Ar kada nors galvojote apie tai, kaip matome objektus? Kaip jūs juos sugavote nuo visos vizualinės aplinkos įvairovės su jutimo stimulais? Ir kaip mes interpretuojame, ką matote?

Vizualinių duomenų tvarkymas yra gebėjimas suprasti vaizdus, \u200b\u200bkurie leidžia žmonėms (ir net gyvūnams) apdoroti ir interpretuoti informacijos, kurią gauname mūsų vizijai, prasmę.

Vizualinis suvokimas atlieka svarbų vaidmenį kasdieniame gyvenime, padedant mokytis ir bendrauti su kitais žmonėmis. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad suvokimas lengvai įvyksta. Tiesą sakant, sudėtingas procesas yra paslėptas numatytam patogumui. Suprasti, kaip mes interpretuojame tai, ką matome, padeda mums sukurti vizualinę informaciją.

Subalansuota infografija apima kompetentingą vizualinio atstovavimo naudojimą (pavyzdžiui, diagramas, grafikus, piktogramas, vaizdus), tinkamą spalvų ir šriftų pasirinkimą, tinkamą išdėstymą ir svetainės korteles ir tt ir negali būti pamiršta apie duomenis, jų šaltinius ir temas, kuris yra vienodai svarbus. Tačiau šiandien tai nebus apie juos. Mes sutelksime dėmesį į informacinio dizaino vizualinę pusę.

Psichologas Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) buvo įsitikinęs, kad vizualinis suvokimas priklauso nuo tolesnio apdorojimo.

Tolesnis apdorojimas arba konceptualiai valdomas procesas atliekamas, kai sudarysime didelės nuotraukos idėją mažos detalės. Mes statome prielaidą, kad matome, remiantis lūkesčiais, įsitikinimais, buvusiomis žiniomis ir ankstesne patirtimi. Kitaip tariant, mes prisiimame sąmoningą prielaidą.

Gregory teorija patvirtina daugybę įrodymų ir eksperimentų. Vienas is labiausiai Įžymūs pavyzdžiai - tuščios kaukės poveikis:

Kai kaukė paverčia veidą su veidu, matote normalų veidą

Gregory naudojo besisukančią kaukę Charlie Chaplin, kad paaiškintume, kaip mes suvokiame tuščiavidurių kaukės paviršių išgyvenamumo forma, remiantis mūsų idėjomis apie pasaulį. Pagal mūsų ankstesnes žinias apie veido struktūrą, nosis turi kalbėti. Kaip rezultatas, mes nesąmoningai rekonstruojame tuščiaviduriai veidą ir pamatyti normalus.

Kaip suvokiame vizualinę informaciją pagal Gregory teoriją?

1. Beveik 90% informacijos, atvykstančios per akis, nepasiekia smegenų. Taigi smegenys naudojasi ankstesne patirtimi ar žiniomis, kuriomis galima sukurti tikrovę.

2. Vizuali informacija, kurią suvokiame, yra susijusi su anksčiau išsaugota informacija apie pasaulį, kurį gavome eksperimentiniu būdu.

3. Remiantis įvairiais mažėjimo informacijos teorijos pavyzdžiais, iš to išplaukia, kad vaizdų pripažinimas grindžiamas kontekstine informacija.

Patarimas №1 informacijos dizainui, remiantis "Gregory" vizualinės prielaidos teorija: pridėkite duomenis į atitinkamą temą ir dizainą; Naudoti didelę antraštę nustatyti pagrindinius lūkesčius; Palaikykite vizualinį išraiškingo teksto skaičių.

2. Sanokijos ir sulmano eksperimentas dėl spalvų santykių

Remiantis daugybe psichologinių tyrimų, homogeninių spalvų derinys yra darnesnis ir malonus. Prieš kontrastingos spalvos paprastai yra susijusios su chaosu ir agresija.

2011 m. Thomas Sanoki (Noah Sulmanas) ir Noah Sulmanas (Noah Sulmanas) atliko eksperimentą, kad išsiaiškintų, kaip spalvų derinys paveikia trumpalaikę atmintį - mūsų gebėjimą įsiminti tai, ką tik pamačiau.

Keturi skirtingos patirties buvo atliktos naudojant harmoningas ir nesuderinamas spalvų paletes. Kiekviename bandyme eksperimento dalyviai parodė dvi paletes: pirmiausia, tada antra, kuri buvo būtina palyginti su pirmuoju. Paletės buvo įrodyta tam tikru laiko intervalu ir kelis kartus atsitiktinai sudarytuose deriniuose. Dalykai, reikalingi siekiant nustatyti, ar paletės buvo identiškos ar kitokios. Be to, eksperimento dalyviai turėjo įvertinti paletės harmoniją - malonų / nemalonų spalvų derinys.

Žemiau yra 4 pavyzdžiai paletės, kurias parodė eksperimento dalyviai:

Kaip spalvos veikia mūsų vizualinį suvokimą pagal Sanoki ir Sulmano teoriją?

1. Žmonės prisimena paletes, kuriose spalvos yra derinamos tarpusavyje.
2. Žmonės geriau prisimena paletes, kuriose yra tik trijų ar mažiau spalvų derinys nei keturios ar daugiau spalvų.
3. Kitų spalvų kontrastas paveikia, kaip gerai asmuo prisimena spalvų schemą. Kitaip tariant, tai reiškia, kad spalvų skirtumas tarp konteksto ir fono gali padidinti mūsų gebėjimą sutelkti dėmesį į kontekstą.
4. Tuo pačiu metu galime prisiminti gana daug spalvų derinių.

Taigi eksperimento rezultatai rodo, kad žmonės gali geriau įsisavinti ir įsiminti daugiau informacijos, suvokti vaizdus su kontrastinga, bet harmoninga spalvų schema, pageidautina su trijų ir mažiau spalvų derinys.

Patarimas # 2 už informacijos dizainą, remiantis "Sanoki" ir "Sulman" eksperimento rezultatus: naudoti kuo mažiau skirtingos gėlės visapusišku turiniu; Padidinkite vizualinės informacijos ir fono kontrastą; Pasirinkite temas su harmoningu atspalvių deriniu; Naudokite disharmoningus spalvų derinius su protu.

Binokulinė varžybos kyla, kai vienoje vietoje matome du skirtingus vaizdus. Vienas iš jų dominuoja, o antrasis yra slopinamas. Dominuoja pakaitiniai po tam tikrų intervalų. Taigi, vietoj to, kad tuo pačiu metu matytume dviejų nuotraukų derinį, mes suvokiame juos savo ruožtu, kaip du konkuruoja dėl įvaizdžio dominavimo.

1998 m., Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) ir Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) eksperimento metu padaryta išvada, kad jei mes pažvelgti į dvi skirtingus vaizdus vienu metu į binokulinių varžybų poveikį.

Eksperimente dalyvavo keturi apmokyti asmenį. Kaip paskatos per akinius su raudonais ir žaliais filtrais, jie parodė veido vaizdus ir namuose. Atsižvelgiant į suvokimo procesą, įvyko nereguliarus signalų pakaitinis iš dviejų akių. Dalykų stimulo specifinės reakcijos buvo stebimos naudojant funkcinį magnetinį rezonansą (MRT).

Kaip suvokiame vizualinę informaciją pagal "Tong" eksperimentą?

1. Pasak MRI, visi dalykai pastebėjo aktyvų binokulį varžybų, kai jie parodė nevienalyčių nuotraukas.
2. Mūsų vizualinėje sistemoje binokulinės varžybos poveikis vyksta per vizualinės informacijos apdorojimo procesą. Kitaip tariant, trumpą laiką, kai akys pažvelgti į du heterogeninius vaizdus, \u200b\u200besančius netoli vienas kito, mes negalime nustatyti, ką iš tikrųjų matome.

Davidas Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) ir Uri Hasson (Uri Hasson) atliko atskirą eksperimentą ir sužinojo, kad binokulį varžybas gali būti manipuliuojama naudojant tokius stimulo parametrus kaip spalvą, ryškumą, kontrastą, formą, dydį, erdvinio dažnio ar greičio.

Kontrasto manipuliavimas žemiau yra tai, kad kairioji akis suvokia dominuojantį vaizdą, o dešinėje - depresija:

Kaip kontrastas veikia mūsų vizualinį suvokimą pagal eksperimentą?

1. Manipuliavimas kontrastas veda į tai, kad stiprus stimulas pasirodo dominuojanti daugiau laiko.
2. Pamatysime dominuojančio vaizdo ir depresijos dalių sujungimą iki binokulinio varžybos poveikio.

Tarybos №3 informacijos dizainas, pagrįstas binokulinio varžybos poveikiu: n e perkrovos turinį; Naudoti temines piktogramas; Pasirinkite pagrindinius taškus.

4. Rūšio ir estetikos įtaka skaitymo procese

Ar žinote, kad tipografija gali paveikti asmens nuotaiką ir jo gebėjimą priimti sprendimus?

Tipografija yra šriftų kūrimas ir naudojimas kaip vizualinės komunikacijos priemonė. Šiandien, tipografija iš tipografijos lauko perduodama į skaitmeninę sferą. Apibendrinant visų apibrėžimų termino rūšių, galima teigti, kad tipografijos tikslas yra pagerinti vizualinį suvokimą teksto.

Savo eksperimente, Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) ir Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT) sužinojo, kaip tipografija veikia skaitytojo nuotaiką ir gebėjimą išspręsti problemas.

Jie praleido du tyrimus, kurių kiekvienas iš jų dalyvavo 20 žmonių. Dalyviai buvo suskirstyti į dvi lygias grupes ir davė 20 minučių skaityti ant tabletės "Niujorko žurnalas". Viena grupė gavo tekstą su bloga tipografija, o kita - su geru (pavyzdžiai pateikiami žemiau):

Eksperimento metu dalyviai buvo nutraukti ir paklausė, kiek, jų nuomone, laikas praėjo nuo eksperimento pradžios. Pasak psichologinių tyrimų (Weybrew, 1984): žmonės, kurie randa savo pamoką yra maloni ir yra teigiama nuotaika, mano, kad jie praleido daug mažiau laiko skaitymo.

Perskaitę eksperimento dalyvių tekstai, jie paprašė išspręsti užduotį su žvakėmis. Jie turėjo pridėti žvakę prie sienos, kad vaškas nebūtų lašas, naudojant raštinės mygtukus.

Kaip suvokiame gerą tipografiją ir jos įtaką?

1. Abi dalyvių grupės neteisingai įvertino skaitymo laiką. Tai reiškia, kad skaitymas buvo jiems patraukli profesija.
2. Dalyviai, kurie buvo siūlomi tekstą su gera tipografija, žymiai nepakankamai įvertino skaitymo laiką, palyginti su dalyviais, kurie gavo tekstą su bloga tipografija. Tai reiškia, kad pirmasis tekstas jiems buvo įdomesnis.
3. Nė vienas iš dalyvių, kurie skaito tekstą su bloga tipografija negalėjo išspręsti užduoties su žvakė. Nors mažiau nei pusė antrosios grupės susidorojo su užduotimi. Taigi gera tipografija paveikė gebėjimą išspręsti problemas.

Patarimas №4 informacijos dizainui, remiantis Larseno ir Pikardo eksperimentu, aptikti tipografijos įtaką: naudokite skaitytus šriftus; Atskiras tekstas iš vaizdų; Nesutampa su teksto nuotraukomis ar piktogramomis; Palikite pakankamai laisva vieta tarp pastraipų.

5. Castelano ir Henderseno scenos esmės suvokimas

Ar kada nors susimąstėte, kas iš tikrųjų reiškia išraišką "Viena nuotrauka sako daugiau nei tūkstantį žodžių"? Arba kodėl mes suvokiame vaizdą geriau nei tekstas?

Tai nereiškia, kad vaizdas mums pasakoja visą reikalingą informaciją. Tik asmuo turi galimybę patraukti pagrindinius scenos elementus iš vieno žvilgsnio. Kai išspręsime temą ar dalykus, sudaro bendrą pristatymą ir atpažinti scenos reikšmę.

Kas yra scenos esmės suvokimas? Pasak "Nissan" mokslinių tyrimų ir plėtros "Ronald A. Rensink" mokslininko (Ronald A. Rensink):

"Scenos esmės suvokimas (scenos GIST) arba scenos suvokimas yra vizualinis aplinkos suvokimas kaip stebėtojas bet kuriuo metu. Tai apima ne tik atskirų objektų suvokimą, bet ir tokius parametrus kaip jų aiškinimą, taip pat idėja apie tai, kas yra kitų tipų objektų. "

Įsivaizduokite, kad matote kai kuriuos objektus, kurie yra du ženklai su simboliais ir schemą, simbolizuojančią šakutę ir nurodant du skirtingus būdus. Labiausiai tikėtina, kad kitas scenos kilęs iš jūsų - jūs esate džiunglių / miško / greitkelio viduryje ir prieš du būdus, kurie veda į dvi skirtingas vietas. Remdamiesi šia scena, žinome, kad jums reikia priimti sprendimą ir pasirinkti vieną būdą.

2008 m. Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano) iš Masačusetso universiteto Amherst ir John M. Henderson (John M. Henderson) iš Edinburgo universiteto Edinburgo universiteto eksperimento metu išsiaiškino spalvų poveikį gebėjimui suvokti esmę scena.

Eksperimente buvo trys skirtingi bandymai. Studentai parodė keletą šimtų nuotraukų (natūralių ar žmogaus sukeltų objektų) įvairiomis kiekvieno bandymo sąlygomis. Kiekvienas vaizdas buvo rodomas tam tikroje sekoje ir laiku. Dalyviai buvo paprašyti atsakyti "taip" arba "ne", kai pamatysite išsamią informaciją, atitinkančią sceną.

Normalios ir neryškios nuotraukos buvo pateiktos atitinkamai spalvomis ir monochromu.

