهوم وقدم للتداول ، في رأيه ، وحدة مختلفة تمامًا من السرد - "الوظيفة حرف":" يمكن أن تتغير طريقة أداء الوظائف: إنها قيمة متغير.<...>لكن الوظيفة ، على هذا النحو ، هي قيمة ثابتة.<...>وظائف الممثلين هي تلك المكونات التي يمكن أن تحل محل "دوافع" فيسيلوفسكي.

إن مفهوم وظيفة الممثل ، الذي قدمه العالم ، لم يحل محل مفهوم الدافع فحسب ، بل عمّق بشكل كبير مفهوم الدافع ، وبالتحديد في التفسير الدلالي للأخير. من وجهة نظر دلالات الدافع والمؤامرة ككل ، فإن الوظيفة ليست أكثر من واحدة من المكونات الدلالية للدافع. في جوهرها ، فإن وظيفة الفاعل هي معنى معمم للدافع ، مأخوذ من التجريد من العديد من إصدارات مؤامراته. في هذا الصدد ، نفذ V. Ya. Propp نظريًا باستمرار عملية تعميم الدوافع.

لاحظ IV Silantyev في هذه المناسبة أن "الوظيفة هي seme العام ، أو مجموعة من semes العامة التي تحتل موقعًا مركزيًا وثابتًا في بنية المعنى المتغير للدافع. لذلك ، لا يمكن أن تحل الوظيفة كعنصر أساسي في الدافع ، باعتبارها ثابتًا دلاليًا ، محل الدافع ، حيث لا يمكن للجزء أن يحل محل الكل ".

هذا هو السبب في أن آراء العلماء المعاصرين حول العلاقة بين الدافع والوظيفة لا تؤيد وجهة النظر القاطعة لـ V. Ya. Propp.

يعرّف BI Yarkho في منهجية النقد الأدبي الدقيق ، المكتوب في ثلاثينيات القرن الماضي ، الدافع بأنه "صورة أثناء العمل (أو في حالة)" ، والتي تعطي للوهلة الأولى سببًا ما لكي ترى في فكر العالم التفسير التالي الدافع باعتباره "وحدة تصويرية" وفقًا لـ A.N. Veselovsky. ومع ذلك ، فإن الملاحظات التي تلي هذا التعريف تحدد وجهات نظر B. I. Yarkho و A.N Veselovsky.

أولاً ، ينفي الباحث مكانة الوحدة السردية للدافع. كتب ب. يارخو ، - ... هناك تقسيم معين للحبكة ، يحدد الباحث حدوده بشكل تعسفي ". ثانيًا ، ينكر العالم الحالة الدلالية للدافع.

نتيجة تصريحات بي يارخو هي إنكار الوجود الأدبي الحقيقي للدافع. يتحدث الباحث عن الدافع في إطار الفهم

البناء الذي يساعد الناقد الأدبي على تحديد درجة التشابه بين المؤامرات المختلفة.

وتجدر الإشارة إلى أن AL Behm توصل إلى نتيجة مماثلة ، وإن كان ذلك من جانب النهج الدلالي. بعد اكتشاف المبدأ الثابت في بنية الدافع ، يختزل العالم الكل الدلالي للدافع إلى هذا الثابت ، ويشير الدلالات المتغيرة للدافع إلى خطة المحتوى الملموس للعمل ، وعلى هذا الأساس ، يرفض الدافع في واقع الوجود الأدبي: "الدوافع هي التخيلات التي تم الحصول عليها نتيجة التجريد من مضمون ملموس".

وهكذا ، لا يقبل كل من B.I. Yarkho و AL Behm ، كل من موقعه الخاص ، مبدأ الطبيعة المزدوجة للدافع كوحدة ، وهو ما تم توضيحه في أعمال أخرى. لغة فنيةلها معنى معمم ، وكوحدة خطاب فنيوهبوا دلالات محددة.

أ. بيليتسكي في كتابه "في استوديو فنان الكلمة" (1923) يتطرق أيضًا إلى مشكلة العلاقة بين المعنى الثابت للدافع وتعدد متغيرات الحبكة الخاصة به. في الوقت نفسه ، لا ينكر العالم الدافع وضعه الأدبي الخاص (كما فعل أ.ل.بيهم وبي آي يارخو) ولا يرفض مفهوم الدافع ذاته (مثل V. Ya. بطريقة بناءة.

يميز العالم بين مستويين من إدراك الدافع في السرد في الحبكة - "الدافع التخطيطي" و "الدافع الحقيقي". "الدافع الحقيقي" هو عنصر من عناصر تكوين حدث الحبكة لمؤامرة عمل معين. لم يعد "الدافع التخطيطي" مرتبطًا بالمخطط نفسه في شكل قطعة الأرض الملموسة ، بل يرتبط "بمخطط الحبكة" الثابت. يتكون هذا المخطط ، وفقًا لـ A. I. Beletsky ، "علاقة-فعل".

لتوضيح فكره ، يعتمد AI Beletsky بشكل واضح على ملاحظات AL Bem ويستشهد بالزوجين التاليين من الدوافع الحقيقية والتخطيطية: "مؤامرة" سجين القوقاز "، على سبيل المثال ، مقسمة إلى عدة دوافع ، أهمها واحد سيكون: "امرأة شركسية تحب الأسير الروسي" ؛ في شكل تخطيطي: "أجنبي يحب السجين".

يشير ما سبق إلى أن أفكار ألبهم ، على الرغم من موقفه السلبي فيما يتعلق بالوضع الأدبي للدافع ، قد ساهمت بموضوعية في تطوير تمثيلات ثنائية التفرع بدقة ، لأن العالم كان أول من توصل إلى تحديد الثابت التحفيزي - ذاته "الدافع التخطيطي" ، الذي صاغ مفهومه بعد قليل من قبل منظمة العفو الدولية بيلسكي.

تم التأكيد على الحاجة إلى التمييز بين مفهوم الدافع في الخطط الهيكلية وخطط تصنيف قطعة الأرض في أعماله بواسطة A. Dandez. بصفته الوريث المباشر لـ Propp في دراسة الحكايات الخرافية ، يعالج A. Dandez مشكلة الدافع ويقترح حلها على أساس نهجين مختلفين جوهريًا - emic وأخلاقي. يقدم النهج الأول باعتباره فريدًا من نوعه ، سياقيًا وبنيويًا. لا توجد "وحدات Emic" - "نقاط النظام" - بمعزل عن غيرها ، ولكن كأجزاء من "نظام مكون عامل". لم يخترعها الباحث ، لكنها موجودة في الواقع الموضوعي. يقدم Dundes مستويين emic: عزر و allomotive. يتوافق مفهوم الحافز مع وظيفة J. Propp ، لكنه مرتبط من الناحية المصطلحية بالمستوى الأدنى. Allomotive هو تنفيذ نصي محدد لعنصر.

لمفهوم "الدافع" ، وفقًا لدانديز ، ليس له معنى emic ، فهو فئة تصنيف بحتة تسمح للباحث بالعمل مع فئات ووحدات من المواد وهو مناسب للتحليل المقارن.

تم تطوير أفكار دونديس جزئيًا بواسطة L. Parpulova ، ولكن مع اختلاف أن كلا النهجين الإيميك والأخلاقي لهما نفس القدر من الأهمية بالنسبة لها. بعد Dandes ، تركت معاني هيكلية لمصطلح "motif" و "allomotive" ، وعلى المستوى الأخلاقي تقترح التدرج التالي: 1) موضوع الدافع ، المقابل للعنصر ؛ 2) الدافع نفسه ، معبرًا عنه في شكل تنبيهي ؛ 3) متغير من الدافع المقابل للحافز ، أي تقديم الإدراك الملموس للدافع في النص المحدد ؛ 4) الحلقة ، أي الجزء الفعلي من النص في شكله الحقيقي.

يعرّف BN Putilov ، استمرارًا لنظرية الدافع ، في عمله "الدافع كعنصر تشكيل الحبكة" الدافع بأنه "أحد مكونات الحبكة الملحمية ، وهو عنصر في نظام الحبكة الملحمية". يكتب العالم أن "الدافع يعمل كجزء من النظام ، وهنا يجد مكانه المحدد ، وهنا يتم الكشف عن محتواه الملموس بالكامل. جنبا إلى جنب مع الدوافع الأخرى ، هذا الدافع يخلق نظامًا. أي دافع يرتبط بطريقة معينة بالكل (الحبكة) وفي نفس الوقت يرتبط بدوافع أخرى ، أي بأجزاء من هذا الكل ".

