سيرة موجزة عن اميل زول. الكاتب الفرنسي زولا اميل

سيرة اميل زولا

ولد الكاتب إميل زولا في 2 أبريل 1840 في باريس ونشأ في عائلة إيطالية فرنسية. أمضى إميل طفولته وفترة الدراسة في إيكس إن بروفانس. عندما لم يكن عمره 7 سنوات ، توفي والده وكانت الأسرة في وضع مالي صعب للغاية. لكن السيدة زولا ، التي كانت تعتمد على دعم أصدقاء زوجها الراحل ، انتقلت إلى باريس مع ابنها في عام 1858.

في بداية عام 1862 ، حصل إميل على وظيفة في دار النشر Ashet. هنا يكسب مالًا جيدًا ويمكنه أن يفعل شيئًا خاصًا به. وقت فراغتنفق على الملاحقات الأدبية... يقرأ بنهم ، ويتابع المنشورات الجديدة ، ويكتب مراجعات لأحدث كتب المجلات والصحف ، ويتعرف على الكتاب المشهورين ، ويحاول نفسه في النثر والشعر.

عمل زولا في دار النشر لمدة 4 سنوات تقريبًا واستقال ، على أمل أن يتمكن من العيش من موهبته الأدبية. وفي عام 1864 أصدر كتابه الأول "حكايات نينون" الذي جمع بين القصص سنوات مختلفة... تتميز فترة الإبداع هذه بتأثير الرومانسية. تُظهر روايات "اعترافات كلود" و "وصية الموتى" و "ألغاز مرسيليا" قصة الحب السامي ، والتعارض بين الواقع والأحلام ، ويتم نقل شخصية البطل المثالي.

تستحق رواية "اعترافات كلود" اهتمامًا خاصًا. هذه سيرة ذاتية صعبة ورقيقة. جعل هذا الكتاب المثير للجدل شخصية إميل فاضحة وجلب الشعبية التي طال انتظارها. زاد الكاتب من شهرته فقط عندما قام بتقييم إيجابي للوحة إي مانيه في المراجعة معرض فني.

حوالي عام 1868 ، كان لدى إميل فكرة كتابة سلسلة من الروايات التي من شأنها أن تكون مخصصة لعائلة واحدة - Rougon-Maccaram. تم التحقيق في مصير هؤلاء الناس لعدة أجيال. الكتب الأولى في السلسلة لم تكن موضع اهتمام القراء حقًا ، لكن المجلد السابع "الفخ" كان محكومًا عليه بالفشل نجاح كبير... لم يكتفِ بزيادة شهرة زولا فحسب ، بل زاد ثروته أيضًا. واستقبل محبو هذا الكاتب الفرنسي جميع الروايات اللاحقة للمسلسل بحماس كبير.

عشرين مجلداً من الدورة الكبيرة "روجون ماكارا" هي أهم إنجاز أدبي لزولا. لكنه تمكن في وقت سابق من كتابة "تيريزا راكن". بعد نجاحه الباهر ، نشر إميل دورتين إضافيتين: "ثلاث مدن" - "لورد" ، "روما" ، "باريس" ؛ وكذلك "الأناجيل الأربعة" (في المجموع 3 مجلدات). وهكذا ، أصبح زولا أول روائي يكتب سلسلة من الكتب عن أفراد من نفس العائلة. جادل الكاتب نفسه ، الذي سمى أسباب اختيار مثل هذا الهيكل الدائري ، بأنه يريد إثبات عمل قوانين الوراثة.

خلال هذه الفترة ، تم تحديد وجهات نظر زولا الجمالية والسياسية أخيرًا. الجمهوري والديمقراطي يتعاونان مع صحافة المعارضة ويكتبان ويوزعان المقالات التي تفضح الجيش الفرنسي ونظام نابليون الرجعي.

عندما تدخل زولا في قضية دريفوس المثيرة للجدل ، أصبحت ضجة كبيرة. كان إميل مقتنعًا بأن ألفريد دريفوس ، ضابط هيئة الأركان العامة الفرنسية ، الذي كان يهوديًا بالجنسية ، قد أدين ظلماً في عام 1894 لبيعه أسرار عسكرية لألمانيا. ففضح الكاتب قيادة الجيش ، مشيراً إلى مسؤوليتهم عن إجهاض العدالة. صاغ زولا منصبه في شكل خطاب مفتوح وأرسله إلى رئيس الجمهورية بعنوان "أنا أتهم". بتهمة القذف ، حُكم على الكاتب بالسجن لمدة عام. لكن إميل هرب إلى إنجلترا وعاد إلى وطنه عام 1899 ، عندما تمت تبرئة دريفوس أخيرًا.

جاء زولا في المرتبة الثانية بعد فيكتور هوغو في تصنيف شعبية الكتاب الفرنسيين. لكن في 28 سبتمبر 1902 ، بسبب حادث ، توفي الكاتب فجأة في شقته الباريسية. تسمم بأول أكسيد الكربون. ولكن ، على الأرجح ، كان أعداؤه السياسيون هم الذين تم تشكيلهم. كان إميل زولا مدافعًا شغوفًا عن الإنسانية والديمقراطية ، ودفع حياته من أجلها.

إلا سيرة ذاتية قصيرةإميليا زولا تلقي نظرة على الكتابات الأخرى حول هذا الموضوع.

الخامس الفترة الاخيرةفي حياته ، انجذب زولا نحو نظرة اشتراكية للعالم ، دون تجاوز إطار التطرف. كيف أعلى نقطةيجب ملاحظة السيرة السياسية لزولا لتورطه في قضية دريفوس ، التي كشفت الجدل الذي دار في فرنسا في تسعينيات القرن التاسع عشر - المقالة الشهيرة "J'accuse" ("أنا أتهم") ، والتي دفع الكاتب ثمنها من المنفى إلى إنجلترا (1898). ).

موت [ | ]

توفي زولا في باريس من تسمم بأول أكسيد الكربون ، وفقًا للرواية الرسمية - بسبب عطل في المدخنة في الموقد. له الكلمات الاخيرةكان موجهاً لزوجته: "أشعر بالسوء ، رأسي متشقق. انظر ، والكلب مريض. ربما أكلنا شيئًا. لا شيء ، كل شيء سيمر. لا داعي لإزعاج أي شخص ... ". اشتبه المعاصرون في أنه يمكن أن يكون جريمة قتل ، ولكن لم يتم العثور على دليل قاطع على هذه النظرية.

في عام 1953 نشر الصحفي جان بوريل تحقيقا في صحيفة ليبراسيون بعنوان "هل قتلت زولا؟" تفيد بأن وفاة زولا ربما كانت جريمة قتل وليست حادثًا. واستند في شهادته إلى ما كشف عنه الصيدلي النورماندي بيير أكين ، الذي قال إن عامل تنظيف المداخن ، هنري بورونفوس ، اعترف له بأنهم سدوا عمداً مدخنة شقة إميل زولا في باريس.

الحياة الشخصية [ | ]

تزوج إميل زولا مرتين ؛ من زوجته الثانية (جين روزرو) لديه طفلان.

ذاكرة [ | ]

تكريما لـ Emile ، تم تسمية Zola على Mercury.

يوجد بالمترو الباريسي محطة Avenue Emile Zola على الخط 10 بجوار الشارع الذي يحمل نفس الاسم.

خلق [ | ]

تعود العروض الأدبية الأولى لزولا إلى ستينيات القرن التاسع عشر - "حكايات نينون" ( يحتوي على نينون، 1864) ، "اعترافات كلود" ( لا اعتراف دي كلود، 1865) ، "عهد الموتى" ( Le vœu d "une morte، 1866) ، "أسرار مرسيليا" ( لي ميستر دو مارسيليا, 1867).

إميل زولا مع أطفاله

يقترب الشاب زولا بسرعة من أعماله الرئيسية ، إلى المحور المركزي له النشاط الإبداعي- سلسلة من 20 مجلدًا "Rougon-Makkara" ( ليه روجون ماكوارت). بالفعل رواية تيريزا راكن ( تيريز راكوين، 1867) يحتوي على العناصر الرئيسية لمحتوى العظمة "التاريخ الطبيعي والاجتماعي لعائلة واحدة في عصر الإمبراطورية الثانية".

يبذل زولا جهودًا كبيرة لإظهار كيف تؤثر قوانين الوراثة على أفراد عائلة روجون-ماككار. الملحمة بأكملها مرتبطة بخطة مطورة بعناية على أساس مبدأ الوراثة - في جميع روايات المسلسل ، يظهر أفراد من نفس العائلة ، متشعبين على نطاق واسع لدرجة أن عملياتها تخترق كل من الطبقات العليا في فرنسا وطبقاتها الدنيا.