Norint nustatyti spalvų vaidmenį į scenos esmės suvokimą šiems nuotraukų pavyzdžiams, buvo panaudotos anomalios spalvos:

Kaip suvokiame vizualinę informaciją apie Castelano ir Henderseno išvadas?

1. Dalykai sugriebė scenos esmę ir tikslinį objektą sekundėmis. Tai reiškia, kad žmonės gali greitai suprasti įprastos scenos vertę.
2. Dalykai pritvirtino spalvų nuotraukų korespondenciją nei juoda ir balta. Taigi spalva padeda mums geriau suprasti vaizdą.
3. Apskritai, spalvos nustato objektų struktūrą. Kuo geresnė spalva atitinka tai, kaip mes paprastai suvokiame pasaulį, tuo lengviau suprasti įvaizdžio reikšmę.

Tarybos №5 informacijos dizainas, pagrįstas scenos scenos "Castelane" ir "Hendersen" tyrimų: naudokite tinkamas piktogramas ar nuotraukas, kad pateiktumėte duomenis; Įdėkite turinį B. tinkama seka; Naudokite įprastas spalvas svarbiems objektams.

Išvados. \\ T

Supratimas, kaip žmonės suvokia vizualinę informaciją padeda pagerinti infografiją. Apibendrinant eksperimentų išvadas, mes atkreipiame dėmesį į pagrindinius patarimus dėl vizualinės informacijos dizaino:

1. išdėstymas ir dizainas

• Tema ir dizainas turi atitikti informaciją.
• Negalima perkrauti savo puslapio infografijos.
• Naudokite temines piktogramas.
• Padėkite turinį į tinkamą seką.
• Naudokite antraštes, kad nustatytumėte pagrindinius lūkesčius.

2. Vaizdo serijos. \\ T

• Vaizdo efektai turi būti pridedami prie teksto.
• Rodyti svarbius skaičius diagramose ir diagramose.
• Jei norite pateikti duomenis, naudokite teisingas nuotraukas ir piktogramas.

• Sumažinkite spalvų skaičių visapusiškam turiniui.
• Atlikite kontrastą tarp svarbios vizualinės informacijos ir fono.
• Naudokite harmoningus temų temas.
• Naudokite nesėkmingas spalvas su protu.
• Naudokite paprastas spalvas svarbiems objektams.

4. Tipografija. \\ T

• Pasirinkite nuskaitomi šriftai.
• Palikite pakankamai tuščios vietos tarp pavadinimo ir teksto ar nuotraukos.
• Nenaudokite teksto nuotraukų ar piktogramų.
• Įdėkite pakankamai spragų tarp simbolių.

Dabar, kai žinote visus gražios ir įtikinamų infologijos sukūrimo subtilybes, tai yra tavo!

V.V. Tulupov ..

Šiandien žurnalistai yra ypač aiškiai suprantami, kad neįmanoma nepaisyti periodinio leidinio dizaino, bet vis dar, tarp kai kurių nuomonė tęsiama: kai laikraštis yra informatyvus ir įdomus, tada verta atkreipti dėmesį į tokius "mažus dalykus ", kaip jo išvaizda, išdėstymas. Taigi trumpai pastebimi redaktoriai netenka kitai veiksmingam krypties poveikio priemonei skaitytojui. Be to, jis jau seniai pastebėjo: emocinis poveikis asmeniui yra veiksmingesnis už įprastą žodžio informaciją; Be to, šiuolaikinis regos chaosas sukelia natūralią apsauginę reakciją iš skaitytojo - tai trunka tik tuos vizualinius vienetus, kurie gali sukelti susidomėjimą (originalūs dizainai, formatai, šriftai, spalvų deriniai ...). Štai kodėl dizaineriai yra dvejopa užduotis: supaprastinti laikraščių vaizdo įrašą ir padaryti jį patraukliausia, ryški, individualizuota: galų gale, išorinė forma sukelia tam tikrą būdą suvokti laikraštį ir skirtumą nuo kitų tipų Spausdinti produktai.

Susipažindami su laikraščio turinio skaitytoju, mes galime kalbėti apie vizualinį komunikaciją, nes šiuo atveju daugelio informacijos masinė informacija perduodama plačiausiai tekstinėms priemonėms, o perdavimas atliekamas vizualiai. Tuo pačiu metu nereikia pirmiausia mokyti skaitytojo į tam tikrą ypatingą informacijos suvokimo būdą 2 - "mokymas" skaitytojo yra netiesiogiai, per socialinę praktiką, per nuosekliai pasiūlymą jam tam tikrų vizualinio ryšio priemonių. Be to, vizualiniai pranešimai turi užsakymą - šiuolaikinis asmuo yra pavargęs net su pasyviu suvokimu, nes jis netyčia registruoja visus vizualinius pranešimus vietos koncentracijos (institucijose, parduotuvėse, miesto gatvėse, naudojant lauko reklamą, reklama transportavimui ir tt).

Laikraščio dizainas jautriai reaguoja į žurnalistikos pobūdžio pokyčius, spausdinimo medžiagų turinį. Informacijos žanrų publikacijų procentas padidėjo - buvo reikalingas vizualiai organizuoti daugybę pastabų, ataskaitų, interviu. Padidino leidinių apimtį, ir tai buvo atnaujinta išvaizda Laikraščiai, turintys "greitą" teminę struktūrą. Skaitytojo suvartojamos informacijos kiekis sparčiai auga 3, o prieš dizaineris ateina į praktinę užduotį - galite skirti tik laikraštį iš kitų skaičių, sutelkiant dėmesį į tiek daug medžiagos. Kadangi mūsų amžinai skubėti šiuolaikinė pradeda skaityti laikraščio peržiūrą (kartais tai apsiriboja tuo), svarbu "kaboti" jo išvaizdą, skirti bent pagrindinį dalyką, esminį. Kažkas ir toks "Lilac" informacija yra pakankama, ir dėl to, kad kažkas akcentavo dizainas tarnauja kaip savotiškas švyturys, todėl iš svarbaus dalykas yra svarbesnis. Taigi, laikraščių grafikos intensyvumas, vizualinių kompozicijų dinamiškumas yra paklausa šiandienos dieną.

Ypač svarbu yra savo atsakomybės dizainerių informuotumą prieš skaitytojo masę, apsupta, iš tiesų, agresyvi vizualinė aplinka. Šiandien apkrova ant akių, žmonių psichika kartais kelia riziką "pavojinga sveikatai!". Televizijoje naudojami specialieji efektai (vienas iš naujausių segmentų parodų), naudojamos televizijoje, gali neigiamai paveikti auditorijos viziją. Akių judėjimas, apsvarstyti gydytojus, yra sutrikdytas, jei asmuo yra nepalankios vizualinės aplinkos. Vaizdo aplinkosaugininkai - naujos mokslo krypties atstovai - dalyvauja neigiamų (agresyvių vizualinių) laukų apibrėžime ir tyrimu.

Šiuolaikiniai laikraščiai taip pat dažnai įrodo neigiamą poveikį skaitytojų vizijai, kai dizaineriai naudoja erzinančius - pažodinančiu ir vaizdiniu požiūriu - tos pačios rūšies geometrinių formų. Galų gale, kai žmogus mato identiškų dviejų diametriškai priešingų spalvų objektų daug, pavyzdžiui, lygiagrečios juodos juostelės ant balto fono (vadinamasis "Telnyshka"), jo akys šokinėja kaip proto. Jie yra priversti nuolat nustatyti perėjimą "balta juoda", "juoda ir balta", dėmesys yra defocused, smegenys nuolat "plyšys" su impulsais. Jei pažvelgsite į šią nuotrauką ilgą laiką, tai sukels nuovargį, galvos skausmą, dirglumą. " 1 Laikraščių gestoriai, naudojant kompiuterio galimybes, pradėjo piktnaudžiauti vadinamomis "nutekėjimų" - baltomis raidėmis ant juodos. Dar sunkiau suvokti tekstą ant pilkos spalvos substrato, ypač kai šriftas naudojamas šviesoje, o ne drąsiai (riebi) dizainas. Apskritai, laikraščio ornamentas, ty teksto lauko, erdvių, juodųjų ir pilkųjų lėktuvų derinys tampa labiau agresyvesnis, o estetinis požiūris taip pat yra eklektiškas. Nedideli dubenys tekstai ir pernelyg dideli pavadinimai šriftai nėra optimizuoti, bet zat- "semantinio informavimo apie semantinio suvokimo procesą. Nuansas, grafinės pauzės yra ignoruojamos, ir galų gale, šių metodų naudojimas yra ne tik klasių dizainerių rodiklis - be jų suvokimo procesas iš tikrųjų nervų. Ypač jei laikote didžiulius paveikslų dydžius, vis daugiau įrenginių skaičiaus, koliažų pirmuosius laikraščių puslapius ir tabloidų, žurnalų viršelius vidiniai puslapiai - Atliekant birių leidinių antraštės kompleksus. Kita bėda yra daugiakultūra. Atrodo, kad kiti dizaineriai nusprendė žaisti pažodžiui visus kompiuterių bibliotekų šriftus. Galimybės Šiuolaikinės programos Layouts yra puikus, jei ne neribojamas, bet, keičiant dydį, rašymas, pilstymo raides, turėtų būti prisiminti apie matavimo jausmą. Geras skonis - tai yra harmonijos jausmas. Tai harmoningos kompozicijos, atitinkančios žmogaus suvokimo prigimtį.

Psicholingvistai naudoja sąvoką "semantinis suvokimas", susijusį su kalbos ataskaita. Nėra jokių abejonių, kad vizualinės informacijos suvokimas pasižymi supratimo procesu, turinčiu produktyvią pusę (supratimas - nesusipratimas): "... yra informuotumas apie dalyką, asmens suvokimas paprastai apima supratimo aktą, Supratimas "1. Todėl galime kalbėti apie vizualinės informacijos suvokimo laikraštyje prasme (vizuali informacija laikraštyje yra visi matomi laikraščio formos elementai, gautos kontaktuojant popieriaus ir spausdinimo elementus spausdintos formos; tarpai taip pat gali veikti kaip vizualiniai vienetai ).

Jei skaitytojui siūloma spausdinimo medžiagų spausdinimas (pvz., Linkas), suvokimas bus atliktas paprasčiausiu lygiu. pripažinimas.Kažkas geometrinė formasuformuota naudojant tas pačias linijas (laikraštyje jis dažniausiai yra keturkampis arba tiesioginis kampas), skaitytojas vis tiek suvoks - tuo lygiu teisės.Kai vidinė erdvė riboja rėmelį užpildys laikraščio pranešimą su atitinkamu antraštės kompleksu ir neabejotinai struktūrizuotu (LED, po žodžio, kilimo tekste, "Mastergua" ir tt), skaitytojo suvokimas bus labai aukštas lygis - lygis semantinis suvokimas.

Formos skaitytojo trūkumai gali priskirti techninės priežiūros paskyrai. Be to, formavimo procesų formos redagavimas dažniausiai sukelia laikraščio turinio skurdą. Ir turinio trūkumai visada turi įtakos leidimo išvaizdai. Tai taip pat nustato bendrosios teisės ir formos vienybės įstatymą. Tarp perduotos informacijos suvokimo, įsiminimo ir gedimo ar gedimo (bendro vertinimo komunalinių paslaugų auditorijos tam tikrų priemonių pareikšti informaciją; vadovaukitės moraliniais ir etiniais standartais, kurie dominuoja auditorijai; išlaikant grupės prestižą ir kt. ), Yu.a. Sherkovin skyrė: reakcija į stilių ir dizainą informaciją 2. Natūralu, kad dizaino vaidmuo suvokiant laikraščio skaitytoją turėtų būti vertinamas tik tada, kai palankios sąlygos, optimizuojančios šį procesą: skaitytojas turi pakankamai žinių, kad būtų suinteresuoti šio laikraščio medžiagomis, suprasti ir įsisavinti juos; Skaitytojui šios medžiagos yra vertingos naujos įdomios (naudingos, pažinimo) informacijos. Štai kodėl labai svarbu nustatyti mūsų laikraštį į tam tikrą auditorijos dalį, aiškiai pateikiant savo prašymus (motyvai, poreikiai, interesai, įrenginiai, stereotipai). Jo intelektualus lygis, gyvenimo patirtis (praktinis mokymas), suteikiant medžiagas atitinkamą literatūrinę formą, pasirenkant tam tikrą dizaino tonalumą. Pavyzdžiui, akivaizdu, kad jaunimo laikraščių skaitytojas yra labai nestabilus, jo charakteris, skonio ir priklausomybės dar nebuvo nustatytos, todėl vizualinio ryšio procese "Sugauti akis" (E. Lisitsky's) išraiška). Šio skaitytojo ypatumas yra EST ir tuo, kad vizualinio komunikacijos procese jis turi aukščiausią lygį "sąlyginio nepriklausomybės" diegimo "skaityti - ne skaityti". Ir kadangi dizainas ne tik užkirs kelią informaciją, tačiau tuo pačiu metu įtikina, turintys tuos pačius pasiūlymo elementus, aišku, kiek padidėja jo ideologinių ir estetinių šalių reikalavimai.

