कहानी की शब्द-कथा विशेषताओं की परिभाषा दीजिए। एक कहानी क्या है

कहानी शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय में से एक है। कई लेखकों ने उनका जिक्र किया है और कर रहे हैं। इस लेख को पढ़ने के बाद आपको पता चलेगा कि कहानी शैली की विशेषताएं क्या हैं, सबसे अधिक के उदाहरण प्रसिद्ध कृतियां, साथ ही लेखकों द्वारा की गई लोकप्रिय गलतियाँ।

कहानी छोटी में से एक है साहित्यिक रूप... यह एक छोटी कथात्मक कृति है जिसके साथ छोटी राशिनायक। इस मामले में, अल्पकालिक घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है।

कहानी शैली का एक संक्षिप्त इतिहास

1840 के दशक में वी.जी. बेलिंस्की (उनका चित्र ऊपर प्रस्तुत किया गया है) ने निबंध और कहानी को छोटे रूप में प्रतिष्ठित किया गद्य शैलियोंकहानी और उपन्यास से जितना बड़ा। रूसी साहित्य में इस समय पहले से ही कविता पर गद्य की प्रधानता पूरी तरह से स्पष्ट थी।

थोड़ी देर बाद, 19वीं सदी के दूसरे भाग में, निबंध का व्यापक रूप से विकास किया गया लोकतांत्रिक साहित्यहमारा देश। इस समय, राय बनाई गई थी कि यह वृत्तचित्र है जो इस शैली को अलग करता है। कहानी, जैसा कि तब माना जाता था, का उपयोग करके बनाई गई है रचनात्मक कल्पना... एक अन्य राय के अनुसार, हमारे लिए रुचि की शैली निबंध से कथानक के संघर्ष से भिन्न होती है। आखिरकार, निबंध की विशेषता इस तथ्य से है कि यह मुख्य रूप से एक वर्णनात्मक कार्य है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से चित्रित करने के लिए, इसमें निहित पैटर्न को उजागर करना आवश्यक है। पहला समय की एकता है। एक कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, जरूरी नहीं कि सिर्फ एक दिन, जैसा कि क्लासिकिस्ट के कामों में होता है। हालाँकि इस नियम का हमेशा पालन नहीं किया जाता है, लेकिन ऐसी कहानियाँ दुर्लभ हैं जिनमें कथानक नायक के पूरे जीवन को कवर करता हो। इससे भी कम बार, इस शैली में रचनाएँ बनाई जाती हैं, जिनकी क्रिया सदियों तक चलती है। आमतौर पर लेखक अपने नायक के जीवन के किसी न किसी प्रसंग का चित्रण करता है। जिन कहानियों में चरित्र के पूरे भाग्य का पता चलता है, उनमें से कोई भी "इवान इलिच की मौत" (लियो टॉल्स्टॉय द्वारा) को नोट कर सकता है और ऐसा भी होता है कि सभी जीवन का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है, लेकिन इसकी लंबी अवधि। उदाहरण के लिए, चेखव के "जंपिंग" में कई विशेष घटनाएँनायकों के भाग्य में, उनका वातावरण, उनके बीच संबंधों का कठिन विकास। हालांकि, यह बेहद कसकर, संकुचित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में अधिक सामग्री की संक्षिप्तता है, जो कहानी की एक सामान्य विशेषता है और शायद, केवल एक ही है।

क्रिया और स्थान की एकता

कहानी शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। समय की एकता एक और एकता - क्रिया द्वारा निकटता से संबंधित और वातानुकूलित है। एक कहानी साहित्य की एक शैली है जिसे किसी एक घटना के विवरण तक सीमित किया जाना चाहिए। कभी-कभी इसमें एक या दो घटनाएँ मुख्य, सार्थक, परिणतिकारी घटनाएँ बन जाती हैं। यहीं से जगह की एकता आती है। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। एक से अधिक, लेकिन कई हो सकते हैं, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 पहले से ही दुर्लभ हैं (उनका केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

चरित्र एकता

कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, इस शैली के काम के स्थान पर एक मुख्य चरित्र... कभी-कभी उनमें से दो हो सकते हैं, और बहुत कम ही - कई। विषय में लघु वर्ण, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी सुनाना साहित्य की एक विधा है जिसमें कार्य छोटे नायकपृष्ठभूमि निर्माण तक सीमित। वे मुख्य चरित्र में हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अब और नहीं। उदाहरण के लिए, गोर्की की कहानी "चेल्काश" में, केवल दो पात्र हैं। और चेखव के "आई वांट टू स्लीप" में वह पूरी तरह से अकेला है, जो न तो कहानी में और न ही उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

