"Dinyeper'da mehtaplı gecenin" trajik kaderi. Dinyeper A'da mehtaplı gece

« Mehtap gecesi Dinyeper üzerinde "(1880) - en çok biri ünlü tablolar Arkhip Kuindzhi... Bu eser bir sıçrama yaptı ve mistik bir ün kazandı. Pek çoğu, ayın ışığının ancak bu şekilde iletilebileceğine inanmadı. sanatsal araçlar, ve tuvalin arkasına baktı, orada bir lamba aradı. Birçoğu, resmin önünde saatlerce sessizce durdu ve ardından gözyaşları içinde ayrıldı. Büyük Dük Konstantin Konstantinovich, kişisel koleksiyonu için "Moonlight Night"ı satın aldı ve onu her yere götürdü, bu da üzücü sonuçlar doğurdu.

Sanatçı bu resim üzerinde 1880 yazında ve sonbaharında çalıştı. Daha serginin başlamasından önce bile Kuindzhi'nin tamamen inanılmaz bir şey hazırladığına dair söylentiler yayıldı. O kadar çok meraklı vardı ki, pazar günleri ressam atölyesinin kapılarını açar ve herkesi içeri alırdı. Sergi başlamadan önce bile tablo Büyük Dük Konstantin Konstantinovich tarafından satın alındı.

Kuindzhi, resimlerini sergilemeyi her zaman çok kıskanmıştır, ancak bu sefer kendini aşmıştır. Kişisel bir sergiydi ve üzerinde sadece bir çalışma gösterildi - "Dinyeper'da Mehtaplı Gece". Sanatçı, tüm pencereleri örtmeyi ve tuvali kendisine yönlendirilen bir elektrik ışığı ışını ile aydınlatmayı emretti - gün ışığında ay ışığı o kadar etkileyici görünmüyordu. Ziyaretçiler karanlık odaya girdiler ve hipnoz altındaymış gibi bu büyülü resmin önünde dondular.

St. Petersburg'daki Sanatçıları Teşvik Derneği'nin serginin yapıldığı salonun önünde gün boyu kuyruk vardı. Ezilmeyi önlemek için seyircilerin gruplar halinde odaya girmesine izin verilmeliydi. Resmin inanılmaz etkisi efsaneydi. Parlamak Ay ışığı O kadar olağanüstüydü ki, sanatçının Japonya veya Çin'den getirilen olağandışı sedefli boyaları kullandığından şüphelenildi ve hatta sanatçılarla bağlantı kurmakla suçlandı. kötü ruhlar... Ve şüpheci izleyiciler bulmaya çalıştı arka taraf tuvaller gizli lambalar.

Tabii ki, tüm sır Kuindzhi'nin olağanüstü sanatsal becerisinde, kompozisyonun ustaca yapılandırılmasında ve parlaklık etkisi yaratan ve titreyen ışık yanılsamasına neden olan böyle bir renk kombinasyonunda yatıyordu. Toprağın sıcak kırmızımsı tonu, alanı derinleştiren soğuk gümüşi tonlarla tezat oluşturuyordu. Ancak, profesyoneller bile, resmin izleyiciler üzerinde yarattığı sihirli izlenimi tek bir beceriyle açıklayamadı - birçoğu sergiyi gözyaşları içinde bıraktı.

I. Repin, seyircinin "dua sessizliğinde" resmin önünde donup kaldığını söyledi: en iyi duygular ruhlar ve resim sanatının cennetsel mutluluğunun tadını çıkardılar. " Şair Y. Polonsky şaşırdı: “Olumlu bir şekilde, bir resmin önünde bu kadar uzun süre durduğumu hatırlamıyorum ... Ne oldu? Resim mi gerçek mi?" Ve şair K. Fofanov, bu tuvalin etkisi altında, daha sonra müziğe ayarlanan "Dinyeper'da Bir Gece" şiirini yazdı.

I. Kramskoy, tuvalin kaderini öngördü: “Belki de Kuindzhi, birbirleriyle doğal antagonizma içinde olan ve belirli bir süre sonra ya dışarı çıkan ya da değişen ve torunların omuzlarını omuzlarını silkecekleri noktaya kadar ayrışan bu tür boyaları birleştirdi. : iyi huylu izleyicilerin zevkine ne geldi? Gelecekte böyle haksız bir tutumdan kaçınmak için, tabiri caizse, "Dinyeper'da Gece"nin gerçek ışık ve hava ile dolu olduğu ve gökyüzünün gerçek, dipsiz olduğu bir protokol hazırlamakta sakınca görmem. derin. "

Ne yazık ki, çağdaşlarımız resmin ilk etkisini tam olarak takdir edemiyorlar, çünkü zamanımıza çarpık bir biçimde geldi. Ve her şeyin suçu, sahibi Büyük Dük Konstantin'in tuvaline yönelik özel tutumdur. Bu resme o kadar bağlıydı ki, dünyayı dolaşırken yanına aldı. Bunu öğrenince I. Turgenev dehşete kapıldı: "Hiç şüphe yok ki, havanın tuzlu buharları sayesinde tablo tamamen mahvolacak." Hatta prensi bir süre tabloyu Paris'te bırakması için ikna etmeye çalıştı ama o kararlıydı.

