Epos. - (G.R.Sczaz, pasakojimas) - vienas iš trijų literatūros gimimo, pasakojimo genties. Žanrų veislės eposa.: Pasakos, romanas, pasakojimas, istorija, esė, romėnai ir kt. Epos. Atkuria išorinius autoriui, objektyviam subjektui objektyviam subjektui. "Epos" naudoja įvairius pristatymo būdus - pasakojimas, aprašymas, dialogas, monologas, autoriaus pasitraukimai. Epiniai žanrai yra praturtinami ir pagerinami. Sudėtis kūrimo metodai, asmens įvaizdžio, jo gyvenimo, gyvenimo, daugiašalės įvaizdžio pasaulio vaizdas, visuomenė yra pasiekta.

Meninis tekstas, panašus į tam tikrą lydinį naratyvinė kalba Ir simbolių pareiškimus.

Viskas pasakyta tik per istoriją. Epos. Labai laisvai meistrai realybę laiku ir erdvėje. Jis nežino teksto apimties apribojimų. Epas taip pat priklauso epiniams romanams.

Epas darbai gali būti priskirti Romos Onormemp de Balzaka "Tėvo Gorio", Roman Standal "Raudona ir juoda", Romos-Epopea liūto Tolstoy "karas ir ramybė".

Lyrics.- (gr. Lira, muzikos instrumentas, kurį atliko poetinių darbų lydimas) - vienas iš literatūros gimimo. Lyriški darbai pasižymi specialiu meno įvaizdžio tipu - patirties įvaizdžiu. Skirtingai nuo epo ir dramos, kur vaizdo pagrindas yra daugiašalis asmens įvaizdis, jo pobūdis sudėtinguose santykiuose su žmonėmis, lyriniame produkte priešais mums holistinį ir konkrečią žmogaus charakterio būklę. Asmens suvokimas nereikalauja jokių įvykių ar charakterio priešistorės. Lyrinis vaizdas atskleidžia individualų poeto dvasinį pasaulį, tačiau tuo pačiu metu jis turėtų būti ir socialiai reikšmingas, vežti visuotinę vyriausybę. Svarbu mums, kaip tai, kad ši patirtis buvo jaučiama šiuo poetą tam tikromis aplinkybėmis ir tai, kad ši patirtis paprastai gali būti išbandyta šiomis aplinkybėmis. Štai kodėl lyrinis produktas visada yra grožinės literatūros. Aplinkybės gali būti plačiai dislokuotos lyriniame darbe (Lermontov ", kai pagelsta Niva yra susirūpinęs ...") arba atkuriama susukti forma (blokas "Naktis, gatvė, žibinto, farmacijos ..."), tačiau jie visada turi pavaldinį Svarba, atlikite "lyrine situacijos" vaidmenį, reikalingą patirties ir patirties atsiradimui. Lyriška eilėraštis iš esmės yra žmogaus vidinio gyvenimo momentas, jos nuotrauka, todėl dainos yra pageidautina parašyta šiuo metu, skirtingai nuo epo, kur paskutinį kartą dominuoja. Pagrindinė priežastis sukuria patirties įvaizdį žodžiai yra žodis, emocinis spalvingumas kalbos, kurioje patirtis tampa gyvybiškai svarbi mums. Lexica, sintaksė, intonacija, ritmas, garsas - tai apibūdina poetinę kalbą. Lyrinis emocijos - žmogaus psichinės patirties sutirštinimas. Lyrikharater, pokalbis apie gražią, žmogaus gyvenimo idealų paskelbimą. Lyrics gali būti satyra, grotesko, tačiau didžioji lyrinių eilėraščių dalis vis dar priklauso kitai sričiai. Principas lyrinis rhodation.: Kuo greičiau ir kiek įmanoma.

Drama - (Dr.-hr. Veiksmai, veiksmas) yra vienas iš literatūros gimimo. Skirtingai nuo žodžių ir kaip "Epos drama" pirmiausia pakartoja visų išorės pasaulį autoriui - veiksmams, žmonių santykiai, konfliktai. Skirtingai nuo epo, jis neturi pasakojimo, bet dialoginės formos. Jame, kaip taisyklė, nėra vidinių monologų, autorių teisių charakteristikų simbolių ir tiesioginio autoriaus komentarų. "Poetikos" aristotle apie dramasakoma kaip imitacija veiksmais, o ne istorija. Ši nuostata iki šiol nėra pasenusi. Dėl dramatiškų darbų būdingos kunigo konfliktų situacijoms, kurios skatina simbolių žodžiu - fizinius veiksmus. Kartais autoriaus kalba gali būti dramaBet yra pagalbinis. Kartais autorius trumpai pateikia pastabas dėl savo herojų kopijų, pateikia nurodymus dėl jų gestų, intonacijos.

Dramajis glaudžiai susijęs su teatro menu ir turi atitikti teatro poreikius.

Dramatai laikoma literatūros kūrybiškumo karūna. Pavyzdžiai. \\ T dramayra "perkūnija" žaisti ", apačioje" Gorkykov.

Romanas - Big. epic forma, tipiškiausias buržuazinės visuomenės žanras.

vardas "Novel" Jis kilęs į viduramžių epochą ir iš pradžių buvo taikoma tik kalbai, kuriai yra parašytas darbas. Dažniausia viduramžių Vakarų Europos rašymo kalba buvo gerai žinoma, senovės romėnų literatūrinė kalba yra lotynų kalba. XII-XIII a. Mūsų eros, kartu su žaidimu, istorijos, istorijos, parašytos lotynų kalba ir daugiausiai tarp privilegijuotų visuomenės klasių, dvasininkų 774 \u200b\u200bm. Demokratinių visuomenės sluoksnių aplinka, kuri nežino lotynų tarp prekybos buržuazija, amatininkų, vilų. Šie darbai, priešingai nei lotynų, ir pradėjo skambinti: Conte Roman - romanesque Story., Pasaka. Ir tada būdvardis įgijo nepriklausomą vertę. Taigi pasakojimo darbai buvo ypatingas vardas. Ateityje ji įvedė kalbą ir laikui bėgant prarado pradinę reikšmę. Romanaspradėjo skambinti bet kuria kalba, bet ne visi, bet tik dideli dydžiai, kurie skiriasi kai kuriais temų ypatumų, išsami statybadiegti sklypą ir pan. Nauju metu, ypač XVIII-XIX a.

Nepaisant išskirtinio šios žanro paplitimo, jos sienos vis dar nėra aiškios ir aiškios. Kartu su šiuo pavadinimu dėvėti darbai, mes sutinkame su paskutinių šimtmečių literatūroje, pagrindiniais pasakojimais, vadinamais pavadinimais. Kai kurie rašytojai suteikia savo dideles epines esė eilėraščio pavadinimą (pakankamai priminti gogolį, jo "negyvos sielos").

Labiausiai žinomi rusų literatūros romanai yra "karas ir taika" Tolstoy ", tyliai Don" Sholokhov.

Pasaka - plati, neryški genomo terminas, neskirta. Istoriniame vystyme kaip terminas " pasaka", Todėl medžiaga, apimanti juos ilgai istorinis kelias; Visiškai neįmanoma kalbėti apie istoriją kaip vieną senovės žanrą ir naują "Lit-Re". Šio termino neapibrėžtumas yra sudėtingas dviem konkrečiomis aplinkybėmis. Pirma, mūsų kadencijai nėra tiksliai svarbių sąlygų Vakarų Europos kalbomis: vokiečių "Erzählung", prancūzų "conte", iš dalies "Nouvelle", anglų "pasakos", "istorija" ir kt. Atsakymas iš mūsų pasakaIr "istorija", dalis "pasakos". Istorijos terminas jo tam tikroje opozicijoje "Istorija" ir "Romos" yra specialiai Rusijos.

, pasaka- Vienas iš seniausių literatūrinių sąlygų, kurios įvairiose istorinėse akimirkos pakeitė savo prasmę. Būtina atskirti pokyčius terminui pasakakeisti atitinkamus reiškinius. Istorinis vystymasis Terminas atspindi, žinoma 19 (su kai tik vėlavimu), žanro judėjimas yra patys. Tai ne atsitiktinai, kad mes turime terminus "istorija" ir "romanas" pasirodo vėliau nei istorija, nes tai nėra atsitiktinai, kad tam tikru etapu tai pastaroji taikoma tokiems darbams, kurie iš esmės yra istorijos.

Istorija - pasakojimas epinis žanras su montavimu ant nedidelio tūrio ir meno įvykio vienybe.

Istorijapaprastai jis skiriamas konkrečiam likimui, kalba apie atskirą įvykį asmens gyvenime, sugrupuoti aplink tam tikrą epizodą. Tokiu būdu jo skirtumas nuo istorijos, kaip išskleidžiama forma, kuri apibūdina paprastai keletą epizodų, herojaus gyvenimo segmente. Istorijoje, Chekhov "Noriu miegoti" sako mergaitė, kuri buvo atnešė į nusikaltimą su nemalonais naktimis: ji slopina savo kvapą trukdyti ją. Apie tai, kas buvo su šia mergina anksčiau, skaitytojas mokosi tik iš savo miego, apie tai, kas bus su juo, kai nusikaltimas yra padarytas, apskritai nežinoma. Visi simboliai, išskyrus mergaičių lakus, labai apibūdino. Visi aprašyti įvykiai Paruoškite centrinį - nužudyti kūdikį. Istorijanecklik į tūrį.

Bet taškas nėra puslapių skaičiui (yra mažų istorijų ir santykinai ilgai istorija), o ne net ir nuostabių įvykių, bet diegiant autorių ant ribinio trumpumo. Taigi, Chekhovo "Ioncho" istorija dėl artimos net pasakojimo turinio, bet į romaną (beveik visas herojaus gyvenimas atsekti). Tačiau visi epizodai yra labai trumpai išdėstyti, autoriaus tikslas yra vienas - parodyti dvasinį dr. StartSev blogėjimą. Pasak Jack London ", - nuotaikos, situacijos, veiksmų vienybė".

Nedidelis istorijos kiekis lemia jos stilistinę vienybę. Pasakojimas paprastai atliekamas iš vieno asmens. Tai gali būti autorius, pasakotojas ir herojus. Tačiau istorijoje daug dažniau nei "pagrindiniai" žanrai, švirkštimo priemonė, kaip ji buvo perduodama herojui, kuris pats pasakoja savo istoriją. Dažnai prieš mus - pasakojimas: tam tikro išgalvoto asmens, turinčio savo, ryškų kalbą, istorija (Leskovo istorijos, XX a. - Remizova, Zoshchenko, Bazhova ir kt.).

Funkcijos straipsnis -apytiksliai į dokumentinį pasakojimą apie tikrąjį įvykį ar asmenį; Fikcijos vaidmuo eskizui yra minimalus (pvz., "Tikro mokyklos") fiziologinių esė.

Palyginimas -maža moralinio pobūdžio istorija, gimdymas; Jame yra alegoriškos, alegorinės formos mokymas. Tai skiriasi nuo prasmės boso gylio ir reikšmės, apibendrinimo platumos. Iliustruoja svarbią mintį, kuri turi ryšį ne tik asmeniniam asmeniui asmeniniam gyvenimui, bet ir visuotiniams įstatymams.

-didelis sklypo-naratyvinės organizacijos poetinis darbas; istorija ar romanas eilutėje; Kitas produktas, kuriame yra epinis ir lyrinis principas.

Baladė -naratyvinė daina (arba eilėraštis) su dramatišku sklypo kūrimu, kurio pagrindas yra ypatingas atvejis, vienas iš Lyri-Epic poezijos tipų.

Poem. \\ T- nedidelis darbas, sukurtas pagal poetinės kalbos įstatymus. Nuo. Lyrinis eilėraštyje yra lyrinis, žurnalistinis ir kt. suvokimas, bet vidinėje reakcijoje įspūdis, gaunamas iš išorės "( ANT. Dobrolyubov.).

Elegija - lyrinis darbas su liūdna nuotaika. Tai gali būti skundas, liūdna eilėraštis apie neatlygintiną meilę, atspindys mirtį, apie gyvenimo srautą, ir gali būti liūdnai prisiminimai apie praeitį. Dažniausiai elegy parašyta nuo pirmojo asmens.
Elegia (lat. Elegia iš graikų. Elegos fleita lydymas apskritai) - Lyric žanras, apibūdinantis liūdną, apgalvotą ar svajingą nuotaiką, yra liūdna meditacija, mąstymas apie poetą apie greitai dabartinį gyvenimą, apie nuostolius, atsiskyrimą su gimtojais vietomis, su artimaisiais , Apie tai džiaugsmas ir liūdesys kerta žmogaus širdyje ... Rusijoje, šio lyrinio žanro klestėjimas reiškia XIX a. Pradžią: elegijarašė K. Batyushkov, Vzukovsky, A. Puškinui, M.Lermontovui, N.Nekrasovui, A.Fet; XX amžiuje - V. Brisovas ir Annensky, A.Blok ir kt.

Kilęs iš antikvarinių poezijos; Iš pradžių vadino šauksmais per mirusius. Elegijasu senovės graikų gyvenimu, kuris buvo grindžiamas pasaulio harmonija, proporcingumas ir pusiausvyra, nebandoma be liūdesio ir kontempliacijos, šios kategorijos ir persikėlė į šiuolaikinius elegija.. Elegijajis gali įkūnyti ir gyvybės patvirtinančias idėjas ir nusivylimą. XIX a. Poezija vis dar toliau plėtoja elegiją "Gryna" formoje, XX a. Elegy dainų žodžiais atsiranda, o tai yra tradicinė žanro tradicija, kaip speciali nuotaika. Šiuolaikinėje poezijoje elegy yra nemaža kontempliatyvaus, filosofinio ir kraštovaizdžio pobūdžio eilėraštis.

