साहित्य में विज्ञान कथा। रूसी साहित्य के कार्यों में शानदार उद्देश्य और छवियां कल्पना परिभाषा क्या है

विज्ञान कथा (प्राचीन ग्रीक φανταστική से - कल्पना की कला, कल्पना) कल्पना, सिनेमा, दृश्य कला और कला के अन्य रूपों में एक शैली और रचनात्मक विधि है, जो एक शानदार धारणा, एक "असाधारण तत्व", उल्लंघन के उपयोग की विशेषता है। वास्तविकता की सीमाओं के, स्वीकृत सम्मेलनों। आधुनिक कथाओं में विज्ञान कथा, फंतासी, डरावनी, जादुई यथार्थवाद, और कई अन्य शैलियों जैसे शैलियों शामिल हैं।

कल्पना की उत्पत्ति

कल्पना की उत्पत्ति मिथक-निर्माण के बाद की लोककथाओं की चेतना में होती है, मुख्यतः परियों की कहानी में।

विज्ञान कथा एक विशेष प्रकार की कलात्मक रचना के रूप में सामने आती है क्योंकि लोककथाओं के रूप वास्तविकता की पौराणिक समझ के व्यावहारिक कार्यों से दूर हो जाते हैं (सबसे प्राचीन ब्रह्मांड संबंधी मिथक अनिवार्य रूप से गैर-शानदार हैं)। आदिम विश्वदृष्टि का सामना वास्तविकता के बारे में नए विचारों से होता है, पौराणिक और वास्तविक योजनाएँ मिश्रित होती हैं, और यह मिश्रण विशुद्ध रूप से शानदार है। ओल्गा फ्रायडेनबर्ग के शब्दों में, विज्ञान कथा, "यथार्थवाद का पहला उत्पाद" है: मिथक में यथार्थवाद के आक्रमण का एक विशिष्ट संकेत "शानदार प्राणियों" (पशु और मानव लक्षणों, सेंटॉर, आदि के संयोजन वाले देवता) की उपस्थिति है। . साइंस फिक्शन, यूटोपिया और शानदार यात्रा की प्राथमिक विधाएं भी कहानी कहने के सबसे पुराने रूप थे, मुख्य रूप से होमर ओडिसी में। "ओडिसी" की साजिश, चित्र और घटनाएं सभी साहित्यिक पश्चिमी यूरोपीय कथाओं की शुरुआत हैं।

हालाँकि, मिमिसिस का मिथक के साथ टकराव, जो कल्पना का प्रभाव पैदा करता है, अब तक एक अनैच्छिक प्रकृति का रहा है। पहला जो जानबूझकर उनका सामना करता है, और इसलिए, पहला सचेत विज्ञान कथा, अरिस्टोफेन्स है।

प्राचीन साहित्य में विज्ञान कथा

हेलेनिज़्म के युग में, हेकेटस एबडर्स्की, एवगेमर, यंबुल अपने कार्यों में शानदार यात्रा और यूटोपिया की शैलियों को जोड़ते हैं।

रोमन काल में, हेलेनिस्टिक छद्म यात्राओं में निहित सामाजिक-राजनीतिक स्वप्नलोक का क्षण पहले ही गायब हो चुका था; एक प्रेम कहानी के विषय के साथ, दुनिया के विभिन्न हिस्सों और उससे आगे - चाँद पर, केवल शानदार रोमांच की एक श्रृंखला बनी रही। इस प्रकार में एंटनी डायोजनीज के अतुल्य एडवेंचर्स ऑन द अदर साइड ऑफ थुले शामिल हैं।

कई मायनों में, एक शानदार यात्रा की परंपरा की निरंतरता छद्म-कैलिस्थनीज का उपन्यास "द स्टोरी ऑफ अलेक्जेंडर द ग्रेट" है, जहां नायक खुद को एक ऐसे क्षेत्र में दिग्गजों, बौनों, नरभक्षी, शैतानों के दायरे में पाता है। असामान्य जानवरों और पौधों के साथ एक अजीब प्रकृति। भारत और उसके "नग्न संतों", ब्राह्मणों के चमत्कारों के लिए बहुत सी जगह समर्पित है। इन सभी शानदार भटकनों का पौराणिक प्रोटोटाइप, धन्य भूमि की यात्रा, को भी नहीं भुलाया गया है।

मध्ययुगीन साहित्य में विज्ञान कथा

प्रारंभिक मध्य युग के दौरान, लगभग ५वीं से ११वीं शताब्दी तक, यदि अस्वीकृति नहीं, तो कम से कम चमत्कारी का दमन, शानदार का आधार। XII-XIII सदियों में, जैक्स ले गोफ के अनुसार, "वैज्ञानिक संस्कृति में चमत्कारी का वास्तविक आक्रमण है।" इस समय, एक के बाद एक, तथाकथित "चमत्कारों की किताबें" दिखाई देती हैं (टिलबेरिया के गेर्वसियस, मार्को पोलो, रायमुंड लुल, जॉन मैंडविल, आदि), विरोधाभास की शैली को पुनर्जीवित करते हैं।

पुनर्जागरण विज्ञान कथा

पुनर्जागरण के दौरान कल्पना का विकास एम. सर्वेंट्स डॉन क्विक्सोट द्वारा पूरा किया गया है, जो शिष्टतापूर्ण रोमांच की कल्पना की एक पैरोडी है और साथ ही एक यथार्थवादी उपन्यास की शुरुआत है, और एफ। रबेलैस द्वारा गर्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल, जो अपवित्रता का उपयोग करता है मानवतावादी यूटोपिया और मानवतावादी व्यंग्य विकसित करने के लिए एक शिष्ट उपन्यास की भाषा। रबेलैस में, हम (थेलेम एबे पर अध्याय) एक यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक पाते हैं, हालांकि मूल रूप से अप्राप्य: आखिरकार, शैली के संस्थापकों में से टी। मोर (1516) और टी। कैम्पानेला ( १६०२), यूटोपिया एक उपदेशात्मक ग्रंथ की ओर जाता है और केवल " न्यू अटलांटिस "एफ। बेकन कल्पना का एक विज्ञान-कथा खेल है। न्याय के एक परी कथा साम्राज्य के सपने के साथ कल्पना के अधिक पारंपरिक संयोजन का एक उदाहरण शेक्सपियर का द टेम्पेस्ट है।

१७वीं और १८वीं शताब्दी में विज्ञान कथा

17 वीं शताब्दी के अंत तक, मैनरिज्म और बारोक, जिसके लिए फंतासी एक निरंतर पृष्ठभूमि थी, एक अतिरिक्त कलात्मक योजना (उसी समय, कल्पना की धारणा का सौंदर्यीकरण था, चमत्कारी की एक जीवित अनुभूति का नुकसान) , क्लासिकवाद, स्वाभाविक रूप से कल्पना के लिए विदेशी, क्लासिकवाद को बदल दिया: मिथक के लिए इसकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है।

17 वीं शताब्दी की फ्रांसीसी "दुखद कहानियां" क्रॉनिकल्स से सामग्री खींचती हैं और घातक जुनून, हत्या और क्रूरता, शैतान के प्रति जुनून आदि को आकर्षित करती हैं। ये उपन्यासकार मार्क्विस डी साडे और "ब्लैक नॉवेल" के कार्यों के दूर के पूर्ववर्ती हैं। सामान्य तौर पर, एक विरोधाभासी परंपरा को एक कथा कथा के साथ जोड़ना ... एक पवित्र सेटिंग में राक्षसी विषय (भगवान की सेवा के मार्ग पर भयानक जुनून के साथ संघर्ष की कहानी) बिशप जीन-पियरे कैमस के उपन्यासों में दिखाई देते हैं।

रूमानियत में फंतासी

रोमांटिक लोगों के लिए, द्वैत एक विभाजित व्यक्तित्व में बदल जाता है, जिससे एक काव्यात्मक रूप से लाभकारी "पवित्र पागलपन" हो जाता है। सभी रोमांटिक लोग "फंतासी के राज्य में शरण" की तलाश में थे: "येनियंस" फंतासी के बीच, यानी, मिथकों और किंवदंतियों की उत्कृष्ट दुनिया में कल्पना की कोशिश को उच्चतम अंतर्दृष्टि के परिचय के रूप में सामने रखा गया था, जैसा कि एक जीवन कार्यक्रम - एल टिक द्वारा अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण), नोवालिस में दयनीय और दुखद, जिसका "हेनरिक वॉन ओफ्टरडिंगन" एक नए सिरे से शानदार रूपक का एक उदाहरण है, जिसे एक अप्राप्य और समझ से बाहर आदर्श की खोज की भावना में समझा जाता है। -आध्यात्मिक दुनिया।

रोमांटिक फिक्शन को ई. टीए हॉफमैन के काम द्वारा संश्लेषित किया गया था: यहां एक गॉथिक उपन्यास ("शैतान का अमृत"), और एक साहित्यिक कहानी ("द लॉर्ड ऑफ द फ्लीस", "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग") है। और एक करामाती फैंटमसागोरिया ("राजकुमारी ब्रैम्बिला"), और एक शानदार पृष्ठभूमि के साथ एक यथार्थवादी कहानी (द चॉइस ऑफ द ब्राइड, द गोल्डन पॉट)।

यथार्थवाद में विज्ञान कथा

यथार्थवाद के युग में, फंतासी ने फिर से साहित्य की परिधि पर खुद को पाया, हालांकि इसका उपयोग अक्सर व्यंग्य और यूटोपियन उद्देश्यों के लिए किया जाता था (जैसा कि दोस्तोवस्की की लघु कथाओं "बॉबोक" और "द ड्रीम ऑफ ए रिडिकुलस मैन") में किया गया था। उसी समय, विज्ञान कथा का जन्म हुआ, जो रोमांटिकतावाद के एपिगोन के काम में जे। वर्ने ("एक गुब्बारे में पांच सप्ताह", "पृथ्वी के केंद्र की यात्रा", "पृथ्वी से चंद्रमा तक" , "ट्वेंटी हज़ार लीग अंडर द वॉटर", आइलैंड "," रॉबर द कॉन्करर ") और उत्कृष्ट यथार्थवादी एच. वेल्स मूल रूप से सामान्य शानदार परंपरा से अलग हैं; वह वास्तविक दुनिया को दर्शाती है, विज्ञान द्वारा रूपांतरित (बेहतर या बदतर के लिए) और शोधकर्ता की आंखों के लिए फिर से खोलना। (सच है, अंतरिक्ष कथा का विकास नई दुनिया की खोज की ओर जाता है, जो अनिवार्य रूप से पारंपरिक रूप से शानदार के साथ किसी न किसी तरह से संबंधित है, लेकिन यह एक आकस्मिक क्षण है।)

शैली के बारे में अधिक

विज्ञान कथा को एक स्वतंत्र अवधारणा में अलग करने का प्रश्न १९वीं सदी के उत्तरार्ध और २०वीं शताब्दी की शुरुआत में विकास के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ। साहित्य वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति से मजबूती से जुड़ा हुआ है। वैज्ञानिक खोजों, आविष्कारों, तकनीकी दूरदर्शिता ने शानदार कार्यों का कथानक आधार बनाया ... हर्बर्ट वेल्स और जूल्स वर्ने उन दशकों के विज्ञान कथा के मान्यता प्राप्त अधिकारी बन गए। 20वीं सदी के मध्य तक। कथा साहित्य ने खुद को बाकी साहित्य से कुछ अलग रखा: यह विज्ञान से बहुत अधिक जुड़ा हुआ था। इसने साहित्यिक प्रक्रिया के सिद्धांतकारों को यह दावा करने के लिए आधार दिया कि विज्ञान कथा एक पूरी तरह से विशेष प्रकार का साहित्य है, जो केवल निहित नियमों के अनुसार विद्यमान है, और स्वयं को विशेष कार्य निर्धारित करता है।

इसके बाद, यह राय हिल गई थी। प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी ने कहा: "विज्ञान कथा साहित्य है।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण विभाजन नहीं हैं। 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। पिछले सिद्धांत धीरे-धीरे विज्ञान कथा में हो रहे परिवर्तनों के हमले के तहत पीछे हट गए।

सबसे पहले, "फिक्शन" की अवधारणा में न केवल "साइंस फिक्शन" शामिल होना शुरू हुआ, यानी। काम करता है जो मूल रूप से जूल्सवर्न और वेल्स के उत्पादन के नमूनों पर वापस जाता है। एक ही छत के नीचे "डरावनी" (डरावनी साहित्य), रहस्यवाद और कल्पना (जादू, जादू कल्पना) से संबंधित ग्रंथ थे।