ومع ذلك ، يضع بي إن بوتيلوف منطقه في مواجهة تصريحات دانديز حول دور الدافع كفئة تصنيف بحتة. وفقًا للفكرة الأولى ، لا يمكن اعتبار الدافع كمخطط ثابت يعمم جوهر عدد من التخصيصات إلا جزئيًا "اختراعًا" للباحث. يعمل الدافع كعنصر موجود بشكل موضوعي و "اكتشفه" الباحث ، والذي

تم إثباته من خلال الوجود في دوافع دلالاتهم المستقرة ، ومن خلال وجود روابط لا شك فيها بين دوافع وحقائق الواقع الإثنوغرافي. في هذا الصدد ، يكتب بوتيلوف عن إمكانية التأكيد على أن الدوافع بالتحديد هي التي اتضح أنها مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بالأفكار والمؤسسات القديمة ، بينما تظهر المقومات في شكل تحولاتها اللاحقة.

هو ، مثل A.N. Veselovsky ، يتحدث عن الدافع في المقام الأول في سياق الحبكة ، ويطور فكرة الدور الديناميكي الدافع للدافع. لا تقل أهمية تصريحات بوتيلوف حول طريقة إدراك الدافع في العمل (بطريقة ما تتوافق مع أفكار خاليزيف) ، والتي تقدم المفهوم الذي ندرسه كعنصر من ثلاثة مستويات: المعجمية والنحوية والمستوى المرتبط بـ أشكال "الوعي الجماعي الذي يخلق الملحمة ويخزنها". بعبارة أخرى ، يمكن أن يكون الدافع كلمة واحدة أو مجموعة من الكلمات ، ويمكن أن يتجلى في جملة ، أو يمكن إدراكه في المجال الروحي والأخلاقي ، الذي يؤدي وظيفة نوع من الكود الثقافي للأمة . ومع ذلك ، لا يتم الكشف عن الثراء الدلالي إلا عند النظر في الدافع على جميع المستويات المذكورة أعلاه.

لتوضيح مفهوم الحبكة والمؤامرة ، يقدم بي في توماشيفسكي عدة مفاهيم مساعدة ، من بينها يميز الموضوع والدافع. علاوة على ذلك ، في التعريف النهائي ، قام إلى حد ما بتجميع المفهومين الأخيرين. يكتب: "إن موضوع الجزء غير القابل للاختزال من العمل يسمى الدافع. من حيث الجوهر ، لكل اقتراح دوافعه الخاصة ". عند إجراء حجز ، يلفت العالم الانتباه إلى حقيقة أن مصطلح "الدافع" المستخدم في الشعر التاريخي - في الدراسة المقارنة للموضوعات المتجولة (على سبيل المثال ، في دراسة الحكايات الخرافية) ، يختلف اختلافًا كبيرًا عن المصطلح الذي قدمه ، على الرغم من أنه عادة ما يتم تعريفه بنفس الطريقة. يتم نقل هذه الدوافع بالكامل من هيكل قطعة أرض إلى أخرى. في الشعر المقارن ، لا يهم ما إذا كان يمكن تحللها إلى دوافع أصغر. يؤكد الباحث أن "الشيء المهم الوحيد" هو أنه في حدود النوع المدروس ، توجد هذه "الدوافع" دائمًا في شكل متكامل. لذلك ، بدلًا من استخدام كلمة "غير قابلة للتحلل" في دراسة مقارنة ، يمكن للمرء أن يتحدث عن "غير قابل للتحلل" تاريخيًا ، عن الاحتفاظ بوحدته في التجول من عمل إلى آخر. ومع ذلك ، فإن العديد من دوافع الشعر المقارن تحتفظ بأهميتها على وجه التحديد كدوافع في الشعرية النظرية ".

وفقًا لـ Tomashevsky ، فإن الدوافع ، مجتمعة مع بعضها البعض ، تشكل ارتباطًا موضوعيًا للمنتج

دينيا. من وجهة النظر هذه ، الحبكة عبارة عن مجموعة من الدوافع في ارتباطها المنطقي والزمني ، والمؤامرة هي مجموعة من نفس الدوافع في نفس التسلسل والاتصال اللذين يتم تقديمها في العمل. بالنسبة إلى الحبكة ، لا يهم أي جزء من العمل يتعلم القارئ عن الحدث. في الحبكة ، فإن إدخال الدوافع في مجال اهتمام القارئ هو بالضبط ما يلعب دورًا. وفقًا لتصريحات توماشيفسكي ، فإن الدوافع المرتبطة فقط هي التي تهم المؤامرة. في الحبكة ، أحيانًا تكون الدوافع الحرة هي التي تلعب الدور المهيمن الذي يحدد بناء العمل. يتم تقديم هذه الدوافع "الجانبية" من أجل البناء الفنيقصة وتحمل مجموعة متنوعة من الوظائف. يتم تحديد مدخلات هذه الدوافع إلى حد كبير من قبل التقليد الأدبي، ولكل مدرسة قائمة دوافعها الخاصة ، بينما توجد الدوافع ذات الصلة في نفس الشكل في مجموعة متنوعة من المدارس.

يطور مقال أ. ب. سكافتموف بعنوان "التركيب الموضوعي لرواية" الأبله "(نُشر لأول مرة في عام 1924 ؛ وأعيد طبعه في عام 1972) نظامًا للتحليل النفسي المجازي للعمل السردي. يعتمد هذا التحليل على نموذج المؤلف لتكوين العمل ، والذي تم بناؤه في اتجاه الممثل - الحلقة - الدافع.

يكتب AP Skaftmov: "في مسألة التقسيم التحليلي لكامل [العمل الأدبي] قيد الدراسة ، كنا نسترشد بتلك العقد الطبيعية التي اتحدت حولها المجمعات الموضوعية المكونة لها.<...>يبدو لنا أن أبطال الرواية هم الروابط الرئيسية الرئيسية للكل. تم التقسيم الداخلي للصور الكلية وفقًا لفئات الحلقات الأكثر انعزالًا وتميزًا في الرواية ، ثم العودة إلى وحدات موضوعية أصغر غير قابلة للتجزئة ، والتي حددناها في العرض بمصطلح "الدافع الموضوعي".

يتضمن نموذج A. P. Skaftmov ضمنيًا ، جنبًا إلى جنب مع نظام الأبطال ، مستوى "أعلى" آخر يتفاعل مع مستوى "الشخصيات" - حبكة العمل. يقدم الباحث البطل ككل ليس في هذه الحلقة أو تلك ، ولكن في الحبكة كتعميم دلالي لنظام الحلقات. نعتبر أنه من الضروري إعطاء عدة أمثلة على الدوافع التي تحددها A.P. Skaft-mov عند تحليل الرواية. فيما يتعلق بـ Nastasya Filippovna ، فإن الدافع وراء وعي الذنب والقصور ، ودافع التعطش للمثل الأعلى والتسامح ، ودافع الكبرياء ودافع التبرير الذاتي. فيما يتعلق Hippolytus - دافع الكبرياء الحسد ، الدافع لجذب الحب. فيما يتعلق Rogozhin - دافع الأنانية في الحب. المعمول بها

إلى Aglaya - "الدافع للطفولة يمنح Aglaya النضارة والعفوية ونوعًا من البراءة ، حتى في نوبات الغضب". وبخصوص غانا أفولجين: "دافع" عدم القدرة على الاستسلام للاندفاع ".

إن دافع A. P. Skaftmov موضوعي وفي نفس الوقت متكامل وغير قابل للتجزئة كلحظة أساسية من الكل النفسي في موضوع العمل - "الشخصية" الفعلية في مصطلحات العالم. وهكذا ، فإن دوافع الكبرياء والتبرير الذاتي تتشكل في صورة ناستاسيا فيليبوفنا "موضوع الجمع بين الكبرياء والميل إلى تبرير الذات". في مكان آخر ، "يتم تحديد بناء صورة Nastasya Fillipovna بالكامل من خلال موضوعات الفخر والنقاء الأخلاقي والحساسية."

ومع ذلك ، فإن تفسير مفهوم الدافع ، الذي وضعه Skaftmov ، يبدو لنا غير واضح تمامًا وغامض منطقيًا.