إميل زولا (1870)

اميل زولا مع الكاميرا

اميل زولا

عائلة زولا

السلسلة غير المكتملة "الأناجيل الأربعة" ("الخصوبة" ( Fécondité، 1899) ، "العمل" ، "الحقيقة" ( فيريت، 1903) ، "العدل" ( عدالة، لم يكتمل)) يعبر عن هذا مرحلة جديدةفي أعمال زولا.

في الفترة الفاصلة بين سلسلتي "Rougon-Maccara" و "Four Gospels" ، كتب Zola ثلاثية "Three Cities": "Lourdes" ( لورد، 1894) ، "روما" ( روما، 1896) ، "باريس" ( باريس, 1898).

اميل زولا في روسيا[ | ]

اكتسب إميل زولا شعبية في روسيا قبل عدة سنوات مما كانت عليه في فرنسا. تم بالفعل تمييز "حكايات نينون" بمراجعة متعاطفة ("ملاحظات عن الوطن". T. 158. - S. 226-227). مع ظهور ترجمات المجلدين الأولين من "Rougon-Makkarov" ("نشرة أوروبا" ، الكتب 7 و 8) ، بدأ استيعابها من قبل عدد كبير من القراء. صدرت ترجمات لأعمال زولا مع اقتطاعات لأسباب تتعلق بالرقابة ؛ تم تدمير Karbasnikov (1874).

رواية "رحم باريس" المترجمة في آن واحد من قبل "ديلو" و "نشرة أوروبا" و "ملاحظات الوطن" و "النشرة الروسية" و "الإيسكرا" و "الإنجيل". desh. والخدمة العامة ". وأطلق سراحه في اثنين طبعات منفصلة، وأخيرا رسخت سمعة زولا في روسيا.

نُشرت روايات زولا الأخيرة بترجمات روسية في 10 طبعات أو أكثر في نفس الوقت. في القرن العشرين ، وخاصة بعد ذلك ، تراجع الاهتمام بالزولا بشكل ملحوظ ، ليتم إحياؤه بعد ذلك. حتى قبل ذلك ، تلقت روايات زولا وظيفة المواد الدعائية (العمل ورأس المال ، القصة المبنية على رواية زولا في المناجم (جرمينال) ، سيمبيرسك) (ف.م. فريتش ، إميل زولا (لمن تقيم البروليتاريا النصب التذكارية) ، م.) .

اعمال فنية [ | ]

الروايات [ | ]

• اعترافات كلود ( لا اعتراف دي كلود, 1865)
• وصية المتوفى ( Le vœu d "une morte, 1866)
• تيريزا راكن ( تيريز راكوين, 1867)
• أسرار مرسيليا ( لي ميستر دو مارسيليا, 1867)
• مادلين فيرا ( مادلين فيرات, 1868)

روجون ماكارا [ | ]

ثلاث مدن [ | ]

• لورد ( لورد, 1894)
• روما ( روما, 1896)
• باريس ( باريس, 1898)

أربعة إنجيل[ | ]

• الخصوبة ( Fécondité, 1899)
• طلق ( معاناة, 1901)
• حقيقة ( فيريت, 1903)
• عدالة ( عدالة، لم تنته)

القصص [ | ]

• حصار الطاحونة ( لاتاك دو مولان, 1880)
• السيدة سورديس ( سيدتي سورديس, 1880)
• الكابتن بورل ( لو كابيتين بورل, 1882)

الروايات [ | ]

• حكايات نينون ( يحتوي على نينون, 1864)
• حكايات نينون الجديدة ( يحتوي Nouveaux على Ninon, 1874)

يلعب [ | ]

• ورثة رابوردن ( Les héritiers Rabourdin, 1874)
• برعم الورد ( لو بوتون دي روز, 1878)
• رينيه ( رينيه, 1887)
• مادلين ( مادلين, 1889)

المصنفات الأدبية والصحفية[ | ]

• ما اكرهه ( ميس هاينز, 1866)
• صالون بلدي ( صالون مون, 1866)
• إدوارد مانيه ( إدوارد مانيه, 1867)
• رواية تجريبية ( لو رومان expérimental, 1880)
• الروائيون الطبيعيون ( ليس romanciers naturalistes, 1881)
• المذهب الطبيعي في المسرح ( Le Naturalisme au Théâtre, 1881)
• كتابنا المسرحيون ( عدد مؤلفي الأعمال الدرامية, 1881)
• وثائق أدبية ( وثائق littéraires, 1881)
• تنزه ( Une campagne, 1882)
• ارتفاع جديد ( نوفيل كامباني, 1897)
• الحقيقة يمشي ( La verite en marche, 1901)

طبعات باللغة الروسية[ | ]

• تيريزا راكن. جرمينال. - م: خيالي، 1975 (مكتبة الأدب العالمي).
• مهنة روجونوف. استخلاص. - م: خيال ، 1980. (مكتبة الكلاسيكيات).
• فخ. جرمينال. - م: خيال ، 1988. (مكتبة الكلاسيكيات).

مؤلفات مختارة عن زولا[ | ]

قائمة الأعمال

• الأعمال الكاملة لإي زولا مع الرسوم التوضيحية. - P: Bibliothèque-Charpentier، 1906.
• لاكرين. - 1860.
• تملينسكي إس.زولايزم ، حرج. إتود ، أد. الثاني ، مراجعة. و أضف. - م ، 1881.
• بوبوريكين ب.(الخامس " ملاحظات وطنية"، 1876 ،" نشرة أوروبا "، 1882 ، 1 ، و" المراقب "، 1882 ، الحادي عشر ، الثاني عشر)
• أرسينيف ك.(في "Bulletin of Europe" ، 1882 ، VIII ؛ 1883 ، VI ؛ 1884 ، 11 ؛ 1886 ، 6 ؛ 1891] ، IV ، وفي "Critical Studies" ، المجلد الثاني ، سانت بطرسبرغ)
• أندرييفيتش ف.// "نشرة أوروبا". - 1892 ، السابع.
• سلونيمسكي ل.زولا. // "نشرة أوروبا". - 1892 ، التاسع.
• ميخائيلوفسكي ن.(في المجموعة الكاملة للأعمال ، المجلد السادس)
• برانديس ج.// "نشرة أوروبا". - 1887. - العاشر ، إلى صبر. يعمل.
• بارو إي.زولا وحياته و النشاط الأدبي... - SPb. ، 1895.
• بيليسير ج. الأدب الفرنسيالقرن التاسع عشر. - م ، 1894.
• Shepelevich L. Yu.معاصرينا. - SPb. ، 1899.
• كودرين إن إي (روسانوف)... زولا ، رسم أدبي وسيرة ذاتية. - "الثروة الروسية" ، 1902 ، X (وفي "معرض المشاهير الفرنسيين المعاصرين" ، 1906).
• أنيشكوف إيفج.زولا ، "عالم الله" ، 1903 ، الخامس (وفي كتاب "الأوائل والمعاصرون").
• فينجيروفزولا ، رسم نقدي وسيرة ذاتية ، "نشرة أوروبا" ، 1903 ، التاسع (وفي " الخصائص الأدبية"، الكتاب. الثاني ، سان بطرسبرج. ، 1905).
• لوزينسكي إيف.أفكار تربوية في أعمال إ. زولا. // "الفكر الروسي" ، 1903 ، الثاني عشر.
• فيسيلوفسكي يو. E. زولا كشاعر وإنساني. // "نشرة التربية" ، 1911. - 1 ، 2.
• فريتش ف.إي زولا. - م ، 1919.
• فريتش ف.مقال عن تطور أدب أوروبا الغربية. - م: جيز ، 1922.
• Eichengolts M.إي زولا (-). // "طباعة وثورة" ، 1928 ، 1.
• ترونين ك.اميل زولا. النقد والتحليل التراث الأدبي. - 2018.
• رود إي.اقتراح de l'Assomoir. - 1879.
• فرداس ف. La Physiologie expérimentale et le roman expérimental. - P: Claude Bernard et E. Zola، 1881.
• الكسيس ب. Emile Zola، notes d'un ami. - ص ، 1882.
• موباسانت جي دياميل زولا ، 1883.
• هوبرت... لو رومان ناتوراليست. - 1885.
• وولف إي. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. - كيل ، 1891.
• شيرارد ر.الزولا: دراسة السيرة الذاتية والنقدية. - 1893.
• انغوير ث. Zola als Kunstkritiker. - ب ، 1894.
• لوتش ف.Über Zolas Sprachgebrauch. - غرايفسفالد ، ١٨٩٥.
• Gaufiner... Étude syntaxique sur la langue de Zola. - بون ، 1895.
• لوتش ف. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. - غرايفسفالد ، ١٨٩٦.
• لابورت أ.زولا مقابل زولا. - ص 1896.
• مونستاي ج.روما الحقيقية: نسخة زولا المقلدة. - 1896.
• روبر أ. Die Lehren von V. Hugo، L. Tolstoy und Zola. - 1896.
• لابورت أ.المذهب الطبيعي أو خلود الأدب. E. زولا ، رجل وعمل. - ص 1898.
• بورجوا من عمل زولا. - ص 1898.
• Brunetier F.بعد المحاكمة 1898.
• برجر إي.زولا ، أ.داوديت وأندريه ناتوراليستين فرانكريتش. - دريسدن ، 1899.
• ماكدونالد أ.اميل زولا دراسة عن شخصيته. - 1899.
• Vizetelly E. A.مع زولا في إنجلترا. - 1899.
• راموند ف.شخصيات روجون مكارت. - 1901.
• كونراد م. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. ، 1902.
• بوفييه... لوفر دي زولا. - ص 1904.
• Vizetelly E. A.زولا ، روائي ومصلح. - 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola، sa vie، son uvre. - ص ، 1909.
• باترسون ج. Zola: شخصيات روايات Rougon-Macquarts مع سيرة ذاتية. - 1912.
• مارتينو ر. Le roman réaliste sous le second Empire. - ص ، 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles". - هالي أ. س ، 1913.
• مان هـ. Macht und Mensch. - ميونخ ، 1919.
• Oehlert R.مسرح اميل زولا alsdichter. - ب ، 1920.
• روستاند إي. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfé et E. Zola. - 1921.
• مارتينو ب. Le Naturalisme français. - 1923.
• Seillère E. A. A. L.إميل زولا ، 1923: Baillot A. ، Emile Zola ، l'homme ، le penseur ، le Critique ، 1924
• فرنسا أ. La vie littéraire. - 1925. - V. I. - ص. 225-239.
• فرنسا أ. La vie littéraire. 1926. V. II (La pureté d'E. Zola، pp.284-292).
• Deffoux L. et Zavie E. Le Groupe de Médan. - ص ، 1927.
• جوزيفسون ماثيو... زولا ووقته. - إن واي ، 1928.
• دوسيت ف. L'esthétique de Zola et son application à la critique، La Haye، s. أ.
• بينفيل ج. Au seuil du siècle، études Critiques، E. Zola. - ص ، 1929.
• Les soirées de Médan، 17 / IV 1880 - 17 / IV 1930، avec une préface inédite de Léon Hennique. - ص ، 1930.
• بيكسانوف ن.، قرنان من الأدب الروسي. - أد. الثاني. - م: جيز ، 1924.
• ماندلستام آر.خيال في تقييم النقد الماركسي الروسي. - أد. الرابعة. - م: جيز ، 1928.
• لابورت أ. Emile Zola، l'homme et l'œuvre، avec bibliographie. - 1894. - ص. 247-294.