दूसरे, विज्ञान कथाओं में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं: अमेरिकी विज्ञान कथा लेखकों की "नई लहर" और यूएसएसआर में "चौथी लहर" (1950-1980 के दशक के 20 वीं सदी) ने "की सीमाओं को नष्ट करने के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया" यहूदी बस्ती", साहित्य के साथ इसका विलय "मुख्यधारा", पुराने मॉडल के क्लासिक विज्ञान कथाओं पर हावी होने वाली अस्पष्ट वर्जनाओं का विनाश। "गैर-शानदार" साहित्य में कई प्रवृत्तियों ने किसी तरह एक शानदार ध्वनि प्राप्त की, कल्पना के प्रतिवेश को उधार लिया। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक कथा (ई। श्वार्ट्ज), फैंटमसागोरिया (ए। ग्रीन), गूढ़ उपन्यास (पी। कोएल्हो, वी। पेलेविन), उत्तर-आधुनिकतावाद की परंपरा में पड़े कई ग्रंथ (उदाहरण के लिए, मंटिसा फाउल्स) को विज्ञान कथाओं में मान्यता प्राप्त है। लेखकों को "उनके" या "लगभग अपने" के रूप में, अर्थात। सीमा रेखा, एक विस्तृत पट्टी में पड़ी है, जो "मुख्य धारा" और कथा साहित्य दोनों के साहित्य के प्रभाव क्षेत्र का विस्तार करती है।

20वीं सदी के अंत और 21वीं सदी की शुरुआत में। विज्ञान कथा साहित्य से परिचित "फंतासी" और "विज्ञान कथा" की धारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। कई सिद्धांत बनाए गए हैं, एक तरह से या किसी अन्य ने इस प्रकार की कल्पना के लिए कड़ाई से परिभाषित सीमाओं को तय किया है। लेकिन सामान्य पाठक के लिए, प्रतिवेश से सब कुछ स्पष्ट था: कल्पना वह जगह है जहाँ जादू टोना, तलवारें और कल्पित बौने हैं; साइंस फिक्शन वह जगह है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लास्टर्स हैं।

"विज्ञान फंतासी" धीरे-धीरे दिखाई दिया, अर्थात। "विज्ञान फंतासी", पूरी तरह से जादू टोना को स्टारशिप के साथ, और तलवारों को - रोबोट के साथ। एक विशेष प्रकार की कल्पना का जन्म हुआ - "वैकल्पिक इतिहास", जिसे बाद में "क्रिप्टोइतिहास" के साथ फिर से भर दिया गया। और वहां, और वहां विज्ञान कथा लेखक विज्ञान कथा और कल्पना दोनों के परिचित परिवेश का उपयोग करते हैं, या यहां तक ​​​​कि उन्हें एक अघुलनशील पूरे में जोड़ते हैं। दिशाएँ उस ढाँचे के भीतर उत्पन्न हुई हैं जिनके संबंध में विज्ञान कथा या फंतासी वास्तव में बिल्कुल भी मायने नहीं रखती है। एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में, यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और रूसी साहित्य में, यह टर्बोरियलिज़्म और "पवित्र कथा" है।

नतीजतन, एक ऐसी स्थिति पैदा हो गई है जहां विज्ञान कथा और कल्पना की अवधारणाएं, जो पहले विज्ञान कथा साहित्य को दो में मजबूती से विभाजित करती थीं, सीमा तक धुंधली हो गई हैं।

साइंस फिक्शन - शैलियां और उपजातियां

यह ज्ञात है कि विज्ञान कथाओं को विभिन्न दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: कल्पना और विज्ञान कथा, कठिन विज्ञान कथा, अंतरिक्ष कथा, युद्ध और हास्य, प्रेम और सामाजिक, रहस्यवाद और डरावनी।

शायद ये विधाएँ, या जैसा कि उन्हें भी कहा जाता है, कल्पना की उप-प्रजातियाँ अब तक अपने हलकों में सबसे प्रसिद्ध हैं। आइए उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित करने का प्रयास करें।

साइंस फिक्शन (एसएफ)

तो, विज्ञान कथा साहित्य और फिल्म उद्योग की एक शैली है जो वास्तविक दुनिया में होने वाली घटनाओं का वर्णन करती है और ऐतिहासिक वास्तविकता से कुछ महत्वपूर्ण तरीके से भिन्न होती है।

ये अंतर तकनीकी, वैज्ञानिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और अन्य कोई भी हो सकते हैं, लेकिन जादुई नहीं, अन्यथा "विज्ञान कथा" की अवधारणा का पूरा विचार खो जाता है। दूसरे शब्दों में, विज्ञान कथा किसी व्यक्ति के दैनिक और परिचित जीवन पर वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के प्रभाव को दर्शाती है। इस शैली के कार्यों के लोकप्रिय भूखंडों में, अज्ञात ग्रहों के लिए उड़ानें, रोबोटों का आविष्कार, जीवन के नए रूपों की खोज, नवीनतम हथियारों का आविष्कार, आदि को नोट किया जा सकता है।

इस शैली के प्रशंसकों के बीच, निम्नलिखित कार्य लोकप्रिय हैं: "आई, रोबोट" (अज़ेइक असिमोव), "पेंडोरा स्टार" (पीटर हैमिल्टन), "एस्केप" (बोरिस और अर्कडी स्ट्रैगात्स्की), "रेड मार्स" (किम स्टेनली रॉबिन्सन) और कई अन्य महान पुस्तकें।

फिल्म उद्योग ने कई विज्ञान-फाई फिल्मों का भी निर्माण किया है। पहली विदेशी फिल्मों में जॉर्ज मिल्स की फिल्म "अ जर्नी टू द मून" रिलीज हुई थी। इसे 1902 में फिल्माया गया था और इसे वास्तव में बड़े पर्दे पर अब तक की सबसे लोकप्रिय फिल्म माना जाता है।

आप "विज्ञान कथा" की शैली में अन्य चित्रों को भी नोट कर सकते हैं: "जिला 9" (यूएसए), "मैट्रिक्स" (यूएसए), पौराणिक "एलियंस" (यूएसए)। हालांकि, ऐसी फिल्में हैं जो शैली की क्लासिक्स बन गई हैं, इसलिए बोलने के लिए।

उनमें से: 1925 में फिल्माया गया "मेट्रोपोलिस" (फ्रिट्ज लैंग, जर्मनी), मानव जाति के भविष्य के अपने विचार और दृष्टि से चकित था।

एक और क्लासिक क्लासिक 2001: ए स्पेस ओडिसी (स्टेनली कुब्रिक, यूएसए) है, जिसे 1968 में रिलीज़ किया गया था। यह तस्वीर अलौकिक सभ्यताओं के बारे में बताती है और एलियंस और उनके जीवन के बारे में काफी हद तक वैज्ञानिक सामग्री से मिलती-जुलती है - दूर के 1968 के दर्शकों के लिए, यह वास्तव में कुछ नया, शानदार है, जिसे उन्होंने पहले कभी नहीं देखा या सुना है। बेशक, आप स्टार वार्स को नजरअंदाज नहीं कर सकते।

SF . की उप-शैली के रूप में ठोस विज्ञान कथा

साइंस फिक्शन में एक तथाकथित उप-शैली या उप-प्रजाति होती है जिसे हार्ड साइंस फिक्शन कहा जाता है। हार्ड साइंस फिक्शन पारंपरिक साइंस फिक्शन से इस मायने में अलग है कि कथन के दौरान वैज्ञानिक तथ्य और कानून विकृत नहीं होते हैं।

अर्थात्, हम कह सकते हैं कि इस उप-शैली का आधार एक प्राकृतिक वैज्ञानिक ज्ञान का आधार है और पूरे कथानक का वर्णन एक निश्चित वैज्ञानिक विचार के इर्द-गिर्द किया गया है, भले ही वह शानदार हो। इस तरह के कार्यों में कहानी हमेशा सरल और तार्किक होती है, जो कई वैज्ञानिक मान्यताओं पर आधारित होती है - एक टाइम मशीन, अंतरिक्ष में सुपर-स्पीड मूवमेंट, एक्स्ट्रासेंसरी धारणा, और इसी तरह।

स्पेस फिक्शन, साइंस फिक्शन की एक और उपजातियां

स्पेस फिक्शन साइंस फिक्शन की एक उप-शैली है। इसकी विशिष्ट विशेषता यह है कि मुख्य भूखंड बाहरी अंतरिक्ष में या सौर मंडल में या उससे आगे के विभिन्न ग्रहों पर प्रकट होता है।

स्पेस फिक्शन के प्रकारों में एक विभाजन है: प्लैनेटरी रोमांस, स्पेस ओपेरा, स्पेस ओडिसी। आइए प्रत्येक प्रकार के बारे में अधिक विस्तार से बात करें।

1. स्पेस ओडिसी। तो, एक अंतरिक्ष ओडिसी एक कहानी है जिसमें अंतरिक्ष जहाजों (जहाजों) पर सबसे अधिक बार कार्रवाई होती है और नायकों को एक वैश्विक मिशन को पूरा करने की आवश्यकता होती है, जिसका परिणाम किसी व्यक्ति के भाग्य पर निर्भर करता है।
2. ग्रह रोमांस। घटनाओं के विकास के प्रकार और कथानक की जटिलता के संदर्भ में ग्रहों का रोमांस बहुत सरल है। मूल रूप से, सभी क्रियाएं एक विशिष्ट ग्रह तक सीमित हैं, जिसमें विदेशी जानवरों, लोगों का निवास है। इस प्रकार की शैली में बहुत सारे काम दूर के भविष्य के लिए समर्पित हैं जिसमें लोग एक अंतरिक्ष यान में दुनिया के बीच चलते हैं और यह एक सामान्य घटना है, अंतरिक्ष कथा के कुछ शुरुआती कार्यों में आंदोलन के कम यथार्थवादी मोड के साथ सरल भूखंडों का वर्णन किया गया है। हालांकि, ग्रहों के उपन्यास का लक्ष्य और मुख्य विषय सभी कार्यों के लिए समान है - किसी विशेष ग्रह पर नायकों का रोमांच।
3. अंतरिक्ष ओपेरा। स्पेस ओपेरा साइंस फिक्शन का एक समान रूप से दिलचस्प उपप्रकार है। इसका मुख्य विचार आकाशगंगा को जीतने या अंतरिक्ष एलियंस, ह्यूमनॉइड और अन्य अंतरिक्ष जीवों से ग्रह को मुक्त करने के लिए भविष्य के शक्तिशाली उच्च तकनीक वाले हथियारों के उपयोग के साथ नायकों के बीच परिपक्व और बढ़ता संघर्ष है। इस ब्रह्मांडीय संघर्ष के पात्र वीर हैं। अंतरिक्ष ओपेरा और विज्ञान कथा के बीच मुख्य अंतर यह है कि कथानक के वैज्ञानिक आधार की लगभग पूर्ण अस्वीकृति है।

ध्यान देने योग्य अंतरिक्ष कथाओं के कार्यों में निम्नलिखित हैं: "पैराडाइज लॉस्ट", "द एब्सोल्यूट एनिमी" (एंड्रे लिवडनी), "स्टील रैट सेव्स द वर्ल्ड" (हैरी गैरीसन), "स्टार किंग्स", "रिटर्न टू द स्टार्स" "(एडमंड हैमिल्टन), द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी (डगलस एडम्स) और अन्य महान पुस्तकें।

और अब हम "स्पेस फिक्शन" की शैली में कई हड़ताली फिल्मों को इंगित करना चाहेंगे। बेशक, कोई भी प्रसिद्ध फिल्म आर्मगेडन (माइकल बे, यूएसए, 1998) को नजरअंदाज नहीं कर सकता; "अवतार" जिसने पूरी दुनिया को उड़ा दिया (जेम्स कैमरून, यूएसए, 2009), जो असामान्य विशेष प्रभावों, ज्वलंत छवियों, एक अज्ञात ग्रह की समृद्ध और असामान्य प्रकृति द्वारा प्रतिष्ठित है; स्टारशिप ट्रूपर्स (पॉल वर्होवेन, यूएसए, 1997), उस समय की एक लोकप्रिय फिल्म भी थी, हालांकि आज कई फिल्म देखने वाले इस तस्वीर को एक से अधिक बार देखने के लिए तैयार हैं; जॉर्ज लुकास के स्टार वार्स के सभी हिस्सों (एपिसोड) को नोट करने में विफल नहीं हो सकता है, मेरी राय में, कथा की यह उत्कृष्ट कृति दर्शकों के लिए हर समय लोकप्रिय और दिलचस्प होगी।

लड़ाकू कल्पना

फाइटिंग फिक्शन एक प्रकार की (उपशैली) कल्पना है जो दूर या बहुत दूर के भविष्य में होने वाली सैन्य कार्रवाइयों का वर्णन करती है, और सभी क्रियाएं सुपर-शक्तिशाली रोबोट और नवीनतम हथियारों का उपयोग करके होती हैं जो आज मनुष्य के लिए अज्ञात हैं।

