मैडम बोवरी, गुस्ताव फ्लेबर्ट के उपन्यास का कलात्मक विश्लेषण। "मैडम बोवरी" उपन्यास से चार्ल्स बोवरी

Flaubert ने अपने पहले उपन्यास का नाम नायिका के नाम पर रखा - एम्मा बोवरी। और यह स्वाभाविक है, क्योंकि काम एक युवा महिला के छोटे और दुखद जीवन के विवरण पर आधारित है। लेकिन उपन्यास में पुरुष चित्र समान रूप से महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। आखिरकार, यह वे थे, जिन्होंने एम्मा को घेर लिया, उसे वातानुकूलित किया दुखद भाग्य... उपन्यास के नायक पुरुष हैं विभिन्न पीढ़ियां... सबसे पहले हम एम्मा और चार्ल्स बोवरी के माता-पिता को देखते हैं। चार्ल्स के पिता, एक सेवानिवृत्त कंपनी पैरामेडिक, को सेवा छोड़ने, शादी करने और लेने के लिए मजबूर किया गया था कृषिजिसमें उसे कुछ समझ नहीं आया। "जब उसकी शादी हुई, तो वह अपने दहेज पर दो या तीन साल तक जीवित रहा - उसने अच्छा भोजन किया, देर से उठता था, चीनी मिट्टी के बरतन पाइप धूम्रपान करता था, हर शाम सिनेमाघरों में जाता था और अक्सर कैफे में जाता था।" जब चार्ल्स का जन्म हुआ, तो महाशय बोवरी ने अपनी पत्नी की इच्छा और बच्चे की इच्छा के विपरीत, अपने बेटे को कठोर संयमी पालन-पोषण के साथ विकसित करने की कोशिश की, प्रदान नहीं किया। काफी महत्व कीमानसिक विकास। "खुशी सिखाने में नहीं - जो चतुर है वह हमेशा आदमी बनेगा," वह कहना पसंद करता है। लेकिन जल्द ही उनके बेटे के भाग्य ने उन्हें पूरी तरह से ब्याज देना बंद कर दिया, साथ ही साथ आर्थिक मामले भी। उन्होंने बिना किसी दिलचस्पी के, बिना काम के, बिना प्यार के अपना जीवन लापरवाही से व्यतीत किया।

एम्मा के पिता, फादर राउल्ट ने भी बिना किसी अफसोस के अपनी बेटी के साथ भाग लिया, जब दूल्हे चार्ल्स बोवेरी दिखाई दिए। उनके अनुसार, एम्मा को अभी भी अर्थव्यवस्था के बारे में कुछ भी समझ में नहीं आया, जिसके लिए उनका खुद का झुकाव कम से कम नहीं था। चार्ल्स के पिता की तरह, एम्मा के पिता ने "खुद को परेशान नहीं किया, उन्होंने अपनी जरूरतों के लिए पैसे नहीं बख्शे - भोजन, गर्मी और नींद उनकी पहली जगह थी।" उनकी बेटी के परिवार के साथ उनका रिश्ता इस बात तक सीमित था कि साल में एक बार वह उन्हें टर्की भेजते थे।

एम्मा के पति चार्ल्स बोवरी कई मायनों में पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधियों के समान हैं। वह वही करता है जो उसे पसंद नहीं है और जो नहीं जानता है। चार्ल्स ईमानदारी से कॉल पर यात्रा करते हैं, कोशिश करते हैं कि उनके मरीजों को नुकसान न पहुंचे। हालांकि उनमें से एक को चार्ल्स की मूर्खता और गैरजिम्मेदारी के कारण अपना पैर काटना पड़ा था। से पुरुष चित्रउपन्यास में, चार्ल्स इस तथ्य से प्रतिष्ठित है कि वह एम्मा से प्यार करता है। लेकिन उसके प्यार ने एम्मा को कुछ नहीं दिया। "उसने कुछ नहीं सीखा, कुछ नहीं जानता था, कुछ नहीं चाहता था।" वह एम्मा के साथ अपने और अपने जीवन से पूरी तरह संतुष्ट था। और एम्मा, विवाहित होने के बाद, "खुद को किसी भी तरह से आश्वस्त नहीं कर पाई कि यह शांत बाढ़ का मैदान वह खुशी थी जिसका उसने सपना देखा था।" वास्तविक खुशी की तलाश, एक सुंदर जीवन एम्मा को दूसरे पुरुषों की ओर धकेलता है। लेकिन हैंडसम रोडोल्फ केवल संतुष्टि और रोमांच की तलाश में है। और लियोन के लिए, एम्मा आत्म-पुष्टि का एक तरीका है। जैसे ही एम्मा को मदद की ज़रूरत पड़ी, उसके चाहने वालों ने तुरंत उसे छोड़ दिया। जिनके लिए उसने अपने परिवार को नष्ट कर दिया, एक आदमी को बर्बाद कर दिया, वह दूसरों से बेहतर नहीं निकला। और एम्मा रसातल के किनारे पर थी। व्यापारी लेरे ने भी इसमें काफी सहायता प्रदान की। उसने एम्मा की स्थिति का उपयोग करके अपनी साजिश के लिए असाधारण पूंजी जमा की। लेरे ने अपने कार्यों को अच्छी तरह से और शांति से सोचा, कदम दर कदम, एम्मा और चार्ल्स को बर्बाद कर दिया।
एपोथेकरी ओमे सबसे अधिक में से एक है नकारात्मक नायकउपन्यास में। मूर्ख, घमंडी, महत्वाकांक्षी, वह योनविले शहर की सभी अश्लीलता और नीरसता का उपयोग करता है। यह ओमे की फार्मेसी में था कि एम्मा को आर्सेनिक मिला और यहाँ उसने आत्महत्या करने का फैसला किया।

और उसके आसपास का कोई भी पुरुष न तो एम्मा को समझ सकता था और न ही उसकी मदद कर सकता था।

यहां तक ​​​​कि जस्टिन जैसी शुद्ध और युवा आत्मा भी एम्मा की मृत्यु में शामिल है - यह वह है जो उसकी मृत्यु के मार्ग को रोशन करती है: जब एम्मा जहर की तलाश में होती है तो वह एक मोमबत्ती रखती है। उपन्यास के अंत में, मरने वाली एम्मा के बिस्तर के पास, एक और चरित्र दिखाई देता है - सर्जन लैरिवियर, अपने शिल्प का एक मास्टर, संवेदनशील और भावपूर्ण। वह एकमात्र ऐसा चरित्र है जिसमें महानता, बुद्धिमत्ता, व्यावसायिकता है। वह अब एम्मा की मदद नहीं कर सकता था और जल्दी से योनविल छोड़ दिया। और उसे यहाँ क्या करना है? वह एक और जीवन का आदमी है, जिसे एम्मा ने कभी नहीं देखा था, नहीं जानता था। उसने केवल अनुभवहीन रूप से महसूस किया कि कहीं और है, उज्ज्वल, सुंदर जीवन। लेकिन जो लोग उसे घेरे हुए थे, वे नहीं जानते थे कि कैसे और अलग तरीके से जीना नहीं चाहते।

फ्लॉबर्ट के उपन्यास में पुरुष वे नायक हैं जिन पर लेखक द्वारा नफरत की गई नई बुर्जुआ व्यवस्था आयोजित की जाती है, जब "अश्लीलता और अल्प दिमाग हर जगह अपनी जीत का जश्न मनाते हैं।" एम्मा ने खुद को पाया इकलौती नायिकाएक उपन्यास में जो इस दुनिया में असहनीय रूप से उबाऊ और अकेला है। और यह उसे पुरुषों की धूसर, स्मॉग और निर्बाध भीड़ में बाहर खड़ा करता है।

फ्रेंच यथार्थवाद 19 वीं सदीइसके विकास में दो चरणों से गुजरता है। पहला चरण - साहित्य में एक प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में यथार्थवाद का गठन और स्थापना (20 के दशक के अंत - 40 के दशक) - बेरंगर, मेरिमी, स्टेंडल, बाल्ज़ाक के कार्यों द्वारा दर्शाया गया है। दूसरा...

गुस्ताव फ्लेबर्ट का उपन्यास मैडम बोवरी एक परिपक्व लेखक के विश्वदृष्टि और सिद्धांतों को प्रतिबिंबित करने वाला पहला काम है। बुर्जुआ समाज के रीति-रिवाज हमारे सामने प्रकट होते हैं, प्रांतीय फ्रांसीसी शहरों के जीवन की तस्वीरें सामने आती हैं। टोस्ट से लेकर योनविल तक हम...

अपने एक पत्र में, गुस्ताव फ्लेबर्ट ने लिखा: "मेरे लिए, बोवरी एक किताब थी जिसमें मैंने खुद को एक विशिष्ट कार्य निर्धारित किया था। मुझे जो कुछ भी पसंद है वह वहां अनुपस्थित है ", एक अन्य मामले में उन्होंने अपना कार्य निम्नानुसार तैयार किया:" अश्लीलता को सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए और एक ही समय में "...

अंतिम, अधूरा उपन्यास Flaubert, Bouvard et Pécuchet, उस समस्या के प्रति समर्पित हैं जिसे लेखक ने द टेम्पटेशन ऑफ़ सेंट एंथोनी में प्रस्तुत किया था। यह मानव मन की अपूर्णता की समस्या है। Bouvard et Pécuchet विज्ञान में शौकियापन और दुखद परिणामों के लिए समर्पित है ...

कुबानो राज्य विश्वविद्यालय

परीक्षण

इतिहास विदेशी साहित्य 19 वीं सदी।

"संयुक्त राज्य अमेरिका में रोमांटिकवाद। सामान्य विशेषताएँ।"

क्रास्नोडार 2007

3. संयुक्त राज्य अमेरिका में स्वच्छंदतावाद। सामान्य विशेषताएँ।

4. संदर्भों की सूची।

परिचय।

19वीं शताब्दी का फ्रांसीसी यथार्थवाद अपने विकास के दो चरणों से गुजरता है। पहला चरण - साहित्य में एक प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में यथार्थवाद का गठन और स्थापना (20 के दशक के अंत - 40 के दशक) - बेरंगर, मेरिमी, स्टेंडल, बाल्ज़ाक के कार्यों द्वारा दर्शाया गया है।

दूसरा (50-70s) Flaubert के नाम से जुड़ा है - स्टैंडल-बाल्ज़ाक प्रकार के यथार्थवाद के उत्तराधिकारी और ज़ोला स्कूल के "प्राकृतिक यथार्थवाद" के पूर्ववर्ती। पहला काम जिसने परिपक्व फ्लॉबर्ट के विश्व दृष्टिकोण और सौंदर्य सिद्धांतों को प्रतिबिंबित किया, वह था मैडम बोवरी (1856), जिसके लिए लेखक ने पांच साल का गहन, दर्दनाक काम समर्पित किया। गुस्ताव फ्लेबर्ट परंपरा के सर्वश्रेष्ठ संरक्षक हैं आलोचनात्मक यथार्थवाददूसरा XIX का आधासदी में फ़्रांसीसी साहित्यउनके काम में, जीवन के बारे में किसी भी भ्रम का पूर्ण अभाव है, वास्तविकता के क्रूर सत्य पर रोमांटिक पर्दा डालने के सभी प्रयासों के प्रति असहिष्णु रवैया है।
Flaubert की रचनात्मकता 50-60 के दशक में अपने चरम पर पहुंच गई। यह दूसरे साम्राज्य का समय था, फ्लाउबर्ट ने अपनी सारी बुराईयों को उजागर कर दिया सर्वोत्तम कार्य: "लेक्सिकॉन", "मैडम बोवरी", "इंद्रियों की शिक्षा"।

रचनात्मकता के दौरान लेखक मुख्य भूमिकामानव आत्मा के अध्ययन को अलग रखें। अपने नायकों की छवियों का निर्माण करते हुए, उन्होंने जीवन की सच्चाई से विचलित हुए बिना, एक कदम नहीं, रोजमर्रा के पात्रों से कविता निकालने का प्रयास किया। महान कला के साथ, प्रत्येक दृश्य को दर्दनाक रूप से अनुभव करते हुए, फ्लैबर्ट ने अपने नायकों का उपहास किया, जबकि त्रासदी को सीमा तक धकेल दिया और घटना के दोनों पक्षों को एक तरह की एकता में, दुखद और निम्न की एकता में उजागर किया।

उसकी मुख्य इच्छा दुनिया को उसकी संपूर्णता में प्रतिबिंबित करने की थी, किसी को उसके सार के बारे में सोचने के लिए - न केवल बाहरी, बल्कि छिपी हुई, purl। अपने नायकों की आध्यात्मिक दुनिया में उतरते हुए, लेखक ने अक्सर वहां भ्रम और दुखद विरोधाभास पाया। में से एक हड़ताली उदाहरणऐसा दुखद विरोधाभास फ्लॉबर्ट के उपन्यास मैडम बोवरी की नायिका की छवि है।

फ्रांसीसी शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि "उपन्यास ने अपनी सबसे छोटी अभिव्यक्तियों में वास्तविकता का अनुसरण किया।"

स्वाभाविक रूप से, सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनमुख्य पात्र आया है। Flaubert ने कहा: मैं एक नायिका का आविष्कार करूंगा, एक ऐसी महिला जो दूसरों की तुलना में अधिक बार मिलती है। उपन्यास में, हम एम्मा को देखते हैं - एक स्वप्निल प्रांतीय महिला जो पूरी तरह से वास्तविक वातावरण से घिरी हुई है। फ्लौबर्ट ने जानबूझकर अपने उपन्यास को उपशीर्षक दिया " प्रांतीय रीति-रिवाज" अपनी नायिका को बुर्जुआ वातावरण में रहने के लिए मजबूर करने के बाद, फ़्लौबर्ट ने अपना ध्यान उस वास्तविक जीवन के आधार पर लगाया, जो अनिवार्य रूप से नायिका में भ्रम, आशाएँ और इच्छाएँ उत्पन्न करता है और उसे आपदा की ओर ले जाता है। कृत्रिम रूप से जीवन से अलग मानव चेतना पर "प्रयोग" करने के बजाय, उन्होंने एक पूर्ण पुस्तक लिखी असाधारण ताकतअपने समय के सामाजिक मनोविज्ञान में प्रवेश।

