ما هو التركيب في تعريف الأدب. عنصر التركيب في العمل الفني: أمثلة

في الدراسات الأدبية حول التكوين يقولون مختلفة، ولكن هناك ثلاثة تعريفات أساسية:

1) التكوين هو موقع وارتباط الأجزاء والعناصر وصور المنتج (المكونات شكل فني)، تسلسل إدخال وحدات المصور أموال الكلام نص.

2) التكوين يسمى المبنى العمل الفني، ارتباط جميع أجزاء العمل في عدد صحيح واحد، بسبب محتواه وحدي.

3) تكوين - بناء عمل فني، نظام معين من وسائل الإفصاح، تنظيم الصور، سنداتها وعلاقاتها التي تميز عملية الحياة المعروضة في العمل.

كل هذه الرهيبة المفاهيم الأدبيةفي جوهرها، فك تشفير بسيط إلى حد ما: التكوين هو ترتيب مقتطفات الرومانسية في ترتيب منطقي، حيث يصبح النص صحيحا ويستحوذ على معنى داخلي.

كما، بعد التعليمات والقواعد، نجمع من التفاصيل الصغيرة مصمم أو لغز، لذلك نحن نجمع من ممرات النص، سواء كانت فصول أو أجزاء أو رسومات، ورواية كاملة.

كتابة الخيال: دورة لعشاق النوع

الدورة بالنسبة لأولئك الذين لديهم أفكار رائعة، ولكن لا توجد تجربة كاتبة أو طفيفة.

إذا كنت لا تعرف من أين تبدأ - كيفية تطوير فكرة كيفية الكشف عن الصور، كما في النهاية، فمن السهل تحديد أنني اخترعت، صف ما رأيته - سنقدم المعرفة اللازمةوتمارين للممارسة.

تكوين العمل هو خارجي وداخلي.

التركيب الخارجي للكتاب

يعد التكوين الخارجي (IT Architectonics) انهيار للنص على الفصول والأجزاء، وإطلاق قطع غيار هيكلية إضافية و EPILOGA، والمقدمة والسجن، والرسوفات والانحرافات الغنائية. تكوين خارجي آخر يقسم النص على توم (الكتب الفردية مع فكرة عالمية، فرع من المؤامرة و كميات كبيرة الأبطال والشخصيات).

التكوين الخارجي هو طريقة لجرعات المعلومات.

النص الروماني مكتوب على 300 ورقة، دون تعطلات هيكلية، غير مريحة. على الأقل يحتاج إلى أجزاء كحد أقصى - فصول أو قطاعات الدلالية مفصولة بالمسافات أو العلامات النجمية (***).

بالمناسبة، بالنسبة للتصور، إنه أكثر ملاءمة لأقصر المهوسين - ما يصل إلى عشر أوراق - بعد كل شيء، نحن، كوننا، فصل واحد، لا، لا، ولكن، ولكن، فكر في عدد الصفحات في المقبل - ثم القراءة أو النوم وبعد

التركيب الداخلي للكتاب

يتضمن التركيب الداخلي، على النقيض من الخارجية، عناصر أكثر بكثير وطرق تخطيط النص. كلهم، ومع ذلك، يتم تخفيض هدف مشترك - بناء نص في ترتيب منطقي والكشف عن خطة المؤلف، ولكن إذهب إليها بطرق مختلفة - مؤامرة، على شكل، خطاب، مواضيعي، إلخ. سنقوم بتحليلها بمزيد من التفاصيل.

1. عناصر قصة التركيب الداخلي:

• مقدمة - الدخول، في معظم الأحيان - ما قبل التاريخ. (ولكن بعض المؤلفين من قبل مقدمة يأخذ حدثا من منتصف القصة، ثم من النهائي - الخطوة التركيبية الأصلية.) مقدمة عنصر مثير للاهتمام، ولكن اختياري من كل من التكوين الخارجي والخارجي؛
• المعرض هو حدث أولي يتم فيه عرض الأبطال، يتم التخطيط للنزاع؛
• zaguka - الأحداث التي يرتبط الصراع؛
• تطوير العمل - مسار الأحداث؛
• التوصيل - أعلى نقطة الفولتية، تصادم للقوات المعارضة، ذروة المبنى العاطفي للنزاع؛
• الفصل هو نتيجة الذروة؛
• epilogue - نتيجة القصة، الاستنتاجات حول مؤامرة وتقييم الأحداث، العمود الفقري حياة الأبطال. عنصر اختياري.

2. عناصر الشكل:

• صور الأبطال والشخصيات - تعزيز المؤامرة، هي النزاع الرئيسي، تكشف عن فكرة نية المؤلف. نظام التمثيل الأشخاص - كل صورة بشكل منفصل والعلاقة بينهما عنصر مهم في التكوين الداخلي؛
• كائنات الوضع التي تطور فيها الإجراء هي أوصاف البلدان والمدن وطرق الطرق والمناظر الطبيعية المصاحبة لها، إذا كانت الشخصيات في الطريق، التصميمات الداخلية - إذا حدثت جميع الأحداث، على سبيل المثال، في جدران قلعة القرون الوسطى وبعد صور الكائن هي ما يسمى "اللحوم" الوصفية (عالم التاريخ)، والغلاف الجاري (إحساس التاريخ).

العناصر المجازة تعمل بشكل رئيسي على المؤامرة.

لذلك، على سبيل المثال، يتم تجميع صورة البطل من التفاصيل، دون جنس والقبيلة، ولكن مع قوة سحرية والهدف من ذلك هو معرفة ماضيك، عن عائلتك، ابحث عن مكانك في العالم. وهذا الهدف هو، في الواقع، تصبح قصة - ومركبة: من البحث عن البطل، من تطور العمل - من التحرك التدريجي والمنطقي إلى الأمام - يتم تشكيل النص.