في رأينا ، يتطلب توليف مثل هذه المفاهيم الأساسية في النقد الأدبي كموضوع العمل ودافع العمل حجة قوية إلى حد ما. يقدم العالم الأنواع المختلفة من الدوافع التي اكتشفها في رواية أحد كلاسيكيات الأدب العالمي ، يرشح الفخر كموضوع للعمل ودافع ، دون تحديد نطاق الاختلافات بين هذه المفاهيم. إن الاستخدام المتكرر إلى حد ما لكلمة "الدافع" في أعمال Skaftymov لا يوفر فقط تأكيدًا عمليًا لتعريفها بسبب عبء كلمة "الدلالية" ، ولكنه يثير أيضًا مسألة ملاءمة وإقناع المفهوم الذي قدمه عالم.

من أهم خصائص الدافع L. E. Khvorova تسمي خصائصه الحركية (تذكر الترجمة اللاتينية للمصطلح). في رأيها ، من المهم مثل "التحرك ، والمرور (من حبكة إلى حبكة في كامل فني واحد مساحة أدبيةجوهر رسمي دلالي (نوع من البنية الكلية) ، وهو مجموعة من الخصائص لمختلف الرتب ، بما في ذلك الخصائص الروحية والأكسيولوجية. يمكن أن يحمل الدافع معلومات كائن - موضوع ، أو يمكن أن يكون له قيمة علامة أو فعل ".

ل العقود الاخيرةبدأت الدوافع في الارتباط بنشاط مع الفرد تجربة إبداعية، تعتبر ملكا للكتاب والمصنفات الفردية.

أود أن أشير إلى أن مصطلح "الدافع" يستخدم بمعنى مختلف. لذلك ، غالبًا ما تسمى مواضيع ومشاكل عمل الكاتب الدوافع (على سبيل المثال ، الإحياء الأخلاقي للإنسان ، اللامنطقية لوجود الناس).

في النقد الأدبي الحديث ، هناك أيضًا فكرة عن الدافع باعتباره غير بنيوي

chale - ليست ملكًا للنص ومنشئه ، بل ملكية للفكر اللامحدود للشخص الذي يدرك العمل.

ومع ذلك ، بغض النظر عن النغمات الدلالية المرتبطة بكلمة "دافع" في النقد الأدبي ، فإن الأهمية غير المشروطة والأهمية الحقيقية لهذا المصطلح تظل بديهية ، مما يثبت الوجه الحقيقي (الموضوعي) للأعمال الأدبية.

المؤلفات

1. Beletsky A. I. في استوديو فنان الكلمة // Beletsky A. I. أعمال مختارة حول نظرية الأدب. م ، 1964.

2. بوم أ. في توضيح المفاهيم التاريخية والأدبية // أخبار قسم اللغة الروسية وآدابها. AN. 1918.T. 23. كتاب. 1.SPb. ، 1919.

3. Veselovsky A. N. شاعرية المؤامرات. المقدمة والفصل. I. // Veselovsky A. N. الشاعرية التاريخية. L. ، 1940.

4. Popova I. M.، Khvorova L. E. المشاكل الأدب الحديث... تامبوف ، 2004.

5. Propp V. Ya. مورفولوجيا حكاية خرافية. م ، 1969.

6. Putilov BN الدافع كعنصر تشكيل الحبكة // بحث نمطي في الفولكلور: مجموعة من المقالات. فن. في ذكرى V. Ya. Propp. م ، 1975.

7. سيلانتيف الرابع نظرية الدافع في النقد الأدبي الروسي ودراسات الفولكلور: مقال في علم التأريخ. م ، 1999.

8. Skaftymov AP التكوين الموضوعي لرواية "الأبله" // Skaftymov AP Articles حول الأدب الروسي. ساراتوف ، 1958.

9. Tomashevsky BV نظرية الأدب. شاعرية. م ، 1927.

10. Khalizev VE نظرية الأدب. م ، 2002.

11. منهجية Yarkho BI للنقد الأدبي الدقيق (الخطوط العريضة للخطة) // السياق. م ، 1983.

12. Dandes A. From etic to emic untis في الدراسة الهيكلية للحكايات الشعبية // مجلة الفولكلور الأمريكي. 1962. المجلد. 75.

مفهوم "الدافع" وتفسيره في نظرية الأدب والموسيقى

المقال مخصص لمفهوم الدافع وتفسيره في نظرية الأدب فيما يتعلق بالفن الموسيقي. تعتبر المناهج الأساسية لدراسة هذا المفهوم في سياق البحث من كبار منظري الأدب ، تتبع مسار فهم المفاهيم في ممارسة الفكر النظري العلمي.

الكلمات المفتاحية: الدافع ، نظرية الدافع ، بنية الدافع ، مستوى تنفيذ الدافع.

الموضوع 15. الحبكة والدافع: بين "الموضوع" والنص. "مجمع دوافع" وأنواع مخططات الأرض