Flaubert ने औसत नायक को चित्रित किया, जिसे आप अपने दैनिक अस्तित्व के हर कदम पर मिलते हैं। वह एक ही समय में एक साधारण और दुखद कथानक की तलाश में था: आखिरकार, इस तरह के उपन्यास में ही वह अपना युग दिखा पाएगा, क्योंकि इसकी विशिष्ट विशेषता अश्लीलता थी। आधुनिकता की विशिष्टता दिखाने का अर्थ है अपनी अश्लीलता दिखाना, इसलिए विशिष्ट आधुनिक उपन्यासअश्लीलता की त्रासदी बन जाना चाहिए।

फ्लॉबर्ट, एक यथार्थवादी लेखक के रूप में, एक अश्लील व्यभिचार की नायिका एम्मा बोवरी में प्रकट करता है, एक दुखद व्यक्तित्व जिसने उस वास्तविकता के खिलाफ विद्रोह करने की कोशिश की जिससे वह नफरत करती थी, और अंत में इसके द्वारा अवशोषित हो गई थी।

एम्मा बोवरी एक प्रकार और आधुनिकता का प्रतीक निकला। यह प्राणी अशिष्ट, अशिक्षित, तर्क करने में असमर्थ, दिखने में आकर्षक नहीं है। लेकिन इसमें ऐसे गुण हैं जो इसे दिलचस्प और विशिष्ट बनाते हैं - वास्तविकता की अस्वीकृति, जो नहीं है उसकी प्यास, प्रयास और उससे जुड़ी अपरिहार्य पीड़ा। Flaubert की नायिका को उसकी भावनाओं को हल करने की आदत नहीं है, वह वृत्ति को प्रस्तुत करती है, उन्हें चेतना की आलोचना के अधीन किए बिना, वह नहीं जानती कि वह क्या कर रही है। Flaubert को नायिका की मदद के बिना, यह समझने के लिए कि वह खुद क्या नहीं समझ सकती थी, अवचेतन में घुसने के लिए, यह सब खुद ही समझना था। वह जुनून के तर्क में प्रवेश करना चाहता था, जो विचार के तर्क के समान नहीं है। इसलिए, Flaubert नाटक को छोड़ देता है। नाटक अपवाद है, और उसे नियम को चित्रित करना होता है। एम्मा बोवरी की मनोवैज्ञानिक रूप से गहराई से विकसित छवि अलग-अलग तरीकों से प्रकट होती है: वह चार्ल्स की पत्नी, बच्चे की मां, रोडोल्फ की मालकिन, लेरे की ग्राहक है ...

मठ के बोर्डिंग हाउस को छोड़कर और अपने पिता के खेत में आने के बाद, एम्मा अपनी आत्मा में जीवन के आदर्श, उच्च भावनाओं और जुनून से भरे हुए, बोर्डिंग हाउस में आत्मसात कर लेती है। गाँव जल्द ही उसके लिए सभी आकर्षण खो देता है, और वह इससे "मोहभंग" हो जाती है जैसे कि उसका मठवासी जीवन से मोहभंग हो गया था। जब चार्ल्स अपने क्षितिज पर दिखाई दिए, तो उन्होंने एक अद्भुत जुनून के लिए "अपनी नई स्थिति के कारण होने वाली बेचैनी, या शायद इस आदमी की उपस्थिति के कारण होने वाली उत्तेजना" को लिया। शादी के तुरंत बाद यह भ्रम दूर हो गया। इससे पहले कि उसे लगने लगा कि वह प्यार में है; लेकिन जो खुशी आने वाली थी वह नहीं आई, और उसने फैसला किया कि वह गलत है। जीवन में वास्तव में "आनंद", "जुनून" और "शराबीपन" को क्या कहा जाता है - ऐसे शब्द जो उसे किताबों में इतने सुंदर लगते थे?

एम्मा अपने पति में कुछ महत्वपूर्ण खोजना चाहती थी, जो उसके आदर्श पुस्तक के करीब हो। उसने उसे भावुक शब्दों में बड़बड़ाया और बगीचे में, चांदनी में उदास रोमांस गाया, लेकिन उसके बाद भी वह पहले की तरह शांत महसूस कर रही थी, और चार्ल्स न तो अधिक प्यार में था और न ही अधिक उत्साहित था। अपंग ऑपरेशन ने एम्मा को उसके पति की सामान्यता के बारे में आश्वस्त किया। बहुत कुछ ऐसा ही प्रेमियों के साथ होता है। "मेरे पति: एक प्रेमी के रूप में एक ही प्यार के साथ अपनी पत्नी से प्यार करता है," Flaubert ने लिखा, "ये एक ही वातावरण में दो अश्लील प्राणी हैं, हालांकि, भिन्न होना चाहिए।" कुछ ऐसा ही उन्होंने कहा, पहले भाग में था, यानी दोनों प्रेमियों ने अपने-अपने पति को दोहराया।

साथ ही, यह सब "प्यार की कविता" सबसे आम व्यभिचार में बदल जाती है। एम्मा को अपने पति से झूठ बोलने के लिए मजबूर किया जाता है, कई चालें और छोटे धोखे के साथ आते हैं, दूसरों को अपने धोखे के क्षेत्र में शामिल करते हैं। उसे हर पड़ोसी से डरना चाहिए। विलासिता और भावुकता के लिए प्यार से, वह अपने प्रेमियों को उपहार देती है। भावनात्मक उत्तेजना के क्षणों में, वह मुसेट या मानेटी के प्रसिद्ध छंदों का पाठ करने में सक्षम है। बच्चे को दुलारते हुए, वह "दयनीय प्रकोपों ​​​​में लिप्त थी, जो कि योनविले को छोड़कर, हर जगह" कैथेड्रल से वैरागी जैसा होगा। नोट्रे डेम डी पेरिस". कुछ अच्छी तरह से पहने हुए उपन्यास से उधार लिए गए सबसे हैकने वाले वाक्यांशों में भावुक प्रेम व्यक्त किया जाता है।

Flaubert ने एक कविता प्रकाशित की जो उपन्यास में "समस्या" को असाधारण जीवंतता के साथ व्यक्त करती है।

सबसे पहले, गीतात्मक और व्यंग्यात्मक सिद्धांतों को एक एकल सामंजस्यपूर्ण पूरे में मिलाना, और दूसरा, एक आनुपातिक और सही ढंग से खंडित कथा का निर्माण करना, इसके स्थिर तत्वों को कार्रवाई की निरंतर गतिशीलता के अधीन करना।

एम्मा की छवि, विपरीत गुणों का एक संलयन होने के नाते, एक ही समय में फ्लेबर्ट के सौंदर्यवादी विचार, उनके मौलिक दार्शनिक अद्वैतवाद और कई वर्षों के काम में एकत्रित टिप्पणियों का एक कलात्मक परिणाम था। "जीवन की सच्चाई", जिसे फ्लेबर्ट खोज रहे थे, ने इस छवि में इसकी दोतरफा अभिव्यक्ति प्राप्त की। जैसे-जैसे नायक की छवि शरीर विज्ञान से मनोविज्ञान तक विकसित हुई, पर्यावरण, सामाजिक पृष्ठभूमि, जिसके खिलाफ कार्रवाई हुई, भी विकसित हुई। एम्मा के मनोविज्ञान को उन परिस्थितियों के बिना नहीं समझा जा सकता जो उसे समझाती हैं। नायिका जितनी जटिल और मानवीय होती है, पर्यावरण के साथ उसका संबंध उतना ही गहरा और समृद्ध होता है। वे अघुलनशील हैं। नायिका और परिवेश तीखे और दुखद अंतर्विरोधों से भरी हुई एकता का निर्माण करते हैं। एम्मा पर्यावरण के जितने करीब हैं, उतनी ही तेजी से वह इसका विरोध करती हैं। अब फ्लॉबर्ट अपने सभी भयानक पैटर्न के साथ, योनविले के विस्तृत, विस्तृत और व्यापक विवरण के बिना अपने कथानक की कल्पना नहीं कर सकता है। योनविल एम्मा के जीवन में व्यवस्थित और सीधे प्रवेश करता है, हालांकि सभी पात्र घटनाओं के विकास में समान भाग नहीं लेते हैं।

Flaubert घूंघट को फाड़ने लगता है, और अश्लील और घृणित रूप से हास्यास्पद परोपकारी दुनिया के पीछे एक और भी भयानक वास्तविकता सामने आती है। यह दुनिया न केवल हास्यास्पद और घृणित है, यह अपनी क्रूरता में राक्षसी है। प्रांतीय मरहम लगाने वाले, जमींदार, व्यापारी और पुजारी एक बड़े अपराध में शामिल होते हैं, जो समृद्धि और स्वतंत्रता के शब्दों से ढका होता है, और उनका शांतिपूर्ण, फफूंदी जैसा अस्तित्व उतना ही भयानक हो जाता है। यहां समाज की तस्वीर पूरी है। यह अपने सभी रसातल में और इसके सभी घृणा में प्रतिनिधित्व करता है। एम्मा बोवरी का हिंसक उछाल और चार्ल्स की विनम्र शांति इस बुर्जुआ वास्तविकता, इस जीवन-मृत्यु के अलग-अलग पहलू हैं।

कार्रवाई की कमी, किसी भी नाटकीय प्रभाव और कठोर स्वर की अनुपस्थिति, चित्रों की एकरसता, केवल रंगों में भिन्न - यह सब बहुत विचार में था। Flaubert ने "फ्रांसीसी स्वाद" के साथ पूर्ण विरोधाभास में लिखा और कोई रियायत नहीं देना चाहता था। कथा को और अधिक बाहरी रुचि देने के लिए सभी को नष्ट करना होगा कला प्रणालीउपन्यास।

उपन्यास पर काम के वर्षों के दौरान, फ्लॉबर्ट ने अपना "लेक्सिकॉन ऑफ कॉमन ट्रुथ्स" लिखा - आम तौर पर स्वीकृत बुर्जुआ विचारों का मजाक। "मैं चाहता हूं," उन्होंने इस बुरी किताब के इरादे के बारे में लिखा, "कि जो कोई भी इसे पढ़ता है वह अपने मुंह को खोलने से डरता है क्योंकि यहां कुछ वाक्यांश बिल्कुल सही नहीं है।"

एम्मा बोवरी की कहानी लेखक को पर्यावरण पर उसके चरित्र की निर्भरता का पता लगाने के साथ-साथ पर्यावरण का पता लगाने का अवसर देती है, जिसका उपन्यास में कोई कम महत्व नहीं है, क्योंकि यह नायिका के भाग्य के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। . Flaubert ने समाज और शिक्षा के सभी दोषों को उजागर करने का कार्य स्वयं को निर्धारित किया। इसलिए, वह एम्मा के चरित्र को मठवासी परवरिश के विवरण के साथ प्रकट करना शुरू कर देता है जो उसे प्राप्त हुआ था। वास्तविक जीवन से अप्राकृतिक अलगाव ने स्वाभाविक रूप से स्वस्थ लड़की में रहस्यमयी उदासी और रोमांटिक उदासी विकसित की। वास्तविकता के लिए उसकी लालसा किताबों को पढ़ने में व्यक्त की गई थी, जिसमें "यह केवल वह प्यार, प्रेमी, मालकिन, सताई गई महिलाएं थीं जो एकांत गज़बॉस में बेहोश हो गईं ..."। बेशक, ये सभी किताबें वास्तविकता से बहुत दूर थीं, लेकिन नायिका ने इस पर ध्यान नहीं दिया और यह बिल्कुल भी नहीं समझी। और अगर वह बिल्कुल नहीं जानती थी, और देखती भी नहीं थी, तो उसे इसका एहसास कैसे होगा? वास्तविक दुनिया.
इस तरह के पढ़ने, एक सीमित स्थान में एक सामान्य झूठी परवरिश के साथ, यह निर्धारित करता है कि लड़की ने अपनी माँ की मृत्यु को एक उल्टे, अप्राकृतिक रूप में क्या माना: "एम्मा, उसकी आत्मा में गहराई से, बहुत प्रसन्न थी कि वह तुरंत उठ गई आनंदहीन अस्तित्व के उस उत्तम आदर्श के लिए, जो हमेशा के लिए औसत दर्जे के दिलों के लिए एक समझ से बाहर आदर्श बना हुआ है। ” इस प्रकार, बाहरी अभिव्यक्ति धीरे-धीरे नायिका के लिए सार से अधिक महत्वपूर्ण हो गई, और यह लेखक के विश्वास के अनुसार अश्लीलता का आधार है। उसका पूरा जीवन बाहरी रूप तक पहुँचने की इच्छा में बदल गया: "अपनी इच्छाओं में, एम्मा ने विलासिता की कामुक खुशियों को हार्दिक खुशियों के साथ, शिष्टाचार के परिष्कार को आत्मा की सूक्ष्मता के साथ मिलाया।"
उसने जिस प्यार का सपना देखा था, उसके लिए प्रयास करते हुए, उसने चार्ल्स से शादी कर ली। लेकिन एम्मा को अपनी शादी में खुशी नहीं मिलती, वास्तविक जीवन में वह सब कुछ नहीं देखती जो उसने किताबों में पढ़ा, समझती है कि चार्ल्स उसे वह सब बाहरी विलासिता नहीं दे सकता, जिसके बिना वह खुद की कल्पना नहीं कर सकती थी सुखी जीवनऔर इसलिए गहरा निराश है। यह प्यार की इच्छा है जो उसे रूडोल्फ की ओर धकेलती है, जिसमें वह अब अपने प्रेम को आदर्श मानती है। एम्मा एक प्रेमी को पाकर खुश होती है, उसे प्यार करने और प्रेमी होने के बीच का अंतर नहीं पता होता है। शुरू से ही, उसका प्रेमी उसे एक अस्थायी खिलौने के रूप में देखता है, और पहली तारीख से वह पहले से ही सोचता है कि बाद में उससे कैसे छुटकारा पाया जाए। एम्मा को फिर से वह प्यार नहीं मिला, जिसका उसने जीवन भर सपना देखा था।