وينطبق الشيء نفسه على نداءات الوضع. إنهم يخلقون مساحة من التاريخ، وفي الوقت نفسه يحدونها مع إطار معين - قلعة في العصور الوسطى، مدينة، بلد، سلام.

صور محددة تكملة وتطوير التاريخ، مما يجعلها واضحة ومرئية ومصابة، بصورة صحيحة (ومركبة) رتبت المواد المنزلية في شقتك.

3. عناصر الكلام:

• الحوار (بوليلوج)؛
• مناجاة فردية؛
• الانحرافات الغنائية (حقوق الطبع والنشر، وليس بخصوص تطوير مؤامرة أو صور الأبطال، انعكاسات مشتتة حول موضوع معين).

عناصر الكلام هي سرعة تصور النص. الحوارات - الديناميات والونولوج والانحرافات الغنائية (بما في ذلك أوصاف عمل الشخص الأول) هي الثابتة. النص Spearly، الذي لا توجد حوالات، يبدو ضخما وغير مريح وغير قابل للقراءة، وهذا ينعكس في التكوين. بدون حوارات، من الصعب إدراكها - يبدو النص مشودا.

النص الأثني - كخادم ضخم في غرفة صغيرة - يعتمد على العديد من التفاصيل (ويتضمن كذلك في حد ذاته)، حيث يكون من الصعب أحيانا فهمه. من الناحية المثالية، من أجل عدم فقدان تكوين الفصل، يجب أن لا يتطلب مونولوج (وأي نص وصفي) أكثر من صفحتين أو ثلاث صفحات. وفي أي حال، وليس عشرة خمسة عشر، فهناك ببساطة عدد قليل من سيقرأ - سوف تفوت، وسوف تظهر على قطري.

الحوارات، على العكس من ذلك، تتكون من العواطف، من السهل على الإدراك والديناميكية. في الوقت نفسه، يجب ألا يكونوا فارغين - فقط من أجل مكبرات الصوت و "التجارب البطولية"، ولكن بالمعلومات، والإفصاح عن صورة البطل.

4. إدراج:

• بأثر رجعي - مشاهد من الماضي: أ) حلقات طويلة تكشف عن صورة الأبطال الذين يظهرون تاريخ العالم أو أصول الوضع قد يستغرق عدة فصول؛ ب) مشاهد قصيرة (Flashbakes) - من فقرة واحدة، غالبا ما تكون حلقات عاطفية وجوية حصرية؛
• الروايات، الأمثال، حكايات خرافية، الدراجات، الآيات - العناصر الاختيارية المهتمة بالتنويع النص ( مثال جيد حكاية خرافية مركب - "هاري بوتر والأقداس المهلكة" رولينج)؛ فصول من قصة أخرى مع تكوين "الرومانية في الرومانية" ("ماجستير ومارجاريتا" ميخائيل بولجاكوف)؛
• أحلام (تليين، تنبؤات الحلم، تغرق الألغاز).

إدراجات هي عناصر استكشاف، وإزالتها من النص - لن تتغير المؤامرة. ومع ذلك، يمكن أن تخويف، مزيج، إزعاج القارئ، يدفع تطوير المؤامرة، إذا كان قدما هو سلسلة حدث معقدة. يجب أن يتم توصيل المركب منطقيا من السابق، كل فصل التالي يجب توصيله بأحداث السابق (إذا عدة خطوط المشهد - لذلك، فصول وربطت من خلال أحداث الخطوط)؛

— موقع وتصميم النص وفقا للمؤامرة (الفكرة) - هذا هو، على سبيل المثال، شكل يوميات، ورقة مصطلح طالب، رواية في الرواية؛

— موضوع العمل - مخفي، من خلال الاستقبال المركبمن يجيب على السؤال - ما هي القصة، ما هو جوهرها، ماذا الفكر الرئيسي يريد القراء أن ينقل المؤلف؛ في خطة عملية حلها من خلال الاختيار تفاصيل ذات معنى في المشاهد الرئيسية;

— الدافع - هذه هي العناصر المستقرة والمتكررة التي تنشئ من خلال الصور: على سبيل المثال، طرق الطريق - دافع السفر أو المغامرة أو الحياة بلا مأوى للبطل.

التكوين هو ظاهرة معقدة ومتعددة الطبقات، وفي جميع مستوياتها لفهم الصعب. ومع ذلك، من الضروري التعامل مع لمعرفة كيفية بناء النص بحيث ينظر إليه بسهولة من قبل القارئ. تحدثنا في هذه المقالة عن الأساسيات التي تكمن على السطح. وفي المقالات التالية، قم بتفريك أعمق قليلا.

ابقوا متابعين!

داريا غوشينا
الكاتب، مؤلف الخيال
(صفحة vkontakte

الوقت والمساحة الفنية. قبل البدء egoistic. الواقعية، هذا هو ولاء الحياة، فهذه طريقة الإبداع. ambheists أو adamists. الخيال يعني طابع خاص للأعمال الفنية. عاطفية. الطريقة الفنية في الأدب والفن. الخيال الفني - يصور في الأدب الفني الأحداث. الشكل والمضمون. عملية تاريخية وأدبي.

"أسئلة حول نظرية الأدب" هي مونولوج داخلي. وصف مظهر الشخصية. أدب قضيب. الاستخدام المتعمد في نص نفس الكلمات. شىء متنافر. يعني أن ذلك يساعد على وصف البطل. الأحداث في العمل. معرض. مصطلح. تتراسات. لهب المواهب. رمز. التفاصيل التعبيرية. وصف الطبيعة. الداخلية. ملحمة يعملوبعد قطعة. طريقة عرض حالة داخلية. فن رمزي. الخاتمة.