أنا. قواميس

عنوان 1) Sierotwiński S.عنوان... موضوع المعالجة ، الفكرة الرئيسية التي تطورت في عمل أدبي أو مناقشة علمية. الموضوع الرئيسي للعمل... اللحظة الرئيسية ذات المغزى في العمل ، والتي تشكل أساس بناء العالم المصور (على سبيل المثال ، تفسير الأسس الأكثر عمومية للمعنى الأيديولوجي للعمل ، في مؤامرة العمل - مصير البطل ، في الدرامي - جوهر الصراع ، في الشعر الغنائي - الدوافع المهيمنة ، إلخ). الموضوع الثانوي للعمل... موضوع الجزء من العمل المرؤوس الموضوع الرئيسي... يُطلق على موضوع النزاهة الأقل معنى والذي كان من الممكن تقسيم العمل إليه دافعًا "(ص 278). 2) ويلبرت جي فون. عنوان(اليونانية - المفترضة) ، الفكرة الرئيسية للعمل ؛ في تطور معين للموضوع قيد المناقشة. شائع في المواصفات. مفهوم الأدب في المصطلحات الألمانية التاريخ المادي(Stoffgeschichte) ، الذي يميز فقط مادة (Stoff) والدافع ، على عكس اللغة الإنجليزية. والفرنسية ، لم يدخل بعد. يتم تقديمه لدوافع مثل هذه الدرجة من التجريد بحيث لا تخفي بذرة الفعل: التسامح ، الإنسانية ، الشرف ، الذنب ، الحرية ، الهوية ، الرحمة ، إلخ. " (ص 942-943). 3) قاموس المصطلحات الأدبية. أ) زونديلوفيتش ج.عنوان. Stlb. 927-929. " عنوان- الفكرة الرئيسية ، الصوت الرئيسي للقطعة. يمثل ذلك الجوهر العاطفي والفكري الذي لا يتزعزع ، والذي يحاول الشاعر ، إذا جاز التعبير ، تفكيكه مع كل عمل من أعماله ، فإن مفهوم الموضوع لا يشمله بأي حال من الأحوال ما يسمى. المحتوى. الموضوع بالمعنى الأوسع للكلمة هو أن صورة شموليةالعالم الذي يحدد نظرة الفنان الشعرية للعالم.<...>ولكن اعتمادًا على المادة التي تنكسر من خلالها هذه الصورة ، لدينا هذا الانعكاس أو ذاك ، أي هذه الفكرة أو تلك (موضوع معين) ، والتي تحدد هذا العمل بالذات ". ب) Eichengolts M.موضوع. Stlb. 929-937. " موضوع- مجموعة من الظواهر الأدبية التي تشكل اللحظة الموضوعية الدلالية للعمل الشعري. المصطلحات التالية ، المرتبطة بمفهوم الموضوع ، تخضع للتعريف - الموضوع ، الدافع ، الحبكة ، حبكة العمل الأدبي ". 4) أبراموفيتش جي... الموضوع // قاموس المصطلحات الأدبية. ص 405-406. " عنوان<...> ما هو الأساس الفكرة الرئيسيةالعمل الأدبي المشكلة الأساسية التي يطرحها الكاتب ". 5) ماسلوفسكي ف.الموضوع // LES. ص 437. " عنوان<...>، دائرة الأحداث التي تشكل شريان الحياة للملحمة. أو درامي. مانوف. وفي نفس الوقت تعمل من أجل إنتاج الفلسفة. ، الاجتماعية ، الأخلاقية. والأيديولوجية الأخرى مشاكل ". الدافع 1) Sierotwiński S. Słownik terminów Literackich. S. 161 " الدافع.الموضوع هو واحد من أصغر المجموعات ذات المغزى التي تبرز في تحليل العمل ". " الدافع ديناميكي.الدافع المصاحب للتغيير في الموقف (والذي هو جزء من العمل) هو عكس الدافع الساكن ". " الدافع مجاني.الدافع الذي لم يتم تضمينه في نظام المؤامرة السببية هو عكس دافع المتصل ". 2) ويلبرت جي فون. Sachwörterbuch der Literatur. " الدافع(اللات . الدافع -تحفيز) ،<...>3. الوحدة الهيكلية للمحتوى كحالة نموذجية وذات مغزى تغطي التمثيلات الموضوعية العامة (مقابل تمثيلات محددة ومشكّلة من خلال سمات محددة مواد ، والتي ، على العكس من ذلك ، يمكن أن تشمل العديد من M.) ويمكن أن تصبح نقطة البداية للمحتوى البشري. الخبرات أو الخبرات في الرمزية. الشكل: بغض النظر عن فكرة أولئك الذين هم على دراية بالعنصر الرسمي للمادة ، على سبيل المثال ، تنوير قاتل غير نادم (أوديب ، إيفيك ، راسكولينكوف). من الضروري أن نميز الظرفية عن الحالة المستمرة (إغواء البراءة ، المتجول العائد ، العلاقات المثلثية) وأنواع M. ذات الشخصيات الثابتة (البخيل ، القاتل ، المؤسس ، الشبح) ، وكذلك المكاني M. (الأنقاض ، الغابة والجزيرة) والمؤقتة M. (الخريف ، منتصف الليل). تؤدي القيمة الجوهرية لـ M. إلى تكراره وتصميمه في كثير من الأحيان في نوع معين. هناك أساسا غنائية. م (ليل ، وداعا ، ووحدة) ، درامي M. (عداوة بين الإخوة ، قتل أحد الأقارب) ، دوافع القصص (Lenora-M: ظهور عاشق متوفى) ، دوافع خرافية (اختبار الحلقة) ، دوافع نفسية ( رحلة ، مزدوجة) ، وما إلى ذلك د. ، مع عودتهم باستمرار M. (M. - ثوابت) لشاعر فردي ، فترات منفصلة من عمل المؤلف نفسه ، M. التقليدية للعصور الأدبية بأكملها أو الشعوب بأكملها ، مثل وكذلك بشكل مستقل عن بعضهما البعض في وقت واحد يتصرف M. (المجتمع M.). يفحص تاريخ M. (P. Merker ومدرسته) التطور التاريخي والأهمية الروحية والتاريخية لـ M. التقليدي ويؤسس بشكل أساسي معنى مختلفوتجسيدا للنفس م في شعراء مختلفين وفي عصور مختلفة. في الدراما والملاحم ، تتميز بأهميتها لمسار العمل: مركزية أو محورية M. (غالبًا ما تكون مساوية للفكرة) ، مثرية الجانب م... أو المتاخمة لـ M. ، الليث-، المرؤوسين ، بالتفصيل حشوة-و "الأعمى" م (أي الرافض ، لا علاقة له بمسار العمل) ... "(ص 591). 3) مö لوك يو.موتيف ، ستوف ، ثيما // معجم داس فيشر. ليتراتور. 2. "الاسم الذي يطلقه المترجم على الدافع المحدد يؤثر على عمله ، بغض النظر عما إذا كان يريد إجراء جرد لدوافع مجموعة معينة من النصوص أو يخطط لدراسة تحليلية لدوافع نص منفصل ، دراسة مقارنة أو تاريخية لها. في بعض الأحيان ، تخفي صيغ الدوافع المنتشرة في حقبة معينة حقيقة أنها تجمع بين ظواهر مختلفة تمامًا: "ange-femme" (امرأة ملاك) تعني ، على سبيل المثال ، في الرومانسية الفرنسية كلاً من محبوب منمق كملاك وأنثى ملاك ؛ فقط إذا تم التعرف على كلتا الظاهرتين على أنهما دافعين مختلفين ، يتم الحصول على المتطلبات الأساسية لمزيد من الفهم. ما مدى أهمية عواقب اسم خاص به في تحديد الدافع الذي يمكن إظهاره من خلال مثال على السؤال ، هل هو أفضل حول " من قلب بسيطيتحدث فلوبير عن "امرأة وببغاء" أو "امرأة وطائر" ؛ هنا فقط التعيين الأوسع يفتح أعين المترجم الفوري على معاني معينة ومتغيراتها ، ولكن ليس أضيق منها "(ص 1328). 4) بارنت س ، بيرمان إم ، بورتو دبليو.قاموس المصطلحات الأدبية والدرامية والسينمائية. بوسطن ، 1971. " الدافع- كلمة أو عبارة أو موقف أو موضوع أو فكرة مكررة. في أغلب الأحيان ، يستخدم مصطلح "الدافع" للإشارة إلى موقف يتكرر في الأعمال الأدبية المختلفة ، على سبيل المثال ، دافع الثراء السريعرجل فقير. ومع ذلك ، يمكن أن ينشأ دافع (بمعنى "الفكرة المهيمنة" من "الدافع الرئيسي" الألماني) داخل عمل منفصل: يمكن أن يكون أي تكرار يساهم في تكامل العمل ، مع التذكير بالإشارة السابقة لعنصر معين وكل ما يرتبط به "(ص 71). 5) قاموس المصطلحات الأدبية العالمية / بقلم جي شيبلي. " الدافع... كلمة أو نموذج عقلي ، يتكرر في نفس المواقف ، أو لإثارة حالة مزاجية معينة داخل عمل واحد ، أو في أعمال مختلفة من نفس النوع "(ص 204). 6) قاموس لونجمان للمصطلحات الشعرية / بقلم جي مايرز ، إم سيمز. " الدافع(من اللاتينية "to move" ؛ يمكن الإشارة إليها أيضًا باسم "topos") - سمة أو صورة أو شخصية تتطور بمساعدة الفروق الدقيقة والتكرار "(ص 198). 7) قاموس المصطلحات الأدبية / بقلم هـ. شو. " ليتموتيف... مصطلح ألماني يعني حرفيا "الدافع الرئيسي". يشير إلى موضوع أو دافع مرتبط في الدراما الموسيقية بموقف أو شخصية أو فكرة معينة. غالبًا ما يستخدم المصطلح للإشارة إلى انطباع رئيسي أو صورة مركزية أو موضوع متكرر في عمل روائي ، مثل "التطبيق العملي" في السيرة الذاتية لفرانكلين أو "الروح الثورية" لتوماس باين "(ص 218-219). ثمانية) بلاغوي د.الدافع // قاموس المصطلحات الأدبية. T. 1. Stlb. 466 - 467. " م.(من moveo - أتحرك ، أبدأ الحركة) ، بالمعنى الواسع للكلمة ، هي البذرة النفسية أو التصويرية الرئيسية التي تكمن وراء كل عمل فني ". "... الدافع الرئيسي يتزامن مع الموضوع. لذلك ، على سبيل المثال ، فإن موضوع "الحرب والسلام" ليو تولستوي هو الدافع وراء المصير التاريخي ، والذي لا يمنع التطور الموازي في الرواية لعدد من الروايات الأخرى ، والتي غالبًا ما تكون مرتبطة فقط عن بعد بموضوع الدوافع الثانوية ( على سبيل المثال ، دافع حقيقة الوعي الجماعي - بيير وكاراتاييف. ..) ”. "المجموعة الكاملة من الدوافع التي تشكل عملًا فنيًا معينًا هي ما يسمى قطعةله". 9) زاخاركين أ.الدافع // قاموس المصطلحات الأدبية. S.226-227. " م... (من الفكرة الفرنسية - اللحن ، اللحن) هو مصطلح غير صالح للاستخدام ويشير إلى الحد الأدنى من العناصر المهمة للسرد ، وهو أبسط مكون في حبكة عمل فني ". 10) تشوداكوف أ.الدافع. KLE. T. 4. Stlb. 995. " م... (الحافز الفرنسي ، من الحافز اللاتيني - المحمول) هو أبسط وحدة (دلالي) ذات معنى للفنان. نص في خرافةو حكاية خيالية؛ على أساس قطع من خلال تطوير أحد أعضاء M. (يتحول a + b إلى a + b1 + b2 + b3) أو مزيج من عدة. تنمو الدوافع مؤامرة (مؤامرة)، وهو مستوى كبير من التعميم ". "المطبقة على الفنان. غالبًا ما يُطلق على أدب العصر الحديث M. مستخلصًا من تفاصيل محددة ويتم التعبير عنه بأبسط صيغة لفظية بشكل تخطيطي. عرض عناصر محتوى العمل المتضمن في إنشاء الحبكة (الحبكة). محتوى المصور نفسه ، على سبيل المثال ، موت بطل أو نزهة ، شراء مسدس أو شراء قلم رصاص ، لا يتحدث عن أهميته. يعتمد مقياس M. على دوره في الحبكة (الرئيسية والثانوية M.). الأساسية M. مستقرة نسبيًا (مثلث الحب ، الخيانة - الانتقام) ، ولكن يمكن التحدث عن تشابه أو استعارة M. فقط على مستوى الحبكة - عندما يتزامن الجمع بين العديد من M. الثانوية وأساليب تنميتها ". أحد عشر) Nezvankina L.K. ، Schemeleva L.M.الدافع // LES. S. 230: " م... (الحافز الألماني ، الحافز الفرنسي ، من التحرك اللاتيني - الحركة) ، ثابت يحتوي بشكل رسمي. عنصر مضاء. نص؛ يمكن تمييز M. على أنها داخل واحد أو عدة. مانوف. كاتب (على سبيل المثال ، دورة معينة) ، وفي مجمع كل أعماله ، وكذلك دكتوراه. أشعل. اتجاه أو حقبة كاملة ". "معنى أكثر صرامة لمصطلح" M. " يستقبل عندما يحتوي على عناصر رمزية (الطريق في N.V. Gogol ، الحديقة في Chekhov ، الصحراء في M.Yu Lermontov<...>). الدافع ، على عكس الموضوع ، لديه تثبيت لفظي مباشر (وموضوع) في نص العمل نفسه ؛ في الشعر ، معياره في معظم الحالات هو وجود مفتاح ، كلمة داعمة تحمل عبئًا دلاليًا خاصًا (الدخان في Tyutchev ، المنفى في Lermontov). في كلمات<...>يتم التعبير عن دائرة M. وتحديدها بشكل واضح ، وبالتالي فإن دراسة M. في الشعر يمكن أن تكون مثمرة بشكل خاص. يروي. ومثيرة. تتميز الأعمال المليئة بالإثارة بالقطعة M. كثير منهم لديهم تاريخ. العالمية والقابلية للتكرار: الاعتراف والبصيرة والاختبار والعقاب (العقوبة) ".

