पोलिना पंचेंको। संग्रह के ढांचे के घटक "बाएं बैंक" - वर्लम शालामोव और एकाग्रता की दुनिया

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पोलिना पंचेंको। साइकिल वी। शालामोव "बाएं बैंक" में फ्रेमवर्क घटक

पाठ की शुरुआत में विभिन्न घटक शामिल हैं: लेखक का नाम, शीर्षक, उपशीर्षक, समर्पण, एपिग्राफ, प्रस्तावना इत्यादि। "फ्रेमवर्क कॉम्प्लेक्स" के तत्व पूर्वानुमान में योगदान देते हैं, अपेक्षित पाठ का पुनर्निर्माण करते हैं। पाठ के मुख्य घटकों में से एक शीर्षक है - "पाठ का पहला संकेत, जो पाठक को पुस्तक के बारे में विचारों का एक पूरा सेट देता है। इस प्रकार यह पाठ के प्रस्ताव को पाठक की आवश्यकता को कैसे बनाता है, उसकी व्याख्या के प्रति पहला कदम बन जाता है। "
चक्रीय कारक के रूप में शीर्षक के विचार का महत्व ई.वी. लेख में पोनोमेरेवा "1 9 20 के दशक के रूसी उपन्यासकार में शीर्षक और अंतिम परिसर की घटना।" शोधकर्ता इस तथ्य को इंगित करता है कि 1 9 20 के दशक की अवधि में एक विशेष घटना। "कलाकार" कलात्मक एकता और साइक्लिंगेशन का प्रतिनिधित्व दो अंतःसंबंधित घटनाओं के रूप में देखा जा सकता है: एक प्रवृत्ति के रूप में और अच्छी तरह से स्थापित शैली (या सुपर-गैस) एकता के रूप में, और ढांचा परिसर का विश्लेषण आपको इन दो रुझानों को स्पष्ट रूप से ट्रेस करने की अनुमति देता है छोटा गद्य। चक्र वी। शालामोव "बाएं बैंक" में ढांचे तत्वों की विशेषताओं पर विचार करें। शीर्षक परिसरों के कई वर्गीकरण हैं। इस अध्ययन में टाइपोग्राफी का आधार, हमारे पास ई.वी. द्वारा प्रस्तावित एक वर्गीकरण है। उपरोक्त काम में पोनोमेरेवा।

सबसे पहले, आपको पूरे चक्र के शीर्षक से संपर्क करने की आवश्यकता है। "वाम बैंक" का अर्थ वास्तविक शीर्ष है (इस तरह तटीय तट को तटीय तट, वह स्थान जहां शिविर कोलिमा क्षेत्र में थे), चक्र के अधिकांश कार्यों की साइट। कालक्रम के रूप में, कहानियां घटनाओं को फैलाया जाता है। शीर्षक का एक महत्वपूर्ण स्पष्टीकरण पत्र v.t. में निहित है। शालामोव से ए। Solzhenitsyn। पता लिखता है कि "... शिविर कोलोमा सोवियत संघ के आठवें हिस्सों पर स्थित एक विशाल शरीर है। इस क्षेत्र में सबसे खराब समय में 800-900 हजार कैदी थे।<. . .>" "वाम बैंक" नाम पर अन्य टिप्पणी n.ya को एक पत्र में खोजें। मंडेलशम वी.टी. शालामोव इंगित करता है कि "वाम बैंक" आधिकारिक है भौगोलिक नाम वह गांव जहां लेखक छह साल तक जीवित रहे। " दरअसल, साइकिल संरचना में शामिल किए गए कार्य विविध हैं: यह वामपंथी बैंक के बाएं किनारे पर स्थित शिविरों का जीवन है, और शिविर अस्पतालों और मॉस्को जेलों में भविष्य के धार्मिक लोग बैठते हैं। एक तरफ चक्र का शीर्षक, सामान्यीकृत है: न तो एक विशिष्ट शिविर और न ही शिविर अस्पताल का संकेत दिया जाता है, जिससे क्या हो रहा है इसका एक सामान्य कवरेज स्थापित करना, क्या हो रहा है का कुल कवरेज: न केवल मानसिक, बल्कि भौगोलिक भी । कोलायमा के बाएं किनारे के पारंपरिक विचार से अपील करते हुए लेखक छवियों की अर्थपूर्ण परंपराओं का विस्तार करता है।
इस प्रकार, टॉपलाइन शीर्षक का उपयोग वीटी द्वारा किया जाता है। शालामोव एक प्रकार की उपवास के रूप में, एक लेखक के कलाकारों में व्यक्तिगत कार्यों का संयोजन।

इससे पहले कि आप सीधे "वाम बैंक" के शीर्षलेख परिसर से संपर्क करें, इस तथ्य पर ध्यान देना आवश्यक है कि चक्र में एक समर्पण है जो आपको कथा की कुछ विशेषताओं को समझाने की अनुमति देता है, विशेष रूप से, इंट्रासाइक्लिंग क्रोनोटॉप का उल्लंघन, स्थापना, कथाओं के रूप में कथाओं की विनिर्ण्यता स्वयं और कुल मिलाकर चक्र। पूरा संग्रह इरिना सिरोटिंस्काया को समर्पित है। आरंभ का तथ्य पत्र v.t. में स्थापित किया गया है। शालामोव से I.P. सिरोटिंस्काया। दीक्षा के पाठ में एक महत्वपूर्ण वाक्यांश है: "अनंत स्मृति"।
यह "स्मृति" है जो पूरी कहानी की प्रकृति को निर्देशित करती है: छवियां और घटनाएं लेखक के लिए आती हैं क्योंकि यह अतीत से थी, इसकी स्मृति यादगार एपिसोड छीनती है। लेखक की यादों की "अनंतता" चक्र की संरचना में व्यक्त की जाती है: वी। शालामोव की कहानियां इस तरह से हैं कि वे कभी-कभी दूसरे में से एक को प्रवाहित करते हैं ("यहूदी प्रोक्यूरेटर", लेपर्स "), उनमें से अधिक हिस्सा मनमाने ढंग से हैं, जिससे आप खुली संरचना बना सकते हैं। समर्पण वैचारिक और आकार मानता है: एक आकार के कपड़े के साथ चिह्नित, एक ऐसे काम की शैली बनावट जो सहयोगी स्थापना की अनुमति देता है।

उनके पास एक समर्पण भी अंतिम कहानी "केंद्रीकरण" है। लेखक एड्रेससी का नाम इंगित करता है, जो खुद के लिए बोलता है: नादेज़दा याकोवलेवना मंडेलशम। यह इस संदर्भ में एक अंतरात्मात्मक प्रकृति है: यह एक जीवनी तत्व है जो अपने पति के नाम के साथ एक अविभाज्य संबंध में कार्य करता है, ओई। मंडेलस्टम, वास्तव में यादों की किताबों के साथ एन। मंडेलस्टम, जिसमें उन्होंने लिंक, पूछताछ, कवि की गिरफ्तारी का वर्णन किया, जो मगदान में एक नवीनीकरण शिविर में मृतक थे। पत्र n.ya. मंडेलस्टम टू वी। शालामोव ने गवाही दी कि उसने लेखक की कहानी की अत्यधिक सराहना की।

अधिकांश शीर्षक में एक वर्ण चरित्र होता है, जिसमें वस्तु का प्रत्यक्ष संकेत होता है। हीरोज को पेशे ("भूवैज्ञानिकों") द्वारा बुलाया जाता है ("अस्पताल के प्रमुख"), छात्रवृत्ति ("अकादमिक") के अनुसार, जेनेरिक संबद्धता ("डिकम्ब्रिस्ट के वंशज") द्वारा; अलग समूह एंथ्रोपोनिक शीर्षक ("इवान फेडोरोविच", "लिडा") के साथ वर्तमान कहानियां। कई खिताबों में न केवल एक चरित्र चरित्र है, बल्कि अतिरिक्त रंग भी हैं: aluzion ("यहूदियों की प्रोक्यामी"), रूपक ("unimited", "decembrist के वंशज")।

हालांकि, विश्लेषण करते समय, सामान्य संरचनात्मक क्षण आवंटित किए जाते हैं। तो, कहानी "भूवैज्ञानिकों" में, शीर्षक में बताए गए वर्ण तुरंत काम के पृष्ठों पर उत्पन्न होते हैं। उनकी उपस्थिति अस्पताल के प्रमुख के साथ नायकों, क्रिस्टा में से एक की एक संवाद से पहले है। उनकी प्रतिकृतियों में, अस्पताल में पहुंचे अस्पताल में "मंच", "अतिथि" के रूप में संकेत दिया जाता है:

बॉस ने कहा, "सुनो, क्रिस्ट", "मेहमान आपको लाएंगे।
आयुक्त ने कहा, "मंच आ जाएगा।"

मुख्य वाक्यांश अस्पताल प्रमुख की प्रतिकृति है: "किसी को भी इन लोगों के बारे में पता नहीं होना चाहिए।" अपराध में नए चरण की कीटाणुशोधन होनी चाहिए, जो इस समय प्रकट होता है जब नामित प्रक्रिया पूरी होनी चाहिए: पहले नहीं।

मंच के समय, लेखक अपना विवरण देता है, एक प्रकार का समूह चित्र, जो शिविर कर्मचारियों के विपरीत बनाया गया है: "अधिकारी हिस्सेदारी की भीड़ टूट गई, पेशार्क की गोल्डन तारकीय पीछा - आगंतुकों का सारा ध्यान और किसी भी रैग को बनाने में गंदे लोगों के एक छोटे समूह को बैठक दी गई थी - लेकिन निष्पादित नहीं, नहीं - अभी भी उनकी, नागरिक, जांच, जेल कक्ष के फर्श पर बिस्तर पर नवीनीकृत। "

फिर उठता है मात्रात्मक रचना समूह: बारह पुरुष और एक महिला। अंतिम एक अंतिम के साथ संपन्न है। पाठक इसे पहचानता है जब गिरफ्तारियों में से एक पहली महिला की कीटाणुशोधन की प्रक्रिया के माध्यम से जाने के लिए आमंत्रित करता है। बाकी भूवैज्ञानिक अपरिचित बने रहते हैं। वे पृष्ठ पृष्ठों से अप्रत्याशित के रूप में गायब हो जाते हैं, क्योंकि वे उठते हैं। यह लेखक-कथाकर्ता की अंतिम प्रतिकृति द्वारा जोर दिया जाता है ("भूवैज्ञानिक एक रात में गायब हो गए")। इस प्रकार, भूगर्भविद शिविर के निवासियों के जीवन से केवल एक एपिसोड हैं, अस्पताल-शिविर प्रणाली की स्थिरता पर जोर दिया जाता है, यथार्थवादी प्रभाव बढ़ाया जाता है।

जैसा कि पहले कहानी द्वारा विश्लेषण किया गया था, प्रस्तुत कार्यों में पाठक अपेक्षाओं का धोखा होता है। चरित्र शीर्षक "लिडा" के साथ कहानी में, नाम वाहक केवल व्यापक प्रदर्शनी के बाद दिखाई देता है, जहां, विशेष रूप से, यह समझाया जाता है कि क्रिस्टा के जीवन में नायिका इस मामले की इच्छा है। कीवर्ड इसकी उपस्थिति में - "रोशनी": "बीमा, हमेशा के रूप में, अचानक आया। अचानक, एक भयानक तनाव के बाद - वोल्टेज मानसिक नहीं है, न कि दिल की ताकतों, बल्कि क्रिस्टा के पूरे प्राणी।<. . .> लेकिन अंतर्दृष्टि आई। लिडा ... "