Epigram – trumpa eilėraštis, naikina bet kurį asmenį.

Pranešimas- 1) senovės rusų literatūros didaktinio ar politinio turinio prosaiško žanras, kurio laiškas yra realiam ar fiktyviam asmeniui. "Autorystės jausmas" buvo skiriasi pamokslų žanre ir kronikos žanre, pranešimo žanre ir istorijos žanru. Pirmasis pasiūlymas individualiam autoriui ir dažnai pasirašo jų autorių pavardės ... "(D.S. Likhachev). 2) Poetinis darbas laiško forma, raidė eilutėje į tikrąjį, fiktyvų asmenį ar asmenų grupę. Turinys yra įvairus - nuo filosofinių pradatyvų iki satyrinių paveikslų. A.S. Puškinas "Pranešimas Sibirai". V.V. Mayakovsky "pranešimas proletariniams poetams." Vėlesnė istorija - Tai yra pranešimas apie tai, kaip simbolių likimas sukūrė po darbo užbaigimo.

Daina - mažas lyrinis produktas, skirtas dainuoti; Paprastai nusipirko (stubbinis). vienas) P. Pagrindinė liaudies dainų forma. Giliai senovėje yra susijęs su DAC ir nesėkmingu. Tipai žodžiai: Namų ūkis, lyrinis, Burlack, miesto, revoliucinis valstiečių, kareivis, polifonija, šokis, solo, autorius, liaudies. "Tradiciniame folklore, dainų tekstai ir jos melodija yra sukurta vienu metu. Literatūros daina buvo tik tolesnių, dažnai skirtingų muzikos gydymo būdų pagrindas ( S. Lazutinas

o taip - iškilminga eilėraštis. Iš pradžių, senovės graikų poezijoje - lyrinis eilėraštis skirtingos temoskurie atliko chorui. Į odach Senovės graikų Puntara poetas (apie 518-442 m. BC.) Giedantys karaliai ir aristokratai, apdovanoti pagal poetą, dievų vietą. Specialus žanro plėtra nelyginis Aš gavau Europos klasicizmo poeziją. Iškilmingas OPV yra pagrindinis prancūzų klasicizmo steigėjo kūrybiškumo žanras F. Malhaba (1555-1628). Jo od tema yra absoliutinio galios šlovinimas Prancūzijoje. Vykdant nelyginio žanro kūrimo etapas kūrybiškumas J. ZH. Rousseau.

Rusijoje o taipKuris "aukštas, kilnus, kartais ir švelnus yra" (V. K. Treyakovsky) buvo pagrindinis klasicizmo poezijos žanras. Šio žanro pavyzdžiai priklauso M. V. LOMONOSOV, Įžymūs autoriai Vienas turėjo savo poetinį įpėdinį V. P. Petrovui ir priešininkui A. P. Sumarokov, geriausi šio žanro darbai priklauso G. R. Derzhavinui. Be iškilmingo (Pindaric) nelyginis, rus. Poetai pasakė Oda moraliniam (goragianui), meilę (anacreontišką) ir dvasinį (Psalmių transformaciją).

Sonnet. (Italija. Sonetto, nuo Provanso. Sonet - daina) - View (Žanre) dainų tekstai, kurių pagrindinis ženklas yra teksto apimtis. Sonnetą visada susideda iš keturiolikos linijų. Kitos mėginių ėmimo taisyklės (kiekviena stanza baigiasi tašku, ne žodžio kartojasi) ne visada laikėsi. Keturiolika šoninių takelių yra dvigubai. Tai gali būti dvi šerdys ir dvi tercetai arba trys mylios ir iškraipo. Daroma prielaida, kad tik du rimuose ir tercietuose gali būti du rimai ar trys.

"Comic" idėja grįžta į senovės apeigas, žaidimą, šventinį ir linksmą liaudies juoką. Tai yra "fantazavimas proto, kuris yra su visiška laisvė". Svarbūs pokyčiai taip pat vadinami komiksu, kuriame yra visuotinai pripažintos normos, alogurės nesilaikymas.

Pastovus dalykas komedijos tarnauja nepagrįsto pretenzijos įsivaizduoti save su gražiu, smulkiu - didingu, įstrižai, miręs - gyvas. Visi komiksų elementai yra paimti iš gyvenimo, į tikrą objektą, veidą. Jie nėra transformuoti kūrybiška fantazija. Komiksų tipai - ironija, humoras, satyras. Vertė skiriasi aukštos rūšys Komedija (didžiausias literatūros mėginys - Don Quixote M. De

Cervantes, juokas virš aukščiausio žmogaus) ir juokinga, juokaujant rūšių (Kalabura, draugiški karikatūros). Komedija yra susijusi ne tik su sustabdymo atsisakymu, bet ir su patvirtinimo dvasia, išreiškiant gyvenimo džiaugsmą ir amžinąjį gyvenimo atnaujinimą.

Tragedija - Dramatiškas darbas, vaizduojantis gilų, dažniausiai neišsprendžiamų gyvenimo prieštaravimų. Jų pasekmės baigiamos herojaus mirtimi. Realybės konfliktai perduodami tragedijalabai intensyvi forma. Tai daro įtaką auditorijai, pažadina jų jausmų stiprumą ir sukelia psichikos liftą (katarsis - valymas). Tragedijaiš religinio ir kulto apeigos buvo senovės Graikija, norėdama garbinti vynuogynų ir vyno kūrimo Dievą. Dionisa garbei buvo surengtos šventės, iškilmingi procesai su difirabų dainuojant. Veiksmai buvo atkurti, kurių dalyviai buvo apsirengę Dionyso gerbėjų ožkų odos ir sruted chorui (Korife). Šie žaidimai, šie "Kozlov dainos" pažymėjo pradžią tragedija Kaip viena iš dramos veislių.

Žodis " tragedija"Reiškia" Kozlovo dainą ". " Tragedijayra svarbios ir išsamesnės, kuri turi tam tikrą kalbą pagamintą sumą, imitacija skirtingose \u200b\u200bdalyse, pagamintose veiklose, gaminant veiksmus ir daro jį per užuojautą ir baimę valyti tokias aistras. Kaip ir simboliams, yra keturi dalykai, kurie turėtų nepamiršti: pirmasis ir svarbiausias būti kilniu. Antras dalykas yra tas, kad simboliai yra tinkami ...

Trečiasis dalykas yra tai, kad simboliai yra patikimi ... ketvirtas dalykas yra tai, kad gamta yra nuosekli. Verbalinės išraiškos pranašumas yra aiškus ir nebūtinas. Žinoma, labai aiški išraiška susideda iš bendrų žodžių, tačiau tai yra maža. Noble ir be trivialumo yra išraiška, kuri naudoja neįprastus žodžius. Ir aš vadinsiu blizgesį, metaforą, pailgėjimą ir viską, kas vengia dažniausiai suvartojama "(aristotle" poetika ").

Vienas iš pagrindinių žanrų (rūšių) dramakaip literatūra, kartu su tragedija ir komedija. Kaip ir komedija, drama dažniausiai atkuria žmonių privatumą, tačiau jo pagrindinis tikslas nėra moralės naikinimas, o asmens įvaizdis savo dramatiškuose santykiuose su visuomene.

Tuo pačiu metu, kaip tragedija, dramaaštrių prieštaravimų poilsiui, tačiau tuo pačiu metu šie prieštaravimai nėra tokie įtempti ir leisti klestinčiam leidimui.

Kaip nepriklausomas žanras dramamiškas antroje XVIII a. Pusėje. Į apšvietimą. Drama19-20 V.V. daugiausia yra psichologinė. Atskiros veislės dramauždarykite gretimų žanrų, naudojant jų išraiškingumo priemones, pavyzdžiui, tragikomedijos, farso, teatro, kaukės.

Literatūros strypas yra daug meninių kūrinių, kartu su bendra produkcijos stiliaus charakteristika. Literatūros darbas yra lyrics, epos ar dramos. Apie garsiausius kiekvieno iš jų pavyzdžius yra pasakyta šiame straipsnyje.

Drama

Ištraukta iš šio žodžio reiškia "veiksmą". Šiuolaikiniame rusų kalba terminas įgijo kitokią reikšmę. Tačiau tai bus pasakyta žemiau. Drama - literatūros gentis, kilęs iš senovės. Tai buvo senovės graikų autoriai Eschil, Sofokla ir Euripid priklauso pirmųjų dramatiškų darbų. Šis darbų literatūros pobūdis vienija dviejų tipų raštus: komedija, tragedija.

Drama pasiekė savo tobulumą šešioliktame amžiuje. Prancūzų autoriai griežtai laikosi tam tikrų senovės graikų nustatytų nuostatų. Būtent: laiko ir vietos vienybė, įvykių trukmė yra ne daugiau kaip dvidešimt keturios valandos.

Dramatiškų darbų pavyzdžiai

Dramos Sofokla "King Edip" mes kalbame Apie asmenį, kuris kažkada nužudė savo tėvą už puikų nelaimingą atsitikimą, ir tada ironiškai susituokė su savo motina. Pirmojo sklypo etapo žiūrovai žinojo. Bet net jei jie buvo nepažįstami Edipo istorija, jie būtų išmokę savo trumpą biografiją. Nepaisant to, drama yra suprojektuotas taip, kad jo poveikis apima visą dieną. Visi įvykiai pasireiškia karaliaus rūmuose.

Moliere, Rasin ir Cornell priėmė antikvarinių dramaturgų tradicijas. Pirmiau minėti principai taip pat pastebimi jų kūriniuose. Ir pagaliau, verta pareikšti, kad kiekvienas yra susipažinęs su kiekviena studija ", sielvartas nuo proto." Chatskis ateina į Famusovo namus. Jis sužino, kad Sophia yra įsimylėjusi samdyti samdinį ir nepatenkinti. Hero Griboedov kalba su kitais simbolių komedija. Jis išreiškia neeilines mintis. Kaip rezultatas, Famusovo aplinka nusprendžia, kad Chatsky yra šiek tiek pats savaime. Jis, savo ruožtu, palieka giminaičio namus su žodžiais "Careet man, vežimas!". Visa tai vyksta per dieną.

Ne nė vienas iš herojų už Famusovo dvaro. Kadangi drama yra meninio kūrinių literatūrinė gentis, kurioje viskas vyksta per dieną. Verta pasakyti kitą tokių raštų bruožą. Būtent - nėra autoriaus žodžių. Tik dialogai. Nesvarbu, kokia komedija yra ar tragedija.

Epos.

Šį terminą galima rasti kaip daiktavardis vyrų gentis literatūros žodynuose. Ir šiame enciklopediniame leidime bus pasakyta, kad epos yra nieko daugiau nei darbas, kuriame įvykiai įvyko praeityje.

Eposa pavyzdžiai.

Ryškus pavyzdys yra garsus "Odyssey". Savo darbe, homeras plačiai ir išsamiai apibūdina įvykius, kurie įvyko. Jis kalba apie savo herojaus kelionę, nepamirštant paminėti kitus simbolius ir išsamiai apibūdinti savo gyvenimą, gyvenimą. Kas yra epinė nuo dramos? Visų pirma, tai, kad pasakojimas yra vykdomas autoriaus veido. Šis skirtumas yra nešališkumas.

Homero darbai sukurti poezijos forma. XVIII a. Literatūroje prasidėjo naujos tendencijos: pasirodė prozos rūšis su epinių požymiais. Pavyzdžiui, verta pirmaujanti Tolstojaus "karo ir taikos" romanu. Įvykiai apima gana įspūdingą laiko segmentą. Romane. \\ T didžioji suma Personažai.

Kitas epinės prozos - romėnų golsurusisi "saga apie forsytes". Šioje knygoje sakoma apie kelių didelės šeimos kartų atstovus.

Lyrics.

Kokia literatūros šeima apima bet kurį iš Annensky, Feta, Tyutchev eilėraščių? Žinoma, į dainų tekstus. Šio literatūros genties darbai yra būdingi jausmingumas, emocionalumas. Skirtingai nuo epo, čia herojaus jausmai perduodami labai ryškiai ir netgi nedaug subjektyviai.

Lyriškų darbų pavyzdžiai

Senovės Graikijoje kilęs ne tik dramatiškas menas. Senovės - klestinčios ir kitos literatūros kryptys. Pirmieji lyriniai autoriai yra TERPANDR. Tai senovės graikų poetas Jo kūriniai skaito styginių gitaros garsus. Dėl lydėjimo, aš perskaičiau eilėraščius ir alkey - autorius, kuris mėgsta politines temas. SAFO poezija taip pat pasiekė šią dieną.

Viduramžiais, vadinama "niūrus", buvo sukurtas būtinas romantiškų baladų skaičius, kurio autoriai buvo Prancūzijos neramumai. Vėliau jų sklypai buvo naudojami vėliau autoriai. Dainų tekstai, nes mes turime ypatingą renesanso raidą. Toliamenčiu XVI a. Pasirodė nauja Troubagirovo tipo. Nebėra prancūzų, bet italų. Galų gale, Italijoje buvo Lyrikos poezijos klestėjimas.