تكييفات الشاشة [ | ]

ملاحظاتتصحيح [ | ]

الروابط [ | ]

كليات يوتيوب

1 / 4

2001239 Glava 01 كتاب صوتي. زولا إميل "إسعاد السيدات"

2000632 03 كتاب مسموع. زولا اميل. "سعادة السيدات" (فصل من الرواية).

2000632 02 كتاب مسموع. زولا اميل. "حداد"

ترجمات

سيرة شخصية

وُلد إميل زولا في 2 أبريل 1840 في مدينة باريس في عائلة مهندس من أصل إيطالي حصل على الجنسية الفرنسية (باللغة الإيطالية يُقرأ اللقب على أنه زولا) ، التي بنت القناة في إيكس ، وأم فرنسية.

بدأ زولا مسيرته الأدبية كصحفي (تعاون في L'Evénement ، Le Figaro ، Le Rappel ، Tribune) ؛ العديد من رواياته الأولى هي "روايات فويليتون" النموذجية ("ألغاز مرسيليا" - "Les mystères de Marseille" ، 1867). طوال مسيرته المهنية اللاحقة ، حافظ زولا على اتصال بالصحافة (مجموعات المقالات: "Mes haines" ، 1866 ، "Une campagne" ، 1881 ، "Nouvelle campagne" ، 1886). هذه الخطب هي علامة على مشاركته النشطة في الحياة السياسية.

موت

توفي زولا في باريس من تسمم بأول أكسيد الكربون ، وفقًا للرواية الرسمية - بسبب عطل في المدخنة في الموقد. كانت كلماته الأخيرة لزوجته: "أشعر بالسوء ، رأسي ينقسم. انظر ، والكلب مريض. ربما أكلنا شيئًا. لا شيء ، كل شيء سيمر. لا داعي لإزعاج أي شخص ... ". اشتبه المعاصرون في أنه يمكن أن يكون جريمة قتل ، ولكن لم يتم العثور على دليل قاطع على هذه النظرية.

في عام 1953 نشر الصحفي جان بوريل تحقيقا في صحيفة ليبراسيون بعنوان "هل قتلت زولا؟" تفيد بأن وفاة زولا ربما كانت جريمة قتل وليست حادثًا. وقد استند في تصريحاته إلى ما كشف عنه الصيدلي النورماندي بيير أكين ، الذي قال إن عامل تنظيف المداخن ، هنري بورونفوس ، اعترف له بأنه تعمد إغلاق مدخنة شقة إميل زولا في باريس.

تزوج إميل زولا مرتين ؛ من زوجته الثانية (جين روزرو) لديه طفلان.

ذاكرة

سميت فوهة بركان عطارد باسم إميل زولا. يوجد بالمترو الباريسي محطة Avenue Emile Zola على الخط 10 بجوار الشارع الذي يحمل نفس الاسم.

خلق

يعود تاريخ العروض الأدبية الأولى لزولا إلى ستينيات القرن التاسع عشر - "حكايات نينون" (كونتيس آ نينون) ، "اعتراف دي كلود" ، "وصية الموتى" (Le vœu d "une morte) ،" أسرار مرسيليا ".

يقترب Young Zola بسرعة من أعماله الرئيسية ، إلى المحور المركزي لنشاطه الإبداعي - سلسلة "Rougon-Macquarts" المكونة من عشرين مجلدًا (Les Rougon-Macquarts). احتوت رواية تيريز راكوين بالفعل على العناصر الرئيسية لمحتوى التاريخ الطبيعي والاجتماعي الفخم لعائلة واحدة في عصر الإمبراطورية الثانية.

يبذل زولا جهودًا كبيرة لإظهار كيف تؤثر قوانين الوراثة على أفراد عائلة روجون-ماككار. ترتبط الملحمة الضخمة بأكملها بخطة مطورة بعناية على أساس مبدأ الوراثة - في جميع روايات المسلسل ، يظهر أفراد من نفس العائلة ، متشعبين على نطاق واسع لدرجة أن عملياتها تخترق كل من الطبقات العليا في فرنسا وأعمقها. منها.

تتضمن أحدث روايات السلسلة شجرة عائلة Rougon-Maccar ، والتي يجب أن تكون بمثابة دليل لمتاهة علاقات القرابة شديدة التعقيد التي تكمن وراء النظام الملحمي الملحمي. المحتوى الفعلي والعميق للعمل ، بالطبع ، ليس هذا الجانب مرتبطًا بمشاكل علم وظائف الأعضاء والوراثة ، ولكن تلك الصور الاجتماعية التي تم تقديمها في "Rougon-Maccara". وبنفس التركيز الذي نظّم به المؤلف المحتوى "الطبيعي" (الفسيولوجي) للسلسلة ، يجب علينا تنظيم وفهم محتواه الاجتماعي ، الذي تكون اهتماماته استثنائية.

أسلوب زولا متناقض في جوهره. بادئ ذي بدء ، هذا أسلوب بورجوازي صغير بتعبير مشرق للغاية ومتسق وكامل. الرومانسية العائلية"، - يعطي زولا هنا كشفًا كاملًا وفوريًا وعضويًا للغاية ، في جميع عناصره ، كشفًا حيويًا عن وجود البرجوازية الصغيرة. تتميز رؤية الفنان بالنزاهة والقدرة الاستثنائيتين ، لكنه المحتوى التافه الذي يفسره بأعمق اختراق.