कई पुनरावृत्ति, पिकअप पर बनाए गए सुझाव, नायक के विचार के गहन कार्य पर जोर देने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, नतीजा - लीडा के नाम की उपस्थिति, और इसलिए, और संभावित मोक्ष, क्योंकि यह "गलती" कर सकता है। क्रिस्टा के व्यक्तिगत मामले में एक पत्र छोड़ना, एक वर्ष के बजाय पांच साल के पासपोर्ट की कीमत पर "त्रुटि", और यह संपूर्ण जीवन। हालांकि, लिडा के नाम के बाद, लेखक पाठक को क्रिस्टा की जीवनी में लौटाता है। यहां तक \u200b\u200bकि लिडा की उपस्थिति का डेटिंग भी मौका का एक तत्व है, अनुमानित ("दो साल पहले, कैदियों से एक ड्यूटी डॉक्टर ने क्रिस्टा को पक्ष में ले लिया"। लिडा द्वारा प्रदान की जाने वाली सहायता के बाद, वह पूरी तरह से इसके बारे में भूल जाता है, क्योंकि वह पहले से ही अतीत से एक व्यक्ति है, "गैर-मुक्त" जीवन। अंतिम न केवल घटनाओं को बताता है, बल्कि एक नए वैचारिक स्तर पर साजिश आउटपुट का प्रदर्शन करता है। नायिका का नाम एक बहु-मूल्यवान प्रतीक में विकसित होता है।

चरित्र शीर्षक का एक और ध्रुव "अस्पताल के प्रमुख" की कहानी का प्रतिनिधित्व करता है। काम की साजिश अस्पताल के जीवन से एक एपिसोड पर आधारित है, जो 1 9 48 को संदर्भित करती है, जिसे सीधे काम में इंगित किया जाता है। अस्पताल के प्रमुख को व्यक्तिगत नाम से सम्मानित नहीं किया गया है, उन्हें "डॉ डॉक्टर" नाम दिया गया है, जो कि विडंबन-सार्पी के प्रस्तुत संदर्भ में लगता है।
"अस्पताल का सिर एक डॉक्टर था, और लोगों के इलाज करना चाहता था। "अस्पताल का प्रमुख" - एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक अधिक उचित नाम जो अपनी स्थिति पर जोर देता है, एक पेशे और एक कॉलिंग नहीं, जिसे डॉ। डॉ की जीवनी से तथ्यों द्वारा बढ़ाया जाता है।: "डॉक्टर ने मेरे एक दृढ़ विश्वास की खोज की लिटरन "केआरटीडी" में व्यक्तिगत मामला, और डॉ डॉ। एक चीकी थे, राजनीतिक अधिकारी जिन्होंने अपने अस्पताल में अपने अस्पतालों में स्नातक होने के लिए अपने अस्पताल में "केआरटीडी" और यहां अपने हाथों में भेजा, फेल्डशर होने के लिए दिखाई दिया तरल। "

इंटरमीडिएट समूह को निम्नलिखित कहानियों द्वारा चरित्र कॉल के साथ कब्जा कर लिया गया है: "अकादमिक", "असीमित", "डिकम्प्रिस्ट के वंशज"। इन कहानियों की कहानी के केंद्र में, "वाम बैंक" चक्र के अंत-से-अंत वर्ण हैं: गोलुबेव, क्रिस्टा, एंड्रीव।

शीर्षक में चिह्नित "अकादमिक" चरित्र की कहानी में, और इसका नाम नहीं दिया गया है। कहानी में हीरो-एंटीथेसिस गोलुबेव को फैलाता है। पात्रों के विरोध में पूरे काम पर जोर दिया जाता है, लेखक असीमित वृद्धावस्था के आजीविका और युवा शिक्षाविद का विरोध करते हैं, गोलुबेवा की महिमा करते हैं: "लोकप्रिय शिक्षाविद ने खुद दरवाजा खोला। वह युवा, स्पिलवे, त्वरित काले आंखों के साथ था और बहुत छोटा, ताजा pupid देखा "; "सामने में खड़े एक कांस्य फ्रेम के साथ एक विशाल दर्पण में, वे दोनों को प्रतिबिंबित किया गया था - काले टाई, काले बालों वाली, काले आंखों, ग्लेडकोलिक, जंगम, और उसके थके हुए चेहरे के एक सीधी आंकड़े के साथ एक काले सूट में अकादमिक कई झुर्रियों के साथ, गहरे निशान के समान। "

कहानी में "unimection" नायक का असली नाम नामित नहीं किया गया है। कथा पहले व्यक्ति से आयोजित की जाती है। "अनियंत्रित" के नायकों का विरोध और नीना सेमेनोवना के चिकित्सा अभ्यास के प्रमुख वैचारिक स्तर पर होते हैं। नायकों - प्रतिद्वंद्वी जीवनानुभव, विचारधारात्मक स्थिति के अनुसार, जो एक युवा चिकित्सक की तरह अनुचित और प्रस्तावित जीवन परिस्थितियों में असंभव लगता है।

चरित्र शीर्षक के स्थान पर एक स्पष्ट तर्क की कमी, हमारी राय में, कि कहानियों का स्थान समर्पण ("स्मृति") में निर्धारित विचार के अधीन है: लोग उन या अन्य घटनाओं के कारण स्मृति से पॉप अप करते हैं , "बाएं बैंक" की एक अलग तस्वीर बना रही है।

चक्र के अंदर क्रोनोटोपिक शीर्षक अलग हो गया है, कहानियों में से एक "प्राप्त करने वाले आराम" के साथ-साथ चक्र के सामान्य शीर्षक का हकदार है, इसकी एक समान सुविधा है: सटीक स्थानिक परिभाषा की कमी। ऐसा बहुत सामान्यीकृत नाम इंगित करता है कि यह हमें अधिकतम व्यापक मूल्य के बारे में कैसा लगता है। कलाकार द्वारा बनाया गया छवि। हालांकि, क्रोनोटोपिक परिभाषा रूपरेखा अर्थ के साथ मिश्रित है। लेखक रिसेप्शन रूम पर ध्यान केंद्रित क्यों कर रहा है? यह अस्पताल में पहली जगह है, जहां घटना की कहानी में वर्णित कैदी "जीवन" के केंद्रित रूप में परिलक्षित होते हैं यदि इसे कहा जा सकता है कि इसे कहा जा सकता है, कोलोमा शिविरों के नैतिकता।

डबल एट्रिब्यूशन "दशकों के वंशज", "यहूदियों के प्रकोप" की कहानियों में होता है, "कम", "असंतुलित"। शीर्षक "जुडिया के प्रोक्यूरेटर" में एक स्पष्ट रूप से सूजन चरित्र है, जिसे बार-बार शोधकर्ताओं द्वारा इंगित किया गया था।

"डिकम्प्रिस्ट के वंशज", "लेपर" और "असीमित" की कहानियां स्पष्ट रूप से रूपरेखा चरित्र हैं।

"स्तर" न केवल कुष्ठ रोग द्वारा वास्तविक बीमारी है, बल्कि समाज की एक बीमारी भी है। शीर्षक "डिकम्प्रिस्ट की इच्छुक" का उद्देश्य अलेक्जेंडर जॉर्जिविच एंड्रीव, पोल्कोटोरज़ान के नेता के नेता के पात्रों में से एक की दृढ़ता पर जोर देना है।

एक और प्रकार का शीर्षक, प्लॉट परिप्रेक्ष्य से पूछना: " आखिरी जंग मेजर पुगाचेवा "," महाधमनी एन्यूरिज "," मांस का एक टुकड़ा "," विशेष अंकन "," लेंड लॉज पर "। शीर्षक समूह एक महत्वपूर्ण कहानी विस्तार के पद का विषय है: "डायमंड मानचित्र", "गैगारिना राजकुमारी हार"। आखिरी काम के नायकों में से एक की कहानी से, हम समझते हैं कि शीर्षक में प्रस्तुत विषय मिरोल्यूबोव की जीवनी में एक मोड़ बिंदु है। गैगारिना राजकुमारी हार - यादों के लिए कारण। एक बार पहुंचने के लिए, वस्तु साजिश के विकास के लिए एक वसंत है।

महाधमनी aneurysm की कहानी के शीर्षक में, रोग का नाम बनाया गया था, जिसके परिणामस्वरूप Ekaterina Glovaksky परिणामस्वरूप मर रहा है, एक स्थिर बीमार महिलाओं में से एक। डॉक्टर गेनेडी पेट्रोविच जटसेव द्वारा खोजे गए एक भयानक निदान, यह उन लोगों द्वारा लगातार अनजान होने के लिए पता चला जो ग्लोवाक की मौत में देरी कर सकता है।

"मांस का एक टुकड़ा" परिशिष्ट है, जिसे गोलुबेव द्वारा हटा दिया जाता है, और नायक स्वयं, जो स्वेच्छा से शिविर अस्पताल में रहने के लिए सर्जरी में जाता है, और नतीजतन, अधिक गंभीर सजा से बचें। "मांस का टुकड़ा" गोलुबेव डॉक्टरों के लिए है जो शांति से एक अर्थहीन ऑपरेशन करते हैं।

"बाएं बैंक" चक्र को बंद करता है, जिसका शीर्षक बहु-इक्विटी है और चक्र शीर्षलेख प्रणाली से बाहर निकल गया है, इसे एक शीर्षक के रूप में जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, एक लेबलिंग फैनिस्कवर, जिसे अप्रत्यक्ष रूप से कार्य की शैली की विशेषताओं पर संकेत दिया जाता है ।

"शब्दकोश के अनुसार विदेशी शब्द", शब्द" केंद्र "में कई मूल्य हैं: पहले मूल्य में -" एक नैतिक प्रकृति का निर्णय "," पुरानी "," कानूनी "-" वाक्य "के साथ दूसरे अर्थ में। कहानी का शीर्षक इनमें से दो मूल्यों को एक साथ लाता है। लगातार, कहानी एक स्मृति भावना है जो इस बिंदु को कहानियों के चक्र में रखती है। काम का गुस्राचारिक आधार इंप्रेशन के प्रवाह में बदल जाता है, पाठक पर छिड़काव अनुभव करता है। इस प्रकार, नायक के साथ-साथ लाखों कैदियों के साथ भी क्या हुआ, समाज की सजा बन जाती है।

ब्याज "बाएं बैंक" चक्र में हेडर कॉम्प्लेक्स की औपचारिक संरचना का प्रतिनिधित्व करता है। शीर्षक संरचना की एकरूपता में भिन्नता है: 25 कहानियों में से 13 में नामांकन के एक-ट्रैक नाम हैं, और इसलिए ईमानदारी की भावना है, एक ही प्रकार, एक स्थिर तस्वीर बनाई गई है।

अन्य शीर्षक "SUDN" के अनुसार बनाए जाते हैं। + सूट। " - "यहूदिया का प्रोक्येटर", "डिकम्प्रिस्ट के वंशज", "महाधमनी एन्यूरिम्स", "अस्पताल के प्रमुख", "मांस का टुकड़ा") या "विज्ञापन। + सूट। " ("डायमंड कार्ड", "सबसे अच्छी प्रशंसा", "मेरी प्रक्रिया", "प्राप्त करने में आराम")।

पाठ का एक समान रूप से महत्वपूर्ण ढांचा घटक डेटिंग की उपस्थिति है, क्योंकि कलात्मक एकता दोनों प्रासंगिक लिंक और अर्थ दोनों है। इस बात को ध्यान में रखते हुए, लेखक की योजना अधिक समझ में आती है। Ensemble एकता नोट्स E.V में डेटिंग के महत्व का महत्व लेख में पोनोमेरेवा "1 9 20 के दशक के रूसी उपन्यासकार में शीर्षक और अंतिम परिसर की घटना।" शोधकर्ता विशेष रूप से "पूर्व की कहानियों से कहानियों" में डेटिंग के सिद्धांत को इंगित करता है, "1 9 27 को अंतिम कार्य के तहत केवल चक्र के अंत में संकेत दिया जाता है, जबकि पहले तीन वास्तव में एक साल पहले बनाए जाते हैं । नतीजतन, लेखक को मैक्रोटेक के वैचारिक अर्थ के पुनर्निर्माण की तारीख को लक्षित करने का अवसर मिलता है, यानी, शीर्षक और अंतिम परिसर का यह तत्व वास्तव में, एक मार्कर न केवल संभावनाएं है, बल्कि यह भी आवश्यकता, पाठ की धारणा की व्यवहार्यता इस तरह से है - एक समान अर्थ क्षेत्र में। "