"نظرية وتاريخ الأدب" - بمساعدة الجزء، تخصيص الكاتب حدثا. ضمنية، "subtext" النفسية النفسية. كذا Stanislavsky و E.V. vakhtangov. عالم نفسي Tolstoy و Dostoevsky هو تعبير فني. حتما، جميع طبقات المجتمع المشاركة حتما. علم النفس لم يترك الأدب. نظرية الأدب. A. Gornfeld "الرموز". Subtext هو المعنى، المخفي "تحت" النص ". حقول نفسي له أقصى تحقيق في عمل L.N. tolstoy.

"نظرية الأدب" - النشيد. مراحل التنمية. هجاء. دعابة. رواية. عقد نهايات خطوط شعرية. Sonnet. مصير الناس. حرف. مونولوج داخلي. مأساوي. مأساة. تفاصيل الفن. حقوق النشروبعد تلف. أسلوب. رمز. شىء متنافر. التفاصيل. تكوين. EPOS. ميزة المقال. epigram. رسالة. آه أجل. قصة. التسليم الأدبي والأنواع. كوميديا. الشخصية. البطل الغنائي. فابول. مهام. منظر طبيعى. الاستقبال الفني

"نظرية الأدب في المدرسة" - epic ensres.وبعد مساحة. المحور. ناطق بألقابوبعد لوحة. مراحل تطوير العمل في العمل الفني. الشكل والمضمون عمل أدبيوبعد كلمات. نظام النوع الفولكلور. صورة فنيةوبعد قطعة. الأنواع الدراميةوبعد موضوع العمل الفني. مؤلف السيرة الذاتية. تكوين. رمزية. الأنواع الغنائيةوبعد فكرة العمل الفني. الوقت الفني.

"أساسيات نظرية الأدب" - طريقتان لخلق خصائص الكلام. سمة الكلام بطل. الشخصيات. الصورة الأبديةوبعد علامة مؤقتة. نظرية الأدب. تطوير فابول. الوجوه التاريخيةوبعد فابول. مناجاة فردية. الكلام الداخلي. الموضوعات الأبديةوبعد يتكون بافوس من أصناف. الموضوعات الأبدية في الخيال. محتوى العمل. باثوس. طريقة. مثال على المعارضة. بوشكين. تنمية فابلي. المحتوى العاطفي للأعمال الفنية.

تكوين عمل فني

تكوين - هذا هو بناء جميع عناصر وأجزاء من العمل الفني وفقا لحقوق الطبع والنشر (في نسبة معينة، تسلسل؛ صدر تكوين نظام الشخصيات والمساحة والوقت، صف الحدث في المؤامرة).

أجزاء المشهد التكوين من العمل الأدبي

مقدمة - ما أدى إلى ظهور مؤامرة الأحداث السابقة (وليس في جميع الأعمال).
معرض - تعيين مساحة المصدر والوقت والأبطال.
Vazka.- الأحداث التي تعطي تطوير المؤامرة.
تطوير العمل - تطوير المؤامرة من العلاقات إلى ذروتها.
الذروة - الوقت الحاضر أعلى الجهد عمل المشهد، وبعد ذلك يتحرك إلى التقاطع.
تقاطع طرق - إنهاء العمل في اتجاه الصراع هذا، عند السماح بالتناقضات أو إزالتها.
الخاتمة - "إعلان" من الأحداث الأخرى، تلخيصه.

عناصر التكوين

ل عناصر مركبة النقابات والمتصل والدوائب والتجائبين والأجزاء والأجزاء والرؤوس والأفعال والأفعال والظواهر والمشاهد والتمهيد، ومعاينة "الناشرين" (التي أنشأتها خيال المؤلف لصور خارج نطاق العمل) والحوارات والهوائيات والحلقات والقصص والأحداث والأحرفات أغاني (نوم oblomov في رواية غونشاروف "oblomov"، خطابات تاتيانا إلى انقطاع وانثرجين إلى تاتيانا في رواية بوشكين "يوجين onegin")؛ كل شىء الأوصاف الفنية (صور، المناظر الطبيعية، الداخلية).

التقنيات المركبة

كرر (الامتناع) - استخدام نفس العناصر (الأجزاء) من النص (في القصائد - نفس القصاصات):
تبقي لي، بلدي تعويذة،
تبقيني في أيام حبال
خلال أيام التجديف، الضريح:
كنت في يوم الحزن.
عندما يتم رفع المحيط
من حولي انعكاس الأشجار،
عندما تشعر الغيوم بالملل في العواصف الرعدية
تبقي لي، بلدي تعويذة ...
(A.S. Pushkin "تبقيني، تعويشي")

اعتمادا على الموقف، يميز وتيرة المظهر والحكم الذاتي التقنيات المركبة التالية:
anaphora.- كرر في بداية الخط:
الماضي الإيقاع، kapple،
المعابد والبارات السابقة
المقابر الفاخرة الماضية
البازارات الكبيرة الماضية ...
(I. Broodsky "الحجاج")

epiphora. - كرر في نهاية السطر:
الحصان من أرضي لم يحاكم،
جبهتي ليست جذعا،
تنهد شفتي لم يحاكم
رايدر - حصان، إصبع النخيل.
(M. Tsvetaeva "Khansky Full")

نيمبلوك. - الجزء اللاحق من العمل يبدأ نفس الشيء السابق (كقاعدة عامة، وجدت في folklore Works. أو الانطلال):
سقط على الثلج البارد
على الثلج البارد، كما لو كان الصنوبر
(m.yu. lermontov "أغنية حول القيصر إيفان فاسيليفيتش ...")

نقيض - المعارضة (تعمل على جميع مستويات النص من الرمز إلى الشخصية):
أقسم اليوم الأول من الإبداع،
أقسم يومه الأخير.
(m.yu. Lermontov "شيطان")
لقد وافقو. موجة وحجر،
قصائد ونثر الجليد واللهب ...
(A.S. Pushkin "Evgeny OneGin")

تقنيات مركبة ذات صلة مع التحولات المؤقتة (مزيج من الطبقات المؤقتة، القفز الرجعية، إدراج):

تخلف - تمد وحدة الوقت، تباطؤ، الكبح.

