Ivan Bunin. Posjetnice

Opis

Bio je to početak jeseni, parobrod "Goncharov" trčao je praznu Volgu. Rano hladno omotana, čvrsto i brzo se nacrtala prema sivom izlijevanju njezina azijskog ekspanzija, s njezinim istočnim, već rastegnutim obalama, studentskim vjetrom, trepalnom zastavom na krmi, šeširi, kartama i odjeći koja je otišla duž palube, naborala je lice, koji je imao rukav i podove. A nepotrebna i dosadna obračunava parobrod, jedini galeb - zatim letio, izgledao je na oštrim krilima, za samu hranu, a onda je Kosos oprao u smjeru, kao da ne znajući što je učinjeno s njim u ovoj pustinji Velika rijeka i jesen sivo nebo.

Bunin Ivan Alekseevich - Biografija

Ivan Alekseevich Bunin (10 (22) listopad 1870, Voronezh - 8. studenog 1953., Pariz) - Izvanredni ruski pisac, pjesnik, počasni akademik St. Petersburg akademije znanosti (1909), Laureat Nobelova nagrada U literaturi iz 1933. godine.
Biografija
Ivan Bunin rođen je 10 (22) listopada 1870. u Voronezh, gdje je živjela prva tri godine njegova života. U budućnosti se obitelj preselila na imanje pod Yelli. Otac - Alexey Nikolayevich Bunin, majka - Lyudmila Aleksandrovna Bunin (spaljivanje Chubarova). Do 11 godina odneseno je kod kuće, 1881. ulazi u gimnaziju okruga, 1885. godine vraća se kući i nastavlja obrazovanje pod vodstvom starijih brata Julia. U dobi od 17 godina počinje pisati pjesme, 1887. - debi u tisku. Godine 1889. postoji lektor lokalnim novinama "Orlovski bilten". U to vrijeme, njegova kontinuirana veza s zaposlenikom ovog novina Barbara Pašchenko, s kojom su, suprotno želji rodbine, prelaze u Poltava (1892.).
Zbirke "pjesama" (Eagle, 1891), "otvoreni zrak" (1898), "listopad" (1901; Puškina).
1895 - Osobno se susreo Chekhov, prije nego što sam prepravio.
Godine 1890. otputovao je na parobrod "Chaika" ("kora s lištem") na Dnjepar i posjetio grob Tarasa Shevchenko, kojeg je volio i preselio mnogo kasnije. Nekoliko godina kasnije napisao je esej "na" galebu ", koji je objavljen u dječjem ilustriranom magazinu" Pucaj "(1898, br. 21, 1. studenog).
Godine 1899. brak s Annom Nikolaevna Zakney (Kaki), kći grčkog revolucionara. Brak je bio kratak, jedino dijete umrlo je u dobi od 5 godina (1905). Godine 1906. Bunin ulazi u civilni brak (1922. službeno izdano) s vjerom Nikolaevna Muromtseva, nećakinja S.A. Muromtsev, prvi predsjednik prve države Duma.
U tekstovima, Bunin je nastavio klasične tradicije (popis zbirke ", 1901).
U pričama i postovima pokazali su se (ponekad s nostalgičnim raspoloženjem)
* Stezaljka plemeniti USY (« Antonovskaya jabuke", 1900.)
* Brutalno selo selo ("selo", 1910, "Sukhodol", 1911)
* Nedostaje zaborav moralne baze Život ("g. San Francisco", 1915).
* Oštar odbacivanje revolucije u listopadu i boljševik režim u dnevniku "Oko okayan Days" (1918, objavljen 1925.).
* U autobiografska Romana "Život Arsenyev" (1930.) je rekreacija prošlosti Rusije, djetinjstva i mladih pisca.
* Vjernost ljudskog postojanja u romanima o ljubavi ("Mitina ljubav", 1925; zbirka priča "tamne uličice", 1943).
* Preveden "pjesma Gayavate" američkog pjesnika Longfella. Prvi put je objavljen u novinama "Orlovsky bilten" 1896. godine. Na kraju iste godine, novine su objavljuju "pjesmu Gayavate" zasebnu knjigu.
Bunin je tri puta dodijeljena nagrada za Puškin; Godine 1909. izabran je za akademik na kategoriju elegantne književnosti, postajući najznačajniji akademik Ruske akademije.
U ljeto 1918. Bunin se kreće iz Boljševičke Moskve do zaposlenih njemačkih vojnika Odessa. S pristupom u travnju 1919. ne emigriram u grad Crvene armije i ostaje u Odesi. Pozdravlja okupaciju Odessa volonterske vojske u kolovozu 1919. godine, osobno zahvaljujem Denikinu koji dolazi 7. listopada, aktivno surađuje s Osvagom (propagandno-informacijsko tijelo) s EMP-om. U veljači 1920, na pristup, Boljševik napušta Rusiju. Emigrira u Francusku.
Emigracija je bila aktivna društvena i politička aktivnost: razgovarao je s predavanjima, surađivao s ruskim političkim strankama i organizacijama (konzervativnim i nacionalističkim smjerovima), redovito tiskali publicističke članke. SPE je djelovao poznati manifest O zadacima Rusije u inozemstvu o Rusiji i boljševizmu: Misija ruske emigracije.
Puno i plodonosno angažirano književne aktivnosti, potvrđujući već u emigraciji naslova velikog ruskog pisca i postaje jedna od glavnih ličnosti ruskog u inozemstvu.
Bunin stvara svoje najbolje stvari: "Mitina ljubav" (1924), "Sunshine" (1925.), "Correnet Elagina" (1925.) i, konačno, "Život Arsenyev" (1927-1929, 1933). Ove radove postali su nova riječ u Buninovom radu, au ruskoj književnosti u cjelini. I prema K. G. Powestu, "Život Arsenyev" nije samo radu ruske književnosti, već i "jedan od prekrasnih fenomena svjetske književnosti". Laureat Nobelove nagrade u književnosti 1933. godine.
Prema Chekovljevoj izdavačkoj kući, u posljednjih nekoliko mjeseci, Radio je Bunin književni portret A. P. Čehov, rad je ostao nedovršeni (u knjizi: "Pecish uši i druge priče", New York, 1953). Umro je u snu u dva sata ujutro od 7. do 8. studenog 1953. u Parizu. Bio je pokopan na groblju sv. Gemeviev de Boua. 1929-1954 Radovi Bunina u SSSR-u nisu objavljena. Od 1955. - najizravniji pisac "prvi val" pisac (nekoliko zbirki radova, mnoge monofile). Neki djeluju ("Cast-Dani" i drugi) u SSSR ispisuju se samo u restrukturiranju.

Pisac i stranac: "Posjedne kartice"

Sljedeća verzija parcele o piscu i stranca ćemo pogledati na primjer "posjetnice", znatno se razlikuje od prethodne: ako junakinja "nepoznatog prijatelja" može samo sanjati sastanak s Pisac, zatim u "posjetnice" ovaj sastanak je proveden, ali nije završavao tragično, nego dramatično. Na "posjetnice" Bunin ostavilo je autobiografski komentar:

U lipnju 1914. moj brat i ja smo otišli u Juliju na Volge iz Saratov na Yaroslavl. I prve večeri, nakon večere, kad je brat hodao duž palube, i sjedio sam ispod prozora naše kabine, nekakav sladak, neugodan i nevjerojatan, mali, tanki, još uvijek mlad, ali već izblijedjele žene i to rekao Prepoznala me je do portreta, tko sam tako "tako sretan" vidjeti me. Zamolio sam je da sjedne, počeo pitati tko je ona, odakle se ne sjećam da je odgovorila - nešto je vrlo beznačajno, županija, - postala nesvjesna i, naravno, bez ikakve svrhe da joj pomogne, ali brate , tiho se približio i pogledao nas ne volje, još se više smirila, žurno mi se oprostila zbogom i otišla, a brat mi je rekao: "Čuo sam da ste otpustili perja ispred nje, - gađenje!" ,

Prisutnost komentara stvara iluziju autobiografske naracije: čini se da su stvarne uspomene služile kao početna točka za priču.

"Posjedne kartice" počinju s izražajnim i velikim portretom protagonista, pisac. I njegov izgled, au prirodi u određenoj mjeri "predviđa" krajobraznu sliku prvog stavka, koja se određuje, kao u "nepoznatom prijatelju", "zemljopisnom" komponentu njegove semantike. Ovdje, zadane rade ovdje: ako Rusija nedostaje u slikovitim slikama "nepoznatog prijatelja" i na općoj istočnoj Europi, ne postoji europska Rusija u "posjetnice", prostornim vektorima priče "usmjeren "U suprotnom smjeru: zapadno, pravo," europski "(strm i brdovito) obala Volge je zastupljena samo spominjem marine - znakove neke vrste plasmana tih mjesta, njihovu civilizaciju, ali u visok stupanj Lijeva obala je oslikana: ravna, napuštena, stepa, azijska, s perspektivom u beskrajnom daleko na istoku, odakle eksplozivno vjetar puše. "Rano hladno omotana, čvrsto i brzo se nacrtala prema sivoj izlijevanju azijskog prostora, s njezinim istočnim, već je ruže obala student vjetar, triliranu zastavu na krmi ..." (7; 72). I ova beskrajna ravnica, i sadašnja velika rijeka, ovaj snažan vjetar, lako prodiranje i slabo obučen u heroinu, je u eksplicitnoj harmoniji, iznenađujuće "ide" na izgled njezina satelita, u čijem portretu "azijske" značajke: "Bio je \u003c...\u003e crnka rusko-istočne vrste, koji se nalazi u Moskvi među njezinim starim reklamama: izašao je iz ove Lude, iako ništa s njim više nije imao" (7; 72-73). I dalje, kao što je bilo, "primitivna" sila koja se pojavljuje u krincu sofisticiranog intelektualnog, u kojoj je pretpostavljen nešto azijsko i zajedničko osobno, odredit će i neočekivani karakter i sam moždani udar: "Otišao sam prema njemu prema širokim koracima "(7; 73)," s nekim pohlepom koje je pregledava "(7; 74)," čvrsto držite ručku, pod tankom kožom od kojih se svi kosti osjećaju "(7; 76)", gotovo sam je ugrizao na obraz " (7; 76).

Junak "posjetnice" obmanjuje očekivanja: od "Rimljaka" s piscem može se očekivati \u200b\u200bda će biti "knjiga", a ne "brutalni" i "azijski". Ali to je "azijski" to je obilježeno njegovom temom, što čak i ljepota "ruskog" doručka uključuje ("... gušenje čaša vina pod hladnim zrnatim kavijarom s vrućim carch" - 7; 74). Portret junaka u "posjetnice" istovremeno i posebno oslikana, a kolektivno je ometen. Neke od njegovih značajki mogu naznačiti u Kuprinu koji je dosljedno podržao Tatar, Kulungakovsky liniju njegove biografije, nešto prisiljava nešto za pamćenje Čehova: pisac "posjetnice", poput njega, izašao iz "trgovine lude" i neke refleksije su održavani u duhu Trigorinova trenutne replike. Štoviše, u memoarističkoj knjizi o Čehovu, tu je i portret pisca u "azijskim" tonovima, čini se da azijski bunin postaje stalan prijem ruskog pisca:

U njemu, kao što mi se činilo, došlo je do mnogo vrste neku vrstu istočnog nasljeđivanja, - ocijenjeno na osobama njegovih tajnijih rođaka, prema njihovim pomalo kosom i uskim očima i izvanrednim prsima. A on je bio gotov tijekom godina poput njih sve i više rano, kao što voli istočne ljude (9; 170).

U krajoliku Volzhsky, mnogo se pažnja posvećuje vjetru, vjetar prati temu junaka, spontano načelo u njemu. Ako usporedite autobiografski komentar s pričom, ispostavilo se da je bunin "odvijao" parobrod obrnuta strana: U memoarima, on ide gore Volga ("iz Saratov do Yaroslavl"), a u priči - dolje, što je vidljivo u prirodi pokreta ("trčao je prazan Volga ..."), i Kako istočni vjetar puše ("na nos, na vjetru"). Polaganje parobroda niz rijeku, Bunin poboljšava intenzitet kretanja, zbog čega je junak koji stoji na palubi još više spojen s ruskim, Volzhskaya, slobodnim i nepredvidivim "azijskim" elementima.

Izložba priče se odlikuje obmanjujućom jasnoćom s očiglednom protivljenjem heroja i junakinja: "On je otišao usamljen solidan čin, na skupe i izdržljive cipele, u crnom Chevyotovatskom kaputu i covered Engleski faxting ..." ( 7; 73), rekao je:

... činilo se da se diže iz raspona stubišta, od donje palube, od treće klase, crni jeftini šešir i ispod nje, slatko lice jednog s kojim je slučajno susreo sinoć \u003c... \u003e Svi se diže na palubi, bila je neugodna i ona je otišla ... (7; 73).

Činjenica da je u prvoj fazi skromno obučena heroina raste prema junaku s donje palube, smanjuje je, prisiljavajući ga čini nevinom žrtvom. Međutim, u junaku u isto vrijeme kao i "azijska" strast, još uvijek se manifestira potpuno drugačiji osjećaj: istinska nježnost i sažaljenje za blijedu ljepotu ovog pokrajinca, vraćajući se iz Sviyazhsk ("kakva je slatka i nesretna", pomislio je ... "- 7; 75). Suprotne osjećaje - nemilosrdne požude i sažaljenja izazivaju jedni druge.

