Herhangi bir çizim, bir kağıda kompozit görüntü yerleştirme ile başlar. Çizimin genel izlenimi büyük ölçüde, bu veya bu görüntünün telafi edilmesine bağlıdır. Uçaktaki nesnelerin konum ilkesini incelemek gerekir.

Kelime kompozisyon Latince, tam anlamıyla derleme, bağlama, parçaların bağlantısı anlamına gelir. İçeriği, karakteri ve randevusu ve birçok açıdan algısını tanımlayan bir sanatsal çalışmanın yapımı. Kompozisyon, sanatsal formun en önemli organizasyon anıdır, bu da birbirlerine ve bir bütünün elemanları ile birlikte olan birliğin ve bütünlük çalışmalarını sağlayan. Dekoratif bir bileşim oluşturma sürecinde, görsel elemanların yerleşimi ve dağılımı, yazarın mantıksal bir sırasındaki belirli bir şemaya göre ortaya çıkar. İnce ilaçlar Ve stil özellikleri, bütününe bağlı olarak kabul edilmelidir ve çok önemli bir rol oynayan detayları unutmak imkansızdır.

Başka bir deyişle, bileşim, sayfadaki nesnelerin doğru dağılımıdır: Ana nesnenin tahsis edilmesi, tabakanın tüm düzlemini, sağ ve sol kenarın dengesini, ortak bir planın veya fikrin varlığını doldurur. Bir şey çizmeden önce, sanatçı buna gelmelidir.

1. İpucu:

Duygusal ve şekilli bir kompozisyon oluşturmak için, çevresindeki yaşamdaki ilginç olayları, karakterleri, motiflerini ve farklı doğanın farklı durumlarını izlemeniz ve görmeniz gerekir. Bütün bunlar ilginç ve orijinal kompozisyonlar inşa etmeyi mümkün kılar.

2. Konsey:

Kompozisyonun bir bileşimini seçerken, aşağıdakileri dikkate almak gerekir:

Çıkarılan format, ince ve yüce bir görüntüyü yapacaktır;

Yatay format, ponoramnya, enlem ve genişlemenin sinirlenebilirliğinin duyumunu iletir;

Bir kare formundaki format, dengeli, statik kompozisyonlar oluşturmak için kullanmak daha iyidir;

Oval format, bir kişinin portresinin görüntüsü için kullanılır, çünkü konfigürasyonu bir kişi veya bir perde görüntü devresi ovaliyle kolayca koreledir;

Yuvarlak bir biçimde, bir çiçek veya bitkisel kompozisyon iyi birleştirilmiştir.

3. Konsey:

Aşağıdaki hatalardan kaçının:

Sayfanın kenarına hiçbir şey koymayın, istisna yaprağın kenarından başlayan ve parçalanmış bir nesnedir;

Öğeler, sayfanın yana ve üst kenarlarına dokunmamalıdır;

Her şeyi çok küçük çizmeyin;

Öğeleri çok büyük bir şekilde yerine getirmeyin.

4. İpucu:

Perspektif yasalarını hatırlayın. Gelecekte bize daha yakın olan nesne, aşağıdaki sayfa düzleminde tasvir edilmiştir. Ve bizden daha ileri olanı daha yüksektir. Yani, daha yakın - aşağıda, daha fazla - yukarıda.

5. İpucu:

Renkle çalışmak, hava perspektifinin yasalarını düşünün. Kompozisyon merkezinin lekesini ve rengini seçin. Ön plandaki ayrıntılı eşyalarda çalışın ve daha parlak, sulu renklerle, ancak kompozisyonun bir çağrı merkezi ile onları vurgulayın. Ufuk çizgisine daha yakın olan, rengin parlaklığını ve mizaçını daha zayıflatır, daha soğuk ve şeffaf hale getirilir. Mavimsi, mor, mavi, gri, gümüş renklerle uzun mesafeli planlar yazın.

6. Konsey:

İşin son aşamasına başlamak - genellemeKontrol:

Kompozisyonun bileşiminin renk veya tonla izole olup olmadığı;

İlk planın ayrıntılı olarak çalışıp yapılması;

İlk planın vurgulandığı;

Kompozisyonun genel fikrinden herhangi biri, başarısız olmaz;

Kompozit levhanın her iki bölümünün de dengeli olup olmadığı;

Hava perspektifinin yasalarının gözlenip gelmediği;

Kompozisyon bir görünüm çekiyor mu, bakmak güzel mi?

Düzgün yapılmış bir kompozisyon, belirsizliklerin şüphelere ve duygularına neden olamaz. Yatıştırıcı bir göz netliği oranları, oranları olmalıdır.

Bir veya iki en iyi eskiz seçin ve bunları çerçeveye girin, bu önümüzdeki resimlerin oranlarına karşılık gelir. Böylece, 40 santimetre başına A-3 formatının bir yaprağının bir yaprağı, en başarılı sayfa bileşiminin arayışı içinde 3 ila 4 (Şekil 172), bakış açısını ayarlamanız gerekebilir ve bazı durumlarda bile formülasyonun kendisinde değişiklikler.

Bileşen sayfası, aydınlatılan ve gölge yüzeylerinin yerini ve ayrıca olay gölgelerinin sınırlarını da dikkate almalısınız. Işığın, doğrusal bir düzenin bileşimsel uyumunu bozabileceğini unutmayın.

1. Aşama.

Şekil 173 Büyük bir sayfaya çizim yapmayı başlatın, en iyi krokide sabitlenmiş eşyaların bulunduğu yere doğru hareket etmeye çalışın. Her geometrik vücudun yerini hafif çizgilerle not edin. Bir kez daha, tüm kompozisyonun boyutunu ve tabakanın boyutuna uygunluğunu kontrol edin. Çizimdeki gerekli değişiklikleri yapın ve çalışmaya devam edin, her geometrik gövdenin boyutunu diğer gövdelere ve bir bütün olarak tüm kompozisyona göre belirleyin.

2. aşama.

Şekil 174. Resim doğrusal olarak tüm geometrik gövdeler. Çalışma sırasında, yatay ve dikey düzlemlerde yatan kareler ve elipslerin açılışının yazışmalarına özellikle dikkat edin.

Sahne 3.

Şekil 175. Bu aşamada, izleyiciye daha yakın olan satırları güçlendirmek gerekir, böylece alan derinliğinin zaten doğrusal yapısal bir düzende etkisini oluşturacaksınız. Kendi ve düşen gölgelerimizin hattını not edin ve tüm gölgeleri hafif bir dokunuşla geçin.

Aşama 4.