जैसा कि ऊपर सूचीबद्ध शैलियों, एक तरह से या किसी अन्य, वे केंद्र की एकता के लिए कम हो गए हैं। वास्तव में, एक निश्चित परिभाषित, केंद्रीय संकेत के बिना एक कहानी की कल्पना करना असंभव है जो अन्य सभी को "एक साथ खींचता है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र किसी प्रकार की स्थिर वर्णनात्मक छवि होगी, समापन घटना, कार्रवाई का बहुत विकास, या सार्थक इशाराचरित्र। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होनी चाहिए। उन्हीं के माध्यम से पूरी रचना रखी जाती है। वह काम का विषय निर्धारित करता है, बताई गई कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।

कहानी कहने का मूल सिद्धांत

"एकता" के बारे में सोचने से निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। विचार ही बताता है कि कहानी की रचना के निर्माण का मुख्य सिद्धांत समीचीनता और उद्देश्यों की मितव्ययिता है। टोमाशेव्स्की ने सबसे छोटे तत्व को एक मकसद कहा। यह एक क्रिया, एक चरित्र या एक घटना हो सकती है। इस संरचना को इसके घटकों में विघटित करना अब संभव नहीं है। इसका मतलब यह है कि लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विवरण, पाठ की अधिकता, विवरणों को जमा करना है जिसे काम की इस शैली को विकसित करते समय छोड़ा जा सकता है। कहानी को विवरण पर ध्यान नहीं देना चाहिए।

एक सामान्य गलती से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण का वर्णन करना आवश्यक है। यह बहुत ही विशेषता है, अजीब तरह से पर्याप्त है, उन लोगों के लिए जो अपने कार्यों के प्रति बहुत ईमानदार हैं। वे प्रत्येक पाठ में जितना संभव हो सके स्वयं को अभिव्यक्त करने की इच्छा रखते हैं। युवा निर्देशक अक्सर ऐसा ही करते हैं जब वे स्नातक स्तर की फिल्मों और प्रदर्शनों का मंचन करते हैं। यह फिल्मों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

उन्नत कल्पनाओं वाले लेखक कहानी को वर्णनात्मक उद्देश्यों से भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, वे दर्शाते हैं कि कैसे आदमखोर भेड़ियों का एक झुंड काम के मुख्य चरित्र का पीछा कर रहा है। हालांकि, अगर भोर शुरू होता है, तो वे निश्चित रूप से लंबी छाया, बादल तारे, लाल बादलों के वर्णन पर रुक जाते हैं। लेखक ने प्रकृति की प्रशंसा की और उसके बाद ही पीछा जारी रखने का फैसला किया। शैली शानदार कहानीकल्पना को अधिकतम गुंजाइश देता है, इसलिए इस गलती से बचना बिल्कुल भी आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि हमारे लिए रुचि की शैली में, सभी उद्देश्यों को विषय को प्रकट करना चाहिए, अर्थ के लिए काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित बंदूक को निश्चित रूप से अंत में गोली मारनी चाहिए। भ्रामक उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको ऐसी छवियों की तलाश करने की ज़रूरत है जो स्थिति की रूपरेखा तैयार करें, लेकिन इसे अधिक विस्तार से न दें।

रचना की विशेषताएं

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पारंपरिक निर्माण तकनीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है कलात्मक पाठ... उनका उल्लंघन प्रभावी हो सकता है। एक कहानी लगभग अकेले विवरण से बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना अभी भी असंभव है। नायक बस कम से कम अपना हाथ उठाने के लिए बाध्य है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, आपको एक कहानी नहीं मिलेगी, लेकिन एक लघु, एक रेखाचित्र, गद्य में एक कविता। एक और महत्वपूर्ण विशेषताहमारे लिए रुचि की शैली एक सार्थक अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन एक कहानी अलग तरह से संरचित होती है।