Početak pisca dijaloga i njegovih kolega putnika puni su provokacija od junaka, savršeno razumije kako je to bilo loše pokrajinsko poznanstvo s poznatim piscem koji se dogodio dan prije: "- Kako ste znali kako se odmoriti ? - Rekao je glasno i hrabro u pokretu: "i dobiva smiješne i dirljivo u svojoj jednostavnosti i jeftin laž:" - Izvrsno! - Odgovorila je ravnomjerno zabavu. - Uvijek spavam kao tlo "(7; 73), ali u sljedećoj replici heroine priznaje da ne spava, i" sve je sanjalo! " (7; 73). Kasnije postaje jasno: ne samo junakinja, ali junak se ne može osloboditi od dojma sastanka: "Podsjetio ju je noću ..." (7; 74).

Tekst je dizajniran tako da je u početku čitatelj uronjen u svijet pisca mnogo više nego u svijetu junakije: replike dijaloga su međusobno isprepleteni svojim mislima i osjećajima, vidimo njegov pratilac svojim očima; Izgled pisca je propusna i oštrina, tako da je njegova stajališta idealna za naraciju, dominira. Ali naivna jednostavnost junakinje, kao što je bila, ne zahtijeva prodor u svoj unutarnji svijet, što se čini otvorenim. Jaka pozicija heroja u dijalogu čini junakiju još više bezbrazdanost. No, jedan od glavnih izvora priče, po našem mišljenju, je neprimjetan i postepen inverzija: junakina se sve više pušta iz podređenog položaja, ona je pozornost, unatoč činjenici da je njegova žrtva, slabost, čak i apsurdnost, ne nestaju. Takve se inverzije nalaze iu drugim stvarima Bunina, pa se u "životu Arsenyev" glavna junakinja Rimljaka, Like pojavljuje na kraju pretposljednjeg dijela (u četvrtom od pet knjiga romana), Potpuno je podređen Arsenyevu, jer se naracija provodi s lica, a od - ovaj svijet lica izgleda jednostavniji, lijep i više od složenog i skupnog svijeta Arsenyeva. Međutim, konačni roman je uređen na takav način da se slika lica kreće Arsenyev, ispunjava sve svoje "i", postaje simbol svih događaja koji su se dogodili u romanu. Nešto slično može se promatrati u "posjetnice".

Poznata vrsta "izopačena nevinost", raznočena u literaturi, na primjer, "zlobna okretaja" (kao u "Lolita" i "Ade" Nabokova), ili još tradicionalnije za ruski klasična proza "Nevina prostitutka", koja se nalaze na Buninu ("Madrid", "tri rubalja", "drugi kafić"), igra se u "posjetnice". Ali ovdje "izopačena nevinost" je komplicirana čisto buninom motivom odlaska, nestaju, umirući, "stari" ljepotu, koja ima elegy podrijetla, okreće se elegijskim patos od izvrsnih i tužnih uvene. Elegy Motivi omogućuju vam da okupite heroinu "posjetnice" s junakom "nepoznatog prijatelja", koji također doživljava taj osjećaj utapanja i neispunjenog života: "A sve je nažalost: što je sve? Sve prolazi, sve će proći, a sve je uzalud, kao što je moj vječni čekajući nešto što mi zamjenjuje život "(5; 92). Ljubav koji sjaji "oproštajni osmijeh" se nalazi na Buninu u raznim mogućnostima: često piše Bunin o ljubavi, i zajedno s njom i mladosti, koji su ostali u prošlosti, uzeto brušenjem i pojavljuju se kroz mnoge polu-sjajne Mmonies. U "Životu Arsenyev" junaka, jedini put nakon smrti vidi je u snu: "Bila je toliko godina kao i tada, u vrijeme našeg zajedničkog života i opće mladosti, ali u lice joj je već bio šarm blijedi ljepotu "(6; 288).

Sastav priče o Buninu organizira se istim tehnikama privremenih permutacija i hridi, koje su opisali L. S. vygotsky na primjer "lako disanja". Nastavak L. S. vygotsky, A. K. Zhohokovsky govori o montaži "pomak" ", o" privremenim "netočnostima", o "miješanju privremenih planova (danas i sutra)" i, u konačnici, o "prevladavanju vremena", "oslobođenje od vremena i fantarni interes ", karakteristično za poetiku Bunina. U "posjetnice" "danas" i "sutra" također se iskreno miješaju. Prizor u blagovaonici se brzo mijenja i zbunjuje privremenim slojevima, tamo je u sjećanju pisca jučer, koji je nagnuta u današnjem, prekoračeći ga u volumenu. Replike o imenu, suprugu, sestra se pojavila u svijesti pisca kad je razbijeo sa svojim pratiocem u blagovaonici, ali zapravo su izrečeni uoči večeri kad su junak i stranca bili zajedno na palubi , Zbog toga su fraze slomljene, ne u potpunosti reproducirane, ali čak i fragmentarnim, tako da se spajaju s sadašnjošću, da burnin razgrađuje prošlost od sadašnjeg, jučerašnjeg dana s današnjim vremenom s privremenim oznakama "jučer", "sada":

Zato je upitao i jučer 〈…〉:

- Možete saznati kako se zoveš?

Brzo je ispričala njezino poljupljenje.

- Vratite se od negdje?

- Je li u Sviyazsk u sestri, njezin suprug iznenada umro, a ona, vidiš, ostao je u strašnom položaju ...

Isprva je bila toliko zbunjena da je sve promatralo negdje u daljini. Tada je počela odgovoriti na hrabriji.

- Jeste li također u braku?

〈…〉 Sada, sjedi u blagovaonici, pogledao je njezine tanke ruke \u003c...\u003e Njegovu izgubljenu i uzbuđena iskrenost s kojom je razgovarala s njim jučer O njegovom obiteljskom životu, o njezinim starijim osobama (7; 74-76).

Samo jedan odvijajući fraza nakon doručka, i ispada da se dodijeli, jedini, koji se odnosi na sadašnji trenutak, daje čitatelju priliku da pogodi osjećaje junakine, vraća ga naprijed. Štoviše, ova replika se ispostavlja da se snažno naglašava imenom Buninovog romana:

Znaš, odjednom je rekla: "Znaš o snovima: znaš o čemu sam sanjao o gimnaziji? Naručite se posjetnice! Tada smo potpuno otišli, prodali ostatke imanja i preselili se u grad, a ja sam ih apsolutno morao dati, a ja sam sanjao (7; 76).

Ako je na početku "snova" od junakinja, činilo se usredotočenim na pisac ("sve je sanjalo!"), Sada je ista tema drugačije podnesena. Postupno se ispostavlja da su i "posjetnice" i heroji u neku vrstu "lirskog": takve, naravno, ne mogu, ali biti osvijetljeni i okruženi piscem. Ali sudbina njegovog slučajnog putnika, koji je pripadao svemu, starom i bogatom, koji je otišao u zaborav, podsjetio je zbog nečega što je sami opisuje Bunin svoju sudbinu, uključujući i propast generičkog gnijezdo i san o mladima i prisiljeni se kretati u grad. Vrijedi misliti zašto je heroin pa želio vidjeti njegovo ime tiskano na karticama? Kao posljednje svjedočanstvo da je njezina obitelj izgubljena? Način da se "podsjećaju" o sebi, učini njegovo ime, čime ga uštedimo (i sam) od zaborava? Posjetnice su dio koji nosi opterećenje lirske teme: ime na posjetnici je skrivena naivna nada za utjelovljenje nesiguran u životu, a sami posjetnice slabo ponavljaju carte-postale, carte-ilustée, na kojem je pisac poruke napisan u "nepoznatom prijatelju.

S druge strane, u iskustvu junakinje, nešto slično snovama o slavi, koji su u iskušenju bilo kojeg pisanja. "Pogledajte svoje ime ispisane" - Pisci više od jednom, uključujući ironično, prikazivali ovaj san o slavi! Na naslovnici Lee vlastite knjige, u novinama je nota (kao u priči Chekhov "Joy"), na posjetnicima ili jednostavno, kao u "revizoru": "... reći svima da se velosamama razlikuju: Senatori i admirals, to je, vaš prosjak, živi u takvom gradu Peter Ivanovich Bobchinsky ... ". Na Buninu, tema pisanja slave često se rješava u različitim ključevima: ironično i ozbiljno unutar istog teksta. Na primjer, Alter Ego Bunina je glavni lik romana "Život Arsenyev", nadahnut i oduševljen svojom prvom publikom, dobiva dobrođeni odgovor na njegove stihove iz trgovca na koje je došlo do žita. Trgovac se započinje u sjećanju na mladost i svoje nesolventne pokuse poestika:

... ... Ja sam, uz dopuštenje da kažem, pjesnik. Čak je i knjiga jednom izdana \u003c...\u003e sjećam se. Bez lažne skromnosti, reći ću, mali nisam glup ... i što sam napisao? Stvorite sramotu!

Rođen sam u divljini stepa,

U jednostavnoj i začepljenoj kolibi

Gdje umjesto rezbarenog namještaja

Raspršena ...

- Dopustite mi da pitam kakvu mutus je napisao? Prvo, lažno, - Nisam rođen u bilo kojoj stepskoj kolibi ..., drugo, usporediti greške s nekim rezbarenim namještajem gluposti ... i nisam to znao? Savršeno sam znao, ali nisam mogao razgovarati s ovom nevošću, jer je bio nerazvijen, ne-konačan ... (6; 139-140)

Citirajući moje mladenačke pjesme, trgovac visi poetski debi iz Arsenyev, ali ako se sjećate da rimski Bunin počinje s jednostavnim i strogim - "rođen sam prije pola stoljeća, u središnja Rusija, u selu, u očevom imanju ... "(6; 7), zatim u frekvencijskom velu, isključivo zbog jednog udaljenog poziva s početnom izrazom, točnim u svakoj riječi, postoji ozbiljno značenje. Ista tema "Rođena sam u morem Steppe" može zvučati potpuno drugačije: vrlo, izričito, stilski besprijekorno i "sram", "ne-nečisti", međutim, bez obzira na to kako je izražena, glavna stvar - ona jest - ona je Ponovljeno u različitim opcijama, to jest, može se oživjeti na način od jednog junaka na drugi: dakle, "i" arsenyev umnožava, hvata reflekse drugih likova i sam distribuira svoje reflekse na cijelu strukturu znakova. Iu "posjetnice" tema slave, tema čisto pisca, to je heroina (a ne heroj-pisac, koji je vrijedan spomenuti) da se daje lirila, a istodobno je tema lagano predviđena, Biti još jedno smiješno dijete, "sramnuta" heroina gesta.

Vjerojatno, u "posjetnice" pisac će saznati u siromašnom snagu slabog odraz svojih (već ispunjenih) snova, zbog čega osjeća svoju snagu pokraj njezina siromaštva, očaj, blijedi. Također je važno da u priči ne nazva ne samo - svi poznati je ime, ali i to, i naglašava se nekom vrstom minus recepcije: "- Možete saznati što je vaše ime? - Brzo je ispričala njezino poljupljenje "(7; 75). Ime ime naziva vjerojatno je zauvijek heroj koji ostaje u memoriji i nije tiskan na posjetnicima. "Spot" Titularna postavka je prazno mjesto junaka u "nepoznatom prijatelju". U naslovu priče, nepostojeći, neispunjen i daje iluziju zavjere.

Postupno proširenje junakinje naprijed je malo iskren u tome što pokušava cijelo vrijeme da se ispred junaka. Prvi put vidimo je da se diže s donje palube na stubima gore, iu nastavku pripovijesti, sve će se povećati, manifestirati, učiti, heroji se jedva mijenjaju na mjestima, baš kao što mijenjaju "jučer" i "danas." Promjena mjesta i zamjenica: "Vi" ustupamo "vi" ("idemo na mene ..." - 7; 76), a na prijelaz na "Vi", heroj gura hrabro hrabrost heroina. Ova hrabrost je posljedica najčešćih ideja čitatelja o piscima, u kojima priroda njihove profesije podrazumijeva "epistemičku dozvolu". Možda na slici pisca leži trag buninoy ironije: ako bi pravi pisac trebao biti u mogućnosti interno živjeti bilo koji parcela, zašto onda ne dopustiti izmišljeni pisac još više? U svakom slučaju, i junak i junakinja su koncentrirani, iako potpuno drugačije: "Da bi se uklonio? Pitala je njezina šapata, prilično kao djevojka "(7; 76).

To je "djetinjast" od junakine daje "drugo", dokument, "primitivnu", prirodnu stranu prirode, koja povezuje pisac s općim, prirodnim i narodnim svijetom, odakle je izašao i gdje je izašao i gdje je izašao i gdje nikada se neće vratiti, preostali, međutim, predstaviti pisac, neraskidivo povezani s njom. Zajedno s odjećom, stranac je uklonjen svim kulturnim pokrivateljima i pokrivačima, a s jedne strane, scena u kabini zadovoljava instinktivne strastvene želje, koje su bile opsjednuti herojima (osobito piscem) od samog početka, ali s , druga strana, ova scena je neočekivana.