هنا ندخل عالم الحميمية - من الصورة البارزة إلى الخصائص بيئة الموضوع(تذكر التصميمات الداخلية الرائعة لزولا) ، لتلك المجمعات النفسية التي تظهر أمامنا - كل شيء يتم تقديمه في خطوط ناعمة للغاية ، كل شيء عاطفي. هذا نوع من " فترة الوردي". يمكن النظر إلى رواية The Joy of Living (La joie de vivre) على أنها التعبير الأكثر شمولية عن هذه اللحظة بأسلوب زولا.

في روايات زولا ، هناك أيضًا رغبة في التحول إلى الشاعرة - من الصورة الحقيقية للحياة اليومية إلى نوع من الخيال التافه. في رواية "صفحة الحب" (Une page d "amour) ، تم تقديم تصوير شاعري للبيئة البرجوازية الصغيرة مع الحفاظ على أبعاد يومية حقيقية. في" الحلم "(Le Rêve ،) كان الدافع الحقيقي بالفعل بعد القضاء عليها ، يتم تقديم الشاعرة في شكل رائع عاري.

تم العثور على شيء مشابه في رواية "جريمة الأب موريه" (La faute de l "abbé Mouret ،) مع موكبها الرائع وألبينا الرائعة." السعادة البرجوازية "تُعطى بأسلوب زولا كشيء يسقط ، ينزاح ، يتراجع في النسيان. تحت علامة الضرر ، فإن الأزمة لها طابع "قاتل". في الرواية المذكورة أعلاه "فرحة الحياة" بجانب الكشف الشامل والكامل والعميق للحياة البرجوازية الصغيرة ، والتي هي شعرية ، مشكلة العذاب المأساوي ، يتم إعطاء الموت الوشيك لهذه الحياة. الرواية مبنية بطريقة غريبة: ذوبان المال يحدد تطور دراما شانت الفاضلة ، الكارثة الاقتصادية التي تدمر "السعادة التافهة" ، يبدو أنها المحتوى الرئيسي للدراما.

يتم التعبير عن هذا بشكل كامل في رواية La conquête de Plassans ، حيث يتم تفسير تفكك الرفاهية البرجوازية ، والكارثة الاقتصادية على أنها مأساة ذات طابع هائل. نلتقي بمجموعة كاملة من حوادث "السقوط" - التي يُنظر إليها باستمرار على أنها أحداث ذات أهمية كونية (عائلة متورطة في تناقضات غير قابلة للحل في رواية "الرجل الوحش" (La bête humaine) ، بودو العجوز ، بورا في رواية "السيدات "السعادة" (Au bonheur des dames ،)). عندما ينهار رفاهه الاقتصادي ، تكون البرجوازية مقتنعة بأن العالم كله ينهار - مثل هذه المبالغة المحددة تشير إلى الكوارث الاقتصادية في روايات زولا.

البرجوازي الصغير ، الذي يعاني من انحطاطه ، يتلقى تعبيرا كاملا وكاملا من زولا. يظهر من جوانب مختلفة ، ويكشف عن جوهره في عصر الأزمة ، ويتم تقديمه كوحدة من المظاهر المتنوعة. بادئ ذي بدء ، فإن البرجوازية الصغيرة هي التي تمر بمأساة التدهور الاقتصادي. هذا هو موريت في The Conquest of Plassan ، هذه الوظيفة الصغيرة الجديدة ، مثل أصحاب المداخيل الفاضلين لشانتو في The Joy of Living ، مثل أصحاب المتاجر الأبطال الذين جرفهم التطور الرأسمالي في سعادة السيدات.

القديسين والشهداء والمتألمين ، مثل بولين المؤثر في فرحة الحياة ، أو رينيه التعيس في رواية بري (لا كوري ، 1872) ، أو أنجليكا الرقيقة في الحلم ، التي تشبهها ألبينا عن كثب في جريمة الأباتي موريه. ، - هنا صيغة جديدةالجوهر الاجتماعي "لأبطال" زولا. هؤلاء الناس يتميزون بالسلبية ، وقلة الإرادة ، والتواضع المسيحي ، والطاعة. كلهم يتميزون بحسن طبيعتهم الشاعرية ، لكنهم جميعًا ينهارون بسبب الواقع القاسي. الموت المأساوي لهؤلاء الناس ، موتهم ، رغم كل جاذبية ، جمال هذه "المخلوقات الرائعة" ، الحتمية القاتلة لمصيرهم الكئيب - كل هذا تعبير عن نفس الصراع الذي حدد دراما موري ، التي اقتصادها كان ينهار ، في الرواية المثيرة للشفقة "الفتح من Plassan". الجوهر هو نفسه هنا - فقط شكل الظاهرة مختلف.

وباعتباره الشكل الأكثر اتساقًا لعلم النفس للبرجوازية الصغيرة ، فإن العديد من الباحثين عن الحقيقة يردون في روايات زولا. كلهم يناضلون في مكان ما ، ممسكين بنوع من الآمال. لكن اتضح على الفور أن آمالهم تذهب سدى ، وتطلعاتهم عمياء. فلوران المطارد من رواية "رحم باريس" (Le ventre de Paris) ، أو كلود المؤسف من "الإبداع" (L "œuvre) ، أو الثائر الرومانسي النباتي من رواية" المال "(L'argent ،) ، أو لعازر الذي لا يهدأ من فيلم "فرحة الحياة" - كل هؤلاء الباحثين لا أساس لهم ولا أجنحة لهم.

هذه هي التطلعات الرئيسية للبطل زولا. كما ترون ، فهي متعددة الاستخدامات. والأكثر اكتمالاً وملموسة هي الوحدة التي تتلاقى فيها. تتلقى سيكولوجية البرجوازية الصغيرة الساقطة من زولا تفسيرا شاملا وعميقا بشكل غير عادي.

تظهر شخصيات بشرية جديدة أيضًا في أعمال زولا. هؤلاء لم يعودوا أيوب صغيرًا ، ولا يعاني ، ولا باحثين عبثيًا ، بل مفترسين. لقد نجحوا في كل شيء. إنهم يحققون كل شيء. أريستيد ساكار - عبقري مارق في رواية "المال" ، أوكتاف موريه - رجل أعمال رأسمالي في رحلة طيران عالية ، صاحب متجر "سعادة السيدات" ، المفترس البيروقراطي يوجين روجون في رواية "صاحب السعادة يوجين روجون" () - هؤلاء هي الصور الجديدة.

يعطي زولا مفهوماً كاملاً ومتعدد الاستخدامات ومفصلاً عنها - من المفترس - المال - النازع مثل Abbot Fauge في "The Conquest of Plassan" إلى فارس حقيقي من التوسع الرأسمالي ، مثل Octave Mouret. يتم التأكيد باستمرار على أنه على الرغم من الاختلاف في الحجم ، فإن كل هؤلاء الناس هم مفترسون وغزاة يطردون الأشخاص المحترمين من هذا العالم الأبوي الصغير ، الذي كان ، كما رأينا ، شعريًا.

تُعطى صورة المفترس ، رجل الأعمال الرأسمالي ، في نفس الجانب مع صورة الأشياء (السوق ، البورصة ، المتجر) ، التي تحتل مكانًا أساسيًا في نظام أسلوب زولا. ينتقل تقييم الافتراس إلى العالم المادي. وهكذا ، أصبح السوق الباريسي والمتجر متعدد الأقسام شيئًا فظيعًا. في أسلوب زولا ، يجب النظر إلى صورة الكائن وصورة المفترس الرأسمالي على أنهما تعبير واحد ، حيث يتكيف وجهان من العالم ، معترف بهما من قبل الفنان ، مع الهيكل الاجتماعي والاقتصادي الجديد.

في رواية "سعادة السيدات" يوجد صراع بين جوهرين - ضليع وجوهر رأسمالي. على عظام أصحاب المتاجر الصغيرة المدمرة ، ينشأ مشروع رأسمالي ضخم - يتم تقديم مجمل الصراع بطريقة تجعل "العدالة" إلى جانب المظلومين. لقد هُزموا في النضال ، ودُمروا فعليًا ، لكنهم انتصروا أخلاقياً. هذا التناقض في إسعاد السيدات هو من سمات زولا. هنا يقسم الفنان بين الماضي والحاضر: من ناحية ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالكائن المنهار ، ومن ناحية أخرى ، يفكر بالفعل في نفسه في الوحدة مع طريقة الحياة الجديدة ، فهو بالفعل حر بما يكفي لتخيل العالم في اتصالاته الحقيقية ، في امتلاءه. محتواه.