Şekil 176. Gölgelerde çalışmaya devam edin, onları izleyiciye ve ışık kaynağına doğru daha yoğun hale getirin ve olay gölgeleri de gölgeyi atan konudur. Yavaş yavaş ışıkta işe gidin. Geometrik gövdelerdeki aydınlatma dağılımı hakkında bilgi kullanarak formu dikkatlice değiştirin. Yuvarlak yüzeylerde, düz siyah ve beyaz geçişler oluşturun; Uçaklar tarafından oluşturulan kuruluşlarda - keskin ve net.

Gypsum'un ışığı ve koyu tonlarını doğada karşılaştırarak, figürde gerçek ilişkilerini iletmek için çaba sarf etmelidir, ancak bilmeniz gerekir ve tasnifçenin düz bir levha üzerinde üç boyutlu bir alan yaratmasına yardımcı olan özel teknikler:

1. Işık ve gölge kısmındaki bir ton ölçeğinin ayrılması: Şekilde, gölgedeki en hafif yer, ışığındaki en karanlık yerinin karanlık olması gerektiği, başka bir deyişle, gölge her zaman ışıktan daha koyu olmalıdır. Ayni bu her zaman böyle değildir. Örneğin, prodüksiyonun yanında oldukça iyi aydınlatılmış bir yüzey bulunduğunda, doğada yanındaki refleksler ışık kadar parlak olabilir. Daha koyu koyarak "ele geçirilmeleri" gerekir, aksi takdirde, figürünüzde tasvir edilen eşyaların şeklini tahrip ederler.

2. "Hava perspektifi". Zaten bahsettiğimiz bu fenomen, doğada büyük mesafelerde görülebiliyor, izleyiciden uzak olanlar, hava ortamının kalınlığı nedeniyle, utemnyayuschey gölgeleri ve ışığı zayıflatan şeyler daha az kontrast görünüyor. Gösterilen formülasyonun küçük boyutlarında, bu etki gözlenemez. Şekilde yaratılmıştır: ön planda olan geometrik gövdeler, ışık ve gölge arasında uzak plandaki gövdelerden daha büyük bir kontrast vardır, doğada yakın ve uzak planların aydınlatılmasındaki fark neredeyse farkedilemez.

Mimari resmin ana görevi, nesnenin durumunun devri değildir, ancak mümkünse
Görüntü formu, ses oluşturma. Bu yüzden çizim, doğayı kopyalamıyoruz, ama eski
Bize yardımcı olan işinize yalnızca belirli özellikleri görmek, seçmek ve aktarmak
Bu görevi dikin.

Aşama 5.

Şekil 177. Çizime söyle. Bir kez daha, ışıklı ve gölge yüzeylerin ton çözeltisine dikkat edin. Son aşamada, çizim ile çalışmıyor ayrı konu, detay, görüntünün bir kısmı, ancak aynı zamanda tüm sayfalarla, işin bütünlüğünü, uyumlu coused ™ parçaları. Bunun için gerekirse, ışıklı yüzeylerin tonunu uzak planlar ve ön planda gölge yüzeylerdeki tonunu güçlendirin.

70 Bölüm III

72 Bölüm III

basit siyah-beyaz desen geometrik tel 73

74 Bölüm III

Geometrik gövdelerin bileşiminin temsili ile doğrusal yapısal çizimi.

Geometrik gövdelerinin verilen oranlarını gözlemleyerek, bileşimin bir taslağını yapın (Şekil 178). Genel doğayı belirlemek gelecekteki kompozisyon, ufuk çizgisinin pozisyonu, yatay kaburgaların yönü, ana kesintiler. Hemen sizi ilk kompozisyonu üzerinde çalışan kişinin sıklıkla tamamlandığı karakteristik bir hata hakkında uyarın. Sac geometrik gövdelere yerleştirmek, acemi bir taslakçı yuvarlak gövdeler (örneğin, bir top ve bir koni) veya eğimli düzlemlere (örneğin bir top ve altıgen prizma) olan yuvarlak gövdeler ve gövdeler ile birlikte geçirir. Bu tür gövdelerin ekleri birbirlerinde çok karmaşıktır. Sınırlı yürütme süresi göz önüne alındığında, eğimli yüzeyli yuvarlak gövdeler ve gövdeler yatay ve dikey uçakları keserken, kompozisyonu basit bir dokunuşla kullanmak daha doğru olacaktır.

Kroki tamamen iyice çizmek gerekli değildir - küçük ölçekte hala tüm bileşik soruları çözemezsiniz. Çok detaylı bir taslak bile doğru bir şekilde hareket etmek imkansızdır. büyük çarşaf. Boyuttaki ikincil ve küçük unsurlar kaçınılmaz olarak oldukça ciddi değişikliklere tabi tutulacak ve bu nedenle küçük resmin aşamasında aşırı dikkat verilmemelidir. Bir taslağı, karşılık gelen oranların çerçevesine (3x4) hariç tutun, kompozisyondaki gerekli düzeltmeleri yapın ve büyük bir formatta çalışmaya devam edin, eskizde tanımlanan ana fikri, temel kalıpların ve büyük kitlelerin hareketini korumaya çalışıyor. .

Kompozisyon üzerinde devam eden çalışma, geometrik tellerin boyutlarını ve oranlarını belirtin. Yatay ve dikey düzlemlerde yatan kareler ve daireler açılışının yanı sıra, perspektifte paralel çizgilerin tek tip bağlamını izleyin. Geometrik gövdelerin uçlarını dikkatlice oturarak, geçiş çizgilerini yalnızca görünür değil, aynı zamanda görünmez izleyici yüzeylerini de gösteren. Ayrı unsurlar üzerinde çalışmak, genel kompozit fikirlerini boyun eğmeye çalışın, işte bütünlük ve uyum sağlamak.

Çekme, açık, etkileyici çizgilerle yapılmalı ve geleneksel bir tonla kolayca çalışmalıdır: Işık kaynağının konumunu belirleyin ve gölgede bulunan yüzey darbelerinin birkaç katmanını çaprazlayın. Bu tür bileşimlerin örneklerini gösteren 179,180,181,182,183 rakamlarını göz önünde bulundurun.

basit geometrik gövdelerinin siyah ve beyaz desen

basit geometrik Tel 77'nin siyah ve beyaz çizimi

basit geometrik tel 70 siyah-beyaz desen

80 Bölüm IV

Bölüm IV. Figür mimari detaylar

Mimari detaylar arasında mimari profiller (GUEK, topuk, şaft, dördüncü mil, fileto, kuvvetli), geometrik ve bitki süsleriBaşkentler, soketler, vazolar, iyonik, parantez, destek ve kale taşları kemerler, ürünler. Akşamları eğitim çizimlerini yapmak için tüm bu manifold'dan hazırlık Kursları Marhas Vazo, Kapitel ve İyon'u seçti.

