نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف بيلسكي. النهاية

تم نسيان اسم الفنان الروسي البارز نيكولاي بتروفيتش بوغدانوف بيلسكي ظلماً. لكن مع ذلك ، فهي تقف الآن بحق إلى جانب أسماء مثل Shishkin و Vasnetsov و Repin وغيرها.
غالبًا ما يتطرق الفنان في عمله إلى موضوع الفلاحين. إنه يرسم حياة عائلة فلاحية بسيطة ، أطفال فلاحين. تعكس لوحة "سادة جدد" واقع تلك الأوقات التي بدد فيها النبلاء ممتلكاتهم ، وأصبح عبيدهم السابقون أسيادًا لها.
رسمت الفنانة لوحة "الملاك الجدد" في منطقة أودوميل بقرية أوستروفنو. وكخلفية لتصوير الأحداث ، رسم الفنان قاعة ملكية ملاك أراضي أوشاكوف السابقين. تجري الأحداث التي تظهر في الصورة في كل مكان وفي جميع أنحاء روسيا. بعد إفلاس النبلاء ، باع النبلاء ممتلكات العائلة للتجار والفلاحين الأثرياء. اختفاء عالم العقارات النبيلة - هذا هو الموضوع الذي يتناوله بوجدانوف بيلسكي في لوحاته.
يحمل الداخل في هذه الصورة معنى ضخم... تُصوَّر هنا بقايا الفخامة والروعة السابقة: صورة في إطار ثقيل معلق على الحائط ، وساعة جد كبيرة ، وأثاث باهظ الثمن - كل شيء بقي من المالكين السابقين للعقار. لكن الملاك هنا الآن هم فلاحون بسيطون - في مكان أثار رعبهم في يوم من الأيام. هم الآن أصحاب القصر ، لكنهم لم يعتادوا بعد على هذا الوضع.
في الصورة نرى عائلة من الفلاحين يشربون الشاي. يجلسون على كراسي الماهوجني ، من الخلف طاوله دائريه الشكل... ملابس الفلاحين البسيطة تتناقض مع المفروشات الغنية لغرفة المعيشة: مفروشات رائعة ، لوحة في إطار مذهّب. فلاحون سابقوناستقرت الأسرة بأكملها بشكل جميل على الطاولة. الجميع يشرب الشاي من السماور الكبيرة. يحمل الجميع تقريبًا صحنًا في أيديهم ، يرتشفون منه الشاي بصوت عالٍ ، والذي يُسكب في أكواب بسيطة. فقط الفتى الأصغر يشرب الشاي من فنجان خزفي باهظ الثمن. وعلى مفرش المائدة مباشرة ، يوجد طعام شهي مفضل لعائلة فلاحية - الخبز.
بالنظر إلى الصورة ، ستلاحظ على الفور مدى تقييد جلوس الفلاحين على الطاولة. بالتأكيد ، لم ينسوا كيف دخلوا هذه الغرفة منذ وقت ليس ببعيد فقط بناءً على دعوة السيد أو العشيقة ، وتوقفوا عند الباب في حيرة من أمرهم. وعبر النافذة المكشوفة بالستائر ، ينظر بفضول حديقة الخريف، هواء شفاف وجذوع الأشجار العارية. إنه التباين بين الداخل لعقار نبيل مع صور الأبطال بملابس بسيطة يظهر للمشاهد جوهر ما يحدث ويساعد على تخيل الحياة في هذا المنزل.

يشاهد الآن:

في قصة "Taras Bulba" N.V. يمجد غوغول بطولة الشعب الروسي. الناقد الروسي ف. كتب بيلينسكي: "تاراس بولبا مقتطف ، حلقة من الملحمة العظيمة لحياة أمة بأكملها". ونيفادا نفسه كتب غوغول عن عمله بالطريقة التالية: "ثم كان هناك ذلك الوقت الشعري عندما تم الحصول على كل شيء باستخدام سيف ، عندما سعى الجميع بدورهم ليكونوا الممثل، ليس متفرجًا ". باستخدام مثال عائلة Taras ، أظهر Gogol الأخلاق والعادات لـ

لا أقرأ الكتب في أي مكان آخر بسرور كما هو الحال في منزل جدتي. جدتي تعيش في منزلها مع علية. توجد ، في العلية ، مساحة معيشة في علية تحت سقف مائل ، توجد مكتبة المنزل. جدتي معلمة وجمعت مكتبتها سنوات طويلةمنذ سنوات دراستي عندما أتيت لزيارة جدتي وصعدت إلى العلية ، التقطت كتاب Jules Verne "The Fifteen-Year-Old Captain". مينيسوتا

صورة المؤلف وجهة نظر تعكس الواقع. "Eugene Onegin" هو عمل غنائي ملحمي. لا تقل أهمية صورة المؤلف هنا عن صورة الأبطال. الحبكة ملحمية في الرواية ، وموقف المؤلف من الحبكة والشخصيات والقارئ غنائي. يتواجد المؤلف في جميع مشاهد العمل ويعلق عليها ويقدم شروحاته وأحكامه وتقييماته. وتجدر الإشارة إلى أنه في رواية "يوجين أونجين"

قصيدة M.Yu.Lermontov "Mtsyri" هي عمل رومانسي ، وكما هو الحال في أي عمل من هذا الاتجاه ، تحتل المناظر الطبيعية أحد الأماكن الرئيسية فيه. وهكذا ، يعبر المؤلف عن آرائه حول العلاقة بين عالم الطبيعة وعالم البشر. من ناحية أخرى ، يصور ليرمونتوف كلا من الإنسان والطبيعة بشكل تقليدي - رومانسي: طبيعة مشرقة وغريبة ، لا تقهر وحرة ، متطابقة السلام الداخليالشخصية الرئيسية وعالم الناس - chu

تجري الأحداث في مدينة كالينوف على نهر الفولغا ، والتي أصبحت صورة جماعية لمدن الفولغا باعتبارها محور أسلوب الحياة الروسي الصافي. يبدو أن صورة ترانس فولغا البعيدة ، التي تنفتح من ساحل كالينوفسكي ، وكذلك أغنية "بين الوديان المسطحة" التي يغنيها كوليجين ، تعطي ما يحدث في المسرحية على نطاق روسي بالكامل ، يبدو أن الحركة تجاوز حدود المدينة. يمكن تسمية الحالة التي تكون فيها الحياة في كالينوف بـ pre

تم إدخال مصطلح "شخص إضافي" في الحياة اليومية للروس الحياة الثقافية I. S. Turgenev في الخمسينيات من القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، ولأول مرة في الأدب الروسي ، تم إنشاء صورة "الشخص الزائد" بواسطة AS بوشكين ، وفي مسودات الرواية ، تم التأكيد على ابتعاد البطل عن التقاليد اليومية للمجتمع الأرستقراطي من خلال الإشارة إلى هو "شيء لا لزوم له" في حدث اجتماعي. ما هي هذه الظاهرة الاجتماعية والنفسية ، ما هو الصحيح

المسار الإبداعي لدوستويفسكي هو طريق البحث ، غالبًا عن الأوهام المأساوية. لكن بغض النظر عن كيفية تجادلنا مع الروائي العظيم ، مهما اختلفنا معه في وجهات النظر حول حيوي معين أسئلة مهمةنشعر دائمًا برفضه للعالم البرجوازي ، وإنسانيته ، وحلمه العاطفي بحياة متناغمة ومشرقة. موقف دوستويفسكي في الصراع الاجتماعي في عصره معقد للغاية ومتناقض ومأساوي. الكاتب لا يطاق

يتمركز فوج الجيش في ***. تستمر الحياة وفقًا لروتين الجيش ، ولا يتبدد الملل في الحامية إلا بمعرفة الضباط بشخص معين يدعى سيلفيو يعيش في هذا المكان. إنه أكبر سناً من معظم ضباط الفوج ، متجهم ، لديه موقف صارم و لسان شرير... هناك سر في حياته لا يكشفه سيلفيو لأي شخص. من المعروف أن سيلفيو خدم ذات مرة في فوج الحصار ، ولكن لأسباب

ضوء تفاريني هو مثل هذا التنوع والغني ، ولكن الكثير من الناس ولا يلاحظون. كم عدد الأشخاص الذين يعيشون في العالم كله وكم من الناس يعرفون القليل عن الطبيعة الجديدة والطعام! ضلوع іsnu متطورة للغاية ، لكن من غير المريح رؤيتها جميعًا. Є مثل هذا النوع من الضلوع ، حيث يمكن مقارنة أحجامها مع أي نوع آخر من الكائنات. في بقية القرن ، قطع الناس مسافة في العالم ، حيث الحيتان القاتلة ، كيتامي ،

يبدأ يومي المدرسي العادي مع وصولي إلى المدرسة. اعتدنا أن نعيش بعيدًا قليلاً وأخذت الحافلة إلى المدرسة ، لذلك كان علي أن أستيقظ الساعة السابعة صباحًا. أنا الآن أعيش في مكان قريب ، لذلك أستيقظ في السابعة والنصف صباحًا. أنا أمشي إلى المدرسة ، الأمر ليس بالأمر الصعب على الإطلاق. المشي ممتع ، خاصة عندما يمر صديقك المقرب. الدرس الأول روسي. نتعلم قواعد جديدة ، ونقوم بالتمارين ، ونكتب ديك

حكاية جديدة. 1891

سيدة مع الورود ، القرن العشرين

صورة للأمير أ.ك. جورتشاكوف. 1904

صورة للقائد العام P.P. هيس

بمرور الوقت ، بدأ الأصدقاء يشعرون بأن بوجدانوف بيلسكي كان معروفًا في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. عندما مر على طول نهر نيفسكي ، انحنى باستمرار واستقبل شخصًا ما. هؤلاء هم العملاء والمشترين للوحاته وصوره ...
لكن لا يزال بوجدانوف-بيلسكي لا يحب العاصمة بضجيجها وروعتها أكثر ، ولكن أماكنه الأصلية في حي بيلسكي. أقام ورشة عمل لنفسه في قرية تاتيفو ، ليست بعيدة عن مدرسة راتشينسكي ، وعاش هنا لفترة طويلة ، ليس فقط من أجل تلبية الطلبات ، ولكن أيضًا يقوم بعمل إبداعي "لنفسه" ... وكان موضوعه الرئيسي و بقي أطفال القرية.