यह शैली काफी युवा है, इसकी उत्पत्ति 20 वीं शताब्दी के मध्य में वियतनाम युद्ध की ऊंचाई के दौरान की जा सकती है। इसके अलावा, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि युद्ध कथा लोकप्रिय हो रही थी और दुनिया में संघर्षों की वृद्धि के प्रत्यक्ष अनुपात में कार्यों और फिल्मों की संख्या में वृद्धि हुई थी।

इस शैली के लोकप्रिय लेखकों-प्रतिनिधियों में शामिल हैं: जो हाल्डमैन "इन्फिनिटी वॉर"; हैरी हैरिसन "स्टील रैट", "बिल - हीरो ऑफ़ द गैलेक्सी"; रूसी लेखक अलेक्जेंडर ज़ोरिच "टुमॉरो इज वॉर", ओलेग मार्केलोव "पर्याप्तता", इगोर पॉल "गार्जियन एंजेल 320" और अन्य अद्भुत लेखक।

"बैटल फिक्शन" "फ्रोजन सोल्जर्स" (कनाडा, 2014), "एज ऑफ द फ्यूचर" (यूएसए, 2014), स्टार ट्रेक: रिट्रीब्यूशन "(यूएसए, 2013) की शैली में बहुत सारी फिल्में फिल्माई गई हैं।

हास्य कथा

हास्य कथा एक ऐसी शैली है जिसमें असामान्य और शानदार घटनाओं की प्रस्तुति विनोदी रूप में होती है।

हास्य कथा प्राचीन काल से जानी जाती है और हमारे समय में विकसित हो रही है। साहित्य में हास्य कथा साहित्य के प्रतिनिधियों में, हमारे प्रिय स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", किर बुल्चेव "चमत्कार इन गुस्लर", साथ ही हास्य कथा के विदेशी लेखक प्रडचेट टेरी डेविड जॉन "मैं आधी रात को पहनूंगा" , बेस्टर अल्फ्रेड "क्या आप प्रतीक्षा करेंगे?", बाइसन टेरी बैलेंटाइन" वे मांस से बने हैं।"

प्रेम कथा

प्रेम कथा, रोमांटिक साहसिक कहानियाँ।

इस प्रकार की कल्पना में काल्पनिक पात्रों के साथ प्रेम कहानियां, जादुई देश जो मौजूद नहीं हैं, असामान्य गुणों के साथ अद्भुत ताबीज के वर्णन में उपस्थिति, और निश्चित रूप से, इन सभी कहानियों का सुखद अंत होता है।

बेशक, शैली में बनी फिल्मों को भी नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। उनमें से कुछ हैं: द मिस्टीरियस स्टोरी ऑफ बेंजामिन बटन (यूएसए, 2008), द टाइम ट्रैवलर्स वाइफ (यूएसए, 2009), शी (यूएसए, 2014)।

सोशल फिक्शन

सोशल फिक्शन एक प्रकार का साइंस फिक्शन साहित्य है जहां समाज में लोगों के बीच संबंध प्रमुख भूमिका निभाते हैं।

अवास्तविक परिस्थितियों में सामाजिक संबंधों के विकास को दिखाने के लिए शानदार मकसद बनाने पर मुख्य ध्यान दिया गया है।

इस शैली में निम्नलिखित रचनाएँ लिखी गईं: द स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "द डूमेड सिटी", "द ऑवर ऑफ़ द बुल" आई। एफ़्रेमोव, एच। वेल्स "द टाइम मशीन", "फ़ारेनहाइट 451" रे ब्रैडबरी द्वारा। सिनेमैटोग्राफी में सामाजिक कथा की शैली में इसकी गुल्लक की फिल्में भी हैं: द मैट्रिक्स (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1999), डार्क सिटी (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1998), यूथ (यूएसए, 2014)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, विज्ञान कथा एक ऐसी बहुमुखी शैली है कि कोई भी व्यक्ति चुन सकता है कि उसे आत्मा में क्या सूट करता है, प्रकृति में, उसे भविष्य की जादुई, असामान्य, भयानक, दुखद, उच्च तकनीक की दुनिया में डुबकी लगाने का अवसर देगा और हमारे लिए अकथनीय - आम लोग।

फैंटेसी और साइंस फिक्शन में क्या अंतर है?

शब्द "फंतासी" ग्रीक भाषा से हमारे पास आता है, जहां "फैंटास्टिक" का अर्थ है "कल्पना करने की कला।" "फंतासी" अंग्रेजी "फैंटेसी" (ग्रीक "फैंटासिया" से ट्रेसिंग पेपर) से आता है। शाब्दिक अनुवाद "प्रतिनिधित्व, कल्पना" है। कला और कल्पना शब्द यहाँ प्रमुख हैं। कला का अर्थ है एक शैली के निर्माण के लिए कुछ पैटर्न और नियम, और कल्पना असीम है, कल्पना की उड़ान कानूनों का पालन नहीं करती है।

साइंस फिक्शन आसपास की दुनिया के प्रतिबिंब का एक रूप है, जिसमें ब्रह्मांड की एक तस्वीर जो वास्तविकता के साथ तार्किक रूप से असंगत है, उसके बारे में वास्तविक विचारों के आधार पर बनाई गई है। फंतासी एक प्रकार की कल्पना है, एक प्रकार की शानदार कला है, जिसके कार्यों में काल्पनिक घटनाओं को दुनिया में दर्शाया गया है, जिसके अस्तित्व की व्याख्या करना तार्किक रूप से असंभव है। फंतासी का आधार एक रहस्यमय, तर्कहीन शुरुआत है।

काल्पनिक दुनिया एक धारणा है। लेखक अपने पाठक को समय और स्थान की यात्रा पर भेजता है। आखिरकार, शैली कल्पना की मुक्त उड़ान पर आधारित है। इस दुनिया का स्थान किसी भी तरह से निर्दिष्ट नहीं है। इसके भौतिक नियमों को हमारी दुनिया की वास्तविकताओं द्वारा नहीं समझाया जा सकता है। जादू टोना और जादू वर्णित दुनिया के आदर्श हैं। फंतासी "चमत्कार" प्रकृति के नियमों की तरह अपनी प्रणाली में काम करते हैं।

आधुनिक विज्ञान कथा पुस्तकों के नायक, एक नियम के रूप में, पूरे समाज का सामना करते हैं। वे एक मेगा-कॉरपोरेशन या एक अधिनायकवादी राज्य से लड़ सकते हैं जो समाज को चलाता है। फंतासी अच्छाई और बुराई, सद्भाव और अराजकता के विरोध पर बनी है। नायक सच्चाई और न्याय की तलाश में एक लंबी यात्रा पर जाता है। अक्सर साजिश की साजिश एक ऐसी घटना होती है जिसने बुराई की ताकतों को जगाया। नायक का विरोध या पौराणिक आविष्कार किए गए प्राणियों द्वारा मदद की जाती है, जिसे पारंपरिक रूप से कुछ "दौड़" (कल्पित बौने, orcs, सूक्ति, ट्रोल, आदि) में जोड़ा जा सकता है। फंतासी शैली का उत्कृष्ट उदाहरण जेआरआर टॉल्किन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स है।

निष्कर्ष

1. शब्द "फंतासी" का अनुवाद "कल्पना करने की कला" और "फंतासी" - "प्रदर्शन", "कल्पना" के रूप में किया जाता है।
2. विज्ञान कथा के कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता एक शानदार धारणा की उपस्थिति है: कुछ शर्तों के तहत दुनिया कैसी होगी। फंतासी का लेखक एक वैकल्पिक वास्तविकता का वर्णन करता है जो मौजूदा वास्तविकता से जुड़ा नहीं है। काल्पनिक दुनिया के नियमों को बिना किसी स्पष्टीकरण के प्रस्तुत किया जाता है। जादू और पौराणिक जातियों का अस्तित्व आदर्श है।
3. विज्ञान कथा में, एक नियम के रूप में, समाज पर लगाए गए मानदंडों और नायक की स्वतंत्रता की इच्छा के बीच संघर्ष होता है। यानी नायक अपनी असमानता का बचाव करते हैं। फंतासी कार्यों में, मुख्य संघर्ष प्रकाश और अंधेरे बलों के बीच टकराव से जुड़ा है।

कल्पित विज्ञान

सिनेमा विज्ञान कथा कलात्मक छायांकन की एक दिशा और शैली है, जिसे पारंपरिकता के बढ़े हुए स्तर की विशेषता हो सकती है। विज्ञान कथा फिल्मों की छवियों, घटनाओं और परिवेश को अक्सर रोजमर्रा की वास्तविकता से जानबूझकर हटा दिया जाता है - यह दोनों विशिष्ट कलात्मक लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है, जो फिल्म निर्माताओं के लिए यथार्थवादी सिनेमा के माध्यम से विज्ञान कथा के माध्यम से प्राप्त करने के लिए अधिक सुविधाजनक हैं, और बस दर्शकों के मनोरंजन के लिए (उत्तरार्द्ध मुख्य रूप से शैली सिनेमा की विशेषता है)।

सम्मेलन की प्रकृति विशिष्ट दिशा या शैली पर निर्भर करती है - विज्ञान कथा, कल्पना, डरावनी, फैंटमगोरिया - लेकिन इन सभी को व्यापक रूप से विज्ञान कथा के रूप में समझा जा सकता है। सिनेमा की विशुद्ध रूप से व्यावसायिक शैली के रूप में विज्ञान कथा का एक संकीर्ण दृष्टिकोण भी है; इस दृष्टिकोण के अनुसार, उदाहरण के लिए, "ए स्पेस ओडिसी 2001" विज्ञान कथा नहीं है। यह लेख विषय की अधिक संपूर्ण समझ प्रदान करने के लिए विज्ञान कथा की व्यापक समझ का उपयोग करता है।

विज्ञान कथा के विकास ने काफी हद तक एक अधिक गतिशील विज्ञान कथा साहित्य के विकास का अनुसरण किया है। हालाँकि, शुरू से ही सिनेमैटोग्राफी में दृश्यता का गुण था, जिससे लिखित साहित्य व्यावहारिक रूप से रहित है। चलती छवि को दर्शक प्रामाणिक के रूप में मानता है, यहां और अभी मौजूद है, और प्रामाणिकता की भावना इस बात पर निर्भर नहीं करती है कि स्क्रीन पर सामने आने वाली क्रिया कितनी शानदार है। सिनेमैटोग्राफी की दर्शकों की धारणा की इस संपत्ति ने विशेष प्रभावों की उपस्थिति के बाद विशेष महत्व प्राप्त किया।

विज्ञान कथा तकनीकी युग की पौराणिक कथाओं का सक्रिय रूप से उपयोग करती है। माइथोलॉजी साइंस फिक्शन फिल्मों का हिस्सा है।

सामान्य तौर पर, मैं विज्ञान कथा और विज्ञान का भी बहुत बड़ा प्रशंसक हूं। एक समय मैं बहुत पढ़ता था, अब इंटरनेट के आविष्कार और समय की कमी के कारण बहुत कम। अगली पोस्ट तैयार करते समय, मुझे ऐसी रेटिंग मिली। खैर, मुझे लगता है कि मैं अब दौड़ूंगा, मुझे लगता है कि मुझे यहां सब कुछ पता है! आह! कैसी भी हो। मैंने आधी किताबें नहीं पढ़ी हैं, लेकिन यह ठीक है। मैंने कुछ लेखकों को लगभग पहली बार सुना! वहाँ है! और वे पंथ हैं! आप इस सूची के साथ कैसे कर रहे हैं?