XIX a. Lurizmas įsiskverbė į visas jo funkcijas, yra Shelly, Byrona, Korping darbuose. Įkvėptų ir rusų poetų lydija - Puškinas, Zhukovskis, Ryleev ir kt. Tada susidomėjimas daina tam tikru metu UGA: jos vieta buvo paimta epine proza. Galiausiai, XX a. Pradžioje Rusijoje buvo pažymėtas viso talentingų dainų pleiadų atsiradimas. Tarp jų yra pasternakas, blokas, Akhmatova, Tsvetaeva, Yesenin.

Kasdieninėje kalboje. \\ T

Literatūros strypas, kaip mes sužinojome, yra meno kūrinių derinys, turintys būdingas bruožus. Tai gali būti lyrics, epos ar dramos. Šiuolaikinėje kalboje kiekvienas iš šių terminų turi šiek tiek kitokią reikšmę.

Kino drama yra žanras, kuriam būdingas tragedija. Pagal dainų tekstai yra įprasta suprasti meilės poeziją. Literatūros terminologijoje šios sąvokos turi kitokią reikšmę. Kokie literatūros gentis būdinga tragedijai, sentimentalumui? Drama arba dainos. Bet tuo pačiu metu dramatiška darbas gali būti komedija. Ir autoriaus žodžių sudėtis nebūtinai yra istorija apie jo neatlygintina meilė ar ilgesys tėvynėje.

Epic rūšies savybės; Prokuratūra ir poetiška ePIC tekstai; sklypo buvimas; Išorinių aplinkybių vaidmuo; lyrinis rūšies specifika; Renovacijos technika; Rūšių dainų tekstai; dramaturginis gentis; Dramos elementai; Konfliktas drama

Kalbant apie meno kūrinio struktūrą, apie sąveiką meninės visumos, būtina prisiminti, kad literatūros faktas Atstovauja tam tikros rūšies pavyzdį ir atitinkamai pagal savo sistemą, literatūros rūšis.

Apie sąvokas ir sąlygas. Literatūros kritikas susiduria su sąlygomis, kurios neturėtų būti pažymėtos, tai ne visada taikoma su artėjančiu semantiniu tikslumu. Dažniausiai ši mokslinė medžiaga apima tokias nominacijas kaip gentis, vaizdas, žanras, Žanrų forma, žanro turinys. Kaip plati koncepcija, nominacija "strypas" ir "žanro" čia naudojami.

Mokymas L.I. "Timofeev" apie gimdymą ir rūšis stumia šią seką: "Lengva pastebėti papildomo skyriaus genties viduje", toks padalinys vadinamas literatūros rūšimis. Viduje tipo gali būti papildomų narystės vadinamų žanrų ". "TimeFeev" koncepcijos sudėtingumas yra tai, kad formos koncepcijos mokslininkas apima "istoriją, istoriją, romaną", o tada žanro koncepcija išauga iš žanrų rūšių. Pati geną pasižymi "trijų tipų kompozicinė organizacija", kurios laikomos trimis literatūrinėmis sąlygomis. L.I. "TimoFeev" nustato "rūšies" kategoriją kaip apibendrinančią ir istoriškai stabilią koncepciją, tačiau ji negali veikti savarankiškai, ji visada pasireiškia per formą. "Rūšių" sąvoka yra mažiau plati už genties. Rūšys yra daug daugiau. Kiekviename skirtinguose istoriniuose laikotarpiuose buvo pastebėta rūšių plėtros procesas. Epice pasireiškia sklypo darbai, lyrics - sielos jausmų judėjimas drama - veiksmai.

G.n. Pospelovas priima literatūros rūšių teoriją, kurią sukūrė Aristotelis ir Hegel. Kalbant apie Aristotelio mokymą, G.N. Pospelovas, ypač paskirta kategorija "Mimesisa": "Homer Sulfilled" savo gyvenimą ir jo pasakotojas Epic, likęs pats, nesikeičia jo veido ant kaukės. Aristotelės metu jie nežinojo apie terminą "lyrics", jis, pasak G.N. Pospelova pasirodė po Aristotolio. Apie dainų tekstai vis dar buvo filosofo Platonas. "Aristotel" įtraukė šias temas "Poetika": a) poezija kaip imitacija; b) tragedija ir epos kaip imitacinių rūšių meno rūšis. Aristotelis neatitinka istorinės sekos literatūros pristatymo tyrime. Iš pradžių jis atkreipė poezijos dėmesį, tada tragedija ir tik tada - Epos ("Iliad" ir "Odyssey"). Iš tikrųjų literatūros pristatymo kronika yra: 1) epos, 2) žodžiai, 3) drama.

Hegelio teorijoje prof. G.n. Pospelovas apskaičiavo literatūros pristatymo branduolio istorizmą: Epos senovės graikų mene pasiekė savo vystymosi kulminaciją (VIII - VII a. BC), tada poezija kreipėsi į savo meno lygį (VI a. BC), vėliau - dramaturgija (V C. BC ). Tuo pačiu metu, Hegel įdiegta bendrųjų trijų dialektinių principų sistemą: 1) Epos - baigiamasis disertacija, 2) žodžiai - antitezė Eposu, 3) drama buvo epinių ir dainų sintezė.

Bendrasis triadas (Epos - lyrics - drama) Generalizavimas, istoriškai tvarios kategorijos. Literatūros skyrius dėl gimdymo sukelia poreikį atvaizduoti pagrindines žmogaus asmenybės pasireiškimo formas: a) objektyvi sąveika su kitais simboliais, įvykiais, sudėtingais socialiniais procesais (Epos); b) subjektyvūs - patiriantys ir pripučiami (lyrics); c) veiksmų ir konfliktų (dramos) (S. Kalacheva, P. Roshchin).

Eos kaip literatūros rasė

Pasakojimo formos; Scena; Chronotoopinis įvykių apimtis; Šakotos sistemos forma

Epos (gr. - žodis, istorija, daina) reiškia vieną iš trijų grožinės literatūros genčių, jis išsiskiria objektyviai - pasakojimo forma: nešališkas pasaulio vaizdas čia juda pats, pagal savo iš anksto nustatytus įstatymus.

EPIC darbai formalių funkcijų yra suskirstyti į prozos ir poetinę (Epas, romanas, istorija, istorija, eilėraštis, baladė, fable, romantika). Pagrindiniai epiškumo rodikliai yra tokie: sklypo, įvykių buvimas; Išorinės aplinkybės nustato jų dabarties ir ateities veikimo elgesį. Roko ir likimas karaliavo antikvariniais herojiškais eilėraščiais; Jie yra visagali, nors jie yra už įvykių situacijų. Dažniausiai roko galvoti kaip simbolis, priešiškas žmogui. Naujoji era turi kitų herojaus ir visuomenės santykių. Tikrasis gyvenimas epiniame darbe pakyla su tiesos menine, autorius veikia kaip realybės tyrinėtojas.

"Epos" yra rašytojo istorija, yra įvairių aprašymų aprašymas, pavyzdžiui, renginių eilutė skiriama kronikai. Kai kuriais atvejais asmuo nenustato įvykių kūrimo kitose, aktyviai veikia juos. Ir jo valia pakeis siužetą. Procesai, perduodantys istorijas, naudojamos, pavyzdžiui, naudojant autorių ir herojus. Taigi, Böll miesto romane "Namas be prieglobos" pasakojimai yra daug simbolių. Šiuo atveju reikėtų nepamiršti, kad kombinuoti modeliai atkūrimo yra ne tik neprivalomi metodai Epic. Medžiagos pateikimo metodas yra svarbi priemonė analizuoti ir vertinti pobūdį. Visa tai diktuoja pasirinkimas vaizdų manierų. Kai kalbame apie gyvenimo objektyvumą, aš prisimenu, kad jis sugeria tiesioginio aprangos elementus. Jei Epas neįvedė nieko be tarpininkų, tada vaizdavimo mintis būtų atmesta. Autoriaus istorijoje apie citatos poziciją, ginčus, herojų pokalbius, gandai turi įtakos ekologiškam komunikacijai ar dominuojančiai vienam aprašymo priėmimui virš kitų. Jei vartojate ir atskirai nuo epinio pasakojimo polifonijos, tada apie tai gausime visiškai kitokia idėja.

Yra dalykų, kurie iš esmės nėra filmizuoti. Iš čia matome, kaip arti yra tiesioginė ir tarpininkaujama: A.P. pasakojimai Chekhovas yra lengvai ekranuotas ir A. Kurin darbai - ne. Pasirodo laukinis, kai autoriaus vaizdas ištraukiamas ekrane. Ir ekranas neveikia ekrane, bet vaizdas. Dominuoja medijuotas elementas Epic. Tiesiogiai tiesiogiai yra neįmanoma. Galite sukurti tik naują produktą, kuris yra artimas, nors ir ne vienodai atrankos parinktis. Epos yra siužeto, priešingai nei disdartiniais žodžiais. Drama yra sklypas (veiksmas) gentis, bet čia panašumas nėra išsamus, matomas. Nes vienu atveju sklypas pasakė, kitoje - sklypas tampa veiksmas rodomas, atkurta savo artimiausiose formose.

Menininkas - Epas turi dvi galingas įrankis poilsiui, analizei ir realybės vertinimui. Tai aprašymas ir dialogai, kurie jų vienybėje yra kaip priemonė sklypo diegimui. Kitaip tariant, epo rankose, palyginti su dainomis, yra sklypas, palyginti su dramaturgais, epic savo rankose yra aprašymas. Taigi didžiausias, daugiašalis, giliai sąmoningas ir įvertintas įvairiuose gabaluose, pasaulio įvaizdžio apraiškose. Kai jie kalba apie literatūrą kaip gyvenimo enciklopedija, tai reiškia pirmiausia iš viso epo. Tačiau laimėti tam tikruose santykiuose, jis praranda kitoje, pavyzdžiui, ji skiriasi nepalyginamai mažesniu galia emocinio poveikio skaitytojui nei žodžiai ar drama. Taigi, ekranuotas "Hamletas" išsiskiria dideliu pasinaudojimu savo prieinamumą ir įtaką plačioms masėms, nors ir lyginant su originaliu, jis praranda renesanso humanizmo filosofiją.

Lyrics ir ePo, galite atkreipti skirtumą tarp prozos ir muzikos. "Epos" lėtai užfiksavo, tai reikalauja nebuvimo. Dainų tekstai iš karto žavi. "Epos" apima tai, kas kompensuoja emocinį poveikį. Jei giliai į epinę giliai, tada toks universalizmas nesuteikia dramos ir dainų.

Žodžiai kaip literatūros lenktynės

Terminas; Herojaus sielos biografija; pasitikėjimas, paslaptis; Emocialumas; Chrontoope.

Lyrics (gr. - Lira - muzikos instrumentas; pažodžiui: dainavimas pagal Lyro lydimą) yra kitoks emocinis aprašymas Dvasinės patirties ir pobūdžio pasakojimai. Šis gentis yra būdingas tono (meditacijos ir jų rūšių subjektyvumui), vidinis herojaus pasaulis yra ne tik pagal objektyvą ir logišką kalbos prasmę, bet ir savo struktūrą (išraiškingumo ir emocionalumo žodžio).

Dainų objektas ir turinys yra poeto dvasinė patirtis kaip asmuo. Vadinamoje "švaraus" dainų tekstai, vienas tonas vyrauja, vienas jausmas, viena nuotaika, kuri atneša jį arčiau muzikos. Versijos muzika sukuria tokius elementus kaip rimas, ritmas, aliejavimas, susilaikymas, Anahora. Dainų tekstai kuria ne tik poetines formas, bet tampa ritminiu proze (poema prozoje).

Temija tai padalinta į meilę, kraštovaizdį, filosofinį, civilinį.

Eilėraščiai, pavyzdžiui, atskirų autorių megaters, galite tiesiog nedelsiant perskaityti, jums reikia konfigūruoti save. Lyric gentis yra iš esmės skiriasi nuo epo, kad joje įvaldę pasaulį objektas pasirodo, kad yra realybė sieloje, jausmų ir poeto patirtimi, tačiau tai nereiškia, kad išorinė realybė daro čia neranda jo atspindžio. Tada ji būtų vienpusė, vienpusis. Visa ir visa turima poezija. Ir viskas, ką poetas nubrėžė, atkuria savo jausmų prizmę, įgyja gyva siela. Poemoje faktinis įvykis pasirodo per asmeninį.

Lylinio genties domenas turėtų būti laikomas subjektyviu veiksniu, tačiau jis turi būti objektyvus ir objektyvus, nešališkas ta prasme, kad ūkio subjektas tampa daugeliui turtu. Poezija gali turėti daugiamilijonų auditoriją. Tikslas dainų tekstai rodo, kad būtina asmeniui su poeto vienybės ir skaitytojo "I" sąvokomis. Čia reiškė, kad nustatyta eilutėmis geriausias draugas. Šiuo atžvilgiu poezija būtina atskirti racionalių ir emocinių principų santykio ypatumus. Poezija, atleidimas Dievas, turi būti "šiek tiek kvailas". Tai nereiškia, kad dainų tekstai yra svetimi protui, jis nekelia grynas racionalizmas. Jausmų ir patirties išraiška negali daryti be minties, kitaip eilėraščiai nebus "jausminga", o mintis turėtų praeiti per paslaptingą sielos laboratoriją, kuri tapo visuotine laboratorija. Kitaip tariant, racionalūs žodžiai turėtų būti emocinis veiksnys.