बहुत बार इसका अंत विरोधाभासी और अप्रत्याशित होता है। इसी के साथ उन्होंने पाठक में रेचन की उपस्थिति को जोड़ा। समकालीन शोधकर्ता(विशेष रूप से पैट्रिस पावी) रेचन को एक भावनात्मक लहर के रूप में देखते हैं जो पढ़ने पर प्रकट होता है। फिर भी, अंत का महत्व अपरिवर्तित रहता है। अंत कहानी के अर्थ को मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने के लिए धक्का दे सकता है। यह याद रखना चाहिए।

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी - जिसका विश्व साहित्य में महत्वपूर्ण स्थान है। गोर्की और टॉल्स्टॉय ने उन्हें शुरुआती और शुरुआती दोनों समय में संबोधित किया परिपक्व अवधिरचनात्मकता। चेखव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियाँ क्लासिक और प्रमुख के बराबर हो गई हैं महाकाव्य काम करता है(कहानियां और उपन्यास) साहित्य के खजाने में प्रवेश कर गए। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की कहानियाँ "थ्री डेथ्स" और "द डेथ ऑफ़ इवान इलिच", तुर्गनेव की "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", चेखव की कृतियाँ "डार्लिंग" और "ए मैन इन ए केस", गोर्की की कहानियाँ "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" हैं। , "चेल्काश" और अन्य।

अन्य शैलियों की तुलना में कहानी कहने के लाभ

जिस शैली में हम रुचि रखते हैं, वह हमें विशेष रूप से स्पष्ट रूप से एक या किसी अन्य विशिष्ट मामले, हमारे जीवन के एक या दूसरे पहलू को उजागर करने की अनुमति देती है। यह उन्हें चित्रित करना संभव बनाता है ताकि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखव, बचपन की निराशा से भरे "दादा के गांव को" एक पत्र के साथ वंका ज़ुकोव का वर्णन करते हुए, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बताते हैं। यह अपने गंतव्य तक नहीं पहुंच पाएगा और इस वजह से आरोप-प्रत्यारोप की दृष्टि से विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एम। गोर्की की कहानी "द बर्थ ऑफ ए मैन" में, एक बच्चे के जन्म के साथ का एपिसोड, जो सड़क पर होता है, लेखक को मुख्य विचार - जीवन के मूल्य का दावा प्रकट करने में मदद करता है।

लेखक की धोखा पत्रक:

कहानी - निर्माण नियम।

कहानी- महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप, कहानी के साथ अधिक विस्तृत विवरण के रूप में सहसंबद्ध। या "साहित्यिक" के अनुसार विश्वकोश शब्दकोश"वी.एम. कोज़ेवनिकोव और पी.ए. निकोलेव:" लघु महाकाव्य शैली रूप उपन्यास- जीवन की चित्रित घटनाओं की मात्रा में छोटा, और इसलिए पाठ की मात्रा में, एक गद्य कार्य ”।

कहानीवापस चला जाता है लोकगीत शैलियों(परी कथा, दृष्टांत); लिखित साहित्य में शैली किस प्रकार विशिष्ट थी; उपन्यास से अक्सर अप्रभेद्य, और 18 वीं शताब्दी के बाद से। - और एक निबंध। कभी-कभी उपन्यास और निबंध को ध्रुवीय किस्मों के रूप में देखा जाता है। कहानी।

1840 के दशक में, जब रूसी साहित्य में कविता पर गद्य की बिना शर्त प्रबलता काफी स्पष्ट थी, वीजी बेलिंस्की पहले से ही प्रतिष्ठित थे कहानीऔर उपन्यास से गद्य की छोटी शैलियों के रूप में एक निबंध और कहानी जितनी बड़ी है। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, जब निबंध कार्यों को रूसी लोकतांत्रिक साहित्य में व्यापक विकास प्राप्त हुआ, तो यह राय बनी कि यह शैली हमेशा वृत्तचित्र है, कहानियोंवे रचनात्मक कल्पना के आधार पर बनाए गए हैं। एक अन्य मत में, कहानीकथानक के संघर्ष में निबंध से अलग है, जबकि निबंध ज्यादातर वर्णनात्मक कार्य है। कहानीइसमें पात्रों की एक छोटी संख्या होती है, और साथ ही, अक्सर, एक कहानी होती है। कहानीपैटर्न:

समय की एकता। कार्रवाई का समय कहानीसीमित। जरूरी नहीं - एक दिन में, क्लासिकिस्ट की तरह। फिर भी, कहानियों, जिसका कथानक चरित्र के पूरे जीवन को कवर करता है, बहुत सामान्य नहीं है। और भी कम बार दिखाई देते हैं कहानियोंजिसमें कार्रवाई सदियों तक चलती है।

अस्थायी एकता वातानुकूलित है और दूसरे से निकटता से संबंधित है - क्रिया की एकता। यहां तक ​​की कहानीएक महत्वपूर्ण अवधि को कवर करता है, यह अभी भी एक क्रिया के विकास के लिए समर्पित है, अधिक सटीक, एक संघर्ष (निकटता के लिए कहानीनाटक काव्य के सभी शोधकर्ताओं द्वारा इंगित किया गया प्रतीत होता है)।

क्रिया की एकता अंतिम एकता से जुड़ी है। जैसा कि बोरिस टोमाशेव्स्की ने लिखा है, "एक छोटी कहानी में आमतौर पर एक साधारण कथानक होता है, जिसमें एक फैबुलर धागा होता है (साजिश की साजिश रचने की सादगी कम से कम व्यक्तिगत स्थितियों की जटिलता और भ्रम की चिंता नहीं करती है), वैकल्पिक स्थितियों की एक छोटी श्रृंखला के साथ, या बल्कि, स्थितियों के एक केंद्रीय परिवर्तन के साथ।" दूसरे शब्दों में, कहानीया तो यह किसी एक घटना के वर्णन तक ही सीमित है, या एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, परिणति, अर्थ-निर्माण बन जाती हैं। इसलिए - जगह की एकता। कार्य कहानीएक स्थान पर या कड़ाई से सीमित स्थानों पर होता है। दो या तीन और में, शायद, पाँच में - यह पहले से ही असंभव है (उनका उल्लेख केवल लेखक द्वारा किया जा सकता है)।

चरित्र की एकता। अंतरिक्ष में कहानीआमतौर पर एक मुख्य पात्र होता है। कभी-कभी उनमें से दो होते हैं। और बहुत कम ही - कई। यही है, सिद्धांत रूप में बहुत सारे छोटे पात्र हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। छोटे पात्रों की चुनौती कहानी- एक पृष्ठभूमि बनाएं, मुख्य चरित्र की मदद करें या उसमें बाधा डालें। अब और नहीं।

एक तरह से या किसी अन्य, सभी सूचीबद्ध एकता को एक में घटा दिया जाता है - केंद्र की एकता।

कहानी कुछ केंद्रीय, परिभाषित संकेत के बिना मौजूद नहीं हो सकती है जो अन्य सभी को "एक साथ खींच" लेगी। अंततः, इससे कोई फ़र्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र चरमोत्कर्ष घटना होगी या स्थिर वर्णनात्मक छवि, या चरित्र का एक महत्वपूर्ण इशारा, या स्वयं क्रिया का विकास। किसी में कहानीयह होना चाहिए मुख्य छवि, जिसके कारण संपूर्ण संरचना संरचना, जो विषय निर्धारित करता है और कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।

"एकता" के बारे में तर्क से व्यावहारिक निष्कर्ष खुद ही सुझाता है: मूल सिद्धांत संरचना निर्माण कहानी"अर्थव्यवस्था और उद्देश्यों की समीचीनता में निहित है" (टोमाशेव्स्की को पाठ संरचना की सबसे छोटी इकाई कहा जाता है - यह एक घटना, एक चरित्र या एक क्रिया हो - जिसे अब इसके घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है)। और, इसलिए, सबसे अधिक भयानक पापलेखक - पाठ की अधिकता, अत्यधिक विवरण, अनावश्यक विवरण जमा करना।

यह हमेशा होता है। अजीब तरह से, यह गलती उन लोगों के लिए बहुत विशिष्ट है जो अपने लिखे के बारे में बेहद ईमानदार हैं। प्रत्येक पाठ में अधिक से अधिक अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। स्नातक प्रदर्शन या फिल्मों का मंचन करते समय युवा निर्देशक भी ऐसा ही करते हैं (विशेषकर ऐसी फिल्में जहां फंतासी नाटक के पाठ तक सीमित नहीं है)। ये काम किस बारे में हैं? सब कुछ के बारे में। जीवन और मृत्यु के बारे में, मनुष्य और मानवता के भाग्य के बारे में, भगवान और शैतान के बारे में, आदि। उनमें से सबसे अच्छे में द्रव्यमान का द्रव्यमान होता है, एक द्रव्यमान सबसे दिलचस्प चित्र, जो ... दस प्रदर्शनों या फिल्मों के लिए काफी होगा।