Pasikarkime į laikraščio formos skaitytojo suvokimo procesą, kuris nepastebimai bendrauja su skaitytojo turinio sąmoningumu (atrodo, kad žmogus tiesiogiai suvokia turinį). Akivaizdu, kad niekas specialiai moko dizaino suvokimą, tačiau šis procesas atliekamas neoficialiu būdu - per praeities žmonių, kuriems laikraštis skaitymas yra ne tik vietinis, bet ir centrinis, patirtis tapo kasdieniu poreikiu . "Psichologinis informacijos apdorojimas yra schemizuotas tiek dėl bendro vidaus ir išorinių veiksnių poveikio, neatsižvelgiant į tai, ar žinote, ar ne." 1. Į išorinius veiksnius, mes padarysime viską, kas atsitinka aplink skaitytoją tuo metu, į vidų - viskas, kas vyksta viduje tuo pačiu metu (praeities žinios ir patirtis, požiūris į šį laikraštį, ši problema, tai žanras Autorius, trumpalaikis jo sveikatos būklė, "Psichologinis bagažas" - įsitikinimai, klaidingos nuomonės, nuomonės ir kt.). Šie veiksniai yra periodiškai - sąmoningai ir nesąmoningai apdorojami asmenys, ir jis veikia kaip rezultatas: naršydamas laikraštį, jis pradeda atidžiai perskaityti į savo suinteresuotą medžiagą, atideda skaitymą vėliau ...

Jausmingas suvokimas formaliai prieš pagrindinį semantinio suvokimo etapą - gautos informacijos analizės ir sintezės procesą.

Pirmajame etape vizuali informacija yra nedelsiant suvokiama. Tačiau laikraštyje yra tekstas, kuriame nurodoma tam tikra skaitymo tvarka, jos sudėtis yra realizuota iki galo, o tik po skaitymo. Taigi laikraštyje pateiktas tekstas "vienu metu suvokia tiek pats tekstas, ir kaip vizualinis ženklas, tai yra, konfliktas" 1. Tikslinga pareikšti savo suvokimo pobūdžio charakteristikas, kurias suteikia V.A. Favorsky. Garsusis grafikas ir mokslinių tyrimų tyrinėtojas sako, kad šis pobūdis yra pilnas konfliktų: "plokštumos ir erdvės konfliktas, kuris yra pavaizduotas ant jo. Konfliktų planai - kas yra pagrindinis? Objekto ir erdvės konfliktas, spalvų konfliktas ir tomas ir tt " 2. Be to, jis paaiškina: menininkas (mes turime dizainerį) turėtų matyti ir išspręsti konfliktus, vedančius juos į vientisumą, organizuoti žiūrėjimo eilę. Organizuojant judėjimą laikraštyje, dizaineris organizuoja skaitytojo atmintį.

Suvokimo optimalumas sumažinamas pagal trukdžių buvimą - veiksnių, galinčių užkirsti kelią pranešimo pranešimui, rinkinys. Tarp jų - "ne kalbos konteksto nepakankamumas (komunikatoriaus nebuvimas, ir tai yra kliūtis apsvarstyti) ir dažnai vienkartiniu suvokimu dėl laiko deficito ir diegimo trūkumo suvokimui» 3, taip pat: blogai Typografinis vykdymas viso laikraščio numerio, nesuprantamos medžiagos konfigūracijos, nedidelio teksto šrifto ir daugelio kitų veiksnių tiek techniniai (redakcinės įrangos ir spausdinimo pagrindo galimybė) ir subjektyvus užsakymas (klaidos Makety, vertybinių popierių klaida, korektoriaus klaida, pareigūno pareigūnas pagal pašto skyrių).

Siekiant sumažinti neteisėto minimumo trukdžių skaičių leidžia modeliuoti laikraštį kaip visumą - redakcinės kolegijos struktūrą, redakcinės komandos darbą, numerio, leidinių išorinio asmens klausimą ir tt Leiskite Pasakykite, kompozito-grafinis modeliavimas optimizuoja laikraščio turinio suvokimą, daugiausia dėl iš anksto nustatytų, estetiškai patikrintų išorinių išraiškų stabilumo. Jis yra su kompoziciniu grafiku modeliavimo, kad savitas "mokymasis" skaitytojo suvokimo apie laikraščio dizainą įvyksta. Šiuolaikinių žmonių erudicija (žinios architektūros srityje, taikomosios grafikos ir kt.), Skaitytojas ir auditorijos patirtis leidžia jiems kreiptis į laikraščio dizainą su griežčiausiais matavimais. Ir net jei skaitytojas negali jums nepaaiškinti, nei jums, kokiais laikraščio netikslumais jis vis dar išnyksta protingai ir kruopščiai, su gražiu dekoruotu leidimu nuo blogo formos, aplaistytų publikacijos prasme.

Tarp kišimosi, kuri mažina suvokimo optimalumą, mes vadinome diegimo trūkumą suvokimą. Kas yra tai - diegimas? Tai yra labiau teisinga apibūdinti jį kaip holistinę būklę subjekto, valstybė nėra sąmoninga, bet vis dar atstovauja "savivalstybės tendencija tam tikro turinio sąmonės" 1. Tai yra galutinis informacijos poveikio psichologinis produktas, asmens vidinio pasirengimo valstybė kaip holistinis, atsižvelgiant į tam tikrus faktinius veiksmus.

Mes jau pastebėjome, kad šiuolaikinio asmens laikraščio skaitymas yra ne net būtinybė, bet poreikis. "Jo" laikraščio puslapiuose jis suranda medžiagas, kurios pasakoja apie politinę, visuomenę, žmonių gyvenimą, visai visuomenę. Skaitytojas gali ateiti, paskambinti arba susisiekti su laišku redaktoriui - užduoti klausimą, kritikuoti, pasakykite apie skausmą ... Šiandienos tipologinėje spaudos įvairovėje yra visos sąlygos (ty poreikiai ir situacijos) pasireiškimui ir Skaitytojo veiklos švietimą "- tai" priėmimas, kuris garantuoja mums patenkinti poreikius "ir" šaltinis, kuris leidžia tiesiogiai juos patenkinti "2. Tokia kokybė auga pagal fiksuotą diegimą.

Jei skaitytojas turi tam tikrą diegimą šio laikraščio dizainui, jei jis yra tvirtai tvirtai pritvirtintas, ir mes taip pat nuolat veiksime, tada galima pažymėti, kad tam tikra forma bus sutelkta į tam tikrą turinio pobūdį (čia mes susiduria su pirmaujančia atspindžiu). Dizaino dizaino gylis bus pasiektas tik tada, kai gavėjo nuomonė (skaitytojas) ir komunikatorius (laikraščiai) laikysis kuo arčiau. Šia prasme įrengimo koncepcija sutampa su stereotipo sąvokomis (amerikiečių publicento ir sociologo Walter Lippmano sąvoka, kurią jis pristatė 1922 m. Montavimo specifiškumas (stereotipas), jos poveikio sprendimų priėmimo jėga priklauso nuo veiksmingo (mokslo, estetiškai patvirtinto) kompozicinio grafinio modelio.

Sunkumai, atsiradę priešais dizainerius nuo laikraščio specifikos kaip techninės komunikacijos priemonės. Šis specifiškumas pasireiškia nesant. atsiliepimas Komunikacijos proceso metu. Todėl sekretoriato darbuotojai, juostos dizainas, pirmiausia atsidūrė skaitytojo vietoje. Kaip direktorius, pagal V. Meyerhold, iš esmės puikus žiūrovasIr žurnalistų dizaineris yra idealus skaitytojas, kuris tikrina grupių kompozitinių-grafinių struktūrų logiką su savo patirtimi skaitytoju laikraščio (mes atkreipiame dėmesį į skliaustelius, kad orientacija yra tik subjektyvus veiksnys - kelias yra gana pavojingas, nes nuo tada Dizainerio diegimas negali sutapti su pagrindinės skaitytojo auditorijos masės įrengimu; šiandien, atsižvelgiant į realią konkurenciją, redakcinė tarnyba yra tiesiog būtina užsakyti arba atlikti specialius konkrečius sociologinius tyrimus tikslinių poveikio grupių). Nepaliekant tam tikros koncepcijos, dizaineriai ieško naujų būdų, kaip dizainas kiekvieną kartą, gerinant modelį ir taip suaktyvina skaitytojų suvokimą, todėl jie yra malonus netikėtumo jausmas: nuo daugelio psichologinio poveikio bet kokio masinio ryšio - emocinio ir estetinio poveikio - tiesiogiai susiję su dizainu.

Atskiras kambarys yra tik dalis laikraščio, dislokuotų erdvėje ir laiku, todėl viskas nauja neturėtų patekti į konfliktą su nustatyta sistema registracijos šiame laikraštyje. Praktiškai tai atsitinka: tradiciniai metodai laikraščio vaizdo aptikimo pristatymo metu dominuoja nepriklausomai nuo subjektyvių dizainerio sprendimų, ypač nuo dizaino pavaldumo, kuriam būdingas didesnis stabilumas, susijęs su forma, taip pat Minimalus laikas, kuris pateikiamas naujienų kioskų projektavimui ir išdėstymui ir kitoms priežastims, kodėl dizaineriai priverčia laikytis pastovumo laikraščio kompozicijoje ir diagramoje. Tačiau jei formodinė politika nėra įrašyta į dokumentą (aprašomasis ir fizinis modelis), nėra įtrauktas į kompiuterio (stilių) atmintį, subjektyvūs sprendimai bus didesni už normą, ir tai sunaikina diegimą apie laikraščio informaciją. Beje, pagal psichologų teiginius, susitikimas su draugu, skaitytojas turi pripažinimą ir lengvai perduoda jį į atpažįstamą elementą, ir šis dalykas (mes turime laikraščio pranešimą) suvokiamas greičiau. Sudėtingos kompozicijos, sėkmingi grafiniai sprendimai (tam tikros dizaino idėja atrankos, juostos, numeriai, modelio laikraščio), suvokiamas (suprantamas) skaitytojas, prisidėti prie jo pasitenkinimo jausmo atsiradimo ir netgi dalyvaujant Informacijos kūrimo, projektavimo ir perdavimo procesas yra "kūryba" žurnalistai ir auditorija "formų suvokimo" lygiu.

Praktika rodo, kad net ir vėsiausias posūkis į dizaino linijos leidinio yra išmintingos bandant kai kuriais specialiais klausimais (teminių, švenčių, jei įmanoma, specialiųjų eksperimentinių patalpų), kad nesunaikintų skaitytojo supratimą apie laikraščio politiką įprasta Problemos. Įsitikintos naujovės yra pageidautina patekti nuo metų pradžios, kai tradicijos skaitytojas turi diegimą gauti naują. Iki šiol laikraščio modelis taip pat turėtų būti pakoreguotas, atsižvelgiant į pakeitimus, atsiradusius dėl dienos reikalavimų. Tai taip pat paaiškinama tuo, kad metinis laikraščių rinkinys turėtų būti laikomas holistiniu organizmu.

Taigi, suvokiant skaitytoją, diegimas atnaujinamas, kad gautų ar atmetutų. Ir kadangi įrenginys priėmimo turi būti palaikomas (priešingu atveju įvyks jo sunaikinimas), nepertraukiamai "traukimas" silpnų medžiagų dėl dizaino gali pakenkti skaitytojo patikimumui laikraščiui patikimumą. Dizaino užduotis taikoma dar toliau: būtina sunaikinti įrenginį atmetimo metu. Tai vyksta tais atvejais, kai dizainas pritraukia skaitytoją ", - tai daro jį skaityti. Jei net laikraščio pranešimas jį domina, tai nereiškia, kad kitą kartą skaitytojas tikrai kreipsis į tokias medžiagas. Tačiau, kadangi stabilus dizainas vis dar palaipsniui praranda įrenginį atmetimu, pagrįstai pakartotiniais pakartojimais sukelia panašų teigiamą suvokimo poveikį. Galbūt tai: Medžiaga užfiksuoja, žavi skaitytoją ir iškart po to, kai jį skaito, atrodo, kad tokius pranešimus. Kitą kartą pažįstamas dizainas gali būti signalas pradėti skaityti, o įspūdingas turinys prisidės prie to, kad skaitytojo diegimas padidės.

Maždaug tas pats psicholingviskuose, kurie teigia, kad semantinio suvokimo psichologinė schema grindžiama vizualinių vienetų ir semantinių ryšių ryšio sukūrimu: "Jei toks ryšys buvo praeityje, ir jis nustato atmintį, tada nustatant ryšį lygiavertis reprodukcijai - supratimas šiuo atveju vyksta iš karto. Jei toks ryšys yra nustatytas pirmą kartą, jos įmonė yra tarpininkaujant su jungtimis jau egzistavo paskutinėje patirtyje, jų grupėje, nustatant skirtumus ir kt. Šiuo atveju supratimas gali užimti pakankamai ilgą laiką, o kai kuriose situacijose jis negali būti pasiektas. "1. Tai reiškia, kad dabartinis ir fiksuotas įrenginys neprieštarauja vieni kitiems, be to, pirmasis, atsirandantis remiantis naujomis situacijomis ir subjekto poreikiais, su palankiomis sąlygomis plėtoti į antrą.

Visa tai neįmanoma, jei komunikacijos procese nesilaikys pagrindinės spaudos pažangos veiksmingumo apskritai - dĖMESIO.Tai yra, būtina pasiekti intrapersonal, skaitytojo psichologinę orientaciją tam tikru dalyku (laikraštis, numeris, juosta, atranka, atskira medžiaga) ir išlaikyti šią orientaciją net ir su išoriniu "dirginimo" susilpnėjimą.

Po pritraukimo dėmesio, svarbu jį išlaikyti. Kas yra įmanoma tik tuo atveju, kai dizainas, laikraščio pranešimo forma yra tinkama jo konkrečiam užpildui, kai turinys yra įdomus skaitytojui. Tik tada kyla kontaktas, supratimasdėl prasmingo pranešimo suvokimo. Šiuolaikinio skaitytojo dėmesio nestabilumas kelia specialius iššūkius žurnalistams užkariauti savo skaitytoją. Iš trijų dėmesio formų - priverstinis, hipnotizuojantis, sąmoningas - pastaroji, didžiausia, turi tiesioginį ryšį su supratimo krypties, tikslinio poveikio žiniasklaidos ryšių problema problema.