Yra dar vienas poezijos bruožas, kuris turėtų būti vadinamas atskleidžiamu ryšiu. Dainų tekstai paprastai išskiria neatidėliotiną, lengvai, šviežumą, kuris yra būdingas dramai. Epos visada yra praeities laikas, drama, kaip ir eilutėse, veikia taip, tarsi visiškai dalyvauja. Lyrics, pasakojimo elementas gali būti dainų, tačiau, santykis tarp herojaus ir jo tiesioginio idealo yra dislokuota patyręs vaizdas. Toks kontaktas apima gilų vidinį skirtumą. Dramoje veiksmas vyksta akyse, lyrics sklypas pakeičiamas nerimo, jausmų ir herojaus, kurį sukėlė kažkas ar kas nors, kompleksas.

Poezijoje yra scenos formos. Pavyzdžiui, kuriam būdingas galimas jo turinio kūrimas, daina, romantika. Mes galime kalbėti apie tai, kokie rodikliai "lyrinio sklypo" koncepcija yra nustatoma, tačiau tai nėra gryni žodžiai, bet epiko - lyrinis žanras mažose poetinės formos. Yra epinis sklypas, dramaturginis veiksmas, yra lyrinis sklypas.

Ką supranta "lyrinis sklypas"? Tai reiškia, kad jokiu būdu visi įvykiai gali sudaryti sklypo pagrindą, jį mylėti, sukelti tam tikrą reakciją. Todėl visų žinomų intrigos elementų lyriško teksto nebuvimas, mes nerandame stygos, sankryžos, kulminacija, taikoma epinės rūšies tradicijoms. Nuo pakakto poeto nedelsiant eina į kulminaciją. Dėl visų esmės nėra renginyje, bet empatijoje. Poezija yra labiausiai lakoniška ir tuo pačiu metu labiausiai pakrauta estetinėje literatūros prasme. Kiekvienas šio nereikšmingos vietos elementas kelia įspūdingą estetinį sunkumą. Nuo čia ir platus populiarumas ir tuo pačiu metu didžiausias įspūdis. Vertis yra svarbi, kur kiekvienas žodis stendai, kas yra kontekstas prieš incidento pabaigoje, jausmų judėjimas turėtų nurodyti apie eros dvasią.

Drama kaip literatūros lenktynės

Veikti; Vaizdingas; Pastabos, monologai, dialogai; konvencija; Konfliktas

Drama (gr. - veiksmas) yra trečias literatūros gimtoji Po epo ir dainų. Dramoje yra vaizduojami tarp žmonių ir tarp jų kylančių konfliktų. Šioje literatūros gentyje atliekamos šios kategorijos.

• § Veikimo asmenų pristatymas nurodomas jų amžiuje, polinkiais, portretų ženklais.
• § Renginių sistema dramoje nėra vadinama sklypu, bet veikimu, nors dauguma filologų naudoja terminą "sklypas". "Hero" koncepcija dažniausiai ir teisingai pakeičiama frazė "faktinis veidas". Renginių eilutė turėtų skirtis didelės įtampos, klaidų ir įžvalgos energetikos.
• § Dramos sudėties susideda iš paveikslų, scenų, epizodų. Antikvariniai drama privaloma prasidėjo su "prologo", kuriame darbo jausmas buvo beveik visiškai veikiamas.
• § Dialoginė forma tampa pagrindiniu dramaturgijos požymiu.

Ši sistema apima monologus, vienišas arba masines scenas.

• § Pastabos (fr. - komentaras, pastabos) Parengti ir lydėti veiksmų eigą. Pastaba daugiausia skirta direktoriui. Ji paaiškina veiksmo vietą, simbolių drabužius nepriklausoma valstybė, elgesys, gestai (kopijos), balso intonacijos (balso timbre skiriasi priklausomai nuo psichikos būklės: džiaugsmas, depresija, baimė, pyktis, melas, tiesa) yra matuojamas meno "melo detektoriumi melo ar tiesos".
• § Konfliktas dramoje. Jis išlaiko tragediją, komediją, dramatišką pagrindą.
• § Žanrų veislės (tragedija, komedija, drama, viduramžių formos: nuo farso iki paslapties; muzikos drama; dramos absurdai).
• § Žaidimo veiksmų laikas turėtų sutapti su laiko etapu, nes Europos teatro parinktys drama, kurių įvykiai vystosi ne ilgiau kaip nuo trijų iki keturių valandų.

Scenos konvencijos dramos. Dramos aktoriai pasirodo patys ir jų pobūdį veiksmuose ir elgesiu. Ir čia kalbos profesionalumas aktoriaus tampa svarbiu rodikliu, jo diktu ir balso moduliavimu, pats rašymo procesas. Dramo formą apibūdina turtingas "Multiforms" arsenalas. Herojų žodžiai yra sutelkti ne tik scenoje, bet ir auditorijos erdvėje.

Veikiančių asmenų elgesys turėtų būti skiriasi nuo teatrorinės, skirtos masės efektui. Šiuo tikslu naudojami dramatiškų konvencijų formos. Emil Zola vadinama drama ir teatre "Citadelu visų sąlyginių" (Zola E. "natūralizmas teatre"). Taigi, senovės dramoje papildomi simboliaiKas patys pasakojo, kad jis nebuvo parodytas scenoje, kuri vyksta už scenos (biuletenis) arba tapo pagrindinių simbolių pašnekovais, raginama kalbėti apie nežinomą įvykį.

Kita konvencijos forma yra monologai, išreikštos vien tik herojai. Tokie prisipažinimai nepriklauso psichologiniams giliams herojaus saviraiškos metodams, jie yra susiję su santykiniu scenos priėmimu. XX amžiuje drama pradėjo priartėti prie Šekspyro tikslumo, atsisakydamas tyčinio teatrorinės, kaukių ir souflery technikos.

Dalyje reikia nurodyti tokias momentus kaip "veiksmo kompozicija", "kalbos ypatybės", "drama skaito ir žaidžiant scenoje".

Dramos kaip literatūros lenktynių raidos istorijoje buvo pastebėta, kada buvo pastebėta epochai dramatiški žanrai dominuoja prakaitavimas epos ir žodžiai (senovė, vakarų Europos klasicizmas) į foną.

Drama nėra literatūros žanras iš tikrųjų, jis gyvena teatre ir paklūsta scenos įstatymus, jos gebėjimą formuoti loginę nesunaikinamą, vidinę struktūrą dramaturginio darbo. Tai ne tik tai, kad beveik neįmanoma skaityti dramos, jis turėtų būti vertinamas ant scenos. Iš dramos skaitymo įspūdis ir tiesioginio ryšio su juo teatre yra būdingas radikaliausiu būdu. Yra žaidimų, kurie yra specialiai suprojektuoti skaityti. Tai yra vadinamoji "leselmas" (gemalų - "ratas" - skaitymas), tačiau tokie dialoginiai tekstai su atsiskleistų pastabų nėra plačiai populiarus (pavyzdžiui, yra išimčių šioje serijoje, pavyzdžiui, B. šou groja). Ryšys tarp teatro ir etapo darbų lemia ne tik tuo, kad turi būti pateikta drama, šis ryšys tęsiasi gana giliai. Tikrasis dramos gimimas dažnai susijęs su jo įgyvendinimo variantu. Kaip ir skaitytojas, dramaturgas nemato, kol jis rodomas žiūrovui. Drama yra konkretus tonalumo teatras, tai yra konkretus atstovavimas. Teatras yra gyvas kūrybiškumas ir kūrybiškumas, tai yra aktorius ir menininkas, kompozitorius, dekoratorius, šviestuvas. Visos didžiausios esė pasiekė aukštį, kai tarp salės ir scenos buvo sukurtas stebuklingas ryšys.

Kartais žaidimas sukurtas visiškai apibrėžtam veikėjui. Teatras eina į "mėgstamus" (atpažįstamus) veikėjus ir kino "įsigytą" menininką sukelia ironijos požiūrį, jei jis negalėjo reinkarnuoti ir tapti neatpažįstamu. Teatro įstatymai turi dramą labiausiai kelia vaidmenį, kuris pasižymi neatidėliotinu objektyviu ir neleidžia įsikišti į sceną. Šis literatūros gentis yra daug daugiau sąlygų nei epas ir dainų tekstus.

Sklypas (veiksmas) dramoje yra vizualinis, rodomas, tai reikalauja padidėjo charakteristika. Epos herojus - incidentas, žaidimo herojus - žmogus. Čia yra artimiausi, gyvi, tiesioginiai perėjimai veiksmų pobūdžio ir, priešingai, veiksmai yra nemokami, tarsi diktuoja pats logiškas ir situacija, kurią jie yra mokėtinos. Žiūrovas mato, kas turėtų būti taip, o ne kitaip. "Kiekvienas herojus turi savo užuolaidą" (A.N. Watermelovas). Jei simbolis (arba aktorius) yra infuzuojamas ta prasme, kad jos veiksmai yra panašūs į manekentą, tada jis gali likti scenoje, tačiau poveikis bus neigiamas. Tuo pačiu metu neįmanoma absoliuti skirtumų tarp herojaus, aktoriaus ir autoriaus skirtumų. Dar kartą kartojame: dramos herojus yra žmogus, epo herojus - incidentas. Norint atskleisti tam tikrą temą, turite šią temą padaryti su herojais.

Drama kaip literatūros lenktynės susikerta ne tik su EPIC, bet ir su žodžiais, tiesioginio veiksmo galia, aistrų intensyvumas dramoje yra aukštas ir veikia žiūrovui "dabar" su savo pataisais ir saugo jį įtampa į "užuolaidą".

Literatūros gimdymas istorinėje perspektyvoje buvo suformuota šioje sekoje: Epos iš pradžių pasirodo, tada jo antitezė tampa žodžiais, ir, galiausiai drama siekia sintezuoti pirmuosius dviejų rūšių. Tuo tarpu ši trijų eilutė negali būti laikoma išsami ir tobula, nes bendroji nuskurta pranalė buvo ignoruojama. Šiuos praleidimas gali būti atkurtas kita schema, Atsižvelgiant į tai, kad mitas meninės sferoje yra ypač istorinė tiesa, nes trūksta realios informacijos apie taikos ir žmogaus žinias:

Claude Levi - Strauss mano, kad "mitas aiškina" vienodai tiek praeities, tiek dabarties ir ateities "(" struktūrinė antropologija ", p. 186). Ir kai yra sutrikdyta Pasaulio užsakymo judėjimo seka, visuomenėje atsiranda katastrofa (pvz., Pirmosios Prancūzijos revoliucijos istorija). Šiuo atžvilgiu J. Šlaunys rašė: "Tą dieną (kai įvyko revoliucija) viskas buvo įmanoma ... ateitis buvo tikra. Kitaip tariant, nebuvo daugiau laiko, buvo amžinybės protrūkis. "

Literatūros pristatymo schema

Literatūros kritika literatūros pamokoje - viena iš sudėtingesnės problemos mokymas. Kaip pasikalbėti su moksleiviais apie terminus ir sąvokas ne paniekinti ekrano kopijas? Kaip paversti jiems savo natūralios, organinės pusės teoriją? Mūsų metodologiniai radiniai dalijasi su JAV Maskvos mokytoju Oksana Smirnova. Mes skelbiame fragmentą iš švietimo readstatologijos, kuri yra plėtojama tradicinėje gimnazijoje pagal straipsnio autoriaus vadovybę. Jis tiesiogiai susiduria su mokiniais ir gali būti naudojamas kaip alternatyva (arba džemperis) vadovėlio medžiagomis.

Epos, dainos, drama

Latulinga iterature kūriniai padalinti į tris pagrindinius tipus (arba kitaip, rūšis): epos, lyrics.ir. \\ T drama. Šis padalinys datuojamas senovės Graikijos laikais, o pirmiausia buvo suplanuotas filosofo aristui jo gydymui "apie poezijos meną" (IV a. BC).

Yra keletas trijų pagrindinių literatūros tipų iš kiekvieno iš jūsų, bet tiems, kurie niekada negalvojo apie šio atskyrimo prasmę dažnai turi supaprastintą, o ne visai tinkamą koncepciją. Daugelis atrodo, kad dainos yra būtinai eilėraščiai, su ritmu ir ritmu, drama yra tai, ką jie žaidžia scenoje, o epos yra bet kokia meninė prozos tekstą. Tačiau šiek tiek sudėtingesnis skaitytojas žino, kad abu dramos yra eilutėmis, o senovės eilėraščiai - pavyzdžiui, "Iliad" ir "Odyssey" vadinami "Epic". Tačiau kartais yra proza mažos istorijoskurioje yra beveik jokių įvykių ir pagrindinis vaidmuo Vaidina nuotaiką. Jo istorijų, parašytų tokiu būdu, rusų rašytojas I.S. Turgenev pavadino "eilėraščius prozoje".

Užduotis eposa. (Graikų "epos" - tai istorija) - apibūdinti įvykius. Epic darbe, autorių teisių išvaizda yra šoninis vaizdas. Labai ilgai, Epas nežinojo, kaip apibūdinti žmogaus vidinio gyvenimo įvykius, bet net tada, kai tokie aprašymai atsiranda, autorius, norint pasakyti apie savo patirtį, turėtų padaryti žingsnį link ir imtis a Pažvelkite į savo vidinę būseną su nepažįstamaisiais akimis.