एक विकसित कलात्मक कल्पना वाले लेखक पाठ में स्थिर वर्णनात्मक उद्देश्यों को शामिल करने के बहुत शौकीन हैं। आदमखोर भेड़ियों का एक झुंड मुख्य चरित्र का पीछा कर सकता है, लेकिन अगर सुबह शुरू होती है, तो लाल बादल, बादल तारे, लंबी छाया निश्चित रूप से वर्णित की जाएगी। मानो लेखक ने भेड़ियों और नायक से कहा: "रुको!" - प्रशंसनीय प्रकृति और उसके बाद ही उसे पीछा जारी रखने की अनुमति दी।

सभी मकसद कहानीअर्थ के लिए काम करना चाहिए, विषय को प्रकट करना चाहिए। शुरुआत में वर्णित बंदूक कहानी के अंत में बस फायर करने के लिए बाध्य है। केवल उन उद्देश्यों को मिटा देना बेहतर है जो पक्ष की ओर ले जाते हैं। या उन छवियों की तलाश करें जो अत्यधिक विवरण के बिना स्थिति को रेखांकित कर सकें। याद रखें, ट्रेप्लेव ट्रिगोरिन के बारे में कहता है (एंटोन चेखव की द सीगल में): "उसकी गर्दन बांध पर चमकती है टूटी हुई बोतल, और चक्की के पहिये की छाया काली पड़ जाती है - वह है चांदनी राततैयार है, और मेरे पास एक टिमटिमाती हुई रोशनी है, और सितारों की एक शांत टिमटिमाती है, और एक पियानो की दूर की आवाजें हैं, जो शांत सुगंधित हवा में लुप्त होती हैं ... यह दर्दनाक है। "

हालाँकि, यहाँ हमें इस बात का ध्यान रखना चाहिए कि उल्लंघन पारंपरिक तरीकेपाठ का निर्माण प्रभावी हो सकता है कलात्मक तकनीक.कहानीव्यावहारिक रूप से अकेले विवरण पर आधारित हो सकता है। हालाँकि, वह कार्रवाई के बिना नहीं कर सकता। नायक को कम से कम एक कदम उठाना चाहिए, कम से कम अपना हाथ उठाना चाहिए (अर्थात एक महत्वपूर्ण इशारा करना)। अन्यथा, हम व्यवहार नहीं कर रहे हैं कहानी,लेकिन एक रेखाचित्र के साथ, लघुचित्र के साथ, गद्य में एक कविता के साथ। अन्य अभिलक्षणिक विशेषता कहानी- एक सार्थक अंत। रोमांस, वास्तव में, हमेशा के लिए चल सकता है। रॉबर्ट मुसिल कभी भी अपने "मैन विदाउट प्रॉपर्टीज" को खत्म नहीं कर पाए। आप खोए हुए समय को बहुत, बहुत लंबे समय के लिए खोज सकते हैं। हरमन हेस्से का ग्लास बीड गेम किसी भी संख्या में टेक्स्ट के साथ पूरक किया जा सकता है। उपन्यास किसी भी दायरे में सीमित नहीं है। यह महाकाव्य कविता के साथ उनके संबंध को दर्शाता है। ट्रोजन महाकाव्य या "महाभारत" अनंत की आकांक्षा रखता है। प्रारंभिक ग्रीक उपन्यास में, जैसा कि मिखाइल बख्तिन ने उल्लेख किया है, नायक का रोमांच वांछित के रूप में लंबे समय तक जारी रह सकता है, और अंत हमेशा औपचारिक और पहले से पूर्व निर्धारित होता है।

कहानीअलग तरह से बनाया गया है। इसका अंत अक्सर अप्रत्याशित और विरोधाभासी होता है। यह इस विरोधाभासी अंत के साथ था कि लेव वायगोत्स्की ने पाठक में रेचन के उद्भव को जोड़ा। आज के शोधकर्ता (उदाहरण के लिए, पैट्रिस पावी) रेचन को एक प्रकार के भावनात्मक स्पंदन के रूप में देखते हैं जो पढ़ते समय होता है। हालांकि, अंत का महत्व अपरिवर्तित रहता है। वह कहानी के अर्थ को पूरी तरह से बदलने में सक्षम है, जो आपको इसमें कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने में सक्षम है कहानी।