Veiksmingam suvokimui svarbu nustatyti "ankstesnio vaizdo" \u200b\u200batitiktį suvokiamam signalui. Todėl būtina, kad skaitytojas būtų susipažinęs su savo laikraščio dizaino sąvoka, įsivaizdavau savo "veidą" (įvaizdį, vaizdą). Stabilumas pagrindiniu sudėtiniu-grafiniu modeliavimu prisideda prie "tyrimo žinių" kaupimosi savo skaitytojui (modeliavimas yra nenuoseklus "mokymas", "švietimas"). Atsižvelgiant į suvokimo procesą, vertinimas visada lydi žinias: loginis ir vertinamasis yra neatskiriamai susijęs, logiškas visada yra nustatyta apskaičiuotu sprendimu.

Skaitytojas, gaunantis vizualinę informaciją, daro jį iš visos suvokimo objektų sistemos; nesąmoningai (bet gal sąmoningai) tai susiję su praeities patirtimi; "Suteikia" bendrą "ir tada konkretų šios informacijos vertinimą, taip pat ją supančią informaciją. Tada suvokimas pakyla iki paskutinio lygio - supratimas apie vizualinės informacijos svarbą, visumos dizaino idėją. Taigi subjekto ir problemostikos stabilumas, taip pat paskelbimo išvaizda, optimizuoja semantinio suvokimo laikraščio procesą.

Bet bet koks stabilumas nuolat prieštarauja sparčiai kintančioms nuomonėms, skoniui, užuojautai, skaitytojo auditorijos antipatijai. Mūsų nuomone, tai yra tai, ką prieštaravimas yra produktyvus - dizaineriai turi neatsilikti su šiuolaikinių pasiekimų estetinės kultūros srityje ir prisitaikyti - ugdyti - auditorijos skonį, didinant savo estetinį išsilavinimą. Šis procesas skonis daugiau sėkmingesnis už dizainerius labiau nuoseklūs jo pastangoms. Ir tada tiesa, incredit pasitikėjimas skaitytojams laikraščiui.

Jei laikraštis skiriamas kitiems su jos formomis, tada tam tikros estetiniu patikrintos ir tikslinės vizualinės informacijos deficito sąlygomis, jo suvokimo efektyvumas didėja. Tuo pačiu metu pasiūlymas įgyja ypatingą stiprumą - ne tik informacijos turinio lygmeniu, bet ir paties priėmimo lygiu. Laikraščiai, kol neseniai turėjo savo skaitytojų protuose, reputacija yra patikimas patikimumas, tačiau pasitikėjimo kreditas sparčiai mažėja. Tai daugiausia dėl to, kad tam tikri laikraščiai, konkretūs žurnalistai, pritaikytos medžiagos masė, ir labai svarbu suteikti objektyvų holistinį pasaulio vaizdą, nukreipti nedelsiant ir spontanišką realybės atspindį skaitytojų sąmonėje " Sisteminio, teoriškai pagrįsto ir racionalaus visapusiško pasaulėžiūros "1 kelias kryptimi įsitikinimai ir pasiūlymai.

Pasirengimo dėl informacijos produktų suvokimo specifika išreiškiama aiški orientacija apie tam tikrą turinį ir formą jos pašarų, ir galbūt tam tikru autoriaus. Sudėtinga suvokimo yra suformuota ir vyksta nuolatinių stulpelių sistema, stabilus dizainas (planuojamas pasirengimas). Esha daugiau ryškus bus pasirengimas suvokti leidinius su tęstinumu. "Noras suvokti kai kuriuos pranešimus (arba jų visumą) su jų logišku supratimu ir, nepaisant išorinių sąlygų, kuriomis vyksta komunikacija, galima nurodyti kaip" įsitikinimą ". Pavyzdžiui, pasirengimas ne kritiškai suvokti pranešimus pagal tiesioginę ar netiesioginę išorinių sąlygų įtaką - frakcijos prestižą ar spaudimą, turėtų būti vadinamas "pasiūlymas" 2.

Verta išsami informacija apie du neapibrėžtus metodus, kaip skaitytojo sąmoningumą turinio reikšmę: pagrindinis - įsitikinimas ir pagalbinis - pasiūlymas.

Pirma, galima su visais teise kalbėti apie "įkvepiantis apkaltinamojo nuosprendžio stiprumas": "... Auditorijos įsisavinimas apkaltinant apkaltinamuoju įsitikinimu, logikos įsiskverbimas yra ne tik sąmonė, bet ir jausmai sukuria kokybiškai naują efektą - pasiūlymo poveikį "3. Pats užsakymas, originalus ir loginis elementų sistema gali sukelti teigiamą emocijas - pasitenkinimą, netikėtumą ir kt. Laikraščio informacijos registravimas neabejotinai turi turėti vidinę logiką. Pats logiškumas, laikraščio sudėtinio ir grafinio ansamblio racionalumas, grindžiamas proporcingo, kontrasto ir ritmo įstatymais, įtikina skaitytoją. Logiškumas yra padengtas KGM, todėl pastarasis prisideda prie įrodomojo sprendimų pristatymo, ty įsitikinimų.

Laikraščio dizainas turi įkvepiančią jėgą: galų gale gali pasireikšti pasiūlymas, "kai jis ateina ... dėl paprastų kultūrinių normų, apie stereotipus, būtiną sudėtingų socialinės tikrovės reiškinių formą" 4. Pakartojimo mechanizmas prisideda prie pasiūlymo veiksmingumo (tuo pačiu metu nepamirškite įprastos naujovės elementų, atpažįstamų leidinio atsiradimo). Verta išsiaiškinti: mes tai reiškia, kad pasiūlymas, kuris yra pagrįstas daugiausia pagarbos jausmu, pasitikėjimu įkvepiančiu. Jis gali būti reguliariai atliekamas tik tada, kai skaitytojo pasitikėjimas bus atliktas laikraščiui, kai skaitytojas bus suvokti kaip didelės auditorijos dalelė, dalyvaujanti skaitant IT (savo) laikraščius procese. "Ir mintis, gimęs su staigumą ir jausmus, yra aiškūs ir kategoriškai, reikalauja veiksmų, tarsi jie nebūtų netiesiogiai netiesiogiai, bet dėl \u200b\u200bsavo pačių stebėjimo ir žinių apie įkvėptą."

Kai dizaineris pasirenka vieną ar kitą medžiagą ant juostos, naudojant daugybę priėmimų, jis naudoja pasiūlymo elementus, kurių veiksmingumas yra silpnos informacijos trūkumo (arba aukštos kokybės vizualinės informacijos), žymiai padidėja. Siūlymo ir projektavimo metu procesas gali būti dviejų tipų: d) minimumo formuliatorių naudojimas tuo atveju, kai pati laikraščio medžiaga turi vieną ar dvi charakteristikas, leidžiančias stovėti ant juostelės, pavyzdžiui: didelis kiekis , parašas garsus autorius, nuolatinė vieta laikraštyje; 2) formuliatorių komplekso naudojimas, sukeliantis skaitytojo estetinį pasitenkinimą. Ir čia, "Įkvėptas efektas įgyjamas ne tik informacijos turinys, jo suvokimo ir komunikatoriaus prestižo išorinių aplinkybių, bet ir medžiagos pateikimo forma ..." 2.

Geriau pristatyti skaitytojų formų suvokimo procesą sustabdyti ir į sąvoką barjeras -Įvairių veiksnių, turinčių įtakos suvokimo procesui, sumos turi galimybę nukreipti ir nustatyti asmens reakciją į suvokimą, ir taip jie gali pagerinti pranešimo veiksmingumą skaitytojui 3.

Laikraščio registravimas tam tikros prasmės barjeru, praeinantis, kurį pranešimas ne tik nepraranda suvokimo, bet ir laimi. Su laikraščio formos suvokimu, tiek kliūtis gali veikti ir bendrą erudiciją, ir estetinį pasirengimą bei skaitytojo patirtį. Su stabiliu dizainu, skaitytojas praleidžia mažiau energijos, kad surastų teisingus pranešimus ir supratimą apie laikraščio liniją, dizaino logiškumą atneša jam gerai žinomą pasitenkinimą. Šiuo atveju kliūtis atlieka teigiamą vaidmenį, tai padeda užtikrinti įrenginį priėmimą.

Kliūtys ("susiję veiksniai"), kurie yra susiję ir įtakoja laikraščio dizainas - tai yra skaitytojo polinkis į suvokimą ir grupės normas ir tarpasmeninius ryšius ir muitinę, ir tradicijas, ir nacionalines savybes ... atvejis yra žinoma, kai pirmiausia žinomi britų skaitytojai nepriėmė sovietų laikraštisLondonas paskelbė Londone per antrąjį pasaulinį karą anglų kalba, tik pakartoti mūsų laikraščių išdėstymą.

Labai sunku rasti kokybinius kriterijus, susijusius su suvokimo ir laikraščio pranešimo prasmės sąlygomis, nes žurnalistai turėtų atidžiai išnagrinėti geriausių Rusijos laikraščių dizaino patirtį. Tuo pačiu metu svarbu žinoti, kaip įveikti psichologų ir žurnalistikos mokslininkų nustatytą trukdžius. Pavyzdžiui, antrinių teksto verčių dizaineriai naudoja puikų šriftą. Bet tai yra šie tekstai, kurie yra skirti skaitytojui su įtampa, ir jis netyčia sutelkia dėmesį į juos. Tiesa, nuolatinis šio priėmimo panaudojimas lėmė tai, kad skaitytojas jau supranta: Balcare pelnė tekstas neatitinka pagrindinio vaidmens. Tyrimai parodė, kad "Jei visas tekstas yra paimtas drąsiu, tada skaitymo greitis išlieka nepakitęs, jei jis randamas įprastu tekstu, skaitytojas pritraukia skaitytojo dėmesį, lėtina skaitymo greitį. Jei skaitytojas naudoja drąsią šriftą, tada skaitymo greitis vėl padidėja.

Kuo daugiau eilutės, tuo daugiau fiksavimo (sustojimai) gamina skaitytojas, mažesnis skaitymo greitis "". Galime daryti išvadą, kad šrifto pasirinkimas ir formatas yra labai veiksmingas, tačiau jis neturėtų būti naudojamas pernelyg dažnai ir intensyviai: kenkia skaitymui ir taip pat sukuria daugialypį, kuris trukdo normaliai suprasti turinio reikšmę ir pažeidžiant juostos išvaizdos eleganciją.

Keletas žodžių apie spausdinimo kokybę. Akivaizdu, kad tik maksimalus laikraščių optinis aiškumas gali būti nukreiptas kaip nukreiptas dizainas. Blogas rašymas apsunkina skaityti, sukeldamas skaitytojo dirginimą, auga teigiamus išdėstymo, vizualinių vienetų aspektus - prisideda prie diegimo diegimo 2. Skaitymo sąvoka yra viena iš produktyvumo skaitymo - platesnių matomumo koncepcijų, "Kadangi skaitymas yra žymiai paveiktas tokie veiksniai kaip skaitytojo psicho-fiziologiniai bruožai, jo nuovargis, kvalifikacija, profesija. Šrifto matomumas priklauso tik nuo pačios šrifto kokybės ir skaitytojo savybių. Ne tik piešimo ir šrifto dydis, bet ir tam tikrų sąlygų, susijusių su spausdintos medžiagos konstrukcijos specifika, pavyzdžiui, įvairių medžiagų santykis, vieta puslapyje (string ilgio, virvės, tarpbouquto erdvės, teksto teksto teksto teksto, popieriaus, popieriaus, spausdinimo metodas ir tt " vienas.

Remiantis mokslininkų, dirbančių su skaitymo problemomis, tyrimais, galite pateikti keletą privačių išvadų dėl laikraščio dizaino:

Kaip pagrindinis teksto šriftas, pageidautina naudoti šriftą "Lotynų" grupę, šriftą su Serifs (pavyzdžiui, naujos laikraščių ausinės); Ši taisyklė išlaikoma ir perkeliant į mažesnius šriftus - nuo Petitos iki Lanapardo ir kt.;

Kai bendraujant, mažesniu kvalifikuotu skaitytoju, labai svarbu išlaikyti teksto šrifto laisvų rankų įrangos funkcijas, nes jų įtaka konkrečiam auditorijai (vaikai, jaunimas, kaimo skaitytojai) yra gana dideli;

Neefektyvi skaitymas pernelyg trumpos ir pernelyg ilgos linijos (pageidautina, kad formatai nuo 2,5 iki 4 kvadratų; nestandartiniai neturėtų viršyti 6 kvadratų);

Trumpos antraštės yra palengvintos skaitymo greičiu (platesnis - suvokimas);

Antraštės komplekse yra svarbus nuoseklus kebles pokytis. Pasitraukimas į suvokimo psichologiją, mes bandėme atsekti

kadangi laikraščio dizainas "kreipiasi į racionalius ir emocinius impulsus, prisideda prie informacijos poveikio poveikio pasiekimui. Žinant, kad laikraščio vizualinės informacijos suvokimo įspūdžių sintezė atsiranda tik dėl visų vienetų koreliacijos, būtina tęsti vizualinę informaciją į juostos kompozicijos ir grafikos sistemą ( Skaičiai, kambarių rinkinys), į "laikraščių juostos estetika".

Laikraščių juostų statyba, atsakingi sekretoriai pasirinkti konkrečią kompozicinę sistemą. Didžioji dauguma laikraščių laikosi tiesios, sumaišytos (vertikalių ir horizontalių konstrukcijų derinio), asimetrinio išdėstymo. Tradicijos ir dabartinės tendencijos laikraščio dizaino, veiklos išleidimo iš kambario objektyviai diktuoja paprastas, pagrįstas ir tuo pačiu metu neoficialaus būdo surasti medžiagą.