إبداع زولا علمي ، يتميز بالرغبة في رفع "الإنتاج" الأدبي إلى المستوى معرفة علميةمن وقته. تم إثبات طريقته الإبداعية في عمل خاص - "الرواية التجريبية" (Le roman expérimental ،). هنا يمكنك أن ترى كيف ينتهج الفنان باستمرار مبدأ وحدة التفكير العلمي والفني. "الرواية التجريبية هي نتيجة منطقية للتطور العلمي في قرننا" ، كما يقول زولا ، ملخصًا نظريته عن الطريقة الإبداعية ، وهي نقل التقنيات إلى الأدب. بحث علمي(على وجه الخصوص ، يعتمد زولا على عمل عالم الفسيولوجيا الشهير كلود برنارد). يتم تنفيذ سلسلة "Rougon-Maccara" بأكملها من حيث البحث العلمي ، وفقًا لمبادئ "الرواية التجريبية". الطبيعة العلمية لزولا هي دليل على ارتباط الفنان الوثيق بالاتجاهات الرئيسية لعصره.

سلسلة "Rougon-Makkara" الفخمة مشبعة بعناصر التخطيط ، المخطط منظمة علميةبدا هذا العمل لزولا ضرورة أساسية. خطة التنظيم العلمي ، طريقة علميةالتفكير - هذه هي الأحكام الرئيسية التي يمكن اعتبارها نقطة البداية لأسلوب زولا.

علاوة على ذلك ، كان مولعًا بالتنظيم العلمي للعمل. ينتهك فنه باستمرار حدود نظريته ، لكن طبيعة صنم زولا المخططة والتنظيمية محددة تمامًا. هذا هو المكان الذي تلعب فيه الطريقة المميزة للعرض ، التي تميز أيديولوجيين المثقفين التقنيين. يتم أخذ الهيكل التنظيمي للواقع باستمرار من قبلهم للواقع بأكمله ، والشكل يحل محل المحتوى. عبّر زولا في تضخماته في التخطيط والتنظيم عن الوعي النموذجي لمنظّر المثقفين التقنيين. تم تنفيذ مقاربة العصر من خلال نوع من "تقني" البرجوازية ، التي أدركت عدم قدرتها على التنظيم والتخطيط (بسبب هذا العجز ، لطالما انتقدته زولا - "سعادة السيدات") ؛ تتحقق معرفة زولا بعصر النهضة الرأسمالية من خلال الشهوة المخططة والتنظيمية والتقنية. تعود نظرية الأسلوب الإبداعي ، التي طورها زولا ، وخصوصية أسلوبه ، التي تنكشف في لحظات موجهة إلى العصر الرأسمالي ، إلى هذه الفتِشية.

يمكن أن تكون رواية "دكتور باسكال" (Docteur Pascal) ، التي تختتم سلسلة "Rougon-Maccara" ، مثالاً على هذه الشهوة الجنسية - تبرز هنا في المقام الأول قضايا التنظيم والتصنيف وبناء الرواية. تكشف هذه الرواية أيضًا عن جديد صورة بشرية... إن الدكتور باسكال شيء جديد فيما يتعلق بكل من البرجوازية الساقطة والمفترسين الرأسماليين المنتصرين. المهندس Gamelin in Money ، المصلح الرأسمالي في العمل (Travail) كلها أنواع مختلفة من الصورة الجديدة. لم يتم تطويره بشكل كافٍ في Zola ، فقد تم تحديده فقط ، وأصبح فقط ، ولكن جوهره واضح بالفعل.

إن شخصية الدكتور باسكال هي أول رسم تخطيطي للوهم الإصلاحي ، الذي يعبر عن حقيقة أن البرجوازية الصغيرة ، التي يمثل ممارستها بأسلوب زولا ، تتوافق "تقنيًا" مع العصر.

تُنقل السمات النموذجية لوعي المثقفين التقنيين ، وبشكل أساسي فتيشية الخطة والنظام والتنظيم ، إلى عدد من صور العالم الرأسمالي. هذا ، على سبيل المثال ، هو أوكتاف موريه من سعادة السيدات ، ليس فقط مفترسًا عظيمًا ، ولكن أيضًا مبتكرًا عظيمًا. الواقع ، الذي كان يُنظر إليه حتى وقت قريب على أنه عالم معاد ، يُنظر إليه الآن من منظور نوع من الوهم "التنظيمي". العالم الفوضوي ، الذي تم إثبات قسوته الوحشية مؤخرًا ، بدأ الآن في الظهور في الجلباب الوردي لـ "الخطة" ؛ تم التخطيط له على أسس علمية ليس فقط من أجل رواية ، ولكن أيضًا للواقع الاجتماعي.

زولا ، الذي كان ينجذب دائمًا نحو تحويل إبداعه إلى أداة "إصلاح" و "تحسين" للواقع (وقد انعكس ذلك في التعليم والبلاغة في أسلوبه الشعري) ، أصبح الآن يوتوبيا "تنظيمية".

سلسلة "الأناجيل" غير المكتملة ("الخصوبة" - "Fécondité" ، "العمل" ، "العدالة" - "Vérité" ، تعبر عن هذه المرحلة الجديدة في عمل زولا. يتم هنا تطوير لحظات الهوس التنظيمي ، دائمًا ما تكون سمة من سمات Zola. الإصلاحية أصبحت أكثر وأكثر إثارة ، العنصر المهيمن هنا. في الخصوبة ، يتم إنشاء يوتوبيا حول التكاثر المخطط للبشرية ، ويتحول هذا الإنجيل إلى مظاهرة مثيرة للشفقة ضد انخفاض معدل المواليد في فرنسا.

في الفترة الفاصلة بين السلسلة - "Rougon-Maccara" و "Gospels" - كتب Zola ثلاثية مناهضة للإكليروس: "Lourdes" (Lourdes ،) ، "Rome" (Rome ،) ، "Paris" (Paris). يتم تقديم دراما الأباتي بيير فرومان ، الساعي للعدالة ، على أنها لحظة انتقاد للعالم الرأسمالي ، مما يفتح إمكانية المصالحة معه. يعمل أبناء رئيس الدير المتمرد ، الذي خلع قطيعه ، من الإنجيليين للتجديد الإصلاحي.

اميل زولا في روسيا

اكتسب إميل زولا شعبية في روسيا قبل عدة سنوات مما كانت عليه في فرنسا. تم بالفعل تمييز "Contes à Ninon" بمراجعة متعاطفة ("ملاحظات عن الوطن". T. 158. - S. 226-227). مع ظهور ترجمات المجلدين الأولين من "Rougon-Makkarov" ("نشرة أوروبا" ، الكتب 7 و 8) ، بدأ استيعابها من قبل عدد كبير من القراء. صدرت ترجمات أعمال زولا مع اقتطاعات لأسباب الرقابة ، وتداول رواية La curee ، التي نُشرت في الحانة. تم تدمير Karbasnikov (1874).

رواية "Le ventre de Paris" المترجمة في آن واحد من قبل "Delo" و "Vestnik Evropy" و "Notes of the Fatherland" و "Russian Bulletin" و "Iskra" و "Bibl". desh. والخدمة العامة ". ونشرت في نسختين منفصلتين ، وأكدت أخيرًا سمعة زولا في روسيا.

نُشرت روايات زولا الأخيرة بترجمات روسية في 10 طبعات أو أكثر في نفس الوقت. في القرن العشرين ، وخاصة بعد ذلك ، تراجع الاهتمام بالزولا بشكل ملحوظ ، ليتم إحياؤه بعد ذلك. حتى قبل ذلك ، تلقت روايات زولا وظيفة المواد الدعائية (العمل ورأس المال ، القصة المبنية على رواية زولا في المناجم (جرمينال) ، سيمبيرسك) (ف.م. فريتش ، إميل زولا (لمن تقيم البروليتاريا النصب التذكارية) ، م.) .