Po erotska scena, oštro i snažno općenito za rusku prozu i za Bunin, kritike osudile su "posjetnice", nalaz u njima "pretjerano gledanje ženskih prevladavanja". Bez pozivanja priče, ali imajući na umu da ga, F. Stepan piše:

Čitanje "tamnih uličica", sjetio sam se ... zapanjujući kraj petnaestog poglavlja drugog dijela Arsenyev: "U našem gradu, uzeo je pijani Azov vjetar". "Zaključao sam vrata na prozore, dobio sam led ruku na prozore zavjesa", vjetar je potresao crnom i proljetnom stablu, koja je vikala i višila Grača. Divno. Umjesto strasti, Bunin opisuje vjetar, ali čitajući ovaj opis, osjećate u mom srcu. \u003c...\u003e ako, zajedno s pijanom Azov vjetrom i vjetrom i ogromnim haljinama, pojavio se "spadaju čarape" i "male grudi", razmaknica će se sada odsjeći.

"Usamljenost" od 1915. - još jedan Buninsky tekst o piscu i rigoroznom junakinju:

Gubitak pratitelja, stranca,

Okupan u moru u večernjim satima

I svi su čekali da će netko vidjeti,

Kako te ponestaje, polu-dužnost,

U Trico, držeći se tijelu, od surfanja.

Stajao je s otkrivenom glavom

Pisac koji je naveo u posjetu

Cigara je pokušala i, smiješnu,

Misao: "prugasti triko

Njezina zebra je slična.

Slika "usamljenosti" jedva se ponavlja u izlaganju "posjetnica", ali u priči pisca, kao i pažljivo i odbačen iza junakinje na početku, u isto vrijeme - daljnje, više - zarobljen je, uključeni u razvoj parcele.

Općenito, peripetika s piscima i zaljubljenim čitateljima su rasprostranjeni iu masi iu elitnoj kulturi XIX, a još više XX stoljeća. Mi ćemo se ograničiti na spomen na dva najbliža bunina. Prvo, to je priča o Moopassanskoj "Une Aventure Parisienne", "posjetnice" su napisane uz Canvenu "Parišku avanturu", ali u isto vrijeme oštar romanopisac maupassant zamijenjen je suptilnom bojom Buninsky, koja mijenja maupassan Priče bez prepoznavanja, a završna očekivanja pokazuju da su neovisno prevareni: Buninsky finale antiteetičke maupassanovsky. Drugo, u "posjetnice", liniju Trigorin - Nina Zarechny iz "Galeba", već spomenute gore.

Vraćajući se na "ekstremnu besramnost" u kabini, i junak je odgajao od sebe, od svih osobnih u sebi, od svih konvencionalnih, uronili su se u područje gdje su snovi slave i slave odmah amortizirani, gdje su, kao i svi znakovi razlike, "nulte" posjetnice. Nesvjesne aspiracije junakine su suprotstavljene nečemu nasuprot, iu nečemu poput iskustava heroja, treba biti daleko od kaosa "jednostavnog" života, koji se boji iu kojem njezina priča uranja, ona treba Biti sretni da se oslobode moći bezlične sudbine, uništavajući vjerojatno slavu i nekadašnje bogatstvo tog imena, koje je htjela ispisivati \u200b\u200bna posjetnicima. Nalaze se dva višesmjerna toka: jedan se spušta, duboko u ponor, gdje se smrću i nasilje žive, a drugi, naprotiv, pokušava izaći na katu. Sastanak, igra suprotnih smjerova simulira ne samo odnos pisaca i njihovih čitatelja, već i sliku cijelog ruskog života, za koji je karakteriziran ogromna amplituda polijetanja i padova, njihova međuovisnost i izvješljivost. U kulminirajući sceni, "izvješljivost" se prenosi na klizanje iste ekstatične države od junaka na junakinju: "Stisnuo je zube ..." (7; 76), "Stijevši zube, ona ... "(7; 77), a početni kontrast likova nadilazi dubok i dramatičan osjećaj fuzije.

Priča je uokvirena s dva echong fraze: "... izašao je iz ove litre" - učimo o piscu u drugom odlomku priče; "Ona, ne gledajući unatrag, potrčao, u nepristojnoj gužvi do pristaništa" (7; 77) - to je posljednja rečenica, zaključuju se svi događaji između ove dvije fraze. Dodatne tragične konotacije dodaju se činjenici da "gruba gomila" radi, najvjerojatnije, nasljedni plemić i promatrajući pisac koji je izašao iz trgovaca. Ne samo pisac iz "posjetnica", već i nekih drugih junaka Bunina znanja pomiješanih s ljubavlju mržnjom u odnosu na žene koje sudbina oduzima od svojih plemićkih korijena, kao u "zadnji datum", gdje je zidani plemić, u Chekhovski je pobjegao u glumicu, ona prima prezir i krmenu manifestaciju osobe koja je nekad voljela i još uvijek voli.

Konačne "posjetnice", njegova katarza je brz, dvostupanjski povratak heroja na "kulturno", "ljudsko":

Zatim je on, kao i njezin mrtav, stavio na krevet ... u večernjim satima, kad je parobrod vez tamo gdje je morala otići, stajala je blizu njega tiha, s spuštenim trepavicama. Poljubio je svoju hladnu ručku s ljubavlju koja ostaje negdje u srcu za život ... (7; 77).

Posljednje dvije stilove i paragraf raspoloženja su potpuno suprotne od prethodne scene. Kompletna razlika u tonelitetu između kulminacije i finala čini da se osjeća da se sve što se dogodilo u kabini bilo je "sunce" za dva slučajno susrela ljude, od kojih je svaki od njih suspendiran iz neposrednosti, užasa i kaosa ekstravatuiteta, univerzalne Život, ali u isto vrijeme ne može izbjeći iskušenje ili sudbinu barem instant razumijevanja. Konačna razina, apsolutno uklanja iskrenost scene u kabini, vraćajući junakiju da je naivnost i čistoća da je pisac odmah vidio. To je finale koji jasno čini da je dječje povjerenje stranca na pisca ne samo da zadovoljava heroje svih pokrivenosti konvencija, ali i naprotiv, neizmjerno podiže vrijednost daska "kulturnog", " književni "i" umjetnički "u junaku. A za junakinja, otvara nešto što nikad nije znala i što se boji suočiti. Svako približavanje s idolom je prepun razočaranja, pa čak i katastrofe: kreativnost podrazumijeva snažne impulse slobode na rubu stvar. No, u parceli "posjetnice", uranjanje u neosobni kaos strasti zauvijek je približio herojima, kao što se to događa u onim rijetkim trenucima, kada su katastrofalno izvezeni jedni s drugima.

Zbog mnogih lirskih značenja, simbolizmu slika, zadanih imena i nepostojećih "posjetnica", napravljena u naslovu, povijest heroja pretvara se iz gotovo "vulgarne" cestovne avanture "," L'Aventure " U jedinstvenom slučaju koji omogućuje piscu i stranca da ode izvan granica njegova "ja" i biti zarobljeni elementima, usporedivim, osim s vjetrom, s prostorom beskonačnosti ili s tijekom povijesti.

Bilješke:

Vješnjak: Čehov: "Miris na heliootrope. Umjesto toga, krećem se na brkovima: miris tuša, boja udovice, spominje se kada opisuje ljetnu večer "; U Buninu: "... osjetio miris izmaglice ... Razmišljajući:" Potrebno je zapamtiti - u ovoj izmaglici, miris vesla "" (7; 75). Po prvi put skrenuo pozornost S. Malerssa na općenitost nekih značajki u Buninskim portretima: "Na primjer, na prvom poznanstvu s Kunininom, oduševio sam nešto" životinje "\u003c...\u003e u gomili, on također Napominjemo biološku skrb, "divljinu", sličnost s gorilom, njegovom "lukom", "u životinji suzama" ("u životinji" - u usnama Bunina najvišem kompliment) "(Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1970. -. \\ T M.: Science, 1994. P. 109. Italics naši. - E. K. Posjetničke kartice pojavljuju se u "Cornet Elagini", s bilješkama o smrti, nalaze se na prsima ubijenog Sosnovskaya - to je posljednja glumica replika. V. Rudnev spominje "postmoderna epistemičnost", koja se pojavljuje karakteristična opcija " kreativni pristup Život, "koji ne namjerava ignorirati one ili druge neovlaštene želje, a ne neurotičnog odgovora na njih, već modalna implementacija (Rudnev V. isprika Narcisism: Istraživanje psihosemitika. M: AGRAF, 2007. P. 160-161 ). Još jedna modificirana varijacija "usamljenosti" je "osveta" ("tamne uličice"). , Broj podteksta Buninsky može se umnožiti, do Bessonov iz romana "sestara" A. N. Tolstoy, također nedvojbeno utječe na priču. Zemljište "zadnjeg datuma" podsjeća Čehovu "dosadnu povijest", "nevjestu", itd. Priče, gdje mlada djevojka napušta kuću.

(Sveučilište Južne Kalifornije; profesor Odjela za slavistiku; Cand. Filolska znanosti)

Sveučilište Južne Kalifornije; Odjel za slavenske jezike i književnost; profesor; doktorat)

Ključne riječi: Bunin, "tamne uličice", invarijanti, seks, eksperimentalni, Čehov, Borisadis, autorski karakter, improvizacija, erotski poze, maupassant
Ključne riječi.: Bunin, "tamne ulice", invariates, seks, eksperimentiranje, Čehov, bovarizam, autorski karakter, improvizacija, erotska pozicija, mapupassant

UDC /Udc: 821.161.1

bilješka: Članak se sastoji od dva dijela. Prvi predstavlja sustavan pregled invarijantnih motiva kasnog ciklusa priča i.a. Bunin "tamne ulice", koji provode središnju temu - katalogiziranje različitih opcija za odnose između seksualnih partnera i njihovih posljedica; Planirani su osnovni parametri varijacije - phabuline i pripovijedanje. Drugi dio članka je posvećen holly analizirati Jedna od priča o ciklusu, "posjetnice"; Njegova priča, česti u Buninu, priča o kratkoročnoj ljubavi, pojavljuje se kao izjava o erotskom eksperimentu, koji je proveo autorskim znakovnim improvizacijom u suradnji s željno prateći u bovarističkom junakinju.

Sažetak.: Članak profesora Zhohokovskog sastoji se od dva dijela. Prvi. Pregled ponavljajućih motiva Ivan Buninove zbirke kratkih priča Tamne ulice. - Manifestacije središnje teme ciklusa: katalogiziranje različitih vrsta odnosa među seksualnim partnerima i njihovim posljedicama. Znaka identificira skup glavnih narativnih parametara koji podvlačuju varijaciju. Drugi dio se usredotočuje na strukturu "posjetnica", jedan od potpisa ciklusa. Tipično buninijanska priča o kratkoj ljubavnoj aferi se pokazalo da se razvija kao erotski eksperiment koji je postavio poboljšanje autorskih protagonista u tandemu s pristankom je Madame Bovaljari stil - heroina.

Alexander Zholkovsky. Mjesto "Calling Cards" u Buninovom Eriću Rolokex

"Posjetnice" ( Prevara), napisan u jesen 1940. godine, objavljen kao dio prvog New Yorka izdanja "Dark Alley" ( Ta; 1943.), i kod kuće - s tipičnim više od dvadeset godina kašnjenja. Bez udaranja jezika izdanja Bunina (1956, 1961), pojavili su se u 7. volumenu solidne buninove devet litre (1966). Tada su bili dio zbirke priče u Moskvi (1978.), u svojoj tri-volumena (1982, 1984) iu zbirci "Antonovsky Apples" (1987). Dakle, oni - vrlo postupno - zauzeli svoje mjesto u domaćem kanonu.

Za takav retka, došlo je do razloga - iznimno iskreno, čak i standardima pokojnog Bunina, erotizam kratkog, u pet stranice knjiga, priča. Prevara Osvojite vanjskom neplodnost, i zapravo - virtuozno savršenstvo ljubavne naracije. Ova složena jednostavnost, potpune zagonetke, samostalno prisutnost izbjegava neiskusnog čitatelja, poziva na detaljnu analizu.

Predloženi komentar temelji se na sljedeći način. Iza mjesta glavne suštinske i strukturne značajke 40 tekstova Ta (i brojnih drugih buninova remek-djela) treba biti spor, fragment po fragmentu, čitanje Prevara S referencama na paralelna mjesta iz drugih priča - pokušaj da se počast originalnom namjeru Prevara i njegovo sofisticirano ostvarenje.

I. "tamne uličice"

1. Fasu. Napomena Zajednički Abriks Ta , Obraćajući posebnu pozornost na motive bitne za našu priču.

(1) Ljubav proza \u200b\u200bBunin razlikuje se kombinacijom

blizu hrabra fokusa na seksualnu stranu bića, sa svojim fiziološkim stvarnostima i ekskluzivnim pravcima ljubavi, požude, nasilja, besramnosti, smrti,

projiciranje odgovarajućih parcela na najširem nizu svakodnevnih i književnih situacija i sofisticirano oslobađanje narativnog tkiva, omogućujući izgradnju materijala na rubu svjetlosti porno u biseru stvaranja.

Ista drama fatalne ljubavi igra se između predstavnika različitih javnih skupina i nacionalnosti. U Ta Lik

znate, visoki dužnosnici, siromašni plemići, svećenici, trgovci, studenti, tvrđava, sluškinje, medicinske sestre, tutori, pjesnici, umjetnici ...

rusi u Rusiji i emigraciji, francuskim ciganima, Indijancima, Španjolcima, beduinima, marokan ...