صورة لفتاة. القرن العشرين

موهبة ومعجب. 1910

أولاد الفلاحين. 1910

قال الفنان: "لقد أمضيت سنوات عديدة في الريف ، كنت قريبًا جدًا من مدرسة القرية ، كنت أشاهد أطفال الفلاحين كثيرًا ، لقد أحببتهم كثيرًا لعفويتهم وموهبتهم لدرجة أنهم أصبحوا أبطال لوحاتي . "

أصدقاء القرية. 1912-1913

يتم شراء لوحات الفنان بانتظام مباشرة من المعارض في أكبر المجموعات، بما في ذلك في معرض تريتياكوف... أصبح بوجدانوف بيلسكي متجولًا ، ويشارك في معارض رابطة المتجولين حتى عام 1918 ، وفي العديد من المعارض الأخرى في روسيا والخارج ، في باريس (1909) ، وروما (1911). أعيد إنتاج أعماله في مجلات "نيفا" و "كنوز فنية في روسيا" و "رأس المال والعقارات".
في عام 1903 ، تم انتخاب نيكولاي بتروفيتش بوغدانوف بيلسكي كأكاديمي للرسم لخدماته الإبداعية. يبلغ من العمر 35 عامًا فقط ، والشيء الرئيسي في الحياة لم يأت بعد ... يواصل العمل الجاد ، وفيفي عام 1914 ، عن عمر يناهز 46 عامًا ، أصبح عضوًا كاملًا في أكاديمية الفنون.

الزائرين. 1913

لكتاب. 1915

تتميز لوحاته أحيانًا بمواضيع اجتماعية عصرية في بداية القرن العشرين. على سبيل المثال ، لوحة "الملاك الجدد": عائلة أبوية من الفلاحين الأثرياء الذين اشتروا عقارًا نبيلًا من أصحاب مدمرين ، رتبوا حفل شاي في غرفة المعيشة ، واستقروا في منزل جديد.

الملاك الجدد. 1914

لكن الحرب تبدأ ، تليها ثورة. يقبل بوجدانوف-بيلسكي في البداية التغييرات في البلاد ، على الرغم من أن حياته ، التي تم تعديلها على حساب الكثير من العمل ، تنهار عمليًا.
على قماش عام 1918 ، نرى صورة تبدو مألوفة لأطفال القرية. لكن يتضح على الفور أن الأطفال محاطون بأشياء نُهبت من منزل العزبة - بيانو ، وكرسي بذراعين منحوت ، وخزانة مرآة من خشب الماهوجني ... توجد سلة خشنة على الأرض ، حيث يتم إغراق "الخير" بطريقة ما - فضية والبورسلين الغالي الممزوج بزجاجات من النبيذ ، وكوب مطلي بالذهب من خدمة السيد ملقى بالفعل على الأرض ، مكسور ... والأطفال يضغطون بحماس على مفاتيح الآلة ، التي أصبحت الآن "لهم" .. .

في البيانو. 1918

حرب أهلية ، وحشية عامة ، جوع ، استجداء حكومة جديدةحصص الدخن والرنجة الصدئة ، واضطهاد فناني "النظام القديم" ... كل هذا جعل الحياة لا تطاق. في عام 1921 ، بدعوة من صديقه الفنان سيرجي فينوغرادوف ، انتقل بوجدانوف بيلسكي إلى ريغا "البرجوازية". إنهم يعرفونه هنا ، ويتذكرونه. مخرج متحف الفنبورفيت ، خريج أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، يساعد بوجدانوف في إقامة معرض فردي. إنه ناجح ... بدأت حياة "المهاجر المتردد" في التحسن. لا تزال الصور المصممة حسب الطلب هي المساعدة الرئيسية له ، ولا تزال صور أطفال القرية ترسم للروح. يظهر كل من أطفال روسيا ، الذين يرسمهم الفنان من الذكريات ، والأطفال اللاتفيون على لوحاته. يؤدي بوجدانوف بيلسكي سلسلة الأعمال الشهيرة "أطفال لاتغال".

الفتيات Latgale. عشرينيات القرن الماضي

موسيقي شاب. عشرينيات القرن الماضي

مدافع سابق عن الوطن. 1924

في البداية حاول الفنان البقاء على اتصال بوطنه بل وشارك في المعرض. الفنانين السوفييتفي أمريكا عام 1924. لكن الوطن يزداد تسييجًا عن العالم ، الستارة الحديديةأصبح أقوى ... بوجدانوف بيلسكي معترف به في جميع أنحاء العالم ، فهو يقيم بانتظام معارض شخصية - في باريس وبراغ ونيويورك وأمستردام وبرلين وبلغراد ، وفي مدن أخرى ، وبالطبع ، مرارًا وتكرارًا في ريغا ، التي لديها أصبح البيت الثاني ... ولكن ليس في لينينغراد وليس في موسكو ...

الخريف. صورة للسيدة بومان

لا تزال الحياة مع الأقحوان. 1924

في عام 1928 م. بوجدانوف بيلسكي يحتفل بعيد ميلاده الستين. تهانينا كثيرة من جميع أنحاء العالم ، وخاصة لطيفة - من ريبين من منطقة كوكالا الفنلندية ... ولكن ليس من الحكومة السوفيتية.

بعيدا. الثلاثينيات

في عام 1940 ، أصبحت لاتفيا جزءًا من الاتحاد السوفيتي ، وبدأ بوجدانوف بيلسكي يحلم بالعودة إلى المواقع الفنية في بلاده. في ربيع عام 1941 ، أرسل لوحة "شيبرد بروشكا" إلى معرض في موسكو ، على أمل أن يجد موضوع أطفال القرية ، كما هو الحال دائمًا ، المعجبين به في روسيا.

الى المدرسة. 1941

ولكن سرعان ما بدأت الحرب ، وسرعان ما احتلت لاتفيا القوات الألمانية، وكانت هذه ضربة مروعة للفنان المسن. كان قد تجاوز السبعين بالفعل ، وأصبح من الصعب أكثر فأكثر التعامل مع المشاكل والمصاعب ... على الفور ، نفدت قوته ، وذهب الإلهام ، وتراكمت الأمراض. عندما احتاج نيكولاي بتروفيتش إلى عملية معقدة ، لم يكن هناك مكان للقيام بذلك إلا في عيادة ألمانية. تأخذ الزوجة الفنان المصاب بمرض خطير إلى برلين لتلقي العلاج ، حيث لم يعد من الممكن العودة إلى لاتفيا في ظروف الحرب - شنت القوات السوفيتية الهجوم. 19 فبراير 1945 وفاة بوجدانوف بيلسكي في برلين أثناء القصف ...

في الكنيسة. 1939

اختار بوجدانوف بيلسكي موضوع مهمالذي كشفه للمشاهد على لوحته "مضيفات جديدة".
تظهر هنا عائلة جالسة وتشرب الشاي على طاولة.
صورة مشتركة ، فقط هناك شيء يجب التفكير فيه إذا نظرت إليه بشكل أفضل.
إذن ما الذي يجعل الصورة مميزة جدًا؟ ما هو موقفي من الأحداث الجارية هنا؟

الأسرة نفسها لا تثير أي أسئلة.
يمكننا أن نقول عنهم إنهم فلاحون.
يوجد هنا ساموفار على الطاولة ، وأكواب بسيطة أمام كل منها ، وكعكات الخبز العادية بمثابة علاج للشاي.
لكن لا يزال هناك شعور بأن هؤلاء ليسوا أشخاصًا عاديين يشربون بطريقة ريفية مشروب عطريمن الصحون.
يلفت الخوف العميق الذي استقر في أعينهم انتباه المشاهد الذي يلاحظ التناقضات.
لماذا هم غير مرتاحين إلى هذا الحد؟ الصورة لا تجمع في كل واحد.
يجلس هؤلاء الأشخاص العاديون على كراسي باهظة الثمن مصنوعة خصيصًا بمواد عالية الجودة.
وبعض العناصر من الخدمة ، التي تقف هناك مباشرة على الطاولة ، وهذه أكواب خزفية وإبريق شاي ، تقول إنها لم تولد وترعرعت في هذا المنزل.
كل شيء هنا لا يزال غريبًا وغير مألوف لهم.
والبيت نفسه لا يشبه إلى حد ما كوخ الفلاحين.
تظهر الأعمدة والسقوف العالية وبعض العناصر من زخرفة المنزل أنهم ما زالوا ضيوفًا هنا.
ربما حصلوا على هذا العقار من مالك سابق مفلس ، لكنهم ما زالوا لا يشعرون بالراحة فيه.