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1. टाइम मशीन

एचजी वेल्स का एक उपन्यास, उनका पहला प्रमुख विज्ञान कथा काम। 1888 की कहानी "द अर्गोनॉट्स ऑफ टाइम" से संशोधित और 1895 में प्रकाशित हुई। "टाइम मशीन" ने कल्पना में समय यात्रा के विचार और इसके लिए उपयोग की जाने वाली टाइम मशीन का परिचय दिया, जिसे बाद में कई लेखकों द्वारा उपयोग किया गया और क्रोनो फिक्शन की दिशा बनाई। इसके अलावा, जैसा कि यू.आई. कागरलिट्स्की ने उल्लेख किया है, दोनों वैज्ञानिक और विश्व स्तर पर वेल्स "... एक अर्थ में प्रत्याशित आइंस्टीन", जिन्होंने उपन्यास के प्रकाशन के दस साल बाद सापेक्षता के विशेष सिद्धांत को तैयार किया।

पुस्तक भविष्य में टाइम मशीन के आविष्कारक की यात्रा का वर्णन करती है। कथानक ८०० हजार साल बाद की दुनिया में नायक के आकर्षक कारनामों पर आधारित है, जिसका वर्णन करते हुए, लेखक आधुनिक पूंजीवादी समाज के विकास में नकारात्मक प्रवृत्तियों से आगे बढ़े, जिसने कई आलोचकों को पुस्तक को एक चेतावनी उपन्यास कहने की अनुमति दी। . इसके अलावा उपन्यास में पहली बार समय यात्रा से संबंधित कई विचारों का वर्णन किया गया है, जो आने वाले लंबे समय तक पाठकों और नए कार्यों के लेखकों के लिए अपना आकर्षण नहीं खोएंगे।

2. एक विदेशी भूमि में एक अजनबी

1962 में रॉबर्ट हेनलेन के एक शानदार दार्शनिक उपन्यास को ह्यूगो पुरस्कार से सम्मानित किया गया। इसे पश्चिम में "पंथ" का दर्जा प्राप्त है, जिसे अब तक का सबसे प्रसिद्ध विज्ञान कथा उपन्यास माना जाता है। अमेरिका को आकार देने वाली किताबों की सूची में लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस द्वारा शामिल कुछ विज्ञान कथा पुस्तकों में से एक।

मंगल पर पहला अभियान बिना किसी निशान के गायब हो गया। तीसरे विश्व युद्ध ने दूसरे, सफल अभियान को लंबे पच्चीस वर्षों के लिए स्थगित कर दिया। नए खोजकर्ताओं ने मूल मार्टियंस से संपर्क किया और पाया कि पहले अभियान के सभी लोग नहीं मरे। और वे पृथ्वी पर लाते हैं "स्पेस एज मोगली" - माइकल वैलेंटाइन स्मिथ, स्थानीय बुद्धिमान प्राणियों द्वारा उठाए गए। जन्म से एक आदमी और शिक्षा से एक मंगल ग्रह का निवासी, माइकल एक चमकीले तारे के रूप में पृथ्वी के सामान्य रोजमर्रा के जीवन में फूट पड़ता है। प्राचीन सभ्यता के ज्ञान और कौशल से संपन्न, स्मिथ मसीहा, एक नए धर्म के संस्थापक और अपने विश्वास के लिए पहले शहीद बने ...

3. लेंसमेन गाथा

लेंसमैन गाथा दो प्राचीन और शक्तिशाली जातियों के बीच एक लाख साल के टकराव की कहानी है: दुष्ट और क्रूर एडडोरियन, जो अंतरिक्ष में एक विशाल साम्राज्य बनाने की कोशिश कर रहे हैं, और अरिसिया के निवासी, जो युवा सभ्यताओं के बुद्धिमान संरक्षक हैं। आकाशगंगा में पैदा हुआ। समय के साथ, पृथ्वी अपने शक्तिशाली अंतरिक्ष बेड़े और लेंसमैन गेलेक्टिक पेट्रोल के साथ इस लड़ाई में शामिल हो जाएगी।

उपन्यास तुरंत विज्ञान कथा के प्रशंसकों के बीच अभूतपूर्व रूप से लोकप्रिय हो गया - यह पहले प्रमुख कार्यों में से एक था, जिसके लेखकों ने सौर मंडल के बाहर कार्रवाई करने का साहस किया, और तब से स्मिथ, एडमंड हैमिल्टन के साथ, के संस्थापक माने जाते हैं "स्पेस ओपेरा" की शैली।

4. 2001 का एक अंतरिक्ष ओडिसी

"ए स्पेस ओडिसी ऑफ़ 2001" उसी नाम की फिल्म की एक साहित्यिक लिपि है (जो बदले में, क्लार्क की प्रारंभिक कहानी "द सेंटिनल" पर आधारित है), जो विज्ञान कथा का एक क्लासिक बन गया है और संपर्क के लिए समर्पित है एक अलौकिक सभ्यता के साथ मानवता, एक उपन्यास में फिर से काम किया।
2001 ए स्पेस ओडिसी को नियमित रूप से "सिनेमा इतिहास में महानतम फिल्मों" की सूची में दिखाया गया है। उन्होंने और इसके सीक्वल, 2010: ओडिसी टू ने सर्वश्रेष्ठ साइंस फिक्शन के लिए 1969 और 1985 ह्यूगो अवार्ड जीते।
आधुनिक संस्कृति पर फिल्म और पुस्तक का प्रभाव बहुत अधिक है, जैसा कि उनके प्रशंसकों की संख्या है। और यद्यपि 2001 पहले ही आ चुका है, "ए स्पेस ओडिसी" को भुलाए जाने की संभावना नहीं है। वह हमारा भविष्य बनी हुई है।

5.451 डिग्री फारेनहाइट

प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी का डायस्टोपियन उपन्यास "फ़ारेनहाइट 451" एक अर्थ में, शैली का एक आइकन और एक मार्गदर्शक सितारा बन गया है। यह एक टाइपराइटर पर बनाया गया था, जिसे लेखक ने सार्वजनिक पुस्तकालय से किराए पर लिया था और प्लेबॉय पत्रिका के पहले अंक में पहली बार भागों में छपा था।

उपन्यास के एपिग्राफ में कहा गया है कि कागज का प्रज्वलन तापमान 451 ° F है। उपन्यास एक ऐसे समाज का वर्णन करता है जो लोकप्रिय संस्कृति और उपभोक्ता सोच पर आधारित है, जिसमें जीवन के बारे में सोचने वाली सभी किताबें जला दी जाती हैं; किताबें रखना अपराध है; और जो लोग गंभीर रूप से सोचने में सक्षम हैं वे कानून के बाहर हैं। उपन्यास का नायक, गाइ मोंटाग, एक "फायर फाइटर" के रूप में काम करता है (जिसका अर्थ है कि पुस्तक में जलना है), विश्वास है कि वह "मानवता के लाभ के लिए" अपना काम कर रहा है। लेकिन जल्द ही वह उस समाज के आदर्शों से मोहभंग हो जाता है, जिसका वह हिस्सा है, एक बहिष्कृत हो जाता है और बहिष्कृत लोगों के एक छोटे से भूमिगत समूह में शामिल हो जाता है, जिसके समर्थक किताबों के ग्रंथों को भविष्य के लिए बचाने के लिए याद करते हैं।

6. "फाउंडेशन" (अन्य नाम - अकादमी, फाउंडेशन, फाउंडेशन, फाउंडेशन)

एक विज्ञान कथा क्लासिक जो एक महान गांगेय साम्राज्य के पतन और सेल्डन योजना के माध्यम से उसके पुनर्जन्म की कहानी कहती है।

अपने बाद के उपन्यासों में, असिमोव ने फाउंडेशन की दुनिया को साम्राज्य और पॉज़िट्रॉनिक रोबोट के बारे में अपनी अन्य श्रृंखलाओं के साथ जोड़ा। संयुक्त चक्र, जिसे "फाउंडेशन" भी कहा जाता है, मानव जाति के 20,000 से अधिक वर्षों के इतिहास को कवर करता है और इसमें 14 उपन्यास और कई दर्जन कहानियां शामिल हैं।

अफवाहों के अनुसार, अजीमोव के उपन्यास ने ओसामा बिन लादेन पर एक बड़ी छाप छोड़ी और यहां तक ​​कि आतंकवादी संगठन अल-कायदा बनाने के उनके निर्णय को भी प्रभावित किया। बिन लादेन ने खुद की तुलना गैरी सेल्डन से की है, जो पूर्व नियोजित संकटों के माध्यम से भविष्य के समाज पर शासन करता है। इसके अलावा, अरबी में अनुवाद में उपन्यास का नाम अल कायदा की तरह लगता है और इस प्रकार, बिन लादेन के संगठन के नाम के उद्भव का कारण हो सकता है।

7. कसाईखाना नंबर पांच, या बच्चों का धर्मयुद्ध (1969)

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ड्रेसडेन पर बमबारी के बारे में कर्ट वोनगुट का आत्मकथात्मक उपन्यास।

उपन्यास मैरी ओ'हारे (और ड्रेसडेन टैक्सी ड्राइवर गेरहार्ड मुलर) को समर्पित था और इसे "टेलीग्राफिक-स्किज़ोफ्रेनिक शैली" में लिखा गया था, क्योंकि वोनगुट खुद इसे कहते हैं। पुस्तक में यथार्थवाद, विचित्र, फंतासी, पागलपन के तत्व, क्रूर व्यंग्य और कड़वी विडंबना को बारीकी से जोड़ा गया है।
मुख्य पात्र अमेरिकी सैनिक बिली पिलग्रिम है, जो एक हास्यास्पद, डरपोक, उदासीन व्यक्ति है। पुस्तक युद्ध में उनके कारनामों और ड्रेसडेन की बमबारी का वर्णन करती है, जिसने तीर्थयात्रियों की मानसिक स्थिति पर एक अमिट छाप छोड़ी, जो बचपन से बहुत स्थिर नहीं रही है। वोनगुट ने कहानी में एक शानदार तत्व पेश किया: नायक के जीवन की घटनाओं को पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर के चश्मे के माध्यम से देखा जाता है, युद्ध के दिग्गजों की एक सिंड्रोम विशेषता जिसने नायक की वास्तविकता की धारणा को अपंग कर दिया। नतीजतन, हास्यपूर्ण "एलियंस के बारे में कहानी" एक प्रकार की सामंजस्यपूर्ण दार्शनिक प्रणाली में विकसित होती है।
ट्रालफैमडोर ग्रह के एलियंस बिली तीर्थयात्री को अपने ग्रह पर ले जाते हैं और उसे बताते हैं कि समय वास्तव में "प्रवाह" नहीं होता है, एक घटना से दूसरी घटना में कोई क्रमिक यादृच्छिक संक्रमण नहीं होता है - दुनिया और समय एक बार और सभी के लिए दिया जाता है, जो कुछ भी हुआ और होगा पता है... जब किसी की मृत्यु होती है, तो ट्राफल्माडोरेस बस यही कहते हैं, "ऐसा ही है।" यह कहना असंभव है कि कुछ क्यों या क्यों हुआ - वह "क्षण की संरचना" थी।

8. गैलेक्सी के लिए सहयात्री की मार्गदर्शिका

आकाशगंगा के लिए Hitchhiker गाइड। डगलस एडम्स की पौराणिक विडंबनापूर्ण विज्ञान-कथा गाथा।
उपन्यास एक बदकिस्मत अंग्रेज आर्थर डेंट के कारनामों की कहानी बताता है, जो अपने दोस्त फोर्ड प्रीफेक्ट (बेतेल्यूज के पास कहीं एक छोटे से ग्रह का मूल निवासी, जो हिचहाइकर गाइड के संपादकीय स्टाफ में काम करता है) के विनाश के दौरान मौत से बच जाता है। नौकरशाहों-वोगों की दौड़ से पृथ्वी। फोर्ड के रिश्तेदार और गैलेक्सी के अध्यक्ष जैफोड बीबलब्रोक्स गलती से डेंट और फोर्ड को बाहरी अंतरिक्ष में मौत से बचा लेते हैं। अविश्वसनीय हार्ट ऑफ गोल्ड पर ज़ाफोड के चुराए गए जहाज में अवसादग्रस्त रोबोट मार्विन और ट्रिलियन, उर्फ ​​ट्रिशा मैकमिलन भी हैं, जिनसे आर्थर एक बार एक पार्टी में मिले थे। वह, जैसा कि आर्थर को जल्द ही पता चलता है, वह अपने अलावा एकमात्र जीवित पृथ्वीवासी है। नायक पौराणिक ग्रह मैग्राथिया की खोज करते हैं और अंतिम उत्तर से मेल खाने वाले प्रश्न को खोजने का प्रयास करते हैं।

9. दून (1965)

रेतीले ग्रह अराकिस के बारे में क्रॉनिकल्स ऑफ ड्यून गाथा से फ्रैंक हर्बर्ट का पहला उपन्यास। इसी किताब ने उन्हें मशहूर किया। ड्यून ने ह्यूगो और नेबुला पुरस्कार जीते। दून 20वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध विज्ञान कथा उपन्यासों में से एक है।
यह पुस्तक कई राजनीतिक, पर्यावरण और अन्य महत्वपूर्ण मुद्दों को उठाती है। लेखक एक पूर्ण काल्पनिक दुनिया बनाने और एक दार्शनिक उपन्यास के साथ इसे पार करने में कामयाब रहा। इस संसार में सबसे महत्वपूर्ण पदार्थ एक मसाला है, जिसकी आवश्यकता अंतरतारकीय यात्रा के लिए होती है और जिस पर सभ्यता का अस्तित्व निर्भर करता है। यह पदार्थ केवल एक ही ग्रह अर्राकिस पर पाया जाता है। अराकिस एक रेगिस्तान है जिसमें विशाल सैंडवॉर्म रहते हैं। इस ग्रह पर फ्रीमेन जनजातियां रहती हैं, जिनके जीवन में मुख्य और बिना शर्त मूल्य पानी है।

10. न्यूरोमैंसर (1984)