Mimari detayla başlamak, ilk önce geometrik tabanını tanımlar, hayal edin karmaşık form Basit geometrik gövdelerin birleşimi şeklinde. Gelecekte bir sayfada basitleştirilmiş bir şemayı canlandırarak, lineer-yapısal bir düzende kademeli olarak karat ve özenle bireysel elemanları dikkatlice incelemek. Eşleştirilmiş simetrik hacimleri aynı anda izleyin ve durumun umut verici kısaltmalar için izlenmesi daha kolaydır. Mimari bölümün herhangi bir bölümünün bir görüntüsü size bazı zorluklara neden olursa, çiziminizin tarlalarında küçük eskizler yapın - ümit verici çizimler farklı noktalar ve ortogonal projeksiyonlar. Doğrusal aşamayı tamamlamak, çizimde bir ışık tonu girin, kendi ve olay gölgeleri hattını önceden çalıştırır: Bu, ana kitleleri netleştirmenize ve ortaya çıkmanıza izin verir. olası Hatalar Ton çalışmaya başlamadan önce.

Mimari detaylardaki ışık, basit geometrik gövdeler çizme yasaları altında da dağıtılmaktadır. Eğri yüzeylerinde, ışıktan gölgeye geçişler yumuşak, kademeli, faceted - keskin, net. Işığı ve gölgeyi, çizginin ve ışığın kaynağına ve ışığın kaynağına, siyah ve beyaz kontrastı güçlendirir ve aksine, nesnelerin uzak kısımları daha donuk ışığa ve gluttony gölgesine sahiptir. Düşen gölgeler tondan daha güçlüdür, kendi ışık refleksleri ve dolayısıyla daha fazla hava ve şeffaftır. Ve doğrusal yapısal ve siyah beyaz çizimde, sac boyunca eşit bir şekilde çalışmaya çalışın, sürekli olarak görüntünün ayrı bölümlerini tümüyle karşılaştırır. Son aşamada, ton kararını belirtin ve işleri özetleyin, tamlık ve uyum hissi aramak.

Şekil vazo.

Çizim için bir nesne olarak, M.Ö. yüzyılın tarihli bir Yunan vazo (Amphoras )'dan bir alçı sunuyorsunuz. O zamanın ustaları, inanılmaz oranların ve yapıcı mantık duygusunu ayırt etti.

Herhangi bir karmaşık mimari kısmın çizimi gibi, şekli analizi ile, vazo çizilmesine başlayın. Vazoyu dikkatlice düşünün (şek.184). Zihinsel olarak ayrı hacimler üzerinde parçalayın ve bunları basit geometrik gövdelerle karşılaştırır. Vazinin gövdesi, iki top ve koninin bir kombinasyonu olarak geleneksel olarak temsil edilebilecek karmaşık bir damla benzeri şekle sahiptir, böylece yüksekliğindeki vazoun vücut konturu her biri kendi eğriliğine sahip olan üç parçaya ayrılabilir. . Servikal vazo, ortada göze çarpan bir rafine sahip bir silindire benzer ve dar raflardan yukarıda ve alttan sınırlıdır. Dördüncü bir mil şeklinde büyük bir boyun yürümek. Vazinin referans kısmı (baz), bir Guska şeklinde profille bağlanan farklı çapların iki silindirinden oluşur. Vazo kulpları, karmaşık bir üç parçalı yapıya sahiptir ve vazoların boynuna ve gövdesine bağlanmalarının yerlerinde kalınlaşır.

Doğa çalışmasına devam eden, vazoun ön çıkıntısının bir çizimini yapın. Bunu yapmak için, sadece görme yolundan değil, aynı zamanda uzun bir kağıt şeridi ve hatta bir cetvelden yararlanmanız gerekir. Projeksiyon yeterince büyük olmalıdır, ancak aldığınız tüm bilgileri yansıtabilirsiniz: Ana kitlelerin orantılı oranı, bireysel parçaların boyutu ve

Şekil mimari parçaları 81

rena, onların ilişkileri, gonderlik ve fonksiyonel geçerliliği. Vazoun oranlarını doğru bir şekilde aktarmayı deneyin, genişliğinin yüksekliğin kaç kez atıldığını, boynun vücudun vücudunda yatay ve dikey vb. Kaç kez istiflendiğini kenetlemeyi deneyin. (Şekil 185).

Vazoyun cephesini poz, bu projeksiyonun, vazoya çok kalın göründüğünü fark edeceksiniz, vücudun daha büyük olduğu, bazın ayni olduğundan daha kolay ve daha zarif. Görüntünün tüm görüntülerinden, bakış açısı gerçek algıya en yakın olanıdır. İnsan gözü. Nesnenin ortogonal projeksiyonu her zaman algısından ayni olarak farklıdır. Ancak ortogonal çıkıntılardır, doğrulukları ve bilgilendirmeleri nedeniyle size yardımcı olacaktır. en iyi yol Karmaşık bir mimari formu inceleyin ve gelecekte profesyonel iletişiminizin uygun ve doğal bir vasıtası olacaktır.

Doğaya geri dönelim. Zaten fark ettikçe, vazoun toplu hacmi simetrik bir formdur. Tüm yatay bölümleri, bir dikey (Vaz ekseni) yatan bir merkezi olan farklı çapların çevreleridir. Gelecek vaat eden bir figürde, bu daireler bir elips olarak tasvir edilmiştir. farklı boyut ve açıklama. Bu elipslerin küçük eksenleri, vazo ekseniyle çakışır ve büyük olanı diktir.

Dikey doğaya ilişkin konumunuzu değiştirerek (ve bu nedenle, ufuk çizgisinin seviyesi), bireysel elemanların ve tüm vazoların dikey boyutlarında ve bunun yanı sıra vazoların aynı kısımlarının diğerlerini de takip ederek izleyin.

Gelecek vaat eden dikey kısaltmaların önemsiz olacağı bir nokta seçin (örneğin, ufuk çizgisi vazoların boğazının üstünde veya tabanının altına doğru geçtiğinde). Ufuk çizgisinin vazoya geçtiğinde, elipslerin açıklanmasının tanımlanmasıyla bir acemi taslağından oluşabilecek bazı zorluklardan dolayı önerilmez. Ek olarak, bu pozisyon, etkileyici bir çizim oluşturmak için en az başarılı.

82 Bölüm IV

1. Aşama.

Şekil 186. Vazanın tabakadaki boyutlarını, tabakanın ortasında, ekseninden çıkarın. Vazinin büyük parçalarına karşılık gelen segmentlerdeki toplam dikey boyutu kırıyoruz: boyun, boyun, gövde, baz. Bu elemanların genişliğini not edin.

2. aşama.

Şekil 187. Şekildeki konum ve boyutları belirtin. küçük detaylar Vazolar.

Sahne 3.

Şekil 188. Ortogonal projeksiyonda bir vazo devresi yapın. Böyle bir kontur, umut verici değişiklikleri dikkate almaz, ancak daha fazla iş için net bir yapıcı temeldir.