प्रत्येक कहानी के अंत में वी। शालामोव द्वारा डेटिंग का संकेत दिया जाता है। हालांकि, कार्यों में स्थित नहीं हैं कालानुक्रमिक क्रम मेंएक निश्चित कॉपीराइट के लिए क्या अंक। वी। शालामोव भी उपशीर्षक, एपिग्राफ के अपने कार्यों को वंचित कर देता है, जो लेखक की एकाग्रता या नायकों पर, या विषय वस्तु पर, या घटनाओं (काम के शीर्षक के अनुसार) पर इंगित करता है।

उपर्युक्त सभी निष्कर्ष निकालना संभव बनाता है कि यह अक्सर पाठक को धोखा देने वाले शीर्षक की मदद से लेखक होता है, लेकिन यह आपको सहयोगी योजना में एक कहानी तैनात करने की अनुमति देता है। शीर्षक एक ही प्रकार की संरचना में भिन्न होता है, जो एक निश्चित लेखक की स्थापना का प्रदर्शन करता है।

संरचना के तहत आमतौर पर साजिश तत्वों की सभास्थल संगठितता को समझते हैं। इस प्रकार, इस स्तर के तत्वों के प्रतिमान थकावट को वाक्यविन्यास स्थिरता के अध्ययन से पहले होना चाहिए।

हालांकि, जैसा कि हमने देखा है, साजॉन तत्वों की गणना मुख्य विपक्षों पर निर्भर करती है, और बाद में, बदले में, केवल एक पूर्व निर्धारित अर्थपूर्ण क्षेत्र के भीतर आवंटित किया जा सकता है (दो परस्पर अतिरिक्त सबसेट का आवंटन केवल तभी संभव है जब कोई है पूर्वनिर्धारित सार्वभौमिक सेट)। यह इस प्रकार है कि फ्रेम की समस्या - सीमाओं को अलग करने कलात्मक पाठ नीट से, - मौलिक की संख्या से संबंधित है।

काम के पाठ का गठन करने वाले समान शब्द और सुझावों को कहानी तत्वों पर अलग-अलग आकार दिया जाएगा, इस पर निर्भर करता है कि एनईटीईटी से पाठ के अवक्रमण से विशेषता खींची जाएगी। इस सुविधा के बाहरी पक्ष पर क्या है इस कार्य की संरचना में शामिल नहीं है: यह एक काम, या दूसरा काम नहीं है। उदाहरण के लिए, में रंगमंच xviii में। विशेष रूप से विशेषाधिकार वाले दर्शकों के बेंच मंच पर स्थापित किए गए थे ताकि हॉल में दर्शकों ने एक ही समय में मंच और दर्शकों और अभिनेताओं पर देखा। लेकिन नाटक की कलात्मक जगह में, सीमित फ्रेम के अंदर स्थित, केवल अभिनेता गिर गए, इसलिए दर्शकों ने दर्शकों के दृश्य पर देखा, लेकिन उन्हें नोटिस नहीं किया।

फ्रेम फ्रेम कला का एक स्वतंत्र काम हो सकता है, लेकिन यह निशान की सीमा के दूसरी तरफ है, और जब हम तस्वीर को देखते हैं तो हम इसे नहीं देखते हैं। साथ ही, यह केवल हमारे लिए कुछ स्वतंत्र पाठ के रूप में फ्रेम पर विचार करना शुरू करना है ताकि कैनवास हमारे क्षेत्र से गायब हो जाएं कलात्मक दृश्य - यह सीमा के दूसरी तरफ हो जाता है। विशेष रूप से इस नाटक के लिए चित्रित पर्दे, पाठ में प्रवेश करता है, पर्दे बदल नहीं रहा है - नहीं।

रंगमंच के दृश्य पर रखे गए प्रत्येक नाटकों के लिए एक उड़ान सीगल के साथ मिलान पर्दा, अलग से - पाठ के बाहर है। लेकिन यह सभी थियेटर प्रोडक्शंस को एक ही पाठ के रूप में पेश करने के लायक है (यह उनके बीच विचारधारात्मक और कलात्मक समुदायों की उपस्थिति में संभव है), और व्यक्तिगत इस एकता के तत्वों के रूप में खेलता है, और पर्दे कलात्मक अंतरिक्ष के अंदर होगा । यह पाठ का एक तत्व होगा, और हम इसकी समग्र भूमिका के बारे में बात कर सकते हैं।

अर्थपूर्ण कनेक्शन के लिए ढांचे की अस्थिरता का एक उदाहरण प्रसिद्ध हेर्मिटेज "कैश मारिया मगदालेन" टाइटियन है। यह तस्वीर वर्कशॉप वर्क फ्रेम में डाली जाती है जिसमें दो अर्ध-नग्न पुरुषों को घुमावदार मूंछ के साथ चित्रित किया जाता है। तस्वीर की साजिश और फ्रेम की साजिश का यौगिक एक कॉमिक प्रभाव को जन्म देता है। हालांकि, यह यौगिक नहीं होता है क्योंकि तस्वीर पर विचार करते हुए, हम अपने अर्थपूर्ण क्षेत्र से एक फ्रेम को बाहर करते हैं - यह कलात्मक स्थान की एक अवशोषित सीमा है, जो एक समग्र संघ है।

हमें फ्रेम पर एक स्वतंत्र पाठ के रूप में ध्यान देना चाहिए, क्योंकि तस्वीर अपनी सीमा में बदल जाती है और दीवार से इस अर्थ में भिन्न नहीं होती है। पेंट फ्रेम, दृश्य रैंप, स्क्रीन सीमाएं सीमाएं बनाती हैं कलात्मक मीरा, उसकी बहुमुखी प्रतिभा में बंद।

ये एक मॉडलिंग प्रणाली के रूप में कला के सैद्धांतिक पहलुओं से संबंधित हैं। स्थानिक रूप से सीमित होने के नाते, कला का काम असीमित दुनिया का एक मॉडल है।

फ्रेम फ्रेम, थिएटर में रैंप, साहित्यिक की शुरुआत और अंत या संगीत कार्य, सतह, रोमांचक मूर्तिकला या वास्तुकला निर्माण अंतरिक्ष से अंतरिक्ष से बंद हो गया, ये सभी कला के सामान्य पैटर्न के विभिन्न रूप हैं: कला का काम अनंत दुनिया का अंतिम मॉडल है। पहले से ही क्योंकि सिद्धांत में कला का काम फाइनल में अनंत का प्रदर्शन है, एपिसोड में पूर्णांक, इसे इस प्रकार के रूप में अंतर्निहित रूपों में ऑब्जेक्ट की प्रतिलिपि बनाने के रूप में नहीं बनाया जा सकता है। यह एक वास्तविकता का एक वास्तविकता है, यह हमेशा अनुवाद है।

हम केवल एक ही देते हैं और कला के दायरे से निकाले जाते हैं, एक उदाहरण सीमा की समस्या और किसी अन्य में वस्तु प्रदर्शन भाषा के सम्मेलन के बीच संबंध दिखाता है।

लोबाचेव्स्की ज्यामिति की प्रारंभिक स्थिति यूक्लाइड के पांचवें पोस्टलेट का इनकार है, जिसके अनुसार एक से अधिक सीधी रेखा को लेना असंभव है, जो सीधे इसके समानांतर है। विपरीत धारणा पूरी तरह से परिचित दृश्य प्रस्तुतियों के साथ टूट जाती है और जैसा कि ऐसा लगता है, विमान पर "प्रयुक्त" (लोबाचेविक की शब्दावली पर) विमान पर ज्यामिति तकनीकों का साधन चित्रित नहीं किया जा सकता है। हालांकि, यह है कि क्लेन गणित गणित ने कैसे किया, सामान्य यूक्लाइड विमान पर एक सर्कल लागू किया और परिधि और एक अतिरिक्त दरवाजा क्षेत्र को छोड़कर, केवल अपने इंटीरियर पर विचार करना शुरू कर दिया, क्योंकि यह लोबाचेव्स्की ज्यामिति के प्रावधानों को स्पष्ट रूप से अनुकरण करना संभव होगा ।

यह सुनिश्चित करने के लिए ड्राइंग को देखने के लिए पर्याप्त है कि सर्कल के अंदर (जो अपने विचार-विमर्श में लोबाचेव्स्की की पूरी जगह के प्रदर्शन के रूप में कार्य करता है, और इसमें आयोजित chords प्रतिस्थापन - संभावना पर लोबाचेव्स्की की स्थिति तीसरे प्रत्यक्ष (यहां - तार) के लिए एक बिंदु दो समानांतर आयोजित किया गया। यह अंतरिक्ष को अलग करने की प्रकृति है जो सामान्य ज्यामिति को सर्कल के अंदर लोबाचेव्स्की ज्यामिति मॉडल के रूप में मानने की अनुमति देता है।

उपरोक्त उदाहरण सीधे कला में फ्रेम की समस्या से संबंधित है। परिमित पाठ के माध्यम से एक असीमित वस्तु (वास्तविकता) का मॉडलिंग, कला का काम जीवन की छवि की छवि (या बल्कि न केवल भाग) द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया जाता है, बल्कि यह भी पूरी तरह से इस जीवन को भी प्रतिस्थापित नहीं करता है। प्रत्येक व्यक्तिगत पाठ एक साथ और कुछ निजी और सार्वभौमिक वस्तु।

इसलिए, "अन्ना करेनिना" की साजिश, एक तरफ, कुछ टेपिंग ऑब्जेक्ट प्रदर्शित करती है: नायिका का भाग्य, जिसे हम रोजाना वास्तविकता, लोगों में हमारे आस-पास के भाग्य के साथ तुलना कर सकते हैं। यह ऑब्जेक्ट समाप्त हो गया सामान्य नाम और व्यक्तित्व के अन्य सभी संकेत, कला में प्रदर्शित यूनिवर्सम का केवल एक हिस्सा है। नायिका के भाग्य के बगल में इस अर्थ में, आप अनगिनत अन्य नियति डाल सकते हैं। हालांकि, दूसरी तरफ, एक ही कहानी, एक अलग वस्तु का प्रदर्शन है जिसमें असीमित विस्तार की प्रवृत्ति है।

नायिका के भाग्य को एक निश्चित युग की सभी महिलाओं और एक निश्चित सामाजिक सर्कल, हर व्यक्ति, हर व्यक्ति के भाग्य के मैपिंग के रूप में दर्शाया जा सकता है। अन्यथा, उनकी त्रासदी के पेरिपेटिया को पूरी तरह ऐतिहासिक हित, और पाठक के लिए, नैतिकता और जीवन का अध्ययन करने के विशेष कार्यों से दूर, जो पहले से ही इतिहास की संपत्ति बन चुकी है, बस उबाऊ हो जाएगा।

इसलिए, यह साजिश (और व्यापक - किसी भी कथा में) दो पहलुओं में हाइलाइट कर सकता है। उनमें से एक, जिसमें पाठ पूरे विश्वविद्यालय को अनुकरण करता है, को पौराणिक, दूसरा, जो वास्तविकता के किसी भी एपिसोड को प्रदर्शित करता है - फेंस। यह ध्यान दिया जा सकता है कि केवल पौराणिक सिद्धांत पर वास्तविकता से संबंधित कलात्मक ग्रंथ संभव हैं। ये ऐसे ग्रंथ होंगे जो व्यक्तिगत एपिसोड के माध्यम से सभी प्रदर्शित होते हैं, लेकिन मिथकों जैसे शुद्ध संस्थाओं के रूप में।