يؤكد الفنان بوضوح على كل التفاصيل التي تفصل المستأجرين عن المنزل الذي يقيمون فيه الآن.
ما زالت جدرانه البيضاء باردة بالنسبة لهم.
سيمر الوقت وسيعيدون صنع كل شيء بطريقتهم الخاصة.
قد يبدأ رب الأسرة ، بأسلوب إتقانه المميز ، تجديدًا كبيرًا هنا ، والذي سيسعد الجميع برؤيته.
وبعد ذلك سيبدأون في التعود على السكن ، وسيقوم المنزل "بتسجيلهم" بصفتهم أصحابها.
ثم ستبدو الصورة متناغمة.

يستخدم الرسام النغمات الباردة عن عمد لإظهار البرودة وقلة الراحة.
نعم ، وعلى الوجوه يظهر نوعًا من الإحراج.
هذا يجعل الصورة تبدو قابلة للتصديق.
حتى أنني أريد أن أبتكر استمرارًا للقصة ، حيث يبدأ المؤلف في سرد ​​حبكة القصة من خلال عمله.

التقاليد المحلية حول أصول الثقافة الروسية

بالتأكيد ، سقط اسم الفنان نيكولاي بتروفيتش بوغدانوف-بيلسكي في طي النسيان ، على الرغم من أن العديد من لوحاته: "الحساب الشفوي" ، و "الملاك الجدد" ، و "التكوين" ، وما إلى ذلك ، أصبحت كتبًا مدرسية ، وغالبًا ما يتم إعادة إنتاجها وإعادة إنتاجها.
لا توجد دراسات جادة أو ألبومات فنية عن حياة وعمل بوجدانوف بيلسكي. بوجدانوف بيلسكيلم يدخل " قاموس موسوعي... فنانون روس "(سانت بطرسبرغ ، 2000). ربما حدث هذا النسيان لعدة أسباب. حتى عام 1917 ، على الرغم من أن الفنان كتب الكثير عن مواضيع حياة الناس ، وقبل كل شيء الفلاحين الروس ، لم يحبه النقد الليبرالي (والآخر عمليًا) ، لأنه لم يكن هناك ما يسمى "الاحتجاج الاجتماعي" في لوحاته. بالإضافة إلى ذلك ، كان بوجدانوف - بيلسكي نفسه شخص أرثوذكسيولم يخف معتقداته. اعتبر الليبراليون والثوريون الفلاح الروسي (وبالطبع الأرثوذكسية) قوة رجعية ، تعرقل تطور العمليات الثورية بأسلوبها التقليدي في الحياة والصبر ، وبالتالي فإن الإبداع الذي جعل حياة الريف الروسي شاعرية بدلاً من شجبها. يعتبر أيضًا رجعيًا. بالإضافة إلى ذلك ، كان بوجدانوف-بيلسكي فنان صالون ناجحًا حقًا ، حيث صور العديد من أفراد العائلة الإمبراطورية و "المجتمع الراقي". هذا أيضًا لم يضف إلى تعاطف "الجمهور التقدمي".
للأسباب نفسها ، حتى بعد الثورة ، فقد بوجدانوف-بيلسكي حظوة مع الحكومة الجديدة واضطر للهجرة إلى لاتفيا. المهاجر للدولة السوفيتية هو شريحة مقطوعة. استمر خط النسيان. وعلى الرغم من أن بعض لوحاته قد استخدمها السوفياتي agitprop للتنديد بـ "الماضي المظلم" وتم إعادة إنتاجها بشكل نشط (وضع الفنان نفسه معنى مختلفًا تمامًا فيها) ، إلا أن البعض الآخر قد شاعري الفلاح وحياة ما قبل الثورة الروسية قرية ، تم استبعادها من التداول الثقافي من قبل نفس agitprop. ربما تأثر النسيان الطويل بحقيقة ذلك السنوات الاخيرةعاش الفنان في الأراضي التي احتلها الألمان وفي ألمانيا نفسها حيث توفي ودفن في برلين عام 1945.
لكن النسيان يستمر اليوم. أولاً ، لأنه في الفترات السابقة ، على ما يبدو ، لم تكن هناك انتخابات أولية مواد السيرة الذاتيةثانيًا ، بسبب القصور الذاتي ، وثالثًا ، تتجاهل الخاصية التحريضية للنظام السياسي اليوم تمامًا المبدعين الذين يؤكدون الهوية الوطنية للشعب الروسي.
في هذه المادة ، يتم محاولة الجمع بين مصادر السيرة الذاتية المتباينة وتحديد الفترات الرئيسية (وقبل كل شيء ، Udomlya) من حياة الفنان وعمله.
ولد نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف-بيلسكي في 8 ديسمبر 1868 في قرية شتيكي ، مقاطعة فيلسكي ، مقاطعة سمولينسك (اليوم - منطقة أولينينسكي ، منطقة تفير). يحتوي اللقب على تاريخ المنشأ - وهو ابن (غير شرعي) من الله لفول فقير من منطقة فيلسكي. حصل الفنان على الجزء الثاني من لقبه عندما أصبح أكاديميًا عام 1903:
"لقبي المشترك ، كما هو ، تم ترقيته من قبل الملك نفسه (نيكولاس الثاني. - موانئ دبي) ، بعد أن أدخله بيده في الدبلوم من خلال واصلة - فيلسكي."
بدأ بوجدانوف-بيلسكي تعلم القراءة والكتابة على جرس الجرس من كتب الكنيسة ، واستمر في مدرسة شوبوتوف الابتدائية للصف الثاني. بدأت القدرة الفنية في الظهور ولد من 6-7 سنوات. لاحظه سيرجي ألكساندروفيتش راشينسكي ، مؤسس المدرسة العامة في قرية تاتيفو ، ومن خريف عام 1878 إلى ربيع عام 1882 ، التحق بوغدانوف-بيلسكي بهذه المدرسة.