ثانيًا. الكتب المدرسية والبرامج التعليمية

1) Tomashevsky B.V.نظرية الأدب. شاعرية. (عنوان). "الموضوع (ما يقال) هو وحدة معاني العناصر الفردية للأعمال. يمكنك التحدث عن كل من موضوع العمل بأكمله وموضوعات الأجزاء الفردية. كل عمل مكتوب بلغة ذات معنى له موضوع.<...>من أجل التمثيل اللفظي لتمثيل قطعة منفردة، يجب أن يكون لها موضوع موحد يتجلى في جميع أنحاء العمل ". "... عادة ما يكون موضوع العمل الفني ملونًا عاطفياً ، أي أنه يثير شعورًا بالسخط أو التعاطف ، ويتم تطويره على أساس تقييمي" (الصفحات من 176 إلى 178). "مفهوم الموضوع هو مفهوم تلخيصالجمع بين المادة اللفظية للعمل.<...>الانفصال عن أعمال الأجزاءيسمى توحيد كل جزء بوحدة موضوعية خاصة تحلل العمل.<...>من خلال تحليل العمل إلى أجزاء موضوعية بهذه الطريقة ، نصل أخيرًا إلى الأجزاء غير قابلة للتحلل، إلى أصغر تجزئة للمواد الموضوعية.<...>يسمى موضوع الجزء الذي لا يمكن حله من العمل الدافع <...>من وجهة النظر هذه ، الحبكة هي مجموع الدوافع في علاقتها السببية المنطقية ، الحبكة هي مجموع نفس الدوافع في نفس التسلسل والعلاقة التي أعطيت بها في العمل<...>من خلال إعادة سرد بسيطة لمؤامرة العمل ، نكتشف على الفور أن ذلك ممكن أدنى <...>يتم استدعاء الدوافع غير القابلة للاستبعاد مرتبط ب؛ الدوافع التي يمكن القضاء عليها دون المساس بسلامة المسار السببي للأحداث هي مجانا "... الدوافع التي تغير الوضع هي دوافع ديناميكيةدوافع لا تغير الوضع- دوافع ثابتة"(ص 182-184). 2) مقدمة في النقد الأدبي / إد. ج. بوسبيلوفا. الفصل التاسع. الخصائص العامة لشكل الأعمال الملحمية والدرامية.<Пункт>الوقائع والمؤامرات متحدة المركز (المؤلف - VE Khalizev). "الأحداث التي تشكل المؤامرة يمكن أن ترتبط ببعضها البعض بطرق مختلفة. في بعض الحالات ، يكونون في علاقة زمنية فقط مع بعضهم البعض (حدث B بعد A). في حالات أخرى ، بالإضافة إلى الأحداث المؤقتة ، هناك أيضًا علاقات سببية (حدث B بسبب A). لذلك ، في العبارة مات الملك وماتت الملكةيتم إعادة إنشاء وصلات من النوع الأول. في العبارة مات الملك وماتت الملكة حزناأمامنا اتصال من النوع الثاني. وفقًا لذلك ، هناك نوعان من المؤامرات. المؤامرات التي يغلب عليها الروابط المؤقتة البحتة بين الأحداث هي سجلات.تسمى المؤامرات التي تسود علاقات السبب والنتيجة بين الأحداث مؤامرات فعل واحد ، أو متحدة المركز"(ص 171-172). 3) Grekhnev V.A.الصورة اللفظية والعمل الأدبي. عادة ما يسمى الموضوع بدائرة ظواهر الواقع التي يجسدها الكاتب. هذا هو التعريف الأبسط ، ولكنه أيضًا شائع ، كما كان ، يدفعنا إلى فكرة أن الموضوع يقع بالكامل خارج خط الإبداع الفني ، ويبقى في الواقع نفسه. إذا كان هذا صحيحًا ، فهو جزئيًا فقط. الشيء الأكثر أهمية هو أن هذه دائرة من الظواهر التي لمسها الفكر الفني بالفعل. أصبحوا موضوع اختيارها. وهذا هو الشيء الأكثر أهمية ، حتى لو كان هذا الاختيار لا يزال ، ربما ، غير مرتبط بفكر عمل معين "(ص 103-104). "لا يتم تحديد اتجاه اختيار الموضوع فقط من خلال التفضيلات الفردية للفنان وله تجربة الحياة، ولكن أيضًا الجو العام للعصر الأدبي ، والتفضيلات الجمالية الاتجاهات الأدبيةوالمدارس<...>أخيرًا ، اختيار الموضوع مشروط بآفاق النوع ، إن لم يكن في جميع أنواع الأدب ، فعلى الأقل في القصائد "(ص 107-109).