مراجع مختارة

قائمة الأعمال

• الأعمال الكاملة لإي زولا مع الرسوم التوضيحية. - P: Bibliothèque-Charpentier، 1906.
• لاكرين. - 1860.
• حكايات نينون. - 1864.
• التفاني لكلود. - 1865.
• تيريز راكوين. - 1867.
• مادلين فيرات. - 1868.
• Rougon-Maccara ، التاريخ الاجتماعي لعائلة في الإمبراطورية الثانية ، 20 vv. - 1871-1893. - لورد ، 1894 ؛ روما ، 1896 ؛ باريس ، 1898 ؛ الخصوبة ، 1899 ؛ العمل ، 1901 ؛ صحيح ، 1903.
• رواية تجريبية. - 1880. - المذهب الطبيعي في المسرح ، ق. أ.
• تملينسكي إس.زولايزم ، حرج. إتود ، أد. الثاني ، مراجعة. و أضف. - م ، 1881.
• بوبوريكين ب.(في "ملاحظات عن الوطن" ، 1876 ، "نشرة أوروبا" ، 1882 ، 1 ، و "المراقب" ، 1882 ، الحادي عشر ، الثاني عشر)
• أرسينيف ك.(في "Bulletin of Europe" ، 1882 ، VIII ؛ 1883 ، VI ؛ 1884 ، 11 ؛ 1886 ، 6 ؛ 1891] ، IV ، وفي "Critical Studies" ، المجلد الثاني ، سانت بطرسبرغ)
• أندرييفيتش ف.// "نشرة أوروبا". - 1892 ، السابع.
• سلونيمسكي ل.زولا. // "نشرة أوروبا". - 1892 ، التاسع.
• ميخائيلوفسكي ن.(في المجموعة الكاملة للأعمال ، المجلد السادس)
• برانديس ج.// "نشرة أوروبا". - 1887. - العاشر ، إلى صبر. يعمل.
• بارو إي.زولا حياته ونشاطه الأدبي. - SPb. ، 1895.
• بيليسير ج.الأدب الفرنسي في القرن التاسع عشر. - م ، 1894.
• Shepelevich L. Yu.معاصرينا. - SPb. ، 1899.
• كودرين إن إي (روسانوف)... زولا ، رسم أدبي وسيرة ذاتية. - "الثروة الروسية" ، 1902 ، X (وفي "معرض المشاهير الفرنسيين المعاصرين" ، 1906).
• أنيشكوف إيفج.زولا ، "عالم الله" ، 1903 ، الخامس (وفي كتاب "الأوائل والمعاصرون").
• فينجيروفزولا ، رسم تخطيطي للسيرة النقدية ، "نشرة أوروبا" ، 1903 ، التاسع (وفي "الخصائص الأدبية" ، الكتاب الثاني ، سانت بطرسبرغ ، 1905).
• لوزينسكي إيف.أفكار تربوية في أعمال إ. زولا. // "الفكر الروسي" ، 1903 ، الثاني عشر.
• فيسيلوفسكي يو. E. زولا كشاعر وإنساني. // "نشرة التربية" ، 1911. - 1 ، 2.
• فريتش ف.إي زولا. - م ، 1919.
• فريتش ف.مقال عن تطور أدب أوروبا الغربية. - م: جيز ، 1922.
• Eichengolts M.إي زولا (-). // "طباعة وثورة" ، 1928 ، 1.
• رود إي.اقتراح de l'Assomoir. - 1879.
• فرداس ف. La Physiologie expérimentale et le roman expérimental. - P: Claude Bernard et E. Zola، 1881.
• الكسيس ب. Emile Zola، notes d'un ami. - ص ، 1882.
• موباسانت جي دياميل زولا ، 1883.
• هوبرت... لو رومان ناتوراليست. - 1885.
• وولف إي. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. - كيل ، 1891.
• شيرارد ر.الزولا: دراسة السيرة الذاتية والنقدية. - 1893.
• انغوير ث. Zola als Kunstkritiker. - ب ، 1894.
• لوتش ف.Über Zolas Sprachgebrauch. - غرايفسفالد ، ١٨٩٥.
• Gaufiner... Étude syntaxique sur la langue de Zola. - بون ، 1895.
• لوتش ف. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. - غرايفسفالد ، ١٨٩٦.
• لابورت أ.زولا مقابل زولا. - ص 1896.
• مونستاي ج.روما الحقيقية: نسخة زولا المقلدة. - 1896.
• روبر أ. Die Lehren von V. Hugo، L. Tolstoy und Zola. - 1896.
• لابورت أ.المذهب الطبيعي أو خلود الأدب. E. زولا ، رجل وعمل. - ص 1898.
• بورجوا من عمل زولا. - ص 1898.
• Brunetier F.بعد المحاكمة 1898.
• برجر إي.زولا ، أ.داوديت وأندريه ناتوراليستين فرانكريتش. - دريسدن ، 1899.
• ماكدونالد أ.اميل زولا دراسة عن شخصيته. - 1899.
• Vizetelly E. A.مع زولا في إنجلترا. - 1899.
• راموند ف.شخصيات روجون مكارت. - 1901.
• كونراد م. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. ، 1902.
• بوفييه... لوفر دي زولا. - ص 1904.
• Vizetelly E. A.زولا ، روائي ومصلح. - 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola، sa vie، son uvre. - ص ، 1909.
• باترسون ج. Zola: شخصيات روايات Rougon-Macquarts مع سيرة ذاتية. - 1912.
• مارتينو ر. Le roman réaliste sous le second Empire. - ص ، 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles". - هالي أ. س ، 1913.
• مان هـ. Macht und Mensch. - ميونخ ، 1919.
• Oehlert R.مسرح اميل زولا alsdichter. - ب ، 1920.
• روستاند إي. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfé et E. Zola. - 1921.
• مارتينو ب. Le Naturalisme français. - 1923.
• Seillère E. A. A. L.إميل زولا ، 1923: Baillot A. ، Emile Zola ، l'homme ، le penseur ، le Critique ، 1924
• فرنسا أ. La vie littéraire. - 1925. - V. I. - ص. 225-239.
• فرنسا أ. La vie littéraire. 1926. V. II (La pureté d'E. Zola، pp.284-292).
• Deffoux L. et Zavie E. Le Groupe de Médan. - ص ، 1927.
• جوزيفسون ماثيو... زولا ووقته. - إن واي ، 1928.
• دوسيت ف. L'esthétique de Zola et son application à la critique، La Haye، s. أ.
• بينفيل ج. Au seuil du siècle، études Critiques، E. Zola. - ص ، 1929.
• Les soirées de Médan، 17 / IV 1880 - 17 / IV 1930، avec une préface inédite de Léon Hennique. - ص ، 1930.
• بيكسانوف ن.، قرنان من الأدب الروسي. - أد. الثاني. - م: جيز ، 1924.
• ماندلستام آر.خيال في تقييم النقد الماركسي الروسي. - أد. الرابعة. - م: جيز ، 1928.
• لابورت أ. Emile Zola، l'homme et l'œuvre، avec bibliographie. - 1894. - ص. 247-294.

تكييفات الشاشة

ملاحظاتتصحيح

الروابط

زولا اميل (1840-1902) ، كاتب فرنسي. ولد في 2 أبريل 1840 في باريس لأسرة إيطالية فرنسية: والده إيطالي يعمل مهندسًا مدنيًا. أمضى إميل طفولته وسنوات دراسته في إيكس إن بروفانس ، حيث كان الفنان بي سيزان أحد أقرب أصدقائه.

كان عمره أقل من سبع سنوات عندما توفي والده ، وترك الأسرة فيه مأزق... في عام 1858 ، بالاعتماد على مساعدة أصدقاء زوجها الراحل ، انتقلت السيدة زولا مع ابنها إلى باريس.

السعادة الوحيدة في الحياة هي السعي المستمر إلى الأمام.

زولا اميل

في أوائل عام 1862 ، تمكن إميل من العثور على وظيفة في دار نشر آشيت. بعد أن عمل لمدة أربع سنوات تقريبًا ، استقال على أمل توفير عمل أدبي في وجوده.

في عام 1865 نشر زولا روايته الأولى - سيرة ذاتية قاسية ومبطنة بشكل رقيق ، Confession de Claude (1865). جلب الكتاب له شهرة فاضحة ، والتي تضاعفت أكثر من خلال الدفاع المتشدد للرسم من قبل إي مانيه في مراجعته للمعرض الفني لعام 1866.

حوالي عام 1868 ، تصور زولا فكرة سلسلة من الروايات المخصصة لعائلة واحدة (روجون-ماكاروف) ، يتم التحقيق في مصيرها لمدة أربعة إلى خمسة أجيال. جعلت مجموعة متنوعة من الحبكات الجديدة من الممكن إظهار جوانب عديدة الحياة الفرنسيةخلال الإمبراطورية الثانية.

ما إن قيلت الكلمات الرهيبة: "طوبى لفقراء الروح" - بسبب هذا الوهم الخبيث ، عانى الجنس البشري ألفي سنة.