हालांकि, कलात्मक ग्रंथ, केवल मुख्यालय द्वारा निर्मित, स्पष्ट रूप से असंभव। उन्हें किसी वस्तु के मॉडल के रूप में नहीं माना जाएगा, जो इस वस्तु के रूप में समझता है। यहां तक \u200b\u200bकि जब "तथ्य का साहित्य", वर्टोवा के जिग्स का क्रॉनिकल या "सिनेमा-वेरिट" वास्तविकता के टुकड़ों की कला को प्रतिस्थापित करना चाहता है, वे अनिवार्य रूप से सार्वभौमिक प्रकृति के मॉडल बनाते हैं, वास्तव में वास्तविकता, कम से कम स्थापना का तथ्य या सिनेमा के दृश्य के क्षेत्र में वस्तु के लिए कुछ पार्टियों सहित नहीं।

इस प्रकार, यह पाठ का पौराणिक संबंध है जो मुख्य रूप से फ्रेम से जुड़ा हुआ है, जबकि फाबुलिन इसे नष्ट कर देता है। आधुनिक कलात्मक पाठ का निर्माण, एक नियम के रूप में, इन रुझानों के बीच संघर्ष पर, उनके बीच संरचनात्मक तनाव पर किया जाता है।

लगभग इस संघर्ष को अक्सर इस विचार के बीच विवाद के रूप में पहचाना जाता है कि कला का काम ऑब्जेक्ट का एक सशर्त प्रदर्शन है ("सामान्यीकरण"), प्रिय और यथार्थवादी Xix। सी।, या सबसे अधिक वस्तु ("चीज"), जैसा कि पाया गया है, उदाहरण के लिए, भविष्यवादी और अन्य अवंत-गार्डे से जुड़े हुए, एक्सएक्स शताब्दी की कला में दिशा-निर्देश।

इन विवादों का उत्साह, वास्तव में कला में सम्मेलन की प्रकृति के बारे में विवाद, सीधे पाठ की सीमाओं की समस्या को बढ़ाएगा। बारोक मूर्ति जो पैडस्टल पर फिट नहीं होती है, " भावुक यात्रा"स्टर्न," अंत तक "अंत तक नहीं", पिलंदेल के नाटकों, या मेयरहोल्ड प्रदर्शन करते हुए, रैंप के लिए कार्रवाई कर रहा है, "यूजीन वनजिन", दृश्य जंक्शन, या "लड़ाकू के बारे में पुस्तक" "वसीली टेर्किन", जो जीवन के रूप में स्टेशनरी "मामले" का विरोध करती है, उसकी अनंतता :)

बिना शुरुआत के, बिना अंत के -
"केस" में उपयुक्त नहीं है! -

यह सब अलग - अलग रूप पाठ के पौराणिक और सिर पहलुओं के बीच संघर्ष।

मौखिक कलात्मक पाठ में ढांचे की समस्या के कारण उपरोक्त विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। ढांचा साहित्यक रचना दो तत्व होते हैं: शुरुआत और अंत। शुरुआत और पाठ की शुरुआत की श्रेणियों की एक विशेष मॉडलिंग भूमिका सीधे सबसे आम सांस्कृतिक मॉडल से संबंधित है। उदाहरण के लिए, ग्रंथों के एक बहुत विस्तृत सर्कल के लिए, सबसे आम सांस्कृतिक मॉडल इन श्रेणियों का एक तेज अंकन देंगे।

शुरुआती मध्य युग के कई मिथकों या ग्रंथों के लिए मुख्य सीमा के रूप में शुरुआत की भूमिका की भूमिका निभाई जाएगी। यह मौजूदा के विरोध के अनुरूप होगा जैसा कि अस्तित्व में बनाया गया है। सृजन का कार्य बनाना है - शुरुआत का एक कार्य है। इसलिए, ऐसा कुछ है जो शुरुआत है। इस संबंध में, सांस्कृतिक रूप से, ऐतिहासिक रूप से और मध्ययुगीन इतिहास में मौजूद राज्य की मंजूरी अक्सर अपनी भूमि की "शुरुआत" की कथा के रूप में जारी की जाएगी। तो, कीव इतिहास निम्नानुसार निम्नानुसार है:

"सीई टीटिंग आपके वर्षों की प्रतीक्षा में सबकुछ सबकुछ स्थापित करता है, जिसने कीव में पहले राजकुमारों की शुरुआत की और रूसी भूमि को खाना शुरू किया।" "बागोन वर्षों की कहानी" सिद्धांतों के बारे में एक कहानी है। न केवल पृथ्वी, बल्कि प्रसव, उपनाम मौजूद हैं यदि वे अपने प्रारंभिक पर इंगित कर सकते हैं।

शुरुआत में एक परिभाषित मॉडलिंग फ़ंक्शन है - यह न केवल अस्तित्व का प्रमाण पत्र है, बल्कि बाद की श्रेणी की श्रेणी को भी बदल देता है। घटना की व्याख्या करें - इसका अर्थ इसकी उत्पत्ति को इंगित करना है। तो, किसी भी तथ्य का स्पष्टीकरण और मूल्यांकन, उदाहरण के लिए, प्रिंस ऑफ ब्रदर की हत्या इस पाप का प्रदर्शन करने वाले व्यक्ति के संकेत के रूप में लागू की जाएगी। अभ्यावेदन की एक समान प्रणाली "भयानक बदला" में गोगोल को पुन: उत्पन्न करेगी, जहां कोई भी नया अपराध प्रारंभिक पाप के परिणामस्वरूप कार्य करता है, लेकिन इस तरह, हत्या का बढ़ता पहला कार्य। इसलिए, वंशज के सभी अपराध घटनाओं के संस्थापक के पाप को बढ़ाते हैं।

यह grozny की मंजूरी के साथ तुलना की जा सकती है, कि Kurbsky ने अपनी आत्मा को अपनी उड़ान के लिए नष्ट कर दिया - पहले से ही मृत - पूर्वजों। यह महत्वपूर्ण है हम बात कर रहे हैं वंशजों के बारे में नहीं, बल्कि पूर्वजों के बारे में। पाठ अंत का सामना नहीं कर रहा है, और शुरुआत में। मुख्य प्रश्न "क्या समाप्त हुआ" नहीं है, और "यह कहां से आया"।

यह नहीं सोचा जाना चाहिए कि इस प्रकार का "पौराणिकलाइजेशन" केवल "बागोन वर्षों की कहानी" के लिए विशिष्ट है, या कहो, "माउंट-ज़्लोफेटिया की कहानी", जहां "अच्छा अच्छी तरह से किया गया" का भाग्य इस तरह से पहले से है प्रवेश:

और इस धोखे की सदी की शुरुआत में
आकाश और पृथ्वी बनाई
भगवान ने आदम और हव्वा बनाया ...
... इनो, दुष्ट जनजाति मानव है:
शुरुआत में मैं अविश्वसनीय रूप से चला गया ...

अपनी उत्पत्ति के संकेत के साथ घटना को समझाने की इच्छा बहुत है एक विस्तृत सर्कल में पूरी तरह से आधुनिक सांस्कृतिक मॉडल, जैसे विज्ञान के विकासवादी-आनुवंशिक चरण, जो कि उदाहरण के लिए, भाषा इतिहास की संरचना के रूप में भाषा सीखना, और टीम में कलात्मक पाठ के कार्यों का विश्लेषण - मूल की खोज ग्रंथों का। यह ऐसे अध्ययनों के महत्व पर सवाल नहीं उठाता है, बल्कि केवल सांस्कृतिक मॉडल की कुछ प्रकार के कुछ प्रकार के साथ उनके कनेक्शन को इंगित करता है।

केवल एक निश्चित रूप से प्राप्त ग्रंथों की उपस्थिति से संबंधित एक निश्चित तरीके से संस्कृति मॉडल केवल एक, प्रारंभिक दृष्टिकोण से संबंधित हैं।

यदि आप शुरू करते हैं तो आप उन ग्रंथों को नामित कर सकते हैं जिन्हें "जानबूझकर" माना जाता है। अंत मूल रूप से बाहर रखा गया है - पाठ को निरंतरता की आवश्यकता होती है। ये क्रॉनिकल हैं। ये ऐसे ग्रंथ हैं जो समाप्त नहीं हो सकते हैं। यदि पाठ टूट गया, तो या उसके उत्तराधिकारी को पाया जाना चाहिए, या पाठ को अपूर्ण, दोषपूर्ण माना जाता है। "एंड" प्राप्त करना, पाठ अपूर्ण हो जाता है। मूल रूप से आउटडोर चरित्र में नोले प्रकार के सामयिक सदस्यों के रूप में ऐसे ग्रंथ होते हैं, जो घटनाओं के विकास के रूप में जारी रहना चाहिए। उसी सिद्धांत में, "रूसी योद्धाओं के गांव में गायक" झुकोव्स्की और "हाउस ऑफ क्रेजी" वाइकोव बनाया गया है।

यह अध्यायों द्वारा प्रकाशित कार्यों पर भी संकेत दिया जा सकता है, जो पाठ के पाठ के बाद लेखक को जारी रखने वाले मुद्दों को पाठक के लिए जाना जाता है: "यूजीन वनजिन" या "वसीली टेर्किन"। यह विशेषता है कि "अध्यायों की एकत्रित माताओं" के परिवर्तन के समय, पूरे वर्षों में प्रकाशित, एक पुस्तक में, एक पाठ में, पुशकिन ने उसे "आंखों की दिमागीपन" के संकेत नहीं दिए, लेकिन कमजोर और कार्य किया शुरुआत: सातवीं अध्याय कविता ("हालांकि देर से, और अनुभवहीन") में क्लासिक प्रविष्टि की एक पैरोडी दे रही है, पुष्किन ने कविता की "मूलता" पर जोर दिया। इसी तरह के परिवर्तन बच गए और terkin।

सीरीज़ उपन्यास, उपन्यास या फिल्मों की रचनाओं में एक ही रचनात्मक सिद्धांत की विशेषताओं पर भी चर्चा की जा सकती है, क्योंकि लेखक नायक के पाठक को "मारने" का फैसला कर सकते हैं जो पहले से ही पाठक में गिर गया है या वाणिज्यिक सफलता का शोषण कर चुका है प्रारंभिक कार्य।

चूंकि यह निर्विवाद है कि आधुनिक साहित्यिक लॉग को एक ही पाठ के रूप में कुछ हद तक माना जाता है, फिर यहां हम उस निर्माण से निपट रहे हैं जो निश्चित शुरुआत और "खुला" अंत प्रदान करता है।

यदि एक तरह से पाठ की शुरुआत या किसी अन्य कारण के मॉडलिंग से जुड़ा हुआ है, तो अंत लक्ष्य के संकेत को सक्रिय करता है।

यूटोपियन शिक्षाओं से पहले eschatological किंवदंतियों से, हम एक अंतर्निहित मॉडलिंग समारोह के साथ एक चिह्नित अंत के साथ सांस्कृतिक मॉडल के व्यापक प्रतिनिधित्व का पता लगा सकते हैं।

शुरुआत या अंत के प्रारंभ की अलग-अलग डिग्री के कारण सांस्कृतिक मॉडल विभिन्न प्रकार के आगे होने के मुख्य बिंदुओं के रूप में जन्म या मृत्यु, "एक आदमी का जन्म", "तीन मौतें", "इवान इलिच की मौत" प्रकार के भूखंड हैं। यह पाठ के अंत (एक व्यक्ति के जीवन, साथ ही इसके विवरण, विशेष ग्रंथों के रूप में माना जाता है कि विशेष ग्रंथों के रूप में माना जाता है) मुख्य मीडिया मूल्य के रूप में विचार करने के लिए अंत के खिलाफ विरोध प्रदर्शन के कारण विशेष ग्रंथों के रूप में माना जाता है। इस प्रणाली में एक ऑक्सिम्यूमर होता है, अभिव्यक्ति "अर्थहीन अंत", "अर्थहीन मृत्यु", अर्थहीन मृत्यु के लिए समर्पित कहानियां, नायकों का अनसुलझा गंतव्य:

मैं इसके बारे में बात करता हूं कि उसने क्या हासिल नहीं किया
जिसके लिए वह हमसे जल्दी हो गया ...