Aşama 4.

Şekil 189. Yatay eksenlerde, karakteristik bölümlerin yerlerinde, elipsleri betimleyin. Elips'in açıklanmasının daha büyük olduğu, ufuk çizgisinden daha büyük olduğunu unutmayın. Elipsleri, diğer taraftaki bir formun eşleştirme yerlerinde dış yaylarla bağlayın. Bir vazo kolu yapın, bunları basit bir dikdörtgen şekline özetleyin ve sadece ana ilişkilerin doğruluğundan emin olun, ayrıntılarını çalıştırır.

Aşama 5.

Şekil 190. Son aşama - Tonal çalışma. Her zamanki gibi, kendi ve olayınızın çizgilerinin tanımı ile başlayın. Bunu yapmak için, doğayı kullanın ve basit geometrik gövdelerdeki aydınlatmanın doğası hakkında bilgi edindi. Vazoların, kayışların, zemin raflarının yanı sıra kolların yanı sıra, silindir üzerindeki gölgelere benzer şekilde kendi gölgeleri; Boyundaki gölge topundaki gölgeye benzer; Vazinin gövdesindeki gölge, iki kase ve bir koni üzerinde karmaşık bir gölgenin karmaşık bir kombinasyonu olarak temsil edilebilir. Vazoda düşen gölgeleri dikkatlice düşünün. Vazinin boynundaki gölgeler oluşturan, vücudu, taban, kolları düşer. Bazen bir kalemle yapmak uygundur. Kalemin kenarını bir vazoda kendi gölgenizin çizgisi boyunca yavaşça hareket ettirirseniz, kalemin görünümünden gelen gölge de düşen gölge hattı boyunca hareket edecektir, bu hareketin her anında sabitlenirken, bazı çift: nokta ve gölge ondan.

Kendi ve olay gölgelerinin çizgilerinin konumunu belirledikten sonra, her zamanki sıradaki ton düzenine devam edin. İlk önce, gölgelerde yeterli ses gücü çevirin, onları ışıktan ayırır. Daha sonra kendi gölgelerini izleyiciye ve ışık kaynağına doğru güçlendirmek gerekir ve olay gölgeleri de olay gölgesinin kaynağına doğru. Gölgelerde devam eden çalışma, yavaş yavaş ekmek, küresel ve silindirik yüzeylerde yumuşak siyah ve beyaz geçişler oluşturur. Çizimin tamamlanması, siyah beyaz ilişkiyi özetleyin, görüntünün tüm unsurlarını toplam ton tasarımı ile uyumlu bir şekilde bastırmaya çalışıyor.

Sizin için önerilen işin işi kazara değil: sonuçlandı Önemli bir kuralHerkes için zorunludur ve özellikle acemi çekmeceler için: Çizimin ortaktan özel ve özelden ortak olana kadar performansı. Çizimi her zaman ortak bir kitle ile başlatın ve yalnızca ayrıntılara devam edin. Ancak bir kerede ayrıntılardan birini çalıştırmayın. Çizim boyunca, parçanın birinden diğerine geçerek, genel olarak büküm parçaları, sürekli olarak bakmayı kucaklayan. Bu kural hem lineer yapısal hem de siyah beyaz desen için geçerlidir.

Doğal olarak, sonucu olabildiğince çabuk görme arzunuz, öncekini bitirmeden bir sonraki adımda atlayın. İsterseniz - bunu yapmaya çalışın - gözlerinizdeki gözlerinizdeki "saçılmayı" toplama arzusunda mantıksal ve sakin çalışmaların bir parçadan diğerine bir kaotik atmayı göreceksiniz.

Tasarımın herhangi birine dayandığını unutmayın formlar.Yapımdaki hatalar, en virtüöz tonu detaylandırmasıyla gizlenemez. Bu nedenle, inşaat ve oranlarda çalışma sırasında algılanan hata hemen doğru olmalıdır.

Şekil Mimari Parçaları 83

86 Bölüm IV

Şekil Mimari Detaylar 87

88 Bölüm IV

Dorik başkentleri çizme.

Sermayenin, sırayla mimarların bir parçası olan sütunun üst kısmı olarak adlandırılır. Emri - kesinlikle doğrulandı sanatsal sistemAyakkabı ve kiriş tasarımının esansını ifade etmek. Siparişin adı Latince "Ordo" ndan geliyor - sistem, sipariş. Klasik Siparişler - Dorik ve İyonik - Oluşturuldu antik Yunanistan. Biraz sonra, Roma mimarisinde onların daha fazla gelişme. Sipariş, taşıma ve geri dönümlü elementlerden oluşur, yük, üste binme elemanlarından aşağıdakilere iletilir. Antablemer'den (gelen kısım) kolona (taşıyıcı), yük, tüm siparişin en önemli bileşenlerinden biri olan kapaktan geçirilir.

Çizim için bir nesne olarak, Roma Doror Siparişlerinin Cabel'i sunulur. Roma emirleri, tüm sipariş sistemleri gibi, tüm sipariş sistemleri gibi, sonuçların katı mantığı, ortaya çıkan oranların ve sadeliği tarafından ayırt ediliyorlar. Dor sipariş, hepsinin en laconic, sıkı ve cesurdur. Acemi mimar, yapının tasarımının mantığını anlamayı ve hissetmeyi, sanatsal biçimde ifade edilen, mimaride tektonik olarak adlandırılır. Şekil başkentlerinde, yukarıdan gelen kare kısımlar açısından, kare kısımlar açısından, her profilin her biri yukarıda düzenlenmiş ve aşağı doğru ileten basınç için tasarlanmıştır.

Başkentlerin formunun analizi ile çizmeye başlayın (Şekil 191). Başkentlerin üst kısmı Abaka (abaküs) açısından karedir - yükseklik ve rafa sahip bir soba. Echin, şaftın dörtte biridir ve servikal kolonun sürekli olarak azalan kayışla eşleşir. Silindir ve raftan oluşan astragal, fileto boyunca kolonun namlusuna gider. Sütunun namlusu, yarım daire biçimli tamamlamalarına sahip oluklar - oluklar açısından yirmi uzun yarım daire ile süslenmiştir.

Frontal projeksiyon başkentlerinin bir resmini yapın. Çizim, detayların açıkça görülebilmesi için yeterince büyük olmalıdır. Resimde oturum açın Başkentlerin tüm bölümlerinin başlığı. Böylece onları hatırlamanız daha kolay olacaksınız. Başkentlerin temel oranlarını analiz edin, bir ölçüm birimi olarak ekin ve kayışın toplam yüksekliğini seçin. Çiziminizi Şekil 192 ile karşılaştırın.