Ne yazık ki, yazar haklıydı: tuzla doymuş deniz havası ve yüksek nem, boyaların bileşimi üzerinde zararlı bir etkiye sahipti ve kararmaya başladı. Bu nedenle, şimdi "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" tamamen farklı görünüyor. Ay ışığı bugün hala seyirci üzerinde sihirli bir şekilde hareket etse de, sürekli ilgi uyandırıyor.

Komplo

Önümüzde bir manzara. Sanatçı uzaktan ve yukarıdan bir bakış açısı seçti ve çoğu gökyüzü için tuval. Parlayan ay, bulutların hatlarını soğuk tonlarda boyar. Işık dalgalanıyor karanlık sular Kramskoy'a göre "görkemli bir şekilde rotasını yapan" nehir.

"Dinyeper'da Mehtaplı Gece". (wikipedia.org)

Diğer eserlerinin çoğunda olduğu gibi, Kuindzhi, kendilerini doğadan uzun yazılara ödünç vermeyen doğal fenomenleri aktarmak istedi. Sanatçının eşsiz bir vizyonu vardı - yüzyıllar boyunca doğada son dakikalarda yakaladığı tonları ezberledi.

Yağmurdan Sonra, 1879. (wikipedia.org)

Arkadaşı ve akıl hocası Ilya Repin, Kuindzhi hakkında "Işık yanılsaması onun tanrısıydı ve bu resim mucizesini gerçekleştirmede ona eşit hiçbir sanatçı yoktu" diye yazdı.

Bağlam

Kuindzhi, Rusya'da türünün ilk örneği olan "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" için özellikle bir resim sergisi düzenledi. Ondan önce bile, St. Petersburg'da Kuindzhi'nin yazdığı eşi görülmemiş derecede güzel bir resim hakkında söylentiler dolaştı. Tabloyu görmek isteyenler sanatçının pencereleri altında toplandı. Her pazar, tüm meraklıları iki saatliğine stüdyoya soktu.

Daha büyük bir etki için salondaki pencereler perdelendi, sadece tuval üzerine bir ışık ışını düştü. Ziyaretçiler yarı karanlık salona girdiklerinde gözlerine inanamadılar - yeşilimsi ay ışığı tüm odayı doldurdu.

"Deniz. Kırım ", 1890'lar. (wikipedia.org)

İnsanlar neden böyle alışılmadık bir ışığın resimden çıktığını anlamadı. Petrolün tek başına böyle bir etki yaratamayacağı görülüyordu. Hatta bazıları bir lamba olup olmadığını görmek için tablonun arkasına bakmaya çalıştı. Petersburg'da ne dedikodular dolaşıyordu! Kuindzhi'nin "sihirli ay" ile boyadığı şey Japonya'dan. Birisi kirli olanı bile hatırladı. Hype o kadar yükseldi ki sanatçı 20 yıl boyunca inzivaya gitmeye karar verdi.

Aslında, sır basitti - uzun yıllarİş. Kuindzhi tutkulu bir deneyciydi. Sadece boyaları karıştırmakla kalmadı, onlara da ekledi. kimyasal elementler... Tüm Rusya'nın kimyagerinin eli olmadan olmaz Dmitry Mendeleev.

Tablo Büyük Dük Konstantin tarafından satın alındı. Tuvalden o kadar etkilenmişti ki, dünya çapında bir geziye bile onu yanına aldı.

Sanatçının kaderi

Kuindzhi, fakir bir kunduracı ailesinde doğdu. Anne ve babasını erken kaybeden Küçük Arkhip, çok kötü okudu. Daha çok çizmeyi severdi, bu yüzden ona uygun görünen her şey çizimlerle kaplıydı.

Oğlan büyük bir yoksulluk içinde yaşadı, bu yüzden erken çocukluk bir iş tuttu - kazları otlattı, bir şantiyede tuğlaların kaydını tuttu, bir fırında yardım etti. Bir keresinde Kırım'a Ivan Aivazovsky'ye gitmesi tavsiye edildi - çizmeyi öğrenmek için. Aivazovski'nin sadece boyaları zımparalamasına ve çiti boyamasına izin verdiğinde hayal kırıklığını hayal edin.

Arkhip Kuindzhi. V.M. Vasnetsov'un portresi, 1869. (wikipedia.org)

Sonraki neredeyse 10 yıl boyunca, Kuindzhi fotoğrafları rötuşladı, bir güne kadar St. Petersburg Sanat Akademisi'nde sınava girmeye karar verdi. Sadece üçüncü kez ortaya çıktı. Akademide, Arkhip, etkisi altında ilk başarılı olanı, akademisyenlerin görüşüne göre tuvalleri yazdığı Gezicilerle tanıştı.

Zafer ona geldi " mehtaplı bir gecede Dinyeper'da ". Kendisinden sonra birkaç tablo daha sergiledikten sonra, Kuindzhi beklenmedik bir şekilde herkes için inzivaya çekildi. “… Sanatçı, bir şarkıcı gibi sesi varken sergilerde performans göstermelidir. Ve ses azalır azalmaz, gülüp geçmemeleri için gitmelisin, kendini göstermemelisin, ”dedi Kuindzhi.