Dauguma vietinių A3 laikraščių šiandien pasirinkite šešių lapų išdėstymą. Jo privalumai yra akivaizdūs: pirma, su šešių sienų išdėstymu ir teksto rinkiniu 2 1/4 kvadratu, laikraščio plotas išsaugomas (palyginti su 2 1/2 kvadrato rinkiniu), antra, yra daug daugiau galimybių Kompozitinė medžiagų išdėstymas - išdėstymai nekartoja, kad natūraliai laikraščių juostelės atgaivina, daro juos patraukliais. Tačiau pats heksualus išdėstymas nesuteikia privalumų, jie turi būti rasti. Ir kai kurie dizaineriai vis dar yra "pjovimo" puslapiai per pusę, "išpūsti pyragai", nepalieka erdvių skiriamosios linijos, rėmai - kommersant.Šis atvejis turi būti sumažintas vieno iš stulpelių pločio. Pasirodo, kad kiti laikraščiai, nors jie yra traktuojami sename, 5 stulpeliuose, turi patrauklesnę išvaizdą. Jie turi savo laimėjimus: padidintų tarpkolicinių spragų leidžia jums laisvai manevruoti valdiklį, kitus nustatytus grafinius elementus ir kt. Bet - ir tai turėtų būti pabrėžta - 2 stulpelio naudojimas 1/2 pločio pločio veda į tai, kad skaitytojai neleidžiami kiekviename kambaryje beveik 200 linijų laikraščio informacijos ...

Optimalus stulpelių skaičius A2 - aštuoni laikraščių grupėje. Retai dizaineriai pasirenka devynių spalvų, dar rečiau - dešimties technologijų išdėstymas (vienu metu "vakaras Maskva" buvo parengtas). Tuo pačiu metu neįmanoma sumažinti tarpkultalinių spragų (mažiausiai 8 balų), labai atidžiai naudoja sistemą. Priešingu atveju, laimėti viename (yra galimybė pastatyti dinamiškesnes kompozicijas), galite prarasti kitoje skaitymui.

Tai, kad kvalifikuoti sekretoriai skiriasi pakenčia teksto rinkinys forma prisideda prie laikraščių juostos ritmo kūrimo, atitinka kompozicinio grafinio modeliavimo principus, pagreitins apdorojimo procesus. Ir vis dėlto tai yra absoliučiai būtina naudoti papildomus formatus kai kuriais nustatytais, iš anksto nustatytais atvejais: kai rinkinys ypač svarbių redakcinių medžiagų, veikia pastovios rubrikos ir esančių tam tikroje vietoje, parašai vaizdų, "įterpia", "indėliai tekste" , išvados ir kt. Be to, laikraščio erdvė atrodo kaip kieta pilka masė, skaitytojų akys yra pavargusios, be to, jie yra sunku paskirstyti pagrindinį ir antrinį skaitydami paskelbtas medžiagas - laikraščio dizainas visiškai neatitinka savo komentavimo vaidmens.

Efektyvus įrankis Dinaminis grupės architektūrinis sprendimas, grupavimo medžiagų metodai, siekiant pabrėžti jų ryšius ir optimizuoti semantinį vizualinės informacijos suvokimą ir yra ir proporcija.Malonus proporcingo glazūra laikraštyje artėja prie "Auksinės sekcijos" ir sudaro 21:34 (0,61803). Daugiau atgaivinimo menininkų auksinis skerspjūvis. \\ T Savo paveikslų kompozicijose, atsižvelgiant į tai ideali proporcingumo išraiška. Ir iš tiesų, pačioje gamtoje tokia griežta korespondencija pastebima: pavyzdžiui, saulėgrąžų krepšiuose, nukrypimas nuo auksinės dalies yra tik keturi tūkstančiai procentinės dalies, spiralų skaičius apvaliame kaktuse, vyksta pagal laikrodžio rodyklę ir prieš laikrodžio rodyklę, atitinkamai - 34 ir 21 (!) ". kuriant laikraščio grafiką, tai neturėtų būti pernelyg aiškiai pažeidžiant šį santykį. Tačiau, remdamiesi tradicinėmis proporcijomis, dizaineriai neturėtų išvengti jų pamainos, - pakeisti proporcijas, taip pat asimetrijos metodus, Nustatykite juostų dinamiką.

Laikraštyje vyraujančios proporcijos yra sudėtinės vienybės ir galiausiai - laikraščio holistinio organizmo sukūrimas. Kiekviename konkrečiame laikraštyje - jos mėgstamos proporcijos (kai kurie dizaineriai nori Trollenniki - viršaus į dešinę, kiti - dviejų stulpelių, trečiasis baigia medžiagas 5, 6, 8 garsiakalbiai su 60 peticijų linijų "rūsyje" ant 2 , 3, 4-osios juostos ...). Tam tikrų proporcijų buvimas lemia leidinių dydžio stabilumą, laikraščio skyrius. Dažnai redakcinė kolegija nustato viršutinę leidinių dydžio ribą (didelio formato laikraščiuose jis yra maždaug 300 nustatytų linijų), o tai leidžia atlaikyti stabilias proporcijas ir netgi padeda pagerinti žurnalistų įgūdžius, siekdami išreikšti savo mintis suspaustos formos, tikslaus žodžio. Jei daugialypės medžiagos yra subalansuotos pastabose, mažose ataskaitose, interviu, korespondencija, tai reiškia, kad dizaineris naudojo veiksmingą priėmimą į semantinio vizualinio suvokimo požiūrį.

Ir simetrija (asimetrija) ir proporcija yra sukurta laikraščio sudėtyje tam tikras ritmas, kuris tarnauja judėjimo organizavimą ir sustabdo skaitytojo akis. Ritmas ir matuoklis,kartu su tūrio erdvės struktūra, mastu, proporcija, kontrastas ir niuansas, simetrija ir asimetrija, spalva, yra svarbiausios formos formavimo kategorijos (kompozicijų kompozicijos). Formos metrinė struktūra reiškia vienodą judėjimą, kintančius tuos pačius elementus; Ritminis - tai vienodų pagreitintų arba lėtų judesių, kintamų elementų rezultatas. "Metrinė serija būdinga tai, kad atskiros vienodos dalys yra išdėstytos per tuos pačius intervalus (paprasta eilutė). Su juo pagalba pasiekiama griežta ir pusiausvyra. Palyginti su paprasta netoli, ritminė eilutė juda, intensyvesnė, įdomesnė. Tai yra gyvybingesnis, tai leidžia toliau plėtoti ir todėl dizaineriai taiko išreikšti judėjimą "1. Ritmas (nuo graikų - proporcingos, plonos) "yra reikšmingas bet kokio darbo vientisumo formavimo momentas, neatsižvelgiant į tai, ar jis yra suvokiamas su kokiais kanalais (vaizdo, klausos, lytėjimo ir kt.).

Laikraščio metrinė bazė yra teksto stulpeliai, o akių judėjimas yra vertikalūs. Dėmesio pasiskirstymas mozaikos laikraščių juostoje, apskritai, chaotiškas - dėmesio organizavimas ir tarnauja dizainas (dizainas - visada užsakymas). Taip, ir laikraštis Kiekvienas skaitytojas suvokia savo kelią, o ne griežtai nuo pirmojo iki paskutinio juostos, nuo viršutinės iki žemesnės medžiagos - nuovargis, skaitymo selektyvumas yra specifinis periodinių leidinių skaitytojams. Ritmas yra pagrįstas pakartojimu, tai būdinga visiems laikraščio dizaino elementams. Speciali vieta čia yra linijinis ritmas, kuris išskiria ne tik pasikartojimą, bet ir tam tikrą dažnį. Apskritai, ritminis pakartojimas turi gana sudėtingą išraišką - tai pakartojamumas su naujumais elementais. Dinamiški ir statiniai ritmai skiriasi - pirmasis dažnai būdingas vaikų, jaunimo, bulvaro, antrojo - aukštos kokybės socialiniams ir politiniams laikraščiams.

Laikraščių juosta yra pastatyta ant kontrastuojatekstinės medžiagos yra šalia iliustracinių, o tai, savo ruožtu, dezintegruoti ant baro ir tonas; Informacinė pastaba taip pat turi būti laikraštyje, pvz., Korespondencijai ir straipsniui (didelių ir mažų kontrastas); Paprašiustinės medžiagos yra suformuotos statistikos, literatūros ir meninės, nuorodos ir kiti; teigiamas - kritiškas; Redakcija - oficiali, reklama ir kt. Dizaineriai, be jau minėto kontrasto didelio ir mažo, sąmoningai ar intuityviai naudoti horizontalių ir vertikalių, platų ir siauros, "juodos ir baltos" (ir kartais papildomos) spalvos, juodos, pilkos, baltos ir spalvos kontrastai . Laikraštyje "Dark" dalys - tai didelės antraštės, kurias pelnė drąsūs (smulkintos) šriftai, tamsūs vaizdai, tankūs teksto blokai; "Grey" dalys yra atskiri tekstai, substratai; "Šviesa" - juostos dalys, turinčios nedidelį kiekį teksto (balta erdvė vadinama "oru"). Vienas laikraščiai nori kontrasto dizaino, kiti yra silpna kontrasto versija.

Kontrastai turėtų būti kruopščiai naudojami - taip, kad jie nepažeidžia proporcijų, pusiausvyros ir ritmo ant juostelės. Tikriausiai būtina išnagrinėti kontrasto naudojimą iš anksto, nustatant pagrindines modelio apraiškas: nustatyti keletą schemų kompozitiniam medžiagų išdėstymui tam tikrose juostose, remiantis jų dalykais ir matmenų savybėmis; Pasirinkite vieną ar du pagrindinius teksto šriftus (ir headlocks taip pat) ir vieną ar du papildomus; konsoliduoti tam tikrą grupę, tarp kurios taip pat skiria pagrindinį ir pagalbinį; Nustatykite interkololių spragų dydį tarp iliustracijų.

Kai kurie pagal laikraščio dizainą pirmiausia supranta Šriftas.Tokiu būdu yra priežastis - dauguma laikraščių ploto yra šriftai: tekstas ir antraštė, tipiškas ir parengtas. "Šriftas atlieka ne tik informavimo, komunikacinių priemonių vaidmenį, tačiau tai yra estetinės informacijos vežėjas. Iš čia ir mūsų reikalavimas šriftui taip, kad kartu su skaitymu buvo gražus, kad laiškų laiškas džiaugėsi akimi, pristatė estetinį malonumą. "" Speciali vieta skiriama antraštės šriftams, nes laikraščio registracija "Vadovai" "Skaitytojo dėmesį daugiausia su antraštių pagalba Pavadinimo kompleksas (ekrano užsklanda, nuotraukos), - vizualinis stimulas. Be to, pastarieji prieš semantinę paskatą ir kartu jie optimizuoja suvokimo procesą apskritai.

Turinys yra pagrindinis atsižvelgiant į formą. Tai yra aksioma. Bet kaip, pavyzdžiui, naudokite šriftus tiksliai priklausomai nuo teksto turinio? Galų gale, nėra griežtų taisyklių, kurios apibrėžtų šriftų semantinę vertę, nes nėra tikslių taisyklių, nustatančių atskyrimo linijų vertę ir kt. Pareiškimas "Šrifto dydis ir brėžinys rodo skaitytoją į medžiagos vertę" šiek tiek gali padėti dizaineriui. Žinoma, antraštės šrifto dydis atitinka vertę, laikraščio pranešimo svarbos laipsnį, dydį, vietą, kur jis bus subraižytas, taip pat pagal jį pateiktų stulpelių skaičių. Tokiais atvejais akių praktika nustato "Fontkel". O ką apie piešimo piešimą, piešimą?

Kiekvienu metu tam tikri šriftai apibūdinami: viduramžiais Vakarų Europos šalyse dominuoja gotikos tipo šriftai, Rusijoje - bažnyčios slavų. Tada nuo XV a. Europoje, nuo XVIII a. - Rusijoje, pagal Antiqua tipo ir civilinės šriftus, kuriuos pristatė Peter I 1710 m., Pradėjo taikyti. Rusijos šriftus įtakojo prancūzų, vokiečių slinkimo šriftai, kurie sukėlė rusų šrifto grafikos suvokimą su lotynais. Iki 90-ųjų pradžios. Mūsų amžiuje, tipografinių šriftų biblioteka sunumeruoti daugiau kaip 300 priekinių šriftų ir buvo visas šriftų spektras, skirtas visų tipų spausdintų leidinių rinkiniui (pvz., Laikraščiai buvo rekomenduojami tokiose ausinėse kaip "naujasis laikraštis", "Laikraštis" Smulkiau "," laikraščio darbas "," žvaigždė "," norma "ir tt). Pereinant prie redagavimo kompiuterinių technologijų, laikraščių išleidimas padidėjo paklausa kompiuterių šriftų. Deja, buvo daug rusų šriftų amatų. "Tai tiesiog padaryta: iš bet kurios užsienio kompanijos katalogo, pasirinktas šriftas, pagrįstas lotynišku abėcėlės šriftu, ir su ja pridedami kirilicų požymių brėžiniai. Gautas žymenų rinkinys yra supakuotas į atitinkamą formatą ("HP PCl" arba "PostScript", "True Tour") ir siūloma parduoti kaip naują šriftą. Dėl didelės reikšmės šrifto pavadinimas pasikeičia, nors savo grafinio pobūdžio ir kitų ženklų, jis skiriasi mažai nuo pradinio šaltinio. "1 Natūralu, projektuojant laikraščius, turėtų būti naudojami profesionaliai sukurti šriftai, kuriuose pagrindinis interlidintavimas nustatomas atsižvelgiant į skaitymo, kuris užtikrina optimalų juostos tankį ir įprastą teksto suvokimą. Šie šriftai yra ne tik technologiniai ir ekonomiški, bet tiesiog gražūs (jų kūrėjai, išradimas originalius brėžinius, moksliškai apskaičiuoja raidžių ir požymių proporcijas, rėmėsi visai šrifto meno patirtimi).