Likovi s više osoba međusobno su u različitim društvenim odnosima, jednakim ili hijerarhijskim, jest

viši i mlađi rođaci, rođaci i rođaci, supružnici, ljubavnici, šefovi i podređeni, vlasnici i gosti, vlasnici i hotelski gosti ...

Djelovanje se odvija u različitim mjestima ujedinjenih određenim zajedničkim vlasništvom "off-dominacije"; Takav

restorani, hoteli, vlakovi, parobrodi, radionice umjetnici, vikendice, imanja rodbine ...

(2) Uni, implementacija središnje teme, mijenjaju ga jednim enciklopedijskim cjelovitošću.

Ljubav sudari ponekad dovode do tjelesne veze, ponekad ne, u nekim slučajevima, oni su svedeni na jedan datum, u drugima - na toran ili kontinuirano trajnu komunikaciju ("Galya Ganskaya", "Tanya", "Natalie").

Potrošnja / nastavak komunikacije može ometati domaćine, viši rodbini, drugi supružnici, drugi suparnici, korisne zvijeri, okolnosti datiranja, nedostatak uzajamnosti, bacajući jedan partner drugima, ponekad s odlaskom na treći, Smrt partnera ...

Smrt može biti prirodna ("kasni sat", "u Parizu"), posebice rezultat neuspješnih rođenja koji su slijedili sretnu ponovnu ujedinjenje heroja ("Natalie"), ili nasilne - smrti u ratu ("hladna jesen"), Rezultat ubojstva (pucao, puhala je bocu ...) ili samoubojstvo (trovanje, pucao, bacanje ispod vlaka ...).

Ljubav / komunikacija, može se sjetiti cijelog života, čak i ako nije bilo u jednom trenutku nešto ekskluzivno ("vukovi").

Ljubav sudari su se razlikuju na društvenom, dajući solidan kontinuum varijacija. Dakle, seksualno približavanje partnera, od kojih jedan, na primjer čovjek, društveno iznad predmeta njegovih želja, ali ispod starijih karaktera, može imati obožavatelj ishoda:

- Dolazi blizina i očekuje se njezin nastavak, a herojski muž ne sumnja ništa ("kuma");

- Dolazi blizina, otac junake ne ometa ništa; Ali heroine cum s njim, sumnjajući na ljubavnika u nedovoljnoj ljubavi ("Galya Ganskaya");

- blizina dolazi, ali ljubomorni muž junaka je ubijen mrtav ("kaucasus");

- Pojavljuje se blizina, ali se ispostavilo - na zahtjev majke, podržan od strane nesposobnog snimanja ("Rusya");

- Dolazi blizina, ali veza je prekinuta - drugi ljubavnik, on je poslodavac, snima junakinja ("Heinrich");

- Blizina se ne događa - planovi protagonista se šuljaju s mužem svoga muža, koji je ubija ("Dubki");

- Blizina se ne pojavljuje - pod pritiskom oca heroja / stanara junakinje, koji se u budućnosti on sam oženi ("gavran");

- seminarist, u budućnosti uspješan profesionalni, siluje kuhar, i rađa; Njegovi roditelji dopuštaju dječaku da raste među dvorištima, ali seminarist vozi majku i dijete iz roditeljske kuće ("ludo").

(3) Ženske vrste Raznovrstan - društveni i seksualni uvjeti, ali vrijedni interes za erotski inicijativne heroine:

- samo-dolazak približenosti i diktiranju Romanog poteza ("Muza": karakterizirane riječima junakinja, hrabro poljubljeni junak: "Pa, ovdje<…> Više ništa ne "; Zoyka i Valerija; Sonya u Natalieju; Galya Ganskaya; "" Čisti ponedjeljak", Gdje je diktiranje kaprima na sadizam),

- ili, barem, koji voljno odgovoriti na udvaranje ("Kavkazu", "Rusya", "Antigona", "Henry", Natalie u Natalie, Kume, "Dubki", "Swing", "u Parizu", "Proljeće, u Judeji, i izvan Ta - "sunčani udarac" i "svjetlo disanje"); Ovdje su priče o X ("Madrid", "Barryshnya Clara", "stotinu rupija"; međutim, u posljednjoj dvije spremnosti je komplicirana kontrastom: Clara koplja, sri. Heroina "čistog ponedjeljka" i Egzotična ljepota izgleda kao nezemaljsko stvaranje).

Karakteristični motiv koji provodi "inicijativu" junakije, služi svojoj gotovo majcinskoj brizi za pogodnosti. Oženiti se:

- Plaid, doveden u šumu ("Rusya");

- šal, bačen na Zemlju Valeriju (Zoyka i Valeria);

- Oprez protiv pokušaja junaka da položi junakinju na kauču, odakle ne bi vidjeli potencijalne svjedoke svojih ruku ("antigone");

- Svrha heroina, preostala preko noći na heroja ("u Parizu").

(4) Ulju se ne smanjuju na ljubav na rubu smrti - postoje priče s pozitivnim ishodom:

- heroj obeshrabruje ženu, bačena u Smindrelu, od planova osvete, a oni su planirani ljubavni odnos ("osveta"); Sri., Naprotiv: muževi osvete u drugim slučajevima, uključujući ubojstvo iz mladog čovjeka koji je izgubio nevinost s medvjedom (željezna vuna);

- Hero će se ostvariti, spreman hodati samo za njega i dogovorit će ga pristojno mjesto ("Madrid"); Sri: spasenje časnika hladnjak iz buketa ("druga kava biljka") i čista djevojka iz poznate lože ("riječna konoba").

Međutim, ponekad se spasenje događa po cijeni nečijeg života, sri:

pokušaji silovanja, kojeg je preuzeo princa-snohach ("balada") i strani gost ("preko noći"), ali obje skloni životinje (vuk; pas).

Konačno, postoje priče, gdje prava drama ljubavi - smrt ne dosegne, ograničena na portretnu skicu (obično atraktivnu ženu - "stotinu rupija", "Kamarg", "početak") ili skica potencijalnih događaja ("Swing", "Smaragd").

(5) Ljubavni sudari u Ta Nemojte smanjiti pokušaje treće na bračnoj odanosti i može se stvoriti multificijski rivalstvo ("Zoyka i Valery", "Natalie", "Heinrich").

Odnos između protagonista može biti:

- kao uzajamno, na temelju ljubavi, ljubomore (Zoyka i valerija) ili izračun ("Baryshnya Clara", "Madrid", "Raven"),

- tako i posljedice obmane, pa čak i izravno nasilje ("Stepa", "toiartisty", "gost", "preko noći").

Povezana paradoksalna kombinacija motiva:

- emocije napravljene u odnosu s MI - kao pozitivne ("" Madrid ""; Wed: "Proljeće, u Judeji", gdje se spol počinje s ponudom novca), i negativno, do ubojstva ("Baryshnya Clara");

- privitak žrtve na silovatelja ("Stepa", "gost", "Tanya", "željezna vuna");

i destruktivne emocionalne učinke napuštanja:

- heroine i nakon 30 godina ne oprašta heroju ("tamne uličice");

- U finalu, junak-pripovjedač jedva drži na nogama ("muza");

- Heroina je luda da se osveti ("osveta").

2. Pripovijest. Ovaj spektar karakterističnog fakulteta hrani se Riuninom u različitim narativnim varijacijama, kutovima i kompozitnim prijemema.

(1) Obično se priča provodi u cilju trećeg lica, često blizu stajališta čovjekovog protagonista.

Ženka izgleda dominira samo u jednoj priči ("hladna jesen"), a mjesta dolaze u nekoliko drugih (u Zoyku i Valeriji - pogled na Zoyki, u "vukovima" i "preko noći" - bezimetni junakinji). U brojnim šokantnim slučajevima, brzi pripovjedač zadržava hladno okrutnoj udaljenosti ("Stepa", "Fireity", "Guest", "Noćenje").

Kao rezultat toga, isti sukob, na primjer, "Deleksom brašnoj djevojci" može se potpuno opskrbiti različito:

- U dva slučaja djevojka ostaje fascinirana silovatom i čeka - uzalud! - nastavak komunikacije ("Stepa", "gost");

- U Tanyu, dugotrajan ljubavni odnos proizlazi iz silovanja od kaping sluškinja (pitanje, ona je spavala ili se pretvarao, potrebno ga je dugo vremena), a čitatelj nehotice postaje stajalište o karakteru, u početku sličan Stvarno ili potencijalno nasilje ("Stepa", "Gost", "Noćenje").

Zemljište je daleko od uvijek fokusiranja na opis ljubavi / tjelesne komunikacije. Brojne priče su napisane u namjernom tečnom ključu i posvećena je ne toliko spola spola, koliko ozbiljnih posljedica, posebno za potomstvo ("Ljepota", "treperi"). Takva sesija, voljno primjenjuje Riunin u određenim dijelovima naracije (podsjetiti se "prigušivač" pucao u "jednostavno disanje"), postaje u tim slučajevima glavni pripovijedan prijem.

(2) Veliko mjesto u organizaciji parcela zauzima bilo koju vrstu modaliteta - sanjivo iščekivanje, ljubomore prijetnje, uspomene.

Neke priče su izgrađene kao sjećanja na daleku prošlost ("kasni sat", "u jednoj poznatoj ulici", "početak", "hladna jesen", "čisti ponedjeljak"), ponekad montiran s scenama ovoga ("Rusya", "Galya Ganskaya", "Proljeće, u Judeji").

Ponekad se priča o voajeuurički fokusira na jedan statički semafor, smanjujući njegovo bogato potencijalno minimalno mjesto (ponovno "fluency"). Takav

- auditorij inicijacija tinejdžera koji ima djelomičan izgled susjeda na kupe ("početak");

- divljenje priče o egzotičnoj ljepoti, kraj potvrde o službi o njegovoj dostupnosti ("stotinu rupija");

- i kolektivna proždiranje kroz oči spektakularnog putnika, depresivni libidinost od kojih se pojavljuje u završnoj replici iscrpljena svojom ljepotom, moćnom, poput bika, provansal ("Kamarg").

Snažan virtualni plan za naraciju Bunina formira prijetnje:

- ozbiljna i djelomično ili potpuno prodaja ("Rusya", "Heinrich");

- Iskreno pretjerano: pomisao na silovanje junakinje, treperi u glavi na heroja ("Natalie");

- ili strip: prijetnja junaka ubiti naivnu prostitutku ("Madrid");

kao i razne planove i snove,

- Ponekad se ostvaruju, na primjer, zahtjev tvrtke Sony, tako da ju je heroj vole, i učinio stajalište da on nosi za natalie;

- Ponekad nema: snove o daljnjem zajednički život U Henrichu.

Općenito, za Ta Karakteristično je za eksperimentalno kretanje modalnih varijanti jednog motiva, na primjer "smrtonosne":

- od stripova da ubijaju smiješno snimanje ("Rusya"), na pravu ozljedu ("proljeće, u Judeji") i smrti ("Kavkazu", "Heinrich", "Saratov" parobrod).

Takva varijabilnost očito je bila svjesna autora, usp. Njezin ironični ležaj u "Ruse":

- Zašto se nisi oženio? <…> - Pa, zato što sam ubijen i popela se na bodež ...

"Scenariji" koji su primijenili književne strategije autora, naglasili su da je većina parcela izmišljena njima - i samo djelomično na temelju vlastite biografije. Bunin ima čak i posebnu priču o karakteru, prepuštajući se "autor" ljubavne fantazije "u nekom kraljevstvu."

(3) Bunin, osobito kasno, poznat je po tradicionalnom djeliću pristojnosti na slici ženskog izgleda i ljubavi oružja. On je inzistirao na desnoj strani da piše fiziološki na odgovarajući način, ne izbjegavajući reference na menstruaciju i bol tijekom defloracije (zašto je moguće pisati o puhanju, a to je nemoguće pisati o tome?!). Oženiti se:

- "Heinrich", gdje 16-godišnja Nadia to priznaje hvala Bogu, razbolio sam se noću ali sada je još uvijek moguće;

- "Natalie", gdje je prisilna pauza u datumima isparavanje Sony s junakom je motiviran njezinom sljedećom strašću, što dovodi do nježne dikcijente i rupture s glavnim junakovima);

- "Očistite ponedjeljak", gdje heroina svaki mjesec ... tri-četiri dana nisu išli na sve i nisu napustili kuću, ležali i čitali, prisiljavajući i sjedim u stolici u blizini kauča i tiho čitatib;

- "Rusya": Zagrlila ga je prsima ... leti u iscrpljenosti, ona ... s osmijehom sretnog umora i još uvijek bez patke - Sada smo muž s mojom ženom.

No, iskrenost opisa kombinira se s primat - mnogo se daje samo savjet, autor jer bi uživao u njegovom riješeni čitatelju erotskih otajstava. I to se odnosi na cijeli niz opisa - izgled odjevene žene, njegovo postupno svlačenje, pun golotinje i, konačno, ljubavni čin.

U portretima obučeni (i zatim pola obučeni i potpuno goli), ljepota i zavodljivi detalji uvijek su naglašeni, a predviđanje se obično naglašava. kroz haljinu / bade-mantil / sarafan. / bluza / shirtash / suknja / podol / čarape intimna mjesta Ženska anatomija. Spomenuto:

tijelo, kamp, \u200b\u200bvrat, gole ruke, ramena, podlaktice, struka, kosti, kosti, kosti noge, noge, pune koljena, gole pete, gležanj, ansolla (iz) ki, kukova, kavijar, igle, i Moderi, (pune / visoke / male) grudi (s tvrdim nezrelim rubom jagoda tanak želudac, Tamne misli ispod trbuha, zlatna kosa ispod.