एम्मा बोवेरी की "यूटोपिया" और इसके पतन को शायद ही कभी डिबंकिंग की आवश्यकता हो। प्रसिद्ध मुहावरा Flaubert: "मैडम बोवरी मैं हूँ" - दस्त के प्रेमी को रोकने में सक्षम साहित्यिक नायक... इसी समय, उपन्यास की नायिका की "किट्सच चेतना" आलोचकों के लिए एक समस्या है जिसे अभी भी हल करने की आवश्यकता है। शायद पूरा बिंदु एम्मा बोवरी का "अविश्वास" है, जो उसे "अस्तित्व में होने" के साथ सामंजस्य स्थापित करने से रोकता है, शायद समस्या "मर्दाना प्रकृति" में है, जो लंबे, थकाऊ जुनून का विरोध करती है, जो उपन्यास के शोधकर्ता भी करते हैं के बारे में लिखा। एक बात स्पष्ट है: Ionville डॉक्टर की बेवफा और बेकार पत्नी, सुंदर पोज़ के लिए प्रवण, असंभव का सपना देखने वाला सबसे "रोमांचक" और "दिल तोड़ने वाला" है। साहित्यिक नायिकाएं.
एम्मा बोवरी की छवि में प्रवेश किया विश्व संस्कृतिमहिलाओं और समाज की समस्या के बारे में सबसे सटीक और व्यापक बयानों में से एक के रूप में। एम्मा बोवरी के लक्षण बाद के समय की कई भावुक और गिरी हुई नायिकाओं में पाए जा सकते हैं, जिनमें अन्ना करेनिना और यहां तक ​​​​कि चेखव की बाउंसी भी शामिल हैं।

इसी तरह की जानकारी।

विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के लिए बड़ी संख्या में कार्यों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। उनमें से - और गुस्ताव फ्लेबर्ट का उपन्यास, 1856 में प्रकाशित हुआ, "मैडम बोवरी"। पुस्तक को एक से अधिक बार फिल्माया गया है, लेकिन एक भी फिल्म निर्माण उन सभी विचारों, विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है जो लेखक ने अपने दिमाग की उपज में डाले हैं।

"मैडम बोवरी"। उपन्यास का सारांश

कहानी एक विवरण के साथ शुरू होती है युवा वर्षचार्ल्स बोवरी काम के मुख्य पात्रों में से एक है। वह अनाड़ी था और कई विषयों में उसके ग्रेड खराब थे। हालांकि, कॉलेज से स्नातक होने के बाद, चार्ल्स एक डॉक्टर के लिए अध्ययन करने में सक्षम थे। उन्हें एक छोटे से शहर टोस्ट में नौकरी मिल गई, जिसमें उन्होंने अपनी माँ के आग्रह पर एक पत्नी (वैसे, उनसे बहुत बड़ी) को पाया और शादी के बंधन में बंध गए।

एक बार चार्ल्स को एक किसान का निरीक्षण करने के लिए एक पड़ोसी गांव जाने का मौका मिला, वहां उन्होंने पहली बार एम्मा राउल्ट को देखा। यह युवा था आकर्षक लड़कीजो था पूर्ण विपरीतउसकी पत्नी को। और यद्यपि पुराने राउल्ट का फ्रैक्चर बिल्कुल भी खतरनाक नहीं था, चार्ल्स खेत में आना जारी रखा - जैसे कि रोगी के स्वास्थ्य के बारे में पूछताछ करने के लिए, लेकिन वास्तव में एम्मा की प्रशंसा करने के लिए।

और फिर एक दिन चार्ल्स की पत्नी की मृत्यु हो जाती है। एक महीने तक जलने के बाद, वह शादी में एम्मा का हाथ माँगने का फैसला करता है। लड़की, जिसने अपने जीवन में सैकड़ों प्रेम उपन्यास फिर से पढ़े और एक उज्ज्वल भावना का सपना देखा, निश्चित रूप से सहमत हो गई। हालांकि, शादी करने के बाद, एम्मा ने महसूस किया कि उनके पारिवारिक जीवन में उनकी पसंदीदा किताबों के लेखकों ने इतनी स्पष्ट रूप से जो लिखा है - जुनून का अनुभव करना उनकी किस्मत में नहीं था।

जल्द ही युवा परिवार योनविल चला गया। उस समय मैडम बोवरी एक बच्चे की उम्मीद कर रही थीं। योनविल में, लड़की से मुलाकात हुई अलग-अलग लोगों द्वारालेकिन वे सब उसे बहुत उबाऊ लग रहे थे। हालांकि, उनमें से एक था जिसे देखते ही उसका दिल फड़फड़ाने लगा: लियोन डुपुइस - गोरा बालों वाला एक सुंदर युवक, एम्मा जैसा ही रोमांटिक।

जल्द ही बोवरी परिवार में एक लड़की का जन्म हुआ, जिसका नाम बर्था रखा गया। हालाँकि, माँ बच्चे की बिल्कुल भी परवाह नहीं करती है, और बच्चा ज्यादातर समय नर्स के साथ बिताता है, जबकि एम्मा लगातार लियोन की कंपनी में रहती है। उनका रिश्ता प्लेटोनिक था: छूना, रोमांटिक बातचीत और सार्थक विराम। हालांकि, यह कुछ भी खत्म नहीं हुआ: जल्द ही लियोन ने पेरिस जाने के लिए योनविले छोड़ दिया। मैडम बोवरी को बहुत पीड़ा हुई।

लेकिन बहुत जल्द उनके शहर का दौरा रोडोलफे बौलैंगर ने किया - एक आलीशान और आत्मविश्वासी व्यक्ति। उसने तुरंत एम्मा की ओर ध्यान आकर्षित किया और चार्ल्स और लियोन के विपरीत, महान आकर्षण और महिलाओं का दिल जीतने की क्षमता रखने वाले ने उसे मंत्रमुग्ध कर दिया। इस बार सब कुछ अलग था: बहुत जल्द वे प्रेमी बन गए। मैडम बोवरी ने अपने प्रेमी के साथ भागने का भी मन बना लिया। हालांकि, उसके सपने सच होने के लिए नियत नहीं थे: रोडोल्फ ने स्वतंत्रता को महत्व दिया, और वह पहले से ही एम्मा को बोझ मानने लगा था, इसलिए उसे योनविले छोड़ने से बेहतर कुछ नहीं मिला, उसे केवल एक विदाई नोट छोड़कर।

इस बार महिला का अनुभव मस्तिष्क की सूजन से शुरू हुआ, जो डेढ़ महीने तक चला। ठीक होने के बाद, एम्मा ने ऐसा व्यवहार किया जैसे कुछ हुआ ही न हो: वह एक अनुकरणीय माँ और मालकिन बन गई। लेकिन एक दिन, ओपेरा देखने के दौरान, वह फिर से लियोन से मिली। भावनाएँ नए जोश से भर उठीं और अब मैडम बोवरी उन्हें रोकना नहीं चाहती थीं। वे सप्ताह में एक बार रूएन होटल में सभाओं की व्यवस्था करने लगे।

इसलिए एम्मा ने अपने पति को धोखा देना और पैसे बर्बाद करना जारी रखा जब तक यह पता नहीं चला कि उनका परिवार दिवालिया होने के करीब था, और कर्ज के अलावा उनके पास कुछ भी नहीं था। इसलिए, आत्महत्या करने का निर्णय लेने के बाद, महिला भयानक पीड़ा में मर जाती है, आर्सेनिक निगलती है।

इस तरह गुस्ताव फ्लेबर्ट ने अपने उपन्यास का अंत किया। मैडम बोवरी मर चुकी हैं, लेकिन चार्ल्स को क्या हुआ? जल्द ही, उस पर पड़ने वाले दुख को सहन करने में असमर्थ, उनका भी निधन हो गया। बर्था एक अनाथ रह गई थी।

2.1.2 उपन्यास में एम्मा बोवरी की छवि

तो, एम्मा बोवेरी जी। फ्लेबर्ट के उपन्यास की नायिका हैं, जिसका प्रोटोटाइप एक वास्तविक महिला थी - री शहर के एक डॉक्टर की पत्नी डेल्फ़िन डेलामारे। Flaubert, जो पहली बार में डेलामारे परिवार के इतिहास को अच्छी तरह से जानता था, एम्मा में न केवल विशेषताओं को पुन: प्रस्तुत किया वास्तविक व्यक्ति, लेकिन प्रांतीय जीवन की अश्लीलता के साथ एक असाधारण व्यक्तित्व के टकराव को भी दर्शाता है।

एम्मा बोवरी, उपन्यास की शुरुआत में, एक क्लासिक रोमांटिक नायिका है, जो जीवन में वास्तविक सामाजिक संरचनाओं की दुनिया में "दिल के अधिकारों" का प्रयोग करने और प्रयास करने की "प्रामाणिकता" की तलाश करती है। एक युवा लड़की, एक किसान की बेटी, एक मठ के बोर्डिंग हाउस में पली-बढ़ी, फिर एक प्रांतीय डॉक्टर, एम्मा की पत्नी, अपनी युवावस्था से लेकर अपनी उदास परिपक्वता तक, एक रोमांटिक को पूरा करने की संभावना के बारे में भ्रामक विचारों के साथ रहती है। सपना।

आप एम्मा के बारे में यह नहीं कह सकते कि यह एक साधारण खेत की बेटी है। उसमें कुछ ऐसा है जो किसी भी महिला, किसी भी व्यक्ति की विशेषता है: हम सभी हास्यास्पद और हास्यास्पद सपने देखते हैं जिसमें हम खुद को समृद्ध, सुंदर, सफल के रूप में देखते हैं, हम रोमांटिक रोमांच के नायकों और नायिकाओं के रूप में दिखाई देते हैं; फिर भी, अधिकांश भाग के लिए, हम विवेकपूर्ण, कायर और इतने आलसी हैं कि अपने सपनों को हमारे व्यवहार को गंभीरता से प्रभावित करने देते हैं। एम्मा कम से कम असामान्य है कि वह अपनी कल्पनाओं को साकार करने की कोशिश करती है, वह अपनी दुर्लभ सुंदरता में भी असामान्य है।

समय-समय पर, वह वास्तविक अस्तित्व में वांछित आदर्श को खोजने का प्रयास करती है, इसलिए वाल्टर स्कॉट, लैमार्टाइन और अन्य रोमांटिक लेखकों के पन्नों में उसे दिखाई देने वाली सुंदरियों के लिए विदेशी। काल्पनिक दुनिया की छवि, जिसके साहित्यिक और धार्मिक भूत युवा महिला राउल्ट (ये सभी "प्रेमी, मालकिन, दिल का दर्द, घने जंगल, ग्रोव्स में कोकिला गायन, नायक, शेरों के रूप में बहादुर, मेमने के रूप में नम्र, "झीलों पर वीणा की आवाज़, हंस गीत, शाश्वत की आवाज़"), विडंबना यह है कि लेखक ने जानबूझकर "असत्य" के रूप में व्याख्या की, नहीं केवल से असंबंधित वास्तविक जीवन, लेकिन, इससे भी महत्वपूर्ण बात, सच्ची सुंदरता के ज्ञान से आत्मा को विचलित करना। यही कारण है कि मृदु और स्पष्ट रूप से विकसित लैमार्टाइन का नाम प्रथम श्रेणी के रोमांटिक लेखकों के बराबर रखा गया है।

दूसरी ओर उपन्यास में वास्तविकता को बहुत ही अनाकर्षक रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो भी हो, उस प्रांत की सामाजिक वास्तविकता ऐसी है जहाँ नायिका का नाटक सामने आता है। यदि आप मानते हैं कि लेखक, जिसने अपनी रचना पर बार-बार टिप्पणी की है, पाठकों के सामने - निराशाजनक "जीवन के गद्य" की कहानी और असहाय, अश्लील अपने दबाव से खुद को मुक्त करने का प्रयास करते हैं, बाद में "पोशाक" प्रेम के साथ विरोध करते हैं चक्कर और दूरगामी आदर्श। “ऐसा माना जाता है कि मैं सत्य से प्रेम करता हूँ, फिर भी मैं उससे घृणा करता हूँ; यह केवल यथार्थवाद की घृणा से बाहर था कि मैंने इस उपन्यास को लिया, "फ्लौबर्ट लिखते हैं, अपनी योजना को समझाते हुए" फिर से बनाना ग्रे रंगवुडलाइस का फफूंदीदार अस्तित्व "और एक महिला की कहानी जिसकी" भावनाएँ और कविताएँ झूठी हैं। मैडम बोवरी की आत्महत्या का कारण न केवल रोमांटिक आदर्श में निराशा है, बल्कि बहुत ही सामान्य ऋण, उन्हें चुकाने में असमर्थता और अपने पति के संपर्क में आने का खतरा भी है। नायिका की छवि, जैसा कि थी, रोमांटिक से यथार्थवादी की ओर बहती है, यह दर्शाती है कि कैसे उदात्त और आध्यात्मिक की प्यास धीरे-धीरे झूठे नकली और बाहरी विशेषताओं द्वारा बदल दी जाती है।