زولا اميل

لم تولد الكتب الأولى في السلسلة الكثير من الاهتمام ، لكن المجلد السابع ، The Trap (L'Assommoir ، 1877) ، حقق نجاحًا كبيرًا وجلب Zola الشهرة والثروة. اشترى منزلاً في Meudon بالقرب من باريس وتجمع حوله الكتاب الشباب (من بينهم JC Huysmans و Guy de Maupassant) ، الذين شكلوا "مدرسة طبيعية" قصيرة العمر.

قوبلت الروايات اللاحقة في السلسلة باهتمام كبير - تم شتمها وتمجيدها بنفس الحماس. تمثل المجلدات العشرين من دورة روجون-ماكارا الإنجاز الأدبي الرئيسي لزولا ، على الرغم من أن تيريز راكوين (1867) ، المكتوبة سابقًا ، جديرة بالملاحظة أيضًا - دراسة متعمقة لندم القاتل وشريكه.

الخامس السنوات الاخيرةالحياة أنشأ زولا دورتين أخريين: ثلاث مدن (Les Trois Villes، 1894-1898) - Lourdes (Lourdes)، Rome (Rome)، Paris (Paris)؛ والأناجيل الأربعة (Les Quatre Évangiles ، 1899-1902) ، التي ظلت غير مكتملة (المجلد الرابع لم يُكتب).

الكاتب باحث ومُجرب في نفس الوقت.

زولا اميل

أصبح زولا أول روائي يكتب سلسلة من الكتب عن أفراد من نفس العائلة. وقد تبعه العديد من الأمثلة ، بما في ذلك J. Duhamel (سجلات Pasquier) و D.Golsworthy (The Forsyte Saga) و D. Masters (كتب عن Savages). كان أحد الأسباب التي دفعت زولا لاختيار هيكل الدورة هو الرغبة في إظهار عمل قوانين الوراثة.

إن روغون ماكارس هم من نسل امرأة حمقاء تموت فيها الحجم الأخيرمسلسل يصل إلى سن المائة ويفقد عقله تماما. من أبنائها - واحد شرعي واثنان غير شرعيين - تنشأ ثلاثة فروع للعشيرة. الأول يمثله روجون المزدهر ، وقد ظهر أفراد هذه العائلة في روايات مثل صاحب السعادة يوجين روجون (1876) - دراسة المكائد السياسية في عهد نابليون الثالث ؛ Booty (La Curée ، 1871) والمال (L'Argent ، 1891) ، حيث يأتيعلى المضاربة في ملكية الأراضي و ضمانات.

الفرع الثاني من الجنس هو عائلة موري. أوكتاف موريه ، وهو شريط أحمر طموح في المقياس (Pot-Bouille ، 1882) ، أنشأ أحد المتاجر الباريسية الأولى على صفحات سعادة السيدات (Au Bonheur des dames ، 1883) ، بينما يقود أفراد الأسرة الآخرون أكثر من متواضع يعيش ، مثل كاهن القرية سيرج موريه في الرواية الغامضة والشاعرية جريمة رئيس الأباتي موريه (La Faute de l'Abbé Mouret ، 1875).

الخرافات تضعف ، تصم الآذان.

زولا اميل

الفرع الثالث ، Maccares ، غير متوازن للغاية ، حيث كان سلفهم أنطوان ماكوارت مدمنًا على الكحول.

يلعب أفراد هذه العائلة دورًا بارزًا في أقوى روايات Zola ، مثل The Belly of Paris (Le Ventre de Paris ، 1873) ، التي تعيد خلق جو السوق المركزي في العاصمة ؛ الفخ الذي صورت فيه حياة العمال الباريسيين في ستينيات القرن التاسع عشر بألوان متقاربة ؛ نانا (نانا ، 1880) ، التي أصبحت بطلتتها ، وهي ممثلة للجيل الثالث من ماكارس ، عاهرة ومغناطيستها الجنسية تربك المجتمع الراقي ؛ جرمينال (1885) ، أعظم خلق Zola ، المكرس لإضراب عمال المناجم في مناجم شمال فرنسا ؛ الإبداع (L'Oeuvre ، 1886) ، والذي يتضمن خصائص العديد من الفنانين والكتاب المشهورين في ذلك العصر ؛ الأرض (La Terre ، 1887) ، قصة حياة الفلاحين ؛ The Beast Man (La Bête humaine ، 1890) ، الذي يصف حياة عمال السكك الحديدية ، وأخيراً ، The Defeat (La Débâcle ، 1892) ، وهو تصوير للحرب الفرنسية البروسية وأول رواية حرب رئيسية في الأدب الفرنسي.

بحلول الوقت الذي اكتملت فيه الدورة (1903) ، كان زولا مشهورًا عالميًا ، وبكل المقاييس ، كان أعظم كاتب بعد دبليو هوغو في فرنسا. كان تدخله في قضية دريفوس (1897–1898) أكثر إثارة. توصل زولا إلى نتيجة مفادها أن ألفريد دريفوس ، ضابط هيئة الأركان العامة الفرنسية ، وهو يهودي الجنسية ، أدين في عام 1894 ظلما ببيع أسرار عسكرية لألمانيا.

العمل الفني هو قطعة من الطبيعة ، يتم ترشيحها من خلال مزاج الفنان.

زولا اميل

إن انكشاف القيادة العسكرية ، التي تتحمل المسؤولية الرئيسية عن الخطأ الظاهر للعدالة ، اتخذ شكل رسالة مفتوحة إلى رئيس الجمهورية بعنوان I Accuse (J'accuse ، 1898). حكم عليه بالسجن لمدة عام بتهمة التشهير ، فر زولا إلى إنجلترا وتمكن من العودة إلى وطنه في عام 1899 عندما تغير الوضع لصالح دريفوس.

رماد (زولا) اميل (1840-1902) كاتب فرنسي. العمل الرئيسي - سلسلة من 20 مجلدًا من الروايات "Rougon-Maccara" (1871-1993) - قصة عائلة واحدة في عصر الإمبراطورية الثانية. في روايات سلسلة رحم باريس (1873) ، الفخ (1877) ، جرمينال (1885) ، المال (1891) ، الهزيمة (1892) تم تصوير التناقضات الاجتماعية بقوة واقعية كبيرة. زولا هو مؤيد لمبادئ المذهب الطبيعي (كتاب "الرواية التجريبية" ، 1880). احتج على قضية دريفوس (كتيب "أنا ألوم" ، 1898).

رماد (زولا) اميل ( الاسم بالكاملإميل إدوارد تشارلز أنطوان) (2 أبريل 1840 ، باريس - 28 سبتمبر 1902 ، المرجع نفسه) ، كاتب فرنسي.

طريقة إبداعية

ولدت زولا في عائلة مختلطة إيطالية-فرنسية. وقع والده ، وهو مهندس جاء من عائلة فينيسية قديمة ، عقدًا للمشاركة في بناء قناة كان من المفترض أن تزود إيكس إن بروفانس بالمياه. في هذه المدينة ، التي أصبحت نموذجًا أوليًا لـ Plassan في مسلسل "Rougon-Makkara" ، قضى الكاتب طفولته وتلقى التعليم. درس مع بول سيزان ، الذي قدمه لاحقًا إلى دائرة الرسامين الانطباعيين.

في عام 1857 ، توفي والد إميل فجأة ، تاركًا للأسرة مدخرات متواضعة للغاية ، وبعد عام قررت الأرملة الذهاب مع ابنها إلى باريس ، على أمل الحصول على دعم أصدقاء زوجها الراحل. انقطع زولا بسبب وظائف غريبة ، حتى بداية عام 1862 التحق بخدمة دار النشر في آشيت ، حيث عمل لمدة أربع سنوات تقريبًا. في الوقت نفسه كتب مقالات للدوريات ، وفي عام 1864 نشر أول مجموعة قصصية بعنوان "حكايات نينون". في عام 1865 ، ظهرت روايته الأولى - شبه السيرة الذاتية - اعترافات كلود. جلب الكتاب له شهرة ، والتي زادت أكثر بفضل الدفاع الحي عن لوحات إدوارد مانيه على صفحات مراجعة المعرض الفني لعام 1866.

في مقدمة رواية تيريزا راكن (1867) ، صاغ زولا أولاً جوهر الطريقة الطبيعية: فقد ابتعد عن أفكار أدب الوثيقة ، وحدد لنفسه هدفًا لإنشاء "رواية علمية" تتضمن بيانات من العلوم الطبيعية والطب وعلم وظائف الأعضاء. في رواية مادلين فرات (1868) ، قامت الكاتبة بأول محاولة لإظهار قوانين الوراثة في العمل. في نفس الوقت تقريبًا ، تصور فكرة إنشاء سلسلة من الروايات المخصصة لعائلة واحدة ، يتم التحقيق في مصيرها لخمسة أجيال.

