سيبيليوس إيلا تحليل العمل. سيرة جان سيبيليوس

سيبيليوس إيلا تحليل العمل. سيرة جان سيبيليوس
سيبيليوس إيلا تحليل العمل. سيرة جان سيبيليوس
01.07.2020

كتب سيبيليوس أكثر من 150 وظيفة بيانو، حوالي 115 منها تم نشرها. جزء كبير منهم لا يزال بمثابة هدف ضعيف للنقاد. قال سيبيليوس نفسه مجمعة إنه يكتب، أشياء صغيرة للبيانو في لحظات مجانية، حيث يستريح من أشياء أوركسترا الكبيرة، وفي الواقع، البيانو لا يهتم بشكل خاص به. ومع ذلك، بالفعل على منحدر السنوات، كان من المتوقع أن يزخر: " أعلم أن البيانو يلعب في انتظار مستقبل آمن، على الرغم من حقيقة أنهم سقطوا تماما في النسيان - في يوم من الأيام سيصبحون نفس شعبية مثل مسرحيات شومان". وبالفعل، فإن العديد من العازف البيانيين، من بينهم يعتني Glenn Guld بتعلم موسيقى البيانو من سيبيليوس، والاعتراف بأصاله واللياقة البدنية للأداة. وقال الخليج، مؤكدا إتقان الملحن، إن" في البيانو أعمال سيبيليوس - كل الموسيقى، كل شيء تغني .. الشيء الرئيسي هو إضافة كبيرة إلى الرومانسية المتأخرة تقتصر جدا على ذخيرة البيانو. "ظهرت مجموعة من سجلات موسيقى البيانو من سيبيليوس في عصر رقمي. البيانو الفنلندي إريك تافاستشيرنا ( P.1951)، الذي كان والده أيضا عازف بيان عازف (طالب نيغوز ومحكمة وبحوث الإبداع) المسجلة في أوائل الثمانينيات من أكثر شيئها. وفقا له " العديد من أحجار البيانو من Sibelius رائعة للغاية كما في شكلها، لذلك بمعنى المواد الموسيقية والأناقة، وهو مناسب تماما لطبيعة الصك. في كتاباته، هناك صعوبات تقنية كبيرة، مثيرة للاهتمام للفنان، والملمس بشكل عام هو لحني وملون، وهو مثير للاهتمام للمستمع ..."

يمكن تمييز فترات قليلة في مصمم الملحن. أول واحد يرتبط بسنوات سيبيليوس (1881-1891)، عندما تعلم إعلانات النمط الكلاسيكي والرومانسي. في الثانية، أصبحت فترة "الرومانسية الوطنية" (1891-1902)، وأصبحت موسيقى سيبيليوس أكثر لوني وأن الملحن خلق تخليق مثير للاهتمام لانصابيع دول أوروبا الوسطى والعناصر الفنلندية. خلال الفترة الثالثة الثالثة، الكلاسيكية الكلاسيكية (1908)، سيبيليوس، بينما تحت تأثير قوي من الرومانسية Kaleval والرمزية تستخدم بنشاط التعابير الكلاسيكية. في الفترة الرابعة من ما يسمى "الكلاسيكية الحديثة" (1908-1919)، كتب سوناتينز الكلاسيكية الكلاسيكية، وفي الوقت نفسه كان يتأثر إلى حد كبير بالانطباع. وكانت الفترة الإبداعية الخامسة والأخيرة النشطة (1919-1929) وقت "النمط الاصطناعي العالمي"، الذي يجمع بين أسس التقاليد الكلاسيكية والعناصر الراديكالية للحداثة والتصوف والوحدة والتأملات الأندية.

في ستة تعبير، OP. 5 (1890-93)- مبكرا، ولكن كبيرا في محتوى تسرب البيانو من الملحن الشاب، نجد مع تأثيرات انطباعات الصدى الموسيقي الروسي حول سيبيليوس السفر إلى كاريليا، حيث جمع الرونية الفنلندية التقليدية. موضوع أول مرتجلة. تعتبر الجزيرة "رمز موسيقي لفنلاند". 2nd Play - رقصة الشجار مع جزء متوسط \u200b\u200bسريع، ثلاثي الأبعاد - رائع، بروح ميغرا، 4th - حزن، يعتمد على التناوب وتكرار الزخارف، واللعب الخامس - Sparkling Arpeggio، مكتوبة كما لو كان للعود، Harp أو Kantele، آخر 6 فالتس - الفالس الأنيق.

رائع سوناتا فا الرئيسية، المرجع. 12 (1893) - يجمع بين علامات أوركسيست وإرسال بيانو بيانو. يفتح الجزء الأول مع أصوات "بروكنيني" قوية تقريبا مع أصداء "Coollervo" و "Sagi" والموسيقى "Karelia". تلعب Tremolo و Austinato دورا مهما هنا. في الجزء الثاني من Sonata - Lyrical وحزن، استخدم Sibelius لحن أغنية غير مكتملة لجوقة الذكور، كما توقف الرقص الهادئ مرتين. يعتمد حفر Dizzying Finale على التناوب بين الزخارف - مرة أخرى Trepak والموضوع الغنائي متابعته في صمم فورتي. ليس لدى Sibelius Sibelius "أسلوب كاريليان" غير عادي نموذجا واضحا في الملحن الحديث إلى الموسيقى الأكاديمية، على الرغم من أنه ربما هناك شيء من Grieg و Tchaikovsky.

عشرة مسرحيات لبيانو المرجع. 24 (1895-1903) - شعبية جميلة وغالبا ما ينفذ sibelius opus. هنا، يتطور الملحن التقاليد الرومانسية التقليدية في الغالب، وليس نوعا من أسلوب Karelian الوطني، على الرغم من أن الفولكلور بلا شك يجد وضع بصمة وعلى هذا المقال. دورة الافتتاح رقم 1 - التعبير يفرض الأفكار حول شوبرت، تشبه بعض اللحظات الدوافع المستقبلية ل "حزينة الفالس". رقم 2 - الرومانسية، مشهد الحب الدرامي مع أوركسترا Klimming في أسلوب فاغنر. №3 Capris - تلعب Virtuoso مع مناطق الجذب السياحي بوضوح من Paganini. رقم 4 - مرة أخرى، حب رومانسي كبير، رقم 5 - الفالس مي بي مسطحة في روح شوبان، رقم 6 - ايثاد، الذي يذكر القصة في شوبان فا كبير (في منتصف المسرحية يثير مقتطف تصور عاصفة من مشاعر وتقليد لطول الكمان). № 7 - من خلال ميلوديك أندانتينو، رقم 8 - Nocturne مع ميلودي تشيلو، رقم 9 - محبوب جدا من قبل البيانيين الفنليون الرومانسية بروح الورقة، رقم 10 - بارارول.

ست أغاني الشعبية الفنلندية للبيانو (1902-1903) - نمط مثير للاهتمام للغاية من معالجة الألحان الفولكلور. بالكاد هو OPUS الوحيد، حيث أقر سيبيليوس، الذي كان من خلال حياته بصراحة تأثير اللحن وطريقة الأغنية الشعبية والرأس المصغرة، وألحان شعبية حقيقية. ينسج الملحن الألحان بطريقة الابتعاد عن أسلوب رومانسي. يتجنب وظائف الدرجة الأندية المهيمنة والتقليدية، مع التركيز على أصالة اللحن.

"Cooliki"، ثلاث مسرحيات غنائية. 41 (1904)- البرمجيات OPUS بناء على Kalevala، وهو نوع من إضافة إلى الأوركسترا "Lemminkäinenu". يجمع الموسيقى "Culiki" بين رومانتييشية كاليفال من Sibelius والاتجاهات الكلاسيكية بيتهوفن. المسرحية الأولى هي متشددة إلى حد ما مليئة بالدراما - تاريخ اختطاف الجمال الفنلندي من كول ميليكي ليممينكينين. اختطفها الصياد لها، وهدد تماما: إذا أخبرت الفتيات Saari، الذي سيسلب Coolikki، فسيحصل على حرب وتدمير جميع أزواجهن ورجالهم. قاوم Coolikki لأول مرة، لكن بعد ذلك وافق على أن تصبح زوجته ليمينينين وأخذت من اليمين أنه لن يذهب الحرب أبدا على أرضها الأصلية. أقسم Lemminkäinen وأخذ اليمين الانتقامي من Coolikka أنها لن تذهب أبدا إلى قريتها للرقص مع الفتيات. عاش Lemminkäinen بسعادة مع زوجته. بعد ذلك، ذهب الصياد للصيد وبقيت، وفي هذه الأثناء، دون انتظار زوجها، ذهب كوليكي إلى القرية. اللاعب الثابت الثاني يتحدث فقط عن المعيشة - ليكون Coolikki مع Lemminkyainen، والنهائي في إيقاع البولكا - رحيلها منه.

عشرة مسرحيات صغيرة، OP. 58 (1909) - مقالة تجريبية إلى حد ما مكتوبة خلال عمليات البحث الإبداعية النشطة للملحن. تكمل المفردات التقليدية الرومانسية هنا مع التبني والمواعيد المتعددة الجنسيات الحديثة، حتى الانتفاخات. رقم 1 "الحلم" - اللقب الفرنسي للعمل وتيرة يشير بشكل لا لبس فيه إلى النكهة الانطباعية والتعبيرية (Debussy، Scriabin). رقم 2 - Schercino البهجة. ورأى الملحن فيه صورة Benvenuto Chellin، مع الأخذ في الاعتبار، ربما شخصية المعيشة والقدر من فنان رائع من النهضة. رقم 3 ARIA - مغامرات طنية مضحكة بناء على موقع Baha. رقم 4 "الراعي" - مسرحية سريعة في روح الباروك الفرنسي في القرن الثامن عشر، تذكرنا باشام من بيرغاماس جناح ديبوسي. كتب رقم 5 "في المساء" بروح شومان. تخفي البساطة الواضحة للعب تغييرات لا يمكن التنبؤ بها في اللحظات الرئيسية، رقم 6 "- الحوار"، رقم 7 "في وتيرة Quicket" - بولون وفقا للملحن للأحلام الحنين و "حزن في أسلوب الطويل أيام دائمة ". رقم 8 "أغنية الصياد"، حيث يتم دمج المواد اللحمية الإيطالية مع أرقام Harp-Arpeggio. رقم 9 - سيرناد محاكمات الكمان. رقم 10 "الأغنية الصيفية" مع ميلودي نوع كورالي - مليئة بأجواء رسمية أو حتى الدينية.