Zanimljiva paralelna s polu-tkanim voajerizmom takvih opisa je uzajamno zamišljen i slušni voajerizam heroja, koji su bili noću u susjednim sobama ("Antigone").

Skinjavanje može početi s plitkim detaljima - junak se okreće heroine rukavica i poljubi goli dio ruke ("u Parizu", "GALANA GANSKAYA"), pomaže joj da ukloni čizme itd. Postupno, čitatelj gleda na intimnije dijelove tijela, rub je ispušten, itd. Ponovite odvijač može biti poljubac iznad čarapa, sri:

Otišao po… stockulka gore, na pričvršćivač na njemu, prije gume, pijan je, poljubio je toplo ružičasto tijelo počelo je početkom bedraali ("Galya Ganskaya");

... stidljivo je lutala rubom crna čarapa... i, brzo činite moje čizme jedan za drugim cipelama, nagnuo se s nogu, čvrsto poljubio golo tijelo iznad koljena… (""Madrid"").

Ponekad dolazi puna izloženost (ne računajući cipele, a ponekad i čarapa), sri:

- Ljubavni datumi u luk-u, konjugat s noćnim kupanje;

- refleksija u heroine ogledalu svlačenje u kupaonici ("u Parizu");

- Nu u "čistom ponedjeljak" - prije nego što junakinja konačno daje junaku blizinu;

- epizoda u "Vesti", gdje se heroina ne slaže da se ne stidi, jer je junak umjetnik;

- Objavljeno goli za sliku "Busulcher" ("Druga kavana").

U drugim slučajevima, kontemplacija golih ženskog tijela ograničena je na imaginarno ili stvarno špijuniranje, kao što su kupaći kostimi ("Natalie").

Seksualni odnos nikada se ne opisuje, skrivajući se iza tradicionalne elipse, nakon čega pristojan kasnije ili za sat vremena, nakon pola satai onda u minuti, Ali ponekad se daje ideja o ljubavi - casual.

Obično postoji misionarska pozicija, sri:

- kratak, ali prostran vnavinc ("Stepa", "Proljeće, u Judeji", "Tanya"; u "Tanyu" heroja isključili su joj noge, njihovu njegu, vruću toplinu; Drugi put leže prsa);

- Detaljan opis: Odjednom nakon posljednje minute oštro i gadly ga je gurnula i ostala da laže, kao što je bilo, samo spušteni podignute i rastegnute koljena… (Zoyka i Valery; Sri. Još jedan pokušaj silovanja u "Baryshnya Clari" i silovanju njezina mladenski muža u "željeznoj vuni").

U jednom slučaju, majstorstvo je stvarno opisano u leđima:

[Lesh,] Znajući da je ovdje užasnut i požuda uzima, kozje plešu na nju i uzima je s vedrinom, s bijesom: ona pada... i on će ublažiti luke od shaggy noge, pada s Badu... i prije nego što je hvali, da ona nije svijest ispod njega ("Željezna vuna").

I u drugom, erotski položaj pozicije nedvosmisleno je uklonjen za uobičajenu tupost, licem u lice:

A s veselom hrabrošću zgrabio desnu ruku lijevom rukom. Ona je… gledao kroz rame u dnevnoj sobi I nije mu se ruke, gledajući ga s čudnim osmijehom, točno čekajući: pa, a onda što? On ... s desnom rukom zagrlio je donji dio leđa. Ona ... blago je bacio glavu, kao da štiti lice iz poljupca, ali pritisnut na njega, On, s poteškoćama prevođenjem daha, posegnuo za nju polu-ovratnik usne i preselili su ga na kauč. Ona, namrštila se, iskrivila glavu, šapćući: "Ne, ne, ne možeš, lagaj, nećemo vidjeti ništa i ne čujemo ..." - i sa znojnim očima polako ubrzajte njegove noge ... Nakon minute pao je na njezino rame. I dalje je stajala, ožalošćena zubi, onda ga je tiho oslobodio od njega ("Antigone").

Ali čak iu tom rizičnom prolazu postoji karakteristična napetost između impliciranog seksualnog sadržaja i vanjskog pripostojanja pripovijesti, svojstvenog sofisticiranom erotskom diskursu. Iu slučaju nereda, to je također značajno u skladu sa svojim virtualnim eksperijem
od interesa za provalu potencijalnih varijacija na temu ljubavi. Kreativni let fantazije zahtijeva uvjerljivu naturalizaciju i pronalazi ga u pogledu konvencija slike tjelesne ljubavi koja je izgrađena na ne-stražnjim nasilima i ostavljajući prostor za maštu.

(4) U nekim pričama, važan narativni prijem je izbor imena. Istina, mnoge priče Ta pravo bez potraživanja:

- po imenu heroina: Stepa, "Rusya", Zoyka i Valeria, Tanya, Natalie;

- ili na mjestu / okolnostima / osjećaju djelovanja: "Kavkaz", "Fireisty", "Vukovi", "Početak", "River Konoba", "Dubki", "Madrid", "u Parizu", "Kamarg", "Kamarg", "Kamarg", "Kamarg", Osveta "," Proljeće, u Judeji "," Noćenje "," Swing "," Kapela ".

No, u mnogim slučajevima naslov sadrži ironičnu naknadu, dvosmislenost ili navodniku, koji je pao samo u tijeku pripovijesti. Takav:

- "čisti ponedjeljak" čija je čistoća slomljena;

- "tamne uličice": citat iz Ogarev junakinja pamti s kaznenim djelom;

- "Ballad": Čini se da priča podliježe ovom žanru;

- "Muza": Ovo je ime junakinje, koji napreduje osjećaje umjetničkog heroja;

- "kasni sat": citat od riječi karaktera;

- "Ljepota": Čini se da je naslov heroina s bezvoljnim potomakom njegovog stepper;

- "Antigon": medicinska sestra je nazvala ime plemićke drevne junake, ispostavilo se da je mirno slatko;

- "Heinrich": Strastvena žena skriva se pod mužjakom;

- "U jednoj poznatoj ulici": likovi citiraju Poponovu pjesmu;

- "Kuma": heroina ohladi za izdavanje supruga s kum;

- "druga kavana": Razbija priču o simulatoru o svom životu, obilježavajući kraj prekida u poziciji;

- "Hladna jesen": Citat Feta;

- "Steaner" Saratov ": Na njemu u epilogu priče ispada kao ubojica koji ga je odveo do svog voljenog;

- "Raven": Oni se ispostavi da su otac koji je volio i uskratio svoju baštinu od junaka;

- "Sto rupija": cijena usluga nezemaljave ljepote.

Ovaj prijem je očigledan kako ćemo vidjeti i Vc.

3. Intertekxs. "Pravi" događaji su cijelo vrijeme projicirane su u književni planŠto predisponira veliko mjesto posvećeno narativnim virtualnim scenarijima, posebice inicijativu heroina, nakon gotovog ponašanja.

(1) naslovi navodnice i epizode povezane s citatom pjesama i romantima - samo najistaknutiju manifestaciju literature u Haninskim parcelama . Oženiti se:

Naslov "Easy disanja", slanje na Feta ("spavanje, stidljivo disanje. Pokušani noćni ...") i do star smiješan knjigakoji je odredio životnu strategiju junakinje.

Djelomično potkopavanje citiranog izvora (obično se daje netočno), ali i ambivalentno prepoznavanje njegove vrijednosti je stalna osobina Bunina s intertektima. Dakle, u naslovnoj priči ciklusa, prvi spomen pjesme Ogareva prati iskreno negativan komentar junakinje, a posljednji je žalosan prisilni junak:

Da, naravno, najbolje minute<…> prava magija! "Krug Podeshinja Scarlet Bloom, stajao je tamne usne ..." Ali, moj Bože, što će se dogoditi sljedeće? <…> Ovo je najzabavninija <…> moja žena, gospodarica moje kuće Peterburga, majka moje djece? ("Tamne uličice").

Ali ravna referenca na Ogarev nije ograničen na izravnu referencu na Ogarev.

Za ponovni sastanak "Njegova izvrsnost" iz zgodne vojske od prije trideset godina, pohvaljena uništena voljena, ugledna tradicija, predstavljena "ono što pohlepno gledate na cestu ..." Nekrasova ", sjećam se, još sam bio Brown ... "kompleks i, naravno," uskrsnuće "tolstoy. "Nekhlyudovsky" Motiv je nekako čak iu nekoliko priča ("Tanya", "Stepa", djelomično "Antigone", "Fox", "Guest", "Raven").

Slično citatima - izravno spominje u tekstu o tome književna djela Čak su i sami autori čitljivi ili čak i oni koji se susreću s likovima. Tako,

- Motiv čitanja maupassanta i čak imitacije on je u "Gale Ganskaya" i "Antagona", i čitanje "litice" je utkana u parcelu "Natalie";

- u pranje, sjećanja na bivšu ljubav okrunjena su Katulla citati ( Amata Nobis Quantum Amabitur Nulla);

- u "gostu" silovanje / defloracija "motivirana" razigranom referencom na povijest slikanja ("Flemadbaya Eva") i biblijsko ime heroja (Adam Adamich);

- U "drugom loncu za kavu" nalaze se shalypin, korovin i malyavin;

- Bruces su uključeni u "riječnu konobu";

- u "čistom ponedjeljku" imaju poznate figure srebrom stoljeća, posebice cijelu tvrtku umjetnika umjetničkog kazališta, čitati i raspravlja o najnovijoj literaturi, uključujući i "vatrenog anđela" Brysovka i njegove životne strategije junakinje Oriens "priča o Petru i FeVonia".

Potpisivanje na druge autore i topos mogu biti skriveni, ne uvijek svjesni i još više zahtijevaju identifikaciju. Da ne spominjem općenito neaktivne topose iznenadne i fatalne uzajamne strasti iza "sunčanog puhanja" i mnogo parcela Ta, Ja ću, osim nehhydovsky, još nekoliko:

- Volite učitelj u kćeri vlasnika, uzlazno do Rousseau i Chernyshevsky ("Rusya", djelomično "u proljeće, u Judeji");

- skolnikovsky motiv spasenja nevine djevojke od iskusnog depavitusa ("riječna konoba");

- Čehov motiv zemlje udvaranju za ženu svog prijatelja ("Kuma").

Kako specifičnost slabi ove i mnoge druge književne sceneDakle, govoriti, otopiti u ukupnom "gotovom scenariju" Da.

Bunin, kao što je bilo, istjerao je podršku o situaciji poznatoj iz literature da se usredotoči na to posebno, koji je zainteresiran za njega. "Spreman" služi kao motivacija i očito, prema njegovom priznanju, izmišljenim, često nevjerojatnim, konstrukcijama. Tako,

- Nevjerojatno, sloboda kretanja i ponašanja, koju se koristi beduin - junakinja "u proljeće, u Judeji", ali naturalizira arhetipsku, gotovo iz "tisuće i jednu noć", motiv otmice lutalica, držeći se pod dvorcem ljepote princeze;

- Poznato je da se pokušaj oslanja na priču o Španjolskoj, gdje se nikada nije dogodio, za poznanstvo s Provence i proučavanjem Don Quicote.

Među gotovim metodama slike intimnosti, obvezujućih partnera, prijelaza iz "vi" na "vi" i leđa, refleksni od drugog tizga (u "vi i ti"), sri: "tamne uličice", "Kaucasus", "Muza", Zoyka i Valery, Galya Ganskaya, Kuma.

(2) esencijalni aspekt intertekstualnosti Ta Formiranje brojnih unutarnjih valjaka između priča o ciklusu. Kao što smo vidjeli,

- Maupassan i Bryusov pojavljuju se u dvije priče;

- od jedne priče na drugi, takav detalj, kao što je okretanje rukavica pri ljubljenju ruku;

- ponovljeno, s različitim ishodima, rivalstvo dviju žena zbog heroja (Zoyka i Valeria, Natalie);

- Ponekad to nije slično situaciji i stilu pripovijesti, ali spoj, usp. "Balada" i "preko noći", gdje životinja spašava od silovanja; Međutim, invazija životinje u ljubavnom životu likova može biti negativna (sri ");

- priče se mogu napisati u sličnom materijalu, ali u naglašenom drugom ključem, na primjer, o iznimno različitom X ("Madrid", "Barryshnya Clara", "stotinu rupija");

"Čak i takav mali motiv, kao požuda nestrpljivost muškog klijenta, koristi se dvaput, što dovodi do ubojstva (" laman Clara "), a zatim samo za razigrano probijanje (" Madrid ").

Bunin, kao što su bili, svjesno pokusi sa svojim sukobima od interesa; Tako,

divljina žena može se igrati ne samo u oblikovanom krugu ("čisti ponedjeljak", "Muza"), ali iu odnosima s klijentom koji ga je platio svojim uslugama ("Baryshnya Clara").

Dakle, zbirka "tamne uličice" je vrsta sustavnog proučavanja ozbiljnih posljedica ljubavi / požude, dajući čitatelju reprezentativnom skupu smislenih, strukturnih i stilskih varijacija na jednoj temi. Da vidimo što je mjesto u ovom općem katalogu naša priča.