Sonraki 20 yıl boyunca yazdı, ancak çalışmalarını kimseye göstermedi. Kuindzhi 1901'de inzivadan çıktı. Aynı yılın Kasım ayında, ressamın eserlerinin son halka açık sergisi düzenlendi, ardından 1910'da ölümüne kadar hiç kimse yeni resim görmedi. Kuindzhi, sahip olduğu her şeyi ölümünden kısa bir süre önce düzenlediği Sanatçılar Cemiyeti'ne verdi.

(1841-1910) - harika Rus sanatçı Yunan kökenli... Resimlerinde en çok yer alan emsalsiz bir manzara ressamıdır. ünlü müzeler ve gerçekten çok değerliler. Kuindzhi'nin en ünlü tablolarından biri "Dinyeper'da Mehtaplı Gece"dir.

Tablo " Dinyeper'da mehtaplı gece"Tuval üzerine yağlı boya 1880'de boyandı. 105 × 144 cm.Şu anda St. Petersburg'daki Devlet Rus Müzesi'ndedir. Arkhip Kuindzhi, 1880'de resim üzerindeki çalışmaları tamamladıktan sonra bir sergi düzenledi ve Bu resim bu sergideki tek sergiydi. Resim, St. Petersburg'daki Bolshaya Morskaya'da, Sanatçıları Teşvik Derneği'nin salonunda sergilendi. Serginin tek bir tuvalden oluşmasına rağmen, görmek isteyenlerin kuyrukları dolu. yeni iş inanılmaz güçlü bir etkiye sahip harika bir sanatçı. Olay gerçek bir sansasyon haline geldi. Bir ezilmeyi önlemek için insanlar gruplar halinde salona gönderildi.

Resim, nehir ve ay ile geniş bir alanı göstermektedir. Ova, ayın fosforlu ışığında yeşilimsi görünen nehrin şeridiyle geçiliyor. Resimdeki ay büyüleyici ve gizemli bir ışık yayar.

Kuindzhi zamanında, bazı olağandışı renkler kullandığından ve bazen de kötü ruhlarla bağlantılı olduğundan şüpheleniliyordu, bu da hiç kimsenin başaramadığı bir şey yaratmasına yardımcı oluyordu. Ancak büyük sanatçının sırrı, ışığın en gerçekçi ifadesini mümkün kılacak böyle bir kompozisyon arayışında olduğu kadar, renk ve ışık oranlarındaki en ufak değişimleri dikkatli bir şekilde seçmesinde yatmaktadır. Ve bu durumda, Kuindzhi'nin eşiti yoktur.

"Dinyeper'da Mehtaplı Gece"nin ünü, resim üzerindeki çalışmalar tamamlanmadan Moskova'ya yayıldı. Kuindzhi her Pazar iki saat boyunca atölyesinin kapılarını açtı, böylece herkes henüz tamamlanmamış olan tuvali görebildi. Bir sergi için bir resmin yeterli olduğundan emin olmak için Kuindzhi, aralarında Ivan Sergeevich Turgenev, Yakov Polonsky, Ivan Kramskoy, Dmitry Ivanovich Mendeleev ve etkinin gücünü test ettiği muhabirler olan arkadaşlarını stüdyosuna davet etti. "Dinyeper'da Mehtap Gecesi" filmi.

Resim gerçekten büyüleyici ve alışılmadık derecede gerçekçi görünüyor. Gazlarına inanamayan bazı izleyicilerin, lambanın olmadığından emin olmak için tablonun arkasına baktığı ve bu kadar inandırıcı bir ışık oluşturduğu belirtiliyor. Başarı çok büyüktü ve bundan sonra Kuindzhi tuvalin iki kopyasını çıkarmaya karar verdi. İlk kopya Devlette Tretyakov Galerisi Moskova'da ve ikinci kopya Yalta'daki Livadia Sarayı'nda. Orijinal, daha ilk gösteriminden önce Büyük Dük Konstantin Konstantinovich'e (1858-1915) satıldı.

"Dinyeper'da Mehtaplı Gece" (1880), Arkhip Kuindzhi'nin en ünlü tablolarından biridir. Bu eser bir sıçrama yaptı ve mistik bir ün kazandı. Birçoğu, ayın ışığının bu şekilde ancak sanatsal yollarla iletilebileceğine inanmadı ve tuvalin arkasına bakıp orada bir lamba aradı. Birçoğu, resmin önünde saatlerce sessizce durdu ve ardından gözyaşları içinde ayrıldı. Grandük Konstantin Konstantinovich, kişisel koleksiyonu için "Moonlit Night"ı satın aldı ve onu her yere götürdü, bu da üzücü sonuçlar doğurdu.

Hangi? Şimdi öğreneceğimiz şey bu ...