विलियम गिब्सन का एक उपन्यास, साइबरपंक कैनन जिसने नेबुला (1984), ह्यूगो (1985) और फिलिप डिक पुरस्कार जीते। साइबरस्पेस त्रयी को खोलने वाला यह गिब्सन का पहला उपन्यास है। 1984 में प्रकाशित।
यह काम कृत्रिम बुद्धि, आभासी वास्तविकता, आनुवंशिक इंजीनियरिंग, अंतरराष्ट्रीय निगमों, साइबरस्पेस (कंप्यूटर नेटवर्क, मैट्रिक्स) जैसी अवधारणाओं की जांच करता है, इन अवधारणाओं को लोकप्रिय संस्कृति में लोकप्रिय होने से बहुत पहले।

11. क्या एंड्रॉइड इलेक्ट्रिक भेड़ का सपना देखते हैं? (1968)

1968 में लिखा गया फिलिप डिक का विज्ञान-कथा उपन्यास। "बाउंटी हंटर" रिक डेकार्ड की कहानी कहता है, जो एंड्रॉइड का पीछा करता है - ऐसे जीव जो मनुष्यों से लगभग अप्रभेद्य हैं, जो पृथ्वी पर अवैध हैं। कार्रवाई एक विकिरण-जहर और आंशिक रूप से परित्यक्त भविष्य के सैन फ्रांसिस्को में होती है।
द मैन इन द हाई कैसल के साथ, यह उपन्यास डिक का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है। यह क्लासिक साइंस फिक्शन किताबों में से एक है, जो एंड्रॉइड - कृत्रिम इंसान बनाने के नैतिक मुद्दों की पड़ताल करती है।
1982 में, रिडले स्कॉट के उपन्यास पर आधारित, उन्होंने हैरिसन फोर्ड अभिनीत फिल्म ब्लेड रनर का निर्देशन किया। हैम्पटन फैन्चर और डेविड पीपल्स ने जो स्क्रिप्ट लिखी है, वह किताब से काफी अलग है।

12. द गेट (1977)

अमेरिकी लेखक फ्रेडरिक पॉल का विज्ञान कथा उपन्यास, 1977 में प्रकाशित हुआ और शैली में सभी तीन प्रमुख अमेरिकी पुरस्कार जीते - नेबुला (1977), ह्यूगो (1978) और लोकस (1978)। उपन्यास हीची चक्र खोलता है।
वीनस के पास, लोगों को हेची नामक एक विदेशी जाति द्वारा निर्मित एक कृत्रिम क्षुद्रग्रह मिला। क्षुद्रग्रह पर, अंतरिक्ष यान पाए गए थे। लोगों को पता चल गया कि जहाजों को कैसे उड़ाया जाता है, लेकिन वे अपनी मंजिल नहीं बदल सके। कई स्वयंसेवकों ने उनका परीक्षण किया है। कुछ ऐसी खोजों के साथ लौटे जिन्होंने उन्हें अमीर बना दिया। लेकिन अधिकांश कुछ नहीं के साथ लौट आए। और कुछ बिल्कुल वापस नहीं आए। जहाज पर उड़ान एक रूसी रूले जैसा था - आप भाग्यशाली हो सकते हैं, लेकिन आप मर सकते हैं।
नायक एक भाग्यशाली खोजकर्ता है। वह पछतावे से तड़पता है - चालक दल से, जिसके पास भाग्य था, केवल वह लौट आया। और वह एक रोबोट मनोविश्लेषक को कबूल करते हुए, अपने जीवन का पता लगाने की कोशिश कर रहा है।

13. एंडर्स गेम (1985)

एंडर्स गेम ने 1985 और 1986 में सर्वश्रेष्ठ उपन्यास के लिए नेबुला और ह्यूगो पुरस्कार जीते, विज्ञान कथा में दुनिया के कुछ सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार।
उपन्यास वर्ष 2135 में होता है। मानवता विदेशी जाति "बगर्स" के दो आक्रमणों से बच गई है, केवल चमत्कारिक रूप से बच गई है, और एक और आक्रमण की तैयारी कर रही है। पायलटों और सैन्य नेताओं की खोज के लिए जो पृथ्वी पर जीत ला सकते हैं, एक सैन्य स्कूल बनाया जा रहा है, जिसमें सबसे प्रतिभाशाली बच्चों को कम उम्र से भेजा जाता है। इन बच्चों में पुस्तक का शीर्षक चरित्र है - एंड्रयू (एंडर) विगिन, पृथ्वी के अंतर्राष्ट्रीय बेड़े के भविष्य के कमांडर और मुक्ति के लिए मानव जाति की एकमात्र आशा।

14. 1984 (1949)

२००९ में, द टाइम्स ने १९८४ को पिछले ६० वर्षों में प्रकाशित ६० सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया, और न्यूज़वीक पत्रिका ने अब तक की १०० सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों की सूची में उपन्यास को दूसरे स्थान पर रखा।
उपन्यास का शीर्षक, इसकी शब्दावली और यहां तक ​​कि लेखक का नाम भी बाद में एक घरेलू नाम बन गया और 1984 में वर्णित अधिनायकवादी शासन की याद दिलाने वाली सामाजिक व्यवस्था को निरूपित करने के लिए उपयोग किया जाता है। वह बार-बार समाजवादी देशों में सेंसरशिप का शिकार और पश्चिम में वामपंथी हलकों की आलोचना का शिकार हुआ है।
जॉर्ज ऑरवेल का विज्ञान कथा उपन्यास 1984 विंस्टन स्मिथ की कहानी बताता है, जिन्होंने एक अधिनायकवादी शासन के दौरान पार्टी के हितों के आधार पर इतिहास को फिर से लिखा। स्मिथ के विद्रोह के गंभीर परिणाम हैं। जैसा कि लेखक भविष्यवाणी करता है, स्वतंत्रता के पूर्ण अभाव से बुरा कुछ नहीं हो सकता...

1991 तक हमारे देश में प्रतिबंधित इस काम को बीसवीं सदी का डायस्टोपिया कहा जाता है। (घृणा, भय, भूख और खून), अधिनायकवाद के बारे में एक चेतावनी। देश के शासक बिग ब्रदर और राज्य के वास्तविक प्रमुखों के बीच समानता के कारण पश्चिम में उपन्यास का बहिष्कार किया गया था।

15. बहादुर नई दुनिया (1932)

सबसे प्रसिद्ध डायस्टोपियन उपन्यासों में से एक। ऑरवेल के 1984 के लिए एक तरह का एंटीपोड। कोई यातना कक्ष नहीं - हर कोई खुश और संतुष्ट है। उपन्यास के पृष्ठ दूर के भविष्य की दुनिया का वर्णन करते हैं (लंदन में कार्रवाई होती है), जिसमें लोगों को विशेष भ्रूण कारखानों में उठाया जाता है और अग्रिम में (विकास के विभिन्न चरणों में भ्रूण के संपर्क में) पांच जातियों में विभाजित किया जाता है विभिन्न मानसिक और शारीरिक क्षमताओं के, जो अलग-अलग कार्य करते हैं। "अल्फास" से - मजबूत और सुंदर मानसिक कार्यकर्ता "एप्सिलॉन" तक - अर्ध-क्रेटिन जो केवल सबसे सरल शारीरिक कार्य कर सकते हैं। बच्चों को जाति के आधार पर अलग तरह से पाला जाता है। इस प्रकार, सम्मोहन की सहायता से, प्रत्येक जाति उच्च जाति के प्रति श्रद्धा और निम्न जातियों के लिए अवमानना ​​​​को विकसित करती है। प्रत्येक जाति की वेशभूषा एक निश्चित रंग की होती है। उदाहरण के लिए, अल्फा ग्रे में, गामा हरे रंग में, डेल्टा खाकी में, एप्सिलॉन काले रंग में जाते हैं।
इस समाज में भावनाओं के लिए कोई जगह नहीं है, और विभिन्न भागीदारों के साथ नियमित यौन संबंध नहीं रखना अशोभनीय माना जाता है (मुख्य नारा है "हर कोई हर किसी का है"), लेकिन गर्भावस्था को एक भयानक शर्म की बात माना जाता है। इस "विश्व राज्य" में लोग उम्र नहीं रखते हैं, हालांकि औसत जीवन प्रत्याशा 60 वर्ष है। नियमित रूप से, हमेशा एक अच्छा मूड रखने के लिए, वे "सोम" दवा का उपयोग करते हैं, जिसमें कोई नकारात्मक क्रिया नहीं होती है ("सोम ग्राम - और कोई नाटक नहीं")। इस दुनिया में भगवान हेनरी फोर्ड हैं, उन्हें "हमारा लॉर्ड फोर्ड" कहा जाता है, और कालक्रम "फोर्ड टी" कार के निर्माण से आता है, अर्थात 1908 ईस्वी से। एन.एस. (उपन्यास में, कार्रवाई "स्थिरता के युग" के 632 में होती है, यानी 2540 ईस्वी में)।
लेखक इस दुनिया में लोगों के जीवन को दिखाता है। मुख्य पात्र वे लोग हैं जो समाज में फिट नहीं हो सकते हैं - बर्नार्ड मार्क्स (उच्च वर्ग, अल्फा-प्लस का एक प्रतिनिधि), उनके मित्र सफल असंतुष्ट हेल्महोल्ट्ज़ और भारतीय आरक्षण से जंगली जॉन, जो अपने पूरे जीवन में एक में आने का सपना देखते थे। अद्भुत दुनिया जहां हर कोई खुश है।

स्रोत http://t0p-10.ru

और साहित्यिक विषय पर, मैं आपको याद दिला दूं कि मैं क्या था और मैं क्या था मूल लेख साइट पर है InfoGlaz.rfजिस लेख से यह प्रति बनाई गई है उसका लिंक is

शानदार- ग्रीक अवधारणा "फैंटास्टिक" (कल्पना करने की कला) से आता है।

आधुनिक अर्थों में, कल्पना को साहित्य के प्रकारों में से एक के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जो दुनिया की एक जादुई, अद्भुत तस्वीर बनाने में सक्षम है, मौजूदा वास्तविकता और हम सभी से परिचित अवधारणाओं का विरोध करता है।

यह ज्ञात है कि विज्ञान कथाओं को विभिन्न दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: कल्पना और विज्ञान कथा, कठिन विज्ञान कथा, अंतरिक्ष कथा, युद्ध और हास्य, प्रेम और सामाजिक, रहस्यवाद और डरावनी।

शायद ये विधाएँ, या जैसा कि उन्हें भी कहा जाता है, कल्पना की उप-प्रजातियाँ अब तक अपने हलकों में सबसे प्रसिद्ध हैं।

आइए उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित करने का प्रयास करें।

साइंस फिक्शन (एसएफ):

तो, विज्ञान कथा साहित्य और फिल्म उद्योग की एक शैली है जो वास्तविक दुनिया में होने वाली घटनाओं का वर्णन करती है और ऐतिहासिक वास्तविकता से कुछ महत्वपूर्ण तरीके से भिन्न होती है।

ये अंतर तकनीकी, वैज्ञानिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और अन्य कोई भी हो सकते हैं, लेकिन जादुई नहीं, अन्यथा "विज्ञान कथा" की अवधारणा का पूरा विचार खो जाता है।

दूसरे शब्दों में, विज्ञान कथा किसी व्यक्ति के दैनिक और परिचित जीवन पर वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के प्रभाव को दर्शाती है।

इस शैली के कार्यों के लोकप्रिय भूखंडों में, अज्ञात ग्रहों के लिए उड़ानें, रोबोटों का आविष्कार, जीवन के नए रूपों की खोज, नवीनतम हथियारों का आविष्कार, आदि को नोट किया जा सकता है।

इस शैली के प्रशंसकों के बीच, निम्नलिखित कार्य लोकप्रिय हैं: "आई, रोबोट" (अज़ेइक असिमोव), "पेंडोरा स्टार" (पीटर हैमिल्टन), "एस्केप" (बोरिस और अर्कडी स्ट्रैगात्स्की), "रेड मार्स" (किम स्टेनली रॉबिन्सन) और कई अन्य महान पुस्तकें।

फिल्म उद्योग ने कई विज्ञान-फाई फिल्मों का भी निर्माण किया है। पहली विदेशी फिल्मों में जॉर्ज मिल्स की फिल्म "अ जर्नी टू द मून" रिलीज हुई थी।

इसे 1902 में फिल्माया गया था और इसे वास्तव में बड़े पर्दे पर अब तक की सबसे लोकप्रिय फिल्म माना जाता है।

आप "विज्ञान कथा" की शैली में अन्य चित्रों को भी नोट कर सकते हैं: "जिला 9" (यूएसए), "मैट्रिक्स" (यूएसए), पौराणिक "एलियंस" (यूएसए)। हालांकि, ऐसी फिल्में हैं जो शैली की क्लासिक्स बन गई हैं, इसलिए बोलने के लिए।