استرداد - العودة إلى النقطة في الماضي، عندما أسباب ما حدث في حاليا السرد (قصة عن بافل بتروفيتش كيرسانوف - I.s....

تغيير "وجهات النظر" - السرد حول حدث واحد من حيث شخصيات مختلفةشخصية وراضية (M.YU.Y. Lermontov "بطل وقتنا"، F.M. Dostoevsky "الفقراء").

تماثل - موقع مطابق أو مماثل في الهيكل النحوي والدلي لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص. قد تكون العناصر الموازية جمل وأجزائها والعبارات والكلمات.
عقلك عميق أن البحر
روحك عالية أن الجبال
(خامسا بريوسوف "قصائد صينية")
مثال على توازي مركب في النص prosaic، عمل N.V. gogol "nevsky prospekt".

الأنواع الرئيسية من التركيب

1. خطي التركيب: التسلسل المؤقت الطبيعي.
2. الانعكاس (بأثر رجعي) التركيب: ترتيب زمني عكسي.
3. حلقة التركيب: تكرار اللحظة الأولية في نهائيات العمل.
4. متحدة المركز التكوين: حلزية المشهد، تكرار الأحداث مماثلة في سياق تطور العمل.
5. مرآة التكوين: الجمع بين استقبال التكرار والمعارضة، نتيجة لها الأولي و الصور المحدودة كرر حتى العكس.

هناك ثلاثة مستويات من العمل الأدبي:

موضوع الصورة - مواد الحياة

تكوين - تنظيم هذه المواد

لغة الفن - نظام الكلام من العمل الأدبي، على جميع المستويات الأربعة لغة الفن: FONIKA، المفردات، دلالات، بناء جملة.

كل من هذه الطبقات لها التسلسل الهرمي الصعب.

يتم إنشاء التعقيد الواضح للعمل الأدبي من قبل العمالة الصعبة للكاتب على جميع المستويات الثلاثة من عدد صحيح الفني.

سوف نتعرف على العديد من التعاريف لهذا المفهوم وتصنيفاتها المختلفة، عند الكشف عن تكوين النص علامات مختلفة والمؤشرات.

النص الفني هو وحدة التواصل الهيكلية والكلية، التي تتجلى نفسها في تكوينها. وهذا هو، هذه هي وحدة الاتصالات - الهياكل - والمعنى.

تكوين النص الفني هو "المتبادل صلة و موقع وحدات من الأموال المصورة والفنية والكلام ". الوحدات المصنفة هنا تعني: موضوع، مشكلة، فكرة، شخصيات، جميع جوانب العالم الخارجي والداخل الخارجي. المرافق الفنية والكلام هي شكل كامل من أشكال نظام اللغة على مستوى طبقاتها الأربعة.

التركيب هو بناء عمل يحدد سلامته واكتماله ووحدته.

التركيب - هو "نظام روابط " كل عناصره. هذا النظام لديه معنى مستقل، والتي يجب الكشف عنها في هذه العملية. التحليل الفوري نص.

تكوين، أو الهيكل، أو المعمارية - وهذا هو بناء عمل فني.

التكوين هو عنصر من شكل عمل فني.

تساهم التكوين في إنشاء عمل كسلامة فنية.

يجمع التكوين بين جميع المكونات وتبضع فكرتهم، وخطة العمل. علاوة على ذلك، يكون هذا الاتصال قريبا جدا لأنه من المستحيل إزالة أو إعادة ترتيب في الأماكن بأي مكون من التركيب.

أنواع المنظمات المركبة تعمل:

عرض المشهد - هذا هو، Podabuli (EPOS، كلمات، الدراما)

الأنواع Navoyed - Besfabul (في كلمات، في ملحمة والدراما طريقة الإبداعية الحداثة وما بعد الحداثة)

عرض المشهد لتكوين تكوين العمل هو نوعان:

الحدث (في EPOS والدراما)

وصفية (في كلمات)

النظر في النوع الأول من تكوين المشهد - الحدث. لديها ثلاثة أشكال:

النموذج الزمني - تطور الأحداث في خط مستقيم من الوقت، لا يزعج التسلسل الزمني الطبيعي، قد يكون هناك فواصل زمنية بين الأحداث.

شكل بأثر رجعي - تراجع عن تسلسل زمني طبيعي، وهو انتهاك لترتيب خطي من مرور الأحداث في الحياة، ومقاطع ذكريات الأبطال أو المؤلف، وتعرف القارئ مع ما قبل التاريخ من الأحداث وحياة الشخصيات (Bunin "تنفس خفيف")

نموذج مجاني أو تجميع - انتهاك كبير للعلاقات المكانية والسببية بين الأحداث؛ التواصل بين الحلقات الفردية هو عاطفي عاطفي، وليس منطقيا منطقي ("بطل وقتنا"، "عملية" الكفكي وغيرها من الأعمال الحداثة وما بعد الحداثة)

النظر في النوع الثاني من التركيب - وصفية:

وهي موجودة في أعمال غنائية، فهي مفقودة بشكل أساسي إجراء محدود ومفصل بشكل واضح، يتم طرح الخبرات على الصدارة بطلة غنائية أو شخصية، والتكوين كله يخضع لأهداف صورته، وهذا هو وصف للأفكار والانطباعات والمشاعر واللوحات من خلال تجارب البطل الغنائي.

التكوين خارجي وداخلي

التركيب الخارجي (المعمارية): الفصول والأجزاء والأقسام والفقرات والكتب والأحجام، قد تكون موقعها مختلفا اعتمادا على كيفية إنشاء مؤامرة مختارة من المؤلف.