ثلاثة sonatins، المرجع نفسه. 67 (1912) - أعمال بأثر رجعي توضح مصلحة سيبيليوس إلى الكلاسيكية، والتي كانت بروح الوقت تماما (تذكر أن عددا للرد، بوجوني، أسطفة الفرنسية). سيكون من الصعب العثور عليه في الموسيقى من ذلك الوقت المزيد من الموضوعات المضغوطة والنبيلة مما كانت عليه في Sonatine Number 1 Fa Diez Minor مع الجزء الأول الأول، وبطء الكورال لارجو ونهائيات متألقة. عينة من أجل Sonatina No. 2 Mi-Barol الرئيسية خدمت الموسيقى BACH. لكن صور Sonatine بعيدة عن التعديلات المكعبة (BACH مع خطوط باس غير صحيحة وتسريبات متقلبة و TP)، فهي كلاسيكية في الإحساس الحرفي بالكلمة - البوليفونيات الصحية، الألحان الدياتونية واضحة، مليئة بالضوء والبهجة النقية. في سوناتينا سوناتينا، يعطي Sibelius سوناتينا، سيبيليوس ثانوي SI-BELD إلى أواخر بيتهوفن. هذا نموذج مثير للاهتمام في مجال النموذج: عينة من تحويل Virtuoso ودمج السمات، واستخدام تقنيات Arpeggio، زخرفة، سجلات اللعبة.

اثنين من روندو قليلا، المرجع. 68 (1912) بالقرب من الاسلوب إلى Sonatinam، مكتوبة أيضا في المفتاح الكلاسيكي الكلاسيكي، ولكن بطريقة أكثر حرة. في أول روندو، تشبه التحقيقات الرائعة الفالز من الورقة، والثاني يعتمد على إيقاع البولكا الباحث ويحتوي على عدد قليل من الانتفاخات الحادة بروح Poilka و Prokofiev.

10 الأمتعة، المرجع. 34 (1913-16)و مسرحيات غنائية، OP. 40 (1912-16) معا تشكل شيئا مثل ألبوم للشباب. هذه هي عمليات تشغيل صالون، بسيطة جدا، شائعة جدا وممتعة إلى الشائعات، تعثر على البيانيسمان شوبان، شومانا، ورقة و tchaikovsky. OP.34 المهتمة بالرقم 2 - Gavota التصميم الساحر، قطعة أصلية رقم 8 "arfitka" بروح القصيدة "بارد" - عمل رفيع مع Arpeggio، رقم 9 "- التصميم بروح شومان. يلعب في غنائي العدد المثير للاهتمام 4 - الرقص في روح روكوكو، رقم 5 تهليل - دورة اللؤلؤ اللؤلؤي، رقم 7 Rondetto - فيينا بولكا في معتدلة Tempe، رقم 10 - Polonais الرسمي والاحتفالي.

أربعة مسرحيات غنائية. 74 (1914) - مجموعة من البرامج الجميلة لوحات شعرية تتميز بتأثير الانطباعية الفرنسية. 1st - "eclog" يرسم إلهامها من العصور القديمة الكلاسيكية ونظيفة براءة الكلاسيكية. قطعة رقم 2 - "الرياح الغربية اللطيفة" تذكر مزاج كتابات debussy و ravel. 3D - "في الرقص"، الرابع - "في المنزل القديم".

خمس قطع، المرجع. 75 (1914-19) "الأشجار" - واحدة من أفضل عينات من التصور الغدد الحساسة للملحن، والذي اعترف بأن "الأشجار تتحدث معه". № 1 - "عندما يزدهر روان" الانضمام الغنائي المثلي في روح Tchaikovsky. رقم 2 "الصنوبر وحيدا" يخلق انطباعا بمقاومة مطلقة كرمز للمقاومة الفنلندية ضد الرياح الجليدية من الشرق. № 3 "OSINA" يتنفس غائض الانطباعي. № 4. "Bereza" - Tree Finns المفضلة، واللعب الأصلي في Mixolidian Lada. رقم 5. "EL" هي واحدة من يضرب سيبيليوس بلا منازع، والفالز البطيء مماثل للجمال مع الفالس المحزن. سريع Arpeggio يبدو حقا مذهلة.

خمس قطع، المرجع. 85 (1916-17) يرتدي العنوان الفرعي "الزهور".كل مسرحية من الدورة، وهي خطورة ملحوظة ورعاية شعرية مخصصة لزهرة معينة: رقم 1 "مارغريتا"، رقم 2 - "قرنفل"، رقم 3 - "القزحية"، رقم 4 - "ماء - Qoam" ( أكفيليا)، رقم 5 - "جرس" - مشرق، متألق في النهاية.

13 قطعة، المرجع. 76 (1911-19)- مرة أخرى، مجموعة من المنمنمات البسيطة، بعضها تحظى بشعبية كبيرة بين البيانيين (№2 - Etude، رقم 9 - أرابيسكا، رقم 11 - لينني (زهرة)، رقم 12 - Capricitytto، رقم 13 - هارليبيندا) وبعد

ستة مسرحيات، OP. 94 (1914-1919)، ستة رواق، OP. 97 (1920) وثمانية مسرحيات قصيرة، OP. 99 (1922) - دورات مثيرة للاهتمام التي تقترب فيها Sibelius من جماليات الأساليب الفرنسية، وإظهار العلاقة مع SATI و Polenkom، جزئيا مع Prokofiev مع Gavot & Perky Marchs. تلعب المسرحيات المكتوبة بموجب تأثير الباليه الفرنسي واللاحاسية الجديدة تشبه المقصورة ينتمي إلى بيتهوفن وشومانان والبراهيمز وغريجا وغيرها. الكلاسيكية.

تعمل آخر أعمال Piano في Sibelius بشكل جيد وبشكل رائع، زخارف من المراهقة أمام الطبيعة الفنلندية، سونيكيتي الأوركسترا، ذات الصلة بأحدث السمفونية.

خمس مسرحيات رومانسية، OP. 101 (1923-1924):رقم 1 - الرومانسية، والانسجام الذي هو أكثر جرأة مما كانت عليه في صفوف العمل. رقم 2 - "أغنية مسائية" ورقم 3 - "مشاهد غنائية" - لوحات موسيقية في المفتاح اللحمي من السمفونية السادسة. رقم 4 - هيلوريسكا في إيقاع مازوركي، رقم 5 - مشاهد رومانسية "يذكر دبلومات البيانو.

خمس مرات انطباعات مميزة، OP. 103 (1924) - عينة من الأوركسترا القوية سيبيليوس البيانسية، بالقرب من اتساع السمفونية السابعة. تستند قطعة № 1. "كنيسة ريفي" على Andante Festivo Sibelius لسلسلة الرباعية (1922). توضح الآلات المركبة تشابه بريلودز Debussy، خاصة في قسم Arpeggio. № 2. "Skripach" - أسطفة المستحضرات الموسيقيين الشعبية. № 3 "التجديف" - قد يرتبط مسرحية دياتونية بروح السمفونية السابعة، العاصفة رقم 4 "بالموسيقى إلى" دار "شكسبير، والتي كتبها سيبيليوس في وقت لاحق. رقم 5 "في المزاج الحزين" - مسيرة الجنازة في مصغرة.

خمسة اسكتشات، OP. 114 (1929) - مقال آخر من سيبيليوس لبيانو هو ورشة عمل وداع مع أداة. كان الملحن هنا قادرا على إيجاد جوانب جديدة، وهو نوع جديد من الصوت البياني بالقرب من أعمال أوركسترا. تظهر خمس مرات انطباعات من الطبيعة أسلوب سيبيليوس الراحل في شكلها النقي وتحتوي على ابتكارات نغمية ومتواصلة مثيرة للاهتمام. تم نشر OPUS لأول مرة في عام 1973 فقط. رقم 1. المناظر الطبيعية - يتم إنشاء حساسية هشة هنا عناصر لحنية بسيطة. # 2.ال "مكان الشتاء" هو تناوب للسيدة الأيونية والعيوب، مزيج من الحلو والحامض، بهيجة وحزينة. يعتمد رقم 3 "بركة الغابات" على الارتجال المشروط في دوريان لادا. رقم 4 "أغنية في الغابة" - أغنية لا حصر لها عن الخلود في الغابة. هنا سيبيليوس يدل على تقنيات الأندية الحديثة والرائعة. № 5. "الرؤية في الربيع" - الصورة العازلة، مرة أخرى مزيج من ميزات لادا Mixolidian و Eionic-Eoli Mustronic، تقنية Sibelius هنا مثيرة للإعجاب مع بلاستيك مذهل.

يتجلى معرفة من الدرجة الأولى بأداة Sibelius في العديد من انقاض البيانويعمل الأوركسترا أن الملحن فعل - بينهم "كاريليا"، "فنلندا"، والفالز العزى الشهير، القصائد السيمفونية والدعاوى، الموسيقى المسرحية، ترتيبات الأغاني، بما في ذلك "لحن جرس الكنيسة كاليو"، والتي كل سكان هلسنكي يعرف.

كتابات الأصلية لبيانو:
ستة تعبير، OP. 5 (1890-93)
سوناتا فا الرئيسية، المرجع. 12 (1893)
عشرة مسرحيات، OP. 24 (1894-1903)
ست أغاني فنلندية فنلندية (1902-1903)
Coolikki، ثلاث مسرحيات غنائية، OP. 41 (1904)
عشرة مسرحيات، OP. 58 (1909)
ثلاثة sonatins، المرجع نفسه. 67 (1912)
اثنين من روندو قليلا، المرجع. 68 (1912)
عشرة أمتعة، OP. 34 (1913-1916)
مسرحيات غنائية، 10 مسرحيات، OP. 40 (1912-1916)
أربع مسرحيات غنائية (1914) OP. 74.
خمس قطع، المرجع. 75 "الأشجار" (1914-1919)
خمس قطع، المرجع. 85 "الزهور" (1916-1917)
ثلاثة عشر قطعة (1911-1919) المرجع. 76.
ستة مسرحيات، OP. 94 (1914-1919)
ستة توتر، OP. 97 (1920)
ثمانية مسرحيات قصيرة، OP. 99 (1922)
خمس مسرحيات رومانسية، OP. 101 (1923-1924)
خمس مرات انطباعات مميزة، OP. 103 (1924)
خمسة اسكتشات، OP. 114 (1929)

البيانو نسخ مقالات الأوركسترا:
كاريليا، جناح، المرجع. 11 (1893)
حورية الغابات، OP. 15 (1894)
فنلندا، OP.26 (1899)
الملك كريستيان الثاني، من الموسيقى إلى مسرحية أ. بويلا (1898)
اثنين من الأغاني، المرجع. 31 (№№ 2.3) (1899-1904)
حزين الفالس، من الموسيقى إلى الدراما A. Yarnefelt، OP. 44 (1903)
بيليس وميليزاندا، من الموسيقى إلى المسرحية m.terlinka (1905)
الخوف من Wallalasar، من الموسيقى إلى الدراما I.Prokop، OP. 51 (1906)
DriaDa، OP.45، رقم 1 (1910)
الرقص intermezzo، OP. 45، رقم 2 (1910)
بيل لحن ميلودي كلايو، OP. 65B (1912)
Skaramush، من الموسيقى إلى الباليه، بانتوميم، OP. 71 (1913)
مسيرة الفنلندية، المرجع. 91 (1918)
مسيرة الاسكتلندية، المرجع. 91 ب (1918)
ثلاث مسرحيات، OP. 96 (1920)
جناح صغير، OP. 98 أ (1921)
جناح ريفي، المرجع. 98B (1921)
جناح النوع، المرجع. 100 (1922)
العاصفة، من الموسيقى إلى مسرحية W. WAXPIERA، OP. 109 (1930)

جان سيبيليوس (1865-1957)


استكمال الموسيقى البيانو الأصلية

إريك تااستشنيرا، البيانو

المجلد. واحد

kyllikki،ثلاث قطع غنائية، OP. 41.
1. I. largamente. اليجرو.
2. ثانيا. أندانتينو.
3. III. كومودو.
6 رصد، المرجع. خمسة
4. i. moderato.
5. ثانيا. لنتو - Vivace.
6. ثالثا. Moderato (Alla Marcia)
7. رابعا. أندانتينو.
8. v. vivace.
9. السادس. كومودو.
البيانو سوناتا في F الرئيسية، المرجع. 12.
10. I. Allegro Molto
11. ثانيا. أندانتينو.
12. III. Vivacissimo.
6 folksongs الفنلندية.
13. I. Minun Kultani
14. ثانيا. سيداميستاني راكاستان.
15. ثالثا. ايلتا تلي، Ehtoo joutuu
16. رابعا. Tuopa Tytto، Kaunis Tytto Kanteletta Soittaa
17. V. Velisurmaaja.
18. السادس. Haamuistelma.