Ii. "Posjetnice"

Prevarapogledajte jezgru ciklusa - priče s početkom, srednjim i završetkom; s punopravnom ljubavnom zavjerom, brzo raspoređivanje i istovremeno; s krugovima i dijalozima; s filigranskim usmenim završnim završetkom; s ponavljanjem, koracima, kulminacijom, spojem i epilogom; s jakim uzajamnim osjećajem - jedan dan i za život, ali bez fatalni ishodi; s skidanje i čin ljubaznosti; s "scenarij" - kreativno - ponašanje likova, od kojih je jedan jest poznati pisac, vrsta alter ego autor; Uz bogatu intertekstualnu orkestraciju parcele i gužve sve narativne turneje de fors, drugo sjedište.

Tekst je prirodno podijeljen u 16 narativnih i dijaloški fragmenata - plus naslov. Gledamo ih u red. Tako,

"Posjetnice". Izravno značenje naslova bit će očišćeno u fragmentu i simbolično - do kraja, a zatim samo djelomično.

Bio je početak jeseni zagušljiva atmosfera Po ... Volga parobrod "Goncharov"... student vjetar, tREEED ... odjeća na palubi, nabori ih... i ... prati samo parobrod galeb…kosovo Isprano ... na stranu točno ne znajući što učiniti s njom U ovoj pustinji velike rijeke ...

Izlaganje; Izolirano javno mjesto na otvorenom; Minimalističke reference na Goncharov (usp. "Otvoreni" u "Natalie") i na "galeb" - predviđanja ljubavnih palca u junakinju; Utjecati na ljude intenzivnih fenomena prirode; Prvi izgled verbalnog motiva kosovo i glagol zagušljiva atmosfera(On će odgovoriti).

... artel muškarci moun paluba i po gornji Otišli smo ... te dvije drugi razred, što oba Sweng ... na istom mjestu ... bili su nerazdvojni ... slični jedni drugima, I. putnik prvi klasa ... nedavno poznat pisac,vidljiv tvoj ... ne tužan, ne to ljuta ozbiljnost… one je bio visoka, jaka ... dobro odjevena ... lijepo: Crnka togo istočni tip koji zadovoljava Moskva među… trgovina Luda; je li on i izašao iz ove Lude, iako ništa zajedničko Više nije imao.

Nastavak izlaganja, izgled heroja, koji se razlikuje od društvenog okruženja, fizički i kreativno: jaka, lijepa, poznata, vidljiva protiv pozadine arteels i parova nerazlučivog - istospod? (usp. Prostitutke-lezbijka - djevojke heroine "Madrid") - drugorazredni putnici; Njegova ozbiljnost će biti razvijena; Istočni izgled i trgovački podrijetlo označavaju svoju razliku od samog Bunina (i Kivok u smjeru Čehova, Kupper, Gorky, Brysov?). Naglašena udaljenost udaljenosti od "autora" karaktera je posebno relevantna u svjetlu povijesti stvaranja priče na temelju epizode Burdocka Dating Bunina s pokrajinskim ventilatorom, koji je izazvao svoje bratove ismijavanje nad svojim uzaludnim slobodni perje .

To… hodao je teško Uzmi, B. skup i Čvrste cipele…dišite ... snažan zrak Jesen i Volga ... dosegnut Prije krme ... i ... oštar Okretanje, otišao u nos vjetar... na kraju iznenada suspendiran i prijatelj se nasmiješio: pokazala podignut... iz moun palube, van treći Klasa, crna jeftini šešir i ispod njega pirju, slatko Lice onoga s kojom je on slučajno sretan prošlu noć. Otišao je s njom prema širokokoraci. Cijelog porasta na palubi nespretan Otišla je i ona na njega I također s osmijehom, vjetar prilagođen, cijelo rubljem od vjetra, držanje tanki šeširu lako iscrpiti vidljiv bili tanak noge.

Hero je naglašeno svilen, djelomično zbog apsorbiranog vjetra, on ima drage izdržljive cipele, njegov pokret rezanje, širok, on je hmur, ali i osmijeh - heroji koji rastu ispred njega, za razliku od njega krhka, neugodna, će biti jeftino odjeven, ali slatka. Ona, kao galeb (van), kosi vjetra, koje ga napadaju i zarazi ga svojom moći. Dobiva se svu rast i odlazi u susret heroja, - prvi znak uzajamnosti i prvog izgleda važnog verbalnog motiva sve, sve, sve. Držite kape i tip stopala ispod vrećice - prvi znakovi voajerizma i svlačenja.

Usred paragrafa, počevši od riječi konačno, Izloženost (Descripsio) iznenada ulazi u sebe naraciju (NARRATIO): to je općenito otišao (u nesavršenom), i ovdje iznenada Singl suspendiran, nasmiješen i otišao, Štoviše, ova narativna smjena se kombinira s prvim dolaskom heroina. U isto vrijeme, ispostavlja se da to nije početna akcija, što se dogodilo dan prije, postoji vrijeme petlje (slijedi flashback). Ovaj narativni Anzhembeman primit će simetrični odraz u sličnom pomak unutar fragmenta (također treći, ali s kraja). Soba važne priče pretvoriti u dubine dugog paragrafa je tipičan buninove recepcije (CP. Shot snimke, primijetio je vygotsky u "Easy dišem").

- Kako ste znali kako se odmoriti? - glasno i hrabar Rekao je ... - Izvrsno! - odgovorila je jednako zabavno... odgodio joj je ruku u svom velik Ruku I. pogledao u njezine oči. Upoznala je oči s radosnim naporom. - Dobro ti spavaš ... - Rekao je familija… — Sve su sanjale! - odgovorila je boyko, uopće neprikladan... svoj put ... - Oh, pogledaj! "Tako tanka mala djeca, ponekad kupanje ljeto, chechen hoda iza rijeke"" - Ovdje Čekam Čekam! .. - Bolje ćemo popiti votku i uho, - rekao je, razmišljanje: Na nju i doručak, desno, ne za ništa.

Ona je koketno poplavljene noge: - Da, da, vodka, votka!.

I uskoro će ići u prvi razred u stolu prve klase, ona je ispred, on je za nju, već s nekim s nekim u pohlepi ju je pregledavao.

Junak naglašava snagu, bogatstvo, poznavanje pokroviteljstva - i sposobnost čitanja partnera; Odgovori na to s razabilnim do nje, sve do uzrokovanja spremnosti za sastanak s simboličkim "čečenom" od " Kavkaski zarobljenik»Pushkin (i popularna Alyabyeva romantika) i flirty vrhovi nogu (koji će se vratiti u novi). Gledaju jedni druge u očima i ona s radosnim naporom, Nakon instalacije do uzajamnosti, za snove i na odlasku iz uobičajene modulacije ponašanja. Pohlepa gledanja naglašava životinjski aspekt strasti koja se pojavljuje od njega i djelomično proturječi da se suprotstavlja pokretima i pogledima.

Jučer ... On ... sjedio je s njom na ... Shop šetnja duž prve klase kabine, pod njihovim prozori s bijelim kroz rolete, Ali sjeo nekoliko I požalio sam ove noći ... shvatio sam to već je htjela, Zašto? Po navika Road atrakcija nasumce ... drugovi? Sada ... već je znao zašto se spušta i nestrpljiv Čekao donoseći posao na kraj, Jer ... je šepurenje... bio je u nevjerojatnoj proturječje s njom, on je interno zabrinutiji sve više i više.

Priča se osvrću na jučerašnje površno poznanstvo (tj. Kao što je na stvarnom sastanku Bunina s čitateljem), a junak je svjestan njegove nedostatke zbog više (nego u standardu, kao na početku " Dama s psom ", scenariji intriga s nasumičnim suputnikom) atrakcijama junakinja, uzbuđena zbog nedosljednosti, njegove manire. Hero počinje brinuti (zapamtite ga tužna ozbiljnost) i nestrpljivo (usp. Nestrpljivost u "Madridu" i "Barryshnya Clara") predvidjeti nešto drugo (mi zabilježite zamjenicu sve), a ona je planirana paralelna između njegove neočekivane aspiracije za nešto više i njegove neobične hrabrosti. Štoviše, pisac karaktera počinje se ponašati "kreativno" - kao autor koji opisuje u Ta Ne stvarne epizode iz njihovog života, ali fiktivne parcele; Čitatelj je zaintrigiran. End-to-end roleta prve klase će se pojaviti ponovno, već iznutra (cm.).

... dotaknula ga je što ... bio je zadivljen... poznanik s poznatim pisac- Osjećaj ... Ova zbunjenost je ... ugodno, to ... stvara ... intimnost između vas I ona daje ... neko pravo na nju ... ali ... on, očito, udario ju je i kao čovjek, a ona ga je dotaknula svim svojim siromaštvom i jednostavnošću. Već je naučio ... brzo prijelaz ... slobodu Žalbe, navodno umjetnički, i to golijednostavnost ... [on] osjetio miris izmaglice, razmišljajući: " To se mora zapamtiti "Miris vesla doći će ovom izmaglicu."

Junak je sretan što mu čita motive rasporeda - kao čitatelji i kao žene. Ponovno naglašava omjer scenarija svojih reakcija i strategija (uključujući visok umjetnički), ali je i značajka: kombinacija njegovog muškog uspjeha i prava na njoj s dirljivim neffernosti, zanimanje za čitanje grijanja kako je to pravoće se provoditi. U ponašanju junakinje, topos "galebovi" i širi, gospođo Bovarie. Istodobno je propisana podrazumijevana bliskost autora-pripovjedača na heroja - korištenje zamjenica tooby, i prikrivena - podijeliti pažnju između heroine i pisanja profesionalnosti (u duhu Trigorina).

Motiv gimnazista Radi na početku pomlađivanja / infantilizacije heroina.

To uročiti Zubi I. čvrsto Uzeo je rukovati, pod tanak Koža koja se osjećala sve kostiAli ona ... sama, kao iskusan zavodnik, donio ga je na usne i tomali pogledao ga je.

— Idemo meni...

— Idemo... ovdje, međutim, nešto je zagušljivo, zadimljeno!

I, tresući kosom, uzeo šešir.

Kolefrina njezine snage i fizičkog određivanja nastavlja se ( Čvrsto je uzeo, stisnuo zube) i njegova slabost ( ručka, tanka, kost), u odnosu na pozadinu kontrastira svoj sve aktivniji spoj s bovarističkom scenariju ( iskusni zavodnik, lažno); Liniju kape i kose, kao i kolege i spremnost za približavanje ( Idemo).

On je u hodniku zagrlio nju. Ona je ponosno, s Nehu ga pogleda preko ramena, To s mržnjom prema strasti i ljubavi Sam je nije gristi na obraz. Ona je, preko ramena, natečen Suštine njegove usne.

Od razgovora, pogleda, požara i ljubljenja, heroji se kreću na prve ruke. Podiže se ironično opisan vakcičan Teatralnost ponašanja heroina i mraka, kontradiktivna do mrziti (Nije li klasik oDI. et. amo.? - podsjetiti se katulla u Ruse!) I životinju do ugriza (slijedeće kompresija zuba) - strast junaka. Dva puta ponovljena morska obala ( preko ramena) Ne samo teatrian, već i učinkovito kombinira sastanak stajališta i proturječi njezin ugovor odostraga.

Jesti kabine s mrežom za kraj do kraja na prozoruodmah, požurite molim Do njega do kraja podebljano koristitisva ta neočekivana sreća, koja je iznenada pala u njezin udio s ovom lijepom, snažnom i poznatom osobom, otkopčana i stoptala sa sobom pali na pod haljina, preostala, vitki kao dječaku dugačak košulja, s golim ramenima i rukama i bijelim pantalonchikii bolno je probušeno nevinost sve ovo.

Datum ljubavi odvija se u svojoj kabini, s ovim stranama kroz žilave, od kojih su heroji sjedili uoči večeri (vidi), koji naglašava hit heroina u prvom razrednom kabini i punini seksa. Heroina pokušava molim Heroj, usp. Isti glagol u ljubavna scena U drugoj priči:

Dugo su ležali ... Ljubljenje takve tvrđave boli zube, Sjetila se da joj nije rekao da joj stisne usta i pokušavam zadovoljiti otkrio ga je kao Galcoon(Tanya).

Međutim, junakinja Prevarane samo kose partner, ali i hrabro (njezina linija hrabrost) uživati Oni (ed. Isti lexemeter u odnosu na svoju strategiju b) za provedbu svojih bovarističkih snova; Postoji tako potpuna uzajamnost nadolazećih scenarija, koji je nerazumljiv gdje čekati romanomijeca iznenađenje. Dolazi sljedeća faza svlačenja i blijeđenje Heroina se nastavlja (usp.) Postupno mladi i lijepi ( vitki kao dječak), jedva se ne vrati nevinosttako da je priroda inicijacije / defloracije također vezana za nadolazeću intimnost. Smanjiti sufiksi koji su naglasili svoju bolest (zapamtite olovke, kosti), sada rade na milosti i atraktivnosti ( u laganoj košulji ... i u bijelim pantalonima), a spektakularno stadrannja haljine nalikuje dugogodišnjem flirtnom udarcu (vidi).

— Svi će skinuti? — Šapćući Upitala je uopće kao djevojka.

— Sve, sve, - On je rekao, sumorni sve više.

Ona nastavlja ukorjenjivanje i instalaciju za zajedništvo, ukupni lexeme je pokupljen sve, prolazi u dvije kratke linije četiri puta, a odlučno povećavajući motiv sumirnosti junaka. Krivoća "dječjeg" pitanja, hoće li pucati, pogoršati motiv "ispravnog" scenarija: ona je šapat (\u003d ne u javnosti), kao glumica na redatelju, pita koja je sljedeća primjedba u tome. Scenarij!