वैसे, यह एक भी अंतिम वाक्यांश नहीं होना चाहिए। सर्गेई पाली द्वारा "कोहिनोर" में, अंत दो अनुच्छेदों में फैला हुआ है। फिर भी अंतिम कुछ शब्द सबसे मजबूत हैं। लेखक यह कहते हुए प्रतीत होता है कि उसके चरित्र के जीवन में व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं बदला है। सिवाय ... "अब उसकी कोणीय आकृति मोम की तरह नहीं दिखती।" और यह छोटी सी परिस्थिति सबसे महत्वपूर्ण साबित होती है। अगर ये बदलाव हीरो के साथ नहीं होता तो लिखने की जरूरत ही नहीं पड़ती कहानी।

तो, समय की एकता, क्रिया की एकता और अंतिम एकता, स्थान की एकता, चरित्र की एकता, केंद्र की एकता, महत्वपूर्ण अंत और रेचन कहानी के घटक हैं। बेशक, यह सब अनुमानित और अस्थिर है, इन नियमों की सीमाएं बहुत सशर्त हैं और इसका उल्लंघन किया जा सकता है, क्योंकि, सबसे पहले, प्रतिभा की जरूरत है, और निर्माण के नियमों का ज्ञान कहानीया कोई अन्य शैली कभी भी शानदार ढंग से लिखना सिखाने में मदद नहीं करेगी, इसके विपरीत - इन कानूनों का उल्लंघन कभी-कभी आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है, साहित्य में एक नया शब्द बन जाता है।

कहानी यह है महाकाव्य शैलीछोटी मात्रा। आइए हम इसकी विशेषताओं को परिभाषित करें और ए.पी. चेखव, "गिरगिट" की कहानी के उदाहरण का उपयोग करते हुए, हम उन पर विचार करेंगे।

कहानी की विशेषताएं

• छोटी मात्रा
• अभिनेताओं की सीमित संख्या
• एक कहानी पंक्ति, अक्सर - यह नायक का भाग्य है।
• कहानी एक व्यक्ति के जीवन में कई, लेकिन अधिक बार एक, महत्वपूर्ण प्रकरण के बारे में बताती है।

• द्वितीयक और प्रासंगिक पात्र किसी न किसी तरह से मुख्य चरित्र की प्रकृति, इस मुख्य चरित्र से जुड़ी समस्या को प्रकट करते हैं।
• पृष्ठों की संख्या के संदर्भ में, कहानी स्वैच्छिक हो सकती है, लेकिन मुख्य बात यह है कि पूरी कार्रवाई एक समस्या के अधीन है, एक नायक, एक कहानी से जुड़ी है।
• विवरण कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कभी-कभी एक विवरण नायक के चरित्र को समझने के लिए पर्याप्त होता है।
• कहानी एक व्यक्ति से कही गई है। यह कथाकार, नायक या स्वयं लेखक हो सकता है।
• कहानियों में एक उपयुक्त, यादगार शीर्षक होता है, जिसमें पहले से ही उठाए गए प्रश्न के उत्तर का हिस्सा होता है। ...
• कहानियाँ लेखकों द्वारा एक निश्चित युग में लिखी गई थीं, इसलिए, निश्चित रूप से, वे एक विशेष समय के साहित्य की ख़ासियत को दर्शाती हैं। ज्ञातव्य है कि 19वीं शताब्दी तक कहानियाँ लघुकथाओं के निकट थीं, 19वीं शताब्दी में उप-पाठ कहानियों में प्रकट हुआ, जो पहले के युग में नहीं हो सकता था।

उदाहरण।

एस.वी. गेरासिमोव द्वारा चित्र एपी चेखव की कहानी के लिए।
"गिरगिट"। 1945

ए.पी. की कहानी चेखव का "गिरगिट"