ثالثا. دراسات خاصة

الدافع , عنوان و قطعة 1) فيسيلوفسكي أ.شعرية المؤامرات // فيسيلوفسكي أ.الشعرية التاريخية. تتطلب كلمة "مؤامرة" أقرب تعريف<...>من الضروري الاتفاق مسبقًا على ما تعنيه الحبكة ، للتمييز بين الدافع والحبكة كمجموعة معقدة من الدوافع ". "تحت الدافعأعني الصيغة التي أجابت في البداية على أسئلة الجمهور بأن الطبيعة طرحت على الإنسان في كل مكان ، أو التي عززت الحياة بشكل خاص ، بدت مهمة بشكل خاص أو انطباعات متكررة عن الواقع. علامة الدافع هي التخطيط المجازي أحادي المدى ؛ هذه هي عناصر الأساطير السفلية والقصص الخيالية التي لم تتحلل أكثر: شخص ما يخطف الشمس<...>الزواج بالحيوانات ، أو التحولات ، أو تتحرش امرأة عجوز شريرة بجمال ، أو يختطفها شخص ما ويجب الحصول عليها بالقوة والبراعة ، إلخ "(ص 301). 2) Propp V.Ya.مورفولوجيا الحكاية. "موروزكو يتصرف بشكل مختلف عن بابا ياجا. لكن الوظيفة ، على هذا النحو ، هي قيمة ثابتة. لدراسة قصة خيالية ، السؤال مهم ماذا او مااصنع شخصيات خرافية والسؤال من الذىيفعل و كيفهل - هذه أسئلة مجرد دراسة عرضية. وظائف الممثلين هي تلك المكونات التي يمكن أن تحل محل "دوافع" فيسيلوفسكي ... "(ص 29). 3) فريدنبرج أوم.شاعرية الحبكة والنوع. M. ، 1997. "الحبكة هي نظام من الاستعارات يتم نشرها في العمل اللفظي. بيت القصيد هو أن هذه الاستعارات هي نظام من الرموز للصورة الرئيسية "(ص 223). "بعد كل شيء ، وجهة النظر التي طرحتها لم تعد تتطلب النظر أو المقارنة بين الدوافع ؛ تقول مقدمًا ، انطلاقًا من طبيعة الحبكة ، أنه تحت كل دوافع مؤامرة معينة توجد دائمًا صورة واحدة - وبالتالي فهي جميعًا حشوًا في الشكل المحتمل لوجودها ؛ وأن دافعًا واحدًا في التصميم سيكون دائمًا مختلفًا عن الآخر ، بغض النظر عن مدى التقريب بينهما ... "(224-225). 4) كافيلتي ج.دراسة الصيغ الأدبية. ص 34-64. "الصيغة الأدبية هي بنية الأعراف السردية أو الدرامية المستخدمة في عدد كبير جدًا من الأعمال. يستخدم هذا المصطلح في معنيين ، يتم الجمع بينهما للحصول على تعريف مناسب للصيغة الأدبية. أولاً ، إنه كذلك بالطريقة التقليديةأوصافًا لأشياء معينة أو أشخاصًا معينين. بهذا المعنى ، يمكن اعتبار بعض ألقاب هوميروس صيغًا: "أخيل سريع القدم" ، "زيوس الرعد" ، بالإضافة إلى عدد من المقارنات والاستعارات المميزة له (على سبيل المثال ، "سقوط رأس ناطق على الأرض ") ، التي يُنظر إليها على أنها صيغ تقليدية للمغنين المتجولين ، من السهل وضعها في مقياس سداسي الأصابع. من خلال نهج موسع ، يمكن اعتبار أي صورة نمطية مشروطة ثقافيًا والتي غالبًا ما توجد في الأدب - حمر الشعر الأيرلندي الساخن ، والمحققون غريبو الأطوار ذوو المهارات التحليلية الرائعة ، والشقراوات العفيفة ، والسمراوات المتحمسة - صيغة. من المهم فقط ملاحظة أننا في هذه الحالة نتحدث عن التركيبات التقليدية التي تحددها ثقافة معينة في وقت معين ، والتي قد يكون لها معنى مختلف خارج هذا السياق المحدد.<...>... ثانيًا ، غالبًا ما يُشار إلى مصطلح "الصيغة" على أنه أنواع القصص. هذا هو التفسير الذي سنجده في كتيبات الكتاب الطموحين. حيث يمكنك العثور على إرشادات واضحة حول كيفية لعب إحدى وعشرين حبكة مربحة للجانبين: شاب يلتقي بفتاة ، لا يفهمان بعضهما البعض ، الشاب يحصل على فتاة. هذه الأنماط العامة ليست بالضرورة ثقافة محددة ومحددة زمنياً.<...>في جوهرها ، يمكن النظر إليها على أنها مثال لما يسميه بعض الباحثين أنماطًا أو أنماطًا شائعة في ثقافات مختلفة.<...>يتطلب إنشاء قصة غربية أكثر من مجرد بعض الفهم لكيفية بناء قصة مغامرة مقنعة. ولكن أيضًا القدرة على استخدام بعض الصور والرموز المميزة للقرنين التاسع عشر والعشرين ، مثل رعاة البقر والرواد واللصوص والحصون الحدودية والصالونات ، جنبًا إلى جنب مع الموضوعات الثقافية والأساطير المقابلة: معارضة الطبيعة والحضارة ، والقانون الأخلاقي الغرب الأمريكيأو القانون - الفوضى والتعسف ، إلخ. كل هذا يسمح لك بتبرير أو استيعاب العمل. لذا فإن الصيغ هي طرق. بمساعدة أي موضوعات ثقافية محددة والقوالب النمطية تتجسد في نماذج سردية أكثر عالمية "(الصفحات 34-35). 5) Zholkovsky A.K. ، Shcheglov Yu.K.يعمل على الشعرية التعبيرية. (ملحق: المفاهيم الأساسية لنموذج "الموضوع - PV - النص"). "1.2. عنوان... من الناحية الفنية ، الموضوع هو العنصر الأصلي للمخرجات. إلى حد كبير ، هذا هو نوع من تحديد القيمة ، بمساعدة PV ("تقنيات التعبير" - N. T.) "مذاب" في النص ، هو الثابت الدلالي للمجموعة الكاملة من مستوياتها وشظاياها ومكوناتها الأخرى. تتضمن أمثلة الموضوعات: موضوع الكتاب البابلي القديم "الحوار بين السيد والعبد حول معنى الحياة": (1) عدم جدوى جميع الرغبات الأرضية ؛ موضوع "الحرب والسلام": (2) ما لا شك فيه في حياة الإنسان ، قيم بسيطة وحقيقية وليست مصطنعة بعيدة المنال ، يتضح معناها في حالات الأزمات ...<...>تمثل كل هذه الموضوعات عبارات معينة حول (= مواقف من) الحياة. دعونا نسميها موضوعات من النوع الأول. لكن يمكن أن تكون الموضوعات المواقف القيمةليس عن "الحياة" ، ولكن عن أدوات الإبداع الفني - نوع من البيان حول لغة الأدب، حول الأنواع ، هياكل الحبكة ، الأنماط ، إلخ. دعنا نسميها - موضوعات من النوع الثاني.<...>عادة ما يتكون موضوع النص الأدبي من مجموعة واحدة أو أخرى من الموضوعات من النوع الأول والثاني. وينطبق هذا بشكل خاص على الأعمال التي لا تعكس "الحياة" فحسب ، بل لها صدى أيضًا مع طرق أخرى لتعكسها. "يوجين أونيجين" موسوعة لكل من الحياة الروسية وأنماط الخطاب الروسي وأساليب التفكير الفني. لذا، الموضوع هو فكرة عن الحياة و / أو لغة الفن التي تتخلل النص بأكمله ، صيغته هينقطة البداية لوصف الإخراج. في هذه الصيغة ، يجب إصلاح جميع الثوابت الدلالية للنص بشكل صريح ، أي كل ما يعتبره الباحث كميات ذات مغزى موجودة في النص ، علاوة على ذلك ، لا يتم استنتاجها عن طريق PV من الكميات الأخرى المدرجة بالفعل في الموضوع " (ص 292) ... 6) تامارتشينكو إن.دوافع الجريمة والعقاب في الأدب الروسي (مقدمة في المشكلة). مصطلح "الدافع" في الأدب البحثيترتبط بجانبين مختلفين من العمل الأدبي. من ناحية ، مع هذا عنصر مؤامرة(الحدث أو المنصب) ذلك يعيد في تكوينهو / أو معروف من التقاليد. من ناحية أخرى ، مع الشخص المختار في هذه الحالة التعيين اللفظيهذا النوع من الأحداث والأحكام التي يتم تضمينها جزءلم يعد جزءًا من المؤامرة ، ولكن في تكوين النص... الحاجة إلى التمييز بين هذه الجوانب في دراسة الحبكة لأول مرة ، على حد علمنا ، أوضحها V.Ya. بروب. كان التناقض بينهما هو الذي جعل العالم يقدم مفهوم "الوظيفة". في رأيه ، يمكن أن يكون لأفعال الشخصيات في قصة خيالية ، والتي هي نفسها من حيث دورها في مسار العمل ، مجموعة متنوعة من التعيينات اللفظية.<...>وهكذا ، تحت الطبقة الخارجية لقطعة أرض معينة ، توجد طبقة داخلية. الوظائف ضرورية ودائما هي نفسها ، وفقا ل V.Ya. Proppa ، لا تشكل التسلسلات أكثر من مخطط مؤامرة واحد. التسميات اللفظية "للعقد" المكونة لها (مثل إيفاد ، عبور ، مهام صعبةإلخ.)؛ يختار الراوي (الراوي) متغيرًا واحدًا أو آخر من الترسانة العامة للصيغ التقليدية ". ”الرئيسية قارةيعبر عنها مباشرة في نوع مخطط قطعة الأرض. كيف ترتبط معقدات أهم الدوافع التي تختلف في هذا المخطط ، المميزة للأنواع المختلفة ، بها: على سبيل المثال ، للحكاية الخيالية (النقص والإيفاد - العبور والاختبار الرئيسي - عودة وتصفية نقص) أو من أجل ملحمة (اختفاء - بحث - إيجاد)؟ تم طرح هذه المشكلة في علمنا وحلها بشكل واضح للغاية بواسطة O.M. فرويدنبرغ. في رأيها ، "الحبكة هي نظام من الاستعارات المنتشرة في العمل<...>عندما يتم توسيع الصورة أو التعبير عنها شفهيًا ، فإنها بذلك تخضع بالفعل لتفسير معين ؛ التعبير يضع نموذجًا أو إرسالًا أو نسخًا ، لذلك ، رمزًا معروفًا بالفعل ". ما هو تفسير ما هي "الصورة الرئيسية" المؤامرة المعترف بها هنا؟ إلى حد ما أدناه يقال أن هذه "صورة دورة الحياة - الموت - الحياة»: من الواضح أننا نتحدث عن محتوى مخطط الحبكة الدورية. لكن يمكن أن يكون لهذا المخطط اختلافات مختلفة ، والاختلافات في الدوافع التي تدركها لا تنفي حقيقة أن "كل هذه الدوافع حشو في الشكل المحتمل لوجودها". الاختلاف هو "نتيجة تمييز المصطلحات المجازية" ، بحيث "يعتمد تكوين الحبكة كليًا على لغة الاستعارات". مقارنة الأفكار التكميلية ظاهريًا لـ V.Ya. Propp و O.M. فرويدنبرغ ، يمكن للمرء أن يرى بنية "ثلاثية الطبقات" أو "ثلاثية المستويات": (1) "الصورة الرئيسية" (أي الوضع الذي يولد الحبكة في معانيها) ؛ (2) تفسير هذه الصورة في نسخة أو أخرى من مجموعة دوافع تشكيل المخطط ، وأخيراً (3) تفسير هذا الإصدار من مخطط الحبكة في عدة تسميات لفظية مميزة لهذا أو ذاك من "نظام الاستعارات" ". يمكن مقارنة هذا النهج لمشكلة الدافع والمؤامرة وأساسها (الموقف) بالتمييز بين مفاهيم "Motiv" و "Stoff" (الحبكة) و "Thema" ، وهي سمة من سمات التقليد الألماني ، وفقًا لـ تزايد درجة التجريد "(ص 41-44). مجمع الدوافع ومخطط الحبكة 1) فيسيلوفسكي أ.