Ali ovo pitanje može imati praktično značenje: jesam li dovoljno obvezao? Činjenica je da je preostalo na njemu pantalonchikiOni, najvjerojatnije, s rezom u koraku, koji je omogućio ženi bez da ih uklonimo, mokrenje i ispunjavaju, u svom provincijskom svakodnevnom životu, oženim dužnostima. Usp Scenalna scena u Gani Ganskaya:

[Ona] odvezao ... šešir ... [i] postao ... Razumijem je ... bacio je svilu iz nje ... bluza, a ja sam potamnila u očima na očima njezina ružičastog tijela .. , [o] na brzo izvukao iz palih suknji ... vitke noge ... u otvorenim koracima u tim, znate, udario široke pantalone s rezom u koraku, kao što smo se u to vrijeme nosili…

U Prevara "Nevina" heroina, pokušavajući svirati bovarističkog scenarija za sva pravila, zahtjeve junaka autoritativnih uputa (Wed "Tanya", gdje glavni junak uči svoju ljubavnicu "od jednostavnih" za stiskanje s usnama poljupcima).

Još jedan dopoštovanje junaka je ojačana čitačevom pretpostavkom da možete očekivati \u200b\u200bneku vrstu brutalnog okretanja junaka tijekom događaja - ali ono što je nepoznato, očito i sam heroj, s mislima o kojima pripovjedač sustavno uvodi nas. Osjeća li se virtualni stopa deflorator u svojoj mreži junakinje, kombinirajući spremnost usisnog za sve s gotovo djevičanskom nevinošću?

Ona je podbrojiti... prekrižen ukupan spustio se na pod rublje sve golo... u nekim jeftino siv Čarape iz jednostavni gradilištau jeftino Crno cipele, I. pobjednički pijan pogledao ga je, brigu o kosi i iznositiod njih proučavati, To, hladno vrijeme slijedilo je. Tel Ona je bila bolje, mlađi… Tanke klanca i rebra istaknuti se u skladu s gusto lice i tanke noge, Ali bokovima bili čak i velik, Trbuh ... bio je ostajan, konveksni trokut tamne lijepe kosepod tim odgovara obilje tamne kose na glavi, Ona je izvadio sam klinove, kosa je gusto pala na njezine tanke natrag u izbočenim kralješcima, Ona je nagnuo seZa podizanje padajućih čarapa, - mala prsa Uz sjeckani ... bradavice su visjele s torshi krušcima, divan u svom siromaštvu. I on prisilila je da doživi tu ekstremnu besramnostšto je to bilo tako da joj lice i stoga je tako uzbuđeno njegovim sažaljenjem, nježnošću, strašću ... između pljevi prozora rešetke, kosovski gore, ništa ne može biti vidljivo, ali ona s entuzijastičnim hororom na njima, čuo sam Bezbrižan! ispod palube ispod prozorai još uvijek je gore Povećan oduševljenje nju deketirati, OKO, kao blizu Kažu i idu - i nitko ne dođe nikome, Što se radi jedan korak od njih, u ovom bijelom kauta!

Ovo je vrhunac. Došlo je do konačne izloženosti (s dvostrukim "svima": samo posteljina, sve golo), Prema carini, ne dodirujući čarape i cipele, usp. U "čistom ponedjeljku" sceni velikodušnog striptize od bararne heroine:

Ona se drži proučavati, kroz moju glavu povukao haljinu... samo u jednoj školi, stajao je ... goli Natrag na mene ...

"To je sve rečeno da mislim malo o njemu", rekla je ... razmišljanje kose na leđima.

U Prevaraizloženost se održava na svim poznatim linijama (studs, kosa, mršavost, spin), koja se sada dodaju prsima, a kontrast između bolesti junakije je maksimalno naglašen. (jeftine cipele, tanke noge, spadaju čarape, sjeckane malim prsima) i rastuće stjecanje moje mladosti i ljepote ( tijelo je bolje, mlađi; Bokovi su veliki; Konveksna trokuta debela lijepa kosa Osvećene linije guste kose).

Heroina podbrojiti, ali i pobjednički pijan Gledajući ga, igra predloženu igru; Heroj je gleda i nastavlja s tajanstvenom napetošću ( kliza) Unesite svoj drveni plan.

Epiphies se pojavljuje u istom odlomku (usp. Anzhembeman b): heroj sile (u duhu uspješne silovanja drugih priča) neiskusni, kao da je djevica, heroina iskustvo (ovaj verbalni motiv se pokuplja) neke besramnost (Ova riječ se pojavljuje samo ovdje, označavajući vrhunac bovače snove i spoj Junakinja i mračno očekivanje heroja nečeg više od poznatog intriga).

Što je besramnostPunjenje heroina entuzijastični užasi strašno oduševljenje korupcije? Tekst nije jednostavan, ali dovoljno sugestivan. U svjetlu prethodnih scena s herojem koji želi / grli heroine stražnji (vidi), je osioy Pogledaj koso prozorska daska zatvori njezine grudi i njezin nagib, trebaju ukloniti sve (Vidi), tj. manje ili više nedvosmisleno. Jedna od njegovih manifestacija je radikalna promjena međusobnog vizualnog kontakta heroja skakati Heroina Pogledajte junakinja, ne samo od junaka, već i kao što je bilo, u javnosti, čiji je potencijal, iako blokiran kapke, užasanAli također sišla opaka voajerizma ona je uzbuđena. (Usput, ova publika može imati samo dva navodna homoseksualna - osim njih, nitko ne hoda duž palube.)

Prizor kulminacije rječitog i intetektualnog.

Prvo, autorski junak Rioona uspijeva u jednom danu kako bi skočio iz obične intrige na nešto ekskluzivno, na koji Chekhov Gurov traje malo ne cijeli slijedeći život; Naravno, to je "iznimno" različito: Čehov je zainteresiran za dušu, Bunin - tijelo.

Drugo, s podtekst iz maupassant, specijalista u tijelu, Bunin dolazi radikalno. U vrhuncu postoji i nedržavan seks:

…ona je… odjeljak, Slid u krevet ... i počeo čekati .... Ali bila je natpisČim može biti legitimna žena pokrajinski bilježnik i on - zahtijevaju troslojnu pastu. I nisu se međusobno razumjeli, uopće nisu razumjeli…

[Oh] na ... pogledao u čežnju na ... okrugli mali čovjek koji je ležao pokraj nje na leđima, a želudac mu je povukao svoj list, kao da je napuhao plinski balon. Bučno je puknuo, s pripravnim svađama ... i smiješan unos ... String slina tekla iz ugla polu-otvorenih usta [Maupassan 1946: 137-138].

Za razliku od ružnog junaka, Moopassan, Buninsky, - usput, također poznati pisac, - odobravajući mušku privlačnost i kreativnu sposobnost čitanja heroina i aktivno voditi intrigue. Moopasan je na čelu Gospe, a pisac ne razumije skriptu koja je uslijedila kroz priču:

- Prokleto me iznenadite od jučer. Budite iskreni, ispovijedaju, zašto ste svi učinili? ne razumijem ništa, - Ona je miran došao k njemu crvenilo kao nedužna djevojka, - Htjela sam znati ... plok ... dobro ... i potpuno je neprivlačan! [Maupassan 1946: 138].

Bunin daje svoj pokrajinski bobist da uživa besraman - U to vrijeme iu svojim provincijskim idejama - erotsko poziranje!

Cijeli luksuzni klaster je simbolička deflacija silovanja u prkosnom držanju, ali međusobnim dogovorom, na raskrižju dva nadolazeća erotska književna scenarija, - doseže neočekivano, ali pažljivo pripremljenu kulminaciju u isto vrijeme kao i konačni dozrijevanje u heroja glava, tako da njegova kreativna ljubav djeluje četiri puta narativnu improvizaciju pisanja autora Prevara, gurajući iz manje stvarne epizode s ventilatorom.

Kasnije on je ona koliko mrtav, stavi na krevetu. Stiskanje zubaLežila je s zatvorene oči I već S. žalosna umirujuća na blijed i vrlo mlad Lice.

Spoj. Bacanje Potvrđeno je da karooti nisu ležali s ljubavlju. Slijedeći sakramental kasnije Postoji metaforička smrt junakinje (eventualno se odnosi na metaforičko "ubojstvo" Anna Vronsky na prvoj intimnosti); Od učestalosti, smrt bunina ozbiljno je to više ili manje idilična priča slobodna; usp Premlaćivanje riječi "idili" u "Madridu", također gotovo sukob i slično Prevara Na liniji svlačenja peripecije:

... ... možda ću te dogovoriti negdje takvo mjesto. - Otišao sam do tebe u nogama! - Dakle, da je puna idila ... - Što? - Ne, ništa ... Spavaj.

Komprimirani zubi Heroina invas komprimirani zubi (in). U isto vrijeme je u isto vrijeme, osobito ponovno palenet (usp. Branje), i konačno mladi ljudi (Sri. Ova linija u, kao i "suncokret", gdje je heroj u posljednjem dobi od deset godina), smiruje se i tuguje (njegova dvojnost se održava na kraju). Njene oči zatvoreno, tj Dva kreativno podebljana protagonista (tako da govore, Pygmalion i Galatei).

Ispred večerikada parobrod Gdje je trebala otići, stajala je blizu njega tiha, s spuštenim trepavicama, To poljubio joj je hladnu ručku s tom ljubavlju koja ostaje Negdje u srcu cijeli život, i ona, ne gledaš okolo, potrčao dolje Po sličnosti u gruboj gomili na gatu.

Epilog: rastanak, opći plan (parobrod, pristanište - sjetite se početka), junakinja još uvijek ne gleda na heroja ( s spuštenim trepavicama; Ne gledajte okolo) - njegova se uloga u potpunosti igra; Ponovno ju poljubi hladnu ručku, prešla ljubav svi (!) život (Sri: "sunčani udarac"). Glagol odbor Ogledalo je zatvoreno verbalnim postavljenim motivom u prvom frazu o priči, a spuštanje junakije u sličnoj drugoj gomili je motiv njegovog podizanja na prvom razrednom palubi (vidi), označavajući joj povratak u Obični nizak život, jedinstven prasak na kojem će ostati priča.

Konačno, dvije riječi o naslovu. Ne pretpostavlja se u njemu nagovještaj drugih, ne posjećujući, ali erotske kartice, i ako je tako, onda ne postoji niz sve više zavodljivih pozamenutih heroja u tijeku razigranih heroja?

Bibliografija / reference.

[Bunin 1999] - Bunin I.Katedrala Tako.: U 8 tona / comp. A.K. Baboro. T. 6. M.: Moskva radnica, 1999.

(Bunin i.a. Kompletna djela: u 8 vols. / Ed. po A.K. Baboreko. Volks. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Čisti ponedjeljak; Iskustvo bliskog čitanja / komentara. M.A. Dzubenko, O.A. Lekmanova. M.: B.S.g.-Pritisnite, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel'nik; Opyt pristar'nogo ctenjeia / komentar. od M.A. Dziubenko, O.A. Leknov. Moskva, 2016.)

[Jolkovsky 2016] - Jolkovsky a.K. "U nekom kraljevstvu": narativna tura de Flage Bunin // Jolkovsky a.K. Lutajući snovi. Članci različite godine, Spb.: ABC, 2016. str. 81-94.

(ZHOHOVSKY A.K. "V Nekotorom Tsarstve": Povestvovatil'nyi tur-de-fors bunina // Zholkovsky a.K. Bluzhdaiushchie Sny. Stat'i Raznykh neka. Sankt Peterburg, 2016. str. 81-94.)

[Jolkovsky 2017] - Jolkovsky a.K.Pozise, \u200b\u200bputa, periraču. Bilješke naratologa // zvijezde. 2017. № 11. str. 248-260.

(ZHOHOVSKY A.K.Pozy, razy, perifrbazy. Zametkirkirator // Zvezda. 2017. № 11. P. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G.Propadanje atoma // Ivanov G. SOVAR. CoQ: u 3 tona. T. 2. Proza. M.: Pristanak, 1994. P. 5-34.

(Ivanov G. Rasad atoma // Ivanov G. Kompletan radovi: u 3 vols. Vol. 2. PROZA. Moskva, 1994. P. 5-34.)

[Capinos 2014] - Kapinos. E..U. Poezija morskih Alpa. Zone priče 1920-ih. M.: Jezici slavenske kulture, 2014.

(Kapinos e.v. Poeziia Primorskikh al'p. Raskazy Bunina 1920-kh Godv. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - i.a. Bunin Novi materijali. Vol. II / SOST. i ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruski put, 2010.

(I.A.Bunin Novye Materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marchenko t.v.Poetika savršenstva: O prozi i.a. Bunin M.: Kuća ruskog u inozemstvu. A. Solzhenitsyn, 2015.

(MarchenkoT.Vlan Poetika Suvershenstva: o Proze i.a. Bunina. Moskva, 2015.)

Bio je to početak jeseni, parobrod "Goncharov" trčao je praznu Volgu. Rana prehlada bila je omotana, čvrsto i brzo zamrljana prema sivom izlijevanju njezina azijskog prostranstva, s njezinim istočnim, već rastegnutim obalama, olujnim vjetrom, dragocjenom zastavom na krmi, šeširima, kartama i odjeći koja je otišla duž palube, naboran lice koje je znalo rukave i podove. A nepotrebna i dosadna obračunava parobrod, jedini galeb - zatim letio, izgledao je na oštrim krilima, za samu hranu, a onda je Kosos oprao u smjeru, kao da ne znajući što je učinjeno s njim u ovoj pustinji Velika rijeka i jesen sivo nebo.