(A. A. BLOK)

एम। ए। लोपुखिना के एक पत्र में लर्मोनोव 28 अगस्त, 1832 दिनांकित दो कविताओं को पास रखा गया था। एक स्वभाव के प्राकृतिक जीवन के लिए सार्थक और लक्षित इंसान को त्यागने की इच्छा के बारे में कहता है:

मैं पैदा नहीं हुआ था
यह नीली लहर? -
…………………

नरक के आटे से नहीं डरता,
स्वर्ग वितरित नहीं किया जाएगा;
…………………

जन्म से इंतजार किया जाएगा
लाइव और मेरा जीवन खत्म करो! -

दूसरे में - इस विचार के साथ एक खुला विवाद है कि जीवन की सार्थकता उसके अंत में निष्कर्ष निकाला गया था:

समाप्त! इस शब्द को कितना दोगुना
इसमें कितने विचार हैं!

उपन्यास के पाठ में उपन्यास के पाठ में प्रत्येक "हमारे समय के नायक" उपन्यास और इसकी मफलपन मॉडल सिमुलेटिंग फ़ंक्शन के आवंटन की तुलना करना संभव होगा। पेचोरिन का व्यक्तिगत भाग्य "समाप्त होता है" पाठ के अंत से पहले बहुत पहले: नायक की मौत "प्रेस" में अपनी "पत्रिका" में रिपोर्ट की जाती है, जो कि पाठ के बीच में है, और कंपनी आधे की तरह समाप्त होती है -वर्ड: "मैं उससे कुछ हासिल नहीं कर सका: वह आम तौर पर आध्यात्मिक बहस पसंद नहीं करता है।" कविता "साशा" को जानबूझकर एक अंश के रूप में बनाया गया है जो समाप्त नहीं होता है।

इस बीच, यह स्पष्ट है कि, उदाहरण के लिए, आधुनिक घरेलू सोच के लिए, अंत का मॉडलिंग बहुत महत्वपूर्ण है (सीएफ। अंत में किताबें पढ़ने या "pry" को अंत में पढ़ने की इच्छा)।

मौखिक कलात्मक पाठ में ढांचे की समस्या के कारण यह विशेष रूप से आवश्यक है। साहित्यिक उत्पाद के ढांचे में दो तत्व होते हैं - शुरुआत और अंत। आइए एक टेक्स्ट फ्रेम के रूप में अंत फ़ंक्शन का एक उदाहरण दें। "अंत" की अवधारणा के साथ नए समय के साहित्यिक कार्य में, कुछ स्टोरीलाइन जुड़ी हुई हैं। तो, मार्ग में पुशकिन "आप" एक "के लिए" सलाह, अन्य ... "विशिष्ट" अंत "स्थितियों की पहचान की गई:

आप आपको "वनजिन", मित्र के लिए सलाह देते हैं,
मुझे शरद ऋतु अवकाश बनाने के लिए।
तुम मुझे बताओ: वह जीवित है और शादीशुदा नहीं है।
तो, एक और उपन्यास खत्म नहीं हुआ है ...

यह इस तथ्य को बाहर नहीं करता है कि पाठ "गैर-कन्वेयरेंस" ("भावनात्मक यात्रा" स्टर्न) को समाप्त कर सकता है और वह विशेष प्रकार मोड़ में, टिकटों का उल्लंघन, टिकटों में बदल सकते हैं।

पाठ के "अंत" के सबसे स्क्रीन दृश्य पर विचार करें, उदाहरण के लिए, खुश अंत। यदि नायक मर जाता है, तो हम काम को दुखद रूप से समाप्त होने के रूप में समझते हैं। यदि वह शादी करता है, तो एक महान खोज करता है या इसकी कंपनी के उत्पादन संकेतकों को बेहतर बनाता है, जैसा कि है सुखद अंत। साथ ही, यह ब्याज से वंचित नहीं है कि एक खुश या दुर्भाग्यपूर्ण के रूप में पाठ के अंत का अनुभव पूरी तरह से अलग संकेतक शामिल हैं, अगर यह एक वास्तविक घटना के बारे में था।

यदि हम, मान्य के बारे में बता रहे हैं ऐतिहासिक तथ्यमैंने पिछली शताब्दी में हुआ, यह बताया कि मुख्य अभिनय व्यक्ति की मृत्यु हो गई थी, हम इस संदेश को दुखी नहीं करेंगे: हम पहले से जानते हैं कि एक व्यक्ति जो सौ साल पहले काम करता है, अब मर नहीं सकता है। हालांकि, यह एक ही घटना विषय चुनने लायक है कलात्मक कामस्थिति मूल रूप से बदल रही है। पाठ नायक की जीत के साथ समाप्त होता है - और हम कहानी को एक सुखद अंत के रूप में समझते हैं, पाठ अपनी मृत्यु से पहले कहानी लाता है - और हमारी इंप्रेशन परिवर्तन।

यहाँ क्या मामला है?

कलाकृति में, घटनाओं का कोर्स उस समय बंद हो जाता है जब कथा टूट जाती है। तब कुछ भी नहीं होता है, और यह समझा जाता है कि नायक, जो इस पल से जीवित है, मर नहीं जाएगा, जिसने प्यार हासिल किया वह उसे खो नहीं देगा, जो भविष्य में हार नहीं जाएगा, किसी के लिए भी हार नहीं होगा आगे की कार्यवाही समाप्त हो गया।

डबल प्रकृति बताती है कला: एक अलग घटना प्रदर्शित करना, यह एक साथ दुनिया की पूरी तस्वीर को प्रदर्शित करता है, जो बताता है ट्रैगिक भाग्य नायिका - पूरी तरह से दुनिया की दुखदता के बारे में बताती है। इसलिए, हमारे लिए, हमारा मतलब एक अच्छा या बुरा अंत है: यह न केवल एक या एक और भूखंड के पूरा होने के लिए गवाही देता है, बल्कि पूरी तरह से दुनिया के डिजाइन के बारे में भी गवाही देता है।

यह महत्वपूर्ण है कि ऐसे मामलों में जहां अंतिम एपिसोड नए कथा के लिए मूल हो जाता है (एक ईसाई के लिए जीवन का अंत बाद के जीवन की शुरुआत है; "सेविले गांव" का खुश अंत "फिगारो" के लिए प्रारंभिक नाटकीय स्थिति बन जाता है विवाह ", आदि), वह स्पष्ट रूप से महसूस करता है कि कैसे नई कहानी। प्रकार के कथा भूखंडों की लगातार अंत आकस्मिक नहीं हैं: "लेकिन यह पहले से ही एक पूरी तरह से अलग कहानी है," लेकिन इसके बारे में अगली बार। "

हालांकि, पाठ की शुरुआत और अंत की श्रेणी के आधुनिक वर्णन में, एक और भूमिका निभाई जाती है। एक पुस्तक पढ़ना शुरू करना, एक फिल्म देखना या थिएटर में खेलना, पाठक या दर्शक पूरी तरह से जागरूक नहीं हो सकता है या पूरी तरह से जागरूक नहीं हो सकता है कि किस सिस्टम को यह दर्ज किया गया पाठ एन्कोड किया गया है। यह प्राकृतिक है, शैली, टेक्स्ट शैली, उन विशिष्ट कला कोड की सबसे पूरी तस्वीर प्राप्त करने में रूचि रखता है कि उन्हें पाठ को समझने के लिए अपने दिमाग में तेज होना चाहिए। इसके बारे में जानकारी वह मुख्य रूप से शुरुआत में खींचती है।

बेशक, इसका सवाल, कभी-कभी पाठ और टिकट के संघर्ष में बदल जाता है, सभी कामों तक फैल सकता है, और अक्सर अंत "एंटी-पेनी", पॉइंट ', पैरोडी या किसी अन्यथा पुनर्विचार के रूप में कार्य करता है संपूर्ण पाठ कोडिंग सिस्टम। यह विशेष रूप से, लागू कोड के निरंतर डी-लैटोमैटिज़ेशन और टेक्स्ट रिडंडेंसी में सीमित कमी से हासिल किया जाता है।

और फिर भी आधुनिक कथा पाठ में कोडिंग फ़ंक्शन को शुरुआत में जिम्मेदार ठहराया गया है, और साजिश- "पौराणिकोगीकरण" - अंत तक। बेशक, क्योंकि कला में, नियम इस मामले में कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण उल्लंघनों की संभावना पैदा करने के लिए काफी हद तक मौजूद हैं, इस मामले में, कार्यों का यह विशिष्ट वितरण कई प्रकार के विचलन की संभावनाएं बनाता है।

लोटमैन यू.एम. आर्टिस्टिक टेक्स्ट का ढांचा - एम, 1 9 70

आधुनिक साहित्यिक आलोचक में ढांचाइसका उपयोग दो आसन्न मूल्यों में किया जाता है। सबसे पहले, इसका उपयोग कलात्मक कार्य की विशेष स्थिति पर जोर देता है सौंदर्य वास्तविकता,विपरीत वास्तविकता प्राथमिक है, एक कला भ्रम पैदा करने के लिए बुनियादी स्थितियों में से एक है।

हालांकि, अन्य "फ्रेम" हमेशा काम के पाठ में मौजूद होता है - वे घटक जो ग्राफिक रूप से काम के मुख्य पाठ से अलग होते हैं और जिसका मुख्य कार्य - एक स्थापना पाठक की सशस्त्र धारणा पर निर्भर करता है। अधिकांश पूरी सूची फ्रेमवर्क घटकों में शामिल हैं: नाम (छद्म नाम)लेखक शीर्षक, उपशीर्षक, समर्पण, एपिग्राफ (एस), प्रस्तावना (प्रवेश, प्रशासन)(कुल में पाठ की "शुरुआत" के इन सभी घटकों को बुलाया जाता है हेडर कॉम्प्लेक्स);लेखक टिप्पणियाँ,कॉपीराइट बाद में, आंतरिक शीर्षक,यौगिक विषयसूचीपदनाम समय कीतथा स्थानोंएक काम बनाना। फ्रेमवर्क पाठ में नाटकीय कार्यों में भी शामिल हैं कॉपीराइट टिप्पणियां, सुंदर निर्देश(समेत मौखिक दृश्य), अभिनेताओं की सूचीऔर अन्य। ढांचा की तरह हो सकता है बाहरी(सभी काम से संबंधित) और अंदर का(इसके हिस्सों की शुरुआत और अंत को कम करना: अध्याय, गीत, आदि)। फ्रेमवर्क टेक्स्ट के बराबर पत्रिका ("गद्य", "कविता") या विषयगत संकलन ("मॉस्को कहानी", "कविता दिवस") के शीर्षक में कार्यों की नियुक्ति हो सकती है।

साहित्य के विकास की प्रक्रिया में, न केवल फ्रेमवर्क पाठ की संरचना बदल दी गई है, बल्कि इसके भी कार्य।सबसे पहले, इसके प्रत्येक घटक आधिकारिक भूमिका का लाभ कमाते हैं (शीर्षक "कॉल" शीर्षक "पाठ" पाठक को इसकी सामग्री के बारे में सूचित करता है, यह टिप्पणी करता है, आदि।)। लेकिन पाठ के घटकों से पहले कलात्मक सोच "तटस्थ" के सिद्धांतों की जटिलता के साथ अधिक से अधिक सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण हो रहे हैं, काम की कलाकृति में "तैयार", सेंस गठन में भाग लेते हैं। कुछ मामलों में काम के मूल पाठ के साथ ढांचे के घटकों का कनेक्शन इतना मजबूत है कि उनकी वापसी के साथ, यह काम इसकी अर्थपूर्ण और आलंकारिक क्षमता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो देता है (उदाहरण के लिए, प्रकाशक से "प्रस्तावना" " देर से इवान पेट्रोविच बेल्किन "पुष्किन, लेखक के नोट्स" जीवन और ट्रिस्टामा शेंडर के विचार, सज्जन "एल स्टर्न," जटिल सिल्लिसी-एसआई सरलीसिसिमस "ग्रिममेलशौसेन के" जटिल syloplisy-se simplicisisisus "में आंतरिक शीर्षक की प्रणाली)।