المجلد. 2.

10 قطع البيانو، المرجع نفسه. 24.
1. أولا impromptu.
2. ثانيا. الرومانسية في الرئيسية
3. III. caprice.
4. الرابع. الرومانسية في د بسيطة
5. v. الفالس.
6. السادس. IDYLLE.
7. السابع. أندانتينو.
8. VIII. nocturne.
9. التاسع. الرومانسية في د شقة
10. X. Barcarole.
10 Bagatelles، OP. 34.
11. I. فاد.
12. II. air danse.
13. ثالثا. mazurka.
14. رابعا. couplet.
15. خامسا بويد
16. السادس. التبجيل
17. السابع. دانس بويستورال.
18. VIII. Joueur de Harpe.
19. التاسع. استطلاع
20. X. الهدايا التذكارية

المجلد. 3.

10 قطع، المرجع. 58.
1. I. خيالي
2. ثانيا. شيرزينو.
3. III. هواء فاريز.
4. الرابع. لو بيرجر
5. V. لو سوير
6. السادس. حوار.
7. السابع. tempo di menuetto.
8. VIII. شانت دو بيتشور.
9. التاسع. سرية
10. X. شانت د "ETE
10 كرز ليريكس، المرجع. 40.
11. I. Valsette.
12. II. شانت سان ببرولز.
13. ثالثا. الفكاهة
14. رابعا. menuetto.
15. V. بيرسيوس
16. السادس. باتي ميلوديك.
17. السابع. روندوليتو.
18. VIII. scherzando.
19. التاسع. صغيرتي سيرينادي
20. X. Polonais.

المجلد. أربعة

البيانو Sonatina F حادث بسيط، OP. 67، № 1
1. أنا legro.
2. ثانيا. لارجو.
3. III. allegro moderato.
البيانو Sonatina e الرئيسية، OP. 67، № 2
4. I. Allegro.
5. ثانيا. أندانتينو.
6. ثالثا. اليجرو.
البيانو Sonatina B بسيط، OP. 67، № 3
7. I. أندانتي. allegro moderato.
8. ثانيا. أندانتي - اليجرو.
2 روندينوس، المرجع. 68.
9. I. Rondino في G حادث حاد
10. ثانيا. روندينو في ج حادث حاد
4 قطع غنائية، المرجع. 74.
11. I. ekloge.
12. II. سانفتر ويستويند.
13. ثالثا. auf dem tanzvergnugen.
14. رابعا. ايم ألتين هيم
13 قطعة، المرجع. 76.
15. I. Esquisse.
16. ثانيا. etude.
17. ثالثا. كاريلون.
18. رابعا. الفكاهة
19. خامسا
20. السادس. رومانزيتا.
21. السابع. Affetuoso.
22. VIII. قطعة إفانتين.
23. التاسع. الأرابيسك
24. X. elegiaco.
25. الحادي عشر. linnaea.
26. الثاني عشر. capriccietto.
27. الثاني عشر. harlequinade.

المجلد. خمسة

5 قطع، المرجع. 75، "الأشجار"
1. أولا عندما أزهار روان
2. ثانيا. الصنوبر الانفرادي
3. III. أسبن.
4. الرابع. البتولا.
5. v. التنوب
5 قطع، المرجع. 85، "الزهور"
6. أولا بيليس
7. ثانيا. oeillet.
8. الثالث. قزحية.
9. رابعا. aquileja.
10. V. Campanula.
11. Mandolinato، نبتة OP.، 1917
12. حتى ترانادين (إلى السنة)، مع OP.، 1913
13. Spagnuolo، دون المرجع.، 1917
6 قطع، المرجع. 94.
14. أنا رقص
15. ثانيا. نوفيليت
16. ثالثا. Sonnet.
17. رابعا. بيرغر وآخرون بيرجريت.
18. خامسا ميلودي
19. السادس. gavotte.
6 Bagatelles، OP. 97.
20. 1. هامورسك أنا
21. 2. كذب.
22. 3. Kleiner Walzer
23. 4. Humoristischer Marsch
24. 5. impromptu.
25. 6. هامورسك الثاني

المجلد. 6.

8 قطع البيانو، المرجع. 99.
1. i. piece humoristique
2. ثانيا. الاساس.
3. III. تذكار.
4. الرابع. رصد.
5. v. couplet.
6. السادس. animoso.
7. السابع. لحظة دي فالس
8. VIII. صغيرتي مارشي.
5 قطع البيانو، المرجع. 101.
9. I. الرومانسية
10. ثانيا. شانت دي سوير
11. ثالثا. مشهد ليريك.
12. رابعا. الفكاهة
13. v. المشهد رومانتيك
5 قطع البيانو، المرجع. 103.
14. I. كنيسة القرية
15. ثانيا. اللفافة.
16. ثالثا. ooarsman.
17. رابعا. العاصفة
18. خامسا في المزاج الحائز
19. Morceau Romantique Sur UN Motif de M. Jacob de Julin، 1929
20. كافاليرن، نبتة OP.، 1909
5 esquisses، المرجع. 114.
21. I. المناظر الطبيعية.
22. ثانيا. مشهد الشتاء.
23. ثالثا. بحيرة الغابات
24. رابعا. أغنية في الغابة
25. V. الرؤية الربيعية

المجلد. واحد

جناح كاريليا، المرجع. 11 (آر. عن البيانو)
1. I. intermezzo.
2. ثانيا. بالدي
3. حورية الخشب، المرجع. 15 (آر. عن البيانو)
4. فنلندا، المرجع نفسه. 26 (آر. لبيانو)
الملك كريستيان الثاني، المرجع نفسه. 27 (ARR.FOR بيانو)
5. i. elegy.
6. ثانيا. minuet.
7. ثالثا. موسيت.
8. هار دو وزارة الدفاع (هل لديك الشجاعة)، OP. 31، رقم 2 (arr.for البيانو)
9. غنت آتنارنز (أغنية الأثينية)، المرجع نفسه. 31، رقم 3 (آر. لبيانو)
10. فالي تريست، OP. 44 (آر. عن البيانو)
11. Dryad، OP. 45، رقم 1 (آر. للبيانو)
12. الرقص - intermezzo، المرجع نفسه. 45، رقم 2 (آر. لبيانو)
بيليس وميليساندي، OP. 46 (آر. عن البيانو)
13. رقم 1: مقدمة للعمل أنا المشهد 1، في القلعة - بوابة
14. رقم 2: مقدمة للعمل أنا المشهد 2، ميليساندي
15. رقم 3: مقدمة للعمل الثاني المشهد 1، ربيع في الحديقة
16. رقم 4: أغنية في ACT III المشهد 2، و 3 الأخوات الأعمى
17. رقم 5: ميلودراما في ACT III المشهد 4، Pastorale
18. رقم 6: مقدمة للعمل الثالث المشهد 1، ميليساندي في عجلة الغزل
19. رقم 7: مقدمة للعمل IV المشهد 1، enpe
20. رقم 8: مقدمة للعمل الخامس المشهد 2، وفاة ميليساندي

المجلد. 2.

بلشازات وليمة، المرجع. 51 (آر. عن البيانو)
1. أولا موكب شرقي
2. ثانيا. العزلة
3. III. nocturne.
4. الرابع. رقص خضراء
5. جرس لحن كنيسة بيرغول، المرجع. 65b (arr. لبيانو)
سكاراموش، المرجع. 71 (آر. عن البيانو)
6. I. الدنابة النكاد
7. ثانيا. المشهد د "أمور
8. جاجر الفنلندية مارس، OP. 91 (آر. عن البيانو)
9. الكشفية مارس، المرجع. 91b (arr. بالنسبة للبيانو)
3 قطع، المرجع. 96 (آر. عن البيانو)
10. I. فالي ليريك
11. ثانيا. autrefois.
12. III. فال شيفاليريسك.
جناح Mignonne، OP. 98 أ (آر. لبيانو)
13. مشهد صغيرتي
14. ثانيا. البولكا.
15. ثالثا. الخاتمة.
جناح Champetre، OP. 98B (آر. عن البيانو)
16. i. piece caracteristique
17. ثانيا. ميلودي elegique.
18. ثالثا. دانس
جناح كاراكتيري، المرجع نفسه. 100 (آر. عن البيانو)
19. I. فيفو
20. II. لنتو.
21. ثالثا. كومودو.
العاصفة، المرجع. 109 (آر. عن البيانو)
22. I. الحلقة.
23. ثانيا. القضبان.
24. ثالثا. رقصة الحوريات

أغلفة
http://files.mail.ru/fmgpd9.