التركيب الخارجي - هذا هو مجموعة مختارة من النص الذي يتميز بالاستمرارية لوحدات منفصلة. وبالتالي، فإن التركيب هو مظهر مظهر متقطع كبير في الاستمرارية.

التركيب الخارجي: من الواضح أن حدود كل وحدة مركبة مخصصة في النص محددة بوضوح، يتم تحديدها من قبل المؤلف (الفصول، الرؤساء، الأقسام، الأجزاء، الخيوط، الظواهر في الدراما، إلخ)، تنظم وتوجيه تصور القارئ. العمارة للنص بمثابة معنى "البانبة"؛ بمساعدة ... الوحدات المركبة التي يشيرها المؤلف إلى القارئ إلى الاتحاد، أو على العكس من ذلك، كسر عناصر النص (وبالتالي محتواه).

التركيب الخارجي: لا تقل أهمية ونقص عضوية النص أو شظاياها المنتشرة: تؤكد سلامة المستوية المكاني، عدم الامتثال الرئيسي لتنظيم السرد، غير التمايز، تدفق لوحة عالم العالم الراوي أو الشخصية (على سبيل المثال، في الأدب "تدفق الوعي").

تكوين داخلية : هذا هو تكوين (مبنى، موقع) الصور - الشخصيات، والأحداث، عمل العمل، والمناظر الطبيعية، والتصميم الداخلي، إلخ.

داخلي (مستدام) يتم تحديد التركيب من قبل نظام شخصية الشكل، وميزات الصراع وأصال المشهد.

لا ينبغي الخلط بينها: المؤامرة هي عناصر المؤامرة، التركيب - هناك استقبال(التركيب الداخلي) وقطع غيار (تكوين خارجي) تكوين.

يتضمن التكوين، في بناءه، سواء كل عنصر من عناصر المؤامرة هي عناصر المشهد وعناصر إسفين إضافية.

التركيبات الداخلية:

مقدمة (غالبا ما يسألها إلى المؤامرة)

Epilogue (غالبا ما تشير إلى المؤامرة)

مناجاة فردية

صور الشخصيات

interiors.

المناظر الطبيعية

عناصر الاستقراء في التركيب

تصنيف التقنيات المركبة لاختيار العناصر الفردية:

تتميز كل وحدة مركبة بطرق التمديد التي توفر الاختيار أهم معاني النص ويتم تنشيط اهتمام القارئ. هو - هي:

الجغرافيا: مختلف عزلات الرسوم،

الانعكاسات: تكرار وحدات اللغة من مستويات مختلفة،

التعزيز: مناقصة قوية أو دورها المركب - موقف التمديد المرتبط بإنشاء تسلسل هرمي من المعاني، مع التركيز على أهمها، وتعزيز العاطفية والتأثير الجمالي، وإنشاء روابط كبيرة بين عناصر من عناصر المجاورة والبعيدة، الانتماء إلى مستويات واحدة ومختلفة، توفير النص وذكرياته. مواقف نصية قوية ذات صلة تقليديا العنوان، الكتابات، البدايةونهايةيعمل (أجزاء، فصول، mastergua). بمساعدتهم، يؤكد المؤلف على أن أهم العناصر في الهيكل وفي الوقت نفسه يحدد "المعالم الدلالية الدلالية" الرئيسية من جزء مركب معين (نص ككل).

توزيع واسع في الأدب الروسي في نهاية القرن XX. تقنيات التركيب والكواز، من ناحية، أدت إلى تعزيز جزء النص، من ناحية أخرى، فتحت إمكانيات مجموعات جديدة من "الخطط الدلالية".

التكوين من حيث اتصالها

في خصوصيات المعمارية النصية، تتجلى هذه الميزة الأكثر أهمية الاتصال.يتوافق النص المحدد نتيجة للجزء (الأجزاء) مع بعضها البعض، "كبح" بناء على العناصر المشتركة. تختلف نوعان من الترابط: التماسك والتماسك (يتم تقديم المصطلحات من قبل V. Dressler)

Kegezia. (من LAT. - "أن تكون متصلا")، أو الاتصال المحلي، - نوع خطي متصل، معبر عنه رسميا، وخاصة بوسائل اللغة. يعتمد على موقع الاستبدال، التكرار القوي، توافر النقابات، ارتباط الأشكال النحوية، إلخ.

منطق(من LAT. - "القابض")، أو الاتصال العالمي، - الترابط، النوع غير الخطي، الجمع بين عناصر مستويات مختلفة من النص (على سبيل المثال، العنوان، البصريات، "النص في النص" والنص الرئيسي، إلخ). أهم وسيلة لإنشاء التماسك - التكرار (في المقام الأول الكلمات ذات المكونات الدلالية الشائعة) والتوازي.

في النص الفني، تنشأ سلاسل الدلالية - صفوف من الكلمات ذات البذور الشائعة، والتفاعل الذي يولد الاتصالات والعلاقات الدلالية الجديدة، وكذلك "زيادة المعنى".

يتخلل أي نص فني بواسطة لفات الدلالات، أو التكرار. قد تشغل الكلمات المرتبطة بهذا الأساس موقفا مختلفا: أن تكون موجودا في البداية وفي نهاية النص (التركيب الدلالي الحلقي)، متماثل، لتشكيل سلسلة التدرج، إلخ.

النظر في التكوين الدلالي هو المرحلة اللازمة من التحليل الفوري. من المهم بشكل خاص تحليل النصوص "Unustool"، النصوص ذات العلاقات السببية الضعيفة للمكونات، النصوص المشبعة بالصور المعقدة. إن تحديد السلاسل الدلالية وإنشاء اتصالاتهم هو المفتاح لتفسير العمل.