उनमें से: 1925 में फिल्माया गया "मेट्रोपोलिस" (फ्रिट्ज लैंग, जर्मनी), मानव जाति के भविष्य के अपने विचार और दृष्टि से चकित था।

एक और क्लासिक क्लासिक 2001: ए स्पेस ओडिसी (स्टेनली कुब्रिक, यूएसए) है, जिसे 1968 में रिलीज़ किया गया था।

यह तस्वीर अलौकिक सभ्यताओं के बारे में बताती है और एलियंस और उनके जीवन के बारे में काफी हद तक वैज्ञानिक सामग्री से मिलती-जुलती है - दूर के 1968 के दर्शकों के लिए, यह वास्तव में कुछ नया, शानदार है, जिसे उन्होंने पहले कभी नहीं देखा या सुना है। बेशक, आप स्टार वार्स को नजरअंदाज नहीं कर सकते।

एपिसोड 4: ए न्यू होप "(जॉर्ज लुकास, यूएसए), 1977।

यह टेप शायद हम में से प्रत्येक द्वारा और एक से अधिक बार देखा जाता है। यह अपने विशेष प्रभावों, असामान्य वेशभूषा, भव्य सजावट और हमारे लिए अनदेखी नायकों के साथ इतना व्यसनी और आकर्षक है।

हालांकि, अगर हम उस शैली के बारे में बात करते हैं जिसमें इस फिल्म की शूटिंग की गई थी, तो मैं इसे विज्ञान के बजाय अंतरिक्ष कथा के लिए जिम्मेदार ठहराऊंगा।

लेकिन, शैली को सही ठहराने के लिए, हम कह सकते हैं कि, शायद, एक निश्चित शैली में एक भी फिल्म को उसके शुद्ध रूप में शूट नहीं किया जाता है, हमेशा विचलन होते हैं।

SF . की उप-शैली के रूप में ठोस विज्ञान कथा

साइंस फिक्शन में एक तथाकथित उप-शैली या उप-प्रजाति होती है जिसे हार्ड साइंस फिक्शन कहा जाता है।

हार्ड साइंस फिक्शन पारंपरिक साइंस फिक्शन से इस मायने में अलग है कि कथन के दौरान वैज्ञानिक तथ्य और कानून विकृत नहीं होते हैं।

अर्थात्, हम कह सकते हैं कि इस उप-शैली का आधार एक प्राकृतिक वैज्ञानिक ज्ञान का आधार है और पूरे कथानक का वर्णन एक निश्चित वैज्ञानिक विचार के इर्द-गिर्द किया गया है, भले ही वह शानदार हो।

इस तरह के कार्यों में कहानी हमेशा सरल और तार्किक होती है, जो कई वैज्ञानिक मान्यताओं पर आधारित होती है - एक टाइम मशीन, अंतरिक्ष में सुपर-स्पीड मूवमेंट, एक्स्ट्रासेंसरी धारणा, और इसी तरह।

स्पेस फिक्शन, साइंस फिक्शन की एक और उपजातियां

स्पेस फिक्शन साइंस फिक्शन की एक उप-शैली है। इसकी विशिष्ट विशेषता यह है कि मुख्य भूखंड बाहरी अंतरिक्ष में या सौर मंडल में या उससे आगे के विभिन्न ग्रहों पर प्रकट होता है।

ग्रह रोमांस, अंतरिक्ष ओपेरा, अंतरिक्ष ओडिसी।

आइए प्रत्येक प्रकार के बारे में अधिक विस्तार से बात करें।

स्पेस ओडिसी:

तो, एक अंतरिक्ष ओडिसी एक कहानी है जिसमें अंतरिक्ष जहाजों (जहाजों) पर सबसे अधिक बार कार्रवाई होती है और नायकों को एक वैश्विक मिशन को पूरा करने की आवश्यकता होती है, जिसका परिणाम किसी व्यक्ति के भाग्य पर निर्भर करता है।

ग्रहों का रोमांस:

घटनाओं के विकास के प्रकार और कथानक की जटिलता के संदर्भ में ग्रहों का रोमांस बहुत सरल है। मूल रूप से, सभी क्रियाएं एक विशिष्ट ग्रह तक सीमित हैं, जिसमें विदेशी जानवरों, लोगों का निवास है।

इस प्रकार की शैली में बहुत सारे काम दूर के भविष्य के लिए समर्पित हैं जिसमें लोग एक अंतरिक्ष यान में दुनिया के बीच चलते हैं और यह एक सामान्य घटना है, अंतरिक्ष कथा के कुछ शुरुआती कार्यों में आंदोलन के कम यथार्थवादी मोड के साथ सरल भूखंडों का वर्णन किया गया है।

हालांकि, ग्रहों के उपन्यास का लक्ष्य और मुख्य विषय सभी कार्यों के लिए समान है - किसी विशेष ग्रह पर नायकों का रोमांच।

अंतरिक्ष ओपेरा:

स्पेस ओपेरा साइंस फिक्शन का एक समान रूप से दिलचस्प उपप्रकार है।

इसका मुख्य विचार आकाशगंगा को जीतने या अंतरिक्ष एलियंस, ह्यूमनॉइड और अन्य अंतरिक्ष जीवों से ग्रह को मुक्त करने के लिए भविष्य के शक्तिशाली उच्च तकनीक वाले हथियारों के उपयोग के साथ नायकों के बीच परिपक्व और बढ़ता संघर्ष है।

इस ब्रह्मांडीय संघर्ष के पात्र वीर हैं। अंतरिक्ष ओपेरा और विज्ञान कथा के बीच मुख्य अंतर यह है कि कथानक के वैज्ञानिक आधार की लगभग पूर्ण अस्वीकृति है।

ध्यान देने योग्य अंतरिक्ष कथाओं के कार्यों में निम्नलिखित हैं: "पैराडाइज लॉस्ट", "एब्सोल्यूट एनिमी" (एंड्रे लिवडनी), "स्टील रैट सेव्स द वर्ल्ड" (हैरी गैरीसन), "स्टार किंग्स", "रिटर्न टू द स्टार्स" (एडमंड हैमिल्टन), द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी (डगलस एडम्स) और अन्य महान पुस्तकें।

और अब हम "स्पेस फिक्शन" की शैली में कई हड़ताली फिल्मों को इंगित करना चाहेंगे। बेशक, कोई भी प्रसिद्ध फिल्म आर्मगेडन (माइकल बे, यूएसए, 1998) को नजरअंदाज नहीं कर सकता; "अवतार" जिसने पूरी दुनिया को उड़ा दिया (जेम्स कैमरून, यूएसए, 2009), जो असामान्य विशेष प्रभावों, ज्वलंत छवियों, एक अज्ञात ग्रह की समृद्ध और असामान्य प्रकृति द्वारा प्रतिष्ठित है; स्टारशिप ट्रूपर्स (पॉल वर्होवेन, यूएसए, 1997), उस समय की एक लोकप्रिय फिल्म भी थी, हालांकि आज कई फिल्म देखने वाले इस तस्वीर को एक से अधिक बार देखने के लिए तैयार हैं; जॉर्ज लुकास के स्टार वार्स के सभी हिस्सों (एपिसोड) को नोट करने में विफल नहीं हो सकता है, मेरी राय में, कथा की यह उत्कृष्ट कृति दर्शकों के लिए हर समय लोकप्रिय और दिलचस्प होगी।

लड़ाकू कल्पना:

कॉम्बैट फिक्शन कल्पना का एक प्रकार (उप-शैली) है जो दूर या बहुत दूर के भविष्य में होने वाली सैन्य कार्रवाइयों का वर्णन करता है, और सभी क्रियाएं सुपर-शक्तिशाली रोबोट और आज के मनुष्यों के लिए अज्ञात नवीनतम हथियारों का उपयोग करके होती हैं।

यह शैली काफी युवा है, इसकी उत्पत्ति 20 वीं शताब्दी के मध्य में वियतनाम युद्ध की ऊंचाई के दौरान की जा सकती है।

इसके अलावा, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि युद्ध कथा लोकप्रिय हो रही थी और दुनिया में संघर्षों की वृद्धि के प्रत्यक्ष अनुपात में कार्यों और फिल्मों की संख्या में वृद्धि हुई थी।

इस शैली के लोकप्रिय लेखकों-प्रतिनिधियों में शामिल हैं: जो हाल्डमैन "इन्फिनिटी वॉर"; हैरी हैरिसन "स्टील रैट", "बिल - हीरो ऑफ़ द गैलेक्सी"; रूसी लेखक अलेक्जेंडर ज़ोरिच "टुमॉरो इज वॉर", ओलेग मार्केलोव "पर्याप्तता", इगोर पॉल "गार्जियन एंजेल 320" और अन्य अद्भुत लेखक।

"बैटल फिक्शन" "फ्रोजन सोल्जर्स" (कनाडा, 2014), "एज ऑफ द फ्यूचर" (यूएसए, 2014), स्टार ट्रेक: रिट्रीब्यूशन "(यूएसए, 2013) की शैली में बहुत सारी फिल्में फिल्माई गई हैं।

हास्य कथा:

हास्य कथा एक ऐसी शैली है जिसमें असामान्य और शानदार घटनाओं की प्रस्तुति विनोदी रूप में होती है।

हास्य कथा प्राचीन काल से जानी जाती है और हमारे समय में विकसित हो रही है।

साहित्य में हास्य कथा साहित्य के प्रतिनिधियों में, हमारे प्रिय स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", किर बुल्चेव "चमत्कार इन गुस्लर", साथ ही हास्य कथा के विदेशी लेखक प्रडचेट टेरी डेविड जॉन "मैं आधी रात को पहनूंगा" , बेस्टर अल्फ्रेड "क्या आप प्रतीक्षा करेंगे?", बाइसन टेरी बैलेंटाइन" वे मांस से बने हैं।"

प्रेम कथा:

प्रेम कथा, रोमांटिक साहसिक कहानियाँ।

इस प्रकार की कल्पना में काल्पनिक पात्रों के साथ प्रेम कहानियां, जादुई देश जो मौजूद नहीं हैं, असामान्य गुणों के साथ अद्भुत ताबीज के वर्णन में उपस्थिति, और निश्चित रूप से, इन सभी कहानियों का सुखद अंत होता है।

बेशक, शैली में बनी फिल्मों को भी नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है। उनमें से कुछ हैं: द मिस्टीरियस स्टोरी ऑफ बेंजामिन बटन (यूएसए, 2008), द टाइम ट्रैवलर्स वाइफ (यूएसए, 2009), शी (यूएसए, 2014)।

सोशल फिक्शन:

सोशल फिक्शन एक प्रकार का साइंस फिक्शन साहित्य है जहां समाज में लोगों के बीच संबंध प्रमुख भूमिका निभाते हैं।

अवास्तविक परिस्थितियों में सामाजिक संबंधों के विकास को दिखाने के लिए शानदार मकसद बनाने पर मुख्य ध्यान दिया गया है।

इस शैली में निम्नलिखित रचनाएँ लिखी गईं: द स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "द डूमेड सिटी", "द ऑवर ऑफ़ द बुल" आई। एफ़्रेमोव, एच। वेल्स "द टाइम मशीन", "फ़ारेनहाइट 451" रे ब्रैडबरी द्वारा।

सिनेमैटोग्राफी में सामाजिक कथा की शैली में इसकी गुल्लक की फिल्में भी हैं: द मैट्रिक्स (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1999), डार्क सिटी (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1998), यूथ (यूएसए, 2014)।

कल्पना:

फंतासी कल्पना की एक शैली है, जहां एक काल्पनिक दुनिया का वर्णन किया जाता है, अक्सर मध्य युग, और कहानी मिथकों और किंवदंतियों के आधार पर बनाई जाती है।

इस शैली में ऐसे नायकों की विशेषता है जैसे देवता, जादूगर, सूक्ति, ट्रोल, भूत और अन्य जीव। "काल्पनिक" शैली में काम प्राचीन महाकाव्य के बहुत करीब है, जिसमें नायकों का सामना जादुई प्राणियों और अलौकिक घटनाओं से होता है।

फंतासी शैली हर साल गति प्राप्त कर रही है और इसके अधिक प्रशंसक हैं।

शायद, पूरा रहस्य यह है कि हमारी आदिम दुनिया में किसी तरह की परी कथा, जादू, चमत्कार का अभाव है।

इस शैली के मुख्य प्रतिनिधि (लेखक) रॉबर्ट जॉर्डन (पुस्तकों का काल्पनिक चक्र "द व्हील ऑफ टाइम" है, जिसमें 11 खंड शामिल हैं, उर्सुला ले गिनी (पृथ्वी के बारे में पुस्तकों का चक्र - "द विजार्ड ऑफ अर्थसी", "व्हील ऑफ एटुआन" , "ऑन द लास्ट शोर", "तुहानु "), मार्गरेट वीस (कार्यों का चक्र" ड्रैगनलांस ") और अन्य।