और फिर भी उनकी छवि विश्व साहित्य में कुछ महिला पात्रों में से एक है जो बहुत विरोधाभासी राय पैदा करने में सक्षम है: बौडेलेयर ने एम्मा बोवरी की आत्मा की अप्राप्य ऊंचाई के बारे में लिखा और उनकी "मानवता के आदर्श के निकटता" की प्रशंसा की; हमारे हमवतन बी.जी. रिज़ोव अपनी "फॉस्टियन चिंता" में पाता है और यहां तक ​​​​कि "प्रोमेथियस और कैन से एम्मा बोवरी तक जाने वाले रास्ते" भी देखता है। नायिका के विरोधाभासी गुणों की अनदेखी किए बिना छवि को पढ़ने के प्रयासों ने उसकी "विकृत चेतना" और "जीवित, पीड़ित" आत्मा की पहचान की, "एक ही समय में हमारे उपहास और हमारी करुणा के लिए खुला" (ए.वी. कारेल्स्की)। Flaubert की नायिका "हास्यास्पद मिनसेंट्स" और मोलिएर द्वारा बनाई गई महाशय जर्सडैन की उत्तराधिकारिणी में कोई हंसी का कारण नहीं बनती है। उनके चित्र, जिनमें से बहुत से पुस्तक में हैं, बहुत उत्सुक हैं। आप खेल के बारे में धारणा के कोणों के साथ बात कर सकते हैं, जो लेखक करता है, फिर ड्राइंग खूबसूरत महिलाएक प्रशंसनीय और डरपोक चार्ल्स की निगाह के नीचे, फिर सुस्त पोज़, उसकी टकटकी और शौचालय का वर्णन करते हुए, जैसा कि वे रोडोल्फ द्वारा देखे जाते हैं, फिर युवा लियोन की आँखों में अपना प्रतिबिंब दिखाते हुए। लेकिन नायिका की छवि पाठक की स्मृति में अंकित है, जो इतनी प्रशंसा नहीं जगाने में सक्षम है जितना कि एक प्रांतीय डॉक्टर की इस दिखावा पत्नी की घबराहट: घुटनों के नीचे के छल्ले में गिरते हुए काले बाल, बैंगनी रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ सफेद त्वचा, एक चादर के रूप में एक चेहरा पीला, विशाल आँखों के साथ, होंठों के झुके हुए कोने। एम्मा की उपस्थिति की महान स्मारक उसकी विशेषता के रूप में उसके "फॉल्स", उसकी गलतियों और ऋणों की एक सूची से कम नहीं है। मैडम बोवरी, सरल दिमाग वाले चार्ल्स के अनुसार, जो भाग्य का शिकार हो गया, एक प्राचीन नायिका की तरह लग सकता है, जिसने चमत्कारिक रूप से फ्रांसीसी प्रांत में पुनर्जीवित किया ताकि नए समाज के कार्यों के पैमाने को पूरी तरह से सीख सकें। नायिका का उस दुनिया से "असमानता" जिसमें वह पैदा हुई थी और "भगवान के बिना दुनिया" की शक्ति के लिए "दिल के कानूनों" का विरोध करने का फैसला किया, मुख्य रूप से फ्लेबर्ट की नायिका की उपस्थिति में सन्निहित है, उनमें से एक है उद्देश्य जो छवि के पूरे विकास में साथ देते हैं। यह मकसद एक तरह के "मौलिक" कार्य को पूरा करता है, जो हमें मैडम की कहानी को एक अश्लील रोजमर्रा के एपिसोड के रूप में मानने से रोकता है, जिसकी नायिका व्यंग्यपूर्ण खेद या चरम मामलों में सतर्क सहानुभूति के योग्य है। एम्मा की छवि का "प्राचीन परिसर", जिसमें समाज (एंटीगोन) के खिलाफ उसका विद्रोह शामिल है, मानसिक क्षय (फेड्रस) और आत्महत्या के लिए निषिद्ध तर्कहीन जुनून, निश्चित रूप से, मैडम बोवरी को बिना शर्त ऊंचा और उचित नहीं ठहरा सकता है, क्योंकि वह पूरी तरह से नहीं कर सकती है समझाना। उसकी निस्संदेह "गलती" उसकी गहरी अकार्बनिकता में है, "विश्व रहस्य" की अवर्णनीय उपस्थिति के लिए अभिमानी अवमानना, जो उसे छूने में प्रकट हुई थी और, मामूली उपस्थिति के बावजूद, चार्ल्स के बहुत आध्यात्मिक प्रेम, लगभग किसी का ध्यान नहीं गया जन्म उसकी बेटी की। उसकी गलती और दुर्भाग्य मनुष्य में गहराई से निहित आदत में है, एक बार "तैयार" पर भरोसा करने के लिए अपने स्वयं के आध्यात्मिक प्रयास द्वारा दुनिया में डाली गई सद्भाव को देखने का प्रयास करने के लिए। तो, एम्मा, मुग्ध, देखती है "फीके रंगों में चित्रित पेंटिंग, जिसमें हम हथेलियाँ देखते हैं और वहीं - पेड़ों को खाते हैं, दाईं ओर - एक बाघ, बाईं ओर - एक शेर, दूरी में एक तातार मीनार, पर अग्रभूमि- खंडहर प्राचीन रोम... एक कुंवारी द्वारा तैयार किया गया, ध्यान से जंगल में बह गया। " हिंसक सद्भाव की यह छवि जिसने नायिका की चेतना को गुलाम बना लिया है, वह वास्तव में अब "किकेम" कहलाती है, इस घटना में निहित आक्रामक और सरल-दिमाग वाले दृढ़ विश्वास के साथ कि सुंदरता हमेशा "उपयोग के लिए तैयार" होती है, कि सभी प्रतीक और संकेत पीछे छिप जाते हैं उन्हें एक सुलभ और आसानी से आत्मसात की गई वास्तविकता।

नायिका के "यूटोपिया" और उसके पतन को शायद ही कभी खारिज करने की आवश्यकता हो। इसी समय, उपन्यास की नायिका की "किट्सच चेतना" आलोचकों के लिए एक समस्या है जिसे अभी भी हल करने की आवश्यकता है। शायद पूरा बिंदु उसके "अविश्वास" में है, उसे "मौजूदा अस्तित्व" के साथ सामंजस्य स्थापित करने से रोकता है, शायद समस्या "पुरुष प्रकृति" में है, जो लंबे, थकाऊ जुनून का विरोध करती है, जिसके बारे में उपन्यास के शोधकर्ताओं ने भी लिखा था। एक बात स्पष्ट है: Ionville डॉक्टर की बेवफा और विपुल पत्नी, सुंदर पोज़ के लिए प्रवृत्त, अवास्तविक के सपने देखने वाले सबसे "रोमांचक" और "दिल तोड़ने वाली" साहित्यिक नायिकाओं से संबंधित हैं।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, फ्लॉबर्ट के उपन्यास की नायिका की छवि की व्याख्या विविध है। लेकिन, हमारी राय में, वी। नाबोकोव ने एम्मा की "किट्सच" चेतना का सबसे पूर्ण विवरण दिया। छवि के रूमानियत के बारे में तर्क से शुरू ("रोमांटिक" से उनका अर्थ है "एक स्वप्निल मानसिकता वाला व्यक्ति, जो मुख्य रूप से साहित्य से उधार ली गई चित्र कल्पनाओं के चिंतन में लिप्त है"), उनका मानना ​​​​है कि एक रोमांटिक व्यक्ति गहरा या उथला हो सकता है उसकी आत्मा की गुणवत्ता के अनुसार। एम्मा बोवरी बेवकूफ, संवेदनशील, अच्छी तरह से शिक्षित नहीं है, लेकिन "उसकी आत्मा उथली है: आकर्षण, सुंदरता, संवेदनशीलता उसे परोपकारिता के घातक स्वाद से नहीं बचाती है। विदेशी सपनों के बावजूद, वह एक प्रांतीय बुर्जुआ महिला है, जो रूढ़िबद्ध विचारों के प्रति वफादार है या एक रूढ़िबद्ध तरीके से रूढ़िबद्ध परंपराओं का उल्लंघन करती है, जिनमें से व्यभिचार रूढ़िवादिता से ऊपर उठने का सबसे रूढ़िवादी तरीका है; और, विलासिता के लिए उसके जुनून के बावजूद, वह एक या दो बार पता चलता है कि फ्लॉबर्ट किसान कठोरता को क्या कहते हैं - देश की तंगी। "

एम्मा ने गोंडोल और उष्णकटिबंधीय गलियों की दुनिया से एक कामुक, उत्तेजित प्रेमी का सपना देखा। इसके बजाय, उसे एक मूर्ख पति मिला; उसकी "बातचीत ... सड़क के पैनल की तरह सपाट थी ... वह न तो तैर ​​सकता था, न ही बाड़, न ही पिस्तौल से गोली मार सकता था ... उसके आवेगों ने नियमितता हासिल कर ली: उसने कुछ घंटों में उसे गले लगा लिया। यह अन्य आदतों के बीच एक आदत की तरह था, एक मिठाई की तरह, जिसके बारे में आप पहले से जानते हैं, एक नीरस रात के खाने पर बैठे। ” अक्सर, दिन के दौरान अकेले रहना, "एम्मा दोहराती थी:" हे भगवान! मैने विवाह क्यों किया! " "रोमांस सपनों" की दुनिया में कदम रखने की इच्छा उसे चार्ल्स बोवरी से शादी करती है, जो पहले उसका प्रेमी बन जाता है, और फिर, उसकी पहली पत्नी, उसके पति की मृत्यु के बाद। वही इच्छा उसके अंदर लियोन के लिए भावनाओं को जन्म देती है, रॉडॉल्फ को बाहों में धकेल देती है, फिर उसकी निगाह अपने पति की ओर कर देती है, आदि।

उसका असाधारण शारीरिक आकर्षण और अजीब अनुग्रह तीन पुरुषों को अथक रूप से आकर्षित करता है और आकर्षित करता है: उसका पति और उसके दो लगातार प्रेमी, दो बदमाश - रोडोल्फ, जिसके लिए उसकी स्वप्निल बचकानी कोमलता वेश्या के लिए एक सुखद विपरीत है, उसकी सामान्य कंपनी; और लियोना, एक व्यर्थ गैर-जिम्मेदारी जो अपनी मालकिनों में एक असली महिला होने की चापलूसी करती है।

लेकिन एम्मा की प्रेम कहानी, या यूं कहें कि उनके क्रश का सिलसिला इन तीन आदमियों तक ही सीमित नहीं है। आइए एम्मा की सभी प्रेम रुचियों को सूचीबद्ध करें - प्लेटोनिक और अन्य:

1. एक बोर्डर के रूप में, एक केस में वायलिन के साथ फ्लैशबैक दृश्यों में से एक के माध्यम से चलने वाले संगीत शिक्षक पर उसका क्रश हो सकता है।

2. चार्ल्स से शादी करने के बाद ही (जिसके लिए उसने शुरू से ही प्यार महसूस नहीं किया था), वह एक निविदा दोस्ती शुरू करती है, औपचारिक रूप से बोलती है - विशुद्ध रूप से प्लेटोनिक, एक नोटरी के क्लर्क लियोन डुपिस के साथ।

3. एक स्थानीय ज़मींदार रोडोल्फ़े बौलैंगर के साथ पहला "रोमांस"।

4. इस उपन्यास के मध्य में, चूंकि रोडोल्फ उससे कहीं अधिक कठोर निकला रोमांटिक आदर्शजिसके लिए वह तरसती है, एम्मा इस आदर्श को अपने पति में खोजने की कोशिश करती है; वह उसे एक महान चिकित्सक के रूप में देखने की कोशिश करती है और उसके प्रति कोमलता की एक छोटी अवधि में प्रवेश करती है और डरपोक उस पर गर्व करने का प्रयास करती है।

5. जब गरीब चार्ल्स ने गरीब दूल्हे के टेढ़े-मेढ़े पैर की सर्जरी करवाई, तो वह बढ़े हुए जोश के साथ रोडोलफे लौट आया।

6. जब एक गंभीर बीमारी के बाद, रोडॉल्फ़ इटली भागने के अपने आखिरी रोमांटिक सपने को नष्ट कर देती है, एक स्वप्नभूमि, वह भगवान में रोमांटिक पूजा का विषय पाती है।

7. कई मिनटों के लिए वह ओपेरा गायिका लगार्डी का सपना देखती है।

8. एक सुस्त, कायर लियोन के साथ एक चक्कर, जिससे वह फिर से मिलती है, उसके सभी रोमांटिक सपनों का एक विचित्र और दयनीय साकार हो जाता है।

9. अपनी मृत्यु से पहले, वह चार्ल्स में अपने मानवीय और दैवीय पक्ष को प्रकट करती है - उसके लिए उसका त्रुटिहीन प्रेम, वह सब कुछ जो उसके पास कभी नहीं था।

10 आइवरी ईद्भास, जो वह मौत से पहले कुछ मिनट चुंबन - हम कह सकते हैं कि इस प्यार उसके पिछले दुखद निराशा की तरह कुछ के साथ समाप्त होता है, क्योंकि सभी उसके जीवन की निराशा फिर से लेता है, मर रहा है, वह एक भयानक गीत बदसूरत आवारा सुनता .

प्यार के सपने से थके हुए, एम्मा "घरेलू जीवन की गंदगी को धक्का दे दिया ... विलासिता के सपने, वैवाहिक स्नेह - विश्वासघात की प्यास के लिए।" मठ के बोर्डिंग हाउस को याद करते हुए, “वह अकेला, कमजोर महसूस करती थी, जैसे बवंडर में फँसा हुआ फूल; वह अनजाने में चर्च गई, किसी भी पवित्र करतब के लिए तैयार, अगर उसने केवल उसकी आत्मा को निगल लिया, अगर केवल सारा जीवन उसमें घुल जाएगा ”।

मुझे कहना होगा कि एम्मा अभी भी लियोन के साथ "खुशी" की उच्चतम डिग्री प्राप्त करती है: उसके भावुक झील के सपने, उसके बचपन के सपने लैमार्टाइन की धुन पर, सब कुछ पूरा होता है - पानी है, और एक नाव है, और एक प्रेमी है, और एक नाविक है . लेकिन इस खुशी की असत्यता पर एक तुच्छ विवरण द्वारा जोर दिया गया है: नाव में एक रेशमी रिबन दिखाई देता है। नाविक कुछ मज़ेदार साथी - एडॉल्फ, डोडोल्फ के बारे में बात करता है - जो हाल ही में दोस्तों और महिलाओं के साथ नाव की सवारी पर गया था। एम्मा फड़फड़ाती है। और धीरे-धीरे उसका जीवन, जीर्ण-शीर्ण दृश्यों की तरह, उखड़ने लगता है और बिखरने लगता है। एम्मा किसी तरह रूएन में संगीत पाठ के बारे में अस्थिर झूठ का प्रचार करने का प्रबंधन करती है; और वह लैरा के प्रॉमिसरी नोट्स को भी सहारा देती है, जो कुछ समय के लिए नए प्रॉमिसरी नोट्स के साथ ढहने के लिए तैयार हैं। रूएन में एक जंगली बहाना एम्मा के लिए खुशी की बात नहीं है - वह समझती है कि वह किस अशुद्ध समाज में डूब गई है। एक दिन, शहर से लौटते हुए, उसे एक सूचना प्राप्त होती है कि उसकी सारी संपत्ति बेच दी जाएगी यदि कर्ज, अब 8,000 फ़्रैंक, चौबीस घंटे में भुगतान नहीं किया गया है। यह शुरू होता है पिछली यात्रापैसे की तलाश में एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति तक। सभी पात्र एक दुखद चरमोत्कर्ष में परिवर्तित होते हैं। एक से दूसरे के पास भागते हुए, वह उन सभी से मदद और करुणा मांगती है जिन्होंने उसके भाग्य में प्रत्यक्ष भाग लिया। लेकिन यह पता चला है कि उसके रोमांटिक सपनों ने अश्लील वास्तविकता को कवर किया: "वह पागल हो गई, वह डर गई, और उसने किसी तरह खुद को जागने के लिए मजबूर किया - हालांकि पूरी तरह से नहीं: उसे अभी भी उसकी भयानक स्थिति का कारण याद नहीं था - पैसा मायने रखता है . वह केवल प्रेम से पीड़ित थी, उसने महसूस किया कि उसकी पूरी आत्मा इस स्मृति में गायब हो गई है - इसलिए एक मरता हुआ व्यक्ति पीड़ा में महसूस करता है कि खून बह रहा घाव के माध्यम से उसमें से जीवन बहता है ...