Epos yra kontrastas Pasakotojas ir jo klausytojai (ir vėliau skaitytojai) apie įvykių įvykių reikšmę. Atspindintis reikalauja ramybės, blaivus žvilgsnis į dalykus. Dažnai jie sako: "Teld su epine ramybe". Tiesą sakant, homeras, pavyzdžiui, su ta pačia aplinka, "ne mažina akis", pasakoja apie tai, kaip ciklopai gaus savo bandą ir kaip jis nužudys ir valgo palydovus Odyssey. Atvirkščiai, jis pasakoja apie tai eilėraštyje pats Odyssey, bet jis nesuteikia savo jausmų istorijoje: baimė, gaila, neviltis. Jis atskiria jį nuo šių įvykių keliavo keliu ir gyveno metai - Epas atstumas, kuris suteikia išvaizdą pašalinti.

Tačiau su tokia nešališka, objektyvia istorija tampa aišku, prijungus priežastis ir pasekmes, iš kurių yra žmogaus gyvenimo įvykiai. Kasdieninių randų chaosas atveria įstatymus, kuriems taikomas gyvybės judėjimas.

Lyrics., priešingai, labiausiai užimtas su asmens jausmų, jo vidinės būklės įvaizdį. Net jei lyrinis darbas apibūdina kai kuriuos elementus ir įvykius, aprašymas visada nudažytas asmeniniu, subjektyviu požiūriu. Šis požiūris yra pagrindinis vaizdas. Kai perskaitysime eilutes Puškin:

Visi gintaro puikus kambarys
Ozaren. Linksmas avarijos
Užtvindyta orkaitė, -

mes esame suinteresuoti ne tiek daug kambario aprašymo ir viryklės (kuri apskritai čia nėra), kiek komforto, džiaugsmo, šilumos ir šviesos įspūdis, kuris pakyla iš šių linijų.

Lyrics yra empatija skaitytojas poemos autoriui. Dainų tekstai nereikalauja pašalinti, bet priešingai, nardytojo skaitytuvo (klausytojo) jausmų ir nuotaikos - ir autorių teisių ir pačių, nes jei mes nesame atspėti autoriaus žodžiais, kažkas jau pažįstamas mums vidinės patirties, eilutės bus likti už mus kaip jei laiškas nesuprantamos kalbos. Kai mes nesuprantame eilėraščių, mes tiesiog nepastebime, negirdime, kad jie yra svarbiausia apie tai, kas yra kalba.

Lyrics paklausa iš gebėjimo patekti į kito asmens emocinį pasaulį. Pasirodo, kad mums yra daug lengviau, jei lyrinis tekstas yra prijungtas prie muzikos. Žodis "lyrics", labiau reiškia "ryškus pagal Lyra garsus" - styginių muzikos instrumentas, kuris, kaip senovės graikai laikomi, kartą išrado Dievo hermes ir perdavė Apollon - meno globėjas. Labai žodžiai rodo, kad tai yra gilus muzikos esmė - menas, kuris gali išreikšti žmogaus jausmus, be jų skambinant.

Šis santykis mums paaiškina, kodėl dainų tekstai būdingi ritmui ir priemonei. Ritmas, laikymasis, muzikalumas padeda lyriniams darbams išreikšti tai, kad jie ne visada turi žodžių. Arba galite pasakyti kitaip: muzikos eilutė daro žodžius išreikšti daugiau nei jie gali išreikšti normalią kalbą. Ritmo eilutė patenka į dešinę nuotaiką. Palyginkite, pavyzdžiui, du "Lunar Winter Night" aprašymai Puškino eilutėse:

Thugs per banguotą rūką
Mėnulis siekia ...
(« Žiemos kelias") - ramus, ryškus, liūdnas;

Skubėti debesys, debesys yra užsikimšę,
Nematomas mėnulis
Šviesina skraidymo sniegą ...
("Demonai") - streso, nerimą, kaip ir stipri širdis pučia.

Vaikai eilėraščiai, kaip dainavimo dainos - jei mes kalbame apie suklastotus, bet apie šį meną, tai yra tuo pačiu malonumu ir sielos darbu.

Dėl to, kad eilių forma yra gana sudėtinga, o jų suvokimas reikalauja tam tikros kultūros, gali susidaryti įspūdis, kad eilėraščiai yra kai kurie vėlesni ir dirbtinio išradimo literatūroje. Tai netiesa. Eilėraščiai senovės ir prasme natūraliai prozos. Ritmas yra nuostabiai būdingas žmogaus kalbai. Rusijos poetas N.S. Gumilyov kartą sakė, kad jis žino apie tai "kas kruopščiai suvokia prozos gabalėlį, suvartojo pastangas išlaikyti gimęs ritmas". Todėl senovės epinės legendos yra sulankstytos eilutėmis, kaip lyriškos dainos. Ir tie ir kiti, pasak mokslininkų, kilo iš senovės chorinio poezijos.

Drama Labai reiškia "veiksmą". Jis nesako apie įvykius padarytus, bet įvykiai rodomi, tarsi vyksta prieš mūsų akis. Garsus apibrėžimas, kad dramos Aristotelis prasideda žodžiais: "Drama imituoja veiksmą ..."

Dramos autorius neturi galimybės kalbėti "nuo savęs": viskas, ką nori pasakyti, turėtų būti suprantama žiūrovui nuo įvykių, vykstančių dalyvių etape ir pokalbiuose. Tuo pačiu metu auditorija delenka į kažkieno gyvenimo įvykius ir pradeda juos patirti taip, tarsi jie būtų glaudžiai susiję su juo. Teatre (ypač darželyje) dažnai atsitinka, kad auditorija yra pamiršta, kad žaisti parašė dramaturgo priešais juos. Taip atsitinka, kad jie yra susirūpinę, šaukia, pabandykite pakeisti veiksmų eigą: įspėti ką nors, užkirsti kelią kažkam ...

Jei Epos yra pasekmė, o žodžiai - empatija, tada drama leidžia žiūrovui su pažodžiui "įvykių".

Ilgą laiką drama nemanė ir neegzistavo už teatro, ir tai paaiškina daugelį jos funkcijų. Dramos veiksmas apsiriboja griežtais rėmais. Ji turėtų turėti logišką pradžią ( lūžimas), plėtra ir pabaiga ( junction.). Sankryžos lūkesčiai turi žiūrovą į įtampą, kuri kai kuriuose veikimo punktuose didėja, tampa jauki. Tokie momentai vadinami kulminacija - Taškai aukščiausia įtampa veiksmai.

Viewer susidomėjimas veiksmais nebūtinai laikosi noro išsiaiškinti: "Tai baigėsi." Be to, senovės Graikijoje, kur gimė Europos drama, paprastai buvo žinomi mitai, kuriuos visi buvo gerai žinomi. Stretter Dėmesio buvo laikoma kita. Yra dramatiškų veiksmų pagrindas konfliktas - didvyrių gyvenimo vietos susidūrimas. Drama visada yra dialogas, ginčų ginčas iš dviejų pusių, dvi "tiesos", o žiūrovai laukia sprendimų (arba, arba, jie priima sprendimą): kaip iš tikrųjų, tam tikroje situacijoje, kas yra teisę laimėti ginčą. Senovės sklypai vėl supažindinti, juose buvo pabrėžti aštrių konfliktų, vienaip ar kitaip, paslėpti kiekvieną žiūrovą, ir pagrindinis dalykas buvo rasti tinkamą sprendimą, o ne seniai seniai praleisti istorijos pabaigą.

Pavyzdžiui, "Eshil" tragedijoje - pirmoji iš didelių tragiškų senovės Graikijos poetų (apie 525-456 bc), vadinamą "elgetavimu", ginčijasi dviem pusėmis: karaliaus Danaida, karaliaus dukra, veikia nuo didžiulio Vykdydami savo kariuomenę ir mažą graikų miestą Argos, kurios Danaides prašo apsaugos.

Miestas buvo priešais sudėtingą pasirinkimą: viena vertus, jis visai neprivalo ginti Danaid, ypač kadangi persekitorių kariuomenė yra didelė ir galinga ir miestas greičiausiai nesuteiks jam kovos. Kita vertus, danaido į persekitoriai, miestas atsisakė savo principų: nuo įstatymo, teisių, pagarbos laisvės - ir tyliai sutinka, kad grubus jėga gali sukurti bet kokį savavališkumą pasaulyje.

Yra beveik nėra jokių įvykių scenoje, tik pokalbiai: Danaids elgetos, priešo kariuomenės Vestnik grasina, miesto atstovai nusprendžia, kaip būti. Ir palaipsniui kiekvienas tampa aišku, kad laisvas žmogus, kuris buvo nedidelis, nebebus laisvas. DANAID apsauga, Argos nesaugo sienų, o ne turtų, bet jo miesto esmė yra jo laisvė ir nepriklausomybė. Ir prieš Danaidą atidarykite vartus. Tragedija baigiama su biuletenio žodžiais, kad priešo armija kreipėsi į miesto sienas.

Žiūrovai nematys, kas baigsis. Nes pati drama nesvarbu: sprendimas yra nustatyta, konfliktas yra leidžiamas, buvo padaryta sankryža. Nors vis dėlto viskas, ką ESchil rašė ir įdėjo savo tragediją, puikiai žinojo, kad miestas mirs "Blight". Dėl šio gyvenimo kainos pasirinkimo, nuostabaus bet kokios tragedijos poveikio, kuris "Aristotel" vadinamas " catharss."- valymas per kančias arba išvalo pati kančias; Šviesos kilimas dvasios, kuri pajuto visus tragiškos, bet teisingos sankryžos dalyvius ir liudytojus. Yra istorija apie tai, kaip atėnų pavojaus valandą įdėti tragediją pakelti savo dvasią, po jos nuėjo į mūšį ir laimėjo.

Senajame amžiuje drama buvo laikoma didžiausia literatūros gimimo, jungiančio Epo ir dainų privalumus. Su Epic drama susiję su susidomėjimu renginyje, sklypas, su dainomis - emocinės šilumos, pilnatvės peržiūrėti žiūrovo pasaulį. Tačiau jo dramos kilmė labai skiriasi nuo epinių ir dainų. Jis datuojamas senovės ritualams, kurie iš tikrųjų paveikė visus genties narius, lygius auditorijai ir dalyviams.

Šie žanrai yra epic: pasakos, boso, epinių, senovės epinių eilėraščių, romano, istorijos ir istorijos.

Antikvietėje ir viduramžiuose buvo pabrėžta daug lyriškų žanrų: himnas, pranešimas, soda, elegy, sonnetas, rondo, daina, romantika ir kt. Tačiau XIX-XX a. Lyriški darbai dažniausiai vadinami "eilėraščiais", neskirstant žanrų.

Drama apima tragediją, komediją ir vidutinį žanrą - tik rimtas žaidimas, ne toks gilus ir pakilęs, kaip tragedija; Tokie "vidutiniai" žaidimai, kaip ir visa genties, vadinama drama.

Yra darbų, kuriuose derinami dviejų gimimų bruožai. Visų pirma yra gana didelis Lyri-Epic darbų ratas, kuriame žodžiai (jausmų perdavimas) derinami su EPIC (įvykių aprašymas). Pavyzdžiui, Borodino m.yu. Lermontova yra lyrol-epinis darbas.

Epos. - (iš graikų kalbos, istorija, istorija) - vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, skirtingai nuo žodžių ir dramos, paskirtingo objektyvaus realybės įvaizdžio, autoriaus renginių, kurie yra dislokuoti erdvėje ir laiku, pasakojimas reiškinių gyvenimas, žmonės, jų likimai, simboliai, veiksmai ir kt. Specialus vaidmuo Epic Žanrų kūriniuose žaidžia pasakojimo vežėją (autorių-pasakotoją ar pasakotoją), ataskaitų renginius, jų vystymąsi apie simbolius apie savo gyvenimą, tuo pačiu atskiriant nuo pavaizduoto. Priklausomai nuo laikino įvykių, didelių epinių, romano, Epic eilėraščio ar epinės eilėraščio žanrų; Vidurio pasakojimas ir maža - istorija, romanas, esė. Iki epas virvė. Mes taip pat įtraukiame kai kuriuos žodinius liaudies meno žanrus: pasakos, epikos, tvirtinimo detalės.

Epos žanrai:

Romanas - (nuo Franz. Romos - iš pradžių: darbas, parašytas vienoje iš romėnų (ty šiuolaikinių, gyvenimo) kalbų, o ne parašyta Lotynų kalba) - Epas žanras: didelis epinis darbas, kuriame žmonių gyvenimas a tam tikras laikotarpis yra išsamiai pavaizduotas laikas arba visam žmogaus gyvenimui. Būdingos romano savybės: daugiašalio branduolio sklypas, apimantis daugelio veikėjų likimą; lygiaverčių simbolių sistemos buvimas; Didelio gyvenimo reiškinių reiškinių aprėptis, socialiai didelių problemų pareiškimas; Reikšmingas laiko veikimo trukmė.

Istorija - Mažas epinis žanras: prosac produktas mažo tūrio, kuriame, kaip taisyklė, vienas ar keli herojaus gyvenimo įvykiai yra pavaizduotas. Istorijos aktorių ratas yra ribotas, aprašytas veiksmas yra trumpas laikas. Kartais pasakotojas gali dalyvauti šio žanro darbe. Istorijos meistrai buvo A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonovas, K.G. Galimybė, O.P. Kazakovas, V.M. Shukshin.