• मात्रा में छोटा। चेखव आमतौर पर लघु कथाओं के उस्ताद हैं।

• सबसे ज़रूरी चीज़ अभिनेता- पुलिस ओवरसियर ओचुमेलोव। अन्य सभी नायक मुख्य चीज़ की प्रकृति को समझने में मदद करते हैं, जिसमें कारीगर ख्रीयुकिन भी शामिल है।
• कथानक एक प्रकरण के आसपास बनाया गया है - एक कुत्ता सुनार ख्रीयुकिन की उंगली काटता है।
• मुख्य समस्या सम्मान का उपहास, चाटुकारिता, दासता, किसी व्यक्ति का समाज में उसके स्थान के अनुसार मूल्यांकन, सत्ता में लोगों की अराजकता है। कहानी में सब कुछ इस समस्या के प्रकटीकरण के अधीन है - इस कुत्ते के संबंध में ओचुमेलोव के व्यवहार में सभी परिवर्तन - चीजों को क्रम में रखने की इच्छा से ताकि कुत्ते के स्नेह के लिए कोई आवारा कुत्ते न हों, जो, जैसा कि यह निकला, जनरल के भाई का था।
• विवरण कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इस मामले में, यह ओचुमेलोव का ओवरकोट है, जिसे वह उतारता है और फिर अपने कंधों पर रखता है (इस समय वर्तमान स्थिति के प्रति उसका दृष्टिकोण बदल जाता है)।
• कथा लेखक की ओर से आयोजित की जाती है। एक छोटी मात्रा में, चेखव रूस में आदेश के प्रति अपने आक्रोश, व्यंग्य, यहां तक ​​\u200b\u200bकि व्यंग्यात्मक रवैये को व्यक्त करने में सक्षम था, जिसमें एक व्यक्ति को उसके चरित्र, कार्यों और कार्यों से नहीं, बल्कि उस पद से महत्व दिया जाता है जो वह रखता है।
• कहानी का शीर्षक - "गिरगिट" - नायक के व्यवहार को बहुत सटीक रूप से दर्शाता है, "उसका रंग" बदल रहा है, अर्थात, जो हो रहा है, उसके संबंध में उसका दृष्टिकोण, जो कुत्ते का मालिक है। गिरगिट की तरह सामाजिक घटनाकहानी में लेखक द्वारा उपहासित।
• कहानी 1884 में उत्तराधिकार के दौरान लिखी गई थी आलोचनात्मक यथार्थवाद 19 वीं शताब्दी में रूस के साहित्य में। इसलिए, काम में सभी विशेषताएं हैं यह विधि: समाज की बुराइयों का उपहास करना, वास्तविकता का आलोचनात्मक प्रतिबिंब।

इस प्रकार, एपी चेखव, "द गिरगिट" की कहानी के उदाहरण का उपयोग करते हुए, हमने सुविधाओं की जांच की यह शैलीसाहित्य।

कहानी। शब्द "आर।" इसकी शैली में अर्थ आमतौर पर किसी भी छोटे कथा गद्य पर लागू होता है। एक यथार्थवादी रंग के साथ एक साहित्यिक कार्य, जिसमें किसी विशेष के बारे में विस्तृत और पूर्ण विवरण शामिल है ... ... साहित्यिक विश्वकोश

कहानी- कहानी। रूसी साहित्य में, कमोबेश निश्चित का पदनाम कथा शैलीउपशीर्षक "कहानी" अपेक्षाकृत देर से स्वीकृत है। एन। गोगोल और पुश्किन "कहानी" नाम पसंद करते हैं, जहां हम कह सकते हैं ... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

कहानियों पर आधारित किस्सा, किताब, परी कथा देखें ... रूसी पर्यायवाची शब्द और अर्थ में समान भाव। अंतर्गत। ईडी। एन। अब्रामोवा, एम।: रूसी शब्दकोश, 1999। कहानी का किस्सा, किताब, परी कथा; वर्णन, विवरण, इतिहास, महाकाव्य, कहानी, स्केच; दृष्टांत ... पर्यायवाची शब्दकोश

- [पूछो], कहानी, पति। 1. च के अनुसार कार्रवाई। बताने के लिए कहना (दुर्लभ)। "चाय पीना शुरू हुआ, बातचीत, प्रांतीय समाचारों की कहानियाँ।" लेस्कोव. 2. मौखिक विवरण, कुछ घटनाओं का एक बयान। एक प्रत्यक्षदर्शी खाता। "मेरी कहानी दुखद होगी।" ... ... उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