फिर, कुछ वीर आवेग में, लगभग खुशी से, वह पहाड़ी से नीचे भाग गई, गाय के चरागाह, रास्ते, सड़क, बाजार को पार किया - और खुद को फार्मेसी के सामने पाया। "

इस त्रासदी की उत्पत्ति कहाँ से हुई जिसके कारण पतन और मृत्यु हुई?

एम्मा का बचपन पूर्वव्यापी रूप से (केवल अध्याय 6 में) केले रोमांटिक संस्कृति की भाषा में वर्णित है, जो किताबें उसने पढ़ी हैं और वहां से उसने क्या सीखा है। एम्मा प्रेम कहानियों, कमोबेश विदेशी उपन्यासों और रोमांटिक कविता की शौकीन पाठक हैं। कुछ लेखक जिन्हें वह जानती हैं, वे प्रथम श्रेणी के हैं - उदाहरण के लिए वाल्टर स्कॉट या विक्टर ह्यूगो; अन्य काफी नहीं हैं - बर्नार्डिन डी सेंट-पियरे या लैमार्टिन। लेकिन तथ्य यह है कि, वी। नाबोकोव का मानना ​​​​था, कि वह एक बुरी पाठक थी: "वह भावनात्मक रूप से पढ़ती है, एक सतही किशोरावस्था में, खुद को अब एक या दूसरी नायिका की कल्पना करती है। Flaubert बहुत सूक्ष्म है। कई पैराग्राफों में, वह एमी के दिल को प्रिय सभी रोमांटिक क्लिच को सूचीबद्ध करता है; लेकिन सामान्य छवियों का एक परिष्कृत चयन और वाक्यांश के वक्र के साथ उनकी लयबद्ध व्यवस्था एक सामंजस्यपूर्ण और कलात्मक प्रभाव पैदा करती है।"

बाद में, उसके सपने, वास्तविकता का सामना करते हुए, उदासी को जन्म देते हैं: "जमीन पर बैठे, एम्मा ने दोहराया, चुपचाप एक छतरी के साथ घास को हिलाते हुए:

- बाप रे बाप! मैने विवाह क्यों किया!

उसने सोचा कि क्या वह परिस्थितियों के किसी अन्य संयोग में किसी अन्य व्यक्ति से मिल सकती है; उसने कल्पना करने की कोशिश की कि ये अधूरी घटनाएँ क्या होंगी, यह पूरी तरह से अलग जीवन, यह अनजान पति। वास्तव में, हर कोई चार्ल्स की तरह नहीं है! वह सुंदर, होशियार, परिष्कृत, आकर्षक हो सकता है - और, शायद, वे लोग थे जिनसे मठ के दोस्तों ने शादी की थी। वे लोग अब क्या कर रहे हैं? बेशक, शहर में, गलियों के शोर में, सिनेमाघरों की चकाचौंध में, बॉलरूम की रौनक में - हर कोई ऐसा जीवन जीता है जिससे दिल खुश होता है और भावनाएं पनपती हैं। और वह? उसका अस्तित्व ठंडा है, उत्तर की ओर एक अटारी की तरह, और ऊब, एक मूक मकड़ी, उसके दिल के कोनों के चारों ओर छाया में अपना जाल बुनती है। ”

टोस्ट से योनविले की ओर बढ़ते हुए एक पिल्ला का गायब होना टोस्ट में कोमल रोमांटिक, लालित्यपूर्ण सपनों के अंत और भाग्यपूर्ण योनविल में एक अधिक भावुक अवधि की शुरुआत का प्रतीक है।

लेकिन योनविले से पहले भी, पेरिस का रोमांटिक सपना एक रेशमी सिगरेट के मामले से उभरता है जिसे उसने वाउबीसर से वापस अपने रास्ते में एक खाली देश की सड़क पर उठाया था। पेरिस का विजन एम्मा के सपनों की एक श्रृंखला है जो पूरी किताब में चलती है। ऐसा ही एक (जल्दी से त्याग दिया गया) सपना यह है कि चार्ल्स बोवरी नाम का महिमामंडन करेगा जो वह पहनती है: "उसे अपने पति के रूप में कम से कम एक मूक कार्यकर्ता क्यों नहीं मिला, - उन लोगों में से एक जो रात में और साठ साल की उम्र में किताबों के माध्यम से अफवाह उड़ाते हैं। , जब गठिया शुरू होता है, तो उन्हें खराब सिलने वाले ड्रेस कोट के बटनहोल में एक क्रॉस मिलता है? .. वह चाहती हैं कि उनका नाम, बोवेरी, महिमामंडित किया जाए, किताबों की दुकानों में प्रदर्शित किया जाए, अखबारों में दोहराया जाए, जिसे पूरे फ्रांस में जाना जाता है। लेकिन चार्ल्स की कोई महत्वाकांक्षा नहीं थी।"

दिवास्वप्न का विषय स्वाभाविक रूप से धोखे के विषय के साथ जुड़ा हुआ है। वह चार्ल्स से सिगरेट के उस मामले को छुपाती है जिसके बारे में वह सपने देखती है; और शुरू से ही धोखे में आ जाता है। पहला - ताकि वह उसे टोस्ट से दूर ले जाए: उसकी नकली बीमारी उनके योनविल जाने का कारण है, कथित तौर पर एक बेहतर जलवायु के लिए: "क्या यह दयनीय अस्तित्व हमेशा के लिए रहेगा? क्या वह उससे कभी छुटकारा नहीं पायेगी? आखिरकार, वह उन सभी महिलाओं से भी बदतर नहीं है जो खुशी से रहती हैं। वोबीसारा में, उसने एक से अधिक डचेस देखीं, जिनका फिगर उनसे भारी और अधिक अश्लील था। और एम्मा ने अन्याय के लिए परमेश्वर को श्राप दिया; उसने अपना सिर दीवार से सटाकर रोया; वह एक शोर के लिए तरस रही थी और शानदार जीवन, रात के बहाने, साहसी खुशियों और अज्ञात आत्म-विस्मरण से जो उनमें छिपी होनी चाहिए।

वह पीली पड़ गई और धड़कनें तेज हो गईं।" यह योनविल में है कि भाग्य ने उसे पछाड़ दिया। उसकी शादी के गुलदस्ते का भाग्य एक प्रकार का शगुन या प्रतीक है कि कुछ साल बाद एम्मा खुद अपने जीवन के साथ कैसे भाग लेगी। अपनी पहली पत्नी के शादी के गुलदस्ते को पाकर, एम्मा ने सोचा कि उसका अपना क्या होगा।

सपनों का विषय फिर से सामने आता है जब एम्मा अपनी बेटी को कौन सा रोमांटिक नाम देने का फैसला करती है। "सबसे पहले उसने क्लारा, लुईस, अमांडा, अटाला जैसे इतालवी अंत के साथ सभी नामों को देखा; उसे गल्सुंडा भी पसंद था, और इससे भी अधिक - इसोल्डे या लेओकाडिया। नतीजतन, लड़की को वह नाम मिलता है जिसे एम्मा ने महल में सुना था और जिसे वह अब इस आकर्षक सपने के साथ जोड़ती है।

एक नाम चुनने में रोमांटिक विचार उस माहौल के बिल्कुल विपरीत हैं जिसमें एम्मिना की बेटी, जिसे उस समय के अद्भुत रिवाज के अनुसार, एक नर्स को दिया गया था, खुद को पाता है। लियोन के साथ, एम्मा उससे मिलने जाती है। “उन्होंने नर्स के घर को पुराने हेज़ेल के पेड़ से पहचाना, जो उस पर छाया हुआ था। झोंपड़ी नीची थी, भूरे रंग की टाइलों से ढकी हुई थी; अटारी डॉर्मर के नीचे लटका हुआ धनुष का एक गुच्छा। ब्रशवुड के बंडल पूरे कांटेदार हेज के साथ फैले हुए थे, और लेट्यूस, थोड़ा लैवेंडर, और पुंकेसर पर मीठे मटर बगीचे में यार्ड में उग आए। गंदा पानीघास पर फैले हुए थे, कुछ लत्ता, मोज़ा, एक लाल चिंट्ज़ जैकेट चारों ओर पड़ी थी; मोटे लिनन की एक बड़ी चादर बाड़ के पार फैली हुई थी। एक औरत हाथ में एक बच्चे को लेकर गेट की दस्तक के लिए निकली। अपने दूसरे हाथ से उसने एक दयनीय, ​​दयनीय छोटे बच्चे को एक कर्कश चेहरे के साथ नेतृत्व किया - एक रूएन टोपी बनाने वाले का बेटा: उसके माता-पिता, जो व्यापार में बहुत व्यस्त थे, ने उसे गाँव भेज दिया।

एम्मा की भावनाओं में परिवर्तन: लालसा, जुनून, निराशा, प्यार में पड़ना, निराशा का एक चिथड़ा - एक स्वैच्छिक, दर्दनाक और बहुत भ्रमित मौत में समाप्त होता है। नायिका की छवि, उसकी असाधारण उपस्थिति, जो एम्मा को अन्य पात्रों से अलग करती है, में एक दोष है। और यह वह दोष है जो चित्र के आधार पर कल्पना द्वारा खींची गई त्रुटिपूर्ण रोमांटिक छवि की ओर भी इशारा करता है - उसके चिकना सफेद हाथों की शुष्क कोणीयता।

यह वह विवरण है जो वी। नाबोकोव को निष्कर्ष देता है: "वह धोखेबाज है, वह स्वभाव से एक धोखेबाज है: शुरुआत से ही, सभी विश्वासघात से पहले, वह चार्ल्स को धोखा दे रही है। वह खुद बुर्जुआ और बुर्जुआ के बीच रहती है। उसकी मानसिक अश्लीलता ओमे की तरह स्पष्ट नहीं है। यह कहना शायद बहुत क्रूर होगा कि ओमे के हैकनीड, रूढ़िबद्ध छद्म-प्रगतिशील विचार एम्मा की स्त्री छद्म-रोमांटिकता के अनुरूप हैं; लेकिन इस भावना से छुटकारा पाना असंभव है कि एम्मा और ओमे न केवल ध्वन्यात्मक रूप से प्रतिध्वनित होते हैं, बल्कि कुछ हद तक समान हैं, और यह कुछ ऐसा है - दोनों में निहित अश्लील क्रूरता ”। एम्मा में, अश्लील और परोपकारी आकर्षण, आकर्षण, सौंदर्य, त्वरित बुद्धि, आदर्शीकरण के लिए जुनून, कोमलता और संवेदनशीलता की झलक, और इस तथ्य से आच्छादित है कि उसका छोटा पक्षी जीवन वास्तविक त्रासदी में समाप्त होता है।

इसलिए, एम्मा बोवरी को उस मनहूस, आत्माहीन वातावरण से अलग करते हुए जिसमें वह लगातार खुद को पाती है - पहले अपने पिता के खेत में, फिर टोस्ट और योनविल में अपने पति के घर में, लेखक को भी उसके साथ सहानुभूति होती है: आखिरकार, एम्मा पसंद नहीं है अन्य लोग। एम्मा की असामान्यता इस तथ्य में निहित है कि वह पर्यावरण की अश्लीलता के साथ समझौता नहीं कर सकती है, जिसे फ्लाबर्ट ने इतनी दृढ़ शक्ति के साथ दिखाया था। एम्मा उदासी से पीड़ित है, जिसके कारण कोई भी नहीं समझ सकता है (इस संबंध में पुजारी बोर्निसियन के साथ दृश्य उल्लेखनीय है)। यह एक वास्तविक रोमांटिक लालसा है, इसलिए सदी के पूर्वार्द्ध के फ्रांसीसी लेखकों के कार्यों की विशेषता है। वह अपने निर्माता की नजर में नायिका के लिए एक बहाना के रूप में कार्य करती है।

लेकिन एम्मा बोवरी की त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि, आम लोगों की दुनिया के खिलाफ विद्रोह करते हुए, वह एक ही समय में इसका एक अभिन्न अंग है, इसकी संतान, इसके साथ विलीन हो जाती है। एम्मा के स्वाद, जीवन और आदर्शों के बारे में विचार उसी अशिष्ट बुर्जुआ वातावरण से उत्पन्न होते हैं। एक प्रकृतिवादी की ईमानदारी के साथ, उद्देश्यपूर्ण कहानी कहने की अपनी पद्धति को लागू करते हुए, फ्लॉबर्ट ने कब्जा कर लिया सबसे छोटा विवरणजो परिभाषित करता है आंतरिक संसारएम्मा, अपनी भावनाओं की शिक्षा के सभी चरणों का पता लगाती है।

Flaubert A. Thibaudet के प्रसिद्ध शोधकर्ता ने उल्लेख किया कि एम्मा एक "दोहरे भ्रम" की कैद में रहती है - समय और स्थान। वह मानती है कि उसे जो समय जीना है वह निश्चित रूप से होना चाहिए इससे बेहतरक्या जिया गया है। वह इसके लिए प्रयास करती है और केवल वही प्यार कर सकती है जो उसकी दुनिया से बाहर है: वह चार्ल्स से केवल इसलिए शादी करती है क्योंकि वह अपने पिता के खेत को छोड़ना चाहती है; उससे शादी करके, वह सपना देखती है कि वह अपने पारिवारिक जीवन से बाहर है, इसलिए वह न केवल अपने पति, बल्कि अपनी बेटी से भी प्यार नहीं कर सकती।

एक प्रांतीय डॉक्टर की खराब शिक्षित पत्नी के लिए, जिसकी आध्यात्मिक ज़रूरतें मठवासी शिक्षा और पढ़ने से आकार लेती हैं (उन लेखकों में जिन्हें एम्मा पढ़ती हैं, लैमार्टिन और चेटूब्रिआंड का नाम है, और यह बहुत ही लक्षण है), दो अप्राप्य आदर्श हैं - एक बाहरी रूप से सुंदर जीवन और उदात्त सर्व-उपभोग करने वाला प्रेम। बेरहम विडंबना के साथ, कभी-कभी उदासी के साथ, Flaubert एम्मा के अपने जीवन को सजाने और "परिष्कृत" करने के प्रयासों को दिखाता है, उसकी खोज में प्यार। नायिका के सपने जादुई भूमिऔर परी-कथा राजकुमारों को एपिगोन रोमांटिक उपन्यासों की पैरोडी के रूप में माना जाता है। लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि इस तरह के प्यार की तलाश एक ही सामान्य और अश्लीलता हो: एम्मा की प्रेमिका दोनों का उसकी कल्पना में दिखाई देने से कोई लेना-देना नहीं है। हालाँकि, उनका आदर्शीकरण ही उनके लिए किसी तरह खुद को सही ठहराने का एकमात्र संभव तरीका है, हालाँकि वह यह भी समझती है कि यह इतना अधिक नहीं है कि ये पुरुष बहुत दूर हैं आदर्श चित्रउसकी उच्च कल्पना में उत्पन्न, प्रेम की भावना उसके द्वारा कितनी विकसित हुई, क्योंकि उसके लिए प्रेम ही अस्तित्व का एकमात्र संभव तरीका है।