Pasaka - Vidutinė (tarp pasakojimo ir romano) Epas žanras, kuriame iš epizodų yra pateikiami iš herojaus gyvenimo (herojai). Kalbant apie tūrį, istorija daugiau istorijų ir platesnis rodo tikrovę, piešimo epizodų grandinę, kuri sudaro tam tikrą pagrindinio veikimo laikotarpį, yra daugiau įvykių ir veikėjų, tačiau priešingai nei romanas, priešingai nei romanas taisyklė, viena siužeto.

Epinis- didžiausia epinio žanro forma. Dėl Epic charakteristikos:

1. Platus realybės reiškinių aprėptis, istoriškai reikšmingų žmonių gyvenimo įvaizdis, posūkio taškas

2. Pakelkite pasaulinės problemos, visuotinė reikšmė

3. žmonių turinys

4. Keletas istorijų

5. Labai dažnai - parama istorijai ir folklorui

Kelionė- literatūros žanras, pagrįstas herojaus simbolių aprašymu. Tai gali būti informacija apie keliautojų, tautų, esančių kelionių dienoraščių, pastabų, esė ir pan.

"Epistolary" žanras - tai yra literatūros kūrinio žanras, kuriam būdingas asmeninių laiškų forma.

Išpažinimas - literatūros žanras, kuris gali būti epinio ar lyrinio pobūdis. Vienas iš septynių krikščionių sakramentų, kurie taip pat apima krikštą, bendravimą, pasaulinį formavimąsi, santuoką ir kt. Išpažinimas reikalavo visiško nuoširdumo, noras atsikratyti nuodėmių, atgailos. Įsiskverbia į meną. LIT-GĮ, išpažinimas įgijo didaktinį atspalvį, tapdamas tokiu viešojo atgailos aktu (pvz., J. ZH. Rousseau, N. V. Gogol, L. N. Tolstoju). Bet tuo pačiu metu, išpažintis taip pat buvo moralinės savęs pasitikėjimo individo priemonė. Kaip ir žodžių žanras I. buvo sukurta romantika. Išpažinimas yra panašus į dienoraštį, bet skirtingai nei jis nėra prijungtas prie K.L. Vietos ir laikas.

Lyrics.- Vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, kurie kelia subjektyvų realybės įvaizdį: individualias valstybes, mintis, jausmus, autoriaus įspūdžius dėl šių ar kitų aplinkybių, įspūdžių. Lyrics, gyvenimas atsispindi poeto patirtimi (arba lyrinis herojus): Jis nėra susiaurintas, tačiau sukurta vaizdo patirtis. Svarbiausia lyrics nuosavybė yra gebėjimas perduoti vieną (jausmą, būklę) kaip universalią. Charakteristikos. \\ T Lyrics: Poetinė forma, ritmas, sklypo trūkumas, mažas dydis.

Lyric Žanrai:

Elegy - žodžių žanras: meditacinė eilėraštis (nuo lat. Meditatio - nuodugniai atspindėti) arba emocinį turinį, perduodant giliai asmeninę, intymią asmens patirtį, kaip taisyklė, kaip taisyklė, sujungta su liūdesiu, šviesos liūdesiu. Dažniausiai parašyta ant pirmojo asmens. Dažniausios Elegy temos - pobūdžio apmąstymas, kartu su filosofine mintimi, meilė, kaip taisyklė, nedaloma, gyvenimas ir mirtis ir tt Didžiausias šio populiarumas antikvariniai epocha Žanras patiko poezijos sentimentalizmo ir romantizmo, Elegia V.A. gavo specialų šlovę Zhukovsky, K.N. Batyushkova, A.A. Puškinas, E.A. Baratinsky, N.M. Kalba.

Pranešimas yra poetinis žanras: poetinis laiškas, darbas, parašytas į ką nors ir kuriame yra skambučių, prašymų, pageidavimų ir kt. VV Mayakovsky). Išskirti lyrinius, draugiškus, satyrinius, žurnalistinius ir pan.

Yra Lyrijų ir epinių žanrų, kurie yra dainų ir EPIC sankryžoje. Nuo lyrics jie turi subjektyvų pradžią, ryškus autoriaus emocijas nuo Epic - sklypo buvimas, bankininkas apie įvykius. Laroepic žanrai į poetinę formą. Didelio erelio žanras - eilėraštis, mažesnis - baladė

Poema yra lyrol-epinis žanras: didelis arba antrinis poetinis darbas (poetinė istorija, romanas eilutėje), kurių pagrindinės bruožai yra sklypo (tiek EPIC) buvimas ir lyrinis herojus vaizdas ( Kaip žodžiai)

Baladė - žanras Lyrol-Epic Poetry: Naratyvinė daina arba eilėraštis palyginti nedidelis tūris, su dinamiška sklypo plėtra, kurio pagrindas yra ypatinga byla. Dažnai yra paslaptingos, fantastiškos, nepaaiškinamos, nereikalingos, net tragiškai netirpios balade. Pagal kilmę baladai yra susiję su legendomis, liaudies legendomis, prijunkite istorijos ir dainų bruožus. Balladai yra vienas iš pagrindinių poezijos sentimentalizmo ir romantizmo žanrų. Pavyzdžiui: balados V.A. Zhukovsky, M.YU. Lermontov.

Drama - Vienas iš trijų pagrindinių literatūros gimimų, atspindinti gyvenimą šioje veikloje. Tai yra darbai, skirti scenai. Dramatiški genčiai apima tragedijas, komedijas, iš tikrųjų dramą, melodramą ir vandenį.

Dramos žanrai:

Tragedija- (iš graikų. Tragodija - ožkos daina< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, сильной личности, с надличными силами (судьбой, государством, стихией и др.) или с самим собой. В этой борьбе герой, как правило, погибает, но одерживает нравственную победу. Цель трагедии - вызвать в зрителе потрясение увиденным, что, в свою очередь, рождает в их сердцах скорбь и сострадание: такое душевное состояние ведет к катарсису – очищение благодаря потряснию.

Komedija - (Iš graikų. Nuo Komos - linksma minia, procesija Dionysijos šventėms ir Odie - daina) - viena iš pirmaujančių dramos žanrų: darbas, pagrįstas visuomenės ir žmogaus netobulumo naikinimu.

Drama - (siaurai prasme) vienas iš pirmaujančių dramos žanrų; Literatūros darbas, parašytas veikiančių asmenų dialogo forma. Jis skirtas vykdyti scenoje. Sutelkiant dėmesį į pramogų išraiškingumą. Žmonių, kylančių tarp jų santykiai tarp jų yra atskleidžiami per herojų veiksmus ir gauti įgyvendinimo variantą monologe-dialoginė forma. Skirtingai nuo tragedijos, drama nėra baigta katarsais.

Apie poetinį dydį

Dirbant su jokia esė susijusi su analize poetinis tekstasNorint analizuoti poetinį dydį, reikia analizuoti. Kodėl taip svarbu? Kadangi poetiniame produkte tai yra ne tik turinys, bet ir forma - tai yra ritmas, garsas, eilėraščio muzika, kuri, tiesa, pats eilėraštis ir formos.

Svarbiausia yra ne tik nustatyti dydį, bet pasakyti savo kompozicijoje, kad šis dydis prisideda prie eilėraščio.

Jaukas yra energingas, dažnai iškilmingas eilutės garsas, vežėjas yra kovojo ir švelnus (visi lopšiniai yra parašyti ir, beje, po Lermontov - visi eilėraščiai, kurie turi naktinį kraštovaizdį). Trijų dimensijų dydžiai yra lankstesni, arti kalbama kalba (Todėl tikriausiai necracis jiems pageidauja).

Na, verslui. Jei norite lengvai nustatyti dydį, pirmiausia turite prisiminti, koks yra sustojimas. STOP - tai yra skiemenų grupė, iš kurių vienas yra akcentas. Tik ir viskas.

Žinoma, visi žino, kad poetiški dydžiai Rusijos pasipiktinimui penki: du dvigubai ir trys trijų pusių. Dvigubai - tai yra tada, kai koja yra du skiemenys - kai atitinkamai trys:

Korėja yra dvigubo dydžio, pabrėžiant pirmąjį skiemenį.

YAMB - dvigubo dydžio dydis, pabrėžiant antrąjį skiemenį.

Pristatome šią žymėjimą: "- šoko skiemuo, _ - nestabilus skiemuo.

Tada choras atrodys taip: | `_ | ir jaukas - kaip šis: | _ `|.

Daktilas - panašus į šį: | `_ _ |. Atminkite Lengvas: Daktilas - išverstas iš graikų - "Finger". Tiesa, atrodo: trys phalanxes, ant pirmojo nago, - kaip trys skiemenys, pirmasis žymimas dėmesio.

ANAPEST ("apverstas, atsispindi" - net skamba rusų kalba kaip "lazdelės (grūstuvas) priešingai") atrodo taip: | _ _ `|.

Amphibehius ("Apsuptas") - | _ `_ |.

Dabar, kai visi žinome, labai paprasta ir keista, labiausiai už vaikinus yra sunku - kiekvienas poetinės eilutės skiemuo yra pažymėtas. Tai patogiau, kai visi brūkšneliai yra vienodi, nepaisant skiemens ilgio. (Tik tuo atveju: skiemenų skaičius yra lygus balsių skaičiui). Paslaugų žodžiai, kaip taisyklė, nėra pažymėti akcentuojant, jei jie nepriskiria logišką dėmesį skaitydami eilėraštį.

Na, pavyzdžiui, imasi pirmųjų dviejų Akhmatovos "Native Earth" eilėraščio linijų.

Įplėtinose žemėse mes ne dėvime krūtinę,

Apie IT eilėraščius Navid nesudaro ...

Pasirodo taip:

_ ` _ ` _ _ _ ` _ _ _ `

_ ` _ ` _ ` _ _ _ ` _

Dabar būtina jį padalinti į skiemenų grupes (pėda), kad kiekviename viduje buvo šoko skiemuo ... "Čia kažkas negerai", - sakote. Iš tiesų, už dvigubą rusų eilutę, kuriai būdinga pylinė - praleidžiant. Ir tai yra labai natūralu: mes ne visi žodžiai susideda iš dviejų skiemenų! Jei tokių praėjimų eilėraščiai nebūtų panašūs į tą pačią būgną.

Beje, aš pasiūlysiu "Isemer" už savo darbą: jei pastebėsite, kad tam tikro žodžio garsas eilutėje (eilutė yra poetinė linija) pabrėžia, išsiskiria į piramumo sąskaita, tai bus puiku. Žinoma, kad jūsų mokytojas žino, kas yra pirmenija.

Grįžkime į mūsų (i.e. Akhmatovsky) eilėraštį:

| _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _ _ | _ ` |

| _ ` | _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _

Atkreipkite dėmesį, kad nustatant dydį neatsižvelgiama į "uodegą" (kas lieka už pėdos).

Taigi, pirmojo jo eilėraščio Stanza Akhmatova kreipiasi į iškilmingą penkių ašių Yamba garsą ", tokia ar arti šios išvados, kurią turėtumėte daryti analizuojant šios eilėraščio dydį.

Bet čia antrasis Stanza atneš mums netikėtumų. Labai skiriasi, kad net ir dydžio pakeitimai:

Taip, mums tai yra nešvarumai ant kalicistams,

Taip, mums tai yra krizė ant dantų ...

Kaip pasikeitė dydis - jūs jį apibrėžiate. Taip pat svarbu, kodėl jis pasikeitė tiek daug, o tai atspindi šį pakeitimą. Norėčiau atkreipti jūsų dėmesį į tai, kas: pirmojo žodžio ("taip") poetės pabrėžia fanerlike stresą (i.e. išskyrus eilutę). Jis vadinamas "Sponds" ir yra gana retas. Pavyzdžiui, "Pushkin" Poltava "sponda perduoda prekes, kovą su mūšiu:

Kovoti su būgnu, paspaudimais, kryžiais,

"Thunder", "Topot", "Rhyye", "Moan" ...

Poetinis ritmas

Dvigubi ir trijų pusių eilutės dydžiai

Literatūros vadovėlyje 6 laipsnio, yra temų "dvigubo dydžio eilutes", "trijų dydžių markių matmenys" dedami skirtingose \u200b\u200bknygos skyriuose. Kaip mes dirbame su jais? Pirma, temos yra vienijančios. Antra, mes naudojame šiuos tipus darbų visiškam temos asimiliacijai.

I. Lingvistinis eksperimentas.

Palyginkite dvi Stanzos versijas iš eilėraščio M.YU. Lermontov.

"Trys palmių".

Pirmasis svarstymas:

Bet tik tas, kuris nukrito į žemę,

Ant šaknų elastiniu kirviu

Ir nukrito be gyvenimo šimtmečių.

Drabužiai iš jų susmulkino mažus vaikus,

Jie buvo iškirpti savo kūnus vėliau,

Ir lėtai sudegino juos į rytą.

Kokie žodžiai skamba neįprasti, todėl paprastai mes jų nesuteikiame?

Antrasis svarstymas: (studentas skaito šią audrą, stebint reguliavimą

dėmesys: "Dėl šaknų", "sumušė", "iki ryto").