شعرية الحبكة // الشعرية التاريخية. يمكن التعبير عن أبسط نوع من الدوافع بالصيغة أ + ب: المرأة العجوز الشريرة لا تحب الجمال - وتضعها في مهمة تهدد حياتها. كل جزء من الصيغة قادر على إحداث طفرة ، خاصةً مع مراعاة الزيادة ب ؛ يمكن أن تكون المهام اثنين أو ثلاثة (الرقم الشعبي المفضل) أو أكثر ؛ سيكون هناك لقاء على طول طريق البطل ، ولكن قد يكون هناك العديد منهم. لذلك نما الدافع إلى قطعة. <..>"(ص 301). "لكن تخطيط الحبكة نصف واعي بالفعل ، على سبيل المثال ، لا يكون اختيار وجدول المهام والاجتماعات مرتبطًا بالضرورة بالموضوع المقدم من محتوى الدافع ، ويفترض مسبقًا حرية معينة ؛ حبكة الحكاية الخرافية ، بمعنى ما ، هي بالفعل عمل إبداعي.<...>كلما تم التحضير لواحدة أو أخرى من المهام والاجتماعات المتناوبة من قبل المهمة السابقة ، كلما كان اتصالهم الداخلي أضعف ، بحيث ، على سبيل المثال ، يمكن لكل منهم الوقوف في أي قائمة انتظار ، وكلما زادت الثقة يمكننا التأكيد على أنه في حالة اختلاف البيئات الشائعة نلتقي بالصيغة بتسلسل عشوائي بنفس القدر<...>من حقنا الحديث عن الاقتراض ... "(ص 301-302). " المؤامراتهي مخططات معقدة ، في صور منها المعممةالأفعال المعروفة للحياة والنفسية البشرية في أشكال متناوبة من الواقع اليومي. تقييم الإجراء ، إيجابيًا أو سلبيًا ، مرتبط بالفعل بالتعميم.<...>(ص 302). "لا يُفسَّر تشابه الخطوط العريضة بين الحكاية الخرافية والأسطورة من خلال ارتباطهما الجيني ، وقد تكون الحكاية الخيالية أسطورة غير دموية ، ولكن في وحدة المواد والأساليب والمخططات ، يتم توقيتها بشكل مختلف فقط" (ص. 302). "يمكن تطبيق نفس وجهات النظر على النظر في الشعر المؤامراتو الدوافع؛ يقدمون نفس العلامات تواصل اجتماعيو التكرارمن الأسطورة إلى الملحمة والحكاية الخيالية والملحمة المحلية والرواية ؛ وهنا يُسمح بالتحدث عن قاموس المخططات والأحكام النموذجية ... "" تحت قطعةأعني موضوعًا تتسارع فيه دوافع المواقف المختلفة ... "(ص 305) /" لا أريد أن أقول إن الفعل الشعري يتم التعبير عنه فقط في التكرار أو في مجموعة جديدة من المؤامرات النموذجية. هناك مؤامرات سردية اقترحتها بعض الحوادث العشوائية ... "(ص 305-306). 2) زيلينسكي ف.أصل الكوميديا ​​// زيلينسكي ف.من حياة الأفكار. "كما ترون ، لا يوجد دافع درامي مركزي مشترك من شأنه أن يهيمن على المسرحية بأكملها (بمعنى كوميديا ​​أريستوفانيس" Aharnians "- N. T.) ، كما هو معتاد في الكوميديا ​​لدينا ؛ باختصار ، يمكننا القول أنه لدينا مع أريستوفان التوتيرالدراما ، على عكس تمركزدراما الكوميديا ​​الحديثة. يجب أن أبدي تحفظًا مفاده أنني في عزو الدراما المركزية للكوميديا ​​الحديثة ، لا أنوي إنكارها بين القدماء: نجدها في شكل مطور في Plautus و Terence ... "(ص 365-366). 3) شكلوفسكي ف.ربط تقنيات بناء قطعة الأرض بتقنيات النمط العام // شكلوفسكي ف.في نظرية النثر. ص 26-62. "... من غير المفهوم تمامًا لماذا يجب الحفاظ على التسلسل العشوائي للدوافع أثناء الاقتراض." "يتم تفسير الصدف فقط من خلال وجود قوانين خاصة لتشكيل الحبكة. حتى افتراض الاقتراض لا يفسر وجود حكايات متطابقة على بعد آلاف السنين وعشرات الآلاف من الأميال ”(ص 29). "الإنشاءات من النوع أ + (أ = أ) + (أ (أ + أ)) + ... إلخ ، أي وفقًا لصيغة التقدم الحسابي دون تقليل المصطلحات المماثلة. هناك حكايات خرافية مبنية على نوع من حبكة الحبكة مثل a + (a + a) (a + (a + a) + a2) ، إلخ. " (هذا مثال: "سلسلة" خرافة "Hammer-Hazel-Hazel" - N. T.) (ص 44). "يتم عمل العمل الأدبي في مجال معين ؛ أنواع الأقنعة ، سيتوافق دور المسرح الحديث مع قطع الشطرنج. تتوافق المؤامرات مع المناورات ، أي التجمعات الكلاسيكية لهذه اللعبة ، والتي يستخدمها اللاعبون في المتغيرات. تتوافق المهام والالتواءات والانعطافات مع دور تحركات الخصم "(ص 62). 4) Propp V.Ya.مورفولوجيا الحكاية. "تُفهم الوظيفة على أنها فعل الفاعل ، ويتم تعريفها من حيث أهميتها لمسار العمل." "... في أي تجميع وفي أي تسلسل تحدث هذه الوظائف؟<...>يقول فيسيلوفسكي: "الاختيار و نمطالمهام والاجتماعات (أمثلة على الدوافع) تفترض مسبقًا الحريه» <...>“. "تسلسل الوظائف هو نفسه دائمًا"(ص 30-31) . “ شكليًا ، أي تطور من التخريب (أ) أو النقص (أ) من خلال الوظائف الوسيطة لحفل الزفاف (ج *) أو وظائف أخرى تستخدم كخاتمة يمكن أن يسمى حكاية خرافية "(ص 101). "... من السهل تخيل حكاية خرافية ساحرة وساحرة ورائعة ، مبنية بطريقة مختلفة تمامًا (راجع بعض حكايات أندرسن، برينتانو ، حكاية جوته عن ثعبان وزنبق ، إلخ). من ناحية أخرى ، وليس حكايات خرافيةيمكن بناؤها وفقًا للمخطط أعلاه "(ص 108). "... يمكن أن يكون نفس التكوين وراء مؤامرات مختلفة. سواء كان الثعبان يخطف أميرة أو الشيطان فلاحًا أو ابنة كاهن فهو غير مبال من وجهة نظر التكوين. ولكن يمكن النظر إلى هذه الحالات على أنها مؤامرات مختلفة"(ص 125). 5) فريدنبرج أوم.شاعرية الحبكة والنوع. "تكوين الحبكة يعتمد كلياً على لغة الاستعارات ..." (ص. 224 - 225). "ما هو الإزالة والعودة في التراكيب الشمسية والموت والأحد في التراكيب الخضرية ؛ هناك مآثر ، وهنا العواطف ، هناك صراع ، هنا الموت ". "وهكذا ، في أي مؤامرة قديمة ، سنجد بالتأكيد رقم التشعب-النقيض ، أو ، كما يمكن تسميته ، رقم التكرار العكسي المتماثل" (ص. 228-229). 6) باختين م.أشكال الوقت والتوقيت في الرواية // باختين م.الأدب وعلم الجمال. مؤامرات كل هذه الروايات<...>تظهر أوجه تشابه هائلة وتتكون ، في جوهرها ، من نفس العناصر (الدوافع) ؛ في الروايات الفردية ، يتغير عدد هذه العناصر ، و جاذبية معينةالحبكة كلها ، مجموعاتها. من السهل وضع مخطط قطعة أرض نموذجي موحد ... "(ص 237). "يتم تضمين دوافع مثل فراق الاجتماع (الانفصال) ، واكتشاف الخسارة ، والبحث عن النتائج ، والاعتراف وعدم الاعتراف ، وما إلى ذلك ، كعناصر مكونة ، في حبكات الروايات ليس فقط عصور مختلفةو أنواع مختلفة، ولكن أيضًا الأعمال الأدبية من الأنواع الأخرى (ملحمية ، درامية ، حتى غنائية). هذه الدوافع بطبيعتها مرتبة زمنيًا (وإن كانت في أنواع مختلفة بطرق مختلفة) "(ص ​​247). "ولكن أيضًا المركب الرئيسي للدوافع - لقاء - فراق - بحث - إيجاد- ما هو إلا تعبير آخر ، إذا جاز التعبير ، مؤامرة منعكسة عن نفس الهوية البشرية "(ص 256). " صورة رجل خرافي- مع كل التنوع الهائل حكاية خرافية الفولكلور- دائما على أساس الدوافع التحولاتو المتطابقات(كما ، بدوره ، المحتوى المحدد لهذه الدوافع متنوع) "(ص ​​262-263).<О романе “Золотой осел”>وهكذا ، فإن المسلسل المغامر بعشوائيته يخضع هنا تمامًا للسلسلة الشاملة والمفهومة: الذنب - العقوبة - الفداء - النعيم. هذه السلسلة محكومة بمنطق مختلف تمامًا ، وليس منطق المغامرة "(ص 269). 7) تودوروف Tsv.شاعرية / لكل. أ. Zholkovsky // البنيوية: "مع" و "ضد". ترتبط السببية ارتباطًا وثيقًا بالتسلسل الزمني للأحداث ؛ من السهل جدًا الخلط بينهما. هذه هي الطريقة التي يوضح بها فورستر الفرق بينهما ، معتقدًا أن كلاهما موجود في أي رواية ، وأن الروابط السببية تشكل حبكة القصة ، والصلات المؤقتة تشكل القصة نفسها: "مات الملك وماتت الملكة بعده" - هذه قصة ؛ "مات الملك وبعده ماتت الملكة حزنا" - هذه هي المؤامرة ". "التنظيم الزمني والتسلسل الزمني ، الخالي من أي سببية ، يسود في السجل التاريخي والتاريخ واليوميات الخاصة وسجل السفن<...>في الأدب ، مثال على السببية في شكل نقييمكن الاستفادة من نوع الصور الشخصية والأنواع الوصفية الأخرى ، حيث يكون التأخير الزمني إلزاميًا (مثال نموذجي هو قصة كافكا القصيرة "المرأة الصغيرة"). أحيانا. على العكس من ذلك ، فإن الأدبيات القائمة على التنظيم الزمني لا تخضع - للوهلة الأولى على الأقل - للسببية. يمكن أن تتخذ مثل هذه الأعمال الشكل المباشر لقصة أو قصة ، مثل ، على سبيل المثال ، Budenbrooks "(ص 79-80). ثمانية) لوتمان يو.أصل المؤامرة في الإضاءة النمطية // لوتمان يو.مفضل المقالات: ب 3 المجلد T. I. S. 224-242. "بالنسبة للموقف الأولي من الناحية النمطية ، يمكننا أن نفترض نوعين متعارضين بشكل أساسي من النصوص. يوجد في وسط الكتلة الثقافية جهاز نصي يولد الأسطورة. السمة الرئيسية للنصوص التي تولدها هي خضوعها للحركة الزمنية الدورية "(ص 224). "يؤدي هذا الجهاز المركزي لتوليد النص وظيفة أساسية - فهو يبني صورة للعالم<...> <Порождаемые тексты>"لقد اختزلوا عالم التجاوزات والشذوذ الذي أحاط بالإنسان إلى القاعدة والنظام". "لقد فسروا ليس حول ظواهر لمرة واحدة وعادية ، ولكن عن أحداث خالدة ، تتكرر إلى ما لا نهاية ، وبهذا المعنى ، لا تتحرك." "كآلية للطرف المقابل ، (هذا الجهاز - N. T.) احتاج إلى جهاز لتوليد النص ، منظم وفقًا للحركة الزمنية الخطية ولا يثبت الانتظام ، بل الشذوذ. كانت هذه هي القصص الشفوية عن "الأحداث" و "الأخبار" والعديد من التجاوزات السعيدة وغير السعيدة. إذا تم تثبيت المبدأ هناك ، فهذه هي الحالة "(ص 225).