एम्मा के इस दुखद विरोधाभासी चरित्र में - उसकी भावुक बुर्जुआवाद में, अनिवार्य रूप से सबसे बुर्जुआ रूप में पहने हुए - दुनिया के बारे में फ्लैबर्ट का दृष्टिकोण, असीम संदेह से भरा हुआ, परिलक्षित होता है। साथ ही, आध्यात्मिक दुनिया और चेतना का विश्लेषण आधुनिक आदमीउपन्यास में सामाजिक विश्लेषण और तंत्र के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है आधुनिक समाजलेखक द्वारा बाल्ज़ाक के साथ संबंधित, बड़ी सटीकता और गहराई के साथ खोजा गया। काफी निर्माता की भावना में " ह्यूमन कॉमेडी Flaubert दिखाता है कि कैसे बुर्जुआ समाज में प्यार भौतिक समस्याओं से अविभाज्य है: एम्मा का जुनून उसे बर्बाद कर देता है, और बर्बाद कर देता है - बर्बाद कर देता है। यहां तक ​​​​कि एम्मा की मृत्यु, उसके पूरे जीवन की तरह, उपन्यास में दो बार "खेला" गया है: पहले एक रोमांटिक आवेग, फिर एक भद्दा वास्तविकता। रोडोलफे से विदाई पत्र प्राप्त करने के बाद, एम्मा आत्महत्या करने का फैसला करती है, लेकिन फिर अपनी योजना को छोड़ देती है। एम्मा के लिए असली मौत की सजा साहूकार लेरे का एक पत्र निकला। रोडोल्फ ने एम्मा को मौत की ओर ले जाने वाले रास्ते से नीचे धकेल दिया, लेरे ने उसे नष्ट कर दिया। अलौकिक प्रेम का सपना विलासिता की प्यास के साथ एम्मा की कल्पना में अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, इसलिए उसके जीवन में "उदार" आवेग इतनी आसानी से बिलों और IOUs के साथ मिल जाते हैं, खातों को रोकते हैं और चार्ल्स की दयनीय फीस का गबन करते हैं। इस अर्थ में, एम्मा उस समाज के मांस का मांस है जो उसके लिए प्रतिकूल है।

एम्मा बोवरी की छवि में, पतित रोमांटिक साहित्य और बुर्जुआ के स्तर तक अपमानित रोमांटिक नायक दोनों उजागर होते हैं। उसी समय, लेखक की अपनी नायिका के साथ निकटता भी उस करुणा को निर्धारित करती है जो फ्लॉबर्ट की सभी कुख्यात निष्पक्षता के बावजूद टूट जाती है। इसके बाद, फ्रांसीसी साहित्यिक आलोचना में, "बोवरिज्म" शब्द व्यापक हो गया, जिसका अर्थ है एक व्यक्ति का अपने बारे में और दुनिया में उसके स्थान के बारे में एक भ्रामक, विकृत विचार। यह शब्द एक निश्चित अमूर्तता से ग्रस्त है; निस्संदेह, Flaubert अपनी नायिका को एक निश्चित वातावरण और स्पष्ट रूप से चिह्नित ऐतिहासिक क्षण के साथ जोड़ता है। साथ ही, इसमें कोई शक नहीं है कि एम्मा की त्रासदी इससे भी आगे जाती है विशिष्ट भूखंडऔर व्यापक सार्वभौमिक महत्व प्राप्त करता है।

एम्मा बोवरी की छवि महिलाओं और समाज की समस्या के बारे में सबसे सटीक और व्यापक बयानों में से एक के रूप में विश्व संस्कृति में प्रवेश करती है। उनकी विशेषताएं बाद के समय की कई भावुक और गिरी हुई नायिकाओं में पाई जा सकती हैं, जिनमें अन्ना करेनिना और यहां तक ​​​​कि चेखव की प्रगुन्या भी शामिल हैं।

एम्मा की छवि में छवि की सामग्री में शामिल एक व्यापक दार्शनिक विचार है। पाठक विवरण की सच्चाई से प्रभावित होता है, भ्रम की स्थिति तक पहुँचता है, कोड़े के वार की तरह धड़कता है, रोजमर्रा की जिंदगी, जिससे लुभावनी होती है। लेकिन यहां की सौंदर्य श्रेणी बन चुकी यह दिनचर्या कुछ और ही बयां करती है। यह सिर्फ एम्मा की आपदा नहीं है, जैसा दिखाया गया है विशेष मामलाकिसी की निजी त्रासदी। व्यभिचार और अश्लीलता की त्रासदी के पीछे प्रेम और लालसा की त्रासदी बढ़ती है, जिसके लिए एक महिला राक्षसी परोपकार की दुनिया में बर्बाद हो जाती है। एम्मा न केवल एक व्यभिचारी पत्नी है। इस समाज से असन्तुष्ट, सौन्दर्य के स्वप्न और मिथ्या-घृणा में डूबने वाले प्रत्येक व्यक्ति की नियति ही उसकी नियति है।

मैडम बोवरी (1856) परिपक्व फ्लेबर्ट के विश्वदृष्टि और सौंदर्य सिद्धांतों को प्रतिबिंबित करने वाला पहला काम है। लेखक ने इस काम पर 5 साल तक काम किया।

उपशीर्षक "प्रांतीय शिष्टाचार" बाल्ज़ाक के "प्रांतीय जीवन के दृश्य" को ध्यान में रखता है। पाठक को एक फ्रांसीसी बैकवाटर के साथ प्रस्तुत किया जाता है: टोस्ट के शहर (जहां कार्रवाई शुरू होती है) और योनविल, जहां यह समाप्त होता है। बख्तिन एमएम, "कालक्रम" की अवधारणा के बारे में बोलते हुए, वह उपन्यास के निम्नलिखित लक्षण वर्णन देते हैं: "इन" मैडम बोवरी "फ्लाबर्ट द्वारा, कार्रवाई का दृश्य एक" प्रांतीय शहर "है। 19वीं शताब्दी (फ्लौबर्ट के पहले और बाद में) में उपन्यास की घटनाओं के लिए एक प्रांतीय बुर्जुआ शहर अपने जीवन शैली के साथ एक अत्यंत सामान्य स्थान है। (...) ऐसा शहर चक्रीय उपन्यास काल का स्थान है। यहां कोई घटना नहीं है, केवल दोहराव वाली "घटनाएं" हैं। समय यहां एक प्रगतिशील ऐतिहासिक पाठ्यक्रम से वंचित है, यह संकीर्ण हलकों में चलता है: दिन का चक्र, सप्ताह का चक्र, महीना, सभी जीवन का चक्र। दिन-प्रतिदिन, वही दैनिक क्रियाएं, बातचीत के वही विषय, वही शब्द इत्यादि दोहराए जाते हैं। इस समय में लोग खाते हैं, पीते हैं, सोते हैं, पत्नियाँ रखते हैं, मालकिन (बेज़्रोमनिह), क्षुद्र साज़िश करते हैं, अपनी दुकानों या कार्यालयों में बैठते हैं, ताश खेलते हैं, गपशप करते हैं। यह एक दैनिक, दैनिक चक्रीय घरेलू समय है। (...) इस समय के संकेत सरल, क्रूर सामग्री हैं, जो रोजमर्रा के इलाकों में मजबूती से विलय हो गए हैं: शहर के घरों और कमरों, नींद वाली सड़कों, धूल और मक्खियों, क्लबों, बिलियर्ड्स इत्यादि के साथ। और इसी तरह। यहां समय घटना रहित है और इसलिए लगता है कि लगभग रुक गया है। यहां कोई "बैठकें" या "विभाजन" नहीं हैं। यह अंतरिक्ष में रेंगने वाला मोटा, चिपचिपा समय है।"

दोनों शहर एक दूसरे के समान पानी की दो बूंदों की तरह हैं। टोस्ट को चित्रित करते हुए, लेखक नोट करता है: “हर दिन एक ही समय में एक काले रेशम की टोपी में एक शिक्षक ने अपने शटर खोले, और एक गाँव का गार्ड ब्लाउज और कृपाण में आया। सुबह और शाम को, लगातार तीन घोड़ों ने सड़क पार की - वे पानी के छेद में चले गए। समय-समय पर सराय के दरवाजे पर घंटी बजती थी, और हवा के मौसम में तांबे के बेसिन, संकेत और नाई की जगह, लोहे की छड़ों पर बजते थे। ” योनविले में, सबसे उल्लेखनीय स्थान हैं: ग्रीन लायन सराय, जहां हर दिन शहरवासी इकट्ठा होते हैं, चर्च जहां सेवाएं नियमित रूप से की जाती हैं या स्थानीय कब्रों को पुजारी बोर्निसियन के पहले भोज के लिए तैयार किया जाता है, जो सांसारिक मामलों में अधिक डूबे हुए हैं। आध्यात्मिक चिंताओं की तुलना में, एक फार्मेसी जहां वह शहरी "विचारक" ओमे चलाता है। "योनविल में देखने के लिए और कुछ नहीं है। इसकी इकलौती गली में, बुलेट की उड़ान से ज्यादा कुछ नहीं, कई शॉपिंग प्रतिष्ठान हैं, फिर सड़क मुड़ जाती है और गली खत्म हो जाती है।" यह वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ कार्रवाई होती है - "मोल्ड के रंग" की दुनिया। "मैडम बोवरी" में मेरे लिए केवल एक चीज महत्वपूर्ण थी - ग्रे रंग, मोल्ड का रंग, जिसमें वुडलिस हैं, को व्यक्त करना - गोनकोर्ट्स की गवाही के अनुसार, फ्लेबर्ट ने कहा।

मैडम बोवरी की कार्रवाई जुलाई राजशाही (1830-1840) की अवधि के साथ मेल खाने के लिए समय पर है, लेकिन बाल्ज़ाक के विपरीत, जिन्होंने "प्रांतीय जीवन के दृश्य" बनाए, फ्लेबर्ट इस समय को बाद के ऐतिहासिक अनुभव के दृष्टिकोण से मानते हैं। "ह्यूमन कॉमेडी" के समय के साथ जीवन बहुत छोटा, धुंधला, अश्लील हो गया है। उपन्यास में एक भी प्रमुख पात्र नहीं है (नायिका को छोड़कर नहीं), एक भी महत्वपूर्ण घटना नहीं है।

एक बुर्जुआ आदमी के जीवन का तरीका, उसकी आध्यात्मिक गंदगी, फ्लॉबर्ट से इतनी घृणा करती थी कि उसके लिए उसके बारे में लिखना मुश्किल था। उन्होंने बार-बार दोस्तों से शिकायत की: "मैं कसम खाता हूँ: पिछली बारजीवन में मैं बुर्जुआ के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चलता हूं। मगरमच्छों को चित्रित करना बेहतर है, यह बहुत आसान है!"। "मैं अपने" बोवरी "से कितना थक गया हूँ! .. अपने जीवन में मैंने कभी भी इससे अधिक कठिन कुछ नहीं लिखा है जो मैं अभी लिख रहा हूं - एक अश्लील संवाद!" "नहीं, अब आप मुझे बुर्जुआ के बारे में लिखने के लिए नहीं लुभाएंगे। वातावरण की बदबू मुझे बीमार कर देती है। सबसे अश्लील बातें अपनी अश्लीलता के कारण ठीक-ठीक लिखने में कष्ट देती हैं।"

लेखक की इस तरह की जीवन धारणा के साथ, एक साधारण पारिवारिक कहानी, जिसकी मुख्य पंक्तियाँ अखबार के क्रॉनिकल से ली गई हैं, लेखक की कलम के नीचे एक नया रंग और एक नई व्याख्या लेती है।

Flaubert के उपन्यास का "बुर्जुआ कथानक" एक साधारण टकराव पर आधारित है। एक युवती प्यासी है और सच्चा प्यार नहीं पाती है, वह असफल शादी करती है और जल्द ही अपने चुने हुए से मोहभंग हो जाती है। पत्नी अपने पति-डॉक्टर को पहले एक प्रेमी के साथ धोखा देती है, फिर दूसरे के साथ, धीरे-धीरे सूदखोर के "चंचल" में पड़ जाती है, जो किसी और की तुच्छता को भुनाने की जल्दी में होता है। पति उससे बहुत प्यार करता है, लेकिन कुछ भी नोटिस नहीं करता है: वह बहुत चालाक नहीं है, वह अंधापन के लिए भोला निकला। धीरे-धीरे, यह सब एक नाटकीय खंडन की ओर ले जाता है। सूदखोर द्वारा बर्बाद की गई महिला अपने प्रेमियों से मदद और वित्तीय सहायता मांगती है। उन्होंने उसे मना कर दिया, और फिर, एक सार्वजनिक घोटाले से भयभीत और अपने पति को कबूल करने की हिम्मत नहीं कर रही, महिला ने आत्महत्या कर ली, आर्सेनिक से जहर। उसकी मृत्यु के बाद, शोकग्रस्त पति व्यावहारिक रूप से बीमार को स्वीकार करना बंद कर देता है, घर में सब कुछ क्षय हो जाता है। जल्द ही, सदमे से बचे बिना, पति की मृत्यु हो जाती है। माता-पिता और आजीविका के बिना रह गई एक छोटी बेटी को कताई मिल में काम पर जाना पड़ता है।

आधुनिक युग के सार को प्रकट करने के लिए लेखक के लिए एक साधारण कथानक, बिना किसी भव्य और उदात्त के प्रतीत होता है, जो उसे सपाट लग रहा था, भौतिक हितों और कम जुनून से ग्रस्त था, और "निष्पक्षता" के सिद्धांत और सत्यता के उच्चतम स्तर ने उपन्यासों को एक दुखद ध्वनि और दार्शनिक गहराई दी।

नायकों का जीवन काफी हद तक उन परिस्थितियों से पूर्व निर्धारित होता है जिनमें वे रहते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि काम को "मैडम बोवरी" कहा जाता है, हम कह सकते हैं कि इसमें कई नायक हैं, जिनके भाग्य लेखक के लिए रुचि रखते हैं।