कहानी- ए, एम। रास्कैस एफ। बिच्छू। खसखस। 1908. मुझे एक मछुआरे मित्र से आधा बाल्टी लाल मछली मिली, स्थानीय कहानी के अनुसार, समुद्री गोगल-आइड रफ्स, इसके अलावा मैंने एक समुद्री वसा ईल, और जीवित झींगा मछली की एक एड़ी ली। सी. ब्लैक रियल गुलदाउदी। // च। ... ... ऐतिहासिक शब्दकोशरूसी भाषा की गैलिसिज़्म

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कई बार। ज़र्ग। घाट शटल। एक अकल्पनीय संदेश के बारे में। स्मिरनोव 2002, 184. कहानियों पर बने रहें। नोवग. लोहा। आप जो चाहते हैं उसे प्राप्त न करें। संख्या 7, 29. कहानियां सुनाएं। कर. झूठ बोलना, कहानियाँ सुनाना। एसआरजीके 5, 467 ... बड़ा शब्दकोशरूसी बातें

कहानी- कहानी। 1. देखें एकालाप भाषण, क्या एल की मौखिक प्रस्तुति। घटनाएँ, एक कहानी जो वक्ता ने देखी, सुनी या अनुभव की। बुध व्याख्यान, रिपोर्ट, भाषण, प्रस्तुति। 2. मौखिक शिक्षण विधियों में से एक (सामान्य उपदेशात्मक अवधारणा), ... ... नया शब्दकोशपद्धति संबंधी शर्तें और अवधारणाएं (भाषाओं को पढ़ाने का सिद्धांत और अभ्यास)

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय - कहानी के घाघ मास्टर

कहानीमात्रा में छोटा है साहित्यक रचना, जो नायक के साथ हुई किसी घटना के बारे में बताता है। अधिकांश कहानियाँ गद्य में लिखी गई हैं, लेकिन पद्य में भी कहानियाँ हैं। कहानी की एक विशिष्ट शैली-निर्माण विशेषता यह है कि इस तरह का एक काम, एक नियम के रूप में, एक नायक पर, एक घटना पर केंद्रित होता है, जिसे विस्तार से वर्णित किया जाता है।

कहानी का आधार

विवरण है मुख्य सिद्धान्तकहानी की धारणा के लिए। विवरण आवश्यक चीजें हैं जो नायक की उपस्थिति के विवरण में मौजूद हैं, जिस वातावरण में नायक रहता है, उसके चलने और बोलने के तरीके के विवरण में। विवरण बहुत कुछ बता सकता है कि नायक कौन है, वह कैसे रहता है, उसके पास किस तरह का विश्वदृष्टि है। विवरण आपको कहानी के नायक के सार को उसकी बाहरी अभिव्यक्तियों के माध्यम से प्रकट करने की अनुमति देता है। इसलिए कहानी पढ़ते समय आपको इन बातों पर विशेष ध्यान देना चाहिए छोटे भाग, नायक की आदतें, उसकी विशेषताएं जो चरित्र की विशिष्टता, विशिष्टता को निर्धारित करती हैं।

एक कहानी में एक कथानक हो सकता है, अर्थात। नायक के जीवन में होने वाली विशिष्ट घटनाओं के बारे में बताएं। लेकिन ऐसी कहानियां हैं जो बिना साजिश के हैं। एक प्रमुख उदाहरणऐसा काम एक कहानी है आई. ए. बनीना"भव्य"।

कहानी की शैली का उदय 19 वीं सदी के अंत में 20 वीं शताब्दी के अंत में आता है। वी घरेलू साहित्यमान्यता प्राप्त और कुशल कारीगरकहानियाँ हैं, ए.पी. चेखोव, आई. बनीनो, एम. गोर्क्यो, एम. शोलोखोव.

नोवेलस

लघुकथा की शैली कहानी की शैली के करीब है। "नोवेल्ला" का इतालवी से "कहानी" के रूप में अनुवाद किया गया है। उपन्यास कहानी से कुछ अलग है कि इस तरह के एक काम में निश्चित रूप से एक तेजी से विकसित और तीव्र साजिश का निरीक्षण किया जा सकता है, जिसे एक अप्रत्याशित अंत द्वारा हल किया जाता है। महागुरुनोवेल्ला एक फ्रांसीसी लेखक थे हेनरी रेने-गाय अल्बर्ट डी मौपासेंट.