Kas pasikeitė? Poema yra sparta, jo energija prarandama, ritmas. Taigi, ritmas yra svarbiausias eilėraščio atributas. (Mes čia nekalbame apie laisvą eilutę, netenka ritmo).

Ii. Aplinkinio gyvenimo ir poetinio ritmo ritmų palyginimas

Aplinkinis gyvenimas, gamtos gyvenimas, žmonės yra pastatyti ant ritmų. Diena pakaiša su naktimi, pavasaris ateina į žiemos pasikeitimą ... Kur kitur mes patenkinti ritminius alternatyvius?

Vaikinai atsako: "Mokykloje, pamokos pakaitiniai su pokyčiais, pažymėkite laikrodį, išmuša širdį, pakaitinį kvėpavimą. Ritmas yra muzikoje, šokdami. "

Etivai taip pat yra pastatyti ant ritmo. Kaip, pavyzdžiui, diena pakaiša su naktį, formuojant dieną, todėl šoko skiemuo pakaitiniai su nežinomu, formuojant pėdą. Sustabdyti kartojimus, formuojant eilutę. Eilutės pakaitomis viena su kita, formuojant eilėraštį.

III. Algoritmas poetinio dydžio nustatymui.

Pūkuotu, mes stengiamės aiškiai skaityti savo prasmę klausytojams. Bet mažieji vaikai, sužinoję savo pirmuosius ryklių gyvenime, perskaitykite savo inflavijas, giedojimą (t. Y., skaityti neteisingai, "išsikišusios" šoko skiemenys), tačiau tuo pačiu metu jie vadina klausytoją aiškų ritmo eilutėje:

1. Mūsų / tanya / garsiai / verkia /

2. URO / NIL / į upę / rutulį /

3. Cache / tanya / chka suprasti

4. Ne Y / kriauklė / upės / rutulio.

4 pėdų linijoje. Kiekvienas stotelė (išskyrus dvi neišsamias 3,4 eilutes) yra užsakytas dviejų skiemenų (jaunimo) pakaitalas; Pirmasis šokas - antrasis nepastebėtas | - - |. Ritminė piešimo linija:

1. TA-TA / TA-TA / TA / TA /

Du eilėraščiai dydis, pabrėžiant pirmąjį skiemenį - branduolį. Nepamirškite lengvai. Jei raktinis žodis yra klojamas kelis kartus - bet koks dvigubas žodis, kurio dėmesys skiriamas pirmajam skiemeniui), pavyzdžiui, šalta) yra hoore:

2. Šaltas / šaltas / šaltas / ho /

hUSH / TANYA / CHKA Suprasti /

Dviejų dimensijų dydis du trys. Visi kiti poetiniai matmenys taip pat apibrėžia šiame algoritme:

Skaityti poetines medžiagas.

Jį.

Duoti savo ritminį modelį.

Užpildykite sistemą su raktiniais žodžiais.

Nurodykite eilutės dydį.

IV. Paramos schema

Raktiniai žodžiai kiekvienam iš penkių poetinių dydžių yra tokios lentelės:

Paramos schema

Šaltas, stiprus, branduolys

Sausio prakaitas, yamb

Dasha dactil.

Farmacijos amphibehius

Ananasai užima anapest

Nedelsiant teigė, kad ananasai nėra parduodami vaistinėje, tačiau tai nėra svarbu paramos schemai, o memorizacijos paprastumas yra svarbus.

Mokytojų literatūros kursuose mokomi:

Anna Akhmatova - daktilas

Marina Tsvetaeva - amfibery

Nikolai Gumilev - Anapest

Tokia parama taip pat gali būti priimta.

Studentams man pasiūlė orientacinė schema yra patogu, nes raktiniai žodžiai jau paskatino poetinio dydžio pavadinimą. Tai lengviau nei išreikšti smūgius, padalinti liniją prie kojų, ypač nuo gana dažnai stagnacija pėdos nėra aiški, ir paslėpta, papildoma | --- --- |, Pavyzdžiui,

Nenoriu apgailestauti, neskambink, ne verkti /

Viskas apie / yat patinka / su be-lich / yab-lov / dūmų /

U-V / DAN-I / ZO-LO / TOM O / HWA-CHEN / NOI /

Aš nesu / bu-du / dūmų / dūmų /

Tradiciškai grandinės smūgių reiškinys vadinamas piroine (literatūros enciklopedinis žodynas M, 1987, p. 278). Palaipsniui, terminas "pylinė" išeina iš jų naudojimo.

Pagal tam tikrą situaciją su nurodytais ritimais, supratimas, naudojant visus poetinius aspektus (grupinis darbas).

Situacija: Sanya berniukas atnešė siaubo mokyklą mergaitėms.

Merginos buvo išsigandęs, o tada vienijantis, jie mirė Joker ausų.

Rhymes: Sanya - savo kišenėje

Kai jis liko

Galimos parinktys:

Korėja: sugebėjo mokyklai Sanya

Sudėkite ragus kišenėje.

Siaubingas šauksmas staiga išgirdo -

Šiek tiek gyvo herojaus liko.

YAMB (grįžimas): Sanya nusprendė šiandien

Vežti per kišenę

Uzhomka apie tai,

Gražus, blizgantis,

Toks šauksmas atėjo čia -

Jau gyvas liko!

Daktilas: keista tokia asmenybė šioje sanya:

Jis sugebėjo nugalėti savo kišenėje

Į klasę. Creek išgyveno.

Beveik mūsų herojus nebuvo paliktas be ausų.

Amfiberija: vakar aš skubuosiu į tai, kad tai yra:

Hrue jis tyliai nuvilkė savo kišenėje.

Išgirdo išgirdo išgirsti išgirsti išgirsti

Sanya, mūsų sveikas nesilaikė plaukų.

Anapest: atėjo vieną kartą mokykloje Sanya,

Jis atnešė Uzonic savo kišenėje.

Čia tokia liudytojo šaukia

Šiek tiek Sannek nebuvo likti.

Išvada: tas pats turinys gali būti perduodamas skirtingu

poetiniai dydžiai.

Algoritmo taikymo apimtis, nustatanti poetinį dydį

Pagal aukščiau pateiktą algoritmą, styginių, parašytų Strylab-toniko (skiemens) sistemos, įskaitant vadinamojo "baltos eilutės" (neįprasta) dydis, pavyzdžiui, "Sokol" - Yamba, "Sokol" Petrel "daina - Korėja.

Natūralu, nenurodyti metrinio dydžio (už jį patalpų) poemoje A. Bloka "Ji atėjo su šalčiui" parašė Verlibro (laisvas eilutė be ritmo), kai eilutes A. Feta, E. Vinokurova, V. Solowhina ir tt

Įdomu atsekti ritminį modelį eilutėse, kurias parašė "Dolpnik":

Mergina / Sang / Bažnyčioje / Dasha bažnyčia / šalta / vaistinė / šalta

Apie visus / pavargę / kažkieno / krašto sausio / farmacijos / sausio / sausio mėn

Apie visus / Laivai / Gone / Jūra Sausio / ananasų / vaistinė / šalta

Apie visus / pamirštus / džiaugsmą / jo sausio / farmacijos / šalto / sausio mėn

Čia matome, kad kiekvienoje eilutėje esame nediskriminuojami trijų pusių ir dvigubų smūgių pakaitomis. Kiekvienoje eilutėje. Griežtai kalbant, tai nėra pėdos, bet stiprios vietos (šoko skiemenys). Stiprių vietų (ICTO) ir trūkumų (tarptautinių intervalų) pakaitomis suteikia akcijų (takų, perdavimo) ir suteikia eilėraštį su apčiuopiamu vidiniu ritmu. (Literatūros enciklopedinis žodynas, 87 psl.). Internatizuotų intervalų tūris nėra nuolatinis, kaip ir silhoro-toninio dydžio, tačiau svyruoja nuo 1-2 skiemenų (žr. Pirmą eilutę):

 -- -- -- -- -- -- -- -- --

Bet kitos bloko eilėraščio ritminis brėžinys. Ar išmoksite savo pirmąją eilutę?

Ta / ta / ta / ta

Ho / Dasha / Sausis / Pharmacy /

Taip, tai visa garsioji "naktis. Protingas. Lemputė. Farmacija ". Čia mes taip pat dirbame su Dolnik. Prisiminkite tiek O. didžioji prasmė Pauzė tokiose eilutėse (kitas pavadinimas DOLNIK - Pauzė).

Dolnica (anksčiau naudojamas terminas Pausenik) yra toniko eilutės tipas, kur tik šokų skiemenų skaičius sutampa eilutėse, o tarp jų nestabilių skiemenų skaičius svyruoja nuo 2 iki 0.

"Dienos (0) Bulių (0) PEG,

Lėtas (2) metų (1) arba,

Mūsų (0) Dievas (0) veikia,

Širdis (1) mūsų (2) būgnas.

Vladimiras Mayakovsky.

Bendra formulė x ú x ú x ú ir kt. (Ú - šokų skiemenys, x - nepalenkiamos; x vertė yra kintamasis; x \u003d 0, 1, 2). Priklausomai nuo smūgių skaičiaus linijoje, dvi eilutės Dolnica skiriasi, trijų eilučių, keturių akmenų ir kt. Tokia eilutė būdinga kalboms su tonizuojančiomis stotimmis ir yra labai dažnai randama anglų kalba, Rusų, vokiečių poezija. Galite atskirti daugybę DOLNICA pakeitimų, priklausomai nuo smūgių skaičiaus eilutėje (kai kurie dolerio pakeitimai nesaugo vienodo akcentų skaičiaus, pavyzdžiui, daugelio Mayakovskio eilučių), atsižvelgiant į skirtingo nestabilaus skaičiaus laipsnį skiemenys tarp šoko ir pan.

Tuo atveju, kai linijos su kryžminiu intervalu yra leidžiama, kalbėdami apie laikrodžius, jei 4 ar daugiau - apie akcento eilutę.

Rusijos poezijoje Dolnik yra labai senoji eilutė. Pagal savo struktūrą jis neabejotinai datuojamas į liaudies eilutę, kuri, atėmus jo muzikinę pusę, yra daugiausia tinka pagal taktikos formulę, o daugelis linijų tilptų į Dolnik ritmą (tai buvo iš liaudies eilėraščio ar teoriškai (" Patirtis apie rusų eilėraščius ", 1812) ir praktiškai (" upės ", trans. Nuo Konfucijaus ir kt.) Rytų, kuris gynė įvadą į Rusijos poetų Dolniko). Tam tikra prasme, "Syllabo-tonic" eilėraščių dydis, kuriame nebuvo laikomasi jokių smūgių skaičiavimo tarp sukrėtimų kai kuriais atvejais, dėl kurių jie buvo švietimo arti Dolly (pvz., Rusijos šešiapeterio).

Rusijos poezijoje, "Dolnik" auginami simboliai, tada futurists. Jis naudojo specialų pasiskirstymą XX a. Pradžios poezijoje (žr. Skyrių apie "Dolnica" į "Įvadas į metriką" V. M. Zhirmunsky, p. XXX, 184 ir toliau).

Terminas "Dolnik" buvo įvestas 1920-ųjų pradžioje V. Ya. Brususov ir G. A. Shengheli, tačiau dėl to, kas yra žinoma kaip dabar kaip akcentas. Iš pradžių Dolnikas buvo pakviestas į Rusijos Šv. Pauzės pristabdymą (terminas pirmą kartą pažymėtas S. P. Bobrov), tačiau pradedant nuo V. Zhirmunsky termino "Dolnik" ir "Pausenik" kūrinių yra naudojami kaip lygiavertė.

Ryme.

Rhym (iš graikų. Rhytmós yra nedidelis, proporcingumas), poetinių linijų konsonansas, turintis fondinę, metrinę ir sudėtinę vertę. R. pabrėžia sieną tarp eilučių ir jungia dešimtmečius. Daugumos tautų poezijoje R. yra eilių galuose, tačiau yra reguliarios pradinės konsonansai (pavyzdžiui, pradinės mongolų poezijos asociacijos). Skirtingais laikais ir skirtingų tautų Todėl buvo pateikti įvairūs reikalavimai, todėl vienas visuotinis R. garso kompozicijos apibrėžimas negali būti: tai priklauso nuo to, kaip literatūros tradicijair nuo fonetinės kalbos struktūros. Pavyzdžiui, Rusijos poezijoje, R. - šoko balsių konsonansui; Čekijos kalba, kurioje daugiausia dėmesio skiriama pradiniam skiemeniui, paskutinių skiemenų konsoniškumas negali priklausyti nuo dėmesio vietos.

Streso vietoje R. yra suskirstytos į vyrai - pabrėžiant paskutinius skiemenus (krantus - spinduliai), moterys - akcentuojant priešpaskutinį skiemenį (Ruslan - Roman), dactilic. - pabrėžiant trečią iki skiemens pabaigos (sukrėtė - sužavėjo) ir labai reti hiperdaktikas (Poking - šuoliai) su daugybe skaidylinių skiemenų (žr. punktą). Abipusis eilių išdėstymas gali būti kitoks. Pagrindiniai rimo metodai: greta- Pagal Aa BB schemą ... (Raven į karūną skrenda, / Raven Vorona rėkia ... - Puškinas ); Kirsti - Ababa (Ruddy Zage / austi į rytus, / į upės / žemės šviesos kaime ... - Puškinas); apimtis arba pėsčiomis, - ABBA (Džekas džiūsta melodijoje. / Farms, Bacchah, / ne palydovinės saulės spinduliai / bronzos melionai ... - Bunin). Šie ritmo metodai gali pakaitinti ir gandai. Poema ant vieno R. - monorijai.- Reti Europos poezija, bet plačiai paplitusi Vidurio ir Artimųjų Rytų poezija (žr. Gazelle, Casida, Rubai). Tam tikra, pakartotinė vieta R. yra vienas iš Stanzos požymių.