عناصر فارغة

الحلقات المكونات

ملاذ غنائي

تقدم فني

فن تأكيب

تفان

كتابة منقوشة،

لقب

وضع الحلقات - هذه جزء من الروايات التي لا تتعلق مباشرة بالمؤامرة والأحداث المرتبطة فقط وتذكر فيما يتعلق بالأحداث الحالية للعمل ("حكاية الكابتن Copeikin" في " ارواح ميتة»)

الانحرافات الغنائية - هناك غنائية وفلسفة، صحفية، تعبر عن أفكار وحواس الكاتب مباشرة، في كلمة المؤلف المباشر، تعكس موقف المؤلف، وموقف الكاتب إلى الشخصيات، وبعض عناصر الموضوع والمشاكل والأفكار المتعلقة بالعمل (في "النفوس الميتة" - حول الشباب والشيخوخة، حول روسيا كطيور - ترويكا)

التقدم الفني -صورة المشاهد التي تتقدم في مسار الأحداث الإضافي (

آرت آرامينغ -تبدأ الكواليس وينتهي بعمل فني، في معظم الأحيان هذا هو نفس المشهد الوارد في التنمية، وخلق تركيبة الدائري("مصير الإنسان" م. شولوكهوف)

تفان -وصف قصير أو منتج غنائي وجود مرسلدي محدد، والذي يتم تناوله ومخصص للعمل

الصحف -وقفة من عمل معروف أو فولكلور آخر، وتقع أمام النص بأكمله أو أمام أجزاء الفردية (المثل في "ابنة الكابتن")

لقب- اسم العمل الذي يحتوي دائما على موضوع أو مشكلة أو فكرة العمل، وصياغة قصيرة للغاية، والتي لها تعبير عميق أو صور أو رمزية.

كائن التحليل الأدبي في دراسة التكوين أستطيع أن أكون جوانب مختلفة التركيبات:

1) المعماريين، أو التركيب الخارجي للنص، - إنها عضوية في أجزاء معينة (الفصول، القوى العاملة، الفقرات، ستانزاس، إلخ)، تسلسلها وعلاقتها؛

2) نظام أنماط أحرف العمل الفني؛

3) تحويل وجهات النظر في هيكل النص؛ لذلك، وفقا ل B.a. Supenssky، فمن المشكلة في وجهة نظر المبالغ "مشكلة الإنتاج المركزي»; النظر في هيكل النص نقاط مختلفة الرؤية في النسبة مع المعماريين للعمل، تتيح لك تحديد ديناميات نشر المحتوى الفني؛

4) نظام الأجزاء المقدمة في النص (تكوين الجزء)؛ تحليلهم يجعل من الممكن الكشف عن طرق تعميق المصور: كيف لاحظت بدقة I.A. Goncharov، "التفاصيل التي تظهر على المدى الطويل من الخطة المشتركة ومفاصل"، في سياق دمج كامل "بشكل عام، ... كما لو كان قانون الخلاصة غير المرئية أو ربما التيارات المغناطيسية؛

5) الارتباط مع بعضها البعض ومع المكونات الأخرى لنص عناصرها الإضافية (الروايات المدرجة والقصص والانحرافات الغنائية "مشاهد على خشبة المسرح" في الدراما).

تحليل التركيب، وبالتالي، يأخذ في الاعتبار الجوانب المختلفة للنص.

تبين أن مصطلح "التكوين" في بلورولوجيا الأورام الحديثة تعتمرا للغاية، مما يجعل من الصعب استخدامه.

لتحليل تكوين النص الفني، يجب أن تكون قادرا على:

لتخصيص في هيكلها لتفسير تكرار العمل، والتي تعمل كأساس التماسك والتماسك؛

تحديد دعوات لفة الدلالية في أجزاء من النص؛

حدد علامات - فواصل من أجزاء مركبة مختلفة من العمل؛

قم بتعلق خصوصيات تصميم النص بمحتواه وتحديد دور الوحدات المركبة (الأجزاء الفردية) في تكوين الكل؛

لإنشاء اتصال هيكل النص السردي بأنه "هيكل مركب عميق" (B.A. USPensky) مع تكوينه الخارجي.

تحديد جميع تقنيات التركيب الخارجي والخلائي في القصيدة F. Tyutchev "Silentium" (وهي: أجزاء من التركيب، نوع المؤامرة - غير المبيعات، الحدث - الوصف، قطع العناصر الفردية، نوع الاتصال، - ملح

تكوين عمل أدبي. الجوانب الرئيسية للتكوين.

تكوين النظام المجازي.

نظام الشخصيات المميزة للأعمال الفنية.

تكوين المؤامرة وتكوين عناصر الاستقراء

1. تكوين العمل الأدبي. الجوانب الرئيسية للتكوين.

تكوين(من Lat. Compositio - تجميع، تجميع) - اتصال الأجزاء أو المكونات في عدد صحيح؛ هيكل الشكل الأدبي والفني. تكوين- هذا هو التركيب وترتيب معين من الأجزاء وعناصر العمل في بعض التسلسل الهام.

تكوين - اتصال الأجزاء، ولكن ليس هذه الأجزاء نفسها؛ اعتمادا على المستوى (الطبقة) من النموذج الفني هذا هو خطاب، تميز جوانب التركيبوبعد هذه هي محاذاة الأحرف، وروابط الحدث (مؤامرة) للعمل، وتركيب الأجزاء (نفسية، صورة، أفقي، إلخ)، وأسباب الأجزاء الرمزية (تشكيل الزخارف و Leitmotifs)، و التغيير في مجرى الكلام من أشكاله كرضية، وصف، حوار، منطق، بالإضافة إلى تغيير مواضيع الكلام، وقسم النص إلى القطع (بما في ذلك في إطار العمل والنص الرئيسي)، وديناميات أسلوب الكلام وأكثر من ذلك بكثير.