Bet koks šriftas turi tam tikrą abstrakčią reikšmę - santykiai su tam tikru istoriniu laiko segmentu, minkštumu, kietumu ...

Tačiau tai yra daugeliu būdų, susijusių su savo prigimtimi, kuri taip pat dalyvauja kiekviename dizaineriu, žurnalisto dizaineriu aukštu skoniu, meno įgūdžiais, gilios žinios apie šrifto estetiką. Jei jie neturi šių savybių? Ką daryti, jei jis paspaudžia pastovią skubėjimą, kai laikraštis yra paleistas?

Įdomu, pasikliauti redakcinės kolegijos ir spaustuvės darbuotojų skoniu, dėl turtingos geriausių laikraščių dizaino patirties, atsižvelgiant į jų laikraščio tradicijas ir galimybę spausdinti, kur ji yra atspausdinta, sąlyginai padalinta šriftai į grupes. Kadangi jie bus nuolat naudojami laikraštyje tam tikru mastu, skaitytojai tikrai turės suprasti komentavimo vertę įvairių šriftų. Šrifto ekonomikos įsakymas tarnaus tiek laikraščio šrifto harmonijos, sumažinant klaidas naudojant šriftus su skubiais flips.

Įdomu tai, kad dizaineriai dažnai trukdo teksto ir šriftų trūkumui ir jų ... pertekliui. Siekdami "papuošti" spaudos kioskai, jie naudoja visą "šriftų biblioteką". Kaip rezultatas, pasenęs ir modernus, kapotų (grotesk) ir literatūros (lotynų), neišsargiai ir labai maži šriftai gali "ginčyti" juostų.

Geriausia naudoti tik antraštes tik du ar trys universalūs šriftai, panašūs į įterpimą, skiriasi nuo pagrindinių smūgių ir įsivaizduojamos linijos kampo, ant kurio jie stovi (tiesiogiai - reiškia), santykį tarp pločio. Laiškas ir jo aukštis (normalus plotas - siauras), kapitalas ir mažoji raštu, užtikrinant, kad visos antraštės (antraštės elementai) yra suderintos tiek ant juostelės, tiek patalpoje. Tokia pavadinimų registracija vadinama mažai diržais ir prisiima šrifto tvarkaraščio buvimą. Yra dar du požiūriai, iš kurių dabar dizaineriai, kaip taisyklė, atsisakyti: vieno kambario dizainas (viso laikraščio rinkinys vienos ausinės šriftu naudojant skirtingus smūgius ir raštu) ir daugiapakopę.

Kai kuriuose laikraščiuose antraštės įvedamos itin neišsakytai - dažnai pagrindinio leidinio pavadinimas nesiskiria nuo trumpųjų pastabų pavadinimo toje pačioje juostoje. Ypač nepalanki yra su kolekcijų medžiagų antraštėmis, įdarbino visiškai skirtingus šriftus. Kartais per daug "oras" pasirodo antraštės kairėje ir dešinėje. Nėra sistemos maitinimo skaičiumi: jie įdarbina sostinės teksto šriftu, tada antraštė, kuri konkuruoja su pagrindine pozicija (!). Dažnai pavadinimas gaunamas kapitalo smulkmena. Yra klaidų ir apskaičiuojant antraštės zoną, pavadinimuose daug žodžių pakartokite net vienoje juostelėje. Kažkur yra įprasta įdėti pavadinimus virš nuotraukų. Bet tai ne visada yra pagrįsta - dažnai pavadinimas yra pernelyg suplyšęs nuo teksto pradžios. Taip atsitinka, kad jie nukirto tekstą taip, kad jos viršutinė dalis būtų visiškai savarankiškai suvokiama.

Patrauktos antraštės retai susitinka vietiniuose laikraščiuose, kurie yra paaiškinti ribotos funkcijos Jų spaustuvės ir, matyt, sunku pritraukti pastovią - ir, svarbiausia, gerų šriftų operatyvinis bendradarbiavimas (be to, žurnalistai siekia vykdyti laikraštį daugiausia spausdinimo žiniasklaidos priemonėmis). Dažnai ranka traukiamos antraštės, jei jie rodomi juostose, prarasti, palyginti su klimiomis rubrika. Ar tai ne taip atsitinka, kad atsitiktiniai žmonės daro brėžinį "kambaryje"? Neigia nepaisyti rankų nutrauktų antraštes (ypač jie yra tinkami literatūros ir meno medžiagose; šiuo atveju antraštės gali būti pridedamos brėžiniais), tačiau vis dar geriau atsisakykite jų, jei redakcinė kolegija neturi galimybės kreiptis į a Profesionalus menininkas.

Vienas iš antraštės tipų yra antraštė. Kadangi kategorijos skiriasi tema, žanras, veikimo laikas ir tt, užduotis yra grafiškai atskleisti savo vienybę. Iš tiesų, grupių antraštės: "Esė", "ataskaita", "Faketon"; "Kopija", "ūminis signalas"; "Per. Per apvalus stalas"," Tiesia linija "ir tt - Noodynakov gamtoje ir tiksluose, tačiau kiekvienas iš išvardytų pavadinimų vis dėlto yra konkretus tipas pavadinimas.

Kai laikraštis turi didelį atrankos atranką, tai yra gera - net jei nėra nuotraukų ir kitų iliustracijų, laikraščių juostos atrodo gana gyvi, bet, kita vertus, kaimynystėje vienoje eilutėje daugelio skirtingų " Cliches "(mes vartojame šį žodį citatos, nes koncepcija" klichés "išlieka tik su" metaliniu "išdėstymą) kelia grėsmę pernelyg dideli lakui, todėl reikia atsargumo, ypatingo skonio steigiant iliustracijas. Taip, ne visi mūsų vietiniai laikraščiai pasigirti šiuolaikiniais ir estetiniais, taikomosios grafikos požiūriu, atkreipė antraštes. Atvirkščiai, priešingai - tokios kategorijos patiria nepagrįstą apdailą, dekoratyvumą, kuris nėra visiškai pagrįstas. Kategorijos turi būti atliekamos viename stiliumi, pageidautina mažais dydžiais ir gerai, kai jų šriftas suderina su laikraščio pavadinimu šriftu. Ir kadangi jie lydi nuolatines sekcijas, skaitytojai turi įsimintiną jo paskelbimo vaizdą.

Tačiau antraštės tekstas dažnai apima tris žodžius ir daugiau ir tampa neįmanoma išspausti gana didelės apimties teksto mažoje planuojamo "kliché" erdvėje nepažeidžiant šrifto kokybės. Galbūt atsakingi sekretoriai atsisako menininkų paslaugas, pirmenybę naudoti tipišką šriftą, kai maitinate antraštę, kartais jį papildant mažais nudžiūvais simboliais. Atrodo, kad padidinama "kliché" dydis (skelbiamas didelis teminis pasirinkimas arba puslapis), dizaineriai, žinoma. Užsakymai Pastovi ranka parengia ekrano užsklandas.

Manoma, kad yra modernus, kad sujungtumėte vizualinius ir šriftų elementus, naudokite fotografiją ar nuotraukų montažą rubrikose, ekrano užsklandos, plakatai.

Kai kurie dizaineriai mėgsta "išnyks" rankų sudarytas antraštes ir antraštes, tačiau atvirkštiniame kontraste sunku skaityti, tamsus "miršta" išvaizda gedulo, alyapodato. Vis dėlto juodi ženklai ant balto fono yra geriau suvokiama, įprasta. Rankų nubraižytos antraštės ir ekrano užsklandos neturėtų būti pernelyg didelės ir be reikalo komplekso dėl grafinių elementų turinio ir rinkinio. Labiausiai optimaliai suvokiami vidutinio sunkumo požymiai.

Tai, kad sekretoriai yra gana kruopščiai įvairūs teksto rinkiniai formatai, prisideda prie laikraščio juostos ritmo kūrimo, atitinka sudėtinio-grafinio modeliavimo principus, pagreitins maketting procesus. Ir vis dėlto būtina naudoti papildomus formatus kai kuriais konkrečiais, iš anksto sutartais atvejais: su ypač svarbiomis redakcinėmis medžiagomis, veikiančiomis nuolatinėmis rubrikomis ir esančiomis tam tikroje vietoje, atvaizdų parašai, piniginės, išvados ir kt. Be to, laikraščio erdvė atrodo kaip kieta pilka masė, skaitytojų akys yra pavargusios, be to, jie yra sunku paskirstyti pagrindinį ir antrinį skaitydami paskelbtas medžiagas - laikraščio dizainas visiškai neatitinka savo komentavimo vaidmens.

Šiandien vis daugiau laikraščių siekia išvengti "šrifto painiavos" ant juostų. Tačiau vis dar yra didelių kiekių medžiagų, surinktų paryškintu šriftu. Tokiu atveju skaitytojas greitai pavargęs, be to, grafinis ritmas yra dažnai sutrikdytas, ant kurio yra tokia medžiaga. "Dark" šriftas naudojamas daugiausia nustatant "kilimėlius", parašai vaizdams, dėl teksto atrankos - beje, visa tai, taip pat pagrindinių ir papildomų šriftų naudojimas apskritai turėtų būti planuojamas iš anksto sekretoriai. Kalbėdamas apie teksto biudžeto įvykdymo patvirtinimą, reikėtų pažymėti, kad efektyviausias "aktyvus" - sintetiniai - asignavimai, kurie sujungia šriftus ir ne pramoninius įrenginius (padidina dubenį arba nuleidžiant laisvų rankų įrangą, įrašytas paryškintu, raštu - Į vidurkį, berning, stebėjimo, didžiųjų raidžių rinkinį, pajėgumą, intensyvumą, padidintą interliaciją, šoninės linijos klojimas, štampavimas, fono substratų naudojimas, kursai, spalvų pasirinkimas). Šis metodas yra ypač naudojamas: "Dėžė",taikomas nestandartiniam format su papildomu šriftu drąsiu dizainu, priimtu į paprastą, dažniausiai laikraštį, liniją ar visas šio "įterpimo" eilutes yra pabrėžtos taisyklės. Šiuo atveju dizaineriai linkę suburti atskirą medžiagos dalį su pavadinimu.

Daugelyje laikraščių autoriaus parašasĮveskite tą patį šriftą kaip pagrindinį tekstą. Na, nes kitose laikraščiuose didelių ir papildomų šriftų skaičius pasiekia nuo trijų iki keturių, akivaizdu, kad autorių teisių parašų projektavime sunku išlaikyti užsakymą, sistemą. Būtina suvienyti parašų kanalus ir nesvarbu, koks šriftas turi vieną ar kitą tekstą, visi autorių teisių parašai įvedami vienos Keba ir vienos ausinės šriftu. Matyt, suvienijimas turi paliesti ir maitinti parašai nuotraukomsypač autorių, kurie yra įvedami kai kuriuose laikraščiuose kai kuriuose laikraščiuose, ir kartais su statiniu, ir dėl kokios nors priežasties žodis "nuotrauka" suteikia šviesos šriftą, o autoriaus vardas yra drąsus. Kai kuriais atvejais, tai yra gerai ištverti autoriaus parašą į medžiagų pradžią, pavyzdžiui, literatūros-meno, meno ir žurnalistinių žanrų, taip pabrėžiant paskelbimo vertę.

Kita detalė apie dekoravimą - pradinis ("žibintuvėlis").Paprastai ji naudojama didelių medžiagų dizainui medžiagomis, kurios yra pažeistos vidaus subtitrais, o inicialai atidaryti kiekvieną iš šių subtitrų paskirtų tekstų. Nustatant pagrindinį "Antraštė viduje, tekstas turi būti pradėtas su" žibintuvėliu ", suteikti skaitytojui papildomą signalą, iš kur jūs turėtumėte pradėti skaityti. Galite taikyti ir atkreipti" žibintuvėlius "- kai atliekant eses, istorijas, istorijas, ir tt, tiesiog ne taip pat įsitraukite, nes pernelyg didelė nutrauktų inicialų suma sukurs įvairias dispersijas ir taip sunku suvokti.

Įvedus kompiuterines technologijas, dizaineriai pradėjo aktyviai taikyti "Takeaway tekste"- kelių pasiūlymų išreiškimas pagrindinė mintis Leidiniai. Taip pat nustatomas dizainas, šrifto piešinys, piešimas ir rašymas.

Laikraščių ornamentas, priešingai nei ornamentas - dekoratyvinio meno tipas pati turi ideologinius-meninius reikšmes, bet gali aktyviai tarnauti jį identifikuoti. Tiesa, reikia pažymėti, kad jis gali turėti tam tikrą emocinį prasmingą ("griežtą", "šviesą", "linksmai"). Tuo pačiu metu obligacija su laikraščių grafikos sudėtis yra ypač glaudžiai atsekti, kuri taip pat žinoma, taip pat gali turėti kitokį simbolį - dinamišką, statinį ... apskritai, visas laikraščio ornamentas turėtų būti ansamblis, kuris sukuria estetinį vaizdą skelbti skaitytojo skonį. Ji turėtų būti pastatyta dėl sumanaus naudojimo ne tik trys laikraščių kontrastai (juodos ir baltos, didelės ir mažos, plačios ir siauros), bet ir proporcingos ir ritmo įstatymai, atliekantys pagrindinę funkciją - padėti nustatyti turinio reikšmę Laikraštis.