ترك أستاذ علم النبات في جامعة موسكو سيرجي ألكساندروفيتش باتشينسكي (1833-1902) القسم العلمي في عام 1867 وأنشأ مدرسة لأطفال الفلاحين في أرضه في تاتيف. كانت والدته أختكالشاعر أ. Baratynsky وفي شبابها رقصت في الكرات مع A.S. بوشكين.
غالبًا ما كانت البارونة ديلفيج ، أخت صديق بوشكين أنطون ديلفيج ، تأتي لزيارة Rachinsky. كان Rachinsky على دراية بالملحن P.I. تشايكوفسكي ، مع المعلم الألماني همبولت ، تقابل فرانز ليزت. كنت افضل صديقوكان في مراسلات طويلة الأمد مع رئيس نيابة المجمع المقدس ك. Pobedonostsev ، الذي قدم التماسات مرارًا وتكرارًا إلى ألكسندر الثالث ونيكولاس الثاني للحصول على دعم مادي لجهود Rachinsky. اهتمام كبيرخصصت المدارس لتربية الأطفال بروح الأرثوذكسية.
بالإضافة إلى 30 مدرسة ريفية ، درس فيها حوالي 1000 طفل ، دعم راتشينسكي أيضًا مستشفى للفلاحين على نفقته الخاصة. سيكتب بوجدانوف بيلسكي في المستقبل: "أنا مدين بالكثير ، إن لم يكن كل ، لهذه العائلة. لقد مرت كل تربيتي تحت غطاءها".
في عام 1881 ، أرسل راتشينسكي صبيًا يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا لتلقي الحرف الأول التربية الفنيةإلى ورشة الرسم على الأيقونات في Trinity-Sergius Lavra ، حيث درس الصبي لمدة عامين. في عام 1884 ، دخل بوجدانوف بيلسكي ، وفي عام 1889 تخرج من مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة ، حيث كان أساتذته في قسم المناظر الطبيعية فنانين في دي بولينوف ، في إي ماكوفسكي ، آي إم بريانيشنيكوف.
في سن السادسة عشرة ، في عام 1884 ، شارك بوجدانوف-بيلسكي في المعرض لأول مرة بلوحة "غابة التنوب" ، والتي أشاد بها بولينوف وليفيتان. "في صورتك ، أنا مفتون بالبساطة والجمال الداخلي للمناظر الطبيعية ، - علق بولينوف على انطباعه. - تعيش غاباتك وتتنفس. هذا هو الشيء الرئيسي."
تم شراء الصورة من قبل الشركة المصنعة الشهيرة ومجمع الأحذية.
بالفعل في سن 18 ، بدأ بوجدانوف بيلسكي في العيش من خلال عمله الخاص ، على الرغم من أن راتشينسكي استمر في إرسال 25 روبل في الشهر له.
أصبحت لوحة "راهب المستقبل" (1889) بمثابة دبلومة لي في المدرسة: "كل ما عشت معه لسنوات عديدة من طفولتي ومراهقتي في القرية بعث في روحي ... قبل نهاية العمل حتى أنني اغمي عليه." أثناء العمل على اللوحة في تاتيفو (كان الصوم الكبير مستمرًا) ، وقع حادث صدم الجميع في القرية.
بعد الخدمة في الكنيسة ، اختفى شاب من الفلاحين في طريقه إلى المنزل. كان هناك صقيع شديد. وجدوه بعد أسبوعين في عمق الغابة ، حيث بنى كوخًا ولم يأكل سوى الخبز. أخبر من وجدوه أنه يريد أن يصبح ناسكًا.
وتجدر الإشارة إلى أن اختيار موضوع ل فرضية، الذي حدث بمشاركة مباشرة من Rachinsky ، لم يكن من قبيل الصدفة. لعبت الأرثوذكسية بشكل عام دورًا مهمًا في حياة بوجدانوف - بيلسكي في جميع مراحل الحياة. بالطبع ، تم تسهيل ذلك أيضًا من خلال مثال المرشد ، الذي يراقبونه بدقة في عائلته الطقوس الدينية، والتربية الروحية في المدرسة. حقيقة أن Rachinsky كان صديقًا مقربًا لـ Pobedonostsev تتحدث أيضًا عن مجلدات. امتلك كونستانتين بتروفيتش وعيًا مسيحيًا حقيقيًا ، مما مكنه من الخوض بعمق في جوهر الأحداث التي تحدث في روسيا وتوقع الاضطرابات الاجتماعية المستقبلية. كان أساس العلاقة بين الشعبين العظيمين ، بالطبع ، تقارب الآراء حول الحالة الروحية الصعبة للشعب الروسي وسبل التغلب عليها. لسوء حظ روسيا ، كانوا أقلية.
ليس هناك شك في أن بوجدانوف-بيلسكي كان شخصًا شديد التدين. على عكس العديد من معاصريه ، وخاصة المعارضين لما يسمى ب "المثقفين المبدعين" ، لم يخفِ قناعاته أبدًا. في مذكرات المعاصرين ، المنشورة أدناه ، يلاحظ الجميع تقريبًا حبه للغناء في الكنيسة ، وقدرته ، إذا لزم الأمر ، على القيادة خدمة الكنيسة("يمكن وللشماس") ، كتب أيقونات للكنائس. كل أعمال الفنان مشبعة بعمق بالوعي الأرثوذكسي - حب الإنسان ، التهدئة ، تأكيد الجمال ، الانسجام بين الإنسان والطبيعة. شكلت الأرثوذكسية والموجهون الجيدون الصفات الحقيقية للمسيحي في بوغدانوف - بيلسكي:
الود الاستثنائي ، والاستعداد للمساعدة ، والراحة والود في التواصل ، والضيافة ...
في رغبته المستمرة في كتابة الأطفال ، فإن عالم الطفولة ، حيث كل شيء حقًا بلا مكر وباطل ، مرئي أيضًا بوضوح: "إذا ... لم تكن مثل الأطفال ، فلن تدخل المملكة
السماوي "(متى 18.3) واستجاب من حولهم لهذه الدعوة.
كونه معلمًا بارعًا بالفعل ، تلقى بوجدانوف بيلسكي رسالة من أحد المعلمين: "أنت الوحيد معنا!
يمكن للعديد من الفنانين أن يكتبوا للأطفال ، أنت فقط من يستطيع أن يكتب دفاعًا عن الأطفال ... "
عن لوحة "راهب المستقبل" حصل بوجدانوف-بيلسكي في نهاية المدرسة على الميدالية الفضية الكبرى واللقب ". فنان رائعاشترى سولداتنكوف اللوحة مقابل 300 روبل.
في عام 1890 شاركت في معرض جمعية المسافرين وحظيت بتقدير كبير من قبل الناقد الشهير ومؤرخ الفن ف. في. ستاسوف: " رسام موهوبمباشرة من مقعد المدرسة. "بعد المعرض ، تم تخصيص اللوحة للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا. تم تكرار اللوحة لـ P.M Tretyakov و V.V.Stasov.
بعد التخرج ، سافر الفنان كثيرًا ، وزار مولدوفا والشرق الأوسط وأوروبا والقسطنطينية. في عام 1889 ، على جبل آثوس ، في دير بانتيليمونوف ، التقى بوجدانوف-بيلسكي بفيليب ، المبتدئ "رسام الله" ، فيما بعد الفنان إف إيه ماليافين.
في رسالته إلى راتشينسكي ، كتب بوجدانوف-بيلسكي أنه طوال الخدمة من الساعة 6 مساءً حتى 6 صباحًا كان في حالة ذهول وصُدم عندما كان في منتصف كاتدرائية الدير ، خرج 60 شيخًا بشموع مضاءة من أجل ليتيا.
العمل في الريح الباردة على صخور آثوس ، أصيب الفنان بمرض خطير وفكر بجدية في أخذ الوعود الرهبانية.
في 1894-1895 ، درس بوجدانوف بيلسكي في المدرسة العليا للفنون في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ في استوديو آي إي ريبين ، ولاحقًا في ورشة كارمونا في باريس. في تسعينيات القرن التاسع عشر ، ابتكر سلسلة من اللوحات حول مدرسة راشينسكي: "قراءة الأحد في مدرسة ريفية" (1895) ، "إحصاء شفوي" (1896) ، "عند أبواب المدرسة" (1897) ، "عند المريض المعلم "(1897) ،" اختبار الأصوات "(1899) ،" التكوين "،" بين الدروس "(كل عام 1903) ، إلخ. على ما يبدو ، خلال إحدى زياراته إلى تاتيفو ، بين الدراسات ، التقى بوجدانوف-بيلسكي وأظهر الاهتمام بممرضة مستشفى تاتيف أولغا لفوفنا - حفيدة أخت راتشينسكي فارفارا ألكساندروفنا. فارفارا أليكساندروفنا ، بعد أن علمت عن علاقة ابنتها الروحية بفنان لا جذور له ، كانت غاضبة للغاية. بعد التحدث وجهاً لوجه ، غادر بوجدانوف بيلسكي تاتيفو. تم توجيه ضربة خطيرة لفخر الفنان ، وتوقف عن القدوم إلى Rachinsky's. تمت زيارته التالية إلى تاتيفو بعد استراحة طويلة في 4 مايو 1902 ، عندما تم دفن سيرجي ألكساندروفيتش. في وقت لاحق ، درست أولغا لفوفنا في فرنسا ، وأصبحت طبيبة في سانت بطرسبرغ وتزوجت من إيفيم سولومونوفيتش كانتسل. العلاقات مع عائلة Kantsel ، كما سيصبح معروفًا أدناه ، استمر بوجدانوف-بيلسكي مع ذلك في الحفاظ عليه ، والتقى بهم في سانت بطرسبرغ ، حتى أنهم أتوا إليه في Udomlya.
في عام 1898 ، اشترى بوجدانوف بيلسكي عقار Davydovo بالمال المكتسب من اللوحات على بعد 12 كيلومترًا من Tatevo (وفقًا لإصدار آخر ، قدم Rachinsky العقار إلى والدة Bogdanov-Belsky).
في عام 1899 ، بناءً على طلب الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا ، رسمت الفنانة صورتها.
في 27 أكتوبر 1903 ، مُنح بوجدانوف بيلسكي لقب أكاديمي. من عام 1907 إلى عام 1921 ، ترأس جمعية Kuindzhi ، التي دعمت الفنانين الشباب. في سانت بطرسبرغ ، عاش بوجدانوف بيلسكي في قلب المدينة بالقرب من مسرح الإسكندرية والنصب التذكاري لكاترين الثانية وكان ، كما يتذكرون ، مضيفًا مضيافًا للغاية.