Formu incelemeye devam etmek, koltayı dolaşmak ve farklı noktalardan düşünün. Dairesel simetrik bir form olan ana hacmin değişmeden kaldığını fark edeceksiniz. Sadece kare Abaki'nin konumu değişiyor. Resim için bir bakış açısı seçin, böylece ABACI'nin bir tarafı sizin için daha fazla ortaya çıkarsa, diğeri daha azdır. Optimum oranı 1 / 2-1 / 3. Horizon Hattı, başkentlerin hemen altında gerçekleşmelidir, daha sonra oranlar ortogonal'a yakın olacaktır. Gerekirse, sayfa bileşimini daha doğru bir şekilde belirlemek için bir kroki yapın.

figür mimari detaylar

Sahne1.

Şekil 193. Gelecekteki görüntüyü, boyutlarını dikey ve yatay olarak tanımlayarak sayfaya yerleştirin. Abaki köşelerine, ana ekseni not edin ve ayrıca başkentlerin ana bölümlerine karşılık gelen boyutu belirler. Üst Ekin Elips ve Abaki Meydanı'nın açıklığının doğru oranını bulmak için doğrusal çizim aşamasında çok önemlidir. Geleneksel olarak, ressamlar ilk abacu'da tasvir edilir ve sonra elipslerin muhafazasında önemli zorluklar yaşarlar. Aksi takdirde: Elipsenin boyutu ve açıklaması ile karar verin, onu çizin. Sonra elips etrafındaki kareyi tanımlayın, kenarlarının yönlerini doğa ile kontrol edin. 2. aşama.

Şekil 194. Başkentlerin tüm bölümlerini dikey olarak takip edin ve yatay boyutlarını belirleyin. Ümit verici kesimleri dikkate alarak ana kitleleri çizin. Kayışın, serviks, astragala ve sütunun alt kesimini betimlemek, açıklamalarını birbirleriyle ve daha önce çekilmiş üst elips ekin ile ilişkilidir. Sahne 3.

Şekil 195. Flüt çizin. Onları tasvir etmek için yetkin bir şekilde, sütunun gövdesinin planını size yardımcı olacaktır. Çok kalıpla bir plan yapabilme yeteneğine sahip değilseniz, o zaman işinize yardımcı sayfa. Plandan perspektif bir görüntüye transfer edilen, çizimi doğru ve ikna edici hale getirir. Bu aşamada, çizim esas olarak doğrusaldır, ancak ana elemanların açıklandığı zaman, ana yüzeylerin "hareketini" grafiksel olarak tanımlamaya yardımcı olan ton kullanımı. Aynı zamanda, formun yapısal olarak yapıştırıcılığını içeren ton çok kolay olmalıdır. Aşama 4.

Şekil 196. Aydınlatma vasıtasıyla başkentlerin şeklini çıkarın. Işık kaynağının, nesnenin ve çizim alanındaki karşılıklı konumdaki açık bir fikir, kendi ve olay gölgelerinin geometrisini anlamanın yanı sıra ana ton ilişkilerini tanımlamayı mümkün kılar. Kendi ve düşen gölgelerinin çizgilerinin belirlenmesi, basit aydınlatmanın doğasının doğasından yararlanın Formlar:zihinsel olarak bireysel hacimdeki kapağı parçalayın ve bunları zaten bilinen jeo-metrik gövdelerle karşılaştırır.

Aşama 5.

Şekil 197 Ayrıntılı olarak, gölgelerdeki gölgelerde ve ışıkta, siyah beyaz ilişkiyi özetleyin

görüntüleri uyumlu bir şekilde birbirleriyle koenmi havadan perspektif.

92 Bölüm IV.

Şekil Mimari Detaylar 93

94 Bölüm IV.

Şekil Mimari Detaylar 95

İyonik desen.

İyonique, "kabuk", profilli bir rulo tarafından çerçevelenmiş olan yumurta şeklindeki şeklin yukarıdan kesimden oluşan bir mimari süs elemanıdır. İyonik mimarisinde, Ionian ve Corinthian emirlerinin başkentlerinde ve saçaklarda yaygın olarak kullanılmaktadır. İyoniğin iki eksenine sahiptir, bunlardan biri yumurta şeklindeki formda, diğeri - gömme tabakanın ortasında geçer. Çalışma şekli, bir plan, cephe ve yan cephe yapın (Şekil 198). Bu, iyoniğin yapısını daha iyi anlamanıza yardımcı olacak ve ayrıca çizim üzerinde daha fazla çalışmayı kolaylaştırır.

1. Aşama.

Şekil 199. Anellic, sayfadaki gelecekteki görüntünün boyutları. İyoniklerin temeli olan perspektifte dikdörtgen bir plaka görüntüleyin.

2. aşama.

Şekil 200. İyonik taban plakasını çapraz olarak önerin ve dikey orta çizginin oturması - simetri ana ekseni. İyoniklerin genel biçimini, eğimli bir sürüş şeklinde, aşağıdan bir küçük silindirin bitişik olduğu bir katı çeyrek şaftı şeklinde hayal edin. Planının iyoniğinin üst yüzeyini çizin, merkezi yumurta şeklindeki hacmi yan hacimlerden ayırın, takılmış yaprakların ortasında tutulan simetrinin eksenini alın ve ana ekseni belirtin. Bu aşamada, yatay segmentlerin uzunluğunda eşit bir perspektif azaltmaya özel bir şekilde dikkat edin.

Sahne 3.

Şekil 201. Beraberlik parçaları - yumurta, kabuklar, profilli rulo, yapraklar. Yaprakları tasvir etmek, onları tarlalara yap büyük görünüm Ön (Şekil 202). Gelecekte yaprakları doğru şekilde çizmenize yardımcı olacaktır.

Aşama 4.

Şekil 203. Kendi ve olay gölgelerimizin hatlarını uygulayın. Her zamanki gibi, gölge yerleriyle ve birkaç kez yazdırın, ışıktan ayırır. Ardından, olay gölgelerinin konuya doğru, gölgeyi, izleyiciyi ve ışık kaynağını atması gerekir. Aynı zamanda güçlendirilmiş çizgiler kendi gölgeleri, Refleks bölgeleri oluşturan. Bu aşamada, ayrıntılardan uzak durmayın, "Lepit" genel şekil Hava perspektifi yasasına ve basit geometrik gövdelerdeki aydınlatma dağıtımının temel ilkeleri uyarınca.

Aşama 5.

Şekil 204. Çalışmaya devam etmek, ışıkta büyük bir formun perçinlenmesini ve ardından ayrıntılara geçin. Çizimi, şeklin genelleştirilmesi ile tamamlayın, tüm parçalarının uyumlu bir şekilde bağlanması.

98 Bölüm IV

Çizim Alçı Kafası 99

Çizim Alçı Başkanı

İnsan kafası en karmaşık doğal yapıdır. Bu, insan vücudundaki karmaşık fonksiyonundan kaynaklanmaktadır. Başın resmini başlatabilir, sadece oldukça gelişmiş bir mekansal temsil, sağlam bilgi sahibi olabilirsiniz genel Hükümler Figür ve basit formlar görüntüsünde iyi bir uygulama.