وأضاف

صغار يعمل البيانو

إنتاج الشباب لبيانو منفردا، VOL.1

1. Scherzo في E الرئيسية مع Trio في E MISTR، JS 134K1A 2"34
2. Con Moto، Semper Una Corda في D Flat Major (1885)، JS 52 3"34
ثلاث قطع (1885)
3. andante في e flat major، js 74 3 "00
4. Menuetto في قاصر، JS 5 1 "16
5. تيمبو دي فالس في الرائد، JS 2 0 "55
6. شيرزو في ه كبيسة الإلكترونية مع الثلاثي في \u200b\u200bقاصر، JS 134K1B 2 "04
11 الاختلافات في صيغة متناسقة في D الرئيسية (1886)
7. الفهرس 1 - 11 10 "12
كتالوج من المواضيع، 50 قطعة قصيرة (1887)
8. الفهرس 1 - 10 1 "26
9. الفهرس 11 - 20 1 "39
10. مؤشر 21 - 30 2 "10
11. مؤشر 31 - 40 4 "18
12. مؤشر 41 - 50 5 "52
ترانادين (مصاصة Myster) (التوق - سر تنهدات)
13. قصيدة: Tvenne Lagar Styra Menniskolifvet ... - البيانو: Largo - Andante 5 "13
14. قصيدة: Ser du Hafvet؟ ... - البيانو: Andantino 4 "19
15. قصيدة: هور دو فيندين؟ ... - البيانو: Molto Allegro - Andante - Adagio Cantabile 4 "08
16. قصيدة: HVAD AR Varen؟ ... - البيانو: Allegro - Andantino - Moderato 2 "44
17. قصيدة: Menska، Vill Du Lifvets Vishet Lara ... - البيانو: Largo 3 "03
18. Andante في E Flat Major (1887)، JS 30A 4 "02
19. Aubade في رئيس شقة (1887)، JS 46 2 "48
20. الاتحاد الافريقي Crepuscule (في الشفق) في F Sharp Minor (1887)، JS 47 1 "52
خمس قطع قصيرة (1888)
21. Tempo di menuetto في F حادث بسيط 0 "24
22. Allegro في ه كبار 0 "27
23. moderato في f بسيطة 0 "57
24. Vivace في E Flat Major 0 "16
25. Andantino في C الرئيسية 1 "17
ثلاث قطع قصيرة (1888)
26. أندانتينو في ب الرئيسية، JS 44 1 "22
27. أليجريتو في ب شقة قاصر، JS 18 1 "02
28. Allegro في F Minor 0 "43

إنتاج الشباب للبيانو منفردا، VOL.2

ثلاثة والزيز (1888)
1. الفالس في e الرئيسية 1 "03
2. Piu Lento - Tempo di Valse في E Flat Major، JS 150 3 "19
3. الفالس، شظية في F بسيطة 0 "31
قطعتين (1888)
4. أندانتينو في e الرئيسية، JS 41 1 "59
5. رسوماتان، بريستو في قاصر، JS 6 1 "00 00
قطعتين (1888)
6. Allegretto في G بسيطة، JS 24 0 "49
7. Moderato - Presto في D Minor، JS 133 1 "30
8. Allegro، شظية في الرائد (1888) 0 "18
ثلاث حركات سوناتا (1888)
9. Largo في الرائد، JS 117 4 "07
10. Vivace في D Minor، JS 221 2 "36
11. Adagio في D الرئيسية، JS 11 4 "04
12. ثلاثة المعارض Fugue في طي بسيطة (1888-89) 1 "35
13. البولكا في E Flat Major، JS 75 (1888-89) 1 "08
فلورستان. جناح لبيانو، JS 82 (1889)
14. I. Moderato 1 "33
15. ثانيا. Molto Moderato 2 "23
16. ثالثا. andante 4 "06
17. رابعا. TEMPO I 2 "04
18. Allegretto في الرائد، JS 21 (1889) 1 "33
19. فاد. Betsy Lerche في مخصص شقة، JS 1 (1889) 3 "48
20. Sonata Allegro معرض المعارض والتنمية في د بسيطة (1889) 6 "51
شظايا سوناتا ل Becker 1889 J.S.
21. سوناتا سوناتا 0 "47
22. أحد عشر سوناتا اسكتشات 2 "17
23. معرض سوناتا أليجرو في F بسيطة، JS 179A 4 "04
24. معرض سوناتا أليجرو في C الرئيسية، JS 179B 1 "29
25. سوناتا أليجرو في هبة الإلكترونية، JS 179C 5 "00
26. معرض سوناتا أليجرو في ج بسيطة، JS 179D 3 "38
27. البولكا، شظية في القاصر (1890-92) 0 "21
28. Mazurka، رسم في د بسيطة (1891-94) 0 "23
29. شيرزو في ف حاد، JS 164 (1891) 1 "44

Folke Grasbeck، البيانو

http://files.mail.ru/h4nqr0.
ape + cue / 2cd مع بوم

Sibelius هو الملحن الفنلندي الأكثر شهرة واحتراما، أحد أبرز مؤلفي السمفونية وقصائد السمفونية في القرن العشرين.، وتاريخ الموسيقى بأكمله.


خلال حياته، تم تكريمه في وطن مثل هذه الشرف، كما لا يوجد موسيقي في العالم. يقال هذا عن شوارع سيبيليوس العديدة، ومهرجان الموسيقى السنوي "أسبوع سيبيليوس".

في عام 1939 ألما ماتر، الملحن، المعهد الموسيقي، تلقى اسم أكاديمية سيبيليوس.

ليس بعيدا عن هلسنكي، في 8 ديسمبر 1865، ولد ابن في عائلة كريستيان غوستافا سيبيليوس. كان يسمى المسيحيين يوجان يوليوس، بعد ذلك أصبح معروفا في الاسم القصير يانغ.

نما يانغ يانغ قليلا، في وقت مبكر الأب الضائع، في بيئة أنثى. لم يكن هناك موسيقيين في عائلة سيبيليوس، لكن تم تدريس جميع الأطفال الموسيقى. اختار جانبي البنفسان البيانو.

بحلول سن 15 عاما، بدأ في الانخراط بانتظام، تحت رأس رأس أوركسترا النحاس المحلي. كانت طبيعة سيبيليوس التي ينظر إليها كقوة شعرية غامضة ذات أهمية كبيرة ل Yana. على مقربة من الطبيعة، كان هناك طريق من الملحن في المستقبل.

عندما حان الوقت لاختيار مهنة، قام جان الذي يحلم بمهنة الكمان، دخل كلية كلية الجامعة في هلسنكي.

باعتباره الابن الأكبر، كان عليه أن يصبح دعما للعائلة. ومع ذلك، بالإضافة إلى دعاوى قضائية من الفقه، زار سيبيليوس دروسا في معهد الموسيقى، وسرعان ما أحاط الجميع أصبح من الواضح أن مهنته الحقيقية هي الموسيقى.

كانت الكتب المدرسية للجامعة مغطاة بالغبار، وفي سقوط العام المقبل بالفعل ولم تسير الكلام في استمرار الدراسة في الجامعة.

كان رد فعل مدير معهد M. Vegelius Music على Janu بدفءا استثنائيا وفهما.


تجني شركة Veghelius الرائعة عن المواهب الرائعة من الملحن المبتدئين، لم يحاول Veghelius عدم وجود خيال يتجلى ثابتا من خلال إطار القواعد الصارمة.

في ربيع عام 1889، تخرج سيبيليوس من معهد الموسيقى وحصل على منحة دراسية للدولة للتحسين في الخارج. جلبت فترة السنتين في الخارج العديد من الانطباعات المثيرة للاهتمام. ومع ذلك، من حيث دراسة التخصصات الموسيقية والنظري، لم تكن هناك حركة كبيرة.

تمارين لانهائية، لأنفسهم، دون شك، مفيدة، لم يجلبوا ثمار كبيرة. قاوم يانغ بعناد المعايير التقليدية المخزومة وسعى إلى البقاء الأصلي.

على الرغم من حقيقة أن الإنجازات الإبداعية في هذه الفترة كانت صغيرة، إلا أن جان شهد أن أعماله ستقوم بفارغ الصبر.

سرعان ما تحدث سيبيليوس مع منتج كبير - قصيدة سيمفونية "coollervo" لشخصين منفردين، جوقة الذكور والأوركسترا. يعتبر هذا اليوم عيد ميلاد الموسيقى المهنية الفنلندية.

ولد "coollervo" عندما تأثر الملحن بالمزاج الفنلندي المتحمس. لم ترشحه القصيدة له فقط في الصفوف الأولى من الثقافة الفنلندية، لكنه لعب أيضا دورا في حياته الشخصية. والحقيقة هي أن والديه يدعى آنينو ياركيلت، رفض إعطاء ابنتها لتزوج من موسيقي غير معروف مع وضع عام غير مضمون.


الآن تم تبديد كل شكوكهم، وسرعان ما تزوج سيبيليوس أينو، الذي أصبح مساعدا لا غنى عنه والبمع عن الحيوية.

لتوفير أسرة، حتى نهاية القرن، اضطر سيبيليوس إلى تعليم اللعبة على الكمان والتخصصات النظرية في مدرسة الموسيقى وفي مدرسة الأوركسترا.

في هذه الفترة المحظوظة في حياتك، في أوائل 1890s، يصبح الملحن الشاب واحدا من الشخصيات المركزية للحياة الفنية لفنلندا.

بدا أن الموسيقى أنفانا جديدا من الشمال، والذي شعرت في جو رائع حار للحضارة في أواخر القرن التاسع عشر. كما يولد الأشغال والأعمال التي تجلبها إلى مؤلف شهرة تريبيون حركة التحرير الوطني في فنلندا.

وقال معاصرون إن مسرحيات سيبيليوس ساهمت أكثر في تحرير نضال الناس من الآلاف من الخطب والبيانات.

الأعمال التالية هي القصائد السمفونية "SAGA"، "Tionel Swan" جعلت اسم الملحن المعروف في الخارج. ذهبت الحكومة الفنلندية إلى الخطوة غير المسبوقة ووصل إلى ملحن منحة دراسية الدولة، مما سمح له بتخصيص نفسه بالكامل للإبداع.

في عام 1904، انتقل سيبيليوس، جنبا إلى جنب مع عائلته، من هلسنكي إلى عقار صغير "أينول"، مما يعني في الفنلندية "Aino Residence"، اسمه زوجته. هنا عاش الملحن أكثر من نصف قرن وخلق أعماله الأكثر نضجا، بما في ذلك خمسة سيمفونية.


مجدها كل أوسع منتشر على بلدان العالم. انتقل سيبيليوس أخيرا إلى صفوف أكبر الملحنين. في عام 1914، عقدت جولة في الولايات المتحدة، برفقة مرتبة الشرف، مما يعكس شعبية عمله.

الملحنين الروس في تقدير كبير لموسيقاه. مع رومان كورساكوف و Glazunov، سيقوم بتوصيل الصداقة القوية لسنوات عديدة. انتهكت الحرب العالمية الأولى بعض الخطط ل Sibelius، لكنها لم تمنع دورته الخمسية بنطاق.

اخترقت الصور الخفيفة والملونة، بدات السمفونية الخامسة تحت سيطرة المؤلف في حفلة موسيقية رسمية. إن الاحتفال بالذكرى السنوية ل "الابن الأكبر في فنلندا" أسفر عن احتفال على مستوى البلاد.


 جان سيبيليوس.

بحلول منتصف العشرينات، يتم تقليل النشاط الإبداعي ل Sibelius تدريجيا. انتهت أنشطة سيبيليوس بالفعل في عام 1926 قصيدة تابيول السمفونية، لكن الاتصالات مع العالم الموسيقي لم تتوقف، تدفق زوار عينول لم يجفوا.

في نهاية حياة سيبيليوس، قبلت عموما عدد أعظم الملحنين في وقتهم. تم إجراء موسيقاه في كل مكان، وتم ترتيب المهرجانات على شرفه، وعندما تحول الملحن إلى 90 عاما، أرسل سيدي وينستون تشرشل سيبيليوس مربع من سيجارا هافنك المفضلة له.

ولد جان سيبيليوس في 8 ديسمبر 1865 في هامينليننا في الدوق الكبير من فنلندا. كان الثاني من الأطفال الثلاثة من الدكتور كريستيان جوستاف سيبيليوس وماري تشارلوت بورغ. لقد فقد أبيته في وقت مبكر، قضى طفولته مع والدتها وأختها وأختها في منزل جدتها في مسقط رأسه.