وصل بوجدانوف-بيلسكي لأول مرة إلى منطقة أودومليا عام 1907 بدعوة من الفنان أ.ف.مورافوف ، الذي دعا بدوره في.ك. صداقة عظيمةمع الفنان بوجدانوف-بيلسكي ، كتب مورافوف إليه ، واصفًا بالألوان الأماكن المحلية وظروف العمل الرائعة ، حتى أن نيكولاي بتروفيتش وزوجته ناتاليا أنتونوفنا سرعان ما انضموا إلى مجموعة الفنانين الذين تجمعوا "(إي.بيروليا).
نشأ مجتمع إنساني وإبداعي وثيق من الطلاب السابقين في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة A.S. في البداية ، عاش الفنانون مع نبلاء كولوكولتسوف بشارب. فورونيخا على البحيرة. استأجرت غرف Kezadr و Bogdanov-Belsky بشارب. Pozhinki عند الفنانة Ilya Savvich Galkin في سانت بطرسبرغ (من مسرح "Crooked Mirror") على بعد أربعة كيلومترات من فورونيخا.
تتذكر إيلينا ألكسيفنا بيروليا من كلمات زوجها: "كان ألكسندر فيكتوروفيتش مورافوف ونيكولاي بتروفيتش اجتماعيين للغاية مع الناس. بمجرد أن ظهروا في مكان ما مع صناديق الدهانات الخاصة بهم ، أحاطوا على الفور بالناس ، بدءًا من الأطفال وانتهاءً بـ كبار السن.
جرت محادثة صادقة ".
وصل نيكولاي بتروفيتش مع زوجته ناتاليا أنتونوفنا (أطلقت عليها توتشا اسم بوجدانوف-بيلسكي ، وكانت بيتروفيتش) استقرت في ملكية الفنان جالكين إيليا ساففيتش بوزينكا.
أعطتهم المسافة التي تبلغ أربعة فيرست (بين فورونيخا وبوزينكي) الفرصة للتواصل مع مورافوف وبيالينيتسكي بيروليا ، والأهم من ذلك ، الذهاب للصيد معًا.
كان بوجدانوف بيلسكي ، أو "بوغداشا" ، كما يسميه رفاقه ، شخصًا لطيفًا ومبهجًا للغاية. لقد كرس الكثير من الاهتمام والحب بشكل خاص لأطفال الفلاحين ، الذين كانت هناك دائمًا كمية كبيرة من الحلوى والمكسرات في الجيوب العميقة من سترته. وبعد أن تعرف الأطفال عليه بشكل أفضل ، رحبوا به بحرارة خاصة ، متسائلين: "متى سنكتب ، يسعدنا دائمًا الوقوف من أجلك ويمكن أن نأتي إليك في بوزينكي بقمصان جديدة. خاطت أمي قميصًا ورديًا ، وأيرشكا - سرفان أزرق ، وعاقبني والدتي حتى لا أتسخ ، وإلا ، كما يقولون ، سيشطب نيكولاي بتروفيتش منك بالتأكيد ".
يتذكر Vitold Kaetanovich Byalynitsky-Birulya أن المجموعة الأولى من الفراولة تم إحضارها من قبل الرجال أولاً وقبل كل شيء ، نيكولاي بتروفيتش. نأخذ صوت جميل، كان بوجدانوف بيلسكي مغرمًا جدًا بالغناء ، ولعب بالاليكا جيدًا وقليلًا على البيانو. كانت أغنية "بلدي الصفصاف الأخضر طوال الليل" جيدة بشكل خاص ، والتي قدمها بوجدانوف-بيلسكي ومورافوف في دويتو ورافقوا أنفسهم على بالاليكاس (هناك صورة التقطت أثناء أداء مثل هذا الغناء).
أثناء إقامته في بوزينكي ، رسم نيكولاي بتروفيتش اللوحة الداخلية "الصيف" (غرفة بها نافذة تطل على الحديقة ، قطة مستلقية على حافة النافذة) ، "قرية أوستي". بالإضافة إلى ذلك ، قام برسم اسكتشات من أطفال القرية ورسم الكثير.
لم يصنع بوجدانوف بيلسكي عبادة من الصيد ، مثل جوكوفسكي ، إلى جانب ذلك ، كان متوسط ​​إطلاق النار.

اعترف بيالينيتسكي بيروليا بأنه "(بوجدانوف بيلسكي) كان يعرف الطبيعة ويفهمها أفضل منا جميعًا". هذا البيان غير متوقع للغاية ، مع الأخذ في الاعتبار أنه بالإضافة إلى Byalynitsky-Birul نفسه ، وهو سيد المناظر الطبيعية الغنائية والصياد الشغوف ، تضم مستعمرة الفنانين أيضًا أحد أقوى رسامي الحيوانات الروس أليكسي ستيبانوفيتش.
الخامس المزيد من الفنانينبدأ في التوقف في شارب. Garusovo على بحيرة Udomlya. كانت الحوزة مملوكة لناديجدا ميخائيلوفنا وميخائيل ميخائيلوفيتش أراكشيف ، أقارب الكونت أراكييف (1769-1834) ، الذين أمضوا طفولته في غاروسوفو. في 1893-1895 ، I.I. ليفيتان (بما في ذلك فوق اللوحة "أعلاه الراحة الأبدية"):" في منزل Garusov ، حيث استقر الفنانون ، كانت هناك ثماني غرف - ستة في الطابق السفلي واثنتان في الطابق العلوي ، في الميزانين. استقر مورافوف في الطابق النصفي ، بوجدانوف-بيلسكي في الغرفة الأولى عند مدخل المنزل ، والباقي احتلها بيالينيتسكي بيروليا مع عائلته. في غاروسوفو ، كان الفنانون يعيشون في الشتاء ، وعادة ما يأتون لقضاء عطلة عيد الميلاد ، ويرتبون شجرة عيد الميلاد ، والتي حضرها أطفال الفلاحون والبالغون "(إي.بيروليا).
ولكن ، بناءً على اللوحات ومواعيدها ، في زياراته الأولى بالفعل ، عمل بوجدانوف بيلسكي بشارب. Ushakovs على البحيرة. أوستروفنو. وبعد بناء Byalynitsky-Birulya في 1912-1914. كوخ "النورس" على شاطئ البحيرة. بدأ Udomlya ، Bogdanov-Belsky في البقاء في Ostrovno طوال الوقت.
يخبر بوجدانوف-بيلسكي نفسه عن فترة Udomlya من عمله على النحو التالي: "بعد باريس ، أصبحت مهتمًا بـ" الهواء ، والأشكال في المناظر الطبيعية ، والضوء - هذا ما بدأت في تكريس انتباهي له منذ عام 1905. في مقاطعة تفير ، في منطقة Vyshnevolotsky ، مستعمرة كاملة الفنانين مثل جوكوفسكي ، ستيبانوف ، بيالينيتسكي بيروليا ، مورافوف ، حتى في وقت سابق ليفيتان ، وفي النهاية ، في ثورة أكتوبر ، ك. كوروفين ، أنا - من 1907 إلى 1920 - عاشوا وعملوا سويًا في الطبيعة وتركت ورش العمل .1910 رسمت لوحة "يوم اسم المعلم". تميزت بالختم ، وأكثر من ذلك من قبل الرسامين الانطباعيين عن الإنجازات الانطباعية التي حققتها فيه. كانت اللوحة في المعرض العالمي في روما (1911) وميونيخ (بيعت في لندن) ".

في عام 1996 ، التقى مؤلف هذه السطور بأقدم سكان قرية أوستروفنو ، Agafya Nilovna Ivanova.
ولدت أجافيا نيلوفنا عام 1903 في زاتشي على البحيرة. منطقة مولدينو فيشنفولوتسك (مقاطعة أودوميل اليوم). تيتمت في وقت مبكر ، ونشأت في دار للأيتام في دير كازان للنساء في Vyshnevolotsk.