"Bir Alçı Başkanı Çekme" pratik bölümünde, "tanıtım şekil" ndeki dış formu çalışmasıyla başlar. Bu ilk deneyim daha fazla, daha fazlası olacak detaylı analiz. Kafatasının figüründe, kafanın kemik tabanının yapısı analiz edilir. Şekilde, Hudon, ana kasların çalışma yerinin ve prensibini, kıkırdaklı kumaşların yerini ve prensibini inceliyor. İçin detaylı değerlendirme Kafataslar ve kaslar anatomik atlalara ve faydalara hitap etmeye uygun olacaktır. Aşağıdaki çizimlerde, kafanın ana detaylarına özel dikkat gösterilir: burun, dudaklar, gözler ve kulak. Son olarak, alçı kafasının çizimine, mimarlığını (yani iç yapının ve dış formun ilişkisi) yeni bir anlayış düzeyinde çizilmesine geri dönerek, eskiden sıva dökümlerinin çizimlerinde yeteneklerinizi birleştirebilir ve giderek iyileştirebilirsiniz. Heykeller: Sezar, Afroditler, Dorifera, Diyumen, Sokrates, Antinea ve Apoxiyom, Geleneksel olarak çizim için teklif edildi giriş sınavları Moskova Mimari Enstitüsü'nde.

"Antikov" çizim - eski akademik geleneklerin devamı. Klasik bir heykelin plastik mükemmelliği, statik ve olağanüstü ifadesi, kafanın toplam hacim-mekansal yapısını daha hızlı anlama, detaylarını ve ana oranları anlamanıza izin verecektir.

24. Giriş çizimi. Dorifera başkanı.

Dorifora'nın heykeli, M-Pelopones Okulu'nun bir temsilcisi olan bir polis ile M.Ö. Yunan heykeltıraşında oluşturuldu. Polyclet sadece bir heykeltıraş değil, aynı zamanda sanat teorisi idi. İdeal oranların çok ayrıntılı olduğu "Canon" tezi ile yaratıldılar. İnsan vücudu. Doryifora figürü - Warrior-Goplite'in (mızrak) genç adamları - bu kanonun düzenlemesiydi. Aynı zamanda, Yunan Politikasının ideal bir vatandaşının kimliğine bürünmesi olmalıydı: ölümsüz tanrılara benzer bir kişi eşittir güzel vücut ve memleketin cesareti, cesur savunucusu. Dorifora'nın yüzü şematik olarak, bireysel özelliklerden ve ifadelerden yoksun bırakılır, bu nedenle Dorifera Başkanı, ilk "tanıtım" çalışması için, bunun bir sonucu olarak, ilk olarak, büyük ölçüde basitleştirilmiş bir fikre sahip olduğunuz bir sonucu olarak sunulur. başın.

Başının bir beyni ve yüz kısmı vardır. Dış plastik, bir dizi anatomik nokta - düğümler (referans noktaları veya deniz fenerleri) ve çizgiler yardımına aşinadır. Böylece, kafa açıkça görülebilir: çene dolgları, alt çenenin çizgisi, ağzın açıları, çizgiler, ağzın sınırlayıcı alanı, dudak kesme çizgisi, filtre, taban, ucu ve kanatları Burun, taşıma, elmacık kemikleri, zilovy yayları, ve kirpikler, gözyaşı, gözler, çizgiler, kaş yayları, ön hatlar, zamansal çizgiler, MC, kulak lavaboları, işitme delikleri, yaz plajları, karartılmış ve oksipital çarpmalar, yenilik, boyun ve çene sınırları , Yedinci servikal vertebra hokkabazlık ve çıkıntısı. Tüm bu noktaları ve satırları Şekil 205 ve 206'da ve sonra alçı kafasında bulun.

Anatomik noktaları - deniz fenerleri ve karakteristik çizgileri bilmek, asla ayrıntılı olarak karışmazsınız ve ana şeyi her zaman rastgele kadar ayırt edebilirsiniz. Kafa noktalarının dış mekansal bağlarının daha iyi anlaşılması için, genellikle yapısını yanlış bir polihedron formundaki yapısını temsil eden basitleştirilmiş bir şema kullanırlar. Bununla birlikte, benzer şemaları figürde suistimal etmek imkansızdır. Onlar sadece görsel Kılavuzlar Bir kişinin kafasının yetkili ve ikna edici görüntüsü için.

100 Bölüm V.

Şekil mimari detayları 101

Şekil P.i. Churilina'dan çekin

nın-nin Öğretici "İnsanın kafasının yapısı"

102 Bölüm V.

Pichurilina ile cemaat

"İnsan başının yapısı" öğreticisinden

İnsan kafası da çalışmaya alınır, kesiklerini karşılıklı olarak dikeysel düzeyde analiz eder: Sagittal, Yatay ve Frontal (Şekil 207).

Sagittal uçak, vücut simetrisinin düzlemidir. Adı Latince "sagttta" - okundan geliyor. Bu düzlemdeki insizyon bize, prof "yüzün parlaklığı çizgisinin temeli olan ve kafanın resmi için çok önemli olan ortalama bir çizgi veriyor.

Yatay düzlem, ense tabanından ve burun tabanından geçer.

Front uçaken geniş yerde başın ilk birincisine dik ve "keser". Omurga için üst, karanlık böcekler ve kafatası destek noktaları geçer. Kafanın ortogonal projeksiyonlarının yanı sıra bu kesimlerin çalışması: önün görünümü, arkasında, yan ve yukarıdan sendış plastik kafayı anlamak daha iyidir ve çiziminizde daha doğru bir şekilde geçirin.

Çizim Alçı Kafası 103

"Giriş" çiziminin görevi - İyi kompozisyon Sayfada, doğru iletilen toplam hacim, ayrıca bulunan doğru yer ve başın her bir başlığının boyutu.

1. Aşama.

Şekil 208. Çalışmaya başlama, ufuk çizgisinin ve açının konumunu belirleyin. Bunu yapmak için, zihinsel olarak küpte bir kafa var. Genel boyutları bulun ve gelecekteki görüntüyü kısa serifler içeren bir sayfaya yerleştirin. Fas'ta bir kafa çizerseniz, soldaki ve sağdaki boşluklar "yaralanmayan" görüntüye eşit olmalı, ancak profile bir kafa çizerseniz, 3 \\ 4 veya 7 \\ 8 - Başlamadan önce levhanın boşluğu (yandan kişilerden), oksipital parçanın yanından daha büyük olmalıdır. Hafif çizgiler başın konturunu (ABRIS).

2. aşama.