I parobrod je bio gotovo prazan, - samo čovjek muškarac na donjoj palubi, a na vrhu se vratio natrag i naprijed, sastanak i ne slažem se samo tri: ta dva od drugog razreda koji su se spustili negdje na istom mjestu i bili su nerazdvojni , uvijek je hodao zajedno, sve o nečemu je vrijedno, a oni su bili slični jedni drugima s neprihvatljivošću, a putnik prvog razreda, čovjek od trideset godina, nedavno poznati pisac, vidljiv, a ne tužan, ne tako ljutit ozbiljnost i djelomično izgled: bio je visok, pričvršćivači, - čak i lagano savijeni, poput nekih jakih ljudi, - dobro odjeveni na svoj način: brineta ruskog orijentalnog tipa, koji se nalazi u Moskvi među starim trgovačkim ljudima; Izašao je iz ove Lude, iako više nema veze s njim nije imao više.

Usamljen je hodao čvrstim vodičem, u skupoj i trajnoj cipeli, u crnom kaputu Chevyotovol i kockasti engleski Kasket, otišao natrag i naprijed, a zatim prema vjetru, a zatim ispod vjetra, dišući s ovim snažnim zrakom jeseni i Volga , Došao je do krme, stajao na njoj, gledajući na rijeku podignutu i trčaju sivu u stražnjem dijelu parobroda, i opet, oštro okrenuto, otišao u nos, na vjetar, savijajući glavu u napuhanu kuhar i Slušanje mjernog kucanja kotača, od kojih staklo platna valjana bučna voda. Naposljetku, iznenada suspendiran i stidljiv se nasmiješio: stubište koje se diže iz raspona, s donje palube, od treće klase, crni jeftini šešir i ispod nje, slatko lice jednog s kojim je slučajno susreo sinoć. Otišao je prema širokim koracima. Sve se diže na palubu, neugodno i ona je išla s njim i, također, s osmijehom, prilagođeno vjetrom, sve spava od vjetra, držeći tanku ruku šešira, u laganom sokolu, pod kojim su vidljive tanke noge ,

Kako ste se voljeli odmoriti? - Rekao je glasno i hrabro u pokretu.

Izvrsno! - Odgovorila je ravnomjerno zabavu. - Uvijek spavam kao uzemljenje ...

Odgodio je ruku u svojoj velikoj ruci i pogledao u oči. Upoznala je oči s radosnim naporom.

Pa, pa ste dobro spavali, moj anđeo ", rekao je poznato. - Ljubazni ljudi Već doručak.

Sve je sanjalo! Odgovorila je Boyko, potpuno neprikladan svim svojim umom.

Što je?

Malo o tome što!

Oh, pogledaj! "Mala djeca su tako utopiti, ponekad kupanje ljeto, Chechen hoda iza rijeke."

Evo Chechena, čekam! - Odgovorila je s istim veselim djetinjstvom.

Bolje ćemo popiti votku i tu je i gnjavaža ", rekao je, razmišljajući: ona i doručak, u pravu, ne za što.

Ona je combenty poplavljena nogama:

Da, da, vodka, votka! Cour hladno!

I uskoro su otišli do prve klase stola, ona je ispred, čuje se, s nekom pohlepom.

{!LANG-90972a31bcaa36014cc531f2705d5ab2!}

{!LANG-8b5aa995e2c5afe8e332e5b72251ca0d!}

{!LANG-6eb7ab73a18b3bb41b9d7fdd8025a8bb!}

{!LANG-f2c788602bd9f68ed04a7fcd9345f371!}

{!LANG-b96e8a2c315668499769e02a1a021e79!}

{!LANG-54d3499ee0cb416b8a0a1c46d8fe8e82!}

{!LANG-38fc86437dd6783108e877c7aa6bcf08!}

{!LANG-7eea5ab75f33df2b93b92ec4e9ba4904!}

{!LANG-6eee6a4874ddad8749a6628acacc6fb2!}

{!LANG-cce13ecd88ebf96a0c65944778e5447e!}

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-6ea72a6e6469ce4a3db665aedd398892!}

{!LANG-110c578cf6987e67c72c365e2cf33220!}

{!LANG-55a4d37065b19e3b19b4473bbbefc9dd!}

{!LANG-d4630b40920f824c4ff656bbb7967b3f!}

{!LANG-4436b0680ee3fe05cc38891dfca69991!}

{!LANG-dac4a0a9ec0b7829ac2d5557a829e4ab!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-b63f5e41787e97e63e0dd9aa395bab30!}

{!LANG-704edcf4a1d397ba822ff763d7bbf660!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-5de079d225405b78d71a8a29f18f7b41!} {!LANG-f73236d323f9792faa9672a2d0ee7443!}{!LANG-97566c068688c24bb14e175fc85ead39!}

{!LANG-14fa07526f0cf7a886097beec36f927e!}

{!LANG-a56991b0f176ee1e996bdd5b6a63ae75!}

{!LANG-9b992a8a26db794202aa0eaad195fdf1!}

{!LANG-3ca2b715c384d8982236b1f0f9339309!}

{!LANG-ad55f40be93b7afe0603faf2c1b935bb!}

{!LANG-fd3fce931528192f90b9d4429c84aea9!}

{!LANG-eee9a2efc4b0be1994f62bf2a3b6b966!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-431a60927b285074f8a8602ccc6a0bee!}

{!LANG-bfa16d71d9b18a216037cc2cb42a9194!}

{!LANG-3341cad534a6dde9d13b52f6621db8e0!}

{!LANG-1e60079e937b3c41100d76f1c679beb2!}

{!LANG-a8aba0181adc1f8006ec63a9ea973659!}

{!LANG-e082e2f42311af55f213d6a3b8483770!}

{!LANG-cfe61aba045b0aa97206e22807ee735b!}

{!LANG-bfcec75ab061ce453ac35defc1c04f8e!}

{!LANG-b15d8432cc73a01abb570e166e287326!}{!LANG-51921846dda3fbb75522080d6fa6871c!} {!LANG-fb0983f9c63a0e028b4bf49d3bcc93c7!}{!LANG-3d80da137c472ebe8935fb54ae464975!}

{!LANG-de3fed436589b41c7b6e5af5027d9033!} {!LANG-4989f6c3fb1baf94ff6703e5f865c8f2!}{!LANG-faf3be3ccaa605535061f026e5dfb1bc!} {!LANG-66cc3003cb8c441a23c73f6cbc5f2d03!}{!LANG-fa36426b92fdde00e626cdb4a0ad83f2!}

{!LANG-95607d1aae2b6c6216862f2f2a38a09d!}

{!LANG-0d0961312c979b0977f6e82c32b5fbfb!}

{!LANG-d380313490523af10dfb931fc79fdb02!}

{!LANG-f8cc7bed7a74534e6494801aedbf7066!}

{!LANG-c33dbf2f8689ebe1f0e9a21c6ad281de!}

{!LANG-881d8a97a96eb7e8b285569cbd545d7b!}

{!LANG-dc20cc7ea851c41d628b200894c9c63a!}

{!LANG-bb6f830eac9c7c38a88fa234bc15eb2a!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-60567e3792c68aecd10c416f246a464b!} {!LANG-d2689e0b90b23321c34593bf99e073fc!}{!LANG-f82fc42e8e77fc7e40eaccc3fa4de930!}

{!LANG-1070a231bc72d331bf08fa68ba144d7f!}{!LANG-e7bdb27d0152d9a1108034e3d740ce5a!}

{!LANG-ebccbf17174d82637bfe6888bc9ab23e!} {!LANG-2d2b867f45d282955ea3da731149c4d1!}{!LANG-20d2b3f2331db954353e9f0f4c4b8f50!} {!LANG-0281f93179fa47e1087c038fa0f744b6!}{!LANG-b9ec7b428b7f6838c49b796c7bca4e30!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-7b1d4def6e542ff30c91944037ea9f5d!}

{!LANG-53e50aa53561affd5dbf4b45f73d04fb!}

{!LANG-fc528069af2dbd379138d5db35a2c7aa!}

{!LANG-3ac759e30857ff98686908ca1c0a196f!} {!LANG-39c4b0bb4a13709cc43a4491dd6d8dc7!}{!LANG-cb46a96f9006b7c33f1c4d06aebd51de!}

{!LANG-e4177b68bf71f569aaf88154c3e4df43!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-01f3c5d5bf7e139788866e9643c76908!}

{!LANG-cb6e4c48ff507a93c9613643e6e6e4b3!} {!LANG-0a1f9788733b2b167e873c85e3f4799d!}{!LANG-1c4270703c58f4cbc8d6dbc072a52eed!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-617aed33159c31673bef71ef0e4dad20!} {!LANG-c1d2182d54b6bf9162f0c7e9b5351755!}{!LANG-6aff9262ba51d13ddd59d2785317d22c!}

{!LANG-5bd3628986fad7edbcacf112ac3fd279!}

{!LANG-79d1bd08738032dc71c968473d9b4fcd!} {!LANG-5743475f203396a93b28d0c23fe61ea8!}.

{!LANG-3a8b0f0302c4f621bd40710c6d9b61ab!}

{!LANG-75ff33756323d05048fb715aedeb427e!}

{!LANG-9b139e2827f08418feb3638ec1d82706!}

{!LANG-509444caea7c721a25a63e58e7c193dc!} {!LANG-0cb8b173bddcf9303fdb1479cba2ce48!}{!LANG-c76ddfa6f145d0ac08dc15ce79c82fbb!}

{!LANG-9c01ed66b708abd259f8a7ac74f35b92!}

{!LANG-ecc5f413b42306f1d433f0c7fa745042!}

{!LANG-f48b1f80c8e137488ebf5176c1ffde9d!}

{!LANG-4ea5b7dd48568a58310c296847f57d66!} , {!LANG-effbf3cbb09cd52a3b1132a992b61649!}

{!LANG-c53fa8ca37c13db6fdab629eed9a70df!}

{!LANG-1448719059cee0b4b492d6abe616d278!}

{!LANG-9bed405a300aef20c51346e079cb7b87!}

{!LANG-929ff949e2f3c4da0d1b87323434acfc!}

{!LANG-ad766bd2dbf6c5b43b984fa03d540c68!}

{!LANG-37aee50a4f275d4d1406709126128c5e!}

{!LANG-c4474535f7fbe8b8a0b40b12c7675d7a!}

{!LANG-9b3b5b303bdebc93611bec556167bfc6!}

{!LANG-70c5f9fbf0f1814e4b335b72f48ea859!}

{!LANG-7b6a21cc9a4ebfb2420c700cafa96b5e!}

Ona je combenty poplavljena nogama:

{!LANG-e56847941c4911e87243b52f68857571!}

{!LANG-868f9165c9b84ed447bcab3b0113fa2f!}

{!LANG-420b6992d9c465ab681c843d88166336!}

{!LANG-7a09254e30937252045fc1b74bcefd95!}

{!LANG-26e0d3a738931f49d9d4ed486947d6a9!}

{!LANG-0bbb943da0098cbf97bce6265d0bfce5!}

- Možete saznati kako se zoveš?

Brzo je ispričala njezino poljupljenje.

- Vratite se od negdje?

{!LANG-e633babb0f242cb7d770e4d61982885b!}

Isprva je bila toliko zbunjena da je sve promatralo negdje u daljini. Tada je počela odgovoriti na hrabriji.

- Jeste li također u braku?

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-28aa605f2dd0b52af420f49929fdbd03!}

{!LANG-17514a7e8236d63978e75ad021a884d7!}

{!LANG-77bdf8b69cd4460804eaaa78e081294b!} {!LANG-5f8b25a08d285f8f85a990d2eddbec3a!}!

{!LANG-c0ae3aaec16d39242ceb91ddad8c3073!}

{!LANG-8d037e298abc521b0ffd22923a419137!}

{!LANG-328804b2ea46fd029c59f26a674ecb65!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-f2e95d3b7c15f67bc4ef85070b2a3431!}

{!LANG-5a5501cd4bb3b47a04e898e4910dcbb1!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-53b0061cd2f3da0f6c84e2dd809eec35!}

{!LANG-e37270ced0f5e67dfc47b483204072a1!}

{!LANG-f47223d9d32165b0f3ddf9bd3a2eba44!}

{!LANG-b376360efadbdf192632ce94266b1465!}

{!LANG-ff339891c9bc3acbc468719788de545b!}

{!LANG-b4c2d3206ba82f9db7dd50e01f3986c4!}

{!LANG-7189f5222212c5fd9e6fd4b988c833da!}

{!LANG-1899f0d568db2f4be0a9e674c5a26d1b!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-13f60971cc7e7f31fda41658fdb49efa!}

{!LANG-5dafe87085fce2797063bac6cddaed35!}

{!LANG-ba919fffa973930b59cd2273727daff1!}

{!LANG-88d9bc29ca05aff7e14a3000bcbf8c16!}

{!LANG-7101a9ee29d3b487b114b19f19577607!}

{!LANG-b7794dcda732f73a29a4b79b5492f9a1!}

{!LANG-8b22f44178ee39e51374f430428faae8!}