फ्रेमवर्क पाठ का सबसे महत्वपूर्ण "कालातीत" फ़ंक्शन - संरचना।फ्रेम घटकों की उपस्थिति व्यवहार्यता का काम देती है, इसके बाहरी और जोर देती है आंतरिक एकता. उनकी आयोजन भूमिका विशेष रूप से कार्य में स्पष्ट है जटिल संरचना,स्टाइलिस्टिक रूप से अमानवीय घटकों ("decameron" bokcchchcho सहित; "डॉन क्विक्सोट" नौकरियों सहित)। लेखक के चक्रों में, यह एक आम "फ्रेम" की उपस्थिति स्पष्ट रूप से भागों (कविताओं, कहानियों, निबंध इत्यादि) के साहित्यिक समेकन के सभी घटकों के संबंधों की पहचान करता है, उनके अधीनस्थ एक योजना ("निबंध बोसा" है Ch.dikkens; "फूल बुराई" श। बोडलर)। एक नियम के रूप में ढांचे के घटक, सबसे स्पष्ट रूप से लेखक की उपस्थिति को काम में पहचानते हैं, इसकी ओरिएंटेशन एक विशिष्ट पते पर। पाठक और पुस्तक के बीच "संपर्क स्थापित करना" में एक बड़ी भूमिका शीर्षलेख परिसर और कॉपीराइट prefaces से संबंधित है जो धारणा की एक निश्चित स्थापना का निर्माण करता है। लेकिन कलात्मक पाठ, एक ही समय में कार्यरत और कैसे अलग काम, और सामान्य रूप से साहित्य के हिस्से के रूप में, न केवल पाठक के साथ, बल्कि अन्य ग्रंथों के साथ भी "संवाद संबंध" में प्रवेश करता है। Allyzive शीर्षक, epigraphs ( के सबसे जो उद्धरण हैं), शैली उपशीर्षक (एक निश्चित साहित्यरी श्रृंखला की उपस्थिति का अर्थ) अन्य लेखकों और अन्य युग के ग्रंथों के साथ पाठ की सीमाओं की खुलीपन, इसके सहसंबंध (कभी-कभी विडंबना और इनकार के माध्यम से) पर जोर देता है।

लर्निंग फ्रेमवर्क टेक्स्ट का सबसे महत्वपूर्ण पहलू इसके प्रत्येक घटकों के आंतरिक कार्य है।

शीर्षक: समेकन संलग्न, कोलेंस; पाठक पर फॉर्म बहुमूल्यता पाठ, सोडा कर सकते हैं। अनुबंध में उठाए गए बारे में जानकारी। समस्याएं, मुख्य पात्र, समय और जगह डीएन, भावना। हीरो मूल्यांकन, आदि आंतरिक शीर्षक सामग्री की तालिका में सूचीबद्ध। टेक्स्ट स्पेस बुक व्यवस्थित करें, इसे अलग करना और चिह्नित करना। पूरा किए गए टुकड़े। कभी-कभी एफ-जू विज्ञापन। दृश्य, क्रोनोटोपिक, चरित्र, शीर्षक-टिप्पणियां हैं। लेखक का नाम। यह पाठ के नाम को समृद्ध करता है, इसमें जोड़ता है। साधन (जटिल जलाया। और पंथ। - ईस्टर। पाठक की चेतना में एसोसिएशन)। छद्म नाम। सिग्नल एफ -1 (एक जीवनी पर एम। गोरकी * संकेत पर छद्म नाम बोल रहा है *)। एपिग्रैफ। पूर्वानुमानित एफ-आई। पोस्ट कर सकते हैं। के बारे में मुख्य विषय या अनुबंध का विचार। बनाया था। इंटरटेक्स्ट्यूअल कनेक्शन। प्रस्तावना। (प्रस्तावना के साथ भ्रमित नहीं होना)। विवरण रचनात्मक सिद्धांतअनुबंध में लागू किया गया पर्याप्त रूप से पाठक की तैयारी। नवाचार। आलोचना के साथ पोलेमिक्स। विशेष समूह - कलात्मक, yawl। दुनिया का हिस्सा। ("बेल्किन के पीटर्स" में "प्रकाशक से")। बाद में। (एक एपिलोग के समान नहीं)। एफ-मैं प्रस्तावना के समान हूं। Sovr में। लीट-रे मीटिंग्स। शायद ही कभी। टिप्पणियाँ। पाठ संरचना में सख्ती से निश्चित स्थिति नहीं है। ओएसएन। एफ-आई - पाठ को समझाते हुए सेवा करें। लिट में प्रतिकृतियां हो सकती हैं। आलोचना के साथ एक लेखक के धब्बे, एक विशेष लोहा बनाएँ। संदर्भ, लेखन बिंदु पर एक उत्कृष्ट रूप बनाएँ।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, शब्द फ्रेम (या फ्रेम) का उपयोग दो आसन्न मूल्यों में किया जाता है।

सबसे पहले, इसका उपयोग कलात्मक काम की विशेष स्थिति को सौंदर्य वास्तविकता, प्राथमिक की विपरीत वास्तविकता के रूप में जोर देता है। पेंटिंग में फ्रेम की तरह, रंगमंच में रैंप, सिनेमा में स्क्रीन का काला क्षेत्र, साहित्यिक कार्य का फ्रेम मुख्य में से एक है कलात्मक भ्रम की रचनाएं। प्रवेश जो इस पर जोर देता है - हमेशा निहित - फ्रेम, शायद सशर्तता का खुलासालेखक की जीवनी के कलात्मक पाठ के लिए और एक काम के निर्माण के इतिहास के बारे में, पात्रों पर प्रतिबिंब, आदि। साजिश से इस तरह की वापसी Evgenia Onegin पुष्किन में कई है: "एकजिन, अच्छा मेरे दोस्त , / नेवा के ब्रेक पर पैदा हुआ ... "," ... मुझे अपने उपन्यास / मैंने पहला अध्याय समाप्त कर दिया ... "। यहां कथाकार न केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है, वह एक व्यक्ति के रूप में दिखाई देता है, जो दुनिया के बीच अपने मध्यस्थ कार्य पर जोर देता है, जहां उनके नायकों (एकजिन, तातियाना, ज़ारेटस्की), और कथित पाठकों (पता))।

हालांकि, अन्य "फ्रेम" हमेशा काम के पाठ में मौजूद होता है - वे घटकों ग्राफिक रूप से अलग किया गया काम के मुख्य पाठ से और जिसका मुख्य कार्य - इसके सौंदर्य धारणा पर पाठक का निर्माण। फ्रेम टेक्स्ट घटकों की सबसे पूरी सूची में शामिल हैं:

ढांचा की तरह हो सकता है बाहरी (सभी काम से संबंधित) और अंदर का (इसके हिस्सों की शुरुआत और अंत को कम करना: अध्याय, गीत, आदि)।

फ्रेमवर्क टेक्स्ट के बराबर पत्रिका ("गद्य", "कविता") या विषयगत संकलन ("मॉस्को कहानी", "कविता दिवस") के शीर्षक में कार्यों की नियुक्ति हो सकती है।

संरचना फ्रेमवर्क घटक काम का पाठ काफी हद तक इसकी शैली से निर्धारित है। महाकाव्य और नाटकीय कार्यों के लिए उनमें से सबसे महत्वपूर्ण, "बड़े रूपों" के गीत, लारो-एपीओएस - शीर्षक। यह अक्सर कविताओं में अनुपस्थित होता है (इस मामले में इसका कार्य पहली पंक्ति पर लेता है)। नाटक के पाठ को अभिनेताओं की एक सूची और उस व्यक्ति के पदनाम के बिना कल्पना करना मुश्किल है जो संबंधित प्रतिकृतियों का मालिक है। ढांचे के ढांचे की संरचना भी साहित्यिक सम्मेलनों को प्रभावित करती है जो राष्ट्रीय साहित्य के विकास के एक या किसी अन्य ऐतिहासिक युग पर हावी होती हैं। तो, XIV-XVIII सदियों के पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में। गंभीर और शानदार दीक्षाएं बहुत आम हैं (अक्सर पूरी तरह से औपचारिक, शिष्टाचार पहनती हैं)। इससे पहले मध्य xix। में। व्यापक प्रदर्शनों की भविष्यवाणी करने के लिए स्थिर परंपरा, जो लेखक के इरादे और इसके अवतार की विशेषताओं को बताती है। पहचान का संकेत रोमांटिक कविताएँ - एपिग्राफ जो पाठक से एक निश्चित भावनात्मक दृष्टिकोण बनाते हैं।

साहित्य के विकास के दौरान, न केवल फ्रेमवर्क पाठ की संरचना बदल दी गई है, बल्कि इसके कार्य भी। सबसे पहले, इसके प्रत्येक घटक आधिकारिक भूमिका का लाभ कमाते हैं (शीर्षक "कॉल" शीर्षक "पाठ" पाठक को इसकी सामग्री के बारे में सूचित करता है, यह टिप्पणी करता है, आदि।)। लेकिन पाठ के घटकों से पहले कलात्मक सोच "तटस्थ" के सिद्धांतों की जटिलता के साथ अधिक से अधिक सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण हो रहा है, "खींचा गया" फैशन प्रणाली काम करता है, समझदारी में भाग लें। कुछ मामलों में काम के मूल पाठ के साथ ढांचे के घटकों का कनेक्शन इतना मजबूत है कि उनकी वापसी के साथ, यह काम इसकी अर्थपूर्ण और आलंकारिक क्षमता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो देता है (उदाहरण के लिए, प्रकाशक से "प्रस्तावना" " देर से इवान पेट्रोविच बेलकिन "पुष्किन, लेखक के नोट्स" जीवन और ट्रिस्टामा शेंडर, सज्जन "एल स्टर्न की राय" की अगुवाई।

फ्रेमवर्क टेक्स्ट का सबसे महत्वपूर्ण "कालातीत" फ़ंक्शन संरचना-निर्माण है। फ्रेम घटकों की उपस्थिति पूर्णता की व्यवहार्यता का काम देती है, इसकी बाहरी और आंतरिक एकता पर जोर देती है। उनकी आयोजन भूमिका एक जटिल संरचना के साथ काम में विशेष रूप से स्पष्ट है, जिसमें स्टाइलिस्टिक रूप से अमानवीय घटकों (उदाहरण के लिए, सम्मिलन शैलियों) शामिल हैं। इस प्रकार, भटकने वाले नाइट और उनके वफादार लेगन्स की दुर्भाग्य की कथा, चरवाहों और खूबसूरत काउगर्ल के बारे में उपन्यास, अमाडिस गैल्स्की और उसके घोड़े के बारबेक्यू के सोननेट्स को केवल एक पूरे के हिस्से के रूप में पाठक द्वारा माना जाएगा, अगर वे सर्वर-जनरल किहोट लामन द्वारा एकजुट नहीं हुए थे। " कॉपीराइट चक्रों में, जहां प्रत्येक व्यक्तिगत पाठ (गीतात्मक कविता, कहानी या निबंध) को अपेक्षाकृत माना जा सकता है स्वतंत्र काम, यह एक सामान्य "फ्रेम" की उपस्थिति है, यह सबसे स्पष्ट रूप से सभी भागों के संबंधों का पता लगाता है, उनके अधीनता को एक योजना के लिए एक योजना (गीतोल, गीतकार चक्र, किताबें: "मुक्त जाम्ब" ए। ब्लोक द्वारा, "मेरा बहन-इज़म "बी। Pasternak)।