Şekil 209. Ana ana parçaları çizin: Başın kütlesini boynundan ayırın, ön kısmı, ön düzlemini alın ve eksenel profil çizgisini kolayca uygulayın. Profil çizgisini netleştirmek, üzerine yatan karakteristik noktaları bulun: alnın dönüş noktası (saç büyüme hattında), kaşlar arasındaki nokta, burun kanatlarının tabanının noktası ve çene kırığı noktası. Bu noktalar, başın kısımlarının ana kanonik orantılı ilişkisini tanımlar. Yunan klasik Canon'a göre, bu noktalar arasındaki mesafe eşit olmalıdır. Yatay çizgileri bu noktalardan geçirin (horizondaki toplantı noktasına akan şekilde) ve sırasıyla, alnın genişliğini, burun ve çenenin tabanını işaretler. İçin doğru seçim Bu çizgilerin tarifleri, görüşte yolu kullanın.

Antik Kanon'a göre, antika kafa, gözün gözünün gözünün gözünün gözünün ve göz hattından çenenin tabanına bölünmesidir. Gözetim yaylarından (kaşlar arasındaki noktaları) burun kanatlarının tabanına olan noktaları, üç eşit parçaya ayrılır - göz hattı üst bölüm çizgisi boyunca geçer, burnun taban ve kanatları alt boyunca ayrılır hat. Burun kanatlarının temeli ile çene kırığı arasındaki segment de üç eşit parçaya bölünmüştür. Üst bölünme hattında ağzın orta çizgisini geçer, bu da dudak kesiminin satırları olarak da adlandırılır, alt çizgiyi çeneyi ikiye böler. Gözler arasındaki mesafe gözün uzunluğuna eşittir, yani. Göz hattı da üç eşit parçaya bölünmüştür. Kulağın yüksekliği burun uzunluğuna eşittir.

© 2015-2019 Site
Tüm hakları yazarlarına aittir. Bu site yazar gibi davranmaz, ancak ücretsiz kullanım sağlar.
Sayfa Oluşturma Tarihi: 2016-02-13

Çok sık sanatçıların dünyasında, büyük ölçüde petrol ve pastel tuvallerden farklı resimler var. Çizim, kalıplara, eskizlere benziyorlar ve basit bir izleyici için tamamen anlaşılmaz. Şimdi kompozisyonlar hakkında konuşacağız geometrik rakamlarHangi yükün gerçekleştirdiklerini tartışsın ve neden hepsinde çizim ve resim sanatında böyle onurlu bir yer.

Basit kompozisyonlar

Yoluna başlayan her sihirbaz fırçaları sanat Okulu, Kesin satırların cevap vereceğini cevaplayın ve bunların kombinasyonları orada öğretilecek ilk şeydir. Bu yüzden, başlangıçta uyumlu bir şekilde birleştirmeyi öğrenirseniz vizyonumuz ve beynimiz var. basit formlarSonra gelecekte çizin sofistike resimler daha basit olacak. Geometrik figürlerin bileşimleri, resimlerin dengesini hissetmemize izin verir, merkezini görsel olarak belirlemek, ışıktaki düşüşü hesaplamak, bileşenlerinin özelliklerini belirler.

Bu tür resimlerin netliğine ve doğrudan görüntülerine rağmen, yalnızca elle çizgiler ve diğer yardımcı eşyalar olmadan çizildiğine dikkat etmeye değer. Şekillerin parametreleri, iki boyutlu bir ölçümde (düz resim) yerleştirilebilecek oranlarda ölçülür ve tüm hatların tek bir kalkış noktasına perspektife girebilir.

Yeni başlayanlar sanatçılar, kompozisyonları geometrik şekillerden iki boyutta boyalar. Bu resimler için, taraflardan biri seçilir - bir plan veya cephe. İlk durumda, tüm şekiller "yukarıdan görünüm" olarak gösterilir, daha sonra koni ve silindir etrafta olur, prizma, taban şeklini alır. Şekiller cephede gösterilirse, çoğu zaman ön taraflarından biri gösterilir. Resimde üçgenler, kareler, paralelogramlar vb. Görüyoruz.

Üç boyutlu resimler

Gelişmek ve perspektif duygusu hissetmek için, sanatçılar perspektife giren hacmin geometrik figürlerinin bileşimlerini canlandırmayı öğrenirler. Bu görüntü üç boyutlu olarak kabul edilir ve kağıda aktarmak için, her şeyi açıkça hayal etmeniz gerekir. Benzer çizim teknikleri inşaat ve mimari üniversitelerde, alıştırmalar olarak kullanılırlar. Bununla birlikte, genellikle bu "pitoresk etudes" gelen öğrenciler, görkemli şekillerin, düzlemlere ve yarı-pozisyonlara sahip kesme bileşimlerini, bölümdeki resimleri gösteren gerçek çizer.

Genel olarak, netliğin, doğrusallığın, geometrik şekillerin herhangi bir bileşiminin sahip olduğu ana özellikler olduğu söylenebilir. Aynı zamanda çizim statik veya dinamik olabilir - tasvir edilen ve konumlarındaki rakamların türüne bağlıdır. Resim ağırlıklı olarak koniler ise, üçgenli prizmalar, toplar, sonra "sinekler" gibi görünüyor - kesinlikle dinamik. Silindirler, kareler, tetrahedral prizmalar statik ile ilgilidir.

Resimdeki Örnekler

Geometrik formlar, romantizm ve diğer yerler ile birlikte boyama yerlerini buldu. Bunun parlak örneği sanatçı Juan Gras ve en çok Ünlü resim Bir mozaik gibi, üçgenler, kareler ve dairelerden oluşan "bir kafede bir adam". Geometrik figürlerin bir başka soyut bileşimi - Pierrot Canvas, Sanatçı B. Kubist. Parlak, net ve çok tuhaf resim.

Konu: Kontrast kalıpları, nüans, elemanları tek bir kararlı sisteme (Madde 1.2.8) içine organize etme aracı olarak.

Görev Yürütme Sırası:

Levha şartlı olarak iki bölüme ayrılmıştır. Sayfanın ilk bölümünde:

1. Kompozisyonu gerçekleştirin siyah ve Beyaz Grafikler Boyut ve formda kontrast kullanarak birbirine basit elemanları (geometrik şekiller) uygulayarak.

İncir. 29. Benzer elementli uçak organizasyonu

İncir. 30. Benzer elementli uçak organizasyonu

İncir. 31. Metre ve ritim kalıpları, tek bir sürdürülebilir sisteme elemanları organize etmenin bir yolu olarak

İncir. 32. Metre ve ritim kalıpları, tek bir sürdürülebilir sisteme elemanları düzenleme aracı olarak

İncir. 33. Metre ve ritimin kalıpları, tek bir sürdürülebilir sisteme elemanları organize etme aracı olarak

2. Boyut ve formda nuissary oranları kullanarak elemanları birbirine yerleştirerek siyah beyaz grafiklerde bir bileşim yapın.