1880 yazında ve sonbaharında, Gezicilerle bir aradayken, A.I. Kuindzhi üzerinde çalıştı. Yeni fotoğraf... "Dinyeper'da Mehtap Gecesi"nin büyüleyici güzelliğiyle ilgili söylentiler Rusya'nın başkentine yayıldı. Pazar günleri iki saat boyunca atölyesinin kapılarını açan sanatçı, daha işin tamamlanmasından çok önce Petersburg halkı tarafından kuşatılmaya başlandı ve bu tablo gerçekten efsanevi bir ün kazandı. I.S.Turgenev ve J.Polonsky, I.Kramskoy ve P.Chistyakov, D.I. Mendelev, ünlü yayıncı ve koleksiyoncu K.T.Soldatenkov A.I.Kuindzhi'nin stüdyosuna geldi. Stüdyodan hemen önce, sergiden önce bile, Büyük Dük Konstantin Konstantinovich tarafından büyük paralar karşılığında satın alınan "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" tablosu, ardından St. Petersburg'da sergilendi. Rusya'da bir resmin ilk sergisiydi.

Kuindzhi'nin dairesinin bulunduğu St. Petersburg'daki eve genellikle "Sanatçılar Evi" denir, çünkü burada farklı zaman birçok Rus ressam yaşadı: A. Beggrov, E. Volkov, M. Klodt, I. Kramskoy, Chernetsov kardeşler.

Eser, Bolshaya Morskaya'daki Sanatçıları Teşvik Derneği'nin ayrı bir odasında sergilendi. Aynı zamanda, salon aydınlatılmadı, resmin üzerine sadece parlak bir elektrik ışını düştü. Bundan gelen görüntü daha da "derinleşti" ve ay ışığı göz kamaştırıcı hale geldi. Ve onlarca yıl sonra, bu zaferin tanıkları, resme "kadar" olan izleyicinin yaşadığı şoku hatırlamaya devam etti. Tam olarak "kazandı" - sergi günlerinde Bolshaya Morskaya yoğun bir şekilde arabalarla doluydu ve en uzun kuyruk binanın kapılarında sıralandı ve insanlar bu olağanüstü eseri görmek için saatlerce bekledi. Kalabalıktan kaçınmak için seyircilerin gruplar halinde salona girmesine izin verildi.

Grandük Konstantin Konstantinovich

Roerich, sırayla resme girmeye çalışanlardan ruble (!) alan hizmetçi Maxim'i hala canlı yakaladı. Sanatçının ayrıca sadece bir küçük resimden oluşan kişisel sergisi ile performansı sıra dışı bir olaydı. Dahası, bu resim olağandışı bir tarihi arsa değil, çok mütevazı bir manzara yorumladı. Ama AI Kuindzhi nasıl kazanacağını biliyordu. Başarı tüm beklentileri aştı ve gerçek bir sansasyona dönüştü.




Al Kuindzhi, resimlerinin sergilenmesine her zaman çok özen gösterdi, onları iyi aydınlatılacak şekilde yerleştirdi, böylece komşu tuvaller tarafından rahatsız edilmeyeceklerdi. Bu sefer "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" duvarda tek başına asılıydı. etkisinin olduğunu bilmek Ay ışığı Yapay aydınlatma altında kendini tamamen gösterecek, sanatçı salondaki pencereleri örtmesini ve resmi üzerine odaklanmış bir elektrik ışığı huzmesi ile aydınlatmasını emretti. Ziyaretçiler yarı karanlık salona girdiler ve büyülenmiş bir şekilde ay ışığının soğuk parıltısının önünde durdular. Seyircinin önünde açılan mesafeye uzanan geniş bir mekan; sakin bir nehrin yeşilimsi şeridinin geçtiği ova, ufukta sıra sıra hafif bulutlarla kaplı karanlık bir gökyüzü ile neredeyse birleşiyor. Yukarıda, biraz ayrıldılar ve ay, oluşturulmuş pencereden dışarı baktı, Dinyeper'ı, kulübeleri ve yakın kıyıdaki bir patika ağını aydınlattı.

Ve doğadaki her şey sessizleşti, gökyüzünün ve Dinyeper sularının harika ışıltısıyla büyülendi.Ayın ışıltılı gümüşi-yeşilimsi diski, gizemli fosforlu ışığıyla dünyayı doldurdu. O kadar güçlüydü ki, bazı izleyiciler bir fener veya lamba bulmak için resmin arkasına bakmaya çalıştı. Ama lamba yoktu ve ay büyüleyici, gizemli ışığını yaymaya devam etti.Dinyeper suyu bu ışığı pürüzsüz bir ayna ile yansıtır, Ukrayna kulübelerinin duvarları gecenin kadifemsi mavisinden beyazlaşır. Bu muhteşem gösteri, seyirciyi hala sonsuzluğun ve dünyanın kalıcı güzelliğinin düşüncelerine sürüklüyor. A.I.Kuindzhi'den önce, sadece büyük N.V. Gogol doğa hakkında şarkı söyledi. AI Kuindzhi'nin yeteneğinin samimi hayranlarının sayısı arttı, büyücülük gibi görünen bu resmin önünde nadir bir kişi kayıtsız kalabilirdi.