تحدثت الأسرة السويدية ودعمت التقاليد الثقافية السويدية. ومع ذلك، قدم الآباء يانا إلى المدرسة الثانوية Finnoad. من عام 1876 إلى 1885، درس في Lyceum العادي ل Hämenlinna.

بعد تقليد الأسرة، قام الأطفال بتدريب اللعبة على الآلات الموسيقية. شغلت الأخت ليندا في البيانو، الأخ المسيحي - على التشيلو، يانغ - في بداية البيانو، ولكن بعد اختار الكمان. بالفعل في عشرة يانغ يحتفل مسرحية صغيرة. بعد ذلك، يزيد جاذبه للموسيقى ويبدأ الطبقات المنهجية تحت قيادة زعيم الفخذ المحلي ل Gustav Levander. سمحت لمعرفة المعرفة العملية والنظريية بكتابة عدد قليل من مقالات مفيدة للغرفة.

في عام 1885 دخل كلية الحقوق بجامعة الإمبراطورية في هلسنكي، لكنه لم ينجذب بمهنة محام، وسرعان ما انتقل إلى معهد الموسيقى، حيث أصبح الطالب الأكثر روعة مارتن فيجيليوس. تم إجراء العديد من مقالاته المبكرة لمقالات الغرفة من قبل الطلاب ومعلمي المعهد.

في عام 1889، تلقى سيبيليوس منحة دراسية للدولة لتعليم تكوين ونظرية الموسيقى من ألبرت بيكر في برلين. في العام المقبل، أخذت دروسا من كارل جولدكت روبرت فوكس في فيينا.

عند إرجاع سيبيليوس إلى فنلندا، عقدت أول ظهور له الرسمي كملحن: قصيدة سيمفونية "coollervo" قد أجريت (Kullervo)، أو. 7، بالنسبة للسباقين، جوقة الذكور والأوركسترا - واحدة من دموع كاليفالا الشعبية الفنلندية. كانت هذه السنوات من الرفع الوطني غير المسبوق، وأعلن سيبيليوس على الفور الأمل الموسيقي للأمة. سرعان ما تزوج من آينو يريحيلت، الذي كان والده ملازما ومحافظا مشهورا في الحركة الوطنية - آب / أغسطس ألكساندر يارفيلت.

تم اتباع قصيدة السمفونية "حكاية" ل Coulack (en saga)، أو. 9 (1892)؛ جناح "كاريليا" (كاريليا)، OP. 10 و 11 (1893)؛ "أغنية الربيع"، أو. 16 (1894) وجناح Lemminkyainen (Lemminkissarja)، أو. 22 (1895). في عام 1897، شارك سيبيليوس في المنافسة لملء منشور مدرس الموسيقى في الجامعة، لكنه فشل، بعد ذلك أقنع أصدقاء مجلس الشيوخ بإنشاء منحة دراسية سنوية له في 3000 علامة تجارية فنلندية.

كان من قبل اثنين من الموسيقيين الفنلنديين تأثير ملحوظ على الإبداع المبكر لسيبيليوس: روبرت كايانوس، موصل ومؤسس رابطة أوركسترا هلسنكي، ومعلمه في مجال الموسيقى السمفونية كان ناقد موسيقي من كارل فلودين. تم عرض أول سيمفونية سيبيليوس في هلسنكي (1899). في هذا النوع، كتب الملحن 6 كتابات أخرى - كانت هذه الأخيرة هي السمفونية السابعة (فانتازيا سينفونيكا من قطعة واحدة)، أو. 105، الوفاء لأول مرة في عام 1924 في ستوكهولم. المكتسبة الشهرة الدولية لسيبيليوس بفضل السمفونيس، لكن حفلاته الكمان، والعديد من القصائد السمفونية، مثل "ابنة الحبوب" (زعنفة بوهجولان تيت، "القفز الليلي وشروق الشمس" (سويدي ناتليج ريت Och Soluppgang)، "Tuonel Joutsen" و Tapiola (Tapiola).

معظم كتابات سيبيليوس للمسرح الدرامي (جميعها ستة عشر) - شهادة ميلها الخاص إلى موسيقى المسرح: على وجه الخصوص، هذه هي القصيدة السيمفونية "فنلندا" (فنلندا) (1899) و "حزينة الفالس" (فالز TRISTE) من الموسيقى إلى المسرحية Shurin Composer Arvida Yarnefelt "الموت" (Kuolema)؛ تم وضع المسرحية لأول مرة في هلسنكي في عام 1903. وفي كثير من الأحيان العديد من الأغاني وأعمال سيبيليوس الكلى في وطنه، لكنها غير معروفة تقريبا خارج حدودها: من الواضح أن انتشارها يعوقها حاجز اللغة، بالإضافة إلى ذلك المحرومون من المزايا المميزة لجادئته السمفونية وسيمفونية.. يلعب مئات البيانو والكمان والجرفات قليلة لأوركسترا أدنى أيضا من أفضل مقالات الملحن.

إن موقف خاص في الثقافة الوطنية الفنلندية تشغلها فنلندا السيمفونية فنلندا، وهي توضيح موسيقي لتاريخ الأشخاص ولديها توجه مكافحة الروسي. كان اللحن ناجحا وأصبح النشيد الوطني. إعدامها، بما في ذلك لحن البول في الأماكن العامة، يعاقب عليها السلطات الروسية.

تم الانتهاء من النشاط الإبداعي ل Sibelius في عام 1926 قصيدة سيمفونية "Tapiol" أو. 112- لأكثر من 30 عاما، كان العالم الموسيقي ينتظر الملحن للأعمال الجديدة - وخاصة سيمفونته الثامنة، التي قالت كثيرا (في عام 1933 تم الإعلان عن برولها)؛ ومع ذلك، فإن التوقعات لم تتحقق. في هذه السنوات، كتب سيبيليوس مسرحيات صغيرة فقط، بما في ذلك موسيقى الماسونية والأغاني، التي لم تضع تراثه. ومع ذلك، هناك دليل على أنه في عام 1945 دمر الملحن عددا كبيرا من الأوراق والمخطوطات، - ربما لم يصل حتى بينها إلى النماذج النهائية.

يتم التعرف على عمله بشكل رئيسي في بلدان أنجلو سكسونية. في 1903-1921، جاء إلى إنجلترا خمس مرات إلى إنجلترا، وفي عام 1914 زار الولايات المتحدة، حيث عقدت أول عرضية من قصيدة السيمفونية للمحيطات (Aallottaret) تحت سيطرته في إطار مهرجان الموسيقى في كونيتيكت. وصلت شعبية سيبيليوس في إنجلترا والولايات المتحدة إلى ذروتها بحلول منتصف 1930s. أعجبت هؤلاء الكتاب الإنجليز الكبار مثل روزا نيوماري، رمادي سيسيل، إرنست نيومان ومستمر لامبرت، كملحن رائع في وقتهم يستحق الخليفة إلى بيتهوفن. من بين معظم أتباع Sibelius الأكثر شيوعا في الولايات المتحدة، كانت داونز، الناقد الموسيقي "نيويورك تايمز"، و S. Kosvitsky، موصل أوركسترا بوسطن السمفونية؛ في عام 1935، عندما بدات موسيقى سيبيليوس على الراديو الذي أجرته أوركسترا نيويورك فيلهارمونيك، انتخب المستمعون الملحنين مع "السمفونية المفضلة".

من عام 1940، تهتم الاهتمام بموسيقى سيبيليوس بشكل ملحوظ: هناك أصوات تشك في ابتكارها في شكل شكل. لم يخلق Sibelius مدرسته ولم يؤثر بشكل مباشر على الملحنين الجيل التالي. في الوقت الحاضر، عادة ما يتم وضعه في صف واحد مع ممثلي الرومانسية المتأخرة، مثل ر. شتراوس و E. النجار. في الوقت نفسه، في فنلندا، أعطيت ورفض دورا أكثر أهمية بكثير: هنا تم الاعتراف به كملحن وطني رائع، وهو رمز لعدد البلاد.

في حياة سيبيليوس، تم تكريم مرتبة الشرف، والتي تم استبدالها فقط عدد قليل من الفنانين. يكفي أن نذكر أن العديد من شوارع سيبيليوس ومتنزهات سيبيليوس ومهرجان الموسيقى السنوي "أسبوع سيبيليوس". في عام 1939 ألما ماتر، كان الملحن، المعهد الموسيقي، أكاديمية سيبيليوس.

سيبيليوس في الماسونية

لسنوات عديدة كان ماسون، وكان بحق أحد الشخصيات المعلقة من الماسونية الفنلندية. كان سيبيليوس أحد مؤسسي سوميلي النزل رقم 1 في هلسنكي. في المستقبل، كان العضو الرئيسي في Lodge Great Lodge في فنلندا. في عام 1927، كتب Sibelius تسعة تركيبات صوتية وصخخة تحصيلها تحت الاسم العام "موسيقى الماسونية للطقوس". شهدت الطبعة الأولى من الأقسام المخصصة للتوزيع بين الماسونات الضوء في عام 1936. تم نشر الطبعة الثانية في عام 1950، مراجعت واستكمالها من قبل المؤلف على حساب مؤلفات جديدة، بما في ذلك قصيدة السمفونية المعروفة "فنلندا"، مصحوبة خلال عملية الإعدام من قبل النص الخاص.

الأعمال الرئيسية

سمفونية

  • "Coollervo"، Symphony for Somoists، Choir and Orchestra، OP.7 (1899)
  • Symphony Number 1 E-moll، OP.39 (1899)
  • Symphony Number 2 D-Dur، OP.43 (1902)
  • Symphony Number 3 C-Dur، OP.52 (1907)
  • Symphony Number 4 a-moll، OP.63 (1911)
  • Symphony Number 5 ES-Dur، OP.82 (1915)
  • Symphony Number 6 d-moll، OP.104 (1923)
  • Symphony Number 7 C-Dur، OP.105 (1924)

قصائد السمفونية

  • SAGA، OP.9 (1892، المحررين الثاني 1901)
  • "حورية الغابات"، المرجع نفسه. 15 (1894)
  • أغنية الربيع، المرجع. 16 (1894)
  • فنلندا، OP.26 (1899)
  • "ابنة فوزي"، OP.49 (1906)
  • "Light Jump and Sunrise"، OP.55 (1907)
  • DriaDa، OP.45 (1910)
  • "Lonnotar" لأوركسترا، OP. 70 (1913)
  • بارد، OP.64 (1914)
  • Oceanids، OP.73 (1914)
  • Tapiol، Or.112 (1926)