फ्रेमवर्क घटकों पर जोर दिया जाता है बातचीत-संबंधी काम की प्रकृति, समझने वाली इकाई के लिए इसकी बातचीत। यह सबसे स्पष्ट रूप से दीक्षा में पाया गया है। पाठक और पुस्तक के बीच संपर्क स्थापित करने में एक बड़ी भूमिका शीर्षलेख परिसर से संबंधित है, जो काम की धारणा की एक निश्चित स्थापना बनाता है।

लेकिन कलात्मक पाठ, एक ही समय में एक अलग काम के रूप में कार्य करता है, और एक पूरे के हिस्से के रूप में, साहित्य कहा जाता है, न केवल पाठक के साथ, बल्कि अन्य ग्रंथों के साथ "संवाद संबंध" में प्रवेश करता है। एपिग्राफ (जिनमें से अधिकतर उद्धरण), शैली उपशीर्षक (जिसका अर्थ है कि एक निश्चित साहित्यिक श्रृंखला की उपस्थिति) पाठ की सीमाओं की खुलेपन पर जोर देती है, अन्य लेखकों और अन्य युग के कार्यों के साथ इसका सहसंबंध (कभी-कभी विडंबना और इनकार)।

शीर्षक और ढांचे के पाठ के अन्य घटकों के कविताओं पर krzhizhanovsky।

ये अपनी पुस्तक उस सेनेट से अंश हैं

हजारों पाठ संकेतों की अगुआई वाली एक दर्जन-अन्य पत्रों को कॉलिंग कहा जाता है। कवर पर शब्द कवर के नीचे छिपे हुए शब्दों के साथ संवाद नहीं कर सकते हैं। इसके अलावा, शीर्षक, क्योंकि यह एक पुस्तक निकाय से अलगाव में नहीं है और इसके बाद, समानांतर कवर में, पाठ और अर्थ डालता है, - मुख्य पुस्तक के लिए खुद को जारी करने का अधिकार है।

शीर्षक क्षेत्र तक सीमित है। इसके अलावा: सदी से शताब्दी तक शीर्षकों के संकेत, कड़े होते हैं, स्वाभाविक रूप से वाक्यांशविज्ञान को सील करते हैं।

... ज्यादातर मामलों में, "शीर्षक" की अवधारणा से केवल कृत्रिम रूप से लेखक के नाम को बाहर कर सकते हैं। तथ्य यह है कि लेखक का नाम, जैसा कि वे प्रसिद्धि पर चढ़ते हैं, नाममात्र में अपने आप से बदल जाते हैं, जिससे नौ में भाग लिया जाता है, यानी। कॉलिंग बुक; शीर्षक के बीच उधार लेना, नाम उनसे हकदार और एक विशेष अनुमानित अर्थ प्राप्त करने लगता है: ऑगस्टीन, रूसेउ, लीरो टॉल्स्टॉय, किताबों की पुस्तक के लेखकों के विपरीत, जिनके नाम अक्सर बहुत लंबे होते हैं, "कन्फेशंस" शब्दों के साथ भी शुरू होता है , कुछ भी जोड़ने के लिए बहुत कुछ ... नाम को छोड़कर।

प्रारंभ में, पूंजी पत्र omnant है। पुस्तक सोचती है कि यह एक स्व-लिखित के लिए थी, यह उत्सुक है कि एक दार्शनिक भी काफी देर हो चुकी है। फिच, जिन्होंने अपना पहला काम अहस्ताकार जारी किया, बार-बार बयान पर लौट आया कि "विषय को खुद को लिखना चाहिए, जैसा कि लिखना चाहिए उसका अपना शरीर। "

दरअसल: शुरुआत में लेखक पुस्तक के शरीर में केवल "शरीर" है, और उसका नाम, अगर वह दिखाई देती है शीर्षक पेज, फिर शीर्षक के अंत में, Melkobukvye में रेखांकित। में छद्म नाम। Annensky "कोई भी नहीं" उन समयों के बारे में केवल एक याद है जब लेखक कोई नहीं था, और एक दर्जन पत्रों के शीर्षक का दावा भी नहीं किया। सच है, कई विशाल नाम अरस्तू, ऑगस्टीन हैं, - अनदेखी के रूप में सेवा करते हैं, नाम-कोलोसोस के अंदर छिपाने के लिए, जैसे ट्रोजन घोड़े के अंदर अहयान, - केवल पुराने दर्शन और धार्मिक परंपरा के साथ अपने लेखन को बांधने के लिए।

रूसी में, उदाहरण के लिए, पुरानी मूल और हस्तांतरणीय पुस्तक सक्रिय नाम, सामान्य पदनाम को धक्का देती है धर्म, लोग, वर्ग, कभी-कभी शहर भीजिसमें इसमें शामिल है, सामान्य रूप से कैसे निजी है, लेखक: "मेरे लिए मेरी युक्तियां, ईसाई के निर्माण, उनके अल्पसंख्यक में। राजदूत एड 1816." या "हल और सोख, एक स्टेपपेन द्वारा लिखित। एम। 186"। में अंतिम मामलाजब कक्षा वर्ग या लेखक की राशि थीम के साथ निकटता से जुड़ी हुई है, तो विषय कभी-कभी नाम को पूर्ण प्रकटीकरण में आधा करता है।

छद्म नाम पहले लेखक को छिपाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन, पालन करें समान भाग्य शीर्षक शीट पर नाम, धीरे-धीरे छिपाने से विकसित होता है, प्रपत्रों के लिए गुप्त रूपों को पूरी तरह से "पोटार" (लेखक के नाम की कहानी "का खुलासा करना संभव है - यह केवल" पोटेंटेबल "का एक साहसिक जीवन है धीरे-धीरे अपनी शक्ति को प्रकट करना)। सुरक्षात्मक रंग धीरे-धीरे रंग सिग्नल पर बदल रहा है। अगर मैं पहली बार "पोटेटैट" एक किताब को एक भूरे रंग के क्लोक के रूप में एक छद्म नाम का आनंद लेता है, तो बाद में वह अपने नाम पर एक छद्म नाम डालता है, जैसा कि उज्ज्वल और चुपचाप तैयार कपड़े, कभी-कभी कुछ विशेषताओं पर भी जोर देते हैं। आखिरकार, शीर्षक की एक साधारण भावना को शीर्षक को शीर्षक के लिए याद दिलाना चाहिए, जहां खाते के सभी पत्र, और उसके नाम के अक्षरों को केवल समझ से गुजरने की अनुमति दी जा सकती है: पूंजी शीट पर, जो एक ठोस अर्थ होना चाहिए , वाक्यांश में पाठ का संघनन, छद्म-नाम छद्म नाम की तरह नहीं दिखते हैं, लेकिन "वास्तविक" नाम, साहित्यिक कुछ भी व्यक्त नहीं करते हैं। ग्लाइकबर्ग और बुगेव के युवा लेखकों ने काले और सफेद रंग में शीर्षक ब्लॉक के अनुरोध पर खुद को बदल दिया है, पूरी तरह से मुद्रण घर द्वारा नामों के तहत आवंटित स्थान का उपयोग किया जाता है, ताकि आंतरिक प्रकाश व्यवस्था, अधिक सटीक, वास्तविक नाम उनकी सभी लाइनों के माध्यम से लगता है।

पुस्तक भाषण, जीवन की लैकोनिक वाक्यांशविज्ञान, इसे एनीलिंग में देकर, तार्किक और कलात्मक चयन से पहुंचता है। इस प्रकार, मुख्य तकनीक के पास मौखिक कच्चे माल के साथ नहीं होना चाहिए, कलात्मक पुनर्नवीनीकरण सामग्री के साथ: पाठ के एक बड़े चलनी के माध्यम से महिला शीर्षक सूची के माध्यम से फिर से कनेक्ट होनी चाहिए। साफ़: कला के उद्देश्य से इस तरह की कला, कला के प्रतिकूलता के लिए महान परिष्कार और जटिल कौशल की आवश्यकता होती है।

15. महाकाव्य, नाटक और लाइरी-महाकाव्य में काम के नायकों की दुनिया। इसकी पारंपरिकता और व्यवस्था।

चरित्र (लैट। व्यक्ति - विशेष रूप से, चेहरा, मुखौटा) - एक प्रकार की कलात्मक छवि, कार्य में कार्रवाई, अनुभव, अभिव्यक्ति का विषय। साहित्यिक नायक, एक व्यक्तिगत व्यक्ति के रूप में ऐसी अवधारणाओं के साथ समानार्थी, लेकिन सबसे तटस्थ है। महाकाव्य और नाटकीय कार्यों का विश्लेषण करते समय एक चरित्र की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है, जहां यह पात्र हैं जो उद्देश्य दुनिया का आधार बनाते हैं। ईपीओएस में, नायक एक कथाकार (कथाकार) हो सकता है, अगर वह साजिश (Grinev) में भाग लेता है कप्तान की बेटी")। गीतों में, मुख्य रूप से मनुष्य की आंतरिक दुनिया को पुनर्जीवित करने के लिए, पात्रों को भयानक विषय के अनुभवों के साथ एक अटूट कनेक्शन में विभेदारी दर्शाया जाता है। महाकाव्य और नाटक की तुलना में गीतों में पात्रों के अपने जीवन का भ्रम नाटकीय रूप से कमजोर हो जाता है। यह ज्ञान के विषय द्वारा व्यापक रूप से व्याख्या कैसे किया जाएगा कलात्मक साहित्यउनका केंद्र "मानव सार, यानी सबसे पहले सामाजिक। " महाकाव्य और नाटक के संबंध में, ये पात्र हैं (ग्रीक। चरित्र - एक संकेत, विशिष्ट लक्षण), अर्थात। सार्वजनिक रूप से महत्वपूर्ण विशेषताएं जो लोगों के व्यवहार में पर्याप्त भिन्नता के साथ प्रकट होती हैं। चरित्र की उच्चतम डिग्री प्रकार (ग्रीक। टाइपो - छाप, प्रिंट) है। चरित्र एक तरफ, चरित्र के रूप में, एक कलात्मक छवि के रूप में दिखाई देता है जो इस चरित्र को सौंदर्य पूर्णता की एक विशेष डिग्री के साथ प्रस्तुत करता है।

काम की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार, चरित्र और प्रकृति में अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड होते हैं। नैतिक रूप से चित्रित दृष्टिकोण वाले पात्रों के विपरीत, पात्र मुख्य रूप से नैतिक दृष्टिकोण से मूल्यवान हैं, यानी कितनी उज्ज्वल रूप से, वे पूरी तरह से पात्रों को शामिल करते हैं।

चरित्र प्रकटीकरण की सुविधाएं विभिन्न घटकों के काम में प्रदर्शन करती हैं और उद्देश्य दुनिया के विवरण: साजिश, भाषण विशेषताओं, चित्र, पोशाक, इंटीरियर ... विशेष उपकरण वेतन छवि अलग हैं आने वाला नायक। चरित्र क्षेत्र न केवल अलग-अलग व्यक्तित्व है, बल्कि सामूहिक नायकों को भी (उनके प्रोटोटाइप प्राचीन नाटक में एक गाना बजाते हैं)।

चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका विशेष रूप से साजिश में एक प्रतिभागी के रूप में है, अभिनय व्यक्ति (लेकिन चरित्र के रूप में नहीं)।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की उद्देश्य दुनिया का आधार आमतौर पर वर्णों की एक प्रणाली है (तत्वों - वर्ण और संरचनाओं - "तत्वों के अपेक्षाकृत स्थिर तरीके) और साजिश। चरित्र प्रणाली वर्णों का एक निश्चित अनुपात है।