फंतासी शैली में शूट की गई फिल्मों में से चुनने के लिए काफी कुछ है और यहां तक ​​​​कि सबसे मज़ेदार फिल्म देखने वाले के लिए भी उपयुक्त है।

विदेशी फिल्मों में, मैं इस तरह नोट करूंगा: "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स", "हैरी पॉटर", हर समय प्रिय "हाईलैंडर" और "फैंटमस", "किल द ड्रैगन", कई अन्य अद्भुत फिल्में।

ये फिल्में हमें शानदार ग्राफिक्स, अभिनय, रहस्यमय भूखंडों के साथ आकर्षित करती हैं, और ऐसी तस्वीरें देखने से ऐसी भावनाएं आती हैं जो आपको अन्य शैलियों में फिल्में देखने से नहीं मिलती हैं।

यह कल्पना ही है जो हमारे जीवन में अतिरिक्त रंग जोड़ती है और बार-बार प्रसन्न होती है।

रहस्यवाद और डरावनी:

रहस्यवाद और डरावनी - यह शैली शायद पाठक और दर्शक दोनों के लिए सबसे लोकप्रिय और आकर्षक में से एक है।

वह इस तरह के अविस्मरणीय छापों, भावनाओं को देने और एड्रेनालाईन को बढ़ाने में सक्षम है, जैसे कि विज्ञान कथा की कोई अन्य शैली नहीं है।

एक समय में, भविष्य की यात्रा के बारे में फिल्में और किताबें लोकप्रिय होने से पहले, डरावनी हर चीज के प्रशंसकों और प्रशंसकों के बीच सबसे असामान्य और पसंदीदा शैली थी। और आज उनमें रुचि गायब नहीं हुई है।

इस शैली में पुस्तक उद्योग के उत्कृष्ट प्रतिनिधि हैं: पौराणिक और प्रिय स्टीफन किंग "द ग्रीन माइल", "द डेड जोन", ऑस्कर वाइल्ड "द पोर्ट्रेट ऑफ डोरियन ग्रे", हमारे घरेलू लेखक एम। बुल्गाकोव "द मास्टर और मार्गरीटा"।

और इस शैली में बहुत सारी फिल्में हैं, और उनमें से सबसे अच्छी और उज्ज्वल फिल्मों को चुनना काफी मुश्किल है।

मैं बस कुछ ही सूचीबद्ध करूंगा: एल्म स्ट्रीट (यूएसए, 1984), शुक्रवार 13 वें (यूएसए 1980-1982), द एक्सोरसिस्ट 1,2,3 (यूएसए), प्रेमोनिशन (यूएसए, 2007), "गंतव्य" पर सभी का पसंदीदा दुःस्वप्न -1,2,3 (यूएसए, 2000-2006), "साइकिक" (यूके, 2011)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, विज्ञान कथा एक ऐसी बहुमुखी शैली है कि कोई भी व्यक्ति चुन सकता है कि उसे आत्मा में क्या सूट करता है, प्रकृति में, उसे भविष्य की जादुई, असामान्य, भयानक, दुखद, उच्च तकनीक की दुनिया में डुबकी लगाने का अवसर देगा और हमारे लिए अकथनीय - आम लोग।

यूनानी फैंटास्टिक - कल्पना करने की कला) दुनिया के प्रतिबिंब का एक रूप है, जिसमें वास्तविक विचारों के आधार पर ब्रह्मांड की तार्किक रूप से असंगत तस्वीर बनाई जाती है। पौराणिक कथाओं, लोककथाओं, कला, सामाजिक स्वप्नलोक में व्यापक। उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी में। विज्ञान कथा विकसित हो रही है।

उत्कृष्ट परिभाषा

अधूरी परिभाषा

शानदार

यूनानी फैंटास्टिक - कल्पना की कला), एक प्रकार की कल्पना, जहां कल्पना को सबसे बड़ी स्वतंत्रता मिलती है: कल्पना की सीमाएं अजीब, असामान्य, काल्पनिक घटनाओं को चित्रित करने से लेकर विशेष पैटर्न और संभावनाओं के साथ अपनी खुद की दुनिया बनाने तक होती हैं। साइंस फिक्शन में एक विशेष प्रकार की इमेजरी है, जो वास्तविक कनेक्शन और अनुपात के उल्लंघन की विशेषता है: उदाहरण के लिए, निकोलाई गोगोल के उपन्यास द नोज में मेजर कोवालेव की कटी हुई नाक सेंट लोकेशन के चारों ओर घूमती है। उसी समय, दुनिया की शानदार तस्वीर शुद्ध कल्पना नहीं है: वास्तविकता की घटनाएं इसमें बदल जाती हैं, प्रतीकात्मक स्तर तक बढ़ जाती हैं। एक विचित्र, अतिरंजित, रूपांतरित रूप में विज्ञान कथा पाठक को वास्तविकता की समस्याओं को प्रकट करती है और उनके समाधान पर प्रतिबिंबित करती है। शानदार कल्पना एक परी कथा, महाकाव्य, रूपक, किंवदंती, स्वप्नलोक, व्यंग्य में निहित है। कल्पना की एक विशेष उप-प्रजाति विज्ञान कथा है, जिसमें किसी व्यक्ति की काल्पनिक या वास्तविक वैज्ञानिक और तकनीकी उपलब्धियों का चित्रण करके कल्पना का निर्माण किया जाता है। विज्ञान कथाओं की कलात्मक मौलिकता काल्पनिक और वास्तविक की दुनिया के विरोध में निहित है, इसलिए विज्ञान कथा का प्रत्येक कार्य मौजूद है, जैसा कि दो विमानों में था: लेखक की कल्पना द्वारा बनाई गई दुनिया किसी तरह वास्तविकता से संबंधित है। वास्तविक दुनिया को या तो पाठ से बाहर कर दिया गया है (जे। स्विफ्ट द्वारा गुलिवर्स ट्रेवल्स), या इसमें मौजूद है (गोएथ्स फॉस्ट में, जिन घटनाओं में फॉस्ट और मेफिस्टोफिल्स भाग लेते हैं, वे अन्य शहरवासियों के जीवन के विपरीत हैं)।

मूल रूप से, कथा साहित्य में पौराणिक छवियों के अवतार के साथ जुड़ा हुआ था: उदाहरण के लिए, देवताओं की भागीदारी के साथ प्राचीन कथा लेखकों और पाठकों को काफी विश्वसनीय लगती थी (द इलियड, द ओडिसी बाय होमर, द वर्क्स एंड डेज़ ऑफ हेसियोड, द एशिलस, सोफोकल्स, अरिस्टोफेन्स, यूरिपिड्स और आदि के नाटक)। प्राचीन कथाओं के उदाहरणों को होमर का "ओडिसी" माना जा सकता है, जो ओडीसियस के कई अद्भुत और शानदार कारनामों का वर्णन करता है, और ओविड के "मेटामोर्फोज़" - जीवित प्राणियों के पेड़ों, पत्थरों, लोगों को जानवरों में बदलने का इतिहास, आदि। मध्य युग और पुनर्जागरण के कार्यों में, यह प्रवृत्ति जारी रही: नाइटली महाकाव्य (8 वीं शताब्दी में लिखे गए बियोवुल्फ़ से, 14 वीं शताब्दी के चेरेटियन डी ट्रॉइस के उपन्यासों में) में ड्रेगन और जादूगरों, परियों, ट्रोल्स की छवियां थीं। , कल्पित बौने और अन्य शानदार जीव। मध्य युग में एक अलग परंपरा ईसाई कथा है, जिसमें संतों, दर्शन आदि के चमत्कारों का वर्णन किया गया है। ईसाई धर्म इस तरह के प्रमाणों को प्रामाणिक मानता है, लेकिन यह उन्हें एक शानदार साहित्यिक परंपरा के शेष भाग से नहीं रोकता है, क्योंकि असाधारण घटनाओं का वर्णन किया गया है। जो घटनाओं के सामान्य पाठ्यक्रम के लिए विशिष्ट नहीं हैं। सबसे अमीर उपन्यास भी प्राच्य संस्कृति में प्रस्तुत किया गया है: "हजारों और एक रातों" की कहानियां, भारतीय और चीनी साहित्य। पुनर्जागरण में, गर्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल में एफ। रबेलैस और डॉन क्विक्सोट द्वारा एम। सर्वेंटेस द्वारा शिष्ट उपन्यासों की कल्पना की पैरोडी की गई है: रबेलैस विज्ञान कथा के पारंपरिक क्लिच पर पुनर्विचार करते हुए एक शानदार महाकाव्य प्रस्तुत करता है, जबकि सर्वेंटेस कल्पना के लिए अपने जुनून, उनके नायक की पैरोडी करता है। हर जगह शानदार जीव देखता है, जो अनुपस्थित है, इस वजह से वह हास्यास्पद स्थिति में आ जाता है। पुनर्जागरण में ईसाई कथा जे। मिल्टन "पैराडाइज लॉस्ट" और "पैराडाइज रिटर्न्ड" की कविताओं में व्यक्त की गई है।

प्रबुद्धता और क्लासिकवाद का साहित्य कल्पना के लिए अलग है, और इसकी छवियों का उपयोग केवल कार्रवाई को एक विदेशी स्वाद देने के लिए किया जाता है। 19वीं शताब्दी में रोमांटिकतावाद के युग में विज्ञान कथाओं का एक नया फूल शुरू होता है। पूरी तरह से विज्ञान कथाओं पर आधारित शैलियां उभर रही हैं, जैसे गॉथिक उपन्यास। जर्मन रूमानियत में फंतासी के रूप विविध हैं; विशेष रूप से, ई. टीए हॉफमैन ने परियों की कहानियां ("द लॉर्ड ऑफ द फ्लीस", "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग"), गॉथिक उपन्यास ("एलिक्सिर ऑफ द डेविल"), करामाती फैंटमसेगोरियस ("प्रिंसेस ब्रैम्बिला"), यथार्थवादी लिखा। एक शानदार पृष्ठभूमि ("द गोल्डन पॉट", "ब्राइड चुनना"), दार्शनिक परियों की कहानियों और दृष्टांतों ("लिटिल त्सखेस", "द सैंड मैन") के साथ कहानियां। यथार्थवाद के साहित्य में विज्ञान कथा भी व्यापक है: ए। पुश्किन द्वारा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "स्टोस", "मिरगोरोड" और सेंट पीटर्सबर्ग टेल्स "एनवी गोगोल द्वारा," द ड्रीम ऑफ ए फनी मैन "एफएम दोस्तोवस्की आदि द्वारा। समस्या पाठ में वास्तविक दुनिया के साथ फंतासी के संयोजन से उत्पन्न होती है, अक्सर शानदार छवियों की शुरूआत के लिए प्रेरणा की आवश्यकता होती है (यूजीन वनगिन में तात्याना का सपना)। हालाँकि, यथार्थवाद के दावे ने कल्पना को साहित्य की परिधि में धकेल दिया। उन्होंने छवियों को एक प्रतीकात्मक चरित्र देने के लिए उसकी ओर रुख किया (ओ। वाइल्ड द्वारा "द पोर्ट्रेट ऑफ डोरियन ग्रे", ओ। डी बाल्ज़ाक द्वारा "शाग्रीन स्किन")। गॉथिक कथा-साहित्य का विकास ई. पो द्वारा किया गया है, जिनकी कहानियों में प्रेरणाहीन शानदार चित्र और टकराव प्रस्तुत किए गए हैं। एमए बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गारीटा" द्वारा उपन्यास में विभिन्न प्रकार के उपन्यासों का संश्लेषण प्रस्तुत किया गया है।

अधूरी परिभाषा

साहित्य में फंतासी।कल्पना की परिभाषा एक ऐसा कार्य है जिसने भारी मात्रा में चर्चा उत्पन्न की है। समान संख्या में विवादों का आधार यह सवाल था कि विज्ञान कथा क्या है, इसे कैसे वर्गीकृत किया जाता है।

विज्ञान कथा को एक स्वतंत्र अवधारणा में अलग करने का प्रश्न १९वीं सदी के उत्तरार्ध और २०वीं शताब्दी की शुरुआत में विकास के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ। साहित्य वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति से मजबूती से जुड़ा हुआ है। वैज्ञानिक खोजों, आविष्कारों, तकनीकी दूरदर्शिता ने शानदार कार्यों का कथानक आधार बनाया ... हर्बर्ट वेल्स और जूल्स वर्ने उन दशकों के विज्ञान कथा के मान्यता प्राप्त अधिकारी बन गए। 20वीं सदी के मध्य तक। कथा साहित्य ने खुद को बाकी साहित्य से कुछ अलग रखा: यह विज्ञान से बहुत अधिक जुड़ा हुआ था। इसने साहित्यिक प्रक्रिया के सिद्धांतकारों को यह दावा करने के लिए आधार दिया कि विज्ञान कथा एक पूरी तरह से विशेष प्रकार का साहित्य है, जो केवल निहित नियमों के अनुसार विद्यमान है, और स्वयं को विशेष कार्य निर्धारित करता है।