AI Kuindzhi, göksel küreyi görkemli ve ebedi olarak tasvir ederek izleyiciyi Evrenin gücü, enginliği ve ciddiyeti ile şaşırtıyor. Peyzajın sayısız özelliği - yamaç boyunca sürünen kulübeler, gür ağaçlar, tartarın boğumlu sapları - karanlıkta yutulur, renkleri kahverengi bir tonla seyreltilir.Ayın parlak gümüşi ışığı derinlikle gölgelenir. mavi renkli... Fosforesansı ile dönüşür geleneksel motif Ay ile o kadar nadir, anlamlı, çekici ve gizemli bir şeye dönüşüyor ki, şiirsel olarak heyecanlı bir zevke dönüşüyor. Hatta bazı olağandışı renkler ve hatta tuhaflıklarla ilgili öneriler bile vardı. sanatsal teknikler sanatçının kullandığı iddia ediliyor. Bir gizemin söylentileri sanatsal yöntem A.I. Kuindzhi, renklerinin sırrı sanatçının yaşamı boyunca dolaşımdaydı, bazıları onu kötü ruhlarla bağlantılı olarak bile hilelerle yakalamaya çalıştı.Belki bu, AI Kuindzhi'nin çabalarını aydınlatmanın gerçek etkisinin yanıltıcı aktarımına odaklaması nedeniyle oldu. , geniş mekansallık hissinin en inandırıcı ifadesine izin verecek böyle bir resim kompozisyonu arayışı içinde.



Ünlü sanatçı Arkhip Kuindzhi, 1907

Ve bu görevlerle zekice başa çıktı. Ek olarak, sanatçı renk ve ışık oranlarındaki en ufak değişiklikleri ayırt etmede herkesi kazandı (örneğin, D.I. Mendeleev ve diğerleri tarafından gerçekleştirilen özel bir cihazla yapılan deneyler sırasında bile). Bazıları fosfor bazlı kimyasalların kullanımını savundu. Ancak, bu tamamen doğru değil. Bir izlenim yaratmada belirleyici rol, tuvalin olağandışı renk yapısı tarafından oynanır. Resimde birbirini güçlendiren tamamlayıcı renkler uygulayarak, ay ışığı yanılsamasının inanılmaz bir etkisini elde ediyor. Doğru, sonuçta deneyler olduğu biliniyor. Kuindzhi, bitümlü boyaları yoğun bir şekilde kullandı, ancak fosfor kullanmadı. Ne yazık ki, kimyasal olarak uyumsuz boyaların dikkatsizce karıştırılması nedeniyle tuval büyük ölçüde karardı.

Bu tuvali yaratan A.I. Kuindzhi, karmaşık bir resim tekniği uyguladı. Örneğin, toprağın sıcak kırmızımsı tonunu soğuk-gümüşi tonlarla karşılaştırarak alanı derinleştirdi ve aydınlatılan yerlerdeki küçük koyu darbeler titreşen ışık hissi yarattı. Tüm gazete ve dergiler sergiye coşkulu makalelerle yanıt verdi, "Dinyeper'da Ayışığı Gecesi" nin reprodüksiyonları binlerce kopya halinde Rusya genelinde dağıtıldı. AI Kuindzhi'nin bir arkadaşı olan şair Y. Polonsky, o zaman şunları yazdı: “Olumlu, bu kadar uzun süre bir resmin önünde sıkışıp kaldığımı hatırlamıyorum ... Ne oldu? Resim mi, gerçeklik mi? Bu ayı altın bir çerçeve içinde mi, yoksa açık bir pencereden mi gördük, bu bulutları, bu karanlık mesafeyi, bu "üzgün köylerin titreyen ışıkları"nı ve bu ışık taşkınlarını, ayın bu gümüşi yansımasını Dinyeper'ın nehirlerinde, kıvrılarak uzaklarda, bu şiirsel, sessiz, görkemli gece?" Şair K. Fofanov, daha sonra müziğe ayarlanan "Dinyeper'da Bir Gece" şiirini yazdı.





I. Kramskoy, tuvalin kaderini öngördü: “Belki Kuindzhi, kendi aralarında doğal düşmanlık içinde olan bu tür boyaları birleştirdi ve belirli bir süre sonra ya dışarı çıkıyor ya da torunların omuzlarını şaşkınlıkla silkeceği noktaya kadar değişip ayrışıyor: iyi huylu izleyicilerin zevkine gelenlerden? Bu nedenle, gelecekte böyle haksız bir tutumdan kaçınmak için, tabiri caizse, "Dinyeper'da Gece"nin gerçek ışık ve hava ile dolu olduğu ve gökyüzünün gerçek, dipsiz olduğu bir protokol hazırlamakta sakınca görmem. , derin. "

Ne yazık ki, çağdaşlarımız resmin ilk etkisini tam olarak takdir edemiyorlar, çünkü zamanımıza çarpık bir biçimde geldi. Ve her şeyin suçu, sahibi Büyük Dük Konstantin'in tuvaline yönelik özel tutumdur.




Tabloyu satın alan Büyük Dük Konstantin Konstantinovich, dünyayı gezmek için bile tuvalden ayrılmak istemedi. O sırada Paris'te olan I.S. Turgenev (Ocak 1881'de), yazar D.V. Grigorovich'e öfkeyle yazdığı bu düşünceden dehşete düştü: “Hiç şüphe yok ki resim ... tamamen harap olacak , teşekkürler tuzlu hava buharlarına vb. ". Hatta firkateyni Cherbourg limanındayken Paris'teki Grandük'ü ziyaret etti ve onu bir resim göndermeye ikna etti. Kısa bir zaman Paris'te.