من هناك تقريبا. في عام 1908 أُرسلت للعيش مع عائلة كاهن كنيسة الشهداء المقدّسين. د. قرية Solunsky Ostrovno. نعم. في عام 1909 ، جاء معلم مدرسة الرعية دي إم بينيفولينسكي (1883-1937) إلى أوستروفنو ، الذي رُسم في عام 1911 إلى الكهنوت. في عشرينيات القرن الماضي ، عاشت أجافيا نيلوفنا مع عائلة بينيفولينسكي.
على الرغم من عمرها الموقر ، تتذكر أغافيا نيلوفنا جيدًا أحداث طفولتها: "في الصيف ، جاء الفنانون إلى أوستروفنو. استأجروا غرفًا في الطابق الثاني من ملكية ملاك الأراضي أوشاكوف. غالبًا ما كتب لي نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف-بيلسكي. أتذكر رسم صورة بالليل .. عندي فانوس .. كان يحتفظ به .. قال: "الليلة سنعمل. استرخ في فترة ما بعد الظهر ، واحرص على الراحة. "أستاذ الطب Kanzel. كتبت أيضًا إلى Anya Zolnikova بالقرب من البركة ، حيث كانوا يأخذون الماء فقط للشرب ، في منزل Ushakov. قرأت كتابًا ، لقد طرزت. Nikolai Petrovich ألبسنا أزياء روسية - صندرسات زرقاء وسترات بيضاء. بمجرد أن كنت أسير من كاسكوفو وجاء نيكولاي بتروفيتش لمقابلتي ، وأوقفني عند البتولا وبدأ في الكتابة ("فتاة بين البتولا" ، 1919 - موانئ دبي).
لوحة "يوم اسم المعلم" (1910) رسمها نيكولاي بتروفيتش على شرفة منزل أوشاكوف. قال لي: "اركض إلى كلوبينينو (كانت هناك قرية فقيرة) ، ادعُ الأطفال للوقوف."
ألبسوهم قمصاناً نظيفة. أعطوني ملاحظة ومالاً حتى أتمكن من شراء دونات للأطفال. أخبرتني ناتاليا أنتونوفنا ، زوجة نيكولاي بتروفيتش: "غراي هو على الأرجح ساموفار للرجال".
جلسنا جميعًا معًا على مائدة مستديرة ، وشربنا الشاي مع الخبز ، حتى لا يصرفوا انتباههم عن الجوع فيما بعد. كان هناك أطفال مضحك. أظهر إصبعك - يضحكون. قال لي نيكولاي بتروفيتش: "لا تجعلهم يضحكون على الأقل". (هذه الصورة تصور أيضا أغافيا نيلوفنا. - دى بى) ".
19 نوفمبر 1914 أصبح بوجدانوف بيلسكي عضوا كاملا الأكاديمية الإمبراطوريةالفنون.
"ناتاليا أنتونوفنا ، زوجة نيكولاي بتروفيتش ،" تتذكر أجافيا نيلوفنا ، "أخذتني إلى موسكو.
أعطت الكثير من الملابس ، غيرت من ملابسها. أخذوا الخيار والتفاح من الكاهن بينيفولينسكي.
كان نيكولاي بتروفيتش ودودًا للغاية مع الكاهن (في عائلة DS Benevolensky ، حفيد الكاهن ، هناك ثلاث لوحات لبوغدانوف بيلسكي ، بما في ذلك الابن الاصغرالفنان رسم - فتى واقف... - م. جنبا إلى جنب مع مدرس المدرسة المحلية نيكولاي سيمينوفيتش زولنيكوف (1860-1917) غنوا في الكنيسة. لقد غنوا بشكل جميل جدا. رسم أيقونات للكنيسة.
غالبًا ما ذهب إلى مورافوف في جاروسوفو للصيد. كان صديقًا لنيكولاي أناتوليفيتش زفوريكين (1872-1937 ، كاتب طبيعي ، ولد وعاش في منطقة أودوميل ، في عشرينيات القرن الماضي على بحيرة أوستروفنو - موانئ دبي).
لمدة عامين خدمت عائلة بوجدانوف - بيلسكي - اعتنيت ببقرهم (1919-1920 - م. في عام 1920 ، جاء Velskys آخر مرة... اتصلوا بي معهم إلى بتروغراد.
ذات مرة أظهر لي نيكولاي بتروفيتش مجموعة من "كيرينوكس" وقال: "الآن لدينا قيصر جديد. لقد ضاعت أموال نيكولاييف القديمة." وكان لدي نقود نيكولاييف. عندما غادروا تركوا لي بقرة وأشياء كثيرة. ترك Benevolensky بدلة سروال قصير ومسدس ولوحات. كنت أرغب في العودة ".

على الأقل في العديد من لوحات الفنان ، يمكن للمرء بدرجة عالية من اليقين تحديد Agafya Nilovna Ivanova: "Virtuoso" ، "Village Friends" (1912-1913).
ذكريات بوجدانوف - بيلسكي تركها نيكولاي نيكولايفيتش زولنيكوف (1897-1977) ، مدرس مدرسة أوستروفينسك ، ابن NS Zolnikov: "كان نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف بيلسكي أحلى وأروع ألطف شخص، تشبث الأطفال به.
كثيرا ما أعطيتهم الهدايا. إما أنه سيحضر مصاصات وحلويات ، ثم يشتري كعكة ويوزعها على الأطفال. غالبًا ما كان يرسم مدرستنا. على العديد من اللوحات التي رسمها والدي أيضًا ، كان أيضًا مدرسًا. في مدرستنا ، كان لديه أيضًا مكتب مفضل ، يرسم الأطفال خلفه. دعاها الأطفال بذلك - مكتب نيكولاي بتروفيتش. رسمت لوحة "الأطفال في الدرس" (1918) في المدرسة - الأطفال يستمعون إلى والدهم. في المنزل قمنا برسم صور لفتاة على أريكة ("أصدقاء القرية" ، 1912-1913) ، وفي أوشاكوف رسم "الملاك الجدد" (1913). يصور القرويين.
في الوسط ، ذو لحية ، الشخص السليم هو ستيبان فيدولايف ، والنحيف هو مكسيم سافيليف ، وأحمر الشعر المتطرف هو ديمتري كليمينتيف.
كان نيكولاي بتروفيتش صيادًا متعطشًا ، لكنه كان فاشلاً. في بعض الأحيان ، كان يفتقد البندقية ويبدأ في تقديم الأعذار: إما سحبوه من ذراعه ، ثم هز القارب ، أو نبح الكلب في الوقت الخطأ.
لقد غضب ، وسخر منه الآخرون ، حسناً ، كما يقولون ، أخطأ مرة أخرى. هذا ما قاله لي والدي ، الذي غالبًا ما كان يصطاد معه. لقد غنى جيداً ، سوف تستمع. في كنيستنا لقد غنى أجزاء من الباس في الجوقة وكان بإمكانه أداء دور الشماس ".

من وقت لآخر جاء جامع Kreitor من بتروغراد واشترى لوحات من الفنانين. قضى نجل الفنان مورافوف ، أليكسي ألكساندروفيتش (ولد حوالي عام 1911) ، طفولته بأكملها بين الفنانين.
تضيف مذكراته أيضًا بعض اللمسات إلى صورة بوجدانوف-بيلسكي: "زار نيكولاي بتروفيتش أيضًا غاروسوفو أكثر من مرة في عشرينيات القرن الماضي. اعتاد الصيد في الأراضي القاحلة الواقعة بين أوستروفنو ، حيث كان يعيش في ذلك الوقت ، وغاروسوفو. هناك ، بالقرب من الحقول المتناثرة ، كانت الحجل وفيرة ، وكانت هناك شجيرات سوداء في شرطيات البتولا والتنوب.أخبار محلية ، حول الخطط الإبداعية. سقط الليل بشكل غير محسوس ، وتم إقناعه بالانتظار للعودة إلى المنزل حتى طلوع القمر. رافق الأب والأم له ، يذهب بعيدًا في الأرض القاحلة ".
في أوستروفنو ، رسم نيكولاي بتروفيتش لوحة "الملاك الجدد" (1913). وهي تصور نفس قاعة أوستروفنو كما في لوحة الأب "القاعة القديمة. أوستروفنو" (1912). ربما كتب الكثير من لوحاته الأخرى في الأماكن الأقرب إلى أوستروفنو وغاروسوفو ، وعمل كثيرًا في ذلك الوقت. في منزل جاروسوف ، رسم لوحة "القربان".
قد يبدو الشباب ، الذين يعرفون ذلك الوقت فقط من الكتب ، متعمدين في قمصان الريف الطويلة التي رسمها نيكولاي بتروفيتش ، في بقع كبيرة ، كما لو كانت معروضة. لكن لم يكن هناك شيء متعمد بشأنه ، بل دقة التصوير الفوتوغرافي. كان الفلاحون في Udomlya في ذلك الوقت يرتدون ملابس منزلية وأحذية مصنوعة من صوف الأغنام والكتان. كان من المستحيل تقريبًا العثور على ما يسمى بالملابس الحضرية في القرى في ذلك الوقت. لم يكن أطفال القرية ، الذين كتبهم نيكولاي بتروفيتش في كثير من الأحيان ، يعرفون القمصان وغيرها من ملابس الأطفال المعتادة في عصرنا. قماش ، مصبوغ بالطلاء الذي تم الحصول عليه على الفور ، سروال طويل ، قميص مصنوع أيضًا من قماش (توتشي) بأكمام طويلة وممتد بدون حزام. قبعة قديمة محترقة ، هذا كل ما تم الاعتماد عليه في الصيف. في فصل الشتاء أيضًا ، سروال قماش ، وأونشي ، وأحذية صغيرة ، وبعض الملابس المتهالكة ، والمزيد من الترقيع ، وسترة من جلد الغنم ، وقبعة من الفرو مصنوعة من جلد أرنب يقتل في الشتاء. كل هذا كان متداعا ، تم إصلاحه عدة مرات ، ممزق ، متعدد الألوان. في فترة تاريخية قصيرة ، ابتعدنا بما لا يقاس عن أوقات الفقر والبؤس.
لذلك ، فإن العديد من اللوحات التي رسمها بوجدانوف-بيلسكي تكتسب الآن أهمية خاصة. زوجة نيكولاي بتروفيتش ، ناتاليا أنتونوفنا ، كانت من أوكرانيا. كانت تعرف المطبخ الأوكراني جيدًا ، وكانت مضيفة جيدة ومرتبة ".