أسئلة

1. أي من التعريفات المقدمة لمفهوم "الموضوع" تؤكد فيه أ) الموضوعية ، التي تتجه نحوها النية الإبداعية وتقييمات المؤلف ؛ ب) الذاتية ، أي على وجه التحديد التقييمات والنوايا نفسها ؛ ج) مزيج من الاثنين؟ لاحظ أنه في الحالة الأخيرة ، من الضروري التمييز بين الاختلاط الانتقائي غير المدروس بين الأساليب المختلفة والمدروس. المحلول، والتجنب الواعي من جانب واحد. في أي أحكام درستها تؤكد على "موضوعية" الموضوع (وجوده في التقليد ، وحتى خارج الفن) وأين ، على العكس من ذلك ، يميز المصطلح العمل نفسه أو خصوصيات الوعي الإبداعي؟ 2. حاول ربط التعريفات المعطاة لـ "الدافع" بثلاثة تعريفات نظريًا الخيارات الممكنةحلول للمشكلة: الدافع هو عنصر من عناصر الموضوع (يُفهم على أنه خاصية للقارئ لموضوع الصورة أو البيان) ؛ الدافع - عنصر من النص ، أي التسمية اللفظية للمؤلف لحدث أو موقف معين ؛ أخيرًا ، الدافع هو عنصر من سلسلة الأحداث أو سلسلة من المواقف ، أي أنه جزء من القصة (أو الحبكة). 3. هل هناك أي أحكام في المواد المختارة التي تحدد التعيين اللفظي للدافع (الصيغة اللفظية) من دور الفعل أو الحدث المحدد بهذه الطريقة في المؤامرة ؛ افصل الدافع كفعل أو موقف - من تلك الصورة لشخص أو العالم ، انعكاس أو حتى تفسير الذي هو عدد من الدوافع؟ 4. ابحث وقارن بين آراء مؤلفين مختلفين بأن الحبكة هي ، في جوهرها ، مجموعة من الدوافع. اختر من بينهم أولئك الذين يأخذون في الاعتبار تسلسل الدوافع أ) مزيجهم العشوائي ؛ ب) نتيجة الجمع الواعي للمؤلف الفردي ؛ ج) إظهار الضرورة المتأصلة في التقليد ، والتعبير عن المعنى الراسخ تقليديًا ، وبالتالي ، مؤامرة معينة "لغة". 5. أي من العبارات السابقة تميز وتميز بين أنواع مخططات الأرض؟ ما هي أنواعها وعلى أي أسس يتم تمييزها؟ قارن الحلول للمشكلة من قبل مؤلفين مختلفين.

الدافع