Sacın ikinci kısmında: Aplike göre bir uygulama oluşturmak için, kontrast veya nüans kullanımı ile şekilli kompozisyon. Kompozisyon açıkça belirgin olmalıdır. Bu çalışmayı gerçekleştirme örnekleri açık (Şekil 34, 35, 36, 37).

Tipik Hatalar:

kontrast veya nüans art arda ifade edilmez. Kompozisyon sınır çizgisidir;

denge formu yok.

Malzemeler: Sac formatı A-3, renkli kağıt, PVA tutkal, rimel, rapidografik, makas.

İncir. 34. Kontrast ve nüans ilişkileri yardımı ile bir uçağın organizasyonu

İncir. 35. Zıtlık ve nuissary ilişkileri yardımı ile uçağın organizasyonu

İncir. 36. Zıtlık ve nuissary ilişkileri yardımı ile uçağın organizasyonu

İncir. 37. Kontrast ve nuissary ilişkileri yardımı ile bir uçağın organizasyonu

Yaratıcılık ve hobiler.

Mimari çizimin temellerini inceleyin

Mimari eğitimde temel taşı - mimari modelin temelleri hakkında bilgi. Bu yıl mimarlığa gitmeme rağmen, bir mimar olma düşüncesini düşürmedim ve yavaşça olacağım ama güvenle hedefime gidiyorum.

Yani, önümde "sunumu çiziyor. Geometriden mimariye." Dan bugünün Günü Bu kitabı resimdeki her gün eğitimini düşünerek düşünerek ve özenle incelemeye başlayacağım. Bir kitaptaki bir çizimde günde 1.5-2 saat geçirmeyi taahhüt ediyorum (istisnalar: öngörülemeyen koşullar, hafta sonları, seyahatler ve durumlar, araçları ve bir ders kitabını kullanamadığımda) ve bir topluluğu çalışmanızı gösteriyor. Acele etmek için acele etmeyeceğim ve zaman çizelgesini yaklaşık olarak büyük bir marjla kuracağım. Son Tarih - Gelecek yılın 6 Mart'ında.

Hedef başarı kriterleri.

Kitap incelendi: Tüm görevler tamamlandı, işin fotoğrafları siteye gönderildi.

Kişisel kaynaklar.

Her gün, kağıt, araçlar, kitap.

1. Bölüm 1. İlk Egzersizler

   Bölüm 1, düz çizgilerin çizimi

   • Düz çizgilerin çizimi
   • Paralel düz çizgiler çizim
   • Doğrudan çizgilerin "noktadan noktaya" çizilmesi
   • Eşit segmentlerde doğrudan bölme
   • Eşit parçalarda köşe bölümü
   • Şekil Doğrusal Düzenleme

   BÖLÜM 2. Şekil eğrisi çizgileri

   • Eğri çizgilerinin çizimi
   • Çarpık hatların referans noktaları ile çizilmesi
   • Daire tabanlı süsleme çizimi
   • Elips çizim
   • Şekil elipsleri

2. Bölüm 2. Meydanın ve dairenin perspektifi

   • Umut verici bir görüntü şeması
   • Perspektifte kare çizim
   • Karenin etrafında açıklanan karenin çizimi perspektifte

3. Basit geometrik gövdelerinin perspektifi

   BÖLÜM 5. Bir küpün perspektif çizimi ve bir tetrahedral prizma

   • Perspektif çizim Küba
   • Şekil dokuz küp
   • Ön ve köşe perspektiflerinde plan ve cephe göre küplerden gelen kompozisyonların doğrusal yapısal şekli
   • Perspektifte küplerden kompozisyonların doğrusal yapıcı desen
   • Küplerden ve tetrahedral prizmanın perspektifinde kompozisyonların doğrusal yapıcı çizimi

   Bölüm 6. Piramit ve altıgenin perspektifi

   • Piramitin doğrusal yapıcı çizimi
   • Altıgen prizmanın doğrusal yapıcı çizimi

   BÖLÜM 7. Silindirin Perspektifi, Koni ve Top

   • Silindirin doğrusal yapıcı çizimi
   • Koni'nin doğrusal yapıcı kalıbı
   • Silindir kesiti ve koni uçları bazlara paralel
   • Koni bölümü, tabanına dik olarak paralel düzlemler
   • Farklı çapların silindirlerinin çizilmesi
   • Topun doğrusal yapısal şekli
   • Kase bölümü paralel düzlemler
   • Küba'da duran bir kasenin çizimi
   • Bir kasenin içinde açıklanan Küba çizim

4. Bölüm 4. ton figürü

   Bölüm 8. Ton. İlk egzersizler

   • Tonik leke kuluçka
   • Kuluçkalık düz rakamlar
   • Kuluçka tekniklerinde yapılan ton ölçeği
   • Düz incir hendek
   • "Geniş İnme" tekniğinde gölgelendirme
   • Çokgenlerin düzlem bileşimi

   BÖLÜM 9. Basit geometrik gövdelerin siyah ve beyaz çizimi

   • Ton çizim küpü
   • Dört başlı bir prizmanın ton çizimi
   • Ton desenleri
   • Ton çizim silindiri
   • Tonal çizim konisi
   • Topun ton deseni
   • Bir adım koni çizimi
   • Işıklı yüzeylerin ton çizimi
   • Gölge yüzeylerinin ton kalıbı
   • Dört küp tonal çizim bileşimi

5. Bölüm 5. Boks geometrik gövdeleri

   BÖLÜM 10. Basit Kesimler

   • Kutu Küpü ve Dörtlü Prizma
   • Küp Küp ve Piramitler
   • Küp Küp ve Altıgen Prizma
   • Küp Küpü ve Silindir
   • Küp ve koni
   • Belirtilen ortogonal projeksiyonlarda kaseler ve Küba
   • Küp ve paylaşılan merkezi ile top
   • Bowling ve Cube, kesit düzlem küpü topun merkezinden geçmediğinde

   Bölüm 11. Karmaşık bölümler.

   • Altıgen prizmanın eğimli bölüm
   • İki altıgen prizma yerleştirin
   • Piramit eğimli bölüm
   • Kutu Piramidi ve Altıgen Prizma
   • İletişim Silindir Çapraz Bölümü
   • Silindir ve altıgen prizma ekleme
   • Piramit ve Silindir
   • Koni'nin eğimli kesiti
   • Horlama koni ve altıgen
   • Koni koni ve piramitler
   • Topun eğimli kesiti
   • Horlama altıgen prizma ve top

6. Sıradan geometrik gövdelerden kompozisyon

   BÖLÜM 12. Yürütme sınavlarında basit geometrik cisimlerden gelen kompozisyon