في عام 1870 تزوجت زولا من غابرييل ألكسندرينا ميلا ، وفي عام 1873 اشترت منزلاً في ميدان (بالقرب من باريس) ، حيث بدأ الكتاب الشباب في التجمع ، وشكلوا "مدرسة طبيعية" قصيرة العمر. في عام 1880 قاموا بنشر مجموعة من القصص القصيرة ، ليالي الميدان. نشر زولا بنفسه مجموعات من المقالات "الرواية التجريبية" (1880) و "الروائيون-الطبيعيون" (1881) - الأعمال النظرية المصممة لشرح جوهر الطريقة الجديدة: تحدد شخصية ومزاج وسلوك الشخص بواسطة القوانين من الوراثة ، بيئةولحظة تاريخية ، ومهمة الكاتب هي تصوير اللحظة الدقيقة بموضوعية في ظروف معينة.

في السنوات الأخيرة من حياته ، أنشأ زولا دورتين أخريين: ثلاث مدن (لورد ، 1894 ؛ روما ، 1896 ؛ باريس ، 1898) وأربعة أناجيل (الخصوبة ، 1899 ؛ العمل ، 1901 ؛ "الحقيقة" ، سنة 1903). يتم الجمع بين كتب الدورة الأولى السعي الأيديولوجيالشخصية الرئيسية هي بيير فروهمان. الحلقة الثانية ، التي بقيت غير مكتملة (المجلد الرابع لم يُكتب) ، هي مدينة فاضلة اجتماعية حاول فيها الكاتب تحقيق حلمه بانتصار العقل والعمل القادم.

قضية دريفوس

في نهاية حياته ، تمتع زولا بشهرة عالمية واعتبر - بعد وفاة فيكتور هوغو - الشخصية الأبرز بين جميع الكتاب الفرنسيين الأحياء. تعززت سمعته بالتدخل في قضية دريفوس: أصبح زولا مقتنعًا بأن هذا الضابط في هيئة الأركان العامة الفرنسية ، وهو يهودي الجنسية ، قد أدين ظلماً بالتجسس في عام 1894. إن انكشاف النخبة العسكرية ، التي تتحمل المسؤولية الرئيسية عن الخطأ الظاهر للعدالة ، اتخذ شكل رسالة مفتوحة إلى رئيس الجمهورية بعنوان "أنا أتهم" (1898). ونتيجة لذلك ، أدين زولا بـ "التشهير" وحكم عليه بالسجن لمدة عام. اضطر للاختباء في إنجلترا ، ولم يعد إلى وطنه إلا في يونيو 1900 ، عندما تغير الوضع لصالح دريفوس. مات الكاتب فجأة: سبب الوفاة التسمم بأول أكسيد الكربون ، لكن هذا "الحادث" كان على الأرجح من صنع أعدائه السياسيين. في الجنازة ، وصف أناتول فرانس شقيقه بـ "ضمير الأمة". في عام 1908 تم نقل رفات زولا إلى البانثيون. خلال حياته ، لم يُنتخب قط لعضوية الأكاديمية الفرنسية ، على الرغم من ترشيحه لما لا يقل عن تسعة عشر مرة.

ملحمة العائلة

أعطى زولا ملحمته العظيمة اسم "روجون ماكارا. التاريخ الطبيعي والاجتماعي لعائلة واحدة في عهد الإمبراطورية الثانية" (1871-1893). اشتملت الخطة الأصلية على عشر روايات ، لكن الأحداث التاريخية المضطربة (الحرب الفرنسية البروسية والكومونة) دفعت الكاتب إلى توسيع نطاق الدورة ، التي تضم في شكلها النهائي عشرين رواية. إن Rougon-Maccars هم نسل امرأة حمقاء ماتت في المجلد الأخير من السلسلة ، ووصلت إلى سن المائة وفقدت عقلها تمامًا. من أبنائها - واحد شرعي واثنان غير شرعيين - تنشأ ثلاثة فروع للعشيرة. أول هؤلاء يمثله Rougons المزدهر. يظهر أفراد هذه العائلة في روايات مثل The Rougon's Career (1871) ، والتي تدور أحداثها في بلدة Plassan الصغيرة في ديسمبر 1851 ، عشية انقلاب Louis Bonaparte ؛ صاحب السعادة يوجين روجون (1876) ، الذي يفحص المكائد السياسية في عهد نابليون الثالث ؛ "النقود" (1891) ، مكرسة للمضاربة في ملكية الأراضي والأوراق المالية. الفرع الثاني من الجنس هو عائلة موري. أوكتاف موريه ، وهو شريط أحمر طموح في Scum (1882) ، أنشأ أحد المتاجر الباريسية الأولى في صفحات سعادة السيدات (1883) ، بينما يعيش أفراد الأسرة الآخرون حياة متواضعة للغاية ، مثل كاهن القرية في رواية The جنون الأباتي موريت (1875).

ممثلو الفرع الثالث غير متوازن للغاية ، لأن أسلافهم كان مدمنًا على الكحول. يلعب أفراد هذه العائلة - Maccars و Lantier - أدوارًا بارزة في أقوى روايات Zola الرومانسية. يصور بطن باريس (1873) السوق المركزي ، حيث تتكشف قصة الأخوين فلوران وكويسنو: تم إرسال أولهما إلى الأشغال الشاقة لمشاركته في أحداث ديسمبر عام 1851 - عندما عاد ، رأى عملاقًا سوق في موقع المعارك السابقة ؛ خلال هذا الوقت ، نشأ كينو وتزوج من ليزا الجميلة ، ابنة Makkars من Plassana. يعتبر فلوران من قبل الجميع "أحمر" ، وهو يحلم بالفعل بانتفاضة جديدة. بناءً على شجب العديد من التجار ، بما في ذلك ليزا ، تم إرساله مرة أخرى إلى المنفى ، حيث لن يكون متجهًا للعودة. تنتهي الرواية بصديق فلوران ، الفنان كلود لانتييه ، متجاوزًا السوق ، حيث تضع ليزا ، التي تجسد انتصار الرحم ، ألسنة وألسنة على المنضدة. وفي رواية "نانا" (1880) الرئيسية الممثلهي آنا ، ابنة الغسالة في حالة سكر جيرفايس ماكوارت والعامل المصاب بالشلل كوبو من رواية الفخ (1877). الظروف الاقتصادية والميول الوراثية تجعلها ممثلة ثم مومس. منها يأتي نداء من الجسد مجنون ، يدفع الرجال إلى الجنون والاستعباد. في عام 1870 ، قبل بدء الحرب مع بروسيا ، المميتة لفرنسا ، أصيبت نانا بمرض الجدري وتوفيت في سن الثامنة عشرة: يتحول وجهها الجميل إلى قناع صديدي تحت صرخات الوطنيين المرحة: "إلى برلين! برلين!" يصور Germinal (1885) إضراب عمال المناجم بقيادة أجنبي - الميكانيكي Etienne Lantier. يلتقي الاشتراكي الروسي سوفارين ، الذي ، باسم انتصار الثورة ، ينشر الدعامات في المنجم. يموت محبوب إيتيان في مجرى الماء ، وهو نفسه يغادر القرية: من الأرض يمكنه سماع الضربات المكتومة من معول - العمل على قدم وساق في جميع المناجم التي ضربت مؤخرًا. في رواية "الإبداع" (1886) ، جاء كلا الشخصيتين الرئيسيتين إلى باريس من Plassans. الروائي ساندوز والفنان كلود لانتييه (الذي اعتبر المعاصرون أن نماذجهم الأولية زولا وسيزان) هم أبطال الفن الجديد. يحلم ساندوز بتوليف الأدب والعلوم ، ويتصور سلسلة روايات عملاقة من شأنها أن تشمل وتشرح تاريخ البشرية بأكمله. كلود أكثر هوسًا بتصاميمه ، ويصبح الإبداع عذابًا حقيقيًا له. في نوفمبر 1870 ، عُثر عليه معلقًا في حبل المشنقة أمام لوحة غير مكتملة قدمتها له زوجته كريستينا. في حالة من الغضب ، أحرق ساندوز هذه التحفة الفنية الفاشلة ، وفي جنازة عبقري لم يبق منه شيء ، ألقى باللوم على نهاية القرن بعفنها وانحلالها في كل شيء: هواء العصر مسموم - قرن بدأ بوضوح وعقلانية تنتهي بموجة جديدة من الظلامية.