جوانب التركيب متنوعة. في الوقت نفسه، يسمح النهج في العمل ككائن جمالي بالتحديد في تكوين شكله الفني لطبقتين على الأقل، وبالتالي، فإن التراكيب التي تجمع بين مكونات مختلفة في الطبيعة - نص و موضوع (شكل). في بعض الأحيان، يقولون في الحالة الأولى عن الطبقة الخارجية من التكوين (أو "التركيب الخارجي")، في الثانية - حول الداخلية.

قد يكون من الواضح للغاية أن الفرق بين الموضوع والتكوين النصي لا يظهر، كما هو الحال في تطبيق المفاهيم "البداية" و "النهاية" لهم، وإلا "الإطار" (إطار، مكونات الإطار). مكونات الإطار لقب, العنوان الفرعيبعض الأحيان - الصحف، التفاني، مقدمة، دائما - السطر الأول, الفقرات الأولى والأخيرة.

في الأدب الحديث، على ما يبدو، جاءت المصطلح من اللغويات " موقف قوي من النص"(لا سيما، لا سيما، ينطبق على العنوان، السطر الأول، الفقرة الأولى، النهاية).

يظهر الباحثون اهتماما متزايدا عن مكونات النص الإطارية للنص، على وجه الخصوص، إلى أفق توقعات معينة من البداية المطلقة، مخصصة هيكليا. على سبيل المثال: مثل. بوشكين. ابنة الكابتن. التالي - الصحف: " رعاية الشرف" أو: N.V. غوغول. مدقق حسابات. كوميديا \u200b\u200bفي خمس إجراءات. الصحف: " على المرآة necha، الضرب، إذا Ryzh Kriva. المثل الشعبية" متابعة التالي " الشخصيات"(تقليدي في مكون الدراما حسب النص), « الشخصيات والأزياء. ملاحظات الجهات الفاعلة الرب"(لفهم مفهوم المؤلف، دور هذه المهرجان مهم جدا).

مقارنة بالأعمال الملحمية والدرامية من كلمات الأغاني، متواضعة في تصميم "تسجيل الدخول" في النص: غالبا ما يكون العنوان ليس على الإطلاق، ونص نص اسمه السطر الأولفي وقت واحد تقديم قصائد في الإيقاع (وبالتالي لا يمكن تخفيضها في جدول المحتويات).

مكونات الإطار لها أجزاء من النص، أيضا تشكيل الوحدة النسبية. يمكن تجزئة الأعمال الملحمية على توم والكتب والأجزاء والفصول والحكايا الفرعية وما إلى ذلك ستشكل أسمائهم نصا معبري (مكون إطار الإطار).

الدراما عادة ما تكون عضوية في الأفعال (الإجراءات)، والمشاهد (اللوحات)، الظواهر (في المسرحيات الحديثة، يتم العثور على انهيار الظاهرة). النص بأكمله مقسما بوضوح إلى الشخص (الرئيسي) والمؤلف (الجانب)، والذي يتضمن بالإضافة إلى مكون الرأس، من أنواع مختلفة من التعليمات ذات المناظر الطبيعية الخلابة: وصف المكان، وقت العمل، وما إلى ذلك في بداية الأفعال والمشاهد، وتعيين التحدث، والتصريحات، إلخ.

أجزاء من النص في كلمات الأغاني (وفي الكلام الشعري على الإطلاق) آية، ستانزا. أطروحة حول "الوحدة و TESNE من القصائد"، رشحها Yu.n. يتيح لك Tynanov في كتاب "مشاكل اللغة الشعرية" (1924) النظر في الآية (عادة ما يتم تسجيلها بواسطة خط منفصل) عن طريق القياس مع وحدات أكبر وأجزاء من النص. يمكنك حتى أن أقول أن الوظيفة مكونات الإطار يتم تنفيذها في آية أناكروز والبند، وغالبا ما تكون مخصوسة مع قافية وملاحظة كحد أقابل الحدود في حالة النقل.

في جميع أنواع الأدب، يمكن أن تشكل الأعمال الفردية دوراتوبعد عادة ما يولد تسلسل النصوص داخل الدورة (كتب القصائد) تفسيرات تفسيرات فيها الحجج هي حجج الشخصيات، والهيكل المماثل للأراضي، والجمعيات المميزة للصور (في التركيب المجاني للقصائد الغنائية)، والآخر - المكاني والمؤقت - علاقة العالمين الموضوعيين للعمل.

حتى لا يكون هناك مكونات النص و مكونات العالم الموضوعي يعمل. للتحليل الناجح للتكوين الشامل، يتطلب العمل تتبع تفاعلهم، وغالبا ما تكون مكثفة للغاية. يتفاعل تكوين النص دائما في تصور القارئ في بنية العميقة والموضوع للعمل، يتفاعل معها؛ بفضل هذا التفاعل أن هذه التقنيات أو غيرها من التقنيات تتم قراءتها كعلامات تواجد المؤلف في النص.

النظر في تكوين الموضوع، تجدر الإشارة إلى أن الوظيفة الأولى هي "عقد" عناصر الكل، لجعلها من الأجزاء الفردية؛ بدون تكوين متعمد ومهالي، من المستحيل إنشاء عمل فني كامل. الوظيفة الثانية للتكوين - الترتيب نفسه ونسبة صورة العمل للتعبير عن بعض المعنى الفني.

قبل المتابعة مع تحليل تكوين الموضوع، يجب عليك التعرف على نفسك الأكثر أهمية حفلات الاستقبال المركبةوبعد كما يمكن تخصيص الرئيسية بينها: كرر وتعزيز والمعارضة والتركيب (Esin A.B. المبادئ والتقنيات لتحليل العمل الأدبي - M.، 1999، ص .128 - 131).