इसके बाद, यह राय हिल गई थी। प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी ने कहा: "विज्ञान कथा साहित्य है।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण विभाजन नहीं हैं। 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। पिछले सिद्धांत धीरे-धीरे विज्ञान कथा में हो रहे परिवर्तनों के हमले के तहत पीछे हट गए। सबसे पहले, "फिक्शन" की अवधारणा में न केवल "साइंस फिक्शन" शामिल होना शुरू हुआ, यानी। काम करता है जो मूल रूप से जूल्सवर्न और वेल्स के उत्पादन के नमूनों पर वापस जाता है। एक ही छत के नीचे "डरावनी" (डरावनी साहित्य), रहस्यवाद और कल्पना (जादू, जादू कल्पना) से संबंधित ग्रंथ थे। दूसरे, विज्ञान कथा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं: अमेरिकी विज्ञान कथा लेखकों की "नई लहर" और यूएसएसआर में "चौथी लहर" (1950-1980 के दशक के 20 वीं सदी) ने "की सीमाओं को नष्ट करने के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया" यहूदी बस्ती", साहित्य के साथ इसका विलय "मुख्यधारा", पुराने मॉडल के क्लासिक साइंस फिक्शन पर हावी होने वाली अस्पष्ट वर्जनाओं का उन्मूलन। "गैर-शानदार" साहित्य में कई प्रवृत्तियों ने किसी तरह एक शानदार ध्वनि प्राप्त की, कल्पना के प्रतिवेश को उधार लिया। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक कथा (ई। श्वार्ट्ज), फैंटमसेगोरिया (ए। ग्रीन), गूढ़ उपन्यास (पी। कोएल्हो, वी। पेलेविन), उत्तर आधुनिकतावाद की परंपरा में पड़े कई ग्रंथ (उदाहरण के लिए, अपूर्णांशफाउल्स), विज्ञान कथा लेखकों के बीच "उनके अपने" या "लगभग अपने स्वयं के" के रूप में पहचाने जाते हैं, अर्थात। सीमा रेखा, एक विस्तृत पट्टी में पड़ी है, जो "मुख्य धारा" और कथा साहित्य दोनों के साहित्य के प्रभाव क्षेत्र का विस्तार करती है।

20वीं सदी के अंत और 21वीं सदी की शुरुआत में। विज्ञान कथा साहित्य से परिचित "फंतासी" और "विज्ञान कथा" की धारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। कई सिद्धांत बनाए गए हैं, एक तरह से या किसी अन्य ने इस प्रकार की कल्पना के लिए कड़ाई से परिभाषित सीमाओं को तय किया है। लेकिन सामान्य पाठक के लिए, प्रतिवेश से सब कुछ स्पष्ट था: कल्पना वह जगह है जहाँ जादू टोना, तलवारें और कल्पित बौने हैं; साइंस फिक्शन वह जगह है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लास्टर्स हैं। "विज्ञान फंतासी" धीरे-धीरे दिखाई दिया, अर्थात। "विज्ञान फंतासी", पूरी तरह से जादू टोना को स्टारशिप के साथ, और तलवारों को - रोबोट के साथ। एक विशेष प्रकार की कल्पना का जन्म हुआ - "वैकल्पिक इतिहास", जिसे बाद में "क्रिप्टोइतिहास" के साथ फिर से भर दिया गया। और वहां, और वहां विज्ञान कथा लेखक विज्ञान कथा और कल्पना दोनों के परिचित परिवेश का उपयोग करते हैं, या यहां तक ​​​​कि उन्हें एक अघुलनशील पूरे में जोड़ते हैं। दिशाएँ उस ढाँचे के भीतर उत्पन्न हुई हैं जिनके संबंध में विज्ञान कथा या फंतासी वास्तव में बिल्कुल भी मायने नहीं रखती है। एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में, यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और रूसी साहित्य में, यह टर्बोरियलिज़्म और "पवित्र कथा" है।

नतीजतन, एक ऐसी स्थिति पैदा हो गई है जहां विज्ञान कथा और कल्पना की अवधारणाएं, जो पहले विज्ञान कथा साहित्य को दो में मजबूती से विभाजित करती थीं, सीमा तक धुंधली हो गई हैं।

संपूर्ण रूप से विज्ञान कथा आज एक महाद्वीप है, जो बहुत ही प्रेरक आबादी वाला है। इसके अलावा, व्यक्तिगत "राष्ट्रीयताएं" (दिशाएं) अपने पड़ोसियों से निकटता से संबंधित हैं, और कभी-कभी यह समझना बहुत मुश्किल होता है कि उनमें से एक की सीमाएं कहां समाप्त होती हैं और एक पूरी तरह से अलग क्षेत्र शुरू होता है। आज की कल्पना एक पिघलने वाले बर्तन की तरह है जिसमें सब कुछ हर चीज में समाया हुआ है और हर चीज में पिघल गया है। इस बॉयलर के अंदर, कोई भी स्पष्ट वर्गीकरण अपना अर्थ खो देता है। मुख्यधारा के साहित्य और कथा साहित्य के बीच की सीमाएँ लगभग गायब हो चुकी हैं, जो भी हो यहाँ कोई स्पष्टता नहीं है। आधुनिक साहित्यिक आलोचक के पास पूर्व को बाद वाले से अलग करने के लिए स्पष्ट, कड़ाई से परिभाषित मानदंड नहीं हैं।

बल्कि, सीमाएं प्रकाशक द्वारा निर्धारित की जाती हैं। विपणन की कला के लिए पाठकों के स्थापित समूहों के हितों को आकर्षित करने की आवश्यकता होती है। इसलिए, प्रकाशक और विक्रेता तथाकथित "प्रारूप" बनाते हैं, अर्थात। प्रपत्र पैरामीटर जिसके भीतर मुद्रण के लिए विशिष्ट कार्य स्वीकार किए जाते हैं। ये "प्रारूप" विज्ञान कथा लेखकों को निर्देशित करते हैं, सबसे पहले, काम के प्रतिवेश, इसके अलावा, साजिश रचने के तरीके और समय-समय पर विषयगत सीमा। "गैर-प्रारूप" की अवधारणा व्यापक है। यह एक पाठ का नाम है जो किसी भी स्थापित "प्रारूप" के मापदंडों में फिट नहीं होता है। एक "अनौपचारिक" विज्ञान कथा के लेखक, एक नियम के रूप में, इसके प्रकाशन में कठिनाइयाँ हैं।

इस प्रकार, कथा साहित्य में, आलोचक और साहित्यिक आलोचक का साहित्यिक प्रक्रिया पर गंभीर प्रभाव नहीं पड़ता है; यह मुख्य रूप से प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता द्वारा निर्देशित है। एक विशाल, असमान रूप से उल्लिखित "शानदार दुनिया" है, और इसके बगल में एक बहुत ही संकीर्ण घटना है - "प्रारूप" फंतासी, शब्द के सख्त अर्थ में कल्पना।

क्या फिक्शन और नॉन-फिक्शन के बीच विशुद्ध रूप से नाममात्र का सैद्धांतिक अंतर है? हाँ, और यह साहित्य, सिनेमा, चित्रकला, संगीत, रंगमंच पर समान रूप से लागू होता है। एक संक्षिप्त, विश्वकोश रूप में, यह इस तरह लगता है: "काल्पनिक (ग्रीक फैंटास्टिक से - कल्पना की कला) दुनिया को प्रदर्शित करने का एक रूप है, जिसमें वास्तविक विचारों के आधार पर, उनके साथ तार्किक रूप से असंगत है (" अलौकिक "," अद्भुत ") ब्रह्मांड की तस्वीर बनाई गई है।

इसका क्या मतलब है? साइंस फिक्शन एक तरीका है, न कि शैली और न ही साहित्य और कला में एक प्रवृत्ति। व्यवहार में, इस पद्धति का अर्थ है एक विशेष तकनीक का अनुप्रयोग - "शानदार धारणा"। और शानदार धारणा की व्याख्या करना मुश्किल नहीं है। साहित्य और कला का प्रत्येक कार्य कल्पना की सहायता से निर्मित "द्वितीयक दुनिया" के निर्माता द्वारा सृजन को मानता है। काल्पनिक परिस्थितियों में काल्पनिक नायक होते हैं। यदि लेखक-निर्माता अभूतपूर्व के तत्वों को अपनी द्वितीयक दुनिया में पेश करता है, अर्थात। कि, उनके समकालीनों और साथी नागरिकों की राय में, सिद्धांत रूप में उस समय और उस स्थान पर मौजूद नहीं हो सकता है जिसके साथ काम की माध्यमिक दुनिया जुड़ी हुई है, इसका मतलब है कि हमारे पास एक शानदार धारणा है। कभी-कभी पूरी "माध्यमिक दुनिया" पूरी तरह से वास्तविक होती है: मान लीजिए, यह ए। मिरर के उपन्यास से एक प्रांतीय सोवियत शहर है। वांडरर्स का घरया के. सायमाकी के उपन्यास से एक प्रांतीय अमेरिकी शहर सभी जीवित चीज़ें... अचानक, पाठक से परिचित इस वास्तविकता के अंदर, कुछ अकल्पनीय दिखाई देता है (पहले मामले में आक्रामक एलियंस और दूसरे में बुद्धिमान पौधे)। लेकिन यह पूरी तरह से अलग हो सकता है: जे.आर.आर. टॉल्किन ने अपनी कल्पना की शक्ति से मध्य-पृथ्वी की दुनिया बनाई, जो कभी कहीं मौजूद नहीं थी, लेकिन फिर भी 20 वीं शताब्दी के कई लोगों के लिए बन गई। उनके आसपास की वास्तविकता से अधिक वास्तविक। दोनों शानदार धारणाएं हैं।

माध्यमिक दुनिया में अनसुने काम की मात्रा कोई मायने नहीं रखती। इसकी उपस्थिति का तथ्य महत्वपूर्ण है।

मान लीजिए समय बदल गया है और तकनीकी बकवास कुछ आम बात हो गई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, उच्च गति वाली कारें, विमानों के बड़े पैमाने पर उपयोग के साथ युद्ध, या कहें, शक्तिशाली पनडुब्बियां जूल्स वर्ने और एचजी वेल्स के समय के लिए व्यावहारिक रूप से असंभव थीं। अब आप किसी को हैरान नहीं करेंगे। लेकिन एक सदी पहले की रचनाएँ, जहाँ यह सब वर्णित है, एक कल्पना बनी हुई है, क्योंकि उन वर्षों से वे यही थीं।

ओपेरा सदको- फंतासी, क्योंकि यह पानी के नीचे के राज्य के लोकगीत रूपांकनों का उपयोग करता है। लेकिन सदको के बारे में पुराना रूसी काम कल्पना नहीं था, क्योंकि उस समय रहने वाले लोगों के विचारों ने पानी के नीचे के राज्य की वास्तविकता को स्वीकार किया था। चलचित्र निबेलुंगेन- शानदार, क्योंकि इसमें अदृश्यता और "जीवित कवच" की एक टोपी है जिसने एक व्यक्ति को अजेय बना दिया है। लेकिन निबेलुंग्स के बारे में प्राचीन जर्मनिक महाकाव्य का काम कल्पना से संबंधित नहीं है, क्योंकि उनके उद्भव के युग में, जादुई वस्तुएं कुछ असामान्य लग सकती थीं, लेकिन अभी भी वास्तव में मौजूद हैं।

यदि लेखक भविष्य के बारे में लिखता है, तो उसका काम हमेशा फंतासी को संदर्भित करता है, क्योंकि कोई भी भविष्य, परिभाषा के अनुसार, अविश्वसनीय है, इसके बारे में कोई सटीक ज्ञान नहीं है। यदि वह अतीत के बारे में लिखता है और प्राचीन काल में कल्पित बौने और ट्रोल के अस्तित्व को स्वीकार करता है, तो वह कल्पना के क्षेत्र में आता है। शायद मध्य युग के लोगों ने पड़ोस में "छोटे लोगों" की उपस्थिति को संभव माना, लेकिन आधुनिक विश्व अध्ययन इससे इनकार करते हैं। सैद्धांतिक रूप से, इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि 22 वीं शताब्दी में, उदाहरण के लिए, कल्पित बौने फिर से आसपास की वास्तविकता का एक तत्व बन जाएंगे, और ऐसा प्रतिनिधित्व व्यापक हो जाएगा। लेकिन इस मामले में भी 20वीं सदी का काम। कल्पना बनी रहेगी, इस तथ्य को देखते हुए कि यह कल्पना का जन्म हुआ था।

दिमित्री वोलोडिकिन