في عام 1918 ، أعدت Byalynitsky-Birulya و Bogdanov-Belsky ، مع فنانين آخرين ، رحلة سفر معرض فني... في نفس العام ، تم افتتاح ورش عمل فنية في Chaika Dacha ، حيث تم تعليم الأطفال من القرى المجاورة الحرف اليدوية (من 3 فبراير 1919 ورش عمل فنية حكومية). بسبب الصراع مع السكان المحليينغادرت بيالينيتسكي بيروليا أودومليا ،

والفنان V.V. Rozhdestvensky (1884-1963) شارك في الأعمال الإدارية لتنظيم ورش العمل.
كان من بين معلمي ورش العمل الفنانين بوجدانوف-بيلسكي ، مورافوف ، وكذلك KA Korovin و AE Arkhipov الذين وصلوا في الصيف: "نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف-بيلسكي يأتي بدقة من أوستروفنو" ، يتذكر Rozhdestvensky. "هذا طويل وقوي رجل يبلغ من العمر حوالي خمسين عامًا مع رجل صغير ، حليق الذقن ، يرتدي ملابس شتوية. يرحب بالجميع ، صوته الناعم الباريتون ممتع لسماعه. يقولون إن باريتون نيكولاي بتروفيتش في الماضي كان يملأ "النورس" بالرومانسية وسحر السيدات مع Glinka "شك." ليست جميلة الرأس أصلع.

حلقة شيقة تنتمي إلى نفس الفترة.
م. م. أراكشيف ، صاحب غاروسوفو ، لديه ابن ، فاسيلي ، ولد عام 1907. توفي الأب خلال الثورة ، وقام مورافوف وبيالينيتسكي بيروليا وبوغدانوف بيلسكي ، خوفًا على مصير الصبي ، بتصحيح وثائقه في موسكو باسم كريمنيف. توفي فاسيلي ميخائيلوفيتش كرمنيف عام 1943 في فيليكايا الحرب الوطنية... (ايه.فاسيليفا).

وفقًا لتذكرات EA Popova-Kyandskaya ، ابنة مخترع الراديو A.S. Popov ، الذي كان مدرسًا في المدرسة في Udomlya ، في عام 1920 ، شارك نيكولاي بتروفيتش في حفل موسيقي للهواة مخصص للتخرج الأول من المدرسة. أقيمت الاحتفالات بمناسبة التخرج الأول في المبنى الذي يقع فيه بيت الثقافة في الجزء القديم من Udomlya. أضاء المسرح بمصابيح الكيروسين. جاء نيكولاي بتروفيتش إلى الحفلة مرتديًا معطفًا من الفستان وحذاءً جلديًا لامعًا وأصبح زينة في المساء ، مما أسعد الجميع بـ "الباريتون الممتاز". أخفى مرافقه الشاب قدميها في أحذية مصنوعة في المنزل.
الشقيقة الصغرى للكاتب إن إيه زفوريكينا كسينيا أناتوليفنا (1886-1986) حاولت كل عشرينيات القرن الماضي إنقاذ الشارب من الدمار والنهب. Ushakovs وإنشاء متحف فيها. كانت في منصب وكيل لمتحف تفير لعدد من السنوات ونجحت. من خلال جهودها ، تم إنشاء بيت الإبداع في الحوزة ، حيث جاء الفنانون من المدن. في عام 1923 ، تبريرًا لضرورة الحفاظ على التركة أمام لجنة مقاطعة تفير لحماية آثار الفن والآثار ، أرسلت لها "تقريرًا ..." ، حيث قدمت تقريرًا عن الفنانين الذين عملوا فيها. وقت مختلففي الحوزة: "عاش NP Bogdanov-Belsky في أوستروفنو الأطول ، على ما يبدو منذ عام 1907 ، مع انقطاع ، ثم من عام 1910 باستمرار على مر السنين ، ومن 1915 إلى 1921 دون انقطاع.
لقد كتب 375 - 400 لوحة هنا ". (وتجدر الإشارة إلى أنه في الذكريات المذكورة هناك بعض الالتباس مع عام رحيل بوجدانوف - بيلسكي عن أودومل.
في عام 1920 ، غادر بوجدانوف بيلسكي إلى بتروغراد ، ومن هناك إلى لاتفيا. وفقًا لأليكسي ألكساندروفيتش مورافوف ، أقنعت زوجته بوجدانوف-بيلسكي بالسفر إلى الخارج. ترك الضوء ، وغادر عظملتخزين متعلقاتك ولوحاتك السكان المحليين... من الصعب القول ما إذا كان بوجدانوف-بيلسكي نفسه يؤمن بعودته ، لكن الأسباب التي دفعته إلى مغادرة وطنه كانت بالطبع أعمق بكثير من قناعات زوجته. في العشرينات من القرن الماضي ، كانت السياسة الثقافية في الرسم والفن بشكل عام روسيا السوفيتيةالتي يعرفها أنصار الشكلية والتجريدية. واجه أتباع مدرسة الرسم الواقعية وقتًا صعبًا للغاية ، وقد لاحظ العديد من الفنانين ذلك في مذكراتهم.
وإلى جانب ذلك ، كان عمل بوجدانوف-بيلسكي وطنيًا للغاية ، والذي لم يجد أيضًا الدعم ، بعبارة ملطفة ، أمام حكام العملية الثقافية للبلاد المتغيرة أمام أعيننا.
في رسالته إلى إيليا ريبين حول دوافع رحيله ، كتب الفنان: "مما كتبته خلال هذه السنوات الأربع (1917-1921. - DP) ، لم يتم عرض أي شيء في روسيا. تمكنت من نقل هذا إلى ريغا ، حيث أعيش منذ 15 سبتمبر 1921 ".
منذ الأيام الأولى لإقامته في ريغا ، طور بوجدانوف-بيلسكي نشاطًا قويًا. في رسالة إلى ريبين ، أكمل أن ثلاثة معارض للوحاته قد أقيمت بالفعل في ريغا: الأول - "حصريًا من الأشياء المرسومة في روسيا" ؛ الثاني - "نصف مكتوب في إقليم تفير ونصف جديد" ؛ الثالث - "كل الأشياء الجديدة المكتوبة في لاتفيا" (اقتبسها أ. سولوفييف).
عمل الفنان كثيرا في الجوار دير بسكوف بيتشيرسكي، التي كانت في ذلك الوقت على أراضي إستونيا.
كما لاحظ يو شوماكوف ، الذي قدم في طفولته مرارًا وتكرارًا للفنان ، تحدث بوجدانوف بيلسكي مع العارضة خلال الجلسة وحقق المزاج المطلوب وتعبيرات الوجه.
عمل الفنان بشكل وثيق مع مطبعة المهاجرين الروس ، بما في ذلك. بمجلات "سلوفو" و "بيريزفوني". في العدد الأخير منها ، في العدد الثاني لعام 1925 ، نُشر مقال بقلم ن. إ. ميشيف "الأكاديمي ن. ب. بوغدانوف-بيلسكي".
في عام 1928 بلغ بوغدانوف بيلسكي الستين من عمره. لم ينحسر نشاطه في الترويج للفن الروسي. بمبادرته وبدعم من IE Repin ، أقيمت معارض للرسم الروسي في كوبنهاغن ، برلين ، ستوكهولم ، براغ ، أوسلو ، أمستردام ، لاهاي ، بلغراد ، غوتنبرغ ، هلسنكي ، هامبورغ ، لوحات فيها جوكوفسكي ، كوروفين ، ماليافين ، بيليبين وغيرها ليس هناك سبب للحديث عن الركود الإبداعي لبوغدانوف - بيلسكي خلال هذه الفترة. إنه يعمل كثيرًا وبحماس ، لوحاته مشترى جيدًا. في الذكرى الخمسين النشاط الإبداعي(ربما عام 1934) حصل بوجدانوف بيلسكي على وسام لاتفيا من النجوم الثلاثة من الدرجة الثالثة.
تميز عيد ميلاد الفنان السبعين في عام 1938 بمعرض شخصي واستعراضات صحفية إيجابية.
توفي نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف بيلسكي في عام 1945 عن عمر يناهز 77 عامًا ودُفن في المقبرة الروسية في برلين في Wittenstrasse ، 37 .

"عرض". 1908. لنا. أراكشيفس في غاروسوفو. مكان وجودهم غير معروف.
"الفتاة ذات الفانوس". 1908 التين. أ.ن.إيفانوفا ، شاهد. أ.ن.إيفانوفا. 67 × 49.5. NHMRB.
"عيد ميلاد المعلم". 1910. لنا. أوشاكوف في القرية. أوستروفنو.
"أصدقاء القرية". 1912-1913. منزل عائلة زولنيكوف في القرية. أوستروفنو ، شاهد. إن إن زولنيكوفا.
"الملاك الجدد". دراسة للوحة "الملاك الجدد" (1913).
123 × 87. ولاية ساراتوف كبوت. متحف لهم. A.N. Radishcheva.
"الملاك الجدد". 1913. لنا. أوشاكوف في القرية. أوستروفنو.
79.5x98.7. قسود. متحف الثورة ، سانت بطرسبرغ ، التكرار -
ولاية سمولينسك متجه تاريخي. وفنان معماري متحف احتياطي.
"في العبارة". 1915. دراسة للرسم الذي يحمل نفس الاسم المنقولة إلى البحيرة. أوستروفنو بين القرية. أوستروفنو وقرية سوروكينو. 106.5 × 88.8.
NHMRB.
"في العبارة". 1915. النقل على البحيرة. أوستروفنو من القرية. أوستروفنو في قرية سوروكينو. 139.5 × 160.5. توكغ.
"صورة للكاهن د. م. بينيفولينسكي". نعم. 1915. هو من عائلة D. S. Benevolensky في موسكو.