Principai, kurie sukėlė norą "įveikti dekoratyvumą, apsvarstyti laikraštį kaip harmoningą tipografinių elementų sudėtį - yra patartina su estetiniu ir gamybos ir techniniu požiūriu. Eliminacija dekoratyvinės rodo, kad dizaineriai mano laikraščio juostelės ne ilgiau kaip elementų, kurie turėtų būti importuojami iš išorės, bet kaip kažkas, kas matyti iš puslapio pobūdžio, iš jo spausdinimo medžiagų komponentų "1. Laikraščių grafika yra ypatinga informacija. Tai reiškia, kad būtina atsižvelgti į veiksnius, kurie sukelia atsparumą auditorijai per įtikinamą poveikį: neįmanoma pervertinti laikraščio lapo su grafiniais elementais, ir patys elementai patys - dalys; Negali būti leidžiama naudojant grafiką loginės klaidos; Būtina atsižvelgti į skaitytojo savybes.

Saviašalio konflikto "Pastovumo ir naujovės" leidimas stovi prieš dizainerį, kai projektuojant kiekvieną juostelę, kiekvienas skaičius. Dizaineris turi ieškoti bet kokio laikraščio numerio individualizavimo, rasti naujų dizaino detales, pavyzdžiui, pateikiant antraštės komplekso elementus; Į medžiagos dizainas dėl savo vidinės struktūros ("įterpimas", subtitrai, nuotraukų rėmelis, inicialai, paskirstyti vienaip ar kitoje pastraipoje, ir tt). Svarbus vaidmuo yra žaidžiamas autorių pagalba. Žurnalistai patys gali padaryti daug tikslūs naudoti ne kalbos priemones identifikuoti medžiagos prasmę rašydami jį: lydėti medžiagą su tikslios, emocinės pozicijos ir subtitrai, atitinkantys antraštę; Padalinkite medžiagą į atskirus semantinius gabalus, kurie būtų geri atskirti "žibintus"; Nurodykite, kur reikia sutelkti atskiras teksto dalis. Ir tai yra tik keletas būdų pradinio dizaino rankraščio. Žinoma, ji turėtų būti naudojama tik pačios medžiagos "vidaus reikalavimas". Dizaineris baigs leidybos rankraščio leidybą, įskaitant jį erdvinio, šrifto, spalvų ir kitų laikraščio akcentų sistemoje.

Laikraščio dizaineris tuo pačiu metu yra jo pirmasis skaitytojas, pakartotinai tikrina numatytą ir įvykdytą. Todėl suformuota politika turėtų būti aiškiai realizuota, visų pirma, atsakingi sekretoriai patys (tik šiuo atveju, tai bus politika), ir gaila sekti tai bus neabejotinai pagimdyti "laikraščio linijos" supratimą ir skaitytojai.

Laikraščio registracijos menas turi prisiimti: išaiškinant grupės idėjas (skaičius); tam tikrų medžiagų atranka, skirta išreikšti šią idėją; Tam tikrų sudėtinių ir grafinių agentų pasirinkimas savo emociniam įgyvendinimo variantui. "Maketing" juostos ir jų išdėstymo orientavimas, svarbu atsižvelgti į visą nuolatinių laikraščio elementų kompleksą: pavadinimą, puslapių numerius, teksto medžiagas ir antraštes, iliustracijas, aptarnavimo duomenis. Laikraščių kambarys - galutinis žurnalistų, žurnalistų ir poligrafų kūrybiškumo produktas. Naudojant pagrindinius sudėties dizaino ir įstatymų elementus, spaudos dizaineriai sukuria laikraščio numerį.

Pavadinimas. \\ Tlaikraščiuose, kaip taisyklė, ji yra dislokuota į visos pirmosios juostos plotį arba dalyvauja garsiakalbių.

Jame yra logotipas (paskelbimo pavadinimas, išreikštas grafine forma), pagrindinė produkcija. Logotipas yra tam tikras prekių ženklas, paskelbimo prekės ženklas (ne atsitiktinai, dauguma žinomų laikraščių - " TVNZ." "Maskva" Komsomolets "," TRUE ", IZVestia ir kiti - ne tik nekeičia pavadinimų, bet ir išlaikė jų šrifto, užsakymų, ženklų brėžinį). Laikraščio pavadinimas gali turėti įtakos pagrindinių ir papildomų antraštės šriftų pasirinkimui; Logotipas dažnai yra sumažintos formos kartojamos vidaus ir paskutinių puslapių antraštėse.

Pastaba dėl paskelbimo, kalendoriaus informacijos, sekos numerio, atskiro atleidimo kaina yra įgyta vienoje eilutėje pavadinimo apačioje arba yra įvežami į atskirą bloką - "kalendorius". Taip pat yra šių duomenų nuskaitymo deriniai. Apskritai, dedant pavadinimą, dizaineriai naudoja visus gerai žinomus būdus, kaip maitinti - kitas dalykas yra tai, kaip jis atrodo ant juostelės, yra teisingai parengtas spausdinimas ...

Blogai, kai antraštės dalis trunka per mažai vietos, jis nėra ryškus, kai pavadinimo šriftas neatitinka šiuolaikinių estetinių standartų, kai skambutis, produkcija ir kiti duomenys nėra sujungti į kompleksą - "išsklaidytus", įdarbina šriftai, kurie nesuderina vieni kitų, kai taisyklės neatitinka kampų, jie yra prastai atspausdinti, jų skaičius dažnai yra per didelis, todėl jie nėra derinami tarpusavyje ... plotas, pateiktas pagal Antraštės dalis didėja, bet ne pats, bet kaimyninių elementų, kad dizaineriai sąmoningai vertinu su pavadinimu sąskaita. Pavyzdžiui, "Bendras laikraštis" Du stulpeliai ant pavadinimo dešinėje (jo aukštyje) suteikia išplėstą "Naiter" skelbti kambarį ir po pavadinimu, į visą pirmosios juostelės plotį yra kelių vidinių juostų medžiagų pranešimai. Jei manome, kad pirmoji juosta yra vainikuota avarijos "skrybėlę" ir "šoko" nuotrauka, šalinamos tiesiogiai pagal antraštės dalį, tada galime daryti išvadą: dizaineriai, dirbtinai pakeliant antraštės dalies ribas, sustiprinti skaitytojo orientacinę mašiną .

Visai neseniai vietinių laikraščių antraštės dalis aktyviai juda, tai yra, dizainerių nuožiūra persikėlė horizontaliai ir vertikaliai. Šiuo metu ne tik grafika, bet ir pavadinimo sudėtis, jos vieta stabilizuota. Šiandien ji paprastai užima kairįjį viršutinį pirmosios juostelės kampą, nuo kitų pašarų parinkčių dažniausiai atitinka du: pavadinimas perkeliamas į dešinę, ir "ant atidarymo" yra verta svarbios medžiagos; Pavadinimas yra šiek tiek sumažintas, o kepurė yra virš jos.

Dabar atsisako tokio priėmimo, pripažinto anksčiau veiksmingo, kaip kelių pavadinimų dydžių naudojimas. Tikriausiai tai yra teisinga: pavadinimas yra nuolatinis laikraščio elementas, ir mažai tikėtina, kad tai suteiks kitokia išvaizda. Geriausia pasirinkti geriausią, ne per didelę ir ne per mažą, antraštės dalies dydį ir pavadinimą naudoti aiškius, kapotus šriftus (jie yra geriau skaitomi), siekdami būti vienodai stiliaus šriftų vienybėje Laikraščio pavadinimas ir rankų nutrauktos antraštės.

Dizaineriai aktyviai naudojami išdėstymu ir tokiais pastoviais elementais linija.Linijos turi ypatingą emocinį poveikį asmeniui: "Horizontali sukelia taikos jausmą, susijusį su horizonto linija; Vertikalus - perduoda norą aukštyn; - sukelia nestabilią padėtį; sulaužytas su nesubalansuota nuotaika, charakteris, kai agresyvumas; Bangos linija yra teka judėjimo linija, bet skirtingo greičio (priklausomai nuo krypties: vertikalus, linkęs arba horizontalus). Be judėjimo, jis sukėlė riedėjimo ženklą; Spiralinė linija rodo sukimosi judėjimą vystymosi "1. Linijos gali būti "vangios", "įtempta", "dinamiška" ir tt, kuriems dizaineriai turėtų atsižvelgti renkantis atskyrimo įrankius ir dėmesio priemonėmis.

Čia reikia laikytis šių taisyklių: Atskiros lėšos turi būti ansamblis, atitinka bendrą grafinį stilių, mėgstamą laikraštį: jų skaičius neturėtų būti per didelis, kitaip sukurta filmas, sunku suprasti funkcinį tikslą apie tai arba tas tyrimo agentas (galiausiai, visumos dizaino logiškumas yra sutrikdytas).

Kai kurie laikraščiai pasirenka šviesos (laikraščio) ir kvaili 2 taškų taisykles. Šiuolaikinės tendencijos Dizainai yra susiję su daugiau drąsių sprendimų, naudojant atskirų medžiagų paskirstymo sistemą, daugiau "aktyvus" ant brėžinio ir linijos, leidžianti daugiau išgaubti atskyrimo išdėstymo sudėtinės schemos. Kitais leidiniais, priešingai, jie piktnaudžiauja štampuojant, mėgstu įvairių brėžinių linijų naudojimą - čia beveik kiekviename kambaryje galite rasti tiesius ir banguotus, anksti ir cituotus, punktyrines ir dekoratyvines taisykles. Galbūt tai pasireiškia tam tikra dekoratyviniais laikraščių rašyme, tačiau vis dėlto reikia sistemingai naudoti atskyrimo priemones. Linijų skaičius ir ypač jų kokybė, vienas kito harmoninis derinys ir kiti laikraščio elementai aktyviai veikia jo išvaizdą.

Panaši informacija.

Šį straipsnį parašė DevExpress atstovas ir paskelbtas "Habarakabe" dienoraštyje.

Medicininiai tyrėjai nustatė, kad jei tik tekstas yra vaisto nurodymuose, asmuo, suformuotas tik 70% šios informacijos. Jei nurodymai pridėti nuotraukas, asmuo jau turi 95%.

Akivaizdu, kad asmuo yra linkęs apdoroti tiksliai vizualiai informaciją. Be puikaus mūsų smegenų perdirbimo, duomenų vizualizacija turi keletą privalumų:

• Sutelkiant dėmesį į skirtingus duomenų aspektus

Naudodamiesi grafikais, galite lengvai mokėti skaitytojo dėmesį į raudonus rodiklius.

• Didelio duomenų rinkinio analizė su sudėtinga struktūra
• Sumažinti asmens informacijos perkrovą ir laikydami jo dėmesį
• Išvesties duomenų apibrėžimas ir aiškumas
• Santykių ir santykių paskirstymas pateikta informacija

Grafikas gali lengvai pastebėti svarbius duomenis.

Estetinis patrauklumas

Estetiškai patraukli grafika daro įspūdingų ir įsimintinų srautą.

Edward Tafti, vieno iš geriausios knygos Apie vizualizavimą apibūdina jį kaip duomenų įrankį; skatinti žiūrovą galvoti apie esmę, o ne metodiką; išvengti iškraipymo, kad duomenys turi pasakyti; daugelio numerių žemėlapis mažoje erdvėje; rodomas didelis duomenų rinkinys ir vienas; skatinant žiūrovą palyginti duomenų fragmentus; Patiekant pakankamai aiškius tikslus: aprašymas, moksliniai tyrimai, racionalizavimas ar apdaila ().

Kaip naudoti duomenų vizualizaciją?

Vizualizacijos sėkmė tiesiogiai priklauso nuo jo taikymo teisingumo, būtent pasirenkant grafiko tipą, teisingą naudojimą ir dizainą.

60% vizualizacijos sėkmės priklauso nuo grafiko tipo pasirinkimo, 30% - nuo tinkamo naudojimo ir 10% nuo teisingo dizaino.

Tinkamas grafinis tipas

Tvarkaraštis leidžia jums išreikšti idėją, kad duomenys yra visiškai ir tiksliai, todėl labai svarbu pasirinkti tinkamą diagramos tipą. Pasirinkimas gali būti atliekamas pagal algoritmą:

Vizualizacijos tikslai - Tai yra pagrindinės informacijos idėjos įgyvendinimas, tai yra ta, kad už tai, ko jums reikia parodyti pasirinktus duomenis, kokį poveikį jums reikia pasiekti - nustatyti santykius informacijos, rodant duomenų platinimo, sudėties ar duomenų palyginimus.

Pirmojoje eilutėje rodomi grafikai su duomenų apie duomenų ir duomenų platinimu duomenis, ir antroje eilutėje, yra sudėties objektai ir duomenų palyginimas.

Santykiai duomenys - Tai yra, kaip jie priklauso vienas nuo kito, tarp jų santykiai. Naudojant santykius, galite atskleisti priklausomybių buvimą ar nebuvimą tarp kintamųjų. Jei pagrindinės informacijos idėjos yra frazės "reiškia", "mažėja / pakyla su", tada būtina stengtis parodyti santykius duomenis.
Duomenų platinimas - kaip jie yra palyginti su nieko, kiek objektų patenka į tam tikras nuoseklias skaitines vertes. Pagrindinėje idėjoje bus frazes "nuo x iki y", "koncentracija", "dažnio", "platinimas".

Duomenų sudėtis - duomenų asociacija analizei bendras vaizdas Apskritai, palyginimai komponentų, kurie sudaro tam tikros rūšies procentą. Pagrindinės sudėties frazės yra "X%", "Dalintis", "visos procentinė".

Duomenų palyginimas - duomenų derinimas, siekiant palyginti kai kuriuos rodiklius, nustatant, kaip objektai yra susiję su viena su kita. Taip pat tai yra sudedamųjų dalių palyginimas. Pagrindinės frazės idėjoms palyginti - "Daugiau / mažesnė nei", "lygūs", "pokyčiai", "pakyla / mažėja".