उपन्यास के पन्नों पर प्रांतीय फ्रांस अपनी नैतिकता और रीति-रिवाजों के साथ पाठक के सामने आता है। प्रत्येक नायक (सूदखोर लेरे, सुंदर और ठंडा रोडोल्फ, बेवकूफ लेकिन व्यावहारिक लियोन, आदि) एक निश्चित सामाजिक प्रकार है, जिसका चरित्र आधुनिक जीवन की सामान्य तस्वीर में कुछ विशेषताओं को लाता है।

मैडम बोवरी पर काम करते हुए, फ्लॉबर्ट एक नए प्रकार की कथा संरचना बनाने का प्रयास करता है जिसमें घटनाओं का क्रम वास्तविक जीवन के जितना संभव हो उतना करीब होना चाहिए। लेखक जानबूझकर इस या उस दृश्य को शब्दार्थ लहजे के स्थान से उजागर करने से इनकार करता है। उपन्यास का मुख्य कथानक - एम्मा बोवरी का भाग्य - एक अन्य नायक, उसके पति चार्ल्स की जीवनी "अंदर" रखा गया है, जिसके शांत जीवन की पृष्ठभूमि के खिलाफ उसकी पत्नी की त्रासदी सामने आती है। चार्ल्स की कहानी के साथ शुरू और समाप्त, Flaubert एक नाटकीय मेलोड्रामैटिक अंत से बचने का प्रयास करता है।

चार्ल्स बोवरी की छवि काम में एक सहायक भूमिका नहीं निभाती है, वह अपने आप में और पर्यावरण के हिस्से के रूप में जिसमें मुख्य चरित्र मौजूद है, दोनों में रुचि है। लेखक चार्ल्स के माता-पिता और उनके (सबसे पहले - माँ) उनके बेटे पर प्रभाव, उनके अध्ययन के वर्षों के बारे में, चिकित्सा पद्धति की शुरुआत के बारे में, उनकी पहली शादी के बारे में सूचित करता है। चार्ल्स एक साधारण औसत दर्जे का व्यक्ति है, कुल मिलाकर एक अच्छा व्यक्ति है, लेकिन पूरी तरह से "पंखहीन", दुनिया का एक उत्पाद जिसमें वह बनता है और रहता है। चार्ल्स सामान्य स्तर से ऊपर नहीं उठता: एक सेवानिवृत्त कंपनी पैरामेडिक का बेटा और टोपी की दुकान के मालिक की बेटी, वह मुश्किल से अपना डिप्लोमा "बैठता" था। वास्तव में, चार्ल्स दयालु और रोबोट है, लेकिन वह निराशाजनक रूप से सीमित है, उसके विचार "एक पैनल के रूप में सपाट" हैं, और "कुटिल पैर सर्जरी" के साथ दुर्भाग्यपूर्ण कहानी में सामान्यता और अज्ञानता प्रकट होती है।

एम्मा एक अधिक जटिल व्यक्ति है। उसकी कहानी - एक बेवफा पत्नी की कहानी - पहली नज़र में अप्रत्याशित, एक वैचारिक और दार्शनिक गहराई पर ले जाती है।

एक पत्र बच गया है, जिसमें लेखक अपने उपन्यास की नायिका को "कुछ हद तक भ्रष्ट, कविता और विकृत भावनाओं के बारे में विकृत विचारों के साथ" के रूप में बोलता है। एम्मा की "विकृतता" एक रोमांटिक परवरिश का परिणाम है। इसकी नींव मठवासी शिक्षा की अवधि के दौरान रखी गई थी, जब उन्हें उस समय फैशनेबल उपन्यास पढ़ने की लत लग गई थी। "वहाँ केवल था कि प्रेम, प्रेमी, प्रेमिकाओं, सताया महिलाओं, जो पेड़ों में एकांत gazebos, अंधेरे जंगल, हार्दिक भ्रम, प्रतिज्ञा, रोती है, आँसू और चुंबन, चांदनी में शटल, Nightingales में बेहोश हो, कैवेलियर्स, बहादुर, शेर की तरह , और मेमने के समान नम्र, और माप से परे गुणी।" फ्लाबर्ट द्वारा तीखी पैरोडी वाले इन उपन्यासों ने एम्मा की भावनाओं को पोषित किया, उसकी आकांक्षाओं और जुनून को परिभाषित किया। रोमांटिक क्लिच ने उसके लिए सच्चे प्यार और सुंदरता के मानदंड का दर्जा हासिल कर लिया है।

काम की क्रिया, जिसमें एक क्रॉनिकल प्लॉट है, धीरे-धीरे विकसित होता है। इसके स्टैटिक्स को रचना द्वारा बल दिया जाता है: कथानक चलता है, जैसे कि बंद घेरे में, एम्मा को तीन बार उसी शुरुआती बिंदु पर लौटाता है: आदर्श की उपस्थिति इसमें निराशा है। दूसरे शब्दों में, एम्मा का पूरा जीवन "शौक" और निराशाओं की एक श्रृंखला है, "की छवि पर प्रयास करने का प्रयास" रोमांटिक हीरोइन"और भ्रम का पतन।

सबसे पहले, लड़की अपनी मां की मौत को रोमांटिक प्रभामंडल से घेर लेती है। भिक्षुणियों को यह भी लगता है कि लड़की उनकी श्रेणी में शामिल हो सकती है। लेकिन धीरे-धीरे "रोमांटिक फीलिंग" खुद से दूर होती जा रही है और नायिका इस सोच के साथ शांति से अपनी पढ़ाई पूरी करती है कि सच्ची भावनाओं को किसी और चीज में तलाशना होगा।

अपने पिता के घर लौटकर और परोपकारी जीवन के दलदल में फंसकर एम्मा इससे बचने का प्रयास करती है। नायिका की चेतना में यह विचार बनता है कि प्रेम की शक्ति से ही बचना संभव है। इसलिए, वह इतनी आसानी से चार्ल्स की पत्नी बनने के प्रस्ताव को स्वीकार कर लेती है। एक और रोमांटिक आदर्श का पतन सचमुच शादी के पहले दिनों से शुरू होता है। "सूर्यास्त से पहले, मैं खाड़ी के किनारे पर नींबू के पेड़ों की गंध में सांस लेता, और शाम को मैं विला की छत पर हाथ में हाथ डाले बैठ जाता, सितारों को देखता और भविष्य का सपना देखता! एक स्विस घर या स्कॉटिश कॉटेज में अपने दुख को छिपाएं, जहां वह केवल अपने पति को एक काले मखमली पोशाक कोट में लंबी तह, मुलायम जूते, एक त्रिकोणीय टोपी और फीता कफ के साथ रखती थी! " - इस तरह एम्मा अपने भविष्य के पारिवारिक जीवन की कल्पना करती है। सपनों से अलग होना पड़ता है, वास्तविकता (ग्रामीण विवाह, हनीमून) बहुत आसान और कठोर हो जाती है। चार्ल्स एक दुखी प्रांतीय उपचारक है, जो कुछ भी वह प्राप्त कर सकता है ("देश में यह वही करेगा"), धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार से रहित और अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में असमर्थ (उनका भाषण "एक पैनल के रूप में सपाट था जिसके साथ अन्य लोगों के उनके रोजमर्रा के कपड़ों में विचार एक पंक्ति में चल रहे थे") - कम से कम एम्मा द्वारा मानसिक रूप से खींची गई छवि के अनुरूप नहीं है। चार्ल्स और उनके घर को "आदर्श" बनाने के सभी प्रयास कहीं नहीं ले जाते। आदर्श में निराश, एम्मा अपने पति में सकारात्मक नहीं देखती - एक वास्तविक व्यक्ति, अपने प्यार, समर्पण और भक्ति की सराहना करने में असमर्थ।

एम्मा की मन: स्थिति उसके पति को आगे बढ़ने के बारे में सोचने पर मजबूर करती है, इसलिए वे योनविल में समाप्त हो जाते हैं, जहां पहली रोमांटिक कहानी सामने आती है - लियोन के साथ एक प्लेटोनिक संबंध, जिसमें नायिका ने एक रोमांटिक युवक को चुपचाप प्यार में देखा। लेओन डुपुइस, एक युवक जो नोटरी के सहायक के रूप में कार्य करता है, महाशय गोलियोमेन, "बहुत ऊब गया था।" “उन दिनों, जब उसके लिए कक्षाएं जल्दी समाप्त हो जाती थीं, उसे नहीं पता था कि उसे अपने साथ क्या करना है। अनायास ही वह समय पर आ गया और रात का सारा खाना, पहले से आखिरी कोर्स तक वह बिनेट के साथ आमने-सामने बैठा रहा।" नायकों को साहित्य, प्रकृति, संगीत के प्रति उनके प्रेम और इसे रोमांटिक आदर्शों के साथ जीवन में स्थानांतरित करने की इच्छा से एक साथ लाया जाता है।

नायिका अपनी बेटी के जन्म से रोमांटिक प्रेम से कुछ समय के लिए विचलित हो जाती है, लेकिन यहाँ भी वह निराश होगी: उसे एक बेटा चाहिए था। इसके अलावा, उसने बच्चे को ऐसे "संगठन" खरीदने का प्रबंधन नहीं किया जैसा वह चाहती थी: परामर्श के बिना, सभी बच्चों के दहेज को स्थानीय सीमस्ट्रेस को देने का आदेश दिया। "... शुरुआत में बच्चे के लिए उसका प्यार शायद इससे आहत हुआ था।" बच्चे को नर्स को देने के बाद, एम्मा व्यावहारिक रूप से बर्था के साथ व्यवहार नहीं करती है।

लियोन पेरिस के लिए रवाना होता है और फिर एम्मा के जीवन में रोडोलफे दिखाई देता है - एक प्रांतीय डॉन जुआन, चतुराई से एक बायरोनिक नायक के टोगा में कपड़े पहने, अपनी मालकिन के स्वाद के अनुरूप सभी विशेषताओं के साथ स्टॉक किया, जिसने उसकी अश्लीलता पर ध्यान नहीं दिया एक को चुनें। एम्मा क्या सोचती है और वास्तव में क्या होता है, इसमें अंतर होता है, जिसे वह नोटिस करने में हठ करती है। वह यह नहीं देखती कि उसका महान प्रेम एक अश्लील व्यभिचार में बदल जाता है।

Flaubert अपनी कहानी का निर्माण इस प्रकार करता है कि पाठक स्वयं किसी भी प्रकरण के अर्थ की सराहना करता है। उपन्यास में सबसे मजबूत अंशों में से एक कृषि प्रदर्शनी का दृश्य है। एक अतिथि वक्ता का मूर्खतापूर्ण आडंबरपूर्ण भाषण, मवेशियों का चिल्लाना, एक शौकिया ऑर्केस्ट्रा की नकली आवाज़, किसानों को "गोबर से खाद देने के लिए", "मेरिनो भेड़ के लिए" पुरस्कारों की घोषणा और रोडोल्फ के प्रेम स्वीकारोक्ति एक तरह के "मजाक" में विलीन हो जाती हैं। सिम्फनी", सम्राट के रोमांटिक उत्साह का मजाक उड़ाते हुए। लेखक स्थिति पर टिप्पणी नहीं करता है, लेकिन सब कुछ अपने आप स्पष्ट हो जाता है।

एम्मा फिर से आशा से भरी है, उसके रोमांटिक आदर्शों को साकार किया जा रहा है। रोडोल्फ अपने बगीचे में आता है, वे रात में कोचमैन और स्थिर के बीच मिलते हैं, आउटहाउस में जहां चार्ल्स ने बीमारों को प्राप्त किया था। "... एम्मा बहुत भावुक हो रही थी। उसके साथ लघु चित्रों का आदान-प्रदान करना, बालों की किस्में काटना नितांत आवश्यक था, और अब उसने यह भी मांग की कि वह उसे एक अंगूठी, एक असली शादी की अंगूठी, कब्र तक प्यार के प्रतीक के रूप में दे। उसे शाम की घंटियों के बारे में, "प्रकृति की आवाज़" के बारे में बात करने में मज़ा आया, फिर उसने अपने और अपनी माँ के बारे में बातचीत शुरू की। रोडोल्फे ने उसे बीस साल पहले खो दिया था। इसने एम्मा को उसके साथ इस बारे में बात करने से नहीं रोका, जैसे कि रोडोल्फ एक अनाथ लड़का था। कभी-कभी वो चाँद को देखकर भी बोलती थी:- मुझे यकीन है कि वे दोनों हमारे प्यार को वहाँ से "भ्रष्ट रोडोल्फ" को आशीर्वाद देते हैं। शुद्ध प्रेमनया था: उसके लिए असामान्य, उसने अपने अभिमान की चापलूसी की और उसकी कामुकता को जगाया। उनकी सामान्य बुर्जुआ भावना ने एम्मा के उत्साह का तिरस्कार किया, लेकिन दिल से यह उत्साह उन्हें आकर्षक लग रहा था क्योंकि यह उन पर लागू होता था। एम्मा के प्यार के बारे में आश्वस्त होकर, उसने शर्मीला होना बंद कर दिया, उसके प्रति उसका व्यवहार स्पष्ट रूप से बदल गया।

अंतत: एम्मा स्थिति को उसके तार्किक रोमांटिक निष्कर्ष पर लाने जा रही है - विदेश में उड़ान। लेकिन उसके प्रेमी को इसकी बिल्कुल भी जरूरत नहीं है। वह उसके साथ आगामी पलायन के सभी विवरणों पर विस्तार से चर्चा करता है, लेकिन वास्तव में वह केवल यही सोचता है कि अब तक जो रिश्ता आया है वह समाप्त हो गया है।

रोडोल्फ के जाने से जुड़े एक गंभीर नर्वस ब्रेकडाउन के कारण हुई लंबी बीमारी के बाद, नायिका ठीक हो रही है। उसके स्वास्थ्य के साथ-साथ उसके सपने भी उसके पास लौट आते हैं। आखिरी भ्रम लियोन के साथ जुड़ा हुआ है, जो पहले उसे एक रोमांटिक प्रेमी के रूप में देखता था। "आयनविले वेरथर" (जो पेरिस में रोजमर्रा का अनुभव हासिल करने और युवाओं के सपनों के साथ हमेशा के लिए भाग लेने में कामयाब रहे) से अलग होने के तीन साल बाद रूएन में मिले, एम्मा फिर से एक आपराधिक रिश्ते में शामिल हो गई। और फिर, जुनून के पहले आवेगों से गुजरने के बाद, जल्द ही इससे तंग आ गया। नायिका अपने अगले प्रेमी की आध्यात्मिक दुर्दशा से आश्वस्त है।

व्यभिचार में, एम्मा अंततः कानूनी विवाह के समान ही अश्लील सहवास का पता लगाती है। मानो अपने जीवन को संक्षेप में प्रस्तुत करते हुए, वह प्रतिबिंबित करती है: “उसके पास कोई खुशी नहीं है और न ही उसे पहले कभी मिली थी। उसे जीवन के अधूरेपन का अहसास कहाँ से आया? वह तुरंत क्यों सड़ गया। वह किस पर भरोसा करने की कोशिश कर रही थी?"