1. نيكولاي بتروفيتش بوجدانوف بيلسكي. M-L، 1962 (I. Barsheva، K. Sazonova)، 20 p.
2. Rozhdestvensky V. V. "ملاحظات فنان". م ، 1963 ، 219 ص.
3. كاتز إل آي "فنانون في منطقة أودوميل". م ، 1983 ، 144 ص.
4. Sidorov VM "حافة الإلهام" ، L. ، 1986 ، 231 صفحة.
5. Misheev NI "Academician NP Bogdanov-Belsky" // Chimes، 1925، No. 2. مقتبس من "Tverskaya Starina"، 1994، No. 4.
6. شوماكوف يو "مغني الأطفال الروس" // طريقة لينين (مقاطعة أولينينسكي ، منطقة كالينين) ، 1968 ، العدد 145 ، 146.
7. Shumakov Yu. D. "فلاح الابن - الأكاديمي NP Bogdanov-Belsky" // Russian Telegraph. 1995 ، رقم 34.
8. Soloviev I. "مصير الصبي الراعي" // مقاطعة روسية ، 1997 ، №2.
9. Byalynitskaya-Birulya E. A. "Udomlya and Artists" // Udomlya antiquity ، 1998 ، العدد 8.
10. Moravov A.A "Lake Udomlya" // Udomelskaya starina، 2002، No. 28.
11. Zolnikov N. N. "منزل مليء بالمواهب". دون
في. Lobashov // صحيفة Udomel ، 15.10.1994.
12. Zvorykina K. A. "تقرير إلى لجنة مقاطعة تفير لحماية آثار الفن والآثار عن إقامة الفنانين في أودوملا". 10/10/1923. جاتو. F.R. - مرجع سابق. 5 د 37 - ل 28-31. تاريخ النشر: Udomel antiquity 1997 ، no. 1.
13. إيفانوفا إيه ن. "ذكريات". سجلها DL Podushkov // Udomel antiquity ، 1998 ، رقم 5.
14. Vasilyeva AE "Memories". سجلها DL Podushkov // Assorted ، 1998 ، رقم 23.
15. Ushakova I. "الصحوة الروحية للفنان" // حياتنا ، رقم 71.
16. Ushakova I. "العائلة المالكة في حياة بوجدانوف بيلسكي" // حياتنا. رقم 72.
17. Ushakova I. "بوجدانوف - بيلسكي في الهجرة" // حياتنا ، رقم 73.
18. Kyandskaya E. "كانوا أول" // طريق أكتوبر ، 12.11.1977 ، 20.06.1978.
19. شتاموف يو ". آخر عنوان- Wittenstrasse ، 37 "// سبعة أيام ، 1999-2000.
20. منطقة تفير. كتاب مرجعي موسوعي. تفير ، 1994.
21. ما قبل الثورة الروسية و اللوحة السوفيتية... في مجموعة NHMRB. الكتالوج في مجلدين. T. 1 (A-I) ، مينسك ، 1995 ، 286 ص.
22. مقال بقلم بوغدانوف - بيلسكي. "كلمة". 1926. رقم 137.1.5.

التركيب على أساس لوحة NP Bogdanov-Belsky "الملاك الجدد".
NP Bogdanov-Belsky هو أحد الفنانين الروس البارزين. تم نسيان اسمه ظلما. الآن هو على قدم المساواة مع أسماء مثل I.Repin و I. Shishkin و V. Vasnetsov وغيرهم.
في عمله ن. كثيرا ما يشير بوجدانوف بيلسكي إلى موضوع الفلاحين. إنه يرسم أطفال الفلاحين ، حياة أسرة فلاحية. لوحة "الملاك الجدد" هي انعكاس لوقائع الوقت الذي أصبح فيه العبيد السابقون أصحاب ممتلكات النبلاء المبعدين.
تصور اللوحة عائلة فلاحية تشرب الشاي. يجلسون على طاولة مستديرة على كراسي من خشب الماهوجني. تتناقض المفروشات الغنية في غرفة المعيشة مع ملابس أصحاب المنزل. أثاث فاخر باهظ الثمن ، صورة في إطار مذهّب ، ساعة على الحائط - كل هذا ذهب إلى المالكين الجدد من المالكين السابقين للعقار. يرتدي الملاك الجدد ملابس فلاحية بسيطة: kosovorotki ، سراويل بسيطة ، سترات من القماش.
استقرت الأسرة بأكملها بشكل لائق على الطاولة. يشربون الشاي من السماور. كل شخص تقريبًا لديه صحون في أيديهم ، حيث يحتسون الشاي بصوت عالٍ ، ويصب في أكواب بسيطة. فقط الصبي الأصغر على اليسار هو الذي سكب الشاي في فنجان من الخزف الغالي. توضع الكعك مباشرة على مفرش المائدة - وهي طعام شهي مفضل لدى عائلة من الفلاحين.
عندما تنظر إلى الصورة ، تلاحظ أن الفلاحين يجلسون على الطاولة مقيدون إلى حد ما. ربما لا يزال حديثًا في ذاكرتهم كيف دخلوا غرفة الرسم هذه بناءً على دعوة سيدة أو سيد ، وتوقفوا بشكل غير حاسم عند الباب. وكانت عائلة صاحب الأرض جالسة على الطاولة. كانت هناك أدوات فضية باهظة الثمن على الطاولة.
الآن رحل المالكون السابقون ، وهم - الفلاحون البسطاء - يجلسون على هذه الطاولة الباهظة الثمن في غرفة كانت تثير حماستهم ذات مرة. لم يعتادوا بعد على وضعهم كمالكين لعقار المالك. وتطل حديقة الخريف بفضول من خلال النافذة غير المكتملة.

وصف للوحة NP Bogdanov-Belsky "الملاك الجدد".
تم نسيان اسم الفنان الروسي البارز نيكولاي بتروفيتش بوغدانوف بيلسكي ظلماً. لكن مع ذلك ، فهي تقف الآن بحق إلى جانب أسماء مثل Shishkin و Vasnetsov و Repin وغيرها.
غالبًا ما يتطرق الفنان في عمله إلى موضوع الفلاحين. إنه يرسم حياة عائلة فلاحية بسيطة ، أطفال فلاحين. تعكس لوحة "سادة جدد" واقع تلك الأوقات التي بدد فيها النبلاء ممتلكاتهم ، وأصبح عبيدهم السابقون أسيادًا لها.
رسمت الفنانة لوحة "الملاك الجدد" في منطقة أودوميل بقرية أوستروفنو. وكخلفية لتصوير الأحداث ، رسم الفنان قاعة ملكية ملاك أراضي أوشاكوف السابقين. تجري الأحداث التي تظهر في الصورة في كل مكان وفي جميع أنحاء روسيا. بعد إفلاس النبلاء ، باع النبلاء ممتلكات العائلة للتجار والفلاحين الأثرياء. اختفاء عالم العقارات النبيلة - هذا هو الموضوع الذي يتناوله بوجدانوف بيلسكي في لوحاته.
الداخل له معنى كبير في هذه الصورة. تُصوَّر هنا بقايا الفخامة والروعة السابقة: صورة في إطار ثقيل معلق على الحائط ، وساعة جد كبيرة ، وأثاث باهظ الثمن - كل شيء بقي من المالكين السابقين للعقار. لكن الملاك هنا الآن هم فلاحون بسيطون - في مكان أثار رعبهم في يوم من الأيام. هم الآن أصحاب القصر ، لكنهم لم يعتادوا بعد على هذا الوضع.
في الصورة نرى عائلة من الفلاحين يشربون الشاي. يجلسون على كراسي الماهوجني على طاولة مستديرة. ملابس الفلاحين البسيطة تتناقض مع المفروشات الغنية لغرفة المعيشة: مفروشات رائعة ، لوحة في إطار مذهّب. استقر الفلاحون السابقون مع جميع أفراد الأسرة بشكل جميل على الطاولة. الجميع يشرب الشاي من السماور الكبيرة. يحمل الجميع تقريبًا صحنًا في أيديهم ، يرتشفون منه الشاي بصوت عالٍ ، والذي يُسكب في أكواب بسيطة. فقط الفتى الأصغر يشرب الشاي من فنجان خزفي باهظ الثمن. وعلى مفرش المائدة مباشرة ، يوجد طعام شهي مفضل لعائلة فلاحية - الخبز.
بالنظر إلى الصورة ، ستلاحظ على الفور مدى تقييد جلوس الفلاحين على الطاولة. بالتأكيد ، لم ينسوا كيف دخلوا هذه الغرفة منذ وقت ليس ببعيد فقط بناءً على دعوة السيد أو العشيقة ، وتوقفوا عند الباب في حيرة من أمرهم. ومن خلال النافذة المكشوفة بالستائر ، تطل حديقة الخريف والهواء الشفاف وجذوع الأشجار العارية بفضول. إنه التباين بين الداخل لعقار نبيل مع صور الأبطال بملابس بسيطة يظهر للمشاهد جوهر ما يحدث ويساعد على تخيل الحياة في هذا المنزل.