Rusijos poezijoje R. veda kilmės iš sintaksinės lygiagrezmo paplitęs folkloro, dėka, kurios eilių galuose yra tos pačios dalys kalbos ta pačia gramatinė forma, kuri yra generuojama su konsonansu: "Humped in šienas kamino ir birody į karstą. " Senovės rusų kalba. Poetai vyrauja vadinamąją gramatinę (prisirišimo-lankstą) r.: Beasha - žinant, išskiria - išskiria. Nuo XVIII a R. pradeda vertinti, suformuota įvairiomis kalbos dalimis (naktis - toli). Tada (kaip anksčiau prancūzų poezijoje ir tt), tiksli R. reikalavimas palaipsniui nustatomas, ty tas, kuris yra tas, kuriame yra paskutinis "Shockmark" yra sutapta ir visi garsai už jo (žaislas). Jei vadinamosios paramos konsonantai taip pat sutapo, R. tada vadinamas turtingas (Haushes - Zeus), jei konsonansas užfiksuoja skiemenį, yra gilios (ne spintos). Nuo 19 amžiaus vidurio. Rusijos eilutėje, vadinamoji apytikslė R. vis dažniau randama, kai įspūdingi balsiai nesutampa (oru paskirstomas). Nuo XX a. Pradžios Poetai dažniau suvartoja netikslius R. Įvairūs tipai: Asonance - balsių konsonansas, kai patiriamos (paprastai dalinės) konsonansai (debesis - apie); sutrumpintas R., su galutinio konsonant viename iš žodžių (miško - kryžius, liepsna - atmintis); Sudėtinis R. (iki šimto amžiaus); Konsonansai, kuriuose būgnai yra skirtingi (NOROV - bendruomenės); Nevedimai su R., kurioje vyrų ar daktiliniai galūnės yra rimuojamos su moterimi ar hiperdaktikos (tėtis - kritimo).

R. turi semantinę prasmę: tai "... grąžina jus į ankstesnę liniją ... sukelia visas eilutes, padaryti vieną mintį, laikykite kartu" (Mayakovsky V. V., pilna. Coll. Op., 1959 m. , p. 235). Estetinis įvertinimas R. (jo tikslumas ar netikslumai, naujovė ar tradicija ir kt.) Yra neįmanoma už eilėraščio kontekste, išskyrus jo sudėtį ir stilių.

Sonnet. (Ital. Sonetto, nuo Provanso. Sonet - daina), tvirta poetiška forma: eilėraštis nuo 14 eilutės, padalytą 2 ketvirčiai (Katro) I. 2 tri-sparnas (tercetas); Tik 2 rimai kartojami Kaths, Tereceth - 2 arba 3. Dažniausiai 2 ritimų vietos yra: 1) "Italijos" - rokeriai pagal Abab Abab arba Abba ABBA schemą, terciskaitus pagal CDC DCD arba CDC CDE schemą; 2) "prancūzų" - ABBA ABBA ir CCD EED arba CCD EDE. Verse S. - 11 kompleksas italų ir ispanų poezijoje, 12-Combix - prancūzų, 5 stotelių jaukas anglų, 5- ir 6-stop Jamb - vokiečių ir rusų poezijoje. Įvairių nukrypimų įvairūs nuokrypiai yra galimi nuo klasikinės schemos: pakeitimas Rymes tvarka (Abab BAAB "," Poetas "kaip Puškinas), įvedant nereikalingus Rhymes (ABBA CDDC ir kt.), Įvedant nereikalingas stygas (C. su kodu ir kt. .), Nemokama KATRENS ir Tercetų tvarka, netradicinių dydžių naudojimas ir kt. Nuo tokių "nemokamų formų" tam tikru mastu "anglų S." Šekspyro tipas (ABAB CDCD EFEF GG). Aiškinė S. vidinė dalis leidžia pabrėžti temos dialektinę plėtrą: jau ankstyvieji teoristai, numatyti "taisykles" ne tik formai, bet ir S. (pauzės, taškų ant Stanz sienų; prasmingas žodis ne kartojamas; Paskutinis žodis yra visos eilėraščio semantinis raktas ir kt.); Naujaisiais laikais 4 nepažįstančių žmonių temos diegimas daugiau nei vieną kartą atsispindėjo kaip seka "Darbas - disertacijos - antitezės - sintezės plėtra", Zaguka - plėtra - kulminacija - praleidimas "ir tt

Iš visų tvirtų Europos poezijos eilėraščių, tik S. gavo platų ir laisvo naudojimo žodžiai. C. kilęs iš Italijos XVIII a. 1-osios pusės. Klasikinė forma buvo gauta Florencijoje 13-ojo amžiaus pabaigoje. (Dante), plačiausias populiarumas užkariauti nei F. Petranke (317 sonetai apie Laure), dominuoja italų renesanso ir baroko, nuo 16 V. Grįžta į Ispaniją, Portugaliją, Prancūziją, Angliją (L. de Vega, L. Kamense, P. Ronsar, Du Belly, W. Shakespeare, J. Donn ir tt), 17 amžiuje. Pasiekti Vokietiją, 18 V. - Rusija (V. K. Tredyakovsky, A. P. Sumarokov). Romantizmas atgaivina susidomėjimą S., kuris nukrito į klasicizmo ir apšvietimų erą; Dabartinis centras S. yra Vokietija (A. Schlegel, N. Lenaau, A. Platen), Anglija (Wordsworth, E. B. Browning, D. G. Rossetti), iš dalies slav. Šalys (J. Collar, A. Mitskevich, Rusijoje - A. A. Delvig, A. A. Grigoriev) ir Prancūzija (S. Bajler, J. Eredia). S. kultivuotas poezijos simbolika ir modernizmas - P. Vellen, P. Valerie, G. D "Annunzio, S. George, R. M. Rilke, V. I. Ivanovas, V. Ya. Brususov ir kt.; Iš poetų, įveikti modernizmą - I. Becher , bet vienam iš jų ši forma nebuvo

pagrindinis jo darbas. Pelėdose. Poetai su S. eksperimentuota I. Selvinsky, S. Kirsanovo ir kt.

Haiku.

Haiku. (kitaip - haiku), žanras ir japonų poezijos forma; Trijų pusių, susidedančios iš dviejų vaikščiojimo penkiolika eilėraščių ir vienos septynioliktosios viduryje. Genetiškai datuojamas į pirmąjį pusę pastatytą tankas. \\ T (Ledo ritulys pažodžiui - pradiniai eilėraščiai), kurie skiriasi nuo poetinės kalbos paprastumo, atsisakymo buvusių kanoninių taisyklių, asociacijos, nebrangios, užuominos vaidmens padidėjimas. Savo formavimosi X. Praėję keli etapai. Poetai Arakid Morietai (1465-1549) ir Yamadzaki Socan (1465-1553) buvo pastebėti X. grynai komiksų žanre. "X" konversijos nuopelnai. Pagrindinis lyrinis žanras priklauso Matsuo Bass (1644-94); Pagrindinis turinys X. tapo kraštovaizdžio žodžiai. Su vardu Tanyiguti Buson (1716-83), yra prijungtas X tema išplėtimas. Paralelinėje 18 V. "Comic X" vystosi., Skiriama nepriklausomam palydovo humoristiniam žanro seneriui. 18 metų pabaigoje - XIX a. Pradžios. Kobayashi Issa pristato civilinius motyvus X. XIX a. Pabaigoje - XX a. Pradžioje. Masaok Siki į X. pasiskolino nuo tapybos metodo "eskizai nuo gamtos" (Syasay), kuris prisidėjo prie realizmo plėtros X žanrui.

Kas yra ledo ritulys

Haiku.(Priešingu atveju - Haiku, khakai) - Triroashny (trijų griežtų) lyrinis, kaip taisyklė, eilėraštis, kuris yra nacionalinė "Dantossi" ("poetinės tradicijos") forma). Ledo ritulys Paprastai vaizduoja savo amžinojo tęstinumo gamtą ir žmogų. Kiekviename ledo ritulyje pastebima tam tikra eilėraščių priemonė - pirmos ir trečiosios penkių skiemenų eilučių, antroje eilutėje - septyni, ir ledo ritulyje yra 17 skiemenų. Žinoma, jis susijęs su ledo rituliu japonijos, bet ir rusų kalba, tai yra įprasta, kai rašo kojų, kad būtų laikomasi tam tikros ritminio modelio.

Matsuo Bas. - pripažintas japonų poezijos magistras. "Hockey Bass" yra tikrai šedevrai tarp kitų Japonijos poetų ritulio. Bass yra pseudonimas Didžioji poetas. Gimimo metu bosas buvo vadinamas "Kindzak", pasiekus daugumos amžių - Munefus; Kitas pavadinimas Bas - Dzinsitiro. Matsuo Basa yra puikus japoniškas poetas, poeto teoretikas. Barverio bosas 1644 m. Mažame Weno mieste, IgA provincijoje (Hons sala)

"Ruduo jau atėjo!" -

Šnabždėjo man ausies ausyje

Įdėdami savo pagalvę.

Akcijų pakraštyje tai yra

Kas nesakys su žaibo blizgesiu:

"Čia tai yra mūsų gyvenimas!"

Visi neramumai, visi liūdesys

Jo kankinimo širdies

Lankstus aš duosiu.

Bakelis - Japonijos eilėraščiai penkių polių

Ir pavydais atrodo kaip balta banga

Grįžta į kraštą.

O jei naudojate pasaulyje

Amžinai neįvyko

Žydintys vyšnios!

Tikriausiai tada pavasarį

Mano širdis paguodė.

Rubai.(Quarters), lyrinio poezijos lylių ir Artimųjų Rytų tautų forma. Pasiskolinta iš plačiai paplitusios žodinės liaudies kūrybiškumo persų ir Tajiks (kitas vardas R. folkloro - Dubajaus ar Taran). Rašytinėje literatūroje, kurioje, priešingai nei "Sillabic Liaudies" matuoklis, R. yra pastatytas Arza matuoklyje, jis jau yra 9-10 šimtmečius. (Rudaki ir kt.) Ir nuo to laiko visada tarnauja išreikšti lyrinę temą su filosofinių atspindžių dominuojančia. Nuo Perrsoy-kalbančių literatūros R. eina į arabų, daugelis Turkinės literatūros ir literatūros urdu. Kaip žanro forma R. Pasiekia 11-ojo amžiaus viduryje, bet nuo 2-ojo amžiaus 2 pusės. Pastebimai prastesnė už Gazelle vietą. R. susideda iš 4 pusiau valgomųjų (ar dviejų pupelių), rimtų AAC tipo, rečiau AAAA tipo tipu.

Omar Khayam.

Iš kur atvykome? Kur yra jūsų kelias?

Kokia yra mūsų gyvenimo reikšmė? Jis mums nesupranta.

Kiek Švarios sielos po azure ratuku

Nudegina pelenus, dulkėse, ir kur man pasakykite, dūmai?

Gazelle.

Abu Ali Ibn Sina.

Gazel.b (gazal) yra lyrinis eilėraštis, kuriame du pusiau kraštai iš pirmųjų būtybių rimtų yra rimuojami, o tada tas pats rimas yra išlaikytas visose antrosios pusiau pyragai kiekvienoje vėlesnėse datų tipo "aa, ba, ca, Da "ir tt Paskutinėse bato gazelles dažnai vadinamas poetiniu pavadinimu (Takhallus) autoriu.

Puikiai švarus vynas, jie yra pakelti ir turtingi dvasia

Kvapas jis užklupo rožių kvapai

Kaip ir tėvo mokyme, neigiamai yra palaiminimas

Khunzha vyno randa melą, o išmintingas yra turtingos lobių tiesa.

Vynas nėra kenksmingas, tai yra ignoramų sunaikinimas,

Jame, nuodų ir medaus, geros ir blogos, palydovinės šešėliai ir šviesos būklės.

Dėl vyno draudimo dėl nežinojimo nežinojimo,

Nesugaliau padalinta taika ryškioje rojuje ir niūrus pragare.

Koks yra vyno kaltė gėrimo jo kvailiui

Gerbdamas giriasi ir tai nesakys, neseguliu.

Pey Mudro, kaip Abu Ali, aš tiesa, aš prisiekiu:

Vynas parodys tinkamą kelią į šalį, "Windograd" tiesą.

Dešimt ženklų turi kilnią sielą,

Šeši jos pažeminanti. Būdamas laisvas

Ji nuo prasmingumo, slypi ir pavydas yra žemas,

Prižiūri į artimus, nelaimingus ir žmonių skausmus.

Kohl yra turtingas, tada draugams rodyti savo dosnumą,

Būkite paremti jiems ir "Star" keliaujant.

Ir vietoj skurdo - būti ir stipri ir didžiuojasi,

Leiskite jo veidui gelsėti beviltiško beviltiško.

Amžius trumpas, kiekvienas mūsų gali būti paskutinis,

Negalima kankinti apie pasaulį nerūpestinga priežiūra

Mirties žaidimai be pavargę jo backgammone: mes esame šaškės