एम्मा की सारी उम्मीदों के टूटने का कारण क्या है? लेखक अपनी नायिका को आंकने के लिए काफी सख्त है। एम्मा पर्यावरण का एक कण है जो उस पर अत्याचार करता है, और खुद उसकी भ्रष्टता से संक्रमित हो जाता है। आसपास की अश्लीलता से भागते हुए, एम्मा खुद अनिवार्य रूप से इससे प्रभावित होती है। स्वार्थ और अश्लीलता उसकी आत्मा में प्रवेश करती है, उसके भावुक आवेगों को उसके पति और बेटी के प्रति स्वार्थ और उदासीनता के साथ जोड़ा जाता है, खुशी की इच्छा विलासिता की प्यास और आनंद की खोज में तब्दील हो जाती है। रोडोल्फ और लियोन में सच्ची भावनाओं को खोजने की कोशिश करते हुए, वह नहीं देखती कि वे एक विकृत और स्वाभाविक रूप से अश्लील "रोमांटिक आदर्श" का प्रतीक हैं। अश्लीलता इस महिला की पवित्रता में प्रवेश करती है - प्रेम में, जहां परिभाषित सिद्धांत उच्च आवेग नहीं है, बल्कि भौतिक सुखों की प्यास है। झूठ बोलना एम्मा का आदर्श बन जाता है। "यह उसके लिए एक आवश्यकता, एक उन्माद, एक खुशी बन गई, और अगर उसने दावा किया कि वह कल दाईं ओर चली गई, तो इसका मतलब है, वास्तव में, बाईं ओर, और दाईं ओर नहीं।"

सूदखोर के चंगुल में फंसने के बाद, निराशा में नायिका किसी भी आधार पर जाने के लिए तैयार है, बस पैसे पाने के लिए: वह अपने पति को बर्बाद कर देती है, अपने प्रेमी को अपराध में धकेलने की कोशिश करती है, एक अमीर बूढ़े आदमी के साथ छेड़खानी करती है, यहां तक ​​​​कि कोशिश भी करती है रोडोल्फ को बहकाया, जिसने एक बार उसे छोड़ दिया था। पैसा उसके भ्रष्टाचार का हथियार है, वही उसकी मौत का सीधा कारण भी है। इस संबंध में, Flaubert खुद को Balzac का एक वफादार छात्र दिखाता है।

Flaubert इस बात पर जोर देता है कि जिस दुनिया में एम्मा रहती है, न केवल जीवन, बल्कि मृत्यु भी नीरस और सामान्य है। लेखक के फैसले की गंभीरता मैडम बोवरी की मृत्यु और अंतिम संस्कार की क्रूर तस्वीर में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। रोमांटिक नायिकाओं के विपरीत, एम्मा टूटे हुए दिल और लालसा से नहीं, बल्कि आर्सेनिक से मरती है। साहूकार को भुगतान करने के लिए धन प्राप्त करने के अपने प्रयासों की निरर्थकता से आश्वस्त, जो उसे संपत्ति की एक सूची के साथ धमकी देता है, एम्मा ओमे की फार्मेसी में जाती है, जहां वह जहर चुराती है, जिसमें वह गरीबी और शर्म से एकमात्र मुक्ति देखती है। जहर से उसकी दर्दनाक मौत का वर्णन जोरदार रूप से कम स्वरों में किया गया है: एक अश्लील गीत जिसे एक अंधा भिखारी खिड़की के नीचे गाता है, जिसकी आवाज़ से नायिका मर जाती है (यह बहुत ही गीत, उसकी गुप्त दुर्बलता के संकेत के रूप में, लगातार एम्मा की यात्रा के साथ रूएन टू उसके प्रेमी), एक बेतुका तर्क, देर से "नास्तिक" होम और पुजारी बोर्निसन के ताबूत में शुरू हुआ, एक थकाऊ और पेशेवर अंतिम संस्कार प्रक्रिया। Flaubert के पास कहने का हर कारण था: "मैंने अपनी नायिका के साथ बहुत क्रूर व्यवहार किया।" साथ ही उन्होंने अपनी मानवता को नहीं, बल्कि अपनी निर्दयी सच्चाई को बदला। मैडम बोवरी का अंत उसकी नैतिक हार और प्राकृतिक प्रतिशोध है।

लेखक के मानवतावाद पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए: अंत में एक साधारण, लगभग हास्यपूर्ण चार्ल्स एक महत्वपूर्ण दुखद व्यक्ति में बढ़ता है, इसलिए उसका दुःख और प्रेम ऊंचा हो जाता है। उसके बगल में, बेदाग चाबुक रोडोल्फ एक पूर्ण तुच्छता की तरह दिखता है, जो उसके द्वारा धोखा दिए गए अपने पति की पीड़ा की गहराई को समझने में असमर्थ है।

उसी समय, एम्मा बोवेरी की छवि को फ्लैबर्ट द्वारा किसी भी तरह से स्पष्ट रूप से चित्रित नहीं किया गया है। नायिका की निंदा करते हुए, लेखक उसी समय उसे एक दुखद व्यक्ति के रूप में दिखाता है, उस अश्लील दुनिया के खिलाफ विद्रोह करने की कोशिश कर रहा है जिसमें उसे रहना है, और अंत में, उसके द्वारा बर्बाद कर दिया।

50 के दशक में, जब उपन्यास लिखा जा रहा था, कानूनी, सामाजिक, दार्शनिक और कलात्मक दृष्टिकोण से महिलाओं के विषय पर व्यापक रूप से चर्चा की गई थी। लेकिन फ़्लॉबर्ट के कार्यों में महिलाओं की समस्या पर मौजूदा विचारों वाले विवाद शामिल नहीं थे। वह पाठक को किसी भी, यहां तक ​​​​कि सबसे तुच्छ व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की जटिलता को प्रस्तुत करना चाहता है, यह साबित करने के लिए कि इस युग में खुशी असंभव है, और शायद कभी भी नहीं।

नायिका की छवि आंतरिक रूप से विरोधाभासी है, और उसके प्रति लेखक का रवैया भी अस्पष्ट है। परोपकारी जीवन के दलदल में डूबी एम्मा इससे बाहर निकलने की पूरी कोशिश कर रही है। प्रेम की शक्ति से पुकारा जाता है - एक ही एहसास है कि (नायिका के अनुसार) उसे घृणास्पद दुनिया से ऊपर उठाने में सक्षम है। आराम से बसे हुए बुर्जुआ वर्ग की दुनिया में परोपकारी अस्तित्व से असंतोष एम्मा को बुर्जुआ अश्लीलता के दलदल से ऊपर उठा देता है। जाहिर है, यह एम्मा के रवैये की यही ख़ासियत थी जिसने फ़्लॉबर्ट को यह कहने की अनुमति दी: "मैडम बोवरी मैं हूँ!"

एम्मा के मनोवैज्ञानिक चित्र का फ़्लॉबर्ट के लिए एक सार्वभौमिक सामान्यीकरण अर्थ है। एम्मा जुनून से एक ऐसे आदर्श की तलाश में है जो मौजूद नहीं है। अकेलापन, जीवन के प्रति असंतोष, अतुलनीय उदासी - ये सभी सार्वभौमिक घटनाएं जो लेखक के उपन्यास को दार्शनिक बनाती हैं, अस्तित्व की नींव को प्रभावित करती हैं और साथ ही साथ तीव्र रूप से आधुनिक भी।

एम्मा के परिवेश को चित्रित करते हुए, लेखक कई प्रभावशाली चित्र बनाता है। एपोथेकरी ओमे की छवि बाहर खड़ी है, जिसमें सब कुछ केंद्रित है, जिसके खिलाफ एम्मा ऐसी निराशा के साथ उठती है, लेकिन असफल। मैडम बोवेरी के निर्माण से पहले ही, फ्लेबर्ट ने सामान्य सत्य के लेक्सिकॉन की रचना करना शुरू कर दिया था - विचारों का एक प्रकार - रूढ़िवादिता, घिसे-पिटे वाक्यांश और रूढ़िबद्ध निर्णय। तो कहें वे लोग जो खुद को शिक्षित तो समझते हैं, लेकिन वास्तव में शिक्षित नहीं हैं। इस तरह से होम खुद को व्यक्त करता है, जिसे फ्लेबर्ट द्वारा चित्रित किया गया है न कि केवल एक परोपकारी बुर्जुआ के रूप में। वह बहुत ही अश्लीलता है जिसने दुनिया को भर दिया है, स्मॉग, विजयी, उग्रवादी। शब्दों में, वह एक स्वतंत्र विचारक, स्वतंत्र विचारक, उदारवादी के रूप में जाने जाने का दावा करता है, राजनीतिक घर्षण को प्रदर्शित करता है। उसी समय, वह अधिकारियों की निगरानी करता है, सभी "महत्वपूर्ण घटनाओं" के बारे में स्थानीय प्रेस में रिपोर्ट करता है ("ऐसा कोई मामला नहीं था जब जिले में एक कुत्ते को कुचल दिया गया था, या एक खलिहान को जला दिया गया था, या एक महिला को पीटा गया था - और ओम तुरंत सब कुछ जनता को रिपोर्ट नहीं करेंगे, लगातार प्रगति के प्यार और पुजारियों के नफरत से प्रेरित ")। इससे संतुष्ट नहीं, "प्रगति के शूरवीर" ने "गहनतम प्रश्न उठाए": एक सामाजिक समस्या, गरीब वर्गों में नैतिकता का प्रसार, मछली पालन, रेलमार्ग और अन्य।

उपन्यास के अंतिम अध्याय में, एक गहरे पीड़ित चार्ल्स को चित्रित करते हुए, लेखक ने उसके बगल में होमे को दर्शाया, जो विजयी अश्लीलता के अवतार के रूप में कार्य करता है। "चार्ल्स के आसपास कोई नहीं बचा था, और जितना अधिक वह अपनी लड़की से जुड़ा हुआ था। हालाँकि, उसकी दृष्टि ने उसे चिंता में डाल दिया: वह खाँसी, उसके गालों पर लाल धब्बे दिखाई दिए।

और इसके विपरीत, फार्मासिस्ट का समृद्ध, हंसमुख परिवार समृद्ध हुआ, जो हर चीज में बिल्कुल भाग्यशाली था। नेपोलियन ने प्रयोगशाला में उसकी मदद की, अतालिया ने उसके लिए एक fez की कढ़ाई की, इरमा ने जाम के जार को कवर करने के लिए कागज से हलकों को काट दिया, फ्रैंकलिन ने बिना किसी हिचकिचाहट के गुणन तालिका का उत्तर दिया। फार्मासिस्ट सबसे खुश पिता, सबसे भाग्यशाली आदमी था।" काम का समापन होमे की अत्यधिक "नागरिक गतिविधि" के विषय और उनके "सिद्धांतों के राजनीतिक पालन" के सार को प्रकट करता है: उत्साही विपक्षी लंबे समय से अधिकारियों के पक्ष में "बदला हुआ" है। "... वह अधिकारियों के पक्ष में चला गया। चुनावों के दौरान, उन्होंने गुप्त रूप से प्रीफेक्ट को महत्वपूर्ण सेवाएं प्रदान कीं। एक शब्द में, वह बिक गया, उसने खुद को भ्रष्ट कर लिया। उन्होंने सर्वोच्च नाम के लिए एक याचिका भी प्रस्तुत की, जिसमें उन्होंने "अपनी खूबियों पर ध्यान देने" की भीख माँगी, जिसे संप्रभु "हमारा अच्छा राजा" कहा गया और उनकी तुलना हेनरी IV से की गई।

यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक ओमे के उल्लेख के साथ "मैडम बोवरी" काम को समाप्त करता है। लेखक के लिए, वह "समय का प्रतीक" है, उस प्रकार का व्यक्ति जो अकेले "फफूंदी रंग की दुनिया" में सफल हो सकता है। "बोवरी की मृत्यु के बाद, योनविल में तीन डॉक्टर पहले ही बदल चुके हैं - उन सभी को मिस्टर होम ने पीटा था। उसके पास बहुत सारे मरीज हैं। अधिकारी उसकी ओर आंखें मूंद लेते हैं, जनता की राय उसे ढक लेती है।

उन्हें हाल ही में ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर मिला है।"

उपन्यास का निराशावादी अंत एक अलग सामाजिक रूप से घटिया रंग लेता है। मानवता के कम से कम कुछ लक्षणों वाले सभी नायक नष्ट हो जाते हैं, लेकिन ओमे की जीत होती है।

ओमे की छवि कितनी विशिष्ट है, इसका अंदाजा पाठक की प्रतिक्रियाओं से लगाया जा सकता है। "लोअर सीन में सभी फार्मासिस्ट, होमे में खुद को पहचानते हुए, मेरे पास आना चाहते थे और मेरे चेहरे पर थप्पड़ मारना चाहते थे," फ्लेबर्ट ने लिखा।

समग्र रूप से उपन्यास की सत्यता सरकार द्वारा फ़्लौबर्ट के विरुद्ध शुरू किए गए मुकदमे से प्रमाणित होती है, जो निर्दयी सत्य से डरती थी। लेखक पर "सार्वजनिक नैतिकता और अच्छे शिष्टाचार को गंभीर नुकसान पहुंचाने" का आरोप लगाया गया था। उसके साथ, एक "अनैतिक कार्य" प्रकाशित करने के लिए प्रकाशक और मुद्रक पर मुक़दमा चलाया गया। परीक्षण 1 जनवरी, 1857 को शुरू हुआ और 7 फरवरी तक चला। Flaubert और उनके "सहयोगियों" को काफी हद तक सेनार्ड के वकील के प्रयासों के लिए धन्यवाद से बरी कर दिया गया था, जिसे बाद में पुस्तक समर्पित की गई थी। द डेडिकेशन में, फ्लॉबर्ट ने स्वीकार किया कि "एक शानदार रक्षा भाषण ने मुझे इसके महत्व की ओर इशारा किया, जिसे मैंने पहले नहीं जोड़ा था।" 1857 की शुरुआत में, काम को एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था।