جناح سيمفوني

  • Lemminkäinen (أربعة أساطير سيمفونية: "Lemminkyainen والفتيات في جزيرة ساري"، "Lemminkyainen في Tionel"، "Tionelle Swan"، "العودة Lemminkäinena"؛ 1893-1895)
  • كاريليا، جناح، المرجع. 11 (1893)
  • Pelleas و Melizanda (1905، من الموسيقى إلى المسرحية Maurice Meterlinka)
  • "المشاهد التاريخية" أنا، المرجع. 25 (1. مقدمة 2. المشهد 3. مهرجان) (1899)
  • "جناح الحب" للحصول على سلاسل، Litavr ومثلث (RAKASTAVA)، OP. 14 (1911)
  • "الكواليس التاريخية" الثاني، المرجع. 66 (1. الصيد 2. أغنية الحب 3. في جسر الرفع) (1912)
  • "ثلاث مسرحيات لأوركسترا، OP. 96. (1. الفالس الغنائي، 2. الرعوية)، 3. الفالس الفارس) (1920)
  • "جناح صغير" لمدة 2 المزامير وأوركسترا السلسلة، OP. 98 أ (1921)
  • "الجناح الريفي" لأوركسترا السلسلة، OP. 98B (1921)
  • "جناح كارتيريستيك)، المرجع. 100 (1922)

حفل موسيقي

  • كونشرتو للكمان بأوركسترا D-Moll، OP.47 (1903)
  • اثنين من السلاط الكمان بأوركسترا، OP. 69 (1912)
  • اثنين من الألحان الرسمية للكمان أو التشيلو بأوركسترا، OP. 77 (1914، 1915)
  • ستة أشخاص للكمان بأوركسترا، OP. 87 و 89 (1917)

أعمال المسرح

  • "إنشاء قارب"، Opera (1894، لم تنته بعد؛ على مواد المقدمة التي كتبها مسرحية "Tionel Swan")
  • "برج العذراء في البرج"، الأوبرا في عمل واحد (1896)
  • الملك كريستيان الثاني، الموسيقى للعب من قبل أ. بولا (1898)
  • Pelleas و Melizanda، الموسيقى إلى Play M. Meterlinka (1905)
  • "الموت"، الموسيقى إلى الدراما أ. يريحيلت، OP. 44 (بما في ذلك الشهيرة "حزينة الفالس") (1903)
  • skaramush، الباليه بانتوميم على المسرحية p. knudsen، أو. 71 (1913)
  • "War Valtasar"، الموسيقى إلى دراما Yalmar Proccop (1906) OP. 51.
  • "الأبيض، مثل سوان"، الموسيقى إلى دراما أغسطس Strindberg (1908) OP. 54.
  • "سحلية"، الموسيقى إلى مسرحية ميكائيل Libek (1909) OP. ثمانية
  • "الاسم"، الموسيقى إلى المسرحية Hugo خلفية Hoffmanstal (1916) OP. 83.
  • "العاصفة"، الموسيقى إلى مسرحية ويليام شكسبير، OP. 109 (1925)

أعمال أخرى

  • Karelia - Experture، OP.10 1893
  • عموم و صدى، OP.53A 1906

كتابات الغرفة

  • قطعتين (الرومانسية والبيلوغ) للكمان والبيانو (1888) OP. 2.
  • سلسلة الرباعية B-Dur (1889) OP. أربعة.
  • "حزن" للتشيلو والبيانو (1901) المرجع. عشرون.
  • "VOCES Intimae" ("الأصوات المقلوبة")، سلسلة الرباعية D-Moll (1909) OP. 56.
  • أربع قطع للكمان (أو التشيلو) والبيانو (1915) OP. 78.
  • ست قطع للكمان والبيانو (1915) OP. 79.
  • Sonatina E-Dur عن الكمان والبيانو (1915) OP. 80.
  • خمس قطع للكمان والبيانو (1915) OP. 81.
  • الكمان والبيانو (1923) OP Memelty. 102.
  • "الرقصات الريفية"، خمس قطع عن الكمان والبيانو (1925) OP. 106.
  • أربع قطع للكمان والبيانو (1929) OP. 115.
  • ثلاث قطع للكمان والبيانو (1929) OP. 116.

للبيانو

  • ستة غير مهتمين OP. خمسة.
  • سوناتا F-Dur (1893) OP. 12.
  • عشر قطع (1894-1903) المرجع. 24.
  • عشرة رواق (1914-1916) OP. 34.
  • ارتيس ليريكس، 10 مسرحيات (1912-1914) المرجع. 40.
  • "coolkki"، ثلاث مسرحيات غنائية (1904) OP. 41.
  • عشرة مسرحيات (1909) OP. 58.
  • ثلاثة Sonatins (1912) OP. 67.
  • اثنين من روندو قليلا (1912) المرجع. 68.
  • أربع مسرحيات غنائية (1914) OP. 74.
  • خمس مسرحيات (1914) المرجع. 75.
  • ثلاثة عشر قطعة (1914) المرجع. 76.
  • خمس مسرحيات (1916) OP. 85.
  • ست تلعب (1919) OP. 94.
  • ستة رواق (1920) OP. 97.
  • ثمانية مسرحيات قصيرة (1922) OP. 99.
  • خمسة مسرحيات رومانسية (1923) المرجع. 101.
  • خمس مرات انطباعات مميزة (1924) OP. 103.
  • خمسة اسكتشز (1929) OP. 114.

للأجهزة

  • اثنين يلعب المرجع. 111.
    • 1. جريمة (1925)
    • 2. الحداد الموسيقى (1931)
  • ستة رجال جوجر كابيلا على النصوص "Kalevaly"، "Kanttelear" وعلى كلمات الكيوي (1893-1901) OP. الثامنة عشر.
  • مرستها جوقة الإناث والأوركسترا لكلمات Ridberg (1902) OP. تسعة عشر.
  • "ناتوس في الشيح". النشيد لجوقة الذكور كابيلا (ed. 1899) OP. 21.
  • "جامعة كانتاتاتا لعام 1897" للكتار المختلط كابيلا (1897) OP. 23.
  • "الصنادل الصناعي"، الارتجال لجوقة الذكور والأوركسترا على كلمات الرونبرغ (1898) المرجع. 28.
  • "أصل النار" للبيريتون، جوقة الذكور والأوركسترا (1902) OP. 32.
  • "الملكة الأسيرة"، القصة للجوقة والأوركسترا (1906) OP. 48.
  • أغنيتان جوقة مختلطة كابيلا (1911-1912) المرجع. 65.
  • خمسة جوجات رجالية كابيلا (1915) OP. 84.
  • "حافة الأم"، Cantata للجوقة والأوركسترا، كلمات Callio (1918) OP. 92.
  • "أغنية الأرض"، Cantata for Choir and Orchestra على نص Yemmer Yarma - للاحتفال بفتح الجامعة في توركو (1919) OP. 93.
  • "ترنيمة الأرض"، Cantata للجوقة والأوركسترا على النص Eino Leino (1920) OP. 95.
  • "ترنيمة" للجوقة والجهاز (1925) OP.107.
  • اثنين من جوقة الرجال كابيلا (1925) OP.108.
  • "ترنيمة فيشيس" ("Kalevala") للجوقة والأوركسترا (1926) OP.110.
  • الموسيقى الاحتفالية الماسونية أصوات الرجال، البيانو أو العضو (1926-1948) OP.13.
  • خمس أغاني عيد الميلاد للصوت والبيانو (1895-1913) OP.1
  • Arioso على كلمات Runeberg لصوت الأوركسترا والأوركسترا (1911) OP.3.
  • سبع أغاني على حد تعبير Runeberg مع مرافقة البيانو (1891-1892) OP.13.
  • سبع أغنيات على كلمات Runeberg و TavaTran وغيرها للصوت والبيانو (1894-1899) OP.17.
  • "عروس الناقل" للبيريتون أو Mezzo-Soprano والأوركسترا (1897) OP.33.
  • أغاني اثنين للصوت والبيانو (1907) OP.35.
  • ستة أغنيات للصوت والبيانو (1899)، من بينها - "مسيرة الثلج" (رقم 5)، "الماس في الثلج" (رقم 6) (رقم المؤلف الثاني - للصوت والأوركسترا) OP.36.
  • خمس أغاني للصوت والبيانو (1898-1902)، من بينها - "عادت الفتاة من تاريخ" (رقم 5) على كلمات Runeberg OP. 37.
  • خمس أغاني للصوت والبيانو (1904) OP. 38.
  • ست أغنية للصوت والبيانو (1906)، من بينها - "المدينة الهادئة" (رقم 5) على حد تعبير Demmel OP.50.
  • ثمانية أغنيات للصوت والبيانو على كلمات Izexton (1909) OP.57.
  • أغاني اثنين للصوت والبيانو (أو القيثارات) على النصوص من "الليلة الثانية عشرة" شكسبير (1909) OP.60.
  • ثمانية أغاني للصوت والبيانو على Tavatranna، Runeberg، إلخ (1910) OP.61.

"Lonnotar"، قصيدة سوبرانو والأوركسترا (1913) OP.70.

  • ست أغنية للصوت والبيانو على كلمات Hopelus، Ridberg، إلخ (1914-1915) OP.72.
  • ست أغنيات للصوت والبيانو (1916) OP.86.
  • ستة أغنيات للصوت والبيانو على الكلمات الفرنسية و Runeberg (1917) OP.88.
  • ست أغنية للصوت والبيانو على كلمات Runeberg (1917) OP.90.

اتصالات

  • DriaDa (كلمات ريدبرغ)، يرافقها البيانو، اثنان من أوركسترا القرن والسلسلة (1894) OP.15.
  • "بقية الثلج" (كلمات ريدبرغ)، يرافقها جوقة وأوركسترا (1900) OP.29.
  • "iceshop على نهر أولو" (كلمات Topelus)، يرافقها جوقة من الذكور والأوركسترا (1899) OP.30.