I.S. Turgenev, onu Zedelmeyer galerisindeki bir sergide tabloyu bırakmaya ikna edebileceğini umuyordu, ancak prensi ikna edemedi. Nemli, tuzlu deniz havası elbette renklerin kompozisyonunu olumsuz etkiledi ve manzara kararmaya başladı. Ancak nehirdeki ay dalgalanmaları ve ayın kendisinin parlaklığı, dahi A.I. Kuindzhi tarafından öyle bir güçle aktarılır ki, resme şimdi bile bakıldığında, seyirci hemen ebedi ve İlahi gücün altına düşer.

Arkhip Ivanovich Kuindzhi'nin adı, halk "Yağmurdan Sonra" ve "resimlerini görür görmez tanındı. huş ağacı korusu". Ancak Gezici Sanatçıların Sekizinci Sergisinde, A.I. Kuindzhi'nin eserleri yoktu ve bu, izleyiciler tarafından hemen fark edildi. P.M. Tretyakov, Moskova'dan I.Kramskoy'a, daha önce sanatçının eserlerini incelememiş olan birkaç kişinin bile bu konuda yas tuttuğunu yazdı.
1880 yazında ve sonbaharında, Gezicilere verdiği bir mola sırasında, A.I. Kuindzhi yeni bir resim üzerinde çalıştı. "Dinyeper'da Mehtap Gecesi"nin büyüleyici güzelliğiyle ilgili söylentiler Rusya'nın başkentine yayıldı. Pazar günleri iki saat boyunca sanatçı atölyesinin kapılarını dileyenlere açtı ve Petersburg halkı daha işin tamamlanmasından çok önce onu kuşatmaya başladı.
Bu resim gerçekten efsanevi bir ün kazandı. I.S.Turgenev ve J.Polonsky, I.Kramskoy ve P.Chistyakov, D.I. Mendelev, ünlü yayıncı ve koleksiyoncu K.T.Soldatenkov A.I.Kuindzhi'nin stüdyosuna geldi. Doğrudan atölyeden, sergiden önce bile, "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" Büyük Dük Konstantin Konstantinovich tarafından büyük paralarla satın alındı.
Sanatçı hakkındaki kitabında O.P. Voronova, resmin satın alınmasını şöyle anlatıyor: "" Dinyeper'da Mehtaplı Gece "Soldatenkov satın almak istedi, ancak artık Arkhip İvanoviç'e ait olmadığı ortaya çıktı. Atölyede hala taze boya kokan satıldı. Bir Pazar, belirli bir deniz subayı... "Neden ihtiyaç duyuyorsun? Kuindzhi omuzlarını silkti. "Yine de satın almayın: pahalı." - "Ama hepsi aynı?" - “Evet, beş bin” - dedi Arkhip İvanoviç, o zamanlar için inanılmaz, neredeyse harika bir miktar. Ve aniden yanıt olarak duydum: “İyi. geride bırakıyorum." Ve ancak memur ayrıldıktan sonra sanatçı, Büyük Dük Konstantin'in onu ziyaret ettiğini öğrendi. "
Ardından resim, St. Petersburg'daki Bolshaya Morskaya Caddesi'nde, Sanatçıları Teşvik Derneği'nin salonunda sergilendi. Sanatçının ayrıca sadece bir küçük resimden oluşan kişisel sergisi ile performansı sıra dışı bir olaydı. Ayrıca, bu resim olağandışı bir tarihi olay örgüsünü yorumlamadı, ancak büyüklük açısından çok mütevazı bir manzaraydı. Ama AI Kuindzhi nasıl kazanacağını biliyordu. Başarı tüm beklentileri aştı ve gerçek bir sansasyona dönüştü. Petersburg'un söylentilerle doluydu, diyorlar ki, Japonya veya Çin'den sanatçı Kuindzhi'ye büyük paralar için sedefli özel boyalar getirildi ve şimdi resmi ışık yayıyor.
Bolshaya Morskaya Caddesi'nde uzun kuyruklar oluştu ve insanlar bu olağanüstü eseri görmek için saatlerce bekledi. Kalabalıktan kaçınmak için seyircilerin gruplar halinde salona girmesine izin verildi.
Al Kuindzhi, resimlerinin sergilenmesine her zaman çok özen gösterdi, onları iyi aydınlatılacak şekilde yerleştirdi, böylece komşu tuvaller tarafından rahatsız edilmeyeceklerdi. Bu sefer "Dinyeper'da Mehtaplı Gece" duvarda tek başına asılıydı. Ay ışığının etkisinin yapay aydınlatma altında kendini tam olarak göstereceğini bilen sanatçı, salondaki pencereleri örtmeyi ve resmin üzerine odaklanmış bir elektrik ışığı huzmesi ile resmi aydınlatmayı emretti.
Ziyaretçiler yarı karanlık salona girdiler ve büyülenmiş bir şekilde ay ışığının soğuk parıltısının önünde durdular. Resmin etkisi inanılmazdı. Ay'ı nasıl boyadığını ve su üzerinde nasıl parladığını anlamadan sanatçılar bile kayboldu. Ayın gerçek ışığıyla parladığı herkese görünüyordu. Sanat çevrelerinde tanınan bir otorite olan Kramskoy duygularını gizlemedi: “Kuindzhi ne büyük bir coşku fırtınası yarattı! Böyle bir adam - güzel."