Nustačius vizualizacijos tikslą, reikia nustatyti duomenų tipą. Jie gali būti labai skirtingi jų tipui ir struktūrai, tačiau paprasčiausiais atvejais yra nuolatiniai skaitmeniniai ir laikinieji duomenys, diskretiški duomenys, geografiniai ir loginiai duomenys. Nuolatiniai skaitmeniniai duomenys turi informaciją apie vienos skaitmeninės vertės priklausomybę nuo kito, pvz., Funkcijų grafikai, pvz., Y \u003d 2x. Nuolatinis laikinas yra duomenys apie įvykius, įvykusius bet kuriuo metu, kaip temperatūros grafikas, išmatuotas kiekvieną dieną. Diskrečiuose duomenys gali turėti priklausomybę nuo kategorijos vertybių, pavyzdžiui, prekių pardavimo grafiką skirtingose \u200b\u200bparduotuvėse. Geografiniai duomenys yra įvairia informacija, susijusi su vieta, geologija ir kiti geografiniai rodikliai, \\ t Šviesus pavyzdys - Tai paprastas geografinis žemėlapis. Loginiai duomenys rodo, kad komponentų loginė vieta vieni kitiems, pvz., Šeimos šeimos medis.

Nuolatinių skaitmenų ir laikinų duomenų diagramos, diskretiški duomenys, geografiniai ir loginiai duomenys.

Priklausomai nuo tikslo ir duomenų, galite pasirinkti tinkamiausią tvarkaraštį. Geriausia išvengti įvairovės įvairovės ir pasirinkti pagal principą "lengviau, tuo geriau". Tik konkretiems duomenims naudokite konkrečius diagramų tipus, likusiais atvejais yra naudingiausi dažniausiai pasitaikantys grafikai:

• linijinė (linija)
• su regionais (sritis)
• stulpeliai ir histogramos (juosta)
• apskrito diagrama (pyragas, spurga)
• poliarinė grafikas (radaras)
• point tvarkaraštis (sklaida, burbulas)
• Žemėlapiai (žemėlapis)
• medžiai (medis, psichinis žemėlapis, medžio žemėlapis)
• laikinos diagramos (laiko eilutė, Gantt, krioklys).

Linijinės diagramos, grafikai su vietovėmis ir histogramomis gali būti viename argumente dėl vienos kategorijos kelių vertybių, kurios gali būti absoliučios (tada sukrauta sukrauta konsolė) ir santykinis (pilnas sukrauti) pridedamas prie tokių tipų.

Suformuoti su sukrautomis reikšmėmis ir su visa sukrauti

Renkantis tinkamą grafiką, galite vadovautis šia lentele, sudarytomis pagal šią schemą ir:

Tinkamas grafikos naudojimas

Svarbu ne tik teisingai pasirinkti grafiko tipą, bet ir naudoti jį teisingai:

• Nereikia įkelti tvarkaraščio didelis kiekis. \\ T informacija. Optimalus įvairių tipų duomenų skaičius, kategorijos yra ne daugiau kaip 4-5, kitaip tai yra labiau tikslinga padalinti tokią diagramą keliems gabalams.

Toks tvarkaraštis gali būti lyginamas su spageti ir geriau padalinti į kelias diagramas.

Tiesa, pasirinkti skalę ir jo skalę. Dėl histogramų ir grafikų su sritimis, pageidautina pradėti nulinės vertės skalę. Stenkitės nenaudoti invertuotų svarstyklių - labai dažnai įveda žiūrovą dėl klaidinančių duomenų.

Neteisingas skalės neigiamas poveikis duomenų suvokimui. Pirmuoju atveju, skalė yra neteisingai pasirinkta, antrajame skalėje apverstas.

• Apskrito diagramoms ir grafikams, kuriuose rodoma bendro akcijų procentinė dalis, vertės suma visada turėtų būti 100%.
• Siekiant geresnio duomenų suvokimo, informacija apie ašį geriau užsakyta - pagal vertes arba abėcėlės tvarka arba logiška prasme.

Tinkama dizaino grafika

Nieko nepasiekia akies kaip teisingai dekoruota grafika, ir niekas nesugadina diagramų kaip grafinio "šiukšlių" buvimas. Pagrindiniai registravimo principai:

• naudokite panašias paletes, ne ryškias spalvas ir bandykite apsiriboti šešių dalių rinkiniu
• pagalbinės ir vidurinės linijos turi būti paprastos ir nėra įstrigo į akis

Pagalbinės diagramos linijos neturėtų atitraukti dėmesio nuo pagrindinės duomenų idėjos.

• kur galima naudoti tik horizontalius užrašus ant ašių;
• dėl grafikų su sritimis, pageidautina naudoti spalvą su skaidrumu;
• kiekvienai diagramos kategorijoje, kad galėtumėte naudoti spalvą.

Išvados. \\ T

Vizualizacija - Galingas įrankis, skirtas perduoti mintis ir idėjas galutiniam vartotojui, suvokimo ir duomenų analizės asistentui. Bet kaip ir visos priemonės, ji turėtų būti taikoma vienu metu ir vietoje. Priešingu atveju informacija gali būti suvokiama lėtai arba netgi neteisinga.

Grafike rodomi tie patys duomenys kairėje parodė pagrindines vizualizacijos klaidas, ir jie yra nustatyti dešinėje.

Naudojant taikant, duomenų vizualizacija leidžia jums padaryti medžiagą įspūdingą, nežinomą ir įsimintiną.

Vizualinis turinys

Vizualinis turinys yra visa vizuali informacija, lydinanti tekstą: nuotraukos, brėžiniai, diagramos, vaizdo įrašai, grafinis dizainas, logotipai ir pan. Aktyvus vizualizavimo įrankių naudojimas yra ne tik duoklinio laiko (nepripažįstamas tekstas šiandien keli žmonės skaitys), tai taip pat yra reali galimybė pritraukti ir išlaikyti vartotojus.

Pagrindinės vizualizacijos priemonės

Vizualinis turinys, pateikiamas ant spausdinto arba internetinio puslapio, pirmiausia atkreipia skaitytojo dėmesį. Tada peržiūrimi vaizdų, antraščių ir subtitrų parašai. Ir jei visa tai gali susidomėti skaitytojui, jis atkreips dėmesį į pagrindinį tekstą. Tyrimai teigia, kad vizuali informacija, mūsų smegenys suvokia 60 kartų greičiau nei tekstas, o viešnagės trukmė svetainėje yra 10 kartų didėja nuotraukų ir nuotraukų sąskaita. Vizualinio turinio pranašumas prieš tekstą yra vis daugiau ir daugiau įrodo socialiniai tinklaiJei vartotojai atkreipia dėmesį į nuotraukas ir vaizdo įrašus. Patvirtina šį faktą ir aukštą Instagram ir Pinterest projektų populiarumą.

Vizualinės komunikacijos priemonės ir vaizdo turinys.

Apsvarstykite žemiau, kokie vizualinio ryšio elementai gali būti naudojami kaip vizualinis turinys:

Nuotraukos, įskaitant koliažus.

Nuotraukos.

Vaizdo įrašai, animacija, įskaitant pristatymus, "Flash" animaciją ir "GIF" animaciją (nuotraukomis sukurta vaizdo keitimas).

Infografija: lentelės, grafikai, diagramos, žemėlapiai ir autorių teisės su teksto komentarais įtraukimo.

Dizaino puslapiai, įmonių tapatybė.

Vizualizacijos įrankiai apima šriftus, taip pat spalvų dizainą.

Kiekvienas vizualinio turinio elementas turi įtakos skaitytojo suvokimui, iki to momento, kad pagrindinės spalvos yra sukurtos pagal požiūrį į tam tikrą informaciją ir nuotaiką (pvz., Žalia atitinka gamtos ar finansavimo temą).

Vizualinio turinio priemonės ir funkcijos

Vizualinio turinio ypatybės, palyginti su tekstu

Lengvas vizualinės informacijos asimiliacija ir šiuolaikinės žiniasklaidos reikalavimai būtinas atributas Reklama ir pr.

1) Nuotraukos, vaizdo įrašai, infografija yra lengva ir greitai nukopijuoti, ir atitinkamai išklausant leidinį, kuris suteikia jiems privalumų per tekstus, tai leidžia greitai išplituoti į žiniasklaidą.

2) vaizdinis turinys nėra geriau žaidžiamas šiuolaikinių elektroninių prietaisų (išmanieji telefonai, tabletės), patogiau suvokti mažame ekrane nei tekstas. Pavyzdžiui, 75% išmaniųjų telefonų savininkų stebi vaizdo įrašus iš šių įrenginių.

3) Kokybiškai sukurtas vizualinis turinys, ypač schema, infologija, labai supaprastina ir pagreitina supratimą apie sudėtingą ir išsamią informaciją.

5) Daugelis įmonių turi savo sąskaitas socialinėje žiniasklaidoje, o labiausiai lankomi profiliai yra tik skirtingi, tačiau tuo pačiu metu ekologiškas vaizdo turinys, pritraukiantis vartotojus estetiką, naudingumą, originalumą. Taigi, sėkmingai išleido savo puslapius "Starbucks" "Facebook" (nuotrauka virš), "Fanta", "Coca Cola", "Art Design Studio" (nuotrauka).

Užduotys Nuotraukos

Nuotraukų vaizdas - labiausiai paplitęs vizualinio turinio tipas žiniasklaidoje ir interneto puslapiuose. Be to, kad sėkminga nuotrauka yra atkreipiama į auditorijos dėmesį, ir atitinkamai suteikia daugiau galimybių skaityti savo tekstą, nuotrauka atlieka kitas užduotis.

Prekių produktai leidžia pirkėjams geriau pateikti produktus įmonei.

Nekilnojamojo įmonės darbuotojų nuotraukos savo interneto svetainėje papildomai pritraukia vartotojus, kad galėtumėte peržiūrėti išteklius: žmonės domisi žinodami "veido" prekės ženklą.

Fotografavimas versle retai dedamas be perdirbimo: tai leidžia jums atkreipti dėmesį į individualią informaciją (padidinti vaizdą), paslėpti arba, jei reikia, pabrėžti trūkumus.

Ekspertai rodo, kad renkantis nuotrauką į teksto turinį, jos informatyvumas yra labai svarbus. Kuo daugiau naudinga informacija, naudinga auditorijai, tuo daugiau lankytojų vėl delsia jūsų puslapyje.

"LPGenerator" platforma skelbia dviejų internetinių parduotuvių puslapių palyginimo rezultatus - keramikos tvartą ir "Amazon". Didesnio prekybos tinklo puslapyje - "Amazon" - nuotraukų vaizdas mažiau nei už keramikos tvartą. Dėl šių dviejų priežasčių: televizoriaus vaizdas suteikia mažiau informacijosnei knygų spintos nuotrauka; "Amazon" parduotuvės nuotraukos yra labiau apibendrintos, todėl lengviau dirbti su didele masė, o keramikos tvartas turi mažiau asortimento ir galimybės apgyvendinti išsamesnes nuotraukas.

Įranga Infografija

Pagrindinis uždavinys infologiškai yra supaprastinti sudėtingos medžiagos tiekimą. Jei vizualinio turinio kūrėjai bus pakankamai fantazijos ir lydymo, tada duomenys, kurie galėtų būti sudaromi ir nuobodu tekstas taps talpu modeliu su mažomis žodinėmis pastabomis. Su sėkmingu idėjos įgyvendinimo variantu jūsų infologija yra tiesiog pasmerkta į daugybę nuomonių ir kopijavimo žiniasklaidos išteklių. Kitaip tariant, "vaizdas, kuris pasakoja visą istoriją yra lengviau kopijuoti nei visiškai teksto straipsnis." Remiantis kai kuriais duomenimis, informacija perduodama infologikų forma, vartotojai dažniau susipažino su 30 kartų dažniau nei bet kuri kita. Mes pateikiame orientacinį pavyzdį. 2012 m. Amerikos bendrovė "Wordstream" palygino "Facebook" ir "Google" ekrano tinklo svetainės veiksmingumą kaip reklamos platformas. Atkreipti dėmesį į savo tyrimų rezultatus, bendrovė sukūrė juos Infogographics forma (6 nuotrauka). Po kelių dienų ši infografija su nuoroda į WordStream paskelbė keletą didelių Amerikos žiniasklaidos: USA šiandien, CNN, greita kompanija, ekonomistas ir kt. Po savaitės po infologijos išvaizdos bendrovės interneto svetainėje, "Google" sistema rado daugiau nei 13 tūkst.

Vaizdo įrašo populiarumo paslaptis

Vaizdo įrašų turinys yra efektyviausias būdas perduoti informaciją, nes vizualinės ir garsinės serijos derinys suvokiamas greičiau ir yra išspręstas lengviau. Nenuostabu, kad televizija ir vaizdo įrašai internete lieka populiarumo aukštyje. Beje, 71,6 proc. Pasaulio tinklo naudotojų stebi vaizdo įrašo turinį bent kartą per savaitę. Kita statistika rodo, kad vartotojai praleidžia dvigubai daug laiko svetainėje, kur yra vaizdo įrašas. Ir tiems, kurie stebėjo vaizdo įrašą apie produktą, 85% dažniau pasitaiko prekių pirkimą. Ir, žinoma, vartotojų buvimo svetainėje padidėjimas kelia savo poziciją paieškos sistemose.

"Informacija yra graži (informacija yra graži)" - taigi galite išversti Mackendles temą "TED" konferencijoje, kuri yra įsitikinusi, kad vizualinės informacijos ir duomenų ateitis:

Esame įsitikinę, kad mes sukūrėme pakankamai pavyzdžių įtikinti savo skaitytojus į didelį vizualinio turinio efektyvumą rengdami kitokį PR ir informacinius pranešimus. Dar kartą pabrėžiame, kad vizualizacija yra labiausiai greitas, talpus ir veiksmingas būdas pranešti apie būtinus duomenis auditorijai, taip pat populiariausi.