مقالات دون الرجوع

  • Trio A-Moll (1881-1882)
  • البيانو الرباعية E-Moll (1881-1882)
  • جناح الكمان والبيانو (1883)
  • أندانتينو للتشيلو والبيانو (1884)
  • سلسلة الرباعية ES-DUR (1885)
  • سوناتا عن الكمان والبيانو F-Dur (1886)
  • البيانو الثلاثي (1887)
  • "Tranaden" ("متمنيا")، حزن كلمات Stagellius، يرافقها البيانو (1887)
  • "ليلة الغيرة"، الحلي على حد تعبير رونبرغ، يرافقه البيانو الثلاثي (1888)
  • Serenade للصوت والبيانو على حد تعبير Runeberg (1888)
  • "روح المياه"، وهو أغنيتين مع بيانو الثلاثي يرافقه مسرحية Vernnerberg (1888)
  • موضوع مع الاختلافات لسلسلة الرباعية (1888)
  • جناح الكمان، فيولا وتشيلو A-Dur (1889)
  • A-Moll String Quartet (1889)
  • البيانو Quintet G-moll (1889)
  • مقدمة A-moll (1890-1891)
  • استراح إي دور (1890-1891)
  • البيانو الرباعية C-Dur (1891)
  • OCET للفلوت والكلارينيت والترويج (1891)، يستخدم في وقت لاحق في "الملحمة"
  • مشهد الباليه لأوركسترا (1891)
  • "تيرا"، تلعب لأوركسترا النحاس (1894)
  • Driada، Symphonic قصيدة (1894)
  • "جامعة كانتاتاتا 1894"، للجوقة والأوركسترا (1894)
  • "Min Rastas"، من أجل جوقة الذكور كابيلا (1894)
  • Rondo for Viola وبيانو (1895)
  • "يوم لا نهاية لها" (كلمات Erkko)، بالنسبة لأصوات الأطفال كابيلا (1896)
  • "القوة الموحدة" (كلمات الناياندر)، من أجل جوقة الذكور كابيلا (1898)
  • "السباحة"، للصوت والبيانو (1899)
  • "ترنيمة TAIS"، على حد تعبير Borgstrem، للصوت والبيانو (1900)
  • "مقاطعة"، لأوركسترا (1901)
  • "صور"، لأوركسترا السلسلة (1901)
  • "متسابق"، لبيانو (1901)
  • ست أغاني شعبية فنلندية لبيانو (1903)
  • "لا شكاوى" (لكلمات Runeberg)، لجوقة مختلطة كابيلا (1905)
  • "كارميليا" جوقة الأولاد (1905)
  • "لغة الطيور"، الموسيقى إلى مسرحية Adolf Paulla (1911)
  • "درومارنا"، لجوقة مختلطة (1912)
  • "Uusimaa"، لجوقة مختلطة (1912)
  • "Juhlamarssi"، لجوقة مختلطة (1912)
  • Spagnuolo، بيا بيا (1913)
  • "الحلم" (لكلمات الرونبرغ)، لاثنين من سوبرانو والبيانو (1915)
  • "Mandolinata"، من أجل البيانو (1917)
  • "تهور فريدولينا" (كلمات carlfeldt)، لجوقة الذكور كابيلا (1917)
  • "نرجس" (لكلمات جريبنبرغ)، للصوت والبيانو (1918)
  • "أشرعة" للصوت والبيانو (1918)
  • "الفتيات" (للكلمات ثقب)، للصوت والبيانو (1918)
  • "Ugasy"، للصوت والبيانو (1918)
  • أغاني اثنين من الذكور جوقة كابيلا (1918)
  • "الأخوة" (لكلمات أهو)، لجوقة الذكور كابيلا (1920)
  • "التشابه" (لكلمات رونبرغ)، لجوقة الذكور كابيلا (1920)
  • "Jugan Journey" (لكلمات Freuding)، جوقة رجالية كابيلا (1920)
  • "قطعة رومانسية"، لبيانو (1920)
  • "رغبة العاطفة" للبيانو (1920)
  • "مسيرة رسمية من الأخوة الغناء في فيبورج" أنا، لجوقة الذكور (1920)
  • "Andante Festivo" للحصول على سلسلة الرباعية (1922). هناك معالجة مؤلف لأوركسترا السلسلة و Litavr ad libitum، التي صنعت في عام 1938
  • "Andante Lirico"، لأوركسترا السلسلة (1924)
  • بطة زرقاء، للصوت والبيانو (إد. 1925)
  • "Lone Ski Trail"، ميلوديلس (لكلمات Gripenberg)، يرافقه البيانو (1925). هناك معالجة المؤلف للقارئ، القيثارة والنفخة، التي صنعت في عام 1948
  • اثنين من مزامير جوقة مختلطة كابيلا (1925-1927)
  • "أبياد على الجسر" للجوقة الذكور كابيلا (1929)
  • "مسيرة رسمية من جماعة الإخوان الغناء في فيبورغ"، من أجل الذكور جوقة كابيلا (1929)
  • "مصير كاريليا"، جوقة الذكور والبيانو (1930)

تنفيذ الموسيقى Sibelius.

من بين القنوات التي حققت سجلات جميع سيبيليوس سيمفونية (بما في ذلك أو باستثناء "Coollervo") - فلاديمير أشكنازي، جون باربارليل، بافو بيرنشولوند، ليونارد بيرنشتاين، ألكساندر جيبسون، سيدي جيبسون، سيدي كولين ديفيس، كورت زاديرلينج، لورين مظيل، جينادي عيد الميلاد ، سيمون راتل، بتري ساكاري، يوكا بيكا ساراستا، ليف سيغرستام، نيم يارفى.

كما تم تنفيذ السجلات الهامة لبعض السمفونيات من سيبيليوس (رقم 1)، توماس بيشش، هربرت كارايز (رقم 1، 2، 4-7)، روبرت كايانوس، كيريل كوندراشين (رقم 2، 3، 5)، سيرجي كوسفيتسكي (رقم 2، 5، 7)، جيمس ليفين، Evgeny Mrivinsky (№ 3، 7)، يوجين أورماندي (رقم 1، 2، 4، 5، 7)، Evgeny Svetlanov (رقم 1) ، جورج تينتر (رقم 7)، سيرجيو شيليبيداك (№ 2، 5)، جورج لاوشارت شنيوجت، بافو يارفاير ("Coollervo"). كما تم تسجيل أعمال أوركسترا الأخرى من Sibelius من قبل سيريزرز هانز روزبود، ويلهلم Furtvengler.

نفذت سجلات الحفل القوي من الكماء إيدا هاندل، جيوتون كريمر، آنا صوفي تمتم، ديفيد أوسترا، Itzhak Perlman، Isaac Stern، Yasha Heifets، Henrik Shering.

أفلام حول Sibelius.

  • في عام 2003، تم تصوير المخرج الفنلندي Timo Koyvususus من قبل فيلم "Sibelius" عن حياة الملحن. لعب دور سيبيليوس الممثل مارتي سوسور.

أحب سيبيليوس الطبيعة كثيرا، ألهمته لإنشاء أعمال رائعة. تتحول صور الطبيعة الفنلندية من قبل Sibelius في السمفونية الرابعة، وقصيدة السمفونية "Caga"، "الربيع"، "DriaDa"، "Oceanids". في هذه الأعمال، ورأى الانطباعية. تحرك سيبيليوس مع عائلة في ربيع عام 1904 من هلسنكي في عقار صغير في قرية Järvennaya، في زاوية خلابة بالقرب من بحيرة توسولو، كان له تأثير كبير على العمل الإبداعي للملحن. في الحوزة الموجودة في الحديقة وتحيط بها الغابة، أنشأ الملحن أكثر الأعمال الناضجة، بما في ذلك السمفونية "3" و "4" في عام 1907 و 1911، والتي تم اعتبارها كلمة جديدة في عمل الملحن. تميزت هذه السمفون بانتقال Sibelius على طريق Simphoneism الغنائي وتسبب في البحث عن وسيلة جديدة للتعبير والنماذج الجديدة. تعميق غنائي في عالمه الداخلي سيبيليوس سلمت في إبداع البيانو.

كتب سيبيليوس أكثر من 150 وظيفة بيانو، حوالي 115 منها تم نشرها. قال الملحن نفسه مجمعا إنه يكتب تفاهات البيانو في لحظات مجانية حيث يستريح من أشياء أوركسترا الكبيرة. في الفترة C1911 إلى 1919، تظهر دورات البيانو: المسرحيات الغرائية من OP 40، أربع مرات غنائية تلعب OP.74، 13 قطعة OP.76، 6 قطع من 94. ولكن الاهتمام الأكثر إثارة للاهتمام والاستحقاق هي دوران بيانو من Sibelius OP 75 "الأشجار" (1914-1919) و 85 "زهور" (1916-1917). هذه الدورات تنتمي إلى واحدة من أفضل عينات من تراث البيانو للملحن. خمس قطع أو 85 ارتداء "أزهار" ترجمية. كل مسرحية مخصصة لزهرة محددة.

№1 "مارغريتكا"

№2 "القرنفل"

№4 "Akvilia"

№5 "Belling" - أخيرة متألقة مشرقة ورائعة.

يتم تمييز كل مسرحية بالجدية والشعر. دعونا نسكن على المسرحيات رقم 2 ورقم 4.

رقم 2 "القرنفل" (Ogeleld) - مسرحية مكتوبة في شكل من ثلاثة أجزاء، أصوات في نغمي التصور، مع النقيض من النظافة مثل النقاط الوسطى. يسعدني أن ننظر إلى المسرحية، ولا سيما في فاتورتها، ولا أعرف من كنت أتألف، يمكنك الإجابة بأمان Felix Mendelson "أغنية بدون كلمات". تلعب شخصية كاتيل في نمط رومانسي، مع لحن جميل، فكر بصوت متعدد البوليفوني، يشبعنا بأصوات مثل نكهات زهرة. لذلك أريد أن أستمتع وتغرق في جمال دواسة النغمات، لذلك أريد أن تدور في إيقاع الفالس ثلاثي الأعمدة، ثروة وجمال الثورات التوافقية تشبه بتلات الزهور. ولكن فجأة، تؤدي الدورة التدريبية الإيقاعية الشجاعة من الركز والانتقال إلى فواتير الوتر إلى جو من الحزن. (ملاحظة مثال على الجزء الأوسط).

إن وفرة Bemoley (7) تعطينا تغييرا قصيرا للمزاج، والتحرك اللحمي لأجهة البريء ونفس المسار المعلمين من الأحياء يعودنا إلى الحالة الأولية من المتعة والنعيم والشهية والجمال. وفقط تتويجا صغيرا للأماكن التي تم إرجاعها بشكل غير متوقع وفاتورة وتر تجعلنا متحمسين، ولكن فقط للحظة واحدة، مهدئا منشط المناقص لبرول الوتر الرئيسي. (مثال ضيق للسطر الأخير من العمل).


رقم 4 "Akvilia" هذه المسرحية تجذب الانتباه أيضا إلى موضوعها الرومانسي، أكدها نغمة البارول الرئيسية، والتي تبدو جديدة أكثر عطرة. المسرحية هي ثلاثة أجزاء مع موضوع الدخول. تم استخدام Sibelius للوهلة الأولى للوهلة الأولى، وليس حركة متقاطعة مريحة للغاية عندما يبدو الموضوع في سجل منخفض، والصوفة في الأعلى. بعد أن لعبت مقدمة عدة مرات تعتاد بسرعة على الحركة والتنفيذ أصبحت مريحة للغاية (مثال على الملاحظة على الإدخال).


بشكل عام، المسرحية ملمس مريح للغاية للتنفيذ.

الموضوع الرئيسي هو أغنية ولطيفة. يستخدم Sibelius الحوالات الموازية في الصوت. as-dur - f-moll تنتهي مع arpegio الكبرى بشكل غير متوقع، والذي يذهب بسلاسة إلى صوت تسلسل تصاعدي لحني مبني على الدافع الهبوطي - تنهد هبوطيا: يؤدي إلينا إلى مستوى دوران المقوم D7 - 4. (مثال ضيق على ثلاثة خطوط الأخيرة على مدار الساعة).


ثم يتكرر الموضوع الرئيسي في الحالة العليا، كما لو أن الملحن يترجم وجهة نظرنا، ونحن تنازل عن بتلات الزهور العلوية - سحر طبيعي لطيف ومفاجئ. في منتصف التغييرات المزاجية، تظهر الزخارف المهتمين، التكرار في اليد اليسرى، انحراف طفيف في DES-DUR، يد متقلب قصير arpeggio اليسرى يؤدي مرة أخرى إلى arpeggio الرئيسية. وأخيرا، أصوات تقييد. في صوت الموضوع الرئيسي، تظهر دورة لوني مذهلة في الحركة المعاكسة، والتي تسمح أخيرا بالموضوع الرئيسي في منشط. يبدو القسم الأخير حيث تم بناء قوس الإدخال في الجمهور. وفيرمات فقط يجعلنا نفكر في - ما المعجزات التي تلدها الطبيعة! البلاتز الأربعة الأخيرة تبدو وكأنها مونولوج للمؤلف: "هنا هذه الزهرة غير العادية" (مثال ضيق على الساعات الأربع الأخيرة).