मुख्य समस्याग्रस्त नायक की समझ के लिए, माध्यमिक पात्र अपने चरित्र के विभिन्न गुणों के साथ खेल सकते हैं। एक चरित्र प्रणाली बनाने के लिए, आपको कम से कम दो पात्रों की आवश्यकता है, लेकिन इसके बराबर विभाजित चरित्र हो सकता है, मनुष्य में विभिन्न शुरुआतओं के साथ-साथ इसके परिवर्तन (जानवर, कीट - "काफकी के" परिवर्तन "में भी हो सकता है)।

चरित्र प्रणाली के निर्माण में "बचत" का सिद्धांत जुड़वां या सामूहिक छवियों, द्रव्यमान दृश्यों के उपयोग के साथ संयुक्त रूप से कार्यों के बहुप्रणि के साथ संयुक्त किया जा सकता है।

महाकाव्य और नाटक में बहुत आम और गीतों का विरोध किया जाता है। नायकों की दुनिया महाकाव्य और नाटक में बनाई गई है, जो लेखक और पाठक की तुलना में एक और समय और स्थान में है। नायक की दुनिया में सबसे महत्वपूर्ण बात पात्रों और घटना प्रणाली की प्रणाली है। भाषण का विषय संगठन एक महाकाव्य और नाटक के बीच अंतर है। नाटक के लिए नायकों के भाषण द्वारा विशेषता है। यहां निष्कासन समय और स्थान के सवाल को छूना असंभव है, क्योंकि उनके भाषण में नायकों हमें महत्वहीन और कास्ट की घटनाओं के बारे में सूचित करते हैं। (उदाहरण - "बुद्धि से दुःख": मैक्सिम पेट्रोविच - सेंचरीन, बोर्डेक्स से फ्रांसीसी)।

नाटक में पात्रों के भाषण का संगठन

मुख्य पात्रों (शायद असाधारण घटनाओं के बारे में) के बारे में नौकर या माध्यमिक पात्रों के बीच संवाद। संवाद धीरे-धीरे एक मोनोलॉग को विस्थापित करता है - वह अधिक जीवन जैसा, प्राकृतिक है। संवाद के प्रकार: एक संवाद द्वंद्वयुद्ध (एक नरम संघर्ष के आधार पर एक नाटक में, जब नायकों में से एक को जीतना चाहिए - नाटकीय प्रतिकृति की उदार दिशा)।

· मोनोलॉग

दृश्य पर एक अलग मोनोलॉग। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का रूप, एक उदाहरण - कैटरीना का एक मोनोलॉग। एक्स्ट्रेसेप्शनल घटनाओं के बारे में पाठक को रिपोर्ट का रूप, एक उदाहरण "क्रांति" में ओएसआईपी का एक मोनोलॉग है।

नायकों के कथाकार और भाषण का भाषण अनुपात अलग है। महाकाव्य काम भाषण पात्रों के बिना हो सकता है। यह कथाकार की टिप्पणी से पैदा किया जा सकता है, जो बेहद महत्वपूर्ण है और पात्रों के भाषण को कम कर सकता है।

कौन कहता है? कथाकार के दृष्टिकोण का दृष्टिकोण। कथाओं की टाइपोग्राफी:

3. मैं-लंबा (1 व्यक्ति से कथाकार) - सभी घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शी, उनके इंप्रेशन के बारे में लिखते हैं। इस कथाकार की आत्म-जागरूकता लेखक के करीब है (उदाहरण - "हंटर के नोट्स" टर्गेनेव)। मैं एक कहानीकार पूरी तरह से विदेशी चेतना व्यक्त कर सकता हूं - कथा के रूप में एक कहानी (उदाहरण - Leskov "मंत्रमुग्ध वंडरर")

4. कथाकार (3 व्यक्ति) का भाषण, लेकिन चरित्र के भाषण को पारित किया - "स्लाइडिंग" बिंदु दृश्य (एक उदाहरण - "युद्ध और शांति" - लेखक का भाषण, जो आंखों की स्थिति को प्रसारित करता है - आंखें पियरे, अपने दृष्टिकोण से)। औपचारिक रूप से - 3 चेहरे, लेखक-कथाकार लगभग सर्वज्ञात्मक हैं, लेकिन वास्तव में यह एक "स्लाइडिंग" दृष्टिकोण है।

गीतात्मक विषय एक ऑटोप्सिओलॉजिकल या रोल-प्लेइंग है। एक गीतात्मक इकाई के अनुभव का उद्देश्य इसका अपना "I" है - इस मामले में इसे गीतात्मक हीरो कहा जाता है। विषय जो धारणा का उद्देश्य हो सकते हैं, महाकाव्य के साथ समानता के द्वारा एक गीतात्मक विषय (और इसके करीब गीतकार नायक) के अनुभव नाटकीय कार्य आप पात्रों को कॉल कर सकते हैं। गीतों में चरित्र-अभिनय पैटर्न बनाने का सबसे महत्वपूर्ण तरीका उनके नामांकन हैं, अक्सर इतने सारे पात्रों की विशेषता नहीं है क्योंकि उनके संबंध एक गीतात्मक इकाई है। नामांकन शब्द (LAT। NOMINA - NAME) नाम प्रक्रिया और इसके परिणाम (NAME) को इंगित करता है। प्राथमिक नामांकन (नाम, उपनाम, सर्वनाम) हैं, जो सीधे चरित्र, और माध्यमिक को कॉल करते हैं, जो इसके गुणों, संकेतों को दर्शाते हैं। विभिन्न नामांकन का संयोजन एक छवि बनाने का मार्ग है। एग्रीगेट में महाकाव्य और नाटक के विपरीत। गीत में ज्ञान का मुख्य विषय मनुष्य की आंतरिक दुनिया है, उसकी चेतना। आंतरिक संसार इस तरह के एक राज्य ("और उबाऊ और दुखी") के कारण इसका वर्णन किया जा सकता है, सार्वभौमिक चरित्र: प्रत्येक पाठक खुद को आध्यात्मिक विपत्ति के क्षणों में पेश कर सकता है। प्राकृतिकता से बहुत दूर गीत। स्टीरियोटाइपिकल राज्य अभिव्यक्ति कुछ लोग रुचि रखते हैं। लेकिन अ बाहरी दुनिया गीत भी प्रदर्शित करता है। बोल:

1. ध्यानात्मक (Meditatio - प्रतिबिंब)। "और उबाऊ और उदास"

2. वर्णनात्मक (परिदृश्य)। गीतात्मक इकाई एक आवाज की तरह मौजूद है (यहां नहीं हो सकता है)

3. वर्णनात्मक-कथा (limieryapic)। मुख्य बात अभी भी महसूस कर रही है। Nekrasov के सामने के प्रवेश द्वार से प्रतिबिंब। Nekrasov एक पुस्तकालय है, वह अक्षर प्रकट होता है।

कौन कहता है? गीत के कामों में कभी-कभी गीत का शीर्षक नहीं होता है:

1. Avtopsychological - एक गीतात्मक इकाई लेखक के करीब मनोवैज्ञानिक रूप से है, इसकी मूल्य प्रणाली को प्रसारित करती है। अधिकांश गीत AutotSychologically हैं। (लेकिन यह तुरंत नहीं था - Lomonosov और Kantemir नहीं है)। जीवनी और व्यक्तिगत विवरण पेश करने वाले पहले व्यक्ति के धारक। "लिरियन डायरी" कवि

) उन्हें एक स्वतंत्र फबुलिन या गैर-फैबुलर इकाई में बदलने में उनका मुकाबला करें - ढांचा । इसका उपयोग सिनेमा में भी किया जाता है (उदाहरण के लिए, फिल्मलमैन में "रात में गहरी")।

साइकिल फ्रेमिंग[ | ]

तथाकथित चक्रीय फ्रेम में, कई स्वतंत्र कथा इकाइयों का एक छोटा या कम यांत्रिक यौगिक है, जिसका परिचय आमतौर पर एक कहानी या लेखक के संदर्भ को तैयार करके अभिनय व्यक्तियों की वार्तालाप या विवाद से प्रेरित होता है कुछ मामलों के लिए फ्रेम।

चक्रीय फ़्रेमिंग तकनीक पहले से ही प्राचीन और सामंती पूर्व (भारत, फारस, अरब) और प्राचीन पश्चिम के साहित्य में प्रस्तुत की गई है। यह उनमें उच्च पूर्णता तक पहुंचता है और स्थानान्तरण के माध्यम से और अनुकरण साहित्य में जाता है नया यूरोप। उत्तरार्द्ध में, दो चक्रीय फ़्रेम वाली परंपराएं जुड़ी हुई हैं: एक फ़्रेमिंग कहानी के पूर्व से चल रही है जिसमें अपराधियों की अधिक या कम मजबूत संतृप्ति के साथ और भाषण भाषण और वार्तालाप के रूप में कथा चित्रों को शामिल करने के लिए पुरातनता तकनीक से आ रहा है। पुनर्जागरण के मनोरंजन सदस्यों के अभिनेताओं की वार्तालापों द्वारा तैयार किया गया ( "Decameron" बोकाचको, "हेप्टामेरॉन" मार्गारिता नवर "कैंटरबरी की कहानियां " Chosera) उपन्यासकार आवेषण के साथ ओ की एक महत्वपूर्ण यांत्रिक प्रकृति पर काबू पाने, दोनों तकनीकें व्यवस्थित रूप से विलय करते हैं।

रिसेप्शन का उपयोग परी कथाओं के लेखकों द्वारा किया गया था, उदाहरण के लिए, जंबाटिस्ट बाजिल ("फेयरी टेल") और विल्हेल्म गौफ (अल्मनची फेयरी दास्तां)।

कार्बनिक चरित्र रोमांटिक संग्रह में तैयार किया गया है ( "कपोल कल्पित" टिकटिक "Serapionov ब्रदर्स" गोफमैन "रूसी नाइट्स" Odoevsky, "बेल्किन की कहानी" पुष्किन), चूंकि वार्तालाप के फ्रेम एक ही दार्शनिक और सौंदर्य विचारों की अभिव्यक्ति का रूप बन जाते हैं जो कथा आवेषण करते हैं, और बाद की प्रकृति को प्रेरित करते हैं। एक ही युग के कुछ उपन्यास (ज़ारागोज़ा में पाए गए पांडुलिपि "," मेलम ") टी में लिखे गए थे। एन मूल शैली (कहानी में कहानी)।

यथार्थवादी गद्य फ़्रेमिंग[ | ]

यथार्थवादी कहानी का फ़्रेमिंग फ्रेम-फ़्रेमयुक्त fabula के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है: यह या इसकी तैनाती की अन्य विशेषताओं को सही ठहराता है, यथार्थवादी वर्णन के सामान्य रूपों के विपरीत (काल्पनिक की शुरूआत, समय में कार्रवाई की प्रत्याशा, की प्रेरणा कथा की विशेषताएं - आर्काइसोव, द्विभाषीवाद, आदि), या रिपोर्ट की वास्तविकता के उन या अन्य निर्देशों को मजबूत करता है (स्थान और समय का संकेत, गवाह की कहानी इत्यादि)। इसलिए, एक अलग कहानी का फ़्रेमिंग आसानी से एक प्रारंभिक वाक्यांश और उपशीर्षक से पहले भी संपीड़ित किया जा सकता है (सीएफ।, उदाहरण के लिए, चेखोव के मामले के उपशीर्षक " कहानी Podddenzलेकिन अ", " पुराने नाविक की कहानी" आदि।)।

साहित्य [ | ]

लेख साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया 1 9 2 9 -1 9 3 9 से पाठ का उपयोग करता है, जो सार्वजनिक डोमेन पर स्विच किया गया था, लेखक के रूप में - आर एस - 1 9 3 9 में उनकी मृत्यु हो गई।