يكرر- واحدة من أبسط وفي نفس الوقت من أساليب التكوين الأكثر فعالية. يسمح لك بسهولة وبطبيعة الحال "تقريب" العمل، وتمنح تسخير التركيب. تكوين الدائري المزعوم مذهل بشكل خاص، عندما يتم تثبيت "Roll Call" بين البداية ونهاية العمل.

جزء متكرر أو صورة يصبح Leitmotif (عزر قيادي) للعمل. على سبيل المثال، من خلال اللعب بأكمله، يمرر A.P.Hekhov الدافع الحديقة الكرز كرمز للمنزل والجمال والاستقرار في الحياة، بداية ضوءها. في المسرحية أ. جزيرة ليتموطي هي صورة عاصفة رعدية. في القصائد، فإن النوع التكرار هو الامتناع (تكرار الخطوط الفردية).

بالقرب من مكتب الاستقبال إلى الاستقبال ربح. يتم تطبيق هذه التقنية في الحالات التي لا يكفي فيها التكرار البسيط لإنشاء تأثير فني عندما يكون من الضروري تعزيز الانطباع عن طريق اختيار الصور أو التفاصيل متجانسة. وهكذا، وفقا لمبدأ التعزيز، وصف للديكور الداخلي لمنزل سوبيفيتش في "النفوس الميتة" N.V. GoGol: كل التفاصيل الجديدة تعزز السابق: "كل شيء كان محرجا بحزم أعلى درجة وكان بعض التشابه الغريب لمالك المنزل؛ في زاوية غرفة المعيشة، كان هناك مكتب جوز في حيرة على أربع أرجل بريسيل، وهو دب مثالي. الجدول والكراسي والكراسي - كل شيء كان أكثر ملتما شديدا ولا يهدأ، - في كلمة واحدة، كل شيء، يبدو أن كل كرسي يقول: "وأنا أيضا، Sobekhevich!" أو "وأنا مشابه جدا للرفيق!".

في نفس مبدأ التحسين، اختيار الصور الفنية في قصة A.P. Chekhov "رجل في القضية" المستخدمة من أجل وصف الشخصية الرئيسية - بيليكوفا: "كان رائعا بحقيقة أنه كان دائما، حتى في الطقس الجيد، خرج في كالوشي ومظلة وبالتأكيد في معطف دافئ على القطن. وكان لديه مظلة في حالة من حالة من جلد الغزال الرمادي، وعندما أخرج سكين فلسا واحدا لتنظيف القلم، ثم كان لديه سكين في الغطاء؛ ويبدو الوجه أيضا في القضية، لأنه أخفي طوال الوقت في ذوي الياقات البيضاء المرفوعة ".

الاتجاه المعاكس وتعزيز الاستقبال هو مقابلة - حفل الاستقبال المركب بناء على النقيض. على سبيل المثال، في القصيدة m.yu. Lermontov "وفاة الشاعر": "ولن تغسل كامل دمك الأسود / شعرك الصالحين".

في إحساس واسع تسمى كلمات المعارضة أي معارضة للصور، على سبيل المثال، OneGin و Lensky، بازاروف وبافيل بتروفيتش كيرسانوف، صور العواصف والسلام في القصيدة M.YU. Lermontov "Sail"، إلخ.

يعطي التلوث والجمع بين تقنيات التكرار والمعارضة تأثير مركب خاص: ما يسمى "تكوين المرآة". كقاعدة عامة، مع تكوين المرآة، تتكرر الصور الأولية والأخيرة إلى العكس. مثال كلاسيكي لتكوين المرآة يمكن أن يخدم الروماني. Pushkin "Eugene OneGin"، في ذلك، كما كان، موقف يصمم سابقا، فقط مع تغيير المواقف: في البداية، تاتيانا في حالة حب من اندمين، يكتب خطابا إليه والاستماع إلى جمهوريتها الباردة في النهاية العمل - على العكس من ذلك: يكتب انتو جين الرسالة في الحب والاستماع إلى إجابة تاتيانا.

جوهر الاستقبال مونتيجاهذه هي أن الصور الموجودة في العمل في مكان قريب تلد واحدة جديدة، والمعنى الثالث الذي يظهر بالضبط من حيهم. لذلك، على سبيل المثال، في قصة A.P. تشيخوف "الأيوني" وصف "صالون الفن" من فيرا جوزيفوفنا تركي توركانين يعود مع الإشارة إلى حقيقة أن سكاكين السكاكين سمعت من المطبخ وتم سماع رائحة البصل المحمص. معا، هذان التفاصيل خلق هذا الجو من الابتذال، الذي حاول إعادة إنتاجه في القصة أ. الشيخوف.

يمكن إجراء جميع التقنيات المركبة في تكوين وظيفتين للعمل، تختلف إلى حد ما عن بعضها البعض: يمكنهم تنظيم جزء صغير منفصل من النص (على المستوى الجزئي)، أو النص بأكمله (على مستوى الماكرو)، تصبح في القضية الأخيرة. مبدأ التكوين.

على سبيل المثال، فإن تناول الأكثر شيوعا من المجهرية النص الشعري هو كرر الصوت في نهاية الصفوف الشعرية - قافية.

في الأمثلة أعلاه، من أعمال N.V. GoGol و A.P. القبول Chekhov لتعزيز شظايا الفردية للنصوص، وفي القصيدة. Pushkin "النبي" يصبح المبدأ العام لتنظيم كامل كله.

بنفس الطريقة، يمكن أن يصبح التثبيت مبدأ مركب لتنظيم العمل بأكمله (يمكن ملاحظة ذلك في مأساة A.S. Pushkin "Boris Godunov"، في الرواية "Master and Margarita" M.a Bulgakov).

وبالتالي، من الضروري التمييز بين تكرار ومعارضة وتعزيز وتركيب كل من التقنيات المركبة ومبدأ التركيب.