خمس قطع أو 75 (1914-1919) - "الأشجار" - واحدة من أفضل عينات من التصور الحساسة للملحن، والذين اعترفوا بأن الأشجار تقول معه، وكل شجرة لها أفكارهم ومشاعرهم وتاريخهم.

№ 1 "عند زهور روان" - انضمام غنائي متحمس في دورة بروح P.ch. tchaikovsky.

رقم 2 "الصنوبر الواحد" يخلق انطباعا بمقاومة مطلقة كرمز للمقاومة الفنلندية ضد الرياح الجليدية من الشرق.

№ 3 "OSINA" يتنفس غائض الانطباعي.

رقم 4 "Bereza" هي شجرة Finns المفضلة.

رقم 5 "إيل" أحد "الزيارات" بلا منازع من سيبيليوس.

قراءة المزيد فكر في المسرحيات رقم 4، №3، №5

رقم 4 "البتولا" مكتوب في قسمين من القطاع الخاص، الجزء الأول من ES-Dur، الجزء الثاني من DES-DUR.

التربية الأصلية في لادا mixolidian. الجزء الأول هو الملمس المعتردي، وحجم الربعين، مما يؤكد نبذ الحبال في اليد اليسرى وتذكيرنا بتهتز البتولا. الموضوع الرئيسي في سوبرانو - يشبه السجل أغنية شعبية لحن - سونورا وإيقاعا، نشطا، على حساب سكتة السكتة الدماغية الخاصة ب STACCATO مع لهجات، التي تسطيرها المدة الرابعة أصوات مرتين وتوجه جذع شجرة في الخيال:


تقوم Arpeggio بإعداد الانتقال إلى الجزء الثاني من DES DES - DUR، وتغيير النغمة المخصبة من خلال Timbre وتغيير الملمس على Arpeggio الثامن المكسور، كما لو كانت تنقل خيالنا إلى تاج الشجرة مع أقراط من أوراق الشجر الوفيرة والضغط وبعد


يؤخذ نغمة الجزء الثاني في الملمس الثامن، يشبه لحن قوم.

تبدأ البداية النشطة للعب مع ديناميات MF في الجزء الثاني إلى PP تخفف من الصوت، يأخذ أعيننا أن تنتفخ، بعيدا، كما لو أننا، سويا مع أوراق الشجر في مهب الريح، ونحن نهرب من الأرض و تصبح نفس الوزن والرئتين.

№ 3 "OSINA" - مثال حي للمقاومة والصوت الصوتية.

في المسرحية، استخدم الملحن أسلوبا كبيرا - يتم توصيل التكوينات المتناغمة الأثرياء في Arpeggio في اليد اليسرى بواسطة لحن أوكتاف في اليمين. يؤكد حجم الحبال على فترات نصف "P".

التغيير غير المتوقع في إيقاع الإيقاع المقاس ومسار حلي قصير من السادس عشر يزعج الهدوء ويؤدي إلى أوراق "هز":

No. 5 Spruce هو اللعب النهائي للدورة. كريمة، قوية، حشوة ورائعة فقط. اختار Sibelius نوع الفالس لإنشاء مسرحية. هذه الفالس قابلة للمقارنة مع الجمال مع "حزين الفالس". يؤدي الدخول الصغير من Arpeggio Stretto إلى الموضوع الرئيسي - صوت غني وغريف وخالي مستقل. يرتبط المسرحية في شكل شكل في نغمة واحدة H - Moll ببعض ضبط النفس وعقد الدهانات ولون الحافة الطبيعية لفنلندا.

يبدو الموضوع أولا ضيقة في الحالة الصغيرة، كما لو رسم جذع شجرة قوية. يختلف بنية اللحن عن مسرحيات أخرى من الدورة بصرامة، كلاسيكية في عبارات بناء واقتراحات:

ثم انتقال اللحن حتى اوكتاف الثاني يتسامح مع رأينا على قمة الشجرة. علاوة على ذلك - الرقص - يلتقطنا الفالس، والاستمتاع بالرائحة الطازجة للإبر، مما يمنع شائعاتنا في لحظة. في اليد اليمنى من SI Bimol، La Diez في اليد اليسرى، مضيفا Fermatat:

الجزء الأوسط هو ريزولوتو - تدفق حاسم وعاصف للمشاعر الثلاثين الثانية والثلاثين، مخصب بمجموعات متناغمة لوني من Arpeggio القصير باس، يجعلنا تقلقنا ومتعاطفا في المؤلف. ولكن ... العاصفة سرعان ما تهدأ ويكرت الولايات المتحدة. مرة أخرى، يتم إرجاع الموضوع الأول - قوي، مستمر، ولكن قصير جدا. اتضح ويسمح بتصورنا، مهدئا، في Tonic Si Arpeggio الصغير. بعد الاستماع إلى المسرحية، يمكنك أن تتخيل صورة الملحن نفسه، وفهم متانته، والشجاعة، والوطنية، والعظمة، والموهبة، والفخر، والجمال والحب!

على منحدر هذا العام، تنبأ سيبيليوس بما يلي: "أعلم أن مسرحيات البيانو في انتظار مستقبل آمن، على الرغم من حقيقة أنهم وقعوا تماما في النسيان - في يوم من الأيام، سيصبحون نفس الشيء الشعبي مثل مسرحيات شومان". في الواقع، درس العديد من البيانيين أعمال Sibelius البيانو، والاعتراف بأصاله ولياقته للأداة. بما في ذلك جلين جولد التأكيد على إتقان الملحن، قال إن "في أعمال البيانو في سيبيليوس - كل الموسيقى، كل شيء يغني ...، والشيء الرئيسي هو إضافة كبيرة إلى الرومانسية المتأخرة، تقتصر جدا على ذخيرة البيانو. ظهرت الكثير من سجلات تجميع موسيقى البيانو سيبيليوس في عصر رقمي. زوجتي البيانو الفنلندية إريك تافاسشنيرا (1951)، الذي كان والده أيضا عازف البيانو (طالب من نيجوز ومحكمة الباحث الباحث عن إبداع سيبيليوس) سجلوا أكثر شمولا لهم في أوائل الثمانينات. ووفقا له، "العديد من الأشياء البيانو من Sibelius رائعة كما في شكلها، لذلك بمعنى المواد الموسيقية والأسلوب، وهو مناسب تماما لطبيعة الأداة. في كتاباتها، هناك صعوبات تقنية مهمة، مثيرة للاهتمام للفنان، والملمس بشكل عام هو لحني وملون، ثم مثيرة للاهتمام للمستمع ... "

الدرس الإرشادي

درس الموسيقى في الصف 6 (شظية)

الموضوع: "صور الطبيعة في الإبداع البيانو يانا سيبيليوس"

الغرض من الدرس:التعارف مع الإبداع البيانو للملحن الفنلندي جان سيبيليوس.

الفكرة التربوية الفنية: "العديد من الأشياء البيانو في Sibelius رائعة للغاية في كل من شكلها الخاص وبشكل إحساس المواد الموسيقية ... في كتاباتها ... الملمس عموما لحني وملون، وهو مثير للاهتمام للمستمع. "

(غلين جولد.)

مواد الموسيقى:

1. أولا سيبيليوس - "حزين الفالس".

2. Y. Sibelius - "التنوب".

3. Y. Sibelius - "Akvilia".

ادوات:

1. عرض تقديمي حول عمل يانا سيبيليوس.

2. صورة الملحن

3. الرسوم التوضيحية للعب "El"، "Akvilia"، "Bereza"، "Clenation"، "Aspen".

جان سيبيليوس (08.12.1865 - 09/20/1957) - الملحن الفنلندي. المركبة التي تمت دراستها في فندق Helsinki Conservatory في M. Vegelius - بايونير من الموسيقى الوطنية الفنلندية. واصل الفصل في 1889-1891 في برلين في أ. بيكر وفي فيينا في R. Fuks و K. Goldmark. عند العودة إلى الوطن الأم، كانت فصول نظرية التكوين والكمان في المعهد الموسيقي، ثم بفضل منحة دراسية دائمة تمكنت من تكريس نفسه حصريا للإبداع. من عام 1904 عاش وعمل في بلدة Järvennaya بالقرب من هلسنكي.

لا تولي اهتماما للنقاد لا أحد ينتقد نصب تذكاري حتى الآن.

سيبيليوس يناير

في عام 1892، وقعت أول حفل من المؤلف من سيبيليوس في هلسنكي، حيث أول قصائد السمفونية "coollervo"، التي تحمل أصل الأسلوب الموسيقي الرومانسي القومي الفنلندي. في العقود التالية، حتى الحرب العالمية الأولى، ناقص الموسيقى في سيبيليوس الاعتراف الكامل في وطنه وعلى حدود حدودها، خاصة قصائد السمفونية على المؤامرات من الشعر الفدائي الفنلندي، التاريخ، الأساطير و EPOs ("Tionel Swan"، "فنلندا") وأيضا السمفونيات وحفل الكمان "حزين الفالس" (من الموسيقى إلى الطيفي "كوليما" من Yarnefelt). تجذب موسيقى سيبيليوس نكهة شمالية غريبة، باثوس الشجاعة والضيق، فورا الشعور، الملونة، اللامع.

بعد نهاية الحرب، نتيجة لنمو الاتجاهات المضادة للمسلمين والحداثة، فإن موسيقى Symbelus هي تفقد أهميتها إلى حد ما في أوروبا، حيث أن في مطلع الثاني. ينعكس عدم اليقين في منصبه كموسيقي على النشاط الإبداعي ل Sibelius. آخر مقالات رئيسية - هي السمفونية السادسة والسابعة والسابع القصيدة السمفونية "Tapiol" هي من بين أوائل العشرينات. بعد عام 1929، لم يؤلف Sibelius تقريبا. بمرور الوقت، اكتسبت موسيقاه مرة أخرى شعبية كبيرة.

معنى موسيقى سيبيليوس لوطنه هو إنشاء مقالات متميزة في النمط الوطني.

كانت القصائد السمفونية على المواضيع الوطنية الفنلندية، التي كتبتها يد ماجستير موهوب، اعتمدها من قبل مواطنيه وتسببت في مصلحة حية في الثقافة الفنلندية في بقية العالم. بالنسبة للشخصية الإبداعية ل Sibelius، فمن المميز أن الملحن، ورسم الإلهام في الأساطير الشعبية، لم يستخدم تقريبا اقتباسات الفولكلور. توجد عناصر الأغنية الشعبية الفنلندية في موسيقاه في شكل متطور بشكل خلاق.

خارج فنلندا، كان الموسيقيون الروس من أول من يقدر سيبيليوس. كان القرب الروحي من العمال هو أساس صداقة سيبيليوس مع رومان كورساكوف، Glazunov وغيرها من ممثلي الثقافة الموسيقية الروسية.