Ivan Bunin.
Gecem gelecek...
Gecem gelecek, gece uzun, aptal,
O zaman harikalar yaratan Rab buyuruyor,
Yeni bir aydının cennete yükselmesi için.
Parla, parla, Ay, daha yükseğe kaldır
Güneş tarafından verilen yüzü.
Dünya söylensin
Günüm yandı, ama izim
dünyada - öyle.
Seyircinin önünde açılan mesafeye uzanan geniş bir mekan; sakin bir nehrin yeşilimsi şeridinin geçtiği ova, ufukta sıra sıra hafif bulutlarla kaplı karanlık bir gökyüzü ile neredeyse birleşiyor. Yukarıda, biraz ayrıldılar ve ay, oluşturulmuş pencereden dışarı baktı, Dinyeper'ı, kulübeleri ve yakın kıyıdaki bir patika ağını aydınlattı. Ve doğadaki her şey sessizleşti, gökyüzünün ve Dinyeper sularının harika parlaklığıyla büyülendi.
Ayın ışıltılı gümüşi-yeşilimsi diski, gizemli fosforlu ışığıyla dünyayı sular altında bıraktı. O kadar güçlüydü ki, bazı izleyiciler bir fener veya lamba bulmak için resmin arkasına bakmaya çalıştı. Ama lamba yoktu ve ay büyüleyici, gizemli ışığını yaymaya devam etti.
Dinyeper suyu bu ışığı pürüzsüz bir ayna ile yansıtır, Ukrayna kulübelerinin duvarları gecenin kadifemsi mavisinden beyazlaşır. Bu muhteşem gösteri, seyirciyi hala sonsuzluğun ve dünyanın kalıcı güzelliğinin düşüncelerine sürüklüyor. A.I.Kuindzhi'den önce, sadece büyük N.V. Gogol doğa hakkında şarkı söyledi.
AI Kuindzhi'nin yeteneğinin samimi hayranlarının sayısı arttı, büyücülük gibi görünen bu resmin önünde nadir bir kişi kayıtsız kalabilirdi. AI Kuindzhi, göksel küreyi görkemli ve ebedi olarak tasvir ederek izleyiciyi Evrenin gücü, enginliği ve ciddiyeti ile şaşırtıyor. Peyzajın sayısız özelliği - yamaç boyunca sürünen kulübeler, gür ağaçlar, Tatarnik'in budaklı sapları - karanlıkta yutulur, renkleri kahverengi bir tonla seyreltilir.
Ayın parlak gümüşi ışığı derin bir mavi ile gölgelenir. Fosforluluğu ile ay ile geleneksel motifi o kadar ender, anlamlı, çekici ve gizemli bir hale getiriyor ki, şiirsel bir heyecana dönüşüyor. Hatta sanatçının kullandığı iddia edilen bazı sıra dışı renkler ve hatta garip sanatsal teknikler hakkında öneriler bile vardı. A.I.'nin sanatsal yönteminin sırrı hakkında söylentiler Kuindzhi, sanatçının yaşamı boyunca dolaşan renklerinin sırrı hakkında, bazıları onu kötü ruhlarla bağlantılı olarak bile hilelerle yakalamaya çalıştı.
Belki de bu, A.I. Kuindzhi'nin çabalarını, aydınlatmanın gerçek etkisinin yanıltıcı aktarımına, geniş uzamsallık hissinin en ikna edici ifadesine izin verecek böyle bir resim kompozisyonu arayışına odakladığı için oldu. Ve bu görevlerle zekice başa çıktı. Ek olarak, sanatçı renk ve ışık oranlarındaki en ufak değişiklikleri ayırt etmede herkesi kazandı (örneğin, D.I. Mendeleev ve diğerleri tarafından gerçekleştirilen özel bir cihazla yapılan deneyler sırasında bile).
Bu tuvali yaratan A.I. Kuindzhi, karmaşık bir resim tekniği uyguladı. Örneğin, toprağın sıcak kırmızımsı tonunu soğuk-gümüşi tonlarla karşılaştırarak alanı derinleştirdi ve aydınlatılan yerlerdeki küçük koyu darbeler titreşen ışık hissi yarattı.
Tüm gazete ve dergiler sergiye coşkulu makalelerle yanıt verdi, "Dinyeper'da Ayışığı Gecesi" nin reprodüksiyonları binlerce kopya halinde Rusya genelinde dağıtıldı. AI Kuindzhi'nin bir arkadaşı olan şair Y. Polonsky o sırada şöyle yazmıştı: "Olumlu bir şekilde, herhangi bir resmin önünde bu kadar uzun süre sıkışıp kaldığımı hatırlamıyorum... Nedir bu? Resim mi, gerçeklik mi? Bu ayı altın bir çerçeve içinde mi, yoksa açık bir pencereden mi gördük, bu bulutları, bu karanlık mesafeyi, bu "üzgün köylerin titreyen ışıkları"nı ve bu ışık taşkınlarını, ayın bu gümüşi yansımasını Dinyeper'ın nehirlerinde, kıvrılarak uzaklarda, bu şiirsel, sessiz, görkemli gece?" Şair K. Fofanov, daha sonra müziğe ayarlanan "Dinyeper'da Bir Gece" şiirini yazdı.
Resim belirsiz bir tepkiye neden oldu ve silah arkadaşları arasında gerçek bir sansasyon yarattı. Repin, "Kuindzhi'yi tüm kabuklarda yüksek sesle azarladıktan sonra, rakipler taklit etmeye ve tutkuyla rekabet etmeye direnemediler, sahteleriyle ileriye atlamaya çalıştılar, onları kişisel resimleri olarak geçtiler." böylesine dayanamadım ünlü manzara ressamı Lagorio gibi. "Neva'da Gece" manzarasında "Kuindzhi etkisini" yeniden yarattı. Ancak şöhret yerine, yalnızca onu işaret etmeye başladıkları gerçeğini bekledi.
Seyirci, doğal ay ışığı yanılsamasından memnun kaldı ve I.E.'ye göre Repin, A.I. Kuindzhi'nin tuvalinin önünde "dua sessizliğinde" duran insanlar, salondan gözlerinde yaşlarla ayrıldılar: inananlar ve böyle yaşadılar. ruhun en güzel duygularıyla anlar ve resim sanatının cennetsel mutluluğunun tadını çıkardı.
F. Tyutchev
Görüş
1829
Bir saat var, gecede, dünya sessizliği,
Ve o fenomenler ve mucizeler saatinde
Evrenin yaşayan arabası
Açıkça cennetin tapınağına yuvarlanır.
Sonra gece sularda kaos gibi kalınlaşır,
Atlas gibi bilinçsizlik toprağı ezer;
Sadece Muses bakire ruh
Kehanet rüyalarında tanrılar rahatsız olur!
AI Kuindzhi, idealin dünyasına girmeye çalışıyor gibiydi, ancak anlaşılmazlığının önünde durdu. Dünyevi bir görünüm üreten sanatçı, yarattı Mükemmel dünya uyum ve güzellik. Böyle bir karşılaştırmada, Hıristiyan felsefesinin yankıları duyulur, buna göre dünyevi yaşam- sadece en yüksek zihin tarafından yaratılan, onun üzerine uzanan ideal varlık küresinin en düşük seviyesi.
Kuindzhi, bir kişinin düşüncesinin barışçıl güçler tarafından emildiği, zaman ve dinlenme felsefesinde çözüldüğü bir varoluş biçimi için çabaladı. Sanatçıya göre varlık hareketsiz ve heybetlidir. Görsel yardımlar görüntünün özüne karşılık gelir. çizgiler romantik eserler Kuindzhi akıcı ve viskozdur, renk tuval üzerine ağır çekimde yayılır, neredeyse fosforlu ışık gizemlidir, derin ve uzamsal kompozisyon, hayal gücünün diğer dünyalara atılımına zemin hazırlıyor gibi görünmektedir.
Kramskoy şaşırmış, büyülenmişti. Yetenek gerçek sanatçı bu olağanüstü şaheserin kaderi için ona endişe aşıladı; Stasov'a şöyle yazdı: “Belki Kuindzhi'nin renkleri solacak veya değişecek ve torunların şaşkınlıkla omuzlarını silkeceği noktaya kadar ayrışacak: iyi huylu seyirciler neden sevindi ...” Kramskoy bununla uzlaşamadı - resim gelecekte yaşamalı! En iyilerinden bazılarının yer aldığı bir "protokol" hazırlamanın gerekli olduğuna karar verdi. çağdaş sanatçılar"Dinyeper'da Bir Gece"yi kendi gözleriyle gördüklerini, resimde "her şeyin gerçek ışık ve havayla dolu olduğunu, nehrin gerçekten görkemli seyrini yaptığını ve gökyüzünün gerçekten dipsiz ve derin olduğunu" doğruladı. Böyle bir "protokol" yazıldı, ancak basılması mümkün olmadı.
Ne yazık ki Kramskoy'un korkuları beklediğinden çok daha erken gerçekleşti. Resmin başına bir trajedi geldi. Tabloyu satın alan Büyük Dük Konstantin Konstantinovich, dünyayı gezmek için bile tuvalden ayrılmak istemedi. O sırada Paris'te bulunan IS Turgenev (Ocak 1881'de), yazar DV Grigorovich'e öfkeyle yazdığı bu düşünceden dehşete düştü: “Hiç şüphe yok ki resim ... tamamen mahvolacak, teşekkürler tuzlu hava buharlarına vb. ". Hatta Grandük'ü Paris'te, fırkateyni Cherbourg limanındayken ziyaret etti ve onu kısa bir süre için Paris'e göndermeye ikna etti. I.S. Turgenev, onu Zedelmeyer galerisindeki bir sergide tabloyu bırakmaya ikna edebileceğini umuyordu, ancak prensi ikna edemedi.
Nemli, tuzlu deniz havası elbette renklerin kompozisyonunu olumsuz etkiledi ve manzara kararmaya başladı. Artık resimde manzaranın pek çok detayını göremiyoruz. Ancak nehirdeki ay dalgalanmaları ve ayın kendisinin parlaklığı, dahi A.I. Kuindzhi tarafından öyle bir güçle aktarılır ki, resme şimdi bile bakıldığında, seyirci hemen ebedi ve İlahi gücün altına düşer.